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Poltica y cultura en amrica latina

Poltica y cultura en amrica latina

ramn elejalde arbelez


William ortiz jimnez
david Girado Sierra
mauricio montoya vSquez
William cern GonSalez [comP.]
alexander oSorio valencia
joS Fernando SaldarriaGa
armando eStrada villa
ivn carmona aranzazu
eliana alemn Salcedo
PorFirio cardona reStrePo
SebaStin quijano coSSo
323
C416

Cern Gonsalez, William


Poltica y cultura en Amrica Latina / William Cern Gonsalez, compilador [et al.]
Medelln : Edicin Unaula,2112
416 p. (Cultura de la investigacin)
ISBN: 978-958-8366-50-0
Incluye bibliografa
I. 1. CIENCIAS SOCIALES AMRICA LATINA
2. CULTURA POLTICA AMRICA LATINA
3. CIENCIAS POLITICAS
4. AMRICA LATINA CONDICIONES SOCIALES
5. AMRICA LATINA POLTICA Y GOBIERNO
II. 1. Cern Gonsalez, William
2. Elejalde Arbelez, Ramn
3. Ortiz Jimnez, William
4. Estrada Villa, Armando

Serie Cultura de la inveStigaCin


ediciones unaula
Marca registrada del Fondo Editorial Ramn Emilio Arcila

PoltiCa y Cultura en amriCa latina


Ramn Elejalde Arbelez et al.
William Cern Gonsalez [comp.]

Primera edicin: agosto de 2012


ISBN: 978-958-8366-50-0
Hechos todos los depsitos legales
Universidad Autnoma Latinoamericana

Rector
JoS rodrigo Flrez ruiz
Decano Facultad de Derecho
Fernando Salazar meja

Impreso y hecho en Medelln, Colombia

Universidad Autnoma Latinoamericana


Cra. 55 No. 49-51 Conmutador: 511 2199
www.unaula.edu.co
Amrica, no invoco tu nombre en vano.
Cuando sujeto al corazn la espada,
cuando aguanto en el alma la gotera,
cuando por las ventanas
un nuevo da tuyo me penetra,
soy y estoy en la luz que me produce,
vivo en la sombra que me determina,
duermo y despierto en tu esencial
aurora:
dulce como las uvas, y terrible,
conductor de azcar y el castigo,
empapado en esperma de tu especie,
amamantando en sangre de tu herencia.

Pablo Neruda
.
contenido

PreSentacin
William Cern Gonsalez .....................................................................................11

la reeleccin PreSidencial en amrica latina


Ramn Elejalde Arbelez ...................................................................................17

el Frente nacional y la conFormacin del biPartidiSmo.


una exPeriencia sui gneris Sobre el control Poltico
en amrica latina
William Ortiz Jimnez ........................................................................................39

laS luchaS Por la memoria en amrica latina:


un camino hacia la viSibilizacin de laS vctimaS
y la conSolidacin de una juSticia reStaurativa
Jess David Girado Sierra, Mauricio Montoya Vsquez ..................................89

la parrhesa enFrentada a la dictadura:


el caSo de loS PoetaS y laS madreS latinoamericanaS
William Cern Gonsalez, Yhony Osorio ...........................................................135

de la idea de un buen Gobierno en latinoamrica:


deSaFoS y neceSidadeS
Yhony Alexander Osorio Valencia ...................................................................167

el cine de amrica latina como archivo de laS mentalidadeS.


alGunoS aPunteS metodolGicoS
Jos Fernando Saldarriaga Montoya ..............................................................197

loS PremioS nobel de literatura latinoamericanoS Primera Parte:


miStral, aSturiaS y neruda
Armando Estrada Villa .....................................................................................237
Ficcin en tierra de mito. eScritura y Fundacin
en amrica latina
Ivn Carmona Aranzazu ..................................................................................327

modernidadeS latinoamericanaS
Eliana Alemn Salcedo .....................................................................................351

alGunoS tPicoS de reFlexin en el eScenario latinoamericano


Porfirio Cardona Restrepo ................................................................................389

oro humeante
Sebastin Quijano Cosso .................................................................................403

autoreS ..................................................................................................................413
PreSentacin

En todas las formas lo que se expresa es la energa. Tendencias,


instintos, anhelos. El porvenir o finalidad de un pueblo se puede
conocer por su morfismo; los instintos se revelan en los rganos,
en las facciones; estos son borbollones de materia, as: la nariz,
es el instinto olfativo que la forma; la boca, el instinto de comer.
En Suramrica se ven narices, ojos, frentes, labios que son pro-
fundas simas, volcanes, desiertos, tempestades, perversiones;
casi todo es monstruoso. Hay tanta variedad de formas y tan
bruscas, tan sin acabado y armona, que el bilogo no puede me-
nos de pensar que aqu existe el porvenir y existe una antiesttica
realidad.
En una reunin de franceses, todos son formas semejantes; por
consiguiente, la reunin tiene un espritu; son hombres de un
pueblo ya biolgicamente perfecto, entendiendo por esta palabra
el hecho de que los instintos formaron su casa; todos los franceses
se parecen, tienen su ritmo; son cuerpos en donde las almas aca-
baron ya de manifestarse. No tienen porvenir, pero son estticos.
Lo mismo en Inglaterra, Italia, Alemania, poco ms o menos. Vi-
sitemos ahora un congreso suramericano: Qu desarmona en las
facciones! Qu variedad de ensayos, qu contradictorios instintos
bregan por manifestarse ah, torciendo las narices, contrayendo
frentes que no se sabe qu forma van a tener en definitiva! Dice el
bilogo: aqu, mil demonios pretenden expresarse en estos cuer-
pos; mil instintos asoman a estos ojos.
Suramrica es una raza en gestacin; es el horno del hombre fu-
turo; patria de cosas nuevas. Aqu es donde puede renovarse la
expresin humana. El suramericano es hoy un animal apenas
parecido al hombre.
Fernando Gonzlez (Los negroides: XXIX)

11
W illiam Cern Gonsalez

U nindonos a las palabras de Fernando Gonzlez, Suramrica


es un continente antiesttico, no hay armona entre los hombres,
ni en sus facciones ni en su pensamiento. Ni mucho menos en su
raza. La gente no se parece en nada, hay tanta variedad que es
difcil ser un pueblo homogneo. Sin embargo, el filsofo antio-
queo es claro al decir que en Latinoamrica est el porvenir, no
por sus contradicciones, sino porque es el continente inacabado,
inconcluso, que se est haciendo con el tiempo. Repito, Sura-
mrica es una raza en gestacin, es un hbrido cultural de las
nuevas generaciones. Se equivoc Hegel al pensar que el Nuevo
Mundo no poda ser objeto de consideracin filosfica.
Ahora bien, la complejidad e inters de este nuevo con-
tinente demanda una cartografa adecuada que oriente al
lector en los intrincados problemas latinoamericanos y pro-
porcione, asimismo, una gua o una caja de herramienta es-
peranzadora del devenir latinoamericano. En otras pala-
bras, queremos que el lector logre examinar la sociedad y
la cultura en la que vive para contribuir a un mejor futuro
en Latinoamrica. Tal es el vaco que pretende colmar el li-
bro que el lector tiene en sus manos: proporcionar una con-
cisa, pero rigurosa introduccin a los hombres que buscan la
reeleccin en Latinoamrica, a los premios Nobel y los movi-
mientos culturales y sociales. Esto nos conduce a plantearnos:
Cmo asumi Latinoamrica la modernidad? Cmo se dio la
reeleccin en Latinoamrica? Cules son los nuevos elementos
culturales de colonizacin? Por qu en la dcada de los sesen-
ta y setenta surgen las dictaduras en Latinoamrica? Cul
es la mejor forma de gobierno y el mejor gobernante latino-
americano? Cul es nuestra verdadera identidad latinoame-
ricana? Quines fueron los parrhesiasts latinoamericanos?
Qu sentido tienen los movimientos populares que luchan por
la justicia restaurativa en Latinoamrica? Por qu el cine la-
tinoamericano est determinado por la poltica? Cules son

12
PresentaCin

los referentes tericos y culturales de los latinoamericanos?


En consecuencia, bajo el ttulo Poltica y cultura en Amrica
Latina queremos que el autor se piense a s mismo, identifique
en qu continente se encuentra, cules son sus problemas bsi-
cos, sus movimientos sociales, sus nobel, su cine, su literatura,
su gobierno, sus mrtires. Digmoslo con Asturias: [] Somos
seres humanos unidos por la sangre, la geografa y la vida a
los cientos, miles, millones de latinoamericanos que sufren la
miseria en nuestro continente opulento y rico (Premios Nobel
de Literatura, 2011).
Pensar la poltica desde el constitucionalismo re-releccionis-
ta latinoamericano integra el componente del trabajo de Ramn
Elejalde, en su artculo La reeleccin presidencial de Amrica
Latina. Se describe cmo el deseo de algunos presidentes lati-
noamericanos ha sido el de permanecer en el poder. El ejemplo
de la reeleccin indefinida lo evidenciamos con Cuba y Vene-
zuela; la reeleccin inmediata est en Colombia, Argentina,
Bolivia, Brasil, Ecuador y Nicaragua, y la reeleccin alterna en
Costa Rica, Chile, el Salvador, Hait, Panam, Per, Repblica
Dominicana y Uruguay. Y los Estados que prohben la reelec-
cin, estn Mxico, Paraguay, Guatemala y Honduras.
El profesor William Ortiz, con su escrito: El Frente Nacional
y la conformacin del bipartidismo. Una experiencia sui gneris
sobre el control poltico en Amrica Latina, nos narra que el Fren-
te Nacional en el perodo de diecisis aos de permanencia, ade-
ms de repartir el botn burocrtico entre el partido Liberal y el
Conservador y de excluir otras opciones polticas, es el responsa-
ble del surgimiento del paramilitarismo y de las guerrillas colom-
bianas. Desde este punto vista, los partidos polticos en Colombia
crearon un Estado tormentoso, violento, conflictivo, guiado por
ideales del poder a ultranza y los pases latinoamericanos resol-
vieron las crisis y conflictos por medio de dictaduras militares.
Los profesores, Jess David Girado y Mauricio Montoya
Vsquez, en su artculo Las luchas por la memoria en Amrica

13
W illiam Cern Gonsalez

Latina: Un camino hacia la visibilizacin de las vctimas y la


consolidacin de una justicia restaurativa, nos interpretan cmo
Guatemala, Colombia, Argentina y Uruguay son un claro ejem-
plo de lo que significan las luchas por la memoria en el mundo
contemporneo, estos pases marcados por un pasado reciente
traumtico (dictaduras militares) conservan hoy en su memoria
los horrores de la persecucin, la muerte y la desaparicin de
centenares de compatriotas que, militantes o no, fueron vctimas
de un pasado que hoy alcanza protagonismo y que a su vez recla-
ma justicia y reparacin.
El escrito del investigador William Cern Gonsalez y Yhony
Osorio, La Parrhesia enfrentada a la dictadura: el caso de los
poetas y las madres latinoamericanas plantea que los hombres
y mujeres de coraje fueron los responsables del derrocamien-
to de las dictaduras y del surgimiento de una nueva sociedad.
Del Chile nos encontramos con el poeta Pablo Neruda quien
con su poesa, regional, lluviosa y dolorosa desafo la dictadu-
ra de Gabriel Gonzlez Videla (1946-1952), lo mismo pode-
mos decir de Borges con la tercera dictadura de Pern (1973-
1977). Las Madres de la Plaza de Mayo en Argentina son las
incitadoras y provocadoras del derrocamiento de la dictadura
de Rafael Videla (1976-1983). De Cuba presentamos la parr-
hesia de las Damas de blanco (2003) contra la tirana de Ral
Castro. De Colombia tenemos a las Madres de Soacha (2008)
y las Madres de la Candelaria (1999), fiel testimonio de la
parrhesia contra los falsos positivos del Estado colombiano.
El estudiante Yhony Osorio, a partir de su pregunta: cul
sera el gobierno ideal a implantar en cada pas latinoamerica-
no? Responde en su artculo De la idea de un buen gobierno en
Latinoamrica: Desafos y necesidades, que no existe un nico
e idntico sistema de gobierno, que pueda regular a todos los
pases latinoamericanos, pues cada pas de acuerdo a sus fines
y contexto, determina por s mismo o por sus dirigentes un sis-
tema de gobierno autnomo. Sin embargo, Venezuela, Bolivia

14
PresentaCin

y Ecuador, siguiendo el modelo cubano estn entre los mejores


gobiernos latinoamericanos, muy distantes de los gobiernos de-
mocrticos: Argentina, Brasil, Uruguay, Chile y Paraguay.
El segundo ncleo que convoca el texto est relacionado con
el acercamiento a la cultura, la filosofa, el arte, la esttica y la
literatura. El artculo que tiene ttulo El cine de Amrica Latina
como archivo de las mentalidades. Algunos apuntes metodol-
gicos, de Jos Fernando Saldarriaga Montoya muestra como el
cine latinoamericano ocupa un lugar predominante en la histo-
ria cinematogrfica del mundo. La realidad compleja de Amrica
Latina durante el siglo XX, su diversidad social y tnica unida a
un conflicto que suscita desigualdad social, convirtieron al cine
latinoamericano en un tema recurrente para la constitucin de
nuevas estticas, otros estilos y formas de comprender nuestra
historia. La vinculacin del cine con las corrientes histricas es
un camino pedaggico relativamente nuevo y en este ensayo se
pretende establecer un vnculo comprensivo y genealgico para
analizar y comprender, no desde las vas tradicionales (solo tex-
tos escritos o manuales tcnicos) sino, identificar, desde la narra-
tiva cinematogrfica, la constitucin de la identidades polticas
latinoamericanas, identidades que se acentan a partir de los
diversos problemas narrados por una serie de directores.
Amrica Latina no es slo un concepto geogrfico o geopo-
ltico, sino que representa un fuerte contenido cultural, donde
se encuentran lazos comunes y tambin diferencias entre los
pueblos que habitan esta vasta regin poblada por descendien-
tes de europeos y africanos, indios, mestizos y mulatos. De all
que la obra de los seis nobeles latinoamericanos pueda leerse
en el escrito Los premios Nobel de literatura latinoamericanos.
Primera parte, de Armando Estrada Villa. En 1945, la poeta
chilena Gabriela Mistral; en 1967, el novelista guatemalteco
Miguel ngel Asturias; en 1971, el poeta chileno Pablo Neruda,
en 1982, el novelista colombiano Gabriel Garca Mrquez; en
1990, el poeta mexicano Octavio Paz, y en 2010, el novelista

15
W illiam Cern Gonsalez

peruano Mario Vargas Llosa. Es de anotar que en est escrito


slo se aborda a Mistral, Asturias y Neruda.
En el texto Ficcin en tierra de mito. Escritura y fundacin
en Amrica Latina, Ivn Daro Carmona Aranzazu posibilita a
travs de la ficcin y del mito configurar lo que somos y lo que
pensamos. Es en la novela donde los autores se inventan una
Amrica capaz de contener nuestros sueos a contraluz de nues-
tra ms cruda y descarnada realidad.
Eliana Alemn Salcedo en Modernidades latinoamericanas
utiliza el pensamiento de Eisenstadt (2007) y Beriain (2005)
para comparar la modernidad latinoamericana con la europea.
La autora explora si los patrones culturales e institucionales que
se desarrollaron en Latinoamrica son una forma de respuesta
a los desafos y posibilidades que ofrece la civilizacin de la mo-
dernidad o son otra forma de descubrir, conquistar y colonizar
Latinoamrica.
Porfirio Cardona Restrepo en su escrito Algunos tpicos de
reflexin en el escenario latinoamericano plantea los principales
problemas filosficos actuales en el escenario mundial y latino-
americano, intentando con ello mostrar las tendencias y retos
que se le plantean a la formacin de aquellos que se preparan
para la formacin y enseanza filosfica.
El estudiante Sebastin Quijano Cosso en su ensayo Oro hu-
meante, utiliza la metfora del tabaco para recorrer la historia
latinoamericana humeante. En su recorrido explora el mito ind-
gena, la colonizacin y a fray Bartolom de las Casas.
Agradecemos a los autores, en especial, a los internacionales,
que generosamente han participado en esta obra enriqueciendo el
debate y extendiendo las fronteras de discusin en un tema cru-
cial como es Latinoamrica y su impacto en las prcticas polticas,
culturales, artsticas y cinematogrficas que moldean la forma y
vida del hombre.
William Cern Gonsalez. Ph.D.
Medelln, mayo 2012

16
la reeleccin PreSidencial en amrica latina

Ramn Elejalde Arbelez

El poder no es un medio, sino un fin en s mismo. No


se establece una dictadura para salvaguardar una
revolucin; se hace la revolucin para establecer una
dictadura.

1984, George Orwell

Podemos empezar este ensayo afirmando que un fantasma re-


corre Latinoamrica y ese fantasma es la reeleccin. Qu es la
reeleccin? Digamos de entrada que es elegir a alguien para una
corporacin pblica o para un cargo de eleccin popular. Es lo que
algunos llaman coloquialmente, continuismo. Es una repeticin
del mandato para el cual un representante popular es electo a
un perodo posterior en el mismo cargo, no importando si sta se
da de manera inmediata o discontinua. Desde luego, entende-
mos por representantes populares a los reconocidos por nuestro
marco legal y poltico, a saber, presidente de la Repblica, sena-
dores, representantes a la Cmara, diputados regionales, conce-
jales, alcaldes y gobernadores (Instituto de Investigaciones Le-
gislativas, 2002, p. 6). En este mismo sentido, la profesora Elena
Perea Daz define la reeleccin como: Un precepto poltico que
permite a un ciudadano que ha sido elegido para una funcin
pblica sujeta a un perodo de tiempo previamente establecido
por la constitucin y las leyes, el derecho de volver a postularse y

17
r amn elejalde arbelez

ser nuevamente electo una o ms veces para la misma posicin,


regularmente mediante referndum en el cual participan la ma-
yora de los ciudadanos (Perea Daz, 2011).
La reeleccin presidencial es hoy un tema de moda en Am-
rica Latina. Los deseos de nuestros presidentes de permanecer
indefinidamente en el poder se han expandido por toda la re-
gin. Si bien hace algunos aos esta institucin era la excepcin,
por considerarse una expresin cercana a la dictadura, hoy, go-
bernantes populistas y con gran respaldo en la opinin, se han
dedicado a introducirles modificaciones a las constituciones de
algunos Estados para lograr la llamada reeleccin inmediata.
Evidentemente que esta figura constitucional tiene esca-
sas ventajas, pero s muchas desventajas. Dentro de la prime-
ras podramos citar la continuidad de programas exitosos o de
funcionarios conocedores y formados. Carlos Alberto Montaner,
refirindose a las re-elecciones, ha dicho que:

Son dos los argumentos ms frecuentemente esgrimi-


dos por los partidarios de la reeleccin indefinida: uno
moral y otro de orden prctico. El moral se acoge a la
supuesta esencia de la democracia: si la sociedad, libre-
mente, as lo desea, por qu una disposicin legal va
a impedirlo? El prctico se remite a la continuidad de
la obra de gobierno: durante un periodo presidencial
convencional, o dos, no hay tiempo para llevar a cabo
los cambios que necesita el pas. Es necesario prolongar
ese esfuerzo. En rigor, se trata de dos falacias. La de-
mocracia o regla de la mayora es slo un mtodo para
tomar decisiones colectivas. Ese mtodo, por ejemplo,
se utiliza para elegir gobernantes, para decidir la ino-
cencia o culpabilidad de las personas en los juicios por
jurado, o para administrar una sociedad por acciones
o un edificio de propiedad colectiva. Pero el voto no es
la esencia de las repblicas presidencialistas. La ra-
zn de ser de los gobiernos republicanos es la protec-
cin de las libertades y los derechos individuales. Las

18
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

repblicas surgen, precisamente, para impedir la apari-


cin de tiranas, incluidas las de la mayora (Montaner,
2011).

Las desventajas radican en que gobiernos muy prolongados


caen en las funestas prcticas de la corrupcin; la separacin
de poderes es una caracterstica del Estado Social de Derecho
que tambin sufre mella, toda vez que un ejecutivo prolonga-
do atenta contra la independencia de otras ramas del poder
pblico, tal cual sucedi entre nosotros cuando el presidente
lvaro Uribe, el nico reelegido inmediatamente en la historia
reciente, tuvo incidencia en la designacin de la Junta del Ban-
co de la Repblica, del Consejo Superior de la Judicatura, de la
Comisin Nacional de Televisin y sus amigos en el Congreso
participaron en la designacin de la Corte Constitucional; la
alternacin en el poder de los distintos partidos y movimientos
polticos es otra opcin que se pierde con la reeleccin inmedia-
ta y, finalmente, la reeleccin no es ms que la instauracin de
una dictadura de mayoras, sean estas ciertas o prefabricadas.
Estos son aspectos que atentan contra la democracia, amn de
factores importantes como el retraso en la aparicin de nue-
vos liderazgos; la utilizacin de todo el aparato del Estado
(presupuesto, contratos, transporte, medios de comunicacin,
nombramientos, etc.) para obtener un triunfo electoral, frente
a candidatos que emulan con una desigualdad abrumadora y
antidemocrtica.
Otros defensores de la reeleccin han esgrimido el argumen-
to de gobiernos prolongados en Europa. Otra falacia. En las for-
ma de gobierno parlamentario es obvio que puedan existir jefes
de gobierno con largos perodos. Este es un sistema donde los
pesos y contrapesos son evidentes y donde el parlamento tiene
una independencia garantizada. En el sistema de gobierno pre-
sidencialista, los perodos muy prolongados en el ejercicio del
mando son nefastos para la institucionalidad, especialmente en

19
r amn elejalde arbelez

Amrica Latina donde el presidencialismo es muy fuerte y los


congresistas dependen para su reeleccin de las ddivas que en-
trega el ejecutivo. En nuestro medio el Congreso goza de una
independencia relativa.
Se est volviendo una moda en Amrica Latina la vigencia
de la reeleccin presidencial en cualquiera de sus modalidades:
inmediata, alterna e indefinida. La inmediata consiste en fa-
cilitarle a un presidente en ejercicio, postularse, por una vez,
para el siguiente perodo. La alterna es aquella que le facilita a
un ex presidente postularse, despus de permanecer por fuera
del poder por lo menos uno o dos perodos; la indefinida, es la
permanencia en el poder por cuantos perodos sea reelegido.
Veamos:

1.1 Estados que autorizan la reeleccin presidencial


inmediata

Si son pocos los Estados con prohibicin de la reeleccin pre-


sidencial, abundan los casos donde esta figura est permitida
constitucionalmente, en muchos de ellos aupadas las reformas
para facilitar la reeleccin, desde los mismos centros del po-
der. Presidentes reformando la constitucin para beneficiarse
de la propuesta. De forma inmediata es permitida la reeleccin
en Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, Ecuador y Nicaragua,
aunque no est autorizada en forma indefinida como lo vere-
mos ms adelante.
En Argentina el perodo presidencial es de cuatro aos y la
reeleccin es permitida para una sola vez, segn el artculo 90 de
su Carta, pero les abre a los ex presidentes una posibilidad luego
de un intervalo de un perodo, de presentarse a una tercera elec-
cin. De alguna manera es lo que vena haciendo la familia pre-

20
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

sidencial compuesta por Nstor Kirchner y su esposa y actual


mandataria Cristina Fernndez de Kirchner. Recientemente la
seora Fernndez de Kirchner ha logrado, por abrumadora ma-
yora, su segunda reeleccin1.
En Bolivia el panorama es muy semejante a la historia re-
cientemente vivida por Colombia, Ecuador, Nicaragua y Vene-
zuela, donde sus gobernantes aprovecharon el ejercicio del poder
para acomodar las constituciones a sus intereses y permitir la
reeleccin. El 25 de enero de 2009 la Repblica de Bolivia acogi
una nueva constitucin, elaborada por una constituyente promo-
vida y orientada por el presidente Evo Morales y que en su art-
culo 169 determin que el primer mandatario puede reelegirse
de manera continua, por una sola vez2.
La situacin del Brasil es un poco ms pudorosa, como que no
fue el presidente Luiz Incio Lula da Silva el responsable de la
reforma constitucional realizada mediante la enmienda consti-
tucional nmero 16 de 4 de junio de 19973, que le permiti su re-
eleccin para dos perodos consecutivos, cada uno de cuatro aos
(2003-2007 y 2007-2011). Lula fue tentado muchas veces para
que promoviera una nueva reforma constitucional que le permi-
tiera continuar en el poder por un tercer perodo. Siempre los
rechaz, a pesar de contar con los ms altos ndices de aceptacin

1
Constitucin Argentina. Artculo 90. El presidente y vicepresidente duran
en sus funciones el trmino de cuatro aos y podrn ser reelegidos o sucederse
recprocamente por un solo periodo consecutivo. Si han sido reelectos o se han
sucedido recprocamente no pueden ser elegidos para ninguno de ambos car-
gos, sino con el intervalo de un periodo (Senado de la Nacin Argentina, 2011).
2
Constitucin de Bolivia. Artculo 169. El periodo de mandato de la Presi-
denta o del Presidente y de la Vicepresidenta o del Vicepresidente del Estado
es de cinco aos, y pueden ser reelectas o reelectos de manera continua por una
sola vez (Justia Bolivia, 2010).
3
Constitucin de la Repblica de Brasil. Artculo 82 [] O Presidente da Re-
pblica, os Governadores de Estado e do Distrito Federal, os Prefeitos e quem
os houver sucedido, ousubstitudo no curso dos mandatos podero ser reelei-
tos para um nico perodo subseqente (Political Database of the Americas,
2006).

21
r amn elejalde arbelez

popular en toda la regin, con argumentos slidos: Esta discu-


sin no cabe. Yo pienso que Brasil no lo necesita. Yo creo que la
alternancia en el poder es una cosa sumamente importante para
el fortalecimiento de la democracia (Diario el Argentino, 2011),
de paso, con su posicin, les dio una leccin a todos sus vecinos
releccionistas.
Colombia, tradicionalmente un Estado ajeno a la reeleccin
de sus gobernantes, donde histricamente se ha demostrado
hasta la saciedad que nunca las segundas oportunidades fue-
ron buenas, tambin cay en la tentacin de autorizar un nuevo
perodo para su presidente. Una reforma constitucional (Acto
Legislativo 2 de 2004)4, tramitada en el Congreso con una gran
dosis de corrupcin, como que ya existen ex congresistas y altos
funcionarios condenados disciplinariamente y con procesos de
investigacin penal bien avanzados, as lo autoriz. El presi-
dente lvaro Uribe, prevalido de una altsima popularidad y
entregando al Congreso, para el caso convertido en constitu-
yente secundario, toda suerte de canonjas, obtuvo la reforma
que le permita la reeleccin para continuar por cuatro aos
ms en el poder, que es la duracin del mandato en Colombia.
No qued satisfecho el presidente con este nuevo mandato y
sus amigos iniciaron un tortuoso proceso de convocatoria a un
referendo reformatorio de la Carta Magna para permitirle un
tercer perodo. Este propsito naufrag en la Corte Constitu-
cional, que revis la exequibilidad de la ley que convocaba al
referendo, encontrndola contraria al espritu democrtico de
la Norma Superior y considerando que esta reforma ya no era
posible hacerla por el Congreso o por medio de un referendo.
Esa iniciativa para reformar la Constitucin mediante refe-
rendo, tiene hoy a sus promotores en serias dificultades ante

4
Constitucin Poltica de Colombia. Acto Legislativo 2 de 2004. Artculo 197.
Nadie podr ser elegido para ocupar la Presidencia de la Repblica por ms de
dos perodos (Senado de la Repblica de Colombia, 2010).

22
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

la Justicia colombiana, como que les adelantan una investiga-


cin penal por haber violado los topes de la financiacin en la
campaa para la recoleccin de firmas. No estuvo exento este
triste episodio de la democracia andina de actos de politique-
ra, reuniones a media noche del Congreso y atropellos de una
mayora parlamentaria en contra de las minoras oposicionis-
tas. En la era post-Uribe, Colombia presencia un destape de
actos de corrupcin que seguramente le harn ver a la opinin
pblica de Amrica Latina lo nefastos que resultan gobiernos
tan largos.
Ecuador reform su Constitucin el da 25 de septiembre de
2008 mediante un referendo que permite la reeleccin inmedia-
ta del presidente. La norma anterior, expedida el 5 de junio de
1998, autorizaba la reeleccin alterna. De esta manera, Rafael
Correa buscar su segundo perodo, que es de cuatro aos, sin
necesidad de abandonar el poder, soportado en el artculo 144 de
la Carta Magna5.
En Nicaragua la Sala Constitucional de la Suprema Corte
de Justicia dict la Resolucin de Amparo nmero 504 del 19 de
octubre de 2009 que favoreci la reeleccin del presidente Da-
niel Ortega en las elecciones del ao 2011, despus de solicitar
a ese alto tribunal que sea declarado apto para presentarse en
la contienda. Una resolucin de la Sala de lo Constitucional
de la Corte Suprema de Justicia, levant de hecho una dispo-
sicin constitucional, al declarar inaplicable el artculo 1476 de
la Constitucin, que prohbe la reeleccin continua del presi-

5
Constitucin Poltica del Ecuador. Artculo. 144. []. La Presidenta o Presi-
dente de la Repblica permanecer cuatro aos en sus funciones y podr ser
reelecto por una sola vez (Consorcio para el Derecho Socio-Ambiental, 2011).
6
Constitucin de Nicaragua. Artculo 147. [] No podr ser candidato a Presi-
dente ni Vicepresidente de la Repblica: a-El que ejerciere o hubiere ejercido
en propiedad la Presidencia de la Repblica en cualquier tiempo del perodo en
que se efecta la eleccin para el perodo siguiente, ni el que la hubiera ejercido
por dos perodos presidenciales (Justia Nicaragua, 2010).

23
r amn elejalde arbelez

dente y el vicepresidente de la Repblica. [] El fallo pidi al


Consejo Supremo Electoral considerar al presidente Ortega y
109 alcaldes sandinistas que presentaron recurso de amparo,
como ciudadanos aptos en sus derechos polticos, constitucio-
nales electorales para participar en las contiendas electorales
a realizarse en 2011 y 2012. Es bueno tener presente que el
artculo constitucional citado solo permita la reeleccin por
un solo perodo alterno, conforme la reforma a la Ley Funda-
mental de 1995. La sentencia fue firmada por los magistrados
Francisco Rosales, Rafael Sols, Ligia Molina, Yadira Centeno,
Armengol Cuadra y Juana Mndez, de militancia sandinista, el
mismo partido del presidente Daniel Ortega. Rosales, presiden-
te de la Sala Constitucional, inform en rueda de prensa que la
enmienda constitucional de 1995 crea discriminacin y lesiona
los derechos polticos del presidente y que por lo tanto la Corte
declar la inaplicabilidad del artculo 147 de la Constitucin
nicaragense (Zona de Noticias, 2009).
Prevalido de esa decisin de la Sala Constitucional, Daniel
Ortega, en representacin del partido Frente Sandinista de
Liberacin Nacional, se presenta a las elecciones del da 6 de
noviembre de 2011 y como era de preverse obtiene una vota-
cin cercana al 62,46%, contra su ms inmediato competidor, el
candidato del Partido Liberal Independiente, Fabio Gadea, una
tendencia de extrema derecha nicaragense, que obtiene una
votacin provisional del 31%. Los resultados electorales han sido
cuestionados tanto externa como internamente: La Misin Elec-
toral de la Unin Europea; la comisin veedora de la Organiza-
cin de Estados Americanos; los partidos polticos minoritarios;
la fundacin tica y Transparencia, una filial de Transparencia
Internacional, se han pronunciado para denunciar atropellos y
violaciones a la pureza del sufragio. Otra democracia que cae en
las veleidades de los caudillos que se creen imprescindibles.

24
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

1.2 Estados que autorizan la reeleccin presidencial alterna

Costa Rica, Chile, El Salvador, Hait, Panam, Per, Rep-


blica Dominicana y Uruguay son los Estados que en Amrica
Latina permiten constitucionalmente la reeleccin presidencial
en forma alterna y no inmediata.
En Costa Rica, al decir de Elena Perea Daz, la reeleccin
alterna estaba permitida hasta que en 1969, mediante un re-
ferendo, se prohibi; pero en el ao 2003 se retorn al sistema
original porque la sala constitucional de ese pas7 declar que la
norma de prohibicin de la reeleccin era inconstitucional. De-
ben transcurrir dos mandatos presidenciales (ocho aos) antes
que el presidente pueda ser candidato por segunda vez (Perea
Daz, 2011). El artculo 132 de la Constitucin establece la pro-
hibicin para ser elegido presidente o vicepresidente a quien
hubiera ejercido la presidencia en cualquier lapso dentro de
los ocho aos anteriores al perodo al cual pretende aspirar8. El
perodo presidencial es de cuatro aos.
Chile tiene un perodo presidencial de cuatro aos y es un
tradicional Estado democrtico, que tambin padeci una feroz
dictadura cuando el general Augusto Pinochet rompi el orden
institucional y gobern arbitrariamente a esa nacin austral en-
tre los aos de 1973 y 1990. La Constitucin contempla en el ar-
tculo 25 que el presidente de la Repblica no podr ser reelegido

7
Resolucin de la Sala Constitucional 2771-03 de 4 de abril de 2003, que anul
el texto hasta ese momento y establecido mediante la Reforma Constitucional
4349 de 11 de Julio 1969.
8
Constitucin de Costa Rica. Artculo 132. No podr ser elegido Presidente ni
Vicepresidente:
1) El que hubiera servido a la Presidencia en cualquier lapso dentro de los
ocho aos anteriores al perodo para cuyo ejercicio se verificare la eleccin, ni
el Vicepresidente o quien lo sustituya, que la hubiere servido durante la mayor
parte de cualquiera de los perodos que comprenden los expresados ocho aos
(Constitucin Poltica de Costa Rica, 2011).

25
r amn elejalde arbelez

para el perodo siguiente9, contemplando la posibilidad de una


reeleccin posterior, pero no inmediata.
La Repblica de El Salvador establece un perodo presiden-
cial de cinco aos y prohbe expresamente a quien haya ejercido
la presidencia continuar un da ms en el poder, segn lo dis-
pone el artculo 154 de su Carta Fundamental10. Sin embargo,
pasado un perodo, quien haya dejado el poder puede aspirar
nuevamente. No existe en El Salvador una cultura reeleccionis-
ta muy pronunciada.
La Repblica de Hait tiene establecido en su Constitucin
de 1987 un perodo presidencial de cinco aos. El artculo134
de esa norma superior prohbe la reeleccin para el perodo in-
mediato. Para poder aspirar a un nuevo mandato se tiene que
dejar transcurrir un perodo y bajo ninguna circunstancia est
permitido un tercer mandato11.
En Panam el artculo 178 de la Constitucin dispone que
los ciudadanos que hayan sido elegidos presidentes o vicepresi-

9
Constitucin de la Repblica de Chile. Artculo 25. [] El Presidente de la
Repblica durar en el ejercicio de sus funciones por el trmino de cuatro aos
y no podr ser reelegido para el perodo siguiente (Georgetown University
Political Database of the Americas, 2007).
10
Constitucin Poltica de El Salvador. Artculo 154. El perodo presidencial
ser de cinco aos y comenzar y terminar el da primero de junio, sin que la
persona que haya ejercido la Presidencia pueda continuar en sus funciones ni
un da ms (Constitucin de la Repblica de El Salvador, 2011).
11
Constitucin Poltica de Hait. ARTICLE 134: Le Prsident de la Republique
est luau sufrague universel direct la majorit absolue des votants. Si celle-
ci nest pas obtenueau premier tour, il est procd un second tour. Seuls
peuvents y prsenter les deux (2) candidats qui, le cas chnt, aprs retrait
de candidats plus favoriss, se trouvent avoir recueilli le plus grand nombre
de voixau premier tour. ARTICLE 134.1: La dure du mandat prsidentiel est
de cinq (5) ans. Cette priode commence et se terminera le 7 fvrier suivant
la date des lections. ARTICLE 134.2: Les lections prsidentiel le sont lieu le
dernier dimanche de novembre de la cinquime anne du mandat prsidentiel.
ARTICLE 134.3: Le Prsident de la Republique ne peut bnficier de prolonga-
tion de mandat. Il ne peut assumer un nouveau mandat, quaprs un intervalle
de cinq (5) ans. En aucun cas, il ne peut briguer un troisime mandat (Geor-
getown University Political Database of the Americas, 2011).

26
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

dentes, no puedan ser reelegidos para el mismo cargo en los dos


perodos presidenciales inmediatamente siguientes12. En el ao
de 1998, mediante un referendo, se rechaz la reforma a la Cons-
titucin que permita la reeleccin inmediata del presidente. El
perodo presidencial en Panam es de cinco aos.
Pero en Panam la decisin de no permitir la reeleccin pre-
sidencial por lo menos antes de diez aos (dos perodos presi-
denciales), es cuestionada en este momento. El legislador Sergio
Glvez, del oficialista partido Cambio Democrtico, present en
enero de 2011 una propuesta para permitir la reeleccin presi-
dencial inmediata (Diario Digital RD, 2011). La propuesta fue
rechazada. La ola de los deseos presidenciales de perpetuar-
se en el poder que ya vivieron Colombia, Venezuela, Ecuador,
Bolivia, Nicaragua y Argentina, prevalidos sus gobernantes de
un buen respaldo popular y de una gran dosis de populismo y
argumentos demaggicos, parece naufragar ante la oposicin
ciudadana. El pasado 14 de enero (2012) el presidente Ricardo
Martinelli firm ante 12 notarios de Panam una declaracin
juramentada donde reafirm su rechazo a la reeleccin inme-
diata en 2014. No tengo la ms remota intencin, bajo ningn
concepto, de optar por un segundo perodo en los prximos co-
micios presidenciales.
En Per las cosas han sido a la inversa. Por norma constitu-
cional del ao 1993 esta Repblica permita de manera consecu-
tiva la reeleccin presidencial13, pero en el ao 2000 se limit a
una reeleccin alterna. De hecho el ex presidente, Alan Gabriel

12
Constitucin de Panam. Artculo 178. Los funcionarios que hayan sido elegi-
dos presidente o vicepresidente no podrn ser reelegidos por el mismo cargo en
los dos periodos presidenciales inmediatamente siguientes (EPASA, 2007).
13
Constitucin del Per. El texto anterior deca: El mandato presidencial es de
cinco aos. El Presidente puede ser reelegido de inmediato para un perodo adi-
cional. Transcurrido otro perodo constitucional, como mnimo, el ex presidente
puede volver a postular, sujeto a las mismas condiciones (Portal Peruano So-
ciedad y Parlamento, 2007).

27
r amn elejalde arbelez

Ludwig Garca Prez cumple su segundo perodo (1985-1990 y


2006-2011). La Constitucin peruana establece en su artculo
112 que el mandato del presidente es de cinco aos y no hay
reeleccin inmediata14. Comprensible el proceso peruano. La re-
eleccin indefinida fue aprobada y puesta en vigencia durante
el gobierno de Alberto Fujimori. Las prcticas dictatoriales y la
corrupcin que se observ durante ese gobierno, seguramente
llevaron a los constituyentes a un proceso contrario a lo que su-
cede en el resto de Amrica Latina.
Repblica Dominicana ha venido cambiando su norma cons-
titucional para acomodarla a las circunstancias. En 1994 pas
de la reeleccin presidencial consecutiva a la alterna y en el
ao 2002, mediante un referendo popular se regres al sistema
anterior. El presidente Leonel Fernndez completa su tercer
perodo (1996-2000; 2004-08 y 2008-12), siendo un gran benefi-
ciado de una reforma que no promovi desde el poder. Sin em-
bargo, la Constitucin proclamada el 26 de enero del ao 2010
dispuso que el presidente no pueda ser elegido para el perodo
constitucional siguiente, conforme lo previ el constituyente de
1994. En lo que respecta a la Repblica Dominicana el tema pa-
rece concluido: Los diputados gobiernistas, encabezados por el
presidente de la Cmara de Diputados, seor Abel Martnez, le
anunciaron a mediados del 2011 al presidente Leonel Fernn-
dez que haban recogido ms de dos millones de firmas entre
finales del ao 2010 y principios de 2011, para pedirle que se
presente a un nuevo perodo, la peticin no prosper. Ante la
contundencia de la norma constitucional, se comenz a ventilar
la posibilidad de que la primera dama, Margarita Cedeo de
Fernndez, aspirara a reemplazarlo en el poder, como sucedi

14
Constitucin del Per. Artculo 112. Duracin del mandato presidencial. El
mandato presidencial es de cinco aos, no hay reeleccin inmediata. Transcu-
rrido otro perodo constitucional, como mnimo, el ex presidente puede volver
a postular, sujeto a las mismas condiciones (Portal Peruano Sociedad y Parla-
mento, 2007).

28
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

en Argentina y como se intent infructuosamente en Guatema-


la. (Agencia de Noticias EFE, 2011 abril 10). Finalmente en
Repblica Dominicana se cumpli el mandato constitucional,
pero el presidente electo, el oficialista Danilo Medina, del Par-
tido de Liberacin Dominicana (PDL), inscribi como su frmu-
la vicepresidencial a la abogada Margarita Cedeo Fernndez.
Frmula que enfrent con xito a Hiplito Meja, tambin ex
presidente Dominicano (2000-2004) y representante del Partido
Revolucionario Dominicano (PRD). El perodo presidencial en
Repblica Dominicana es de cuatro aos.
La Repblica Oriental del Uruguay es otro Estado donde la
reeleccin presidencial es alterna y no inmediata. All el perodo
es de cinco aos, estas disposiciones estn contenidas en el ar-
tculo 152 de la Norma Superior15. Es un caso muy semejante al
de Chile.

3.3 Estados con reeleccin indefinida

Cuba y la Repblica Bolivariana de Venezuela son los ni-


cos Estados de Amrica Latina que permiten la reeleccin in-
definida. No es, indudablemente el escenario ms democrtico,
an para quienes tenemos una concepcin social demcrata en
el ejercicio de la poltica.

15
Constitucin de la Repblica Oriental del Uruguay. Artculo 152. El Presi-
dente y el Vicepresidente durarn cinco aos en sus funciones, y para volver
a desempearlas se requerir que hayan transcurrido cinco aos desde la fe-
cha de su cese. Esta disposicin comprende al Presidente con respecto a la
Vicepresidencia y no al Vicepresidente con respecto a la Presidencia, salvo las
excepciones de los incisos siguientes. El Vicepresidente y el ciudadano que hu-
biesen desempeado la Presidencia por vacancia definitiva por ms de un ao,
no podrn ser electos para dichos cargos sin que transcurra el mismo plazo
establecido en el inciso primero. Tampoco podr ser elegido Presidente, el Vi-
cepresidente o el ciudadano que estuviese en el ejercicio de la Presidencia en el
trmino comprendido en los tres meses anteriores a la eleccin (Constitucin
de la Repblica Oriental de Uruguay, 1997).

29
r amn elejalde arbelez

La Repblica de Cuba establece en la constitucin de 24 de


febrero de 1976, reformada por la ley constitucional de 12 de
julio de 1992, que el presidente del Consejo de Estado es a su
vez el jefe de Estado y del Gobierno. stos son elegidos en forma
peridica por la Asamblea Nacional del Poder Popular, que a su
vez elegida popularmente por un trmino de cinco aos, segn
los artculos 72 y 74 de esa Norma Superior16. Las normas no
impiden que el presidente del Consejo de Estado (jefe de Estado
y jefe de gobierno) sea reelegido indefinidamente, como de hecho
ha sucedido en la Isla, desde que el actual sistema est vigente.
La Repblica Bolivariana de Venezuela, en febrero 15 de
2009 enmend los artculos 160, 162, 174, 192 y 230 de la Cons-
titucin por medio de un referendo que autoriza la reeleccin
presidencial en forma indefinida, tema que concretamente adop-
ta el artculo 230 de la Carta17. La Constitucin no permita sino
la eleccin presidencial por un perodo ms. Hugo Chvez Fras
lleva en el poder varios aos. Su primer perodo fue el compren-
dido entre 1999-2001, perodo que se trunc con la aprobacin de
la nueva Constitucin, lo que llev a la Asamblea Constituyente,
apoyada por el Gobierno, a convocar a nuevas elecciones para
refrendar el mandato de los distintos poderes pblicos. Se inicia
un segundo perodo presidencial entre 2001 y el ao 2007, ao

16
Constitucin Poltica de la Repblica de Cuba. Artculo 72 La Asamblea Na-
cional del Poder popular es elegida por un trmino de cinco aos. ste trmino
slo podr extenderse por acuerdo de la propia Asamblea en caso de guerra o
a virtud de otras circunstancias excepcionales que impidan la celebracin nor-
mal de las elecciones y mientras subsistan tales circunstancias. Artculo 74
La Asamblea Nacional del Poder Popular elige, de entre sus diputados, al Con-
sejo de Estado, integrado por un Presidente, un Primer Vicepresidente, cinco
Vicepresidentes, un Secretario y veintitrs miembros ms. El Presidente del
Consejo de Estado es jefe de Estado y jefe de Gobierno. El Consejo de Estado es
responsable ante la Asamblea Nacional del Poder Popular y le rinde cuenta de
todas sus actividades (Constitucin de la Repblica de Cuba, 2011).
17
El perodo presidencial es de seis aos. El Presidente o Presidenta de la Re-
pblica puede ser reelegido, de inmediato y por una sola vez, para un perodo
adicional (Constitucin de la Repblica Bolivariana de Venezuela, 2011)

30
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

en el cual Chvez hace uso de la potestad de reelegirse por una


vez, alegando que las dos reelecciones autorizadas eran a partir
de la expedicin de la Constitucin. Reelegido inicia su tercer
perodo del 2007 al 2013, que an no ha terminado. A pesar de
sus conocidas dolencias, Hugo Chvez ya es candidato para un
nuevo perodo. La enmienda constitucional del 2009 le permitir
a Hugo Chvez perpetuarse en el poder, evitando la alternacin
en el poder y la aparicin de nuevas figuras polticas. El perodo
presidencial en Venezuela es de seis aos.
Nada edificante el panorama en Amrica Latina respecto a
su democracia. Las dictaduras militares de otrora han sido re-
emplazadas por gobiernos cuasi democrticos, de permanencia
larga en el tiempo, cuando no vitalicios; que prevalidos del res-
paldo popular, muchas veces obtenido con decisiones populistas
o con procedimientos mediticos, se eternizan en el poder.
Para finalizar voy a citar a dos conocedores del tema: al cons-
titucionalista Eugenio Mara de Hostos, que en su libro Derecho
Constitucional expres: Todo lo que directamente puede precep-
tuarse con respecto a la duracin de los funcionarios ejecutivos
es el que el tiempo de sus funciones sea tan corto como conviene
a su responsabilidad, tan largo como importa a la regularidad
administrativa y tan frecuente como es necesario para que los
funcionarios mantengan viva en la mente popular la idea de que
el poder es de la sociedad entera (De Hostos, 1997, p. 312).
Igualmente cito a Daniel Zovatto, Director Regional para
Amrica Latina de International IDEA, quien asegura: Esta
fiebre releccionista es una mala noticia para una regin como la
nuestra, caracterizada por la debilidad institucional, la perso-
nalizacin creciente de la poltica y el hper presidencialismo
(Zovatto, 2011).

31
r amn elejalde arbelez

Algunas conclusiones

No se pretende repetir lo que hemos dicho anteriormente,


simplemente analizar los Estados latinoamericanos que proh-
ben la reeleccin presidencial. Veamos:

Estados que prohben la reeleccin presidencial

La regla general de no permitir la reeleccin presidencial,


que despus de las dictaduras de mediados del siglo XX se hizo
fuerte en Amrica Latina, se va convirtiendo en la excepcin.
Tienen prohibida la figura de la reeleccin presidencial, bajo
cualquier modalidad, solamente Mxico, Paraguay, Guatemala
y Honduras.
Mxico tiene un perodo presidencial de seis aos y en el ar-
tculo 83 de la Constitucin Nacional18 consagra la prohibicin
para que el presidente aspire a un nuevo perodo en cualquier
poca; Paraguay, tiene un perodo presidencial de cinco aos y
consagra la no reeleccin en su Norma Fundamental en el art-
culo 22919, decisin que parece muy obvia en un pas que padeci
la oprobiosa dictadura de Alfredo Stroessner que gobern esa
nacin por treinta y cinco aos (1954-1989), gracias a una norma
constitucional que permita la reeleccin indefinida; Guatemala

18
Constitucin Mexicana. Artculo 83. El Presidente entrara a ejercer su encargo
el 1. de diciembre y durara en l seis aos. El ciudadano que haya desempeado el
cargo de Presidente de la Repblica, electo popularmente, o con el carcter de in-
terino, provisional o substituto, en ningn caso y por ningn motivo podr volver a
desempear ese puesto.(Constitucin Mexicana, 2011)
19
Constitucin del Paraguay. Artculo 229. De la duracin del mandato. El
Presidente de la Repblica y el Vicepresidente durarn cinco aos improrroga-
bles en el ejercicio de sus funciones, a contar desde el quince de agosto siguien-
te a las elecciones. No podrn ser reelectos en ningn caso. El Vicepresidente
slo podr ser electo Presidente para el perodo posterior, si hubiese cesado
en su cargo seis meses antes de los comicios generales. Quien haya ejercido
la presidencia por ms de doce meses no podr ser electo Vicepresidente de la
Repblica (Georgetown University Political Database of the Americas, 2011).

32
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

tambin prohbe esta figura en los artculos 184 y 18720 de su


Carta y en la misma fija un perodo presidencial de cuatro aos;
finalmente Honduras que tiene un perodo presidencial de cua-
tro aos, su permanencia en el cargo por ms tiempo es prohibi-
do por la Constitucin en los artculos 237 y 23921.
No obstante, normas tan contundentes, el tropicalismo aflo-
ra. En Honduras el intento de reformar la Constitucin Poltica
para facilitar la reeleccin del entonces presidente Jos Manuel
Zelaya Rosales (2006-2010) dio al traste, transitoriamente, con
la democracia de ese pas centroamericano. Zelaya fue depuesto
por los militares el 28 de junio de 2009 y en su reemplazo fue
posesionado el entonces presidente del Congreso, Roberto Mi-
cheletti. La democracia en Honduras se restituye paulatinamen-
te, luego de las elecciones celebradas en noviembre de 2009, en
las que result elegido presidente Porfirio Lobo, no obstante el
rechazo de la comunidad internacional que exiga el regreso al

20
Constitucin de Guatemala. Artculo 184. Eleccin del Presidente y Vicepre-
sidente de la Repblica. El Presidente y Vicepresidente de la Repblica, sern
electos por el pueblo para un perodo improrrogable de cuatro aos, mediante
sufragio universal y secreto. Si ninguno de los candidatos obtiene la mayora
absoluta se proceder a segunda eleccin dentro de un plazo no mayor de se-
senta ni menor de cuarenta y cinco das, contado a partir de la primera y en da
domingo, entre los candidatos que hayan obtenido las dos ms altas mayoras
relativas. Artculo 187. Prohibicin de reeleccin. La persona que haya des-
empeado durante cualquier tiempo el cargo de Presidente de la Repblica por
eleccin popular, o quien la haya ejercido por ms de dos aos en sustitucin
del titular, no podr volver a desempearlo en ningn caso. La reeleccin o
la prolongacin del perodo presidencial por cualquier medio, son punibles de
conformidad con la ley. El mandato que se pretenda ejercer ser nulo (Consti-
tucin Poltica de la Repblica de Guatemala, 2011).
21
Constitucin de Honduras. Artculo 237. El perodo presidencial ser de cua-
tro aos y empezar el veintisiete de enero siguiente a la fecha en que se reali-
z la eleccin. Artculo 239.- El ciudadano que haya desempeado la titulari-
dad del Poder Ejecutivo no podr ser presidente o designado. El que quebrante
esta disposicin o proponga su reforma, as como aquellos que lo apoyen directa
o indirectamente, cesarn de inmediato en el desempeo de sus respectivos
cargos, y quedarn inhabilitados por diez aos para el ejercicio de toda funcin
pblica (Georgetown University Political Database of the Americas, 2011).

33
r amn elejalde arbelez

poder de Zelaya. En Honduras la Constitucin no slo prohbe


la reeleccin, sino que sanciona con la destitucin inmediata al
funcionario que la proponga o promueva, con la inhabilitacin
por diez aos, segn el Artculo 239 de la Carta, ya citado (Geor-
getown University Political Database of theAmericas, 2011).
Guatemala vivi recientemente un episodio tragicmico, dig-
no de una banana repblica: El presidente constitucional lvaro
Colom decidi separarse judicialmente de su esposa Sandra To-
rres, para permitir la eleccin de esta ltima, algo as como lo-
grar la reeleccin en cuerpo ajeno. En Guatemala no solamente
existe la prohibicin de la reeleccin, sino que existe inhabilidad
para la esposa del presidente aspirar a la alta dignidad22. Ya
existe un antecedente jurisprudencial que data de 1989 cuando
la esposa del presidente Vinicio Cerezo (1986-1990) fue vetada
por la Corte Constitucional, por su vnculo matrimonial (Diario
el Universal, 2011 abril 10). Inicialmente el Tribunal Supremo
Electoral no acept la inscripcin de la seora Torres por fraude
a la ley. Esta determinacin fue posteriormente confirmada por
la Corte Suprema de Justicia guatemalteca y posteriormente
por la Corte Constitucional. Judicialmente se preserva la ins-
titucionalidad y las pilatunas de algunos polticos amaados en
el poder, son rechazadas. El 6 de noviembre de 2011 Guatemala
elige como su presidente, en segunda vuelta, al derechista Otto
Prez, reafirmndose as como un Estado que no permite la re-
eleccin presidencial.

22
Constitucin de Guatemala. Artculo 186. No podrn optar al cargo de Presi-
dente o Vicepresidente da la Repblica: C). Los parientes dentro de cuarto gra-
do de consanguinidad y segundo de afinidad del Presidente o Vicepresidente
de la Repblica, cuando este ltimo se encuentre ejerciendo la Presidencia, y
los de las personas a que se refiere el inciso primero de este artculo (Consti-
tucin Poltica de la Repblica de Guatemala, 2011).

34
la reeleCCin PresidenCial en amriCa latina

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el Frente nacional y la conFormacin
del biPartidiSmo. una exPeriencia sui gneris
Sobre el control Poltico en amrica latina

William Ortiz Jimnez

El Frente Nacional surge con el objetivo de poner fin a la vio-


lencia bipartidista que se vena gestando en el pas despus de la
muerte de lder liberal Jorge Elicer Gaitn. La pretensin del
Frente Nacional fue lograr un acuerdo bipartidista y que a su
vez los dos partidos tradicionales, Liberal y Conservador, asu-
mieran el monopolio de administracin estatal mediante elec-
ciones libres y que permitieran la legitimidad gubernamental.
Se considera que el Frente Nacional constituy la transfor-
macin poltica ms importante ocurrida en la estructura polti-
ca del pas en el siglo XX, por la misma adecuacin de las insti-
tuciones polticas, econmicas y sociales que le fueron impresas.
Con la poltica econmica se centraliza el Estado, se fortaleci el
rgimen presidencial e igualmente contribuy a que el poder eje-
cutivo entrara a un perodo de modernizacin ms significativo.
No hay discusin en cuanto que la poltica econmica adoptada
fue excluyente y se hizo con el fin de apoyar a ciertos gremios,
especialmente al del caf, y produjo rechazo hacia otros que ape-
nas estaban apareciendo en el esquema estatal. Aun as, el sec-
tor industrial, tuvo un fuerte desarrollo e impulso en los inicios
de los sesenta.
Otra de las razones que fortalecen el surgimiento y estruc-
tura del Frente Nacional est en que es un sistema estatal
represivo y sumamente autoritario que puso en prctica, tal

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W illiam ortiz jimnez

cual, los parmetros trazados por la Doctrina de Seguridad Na-


cional emanados del Estado norteamericano con gran influencia
en Colombia en la dcada de los cincuenta. Dichos parmetros
fueron retomados por los partidos y dictaduras en Latinoamri-
ca con el fin de llevar a cabo sus propsitos de control absoluto.
Recordemos que Colombia es el nico pas de Amrica Lati-
na donde la oligarqua ha logrado mantener un control poltico
de manera continua; por ello ha permanecido constantemente
lejos de las orientaciones nacional-populares. Adems, excep-
tuando el breve y frgil gobierno del General Rojas Pinilla, el
rgimen poltico dirigido por los partidos tradicionales, el liberal
y el conservador, ha mantenido una gran capacidad de cohesin.
Su sistema de partidos vigentes desde mediados del siglo XIX,
logr dominar a los caudillos militares y al ejrcito, representar
ciertas fuerzas sociales y alcanzar un alto nivel de organizacin
local con base en el prestigio de sus lderes regionales. [] La
estructura cerrada de estos partidos fundamentados en alian-
zas de poderes locales, la desintegracin de una sociedad que
no acaba de armarse en clases, la dbil definicin de los actores
sociales y la imposibilidad de que los conflictos remonten hasta
un poder central capaz de compromisos ante la ausencia de ca-
nales institucionales, ha llevado a la exclusin de una parte de
la poblacin y a formas abiertas de violencia las cuales han con-
ducido al Estado a un colapso parcial y al gobierno a perder en
parte el control del sistema poltico (Gilhodes, 1996, p. 99). A tal
punto que la configuracin poltica montada por la dictadura de
Rojas Pinilla, al mejor estilo de las dictaduras latinoamericanas,
no funcion precisamente por el poder oligrquico que tienen
algunas clases bastante selectivas del pas, las cuales perdieron
el timn poltico an en la poca de mayor crisis de los partidos.
El otro argumento de porqu en el pas el autoritarismo,
como forma representativa de gobierno no trascendi, consis-
te en que en Colombia como en los dems pases de Amrica
Latina, ste no ha sido ms que un principio de gobierno y de

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el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

organizacin del Estado, particularmente despus del pacto


frente nacionalista. Su modelo bipartidista, ltimamente liga-
do a la lgica clientelista, dio lugar a una democracia exclu-
yente, opuesta a la crtica y a las propuestas alternativas muy
emparentada con los regmenes militares, quienes se convirtie-
ron en los mejores aliados y defensores de sus ideales y bienes,
todos al servicio de la clase dirigente. Entre el bipartidismo y
los militares de vieja guardia conformaron una estructura ce-
rrada, sumada a la incapacidad del Estado para garantizar a
grandes grupos sociales una mejora en la calidad de sus vidas y
dar respuesta a sus demandas en materia de servicios pblicos,
vivienda, empleo, educacin salud, entre otras. Termin por ge-
nerar una crisis de legitimidad del rgimen poltico expresada
en una falta de credibilidad y de confianza de una gran parte de
la poblacin en las instituciones y en los gobernantes. El des-
contento de muy diversos sectores de la poblacin dio lugar en
los ltimos aos, no poco despus de la desaparicin del Frente
Nacional, a que se gestaran una serie de oleadas de protestas
y movilizaciones que los partidos en ningn momento supieron
canalizar. La muestra ms eficiente de estos hechos se reco-
noce en los paros cvicos que se celebran cada ao de manera
continua desde 1977. Los escenarios de estas luchas, fueron en
general, locales, regionales e hicieron posible el aprendizaje de
prcticas democrticas (1996, p. 99).
El clientelismo que se le imprimi al manejo del Estado pos-
tul una estrategia poltica exclusivista para los dos partidos
tradicionales: se crearon bastiones regionales que alimentaban
las redes centrales del poder. A decir de Buitrago, en las regio-
nes, el microcosmos local del municipio se convirti en el funda-
mento a partir del cual se construy el edificio poltico del nue-
vo sistema (Leal Buitrago y Dvila, 1990: 20). De esta manera,
nace en Colombia una vez instaurado el Frente Nacional, una
forma muy particular de gobernar: el Estado central no tena
presencia en todo el territorio, ni poda gobernar desde el cen-

41
W illiam ortiz jimnez

tro, dej que este vaco de poder lo suplieran polticos regiona-


les apoyados en Juntas de Accin Comunal, JAC, en 1958, y la
Asociacin Nacional de Usuarios Campesinos, ANUC, en 1970.
Estas polticas convirtieron a los lderes de estas asociaciones
en Gamonales y Caudillos de los partidos regionales, quienes a
su vez fueron canalizando el poder con el visto bueno del Estado
central y satisfacer as, sus apetitos personales, aplicar formas
corruptas en el manejo poltico y econmico y ejercer un control
social legitimado en las prcticas cotidianas.
Esta forma de proceder de la estructura burocrtica del Es-
tado satisfizo exclusivamente a las lites dominantes y abri las
prcticas de corrupcin implementadas a lo largo y ancho del
pas hasta la actualidad: se controlan elecciones, cargos pbli-
cos, ingresos estatales, en fin, todo un sistema clientelar al ser-
vicio de la administracin bipartidista.
En efecto, se mira como rasgo negativo del Frente Nacional,
el haberse concentrado en los aspectos meramente polticos de
la violencia, como fueron: el reparto del botn burocrtico y la
periodicidad presidencial entre los dos partidos tradicionales
dejando al margen otras opciones polticas con sentido demo-
crtico y pluralista; pero el partido liberal y conservador slo
pensaban que los hechos violentos se podan explicar como un
enfrentamiento poltico entre dos colectividades, cuando en el
fondo, competan por la burocracia del Estado. Se olvidaron en
este lapso, que el enfrentamiento bipartidista, tal y como fue
concebido, encubra y manifestaba conflictos individuales y so-
ciales de reconocida trayectoria histrica que advena desde los
orgenes del Estado-nacin, as como la lucha entre los partidos
que no era ms que una especie de paraguas que encubra lu-
chas entre comunidades basadas en solidaridades tradicionales.
Por esto respondan muchas veces a motivaciones que significan
venganzas de sangre, desquite locales, luchas sociales, etctera
(Delgado y Gilhodes, 1996, p. 99).

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el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

Aunque sin olvidar otros aspectos centrales, tambin se ha


de tener en cuenta que la consiguiente falta de disciplina in-
terna y de aglutinacin de esas diversas instancias de poder se
manifest en un gran aumento del fraccionalismo dentro de los
partidos que evidenciaba la fragmentacin existente del poder.
Pero esa fragmentacin ahora careca del contrapeso que intro-
duca normalmente el bipartidismo al articular las redes locales
y regionales de poder con los jefes del orden nacional. Segn
Leal, el sectarismo de la adhesin bipartidista proporcionaba la
nica dinmica de cohesin nacional dentro de una sociedad con
un Estado exiguo (Leal, 1989, p. 15)
Aun as, el control que ejerci el frente Nacional no impidi el
fortalecimiento del sindicalismo en Colombia. Aunque las herra-
mientas jurdicas no estaban al tanto para admitir el desarrollo
de los sindicatos, muchos de ellos rebasaron los marcos legales
y lograron conectarse con los partidos de izquierda que hacan
su asomo a la situacin histrica coyuntural como el partido co-
munista de lnea pro sovitica. Segn Fernn Gonzlez, el sin-
dicalismo en Colombia tuvo una gran tasa de crecimiento entre
1957 y 1962, luego decreci por problemas del sector financiero
a tal punto que en 1957 slo existan ocho sindicatos, pero entre
este ao y 1962, se fundaron otros 149. Este margen de creci-
miento sindical produjo contundencia en los conflictos laborales
que se desarrollaron en esos cuatro aos, especialmente en el
ingenio azucarero de Ro Paila en el Valle del Cauca, en la fac-
tora de Croydon, tambin en Cali, en la Frontino Gold Mine en
Antioquia, en la Fbrica de Icollantas de Bogot y luego, en las
empresas petroleras de todo el pas y en Tejicndor en Medelln.
Acciones que se llevaron a cabo entre 1959 y 1961.
Estos conflictos pusieron en evidencia la fragilidad del Es-
tado en cuestiones jurdicas y en la incapacidad para controlar
las luchas de reivindicacin que se gestaban cada vez con ms
mpetu. Quiz el logro ms significativo de estas luchas consisti
en el cambio por parte del gobierno de las reglas de juego que

43
W illiam ortiz jimnez

les exigi a los patronos no despedir a los huelguistas y declarar


ilegal la reclamacin de sus derechos.
Uno de los objetivos centrales del Frente Nacional consis-
ti en no dejar por fuera de las instituciones bipartidistas a los
movimientos sindicales con el fin de ejercer un mayor control
sobre stos. Trat por varios medios de orientar las reformas en
cuanto a las huelgas y dirimir los conflictos creando los llamados
sindicatos de base que obedecan a las directrices patronales y
estatales. Pero las luchas de los trabajadores que se sucedan de
forma aislada, fueron cada vez ms controladas por el sindica-
lismo independiente, lo que fortaleci en nmero de afiliados y
de intereses comunes al movimiento. Los instrumentos jurdicos
del Estado para contrarrestar estas acciones fueron insuficien-
tes y propiciaron una orientacin ms radical y decidida de par-
te de los sindicatos.
Luego, mediante decretos, especialmente en el gobierno de
Lleras Restrepo, se trat de crear los instrumentos jurdicos
que dieran al traste con la lucha sindical. Se consider que una
huelga de ms de cuarenta y tres das era ilegal, pero quedaba
el sabor amargo que desde un principio el gobierno era quien
determinaba su legalidad o no, situacin que cambi bastante
las reglas de juego anteriores y extermin con gran parte de los
sindicatos.
En el contexto en el cual surge el Frente Nacional se redefi-
nen las relaciones entre elites bipartidistas y tambin las de s-
tas con las bases populares de los partidos liberal y conservador
e igualmente, con las dems fuerzas sociales y polticas de opo-
sicin, pero a pesar de la fortaleza de esta ltima, la oposicin y
los partidos tradicionales lograron dominar e imponer un rgi-
men de poder bastante limitado (De SOUSA Santos, 2001, p. 249)
Luego, el camino seguido por el Frente Nacional dej dudas
con respecto al control territorial, a tal punto que los poderes
locales que surgieron de manera gradual y que manejaban las
riendas del Estado, fueron el sntoma de las fragmentaciones

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el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

al interior de los partidos. No hay duda que el populismo, el


clientelismo y la movilizacin de las masas en los aos sesenta,
fueron el resultado de la negligencia estatal. Las clases medias
se convirtieron en las grandes favorecidas en este proceso y se
ajustaban al modelo de proyeccin poltica. Posteriormente, se
inician las luchas polticas, y la proliferacin de las primeras or-
ganizaciones armadas que quedaron sin respaldo de los caciques
y gamonales de ambos partidos.
El sistema de gobierno montado sobre la base del Frente Na-
cional no fue el ms indicado para la solucin del conflicto en
el pas. Y las prcticas clientelitas que se llevaron a cabo para
dar solidez a los partidos en las regiones, fue el gran obstculo
que mostr la debilidad del Estado. Las elites polticas desde los
inicios estructuraron un sistema poltico corrupto y las cuotas
que exigan a los gamonales y caudillos para continuar respal-
dndolos y hacer los nombramientos a los altos cargos pblicos,
fueron continuamente menos eficientes. Esto trajo consigo ms
desempleo, una inflacin de reconocida envergadura y produjo
el colapso de las bases de sustento del sistema bipartidista. As
lo entendieron los lderes e iniciaron la Reforma Constitucional
de 1968 a travs de la cual se procuraba mayores facultades al
ejecutivo para la intervencin en los planes econmicos e iniciar,
cuando fuese necesario, la reforma agraria y la emergencia eco-
nmica.
Aunque el gobierno entendi perfectamente que muchos de
sus problemas internos tenan las races en las prcticas pol-
ticas de corrupcin que lo sostenan, hizo muy poco para dar
solucin al problema. As que el bandolerismo constituy una
primera forma de manifestacin de rechazo y de expresin de
violencia poltica bipartidista del Frente Nacional liderada por
los caciques y gamonales de ambos partidos que se apoyaron en
organizaciones de insurrectos para proteger sus intereses elec-
torales. (2001, p. 151). Para 1964 las bandas sumaban poco ms
de cien en todo el pas y tenan como fin estructurar, consolidar

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W illiam ortiz jimnez

los poderes locales y regionales de los polticos que protegan.


Las acciones de violencia implementadas causaron el abando-
no, el desplazamiento de los campesinos y las tierras quedaron
en manos de los terratenientes y gamonales, iniciando as otra
poca fatdica para Colombia: la consolidacin de los grandes
latifundios improductivos. Otra de las formas puestas en prc-
tica por el gobierno consisti en acomodar el poder judicial a los
intereses gamonales, lo cual consolid los intereses locales y la
impunidad como caractersticas de este perodo.
La reaccin a tal situacin no pudo ser ms nefasta: el ga-
monalismo fue montado sobre bases bastantes dbiles y su de-
cadencia era inevitable. Por eso lleg a un punto en el que era
incontrolable y no se necesitaba para la consolidacin del poder
poltico ni para el afianzamiento del clientelismo de los gamona-
les y caciques; adems, nunca se constituy en un arma eficaz
para el fortalecimiento de la lucha contrainsurgente: perdi le-
gitimidad, la misma que le haban otorgado las elites. La op-
cin era el desmantelamiento, el enfrentamiento a travs de las
fuerzas militares y los organismos de seguridad estatal. La sali-
da de los caciques y gamonales de la corte burocrtica, produjo
como reaccin que se unieran a otras organizaciones bandoleras
y crearan nuevos centros de poder y control poltico y financiero,
muy al margen de los que inicialmente los patrocinaron.
En el perodo presidencial de Guillermo Len Valencia (1962-
1966) se implementaron formas de acabar con los insurrectos y
las primeras guerrillas: la creacin de los paramilitares en el
ao 1961. stos fueron organismos que actuaban al margen de
las polticas del Estado, pero con la asesora y soporte tcnico-
militar de los organismos de seguridad. El Estado hizo un censo
de los hacendados ms reconocidos en el medio, los dot con ar-
mas, carnetiz a la poblacin y la vincul en acciones de contra-
insurgencia. Las aldeas y zonas de produccin agrcola las some-
ti como zonas estratgicas y como medio de aislar a la guerrilla
y a los insurgentes. Se cre el Departamento Administrativo de

46
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

Seguridad (DAS), y se inici la persecucin a la poblacin civil


sospechosa de colaborar con los subversivos. De nuevo se incre-
mentan el nmero de desplazados, asesinatos, desaparicin for-
zada y el terrorismo de Estado.
El resultado de lo anterior no podra ser otro: el incremento
de la guerrilla en Colombia. Durante el periodo en el que perdu-
r el Frente Nacional todas las manifestaciones, organizaciones
sindicales, protestas sociales, se consideraban ilegales. As que a
las luchas campesinas, obreras y sindicalistas, slo les quedaba
la opcin de la va armada. Y la ausencia de una consolidada
oposicin legal se tradujo en que la legitimidad de las luchas
populares fuera canalizada por los movimientos insurgentes.
Este fue un caldo de cultivo para el surgimiento de nuevos
ideales liberales, como el de Alfonso Lpez Michelsen, a travs
del recin fundado Movimiento Revolucionario Liberal (MRL), en
el cual militaban estudiantes, intelectuales y partidarios de la
revolucin cubana, as como escritores sin partido excluidos de
las maquinarias oficiales del liberalismo, sectarios opuestos a
ultranza a cualquier pacto con los conservadores y estudiantes
idealistas (Marco Palacio, 1995: 261). Aunque el MRL, no fue
en verdad lo que los comunistas esperaban: un movimiento anti-
bipartidista de vocacin de izquierda y de lucha por mejorar las
condiciones sociales de las clases populares, si logr convertirse
en un medidor de la reaccin del Estado. Al capitular el MRL,
Alfonso Lpez se une a la fraccin del Frente Nacional, pero las
puertas quedaron abiertas para que en el ao 1964 debido al con-
texto poltico internacional y la crisis al interior del Estado, sur-
gieran varios movimientos y la posterior guerrilla en Colombia.
Como uno de los aspectos ms visibles del Frente Nacional
consagrado en la Reforma Constitucional de 1957, est el haber
sentado las bases para la conformacin de un sistema capitalista
y que segn lo expresa Buitrago, anteriormente, hubo intentos
de colocar al Estado al servicio de la naciente organizacin so-
cial capitalista, particularmente en 1936 con la Revolucin en

47
W illiam ortiz jimnez

Marcha del Presidente Alfonso Lpez Pumarejo y en 1953, con el


fallido proyecto reaccionario de reforma constitucional durante
la dictadura civil de Laureano Gmez. Ninguno de los dos expe-
rimentos tuvo xito principalmente por el atraso de la sociedad,
en el primer caso, y por falta de unidad poltica de los grupos do-
minantes y la ausencia de participacin social, en ambas situa-
ciones (Leal, 1995, p. 22). Y, tal vez fue esta la razn por la que
el Estado fracas en las reformas cuando los distintos gobiernos
intentaron salirse de las directrices formuladas, precisamente,
por la integracin de intereses dominantes y por la privatizacin
para defender los privilegios de las clases dominantes. No hubo,
por lo tanto, la fortaleza poltica del Estado sino que el manifies-
to ms notable se observa en el crecimiento de la burguesa y sus
riquezas. Situacin que lleva a la aparicin de la guerrilla, como
expresin nacional de rechazo a las presiones de la burguesa bi-
partidista y en contra de clientelismo y el excesivo poder estatal.
La situacin no era para menos y parece no existir duda que
al tratar de buscar en la historia del pas a los culpables del sur-
gimiento de la lucha armada, quiz no habra que dar muchas
vueltas para sealar con creces que todo obedece al sistema bi-
partidista del Frente Nacional. Se afirma, entonces, con respecto
al origen de la guerrilla en el pas, que sta se orienta en dos
versiones: una es que procede de los movimientos sindicalistas,
obreros organizados, lderes estudiantiles, que conformaron el
ala del Ejrcito de Liberacin Nacional (ELN) con fuerte influen-
cia de la revolucin cubana y posterior influencia de la china
socialista. La otra, es que tomando como ejemplo a las Fuerzas
Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC), se logra detectar
que su origen es netamente campesino e inicia como grupo de
autodefensa y luego logra expandirse por todo el territorio na-
cional. Esta teora de expansin guerrillera se conoce como la
del foco insurreccional, nacida en la poca de los aos sesen-
ta, pero que dadas las caractersticas polticas del pas tuvieron
cierta peculiaridad en nuestro medio y nacieron con suficiente

48
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

madurez para iniciar el proceso de lucha por la toma del poder.


En la actualidad, como foco insurreccional, las FARC poseen un
fuerte reconocimiento internacional. Su estrategia est basada
en la guerra de movimientos o guerra de guerrillas que le ha
dado muy buenos resultados, hasta el punto de crear un clima
de tensin y desequilibrio al interior del Estado y de las fuerzas
armadas.
El crecimiento de la guerrilla y posterior surgimiento de
otros grupos guerrilleros, caso Movimiento 19 de Abril (M-19) y el
Ejrcito Popular de Liberacin Nacional (EPL) entre otros, tiene
bases distintas, pero la forma, la estructura del Estado, es la
misma desde el Frente Nacional y por tanto, las condiciones de
lucha siempre estn cimentadas en el olvido del Estado, la frag-
mentacin que lo caracteriza, la corrupcin, el terrorismo de Es-
tado y la injusticia social. De esta manera parece confirmarse la
hiptesis en cuanto que la estructura poltica, econmica y social
sobre la cual se fund y consolid el Frente Nacional, es una de
las causas principales para el surgimiento de los para-estados
en Colombia, en especial, las FARC.
El anterior camino seguido por el bipartidismo fue considera-
do como la frmula salvadora que dio origen al Frente Nacional
producto de una confrontacin de poderes en la que los jefes de
cada uno de los partidos y la dirigencia oligrquica, hicieron uso
excepcional en 1957 del recurso de movilizacin social represen-
tado en el dominado Frente Civil y la famosa coalicin poltica
excluyente, burocrtica arbitraria y dictatorial. Aunque como
Pacto Poltico, el Frente Nacional es el primero sobre el cual se
tiene noticia en la historia de Colombia, inspirado por mayoras,
pero excluyente en cuanto al manejo del Estado como estructura
oligrquica y que da la posibilidad real de que grupos de gue-
rrilla, como las FARC, el ELN y otros posteriores, se consolidaran
como organizaciones de autodefensa y ulteriores para-estados,
tal y como se describe en este acpite.

49
W illiam ortiz jimnez

Hasta este momento, tanto el orden poltico como estatal en


Colombia estaba monopolizado por el bipartidismo que copaba
todos los espacios de la incipiente sociedad civil (Buitrago, 1996:
p. 403), situacin que era posible gracias a que los partidos sus-
tituan funciones del precario Estado precapitalista y dbil; tam-
bin por el atraso de la sociedad tradicional, parroquiana, la pre-
dominante bipolaridad de clases (terratenientes y campesinos)
y la tradicin latifundista. Es ms, el proceso de configuracin
de la nacin an continuaba, razn por la cual la frmula del
pacto poltico, dio origen al monopolio del poder. Pero, dicho pac-
to, ocult de raz todo su trasfondo, es decir, porqu fue posible
tal acontecimiento, esto es, el fructfero crecimiento de la econo-
ma y la unin de propsitos emergentes de la burguesa con los
latifundistas para salvaguardar el rgimen patrimonial que se
haban plasmado en la llamada Revolucin en Marcha de 1934.
El Frente Nacional en el perodo de diecisis aos de perma-
nencia y de ejercicio constitucional, ciment en el Estado y en
el sistema poltico, el monopolio poltico, la estabilizacin de la
economa dominante y la ausencia de proyeccin democrtica;
adems de la falta de representatividad de numerosos sectores
surgidos en la diversificacin social producto de la moderniza-
cin econmica y las nuevas masas proletarias. El resultado no
fue ms que un desbalance que dio al traste con la necesaria
fortaleza poltica que requera el Estado en estas circunstan-
cias, por lo tanto, el perfil de modernizacin origin el Estado
capitalista con fuertes caractersticas burocrticas. Y, de mane-
ra paralela, emergi un denominado sector paraestatal o de or-
ganismos descentralizados segn el nuevo orden administrativo
y poltico que se le haba dado al Estado dividido por departa-
mentos y municipios.

50
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

Despus del Frente Nacional: un Estado igualmente incierto

El desmonte del Frente Nacional se inici con la Reforma


Constitucional de 1968, tal y como se anot anteriormente, pero
slo se puso en prctica en 1974 una vez culmin el perodo de
gracia. El xito del Estado bajo el Frente Nacional estuvo signa-
do por la continuidad de las tendencias econmicas que permi-
tieron que la clase poltica siguiera usufructuando la adminis-
tracin estatal, aunque con la integracin de los nuevos grupos
sociales y la definitiva culminacin, los problemas continuaron
vigentes a tal punto que la situacin del pas lleg a extremos en
cuestiones de represin militar, lo cual cre el ambiente para el
fortalecimiento de la guerrilla.
Lo anterior demuestra que la anhelada fortaleza del Estado
se manifest principalmente por medio del crecimiento de su bu-
rocracia y sus recursos (Buitrago, p, 417) que origin hacia los
aos sesenta las guerrillas radicalizadas como las FARC, el ELN
y el EPL, expresin nacional de la nueva izquierda latinoameri-
cana y herederas de la violencia bipartidista y cuya presencia
desafiaba el monopolio del bipartidismo.
A esta situacin se le agrega la posterior aparicin de otros
grupos armados como el M-19 hacia los aos 70 y las Autodefen-
sas, en la dcada de los 80. Por lo tanto, las barreras del nue-
vo orden poltico despus del Frente Nacional que asumi con
grandes expectativas Alfonso Lpez Michelsen, lo incapacit
para responder a los requerimientos de una sociedad ms din-
mica, ms moderna y liberal; en tal sentido se consideran tres
grandes impedimentos para que se diera un Estado legtimo y
confortable: el clientelismo de un bipartidismo con monopolio de
poder institucional incapaz de responder a los nuevos espacios
de participacin; los reductos oligrquicos del sistema poltico
en una sociedad ansiosa de nuevas oportunidades y otros espa-
cios de participacin y modernidad en el sentido de las opciones
polticas, y las barreras respecto a la gobernabilidad entre el

51
W illiam ortiz jimnez

ejecutivo y el legislativo que slo se rompieron con la reforma a


la constitucin en 1990.
El origen y posterior evolucin del Frente Nacional segn se
expone en estas primeras aproximaciones tericas, permite ex-
traer la siguiente sntesis: al Estado colombiano, al menos hasta
la constitucin del Estado moderno, lo caracteriza la debilidad
y la falta de gobernabilidad. Lo anterior se refleja a travs de
mltiples facetas como lo son el cierre a las oportunidades po-
lticas dentro de la sociedad civil y la ambigedad que ilustran
los partidos polticos. Si se acepta la tesis de varios analistas,
la debilidad del Estado en Colombia es ante todo de carcter
poltico23, reflejada en la falta de capacidad para mediar e ins-
titucionalizar los conflictos sociales. Pero el problema est en
la incapacidad del Estado, el sistema poltico y la sociedad ci-
vil, para generar mecanismos y fuerzas de consenso. Adems, el
sistema coactivo y militar, ha cado en el mismo crculo vicioso,
por lo cual su ineficiencia y fragilidad a nivel poltico-ideolgico.
Los militares defienden histricamente el status quo y se convir-
tieron en el estandarte de la configuracin estatal; son el arma
vital con la que cuentan los candidatos en sus alocuciones. Hoy
estn en el primer plano de la legitimidad, pues tratan de cubrir
los desmanes de los poderes legislativo y ejecutivo. Debido a que
el sistema poltico se resiste a ampliar las demandas polticas,
stos, los militares, responden con la agresin y la violencia, am-
parados en regmenes especiales que los habilita para juzgar y
reprimir; en contraste, los coloca en constante enfrentamiento
con la sociedad.
Todo parece indicar en este breve anlisis, que el Estado en
Colombia en su proceso histrico no ha sido ms que una confor-

23
Esta no es ninguna novedad en el Estado colombiano. Ya varios autores la
han planteado, por ejemplo en el texto Estado y poltica (1984), coordinado por
varios autores; tambin en VALENCIA, C. Colombia en urnas, donde se analiza
el problema del bipartidismo y, por ltimo, en los sistemas polticos en Amrica
Latina, Mxico (1989), siglo XXI.

52
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

macin de estructuras de poder legtimo para reprimir a favor


de una clase dominante, cual es la burguesa y defender en pleno
su condicin de monopolio poltico y econmico, al unsono con
las fuerzas armadas, creadas y pulidas para este fin.
Otra de las apuestas es la que exponen diversos autores,
ms conocida como al filo del caos24, la cual consiste en dar a
conocer el proceso poltico que desemboc en 1990 cuando los
conflictos se desbordaron y las coyunturas sociales y crisis eco-
nmica se manifestaron con todo su furor; los grupos guerrille-
ros se rearmaron y se consolid el para-poder del narcotrfico.
Todo lo anterior aceler el fenmeno de la violencia de todo
tipo en el pas. Los tres gobiernos que transcurrieron entre
1978 y 1990, fueron los de Julio Cesar Turbay Ayala, Belisario
Betancur Cuartas y Virgilio Barco Vargas, reconocidos por el
desarrollo de una crisis de autoridad y de gobernabilidad que
desemboc en un perodo de confrontacin y guerra de parte,
no slo de los narcotraficantes, sino de la guerrilla y dems ac-
tores del conflicto en Colombia.
Las medidas tomadas por el Estado en este lapso de doce
aos, estuvieron encauzadas a ajustar las fisuras de la rgida
estructura estatal, que fueron la base para que al final hicie-
ra erupcin un larvado cuestionamiento de las reglas del juego
poltico por parte de los diversos actores sociales (Leal, 1995,
p. 427), el cual atomiz el bipartidismo, mostr la debilidad del

24
Entre 1989 y 1990, el Estado en Colombia se encontr en lo que llama Pizarro
Len Gmez, el Filo del caos, el umbral de una crisis de gobernabilidad de su
sistema poltico. La violencia generalizada sucumbi en el derrumbe parcial
del Estado. Hacia 1991, la situacin en el pas toma un rumbo diferente. En
verdad la aguda crisis de los ochenta, no fue slo de factores coyunturales como
el narcoterrorismo, el fortalecimiento de los grupos guerrilleros o el surgimien-
to de los paramilitares, sino que tiene races estructurales, posiblemente desde
1952, 1953, 1958, 1989 y 1990, nodos centrales de violencia y graves repercu-
siones polticas del pas. Se pueden sintetizar en tres grandes corrientes las
perspectivas que han utilizado para explicar los niveles de violencia y conflicti-
vidad que ha vivido el pas en las ltimas dcadas.

53
W illiam ortiz jimnez

Estado centralista y debilit la sociedad civil. La fragilidad de


los partidos tradicionales se disimulaba con la represin y la de-
magogia, a tal punto que stas se consideran la causa principal
de su presencia en las decisiones que podan venir de su parte y
en la prdida de liderazgo.
Estos argumentos permiten establecer que debido a la prdi-
da de liderazgo se genera la preocupante situacin que desembo-
ca en el filo del caos y en el fortalecimiento de los para-estados.
No es casual que a partir de los ltimos aos de la dcada de los
ochenta y en los primeros de los noventa, se irradiaran por todo
el pas las tres organizaciones que ms lo desestabilizan: guerri-
lla, paramilitares y narcotrfico. Pero, la prdida del liderazgo
estatal tambin posibilit que otros grupos, a saber, los pulpos
econmicos, se convirtieran en los dueos y amos del pas.
Estos postulados se dan a conocer con el fin de mostrar la
fuerza que tomaron asociaciones y agremiaciones dentro del mis-
mo Estado o por fuera de la ley: mientras el Estado se debilita,
otros se fortalecen. Llama la atencin que ninguno de los gobier-
nos antes mencionados logra superar la crisis econmica sino
que ocurre un efecto contrario: el aumento de la deuda externa
y la no logar conjurar la crisis poltica de los partidos en Colom-
bia, ni mucho menos, impedir que los para-estados asumieran el
control territorial y poltico de muchas regiones del pas.
La contribucin del Estado a la estabilidad de la economa y
la poltica, entre 1978 y 1990, no tuvo mayores sobresaltos, slo
se destaca el poder que les fue dado a los militares para controlar
la violencia y la crisis, porque segn la percepcin que se tena
desde adentro, era que la crisis obedeca al exceso de libertades.
Ahora, despus de los noventa, el Estado colombiano no
pretende ms que un nuevo pacto poltico que haga posible la
solucin de la crisis sin perder el poder y la gobernabilidad. Si-
tuacin que parece bastante difcil por el rpido debilitamiento
estatal de los aos anteriores dada a conocer sin resquemores
en la confrontacin con el narcotrfico. En este episodio fatdi-

54
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

co, el Estado, mostr su debilidad no slo militar, sino tambin


poltica y econmica. Se pudo notar como por medio de la refor-
ma constitucional, perdon el proceso de extradicin, abri la
ventanilla siniestra en el Banco de la Repblica para que los
narcotraficantes legalizaran los dlares adquiridos a travs del
mercado de la droga y, cuando quiso enfrentarlos por medio de
la guerra, la situacin se le complic, pues stos con la tcnica
del terrorismo produjeron una fuerte inestabilidad y crisis in-
calculable. Poco despus, cuando diversos gobiernos trataron de
enfrentar a la guerrilla, el efecto retardatriz fue su crecimiento,
fortalecimiento y expansin por todo el pas cuando antes slo
ejercan dominio territorial en el sur del pas. Con un ejrcito
cien veces mayor y con fuerte apoyo internacional, la guerrilla
fue otro estandarte que no pudo vencer el Estado, por lo tan-
to, tuvo que entrar a negociar con grandes desventajas y en-
tregar territorios; perder control poltico sobre vastas zonas del
pas y reconocer que era imposible derrotarlos. Como medida
de salvacin se crearon los paramilitares, embrin del Estado,
fortalecidos para derrotar a la guerrilla, aunque en la prctica,
el conflicto se aceler y la prdida de gobernabilidad, es mucho
ms evidente.
Como eplogo de tan cruda realidad es eminente que el pas
en la ltima dcada cae, segn estos anlisis, en la segunda
dcada perdida de Colombia, haciendo alusin a la primera que
fue general para toda Amrica Latina en los ochenta, no slo
por la crisis y el conflicto que se vive en su interior, sino por la
ingobernabilidad, la falta de legitimidad del Estado y por el sur-
gimiento y fortalecimiento de los para-poderes o para-estados
que gobiernan y ponen las condiciones en distintas reas del
territorio.
Ahora bien, no es prudente dejar de lado la tesis defendida
por Fernn Gonzlez en cuanto que la precariedad del Estado
nacin, la fragmentacin del poder a nivel nacional, regional y
local, hicieron posible que los partidos liberal y conservador se

55
W illiam ortiz jimnez

convirtieran en medio de identificacin con la sociedad nacio-


nal y sirvieran de mediadores entre el Estado y las clases di-
rigentes de la sociedad civil (Gonzlez, 1990, p. 23). Tesis que
tambin ratifica Daniel Pecault, al afirmar que son los dos par-
tidos, el liberal y el conservador surgidos a mitad del siglo XIX
y no el Estado, los que definen las formas de identificacin y
de pertenencia colectivas, propiciaron el nacimiento a subcul-
turas transmitidas de generacin en generacin, instauraron
una relacin simblica cercana con las divisiones sociales y los
que han engendrado fronteras polticas perpetuadas hasta aho-
ra. La anterior divisin del cuerpo social ha impedido el surgir
de los movimientos nacionalistas, populistas, la expresin de los
conflictos de clase, lo mismo que las intervenciones militares de
los intelectuales o los tecncratas, que por largos perodos han
acompaado la construccin de las unidades nacionales, y que
permiti al rgimen, bien sea liberal o conservador, o sobre un
pacto firmado entre ambos, que no se disponga sino de una le-
gitimidad incierta, suficiente para perpetuar el Estado, an sin
considerar a la sociedad en ninguna de las autoridades posibles
(Pecault, 2001, pp. 113-114).
Adems, con una sociedad dividida y fragmentada y con un
Estado sin autoridad, la unidad simblica de la nacin apenas
si tena oportunidad de ser reconocida, pues el pluralismo de los
partidos y de sus facciones haciendo las veces de una supuesta
democracia, no era suficiente para suscitar un sentido de ciuda-
dana y menos para propiciar un arreglo a los conflictos.
Las anteriores reflexiones muestran dos cosas en concreto:
la primera consiste, para el inters del presente anlisis y de
acuerdo con la propuesta de Miguel ngel Urrego (1998, pp. 12-
17), que tanto la nacin como el Estado en Colombia, es una
construccin histrica, por lo que an no existe una nacin aca-
bada ni un Estado acabado, aunque se pueden constatar la na-
turaleza de sus fundamentos histricos, polticos e ideolgicos.
Y, en segunda instancia, que los distintos proyectos de reforma

56
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

poltica en Colombia permitieron reelaborar la idea de nacin o


aspectos parciales de ella gracias a que han definido enemigos
de la patria, como lo son Espaa, la masonera, el liberalismo, el
comunismo, entre otros. Adems, porque la existencia de nacin
no se reduca slo al empleo coyuntural del pasado y al rescate
del ideal indgena. A partir del grito de independencia, surgie-
ron otros problemas esenciales para la conformacin del Estado
nacional: la delimitacin del territorio, la institucionalizacin de
mitos tradicionales, el establecimiento de una educacin progre-
sista y la redefinicin de relaciones con la iglesia.
As, para el liberalismo, la existencia de la nacin dependa
de la ampliacin de la ciudadana, la inclusin del pueblo y la
creacin de un nuevo fundamento de la legitimidad poltica, ele-
mentos incentivados desde el Estado a travs de la organizacin
de diversos tipos de sociedades de corte moderno y democrtico,
pero que no lograron consolidarse en propuestas reales.
En cambio, el partido Conservador elabor una nocin de
nacin, en palabras de Urrutia, desde el terror, sobre todo al
terror que vena de afuera, esto es, la masonera, los pecado-
res inmorales como un mecanismo para formar la nacin, por lo
que desde su nacimiento sta fue violenta. La situacin cambia
un poco hacia la dcada de los treinta con la famosa revolucin
en marcha del Presidente Lpez Pumarejo encaminada hacia la
modernizacin del Estado de acuerdo con las nuevas condiciones
mundiales de acumulacin de capital, pero el neoliberalismo lo
rompi y sustituy por la violencia.
La segunda premisa hace alusin a que en el acto funda-
cional del Estado (URIBE, 2001: pp. 57-60), slo existieron como
referentes el escenario de la guerra con los agentes sociales que
la llevaron a cabo, esto es, el ejrcito libertador y el escenario
del constitucionalismo mediante el cual el criollismo legaliz
dicho acto.
Desde su fundacin, Estado, identidad nacional y partidos
tradicionales, reclaman el mismo origen e idntico ancestro, con

57
W illiam ortiz jimnez

la condicin previa de que nada puede salirse del marco biparti-


dista. Desde esta perspectiva es de donde se explica la ausencia
de terceros partidos y de estructuras mltiples en organizacio-
nes polticas como ocurre en el resto de Amrica Latina. Fren-
te a este hecho existe un amplio consenso sobre esta caracte-
rstica peculiar de la historia colombiana: por ms de un siglo
(1840-1860), argumentos partidistas, liberales y conservadores
guiaron los propsitos, actitudes, motivaciones e instituciones y
hbitos polticos de los colombianos (Palacios, 1996, p.5).
Lo que hicieron los partidos polticos en Colombia no fue ms
que crear un Estado tormentoso, violento, conflictivo, guiado por
ideales del poder a ultranza. Esa es la gran diferencia que posee
Colombia con los dems pases latinoamericanos: mientras ellos
resolvan las crisis y conflictos por medio de dictaduras milita-
res, en Colombia se haca a travs de la violencia. Este es el
prototipo del Estado hobbesiano.

La relacin del Estado hobbesiano con el Estado colombiano

De acuerdo con el anlisis sobre el origen del Estado en Co-


lombia y, de manera particular, el conflicto que actualmente se
lleva a cabo en su interior dadas sus particularidades, la multi-
plicidad de actores, el carcter civil que adquiere y la definicin
de territorialidades, es cuando merece pensar que Hobbes apa-
rece de nuevo y lo hace precisamente en territorio colombiano.
Este sustento terico tratar de argumentar por medio de los
anlisis y tratados presentados por varios autores y estudio-
sos del conflicto en Colombia, tal afirmacin. Aunque los argu-
mentos pueden variar de uno a otro, se percibe que una gran
mayora coincide en que el Estado en Colombia es hobbesiano
por naturaleza y que en el pas se cumplen, en grado sumo, las
apuestas que hizo Hobbes hace ya varios siglos aunque con se-
rias modificaciones, por supuesto, pero con marcadas y similares
caractersticas en el territorio.

58
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

Veamos primero cules son los aspectos centrales del Le-


viatn analizado por Hobbes y luego, qu relacin tiene con la
compleja situacin del pas. Es de aclarar que esta relacin se
establece para poder a continuacin, contrastarla con los para-
estados, los cuales han creado un clima de zozobra muy similar
al que da a conocer el pensador ingls en el Leviatn.

Hobbes: un estado de guerra

Entre las mltiples concepciones con respecto al Estado,


quiz sea Hobbes el ms controvertido de los tericos frente al
caso. Sus anlisis y reflexiones en su poca causaron grandes
controversias y puso en evidencia que un concepto no es slo eso,
sino una relacin de pensamientos que van ms all de la simple
observacin o informacin terica. Hobbes, con un esquema de
pensamiento bastante profundo, calc la sociedad en la cual le
correspondi vivir y la reflej en el Leviatn para dar a entender
que en verdad el Estado es un continuo caos, conflicto y guerra
sin cesar. El poder dado al soberano en el Estado hobbesiano es
de tal magnitud que puede inclusive llegar a anular costumbres,
tradiciones; provocar la cada de un Estado o simplemente, ha-
cer que perdure segn la fortaleza que adquiera. Pero tambin
puede declarar la guerra o negociar la paz, si as lo desea.
El poder soberano en Hobbes tiene la particularidad de con-
centrarse bien sea en un hombre o en una asamblea. Quien lo
tenga estar dotado de facultades y libertades absolutas que im-
pide que los sbditos puedan llegar a revisarlo o a criticarlo, he-
cho que le reclama al poder no cometer por su lado ninguna in-
justicia, porque el soberano, al ser el supremo legislador y juez,
tiene el derecho de hacer lo que le plazca: nombrar a sus legis-
ladores, funcionarios y otorgar recompensas o castigos cuando
la ley lo requiera. El soberano es nico, es la mxima autoridad
poltica en cualquiera de los mbitos, puede extralimitarse, si le
place o dejar que el poder trascienda sin presin alguna.

59
W illiam ortiz jimnez

Qu ms puede pasar en el Estado hobbesiano? Puede ocu-


rrir que los mismos apetitos de poder de los hombres y la lucha
por su auto-conservacin, los mueva a una guerra incesante slo
con la intencin de cubrir sus necesidades. Es un instinto de pro-
teccin natural nica, que muchas veces los hombres no logran
controlar. El hombre que se convierte en un lobo para el hombre,
segn las palabras de Hobbes, es porque siente esa necesidad
obligada de ir a la confrontacin con el otro, de recrear el mbito
de las leyes naturales. La guerra entra en el orden de ley cuando
se asume sin ningn control o estrategia para enfrentarla.
A pesar de la racionalidad de la que est dotado el ser huma-
no, ese apetito de poder es superior al resto de los animales. De
hecho, el hombre se convierte en el animal de orden superior.
As que esa misma connotacin y ese don adquirido, lo lleva a
crear el gran Leviatn. El Leviatn, por supuesto, es artificial,
pero goza de una estatura y fuerzas superiores al hombre, es
fruto del arte del hombre en su afn por doblegar e imitar la na-
turaleza. La obligacin o el fin con el cual fue creado: que tenga
la suprema entereza de resolver los problemas que se presentan
entre los hombres. El carcter de omnipresencia, omnisciencia
y todas las dotes para el control de los sbditos, le corresponde
slo a l.
La procura de cualquier bien material, honor o riqueza por
parte de los que conforman el Estado, excepto para el sobera-
no, slo se consiguen mediante una guerra, una lucha incesante
entre unos hombres contra otros. Lo anterior no garantiza que
una vez se hayan obtenido dichos bienes se entre a un estado de
paz, porque la lucha llega en ocasiones a lmites que parecen no
tener fin.
La conclusin de este prembulo al Estado hobbesiano es casi
una generalizada esperanza de todos los hombres a lograr los
fines utilizando cualquier medio que sea posible. Se entra a un
estado de competicin, inseguridad y malestar sin salida, donde
el deseo de gloria slo puede provocar un Estado de guerra per-

60
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

manente de todos contra todos: todo es vlido por la ausencia


de un derecho, del que se deriva cualquier sentido del bien o del
mal, de la justicia o de la injusticia (Vallespn, 2000, p. 78).
Las nicas leyes que atan a los hombres son las naturales,
por tanto, la simple preocupacin por la paz causa estupor y mie-
do, por lo que el imperativo normativo no es ms que el estado
de naturaleza. Se crea la preocupacin de que es innecesario
continuar sin rumbo y metas definidas y se empiezan a buscar
salidas, entre ellas, entregar de ser posible sus propios derechos
naturales a costa de la proteccin que le pueda proporcionar el
Estado. Hobbes presupone que el hombre est dispuesto, cuando
otros tambin lo estn tanto como l, a renunciar a sus derechos
si le garantizan de antemano la paz o la libertad contra otros
hombres, esto mismo piensan los dems, por supuesto.
Qu puede resultar de este deseo inconsciente de los hom-
bres por lograr la paz y la libertad ante otros hombres? A Hobbes
se le ocurre proponer un pacto de sujecin que le propicia los me-
dios para gobernar y los elementos para lograrlo. El Estado que
sale de ese pacto es la garanta de paz, que no era posible en el
Estado permanente de guerra sin leyes y con amenazas constan-
tes. El Leviatn salvador, justiciero y ordenador, es una persona
cuyos actos respalda una gran mayora que le otorga todos los
poderes, pero esa multitud carga con el peso de los aciertos o los
errores. Esa no es ms que la soberana depositada, sin ms, en
el soberano que la acepta.
Para Hobbes la anarqua, la violencia mltiple, las confron-
taciones sucesivas y las guerras continuas, estn ntimamente
ligadas con la ausencia de soberana y, an ms: con la fragili-
dad del Estado. Por lo tanto se requiere de un nuevo marco de
Estado: el Estado nacin. En este caos y guerra incesante, el
Leviatn se convierte en la va para conjurarla. De tal manera
que el Leviatn ms fuerte y poderoso, puede someter a todos
los dems a un orden jurdico y poltico, lo cual llevara a definir
un territorio propio, pacificara a los violentos y dirimira el con-

61
W illiam ortiz jimnez

flicto. Este Leviatn poderoso, posee el monopolio de las armas,


define las pertenencias y diferencias y, como si fuera poco, tiene
la particularidad de declarar la guerra slo cuando las circuns-
tancias lo ameriten. Adems, estatiza la guerra, le pone lmites,
la domestica, pero no la hace desaparecer. Segn esto no hay
una manera de poner fin a los Estados belicosos. Por eso, cuando
se hizo la anotacin que para Hobbes, el Estado es solamente
una guerra civil continuamente impedida por una gran poten-
cia, significa que es en la omnipotencia del Estado donde reside
su soberana, la capacidad de confrontar a los actores sociales,
de someter a las bandas armadas, a las asociaciones, a los gru-
pos opuestos, con todo, se sita por encima de los poderes locales
y regionales de los sindicatos y fuerzas de oposicin.
Lo que predomina en este escenario de guerra son las mu-
tuas desconfianzas entre unos y otros, las continuas hostilida-
des, el desafo permanente, la provocacin hacia el enemigo. Se
busca un equilibrio de fuerzas y se usan bastante bien los d-
biles. Segn Hobbes, recurren a la astucia, la sorpresa y otros
medios para hacer valer los intereses (Tilly, 1995, p. 28). En este
instante, cuando no hay soberana, es que todos tienen el poder
de la violencia.
En El Leviatn, Thomas Hobbes parte del presupuesto de
que el hombre es por naturaleza violento, codicioso y malvado.
En este Estado, la situacin no sera ms que de opresin, ti-
rana y barbarie. Es un Estado de anarqua total, de ausencia
de todo tipo de control, falta de autoridad y orden. Reinaran
en l la inseguridad y la incertidumbre. El caos, la guerra, slo
podra ser superada mediante la creacin del Estado poltico,
pero en contradiccin, es obvio, se perdera tambin la libertad.
El gran Leviatn le exige a cambio a sus sbditos, abdicacin
total, la cual sera recompensada con el orden, la proteccin y la
paz. Aunque Hannah Arendt nos hace pensar que el Estado en
Hobbes no surge de una transferencia de poder, al ceder el indi-
viduo en el Estado de guerra su poder a un soberano por temor

62
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

a la muerte, acepta perder sus derechos polticos para asegurar


as la esfera de los intereses privados (Arendt, 1986: 241. Tra-
duccin Cortes Rodas, F. p. 65) y que segn Arendt el concepto
de poder poltico que aqu se obtiene, no es de experiencia pol-
tica sino una experiencia social, que le determina los intereses
privados. Este anlisis no tiene ms que apuntar a que en el
surgimiento del Estado liberal, es donde est la raz de la des-
aparicin de la esfera de lo poltico.
Sin lugar a dudas la soberana estatal El Leviatn (Hob-
bes, 1980) aparece como la va para conjurar la guerra, sta
podra asegurar la integridad de los sujetos. El Estado es una
estrategia para protegerse del miedo, la incertidumbre y la
violencia. Pero es condicin indispensable que El Leviatn sea
fuerte, poderoso, omnipresente, para someter a un orden a sus
sbditos y esto slo se logra a travs de la soberana y de la
posesin de un territorio. Lo anterior lo habilita para poseer el
control de las armas y declarar la guerra cuando as lo ameri-
ten las circunstancias.
Claro est que la soberana no se instaura de una vez, porque
en el contrato ejercido existe una ley que lleva a un orden insti-
tucional y los que no la acatan, hacen que la guerra palpite: se
genera anarqua, miedo y barbarie social. El Leviatn debe es-
tar preparado para estas eventualidades y no slo para defender
las fronteras, sino para evitar el retorno al Estado natural a si-
tuaciones de guerra25. Para Hobbes el Estado es solamente una
guerra civil continuamente impedida por una gran potencia. Es
en la omnipresencia del Estado donde reside la soberana (Sch-
mitt, 1997. Citado por: URIBE, 1998:13), en su capacidad para

25
Interpretaciones hechas a la vez por Carl Schmitt y Michel Foucault, en: Carl
Schmitt, El Leviatn en la doctrina del estado en Hobbes, T. Amalgama Arte
Editorial. Mxico, 1997. Michel Foucault. Genealoga del racismo. Editorial la
piqueta. Madrid. p. 5-63. Citado por URIBE, M T: las Soberanas en Vilo en un
Contexto de Guerra y Paz. En: Estudios Polticos N 13 Medelln Jul/dic 1998.
pp. 12-13

63
W illiam ortiz jimnez

someter a dominio y control los diferentes actores sociales, agru-


paciones territoriales, bandas armadas, asociaciones religiosas,
grupos tnicos, estamentos sociales, regionales, individuos ais-
lados, situndose por encima de ellos (Uribe, 1998: 13-37) y nun-
ca en un orden paralelo o inferior a ellos.
Cuando el Estado no es lo suficientemente fuerte prevalecer
el Estado de guerra, esto es, la voluntad permanente de entrar
en batalla, de ejercer la violencia, someter a sangre y fuego al
contradictor. La guerra como tal, es la expresin de una sobera-
na dbil, puesta en cuestin por poderes armados que le dispu-
tan el ejercicio al orden y a la dominacin del Estado. Se crea un
ambiente de mutua desconfianza, de hostilidad entre las partes
en conflicto y un desafo permanente de no reconocer ms poder
que el propio. La disputa central en el Estado de guerra es la
soberana y la bsqueda de equilibrio entre las fuerzas, pues,
para Hobbes, los dbiles son slo temporalmente, ya que pueden
echar mano de la astucia, estratagemas que lleven a imponer
su voluntad y hacer valer sus intereses (Uribe, 1980). Los fuer-
tes o los que han logrado conformar un gran poder, construyen
un sistema de impuestos, arman ejrcitos, encuentran apoyo en
grupos sociales representados en ellos. Logran el control de te-
rritorios, combaten e imponen su ley. Pero, tambin, cuando
prevalece el Estado de guerra, cuando la soberana est en vilo,
todos tienen el poder de la violencia, lo que prevalece es el todos
contra todos, porque todos son igualmente dbiles y cada uno
es enemigo y competidor frente a los otros (Uribe, 1998, p. 14).
En este tipo de Estado no existe la posibilidad de la industria, el
desarrollo, ni el florecimiento de las artes, ni la ciencia; as como
tampoco la manera de determinar lo bueno y lo malo, lo justo y
lo injusto, lo propio y lo ajeno. Los hombres quieren, por tanto,
salir de este Estado natural y buscan consolidar un Estado que
le garantice sus derechos privados para asegurar la proteccin
de sus vidas y de sus bienes necesarios para llevar a cabo una
vida buena.

64
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

El Leviatn expresa como smil o figura literaria los largos


procesos de construccin del Estado-nacin, la unificacin de po-
deres y territorios, la implantacin de un marco jurdico para el
desenvolvimiento de los ciudadanos. En este tipo de Estado no
hay acuerdos, consensos, orden democrtico. Es bastante distin-
ta la situacin presentada por Rousseau y los contractualistas
liberales. Rousseau plante el problema de que el hombre es na-
turalmente bueno y compasivo, por lo que el Estado de guerra
debi ser una situacin completamente idlica; en ste el hombre
campeaba libre y solitario sin la necesidad de recurrir al apoyo
de otros. El hombre es magnnimo por naturaleza, la crueldad le
resultara intil. El interrogante que surge es: Si el hombre era
libre y feliz... por qu origin este gnero de vida para someter-
se a los dictmenes del Estado?
La explicacin que nos da Rousseau consiste, primero, en
la aparicin de la propiedad privada y, en segundo lugar, en la
aparicin de la divisin social del trabajo. Aparecen las normas,
reglas sociales, las desigualdades y, por supuesto, los tribunales
que haran cumplir lo pactado. As, el contrato social, suplan-
ta a la naturaleza en las relaciones humanas. La intencin de
Rousseau, es mostrar las condiciones que generan la autoridad
legtima y no propiamente el origen del Estado. Por lo tanto, el
contrato es la voluntad general.
Las teoras polticas modernas han abandonado, por supues-
to, el Estado de naturaleza, porque este no correspondera a una
realidad histrica, sociolgica o poltica determinada. Es ms: el
hombre ha vivido siempre en grupos organizados y nunca ais-
lado y solitario. La autoridad poltica siempre ha existido bajo
cualquier forma.
La ausencia de acuerdos, consensos y dilogos que lleven a
dirimir los conflictos, no son explcitos en la teora hobbesia-
na, en cambio, para los contractualistas liberales que siguen
el ideal democrtico (Corts, 1995), si lo era. La soberana, es
ante todo, la representacin, y no se funda sobre guerra y vio-

65
W illiam ortiz jimnez

lencia, sino sobre consensos y acuerdos. El Estado obedece a


la voluntad de un pueblo sin llegar a ser omnipresente, tota-
litario, como lo supuso Hobbes. Dice Serrano Gmez (Gmez,
1996) que hoy ms que nunca sigue teniendo validez la crtica
de Locke a Hobbes, segn la cual resultara insensato pensar
que uno puede protegerse de las zorras y las mofetas refugin-
dose en la jaula del len.
Una contradiccin muy marcada se hace presente en la ac-
tualidad: tanto los demcratas como los liberales ven en la auto-
ridad del Estado cierta especie de autonoma conveniente, aun
as obedezca a la voluntad popular. El Estado no debe perder su
condicin soberana y su principio de legitimidad.
Bien lo argumenta Charles Tilly: en estados de guerra o en
las situaciones revolucionarias, lo que est en juego es la sobe-
rana. En las contiendas o en las coaliciones que se presentan
entre opositores, las aspiraciones no son homogneas: se busca,
por alguna forma, controlar el Estado o parte de l y cuando los
gobernantes son incapaces o no tienen voluntad suficiente para
suprimir la coalicin alternativa o el apoyo de sus aspiraciones,
la contienda es ms fuerte26.
Adems son vlidas las apreciaciones que hace la escuela
marxista, segn la cual el poder no debe ser slo coactivo, sino
tambin consensual, porque supone un acuerdo entre las ma-
sas y el poder dominante o con el poder poltico de clase, que
da origen a una hegemona poltica, porque la clase dominante
es a la vez dirigente. La clase que controla el poder pierde su
capacidad de direccin y la hegemona, as que para ser domi-
nante, hace uso de la violencia que precipita la crisis de los
sistemas polticos. Tanto para Gramsci (Gramsci, pp. 274-327),
como para Weber, la violencia y el consenso estn polariza-
dos: a menos consenso, ms violencia y el ideal del poder es de

26
Consiste en un ensayo elaborado por el autor para argumentar que slo la so-
berana est en juego en un Estado de Guerra. (Tilly, 1995, p. 28).

66
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

relativo equilibrio entre ambos. Significa que puesta en cues-


tin la legitimidad de un sistema poltico y perdido el mono-
polio de coercin por parte del Estado, la violencia entra en
escena y desata los lazos que conectan a la sociedad.
Segn este anlisis se llega a reconocer la violencia como leg-
tima, porque su apoyo social permite su uso de acuerdo con cier-
tos parmetros normativos y procedimientos bsicos. Siguiendo
a Weber, an el Estado sea legtimo, la violencia es ilegtima,
porque no est refrendada por el consenso social.
Aun as los problemas de la legitimidad no se circunscriben
slo a los problemas del Estado propios de la sociedad capitalis-
ta, sino que en palabras de Weber y reiteradas por Habermas en
la lgica del capitalismo, las relaciones sociales de corte tradi-
cional se desarticulan y se centralizan en las leyes del mercado
y propician el terreno para el surgimiento de los principios de
igualdad, fraternidad y libertad, al igual que la aparicin del
individuo pleno en derechos y deberes. El principio de organiza-
cin propio del capitalismo significa la separacin relativa entre
Estado y sociedad civil, entre trabajo poltico y lo econmico, en-
tre lo pblico y lo privado, entre el propietario de mercancas y
el ciudadano.
La idea de pacto social que se realiza entre los ciudadanos
libres e iguales ante la ley y el Estado, define el tipo de legitimi-
dad en el Estado moderno. Habermas presupone que la nacin
es la forma de identidad en la modernidad, es el espacio polti-
co del Estado, y el lugar para la formacin (Habermas, 1983,
p. 29).
El Estado representa a la nacin y en ella reside su sobera-
na, por lo tanto, la legitimidad del Estado capitalista, es decir,
su reconocimiento, est definido por la identidad-nacin y el con-
senso instaurado en los principios filosficos que rigen al Estado
de derecho. Si la identidad es dbil, esto es, est fracturada o
constituida por una heterogeneidad socio-cultural, es ms difcil
para un Estado ganar la legitimidad y justificar sus sistemas

67
W illiam ortiz jimnez

legitimatorios, mantener su poder y mayores sern las posibi-


lidades de violencia (Uribe, 1998, p. 44). Y lo contrario: cuanto
ms se logren superar las particularidades, mayor es la legiti-
macin del Estado y ms fcil sera disminuir las expresiones de
violencia.
Adems, retomando las propuestas tericas que se asumen
para el anlisis del conflicto en Colombia (De Sousa Santos,
2001, pp. 11-12), no se puede dejar de lado la idea que toma
bastante fuerza en el territorio, la cual consiste en que para
reconocer la crisis del contrato social en Colombia se debe te-
ner en cuenta el argumento, segn el cual, de acuerdo con las
perspectivas que ofrece el contrato social de la modernidad y la
gran narrativa en la que se funda la sociedad moderna con el
objeto de maximizar las libertades y, que dadas las diferentes
concepciones que se tienen frente a la naturaleza por parte de
los autores del contractualismo, es decir, Locke, Rousseau y
Hobbes, hoy da muestras que entre ms violento y anrquico es
el Estado de naturaleza, mayores son los poderes atribuidos al
Estado surgido del contrato social. Sin embargo, los tres auto-
res mantienen viva la percepcin de que hay que abandonar el
Estado de naturaleza para construir una sociedad civil y unos
Estados modernos: esta es una opcin radical e irreversible
cuando de solucionar un conflicto se trata.
Como cualquier otro contrato, el contrato social se basa en
criterios de exclusin. Tres son los criterios principales: El pri-
mero es aquel que slo incluye a los individuos y a sus asociacio-
nes. La naturaleza queda excluida. La naturaleza humana se in-
cluye para ser domesticada por las leyes del Estado o las reglas
de la convivencia de la sociedad civil. El segundo criterio es el de
la ciudadana territorialmente establecida, lo cual define al Es-
tado Moderno. Slo los ciudadanos son parte del contrato social,
todos los dems: minoras tnicas, extranjeros, inmigrantes, en-
tre otros, quedan excluidos. Aunque pueden vivir en estado de
naturaleza no importa cohabitar con los ciudadanos. El tercer

68
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

criterio es el comercio pblico de los intereses. Slo los intereses


que se expresan en la sociedad civil son objeto del contrato, la
vida privada y los intereses personales propios de la intimidad,
quedan por fuera del contrato.
El contrato social fue fundado, es de anotar, como parte de
la racionalidad social y poltica de la modernidad occidental
que incluye los criterios que fundamentan la legitimidad de
la contractualizacin de las interacciones econmicas, polticas
sociales y culturales y que tiene como contrapartida, una se-
paracin entre incluidos y excluidos que slo se legitima por la
inexistencia de excluidos.
Los anteriores elementos de anlisis permiten considerar,
entre otros, los siguientes aspectos para el estudio del Estado en
Colombia, hacia futuro: el primero, consiste en los presupuestos
meta-contractuales que pretende instaurarse en un rgimen ge-
neral de valores fundado en ideas del bien comn y la voluntad
general, los cuales hacen posible que las interacciones autno-
mas y contractuales entre sujetos libres sean designadas como
parte de la sociedad y reconoce la obsesin del bien comn bsica
distincin entre lo pblico y lo privado.
Otro elemento importante es el espacio-tiempo privilegiado
mediante el cual se consigue la mxima agregacin de intereses
y se definen las escalas y las perspectivas con las que se obser-
van y miden interacciones no estatales y no nacionales. Es por
esto que el gobierno de los municipios se designa como gobierno
local. Al espaciotiempo nacional se define la obligacin poltica
de los ciudadanos frente al Estado o de ste frente a los ciuda-
danos, siendo esta igualmente la escala de las organizaciones y
de las luchas polticas de la violencia legtima y de la promocin
del bienestar general.
El contrato social busca crear un paradigma socio-poltico
que produzca de manera normal, constante y consistente cuatro
bienes pblicos: legitimidad del poder gubernamental, bienes-
tar econmico y social, seguridad e identidad colectiva. Pero, a

69
W illiam ortiz jimnez

causa de la divergencia y de las antinomias inherentes al con-


trato social entre autonoma individual y justicia social, entre
libertad e igualdad, las luchas por la consecucin del bien co-
mn fueron siempre luchas por las definiciones de las alterna-
tivas del bien comn.
La expansin de la capacidad reguladora del Estado en las
sociedades capitalistas asumi dos formas principales: el Estado
de bienestar en el centro del sistema mundial y el Estado desa-
rrollista, en la periferia o semi periferia. As, en la medida en
que se estatiz la regulacin, el Estado hizo de sta un campo de
lucha poltica, razn por la cual acab politizndose. La tensin
entre capitalismo y democracia es, en este sentido, constitutiva
del Estado moderno, y la legitimidad de ste, mayor o menor,
estuvo siempre vinculada al modo ms o menos equilibrado al
cmo resolvi dicha tensin. El grado cero de legitimidad del Es-
tado moderno es el fascismo: la rendicin total de la democra-
cia frente a las necesidades de acumulacin del capitalismo. El
grado mximo de legitimidad reside en la conversin, siempre
problemtica de la tensin entre democracia y capitalismo en un
crculo vicioso en el que cada uno prospera, aparentemente, en
la medida en que ambos prosperan conjuntamente.
La diferencia entre el pre-contractualismo y post-contractua-
lismo que se puede llegar a generar en una sociedad, es clara y
los procesos polticos que promueven uno y otro son distintos.
Veamos: las exclusiones producidas tanto por uno como por el
otro son radicales e ineluctables, a tal punto que aquellos que
padecen a pesar de continuar siendo formalmente ciudadanos
de hecho, son excluidos de la sociedad civil y lanzados a un Esta-
do de naturaleza. En nuestra sociedad postmoderna, el Estado
de naturaleza consiste en la ansiedad permanente en relacin
con el presente y el futuro, en el desgobierno inminente en las
expectativas y en el caos continuo en los actos ms simples de
sobrevivencia o convivencia.

70
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

El Estado incluso, el formalmente democrtico, es considera-


do inherentemente opresivo, ineficiente y predador, por lo cual
su debilitamiento es visto como una precondicin para el forta-
lecimiento de la sociedad civil. Este consenso se encuadra, en-
tre tanto, atravesado por el siguiente dilema: debido a que slo
el Estado puede producir su propia debilidad, es necesario un
Estado fuerte para producir esa debilidad con eficiencia y sus-
tentarla de manera coherente. As, el debilitamiento del Estado
produce efectos perversos que ponen en tela de juicio las propias
tareas atribuidas al Estado dbil: el Estado dbil no puede con-
trolar su debilidad. Esta es quiz una de las caractersticas que
identifican al Estado en Colombia: su debilidad que propici de
manera alguna, el surgir de los para-estados, causando un clima
de desencanto y angustia a la sociedad civil.
Partiendo de la anterior premisa, para un anlisis concep-
tual sobre las perspectivas y teoras fundamentales en torno al
Estado, es preciso tener en cuenta que la idea del principio origi-
nal que dio las primeras pautas para la interpretacin, esto es,
la concepcin segn la cual, el Estado es una superestructura
que est en la cima de una serie de grupos autnomos, articu-
lados y superpuestos, de acuerdo con cierto modelo ideolgico,
est superada. Ahora el Estado constituye un grupo especfico,
diferenciado de los dems que forman la colectividad social: su
papel es organizar y articular las relaciones entre los grupos, en
persecucin de un bien que ninguno de ellos podra proporcionar
por s solo, el llamado bien comn.
Esta ubicacin conceptual nos sita, primero, en que hay un
orden general y omnicomprensivo que toma el nombre de orden
poltico y dentro de ste existe la alianza al Estado por parte de
los individuos y de los grupos. Es un deber primario, ineludible.
Es fundamental, en el presente anlisis aceptar que la colec-
tividad poltica posee una primaca de podero: el Estado es el
principal, sino nico agente de la coercin social. Monopoliza el
uso de la violencia legal, el orden poltico, excluye por principio,

71
W illiam ortiz jimnez

el uso de la fuerza entre individuos y entre grupos para asegurar


el imperio del derecho, pero se reserva para sus propios rganos
el ejercicio de la coercin fsica cuando sta estime necesaria.
En palabras de Weber: el Estado moderno slo puede definirse
en ltima instancia a partir de un medio especfico que, a lo mis-
mo que a toda asociacin poltica, les es propio, a saber: el de la
coaccin fsica. La justificacin del monopolio de coaccin fsica
y la violencia, reside en que el uso privado de la fuerza, puede
verse como una amenaza, un mal absoluto; mientras si ste es
estatal, puede llevar a un orden social, es vlido para la protec-
cin y orden ciudadanos.
Es obvio que el concepto de Estado ha tenido un sinnmero
de interpretaciones, dado que en el fondo, constituye la base de
toda la ciencia poltica actual. En el trnsito de los siglos XIX al
XX, marc la pauta la tendencia organicista que lo consideraba
como un organismo, es decir, como entidad viva y estructurada
y que dadas estas condiciones, genera una personalidad propia e
independiente de los individuos que la componen.
Algunas de las interpretaciones tericas llegaron a conside-
rar el Estado como la unidad asociativa creada por hombres
sedentarios, a la que se dota, desde sus orgenes, de poder de
dominacin, que segn Jellinek, es una corporacin territorial
dotada de poder dominador. Posteriormente, en la moderni-
dad, Duverger asume una nocin ms sustantiva del Estado,
centrada en el anlisis del poder poltico. Considera primero,
que la palabra Estado designa el conjunto de la organizacin
gubernamental, al conjunto de gobernantes y de su aparato de
poder, y en segundo trmino, alude a comunidades humanas de
un tipo particular que se manifiestan como naciones soberanas.
Lo cual explica que ambas nociones se relacionan entre s, pues
el Estado-gobierno, designa el conjunto de gobernantes de una
nacin soberana (Estado-nacin), una especie de agrupacin
humana, una comunidad que se distingue con base en criterios
numerosos; los lazos de solidaridad son en ella particularmente

72
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

intensos, la organizacin es particularmente poderosa. La dife-


rencia entre el Estado y las dems agrupaciones humanas son
ms bien de grado, que de naturaleza, siendo el Estado la ms
completa, terminada y perfeccionada de las comunidades huma-
nas que existen en la actualidad. Esta es, en sntesis, la sobera-
na del Estado, en trminos jurdicos.
En las doctrinas clsicas tradicionales, la soberana es una
cualidad intrnseca del Estado que slo le pertenece a l en ex-
clusividad, con carcter absoluto. Es de aclarar que al emitir
el concepto de soberana, se hace referencia a la autoridad su-
prema de la cual goza sobre todos los dems grupos humanos,
bien sean locales, familiares, econmicos, puesto que el Estado
no reconoce por encima de l, ninguna otra comunidad o poder
superior, es decir, se trata de la jerarqua absoluta.
El poder emanado del contrato social (individuo-Estado),
puede generar como acontecimiento, el que se convierta en un
poder absoluto e ilimitado, pero es una consecuencia inequvoca
la cual da a entender que una vez los individuos deciden agru-
parse, necesitan indiscutiblemente un poder. Significa que el
Estado es un hecho histrico y un poder social que establece un
orden en la sociedad. O, como bien lo expresa Agnes Hller, hoy
no cabe pensar una sociedad sin Estado, por lo tanto, la utopa
de la abolicin del poder estatal ha de ser abandonada, si bien
es necesaria ms democracia poltica para evitar tambin la ti-
rana estatal.
Ahora bien, la reflexin basada en los anteriores postulados
puede generar dos contextos: primero, cuando hablamos de un
contexto continuado, de un proceso, estamos inmersos en una
importante hegemona del Estado en cuanto que funciona como
un ente que est en general y con frecuencia, por encima del
individuo, y en segundo lugar, que lo social forma una estructu-
ra en el cual existen sujetos formalmente independientes, pero
materialmente sumisos hacia el Estado. Por lo tanto, la sociedad
es la que justifica el Estado, y ste tiene como funcin bsica,

73
W illiam ortiz jimnez

buscar que el conglomerado que lo legitima tenga en su seno una


estructura por medio de la cual encuentre el bienestar.
Aunque se reconozca que las relaciones de autoridad ema-
nadas del Estado hacia las comunidades humanas son sin dis-
cusin alguna, relaciones desiguales, se trata es distinguir den-
tro de ellas, aquellas que tienen el carcter de poder poltico.
Pues, el poder ser siempre autoridad institucionalizada: as se
excluyen las relaciones desiguales que no tienen carcter insti-
tucional.
De esta manera nos acercamos a una conclusin que no ad-
mite discusin alguna: el Estado de naturaleza y el Estado como
sociedad civil son el marco en el cual los hombres viven. El de-
venir histrico de la humanidad es explicado como un paso del
Estado de naturaleza al Estado civil y eventualmente como una
recada del Estado civil al Estado de naturaleza en un uso axio-
lgico. La gran contradiccin se presenta cuando se admite que
el Estado natural es el Estado no poltico y el Estado poltico,
es el Estado no natural. Esto significa que los elementos cons-
titutivos del Estado son individuos aislados, no asociados y que
actan de acuerdo con las pasiones, intereses, instintos, no a la
razn. En cambio, en el Estado poltico, los individuos se unen
en una sociedad perpetua y exclusiva, que slo permite la rea-
lizacin y funcin segn la razn. El paso de un Estado natural
a un Estado civil, se da con base en acuerdos, consensos, actos
voluntarios. As que el Estado, como una sociedad universal y
necesaria, no podra existir ni alcanzar sus fines sin la existen-
cia misma de un poder de autoridad. El poder le da la misin de
imponer obligatoriamente sus decisiones sin dejarse llevar a la
anarqua y procurando siempre el bien pblico.
Ahora bien, a qu viene toda la anterior argumentacin te-
rica sobre el Estado hobbesiano y las propuestas presentadas
por los autores y clsicos y modernos sobre los fundamentos en
torno al Estado? El sentido no es ms que el siguiente: propor-
cionar algunas ideas bsicas del por qu en Colombia, hasta

74
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

cierto punto o de acuerdo con ciertos indicios y postulados his-


tricos e investigativos y el modo como se ejerce la soberana,
presenta serias condiciones polticas y sociales para pensar que
las indagaciones son bastantes slidas para relacionar el Estado
colombiano en muchas de su formas y estructuras, con el Estado
de naturaleza hobbesiano.
Por obvias razones, la reflexin propuesta en torno a los or-
genes del Estado segn las interpretaciones dadas por Thomas
Hobbes, y su posible relacin con la situacin que se vive en el
pas desde hace cerca de cuatro o cinco dcadas, parece tener
suficientes argumentos en las expresiones de guerra, violencia,
caos y conflicto interno manifiestas en su interior que hace pen-
sar en que se ha llegado a una desnaturaleza del Estado sin or-
den y sin libertad y que de antemano, Colombia est frente a El
Leviatn, que reprime bajo el amparo de la ley y el derecho que
le otorgan las mayoras. Esta guerra por el poder, pone en evi-
dencia que al no haber un orden lgico en el sistema poltico, lo
que opera es el desorden, una especie de jaula en la cual actan
sin recelos todos contra todos. No porque como bien lo expres
Hobbes, en cuanto a que el hombre por naturaleza es violento,
sino porque en el proceso y desarrollo histrico de conformacin
del Estado colombiano, todo se fue dando paulatinamente hasta
llegar a la situacin de caos que resalta hoy.
Lo escribi Hobbes: En el Estado de naturaleza los hombres
son iguales porque tienen el mismo poder, es decir, el poder de
someter al otro y, si se opone, destruirlo, porque en lo que toca a
la fuerza corporal, an el ms dbil tiene fuerza suficiente para
matar al ms fuerte (Cortes Rodas, 1997, p. 62), se muestra,
segn parece, como relacin inversa en nuestro medio. En Co-
lombia las relaciones de poder estn encarnadas en tres actores
armados que hacen caso omiso de la fuerza corporal para incor-
porar a su medida la fuerza del desarrollo blico: la guerrilla,
representados por las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Co-
lombia (FARC), con cerca de sesenta frentes en el territorio y algo

75
W illiam ortiz jimnez

ms de 17.000 hombres armados; aunque los datos son inciertos


dada la contextura del conflicto; el Ejrcito de Liberacin Na-
cional (ELN), con unos quince frentes y cerca de 4.000 hombres.
Ambos grupos guerrilleros se constituyen en actores de primera
lnea; los paramilitares, que entregaron ms de 32.0000 hom-
bres al proceso de Justicia y Paz del actual gobierno, pero que
an mantienen el poder de las armas y el control territorial en
gran parte del pas, se convierten en el segundo actor del conflic-
to, y por ltimo, el narcotrfico, considerado el para-poder que
transversaliza los dos anteriores par-estados y mantiene vivas
las acciones del conflicto en Colombia, hasta llegar a considerr-
sele como el actor central. No se puede desconocer que existen
en el medio las llamadas fuerzas oscuras o de ultraderecha o del
Estado, que actan bajo el manto de la legalidad, pero que en
verdad han cimentado las bases de los paramilitares, fortalecido
la desaparicin forzada y practicado la ms extrema violacin
de los derechos humanos y la prolongacin del status quo de los
grupos econmicos y familias tradicionales o los llamados due-
os del pas.
Hobbes se hace presente en Colombia, precisamente por todo
lo anterior. Y teniendo en cuenta que la soberana es el resulta-
do de la construccin histrica del Estado nacin, y si es como
se expresa en El Leviatn domesticado u omnipotente, propio
para superar los Estados de guerra o de violencia; surgen al me-
nos dos premisas que sustenta la sociloga Mara Teresa Uribe:
la primera es, que tal y como se presenta el conflicto armado
en Colombia, la naturaleza de las confrontaciones armadas y la
violencia en su esencia, expresan estados de guerra confronta-
dos, segn el planteamiento de Hobbes, por lo tanto, mantienen
las soberanas en vilo. Y la segunda es que de acuerdo con lo
anteriormente expuesto, esto es, los estados de guerra prolonga-
dos y el conflicto armado, se enmarca dentro de las guerras por
la construccin nacional, cuya mayor expresin consiste en la
bsqueda de un orden justo, la representacin soberana, el con-

76
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

trol territorial e institucional de los bienes pblicos. Son luchas


complejas con manifestaciones de violencias urbanas, conflictos
juveniles, propios de los escenarios de la globalizacin donde se
destaca el fenmeno del narcotrfico de acuerdo con las confron-
taciones modernas.
Las soberanas en vilo posibilitan la configuracin de rde-
nes alternativos de poder o de ipso, con pretensiones soberanas.
En estos espacios ganados por las fuerzas de choque, bien sea la
guerrilla o los paramilitares, aplican formas convencionales de
hacer poltica, imponer normas de convivencia, delimitar terri-
torios, usar recursos colectivos e imponer autoridad. Pero, ni el
aparato pblico, ni los que tratan de subsanar su fragilidad, pa-
ramilitares o guerrillas, han logrado imponerse sobre los dems
(Uribe, 1998, p. 19).
La debilidad del Estado, la ausencia de una democracia par-
ticipativa; es decir, la carencia de un Estado fuerte, es lo que
genera la competencia de soberanas y la aparicin de los para-
estados o para-poderes (Pecault, 1991, p. 2). En lo que concier-
ne al Estado legalmente institucionalizado, tiene que entrar en
competencia por el control de territorialidades difusas, puesto
que los para-poderes o para-estados, le disputan el orden pblico
y jurdico en muchos de los casos. Existe, entonces, la incapaci-
dad de los gobiernos para someter a sus contradictores y el con-
flicto se prolonga por varios aos o siglos, inclusive, como sucede
en el caso de Colombia que lleva poco ms de medio siglo.
En cuanto a la posible relacin con el modelo de Estado
planteado por Weber, slo se podra reconocer en que el poder
real fue pensado en trminos de coercin, violencia; toda vez
que el consenso y la legitimidad, resida en manos de los nota-
bles y patricios de las localidades. stos privatizaron lo pblico
y el control y direccin poltica se ejerca ms desde las locali-
dades y regiones (poder real) que desde el aparato institucional
legal. El tercero, esto es, el Estado, oper en cuanto a relacio-
nes interindividuales y en las mediaciones polticas y sociales

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W illiam ortiz jimnez

de manera precaria y slo parcial y endmica, hizo parte de las


nociones y principios que orientaron el comportamiento social
y colectivo.
Daniel Pecault y el CINEP (conflicto y violencia social en Co-
lombia, en anlisis poltico N 5 Bogot, abril 1991, Pizarro.
p. 205), consideran que el acento de la crisis colombiana est
en la precariedad del Estado. Un Estado en construccin, frag-
mentado en el poder poltico, la debilidad e ilegitimidad de las
instituciones, el proceso de formacin nacional inconclusos, los
desequilibrios regionales y sociales.
Otros autores se centran en el desfase que se produjo en el
pas entre un acelerado proceso de modernizacin econmica
y social a partir de los aos veinte: urbanizacin, escolaridad,
cambios en la composicin socioeconmica y ausencia de moder-
nizacin poltica. As, los nuevos actores sociales y los nuevos
intereses no encontraron canales aptos e institucionales para su
participacin (Santamara, 1984).
Sin embargo, para otros analistas la crisis actual del Estado
se refleja en el carcter excluyente que histricamente ha ca-
racterizado el sistema poltico colombiano, bsicamente a partir
del pacto bipartidista o Frente Nacional desarrollado en 1958
(Pizarro, 1989, p. 206).
Es posible que con base en estas tres perspectivas (preca-
riedad del Estado, la lenta modernizacin poltica y el carcter
restringido de la democracia), se encuentre un panorama inter-
pretativo adecuado de nuestra situacin a finales de las dcadas
80-90. Porque la debilidad del Estado, los escasos mecanismos
de participacin ciudadana y la ausencia de canales institucio-
nales de resolucin de conflictos, originaron un sistema estatal y
poltico extremadamente frgil. Toda la crisis de las dos dcadas
anteriores, trat de superarse mediante el pacto democrtico al-
rededor de la constituyente.
En realidad, 1990 protocoliz la crisis de los partidos hist-
ricos colombianos los cuales han logrado conformar el poder p-

78
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

blico en medio del huracn de violencia que sacude al pas, pero


sin asimilar los retos de la nueva situacin. En efecto, los co-
lombianos depositaron en la Asamblea Nacional Constituyente
la esperanza de una recomposicin del rgimen y de una mayor
representacin poltica. Sin embargo los partidos, aparentemen-
te sumidos en la perplejidad, aunque se han comprometido con
cambios sustanciales del sistema poltico, no han emprendido la
consolidacin de sus averiadas estructuras por hallarse envuel-
tos en el torbellino electoral que se desat despus de la disolu-
cin del Congreso. Ciertamente no han faltado los llamados de
los dirigentes polticos a la unidad y al abandono de los egosmos
grupistas, pero prima todava el sentido del oportunismo electo-
ral sobre la disciplina de las actividades polticas y la identifi-
cacin doctrinaria (Santamara, 1984, p. 119) en una sociedad
cada ms fragmentada y que en varias ocasiones se ha visto a
puertas del colapso poltico, como sucedi con la toma del Palacio
de Justicia en 1985 y el proceso ocho mil generado a raz de la in-
filtracin de dineros del narcotrfico en las campaas polticas.

De la crisis de gobernabilidad a la ausencia del Estado

La hiptesis central del presente acpite podra descansar


perfectamente en un tpico bastante conocido: la debilidad del
Estado. La clase dirigente de un Estado dbil, ms bien coexiste
con los males endmicos que llegar a combatirlos frontalmente.
As, el remedio puede llegar a ser peor que la enfermedad. Por
tanto, no puede haber democracia en Colombia con violencia,
desigualdad y pobreza crnicas. A partir de esta premisa es ms
fcil comprender el problema central que se pretende analizar
en las indagaciones que corroboran cada vez ms la hiptesis:
los para-estados se sustentan no slo la debilidad del Estado,
sino tambin en la crisis de gobernabilidad.
La crisis de gobernabilidad, en clave de varios analistas del
pas, ocurre cuando el Estado y las instituciones que lo repre-

79
W illiam ortiz jimnez

sentan dejan de ser eficientes y eficaces en sus responsabilida-


des funcionales, esto es: responder por las demandas sociales en
torno a los aspectos de salud, educacin, vivienda, en sntesis,
calidad de vida. La crisis de gobernabilidad expresa la deslegiti-
macin del Estado cuando no se atiende y no se resuelven las de-
mandas sociales, termina en una dinmica en la cual se descom-
pone la esencia misma del Estado de derecho. Aunque algunos
analistas no le prestan atencin a los problemas de legitimidad,
si se puede retomar a Hobbes cuando ensea que la legitimidad
es un bien finito que se reparte entre las fuerzas que contienden
en el interior de un Estado: quien gana lo que el soberano pierde.
La ingobernabilidad tambin est asociada por un lado, a la
falta de eficacia de los Estados para responder, como se anota-
ba anteriormente, a los crecientes reclamos de la sociedad en
el marco de las condiciones econmicas existentes, y, por otro,
a la prdida de confianza de la ciudadana hacia los polticos
y a las instituciones democrticas que no llegan a cumplir sus
demandas.
Cuando se afirma que la gobernabilidad es la capacidad que
tienen los gobernantes de tomar decisiones que atiendan las
demandas efectivas de los gobernados y de viabilizar la repro-
duccin de las condiciones de preservacin del poder (Gonzlez,
1998), nos muestra que en Colombia lo que ocurre es una crisis
de legitimidad y de participacin que se muestra cuando la ile-
galidad est asociada al desarrollo de actividades ilcitas, espe-
cialmente las del narcotrfico, que irrumpe en la vida poltica y
cotidiana del pas, tanto en los espacios formales e informales,
como en las instituciones, esto es, las redes clientelitas.
La herencia de esta crisis de legitimidad no es otra que el
Frente Nacional que en un primer momento, bajo un modelo bi-
partidista, logr establecer el rgimen poltico y disminuir los
niveles de violencia y modernizar las estructuras del pas. Lue-
go, ante los embates de la modernizacin y sus secuelas, el man-

80
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

tenimiento de la lgica excluyente aliment el conflicto definido


por la frontera entre los de dentro y los de fuera.

Ello dio lugar a una doble situacin que desemboc en


una aguda crisis de legitimidad: por un lado, una vi-
gorosa y animada vida poltica al interior del sistema
oficial que acab por fraccionar a los partidos polticos
y desdibujar sus fronteras ideolgicas y, por el otro, una
limitada movilizacin social por parte de los partidos
tradicionales, reflejo de la ausencia de eslabones articu-
lados entre stos y los distintos grupos sociales (Santa-
mara, 1984, p. 119).

Ms que la crisis de legitimidad, gobernabilidad o si se quie-


re, social, las perspectivas apuntan a que existe una crisis del
sistema, expresada en forma extrema en el narcotrfico y su in-
fluencia en todos los rdenes de la vida poltica y social del pas,
y que hunde sus races en el clientelismo, el gamonalismo, el
patrimonialismo, y las lealtades partidistas que todos los colom-
bianos conocen a la perfeccin.
En el actual conflicto de Colombia no se puede llegar a la
afirmacin de que la guerrilla gana lo que el gobierno pierde, por
razones obvias: primero, porque no hay polarizacin, y segundo,
por la imagen que la clase media urbana tiene del conflicto como
un fenmeno degradado. Pues el narcotrfico, los paramilitares
y la criminalidad organizada enturbian el campo.
La prdida de legitimidad, es mucho ms notoria al ver la
represin a veces incontrolada y excesiva del Estado, a causa de
su desmoronamiento, tanto estructural, como del poder. Cuando
un Estado tiene que acudir a actos violentos como la desapari-
cin forzada, la agresin al ciudadano que reclama con justicia lo
que bien le pertenece en el mbito de la legalidad, la opresin y
la ausencia de confrontacin de ideas y propuestas conducentes
a una mejor forma debe gobernar partiendo de un consenso, es
cuando se hace evidente la crisis de gobernabilidad.

81
W illiam ortiz jimnez

Claro est que los problemas de gobernabilidad tambin se


manifiestan en la estrechez del espacio poltico, las pocas posi-
bilidades de participar en la contienda democrtica, lo que con-
firma el carcter restringido de la democracia colombiana. Por
lo que va en contrava de la tesis de Robert Dahl cuando expone
que en Colombia se practica una poliarqua, por las condiciones
de libre eleccin, participacin, estructura del orden estatal y
poltico, entre otros. Estas restricciones dejan a su propia suerte
pequeos grupos, territorios, espacios sociales, localidades y re-
giones de las zonas aisladas del territorio, las cuales aprovecha
los para-estados para gobernar y legitimar su poder. Al no exis-
tir direccin ni control de parte del Estado, cada cual se propicia
una legitimidad que es dada por naturaleza y, por supuesto, sur-
ge el Estado de naturaleza hobbesiano.
La ausencia del Estado o la exclusin del Estado en las fun-
ciones que le corresponden como ente autnomo para legislar y
gobernar de acuerdo con lo establecido en la Carta Magna, deja
por fuera toda posibilidad de lograr una legitimidad y goberna-
bilidad que concuerde con los principios democrticos.
Al contrario, la justificacin del Estado se hace por ser el ga-
rante de la paz, de la tranquilidad y directo responsable de los
derechos humanos de sus sbditos. Adems, porque resuelve
los dilemas de accin colectiva en las que las partes afectadas,
son incapaces de resolver racionalmente.
Lo anterior da pie para considerar que sin un tercero, sin Es-
tado, el hombre no puede dejar de ser un lobo para el hombre, en
consonancia con la famosa sentencia de Hobbes, as que lo nico
garantizado, es la guerra, la lucha incesante. No habra acuer-
dos que fueran capaces de ponerle fin a las confrontaciones y si
se logran ciertos consensos seran tan inestables que la llamada
paz, no es ms que una simple tregua (Zapatero, 1999, p. 72).
Virgilio Zapatero hace un anlisis bastante cercano a lo que
sucede en la actualidad en Colombia, el cual es bsico tenerlo
en cuenta para la propuesta de estudio sobre los para-estados.

82
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

Considera que en Colombia lo que ocurre es una sociedad polti-


ca que est organizada con los parmetros de un Estado que no
cumple su funcin. Existe incapacidad de ste para erradicar el
fenmeno de la guerrilla, la privatizacin de la seguridad en or-
ganizaciones privadas, es decir, los paramilitares, la tolerancia y
auspicio del narcotrfico y la utilizacin de mtodos condenables
por amnista internacional para hacer frente a la insurgencia.
La verdad es que cada poca en Colombia ha tenido unos
protagonistas propios de la violencia, pero los que ms se han
fortalecido en ella y han echado races ms perdurables, son
los partidos polticos. Tambin lo ha sido el bandolerismo, las
guerrillas, los paramilitares y, en el centro vital de todos estos
protagonistas, est el narcotrfico.
El Estado colombiano no ha podido en estos largos aos po-
ner fin a estos males que lo aquejan. Y est demostrado que tam-
poco la guerrilla llegar a tomarse el poder, ni mucho menos
legitimarse o contar con el apoyo social en muchas regiones del
pas. Al carecer de un programa poltico, econmico y social y un
sustento ideolgico propio, nacionalista, queda reconocida como
una organizacin armada que se lucra, en buena parte, de las
riquezas del Estado, esto es, el cobro de cuotas a las multina-
cionales petroleras, a las mineras y a la empresa privada. Tam-
bin mediante el impuesto a la produccin de coca, la llamada
vacuna, los secuestros, entre otros; que segn los clculos, son
miles de millones de dlares los que entran a sus arcas ao tras
ao. As las cosas, poseen dos elementos bsicos para su mante-
nimiento: poder territorial y dinero para incrementar su poder
militar y econmico.
Otro fenmeno donde el Estado demuestra su incapacidad
es en la continua violacin de los derechos humanos, suceso que
acontece bien sea por permisin u omisin. Al no tener ningn
control en varias regiones y departamentos del territorio nacio-
nal, se han solidificado los paramilitares, grupo de ultraderecha
creado por los narcotraficantes para protegerse de la guerrilla

83
W illiam ortiz jimnez

y que posee vnculos indiscutibles con las fuerzas armadas. Es-


tos grupos, tuvieron cobertura legal mediante la ley 48 de 1968,
con el nombre de autodefensas campesinas y posteriormente,
en 1994, cuando el gobierno regul mediante decreto N 0356,
los Servicios Especiales de Vigilancia y Seguridad Privada y
permiti la constitucin de Cooperativas de Seguridad Privada,
denominadas Convivir, con armas de guerra para colaborar con
las fuerzas armadas en actividades de contrainsurgencia. Y, que
segn un estudio hecho aos ms tarde por el mismo gobierno,
para 1996 el nmero de este tipo de grupos haba aumentado
a 450 en todo el pas y funcionaban sin ningn control efectivo
ni supervisin adecuada por parte del Estado ni de la fuerza
pblica.
Ambas organizaciones fueron entrenadas por el propio ejr-
cito. De manera indiscutible fue el origen del paramilitarismo,
modalidad delictiva que se agrav a partir de los ochenta, cuan-
do se unieron a los narcotraficantes para combatir a la guerrilla
y as proteger sus empresas privadas, legales o ilegales. Cuentan
con el aval del Estado para asesinar polticos de izquierda, sin-
dicalistas, funcionarios pblicos, defensores de los derechos hu-
manos, estudiantes profesores, y un largo etctera. Segn cifras,
para 1989 existan en el territorio 140 grupos paramilitares, los
cuales lograron, inclusive hasta este ao, poseer territorios de-
finidos donde imponer sus leyes y normatizar la vida pblica y
privada de sus habitantes.
El Estado no posee hoy las herramientas para desmantelar a
los paramilitares, aun as lo haya intentado con la ley de justicia
y paz, toda vez que la multiplicacin de actores y grupos arma-
dos defensores o simpatizantes de sus ideales de guerra, todava
estn vigentes. Por lo tanto, las normas del Estado no tienen
validez ante un para-estado que tiene igual o ms poder, que el
mismo Estado en muchas regiones. Los paramilitares controlan
poltica, militar y econmicamente, un buen nmero de reas
geogrficas junto con la guerrilla.

84
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

Lo que argumenta Zapatero es que al Estado le incumbe


una grave responsabilidad en el fenmeno del paramilitarismo,
principal factor de violacin a los derechos humanos. Primero,
porque permiti su creacin como alternativa de lucha contra
la insurgencia en los cuales elementos de las fuerzas armadas
colaboran con los grupos paramilitares en sus actividades ilci-
tas. Segundo, porque en lugar de actuar decididamente contra
este fenmeno, increment el problema con las Convivir, y terce-
ro, porque no ha tomado medidas eficaces para erradicar el pa-
ramilitarismo (1999, p. 72). La impunidad real de tales grupos
y la crisis de la administracin de justicia han convertido a los
grupos paramilitares en un Estado alternativo, una forma gil y
expedita de hacer justicia que gana cada da ms legitimidad
social.
En este caos administrativo y estatal, tanto la guerrilla, como
los paramilitares, los grupos armados de seguridad privada y
narcotraficantes, son actores de un escenario de violencia, son
grupos que persiguen los mismos fines: consolidar ms poder y
controlar la mayor parte del territorio posible; son grupos cuyas
estrategias y relaciones se entrecruzan de tal forma, que es casi
que imposible identificar de manera coherente las conexiones
y escenarios donde existen tantos actores protagonistas de la
violencia.
De lo que no cabe duda es que el Estado, como consecuencia
de lo anterior, ha perdido cada vez ms control en diversas par-
tes del territorio, y hoy no son ms que reas de colonizacin
armada de los guerrilleros y paramilitares. El dato de muni-
cipios controlados por la guerrilla se cree que llega a 1.071, es
decir, un 57% del territorio nacional, y el de los paramilitares,
an no est calculado, pero si delimitadas zonas de dominio
exclusivo en las regiones de Urab, Crdoba, Putumayo, An-
tioquia, La Guajira, Crdoba, el Magdalena Medio y el Oriente
colombiano.

85
W illiam ortiz jimnez

Estas zonas donde existe la guerra permanente por la ac-


cin guerrillera o paramilitar, los habitantes viven a merced de
uno de los dos bandos y en las mismas se hace justicia sin
participacin del Estado. Resultado? Ya lo haba pronosticado
Hobbes, en estos casos, el individuo lleva una vida solitaria, po-
bre, desagradable, brutal y corta. En estas zonas, el Estado ha
perdido el uso legtimo de la fuerza.
Tambin es de aclarar que ante la ausencia del Tercero, esto
es, el Estado, implica un profundo envilecimiento del conflicto
armado y una prolongacin del mismo por un tiempo an impre-
ciso y poco viable de ser calculado.
El anlisis sobre el origen del Estado, a partir de Hobbes,
es bsico en este estudio, puesto que sin un acercamiento a las
teoras que dan ms o menos cuenta de la realidad del conflicto
en Colombia, sera imposible su debida comprensin. Pues lo
que se esconde detrs de todo esto, no es ms que una lucha por
el poder, y que muchas veces se ha intentado infructuosamente
buscar la paz, pero como bien lo argument Hobbes, buscar la
paz all donde pueda darse y donde no, buscar ayuda para la
guerra (Hobbes, 1990: 229), es una sentencia que llega como
anillo al dedo vista a la complejidad del conflicto en el pas.

86
el Frente naCional y la ConFormaCin del biPartidismo

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88
laS luchaS Por la memoria en amrica latina.
un camino hacia la viSibilizacin de laS vctimaS
y la conSolidacin de una juSticia reStaurativa

Jess David Girado Sierra


Mauricio Montoya Vsquez

Somos la memoria que tenemos y la responsabi-


lidad que asumimos, sin memoria no existimos y
sin responsabilidad quiz no merezcamos existir.
Jos Saramago

1. Herramientas conceptuales para el anlisis

1.1 Historia vs. memoria

La concepcin de una historia como proceso unitario y a su


vez definida bajo el paradigma de una lectura optimista del
progreso de la humanidad, ha sido el modelo de una tradicin
cuya visin, adems de ortodoxa, ha restado importancia a los
denominados micro-relatos de aquellos que nunca figuraron en
el esquema de progreso y orden de los que siempre impusieron
sus ideales.
No obstante, en nuestros tiempos esta clase de micro-relatos
vienen adquiriendo cada vez ms relevancia, sobre todo cuando
se ha comprendido que en los Estado-Nacin que han superado
o intentan superar un conflicto, la consecucin del progreso y los
procesos de organizacin y paz por va de la justicia, deben par-
tir de un derecho a la reconstruccin de la memoria histrica de
aquellos que nunca tuvieron voz. As, mientras los meta-relatos

89
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

eran los rasgos distintivos de la modernidad, los micro-relatos


sern entonces la caracterizacin de una poca que ser referen-
ciada como pos-moderna.
Tericos como Lyotard, han ofrecido importantes claves para
comprender la relevancia que han adquirido en nuestra poca
los micro-relatos: la decadencia de los meta-relatos no impide
que existan millares de historias, pequeas o no tan pequeas,
que continen tramando el tejido de la vida cotidiana (Lyotard,
1996, p. 31). Aunque, indudablemente acadmicos de la talla
de Foucault (Foucault, 1992, p. 121), hayan dado, desde antes,
grandes muestras de la importancia de retomar, arqueolgica
y genealgicamente, esa historia micro que pasa desapercibida
a los ojos de muchos, quienes prefieren la historia de los vence-
dores y el espectculo de la imposicin del poder, detenindose
pocas veces ante la versin de una historia contada por las voces
de los hombres infames.
Ahora bien, que en la posmodernidad parezca absurdo con-
cebir la historia como un decurso unitario y, por lo tanto que se
evidencie la eclosin de mltiples micro-relatos y una atencin
a la reconstruccin de la memoria histrica a travs de ellos, se
debe en gran parte a la irrupcin de los medios de comunica-
cin social, pues como sostiene Vattimo: estos medios prensa,
radio, televisin han sido la causa determinante de la disolu-
cin de los puntos de vista centrales de lo que Lyotard, llama los
grandes relatos (Vattimo, 1990, p. 3).
En consecuencia, lo provocado entonces por los medios de co-
municacin, entre los que hoy se cuenta la Internet, no es pre-
cisamente un fenmeno de homogeneizacin general de la so-
ciedad, cuya tendencia se fundamenta en reproducir y asimilar
imgenes estereotipadas del mundo, sino ms bien una recono-
cida eclosin y multiplicacin general de lo que Vattimo (1990, p.
13) reconoce como Weltanschauungen (concepciones del mundo),
para nuestros fines, versin de los acontecimientos.

90
las luChas Por la memoria en amriCa latina

De esta manera, en los ltimos tiempos hemos acudido sor-


prendentemente a la aparicin de minoras, antes excluidas de la
versin oficial de la historia, pero ahora protagonistas en busca no
slo de una aceptacin social, sino tambin de un reconocimiento
jurdico. Frente a esta realidad es difcil hablar de La Historia, se
habla ms bien de historias; es decir, la versin oficial de sta, su
concepcin unitaria y su legitimacin a travs de los grandes re-
latos, son puestas en entredicho frente a la pluralizacin irrever-
sible de versiones que los mismos medios de comunicacin social
han ayudado a fraguar. En palabras de Vattimo:

Una vez desaparecida la idea de una racionalidad central


de la historia, el mundo de la comunicacin generalizada
estalla como una multiplicidad de racionalidades locales
[] que toman la palabra y dejan de ser finalmente aca-
llados y reprimidos por la idea de que slo existe una for-
ma de humanidad verdaderamente digna de realizarse,
con menoscabo de todas las peculiaridades, de todas las
individualidades limitadas, efmeras, contingentes (1990,
p. 17).

1.2 La memoria

Definida por la RAE como aquella facultad psquica por medio


de la cual se retiene y recuerda el pasado, la memoria alcanza en la
actualidad un protagonismo sin precedentes, ms cuando su mira-
da se encuadra no ya en mecanismos solamente individuales sino
ms bien en procesos sociales, pues como sustentan autores como
E. Jelin: las memorias individuales estn siempre enmarcadas
socialmente (Jelin, 2001, p. 20). De ah entonces que conceptos
como los de memoria colectiva alcancen cada vez ms un recono-
cimiento social, poltico e histrico, posicionndose en la esfera
pblica a pesar de los continuos cuestionamientos surgidos des-
de diferentes frentes y reas del conocimiento.

91
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

No obstante, referentes histricos como el holocausto judo


(perpetrado durante la Segunda Guerra Mundial) y a su vez los
aportes tericos de estudiosos como Maurice Hallbwachs en tor-
no al tema de la memoria colectiva, dejaran abiertas proble-
mticas sociales y conceptuales que encontraran en nuevos in-
trpretes (Jelin, Auge, Ricoeur, etc.) una lectura ms amplia en
cuanto al concepto en cuestin, pues como cree Jelin: Lo colec-
tivo de las memorias es el entretejido de tradiciones y memorias
individuales, en dilogo con otros, en estado de flujo constante,
con alguna organizacin social y con alguna estructura, dada
por cdigos culturales compartidos (2001, p. 22).
As entonces, esta perspectiva permite vislumbrar la existen-
cia de mltiples memorias, las cuales adems de hacer frente a
tradiciones memoriales, hegemnicas u oficiales, se presentan
como una elaboracin que, a la par de definir la identidad de dis-
tintos actores sociales, activan un pasado que adquiere impor-
tancia en un presente que reclama respuestas y reconocimiento.
En palabras de Ricoeur: la memoria colectiva slo consiste en
el conjunto de huellas dejadas por los acontecimientos que han
afectado al curso de la historia de los grupos implicados que tie-
nen la capacidad de poner en escena esos recuerdos comunes
con motivo de las fiestas, los ritos y las celebraciones pblicas
(Ricoeur, 1999, p. 19).
En otras palabras, la memoria puede leerse aqu, como ex-
plica Tzvetan Todorov, de una manera ejemplar o bajo la lupa
de una mirada literal. Esta ltima mas asociada con un culto al
pasado que pretende someter al presente, pues como sostiene
Todorov: En la memoria literal descubro a todas las personas
que puedan estar vinculadas al autor inicial de mi sufrimien-
to y las acoso a su vez, estableciendo adems una continuidad
entre el ser que fui y el que soy ahora, o el pasado y el presente
de mi pueblo, y extiendo las consecuencias del trauma inicial a
todos los instantes de la existencia (Todorov, 2000, p. 30). Mien-
tras que la memoria ejemplar buscara ante todo una leccin del

92
las luChas Por la memoria en amriCa latina

pasado que habra de consolidarse en imperativo para nuestro


presente. De esta manera, la memoria ejemplar generaliza,
pero de manera limitada; no hace desaparecer la identidad de
los hechos, solamente los relaciona entre s, estableciendo com-
paraciones que permiten destacar las semejanzas y las diferen-
cias (2000, p. 45).
Por tanto, se podr afirmar, retomando las palabras de Todo-
rov, [] que la memoria literal, sobre todo si es llevada al extre-
mo, es portadora de riesgos, mientras que la memoria ejemplar
es potencialmente liberadora (2000, p. 31).

1.3 La directriz de la ideologa

El referente asociado con el concepto de ideologa alcanza


dentro del contexto de la memoria, dimensiones tanto cultu-
rales como discursivas, en otras palabras puede decirse que el
trmino que ac nos ocupa (ideologa) puede entenderse bajo
la nocin de una funcin social frente a la realidad, pues como
suele argumentarse, la ideologa asume un rol legitimador y de
asociacin manifiesta con la autoridad, todo con el nico fin de
alcanzar reconocimiento y hacer uso de l bajo los parmetros
de la credibilidad social. As entonces, planteamientos como los
de Weber y Geertz, nos llevan a pensar en la ideologa desde las
perspectivas del poder (Weber) y la identidad (Geertz), ambas
con sus particularidades, pero coincidentes a la hora de definir
la ideologa como un sistema cultural o como argumenta Weber,
como un elemento de preservacin de la identidad social27.

27
En este punto se hace interesante observar la relacin entre algunos de los
planteamientos de Weber y Geertz a la hora de definir la ideologa desde un
marco cultural, claramente fundamentado en los parmetros de la autoridad
y la preservacin de la identidad. En trminos de Weber (retomados por Ri-
coeur del texto weberiano de Economa y Sociedad) la ideologa toma cuerpo
en un sistema de autoridad que alcanza una legitimidad (ctd. en RICOEUR,
Paul. Ideologa y utopa Barcelona: Gedisa, 1994. pp. 217-218), legitimidad que

93
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

Asimismo, la ideologa puede verse como una conversacin


integradora (interpretacin), que adems de vincular sus carac-
tersticas a un nivel semitico y de simbolizacin28, sustenta sus
relaciones de autoridad y reconocimiento en acciones especficas
desarrolladas en un espacio y un tiempo determinados. En otras
palabras, asocia lo ideolgico con la defensa de una identidad
que se asume tanto en las prcticas sociales como en el discurso,
pues como lo sustenta Van Dijk (2005, pp. 27-28), las ideologas
no son slo adquiridas por la imitacin de acciones, sino que se
conquistan tambin desde arriba gracias a la instruccin por
parte de los idelogos.
En consecuencia, la ideologa se consolida aqu bajo la idea
de un discurso legitimador que busca reconocimiento en la so-
ciedad y a su vez entra en disputa con discursos tradicionales y
hegemnicos que durante largo tiempo impusieron su visin de
la realidad, opacando las memorias de los otros o en la mayora
de los casos sometindolas al olvido. De ah entonces que la me-
moria adquiera un matiz ideolgico y dialctico que a la par de
buscar la legitimacin de una identidad colectiva, ya fuera de
manera literal o ejemplar, entra en abierta pugna con actitudes
tan recurrentes como las de las polticas del olvido.
En palabras del rea de Memoria Histrica de la Comisin
Nacional de Reparacin y Reconciliacin (cnrr) de Colombia:

La memoria es un campo de lucha en el que se dirime qu


versin del pasado debe prevalecer en funcin del futu-
ro que se quiere construir. Pero la memoria se construye

Geertz asocia con el orden de la razn, las creencias y en ltima instancia con
el poder (Ricoeur, 1994, p. 280).
28
Ac puede entenderse la ideologa como una clara accin simblica que tiene un
significado en la realidad y que a su vez se consolida como una fuente extrnseca de
informacin en virtud de la cual puede estructurarse la vida humana, pues dicha
accin se considera como un mecanismo extra-personal para percibir, comprender,
juzgar y manipular el mundo (1994, p. 189)

94
las luChas Por la memoria en amriCa latina

desde relaciones asimtricas de poder. Es decir, no todas


las memorias acceden en igualdad de condiciones a la es-
cena poltica: grupos minoritarios y mujeres no estn en
posiciones equivalentes a las de las lites y los grupos de
presin; las vctimas no tienen los mismos recursos para
decir su verdad que los victimarios (CNRR, 2011).

1.4 El olvido

El temor manifestado frente al tema del olvido es ya resea-


do desde tiempos antiguos por diferentes sociedades, entre ellas
la griega (Loraux, 2008. p. 281) y principalmente la juda, para
quienes olvidar se constituye en una afrenta contra la divinidad
y en una falta cardinal de la que se derivan todas las dems, so-
metiendo as al pueblo a la carga del recuerdo so pena de castigo.
Bajo este panorama, la cuestin del olvido se convierte en-
tonces en un fantasma que busca erradicarse a cualquier precio,
en favor de una actitud memorialista que en mltiples ocasiones
termina por asociarse con estructuras socio polticas donde las
memorias en disputa luchan por imponer un discurso que es-
tigmatiza actitudes como el olvido, asocindolo esencialmente
con la impunidad y no con una opcin personal que permite a la
vctima un camino para liberarse del dolor del pasado.
Valga decir que pocas son las referencias apologticas en fa-
vor del olvido. Siempre que de l se habla tiende a caracterizr-
sele bajo los sntomas de una enfermedad no solo psico-fisiolgi-
ca sino tambin social que, al describirse como imposibilidad o
fracaso de la memoria, se representa entonces como una suerte
de axioma popular donde la memoria se convierte por excelencia
en un bien nico que desplaza al olvido, relegando su importan-
cia al desconocerle como frmula de cordura o ms an al des-
preciar las palabras del poeta cuando le define (al olvido) como
aquello que est lleno de memoria (Benedetti).

95
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

En cuanto al tema del olvido como enfermedad (Alzheimer),


podramos referirnos a una serie de trabajos que le identifican
con una accin involuntaria donde no slo los recuerdos sino
tambin las acciones comnmente realizadas en la vida cotidia-
na, tienden a desgastarse hasta desaparecer. Asimismo, fuera
de este tipo de olvido, existen tambin otros como el traum-
tico (causados por golpes en la cabeza), el psicolgico (causado
por alteraciones psquicas), el fisiolgico (causado por problemas
de desarrollo cerebral), entre otros, que hasta la actualidad se
reconocen medicamente y frente a los cuales los expertos han
buscado implementar diferentes tratamientos en pro de su eli-
minacin. Sin embargo, no son estos casos los que interesan en
este trabajo, sino ms bien aquellos que buscan escudriar en
las relaciones del olvido con mbitos como los de la poltica y la
memoria social.
Bajo esta perspectiva entonces, valdra la pena comenzar por
definir etimolgicamente el concepto del olvido no slo desde sus
races lingsticas sino tambin desde su relacin con diferentes
ramas del conocimiento, las cuales han permitido a ste conver-
tirse en un actor de un mundo donde circulan las ideas y en el
que cada vez ms sus variables alcanzan relevancia, pues como
plantea el mismo Umberto Eco: Si existe un arte de la memoria
por qu no habra de existir un arte del olvido (Weinrich, 1999.
p. 34). Etimolgicamente el trmino olvido se remite a una es-
trecha filiacin con el concepto griego de amnista. Dicho con-
cepto, se desprende o es inspirado en oposicin al de Mnemo-
sine (diosa griega de la memoria y madre de las musas de las
artes), pues el referente griego amnesta, se forma gracias al
prefijo negativo a y a la raz mne (memoria), consumando
entonces una aparente sinonimia entre amnista y amnesia,
con la fundamental diferencia que refiere a la ltima un ol-
vido total y a la primera una connotacin poltica, reseada

96
las luChas Por la memoria en amriCa latina

esencialmente en relacin con el olvido de delitos cometidos en


algn lugar y momento de la historia29.
No obstante, otras son tambin las concepciones a la hora de
hablar del olvido, las cuales permiten abrir un abanico de posi-
bilidades donde no slo pueda vislumbrarse una fenomenologa
del tema sino a su vez una relacin, ya no excluyente sino com-
plementaria, con aspectos como la memoria y el recuerdo, pues
como sostiene Auge: Llevar a cabo el elogio del olvido no implica
vilipendiar la memoria, y mucho menos an ignorar el recuerdo,
sino reconocer el trabajo del olvido en la primera y detectar su
presencia en el segundo. La memoria y el olvido guardan en cier-
to modo la misma relacin que la vida y la muerte (Auge, 1998,
p. 19). Por tanto, el sentido del olvido deja su matiz peyorativo,
definindose aqu como una fuerza viva de la memoria donde los
recuerdos, productos vivos de sta, son los verdaderamente afec-
tados por el olvido, pues entendidos como simples impresiones
de la memoria, demuestran que no son los acontecimientos en
s los que se olvidan sino el recuerdo que tenemos de estos. En
palabras de Auge: No lo olvidamos todo. Pero tampoco lo recor-
damos todo. Recordar u olvidar es hacer una labor de jardinero,
seleccionar, podar (1998, p. 23).
Sin embargo, debe mencionarse aqu que tales referentes
asociados con el olvido son hasta la actualidad poco considerados
y reemplazados en la mayora de ocasiones por sentencias tan
conocidas como las del Nunca ms, que en contextos como el
argentino dieron visibilidad no solamente a un reclamo histrico
sino tambin a una lucha contra un olvido impuesto (amnista)
que, como en distintos lugares del mundo, entre los que se cuen-

29
Amnista Internacional (AI), referencia el concepto de amnista no bajo la co-
rrespondencia con la idea de olvido o impunidad sino ms bien bajo una ptica
de la defensa de los derechos humanos y la bsqueda de la justicia. AMNISTA
INTERNACIONAL (Amnista Internacional, 2011).

97
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

tan varios pases de Amrica Latina, relegaba a las vctimas y


favoreca a los victimarios30.

1.5 El protagonismo de las vctimas:


entre la justicia, la verdad y la reparacin

En perspectiva amplia, el concepto de vctima puede cobijar


desde una persona que sufre algn dao causado por un desas-
tre, hasta alguien a quien se le han vulnerado sus derechos en
una accin delictiva o en el marco de un conflicto armado o un
hecho terrorista; no obstante, dicho concepto es precisado por
distintas fuentes consideradas en los tratados internacionales,
entre los que se pueden contar los convenios de Ginebra de
1949 (especialmente el IV relativo a la proteccin debida a las
personas civiles en tiempo de guerra) y sus protocolos adiciona-
les de 1977, as como el estatuto de la Corte Penal Internacio-
nal y los principios de Bassiouni (adoptados por la Comisin de
Derechos Humanos de las Naciones Unidas y por la Asamblea
General en 2005).
En el caso del DIH, se restringe la aplicacin del trmino
vctima a las personas que son resultado del conflicto armado
o de acciones terroristas. Son personas naturales, civiles, que
han sufrido daos fsicos, psquicos, emocionales, sensoriales.
No obstante, a los combatientes y no-combatientes (las personas
puestas fuera de combate por enfermedad, heridas o detencin)
no se les considerar vctimas a menos que sufran afrentas que
violen las normas del DIH.
Por su parte, el 8 principio de Bassiouni seala que una
vctima es:

30
Actualmente en Argentina se llevan a cabo diferentes procesos penales contra
militares vinculados con la violacin de derechos humanos durante el periodo
de la denominada dictadura (1976-1983). Entre los delitos juzgados se encuen-
tran: torturas, terrorismo de estado, desaparicin y apropiacin ilegal de nios,
etc.

98
las luChas Por la memoria en amriCa latina

La persona que, individual o colectivamente, como resul-


tado de actos u omisiones que violan las normas interna-
cionales de DH o el DIH, haya sufrido daos, inclusive le-
siones fsicas o mentales, sufrimiento emocional, prdida
financiera o menoscabo sustancial de sus derechos fun-
damentales. En este sentido, se considera como vctima
tambin los miembros de la familia directa o personas a
cargos de la vctima directa, as como a las personas que,
al intervenir para asistir a la vctima o impedir que se
produzcan otras violaciones, hayan sufrido daos fsicos,
mentales o econmicos (Gmez, 2006, p. 26).

Ahora bien, que la definicin de vctima est establecida por


los tratados internacionales, no quiere decir que resulte fcil de
asimilar por el ordenamiento jurdico interno de los Estados,
dado que stos deben no slo contextualizarla a su situacin es-
pecfica, sino atender las consecuencias que conlleva la aplica-
cin de dicho concepto al momento de concretar estrategias para
lograr una justicia restaurativa.
No obstante, ofrece algunas orientaciones al momento de
determinar los hechos victimizantes, con miras a conseguir la
visibilizacin de las vctimas. En esta perspectiva, podemos ob-
servar dos ejemplos:
1) En Colombia, donde mediante la Ley 975 de 2005 se lo-
gra definir a las victimas sealando: quien individual o colecti-
vamente haya sufrido daos directos tales como lesiones transi-
torias o permanentes, sufrimiento emocional, prdida financiera
o menoscabo de sus derechos fundamentales. As mismo, se in-
cluye dentro del concepto de vctima al cnyuge, compaero o
compaera permanente, y familiar en primer grado de consan-
guinidad, primero civil de la vctima directa, cuando a sta se le
hubiere dado muerte o estuviere desaparecida; y, prescindiendo
de la distincin del DIH entre combatientes, no-combatientes y
civiles, se acoge dentro del concepto de vctima a los miembros
de la Fuerza Pblica y al cnyuge, compaero o compaera per-

99
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

manente y familiares en primer grado de consanguinidad; sin


embrago, se advierte que no se le reconocer como vctimas a los
miembros de los grupos al margen de la ley; esto se hace sin duda
para cerrar la posibilidad de un reclamo de justicia restaurativa
a quienes atentaron contra el orden democrtico y la poblacin
civil inerme.
Sin embargo, es preciso advertir que en el caso colombiano
con la implementacin de la Ley 1448 del 10 de junio de 2011,
por la cual se dictan medidas de atencin, asistencia y reparacin
integral a las vctimas del conflicto armado interno y se dictan
otras disposiciones, se trata de enmendar algunos de los vacos
de la Ley 975, antes tratada, dado que da un paso importante
en el reconocimiento de las victimas al concebirlas en el artculo
tercero como:

Aquellas personas que individual o colectivamente hayan


sufrido un dao por hechos ocurridos a partir del 1 de
enero de 1985, como consecuencia de infracciones al De-
recho Internacional Humanitario o de violaciones graves
y manifiestas a las normas internacionales de Derechos
Humanos, ocurridas con ocasin del conflicto armado
interno. Tambin son vctimas el cnyuge, compaero
o compaera permanente, parejas del mismo sexo y fa-
miliar en primer grado de consanguinidad, primero civil
de la vctima directa, cuando a sta se le hubiere dado
muerte o estuviere desaparecida. A falta de stas, lo se-
rn los que se encuentren en el segundo grado de consan-
guinidad ascendente. De la misma forma, se consideran
vctimas las personas que hayan sufrido un dao al inter-
venir para asistir a la vctima en peligro o para prevenir
la victimizacin.
La condicin de vctima se adquiere con independencia
de que se individualice, aprehenda, procese o condene al
autor de la conducta punible y de la relacin familiar que
pueda existir entre el autor y la vctima.

100
las luChas Por la memoria en amriCa latina

Y aclara en los pargrafos 1 y 2:

Cuando los miembros de la Fuerza Pblica sean vctimas


en los trminos del presente artculo, su reparacin eco-
nmica corresponder por todo concepto a la que tengan
derecho de acuerdo al rgimen especial que les sea apli-
cable. De la misma forma, tendrn derecho a las medidas
de satisfaccin y garantas de no repeticin sealadas en
la presente ley.

Los miembros de los grupos armados organizados al mar-


gen de la ley no sern considerados vctimas, salvo en los
casos en los que los nios, nias o adolescentes hubieren
sido desvinculados del grupo armado organizado al mar-
gen de la ley siendo menores de edad.

2) En Per, donde se logra mediante la Ley de Reparacio-


nes definir como vctima a todas aquellas personas o grupos de
personas que con motivo o en razn del conflicto armado interno
que vivi el pas entre mayo de 1980 y noviembre de 2000, hayan
sufrido actos u omisiones que violan normas del derecho inter-
nacional de los Derechos Humanos; no obstante, en el informe
de la Comisin de Verdad y Reconciliacin de Per se aclara:

Aquellas personas que hayan resultados heridas, lesio-


nadas y muertas en enfrenamientos armados y que per-
tenecan en ese momento a una organizacin subversiva
terrorista no pueden ser consideradas vctimas. Estas
personas tomaron las armas contra el rgimen democr-
tico y como tales se enfrentaron a la represin legal y le-
gtima que las normas confieren al Estado. Por otro lado,
los miembros de las Fuerzas Armadas, policiales o comi-
ts de autodefensa que son heridos, lesionados o muertos
en enfrenamientos armados s son consideradas vctimas
en este esquema. Estas personas fueron daadas como
consecuencia de un acto legal y legtimo de defensa del
orden democrtico y merecen el reconocimiento y respeto

101
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

del Estado y la sociedad. En la descripcin de los progra-


mas, se incluyen referencias explcitas a las reparaciones
propuestas para estas vctimas, teniendo en cuenta que
para ellos ya existen determinadas normas que disponen
cierto tipo de reparacin.

As pues, la asimilacin y aplicacin del concepto de vctima


ofrecido por los estndares y principios internacionales, siem-
pre quedar sujeto a la interpretacin desde el ordenamiento
jurdico interno de cada Estado; no obstante, indiscutiblemente
ofrecen importantes orientaciones al momento de iniciar un pro-
ceso de construccin de un modelo de justicia transicional31, con
miras no slo a reconocer los hechos victimizantes y a tipificar
a los victimarios, sino a visibilizar el universo de las vctimas,
con el objeto de ofrecerles un derecho a la justicia como verdad,
reparacin y reconciliacin.
En este sentido, los Estados en etapa de conflicto o poscon-
flicto, con miras a la consecucin de una reconciliacin nacional,
han orientado sus polticas al reconocimiento de las vctimas;
pues, en tanto que se les han vulnerado los derechos fundamen-
tales, se les debe restituir su condicin de sujetos especiales de
derechos y deberes. Dicho logro ha sido conseguido mediante la
concrecin de leyes sui generis, que resultan tiles al momento
de hacer justicia a las vctimas, garantizndoles un especial ac-
ceso a: la verdad, mediante un trabajo de reconstruccin de la
memoria histrica y de sealamiento de responsabilidades (tan-
to de los victimarios directos como de los distintos sectores de
la sociedad); a la reparacin, tanto individual como colectiva, la
cual debe trascender los trminos econmicos, garantizando la

31
Para ampliar el concepto de Justicia Transicional, puede consultarse: ELSTER,
Jon. Closing the Books: Transitional Justice in Historical Perspective, Nue-
va York: Cambridge University Press, 2004, 310 p. MCADAMS, James (Ed.).
Transitional Justice and the Rule of Law in New Democracies, Notre Dame:
University of Notre Dame Press, 1997, 336 p.

102
las luChas Por la memoria en amriCa latina

reconstruccin de un proyecto de vida y de medidas de rehabili-


tacin social; y a la reconciliacin, mediante el logro pleno de un
compromiso social que d claras garantas de no repeticin, lo
cual implica un reconocimiento constante del deber y el derecho
a la memoria histrica como punto de partida para mantener la
democracia y lograr la paz.
En este horizonte, el rea de Memoria Histrica de la Co-
misin Nacional de Reparacin y Reconciliacin de Colombia,
con respecto a los parmetros de organizacin social y poltico-
institucional, para lograr garantizar la no repeticin de hechos
dolorosos durante el conflicto armado, seala:

La construccin de la verdad y la memoria se perfilan en


ltimas como un eslabn central, o mediador, en la tran-
sicin de la violencia a la paz y la democracia. Por ello
se hace necesario reforzar el papel estructurante de la
memoria en la lucha por los derechos humanos, la justicia
y la construccin de la democracia. Y ese papel se expre-
sa por lo menos en tres aspectos diferenciables: a) en la
reapropiacin crtica del pasado con sentido de futuro; b)
en la re-significacin del tiempo del conflicto que se pue-
de concretar en conmemoraciones, rituales, manuales de
historia nuevos y, c) en la re-significacin de los lugares
asociados a los patrones de victimizacin, a saber, luga-
res de memoria, monumentos pblicos, iconografa o ar-
chivos, con el fin de darle dimensin y visibilidad pblica
a la memoria del conflicto (CNRR, 2011).

2. Entre el deber y el derecho a la memoria

Todos los das son aniversarios que una memoria infiel no


conmemora: aniversarios de lejanas dichas, de sueos, de
inquietudes y de auroras.
Csar Braas

103
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

2.1 Un imperativo memorial

Cuando miramos un calendario u observamos la prensa en la


seccin de efemrides, es comn encontrarnos desde conmemo-
raciones religiosas o nacionales hasta aniversarios de natalicios
u obituarios. Esta es la consecuencia de vivir en una era que
como la llama Pierre Nora es de la conmemoracin o que como
afirma E. Jelin: se halla llena de conmemoraciones en las que
las memorias son activadas en un presente, siempre en funcin
de expectativas futuras (Jelin, 2005, p. 245).
As entonces, los aniversarios y las rememoraciones traen
consigo una estrecha relacin con una memoria que adems de
encontrarse en continuas luchas con otras (memorias subterr-
neas, olvidadas o silenciadas) constituye una memoria colectiva
que, como enuncia Ricoeur, plasma sus huellas en la historia
y las pone en escena en fiestas o celebraciones pblicas (ritos)
(Jelin, 2001, p. 22), cuyos espacios, protocolos y smbolos se cons-
tituyen en signos de una continua reactualizacin que da sen-
tido a un hecho, sin importar su lejana en el periodo histrico.
No obstante, se nos plantea aqu un gran interrogante:
Tiene algn sentido construir relatos o simbolismos conme-
morativos en relacin con el pasado? Y aunque la respuesta
es difcil de dilucidar queda como nica alternativa la con-
solidacin de una reflexin en torno al deber tico y social de
hacer memoria; deber que ha de corresponder no solo a las
autoridades polticas sino tambin a la sociedad civil en ple-
no. As entonces, un imperativo de memoria, que tiene entre
sus dilemas ms grandes la seleccin, ha de convertirse en un
hecho moral, pues si como afirma Hctor Schmucler, la me-
moria se convierte en solo un instrumento, si la memoria es
simplemente para algo, una vez logrado ese algo (aunque fuera
algo tan noble, tan deseable, como el castigo a los criminales
de la dictadura argentina), y si solo sirve para eso, se agota
ah (Schmucler, 2000, p. 40), perdiendo su sentido de exis-

104
las luChas Por la memoria en amriCa latina

tencia y olvidando la importancia de la transmisin y a su vez


de la construccin de lo que Todorov llama una memoria
ejemplar.
As pues, un deber de memoria implica no slo un simple
recuerdo de acontecimientos que son considerados atroces, sino
especialmente un compromiso para evitar su recurrencia, recu-
perando as la dignidad de las vctimas con el fin de que su me-
moria no desaparezca, como lo han pretendido los victimarios.
Pero, cmo entender un deber de memoria que vislumbre una
actitud ejemplar que, sin caer en la impunidad, trascienda la
idea de una memoria literal en ocasiones ms asociada con la
venganza y el castigo que con la justicia, el ejemplo y el perdn?

2.2 El logro de una memoria ejemplar como


condicin para una justicia restaurativa

Como ejemplo paradigmtico de lo que podra considerarse


una incipiente consecucin de una memoria ejemplar, en cuan-
to que da inicio a una poca donde se busca la visibilizacin de
las vctimas, se nos ofrece el juicio llevado a cabo por el fiscal
del tribunal de Jerusaln Gideon Hausner al idelogo nazi Adolf
Eichmann; en efecto, la relevancia de este juicio no reside sim-
plemente en que se haya condenado a uno de los ejecutores de
la llamada die endlsung (solucin final) contra los judos, sino
en que Hausner, aprovechando la revolucin de los medios de
comunicacin y el deseo de justicia de los oyentes a nivel mun-
dial, abri de manera sin igual el camino al reconocimiento de la
historia de los vencidos.
El propsito principal de dicho juicio no fue slo condenar
al victimario, sino hacer or la versin de las vctimas con el fin
de promover una educacin de los sentimientos (Rorty, 1998, p.
176), de crear simpata con la condicin de quienes, a travs de
relatos o testimonios desgarradores, pedan a sus oyentes un
compromiso de no repeticin. En otras palabras, consolidar una

105
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

perspectiva distinta de la justicia, ya no slo desde la penaliza-


cin del victimario, sino desde la restauracin de la vctima.
Hechos como ste dieron cabida a una poca en que las vcti-
mas seran tenidas en cuenta, en la que sus testimonios seran
imprescindibles para reconstruir la historia de los hechos. Se
abri paso una nueva poca en la cual los testimonios de las
vctimas se habran de convertir en el eje de la reconstruccin
histrica en el marco de la justicia transicional contempornea
(Pizarro, 2009, p. 52).
De hecho, las comisiones de la verdad creadas en muchos
pases que han sufrido ciclos represivos o conflictos que han al-
terado la estabilidad social, entre los que se cuenta Sudfrica,
Argentina, Per, Guatemala, entre otros, son una prueba del
nacimiento de las vctimas como protagonistas de una historia
no oficial, de una historia de los vencidos. En este sentido, en
la tarea de reconstruccin de la memoria histrica, una de las
preocupaciones principales ser no incurrir en un proceso de in-
visibilizacin de las vctimas.
As, la construccin de museos, programas educativos, do-
cumentales y la aparicin de todo un tipo especial de literatura
a favor de la reconstruccin de la memoria histrica de los pue-
blos, empieza a tener como punto de partida la versin de las
vctimas, y cmo objetivo final, la consecucin de la justicia y la
paz, por va del acceso a la verdad y el logro de garantas de no
repeticin de los hechos victimizantes.
Ahora bien, garantizar que los hechos victimizantes no se
repetirn, representa un deber para el Estado as como uno de
los ms grandes desafos para las sociedades que en realidad se
proponen lograr la reconciliacin y la paz. De esta manera, para
las sociedades que han vivido hechos de victimizacin, conseguir
el reconocimiento de las vctimas, las garantas de no repeticin
y la reconciliacin social, se convierte tanto en un imperativo
moral como en una obligacin poltica de cara a los Derechos
Humanos.

106
las luChas Por la memoria en amriCa latina

Para estas sociedades se hace necesario elaborar un com-


promiso social que se concretice en un marco jurdico propuesto
como un modelo de justicia transicional, mediante el cual se pue-
da no slo sealar y condenar a los victimarios y sus aberrantes
hechos, sino tambin conseguir la reconstruccin del universo
de las vctimas con el fin de repararlas de acuerdo al vejamen
al que fueron expuestas; para estos efectos, los tratados inter-
nacionales, la jurisprudencia de las cortes internacionales y la
revisin de los procesos llevados a cabo en distintas sociedades,
sin lugar a dudas se convierten en ayuda primordial.
En este sentido, dicho compromiso necesita ser materiali-
zado en la puesta en funcionamiento de las instituciones en la
elaboracin de un proceso de transformacin social que consiga:
1) una tipificacin de las vctimas y sus contextos, para lograr
establecer quines son (til para determinar realidad socio-cul-
tural), de dnde son (para determinar realidad socio-econmica),
cundo y para qu fueron victimizadas; 2) una reestructuracin
institucional y legal, de manera que se creen nuevos rganos,
funciones y marcos legales para hacer frente no slo a la aten-
cin de las vctimas y a la penalizacin de los victimarios, sino
al reconocimiento de la importancia del derecho a la justicia
restaurativa para la reconciliacin social; 3) una promocin de
movimientos sociales, de modo que las vctimas encuentren un
espacio para constituirse en un factor de presin y de poder ca-
paz de incidir en las decisiones pblicas (p. 52).
Ahora bien, el resto de la sociedad no victimizada ha de jugar
tambin un papel fundamental en la creacin de organizacio-
nes que sirvan de testigos y garantes de un marco jurdico y un
ambiente socio-poltico que posibilite el derecho a una justicia
restaurativa32, facilitando procesos que permitan el acceso a la
verdad, la reparacin y la reconciliacin.

32
Para ampliar el concepto de Justicia Restaurativa, puede consultarse: Minow,
M. Between Vengeance and Forgiveness: Facing History after Genocide and

107
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

En efecto, para las sociedades que reconocen la barbarie de


los hechos victimizantes y por tanto la importancia de buscar
mecanismos no meramente punitivos para conseguir la paz por
va de la reconciliacin, se convierte en un imperativo otorgar
a la vctimas el derecho a una justicia restaurativa; la cual ha
de entenderse como posibilidad real para acceder a: primero, la
reconstruccin de la verdad histrica, indudablemente teniendo
en cuenta la memoria de las vctimas y la versin de los victi-
marios; esta mirada hacia el pasado ms all de las mltiples
interpretaciones que haya en torno a ste- es una forma de obli-
gar a una sociedad a mirarse en el espejo y hacerse un llama-
do a sacar lecciones: qu reformas institucionales, sociales y
culturales son indispensables para garantizar la no repeticin
de los hechos de barbarie? (Pizarro, 2009, p. 71); segundo, la
reparacin, entendiendo que, segn el criterio de Pablo de Greiff
(2006, p. 453), se puede presentar bajo dos modelos: uno restric-
tivo, donde prima la reparacin econmica, y uno amplio, donde
se procura una reparacin integral; este ltimo, comprende to-
das aquellas acciones que propenden por la restitucin, indem-
nizacin, rehabilitacin, satisfaccin [] (Pizarro, 2009, p. 62);
tercero, la reconciliacin, la cual se asume como el fin principal
de todo modelo de justicia transicional y restaurativo, en cuanto
que conlleva en s mismo la reconstruccin de los lazos sociales
para la consecucin de un clima de confianza y de paz entre los
ciudadanos y las instituciones, mediante procesos de sanacin,
perdn y compromisos concretos de no repeticin de los actos de
crueldad.

Mass Violence, Boston: Beacon Press, 1998. 224 p. / BRAITHWAITE, J. Res-


torative Justice and Responsive Regulation. Oxford: Oxford University Press,
2001. 336 p.

108
las luChas Por la memoria en amriCa latina

Un modelo de justicia restaurativa de este tipo impide cual-


quier intento reduccionista de responder a los problemas de las
vctimas, ya sea mediante una reparacin estrictamente econ-
mica o a travs de la imposicin del olvido; por el contrario, lo
que busca es la reconciliacin social sin dejar de reconocer a las
vctimas como ciudadanos a quienes se les debe atender median-
te procesos especiales que le restituyan sus derechos y deberes.
De esta manera, el compromiso de las sociedades con una justi-
cia restaurativa responde a una demanda de democracia, la cual
inexorablemente pasa por el logro y el cuidado de una memoria
ejemplar, consistente en una revisin del pasado para garanti-
zar la no repeticin de los actos de barbarie.
Podemos decir entonces que el logro de una memoria ejem-
plar ha de ser concebido como un deber moral y poltico de los
ciudadanos que, frente a hechos de victimizacin, lo exigen como
condicin para unos mnimos de justicia social. Es importante
anotar en este respecto las apreciaciones de ngel Puyol, quien
afirma que, los derechos son una de las caras de la ciudadana,
pero el ciudadano no es nicamente un sujeto de derechos: tam-
bin es el sujeto de un conjunto de deberes y obligaciones que
le vinculan a la vida en comn y lo comprometen con cualquier
proyecto poltico que pretenda perdurar en el tiempo, mxime
si dicho proyecto incluye el objetivo de algn tipo de justicia
social (Puyol, 2010, p. 55). De esta manera, es menester com-
prender que no es posible separar los deberes y los derechos
de la bsqueda de la justicia, dado que estn tan ntimamente
ligados que conforman la estructura social necesaria para el lo-
gro del bienestar. Sin el ejercicio prctico y cvico de los debe-
res, sin el compromiso real de los ciudadanos con la defensa de
la justicia y el bien comn, los derechos fcilmente se convier-
ten en meras declaraciones vacuas, en objetivos reconocidos
pblicamente pero irreconocibles en la prctica (p. 55).

109
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

3. Las luchas por la memoria

La lucha del hombre contra el poder es la lucha de la


memoria contra el olvido
Kundera

Cuando se trata de aceptar la memoria ejemplar como un de-


ber, con el propsito de asumir el compromiso de visibilizar las
vctimas y otorgarles el derecho a una justicia restaurativa, dis-
tintas han sido las reacciones de las sociedades que han reque-
rido hacer una transicin hacia la estabilizacin; algunas han
optado por pasar la pgina, otras han decidido postergar dicho
compromiso por miedo al presentismo, argumentando que la
memoria no se decreta, mientras que otras han resuelto reparar
el bote en altamar o esencialmente asumir un serio compromiso
de afrontar y superar los hechos victimizantes, haciendo justicia
con las vctimas.
Ahora bien, a pesar de las distintas decisiones frente a los
acontecimientos caracterizados por hechos victimizantes, esto
no quiere decir que exista unanimidad en el parecer de todos
los miembros de las sociedades, sobre todo si se considera en
el contexto de un mundo de la comunicacin. En este sentido,
podramos sealar, a manera ilustrativa, algunos casos en los
que se evidencia una pugna no slo en torno a qu hacer con las
vctimas y los victimarios, sino tambin en cuanto a una lucha
de memorias y de versiones sobre lo acontecido.
Un referente particular es el caso Espaol, para el que en 2007
se aprob la Ley de Memoria Histrica, por la que se reconocen y
amplan derechos y se establecen medidas a favor de quienes pa-
decieron persecucin o violencia durante la guerra civil y la dic-
tadura, legislacin que sera motivo de diferentes debates entre
ciudadanos y dirigentes polticos de las distintas colectividades,
en otras palabras una disputa entre un discurso de una Espa-

110
las luChas Por la memoria en amriCa latina

a liberal-progresista y otro de una conservadora-tradicionalista


(Pizarro, 2009, p. 14), cuyo resultado manifestara un dficit en
los intentos de una justicia restaurativa, dado el conflicto de opi-
niones al momento de concretar la Ley en la prctica.
Es de anotar que tales disputas seran fruto de los famosos
acuerdos de Moncloa y de la reconocida ley de Amnista, y su
mensaje intertextual de optar por un pacto del olvido, por la
que a partir de 1977, cierto sector de la sociedad espaola acep-
tara sacrificar en gran parte la justicia en pro de la estabilidad
poltica, la prosperidad y la democracia; en efecto, este es un
caso paradigmtico de minimal decidido crear en ese momento
un comisin de verdad y reparacin para beneficiar a las vcti-
mas y responsabilizar a los victimarios, no solamente se hubiese
exacerbado un conflicto por el poder, sino que se habran genera-
do problemas al tratar de reconocer qu bando era vctima y cul
victimario; no obstante, en la actualidad, casos como el espaol
no son posibles en el nuevo contexto jurdico internacional (so-
bre todo si se tiene en cuenta la CPI), donde se busca impedir que
los ciudadanos evadan el deber de conseguir una memoria ejem-
plar y sacrifiquen el derecho a una justicia restaurativa amplia
para las vctimas, en cuanto que al mantener un ambiente de
impunidad, se generan grietas en el tejido social, lo que impide
un sincero proceso de reconciliacin.
Caso antagnico resulta ser el de Sudfrica, donde Nelson
Mandela lograra en 1995, mediante la Comisin de la Verdad y
la Reconciliacin, la estabilizacin y la unidad social, constituyn-
dose as en un ejemplo de aplicacin del modelo de justicia restau-
rativa en el marco de una justicia transicional, pues al recurrir,
ms que a un simple concepto, a una prctica social que se ha-
ba visto opacada por el apartheid, la cual era conocida en lengua
Zul y Xhosa como Ubuntu y se refera al sentido de humanidad
que se despierta frente a la situacin del otro, lo que para nosotros
sera la simpata, teniendo como fin la reconciliacin; ahora bien,
lo extraordinario de esta prctica era que no slo aplicaba para

111
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

la vctima, sino tambin para el victimario, como lo seala Jack


Lang al afirmar: dado que la armona social es el bien supremo,
debe ofrecerse al culpable la posibilidad de reintegrarse en la co-
munidad, siempre que haga una confesin pormenorizada de sus
actos y reconozca el dao que ha causado (Lang, 2007, p. 193).
As pues, estos casos ofrecen una muestra de la manera como
se han afrontado los hechos victimizantes: por un lado pasando
la pgina o postergando la responsabilidad frente a las vctimas,
evitando as reacciones violentas o recrudecimiento de los actos
de barbarie (pases como Espaa pueden contarse dentro de esta
tendencia); mientras, que por otro lado (como el caso de Sudfri-
ca) encontramos un ejemplo de reconciliacin social, que pone de
relieve los resultados de un compromiso con el logro de una me-
moria ejemplar y el derecho a un modelo de justicia restaurativa.
Ahora bien, estos mismos ejemplos habrn de pensarse en
casos particulares de nuestro continente, observando detallada-
mente cmo las disputas memoriales, los reclamos por la justicia
y la cada vez ms compleja consolidacin de un relato histrico
completo e inclusivo, son tan slo algunos de los temas que circu-
lan actualmente tanto en naciones que pueden considerarse hoy
por hoy en una etapa que podramos denominar de posconflicto
(Argentina, Uruguay y Guatemala), como en otras, cuya reali-
dad de conflicto se convierte a la vez en un reto para los gestores
pero tambin en una amenaza directa para los procesos de reco-
nocimiento de las victimas (Colombia - Mxico).

3.1 De la amnista a la rememoracin poltica:


los casos de Argentina y Uruguay

Casos como los de Argentina y Uruguay33 son un claro ejem-


plo de lo que significan las luchas por la memoria en el mun-

33
Para el caso de otras naciones en el cono sur, vale la pena citar la lucha de-
sarrollada en Chile en relacin con demandas contra los militares del proceso
encabezado por Augusto Pinochet (http://www.memoriayjusticia.cl/espanol/

112
las luChas Por la memoria en amriCa latina

do contemporneo. Ambas naciones marcadas por un pasado


reciente traumtico (dictaduras militares) conservan hoy en su
memoria los horrores de la persecucin, la muerte y la desapari-
cin de centenares de compatriotas que, militantes o no, fueron
vctimas de un pasado que hoy alcanza protagonismo y que a su
vez reclama justicia y reparacin.
No obstante, las luchas y los reclamos no son siempre equi-
librados, pues como es bien sabido la escritura de las historias
oficiales y la influencia del poder en la pluma, han ocultado las
voces disidentes y han construido un pasado que hoy por hoy se
ha convertido en objeto de disputa.

3.1.1 El caso argentino

El 24 de marzo de 1976 la cpula militar en pleno, encabe-


zada por el general Rafael Videla, tomaba el poder en Argenti-
na, auto-designando su proyecto bajo el nombre de proceso de
reorganizacin nacional, ttulo que imperara durante varios
aos no solamente en los grandes medios del pas (La Nacin y
Clarn) sino tambin en el imaginario de la sociedad argentina.
Sin embargo, el paso del tiempo, la falta de voluntad de
la justicia militar para investigar las denuncias por violacio-
nes de los derechos humanos y la reconstruccin de los sucesos
acaecidos durante el periodo del gobierno militar (1976-1983),
llevaran a Ral Alfonsn y a la justicia civil (1983) a promover

sp_home.html) y a su vez los reclamos por la verdad en el caso de la muer-


te del ex presidente Salvador Allende (Actualmente se espera la exhumacin
del cadver para nuevas pruebas y exmenes que buscan poner en cuestin el
dictamen final asociado con la idea de un suicidio). Por otra parte, el caso Bra-
silero sigue siendo uno de los ms polmicos, pues los ltimos aos, a pesar de
la presin de movimientos sociales y vctimas de la dictadura, tanto Lula como
Dilma Rousseff han dejado el tema en un segundo plano. (El mes de octubre
de 2011 el gobierno Brasilero aprob la consolidacin de una comisin de la
verdad, la cual investigar crmenes entre 1946 y 1988, pero sin levantar la
amnista vigente desde 1979).

113
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

no slo la bsqueda de la verdad por medio de comisiones como


la del CONADEP y su informe del Nunca ms, sino tambin,
gracias a los decretos 157 y 158, a enjuiciar tanto a los diri-
gentes guerrilleros como a las juntas militares que gobernaran
durante el llamado proceso de reorganizacin nacional, el cual
empezaba a verse con sospecha, asocindosele cada vez ms
con una dictadura.
As entonces, comenzaba una batalla legal que no estara in-
mune a las contradicciones, pues mientras el 9 de diciembre de
1983 se dictaban las sentencias contra los dirigentes principales
de la junta militar, aos despus el mismo gobierno de Alfonsn
resolva avalar las leyes de punto final (1986) y de obediencia
debida (1997), las cuales, junto con los indultos pronunciados
por Carlos Menen (1989-1990), seran conocidas posteriormente
como las leyes de la impunidad.
No obstante, el continuo debate, la presin de la sociedad ci-
vil, de distintos organismos de derechos humanos y la voluntad
poltica de un gobierno como el de Nstor Kirchner, permitiran,
no sin cierto recelo, que el congreso aprobara la ley 25. 779 por
la que se derogaban las leyes de punto final y obediencia de-
bida. Situacin que abrira las puertas para que aos despus
(2010) la corte suprema de justicia Argentina, confirmando un
fallo de inconstitucionalidad de 2003, declarara nulas las amnis-
tas proferidas por el gobierno de Menen, reactualizando as las
antiguas condenas y dando inicio a nuevos procesos, los cuales
se convertiran en manzana de la discordia y motivo de polariza-
cin de la sociedad nacional.
Es de anotar que dichas acciones legales se transformaran
en el impulso y la motivacin de diferentes movimientos sociales
que, apoyados por polticas estatales, promoveran la irrupcin
de aquellas memorias ocultas y durante tanto tiempo silencia-
das, cuyo objetivo central era el de preservar las memorias de lo
sucedido en Argentina durante la ltima dictadura, adems de
promover polticas de conciencia social que no solo dieran cuen-

114
las luChas Por la memoria en amriCa latina

ta de los sucesos sino que a su vez construyeran un patrimonio


simblico (museo de la memoria), legal (acciones de justicia y
verdad) y educativo (transmisin intergeneracional)34, que al-
canzara una de sus victorias el 2 de agosto de 2002 cuando el
congreso nacional Argentino promulgara la ley 25.633 por la que
se creaba y se reconoca el 24 de marzo como el da Nacional de
la Memoria por la Verdad y la Justicia con el fin de conmemorar
a las vctimas.
Sin embargo, no todo era un camino llano y fcil para las
polticas de la memoria, pues a la par de las denuncias de di-
ferentes movimientos, como las del autodenominado memoria
completa, por lo que ellos llamaban una memoria a medias y a
su vez manipulada35, surgan tambin mltiples debates, entre
ellos famosas polmicas como las suscitadas por scar del Barco
quien en carta abierta denunciaba sin temor los abusos cometi-
dos por la Izquierda en el periodo dictatorial.
No existe ningn ideal que justifique la muerte de un hom-
bre, ya sea del general Aramburu, de un militante o de un po-
lica. El principio que funda toda comunidad es el no matars.

34
Diversas han sido las estrategias de los Argentinos a la hora de consolidar y
mantener la memoria de lo sucedido en su pas, no solamente con el objetivo
de hacer un archivo memorial sino esencialmente con el deseo de que Nunca
ms suceda algo como lo ocurrido entre 1976-1983. Para ello, polticas guber-
namentales e iniciativas sociales han logrado consolidar museos, archivos, cen-
tros de memoria, proyectos educativos y acciones sociales con una gran carga
simblica. Una de estas acciones ms emblemticas fue la emprendida por el
centro de memoria del pas, al convocar una multitud para recordar los 30 aos
de la hazaa de la copa del mundo conseguida por la seleccin Argentina en
1978 en pleno proceso militar. Con este acto, denominado la otra final, los ar-
gentinos rendan un homenaje a las vctimas del proceso y a los ms de 30.000
desaparecidos que dejara la represin estatal (El proceso final, 2011).
35
Las disputas por la memoria sern siempre una lucha vigente. A continuacin
dos elementos que cuestionan lo que ellos mismos denominan una memoria
parcial y por lo que hasta la actualidad siguen reclamando.
El primero el autodenominado grupo de memoria completa (Memoria Com-
pleta, 2011).
El segundo la entrevista y la poesa de Gualterio Brater (2011).

115
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

Qu diferencia hay entre Santucho, Firmenich, Quieto y Galim-


berti, por una parte, y Menndez, Videla o Massera, por la otra?
(scar del Barco)36.
Asimismo, es menester recordar la discusin suscitada en el
mbito poltico debido a la conocida Teora de los dos demo-
nios, la cual haba sido sustentada y sostenida en el prlogo del
informe final de la CONADEP y que se convertira en motivo de
discordia cuando en la re-edicin del ao 2006 se agregara un
nuevo prlogo que contradeca la opinin de Sabato y la de todos
los miembros de la comisin, al negar dicha teora y postular un
nuevo argumento donde el accionar de los movimientos guerri-
lleros se vea menguado y se haca mayor fuerza al denominado
Terrorismo de Estado. Era una decisin de la que el mismo Du-
halde (expresidente argentino) responsalizaba al expresidente
Nstor Kirchner: Es la poltica que ha fijado el Presidente y no
es susceptible de discusin con otros organismos (Galak, 2006).
As entonces, se sumaban cada vez ms elementos a esa lu-
cha por la memoria y la reconstruccin del pasado. Lucha que
era bandera reivindicadora para unos y a su vez motivo de dis-
cordia para otros.

3.1.2 El caso uruguayo

Con el ascenso al poder de Julio Mara Sanguinetti en 1985,


terminaba el periodo del gobierno militar (1973-1984), pero no
as los reclamos y denuncias contra los militares por las conti-
nuas violaciones de los Derechos Humanos. El amplio debate
social y algunas acciones emprendidas por la justicia nacional
hicieron temer a muchos, entre ellos a las autoridades del go-
bierno de turno, una accin de retoma por parte de las fuerzas
armadas, lo que llev al ejecutivo a consolidar para 1986 un pro-
yecto de ley de amnista (ley de punto final o tambin llamada de

36
Ver la carta completa de scar del Barco (DEL BARCO, 2011).

116
las luChas Por la memoria en amriCa latina

caducidad) que fue rpidamente aprobado y por el cual se exo-


neraba a los militares de toda responsabilidad en los crmenes
cometidos durante la dictadura.
Tal decisin generara un gran malestar entre las vctimas
y los distintos movimientos sociales, quienes no tardaran en
promover una comisin nacional pro referndum (1987) que, a
partir del apoyo nacional (600. 000 firmas), convocara a una
consulta popular cuyo principal objetivo sera derogar la ley de
punto final. Sin embargo, la votacin realizada el 16 de abril de
1989, favorecera a la papeleta amarilla con la que un 57% de
la poblacin decida mantener vigente la ley de amnista.
Con el paso del tiempo las discusiones en torno a la ley de
caducidad mantuvieron una vigencia limitada. No obstante, el
nuevo milenio traera consigo la consolidacin de la llamada
comisin de paz en la que diferentes figuras del pas realizaran
un esfuerzo investigativo para esclarecer la suerte de los deno-
minados detenidos-desaparecidos. De igual manera, durante el
gobierno de Tabar Vsquez se dara comienzo a diversos jui-
cios contra altos rangos militares, entre los que se condenara
al ex dictador Bordaberry, y a la par se gestara un movimiento
vinculante que buscara promover para el ao 2009, ao elec-
toral en Uruguay, un nuevo referndum que anulara la ley de
punto final; sin embargo, al igual que 20 aos atrs, la ley de
caducidad sera confirmada en las urnas por un estrecho mar-
gen (53% - 47%).
As entonces, la amnista pareca mantenerse a pesar del
descontento de muchos y del pronunciamiento de entidades
que, como la Corte Interamericana de Derechos Humanos
(Garca, 2011), haban manifestado su preocupacin por la vi-
gencia de la ley. No obstante, los ltimos aos se ha dado un
giro radical tanto en el mbito social como en el poltico, pues
la consolidacin de un museo de la memoria y el afianzamiento
de mbitos de discusin como el del foro de Memoria e Identi-

117
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

dad fundado desde 2003, han mostrado el papel de una socie-


dad civil que no olvida37.
En consecuencia, en el terreno poltico el debate no ha sido
menor, pues la llegada al poder en 2009 de Pepe Mujica, un ex
guerrillero tupamaro, pondra nuevamente en la palestra pbli-
ca el tema de la ley de caducidad, generando una gran polmica
al promoverse un proyecto de ley que, apoyado en la sancin
de inconstitucionalidad proferida por la corte nacional, buscaba
anular la amnista, haciendo caso omiso al pronunciamiento po-
pular que en 2 histricos referndums haban dado protagonis-
mo a una democracia participativa, la cual se vea ahora cues-
tionada por una minora representativa (senado de la repblica)
que el 13 de abril de 2011 avalaba en penltima instancia la
nulidad de la ley de caducidad38.
As entonces, el poder reivindicador de la memoria pareca
triunfar, pero a su vez los canticos festivos (Se va a acabar, se
va a acabar, la impunidad en Uruguay) no auguraban plena
conformidad, pues la controversial nulidad apenas empezaba a
dar de que hablar.
Argumentos a favor y en contra se escucharon alrededor de
todo el pas. Eduardo Botinelli, socilogo de profesin, sostena
que:

37
Algunos de los proyectos de la sociedad uruguaya en pro de mantener activa la
memoria:
Centro cultural y museo de la memoria - http://cultura.montevideo.gub.uy/
node/192
Foros acadmicos Memoria e identidad / Actualmente en convocatoria para
la 8 versin http://www.signo.com.uy/
38
El 22 de mayo de 2011, la Cmara de Diputados Uruguayos, instancia final
para la aprobacin de la derogatoria de la ley de amnista, dividi la votacin
final, dando como resultado la vigencia de la ley de caducidad, situacin que
causara malestar entre varios parlamentarios y ante lo que la sociedad civil en
pleno respondera el 21 de mayo, convocando a una marcha por las principales
calles de la capital del pas, en la que no slo se manifestaba el desacuerdo
por lo ocurrido en el parlamento sino que a su vez se utilizaba el silencio como
actitud simblica y de clara protesta.

118
las luChas Por la memoria en amriCa latina

La Ley de Caducidad le daba impunidad a aquellos que


cometieron violaciones de los Derechos Humanos y en-
tendemos que la nica manera de afianzar un Estado de
derecho pleno es que se termine con esta norma para dar
garantas al pueblo uruguayo, a la regin e incluso a toda
la humanidad, de que estos crmenes no se repitan
Es importante que Uruguay defina qu modelo de con-
vivencia quiere: si un modelo de convivencia sincero, en
base a valores, a principios iguales para todos, jerarqui-
zando el valor justicia como un argumento innegociable
del modelo cultural inherente a la democracia, o si prefie-
re amparar en la impunidad a aquellos que cometen los
ms aberrantes crmenes (Psetizki, 2011).

Por su parte, Julio Mara Sanguinetti, ex presidente urugua-


yo y lder del proceso de transicin democrtica en el pas, pen-
saba diferente al afirmar que:

En Uruguay se vivi en paz desde entonces y ello signific


una solucin moral, en la medida que fue general, que am-
nisti a todos aquellos que haban incurrido en la violencia
para sustituir a la democracia. Lo pretendieron los guerri-
lleros, lo hicieron luego los militares. Todos ellos violaron
los Derechos Humanos de un modo u otro, hacia unos o
hacia otros, y en funcin de ello el pas aprob dos leyes
La Ley de Caducidad no slo fue votada por el Parlamen-
to sino que adems fue declarada constitucional por la
Corte de Justicia y ratificada popularmente en un ple-
biscito. Ninguna ley en la historia del Uruguay ha tenido
tantas modalidades de ratificacin
De modo que hoy plantear su anulacin representa un
movimiento totalmente anti histrico, una violacin del
Estado de Derecho, de los principios generales del dere-
cho en el pas y a su vez una tergiversacin moral de lo
que fue la equivalencia con la cual la sociedad uruguaya
busc la paz mirando hacia el futuro (Psetizki, 2011).

119
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

Del mismo modo, el hoy presidente Uruguayo Pepe Mujica,


manifest su oposicin al proyecto de nulidad, el cual debera
pasar su ltimo escollo el 19 de mayo de 2011, pues segn el
mandatario, aprobarlo es aparecer ante el pueblo pasndoles
por encima a dos plebiscitos (Carta de Pepe Mujica, 2011),
argumento que no ha dejado satisfechos a muchos intelectuales,
militantes y familiares de las vctimas, quienes han manifestado
su inconformidad contra el presidente por medio de un comuni-
cado denominado frenteamplistas contra la impunidad en el
que sostienen: Hoy debe quedar claro que nuestra voluntad po-
ltica de terminar con la impunidad sigue firme. Con ese objeti-
vo, ya es hora de que el sistema judicial recupere las potestades
que le arrebat la Ley de Caducidad, y que en los ltimos aos
slo ha podido ejercer cuando le dieron permiso desde la presi-
dencia de la Repblica39.
As pues, los debates por la memoria parecen no terminar,
ms an cuando el deseo reivindicador de diferentes movimien-
tos sociales y de actores gestantes de memoria se ve dialctica-
mente en lucha contra maquinarias socio polticas que en al-
gunos casos reclaman imparcialidad pero que en la mayora de
ellos prefieren o les conviene olvidar.

39
Carta completa del movimiento frente amplista contra la impunidad (2011,
abril 10) Recuperado de http://frenteamplistascontralaimpundad.blogspot.
com/
Al momento de cerrar la edicin de este artculo (octubre de 2011) el senado
Uruguayo haba aprobado una ley que impeda que los crmenes cometidos
durante la dictadura prescribieran, declarando las violaciones cometidas como
delitos de lesa humanidad y evitando que caducara la pretensin punitiva del
estado para juzgar los abusos cometidos durante el rgimen militar.(2011, octu-
bre 24) Recuperado de http://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2011/10/111026_
uruguay_crimenes_lesa_humanidad_prescripcion_vs.shtml

120
las luChas Por la memoria en amriCa latina

3.2 Una memoria traumtica: el caso de Guatemala

El 29 de diciembre de 1996, en un acto histrico sin preceden-


tes, el gobierno guatemalteco y el autodenominado movimiento
guerrillero Unidad Revolucionaria Guatemalteca (URNG), firma-
ban, tras 36 aos de conflicto interno armado, un tratado de paz
(Acuerdo de paz firme y duradera) en el que se comprometan al
cese definitivo de las hostilidades y a su vez a la consolidacin
de acciones que permitieran reconstruir la memoria histrica de
lo acontecido.
Varias fueron las reacciones y los pronunciamientos en torno
a tan prominente acontecimiento, pero sin duda seran las pala-
bras del Mandatario (lvaro Arz) unas de las ms recordadas
hasta el presente:

Hoy se termina un captulo de nuestra historia y comien-


za a escribirse otro, quizs ms difcil, pero ms alenta-
dor y promisorio. Hemos llegado al momento formal de un
trnsito, un cambio, de una nueva etapa
Los acuerdos se firman en un instante, pero su contenido
encierra una visin de lo que nos pas, de lo que somos,
y de lo que queremos lograr. Los documentos que se han
firmado encierran, por tanto, no solamente el esfuerzo de
los aos de negociacin y las transacciones escritas de los
negociadores, sino que recogen un pedazo de nuestra con-
flictiva historia reciente, anticipa la imagen de la socie-
dad pacfica y prspera que queremos llegar a ser, y dibu-
jan el largo camino de transformaciones, de reconciliacin
y solidaridad que necesitamos recorrer para que esta paz
sea en verdad firme y duradera
No se trata de una memoria para la toma de cuentas,
para las revanchas, para las venganzas. Tampoco se
trata de negar el derecho a justicia individual. Se tra-
ta de un esfuerzo colectivo para aprender de lo que
nos ocurri. Se trata de la necesidad colectiva de vol-

121
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

tear la pgina, y superar nuestra conflictividad re-


ciente, pero con plena conciencia y conocimiento de
lo que nos pas y de lo que fuimos capaces (Moreno, 1997,
pp. 54-56).

Bajo este panorama entonces comisiones como la CEH (Co-


misin de Esclarecimiento Histrico), que ya vena funcionando
desde 1994 con el apoyo de Naciones Unidas, publicara para
1998 un informe titulado: Guatemala: la memoria del silencio,
del que podan extraerse conclusiones no solamente contextua-
les sino tambin ilustrativas, testimoniales y ejemplarizantes40.
En trminos estadsticos la CEH determin entre muchas
otras situaciones que:
Las vctimas de una o ms violaciones o hechos de violencia
registrados por la Comisin asciende a un total de 42275 per-
sonas.
Combinando los datos de la muestra de casos registrados por
la CEH con otros estudios realizados sobre la violencia polti-
ca en Guatemala, la Comisin estima que el saldo en muer-
tos y desaparecidos del enfrentamiento armado interno lleg
a ms de doscientas mil personas.
El 83.3% de las vctimas de violaciones de derechos humanos
y hechos de violencia registrados por la CEH pertenecan a

40
Entre los casos ilustrativos que se recopilaron en los informes uno de ellos
llama significativamente la atencin, pues hace referencia a la desaparicin
forzada de varios hombres y mujeres, entre las que se cuenta Yolanda Uri-
zar Martnez, cuyos padres, con excesivo valor y fuerza de voluntad nunca
dejaron de buscarla, llamando la atencin del pas entero cuando publicaron
una famosa carta en 1983 en la que pedan al presidente de turno (Efran
Ros Montt): Seor presidente: usted como cristiano no puede permitir que
nuestra hija sea maltratada fsica o mentalmente ya que usted afirma en sus
mensajes de cada domingo que todo guatemalteco merece ser respetado por
ser semejanza de Dios y de la Patria (Informe Guatemala: Memoria del si-
lencio, 2011).

122
las luChas Por la memoria en amriCa latina

alguna etnia maya, el 16.5% pertenecan al grupo ladino y el


0.2% a otros grupos.
El Ejrcito de Guatemala fue responsable del 85% de las
violaciones registradas por la CEH. Le siguen, en orden de
frecuencia, las Patrullas de Autodefensa Civil (18%), los Co-
misionados militares (11%), otras fuerzas de seguridad del
Estado (4%) y las organizaciones guerrilleras (3%).
Estas y otras tantas conclusiones generaran cierto malestar
en el gobierno y en parte de la sociedad guatemalteca, pero se-
ran confirmadas tajantemente cuando la denominada comisin
eclesial REHMI (Recuperacin de la Memoria Histrica), fundada
por el arzobispado de Guatemala y encabezada por monseor
Gerardi, presentara su informe sobre la violencia en el pas du-
rante el periodo del conflicto armado (Guatemala: Nunca ms),
corroborando los referentes entregados por la CEH en torno a la
participacin del Estado, pero difiriendo un poco en cuanto al
tema estadstico.

La responsabilidad oficial acumulada (Ejercito + polica +


PAC + Comisionados + Escuadrones de la Muerte) es abru-
madora: 49,812 vctimas, que equivalen al 90.53%. Al ejr-
cito se le responsabiliza directamente de 32,978 de las vcti-
mas por todo tipo de hechos (60%). Al ejrcito en actuaciones
conjuntas con los grupos paramilitares (PAC y Comisionados
Militares) de otras 10,602 vctimas (19.3%). A los grupos pa-
ramilitares aisladamente de 3,424 vctimas (6.2%).
Las organizaciones guerrilleras son sealadas como res-
ponsables de 5,117 vctimas de todo tipo de hechos (9.30 %).
Esas violaciones de la guerrilla se reparten en tres grupos de
forma ms o menos proporcional: muertes, tratos crueles y
amenazas contra grupos e instituciones (miembros de grupos
paramilitares o comunidades consideradas hostiles) (Infor-
me Guatemala: Memoria del silencio, 2011).

123
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

Es de anotar que estas apreciaciones costaran la vida a


monseor Gerardi, quien sera asesinado dos das despus de
la presentacin oficial del informe (26 de abril de 1998), convir-
tindose as hasta la actualidad en un icono nacional, smbolo
de las luchas por la memoria, la justicia y la verdad histrica del
conflicto guatemalteco.
Finalmente, es importante resear que el 13 de diciembre de
2006 el gobierno presentara un informe en conmemoracin a los
diez aos del acuerdo de paz, dejando en evidencia que:

Si bien se puso fin al conflicto armado entre las fuerzas


militares y los rebeldes, otra confrontacin est actual-
mente en pleno desarrollo, oponiendo a bandas (las ma-
ras) y organizaciones criminales. Actualmente, el nme-
ro de vctimas mortales es ms elevado que durante los
tiempos ms sombros del conflicto armado. Estos grupos
se dedican a actividades criminales de todo tipo: ejecu-
ciones extrajudiciales sumarias, narcotrfico, corrupcin,
pero suelen escapar a la accin de la justicia gracias a
sus conexiones con las altas esferas del poder poltico, la
justicia y la polica. Es as como se ha institucionalizado
la impunidad41.

En consecuencia, cabra entonces preguntarse si en Guate-


mala es la paz una realidad o sigue siendo simplemente un an-
helo? O mejor an, Deber pensarse en un futuro un proceso de

41
Vale anotar que para 2010 se present tambin por parte de la
Odhag (Oficina de derechos humanos del arzobispado de Guatemala) un in-
forme titulado Violencia en Guatemala, en el que se haca una comparacin
entre el perodo del conflicto armado y el del periodo denominado por algunos
como pos conflicto. Una de las principales conclusiones del informe fue la
continuidad de la violencia en ambos perodos de la vida del pas.. La pro-
yeccin que sustenta el informe para cuando finalice el actual gobierno es de
74,871, una cifra 17.34% menor a las muertes ocurridas durante el conflicto
armado interno. As entonces, se confirma un periodo de violentizacin del
pas. (Verstraeten, 2007).

124
las luChas Por la memoria en amriCa latina

memoria que reconozca nuevas problemticas y trate de reivin-


dicar a las vctimas de stas?

4. Las luchas por la memoria y la justicia restaurativa


en Colombia

Colombia es un pas con uno de los conflictos armados, no


solo ms antiguos, sino de mayor desgaste e intensidad, de los
que se tiene referencia hasta el momento. Dicho pas ha vivido
por ms de cuatro dcadas en confrontaciones armadas que han
sufrido mutaciones con el correr del tiempo; desde la violencia de
partidos tras la muerte del lder populista Jorge Elicer Gaitn
(1948), han ido apareciendo distintos actores armados entre los
que se cuentan tanto movimientos guerrilleros de tinte socia-
lista, fuerzas paramilitares apoyados por sectores de extrema
derecha, como carteles del narcotrfico. Dicho fenmeno de mu-
tacin empieza a ser evidente cuando a partir de los aos 80s y
90s, gran parte de estos grupos no slo se desentienden de asun-
tos ideolgicos, sino que a su vez recurren al terrorismo para
conseguir la desestabilizacin de la sociedad y las instituciones
del Estado. Es entonces a partir de este panorama que no slo se
empieza a considerar la modificacin del lxico para la compren-
sin de los fenmenos de violencia, sino que tambin se revisan
las estrategias de solucin que con el tiempo tienden a transfor-
marse, cruzando de la estrategia posibilitadora del dilogo hacia
la compleja figura de la accin militar.
Ahora bien, durante todo este prolongado conflicto el enfo-
que de la sociedad y a la vez el de las instituciones casi siempre
estuvo dirigido hacia la figura de los combatientes, relegndose
as el deber de una memoria ejemplar que no solo hiciera posible
la visibilizacin de las vctimas, sino que por esta va sentara
las bases para un derecho a la justicia restaurativa que a su vez
brindara garantas de no repeticin de actos delictivos o atroces
en su contra. Sin embargo, solo hasta el ao 2005 se aprobara

125
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

en Colombia un modelo de justicia transicional mediante la Ley


975 (Ley de Justicia y Paz), la cual dara lugar a la aparicin
de la Comisin Nacional de Reparacin y Reconciliacin (CNRR),
a partir de la cual se empezaran a desarrollar procesos de re-
construccin de memoria histrica, gracias a la consolidacin
del rea de investigacin en memoria, la cual se encargara de
seleccionar casos emblemticos de victimizacin y a su vez de
proporcionar las estrategias metodolgicas de manera que las
mismas comunidades (vctimas) lograsen construir, con apoyo
especializado, sus propios informes42.
No obstante, es de anotar que leyes como la citada (975) han
generado tambin gran controversia, debido a que, primero, no
slo pretende reparar el bote en altamar, en cuanto que es una
propuesta de justicia transicional sin transicin debido a que
Colombia no est en un posconflicto; y segundo, porque parece
ser una solucin parcializada en tanto que claramente tiende a
centrarse ms en los hechos victimizantes de uno de los actores
del conflicto (los paramilitares); sin embargo, a pesar de estos
sealamientos, subraya el presidente de la CNRR, Eduardo Pi-
zarro:

Se trata de una ley sin antecedentes en Colombia y,


probablemente, en el mundo. Sin antecedentes en Co-
lombia, pues mediante este novedoso modelo de justicia
naci la conciencia nacional la figura de la vctima como
portadora de derechos a la verdad, a la justicia y a la
reparacin [] Se reivindicaron los derechos de las vc-
timas como una herramienta fundamental para cerrar
las heridas y coadyuvar a la reconciliacin nacional [...]

42
El rea de memoria histrica de la CNRR (Colombia) ha venido durante los lti-
mos aos desarrollando proyectos de recuperacin de la memoria del conflicto
en distintas zonas del pas, dando como resultado una gama de informes entre
los que pueden citarse el de Bojay y el de la famosa masacre de Baha Portete,
en ambos las vctimas seran poblacin vulnerable y de minoras tnicas del
pas (Afro descendientes y mujeres indgenas Wayuu).

126
las luChas Por la memoria en amriCa latina

Sin antecedentes en el mundo, pues todas las experien-


cias de justicia transicional o restaurativa se han desa-
rrollado, con mltiples altibajos, ya sea en contextos de
pos-dictadura [..] en contextos de pos-conflicto [...] o, en
el caso de Sudfrica, en un contexto de pos-apartheid
(Pizarro, 2009, p. 5).

Cabe resaltar que como reaccin a las crticas referidas a la


Ley de Justicia y Paz, se ha debatido y sancionado en el congreso
una nueva ley de vctimas (1448/2011), buscando garantizar de
manera ms amplia derechos a todas aquellas personas que ha-
yan sido objeto de un hecho victimizante en el contexto del con-
flicto armado y renovando el compromiso del Estado al momento
de crear un marco de justicia restaurativa, donde el punto de
partida sea el acceso a la verdad mediante la reconstruccin de
la memoria histrica. No obstante, disposiciones como estas no
han dejado de generar un debate en torno a si es posible hablar
de memoria histrica en un pas que se encuentra en medio de
un conflicto o, ms an, si puede hablarse de justicia restau-
rativa como acceso a la verdad y la reparacin de las vctimas,
cuando an hoy los victimarios siguen vigentes y a las vctimas
se les ha puesto periodo de caducidad43.
As entonces, discusiones de este calibre y otras tantas refe-
ridas a la constitucin de un lxico que permita definir la rea-
lidad vigente, suelen sostenerse hoy en pases como Colombia
y Mxico, ambos con problemas comunes como el narcotrfico
y sus consecuencias directas (fenmenos de violencia, debilita-
miento institucional y corrupcin), que debaten en torno a si

43
La ley de vctimas aprobada en el congreso Colombiano ha puesto como fecha
de reconocimiento de las victimas el 1 de enero de 1985, situacin que ha sido
avalada por diferentes entidades en el pas, entre ellas la corte constitucional,
pero cuestionada por escritoras e investigadoras como Claudia Lpez. Ver el
debate en torno al tema en http://www.lasillavacia.com/historia/memorias-por-
construir-23429 y algunas de las respuestas en http://www.lasillavacia.com/
elblogueo/ccaballero/23502/glosa-claudia-lopez.

127
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

se reconoce o no la existencia de un conflicto armado interno,


situacin que pensada desde la perspectiva del caso Colombiano
ha generado oposicin entre aquellos que durante largo tiempo,
fundamentados en la famosa poltica contra el terrorismo, sus-
tentaban la existencia en Colombia de una amenaza terroris-
ta, que si se negase, segn ellos, abrira las puertas a interpre-
taciones amaadas de las que podran aprovecharse diferentes
movimientos para el reconocimiento y reclamo de un estatuto
de beligerancia; argumentos que, en sntesis, ponan en jaque
la aprobacin de una ley como la de vctimas, al apelar como en
la mayora de los casos al protagonismo de los combatientes y a
la invisibilizacin de las vctimas.
Por otra parte, en el caso particular de Mxico, como lo sos-
tienen algunos discursos44, los altos ndices de violencia de los
ltimos cuatro aos (ms de 34 mil personas asesinadas, una
cifra superior a 230 mil desplazados45 y un gran nmero de se-
cuestros, extorsiones y fosas clandestinas), obligan a analizar
la lucha contra el narcotrfico de cara al DIH y a las estrategias
blicas implementadas por el gobierno, concluyendo entonces
que la realidad de violencia no slo ha superado los mnimos de
intensidad, sino que ha llevado a una radical militarizacin de
los centros urbanos.
Sin embargo, el debate resulta til si gira, no simplemen-
te en torno a una cuestin de juegos de poder e imposicin de
lxicos, sino alrededor de las implicaciones que conlleva la apli-
cacin de los parmetros internacionales, para efectos de reco-

44
Para consultar sobre la distincin entre conflicto armado interno y lucha con-
tra el crimen organizado, se pueden revisar distintos argumentos, como los
presentados en el diario El Universal, por Jorge Luis Sierra, en un artculo
intitulado Los conflictos armados en Mxico (23 de febrero de 2011); tambin, y
en contraposicin, se puede ver la tesis desarrollada en el informe Alternativo
Sobre el Protocolo Facultativo de la Convencin sobre los Derechos del Nio
(2011).
45
Cifras ofrecidas por el Consejo Noruego para Refugiados. Disponible en http://
www.nrc.org.co/

128
las luChas Por la memoria en amriCa latina

nocer la importancia de comprometerse en la construccin de


una memoria ejemplar; la cual es condicin de posibilidad para
la visibilizacin del universo de las vctimas, la creacin y apli-
cacin de un modelo justicia restaurativa y las garantas de no
repeticin de las violaciones a los Derechos Humanos; en este
sentido, sera pertinente que el Estado y la sociedad Mexicana
se preguntaran, mientras se define el lxico y se combate a los
crteles, qu pasa con las vctimas? Seguirn siendo invisi-
bilizadas? Est Mxico preparado para comprometerse con el
logro de una memoria ejemplar y la construccin de un modelo
de justicia restaurativa para las vctimas?46

A manera de conclusin

Temas como el de los debates recientes en torno a la memoria


histrica han de consolidarse ms que como una disputa exclu-
yente y parcializada, como un catalizador que, en vez de polari-
zar, consolide la reconstruccin del tejido social, la recuperacin
de la verdad histrica y la implementacin de una justicia res-
taurativa que adems de resarcir, simblica o econmicamente,
brinde la oportunidad de tener voz a todas aquellas vctimas si-
lenciadas por el terror durante tanto tiempo.
En este sentido, se debe sealar que la importancia de la me-
moria histrica reside en que sta se convierte en el medio ideal
para lograr un ambiente o sentimiento social de liberacin con
respecto a los dainos efectos del miedo y la venganza; as mis-
mo, es el camino a travs del cual se concretiza el compromiso
social con la no repeticin de los actos de crueldad o los patrones
de violencia que produjeron tragedias que hoy buscan superarse.

46
Multitudinarias marchas como las emprendidas a principios de mayo del pre-
sente ao (2011) en Mxico, son tal vez el indicio protagnico de una sociedad
que cansada de la violencia del narcotrfico y de la exagerada respuesta guber-
namental, reclama el derecho a vivir en paz, a la vez que exige justicia para las
vctimas.

129
jess david Girado sierra, mauriCio montoya vsquez

En suma, la apuesta por el logro y el cuidado de una me-


moria ejemplar, de cara a distintos mecanismos de imposicin
del olvido, es fruto de los principales valores e ideales que dan
sentido y justifican a la democracia (Bobbio, 1997, pp. 47-48).
Entre estos valores pueden contarse en primera instancias la
tolerancia, en cuanto que sta es ms que un simple antdoto a
los choques entre las distintas versiones de los hechos, a la vez
que es el valor democrtico por excelencia dada su concepcin
y toma de conciencia frente a un mundo claramente plural y
por tanto generador de conflictos; en un segundo lugar, puede
tambin researse como ideal el rechazo de la violencia, deri-
vado ste de la misma tolerancia y en estrecho vnculo con una
actitud responsable frente al disenso, que posibilite acuerdos
por va del recurso argumentativo y no por las vas de hecho.
Finalmente, quedan por enunciar aspectos como los del com-
promiso con el mejoramiento gradual de nuestras formas de
vida e ideales como el de la misma fraternidad, ambos recono-
cidos como catalizadores que hacen posible el libre debate de
las ideas y a su vez la construccin de escenarios de reconci-
liacin, al tiempo que se presentan como un desafo histrico-
poltico, en cuanto que como actores, al reconstruir nuestras
memorias, no slo nos percatamos de nuestros lazos comunes,
sino que a su vez comprendemos el sentido que cobra el pasado,
en la medida en que pueda estar al servicio de la invencin de
un futuro forjado en comn.

130
las luChas Por la memoria en amriCa latina

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134
la parrhesa enFrentada a la dictadura:
el caSo de loS PoetaS y laS madreS latinoamericanaS

William Cern Gonsalez


Yhony Osorio

En la parrhesa, el hablante hace uso de su libertad de es-


coger la franqueza en lugar de la persuasin, la verdad en
lugar de la falsedad o el silencio, el riesgo de muerte en
lugar de la vida y la seguridad, la crtica en lugar de la
adulacin, y el deber moral en lugar del propio inters y la
apata moral.
Foucault, 2011

Introduccin

Podemos iniciar este ensayo afirmando que la parrhesia en La-


tinoamrica no es un derecho que se tiene por ser ciudadano sino
que se consigue luchando y es en la lucha donde aparece el derecho
hablar libremente. Esta tesis nos lleva a decir que la parrhesia es
peligrosa y no es para todo el mundo. Son pocos los personajes latino
americanos que se han atrevido a decir la verdad y por ello han
sido exiliados, desterrados o muchas veces muertos. Intentare-
mos aqu, recordar aquellos personajes que con su vida parr-
hesiasta desafiaron las dictaduras establecida en el intento de
construir un mundo ms justo, bueno y til para nosotros.
Si la parrhesia europea es el derecho que tiene todo indivi-
duo para decir cualquier cosa, hablar por hablar; la parrhesia
latinoamericana es totalmente diferente, el parrhesiasta latino

135
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

sabe que si habla lo hace para encolerizar, irritar y ofender al


enemigo. Su discurso suscita violencia. En la tercera dictadura
de Pern47, en 1973 le cost a Borges el exilio:

Me salva de la venerada vejez


y de las galeras de precisos espejos
de los das iguales
y de los protocolos, macos y ctedras
y de la firma de incansables planillas
para los archivos de polvo,
y de los libros que son simulacros de la memoria.
Y me prodiga el animoso destierro,
que es acaso la forma fundamental del destino
argentino
Y el azar y la joven aventura
Y la dignidad del peligro (Borges. 2012, 23).

En este mismo sentido, pero sin tanta calidad potica, Pablo


Neruda arremete su poesa contra Gonzlez Videla, el traidor de
Chile (Eplogo) 1949: Es Gonzlez Videla la rata que sacude / su
pelambrera llena de estircol y de / sangre / sobre la tierra ma
que vendi [] Subi como una rata a los hombros / del pueblo

47
Los primeros gobiernos de Juan Domingo Pern se caracterizaron por el impul-
so a las clases trabajadoras, pero tambin por crear un ambiente de desconten-
to entre los empresarios y el ejrcito. Tal era la inconformidad de la oposicin
que su segundo periodo, 1952-1955, culmin en un golpe de Estado que lo ex-
ili durante 8 aos. En este lapso se perpetraron otros golpes militares que
propiciaron el surgimiento de guerrillas como Los Montoneros, de ideologa
izquierdista, que buscaban reinstalarlo.
As, cuando Pern regres al pas y ocup por tercera vez la Presidencia, en
1973, el clima social era agitado; ya no contaba con el apoyo incondicional del
pueblo y las diferencias con la izquierda se agudizaron. Fue en esa poca cuan-
do surgi el grupo paramilitar Triple A (Alianza Anticomunista Argentina),
creado por el entonces ministro de Bienestar Social, Jos Lpez Rega, para
perseguir a los contrarios a su ideologa. En 1974, el presidente Pern muere,
siendo sustituido por su tercera esposa, la vicepresidenta Mara Estela Mart-
nez, mejor conocida como Isabel Pern (Vega, 2009: 62).

136
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

[] Triste clown miserable / mezcla de mono y rata [] Aplasta


el paso torvo de la rata que / manda (Gonzles, 2012)
Como vemos, el parrhesiasta latino, lleno de clera, rabia
e indignacin se atreve a insultar al dictador que traiciono su
patria, ilegaliz al Partido Comunista, persigui al movimien-
to obrero y estableci una virtual dictadura. Entonces, el poeta
chileno asume el riesgo de encolerizar al soberano judas, con la
diferencia que ste no es capaz de resistir la ofensa, sino que
utiliza la represin para exiliar al poeta. Lo que no sucedi entre
Digenes Sinope. (404-323 a.C) y Alejandro Magno, Digenes a
travs de sus insultos, (qutate de ah bastardo que me ests
tapando el sol) logr convencer Alejandro que lo importante en
la vida no es poder, la corte, la espada, sino vivir la vida de una
manera sencilla, fugas y austera. Vivir en la espiritualidad y con
la verdad. Esta sencilla observacin nos indica que, la parrhe-
sa, est vinculada al valor frente al peligro: requiere el valor de
decir la verdad a pesar de cierto peligro. Y en su forma extrema,
decir la verdad tiene lugar en el juego de la vida o la muerte.
Ciertamente, Neruda utiliza la poesa no slo para hablar
de amor, sino para hacer poltica denunciando la arbitrariedad
en la que se encuentra Chile e incita a los ciudadanos a la re-
sistencia: En el poema Tu luchars exhorta al ciudadano: Tu
luchars para borrar la mancha / de estircol sobre el mapa, tu
luchars / sin duda / para que la vergenza de este tiempo ter-
mine. Como se ve, su poesa est al servicio del pueblo, es una
denuncia a las atrocidades de los dictadores que han gobernado
en Amrica y la evocacin de una esperanza liberadora para los
desprotegidos de la tierra.
Repito: la poesa de Pablo Neruda, es parrehiastica, no slo
por diagnosticar el presente, sino por decir la verdad. El poe-
ta una vez desterrado de su patria y radicado como cnsul en
Espaa, viven en carne propia la persecucin y muerte de su
gran amigo Garca Lorca en la guerra civil espaola. Por apoyar

137
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

la Repblica espaola, se le pidi la renuncia al consulado. Los


poemas de aquel entonces rebosan amargura, Rabia:

[] Generales,
traidores:
mira mi casa muerta
mira Espaa rota:
pero de cada casa muerta sale metal ardiendo
en vez de flores,
pero de cada hueco de Espaa
sale Espaa,
pero de cada nio muerto sale un fusil con ojos,
pero de cada crimen nacen balas
que os hallarn un da el sitio
del corazn.
Preguntaris: Por qu su poesa
no nos habla del sueo, de las hojas,
de los grandes volcanes de su pas natal?
Venid a ver la sangre por las calles,
venid a ver
la sangre por las calles,
venid a ver la sangre
por las calles! (Neruda, 1995 pp. 258-259)

Es de recordar que en las dictaduras se suprimen la demo-


cracia y la libertad de expresin, el dictador controla los medios
de comunicacin prensa, radio, cine, televisin para ensal-
zar a sus dirigentes y actividades mientras ignoran o desacre-
ditan a los opositores. Tambin controlan las acciones colecti-
vas de los ciudadanos: organizan partidos o movimientos que
agrupan a sus secuaces, a la vez que reprimen o prohben la
puesta en marcha de organizaciones partidos, sindicatos, mo-
vimientos que puedan promover la discrepancia o la resisten-
cia. Hace uso partidista de los mecanismos estatales de coaccin
poltica, ejrcito, tribunales, que actan sin someterse a re-

138
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

glas o garantas. En fin, en un rgimen autoritario el pueblo


no tiene ley que lo proteja, ni justicia en la que pueda confiar.
Por ejemplo, desde el mismo da en que se asumi el poder, el
dictador Jorge Rafael Videla destituyo a los gobernantes de las
provincias, prohibi la actividad poltica en las universidades y
en los centros de trabajo, impulso el toque de queda, disolvi los
partidos polticos, tomo el control de los medios de comunicacin
y, entre otras acciones que cancelaron la libertad de expresin,
decidi censurar los libros y las actividades artsticas que enga-
aban a la juventud sobre su ms tradicional acervo espiritual:
Dios, Patria y Hogar. Digmoslo con Bobbio:

Despotismo y Dictadura son usados, en el lenguaje


marxista, como sinnimo en las dos expresiones despo-
tismo de clase y dictadura de clase; pero como hemos
advertido dictadura termin por prevalecer; tan es as
que hoy no slo en el lenguaje comn sino tambin en
el tcnico, de los tres trminos que la tradicin nos leg
para sealar un gobierno absoluto, exclusivo, personal,
moral y jurdicamente reprobable, tirana, despotismo
y dictadura, los primeros dos cayeron en desuso y al
contrario el tercero es utilizado y aplicado continuamente
en las ms diferentes situaciones. Se comenz a hablar de
dictadura a propsito del fascismo italiano, del nazismo
alemn, del estalinismo y luego paulatinamente de todos
los regmenes hasta de los coroneles griegos o el del ge-
neral Pinochet en Chile en los que el rgimen constitu-
cional anterior fue destruido por medio de la fuerza y,
despus de la conquista del Estado por parte de un grupo
armado, el poder contina ejercindose por medio de la
violencia al suprimir todas las libertades civiles y polti-
cas. (2001, p. 182)

Tambin cabe comparar que el parrhesiasta latino no es


charlatn que dice todo lo que piensa, sino aquel individuo sin-
cero que tomando conciencia de su realidad protesta contra sus

139
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

malos gobernantes, en especial los dictadores que abusando de


su poder comete todo tipo de arbitrariedad contra sus ciudada-
nos. Un buen ejemplo de ello lo evidenciamos en la dictadura de
Videla, est se present como un ser bueno, bondadoso y creyen-
te, por encima de todo est Dios; el hombre es criatura de Dios,
creado a su imagen. Su deber sobre la Tierra es crear una fami-
lia, piedra angular de la sociedad, y de vivir dentro del respeto
del trabajo y de la propiedad del prjimo. Todo individuo que
pretenda trastornar estos valores fundamentales es un subver-
sivo, un enemigo potencial de la sociedad y es indispensable im-
pedirle que haga dao (Bousquet, 40: 1983). Sin embargo, para
eliminar a todos los enemigos potenciales procedi actuar con
discrecin y reserva; inventando estrategias militares, nada de
asesinatos exagerados en el estilo de la Triple A, nada de reda-
das masivas, ni an arrestos que pudiesen ofender a la sociedad
argentina; slo se procedera de manera cuidadosa, por hombres
difcilmente de identificar, quienes seran los encargados de eli-
minar a los sospechosos, los librepensadores, los izquierdistas,
los sindicalistas, y todos aquellos que pudiesen reflejar oposicin
contra la dictadura; todo esto sin dejar rastro alguno. Como bien,
se evidenci en el film Garage Olimpo del director argentino
Marco Bechis; que de manera amplia muestra cmo los verdugos
de aquella dictadura, eran individuos que se podian encontrar
en cualquier lugar: en la calle, en el supermercado, o hasta en la
misma casa de las vctimas, como lo fue el caso de Flix inquilino
de Mara, y posterior torturador de sta; a simple vista, tmido,
fro e incapaz de realizar cualquier mal o dao a alguien, pero a
la final termina siendo un hombre insensible y con la ferocidad
necesaria para torturar a cualquier persona, no importando si
fuese an su amiga (Bechis, 1999).
La estrategia de Jorge Rafael Videla parece funcionar: dis-
ciplinar a una sociedad anarquizada con respecto al peronismo;
salir de una visin populista, ir hacia una de mercado, liberal;
sin embargo, existi algo que no se tuvo en cuenta en el momen-

140
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

to de su elaboracin y fue la posible reaccin de las familias de


los desaparecidos, quienes s se manifestaran y no se resigna-
ran a olvidar y aceptar las maniobras dilatorias de las autori-
dades; constituyndose as en el taln de Aquiles de la dictadura
Argentina. Y es por esto, que el jueves 27 de abril de 1977 a
las cinco de la tarde, los militares pierden una primera batalla,
cuando catorce mujeres entre los 40 y 60 aos de edad, madres
de desaparecidos, ubicndose en la Plaza de Mayo48, desafan
la prohibicin del derecho de reunin promulgada por la todo
poderosa Junta Militar, y manifiestan todo su dolor y rechazo,
a las violaciones de derechos humanos de las que hasta el mo-
mento haban sido vctimas.
Fueron quince mil desaparecidos (15.000) sobre una pobla-
cin de (25.000.000) veinticinco millones de habitantes, que des-
de el da que se dio el primer delito de desaparicin, finga vivir
como si nada hubiese pasado, como si lo que estaba sucedien-
do no ameritara de su atencin; refugindose en el viejo dicho
que esgrime no te metas en lo que no es de tu incumbencia;
aunque en este caso s lo era. As viva hasta entonces la pobla-
cin argentina, pues hasta se momento la gran mayora de los
argentinos pudo simular no saber nada; como bien lo plantea
Pierre Bousquet (1983: 9), en la poesa Quin llora en plaza de
Mayo?

[] T, que pasas distrado


y que ignoras en silencio:
dime si hay dolor tan grande
como un funeral sin muerto.
dime, no pases de largo!
y no te laves las manos!

48
Es de recordar que en la plaza de Mayo, o tambin llamada plaza de la Victoria,
sucedieron varios acontecimientos: la conquista, la revolucin y la independen-
cia de la patria el 13 de septiembre de 1816.

141
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

no olvides que hay otros cristos


de nuevo crucificados!
y Mara, su madre, llora
de nuevo en Plaza de Mayo

Seguramente, ste fragmento de poesa no alcanza albergar


de una manera plena, el sufrimiento que los familiares de los
desaparecidos estaban padeciendo ante la situacin que se viva
en aquellos tiempos; en donde el silencio del pueblo, falsamente
mostraba que todo andaba bien; mientras los gritos de los des-
aparecidos, pareciese que nicamente hicieran eco, en los odos
de sus familiares. Como bien se observa en la pelcula La no-
che de los lpices, del director argentino Hctor Olivera (1986),
en donde el mutismo de la poblacin y autoridades argentinas
frente a la desaparicin forzada, son la fiel muestra del temor
reverencial que en sos tiempos, se le renda al gobierno dicta-
torial. Pues bien, la pelcula narra, los hechos que realmente tu-
vieron lugar la noche del 16 de septiembre de 1976, cuando diez
estudiantes de secundaria de la ciudad de La Plata, la mayora
pertenecientes a la organizacin peronista Unin de Estudian-
tes Secundarios y considerados por la dictadura militar como
potenciales subversivos, fueron secuestrados por rdenes de
sta misma. Luego fueron torturados y encarcelados. Sin delito
alguno, slo el de pertenecer a una comunidad de estudiantes
que reclamaba libertad poltica y otras medidas encaminadas
a una justicia social, como el abaratamiento de los boletos de
transporte para jvenes. Reconozcamos, en cambio que cuatro
de los estudiantes secuestrados, sobrevivieron a las posteriores
torturas entre ellos Pablo Daz sirvi como testigo de los tratos
a los que l y sus compaeros fueron sometidos por el Batalln
601 del Servicio de Inteligencia del Ejrcito y por la polica de la
provincia de Buenos Aires, dirigida en ese entonces por el gene-
ral Ramn Camps (La Noche de los Lpices, 2012).

142
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

Otro testimonio real de la represin de Videla, lo encontra-


mos en el siguiente testimonio: En su declaracin ante la justi-
cia, aos despus Mnica Brull dira: Me llevan a una habitacin
y me golpean porque me niego a desvestirme. Uno me arranca
la camisa y me tiran sobra una plancha metlica donde me atan
pies y manos. Les digo que estoy embarazada de dos meses y el
turco Julin me contesta: Si Fulana la mquina, estando emba-
razada seis meses vos vas a aguantar. Adems vilenla (Gue-
rrero, 2006, pp. 46-62).

1. La parrhesia de las Madres de la Plaza


de Mayo contra la dictadura de Videla

Los familiares de las vctimas se encontraban en una situa-


cin kafkiana, pues deban probar que un hijo o una hija haban
sido secuestrados por hombres desconocidos que terminaran
siendo miembros de la polica y del ejrcito argentino. Las au-
toridades negaban que se realizaran secuestros en Argentina.
Adems, los centros de detencin eran clandestinos, y no esta-
ban a la vista de los ciudadanos del comn; los secuestradores
no podan ser identificados; los tribunales estaban bajo control
militar; la prensa estaba censurada y la polica, al igual que las
fuerzas armadas, no reconoca la existencia de los grupos a cargo
de misiones especiales. As las cosas, los familiares de las vcti-
mas no tenan a dnde acudir. Sin embargo, esto no fue impe-
dimento para que se hicieran presentes en la bsqueda de sus
seres queridos, comenzando un camino largo y pedregoso que
para muchos no tendra fin; pero, para otros sera la puerta de
entrada a la tan anhelada verdad y reencuentro con sus seres
queridos.
Es as, que una vez ocurrida la desaparicin, los familiares
de las victimas acudan a las estaciones de polica locales, a la je-
fatura de la polica, a los ministerios de la fuerza area, del ejr-
cito y de la marina, a los tribunales y al Ministerio del Interior

143
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

para denunciar el secuestro y buscar informacin. Por lo general


cuando las detenciones eran atribuidas a las fuerzas militares o
a la polica por parte de los familiares, las autoridades negaban
tener algn tipo de responsabilidad sobre estas mismas, ante lo
cual les decan que no haba ninguna constancia de su detencin
y as cuando iniciaban un procedimiento penal de solicitud de
hbeas corpus, era rechazado sistemticamente y en ocasiones
les advertan que ste tipo de procedimiento podra poner en pe-
ligro la vida de los desaparecidos. A pesar de todo, los familiares
persistieron, arriesgando con esto su propia vida.
As pues, en este escenario triste, injusto y violento, apare-
cen las Madres de la Plaza de Mayo que desde 1970 se ponen
de pie para ejercer la isegora y la parrhesia, el derecho hablar
libremente y con la verdad: Dnde estn nuestros hijos?. Ini-
cialmente descartadas y ridiculizadas, despus brutalmente
perseguidas, y aun as, valientes para no ser silenciadas de las
mentiras explicaciones oficiales.
En este ambiente de hostilidad, ningn medio de comunica-
cin, partido poltico, organizacin de Derechos Humanos, ni la
misma Iglesia Catlica, se pronunci en contra de la dictadura
Argentina, ni tomaron posicin contraria a lo que se estaba vi-
viendo en aquella poca; por el contrario, las Madres de la Pla-
za de Mayo, desafan la dictadura y de una manera abierta, se
atreven a oponerse a las arbitrariedades militares y a la grave
violacin de Derechos Humanos, de las que hasta se momento
la poblacin argentina era vctima.
Ante la negativa de las autoridades de dar informacin a los
familiares de los desaparecidos, sobre el paradero de los que
das atrs haban sido arrancados del seno de sus familias; y
los rumores que circulaban en las calles que decan que eran las
mismas fuerzas del gobierno las que estaban ordenando los se-
cuestros y detenciones clandestinas; las madres de los desapa-
recidos se encontraron en una encrucijada como la que Crusa,
en la tragedia clsica de Eurpides: IN vivi al preguntarse

144
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

a dnde iremos a reclamar justicia si nos vemos perdidas por


la injusticia de los que dominan? (1997: 153). Esta pregunta
muestra que tambin los gobernantes y creadores de leyes se
pueden equivocar, que en ocasiones son injustos y muchas ve-
ces adversarios, pues siendo repartidores de justicia cometen
igualmente injusticias, Cmo va ser justo que ellos, que nos
han dado leyes escritas a los hombres, incurran en ilegalidad
con nosotros? Cmo reclamar justicia a los tribunales que co-
meten injusticias? (Cern, 2011, 74). Este era el dilema que
viva los familiares de los desaparecidos. Pues bien, no saban
dnde acudir, a quien reclamarle y menos quin les podra co-
laborar en su bsqueda. Es por esto que las Madres agrupadas
entre s y con la feroz inteligencia que las caracteriza, no se
dejan llevar por las escusas y vanas promesas que los policas
y autoridades vacilantes y cmplices les hacan, en encontrar
el paradero de sus hijos. Investigando por cuenta propia lo que
estaba sucediendo con sus familiares, buscando entre todas, los
campos de concentracin donde eran torturados sus hijos.
Iniciando as con la propuesta que Azucena Villaflor de De
Vicenti una mujer de voz suave, cercana a los sesenta aos
y madre de cuatro hijos, uno de los cuales haba desapareci-
do; realiza a las dems madres y mujeres, que a menudo se
encontraba en los despachos de los obispos, en las comisaras,
en las estaciones de polica buscando informacin sobre el pa-
radero de sus familiares; al decir: Estamos perdiendo el tiem-
po. No es aqu donde debemos buscar a nuestros hijos. Debe-
mos ir a la Plaza de Mayo y luego hablar con Videla, porque
pareciera que l no sabe lo que est ocurriendo (Navarro,
2001: 282). As, un pequeo grupo de mujeres estuvieron de
acuerdo que est era una buena idea y decidieron reunirse en
la Plaza de Mayo el 30 de abril a las 11 de la maana para
hacer pblica la suerte de sus hijos; para romper el silencio
sobre los secuestros, y dar una voz de alerta a la dictadura Ar-
gentina.

145
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

A consecuencia de ir a la Plaza de Mayo en una poca en la


que las manifestaciones de cualquier clase estaban prohibidas,
hizo desistir a muchas mujeres. Pues su vida como esposas y
madres no las haba preparado para quebrantar la ley y mani-
festarse frente a la Casa Rosada, en donde hasta el momento
no se haba llevado alguna manifestacin desde los sucesos del
golpe militar. Pero, no fue el caso de las Madres de Mayo, que
tomando la palabra hacen uso de la parrhesa, para denunciar
las injusticias de las que sus hijos eran vctimas; buscando la
verdad y entrando en el juego de la vida y la muerte; pues en la
parrhesa quien busca la verdad corre el riesgo de cambiarla por
su propia vida; pues segn el epgrafe que colocamos al inicio
de este ensayo: el hablante hace uso de su libertad de escoger
la franqueza en lugar de la persuasin, la verdad en lugar de la
falsedad o el silencio, el riesgo de muerte en lugar de la vida y la
seguridad, la crtica en lugar de la adulacin, y el deber moral en
lugar del propio inters y la apata moral (Foucault, 1999: 49).
Inicialmente las mujeres se sentaron en los bancos, o se jun-
taron en los grupos, intercambiando informacin o considerando
los nombres de otras mujeres que podran estar dispuestas a
unrseles. Ante estas reuniones las autoridades reaccionaron de
una manera pasiva, dicindoles que no podan estar sentadas
en la plaza, para lo cual utilizando su lenguaje militar les dicen
que circulen. Las Madres tomaron la orden al pie de la letra
y comenzaron a caminar en silencio alrededor de la pirmide
de Mayo. En circunstancias normales, caminar en silencio al-
rededor de la pirmide hubiera sido un acto inocuo, totalmente
exento de significacin poltica para los argentinos.

Desde mediados del decenio de 1940, cuando Pern empe-


z a dirigirse a sus partidarios desde el balcn de la Casa
Rosada, las manifestaciones polticas en la Plaza de Mayo
haban sido actos masivos y tumultuosos. Sin embargo,
bajo las condiciones creadas por los militares desde 1976,

146
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

caminar calladamente alrededor de la pirmide era un


acto de desafo extraordinario que ningn grupo de Dere-
chos Humanos u organizacin poltica se haba atrevido a
emprender. Aun cuando inicialmente las marchas tenan
un objetivo limitado y muy personal y no pretendan ser
actos de confrontacin, fueron las primeras manifesta-
ciones que denunciaron las desapariciones en Argentina.
Adems, las marchas tuvieron consecuencias imprevistas
para sus participantes. (Navarro, 2001: 284).

Al caminar alrededor de la pirmide como madres de hijos


que haban desaparecido, transformaron su declaracin priva-
da-personal en un acto pblico y poltico. Adems, el hecho de
marchar disipaba sus recelos y temores, dndoles fuerza, y des-
cubra un nuevo aspecto de ellas. Las transformaba en Las Ma-
dres, mujeres comprometidas a manifestarse todas las semanas
durante el tiempo que hiciera falta para que sus hijos reapare-
cieran y estaban dispuestas a hacer cualquier otra cosa que fue-
ra necesaria para alcanzar su objetivo. Como no eran militantes,
realizar una marcha era algo difcil para nosotras, dijo una
participante en esa poca, [] pero ahora que nos hemos atre-
vido, estoy segura que muchas otras nos seguirn (Bousquet,
1983: 49). En realidad, su ejemplo dio valor a muchas otras, y en
junio de 1977 el grupo que marchaba todos los viernes a las tres
y media de la tarde haba crecido hasta contar con ms de 100
mujeres. A medida que la represin disminuy y que el rgimen
militar se debilit, las filas de la organizacin aumentaron, y en
1982 las Madres contaban con ms de 2.500 miembros.
Pronto las marchas de los jueves se convirtieron en un ritual,
al cual no poda faltar ninguna de las madres que se unieron al
movimiento. En ocasiones, la polica no les permita marchar
y detena a algunas de ellas durante unas cuantas horas, pero
ellas seguan persistiendo y regresaban a la semana siguiente.
Al principio usaron smbolos catlicos: un clavo de carpintero
en la espalda, en memoria del sacrificio de Cristo, pues segn

147
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

ellas tambin tenan sus cristos y sufran la pena de Mara, a di-


ferencia de que a stas ltimas ni siquiera las dejaban consolar-
los con su presencia. Con el tiempo empezaron a llevar pauelos
blancos en sus cabezas, los cuales representaran los paales de
los hijos que les haban sido arrebatados. Ante estos smbolos,
las personas que pasaban las miraban inquietas o con indiferen-
cia, desprecio o temor, mientras los guardias de la Casa Rosada
las vigilaban de cerca (Navarro, 2001: 284).
Demasiado claro, segn parece; a la dictadura Argentina no
le preocup la voz de protesta que unas cuantas amas de casa
cndidas, sin estudio alguno, y para muchos incultas; realizaban
cada jueves en frente de la Casa Rosada, sin pensar el gran mo-
vimiento que se estaba gestando; ya que para los gobernantes y
dems autoridades eran unas cuantas mujeres que haban per-
dido el juicio, y que su salud mental dejaba mucho que pensar,
pues para ellos eran unas locas que circulaban a gritos alrede-
dor de la Plaza de mayo; de aqu que fuesen llamadas por stos
mismos en un principio, como Las locas de la plaza de mayo.
Con tales actos, la Junta no alcanza a imaginarse la ndole pol-
tica de las acciones de las Madres y es por esto que no intenta su-
primir el grupo. Siendo esta reaccin esencial para que se diera
una evolucin del movimiento, pues da a las mujeres el tiempo
necesario para reforzar su resolucin, establecer contacto con
otras madres, crear una organizacin informal y participar en
otras actividades. Entonces, las Madres de la Plaza de Mayo,
demostraran que de locas nada tendran.
Es necesario recalcar que Madres de Mayo con el propsito
de hacer justicia continan su camino de protesta y de denuncia,
defendindose de la seduccin y de la mentira, que la dictadura
argentina quera mostrar; viendo la Copa Mundial de Ftbol de
1978 como una artimaa y fachada que se quera mostrar al
mundo, para demostrar que en el tema de Derechos Humanos
el pas se encontraba en total armona y tranquilidad, siendo
promovidos y apoyados como bien lo era el deporte argentino.

148
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

Mientras la poblacin argentina y el mundo entero tenan los


ojos en el Mundial de Ftbol, ignorando los abusos de la dicta-
dura, como bien lo representa el film Garage Olimpo (Bechis,
1999) cuando en una de sus escenas muestra como Mara la
protagonista, es perseguida por sus secuestradores en medio de
una cancha de ftbol en la cual se jugaba un partido, y tras ha-
cer disparos al aire, logran que sta se detenga; sin embargo,
pareciera que los ojos de los espectadores no hubiesen visto algo,
pues una vez los secuestradores logran su objetivo y detienen a
Mara, el partido contina con total tranquilidad como si nada
hubiese ocurrido. Al contrario, las Madres Coraje, no se dejan
engaar o persuadir y mantienen los ojos atentos en las trampas
que la dictadura haba puesto como soluciones, y es as que su
camino de denuncias cada vez se fortalece, logrando lo que en un
principio muchos no crean, desestabilizar la dictadura.
Y, de esto, gradualmente el vaco creado por la falta de orga-
nizaciones mediadoras, fue llenado poco a poco por las Madres de
la Plaza de Mayo, quien le da nimo a seguir a nuevas organi-
zaciones de Derechos Humanos, como el Movimiento Ecumnico
para los Derechos Humanos (MEDH), el Servicio para la Paz y
Justicia (Serpaj), y la Asamblea permanente para los Derechos
Humanos. Esta ltima, que inclua juristas, polticos y eclesisti-
cos prominentes, fue presidida por Ral Alfonsn y monseor Jai-
me F. de Nevares, obispo de Neuqun. Las cuales contribuyeron
finalmente, en la asesora jurdica que necesitaran los familiares
de las vctimas; ofreca informacin a Amnista Internacional y
a todas las organizaciones e individuos interesados en las condi-
ciones que reinaban en Argentina y deseosos de ejercer presin
internacional sobre la Junta Militar (Navarro, 2001: 281).
Unidas las Madres a movimientos de Derechos humanos y
ahora bajo la direccin de su primera presidenta de la organiza-
cin Hebe Pastor de Bonafini, deciden hacer pblica la verdad
de los desaparecidos en otras partes del mundo, empezando por
Europa y Estados Unidos. Gestionaron contactos con organiza-

149
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

ciones de Derechos Humanos de otros pases, logran obtener el


apoyo de parlamentarios extranjeros, testificaron cuando fueron
invitadas a hacerlo y visitaron a todos los presidentes que estu-
vieran dispuestos a recibirlas. Aun siendo vctimas de amenazas
contra su vida y la de sus familiares, testificaron ante la Comi-
sin Interamericana de Derechos Humanos que visit Argentina
en septiembre de 1979, llegando a sumar filas de 3000 testigos.
La junta, incapaz de evitar la visita de la OEA, public un libro
en el cual presentaba su propia versin de los hechos y llen a
Buenos Aires de carteles que proclamaban Somos derechos y
Humanos (Navarro, 2001: 286).
Abreviemos: Vulnerables, aisladas y constantemente ame-
nazadas por el poder abrumador de la Junta Militar, las parr-
hesiastas argentinas, persisten con su lucha y bsqueda de la
verdad, denunciando cada vez ms mediante marchas y protes-
tas las injusticias de los soberanos que gobernaban su territo-
rio, muchas de ellas sacrificando sus vidas. Taln de Aquiles de
la dictadura argentina, que con sus denuncias logra desestabi-
lizarla y finalmente restablecer la democracia. Sus denuncias
afectaron el prestigio internacional de la junta, especialmente
sus relaciones con Estados Unidos, quien bajo la presidencia de
Jimmy Carter viendo los abusos en materia de Derechos Huma-
nos, le retira la ayuda militar a Argentina, posteriormente el
Departamento de Estado bloque un prstamo de 270 millones
de dlares del Export-Import Bank. Todo esto da lugar a que ha-
cia 1980, se haya reducido latentemente las desapariciones for-
zadas y las violaciones contra los Derechos Humanos. A pesar de
esto, hubo un problema que la Junta no alcanzaba a solucionar
y era el tema de los desaparecidos. Es as que, en agosto de 1979
creyendo haber encontrado la solucin ante tal situacin, y con
el fin de aliviar los problemas financieros y legales, el gobierno
militar anunci que promulgara una ley que permitira que los
familiares de los desaparecidos o el Estado, buscaran el fallo de
un juez el cual declarara que las personas que haban desapa-

150
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

recido entre noviembre de 1975 y la fecha en que se promulga-


se la ley, haban fallecido. La ley fue rechazada no slo por las
madres, movimientos de Derechos Humanos; sino tambin por
los gobiernos de otros Estados quienes eran espectadores de la
situacin de Derechos Humanos que se viva en este pas; pues
consideraban que era una maniobra de la Junta para declarar
arbitrariamente que los desaparecidos estaban muertos. Demos-
trando con esto de manera implcita, que las Madres no esta-
ban locas y que al igual que las organizaciones de Derechos
Humanos, no haban inventado sus denuncias como la Junta lo
asever a menudo.
Ante esta situacin, los militares fueron aflojando poco a poco
su dominio, especialmente despus de la guerra de las Malvinas,
las marchas de las Madres encabezaron las enormes moviliza-
ciones, que con sus voces se preguntaban: Dnde estn los des-
aparecidos? y de igual forma exigan: Queremos a nuestros
hijos vivos y a los culpables castigados!; enormes movilizacio-
nes que apresuraron el fin del Proceso. Es as que disminuido
por el conflicto con Inglaterra y presionado por la comunidad
internacional, el 30 de octubre de 1983 el gobierno militar con-
voc a elecciones presidenciales, en las que result triunfador, el
abogado y defensor de los Derechos Humanos Ral Alfonsn. El
genocidio de Estado por fin termin, pero dej como saldo miles
de crmenes sin castigo y 30.000 desaparecidos, de acuerdo con
la CONADEP y otras asociaciones de Derechos Humanos (Vega,
2009: 63).
Tras la cada de la dictadura muchos militares fueron en-
carcelados; sin embargo, por medidas beneficiosas realizadas
por los siguientes gobiernos, tiempo despus fueron indultados
como lo fue el caso del general Videla. En 1985 fue condena-
do a prisin y, cinco aos despus, perdonado por el entonces
presidente Carlos Menem. Aun as, la justicia vio la luz y el
22 de diciembre de 2010 tras haber sido sometido a un juicio
abierto tiempo atrs en la provincia de Crdoba, 29 ex milita-

151
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

res junto con el ex presidente de facto fueron condenados a pri-


sin perpetua por cometer crmenes de lesa humanidad contra
treintain presos polticos. Durante el proceso en su contra,
el militar de 85 aos provoc indignacin entre la poblacin
argentina cuando declar sin reparo: Fuimos crueles pero no
sdicos (Vega, 2009: 63).
Con todo esto las Madres parrhesiastas se han vuelto poetas
y pintoras a fuerza de sufrir, no quieren dinero, ni bolsas de hue-
sos, ni listas de cadveres; quieren vivir por la verdad y la justi-
cia. Saben que la desaparicin forzada es un delito permanente
de lesa humanidad y por tanto imprescriptible. Si aceptan que
sus hijos estn muertos, es aceptar el punto final de su lucha. El
dolor compartido las ha ayudado a pasar del yo individual,
al nosotras colectivo, ahora estas leonas heridas ms all del
apego del sufrimiento individual, marchan enarbolando la foto
de cualquiera, pues son Madres de todos. Concluyamos pues
este escrito con las palabras de Vega:

Otras madres han seguido un camino distinto que tam-


bin es el de la vida. Ya no se llaman as mismas Madres
sino Abuelas. Su objetivo es encontrar a sus nietos, adop-
tados por familias de militares. De los quinientos nios
desaparecidos han hallado a cincuenta. Su presidente Es-
tela Barnes de Carlotto, explica que slo doscientas fami-
lias presentaron pedidos de buscar a esos nios, pues las
dems an viven con miedo. Pero las abuelas cuentan con
un arma invencible: el Banco Nacional de Datos Genti-
cos, dirigido por Ana Mara Di Lonardo, que ha archivado
los retratos genticos de ciento setenta grupos familia-
res con hijo o nietos desaparecido (2009: 63).

En resumen, durante la dictadura de Rafael Videla, entre


1976 y 1983, se cometieron todo tipo de atrocidades, ms de
treinta mil personas desapariciones, entre stas ms de cuatro-
cientos nios, trecientas mujeres embarazadas parieron a sus

152
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

hijos en crceles, campos de concentracin, u hospitales. All se


los quitaban y sus familias no volvan a saber de ellos: su destino
era ser criados como hijos propios por militares retirados y comi-
sarios, ex agentes de inteligencia y enfermeras, empleados judi-
ciales y mujeres polica, Sin embargo, la resistencia a las deten-
ciones, las persecuciones, las amenazas, y hasta los secuestros
y asesinatos no se no se hizo esperar, las Madres de la Plaza de
Mayo, ejerciendo la parrhesia promovieron a que la ltima dic-
tadura decayera hasta el punto que hoy 2010, tras un histrico
juicio en la provincia central de Crdoba se condenara a prisin
perpetua al es exdictador de ochenta y cinco aos Jorge Rafael
Videla. Las Madres de Mayo reorganizaron la sociedad argenti-
na, y fue un eco para otras madres latinoamericanas. Veamos:

2. La oposicin tom la parrhesa!:


el caso de las Damas de Blanco de Cuba

Cuba, un pas con ms de once millones de habitantes y un


territorio de 109.884 Km2, se qued para unos, romnticos, en
la revolucin, y para otros, escpticos, en la dictadura. Para los
romnticos la Revolucin Cubana de 1959, liderada por Fidel
Castro y apoyada por el Che Guevara, dio respuesta no slo a
una exigencia planteada por las difciles condiciones en que vi-
vi el pueblo durante casi 57 aos de repblica mediatizada,
sino tambin signific la conquista definitiva de los ideales y ob-
jetivos que movieron las luchas de la nacin desde la poca colo-
nial, frustrados despus de las guerras de independencia por la
confabulacin del imperialismo norteamericano y la oligarqua
criolla, incluida la sangrienta dictadura de su representante
incondicional Fulgencio Batista.
Ahora bien, es necesario recalcar que Cuba gana muchas me-
dallas olmpicas, tienen un reconocimiento cultural que lo libra
de envidiar a muchos pases centrales, el sistema de salud com-
pite en varios aspectos con los mejores del mundo y el sistema

153
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

educativo prepara profesionales de categora internacional, sin


embargo, el proceso cubano de herencia marxista leninista,
no tiene resuelta la vida cotidiana. La escasez de alimento, las
condiciones de vivienda, el transporte y otros servicios bsicos
generan insatisfaccin. La existencia de las dos economas y dos
monedas genera gran desigualdad social en Cuba, entre quienes
consiguen acceder al peso fuerte provisto por el turismo, las em-
presas mixtas o las remesas del exterior, y quienes deben confor-
marse con lo que provee la parte socialista de la economa. Esto
fomenta el consumismo y significa una amenaza real para la
moral del trabajo. Es deporte nacional inventar formas de conse-
guir la otra moneda, y abundan as las actividades ilegales para
tener acceso a la economa paralela.
En resumen: el autoritarismo, la represin y la corrupcin
administrativa, lleva a pensar que Cuba es una dictadura. Re-
cordemos que una vez iniciada la revolucin castrense las em-
presas, tanto extranjeras como nacionales y los bancos, pasaron
a manos del Estado. Todos los latifundistas fueron expropiados.
La educacin privada fue eliminada y paso a ser estatal. El pri-
mero de mayo de 1961 se proclama la Republica socialista de
Cuba.
Es en este escenario de represin nace la resistencia con
Las Damas de Blanco. Son madres, esposas, hijas y hermanas
de los prisioneros de conciencia. Ellas han dado un grito de pro-
testa contra las crueldades y violaciones de Derechos Huma-
nos que se han venido cometiendo bajo el gobierno de los her-
manos Castro, en especial en contra de los opositores de ste;
como por ejemplo, los hechos que tuvieron lugar en el 2003 en
donde setenta y cinco opositores del rgimen castrista fueron
condenados por las autoridades de ste pas; personas inocen-
tes que trabajaban y se expresaban pacficamente por defender
la libertad, los derechos humanos y la democracia en Cuba.
Mdicos, periodistas o maestros fueron arrestados y sometidos
en apenas unos das a juicios sumarsimos, cuyas sentencias

154
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

los condenaron a largas penas que van desde los quince a los
veintiocho aos de prisin. Segn la dictadura castrista estas
personas haban atentado contra la seguridad del Estado por
tener y difundir ideas contrarias al sistema comunista cubano
hechos denominados la Primavera Negra.
Al parecer, el rgimen cubano llev a cabo esta persecucin
como respuesta al auge que empezaban a cobrar por entonces los
grupos de la oposicin en Cuba. De aqu que organizaciones in-
ternacionales se hayan pronunciado al respecto, por ejemplo en
Miami, un comunicado de la Fundacin Nacional Cubano-ame-
ricana (FNCA) denunci enrgicamente la ola de arrestos, y
plante que La brutal reaccin del rgimen castrista ante el
auge de la oposicin en Cuba demuestra su grado de temor
frente a estos activistas cuya labor es reconocida en todo el
mundo. De igual forma se ha criticado la violacin al derecho de
libre expresin y libertad de prensa, toda vez que sindicalistas y
periodistas independientes fueron limitados y algunos pasaron
a formar parte de los presos polticos o bien denominados pri-
sioneros de conciencia.
En este panorama de injusticia y desolacin es donde cobran
vida las Damas de Blanco. Se constituyeron espontneamente
en abril de 2003, cuando algunas esposas de las personas que
acababan de encarcelar comenzaron a asistir a la iglesia de San-
ta Rita en busca de consuelo. Amparadas en su fe, y en las de-
ms mujeres que padecan su misma situacin, fueron cada vez
ms las que se unieron. Ya no slo de La Habana, sino de todas
partes de la isla hay Damas que viajan para reunirse con las
dems en la capital. (Solidaridad Espaola con Cuba, 2008: 15)
Heroicas mujeres cubanas que con amor, dignidad, coraje y
en uso de la parrhesa, le han hecho frente al rgimen de los
hermanos Castro, logrando al da de hoy que la mayora de los
llamados presos polticos o prisioneros de conciencia hayan re-
cobrado su libertad. Asimismo, han logrado el apoyo y recono-
cimiento de numerosas organizaciones defensoras de Derechos

155
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

Humanos como Human Rights Watch, de gobiernos de numero-


sos pases, la Unin Europea, el Papa, Reporteros sin Fronteras
o Amnista Internacional, etc. Pues bien, como ellas mismas di-
cen, utilizando las palabras que escribi Jos Mart: Las campa-
as de los pueblos slo son dbiles cuando en ellas no se alista
el corazn de mujer; pero cuando la mujer se estremece y ayuda,
cuando la mujer tmida y quieta en su natural, anima y aplaude,
cuando la mujer culta y virtuosa unge la obra con la miel de su
cario, la obra es invencible (Damas de Blanco, 2003).

3. Madres de Soacha: la justicia busca la luz

Las madres de Soacha en Bogot, son otro ejemplo de Madres


de la parrhesa, pues desde que descubrieron que sus hijos y de-
cenas de jvenes haban sido inicialmente desaparecidos y luego
ejecutados extrajudicialmente por fuerzas militares del gobierno
colombiano49, decidieron levantar su voz de protesta para exigir,
que los culpables pagaran por la injusticia que haban cometi-
do, que estos delitos no se quedaran en la impunidad, y que la
verdad fuera revelada; a pesar de ser ellas y sus familiares cons-
tantemente amenazados. Madres que le dicen no, a las acciones
de un gobierno, que aos atrs por mantener alta popularidad,

49
El descubrimiento en 2008 de que las fuerzas de seguridad haban ejecuta-
do extrajudicialmente a decenas de hombres jvenes de Soacha, una localidad
pobre cercana a la capital, Bogot, oblig al gobierno a reconocer finalmente
que las fuerzas de seguridad eran responsables de ejecuciones extrajudiciales
y a adoptar medidas para abordar el problema. Los homicidios, cuyas vctimas
fueron falsamente presentadas por el ejrcito como guerrilleros muertos en
combate (y en ocasiones como paramilitares muertos en combate), se lleva-
ron a cabo en connivencia con grupos paramilitares o bandas de delincuentes.
Los jvenes haban sido atrados al norte del pas con promesas de empleo
remunerado, pero posteriormente los mataron. En la mayora de los casos los
soldados recibieron dinero, das de permiso y una carta de felicitacin de sus
superiores, como recompensa por haber matado a un miembro de la guerrilla
(Amnista Internacional, 2010: 3).

156
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

fue capaz de sacrificar la vida de ciudadanos inocentes que en el


pasado lo haban elegido.
Muchos son los casos que relatan decenas de madres que tie-
nen en comn la frialdad y estrategia militar con la que fueron
desaparecidos cientos de jvenes y posteriormente presentados
por las fuerzas de seguridad como positivos, los cuales fueron
llamados por la prensa y medios de comunicacin como falsos
positivos, y los que en sntesis son crmenes de Estado. Rela-
tos que se resumen en las siguientes citas. Notemos:

El hijo de Luz Marina Porras Bernal, Fair Leonardo Po-


rras Bernal, desapareci el 8 de enero de 2008, a los 26
aos. El 16 de septiembre del mismo ao su madre recibi
una llamada telefnica en la que le informaron de que se
haba encontrado el cadver de su hijo en una fosa comn
del municipio de Ocaa, en el departamento norocciden-
tal de Norte de Santander. Segn la informacin que fa-
cilitaron fuentes del ejrcito sobre su muerte, el fallecido
era miembro de un grupo armado ilegal y haba muerto
en combate el 12 de enero de 2008. Investigaciones pos-
teriores realizadas por la Fiscala General de la Nacin
establecieron la falsedad de esta informacin e indicaron
que Fair Leonardo Porras Bernal haba sido ejecutado
extrajudicialmente por el ejrcito. Fair Leonardo Porras
Bernal, as como decenas de hombres jvenes de Soacha
y de otros municipios de Colombia, dej su hogar atrado
por falsas promesas de trabajo en otra ciudad, cuando en
realidad iba a ser ejecutado por miembros del ejrcito y
presentado como un miembro de un grupo armado ilegal
muerto en combate. (Amnista Internacional, 2010: 5)
El hijo de Carmenza Gmez Romero, Vctor Fernando
Gmez, fue vctima de una ejecucin extrajudicial come-
tida por las fuerzas de seguridad el 25 de agosto de 2008.
Ella ha recibido amenazas, mientras que otro de sus hi-
jos ha muerto vctima de homicidio y una hija tambin

157
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

ha recibido amenazas telefnicas (Amnista Internacio-


nal, 2010: 6).
Jaime Steven Valencia Sanabria, hijo de Mara Ubilerma
Sanabria, fue ejecutado extrajudicialmente el 8 de febre-
ro de 2008. Mara Ubilerma Sanabria recuper el cadver
y lo enterr en noviembre de 2008. Pocos das despus
del entierro comenz a recibir llamadas amenazadoras
insultndola y recordndole que deba guardar silencio
(Amnista Internacional, 2010: 6).

Igualmente, es de resaltar que Amnista Internacional, en


el 2010 (8), inst al gobierno colombiano a que se le proteja la
vida a las Madres de Soacha, resaltando el pedido de protec-
cin para: Luz Mara Bernal Porras, Carmenza Gmez Romero,
Mara Ubilerma Sanabria Lpez, Blanca Nubia Monroy, Edilma
Vargas Rojas y Flor Hilda Hernndez, quienes han recibido gra-
ves amenazas.

4. Madres de la Candelaria, una parrhesa


contra el terrorismo colombiano

Las Madres de la Candelaria en Medelln son tambin repre-


sentantes de la parrhesa Latinoamericana, pues desde marzo
de 1999 cuando se incrementan los secuestros de los soldados y
policas en Colombia, un grupo de mujeres, la mayora habitan-
tes de la comuna seis, preocupadas por el servicio militar obliga-
torio que prestan los jvenes, comienzan a pronunciarse frente
a los secuestros y desapariciones forzadas. Inspiradas en el mo-
vimiento de las Madres de la Plaza de Mayo de Argentina, este
puado de mujeres busca encontrar la verdad, dentro de sus ob-
jetivos inciales estaba la visibilizacin de la desaparicin forza-
da, como un hecho victimizante que afecta fuertemente a los in-
dividuos, familias y comunidades. Reunidas todos los mircoles
a las 12 del da desde el 1999 en el atrio de la Iglesia de Nuestra

158
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

Seora de la Candelaria, debido al flujo de personas que circulan


por all, mujeres, madres, esposas, hermanas e hijas, afectadas
por la ausencia forzada de sus parientes, buscan mantener en
la memoria de la ciudad y del pas los nombres y las imgenes
de aquellos que por razones del conflicto han sido desaparecidos
de manera forzada, secuestrados y asesinados por grupos gue-
rrilleros, paramilitares y agentes del Estado; todo esto bajo el
coro que dice: Verdad, justicia y paz. Sin embargo, el precio de
levantar el silencio para combatir la impunidad no ha sido fcil
para estas parrhesiastas, pues amenazas, desprecios, humilla-
ciones, estigmatizaciones, intolerancia y divisiones internas han
marcado su camino a travs de estos aos de trabajo incansable.
Teresita Gaviria, quien preside la Asociacin Caminos de Es-
peranza-Madres de La Candelaria, recuerda que el inicio de este
movimiento fue una necesidad sentida de las mujeres afectadas
por el conflicto armado:

Aqu nadie protestaba. Durante la dcada de los ochenta,


con el narcotrfico, se perdieron muchos jvenes y quin
reclamaba, nadie; luego vino la guerrilla a apoderarse de
los barrios perifricos de Medelln, quin hablaba, nadie.
As mismo narra, no podamos seguir callando, era nece-
sario empezar a hablar y comenc a buscar a las mujeres
que tenan hijos desaparecidos, que no se atrevan a mos-
trarlos, y empezamos a hacer reuniones. Luego surgi la
necesidad de ubicarnos en un punto estratgico para gri-
tar que los queramos de regreso y vivos (Madres de la
Candelaria: doce aos contra el olvido, 2011).

De igual forma Amparo Snchez, representante de la Corpo-


racin Madres de La Candelaria-Lnea Fundadora, narra: Sa-
limos a solicitarles a los actores al margen de la ley y al Estado
que nuestros hijos, soldados y policas no fueran asesinados en
la selva. Luego se vincularon gran cantidad de familias en situa-
cin de desaparicin forzada, desplazamiento y asesinato, y fue

159
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

creciendo el movimiento (Madres de la Candelaria: doce aos


contra el olvido, 2011). Es de anotar que La Corporacin Ma-
dres de la Candelaria Lnea Fundadora cuenta con un Captulo
Madres de la Candelaria en Santa Brbara, en donde cuentan
con 450 familias quienes en su mayora son vctimas del Bloque
Metro de las autodefensas que operan en esa regin del departa-
mento de Antioquia.
Entre los logros de las Madres de la Candelaria se encuen-
tran: primero, la visibilizacin de la problemtica de la desapa-
ricin forzada en la ciudad, el departamento y el pas. Segun-
do, el apoyo a mujeres, en su mayora socias de la Corporacin,
ayudndolas a vencer el miedo individual para pronunciarse y
reivindicar los derechos de las vctimas y desde acciones no vio-
lentas, visibilizarlas. Tercero, el aporte al proceso de Justicia y
Paz mediante la presin a los comandantes de los grupos para-
militares presos en la crcel de Itag, buscando la participacin
de familiares de desaparecidos y asesinados en las audiencias
de verdad, para que puedan escuchar testimonios que lleven a
la identificacin de lugares en donde se hallan enterrados sus
seres queridos, o dar informacin sobre su paradero (Alcalda de
Medelln, 2010: 102)
En la actualidad los miembros de este grupo suman 646 fa-
miliares de personas desaparecidas y 946 familiares de asesina-
dos. A la fecha slo se ha identificado el paradero de diez desapa-
recidos, sin embargo, se sigue haciendo acompaamiento social,
jurdico y psicolgico a las familias, que participan activamente
en la organizacin; ya que todos stos han realizado el juramen-
to de nunca dejar de hacer el plantn hasta no encontrar el l-
timo de los desaparecidos. Siendo los asistentes desde nios en
brazos hasta adultos mayores de ms de ochenta aos, quienes
reclaman abiertamente el derecho a una familia.
Su trabajo ha sido reconocido, departamental, nacional e in-
ternacionalmente, visibilizando a las vctimas del conflicto ar-
mado colombiano, exigiendo su regreso y explicaciones no slo a

160
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

grupos armados ilegales, sino tambin a las fuerzas del Estado


que con los falsos positivos y bajo el gobierno del ex presidente
lvaro Uribe Vlez, se encarg de asesinar a ms de 3.000 vc-
timas. En el 2006, fueron merecedoras del Premio Nacional de
Paz; otro de sus logros ha sido la articulacin con diferentes or-
ganizaciones e instituciones en labores de formacin y educacin
continua; as como la insercin laboral de familiares miembros
de la Asociacin. Teresita Gaviria resalta como un logro impor-
tante la asociacin con la Alcalda de Medelln y el Programa
de Atencin a Vctimas del Conflicto Armado en varios de sus
proyectos. (Alcalda de Medelln, 2010: 105).

Algunas conclusiones

Las dictaduras y los regmenes autoritarios que proliferaron


por toda Latinoamrica en la dcada de 1960, traeran como con-
secuencia un desencanto del derecho por dos razones. En primer
lugar, el derecho se consideraba por buena parte de las orga-
nizaciones sociales como instrumento al servicio de las elites,
presentndoles una crisis de legitimidad social frente al orde-
namiento legal, no se reconoca las posibilidades del derecho en
el cambio social, en segundo lugar, las dictaduras y gobiernos
autoritarios, impulsaron medidas jurdicas, principalmente la
figura del orden pblico que ocasiono el cierre de libertades y
de los derechos sociales en especial el del derecho de asociacin.
Los golpes de Estado en Amrica Latina, entre la dcada de
1960 y 1970, representaron el termino del sistema democrtico
latinoamericano y abrieron uno de los periodos ms negros en la
historia de nuestro continente. A consecuencia de ello, le siguie-
ron feroces dictaduras militares con acciones represivas, las que
manifestaron en persecuciones polticas, detenciones sumarias,
torturas y desapariciones que perturbaron la convivencia entre
los habitantes de las distintas naciones sudamericanas y tensa-
ron el quehacer en todas las esferas. Lo anterior provoc reaccio-

161
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

nes de muchos sectores tanto del interior como del exterior del
Continente. Los poetas Borges y Neruda con su poesa fueron los
primeros en reaccionar contra los dictadores, luego le siguieron
la movilizacin de las Madres de la plaza de mayo.
Es de anotar que quienes ejercieron la parrhesia en Latino-
amrica fueron primeramente los intelectuales, luego personas
sencillas que llenas de coraje y valenta se atrevieron hablar
para reclamar justicia y oponerse al poder dominante de su po-
ca. En este sentido, podemos afirmar que las Madres de la plaza
de mayo constituyeron una forma de existir y habitar el mundo.
Sus reclamos, sus llantos y manera de obrar permitieron que
otras madres latinoamericanas siguieran su ejemplo. Tal es el
caso de las Damas de Blanco en Cuba y las Madres de Soacha y
las Madres de la candelaria en Colombia.
Como se hizo anotar, las Madres de plaza de mayo es el movi-
miento tico poltico surgido en el siglo pasado, su manera de ser
y obra las llev a tener reconocimiento poltico, pero sin entrar
en la toma del poder. Su filosofa plantea una poltica de libera-
cin que exige una rendicin de cuentas del pasado como parte
integral de una bsqueda autntica de un futuro emancipador.
Para las Madres, la memoria no es solamente la remembranza
de cosas pasadas, sino un camino hacia delante. La dignidad
lleva puesto un pauelo blanco en Argentina. Ningn proyecto
de liberacin es realizable si no se les tiene en cuenta (Gogol,
2004: 342) En otras palabras, Madres de la parrhesa es un
movimiento esttico porque muestra una nueva forma de hacer
poltica, mediante la protesta, la indagacin de la verdad, no
resignacin, y ante todo la exigencia del derecho de ser Madres.
Transformaron el concepto de maternidad en revolucin.
Finalmente, el conjunto de las ahora denominadas Madres
de la parrhesa, se caracterizar por hacer el uso pblico de
la razn, asumir una actitud crtica de no dejarse gobernar por
ningn rgimen, desconfiando, recusando, limitando, buscando
la justicia, el punto de escape, y con esto desplazando las formas

162
la Parrhesa enFrentada a la diCtadura

de ser gobernado. Un no ser gobernado frente a los dirigentes o


magisterios de cualquier religin; frente a la ilegitimidad de las
leyes o normas expedidas por un soberano autoritario; an me-
nos frente a la sumisin del saber bajo el criterio de autoridad.
Hemos utilizado algunas pelculas para que el lector se con-
textualice en el tiempo, y aprenda de una forma pedaggica el
problema de la dictadura enfrentada a la parrhesia. Las pelcu-
las de Pablo Torello, Historias de aparecidos. Argentina, 2005;
la de Nicols. Capelli, Matar a Videla, 2010; Juan Carlos De-
zanso, En retirada, 1984 y la de Luis Puenzo, La historia oficial,
1985 tambin son otro ejemplo de lo que hemos querido tratar.

163
W illiam Cern Gonsalez, yhony osorio

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165
de la idea de un buen Gobierno en latinoamrica:
deSaFoS y neceSidadeS

Yhony Alexander Osorio Valencia

Bienvenida sea cualquier crtica inspirada en un juicio cientfico.


Contra los prejuicios de la llamada opinin pblica, a la que nun-
ca hice concesiones, mi divisa es, hoy como ayer, la gran frase del
gran florentino: segui el tuo corso, e lascia dir la genti (Sigue tu
curso y deja que la gente hable).
Karl Marx

El socialismo econmico sin la moral comunista no me interesa

Che Guevara

A travs de la historia han sido varias las formas de Estados


y de gobiernos, que la humanidad ha conocido, de donde devie-
ne que unas hayan obtenido buenos resultados, mientras que
otras, slo perduren en la historia para indicarle a los Estados,
el camino que no deben seguir. Es como, de tantos elementos
que se tienen en cuenta para identificar las formas de Estado,
principalmente en lo que se relaciona con la organizacin po-
ltica y la sociedad o en lo referente a las diversas finalidades
que el poder poltico busca en los diferentes espacios de tiempo
y de lugar; se hace difcil identificar cada una de las tipologas
de Estado, pues por sus caractersticas de variacin y cambio,
dificultan llevar a cabo de una manera plena tal actividad. Sin
embargo de una manera amplia, para ubicar las diferentes for-

167
yhony alexander osorio valenCia

mas de Estados que a travs de la historia se han presentado,


se puede acudir a dos criterios fundamentales de los cuales
NORBERTO BOBBIO habla; el histrico y el referente a la mayor
o menor expansin del Estado frente a la sociedad, adems de
tener presente un criterio basado en las diversas ideologas.
Dado lo anterior, el criterio histrico ha propuesto una tipologa
de las instituciones con la siguiente secuencia: Estado feudal,
Estado estamental, Estado Absoluto y Estado representativo;
para lo cual se tiene en cuenta la presencia de un Estado es-
tamental debido a las apreciaciones dadas entre otros historia-
dores, por Gierke y Weber. Por otro lado, la ltima fase de la
secuencia histrica anteriormente descrita, ciertamente no ago-
ta la fenomenologa de las formas de Estado que hoy existen;
de aqu que los Estados que no entran en esta clasificacin en
primera instancia son los Estados socialistas, comenzando por
el Estado gua, es decir la Unin Sovitica. De donde devie-
ne que para estos ltimos, no sea fcil establecer su forma de
Estado, debido a que existe una gran diferencia entre los prin-
cipios constitucionales oficialmente proclamados y la realidad
de hecho, entre la constitucin formal y la material. Ahora bien,
dado lo anterior, es de advertir lo que BOBBIO de una manera
amplia y clara plantea, al decir que no existe una definicin
generalmente aceptada por los juristas y politlogos de la forma
de Estado de la Unin Sovitica despus de superar la fase de
la dictadura del proletariado que por lo menos era una frmula
histrica y doctrinariamente relevante; cada vez se ha vuelto
ms inaceptable la definicin de repblica de consejos (o soviet)
que solamente permanece en la titulacin como recuerdo de los
orgenes (ahora remotos) (Bobbio, 2006. pp. 165-169).
En el curso de esta bsqueda, otros autores han entendido
por Estado Socialista aquel sistema institucional en el que el do-
minio sobre los medios de produccin y la direccin de la produc-
cin misma estn investidos en una autoridad central; o bien, en
otras palabras, el socialismo constituye un sistema en el que los

168
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

asuntos econmicos de la sociedad pertenecen, en principio, a la


esfera pblica y no a la esfera privada. Es as que, autores como
J.A. Schumpeter, hayan planteado para referirse al socialismo,
la expresin socialismo centralista, expresin que se emplea
nicamente con la intencin de excluir del socialismo la exis-
tencia de una pluralidad de unidades de direccin econmica tal
que cada una de ellas representara en principio un inters pecu-
liar propio, especialmente la existencia de una pluralidad de sec-
tores territoriales autnomos que permitiran la reproduccin de
los antagonismos de la sociedad capitalista. (Schumpeter, 1996.
pp. 224-225).
Por otro lado el surgimiento de ideas y polticas neolibera-
les y capitalistas que en el siglo pasado fueron punto de dis-
crepancia respecto a las polticas socialistas y comunistas, han
inundado poco a poco los sistemas econmicos y polticos de gran
parte de los pases del mundo, promoviendo en sta medida un
capitalismo corporativo, que va acompaado de un pluralismo
y neo-pluralismo, que son la muestra de la expansin del poder
que los particulares o bien llamadas facciones con su inver-
sin privada tienen actualmente sobre las decisiones que los Es-
tados puedan tomar.
A este punto, teniendo en cuenta sistemas de gobiernos de
los Estados, capitalista y socialista cul sera el gobierno ideal
a implantar en cada pas latinoamericano? Ante lo cual se plan-
tea, que no existe un nico e idntico sistema de gobierno, que
pueda regular a todos los pases latinoamericanos, pues cada
pas de acuerdo a sus fines y contexto, determina por s mismo
o por sus dirigentes un sistema de gobierno determinado. Claro
que esto no lo explica todo, de aqu que sea necesario, analizar
con calma, la tesis planteada.
Ahora bien, echemos una mirada en rededor del Socialismo;
para lo cual es de advertir, que la esencia misma de un Estado
Socialista es la dictadura del proletariado a la cual Lenin se
refera as: La dictadura del proletariado, si se traduce esta ex-

169
yhony alexander osorio valenCia

presin latina, cientfica e histricofilosfica a un lenguaje ms


sencillo, significa lo siguiente: [] Slo una clase determinada,
los obreros de las ciudades y, en general, los obreros fabriles
estn en condiciones de dirigir a toda la masa de trabajadores y
explotados, en la lucha por el derrocamiento del yugo del capital,
al derrocarlo, en la lucha por mantener y consolidar la victoria,
en la creacin del rgimen social nuevo, socialista, a lo largo de
toda la lucha por la destruccin total de las clases (Alexandrov,
1966, pp. 89-92). Con esto entonces, el proletariado representa
y lleva a cabo un tipo de organizacin social del trabajo ms ele-
vado que el capitalismo. De aqu que, esto sea en esencia; lo que
garantizar el triunfo completo del socialismo. Al afirmar esto,
de acuerdo con lo anterior en sentido amplio, en Latinoamrica
uno de los pases que se puede clasificar dentro de la concepcin
de Estado Socialista planteada, lo podra ser Cuba, al presen-
tar una forma de gobierno tpica de Estado Socialista, en donde
se da una socializacin de los medios de produccin; con sano
criterio se debe advertir que en la actual Constitucin de Cuba
(Constitucin de la Repblica de Cuba, 2011), reformada en
2002, se establece que Cuba es un Estado socialista de forma
irrevocable, impidiendo as cualquier modificacin del rgimen
socio-econmico; ante lo cual plantea en el artculo quinto de
su Constitucin que: [] El Partido Comunista de Cuba, mar-
tiano y marxista-leninista, vanguardia organizada de la nacin
cubana, es la fuerza dirigente superior de la sociedad y del Es-
tado, que organiza y orienta los esfuerzos comunes hacia los al-
tos fines de la construccin del socialismo y el avance hacia la
sociedad comunista (2011). Artculo ste, que le da firmeza a la
idea de un socialismo en pleno siglo XXI, de donde adems recibe
fuerza de apoyo, para cumplir su cometido, en el artculo sesenta
y dos de la misma Constitucin mediante el cual expresa: []
Ninguna de las libertades reconocidas a los ciudadanos puede
ser ejercida contra lo establecido en la Constitucin y las leyes,
ni contra la existencia y fines del Estado socialista, ni contra la

170
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

decisin del pueblo cubano de construir el socialismo y el comu-


nismo. La infraccin de este principio es punible (Constitucin
de la Repblica de Cuba, 2011). Normatividad tal, que le abre
las puertas a un socialismo cubano, en pleno siglo XXI.
Conviene saber adems, que Cuba (Cuba, 2011), desde 1962
ha tenido un sistema polticoeconmico unipartidista y esta-
talista identificado con el marxismoleninismo. De aqu que la
mayora de medios de produccin estn bajo el control directo
del gobierno as como la fuerza de trabajo. Sin embargo el por-
centaje de trabajadores empleados por el sector pblico cay de
un 91% en 1981 a un 76% en el ao 2000, acaece, no obstante,
que desde los 90s exista un gran movimiento hacia ms empleos
en el sector privado. De cualquier modo, despus de la cada de
la Unin Sovitica el principal suministrador y mercado de
Cuba le deviene a la isla, una gran crisis econmica, de donde
se sabe que para superar tal crisis causada en mayor medida
por el fin del Consejo de Ayuda Mutua Econmica (COMECON50),
el gobierno cubano promovi la inversin de capital extranjero,
firmando acuerdos con pases como China, Italia, Canad y Ve-
nezuela, entre otros. Adems de lo anterior, el embargo estadu-
nidense sobre Cuba ha impactado a la recuperacin econmica
del pas, segn el gobierno y ONGs como Human Rights Watch
o Amnista Internacional, Cuba ha sido condenada durante 17
ocasiones consecutivas en la ONU.
Por otro lado, los Derechos humanos en Cuba son objeto de
controversia y debate, pues a pesar de que Cuba sea miembro
fundador del Consejo de Derechos Humanos de la ONU, sta no
ha ratificado el Pacto Internacional de Derechos Civiles y Pol-
ticos y el Pacto Internacional de Derechos Econmicos, Sociales
y Culturales. Adase a esto, los diversos reportes que Human
Rights Watch ha expedido, en donde seala los constantes ata-

50
Vase: Consejo de Ayuda Mutua Econmica Mutua (COMECON o CAME) Re-
cuperado de http://www.eco-finanzas.com

171
yhony alexander osorio valenCia

ques, que los opositores del gobierno de Fidel han sufrido, por
el slo hecho de serlo, vinculndose tambin la existencia de la
pena de muerte. Por otro lado, una de las acusaciones que pesan
sobre el gobierno cubano, es el hundimiento del remolcador 13
de marzo51; de donde se sabe que segn la oposicin, guarda-
costas de Cuba hundieron al remolcador, en el que 72 personas
intentaban abandonar la isla. Finalmente, Amnista Internacio-
nal ha reconocido que si bien las condiciones de vida del pueblo
cubano en materia de salud y educacin son buenas, hay un alto
grado de violacin a los derechos humanos, vinculado especial-
mente a la existencia de la pena de muerte. Debido a esto, la
Unin Europea en 2003 impuso sanciones contra Cuba, siendo
suspendidas en el 2005, pero que posteriormente tras speras
discusiones decide levantar en junio del 2008.
Bien, pareciera por lo anterior que Cuba, ha mantenido en
las ltimas dcadas, un sistema de gobierno bastante drsti-
co, que si bien, ha trado grandes beneficios para su poblacin
en cuanto al sistema educativo y de salud; tambin ha tenido
grandes falencias respecto a otros factores como lo es el tema de
la economa, de donde se sabe que tras la cada del COMECON,
Cuba se ha visto obligada a promover inversiones extranjeras,
llegando a tener relaciones econmicas con pases como China,
Italia, Canad y Venezuela, entre otros. Aspecto ste, que de-
muestra la falencia en cuanto a la sostenibilidad que el sistema
de gobierno Cubano tiene, sin la inversin de capitales extranje-
ros, pues como se ha dicho, Cuba recurri a inversiones extranje-
ras, para sostener su economa. Por otro lado, uno de los factores
en el que tambin ha presentado varias falencias, es el tema de
los derechos humanos, pues la existencia de la pena de muerte
en dicho pas, hace a Cuba, uno de los pocos pases que en pleno
siglo XXI asume tal prctica inhumana como medio de sancin

51
Vase: VCTIMAS DEL BARCO REMOLCADOR 13 DE MARZO vs. CUBA.
(Informe N 47/96 - CASO 11.436) <En lnea: http://www.cidh.oas.org>.

172
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

punitiva; siendo as objeto de crticas por la comunidad interna-


cional. Al mismo respecto, el libre desarrollo de la personalidad
y con sta la libertad poltica como otros derechos ms, se han
visto vulnerados, en la aplicacin del sistema de gobierno que
hoy en da ostenta Cuba, pues desde la misma Constitucin, se
establece de forma tcita, cual es la ideologa poltica que los
ciudadanos cubanos deben seguir. As y todo es de preguntarse,
es el sistema del gobierno cubano, el modelo ideal a implantar
en los dems pases latinoamericanos?
Al mismo tiempo, es de entender, que en Latinoamrica exis-
ten otros pases diferentes a Cuba, con tendencias izquierdistas
y socialistas, hacindose algunas de stas presentes en la lti-
ma dcada, y constituyendo as, la llamada Nueva Izquierda
Latinoamericana (Guerrero, 2010, p. 109); de la cual existen
actualmente dos versiones; la primera se refiere al Socialismo
del siglo XXI y al ALBA, en el que se puede encontrar a Venezue-
la, Bolivia y Ecuador, de donde tienen a Cuba como referencia.
Por otro lado, la segunda opera como aquella reaccin contra
el neoliberalismo, dando as un desplazamiento de centro de-
recha al centro izquierda; para lo cual se encontrarn pases
de ejemplo como: Argentina, Brasil, Uruguay, Chile y en parte
Paraguay. Avanzando as, vale la pena entonces, echar una mi-
rada en rededor de algunos de stos pases. De donde se tiene
que Venezuela es la cuna de la idea del Socialismo del Siglo XXI,
con su actual presidente Hugo Rafael Chvez Fras ex militar
del Ejrcito Nacional de Venezuela, al que ingres hacia 1971
donde desarroll un inters por la poltica y fue cofundador en
1982 del Movimiento Bolivariano Revolucionario 200 (MBR200)
en medio de la crisis econmica y social que conllev al llamado
Caracazo en 1989. En 1992, Chvez, junto con otros militares
del MBR200, ejecuta un golpe de Estado contra el entonces presi-
dente Carlos Andrs Prez. Sin embargo, el intento golpista fra-
cas y Chvez fue encarcelado por dos aos, hasta ser indultado
por el presidente Rafael Caldera (Hugo Chvez Fras, 2011).

173
yhony alexander osorio valenCia

Es como, tiempo despus en 1999, Chvez se lanza a los comicios


presidenciales, con el apoyo del Movimiento Quinta Repblica,
y tras ganar se convirti en el 52 presidente de Venezuela, con
lo que ha buscado consolidar la llamada Revolucin Bolivariana
basada en el socialismo del siglo XXI. El cual surge de la lectura
atenta de los escritos, discursos y acciones del libertador Simn
Bolvar y padre de las patrias andinas, buscando as consolidar-
lo, a travs del apoyo del pueblo venezolano.
Cabe sealar que segn el discurso La Revolucin Boliva-
riana y el Socialismo del siglo XXI (Guerrero, 2010, p. 109), pro-
nunciado en el XVI Festival Mundial de la Juventud y los Estu-
diantes (FMJE), el gobierno venezolano expres la definicin de
la revolucin como una transicin de cuatro macro dinmicas
autoimpuestas, de donde se saben que son: a) La revolucin
anti-imperialista; la cual es muy afn con la base fundamental
de la OPEP y en conflicto tambin con la base de empresas na-
cionalizadas; b) La revolucin democrtica burguesa; la cual se
entiende como el desarrollo de las libertades democrticas y el
crecimiento industrial; c) La contrarrevolucin neoliberal, en
donde se impugnan las principales consignas del Consenso de
Washington, tales como, la apertura econmica externa, la am-
plia libertad financiera, el bajo perfil del Estado y la flexibiliza-
cin del mercado laboral. Para lo cual Chvez implanta el con-
trol de cambios, pero con un creciente volumen de importaciones
que compite y sustituye la produccin nacional. d) La pretensin
de llegar a una sociedad socialista del siglo XXI, en la cual se
busca el desarrollo de formas solidarias de propiedad, seguido
de una ideologa ms solidaria y fraterna acorde, con la ideologa
del Che Guevara de crear un nuevo hombre socialista.
As entendida la revolucin bolivariana, por otro lado, es de
destacar los diversos ataques que el presidente venezolano, lan-
za de manera constante a Estados Unidos, mostrando con esto,
la grata discrepancia que existe, entre los sistemas de gobiernos
de stos dos pases. Sin embargo las polticas (p. 110) de integra-

174
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

cin energtica impulsadas por Venezuela en Amrica Latina,


su ingreso al Mercosur y la construccin de un bloque ms afn
(el ALBA, con Cuba, Nicaragua, Bolivia y Ecuador) le otorgan li-
derato positivo en el impulso de la integracin econmica regio-
nal. En este orden, el sector nacionalizado, representa otra de
las caractersticas de la revolucin bolivariana, conteniendo as,
un bloque de empresas nacionalizadas, en donde se tienen como
ejemplos algunos bancos, industrias del petrleo, empresas de
cemento, acero y comunicaciones; teniendo en cuenta en ste
punto, el apoyo que Venezuela le ha dado a la revolucin cubana
y la estrecha relacin que el presidente venezolano ostenta con
el gobierno cubano, dndole con esto, al Socialismo del siglo XXI,
un toque que lo diferencia de Brasil, en cuanto a empresas na-
cionalizadas se refiere. Anexo a esto, se debe entender que junto
a lo anterior, la reforma agraria y el plan de desarrollo, son las
directrices a travs de las cuales se expresa la direccin de la
economa.
Entre tanto, al igual que Cuba, la revolucin bolivariana, for-
ma un partido socialista de masas, sin embargo a diferencia de
sta, apela a los referendos para definir las reformas constitu-
cionales. En los gobiernos locales, en los barrios y en las fbri-
cas, en vez de apelar a la multiplicacin burocrtica, fomenta el
autogobierno mediante consejos comunales no partidistas (p.
111). Participacin ciudadana sta, que se diferencia de la re-
presentacin a travs de la clase poltica tradicional. Desde otro
ngulo, al igual que en Cuba, la elevacin del nivel de vida de los
venezolanos se impulsa a travs de una atencin mdica gratui-
ta y universal, de aqu que en Venezuela en ste sector trabajen
ms de 20.000 mdicos, dentistas y tcnicos cubanos, que junto
a unidades mviles hospitalarias, circulan por todo el pas. Otro
sector al cual la revolucin bolivariana se ha encargado de im-
pulsar, es el de la educacin en sus tres niveles, los cuales se
han visto mejorados con varias reformas. As mismo, la red de
supermercados de administracin pblica vende alimentos y ar-

175
yhony alexander osorio valenCia

tculos domsticos subsidiados, para familias de bajos recursos.


Finalmente es de resaltar, el importante papel que han jugado
las organizaciones indgenas venezolanas, al ser incorporadas al
socialismo del siglo XXI, logrando con esto adems de las legen-
darias luchas por la propiedad de tierras, el sentido nacionalista
de propiedad de los grandes recursos naturales.
Sin embargo, los hechos no demuestran lo prometido, la po-
breza crece en Venezuela, los inversionistas extranjeros pierden
la confianza en ste fastuoso pas; tanto as para alcanzar la
tasa ms alta de miseria entre sesenta pases de todo el mun-
do; pues de acuerdo con la medicin realizada por la agencia
Bloomberg, Venezuela lleg al ltimo lugar en un conteo entre
sesenta pases de todo el mundo, con un porcentaje de 36,8% de
tasa de miseria. Como si fuera poco, Venezuela, segn fuentes
locales desde 2005 ha adquirido armas rusas por un monto de
4.400 millones de dlares, se ha erigido en un importante cliente
de la industria militar de Rusia y el mayor de Amrica Latina.
En concreto, Venezuela ya compr 100.000 fusiles Kalshnikov
AK-103, 24 cazas polivalentes Su-30MK2, 38 helicpteros Mi-17B-5,
diez Mi-35M y tres Mi-26T. Adems, est en marcha un acuerdo
para construir en Venezuela una planta de fabricacin de fusiles
Kalshnikov y otra de municiones (Tasa de miseria en Vene-
zuela, 2010). Claro est decir, que segn su mandatario La me-
jor forma de garantizar la paz, es armndonos para la guerra.
Dentro de ste marco, es de considerar a la revolucin bo-
livariana y el Socialismo del siglo XXI, como un proyecto que
representa diversos logros sociales, como bien, lo es el sistema
de educacin y de salud, que se han venido implementando con
el desarrollo de este proyecto; de igual forma lo es, el hecho de
incluir a la comunidad indgena en el adelanto de las polticas
que el socialismo del siglo XXI promulga. Sin embargo, el que
Venezuela tenga un volumen de importaciones que compite y
sustituye la produccin nacional es un factor preocupante, para
el desarrollo de la economa nacional, logrando con esto una leve

176
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

dependencia respecto a otros pases productores de diversos bie-


nes. Sumado a lo anterior, otro de los factores que ha influido
en la inestabilidad que pueda tener la economa venezolana es
la ausencia y abandono de la inversin extranjera, pues la poca
confianza en la economa venezolana y su sistema de gobierno,
han hecho que empresas extranjeras y nacionales venezolanas
que tenan inversiones en ste pas, acudan a otros pases que
les represente mayor confianza econmica, a partir de sus siste-
ma de gobierno. Al mismo respecto el tema de derechos huma-
nos, es otro de los factores que presenta falencias en el territo-
rio venezolano, pues aunque ms flexible que en Cuba, el libre
desarrollo de la personalidad, la libertad ideolgica y poltica,
son unos de los derechos que representa mayor vulneracin, da-
dos en parte por el mismo sistema de gobierno que ostenta el
pas venezolano. As y todo es de preguntarse, es el sistema de
gobierno venezolano, el modelo ideal a implantar en los dems
pases latinoamericanos?
Por otro lado, al igual que Venezuela, otro de los pases la-
tinoamericanos, que ostentan ideologas izquierdistas, adems
de seguir la idea del Socialismo del Siglo XXI, es Bolivia o bien
llamada oficialmente Estado Plurinacional de Bolivia (Consti-
tucin Poltica del Estado de Bolivia, 2011), constituyndose
as como un Estado pluricultural, descentralizado y con autono-
mas. Para lo cual se divide en nueve departamentos, siendo la
Ciudad de Sucre la capital y sede del rgano judicial, mientras
que La Paz es la sede de los rganos ejecutivo, legislativo y elec-
toral. Es de saber que en el territorio boliviano se desarrollaron
civilizaciones antiguas, como la Cultura Tiahuanaco y la Cultu-
ra Hidrulica de las Lomas, para lo cual se sabe que los imperios
Inca y espaol hayan conquistado el territorio hasta que el pas
se independiz de este ltimo hacia el ao de 1825. Es pues que
al Bolivia, haber heredado las tradiciones del mestizaje colonial
y las culturas precolombinas, se constituye como un pas multi-
tnico y pluricultural, rico en la mezcla de tradiciones y folclore

177
yhony alexander osorio valenCia

de habitantes mestizos, indgenas collas, yungas y guaranes,


blancos descendientes de criollos, afro bolivianos, y en menor
proporcin, de emigrantes europeos y asiticos. As mismo es
de considerar que Bolivia cuenta con una economa (Bolivia,
2011) focalizada principalmente en la extraccin y exportacin
de materias primas. De aqu que su PIB per cpita sea uno de los
ms bajos de Amrica Latina siendo considerado como un pas
de ingreso mediano bajo, dado que el salario mnimo nacional
es de 116 dlares por mes. Al mismo respecto se debe saber que,
las actividades econmicas ms importantes son la minera y
extraccin de gas natural (YPFB), ambas pertenecientes al sector
primario; de igual forma dentro el sector secundario, se desta-
can por ventas las industrias de cerveza (CBN), lcteos (Pil An-
dina), oleaginosas (Gravetal), la industria automotriz (INMETAL)
cemento (SOBOCE) y textiles (Ametex); por otro lado en el sector
terciario se destacan las empresas de telecomunicaciones (Entel,
Tigo, Telecel, y Viva) as tambin la actividad bancaria con ban-
cos como el Banco Nacional de Bolivia, Banco Mercantil Santa
Cruz, Banco Bisa o el Banco de Crdito del Per.
Entre tanto, sus tendencias polticas demuestran la acepta-
cin que el actual gobierno boliviano, tiene frente al socialismo
del Siglo XXI, o a la nueva izquierda latinoamericana, de aqu
que el movimiento poltico que se encuentra en el poder denomi-
nado MAS (Movimiento al Socialismo), en cabeza del presidente
Evo Morales, plantee ideologas socialistas. Para lo cual se tiene
que el Movimiento al Socialismo (MAS) sea un partido fundado
en 1987, que en su origen pretende darle coherencia a las reivin-
dicaciones de los cocaleros, y en este sentido, poseen ideologas
tendientes a la centro-izquierda, pretendiendo fundamentar un
capitalismo de Estado andino, el cual funciona como una eco-
noma de mercado con una fuerte funcin desarrollista y pro-
teccionista de Estado, dentro de una superestructura burguesa,
como lo define Heinz Dieterich autor del socialismo del siglo XXI
(Guerrero, 2010, p. 112). Adems de lo anterior cabe resaltar

178
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

que bajo el liderazgo de Evo Morales en Bolivia, se retoma la fa-


mosa revolucin inconclusa que alguna vez inici hacia 1952, el
presidente en turno Vctor Paz Estensoro, en la cual se desarro-
llan cuatro (p. 112) puntos: 1) La nacionalizacin de las minas
de estao y explotacin de hidrocarburos. 2) Reforma Agraria
y distribucin de la tierra. 3) Otorgar el voto universal esta
ampliacin democrtica est consagrada en los nuevos derechos
de los indgenas inspirados en el Convenio 169 de la OIT (1987).
4) La reforma educativa que en la versin de la Constitucin de
2009, revolucin cultural con la integracin de las etnias al pas
nacional. En este sentido, adems del anterior, se debe destacar
la brusca ruptura que Bolivia ha hecho, respecto a las polticas
neoliberales, con la toma de sus recursos naturales y el restable-
cimiento inmediato de planes de desarrollo.
Es de saber, que si bien el sistema de gobierno boliviano,
plantea la idea de seguir el socialismo del siglo XXI que el go-
bierno Venezolano ha venido impulsando en los ltimos aos, se
debe tener en cuenta, que Bolivia es un pas de tendencia mine-
ra y agrcola, y que a diferencia de Venezuela, no cuenta con los
mismos recursos que el petrleo representan para la economa
del pas, factor ste, que pueden variar los resultados a esperar
de la implantacin del socialismo del siglo XXI, debido a la dife-
rencia de contexto en lo econmico, social y cultural.
Finalmente, en relacin con los pases pioneros del socialis-
mo del siglo XXI, cabe plantear a la Repblica del Ecuador (p.
115), siendo este un pas situado en la parte noroeste de Amri-
ca del Sur, limitando por el norte con Colombia, al sur y al este
con Per y al oeste con el ocano Pacfico. De donde se tiene
que polticamente haya sostenido diversas oleadas de ideologas
polticas, entre el capitalismo y el socialismo, plasmando luchas
polticas en el tiempo, entre distintos lderes; como la batalla
poltica sostenida entre el lder de derecha Len Febres Cordero
(1984-1988) y su opositor de izquierda Rodrigo Borja, todo esto
a causa de las reformas neoliberales que llegaron bajo el mando

179
yhony alexander osorio valenCia

del primero de stos hacia 1984, planteando as una poltica de


privatizaciones, desregulaciones y apertura econmica. Sin em-
bargo las huelgas obreras y el masivo paro indgena sacuden al
pas, hechos que hacen que el lder de izquierda Rodrigo Borja
llegue al poder hacia 1988 - 1992, alcanzando ciertos arreglos de
tierras con los indgenas y pactos con los obreros, aunque no se
logre as calmar la situacin social presente. En consecuencia,
la radicacin neoliberal de los siguientes gobiernos (1992 Sixto
Durn Balln, y mandatarios de empalme, 1996 Bucaramam y
mandatarios de empalme, 1998 Yamil Muhuad con la dolariza-
cin y la quiebra del sector e inclusive el coronel Lucio Gutirrez
en 2005, apoyado por alguna izquierda) son depuestos por mani-
festaciones masivas de los indgenas, a los que al final se le su-
man amplios sectores urbanos, titulando as a ste periodo como
el de la revolucin de los forajidos (p. 115). Con este panorama,
se le cierra el paso a las reformas neoliberales, al punto que el
candidato y actual presidente Rafael Correa, logra convencer
a la poblacin ecuatoriana con su movimiento Alianza pas y
con ste, se declara contra la partidocracia. Con todo esto, el
presidente Correa, logra levantar su bandera de rebelin contra
los dictmenes del Fondo Monetario Internacional y del Banco
Mundial, culpables en gran medida de la lamentable situacin
econmica y social de ste pas.
Al contrario de lo anteriormente expuesto, sobrevive en el
medio, la existencia del sistema capitalista, siendo ste un sis-
tema poltico, social y econmico en el que grandes empresas y
unas pocas personas acaudaladas controlan la propiedad, inclu-
yendo los activos capitales (terrenos, fbricas, dinero, acciones
de la bolsa, bonos, etctera). (Qu es el capitalismo?, 2011).
Ahora bien, el capitalismo suele diferenciarse del socialismo
mayormente por la predominancia de la propiedad privada, en
contraste con la propiedad social de los elementos de produccin.
De aqu que en el capitalismo, el mecanismo de precios se utilice
como supuesta seal que asigna recursos entre usos distintos.

180
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

Las distintas formas del capitalismo dependen de, entre otros,


el grado al cual se utilice el mecanismo de precios, el grado de
competitividad de los mercados y el nivel de participacin gu-
bernamental en la economa. (Qu es el capitalismo?, 2011).
Es como en este mismo respecto, surgen las polticas neolibe-
rales de la mano con las ideas del sistema capitalista, siendo
implementadas en gran parte de los pases latinoamericanos; de
aqu que hacia los aos 80, en la agenda para Amrica Latina,
se instauren polticas neoliberales, tornndose hegemnicas, e
implantando as un nuevo modelo de desarrollo centrado en el
mercado y auspiciado por los organismos multilaterales, funda-
mentalmente por el Fondo Monetario Internacional (FMI) y el
Banco Mundial (BM), sintetizado posteriormente en el Consenso
de Washington de John Williamson (Zurbriggen, 2009, p. 18).
Dicha reorientacin inclua las siguiente medidas: 1) la estabili-
zacin de las principales variables macroeconmicas inflacin,
dficit pblico y dficit exterior; 2) la liberalizacin comercial,
mediante la progresiva reduccin de las barreras proteccionis-
tas; 3) la desregulacin financiera y la eliminacin de los contro-
les de capitales para favorecer la atraccin de capitales extran-
jeros y, 4) la privatizacin de las empresas estatales y reduccin
gradual de la intervencin estatal en la economa en general.
Ante lo cual se debe considerar que dentro del desarrollo de las
diversas polticas neoliberales planteadas, ha existido un fuerte
deterioro de los indicadores sociales, todo esto, con un aumento
del desempleo, redistribucin regresiva del ingreso factor ste,
que hace a Amrica Latina superior en desigualdad social en 10
puntos respecto de Asia; en 17,5 puntos respecto de los treinta
pases de la Organizacin para la Cooperacin y el Desarrollo
Econmicos OCDE y en 20,4 puntos respecto de Europa Orien-
tal. Pues en la regin el (10%) diez por ciento ms rico recibe
(48%) cuarenta y ocho por ciento del ingreso, y el (10) diez por
ciento ms pobre, el (1.6) uno punto seis (treinta veces de dife-
rencia) (CEPAL, 2007), y profundizacin de la pobreza. Por otro

181
yhony alexander osorio valenCia

lado grandes objeciones, de organismos internacionales como el


FMI, la CEPAL y el BM, se han centrado en la excesiva visin y la
concepcin economicista, liberal y restringida del desarrollo, con
una nula consideracin de la equidad social. Ahora bien, visto lo
anterior es el gobierno o sistema capitalista el ideal a implan-
tar en todos los pases latinoamericanos?
En todo caso, llegado a ste punto es de entender que la di-
nmica de un buen gobierno, consistir entonces, en crear un
marco poltico adecuado para la accin privada econmica, re-
gmenes estables, marcos legales, una administracin estatal
eficiente adaptada a los roles que realmente los gobiernos de-
ben desempear y una fuerte sociedad civil independiente del
Estado (p. 20). Todo esto, se debe entender, considerando las
caractersticas especficas de cada uno de los pases, pues como
se ha venido planteando, ningn pas, tiene un contexto econ-
mico, histrico y cultural completamente idntico a otro, de aqu
que las reglas de juego que establecen la relacin entre Estado,
mercado y sociedad, funcionen en cierta medida diferente en los
distintos pases latinoamericanos, as como tendrn un funcio-
namiento diferente en los dems pases del mundo, ya sean eu-
ropeos, asiticos, etc.
Paralelamente al mismo respecto conviene decir que, las
transformaciones en una sociedad estn determinadas por las
posibilidades de que los actores estratgicos lleguen a arreglos
para solucionar los problemas que en un momento histrico se
estn enfrentando, as como tambin por la existencia de un so-
porte institucional, organizaciones y reglas, comprometidas con
la aplicacin de polticas pblicas y un desarrollo econmico so-
bre y con la sociedad, para lo cual se busca un desarrollo con
equidad social. Es como, lo plantea Cristina Zurbriggen, []
La relacin entre el Estado y el desarrollo se puede y se debe
abordar desde una perspectiva multidisciplinar e interdiscipli-
nar, que incorpore a la dimensin poltica, econmica, social,
internacional y a otras. Aunque no se puede ignorar que exis-

182
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

te gran variedad de modelos y de concepciones del desarrollo,


como lo ha sealado muy bien Bresser (2007), lo que falta es un
pensamiento propio desde Amrica Latina, que no sea impuesto
dogmticamente desde los pases centrales.
Finalmente es de concluir lo que al inicio del escrito se plan-
teaba, respecto a la pregunta de cul sera el mejor gobierno a
implantar en los diversos pases latinoamericanos, ante lo cual
muchos puedan decir que el mejor gobierno a implantar sea el
capitalista, pues su sostenibilidad econmica, representa gran
seguridad para parte de la sociedad, sin embargo otros aludi-
rn al capitalismo, como una forma de gobierno inadecuada a
implantar pues en ste se descuida el aspecto social. Al mismo
tiempo, habrn quienes sostengan que el mejor gobierno a im-
plantar sea un socialismo, pues en ste se plantea una equidad
social como aspecto fundamental para el desarrollo de sus pol-
ticas gubernamentales; sin embargo se tendrn respuestas que
apunten a decir que el socialismo no es la mejor forma de gobier-
no a implantar, pues carece en parte de sostenibilidad econmi-
ca. Ahora bien se debe tener presente que un gobierno no podr
existir, ni mantenerse ms que en la medida en que se apoye en
ciertos elementos de fuerza poltica existentes en el pas de que
se trate y cumpla la tarea social que le est impuesta o enco-
mendada, ya que [] una sociedad se organiza en Estado en la
medida en que en ella exista un gobierno configurado segn la
conclusin anterior (Santofimio, 2003, p. 75).
En suma, es por lo anterior que se responde una vez ms,
que no existe un nico e idntico sistema de gobierno, que pueda
regular a todos los pases latinoamericanos, pues cada pas de
acuerdo a sus fines y contexto, determina por s mismo o por sus
dirigentes un sistema de gobierno determinado. Sin embargo,
a pesar de no existir un nico sistema ideal de gobierno para
administrar todos los pases latinoamericanos; se debe entender
que los sistemas gubernamentales a implantar en Latinoamri-
ca, deben ser equitativos, por un lado en cuanto al crecimiento

183
yhony alexander osorio valenCia

econmico, creando as los suficientes mecanismos para la sos-


tenibilidad de su economa, y por otro lado, en cuanto al proceso
poltico, estableciendo polticas pblicas en beneficio del pueblo,
buscando con todo esto combatir la desigualdad social, y fomen-
tar un verdadero desarrollo de la sociedad; para lo cual se sabr
que se tendrn resultados tales como una amplia sostenibilidad
estatal y gubernamental.

Algunas conclusiones

Ahora bien para finalizar, no se resumir lo que se ha dicho


hasta el momento, en cuanto a cul sera el gobierno ideal a
implantar en cada pas latinoamericano, simplemente se trata
de completar la hiptesis expuesta, en tanto a la influencia que
han tenido los diferentes dirigentes latinoamericanos al momen-
to de llevar a cabo la realizacin de los fines de sus Estados; para
lo cual se analizar ste punto desde la tragedia griega Edipo
Rey. Entre tanto, cabe entonces preguntarse si, Edipo rey ha
muerto o quizs en la actualidad perduran seguidores suyos en
Latinoamrica?
De donde se tiene que Edipo Rey, por cosas del destino y la
piedad de un siervo, llega a ser hijo adoptivo de Polibio y Peri-
bea, reyes de Corintio, en donde permanece hasta que por ru-
mores y miedo de convertirse en asesino de sus padres, decide
abandonar. Corintio a su vez, reino cercano a la monarqua de
Tebas, donde ha de gobernar Edipo tras verse envuelto en una
encrucijada en la cual matara al que sera su padre (Layo), se-
guidamente de, vencer con su sabidura a la esfinge, demonio de
mala suerte con rostro de mujer, cuerpo de len y alas de ave.
Es as que Edipo termina en el trono del que sera su padre y
en el lecho de la que sera su madre. Pero a la sociedad de Tebas,
no les import saber ms del extranjero, slo les importaba el
momento, el pasado es pasado, lo importante es el presente; y
pues con tal de que hubiese derrotado la esfinge, se le considera-

184
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

ba digno, de ser su gobernante. Una sociedad que por la euforia


del momento no le import saber del asesino de su monarca,
pues ya tenan uno nuevo, que con su inteligencia haba logrado
matar al verdugo que los azotaba. Pareciendo as, que slo sera
ste el requisito para ser el monarca de Tebas, despertar la eu-
foria en tal reino, no importando el cmo.
Una sociedad ciega por la victoria de un hroe o quizs su
posible villano o destructor, as se viva en Tebas pensando que
Edipo era su hroe, y pues, s lo fue, pues libr a la poblacin de
Tebas de la esfinge, pero les trajo una nueva peste, que acabara
con sus cultivos, que hizo morir de hambre a muchas personas,
y que los azotara por un buen tiempo, hasta que finalmente, al
mismo soberano se le obligara abrir los ojos. Siendo doblemente
expulsado de un reino que lo ve nacer, ser rey y finalmente en su
vil desgracia desaparecer.
Es as como Edipo Rey, obra maestra de Sfocles, se mues-
tra como una tragedia clsica, que perdura en la actualidad,
pasando por diversas interpretaciones, desde el psicoanlisis
que categoriza a Edipo del hombre del inconsciente, del olvido
y del no saber; hasta llegar a otras interpretaciones, como la de
Foucault; en la que plantean a Edipo, como una relacin entre el
poder poltico mezclado con la sabidura.
Edipo, un perverso tirano, que gobierna gracias al poder os-
curo de su sabidura, (derrotando as la esfinge); sin tener en
cuenta las predicciones de los Dioses, ni los testimonios de los
hombres (Foucault, 1978, p. 55), as lo categoriz el filsofo
francs. Pues al que lo contradijese se le tratara de callar, qui-
zs con la muerte; se le tratara de mentiroso, y pues a quin
creerle, a Edipo el hroe, o a un ciudadano honesto, que afirma
que Edipo, no es sino la causa de la peste que azotaba a Tebas?
En cierto sentido, y a diferencia de Freud que categoriza a
Edipo del hombre del inconsciente, del olvido y del no saber; afir-
ma el mismo filsofo francs, que Edipo, no era inocente, afirma
que es un hombre que tom el saber y el poder, de una manera

185
yhony alexander osorio valenCia

condenable y finalmente, ste sera su problema; pues, deseaba


conservarlo.
Paralelamente argumenta Foucault, como Edipo desea man-
tenerse en el poder, defendindose desde el principio, tal como
se manifiesta en la primera escena en donde los habitantes de
Tebas recurren a Edipo en su condicin de soberano para plan-
tearle el problema de la peste. T tienes el poder, debes curar-
nos de la peste (Sfocles, 1986, p.17). En donde Edipo responde
diciendo: Tengo gran inters en curaros de la peste, pues no
slo a vosotros afecta sino tambin a m mismo, en mi sobera-
na y mi realeza (p. 27). Es pues como Edipo, ve la respuesta
al problema como algo necesario para continuar en su ejercicio
del poder y cuando comienza a sentirse amenazado por las res-
puestas que surgen a su vuelta cuando el orculo lo nombra y
el adivino dice de manera ms clara an que l es el culpable,
Edipo, sin invocar su inocencia, comenta a Tiresias: T deseas
mi poder; has armado una conspiracin contra m para privarme
de mi poder (p. 30).
Por otro lado, en la disputa con Creonte, ste le dice: Trajis-
te un orculo de Delfos, pero lo falseaste porque, hijo de Layo, t
reivindicas un poder que me fue dado (p. 31). Aqu tambin se
siente Edipo amenazado por Creonte al nivel del poder y no de
su inocencia o culpabilidad. Es pues como claramente en todos
estos enfrentamientos lo que est en cuestin, desde el comien-
zo, es el poder.
En resumidas cuentas, se puede observar que a Edipo es
poco o quizs nada lo que aterroriza la idea de que podra haber
matado al rey o a su padre; pues desde el principio demuestra
temer solamente a perder su propio poder.
A todas stas, cabe entonces preguntarse si Edipo rey ha
muerto o quizs en la actualidad perduran seguidores suyos en
Latinoamrica? Para lo cual, conviene analizar resumidamente
sobre algunos mandatarios latinoamericanos, que nos llevarn a
decir si Edipo Rey ha muerto o quizs divaga su esencia.

186
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

Dentro de este contexto se analizar al ex mandatario colom-


biano lvaro Uribe Vlez, un presidente que cambia la historia
en Colombia, pues con su forma de ser convence al pueblo, un
hombre del comn, sencillo, amable y alegre, que a cualquier
ciudadano le da buena impresin. Con su sencillez paisa le lle-
ga al pueblo, el cual se siente representado por aquel hombre,
se siente identificado, pues no es un obeso, estirado o amarga-
do poltico, que demuestre la corrupcin por encima, no es de
aquellos falsos parresiasts que Colombia estaba acostumbrada
a ver, ste es un hombre que aparece en medio de la desolacin,
en medio del desespero de un pueblo invadido por los grupos
contra estatales, ste es un hombre que con su mano fuerte co-
razn grande conquista a la sociedad colombiana, pues con sus
propuestas polticas buscaba acabar a las FARC, acabar a los mal
llamados grupos guerrilleros, a los grupos narcoterroristas.
Colombia, se encontraba sumergida en el miedo, el temor, la
desesperanza, el desaliento de vivir en un pas que no controlaba
el orden pblico, el miedo a invertir, a ser posibles desplazados
de los grupos narcoterroristas predominantes en el pas. Colom-
bia estaba infestada, plagada; tena la peste de Tebas; viva con
el miedo que los tebanos posean al momento de tener la esfinge
como su verdugo. Una esfinge que simplemente es la representa-
cin de los grupos narcoterroristas, que expelen nombres como:
FARC, ELN y dems.
Sin embargo, al igual que en Tebas, Colombia se ve interve-
nida por un gobernante que se presenta como su salvador, como
su hroe, como su mesas, o quizs como su Edipo. Un gober-
nante que prometa acabar los grupos contra estatales narco-
terroristas, pues con sus propuestas e ideas polticas hace que
el pueblo entre en euforia, que le crea; que lo llegue hasta amar.
Un gobernante que ha de tener el nombre de lvaro Uribe Vlez,
que despus de ocho aos de haber ejercido el poder, conserva
una grata popularidad y afecto del pueblo.

187
yhony alexander osorio valenCia

Es, pues, que, el mesas colombiano, al mejor estilo de un


pastor que gua su rebao, aparentemente conduce al pueblo ha-
cia la tierra prometida, todo esto con la ayuda de Dios; pues con
su pensamiento y estrategia poltica pareciese predicar y dar
entender a su rebao, lo que el libro proftico Ezequiel del An-
tiguo Testamento (Ezequiel 34 y el Salmo 22) dice: El seor es
mi pastor: nada me falta; en verdes pastos l me hace reposar.
A las aguas de descanso me conduce, y conforta mi alma. Por el
camino del bueno me dirige, por amor de su nombre. Aunque
pase por quebradas oscuras, no temo ningn mal, porque t es-
ts conmigo con tu vara y tu bastn, al verlas voy sin miedo
(Torres, 1983, Salmo 22). Manteniendo as reunido al rebao,
sin necesidad de utilizar la fuerza, slo a travs de tcnicas de
pastoreo. Mostrando con su actitud teocrtica y muy populista,
que Dios tiene el poder y se lo ha prestado, para que gobiernen
en su nombre.
Todo esto, se trata, desde luego, de lo que el tan mentado
filsofo francs Michel Foucault categoriz como poder pasto-
ral, en donde seala, que el pastor, ejercer el poder sobre
un rebao ms que sobre un territorio. El pastor rene, gua y
conduce a su rebao. El papel del pastor consiste en asegurar
la salvacin de su grey. Todo lo que hace el pastor lo hace por el
bien de su rebao52. Y pues pareciera que el pastor colombiano,
satisface la necesidad de seguridad que se haca evidente para
su rebao, a inicios de su gobierno, del mismo modo que el pas-
tor tebano lo hizo frente a su rebao, al quitarle al verdugo que
tena encima; al dar la tan anhelada tranquilidad que el pueblo
tebano aoraba. As mismo, el mandatario colombiano devuelve

52
Al respecto comenta el autor, que segn el filsofo francs hay una distincin
entre el pastor oriental y el poltico griego, esto en referencia a la forma al
mbito del poder. Pues, el primero guiar y conducir al rebao, mientras que
el segundo, establecer leyes. El pastor asegura la salvacin de cada oveja; el
poltico, timonea la nave para conseguir la victoria, la fama. muy al estilo de un
falso parresiasts o un buen populista (Cern, 2009, p. 35).

188
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

la esperanza a la sociedad, la tranquilidad de viajar, de visitar


y conocer ms y ms sitios del pas, aunque sean pocos, los que
los puedan concurrirlos.
Ahora bien, al igual que Edipo, el Edipo colombiano lvaro
Uribe, administra el poder segn su sabidura, segn su querer,
tanto as que da pie a la reforma constitucional que le aumentara
su periodo, que le permiti ser reelegido. Mostrando con lo ante-
rior que, tanto Uribe como Edipo, gobiernan segn su querer.
Sin embargo, todo proceso tiene una entropa desorden
organizado, y pues del mismo modo que Tebas present el sur-
gimiento de una nueva peste que la lleva a descubrir el afecto
de Edipo por el poder, pasando por discusiones con Tiresias y
Creonte; quienes impiden a travs de sus intervenciones la con-
tinuidad del monarca en el poder; Colombia vive nuevas crisis,
lo que hace que diferentes sectores del Estado comiencen a des-
pertar y se empiecen a pronunciar, pues la reincidencia en las
ansias del poder de su mandatario se hacen evidentes; ms an
en el deseo de intervenir en las decisiones de la rama judicial;
una rama constitucionalmente independiente y autnoma de las
dems ramas del poder. Seguidamente del deseo de un nuevo
mandato presidencial, queriendo del mismo modo que Edipo,
la conservacin del poder. Sin embargo, ser en las Cortes en
donde encuentre al nuevo Tiresias, impidindole as su perfecta
continuidad en el ejercicio del poder.
Es, pues, que, finalmente Tebas, se da cuenta del soberano
que tena, Edipo es sucedido por Creonte, dejando a Tebas con
una gran peste, la cual el nuevo soberano tendra que solucionar.
Del mismo modo, Uribe es sucedido en el poder, por un nuevo
mandatario, que tendr que solucionar problemas de desempleo,
inseguridad elevada, desplazamiento forzado, ndices elevados de
corrupcin, y dems pestes que el antiguo presidente ha dejado.
Parece perfectamente, comparable la historia de Tebas con
la de Colombia, una sociedad ciega por la victoria de un hroe
o quizs su posible villano o destructor, que por las pasiones del

189
yhony alexander osorio valenCia

momento se deja llevar, importndoles una vez ms solamen-


te el momento; el pasado es pasado, lo importante ser el pre-
sente, y pues no importndoles antecedentes del mandatario lo
han de elegir y relegir.
Sin embargo, no slo Colombia encarna el papel de Tebas,
pues pases vecinos a sta repblica, se ven fcilmente identifi-
cados con la Tragedia de Sfocles, nada ms es dirigir la mira-
da a pases cercanos como Ecuador o Venezuela, para encontrar
mandatarios que basados en la excitacin de los sentimientos
nacionalistas tratan de impulsar la cohesin social, fascinando a
las masas, claro est, sin dejar de servir a las oligarquas. Man-
datarios que fcilmente pueden llamarse pupilos de Edipo.
Echemos, pues, una mirada en rededor de Ecuador, un pue-
blo que al igual que Colombia ha sufrido diversas pestes, por
un lado unas pestes no queridas, las cuales se les ha obligado
a soportar53, como en algn tiempo se le oblig a Colombia; sin
embargo ste pueblo tambin ha sufrido sus deseadas pestes, ya
que al igual que Colombia, la Repblica ecuatoriana ha cometi-
do ciertos errores, por dejarse llevar por las emociones, impulsos
y pasiones momentneas, que han conllevado a las elecciones
no tan buenas de ciertos mandatarios, quizs sin importarles el
futuro de su pueblo.
Ahora bien, como se ha visto, el pueblo ecuatoriano ha su-
frido diversas pestes al igual que Colombia, por un lado unas
pestes no queridas, las cuales se les ha obligado a soportar,

53
Al respecto conviene advertir que desde los inicios de la repblica Ecuatoriana
ha existido una inestabilidad poltica, lo que condujo al origen de varias revo-
luciones a lo largo del siglo XIX. Por otra parte, El siglo XX estuvo marcado por
la poca o nula participacin de dicho pas en las guerras mundiales, varios con-
flictos limtrofes con el Per, y la conformacin de gobiernos militares. Hacia
1979 el Ecuador volvi al sistema democrtico, aunque nuevamente aparezca
la inestabilidad poltica durante los ltimos perodos de gobierno. De aqu que
dentro de los 22 pases ms pobres de toda Latinoamrica; ocupe el puesto 17.
En donde, la pobreza del pas es de 38,28% y un 12,86% de pobreza extrema
(Ecuador - Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo, 2010).

190
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

como en algn tiempo se le oblig a Colombia; sin embargo ste


pueblo tambin ha sufrido sus deseadas pestes, pues al igual
que Colombia, la Repblica ecuatoriana ha cometido ciertos
errores, por dejarse llevar por las emociones, impulsos y pa-
siones momentneas, que han llevado a las elecciones no tan
buenas de ciertos mandatarios, quizs sin importarles el futu-
ro de su pueblo.
Entre tanto, Ecuador a travs de la historia ve gobernar a di-
versos pupilos de Edipo, a aquellos mandatarios que se han afe-
rrado al poder, tanto as como para quererlo ejercer por mucho
tiempo, quizs por el resto de sus vidas. Un claro ejemplo lo fue
Jos Mara Velasco Ibarra, cinco veces presidente (1933-1972)
del Ecuador, ms conocido por sus detractores como el loco Ve-
lasco o el gran ausente por sus seguidores; un presidente que
con su carisma, visitas a caballo a lugares muy apartados del
territorio ecuatoriano, vestiduras que lo identificaban con sus
seguidores, lo llevan al poder en repetidas oportunidades, por
tanto el pueblo consideraba que ste era uno de los suyos, era
aquel que los entenda, en contraposicin a otros candidatos li-
berales y conservadores los cuales se mostraban como polticos
para todos, pero buenos gobernantes para pocos.
Un gobernante que a pesar de ser muy aclamado por el pue-
blo se aferra al poder tal cual como Edipo Rey lo hizo en su mo-
mento, tanto as que en diversas oportunidades que se ve sucedi-
do en ste, trata de recuperarlo no importando el cmo, llegando
hasta el uso de la fuerza para concretar su ideal54. Apareciendo
en momentos en los que el pueblo necesitaba un salvador, reali-
zando buenas obras, pero descuidando otras ms. Sin embargo
an sin cumplir todo lo que al tan inocente pueblo ecuatoriano
prometa; y sin dejar de serle fiel a una de sus recordadas frases:
Dadme un balcn y ser vuestro presidente, ste sera reele-

54
Vase: JOS MARA VELASCO IBARRA. Recuperado de http://www.fundacion-
joseguillermocarrillo.com

191
yhony alexander osorio valenCia

gido, pues al igual que Colombia, el pueblo ecuatoriano, parece


pregonar el pensamiento de que el pasado es pasado, lo impor-
tante ser el presente
Al mismo tiempo al igual que en Colombia y Ecuador, es de
encontrarse a otro pupilo de Edipo en el territorio Venezolano,
el cual tiene como nombre: Hugo Rafael Chvez Fras, quien se
muestra como un lder revolucionario, que busca el bien de las
mayoras, el pueblo lo observa y quizs con su forma de ser, se
sienten identificados con l, en tanto su discurso apasionado
mueve masas, mostrando as la posible salida a muchos proble-
mas, y el cambio que el pueblo venezolano necesitaba; preten-
diendo con todo esto consolidar la llamada Revolucin Bolivaria-
na basada en el socialismo del siglo XXI.
En este orden el pueblo venezolano, se encuentra feliz, su
nuevo presidente ha de ser aquel que ha de cambiar la historia,
ste si podr!, pues es nada ms y nada menos, que uno de
los suyos, con el que se identifican, aquel hombre libre, fuerte,
sencillo y con buenos ideales, ser el que sacar al pas adelan-
te. Y pues el nuevo mandatario muestra los nimos de trabajar,
prometiendo as, poner fin al deterioro econmico del pas y a los
problemas de seguridad ciudadana, eliminar la corrupcin, dar
educacin a todos los venezolanos, dotar de servicios bsicos a la
poblacin y hacer una transformacin completa del Estado.
Sin embargo, los hechos no demuestran lo prometido, la po-
breza crece en Venezuela, los inversionistas extranjeros pierden
la confianza en el pas del lder venezolano; tanto as para alcan-
zar la tasa ms alta de miseria entre 60 pases de todo el mun-
do; pues de acuerdo con la medicin realizada por la agencia
Bloomberg, Venezuela lleg al ltimo lugar en un conteo entre
60 pases de todo el mundo, con un porcentaje de 36,8% de tasa
de miseria (Tasa de miseria en Venezuela, 2010)
Por otro lado, el mandatario venezolano al igual que Edipo
se ha aferrado al poder, igualmente que algunos de sus otros
colegas se ha hecho reelegir, dndose sus maas para reformar

192
de la idea de un buen Gobierno en latinoamriCa

la Constitucin, en donde cambia, desde el aparato legislativo,


hasta el nombre del pas, que ahora se llama Repblica Boli-
variana de Venezuela. Seguidamente a los tres poderes tradi-
cionales: Ejecutivo, Legislativo y Judicial; se le agregaron el
poder moral y el poder electoral.
Es as como el pueblo venezolano, al igual que Tebas, car-
ga consigo ciertas pestes, todo como producto de sus elecciones,
guiadas por pasiones momentneas, trayendo consigo ciertas
consecuencias, las cuales algn da como ha Tebas, lo harn de
llevar al desespero, desesperanza y tristeza; y con esto a la bs-
queda de la causa de sus pestes, encontrando que el problema al
igual que Tebas, fcilmente radica en su soberano.
Teniendo presente todo lo anterior, para los fines de ste ar-
gumento, es de plantear si verdaderamente Edipo Rey, aquel
soberano que se aferr al poder llevndole ciertas pestes, sufri-
mientos y dems a Tebas, ha muerto; o por el contrario a perdu-
rado a travs de la historia, reencarnando en distintos lderes
latinoamericanos, que tendrn en sus pueblos, a una Tebas que
los aclamar como a hroes, convirtindolos en sus soberanos.
As y todo es de preguntarse: Est muerto Edipo Rey?

193
yhony alexander osorio valenCia

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195
el cine de amrica latina como archivo de laS
mentalidadeS. alGunoS aPunteS metodolGicoS

Jos Fernando Saldarriaga Montoya

Presentacin

Este ensayo es un avance investigativo y lnea temtica del


grupo de estudios sobre Amrica Latina de la Universidad Au-
tnoma Latinoamericana y su Facultad de Derecho. Tiene como
objetivo establecer un dialogo acadmico de las diferentes pers-
pectivas del pensamiento latinoamericano y sus expresiones es-
tticas como lo son el cine, la literatura y la poltica. Para el
desarrollo de este captulo presentar, primero, una perspectiva
terica-metodolgicas de lo que signific la escuela de las men-
talidades para las ciencias sociales y su estrecha relacin con el
cine. Segundo, lo que simboliz estos movimientos artsticos de
Europa en la formacin de un nuevo estilo de registrar la histo-
ria de Amrica Latina a travs del cine y sus diversas perspecti-
vas dialgicas. De esta manera este anlisis se estructura para
realizarlo desde la cinematografa suramericana, sus diferentes
panoramas y estilo de abordar los problemas. Temas que estn
unidos a sus propias realidades polticas y culturales. Presen-
taremos algunas reflexiones en torno diversidad identitaria del
cine latinoamericano, y su relacin con la historia.
La riqueza flmica de Suramrica es muy extensa y rica en
propuestas estticas, de esta manera, se hace muy difcil cate-
gorizar juicios crticos, ms bien, constituir un reconocimiento
valido desde cada cinematografa suramericana, puesto que to-

197
jos Fernando saldarriaGa montoya

dos los inicios fueron totalmente distintos y heterogneo, as,


que hablar de un identidad latinoamericana sera algo riesgoso,
puesto que la realidad de Amrica Latina es muy diversa en
trminos de lo social, poltica y, sobretodo, tnica, a esto se le
complementa los conflictos polticos en el contexto de la forma-
cin de Estado. En suma, pretendo aproximar a una posible va
pedaggica de investigacin del cine histrico y su relacin con
las estticas cinematogrficas latinoamericanas y no ver el cine
como algo archivstico, sino por el contrario, una mirada hacia el
pasado, para comprender en presente. De este modo, promover
e impulsar una historia nueva actualizada, cientfica y critica
en nuestro pas, no es otra cosa que intentar asumir, dentro de
nuestro propio oficio de historiadores, las consecuencias impor-
tantes de la situacin histrica tambin nueva que ahora vivi-
mos (Aguirre, 2002, p. 15)

El cine como signo de la historia

Hay un deseo de historia de cambio. Una atencin a lo que en


el mundo es siempre desequilibrio, juego de fuerzas, dinamis-
mo, que requiere una representacin dramtica a la altura y
un estilo de cmara y montaje capaz de absorber las tensiones
vividas.
Ismail Xavier. Glauber Rocha: el deseo de la historia

El cine representa para las ciencias sociales una nueva ruta


de interpretacin social y poltica para los anlisis histricos de
los siglos XX y XXI. Desde el punto de vista de la reflexin socio-
poltica, los primeros movimientos cinematogrficos entre los
aos 1900 y 1930 del siglo XX como lo fueron el Expresionismo
alemn, el impresionismo francs, la escuela sovitica, constru-
yeron los primeros paradigmas analticos. De igual forma, sur-
gieron los primeros analistas del cine como hecho social, Sigfi-

198
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

ried Kraucuer (1889-1966), destaca el significado sociopoltico


de las primeras narrativas estticas del cine alemn, como lo ar-
gumenta en su libro De Caligari a Hitler (1947), cuyos plantea-
mientos expresan el comienzo y la premonicin de una estructu-
ra de poder que cambiara el rumbo de la poltica en Occidente,
como aconteci con el nacimiento del nazismo. El semilogo Ro-
bert Stam dice que el cine para Kraucuer poda ayudar a que los
espectadores leyesen las superficies fenomnicas de la vida con-
tempornea. Las pelculas tambin expresan las ensoaciones
de la sociedad (Stam, 2001, p. 82). La investigacin realizada
por el socilogo Pierre Sorlin Sociologa del cine lo define como
instrumento vlido para la comprensin del mundo cultural y
poltico. Argumenta que en la narrativa cinematogrfica estn
ligadas las preocupaciones, tendencias, aspiraciones de una po-
ca, que cada film plantea problemas y circunstancias adscritas
a una ideologa predominante, y ubica como ejemplo el cine del
neorrealismo italiano que, utilizando los escenarios propios de
la Segunda Guerra Mundial, como Roma, Ciudad Abierta, de
Roberto Rosellini, y El ladrn de bicicletas, de Vitorio de Sicca,
en donde reflejaron la crisis poltica en el marco de las relaciones
y mentalidades sociales. Para Sorlin, el cine es la reconstruccin
de la memoria colectiva.
La representacin de una corriente intelectual en los prime-
ros aos del siglo XX, desde el punto de vista histrico, ampliara
para la contemporaneidad los enfoques analticos y compresivos;
la escuela de los Annales. Esta congrega toda una serie de re-
flexiones frente a los acontecimientos de la Europa del siglo XX,
pero con una formacin terica heredada de los siglos XVIII y XIX
como lo son el marxismo critico y el liberalismo filosfico. El de-
sarrollo de esta teoras de modernidad tiene su escenario precisa-
mente, no durante el siglo XIX, sino en las coyunturas geopolticas
de los primeros aos del siglo XX, la Primera Guerra Mundial y
la crisis del capitalismo caracterizado precisamente por la crisis
de la razn europea (1914-1929). Durante este periodo, bastante

199
jos Fernando saldarriaGa montoya

decisivo para gran parte del siglo XX, sealara la pertinencia del
principio de realidad de muchas de la teoras polticas nacidas
en el contexto cultural de la Europa mediterrnea del siglo XIX.

Por eso, esta primera fase de la escuela que cubre de


1929 a 1939 ser la fase esencialmente crtica y pol-
mica de las interpretaciones anteriores, lo mismo que el
momento de nacimiento y constitucin primaria del nue-
vo punto de vista sobre la historia. Es en este periodo en
que se comenzar a desarrollar la reivindicacin de una
historia globalizante o totalizante que, incorporando to-
dos los desarrollos posibles de otras disciplinas sociales,
se constituya al mismo tiempo como historia-problema,
como historia que rompe con la concepcin ingenua de los
hechos y asume conscientemente la preocupacin del his-
toriador frente a su objeto (Aguirre, 1986, pp. 45-72).

La Escuela de las mentalidades desde su fundacin en 1929


dio un giro en los anlisis de las ciencias sociales en el contexto
de los acontecimientos histricos de la Primera Guerra Mundial
1914-1918 desatando otras perspectivas de comprender los he-
chos sociales. Marc Bloch (1886-1944) y Lucien Febvre (1878-
1956) destacan no solo la importancia de la economa y la pol-
tica en los anlisis histricos, sino otros factores como el clima,
las costumbres, formas cotidianas de interactuar, el poder, utili-
zando mtodos como el estructuralismo lingstico, la sociologa,
la sicologa, la antropologa dentro de un marco analtico de la
historia. Sus objetivos eran ofrecer una alternativa por encima
de la prctica historiogrfica dominante, en lo particular un cul-
to a los hechos. Bloch y Febvre son el comienzo de una historia
crtica (1929-1939) en medio de un catico momento histrico
occidental.
En un segundo momento, entre la Segunda Guerra Mundial
(1939), la posguerra y Mayo de 1968, La Escuela de los Annales
recoge otro aire con Fernand Braudel (1902-1985). Continuador

200
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

de los fundadores, Braudel critica la historia episdica que b-


sicamente era una historia poltica tradicional, (Modradiellos,
2003, p. 56) y propone estudiar los fenmenos sociales e histri-
cos como procesos de larga y mediana duracin. La larga dura-
cin que corresponde a las estructuras de la historia (ciertos
marcos geogrficos, ciertas realidades biolgicas, ciertos lmites
de productividad, hasta determinadas coacciones espirituales)
(p. 57) y a los anlisis de las coyunturas como procesos de media
duracin como los econmicos, sociales y polticos que se revelan
en ciclos.
Para el historiador Carlos Aguirre, la escuela de los Annales
va consolidar un proyecto anti positivista y por lo tanto la formu-
lacin terica de una historia crtica y ms radicalmente el de
una verdadera historia-problema (Aguirre, 2002, p. 4). La es-
cuela de las mentalidades signific toda una ruptura con formas
tradicionales de contar la historia, que solo describan hechos,
personajes, situaciones que exaltaban lo hroes de la Nacin.
El trnsito sera una nueva forma de comprender el nomadis-
mo de la ciencia social. La historia de la creencias colectivas y
su vnculo con los mecanismos sociales del funcionamiento del
poder (sociologa); la historia de la culturas en el marco de la
mentalidades de su poca y sus estructuras polticas y de pa-
rentesco (filosofa y antropologa); en suma, tiene el propsito
metodolgico de reconstruir y explicar la estructura social en su
globalidad, todo un vasto universo de campos problemticos, y
de inditas lneas de investigacin que tambin van a caracte-
rizar a los mltiples Annales a lo largo de toda su curva vital
hasta la actualidad (p. 36).
Los hechos histricos se convierten en objetos de investiga-
cin, y ese sera unos de los principales aportes de esta escue-
la de las ciencias sociales. Siendo as se enfrentan a una serie
de dificultades que seran los escenarios propicios para alber-
gar una conceptualizacin critica de la de historia de occiden-
te como la identidad modernista, de los primeros aos del siglo

201
jos Fernando saldarriaGa montoya

XX, stas a su vez que se enfrenta a unas lneas estratgicas de


poder dirigidas por las potencias emergentes como lo son Esta-
dos Unidos, Gran Bretaa, Rusia y Francia, quienes moldaran
el rumbo histrico del problemtico siglo XX. La constitucin
de la revista de los Annales, en Francia, la Escuela de Frn-
cfort , con Theodor Adorno y Max Horkheimer, en Alemania,
durante los comienzos del siglo XX (1925-1948), la tendencia
de la historia marxista britnica, la antropologa crtica rusa,
el surrealismo, el expresionismo, la crisis existencialista de los
aos de la segunda posguerra mundial (1948-1968), el estruc-
turalismo, la cada del muro de Berln (1989), son la finalidad
que confirman que muchos de los recorridos tericos de los si-
glos XIX y XX, aun en el siglo XXI, estn por descubrir; factores
histricos que determinan una innovacin problemtica en la
historia, una apertura constante de nuevas metodologas de
trabajo para los cientficos sociales una conquista y coloni-
zacin de nuevos territorios para la investigacin histrica
(Aguirre, 1999, p. 36). Se puede entonces destacar que toda la
teorizacin de la modernidad del siglo XIX tiene un periodo de
larga duracin para utilizar de alguna manera el concepto de
Fernn Braudel no slo para el siglo XX sino para el siglo XXI.
La consecuencia; las confrontaciones polticas del siglo XX de-
velan la necesidad de ver el mundo y sus ideologas con otros
mtodos analticos.
En esta perspectiva unos de los primeros en abordar la rela-
cin cine e historia es el socilogo Pierre Sorlin. Para Sorlin las
definiciones de universalidad de la historia no son nada confia-
bles en el momento de abordar un respectivo anlisis, ms bien
utiliza el trmino Visin del mundo y mentalidad. El concep-
to de mentalidad, para Sorlin, designa un material conceptual
como un conjunto de palabras, de expresiones, de referencias,
de instrumentos intelectuales (se habla a veces de bagaje men-
tal) comunes a un grupo; se trata, en seguida, de las nociones
que permiten delimitar los conjuntos sociales, del ms prximo

202
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

al ms lejano, situarlos, considerar sus relaciones (Sorlin, 1985,


p. 14). El cine y las ciencias sociales, en la perspectiva de los an-
lisis crticos y metodolgicos, es una relacin poco explorada, es
un terreno comprensivo que cambiara perspectivas analticas
del presente, es decir, el cine como expresin esttica analtica,
facilita nuevas formas de comprensin crtica en el mundo mo-
derno. De esta manera, el estudio del cine, en esta perspectiva,
puede proponer una reconversin de los discursos analticos de
la historia y la sociologa en donde las ideologas, representacio-
nes colectivas y las mentalidades sociales toman cuerpo visual y
audiovisual en una estructuracin teatral y musical.
Marc Ferro es uno de los historiadores que ms cerca est a
este parentesco, explica cmo el cine describe las mentalidades
de cada poca; el cine, sobre todo el de ficcin, abre una va
real hacia zonas socio-sicolgicas e histricas nunca abordadas
por el anlisis de los documentos (Ferro, 1995, p. 9). Sus dife-
rentes investigaciones y disertaciones pedaggicas lo llevaron
a retomar el cine como un nuevo archivo histrico que descri-
be una determinada sociedad o conflicto. En su libro Historia
contempornea y cine establece la relacin entre la historia del
siglo XX y la historia del cine, alude cmo los pioneros del cine re-
gistraron acontecimientos, espacio, formas de vestir, conflictos,
diferenciaciones sociales y culturales, nacionalismos entre otras
y propone que la imagen en s misma no es suficiente, debe esta-
blecer vnculos analticos con otras disciplinas como la historia,
la sociologa, antropologa y la filosofa, en donde la imagen no
solamente ilustre y confirme pero sin que ello impida recurrir a
otras disciplinas cuando necesitamos comprenderlas mejor (p.
38). Las investigaciones de Ferro acercaron an ms el campo
investigativo entre la historia de las mentalidades y el cine en la
medida que implicaba pensar e interpretar el cine en el marco de
los signos de la historia; El film no cuenta solo por aquello que
atestigua, sino por el acontecimiento socio histrico que permite
(p. 39).

203
jos Fernando saldarriaGa montoya

Otro seguidor de esta escuela es Robert A Rosenstone, con-


tinuador de Sorlin y Ferro. En su libro El pasado en imgenes:
El desafo del cine y nuestra idea de la historia desarrolla la
idea del cine como vehculo para analizar crticamente la his-
toria. El film histrico explora cmo podemos evaluar la con-
tribucin del cine histrico a nuestra nocin del pasado (Ro-
senstone, 1997, p. 20), considera que los films son el reflejo de
la realidad poltica y social del momento, por eso ve en el cine
no solo una metodologa para la reflexin del pasado, sino, un
instrumento pedaggico ms cercano a la ideologas y menta-
lidades de las pocas que recrean las imgenes flmicas, como
son las formas de pensar , vestir, arquitecturas, lenguajes todo
un contexto cotidiano; el desafo del cine a la historia, de la
cultura visual a la cultura escrita , se asemeja al desafo de
la historia escrita a la tradicin oral, al desafo de Herodoto y
Teucides a los narradores de leyendas histricas (p. 40).
En la misma lnea, Jos Mara Caparrs Lera, profesor es-
paol, implementa en su didctica analtica al cine como he-
rramienta de la historia, plantea que todo ello nos lleva a la
confirmacin de que el cine, como medio de expresin , precisa
de un lenguaje propio para la comunicacin, para esa doble tras-
formacin apuntada : 1) de la realidad ontolgica a las imge-
nes; 2) de las imgenes a la realidad (Caparrs, 1998, p. 18).
Finalmente, David Oubia como compilador del libro Jean-Luc
Godard: Pensamiento del cine, plantea que en la perspectiva de
Godard, el cine y la historia son sin duda productos de la historia
poltica del siglo XX, porque su discurso circula entre imgenes
y sonidos y citando a Godard reafirma que la gran historia /es
la historia del cine / es ms grande que la otras / porque se pro-
yecta (Uobia, 2008, p. 16).
En esta perspectiva, tanto el mtodo histrico como el cine,
ocupan un lugar sobresaliente en las perspectivas analticas del
siglo XX y XXI. El cine en el siglo XXI es el archivo histrico docu-
mental de los siglos XIX y XX; manifiesta identidades culturales,

204
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

estilos de vida, tensiones polticas, formas arquitectnicas, co-


yunturas histricas y percepciones sociolgicas. El cine como el
archivo histrico no es material bruto, objetivo e inocente, sino
que expresa el poder de la sociedad del pasado sobre la memoria
y el futuro: el documento es monumento (Foucault y Le Goff)
(Le Goof, 1995, p. 10). Esta conexin , el cine y el anlisis hist-
rico, desentraa los hechos histricos, no como simples registros
visuales o audiovisuales, sino ms bien estilos de representa-
cin social y cultural en donde sobresalen situaciones sicolgi-
cas, sociolgicas y cotidianas, contrario a los discursos del poder
que impusieron una narrativa fabulesca de la historia; por eso,
Fernand Braudel argumenta que la historia no puede ser ms
que la suma de todas las historias posibles, pasadas, presen-
tes y futuras. (Aguirre, 1999, p. 30). El cine fue un invento de
finales del siglo XIX y todo el siglo XX; pero es el siglo XXI donde
se ha descubierto. Los relatos de la modernidad que delineaban
el rumbo de los hombres, se fraccionan: ya no existe una histo-
ria, existen varias formas de comprender los hechos histricos.
Muchas de las pelculas realizadas en los siglos XX y XXI son la
representacin debeladora y testigo de circunstancias de la his-
toria oculta de los hombres.

Las vanguardias del cine europeo y la narrativa cine


de Amrica Latina: un dilogo

Que el arte cinematogrfico es un testimonio de la sociedad


de su tiempo hoy nadie lo duda. Es ms, el film es una fuen-
te instrumental de la ciencia histrica, ya que refleja mejor o
peor las mentalidades de los hombres de una determinada po-
ca. Adems, las pelculas pueden ser un medio didctico para
ensear Historia (Caparrs, 1998, p. 5).
El cine latinoamericano ocupa un lugar predominante en la
historia cinematogrfica del mundo. La vasta complejidad de su
narrativa, desde el comienzo de siglo XX, pasando por lo aos

205
jos Fernando saldarriaGa montoya

sesenta y setenta, hasta nuestra contemporaneidad, desata un le-


gado histrico, que no solo haba que ubicarlo dentro de una simple
narrativa de archivo, sino por el contrario, es un referente hist-
rico para las nuevas narrativas del presente. De esta manera, su
vnculo con las escuelas de las ciencias sociales son nuevas y
solo ha sido correspondiente en el contexto problemticos y crti-
cos que generaron la discusin sobre la postmodernidad, que se
adentran en la subjetividad y la multiculturalidad, y se diferen-
cia con las narrativas clsicas de la modernidad en el contexto
de una ciencia objetiva.
La escuela de la mentalidades funda un estilo crtico de ver la
historia, indaga e innova metodologas no tradicionales de cons-
truir nuevas y muy diferentes interpretaciones de los hechos y
de los problemas histricos, para rescatar e incorporar nuevos
territorios, dimensiones o elementos hasta ahora ignorados o po-
cos estudiados por los historiadores anteriores (Aguirre, 1999,
p. 20), componente metodolgico que servira de compresin en
la esttica cinematogrfica y que por lo tanto no es suficiente,
porque para David Oubia, el cine no est necesariamente
condenado a aquello que recibe del mundo, tambin consiste en
lo que hace con aquello que recibe del mundo (Oubia, 2005,
p. 20). Por lo tanto, el cine es un sistema estructural de signos
que requiere una reflexin epistmica y hermenutica.
Las primeras escuelas cinematogrficas en la primera dca-
da del siglo XX, como lo fueron los cineastas soviticos Sergei
Eisenstein y DzigaVertov, designan el comienzo de una escuela
que influira en las estticas realistas del montaje del cine la-
tinoamericano de estas dcadas. Para Eisenstein y Vertov el
montaje deviene de lo ideolgico y se funda sobre la teora de la
contradiccin para dar cuenta de los fenmenos sociales (Sel,
2007, p. 16). Comprender la realidad bajo la dialctica marxis-
ta de la contradiccin social, explotada y explotadora, sera el
comienzo para comprender el cine realista latinoamericano, no
simplemente como denuncia, sino como expresin de un nuevo

206
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

sujeto poltico que aparecera en el lenguaje audiovisual, y cuyo


impacto no est sealado en la forma de registrar, sino en la for-
ma de comunicar. La realidad en el montaje, para la Escuela
Sovitica no se explica as misma; debe ser organizada y expli-
cada para su comprensin: las cosas no son aprehensibles en su
esencia sino en las relaciones que construyen entre ellas (p. 17).
Este mtodo pretende establecer reflexiones cinematogrficas
de los hechos sociales. El neorrealismo italiano, signific para el
cine de Amrica Latina un referente indiscutible.
En la dcada de 1940, el cine italiano abri un mundo de
posibilidades para la construccin de nuevas cinematografas,
al ser definido por Cesare Zavattini como un cine de atencin
social (Alsina, 1989, p. 192). La ideologa neorrealista surgi a
partir de 1945, en un panorama de posguerra con una infinidad
de problemas sociales como la pobreza y la delincuencia; reali-
dades que empezaron a ser retratadas y manifestadas en su ma-
lestar por cineastas italianos como Rossellini, De Sica, Visconti,
De Santis, Antonioni, Lattuada y muchos ms. Estos creadores
asumieron un compromiso que fue, como dice Rossellini, el de
crear un film que plantea y se plantea problemas: el film que
pretende hacer pensar (p. 203). En su Tesis sobre el neorrea-
lismo, Cesare Zavattini enmarca al movimiento neorrealista
dentro de una perspectiva que pretende un descubrimiento de
la actualidad (p. 205), como denuncia ante la invisibilizacin
que se daba en el medio de estos problemas, que mostraban lo
normal como la cotidianidad italiana sin las constantes vicisitu-
des reales que aquejaban su diario vivir (p. 205). Por lo tanto, y
desde una perspectiva metodolgica y esttica, el neorrealismo
propuso un cine ms cercano a las circunstancias cotidianas y a
los contextos polticos (Saldarriaga, 2010, p. 62).
Si bien hay que reconocer que a cada pas latinoamericano
el cine lleg por diferentes pocas y de forma distinta, el clmax
esttico si est determinado en los aos sesenta y setenta, en
particular por la influencia de la revolucin cultural y esttica

207
jos Fernando saldarriaGa montoya

en Francia y Alemania en donde se proyecta la teora flmica


contempornea y moderna, un cine de orientacin esttica y po-
ltica que tiene sus orgenes en el giro cultural, el cual tuvo como
principio, no solo la nueva historia, sino que se constituy en un
importante estilo de narrar el universo cotidiano, pero con una
fuerte crtica al mundo burgus.
Los estudios de cine, marcados en Francia y en Alemania,
dan un giro a la izquierda y encontraran un rgano de difusin
que sera Cahiers du Cinma y la labor de la revista marxista
de cine Cintique. En estos desarrollos Louis Althusser fue una
figura clave, por su aplicacin del estructuralismo al marxismo,
en particular en su teora sobre la ideologa (Sel, 2007, p. 23).
Por otro lado, Marc Ferro, argumenta que la influencia de la
nuevas vanguardias literarias, histricas y cinfilas como fue la
Nouvelle Vague constituyeron una nueva forma conceptual de
ver el cine como un arte parangonable con cualquier otro y que,
por consiguiente, puede tambin elaborar su discurso sobre la
historia (Ferro, 1995, p. 16).
Durante los aos sesenta no solo la Escuela de la Annales
establecera un dilogo con la escuela estructuralista, sino los
mismos movimientos cinematogrficos como La nueva ola fran-
cesa, directores como Franois Truffaut, Jean-Luc Godard, Eric
Rohmer, Alan Resnais, Claude Chabrol, Jacques Rivette, sern
los fundadores del trmino Nouvelle Vague. Este movimiento se
caracteriza por nuevas tcnicas cinematogrficas, por un rodaje
en exteriores en vez de estudios, por los temas tratados y por la
manera de tratarlos, y finalmente, por su carcter de autor y la
importancia que, gracias a Andr Bazin, se le da no solamente a
la objetividad sino tambin a la subjetividad del cine (Malfatto,
2011, p. 127). El nuevo cine alemn con el Manifiesto de Ober-
hausen, con directores como Rainer Werner Fassbinder, Win
Wender, Werner Herzog, Volker Schlndorff, Alexander Kluge,
Edgar Reitz, tambin gener influencia sobre el cine latinoame-
ricano. La crisis generada por la Segunda Guerra Mundial mar-

208
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

cara toda esta generacin con un cine existencial, urbano y muy


cotidiano, equidistante en las contradicciones de la complejidad
humana. Filsofos como Guilles Deleuze, Michel Foucault y F-
lix Guattarri, Jaques Derrida, Francois Lyotard, le daran un
nuevo aire a las ciencias sociales de los aos sesenta-setenta,
y vincularan en sus anlisis filosficos el cine. Para Deleuze el
cine es un instrumento filosfico, un generador de conceptos y
un productor de textos que representa el pensamiento en trmi-
nos audiovisuales, no mediante el lenguaje sino en bloques de
movimiento y duracin. Tanto el cine como la filosofa expresan,
por ejemplo una concepcin del tiempo (Stam, 2001, p. 296).
Las ciencias sociales y la filosofa en la Europa de la pos-
guerra influiran en las estticas del cine latinoamericano, pero
sera la crisis poltica y la exclusin social sus representaciones
ms determinantes para sus propuestas polticas y estticas.
El cine de los aos sesenta y sesenta buscaba en los diferen-
tes conflictos sociales una forma de expresin esttica y poltica.
Herederos del cine social y realista, registraron el sentir de los
excluidos en medio de nefastas dictaduras que pretendan a toda
costa terminar con aquello que fuese parecido a comunismo o
revolucin. La compleja crisis poltica de los aos sesenta y la
intensin geopoltica de un nuevo reordenamiento de los poderes
en el contexto de la guerra fra, permitira que muchos sectores
acadmicos, estticos y sociales iniciaran unas jornadas polti-
cas frente a las injusticias de las dictaduras y a sus aliados.
Dentro del marco revolucionario (desarrollismo econmico,
movilizacin social en insurgencia guerrillera, inestabilidad po-
ltica e instauracin de una serie de dictaduras, cuestionamien-
tos ideolgicos y efervescencia cultural) se produjo la renova-
cin y el acceso a la modernidad del cine en la regin; primero,
y con mayor fuerza, en Brasil, Cuba y Argentina. El cine se
convirti en una expresin de autor y estrech lazos con la li-
teratura contempornea en la bsqueda comn de un lengua-
je propio, autnticamente nacional e incluso latinoamericano

209
jos Fernando saldarriaGa montoya

(Grau, 2002, pp. 165-166). El tema de lo social y la explotacin


histrica seran algunos de los baluartes narrativos de la litera-
tura y el cine durante el periodo de los aos sesenta y setenta
del siglo XX. Sin embargo, reducir la esttica cinematogrfica de
la Amrica Latina de los aos sesenta y setenta a un cine es-
trictamente militante, sera un error en los trminos. El cine,
como la literatura, estuvo rodeado de debates paradigmticos y
estticos como el renacer de las nuevas olas sociales y estticas
en Europa de los aos cincuenta y sesenta. Cineastas y crticos
comenzaron a ver en el cine neorrealista una respuesta a un
cine impuesto, que era el cine de Hollywood tambin en Italia
el neorrealismo fue una respuesta a Hollywood. Influenciados
por este cine y las premisas socialistas de Gramsci. Cineastas
como Glauber Rocha, Alex Viany y Nelson Pereira dos Santos,
en Brasil, comenzaron a hablar de un cine nacional y popular,
y la crtica cubana Mirta Aguirre denunci la caricaturizacin
de Latinoamrica por parte de las pelculas hollywoodenses,
entre otros. Como consecuencia, el malestar latino respondi a
estos problemas con un cine del Tercer Mundo, realizado por y
para latinoamericanos (Stam, 2001, pp. 115-124)
La realidad compleja de Amrica Latina de los aos sesenta,
su diversidad social y tnica unida a un conflicto generado por
la desigualdad, seran detonantes predominantes de este nuevo
cine latinoamericano y su esttica. El cine debera ser vehculo
de ideas y modelos culturales de comunicacin y concientizacin
poltica. Las tendencias polticas acentuadas a partir de revo-
lucin cubana (1959) entusiasmaran a una serie de directores
latinoamericanos como Fernando Birri en Argentina, Glauber
Rocha, Nelson Pereira Dos Santos, en Brasil, Marta Rodrguez y
Jorge Silva, Carlos Mayolo, Luis Ospina, Toms Gutirrez Alea,
en Cuba, Francisco Lombardi en Per, entre otros, que posibi-
litaron la comprensin de la realidad de Amrica Latina desde
su propio conflicto. En este sentido, el cine de la regin preten-
de ser expresin de la realidad, y es considerado como objeto

210
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

de lucha de clases, articulado a las representaciones histricas


de Amrica latina. El documental al estilo Sovitico (Vertov),
propone registrar la realidad y el Neorrealismo y la ciencia de
la observacin descriptiva (pradigmas socio-antropolgicos), son
los ejemplos ms cercanos a seguir. Como lo expresan algunos
semilogos de los aos sesenta; se presenta un nuevo giro lin-
gstico de las ciencias sociales y el cine.
Los nuevos movimientos del cine de los aos sesenta y se-
tenta en trminos estticos y polticos proyectaban un estudio
ms pragmtico que terico a las nuevas realidades sociales.
Reconocer el universo antropolgico de los sujetos/objetos de la
narrativa documentalista era construir ficciones que incluan
un conjunto de factores sociales y polticos: el punto de partida
ser poner en relacin el film con el sistema que se produce, in-
teraccin categorizada como prctica cultural, que pone de ma-
nifiesto las tensiones del espacio social (p. 26). La nocin cine
como expresin de la realidad, no slo enuncia la necesidad de
exponer la realidad sin simulaciones, sino que es una puesta en
escena esttica con produccin de sentido sociocultural y de las
mentalidades colectivas: al interpretar un papel activo contra-
puesto a la historia oficial, el cine se convierte de este modo en
un agente de la historia y puede motivar una toma de concien-
cia (Ferro, 1995, p. 17).
De esta manera, la disertacin sobre la identidad cultural es
un camino lgido y complejo del pensamiento y la esttica. Son
tantos los factores histricos y polticos que se hacen casi imposi-
ble sino definitivamente unificar un solo criterio de identidad
esttica. Sin embargo, en un contexto histrico especfico aos
sesenta y setenta, los problemas de Amrica Latina parecan
coincidir: las dictaduras, la pobreza, la explotacin y la exclusin
social, y sobre todo el poco valor que conferimos a nuestra memo-
ria histrica, cayendo en los mismos errores, repitiendo frmulas
destinadas a caminos conflictivos ya andados. La consolidacin
y valoracin de estos procesos de memoria, sin duda, fue uno

211
jos Fernando saldarriaGa montoya

de los propsitos de los cineastas latinoamericanos: ahondar en


nuestras races, dar a comprender la diversidad religiosa, cultu-
ral y poltica de nuestros pueblos y denunciar los atropellos de
las dictaduras y la clase dirigente de la poca. Pese a la coinci-
dencia temtica, no se podr hablar de un movimiento latino-
americano de cine, sino ms bien de una diversidad de grupos de
nuevos realizadores, iniciados desde los cine clubes que, estti-
ca e histricamente rompen con las hegemonas ideolgicas que
ponan al pensamiento latinoamericano como subalternizado, o
desde movilizaciones polticas particulares correspondientes a
los contextos sociales de cada pas, convergen en construcciones
tericas y prcticas para representar su realidad.
Podramos inclinarnos a pensar que la razn preponderante
para la poca recepcin de los diferentes movimientos (proporcio-
nal a la popularidad de la cinematografa del Primer Mundo),
responde precisamente a la hegemona de esos cines hegemni-
cos, tanto en la distribucin cinematogrfica en la regin como
en un marco ms amplio en sus flujos globales, ya que, como lo
argumentan los tericos del cine Ella Habiba Shohat y Robert
Stam (2002), mientras el cine del Tercer Mundo est inundado
de series de TV, msica popular, programas de noticias y pelcu-
las norteamericanas, el Primer Mundo no recibe casi nada de la
vasta produccin del Tercer Mundo, partiendo incluso de la con-
sideracin de que la distribucin global de poder todava tiende
a considerar a los pases del Primer Mundo transmisores y a
reducir a la mayora de los pases del Tercer Mundo al papel de
receptores (Shohat y Stam, 2002, p. 50).
Uno de los precursores de una esttica ms independiente
de los movimientos Europeos y los estilos comerciales del cine de
Hollywood es el brasilero Glauber Rocha, fundador del Cinema
Novo. El surgimiento de los cine-clubs y la misma crisis poltica
que invada a Amrica Latina marcara, para el cineasta brasi-
lero, la ruta de un cine unido a una concepcin cultural y pol-
tica.Como sucedi en casi toda Latinoamrica, los movimientos

212
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

de contra-cultura se convertiran en expresiones revolucionarias


que tenan como objetivo criticar la dominacin poltica y cultu-
ral de las dictaduras y la clase dirigente. Los cine clubes, igual
que en Europa, surgieron como expresiones de inconformidad
frente a las polticas hegemnicas y dominantes de los merca-
dos de distribucin cinematogrfica, pero tambin a sus formas
de alienacin. En esa medida, la idea de un cine independien-
te fue asociada a la identidad nacional y cultural cuyo objetivo
era visibilizar los excluidos y mostrar la races histricas de las
desigualdades sociales y polticas: En Brasil, la idea de un cine
independiente no fue slo una cuestin de estilstica como suele
suceder en los pases desarrollados- sino que tambin revisti
las caractersticas de una misin de soberana (Oubia, 2008,
p. 32).
Apunta John King (1994) que el Cinema Novo tiene dos mo-
mentos: En primer lugar, en el contexto de la presidencia de
Juscelino Kubitschek de Oliveira y su nacionalismo desarrollis-
ta, donde la idea del movimiento fue pensar el papel de los in-
telectuales como la lite que deba aportar anlisis y conciencia
crtica al desarrollo de una nacin; y en segundo lugar, la etapa
que comienza con el golpe militar del 31 de marzo de 1964 a Joo
Goulart, donde el gremio cinematogrfico brasilero comienza a
cuestionarse sobre su propio proyecto de desarrollo cinemato-
grfico. En este marco, Paulo Emlio Salles Gomes realiza una
crtica a la produccin nacional, argumentando que los criterios
de realizacin eran instrumentos de dominacin colonial. El Ci-
nema Novo sera replanteado, e inspirado por la Nouvelle Vague
francesa, la cual generara una apertura de nuevas posibilida-
des ideolgicas para percibir el hacer cine, refirindose a la par-
te terica del proceso y el Neorrealismo italiano, con el aporte
tcnico basado en un modelo con bajos costos de produccin, los
rodajes en exteriores y el uso de actores novatos.
Ella Shohat y Robert Stam (2002) llamaran a movimien-
tos como el del Cinema Novo nacionalismos reactivos (p. 278).

213
jos Fernando saldarriaGa montoya

Desde su anlisis, el trabajo de autores como Glauber Rocha y


Nelson Pereira dos Santos implica la construccin de contra-
narrativas y contra-verdades, como parte de un proceso de corte
nacional que buscaba volver a trazar y volver a nombrar las
cosas (p. 251). Rocha aportara a este modelo su crtica y teo-
rizacin, basndose en el pensamiento de Truffaut, para quien
las polticas de un autor moderno son polticas revolucionarias
(King, 1994, p. 156). Para el brasilero, la revolucin ser enton-
ces la interseccin del cine de autor con la conciencia social y la
invencin de un lenguaje para el subdesarrollo que incorpore en
la ficcin los rasgos estilsticos del documental (p. 156).
Profundizando an ms en su pensamiento, y siguiendo la
lnea lgica que busca complementar lo esttico y lo social en un
producto artstico, Rocha (1981) postula que la revolucin es una
esttica, y que la cultura revolucionaria es la nica opcin viable
para el intelectual tercermundista, para no caer en una estti-
ca de lo absurdo o en un nacionalismo romntico (p. 66) la
traduccin es nuestra. Lo importante es, para l, la compren-
sin del subdesarrollo desde la crtica a los valores de la cultura
monrquica y burguesa del mundo subdesarrollado, partiendo
del hecho de que la cultura colonial es precisamente la que infor-
ma al colonizado sobre su propia condicin. Al propiciarse este
autoconocimiento, se debe provocar, segn Rocha, una actitud
anticolonial, como un proceso dialctico de informacin, anli-
sis y negacin (del pensamiento colonial), de donde surgirn dos
formas concretas de una cultura revolucionaria: la didctica y
la pica. Ambas funcionarn simultneamente, la primera dedi-
cada a alfabetizar, informar, educar, concientizar a las masas
ignorantes, las clases medias alienadas, y la segunda a provo-
car el estmulo revolucionario (p. 67). Cientfica y potica res-
pectivamente, estas formas tendrn como objetivo la liberacin
ideolgica de los colonizados.
El pensamiento terico de Rocha, rico en anlisis crtico de la
imagen y en la bsqueda de una identidad, estalla con su mani-

214
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

fiesto titulado La esttica del hambre (Malba, 2004, 38). Para el


desarrollo de su pensamiento, y la formulacin de este manifies-
to en particular, el director brasilero identifica como problema la
doble omisin en la comunicacin entre el latino y lo que l llama
el hombre civilizado (p. 38): ni el latino logra comunicar su
miseria al hombre civilizado, ni ste logra comprenderla verda-
deramente. Rocha sentencia que para el espectador occidental,
las manifestaciones artsticas del Tercer Mundo slo valan en
cuanto satisficieran su nostalgia del primitivismo. Califica los
productos latinoamericanos de estriles e histricos, los prime-
ros pobres por su intencin de universalizacin y los segundos
como una muestra de impotencia, y se propone encontrar un eje
de identidad que representara fiel y de forma crtica la reali-
dad del contexto brasilero y del resto del continente. Ese eje fue
el hambre: nuestra originalidad es nuestro hambre, y nuestra
mayor miseria es que este hambre, siendo sentido, no es com-
prendido (p. 38).
Desde este punto de partida, Rocha (2004) defini la propues-
ta esttica del movimiento:

[el Cinema Novo] excit los temas del hambre: persona-


jes comiendo tierra, personajes comiendo races, persona-
jes robando para comer, personajes matando para comer,
personajes huyendo para comer, personajes sucios, feos,
descarnados, viviendo en casas sucias, feas, oscuras; fue
esta galera de hambrientos que identific al Cinema
Novo con el miserabilismo tan condenado por el Gobierno,
por la crtica al servicio de los intereses antinacionales,
por los productores y por el pblico este ltimo sin so-
portar las imgenes de la miseria (pp. 39-40).

Este miserabilismo es considerado por Rocha como su fideli-


dad a la verdad, y funcion para el movimiento como una forma
de denuncia, hecha pblica en la pantalla grande; se retoma y

215
jos Fernando saldarriaGa montoya

adapta, de cierta forma, el concepto de cine de atencin social


por el que abogaba Zavattini. Tambin es connotado como un
acto violento, y es esta violencia precisamente, segn los postula-
dos tericos del cineasta, el camino o la forma a travs de la cual
el colonizador puede comprender, por el horror, la fuerza de la
cultura que l explota (pp. 40-41). Entendemos la violencia en
Rocha como el acto de mostrar algo en su ms crudo aspecto, sin
maquillarlo; que sea visto incluso sin ser pedido, queriendo ser
evitado por el espectador. Su violencia implica un radicalismo en
la expresin, y la expresin ms radical y propia al latinoameri-
cano es, en Rocha, el hambre. Adems, y como postula Rocha en
la cita anterior, en el grito famlico que implica la narrativa del
Cinema Novo, no slo se busca una identidad para los coloniza-
dos, para los victimizados, sino tambin presentar esa identidad
a los victimarios, construyendo as, mediante la deconstruccin
de las representaciones exgenas, una auto-representacin.
El crtico de cine Luis Alberto lvarez seala sobre lo limita-
do que fue el movimiento, cosa de la que Rocha tuvo consciencia,
y lo deja plasmado tambin en el manifiesto: El Cinema Novo
no puede desarrollarse efectivamente mientras permanezca al
margen del proceso econmico y cultural del continente latino-
americano, adems, porque el Cinema Novo es un fenmeno de
los pueblos colonizados y no una entidad privilegiada de Brasil
(p. 41). Deus e o diablo naterra do sol es, para Luis Alberto lva-
rez, junto con Terra em transe y Antnio das Mortes, el aporte
ms importante de Amrica Latina a la historia de la cinemato-
grafa mundial (lvarez, 1992, pp. 322-323).
Colombia en su historia, a diferencia de otros pases de Am-
rica Latina como Cuba, Argentina o Brasil, no ha tenido una
poltica coherente de produccin y difusin cinematogrfica. La
poltica de produccin y sobre todo de exhibicin ha estado en
manos de empresas privadas, fortaleciendo el cine comercial que
vena de la gran compaa cinematogrfica, en particular de los
Estados Unidos. Slo a partir de 1971 el gobierno decreta la ley

216
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

del sobreprecio, que consista en proteger la produccin de cor-


tometrajes nacionales y exigir la proyeccin en todas las salas
en donde se presentara cine extranjero. Dado que Colombia no
gozaba de una poltica educativa ni mucho menos esttica de
tradicin, muchas de esas producciones eran realizadas por j-
venes realizadores que reproducan los esquemas televisivos, o
bien la exaltacin de la pobreza como lstima. El impacto hacia
el pblico no fue el que se esperaba: crear una identidad nacio-
nal del cine colombiano: para Luis Ospina todo esto caus la le-
yenda negra del cine colombiano en el pblico y su consecuente
rechazo hacia el cine nacional (Duran, 2008, p. 264). La otra
cara de la moneda la representaba una especie de cine indepen-
diente, producto de la ausencia de polticas claras de produccin
nacional, pero adems un cine ms polticamente comprometido
con la realidad de Amrica Latina de los aos sesenta y setenta.
Entre 1948 y 1958 comienza una nueva etapa histrica y
poltica de pas, que no slo se ha caracterizado por la violen-
cia sino por la eliminacin casi total de otra alternativa poltica
que no estuviese enmarcada al interior de las lites burocrti-
cas. Lo anterior traera como consecuencia el surgimiento de un
pensamiento crtico de derecha y de izquierda que sera el nido
de fuertes corrientes ideolgicas, una de orden armada, como
lo seran las guerrillas urbanas y rurales y otra de un sector
de intelectuales y acadmicos que no compartan los dictmenes
polticos y jurdicos de las burocracias frente-nacionalistas. El
impacto de estas problemticas polticas dara paso a la funda-
cin de facultades de sociologa y de antropologa, y la formacin
amplia del marxismo, del psicoanlisis, el estructuralismo y de
otras corrientes que estimularon la reflexin sobre la realidad
de la formacin social colombiana, sobre muchos aspectos de la
realidad poltica y social (Roche, 1993, p. 131). La realizacin
cinematogrfica no gozaba de un territorio legal sino que estaba
en manos de quijotescos acadmicos e empricos que con sus pro-
pios recursos construan historias que reflejaban la estructura

217
jos Fernando saldarriaGa montoya

social y poltica de la poca. Realizadores como Jos Mara Ar-


zuaga, Races de piedra (1961), Pasado meridiano (1967), Marta
Rodrguez, Jorge Silva, Chircales (1964-1972), Planas (1970),
Campesinos (1976) y Nuestra voz de tierra, memoria y futuro
(1982), Francisco Norden, Camilo, El Cura Guerrillero (1973-
1974), Luis Ospina, Pura Sangre (1982), Carlos Mayolo. Aquel
19 (1985), Agarrando pueblo (1977), Carlos lvarez, Qu es la
democracia? (1971), y Gabriela Samper Ciudad y participacin
(1971), entre otros promovieron el camino de la identidad hist-
rica nacional, unos desde una narrativa tradicional exaltando
la idiosincrasia socio-cultural, y, otros desde una crtica social
y poltica en un contexto geopoltico que radicalizaba posiciones
ideolgicas entre la derecha y la izquierda.
Este contexto histrico rodea la realizacin de Chircales, el
cual surge en medio de esta trasformacin rural, urbana y po-
ltica. Marta Rodrguez y Jorge Silva seran pioneros del cine
documental-experimental de los aos sesenta y setenta. Reflexi-
vo y sobre todo poltico, Chircales es la radiografa de la realidad
poltica que marca una clara explotacin social de mano de obra
barata de campesinos e indgenas desplazados de sus tierras y
sus races ancestrales a causa de la violencia, pero adems es
la representacin de una sociedad que se diseaba para que los
dirigentes polticos tradicionales gobernaran a su antojo. Chir-
cales (1964-1972) es uno de los primeros documentales cuya pro-
duccin estara adscrita a todo un boom del movimiento del
cine latinoamericano; luego vendran una serie de documentales
como Planas (1970), Campesinos (1976) y Nuestra voz de tierra,
memoria y futuro (1982), cuyo objetivo era visibilizar una con-
ciencia colectiva e histrica, rechazada y olvidada por la historia
oficial: la historia de los indgenas, que slo figuraba en los ma-
nuales de historia como simples sociedades del pasado bajo el
lema del buen salvaje, o como bienes patrimoniales en piezas
de museo; por el contario, este documental era la reivindicacin
de los desposedos, campesinos, indgenas, comunidades negras

218
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

y gentes del comn silenciadas polticamente por la historia ofi-


cial y rechazados en el marco jurdico nacional.
El film cuenta la historia de la familia Castaeda, constitui-
da por Alfredo, Marta y sus doce hijos, expulsados del campo por
motivos de violencia bipartidista. En la ciudad de Bogot se ins-
talan grandes ladrilleras, en particular al sur de la ciudad; estas
no son slo lugar de abasto de grandes edificaciones, sino un ni-
cho de explotacin social de parte de una nueva clase emergente
duea de grandes propiedades que antes fueron haciendas y que
pasaran a convertirse en grandes lotes donde se produjera la
industria del ladrillo, y donde terminaran los Castaeda como
obreros. Los protagonistas, campesinos e indgenas, mostraran
el proceso de elaboracin del ladrillo en medio de una realidad
poltica caracterizada por su exclusin y explotacin social. La
propuesta esttica de este documental no tiene solamente un
componente poltico, sino tambin metodolgico: la etnografa,
la ruptura de las formas tradicionales de investigacin social, la
utilizacin de un mtodo antropolgico investigativo llamado et-
nogrfico, mtodo que no gozaba de confianza dentro de intelec-
tualidad de derecha ni de izquierda, en particular del marxismo
ortodoxo por carecer de objetividad cientfica.
Este es un trabajo etnogrfico, de observacin y registro de la
realidad (teniendo en cuenta que no se excluye la subjetividad,
puesta desde el mismo encuadre de la imagen), que permiti a
sus creadores, Rodrguez y Silva, crear todo un marco antropo-
lgico que incluy las relaciones de parentesco en la familia, las
diferencias de status y las nociones de prestigio, de sexualidad,
las nociones y realidades econmicas, el pensamiento poltico,
la organizacin social dentro de la fbrica, las relaciones entre
patrones y peones, las relaciones de gnero, las subjetividades y
la religiosidad de la familia, construyendo un riqusimo espectro
analtico, desbordante en informacin de todo el entramado so-
cial y cultural de la familia campesina colombiana en la regin
cundi-boyacense.

219
jos Fernando saldarriaGa montoya

El cine de Marta Rodrguez y Jorge Silva busca unas im-


genes propias e inditas que resultan con frecuencia fuer-
tes y sugestivas. Chircales es una pelcula en la que las
dificultades tcnicas y de presupuesto son notorias, pero,
con todo, sigue siendo unas de las mejores cosas que se
hayan hecho jams en Colombia. Su realismo empeado
posee insospechadas dosis de expresin potica (lvarez,
1989, p. 260).

Colombia en su historia, a diferencia de otros pases de Am-


rica Latina como Cuba, Argentina o Brasil, no ha tenido una
poltica coherente de produccin y difusin cinematogrfica. La
poltica de produccin y sobre todo de exhibicin ha estado en
manos de empresas privadas, fortaleciendo el cine comercial que
vena de la gran compaa cinematogrfica, en particular de los
Estados Unidos. Slo a partir de 1971 el gobierno decreta la ley
del sobreprecio, que consista en proteger la produccin de corto-
metrajes nacionales y exigir la proyeccin en todas las salas en
donde se presentara cine extranjero. Dado que Colombia no go-
zaba de una poltica educativa ni mucho menos esttica de tra-
dicin, muchas de esas producciones eran realizadas por jvenes
realizadores que reproducan los esquemas televisivos, o bien la
exaltacin de la pobreza como lstima. El impacto hacia el p-
blico no fue el que se esperaba: crear una identidad nacional del
cine colombiano: para Luis Ospina todo esto caus la leyenda
negra del cine colombiano en el pblico y su consecuente recha-
zo hacia el cine nacional (Duran, 2008, p. 264).La otra cara de
la moneda la representaba una especie de cine independiente,
producto de la ausencia de polticas claras de produccin nacio-
nal, pero adems un cine ms polticamente comprometido con
la realidad de Amrica Latina de los aos sesenta y setenta.
En esta etapa del cine cubano todas las producciones eran
patrocinadas por ICAIC y una de las ms representativas sera
Memorias del subdesarrollo (1968) de Toms Gutirrez Alea que

220
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

utilizando el recurso histrico de la revolucin cubana muestra


las primeras imgenes de cambio poltico y social. Gutirrez Alea
realiza en este film la primeras imgenes de la cuba revolucio-
naria sin caer en el panfleto poltico; con una fina narrativa casi
neorrealista cuenta la historia de Sergio, un pequeo burgus
que decide quedarse en Cuba y ser testigo de una trasformacin
social; decisin que molestara a su familia que emigra hacia
los Estados Unidos. Otros directores como Humberto Sols, con
Luca (1968) y Un da de noviembre (1973), Santiago lvarez,
Now (1965), scar Valds, Vaqueros del Cauto (1965), Octavio
Cortzar, Por primera vez (1967), entre otras.
La otra y definitiva etapa del cine cubano son la creacin de
la Escuela de cine San Antonio de los Baos, fundada por es-
critor colombiano Gabriel Garca Mrquez y el director de cine
argentino Fernando Birri. Igual que con el ICAIC, tiene pleno res-
paldo del gobierno cubano de Fidel Castro. La diferencia con el
ACAIC es que esta escuela concentr toda una nueva generacin
de realizadores de Amrica latina, cuyos objetivos eran la for-
macin y capacitacin de nuevos realizadores de Latinoamrica
y del Caribe. El Nuevo cine Latinoamericano se disea como or-
ganizacin no gubernamental; si bien como a veces se comenta
jocosamente en la escuela con una frase recurrente El pas que
ms cerca nos queda es Cuba (Castillo, 110). Las pelculas Qu
tan lejos de la directora ecuatoriana Tania Hermida, Las cruces,
poblado prximo, del director Guatemalteco Rafael Rosal, Mi-
lagro en Roma (de la serie Los amores difciles) del colombiano
Lisandro Duque, sirven de referente para que Garca Mrquez
la defina como un objetivo de integracin. As de simple, y as
de desmesurado.
La trayectoria cinematogrfica de Cuba es muy amplia y est
articulada como parte de su historia poltica y cultural. Pese que
Cuba ha resistido todo un bloqueo comercial desde 1959 por los
Estados Unidos y sus aliados, sus pelculas han sido partcipes
de grandes festivales del mundo con merecido reconocimiento

221
jos Fernando saldarriaGa montoya

por directores y por la crtica internacional [] la filmografa


del cine cubano generada por la ICAIC representa un rico tes-
timonio visual, una valiosa fuente informativa de una historia
que se construye da a Colombia en su historia, a diferencia de
otros pases de Amrica Latina como Cuba, Argentina o Brasil,
no ha tenido una poltica coherente de produccin y difusin ci-
nematogrfica. La poltica de produccin y sobre todo de exhibi-
cin ha estado en manos de empresas privadas, fortaleciendo el
cine comercial que vena de la gran compaa cinematogrfica,
en particular de los Estados Unidos. Slo a partir de 1971 el go-
bierno decreta la ley del sobreprecio, que consista en proteger
la produccin de cortometrajes nacionales y exigir la proyeccin
en todas las salas en donde se presentara cine extranjero. Dado
que Colombia no gozaba de una poltica educativa ni mucho me-
nos esttica de tradicin, muchas de esas producciones eran rea-
lizadas por jvenes realizadores que reproducan los esquemas
televisivos, o bien la exaltacin de la pobreza como lstima. El
impacto hacia el pblico no fue el que se esperaba: crear una
identidad nacional del cine colombiano: para Luis Ospina todo
esto caus la leyenda negra del cine colombiano en el pblico y
su consecuente rechazo hacia el cine nacional (Durn, 2008, p.
264).La otra cara de la moneda la representaba una especie de
cine independiente, producto de la ausencia de polticas claras
de produccin nacional, pero adems un cine ms polticamente
comprometido con la realidad de Amrica Latina de los aos se-
senta y setenta.
Tal vez uno de la aciertos jurdicos de los aos sesenta fue
la a ley de cine, que posteriormente fue derogada en 1992 por
el gobierno de Alberto Fujimori. Durante el periodo de los aos
noventa, con el advenimiento de un gobierno civil pero honda-
mente militarista como lo fue el de Alberto Fujimori, resalta la
presencia del director Francisco Lombardi que con recursos y
alianzas con producciones de pases europeos retrata las injus-
ticias de un rgimen que concentraba en el ejecutivo un poder

222
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

omnvoro que estigmatizaba o eliminaba todo aquel que estuvie-


ra en su contra. Una pelcula que plasma esta aguda violencia
institucional, sin duda es Bajo la piel (1996), que retrata la exis-
tencia de grupos paramilitares y su influencia en las determina-
ciones del gobierno. Lombardi acude a la narrativa de la pelcula
El silencio de los inocentes (1991) del director Jonathan Demme,
para mostrar la obsesin por la sangre y los ritos de muerte. La
pelcula es una representacin no slo del clima de impunidad
del gobierno de Fujimori sino de los rituales ancestrales vincula-
dos con las prcticas realizadas por el grupo paramilitar Colina,
al que el mismo Fujimori haba dado su amnista; la obra remi-
te al pasado violento de los peruanos, mira tambin el presente
(Bedoya; 2001, p. 151). Otras pelculas como El bien esquivo, de
Augusto Tamayo San Romn (2001), Bala perdida (2001) y El
caudillo pardo (2005), de Aldo Salvaini, El destino no tiene fa-
voritos (2003) de lvaro Velarde, Palomas de papel (2003) de
Fabrizio Aguilar, Madeinusa (2006) de Claudia Llosa, permiten
considerar que el cine peruano mira la violencia poltica de las
dcadas anteriores como un asunto importante, pero tambin
dramatiza sus consecuencias a partir de sentimientos de rabia,
miedo, impotencia (p. 153).
El cine venezolano no tiene una gran trascendencia en el pa-
norama latinoamericano, no ha contado con polticas claras de
respaldo estatal como sucedi en casi todos los pases de Am-
rica Latina; sin embargo, se destaca un gran pelcula que mar-
cara toda una generacin de cinfilos: El Pez que fuma (1977),
del director Romn Chalbaud; casi se puede afirmar que el cine
venezolano se recuerda por este film. Atrado por los personajes
populares, cuenta la historia de un burdel, llamado El pez que
fuma en el que la msica es su identidad cultural: el bolero, la
salsa, el son, los porros, se mezclan con la vida de los personajes
retratando un pequeo territorio de poder en donde las pasio-
nes de vida, muerte y supervivencia se encuentran. Pienso que
siempre me ha gustado el aspecto popular. Que siempre me ha

223
jos Fernando saldarriaGa montoya

atrado el personaje popular, a veces ms potico, a veces menos,


pero siempre con el mismo amor. El pueblo quiere ver sus pro-
blemas y los encuentra bien cuando se apagan las luces o cuan-
do se corre el teln (Entrevista a Alejandro Hernndez, 1982).
Esta pelcula es una radiografa cotidiana de un mundo donde
la envidia, la deshonestidad, la lealtad, la trampa, las formas de
control, hacen parte de un mundo sin Estado. Otras pelculas del
repertorio cinematogrfico venezolano: Pas porttil (1979), Ivn
feo y Antonio Llerandi, Pequea revancha (1986), Olegario Ba-
rrera, Oriana (1985), Fina Torres, El domador (1978), Joaqun
Corts, La casa de agua (1984), Jacobo Penzo, Juan Vicente G-
mez y su poca (1975), Manuel de Pedro, Cao Mnamo (1978)
y Los muertos s salen (1976), Carlos Azprua y Alfredo Lugo.
El cine ecuatoriano es relativamente joven, sus inicios perte-
necen a los procesos de industrializacin y urbanizacin, duran-
te los aos sesenta y ochenta, en particular los impactos sociales
y culturales que generan las empresas petroleras. Un pas que
su mayora poblacional est caracterizada por una cosmogona
indgena, los impactos culturales son, de alguna manera fuertes,
en la medida que se genera una hibridacin que trasforma to-
dos los tejidos de socializacin ancestral. El cine ecuatoriano en-
cuentra en este hbrido cultural sus temas. Unas de las pelculas
ms emblemticas es: Los hieleros del Chimborazo, de Gustavo e
Igor Guayasamn. Un lindo documental de corte etnogrfico que
se adentra en la historia del ltimo hielero de la zona. Baltazar
Uska un campesino indgena cuyo sustento depende de toda una
tradicin: vender en la ciudad los bloques de hielo conseguidos
en el nevado del Chimborazo. Baltazar Uska relata toda una
historia de tradiciones y cultura, de cmo tambin sus padres le
ensearon esta forma de supervivencia, toda una tradicin oral
signada por injusticias y exclusin social. El film deja que los
paisajes del fro se alimenten de la narrativa ancestral revelan-
do una historia sin engreimientos estticos, pero con alto conte-
nido potico y poltico. Se trata de un relato profundo, huma-

224
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

nista, descarnado y desolador, dadas las condiciones de trabajo


de la comunidad indgena representada, la cual pica hielo en
los glaciales del Chimborazo (volcn ms alto de Ecuador y sm-
bolo patrio representado en el escudo nacional como fuente del
gran rio Guayas), para luego venderlo a precios irrisorios en los
mercados de ciudades cercanas (Serrano, p. 169). Durante los
aos noventa e inicios del dos mil, el cine ecuatoriano retoma el
camino con temas ms cotidianos y uno de sus representantes
es Camilo Luzuraiga que viene de la escuela documentalista.
Pelculas como Mientras llega el da (2004), Cara o cruz (2003),
Entre Marx y una mujer desnuda (1996) y La Tigra (1990) son
muestra representativa de este nuevo impulso, as como algunas
producciones ms que hacen que el cine de Ecuador se inscriba
dentro de la narrativa histrica latinoamericana.
Bolivia es tal vez unos de los pases de Amrica Latina cuyas
lgicas culturales y sociales se diferencian del resto del conti-
nente. Un pas que su mayor porcentaje poblacional es indge-
na. All confluyen ancestrales tradiciones culturales y religiosas
que hacen que su identidad organizacional est determinada
por su pasado cultural. Un pas rico en culturas tnicas, ms de
treinta naciones, y una economa bsicamente agraria y minera.
Su poca produccin cinematogrfica refleja su campus cultural.
Una de las pelculas ms significativas en su historial cinema-
togrfico es El coraje de un pueblo (1971) de Jorge Sanjins y el
grupo UKAMAU. Este film relata los hechos de la masacre de San
Juan realizada en 1967, durante el gobierno de Ren Barrientos
Ortuo que aprovechando la fiesta tradicional de los mineros, en
vsperas de un paro por la rebaja de su salario, decide arremeter
con un ataque sorpresivo masacrando a miles de indgena mine-
ros. Los ruidos de la balas se confundieron con la plvora de la
fiesta. Es una pelcula que mezcla la ficcin con el documental
y una de sus valiosas caractersticas es que se presenta como
un film de denuncia histrica. Con testimonios directos de los
propios trabajadores de la minas, registra de forma etnogrfica

225
jos Fernando saldarriaGa montoya

las movilizaciones de los indgenas en contra de las injusticias


del poder dictatorialrepublicano. La dcada de 1970, refleja en
el cine el espritu emancipador latinoamericano con el relato de
subrayar a las sociedades y culturas que no hacan parte de la
racionalidad econmica del mercado, sin duda es un cine de de-
nuncia poltica. El cine de Sanjins no es un cine de la pobreza,
es la representacin de un pueblo que se resiste a la occidenta-
lizacin econmica de su cultura. Otro de los directores destaca-
dos es Paolo Agazzi, de origen italiano pero radicado en Bolivia,
quien realiza un film documental denominado Hilario Condori
Campesino (1980) que muestra la inmigracin de los indgenas
del campo a la ciudad. El cine Boliviano est estructurado en la
narrativa de su historia.
A diferencia de Bolivia y Ecuador, Uruguay es uno de los
pases ms europeos del conteniente, la cultura inglesa, espa-
ola y francesa fueron sus referentes, pero paradjicamente un
pas con poca tradicin cinematogrfica, su fortaleza cultural
est en la literatura y la crtica cinematogrfica. Pablo Ferro,
analista del cine uruguayo, determina que la tradicin acad-
mica de Uruguay, pas de paradojas, hubo cine cada vez que
a la sociedad le cost reconocerse a s misma en el espejo de la
realidad y ensamblar en esa realidad ese espejo su propia
imagen orgullosa, idealizada y autosatisfecha vuelta espejis-
mo (Ferro, 1995, p. 205). Alguna de sus pelculas figuran ms
en el contexto de los aos cincuenta y sesenta siendo muy leve
su impacto en el contexto del cine latinoamericano, Manuel
Martnez Carril y Guillermo Zapiola en su investigacin sobre
La historia no oficial del cine uruguayo 1889-2002, afirman que
durante los aos sesenta se present la necesidad de producir
un cine ms crtico, con influencia de escritores como Eduardo
Galeano, pelculas como Un vintn pal judas (1959) y Como
Uruguay no hay (1960), de Ugo Uliverquien, posteriormente
trabajara con el director cubano Toms Gutirrez Alea en el
film Las doce sillas. Ugo Uliver y Mario Haldler marcara la

226
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

diferencia con el cine de exhibicin que imperaba en las carte-


leras. Pelculas como Carlos: retrato de un caminante en Mon-
tevideo, (1965), describe en un corto metraje la historia cotidia-
na de un vagabundo que cuenta su propia vida. Un personaje
urbano que nos adentra en los espacios de la exclusin social;
calles, bares, basureros lugares que contrasta con una ciudad
organizada y de una fuerte influencia europea, es un retrato de
la desigualdad social. Sin caer en un cine de la miseria, Hal-
dler recrea, como Charlot, el vagabundo chaplinesco, las con-
tradicciones sociales y desde esa narrativa ironiza la cultura
uruguaya. Es sin duda una bella historia de vida narrada en
una entonacin satrica. Elecciones (1966). Con codirector Ugo
Uliver, una pelcula directamente poltica que retrata un mo-
mento determinante de las elecciones entre el caudillo Savinia-
no Prez y Amanda Huerta. Me gustan los estudiantes (1968),
un documental de resistencia sindical y estudiantil ocurrido en
1968 contra las formas nefastas de poder del presidente Jorge
Pacheco Areco. Tanto Uliver como Haldler dejaran huella en
historiografa del cine poltico latinoamericano.
El cine paraguayo es el menos tradicional, pero tiene una
caracterstica comn al origen del cine del resto del continente;
el cine documental. Este tipo de cine es no solo un referente his-
trico, sino que se convierte en una atractiva fuente etnogrfica.
Una de la pelculas ms emblemticas es En el infierno del chaco
(1932). Rescatada y conservada por la familia Estrago-Bieber.
Un documental restaurado que registra la geografa de una con-
frontacin territorial entre Paraguay y Bolivia entre 1932-1935.
Un registro minucioso en donde el pueblo y el ejrcito de Para-
guay se prepara para la guerra. El documental introduce en los
contextos de la vida cotidiana como la preparacin de soldados,
la presencia de las mujeres, los vestidos, los equipos de la guerra
y toda una arquitectura que contrasta entre lo colonial y lo mo-
derno. Son puestas escena reales que recordaran pelculas como
Nacimiento de una nacin, de D.W. Griffith, o los documentales

227
jos Fernando saldarriaGa montoya

fundadores de los hermanos Louis Nicols y Louis Jean Lumire.


Es un archivo de las mentalidades en un momento determinante
para Amrica Latina, en donde dos pases disputan un territorio
en donde supuestamente habra petrleo. Es un interesante re-
gistro histrico que describe unas de la guerra del siglo XX en La-
tinoamrica. Otras pelculas Codicia (1955) de Catrazo Catrani,
El trueno de las hojas, basado en un texto homnimo de Augusto
Roa Bastos, guion realizado por el mismo escritor y dirigido por
Armando Bo. La presencia de Roa Bastos fue fundamental para
la narrativa paraguaya, como fue el film La Sangre y la semilla,
dirigida por Alberto Dubois, basado en un cuento de Mario Ha-
lley Mora con guin del mismo escritor Roa Bastos. Durante los
aos sesenta, el grupo experimental de cine y fotografa confor-
mado por el escritor, periodista y fotgrafo Jess Ruiz Nestosa,
con corte social realizan algunos documentales como Francisco,
Un da de mayo y La metamorfosis.
Desde muy entrado el siglo XX el panorama cinfilo de Chile
ocupa un lugar sobresaliente en el panorama latinoamericano,
promotores como Salvador Giambastiani producirn y diriga
pelculas como Recuerdos del mineral del Teniente, sobre la vida
de Manuel Rodrguez (1919), Pedro Sienna: El hsar de la muer-
te (1926). Pero adems habra que destacar la fundacin de ins-
tituciones que promovan el cine. En 1938 se crea la Corporacin
de Fomento de la Produccin (CORFO). Entre 1950-62 se funda el
Departamento de Cine Experimental de la U. de Chile, el Insti-
tuto Flmico de la Pontfice Universidad Catlica. La presencia
universitaria en estas corporaciones es el clmax del cine chileno
y de gran relevancia en la formacin en el espacio universita-
rio. Cuatro de los representantes destacados seran Pedro Chas-
ke, de origen alemn, que junto con Miguel Littin, Ral Ruiz y
Sergio Bravo, seran los iniciadores del denominado nuevo cine
chileno que funcionaria entre 1955 hasta 1973, momento del
golpe militar realizado por general Augusto Pinochet contra el
gobierno socialista de Salvador Allende favorecido por las Esta-

228
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

dos Unidos. Como ocurri en casi todo el cine de los aos sesenta
y sesenta, el tema de denuncia social fue su baluarte, ocuparse
temas de la realidad como identidad poltica.
El material flmico es bastante amplio una de ellas El
chacal de Nahueltoro (1969) de Miguel Littin su opera pri-
ma. Un largometraje de ficcin basado en una investigacin
periodstica de un campesino llamado Jos del Carmen Valen-
zuela que asesina a una mujer y sus hijas en lugar rural lla-
mado Nahueltoro. Con tcnica entre el documental argu-
mental, como una de las virtudes de estticas, Littin entra a
indagar un personaje desde su infancia y realiza una historia
de vida en donde se vincula todos los elementos de una socie-
dad que excluye, olvida y discrimina. No es una simple histo-
ria de un asesino, es la radiografa de una sociedad dominada
por la doble moral de su dirigencia poltica y eclesistica, pero
adems es la representacin de la marginalidad social carac-
terizada por pobreza el abandono total. Pedro Chaske, Miguel
Littin junto con Hector Ros seria uno de promotores y prota-
gonistas del cine documental. Los dos primeros directores y
profesores de cine, el segundo fotgrafo, montajista y codirector
realizaran una serie de documentales sobre la otra cara de la
sociedad chilena.
Uno de los ms representativo documentales es Vencere-
mos (1970) un trabajo audiovisual de corte poltico que mues-
tra los contrastes de una clase poltica llena de beneficios y una
sociedad sumergida en la profunda pobreza. Es un documental
que no solo retrata la cotidianidad del olvido, la miseria y la
explotacin social de chile, sino, que es un representacin de
una situacin homognea en todo Amrica latina en un contexto
poltico en donde se resalta la confrontacin bipolar entre ideo-
logas de izquierda y derecha. Otros documentales rase una
vez (1965), Aborto (1965), la Captura (1967). Son documentales
de un alto contenido, no solo poltico, sino esttico. La presencia
de Ral Ruiz con la pelcula Tres tristes tigres (1968) su primer

229
jos Fernando saldarriaGa montoya

largometraje, completa unas de la filmografas literaria y pol-


ticas del continente suramericano. Con una gran influencia de
la literatura de Suramrica en particular los argentinos Borges
y Cortzar, Ruiz retrata desde una esttica literaria la socie-
dad chilena; Cineasta eternamente libre, Ruiz logra desorientar
siempre entre el sueo y la realidad, pasado y presente, novela
y onirismo (J. A. Gili, 2011, p 321). El Nuevo cine chileno, sufre
todo un traspis con el golpe de Estado propiciado por coronel
Augusto Pinochet al gobierno de socialista de Salvador Allende
en 1973 muchos de los intelectuales y cineastas terminaron ase-
sinados o en el exilio.
El cine argentino es considerado como uno de los ms impor-
tantes de Amrica Latina (sin desconocer todas las propuestas
estticas y sus dificultades polticas y econmicas de los dems
pases), el cual tiene momentos importantes. El primero, muy
semejante sus inicios a los de Chile y Brasil, tiene mucha in-
fluencia de los directores y promotores del cine Europeo: Un
emigrante italiano llamado Mario Gallo rodo en 1908 su cinta EL
FUSILAMIENTO DE DORREGO. Posteriormente constituyo su propia
productora y realizo diversas pelculas sobre sucesos histricos
de la nacin Argentina, constituyndose las bases sobre las que
se desarrollara la industria cinematogrfica del pas(Prez,
194, p. 127).Otro de esos momentos, como ocurra con casi to-
dos dems pases de Suramrica, los aos cincuenta es de gran
significancias para la cinematografa Argentina; en estos aos
la presencia de revistas especializadas de cine como Gente de
cine fundada en 1954 y la creacin de La Escuela de cine de
la Universidad Nacional del Litoral de Santa Fe fundada por
Fernando Birri icono y promotor del cine y La Asociacin de
cine Experimental, seran el nicho de la intelectualidad del cine
argentino.
Se destaca Leopoldo Torre Nillson que es considerado por los
historiadores de cine como uno de los realizadores de ms tras-
cendencia con la pelcula Das de odio y la tigra, el protegido

230
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

todas realizadas en esta dcada y seria conocido en las distribui-


dora comerciales como el director de la pelcula Martin Fierro
basada en la obra literaria de Jos Hernndez . Era el comienzo
del denominado el nuevo cine Argentino que junto con Fernan-
do Birri Rodolfo Kuhn y Lautaro Murua daban el paso a un cine
ms propio y el comienzo de un cine ms cercano a las realidades
de la Argentina de los aos sesenta. Pelculas como Crnicas de
un nio solo de Leonardo Favio (1964) Circe (1962) de Manuel
Antin y los Inundados (1962) de Fernando Birri, sern unas de
tantas pelculas representativas de esta poca.
Pero sera la dictadura lo que ms marcara el cine Argenti-
no. Igual que chile y Brasil en los aos setenta la produccin ci-
nematogrfica argentina sufre uno traspis. La esperanza Pero-
nista es debatida por un Golpe militar en marzo 24 de 1976 y una
junta militar designa a el general Jorge Videla como presidente
de Argentina y es comienzo de una nefasta dictadura, que sera
temas por muchos de los cineastas argentinos quienes padecen
en carne propia las inclemencias y las injusticias de una dicta-
dura orquestada por los Estados Unidos. El centro de la intelec-
tualidad; universidades, movimientos sociales, estudiantiles y
sindicales fueron objetos de la represin del general Videla. La
suspensiones de toda actividad poltica el derechos de los traba-
jadores, la disolucin del congreso y los partidos polticos serian
uno de las polticas realizadas por la dictadura. Fueron muchos
los film que despus de la dictadura y el regreso a la democracia
en 1983 recordaran este momento histrico. Pelculas como No
habr ms pena y olvido 1984 y la noche de los lpices (1986)
de Hctor Oliviera, pelcula que recuerda como en 1976 un grupo
de estudiantes son detenidos y desaparecidos por la dictadura al
comando del el general Ramn Camps: es una pelcula que de-
nuncia con claridad las tcnicas represiva contra el movimiento
estudiantil. y la Historia oficial (1984) de Luis Puenzo. Unos
de los ltimos film que destaca esta poca es la pelcula realiza-
da por otro de los grandes directores argentinos heredero de en

231
jos Fernando saldarriaGa montoya

nuevo cine argentino; Fernando Pino Solanas; Sur (1988).


Una hermosa pieza cinematogrfica que recuerda a travs del
tango de Roberto Goyeneche los tiempos de la dictadura. En flas-
hback, un lder poltico recobra su libertad y se encuentra con
sus viejos amigos muchos de ellos desaparecidos y asesinados
por la dictadura. Es una reflexin poltica que atraviesa el amor
el desamor, la lealtad la angustia de una generacin que lo ha
perdido todo. En claro oscuros Solanas realiza una bella poesa
visual. Sur no solo representa una transicin cultural y polti-
ca, sino, que es paso hacia un cine ms sicolgico que iniciara el
cine Argentino durante los aos noventa en adelante. Un punto
de encuentro histrico, narrativamente poltico y esttico de casi
toda la filmografa de Suramrica en los ltimos treinta aos,
son las nefastas dictaduras o bien los gobiernos civiles de exclu-
sin social y poltica.

Conclusin provisional

A travs de la utilizacin de las cintas cinematogrfica como


recurso didctico, estaramos lanzando uno de los ms poderosos
medios de comunicacin (Novoa, 2008, p. 35).
Amrica Latina fue caracterizada desde principios del siglo
XX, por los heterogneos problemas polticos econmicos y cul-
turales que de alguna manera fueron sealando las rutas re-
flexivas frente a la diversidad cultural e histrica; movimientos
estticos y poltico-sociales tambin mostraron su versin his-
trica con rigor y argumentos. De esta manera el cine reflej
otra forma de contar nuestra historia, tan vlida como la escrita.
Estas historias visibilizaran de grupos subalternados como el
campesinado y los estudiantes, grupos sociales empobrecidos, y
la narracin de situaciones de violencia, censura y explotacin
que no hacia parte de la historia oficial y pasaron por alto o se
justificaron con la promesa del progreso, como el abuso de poder
de los grupos de lite.

232
el Cine de amriCa latina Como arChivo de las mentalidades

Este dilogo entre las cinematografas y la historia, que sin


duda se extiende a todos los pases de la regin, permite entre-
ver las diferentes lgicas y significaciones de la violencia y las
relaciones entre el Estado y los distintos grupos sociales y cul-
turales, as como las formas de construccin de nacin en cada
caso y desde los diferentes actores, y tambin las similitudes en-
tre procesos y la sistematizacin de las distintas problemticas
sociales que se pueden caracterizar en nodos como la censura, el
exilio, el hambre, el abandono estatal, la corrupcin y la explo-
tacin. Estas narraciones, de ficcin o documental, participan
en los procesos de memoria y la construccin de imaginarios co-
lectivos de cada nacin y de la regin como la articulacin de
experiencias, as como en la visibilizaran de problemticas y
actores que no disfrutan de muchos medios de reconocimiento.
Por lo tanto, que esta clase de cine tenga cabida y se conozca en
el medio, abre diversas ventanas a la construccin crtica del
conocimiento y a la bsqueda de la auto-representacin para
Amrica Latina.

233
jos Fernando saldarriaGa montoya

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235
loS PremioS nobel de literatura latinoamericanoS.
Primera Parte: miStral, aSturiaS y neruda

Armando Estrada Villa

Introduccin

El mundo de las letras y la cultura espera con inquietud el


informe que la Academia Sueca produce el primer jueves de
octubre de cada ao, cuando se anuncia el nombre del escritor
merecedor del Premio Nobel de Literatura. Y no es para me-
nos, porque este galardn aprestigia al ganador, al pas donde
naci y al idioma en que escribe, adems de brindarle al autor
escogido una importante recompensa econmica. Fue Alfred
Nobel, inventor de la dinamita y filntropo sueco, el creador
de esta acreditada distincin para que, segn sus propias pala-
bras, fuera entregada anualmente a quien haya producido en
el campo de la literatura la obra ms destacada, en la direccin
ideal.
Ese primer jueves de octubre de cada ao trajo en seis oca-
siones gratas noticias para Amrica Latina. Seis autores nacidos
en estos contornos que hablan y escriben espaol, cinco hombres
y una mujer, fueron escogidos como premios Nobel de Litera-
tura. En 1945, la poeta chilena Gabriela Mistral; en 1967, el
novelista guatemalteco Miguel ngel Asturias; en 1971, el poeta
chileno Pablo Neruda; en 1982, el novelista colombiano Gabriel
Garca Mrquez; en 1990, el poeta mexicano Octavio Paz, y en
2010, el novelista peruano Mario Vargas Llosa, alcanzaron el
reconocimiento de la Academia Sueca y obtuvieron el trascen-
dental lauro.

237
a rmando estrada villa

Hasta 2011, el Premio Nobel ha sido entregado a 108 litera-


tos y entre ellos solo a doce mujeres, entre las cuales hay una
sola que escribi en espaol. Y de los 108, nicamente hay once
escritores de lengua espaola, seis de ellos nacidos en Latino-
amrica. Aunque el galardn no se otorga a una sola creacin,
sino al conjunto de la produccin artstica, se han presentado ca-
sos en que se ha asignado a una obra concreta como por ejemplo:
Teodoro Mommsen por Historia de Roma en 1902, Toms Mann
por Buddenbrok: decadencia de una familia en 1929 y Ernest
Hemingway por El viejo y el mar en 1954. Si bien influyen y se
mencionan obras particulares, lo determinante casi siempre es
la creacin tomada como un todo.
El otorgamiento del premio no ha estado exento de polmicas
y discusiones. Pues en ocasiones escritores de poco valor a quien
nadie recuerda ni lee en la actualidad lo han recibido, mientras
que cumbres de la literatura de la talla de Marcel Proust, Ja-
mes Joyce, Len Tolstoi y Franz Kafka, nunca lo recibieron. Lo
mismo ocurre con literatos latinoamericanos como Jorge Luis
Borges, Juan Rulfo, Julio Cortzar, Augusto Roa Bastos, Alejo
Carpentier, Juan Carlos Onetti, Ernesto Sabato y Carlos Fuen-
tes, que no fueron tenidos en cuenta por la Academia, as posean
mritos comparables a autores que alcanzaron la preciada dis-
tincin.
Que a otros les guste lo que escriben el poeta y el novelis-
ta es bueno para los autores; que otros admiren y premien su
produccin literaria es ventajoso para los literatos admirados
y premiados. Pero los premios no significan la ltima palabra
en cuanto a calidad de los versos o las novelas. No siempre se
adjudican a los mejores, pues a veces se asignan los galardones
a quienes no los merecen. Con todo y las sensibles omisiones en
las adjudicaciones, el Premio Nobel de Literatura sigue siendo
el ms importante reconocimiento que se hace a los hombres y
mujeres dedicados a la creacin literaria.

238
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

Peter Watson en su libro Historia Intelectual del siglo XX, en


referencia a los escritores hispanoamericanos, considera que los
ms clebres son el guatemalteco Miguel ngel Asturias, el argen-
tino Jorge Luis Borges, el mexicano Carlos Fuentes, el colombia-
no Gabriel Garca Mrquez, el chileno Pablo Neruda, el tambin
mexicano Octavio Paz y el peruano Mario Vargas Llosa (Wat-
son, 2007, p. 755). Debe destacarse que en la lista elaborada por
Watson, cinco han obtenido el Premio Nobel: Asturias, Garca
Mrquez, Neruda, Paz y Vargas Llosa y dos no lo han alcanzado:
Borges y Fuentes, mientras que la poeta chilena Gabriela Mis-
tral, quien fue el primer latinoamericano que obtuvo el Premio,
no figura en su seleccin.
Por su parte, Harold Bloom en su obra El canon occidental
expresa lo siguiente: La literatura hispanoamericana del siglo
XX, posiblemente ms vital que la norteamericana, tiene tres fun-
dadores: el fabulista argentino Jorge Luis Borges (1899-1986),
el poeta chileno Pablo Neruda (1904-1973) y el novelista cuba-
no Alejo Carpentier (1904-1980). De su matriz han surgido una
multitud de importantes figuras. Novelistas tan diversos como
Julio Cortzar, Gabriel Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa y
Carlos Fuentes; poetas de importancia internacional como C-
sar Vallejo, Octavio Paz y Nicols Guilln (Bloom, 1995, p. 473).
En la clasificacin que hace el crtico norteamericano aparecen
cuatro autores que han obtenido el Premio Nobel: Neruda, Gar-
ca Mrquez, Vargas Llosa y Paz, en tanto que excluye a Mistral
y a Asturias.
As es como entre los escritores hispanoamericanos clebres
de Watson y entre las importantes figuras de la literatura hispa-
noamericana de Bloom hay coincidencias. Ambos concuerdan en
reconocer la calidad literaria de Pablo Neruda, Gabriel Garca
Mrquez, Octavio Paz y Mario Vargas Llosa, entre los premia-
dos con el Nobel. Ambos califican a Borges y Fuentes con los mis-
mos adjetivos que a los laureados por la Academia Sueca. Pero
Watson agrega a su lista de celebridades a Asturias y Bloom

239
a rmando estrada villa

aade a la lista de importantes figuras a Carpentier, Cortzar,


Vallejo y Guilln. En cambio, Gabriela Mistral no aparece en
las selecciones realizadas por estos dos prestigiosos analistas.
De todas maneras, no puede desconocerse que todos los Nobel
latinoamericanos tienen mritos suficientes, as en unos sean
mayores que en otros, para aparecer en el listado de grandes
escritores del siglo XX y para admitir que el galardn obtenido no
fue un regalo generoso de la Academia Sueca.
Tres se distinguieron como poetas: Mistral, Neruda y Paz,
aunque tambin cultivaron el ensayo y el periodismo, y tres so-
bresalieron como novelistas: Asturias, Garca Mrquez y Vargas
Llosa, aunque tambin cultivaron el ensayo, el periodismo, el
teatro y la poesa en el caso de Asturias. Todos, sin excepcin,
vivieron largos periodos en el exterior, pero se interesaron pro-
fundamente por Amrica Latina, sus problemas y perspectivas
polticas, econmicas, sociales y culturales. Escriben sobre nues-
tras creencias y costumbres, anclados en su suelo, en su am-
biente, y en nuestro lenguaje denuncian las injusticias que se
viven en esta parte del mundo. Rasgo sobresaliente es que todos
muestran un afecto verdadero a su patria y a la regin.
Todos desarrollaron una importante actividad poltica o ejer-
cieron influencia dentro de movimientos de izquierda, de la cual
el nico que se aparta es Vargas Llosa para matricularse en la
corriente neoliberal. Todos vivieron en el exilio y debieron aban-
donar sus pases de origen como consecuencia de manifiesta
persecucin poltica, Asturias y Neruda, o por insalvables dis-
crepancias con quienes ejercan el poder, Mistral, Paz, Garca
Mrquez y Vargas Llosa, que huy del Per y se nacionaliz en
Espaa. Ocuparon cargos en el servicio diplomtico exterior de
sus pases ante otros estados en calidad de cnsules o embajado-
res: Mistral, Asturias, Neruda y Paz.
Todos vivieron en Pars y all entablaron relacin entre s,
con intelectuales latinoamericanos y de otras nacionalidades.
Paris era el faro de la cultura universal y de la intelectualidad a

240
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

la cual no podan ser ajenos nuestros premios nobeles. All se co-


nocieron y adquirieron plena conciencia de que eran americanos.
Pars, capital del siglo XX en palabras de Walter Benjamin, era
la vanguardia de la modernidad y residir y escribir all era casi
que un requisito para quien quisiera ser un escritor consagrado.
Vargas Llosa lo admite en su discurso ante la Academia Sueca:
crea que vivir en Pars y respirar el aire que respiraron Balzac,
Stendhal, Baudelaire, Proust, me ayudara a convertirme en un
verdadero escritor (Premios Nobel de Literatura, 2011).
Garca Mrquez tambin lo reconoce sin ambages: Hace po-
cos aos era ms fcil conocernos entre nosotros desde el Barrio
Latino de Pars que desde cualquiera de nuestros pases []
Hoy, ya lo vemos, a nadie se le ha hecho raro que hayamos teni-
do que atravesar el vasto Atlntico para encontrarnos en Pars
con nosotros mismos (Garca Mrquez, 2010, p. 124). De all la
pertinencia de la afirmacin de Veranini: Pars es siempre el
destino elegido para el viaje, el exilio, el trabajo del intelectual
latinoamericano (Veranini, 2000, p. 668).
All fue que Gabriela Mistral se relacion con Henri Berg-
son, Madame Curie, Paul Valry, George Duhamel, Francois
Mauriac, George Bernanos. Miguel ngel Asturias con Vicente
Huidobro, Csar Vallejo, Alejo Carpentier, Arturo Uslar Pietri,
Ren Depestre, Alfonso Reyes, Rafael Alberti, Luis Cardoza y
Aragn, Miguel Unamuno. Pablo Neruda con Pablo Picasso, Ra-
fael Alberti, Paul Eluard, Csar Vallejo, Andr Malraux, Car-
los Fuentes, Julio Cortzar, A. Carpentier, Cardoza y Aragn,
Miguel ngel Asturias, Gabriel Garca Mrquez, Ives Montand,
Simone Signoret. Octavio Paz con Po Baroja, Antonio Machado,
Csar Vallejo, Max Aub, Enrique Vilas-Mata, Juan Goytisolo,
Albert Camus, Mario Vargas Llosa. Gabriel Garca Mrquez con
Julio Cortzar, Milan Kundera, Carlos Fuentes, Francois Mitte-
rrand, Arthur Miller, P. Neruda y Nicols Guilln. Vargas Llosa
con A. Carpentier, Jorge Edwards, Jorge Luis Borges, Cortzar,
Garca Mrquez, Augusto Roa Bastos, Asturias.

241
a rmando estrada villa

Amrica Latina no es slo un concepto geogrfico o geopol-


tico, sino que representa un fuerte contenido cultural, donde se
encuentran lazos comunes y tambin diferencias entre los pue-
blos que habitan esta vasta regin poblada por descendientes de
europeos y africanos, indios, mestizos y mulatos. De all que la
obra de los seis nobeles latinoamericanos pueda interpretarse
dentro de los parmetros de una historia compartida. Son obras
que renen un repertorio comn de fuentes, imaginarios, mitos,
memorias, imgenes, metforas y referencias que originan la
creencia y sensacin de una historia y un movimiento comunes
y peculiares en la vida cultural.
Se trata de autores con los que Amrica Latina toma con-
ciencia de s misma, se encuentra con su realidad y con la de
cada nacionalidad en particular, ya que en su literatura los
problemas, perspectivas y ambiciones de sus pases de origen y
de Amrica Latina son temas dominantes. Y es por ello que las
obras de estos creadores literarios adquieren mrito universal,
pues exponen los problemas generales del hombre americano
y tienen profundas races en el contexto fsico, en el ambiente
cultural y en la vida intelectual de la nacin de cada escritor.
Producen una literatura que se internacionaliza, que expresa
universalmente el propio mundo, en la propia lengua.
Ms que con la lista de presidentes, dictadores, batallas, gol-
pes de estado, instituciones, es con la literatura que se conoce
a fondo el alma de los pueblos y las tendencias espirituales de
quienes han nacido, crecido y vivido en la patria de donde pro-
cede la creacin literaria. Son las obras de los grandes autores
las que dan una mejor idea de la vida ntima, de las penurias y
carencias, de los usos y costumbres de un pas o de una regin.
De all que la literatura signifique el conocimiento no slo de un
idioma, sino de un pueblo, de su vida social, de sus problemas y
aspiraciones.
Por eso es claro que la Academia Sueca reconoci expresa-
mente en cuatro casos, Mistral, Neruda, Paz y Garca Mrquez,

242
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

que el ser latinoamericanos influy en la motivacin que tuvo


para otorgar el prestigioso galardn. As lo consigna en los diplo-
mas respectivos, al afirmar que en Mistral contaron las aspira-
ciones idealistas de todo el mundo latinoamericano, en Asturias
las tradiciones de los pueblos indgenas de Amrica Latina, en
Neruda los sueos de un continente y en Garca Mrquez la
vida y los conflictos de un continente (Premios Nobel de Litera-
tura, 2011).
Mientras que los seis coinciden en reconocer su carcter de
exponentes de los problemas, intereses, injusticias y dolores de
esta parte de la tierra. Todos reconocen que su ancestro, creci-
miento personal y vivencias significativas tienen asiento impor-
tante en Amrica Latina. En sus conferencias ante la Academia
Sueca lo admiten sin reservas al momento de recibir el Nobel, no
obstante haber vivido todos largos periodos en Europa, Estados
Unidos y hasta en pases asiticos. Sus pronunciamientos mues-
tran la condicin indisoluble que los ata a este continente y a su
lengua. Todos realzan la patria que los vio nacer y el continente
del cual esas patrias forman parte en su geografa, cultura e
idioma.
Al respecto, Mistral dijo: Hoy Suecia se vuelve hacia la le-
jana Amrica bera para honrarla en uno de los muchos traba-
jos de su cultura [] Por una venturanza que me sobrepasa,
soy en este momento la voz directa de los poetas de mi raza y
la indirecta de las nobles lenguas espaola y portuguesa []
Chile guardar la generosidad vuestra entre sus memorias ms
puras (Mistral, 2010, XXXIX, XL). Asturias sostuvo: Nosotros,
los novelistas de Amrica Latina de hoy, trabajando con la tra-
dicin de compromiso con nuestros pueblos [] Nuestros libros
no buscan un efecto sensacionalista o terrible con el fin de ase-
gurar un lugar para nosotros en la repblica de las letras. Somos
seres humanos unidos por la sangre, la geografa y la vida a los
cientos, miles, millones de latinoamericanos que sufren la mi-

243
a rmando estrada villa

seria en nuestro continente opulento y rico (Premios Nobel de


Literatura, 2011).
Por su parte, Neruda manifest: En cuanto a nosotros en
particular, escritores de la vasta extensin americana, escucha-
mos sin tregua el llamado para llenar ese espacio con seres de
carne y hueso. Somos conscientes de nuestra obligacin de po-
bladores, y al mismo tiempo que nos resulta esencial el deber
de una comunicacin crtica en un mundo deshabitado y, no por
deshabitado menos lleno de injusticias, castigos y dolores, senti-
mos tambin el compromiso de recobrar los antiguos sueos que
duermen en las estatuas de piedra [] Comprend, metido en el
escenario de las luchas de Amrica, que mi misin humana no
era otra sino agregarme a la extensa fuerza del pueblo organiza-
do (Paz et al., 2002, p. 51).
Garca Mrquez pronunci una conferencia que titul La so-
ledad de Amrica Latina, y en uno de sus apartes expres: Me
atrevo a pensar que es esta realidad descomunal, y no slo su
expresin literaria, la que este ao ha merecido la atencin de
la Academia Sueca de las Letras. Una realidad que no es la del
papel, sino que vive con nosotros y determina cada instante de
nuestras incontables muertes cotidianas, y que sustenta un ma-
nantial de creacin insaciable, pleno de desdicha y de belleza,
del cual este colombiano errante y nostlgico no es ms que una
cifra sealada por la suerte (Garca Mrquez, 1983, p. 7). Reali-
dad que pasa por presidentes asesinados, guerras civiles, golpes
de estado, elevada mortalidad infantil, madres que ignoran el
paradero de sus hijos, miles de muertes violentas, desaparicio-
nes, exiliados y emigrados forzosos todos los aos.
A su vez, Paz expres: La gran novedad de este siglo, en
materia literaria, ha sido la aparicin de las literaturas de Am-
rica. Primero surgi la angloamericana y despus, en la segunda
mitad del siglo XX, la de Amrica Latina en sus dos ramas, la
hispanoamericana y la brasilea [] El desarrollo de la literatu-
ra angloamericana coincide con el ascenso de los Estados Unidos

244
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

como potencia mundial; el de la nuestra con las desventuras y


convulsiones polticas y sociales de nuestros pueblos (Paz et al.,
2002, p. 14).
Vargas Llosa en su discurso afirma: En mi juventud, como
muchos escritores de mi generacin, fui marxista y cre que el
socialismo sera el remedio para la explotacin y las injusticias
sociales que arreciaban en mi pas, Amrica Latina y el resto del
Tercer Mundo [] Pero, acaso, lo que ms le agradezco a Fran-
cia sea el descubrimiento de Amrica Latina. All aprend que el
Per era parte de una vasta comunidad a la que hermanaban la
historia, la geografa, la problemtica social y poltica, una cier-
ta manera de ser y la sabrosa lengua en que hablaba y escriba
[] Al Per yo lo llevo en las entraas porque en l nac, crec,
me form, y viv aquellas experiencias de niez y juventud que
modelaron mi personalidad, fraguaron mi vocacin, y porque all
am, odi, goc, sufr y so. Lo que en l ocurre me afecta ms,
me conmueve y exaspera ms que lo que sucede en otras partes
(Premios Nobel de Literatura, 2011).
Este trabajo presenta por orden cronolgico el otorgamiento
del Premio Nobel de Literatura a los autores latinoamericanos
que lo han obtenido. Debe destacarse que Gabriela Mistral pro-
dujo las obras ms importantes en la primera mitad del siglo XX,
Asturias, Neruda, Garca Mrquez y Paz alcanzaron su apogeo
despus de la Segunda Guerra Mundial y durante los aos de
la Guerra Fra, mientras que Vargas Llosa escribe parte de sus
obras en la segunda mitad del siglo XX y otra parte en los co-
mienzos del siglo XXI.
No obstante, debe tenerse en cuenta la especial significacin
que tiene para la literatura latinoamericana la dcada de los se-
senta. Durante este lapso Vargas Llosa escribe sus novelas ms
reconocidas: La ciudad y los perros (1962), La casa verde (1965)
y Conversacin en la catedral (1969); Asturias recibe el Premio
Nobel en 1967; Garca Mrquez publica El coronel no tiene quien
le escriba (1961), La mala hora (1962) y Cien aos de soledad

245
a rmando estrada villa

(1967), novela con la que alcanza su consagracin definitiva;


Cortzar saca a la luz Rayuela (1963), y Carlos Fuentes lanza
La muerte de Artemio Cruz (1962) y Cambio de piel (1967). Con
estas obras, la literatura escrita por latinoamericanos alcanza,
por primera vez, un papel protagnico en la escena internacional
De cada uno de los nobeles se toman aspectos biogrficos, se
enumeran sus obras ms importantes y luego se realiza un an-
lisis de sus aportes ms destacados a la literatura. Puesto que
tiene mucha importancia para el anlisis de una obra artstica
conocer la cuna del autor, las caractersticas de su educacin, el
tiempo en que vivi, las condiciones fsicas, econmicas, polticas
y sociales del medio en que se desarroll y la atmsfera moral
de la poca, debe mirarse el contexto en que vive el escritor, sus
races culturales, el entorno social, sus lecturas y autores pre-
feridos y los fundamentos y dominios de los instrumentos de la
creacin literaria, y entre ellos, la lengua, en primer lugar.
Aunque es claro que la obra literaria puede depender en bue-
na medida de la mentalidad del escritor, de la clase social a la
que pertenece, de la situacin econmica y del momento hist-
rico en que escribe, en suma, del contexto en que est ubicado,
una vez realizada adquiere su propia individualidad y alcanza
plena autonoma. Por eso, lo significativo es mirar en la obra los
elementos de la realidad social transformados en estructuras es-
tticas, la creacin y ficciones del escritor que cuentan acciones
y sentimientos humanos llevados a cdigos estticos.

Gabriela mistral

En 1945 se convierte en la primera mujer y la primera poe-


ta representante de Amrica Latina que recibe el Premio Nobel
de Literatura por su poesa lrica que, inspirada por poderosas
emociones, ha convertido su nombre en un smbolo de las aspira-
ciones idealistas de todo el mundo latinoamericano, segn dice
el diploma que le entreg la Academia Sueca.

246
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

Lucila de Mara del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga, co-


nocida universalmente como Gabriela Mistral, naci en Vicua,
Chile, en 1889, y muri en Nueva York en 1957. Su seudni-
mo es un homenaje a sus poetas favoritos, el italiano Gabriel
DAnnunzio y el francs Frdric Mistral. Abandonada desde los
tres aos por su padre, un maestro de escuela, tuvo una niez di-
fcil en uno de los lugares ms desrticos de Chile. Su hermana
media, Emelina, quince aos mayor, sostena la familia con los
ingresos que obtena tambin como maestra de escuela.
Su vida y su obra estuvieron marcadas por el suicidio de su
primer amor, Romelio Ureta Carvajal, funcionario de ferrocarri-
les, en 1907. La poeta se refiere a este hecho: Cmo quedan,
Seor durmiendo los suicidas? / Un cuajo entre la boca, las dos
sienes vaciadas, / las lunas de los ojos albas y engrandecidas, /
hacia un ancla invisible las menos orientadas. La enorme im-
presin que le produjo la muerte de su entraable amigo influye
en su actividad literaria y provoca la escritura de poemas llenos
de sensibilidad y pesadumbre. Ms adelante, en 1943, otro suici-
dio, el de su sobrino e hijo adoptivo Juan Miguel Godoy Mendo-
za, llamado Yin Yin, golpea la existencia de la poeta y tiene una
enorme repercusin en su vida y en su creacin literaria
Esta mujer de letras, precursora en Amrica del feminismo,
fue poeta, diplomtica y maestra. Su obra revela la enorme in-
fluencia de su vida personal en toda su produccin literaria. Con
una manera un tanto amarga de comprender la vida le canta al
amor y al dolor, a la maternidad y la muerte, en una literatura
dirigida al pblico infantil y juvenil, pero sobre todo a la mujer.
Su poesa y su prosa, igual que la de Neruda y Asturias, muestra
un ferviente americanismo y un marcado inters por las civiliza-
ciones precolombinas.
Comienza estudios por s sola, hasta convertirse en educado-
ra autodidacta. En 1910, convalid sus conocimientos de maes-
tra ante la Escuela Normal de Santiago y obtuvo el ttulo oficial
de Profesora de Estado. Ejerci el magisterio en zonas rurales y

247
a rmando estrada villa

fue maestra, profesora, directora e inspectora en instituciones


educativas. La convivencia con el mundo rural donde naci, su-
mada a la experiencia en las aulas como profesora de primaria,
colabor en la construccin de su trayectoria social comprome-
tida, que la llev a actuar en la reforma del sistema educativo
de Chile. Gracias a esta experiencia, el gobierno mexicano, por
iniciativa de Jos de Vasconcelos, la invita a participar en la
reforma del sistema educacional en ese pas. .
Sus primeros poemas se publican en los peridicos La Voz de
Elqui de Vicua y El Coquimbo de La Serena, cuando tena die-
cisis aos de edad, en 1905. En 1914, obtiene el primer premio
en el concurso de literatura los Juegos Florales por sus Sonetos
a la muerte. Su carrera literaria se compagina con su labor de
maestra, hasta cuando el profesor Federico de Onis descubre sus
brillantes aptitudes artsticas y toma la iniciativa para que el
Instituto de la Espaas, del que era director, publique su poe-
mario Desolacin en Nueva York, en 1922. A partir de la publi-
cacin de este texto se dedica de manera principal a la creacin
y divulgacin literaria.
Durante veinte aos, a partir de 1933, trabaj como cnsul
de su pas en ciudades de Europa y Amrica. En 1935, por ley del
Congreso chileno fue designada cnsul por eleccin con carcter
vitalicio. Desempe cargos consulares en Madrid, Lisboa, Ni-
teroi, Petrpolis (Brasil), Los ngeles, Niza, Veracruz, Npoles,
Santa Brbara, Rapallo (Italia) y Nueva York. Participa en la
Asamblea de las Naciones Unidas, comisin La Condicin Ju-
rdica y Social de la Mujer, en 1953 y en 1954. En 1955, en las
Naciones Unidas asiste a la lectura de su Mensaje sobre los
Derechos Humanos. En su carcter de figura de gran prestigio
en el escenario humanstico internacional realiz innumerables
viajes a otros pases para dictar conferencias, cursos y charlas.
Su compromiso con causas sociales y polticas marc su tra-
yectoria intelectual. Particip en actividades polticas en su pas,
como la campaa electoral del Frente Popular en 1938, que llev

248
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

a la presidencia de la repblica a su amigo de juventud Pedro


Aguirre Cerda. En 1926, abandon el pas durante el gobierno
de Emiliano Figueroa (1925-1927) por la tensa situacin poltica
y se vincul a la Sociedad de Naciones como secretaria de una
de las secciones y luego al Instituto de Cooperacin. Apoy a
Sandino en Nicaragua quien la nombra Benemrita del Ejrcito
Defensor de la Soberana Nacional. Nombrada, en 1932, cnsul
en Gnova no ejerce funciones al declarar su posicin antifascis-
ta. Posteriormente, destina el ingreso por derechos de autor de
su libro Tala a los nios de los refugiados espaoles vctimas de
la Guerra Civil.
Sus obras son: Sonetos de la Muerte (1914); Desolacin
(1922), que expresa el sentimiento de dolor rescatado de expe-
riencias personales; Ternura (1924), que presta atencin a la
cultura popular con poemas basados en el rastreo de canciones
de cuna latinoamericanas, en las rondas espaolas y en el can-
cionero italiano; Lecturas para mujeres destinadas a la ense-
anza del lenguaje (1924); Nubes blancas y breve descripcin de
Chile (1934); Todas bamos a ser reinas (1938); Tala (1938), que
tiene como eje temtico la valorizacin de la tradicin de las cul-
turas indgenas y mestizas presentes en la fundacin de su pas;
Antologa (1941); Poemas de las madres (1950) y Lagar (1954).
El libro Desolacin est dedicado a Pedro Aguirre Cerda, per-
sonaje central en la trayectoria de la poeta, ms tarde presiden-
te de Chile, y a Juana de Aguirre. Su ttulo describe el estado de
angustia y afliccin de la autora, a la vez que revela un paisaje
chileno desolado y triste. El poemario est dividido en cinco sec-
ciones: Vida, La escuela, Infantiles, Dolor y Naturaleza. La lec-
tura de los versos de este texto muestra el carcter melanclico
de su temperamento y la observacin lgubre que hace de la
naturaleza.
En Vida, poema El Dios triste, proclama su religiosidad y
exclama la desesperacin de su espritu: Mirando la alameda,
de otoo lacerada, / la alameda profunda de vejez amarilla, /

249
a rmando estrada villa

como cuando camino por la hierba segada / busco el rostro de


Dios y palpo su mejilla. / Y en esta tarde lenta como una hebra
de llanto / por la alameda de oro y de rojez yo siento / un Dios de
otoo, un Dios sin ardor y sin canto / y lo conozco triste lleno de
desaliento!
En La escuela, poema La maestra rural, canta a su vocacin
y a las cualidades y abnegacin de una educadora: La maestra
era pura. Los suaves hortelanos, / deca, de este predio, que es
predio de Jess, / han de conservar puros los ojos y las manos,
/ guardar claros sus leos, para dar clara luz. / La maestra era
pobre. Su reino no es humano. / (As en el doloroso sembrador de
Israel). / Vesta sayas pardas, no enjoyaba su mano / y era todo
su espritu un inmenso joyel! / La maestra era alegre. Pobre
mujer herida! / Su sonrisa fue un modo de llorar con bondad. Por
sobre la sandalia rota y enrojecida, era ella la insigne flor de su
santidad.
En Dolor, poema Tribulacin, escribe versos que expresan
la congoja de su alma: En esta hora amarga, como un sorbo de
mares, / T sostenme Seor. / Todo se me ha llenado de sombras
el camino / y el grito de pavor! / Amor iba en el viento como abeja
de fuego, / y en el agua arda. / Me socarr la boca, me acibar la
trova, / y me avent los das.
En Poema del hijo, manifiesta frustracin como mujer y com-
pone unos versos conmovedores por el hijo que nunca tuvo: Un
hijo, un hijo! Yo quise un hijo tuyo / y mo, al en los das del
xtasis ardiente / en los que hasta mis huesos temblaron a tu
arrullo / y un ancho resplandor creci sobre mi frente. / Deca:
un hijo! Como el rbol conmovido / de primavera alarga sus ye-
mas hacia el cielo [] / tengo ahora treinta aos y en mis sienes
jaspea / la ceniza precoz de la muerte. En mis das / como la llu-
via eterna de los polos, gotea / la amargura con lgrimas, lenta
salobre y fra.
En Naturaleza, Paisajes de la Patagonia, poema Desolacin,
revela el agobio que le produce el paisaje del sur chileno: La

250
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

bruma espesa, eterna, para que olvide dnde / me ha arrojado


la mar en su ola de salmuera. / La tierra a la que vine no tiene
primavera: tiene una noche larga que cual madre me esconde.
/ El viento hace a mi casa su ronda de sollozos / y de alarido, y
quiebra, como un cristal, mi grito. / Y en la llanura blanca, de
horizonte infinito, / veo morir inmensos ocasos dolorosos.
Las estrofas transcritas, extractadas de esta obra y que con-
figuran una muestra representativa de este poemario, reflejan
las experiencias vividas por la escritora, que con unos versos
pletricos de amor y dolor, produce una poesa sentimental y
desgarrada en la que est presente la desesperanza, la frustra-
cin, la pena, la melancola, la religiosidad y hasta la ira.
Desolacin finaliza con un Voto en el que la poeta manifiesta:
Dios me perdone este libro amargo y los hombres que sienten la
vida como dulzura me lo perdonen tambin. En estos cien poe-
mas queda sangrando un pasado doloroso, en el cual la cancin
se ensangrent para aliviarme. Lo dejo tras de m como a la hon-
donada sombra y por laderas ms clementes subo hacia las me-
setas espirituales donde una ancha luz caer, por fin, sobre mis
das (Mistral, 2010, p. 87).
Su segundo libro de poemas Ternura, publicado en 1924, es
dedicado a su madre y a su hermana Emelina. El poemario, que
est dividido en las secciones Canciones de cuna, Rondas, La
desvariadora, Jugarretas, Cuenta-Mundo, Casi escolares, Cuen-
tos y Anejo, muestra un cambio en el acento potico de Mistral,
que busca sobrepasar el dolor de Desolacin, para dedicarse a
escribirle a los nios y al mundo que los rodea. El nombre de al-
gunos poemas es bien ilustrativo: Meciendo, Corderito, Apegado
a m, Con tal de que duermas, La madre triste, Nio rico, Nio
chiquito, Cancin de la sangre, Cancin de pescadoras, Botonci-
to, Me tuviste, Ronda de los colores, Ronda del arco iris, Ronda
de la paz, Ronda del fuego, La madre-nia, Bendiciones, La rata,
El pavo real, El aire, El agua, La pia, La fresa, Fuego, La tie-
rra, Piececitos, Manitas, Caricia, A Noel y Caperucita Roja.

251
a rmando estrada villa

En Me tuviste canta con fina ternura a los nios y busca dar-


les confianza para que no tengan miedo: Durmete, mi nio, /
durmete sonriendo, / que es la ronda de los astros / quien te va
meciendo [] Durmete, mi nio, / durmete sonriendo, / que es
Dios en la sombra / el que va meciendo.
En A Noel acude a la inocencia de los nios que piden re-
galos a la figura mtica de Pap Noel: Noel, el de la noche de
prodigio, / Noel de barbas caudalosas, / Noel de las sorpresas
delicadas / y las pisadas sigilosas! / Esta noche te dejo mi calzado
/ colgado en los balcones / antes que hayas pasado por mi casa /
no agotes los bolsones.
La maternidad y el amor de madre hacia un hijo lo describe
con fuerza en el poema Apegado a m: Velloncito de mi carne, /
que en mi entraa yo tej, /velloncito friolento, / Durmete ape-
gado a m! / La perdiz duerme en el trbol / escuchndome latir:
/ no te turben mis alientos, / durmete apegado a m!.
Muestran estos pocos ejemplos de poemas integrantes de
Ternura que se trata de una poesa que supera lo puramente
infantil, pues logra Gabriela Mistral construir delicados y afec-
tuosos versos dirigidos a las madres y a los nios.
En 1938, publica Tala, su tercer libro de poemas, dedicado a
Palma Guilln y en ella, a la piedad de la mujer mexicana. En
gesto de solidaridad y coherencia poltica, la poeta dona los re-
cursos producidos por los derechos de autor a los nios espaoles
vctimas de la guerra civil: entrego Tala por no tener otra cosa
que dar a los nios espaoles dispersados a los cuatro vientos
(Mistral, 1985, p. 119). Esta coleccin de poemas consta de ocho
secciones: Muerte de mi madre, Alucinacin, Materias, Amri-
ca, Saudade, La ola muerta, Criaturas y Recados. Contiene, al
final, unas Notas en las que la poeta explica Razn de este libro
y varios poemas.
Tala, el ttulo del libro, no se refiere al juego de nios comn
en el sur del continente, ni al rbol de madera blanca y fuerte
corriente en Argentina y Uruguay, como acepciones que trae el

252
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

diccionario. Su significado es otro. Es un trmino metafrico que


simboliza un corte, una herida, una derrota, una destruccin.
Y es la lectura del poemario la que permite llegar a esta a con-
clusin al ver como la poeta en tono apasionado se duele de la
herida dejada por la muerte de su madre (poemas La fuga, L-
pida filial, Locas letanas) y por la destruccin de sus creencias,
esperanzas y bienestar espiritual y material (poemas Nocturno
de la consumacin, Nocturno de la derrota, Riqueza, Ausencia,
Enfermo, Todas bamos a ser reinas, entre otros).
Con temas comunes a su poesa como la muerte, la infancia,
la soledad, la maternidad, el agua y la tierra, Mistral muestra
en esta obra tambin su vocacin americanista, y da comienzo
a su propsito de escribir sobre Amrica, su geografa, su mes-
tizaje y el elemento indigenista (poemas Sol del trpico, Cordi-
llera, El maz, Beber, Recado para Las Antillas, por ejemplo).
En su poema Beber ella expone su identificacin americana al
reconocerse de estirpe indgena: En el campo de Mitla, un da
/ de cigarras, de sol, de marcha, / me dobl a un pozo y vino un
indio / a sostenerme sobre el agua, / y mi cabeza, como un fruto,
/ estaba dentro de sus palmas. / Beba yo lo que beba, / que era
su cara con mi cara, / y en un relmpago yo supe / carne de Mitla
ser mi casta.
El poema Lpida filial, integrante de la seccin Muerte de mi
madre, Mistral valora lo que signific para ella el amor mater-
nal: Amados pechos que me nutrieron / con una leche ms que
otra viva; / parados ojos que me miraron / con tal mirada que
me cea; / regazo ancho que calent / con una hornaza que no
se enfra; / mano pequea que me tocaba / con un contacto que
me funda. Estos versos ponen de presente que lo que la madre
hizo por la poeta ninguna otra persona podra haberlo hecho por
ella. Abundan en esta seccin versos que expresan la sensibili-
dad religiosa de la poeta como los siguientes: en La fuga: y que
vamos a un Dios que no es de nosotros; en Lpida filial: para
que Cristo os reconozca; en Nocturno de la derrota: en las cosas

253
a rmando estrada villa

que a Cristo no tienen; en Nocturno del descendimiento: Cristo


del campo, Cristo del Calvario; en Locas letanas: Cristo, hijo
de mujer, entre muchas ms.
Por su lado, Alucinacin revela el ambiente de desorienta-
cin y congoja que asiste a la poeta en el mundo alucinado que
la rodea. Poemas como El fantasma, La copa, La gracia y La
sombra invocan sentimientos de confusin, temor y soledad. La
copa, por ejemplo termina con estos versos: Mentira fue mi ale-
luya: miradme. / Yo tengo la vista cada a mis palmas; / camino
lenta, sin diamante de agua; / calada voy, y no llevo tesoro, / y
me tumba en el pecho y los muslos / la sangre batida de angus-
tia y de miedo. Por su lado, en El fantasma se oye un lamento:
En un pas que no es mi pas, / en ciudad que ninguno mienta,
/ junto a casa que no es mi casa, / pero siendo ma una puerta.
/ Detrs de la cual yo puse todo, / yo dej todo como ciega, / sin
traer llave que me conozca y candado que me obedezca.
En la seccin Saudade, palabra que dan por equivalente a
ella la castellana soledades (Mistral, 1985, p. 123), la escrito-
ra manifiesta su desconsuelo, motivado por su soledad. Poemas
como Pas de la ausencia y Cosas lo hacen evidente. Sin embar-
go, el que quiz muestra mejor su tristeza es Todas bamos a ser
reinas, que pone de presente que sus sueos de infancia no se
podrn cumplir. Cuatro chicas quieren para ellas lo mejor y dan
curso a su imaginacin: Todas bamos a ser reinas, / de cuatro
reinos sobre el mar: Rosala con Ifigenia / y Lucila con Soledad.
Para llegar al reinado requieren estar casadas con hombres de
jerarqua y fortuna: Cuatro esposos desposaran, / por el tiem-
po de desposar, / y eran reyes y cantadores / como David, rey
de Jud. Pero llega la frustracin y sus sueos no se cumplen:
Todas bamos a ser reinas, / y de verdico reinar; / pero ninguna
ha sido reina / ni en Arauco ni en Copn. No obstante el fraca-
so, el optimismo de las nuevas generaciones se mantiene: y las
que vienen cantarn: / En la tierra seremos reinas / y de verdico
reinar.

254
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

Su cuarto libro de poemas es Lagar I, publicado en Chile en


1954. Tiene catorce secciones: Prlogo, Desvaro, Guerra, Juga-
rretas, Luto, Locas mujeres, Naturaleza, Madre ma, Oficios,
Religiosas, Rondas, Vagabundaje, Tiempo y Eplogo. Lagar, que
es el lugar donde se pisa la uva para obtener el mosto, esto es,
el zumo de la uva, antes de fermentar y hacerse vino, figura
como tropo de produccin potica que se alimenta de experien-
cias personales y de obras anteriores. As como en Sonetos de
la muerte escribe sobre el primer suicidio que marca su vida, el
de Romelio Ureta su primer amor; Lagar, seccin Luto, escribe
sobre el segundo suicidio que deja huella en su existencia, el de
Juan Miguel Godoy su sobrino e hijo adoptivo. En Aniversario le
canta: Todava, Miguel, me valen, / como al que fue saqueado,
/ el voleo de tus voces, / las saetas de tus pasos / y tus cabellos
quemados, / por lo que reste de tiempo / y albee de eternidades.
Otros aspectos destacables de este poemario es que su poesa
adquiere un carcter ms femenino y un sentido ms religioso.
As, por ejemplo, en Locas mujeres se muestran situaciones y es-
tado del alma a que pueden llegar las mujeres: La abandonada,
La ansiosa, La desasida, La desvelada, La dichosa, La fervorosa,
La fugitiva, La humillada, Una piadosa, La granjera, La que
camina. La religiosidad, como motivo de inspiracin potica, es
comn en toda la produccin mistraliana y se ratifica en Lagar,
entre otros, con versos del siguiente tenor: en La abandonada:
tanto Dios mo, que me sobra; en La humillada: el sueo hizo
suyo Dios; en La que camina: y slo en su oracin dice el del
nico; en Muerte del amor: del Dios que lo combata / y repli-
caba a su Dios; en La huella: la huella, Dios mo; en Lmpara
de catedral: el flanco herido de Cristo; en Pinos de navidad: al
Dios-Chiquito, al Dios-Nio.
Lagar I se ocupa de un asunto por completo extrao a la te-
mtica corriente en la poesa de Mistral como la guerra. Por eso,
la impronta que dej la Segunda Guerra Mundial en el corazn
de la escritora tambin es recogida en sus composiciones poti-

255
a rmando estrada villa

cas. De esta manera, en la seccin Guerra trae los poemas La


cada de Europa, La huella, Campen finlands (fins) y Hos-
pital. No son composiciones inspiradas en los hroes o lderes
polticos que participaron en la contienda, sino en los horrores
producidos por los ejrcitos que se confrontaron. En Cada de
Europa expresa: Ven, hermano o hermana, por los claros /del
maizal antes de que caiga el da / demente y ciego, sin saber
que pena / la que nunca pen y acribillada / de fuegos y ahogada
de humareda / arde la Vieja Madre que nos tuvo / dentro de su
olivar y de su via. En Campen finlands (fins) canta: La
hoguera es alta como el trance, y arde / sin humo y sin ceniza,
toda en fucsias y en dalias, / mientras suena el infiernos de los
tanques, / la frontera de su metal, castaetea / y caen los aviones
en sesgo de vergenza.
Su quinto libro de poesa es Lagar II, publicado aos despus
de su muerte, en 1991, recoge poemas inditos y dispersos, con
versiones sin forma definitiva. Tiene doce secciones, en gran par-
te con nombres iguales a los de Lagar I: Desvaro, Jugarretas,
Luto, Locas mujeres, Naturaleza, Nocturnos, Religiosas, Ron-
das, Vagabundaje, Tiempo e Invitacin a la msica. En Locas
mujeres la escritora se enfoca sobre personajes femeninos que
cumplieron un papel importante en la mitologa griega con An-
tgona, Electra, Gea. Lo hace con un criterio que resalta lo feme-
nino y hace hincapi no slo sobre la valenta de estas mujeres,
sino tambin sobre su feminidad. En Antgona expresa: Iban en
el esto a desposarme, / iba mi pecho a amantar gemelos / como
Cstor y Plux, y mi carne / iba a entrar en el templo triplicada
/ y a dar a dios los himnos y la ofrenda. / Yo era Antgona, brote
de Edipo, / y Edipo era la gloria de la Grecia
Asimismo, pstumamente se publicaron Recados contando a
Chile (1957); Poema de Chile (1967), Almcigo (2008) y Gabriela
Mistral en verso y prosa Antologa (2010), edicin conmemorati-
va que la Real Academia Espaola y la Asociacin de Academias
de la Lengua Espaola realizan al cumplirse cien aos desde

256
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

que la Maestra de Amrica comenzase oficialmente su periplo


por tierras de la Araucana como maestra de primeras letras.
Poema de Chile, que rene en setenta y siete poemas un re-
corrido por la geografa chilena, es un viaje por sus lugares y
sus gentes, un dilogo entre un nio atacameo y su madre, que
puede considerarse un reflejo de la autora. Dilogo que se torna
evidente en los versos de A veces, Mam, te digo y Mar, pero
que est implcito en todo el poema. Constituye esta obra una
travesa de norte a sur para ensear que es Chile a propios y
extraos, por medio de una bien lograda muestra de su paisaje
nativo. Logra la poeta, mediante el conocimiento que posee de la
geografa, las creencias religiosas catlicas, la sabidura popular
y la diversidad tnica, construir un retrato variado de su pas,
que conduce a lugares, tipos humanos, fauna y flora del terri-
torio chileno. El solo nombre de algunos poemas ubica: Cobre,
Valle de Elqui, El mar, Monte Aconcagua, Luz de Chile, Arauca-
nos, Copihues, Volcn de Villarrica, Volcn Osorno, Araucarias,
Selva Austral y Patagonia.
Algunas estrofas y versos sirven de ilustracin. Noche de
metales dice sobre la riqueza minera: Pero todos los metales, /
sonmbulos o hechiceros, / van alzndose y viniendo / a raudales
de misterio / - hierro, cobre, plata, radium- / dueos de nosotros,
dueos. Selva austral habla de la geografa y la flora chilena:
Algo se asoma y se gesta / y de vago pasa a cierto, / un largo
manchn de noche / que nos manda llamamientos / y forra el
pie de los Andes / o en hija los va subiendo [] un trocado cielo
verde / de avellanos y canelos / y la araucaria negra Cuatro
tiempos del huemul se refiere a la fauna: Ciervo de los Andes,
aire / de los aires consentido, / dnde mascars la hierba / con
belfos enternecidos? Regreso reconoce la diversidad tnica: El
ciervo y el viento van / a llevarte como arrieros, / como flechas
apuntadas / rpido, integro e ileso, / indiecito de Atacama.
Almcigo, obra pstuma tambin, es un libro compilado por
Luis Vargas Quesada de los archivos entregados por Doris At-

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a rmando estrada villa

kinson, ltima heredera de la poeta chilena. Consta de 205 poe-


mas en los que sin excluir temas comunes en su poesa como
la soledad, la nostalgia, la religiosidad y la permanente preocu-
pacin por el universo femenino, aparecen la veta poltica que
haba sido poco recorrida en la obra que public en vida, poemas
de carcter blico, versos de admiracin por las mujeres griegas
y composiciones sobre la condicin masculina.
En la poesa de trasfondo poltico revela parte de su pensa-
miento social y poltico de avanzada con poemas dedicados a Au-
gusto Sandino, Jos Mart, Abraham Lincoln y Simn Bolvar.
En los relativos a la guerra aparecen poemas sobre la Guerra
Civil Espaola, la Segunda Guerra Mundial, la invasin de Po-
lonia, el bombardeo de Guernica, la resistencia de las mujeres
griegas a la invasin nazi, el asedio a Inglaterra, la angustia de
las madres de los hijos soldados y la angustia de los hijos solda-
dos con sus madres, entre otros.
En el campo femenino, en la seccin Locas mujeres, corriente
en su produccin anterior, incluye ttulos como La anciana, La
calcinada, La celosa, La convidada, La danzadora, La deudora,
La enclavada, La enferma, La enfermera, La presa, La solitaria,
La trascordada, Maras y Nosotras. La seccin Mujeres griegas
trae ttulos como Antgona, Casandra I, Casandra II, Clitem-
nestra, Mujeres Griegas I, II y III Un encabezamiento nuevo por
completo es el de Locos hombres que tiene poemas denominados
Alma en afliccin, Ciego I, Ciego III, El capitn muerto, el rehu-
sado, el traidor, El vagabundo I, II, III, IIII, Regreso de hermanos
y Suicidas.
Su prosa, aunque menos conocida, tiene pginas de gran es-
plendor, como lo demuestran sus artculos de tipo poltico y pe-
riodstico, recopilados por el poeta Jaime Quesada en Escritos
polticos (1994) y Prosa reunida (2002). La produccin epistolar
recogida en el libro Nia errante, que contiene la corresponden-
cia dirigida a su amiga y confidente Doris Dana (2008), desnuda
el alma de la poeta y muestra su perfil ms humano, su sensi-

258
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

bilidad, sus aspiraciones y sus desengaos. Su diario ntimo de


corte autobiogrfico Bendita mi lengua sea (2002), narra su vida
privada y su mirada de la literatura, el presente cultural, la edu-
cacin y la coyuntura poltica e institucional de Chile y, desde
luego, igualmente se refiere a personajes con quienes tuvo algn
tipo de relacin. Neruda afirm que su prosa fue muchas veces
su ms penetrante poesa (Neruda, 1974, p. 384).
Escritos importantes de su produccin en prosa son, entre
otros, Oracin de la maestra, texto en el que hace sentir su voz
de educadora por profunda conviccin, reconoce las cualidades
que deben tener los maestros y exalta la trascendencia de la
tarea que cumplen. Poemas de las madres, describe los pade-
cimientos corporales, las angustias e inquietudes espirituales,
los anhelos y ambiciones para el ser que vendr y la inmensa
alegra que siente la madre al dar vida, en el proceso que va
desde la concepcin hasta el nacimiento de un hijo. Motivos de
San Francisco, explica porque la vida y obra de San Francisco
de Ass se convirti en su modelo espiritual, a la vez que alaba la
existencia pobre y evanglica del santo. Pasin de leer, indica la
forma de despertar el amor por la lectura en los nios y revela la
experiencia que con la Biblia tuvo la escritora.
Gabriela Mistral fue una mujer abierta a las preocupaciones
de su tiempo, cuya obra muestra la labor literaria de una mujer
dedicada a la enseanza, la difusin de la cultura y a la lucha
por la justicia social y el respeto de los derechos humanos. Pre-
cursora del feminismo, trabaj en la defensa de los derechos de
la mujer y luch por la educacin democrtica, la dignificacin
y la participacin de la mujer en el mundo laboral, educativo,
intelectual y poltico y por la libertad en la enseanza del cono-
cimiento cientfico.
Su poesa y su prosa nacen de una profunda reflexin del
mundo de los adultos, de las mujeres y de los nios y de sucesos
de su vida personal que marcaron su obra literaria. Su pluma y
su estilo recrearon el sentimiento del amor y el dolor, la signifi-

259
a rmando estrada villa

cacin del mundo y sus elementos, la afliccin ante la muerte, la


lucha por la solucin de los problemas sociales, la bsqueda de
la fe y el sentimiento religioso. De estas circunstancias brotan
los temas que trata en su creacin artstica. De estos temas, por
universales, deben registrarse los siguientes:
El universo femenino. La mayor parte de su produccin lite-
raria canta a la mujer o manifiesta algo sobre ella. Por su poesa
y su prosa desfilan los problemas femeninos ntimos y sociales y
se hace manifiesto su empeo por buscarles solucin. En su obra
le da la fe, la fuerza y la capacidad a la mujer para enfrentar
sus propias dificultades, socorrer a los hombres y proteger a la
niez. Con sensibilidad femenina dirige las cosas del corazn e
intercede por los ms dbiles, que en su sentir son las mujeres
y los nios.
La maternidad. Mistral es duea de un instinto maternal
que se manifiesta en imgenes relativas a la fecundidad y es-
pecialmente en su amor puro por los nios, ocasionado en sus
vivencias de maestra de escuela. Por eso, su poesa manifiesta
sentimiento de madre y sensibilidad hacia la infancia. Se suea
mujer de un hombre comn y corriente y madre de varios hijos.
No oculta su dolor debido a la falta de casamiento y de prole. De
all su maternidad frustrada. En muchos poemas hace alusin a
la maternidad y al amor que senta por su hijo adoptivo, a quien
brind afecto y proteccin como si de verdad fuera hijo carnal.
Su maternidad es intelectual, por la imposibilidad de que sea
fsica
El amor y el dolor. La poeta senta un amor verdadero por
Romelio Ureta, por Yin Yin, por su madre y por los nios que
acudan a su escuela. Sin embargo, tuvo malas experiencias en
el amor: se suicidaron Romelio y Yin Yin y vivi distante de su
madre. Slo a los nios pudo entregarles su afecto. Sufri por
ver que alguien a quien se ama no corresponde. Sinti dolor tam-
bin por no tener un hijo de su propia carne, por no poder rete-
ner a los hombres que amaba. Muestra identificacin con Chile

260
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

y amor por su tierra, su historia y su gente, pero expresa dolor


por abandonar la patria. En ella, el dolor y la melancola son
repercusiones de aspiraciones que no tuvieron respuesta positi-
va. Escribe de un modo entraable y compasivo para abordar el
amor, el dolor y la muerte desde una sensibilidad femenina
La soledad y la nostalgia. La soledad marc su vida: aban-
donada del padre; lejana de su madre; en un destino trgico, la
muerte hace fracasar sus grandes amores: los suicidios de Ro-
melio y Miguel; siempre se sinti poco querida y en Chile crea
que la perseguan; mujer sin marido e hijos, sin hogar; sin afec-
tos. Abandon a Chile en 1922 y solo regresa por temporadas.
Mujer errante que no quiso o no pudo construir una familia y se
qued desilusionada e irremediablemente sola. Soledad que la
hace nostlgica, nostlgica de la maternidad frustrada, nostlgi-
ca a de un hogar propio, nostlgica del hijo de sangre que nunca
tuvo, nostlgica de la patria. Las races que la atan a su tierra
crecen con la distancia y se niega a desarraigarse del lugar don-
de ha crecido. Desterrada voluntaria que siente nostalgia de su
patria, y de su tierra.
La niez. En la poesa de Mistral el nio es elemento cen-
tral. Como se le ha negado la posibilidad de procrear un hijo,
vuelca todo su amor de madre sobre sus alumnos. As, a su vo-
cacin de maestra, une una entraable ternura y afecto por los
nios. Siempre disfrut trabajar con infantes y ser protagonista
en su educacin. Cuanto ms desprotegidos estn, ms atrada
se siente por ellos, ms consuelo y cario les brinda. Su cercana
en la escuela con los hijos de humildes trabajadores provoca su
poesa solidaria.
La muerte como destino. La muerte est definida como des-
tino ineludible para todos los seres humanos. Por ello, la vida
constituye un misterioso peregrinaje que nos conduce al ms
all. Mistral aprendi el significado de la muerte y asimil los
golpes que la vida le dio cuando sus seres amados murieron de
manera trgica y por sus propios medios. Escribi sobre el dra-

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a rmando estrada villa

ma de la muerte con sentimiento religioso, que la llev a aceptar


lo que no tiene remedio y hallar un sentido a las desgracias de
la vida. Ese sentido refleja en sus textos una dimensin contem-
plativa y espiritual del mundo.
La convivencia con la naturaleza. Manifiesta su amor por la
naturaleza de Chile y de Amrica y retiene resplandeciente su
mirada del paisaje chileno y americano. Realiza descripciones
de hombres, elementos y objetos de la tierra. Establece una her-
mandad con los seres y elementos de la naturaleza atados al Ser
Supremo por vnculos indestructibles. Tierra, luna, sol, fuego,
aire, luz, agua, mar, flores, plantas, frutas, animales, aves, sal,
da, noche, montaas, volcanes y estaciones, como elementos de
la naturaleza, sirven de inspiracin a su obra.
La produccin literaria de Mistral ha sido sometida a la crti-
ca ms severa y encuentra opiniones positivas y negativas. Entre
las negativas est la del crtico literario colombiano Rafael Gu-
tirrez Girardot que dice: los ms celebrados poetas y poetisas
hispanoamericanos de este siglo produjeron en treinta o cuarenta
aos no de ascesis, ni de sufrimiento ni de lucha, sino de incon-
tinencia verbal, de quejumbre y de acatamiento dogmtico (Jua-
na Ibarborou, Gabriela Mistral, Len Felipe, Pablo Neruda, por
ejemplo) miles o cientos de poemas sonoros, pero insoportables
[] con ello redujeron el horizonte de la poesa y tambin de los
afectos (Gutirrez Girardot, 2011, p. 200).
Entre los juicios positivos sobresale el de Octavio Paz quien
en su ensayo El pan, la sal y la piedra, Gabriela Mistral sostiene
a propsito sobre la poesa de la autora chilena: Poesa hecha
con las palabras de todos los das pero ungidas con el aceite de lo
sobrenatural. Realismo transfigurado, vida diaria transformada
en rito y oficio divino. Ms adelante agrega: La presencia de
Gabriela Mistral en la patria de Sor Juana Ins de la Cruz, fue
ms que una coincidencia, una verdadera rima histrica y lite-
raria: son las dos grandes poetisas de nuestras tierras. Mejor
dicho de la lengua espaola Paz, 1991, 173-174). Por su parte

262
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

Neruda, que tuvo con ella una amistad inquebrantable, la llama


autora de tanta grandiosa poesa, le escribe en conformidad a
tu grandeza y finalmente le dice: Beso tu noble frente y reve-
rencio tu extensa poesa (Neruda, 1974, pp. 385, 386).

miGuel nGel asturias

Es el segundo escritor y el primer novelista latinoamericano


que recibe el Premio Nobel de Literatura. Obtuvo tan destaca-
do honor en 1967 por sus logros literarios vivos, fuertemente
arraigados en los rasgos nacionales y las tradiciones de los pue-
blos indgenas de Amrica Latina, segn reza el diploma que le
entreg la Academia Sueca.
Naci en Ciudad de Guatemala (Guatemala) en 1899 y muri
en Madrid en 1974. Descendiente de una familia rica estudi
derecho en su pas y antropologa en La Sorbona de Paris, entre
1923 y 1926, donde recibi influencias del grupo surrealista (An-
dr Breton y Paul luard, principalmente) y de varios escritores
latinoamericanos (V. Huidobro, C. Vallejo, A. Carpentier, entre
otros). En Pars aprendi ms sobre su pas que de sus vivencias
en su patria. Asturias no descubri su pasado en Guatemala,
sino en Francia, pero su obra se identifica con los mayas y los
campesinos de su tierra. Durante su poca de estudiante en la
Universidad de San Carlos, particip en la insurreccin contra la
dictadura del presidente Manuel Estrada Cabrera (1898-1920),
hasta que fue arrojado del poder.
Fue docente universitario, activista social y diplomtico.
Tuvo una agitada vida cultural, acadmica y poltica. Figura en-
tre los fundadores y directores de la Asociacin de Estudiantes
Universitarios en 1922, de la Universidad Popular en 1922, del
diario El xito en 1934 y del Diario del Aire primer radio pe-
ridico del pas en 1939. Asociacin, universidad y medios que
fueron luego clausurados por distintos gobiernos. Fue diputado
(1942), fue agregado cultural en Mxico (1946-1947), ministro

263
a rmando estrada villa

consejero de embajada en Argentina (1948-1950) y embajador en


El Salvador, Mxico y Francia (1966-1970).
Vivi exiliado en Chile, Argentina y despus en Europa
cuando un golpe militar derroc a Jacobo Arbenz, presidente
constitucional, y subi al poder al coronel Carlos Castillo Armas
en 1954, quien lo expuls del pas y lo despoj de su ciudada-
na guatemalteca. En 1970, fue jurado del Festival de Cine de
Cannes, que por primera vez escogi a un latinoamericano para
desempear esta funcin. Al cine fueron llevadas varias de sus
obras: El venado de las siete rozas (1964), captulo III de su nove-
la Hombres de maz, la pieza teatral Soluna (1969) y su novela
estelar El seor presidente (1970). Las adaptaciones a la panta-
lla fueron realizadas todas por el director y guionista espaol
Marcos Madanes.
Asturias es uno de los principales exponentes de la literatura
escrita en Amrica Latina en el siglo XX y claro precursor del
boom. Cultiv la novela, la poesa, el teatro, el ensayo y el pe-
riodismo. Su obra presta gran atencin a los problemas latinoa-
mericanos y produce una literatura socialmente comprometida
que deja testimonio de su poca y recoge la realidad de su pas
y se convierte en literatura de resistencia contra las estructuras
de poder dominantes en lo poltico, econmico y social. De all
su afirmacin al recibir el Premio Nobel: Nada se usa para des-
virtuar al hombre, sino para completarlo y esto es tal vez lo que
conquista y perturba en ella, lo que transforma nuestra novela
en vehculo de ideas, en intrprete de pueblos usando como ins-
trumento un lenguaje con dimensin literaria, con valor mgi-
co imponderable y con profunda proyeccin humana (Premios
Nobel de Literatura, 2011).
Su obra se caracteriza por los claros rasgos de inconformismo
y crtica social, simpata poltica por los movimientos de izquier-
da y posicin contraria a las potencias colonialistas. Por ello, no
es de extraar que una produccin literaria con fuertes carac-
tersticas militantes resultara merecedora del Premio Lenin de

264
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

la Paz en 1966, un ao antes de alcanzar el Premio Nobel. Con


todo, parte considerable de la izquierda latinoamericana lo acu-
sa de incoherente por su silencio poltico durante el mandato del
dictador Jorge Ubico y por la aceptacin de la embajada en Paris
en el gobierno de Julio Csar Mndez Montenegro (1966-1990),
quien fue acusado de violaciones de los derechos humanos.
Asturias, bien sea como novelista, poeta, dramaturgo, ensa-
yista o periodista, recibe influencia del realismo espaol, del su-
rrealismo francs y de la cultura maya. Escritor de vanguardia
literaria produce una obra que se adentra en el tema social y
poltico y que con conciencia americanista denuncia las varias
formas de colonialismo impuestas en contra de Amrica Latina.
Su produccin literaria se ocupa de denunciar las precarias con-
diciones sociales en que viven los campesinos e indgenas gua-
temaltecos, desenmascarar, a travs de un hipottico pas que
bien puede ser Guatemala, el mundo injusto, cruel e intimidante
que crean las dictaduras que ejercen el poder en Latinoamrica,
resaltar la importancia de las culturas indgenas y recrear los
mitos precolombinos enlazando lo mtico maravilloso con la in-
humana realidad en que subsisten los aborgenes. Adems, fue
colaborador importante en la traduccin de Popol Vuh, el libro
sagrado de los mayas.
Con el realismo mgico como tcnica literaria, con un idioma
fuerte, rico, barroco y cargado de color, marcado por el lenguaje
y la cultura maya, y con el conocimiento y comprensin de los
problemas de su nacin, Asturias incorpora en su obra ideas y
creencias de las gentes de Guatemala y desarrolla una gran sen-
sibilidad hacia el hombre guatemalteco y su problemtica social
y poltica. Sin esguinces ni concesiones denuncia en sus relatos
y versos lo que considera injusto en su patria y con su patria. De
all la significacin humana de su obra y la respetabilidad que
ha alcanzado su produccin literaria entre sus compatriotas y
en el mundo.

265
a rmando estrada villa

Sus novelas, que captan la realidad en sus distintas expre-


siones, sobresalen porque su contenido es principalmente pol-
tico, como quiera que sus pginas muestran con verosimilitud
y crudeza la decadencia de la civilizacin maya, los efectos per-
versos que tienen sobre la sociedad dictaduras montadas sobre
el miedo y la crueldad, y la explotacin desalmada del pueblo de
Guatemala por las compaas agrcolas extranjeras. Pero tam-
bin se ocupan de tocar aspectos centrales de la construccin de
la identidad guatemalteca montados sobre las tradiciones de su
pueblo y el mundo mgico de los indgenas, adems de exaltar la
naturaleza de su pas.
Sus obras narrativas ms importantes son: Leyendas de
Guatemala (1930), El seor Presidente (1946), sobre la tirana
del dictador guatemalteco Manuel Estrada Cabrera, Hombres
de maz (1949), que entrelaza la miseria y el misticismo popu-
lar para iluminar la accin de los colonizadores que explotan
las tierras de los campesinos, Viento fuerte (1950), El papa ver-
de (1954) y Los ojos de los enterrados (1960), que componen la
triloga bananera donde denuncia el colonialismo de la United
Fruit, Mulata de tal (1963), El espejo de Lida Sal (1968), Toro-
tumbo (1968), Week-end en Guatemala (1969), Maladrn (1969),
El ahijadito (1971), Tres de cuatro soles (1971) y Viernes de do-
lores (1972).
La poesa de Asturias se distingue por la variedad de su
produccin y tiene poemas que tratan temas polticos, algunos
asuntos ntimos, otros aspectos del folklore y no pocos se refieren
al hechizo y la fascinacin mgica de la cultura guatemalteca.
Su obra potica ms importante est constituida por los siguien-
tes libros: Rayito de estrellas (1925), Sonetos (1937), Alclazn
(1940), Anoche, diez de marzo de 1543 (1943), Sien de alondra
(1949), Ejercicios poticos sobre temas de Horacio (1951), Clari-
vigilia primaveral (1964) y Mensajes indios (1968).
El teatro est conectado con lo real maravilloso y por su ri-
queza en inconformismo y crtica social alcanza una slida ex-

266
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

presin humana. Sus dramas ms relevantes son: Solun (1955),


Dique seco (1956), La audiencia de los confines (1957, Chantaje
(1964) y Jurez, el inmenso porque es inmenso (1972). Los ensa-
yos recogen sus ideas sobre problemas latinoamericanos, expe-
riencias de viaje y opinin sobre personajes que admira. Entre
ellos sobresalen: Sociologa guatemalteca: el problema social
del indio (tesis de grado, 1923), Latinoamrica y otros ensayos
(1968), Amrica, fbula de fbulas (1972), Viajes, ensayos y fan-
tasas (1981) y Actos de fe en Guatemala (1981).
Su obra literaria se mueve en distintos escenarios y profun-
diza en distintas facetas de la vida social. As es como afirma la
memoria y mitos precolombinos y recrea el mundo mtico de los
mayas en Leyendas de Guatemala, denuncia la dictadura cruel
y sanguinaria propia de Amrica Latina en El Seor Presidente,
se detiene a observar el desplazamiento que se da entre el mito
y la realidad en Hombres de maz, profundiza el tema de la inva-
sin norteamericana y sus consecuencias en las pginas de Week
en Guatemala y mira el retorno de la esperanza en Los ojos de
los enterrados.
El seor Presidente55 es la novela ms leda, estudiada, co-
mentada y popular de Asturias. Despus de Tirano Banderas
(1926) del escritor espaol Ramn del Valle Incln es el primer
autor hispanoamericano en ocuparse del tema del dictador como
subgnero literario propio de esta regin del mundo, que tuvo
despus, entre otros, a cultores de la talla de Augusto Roa Bas-
tos (Yo el supremo, 1974), Alejo Carpentier (El recurso del mto-
do, 1974), Gabriel Garca Mrquez (El otoo del patriarca, 1975)
y Mario Vargas Llosa (La fiesta del chivo, 2000).
El libro se public catorce aos despus de haber sido escrito
debido a la censura a que fue sometido por distintos gobiernos,

55
Asturias, Miguel ngel (1946), El seor Presidente, Biblioteca Editorial El
Tiempo, Bogot, 2002. Todas las citas referentes a esta obra son tomadas de
esta edicin y slo se da el nmero de la pgina.

267
a rmando estrada villa

que movieron todas sus influencias para evitar que saliera a la


luz y atemorizaron o compraron a los posibles editores. Al fin,
Asturias lo public por su cuenta y riesgo y se convirti rpida-
mente en un libro de referencia por el carcter testimonial que
tiene sobre lo que ocurra con las dictaduras latinoamericanas.
La novela es una manifestacin de protesta contra la opresin
y el terror, que, en resumen, retrata de manera caricaturesca a
un cruel y corrupto dictador que somete mediante la violencia y
el miedo a su pueblo.
En la lectura de la novela llama la atencin que no se men-
cione el pas en el que ocurren los hechos, que no se diga el r-
gimen de gobierno imperante y que no se mencione el nombre
del personaje que sirvi de inspiracin. La obra se basa en la
experiencia vivida por el padre de Asturias y su familia, vctima
de persecucin por parte del gobierno. Por eso, el texto retrata
una poca, una forma de ejercer el poder y un personaje: la poca
corresponde a los primeros aos del siglo XX en Guatemala, la
dictadura es la forma como se ejerce el poder y el protagonista
inspirador de la historia es el dictador Manuel Estrada Cabre-
ra. Pero es ms. El nombre del personaje central de la historia
aparece limitadamente, apenas una sola vez. Porque ms que su
nombre propio interesa la denominacin del cargo con que opri-
me despiadadamente esta nacin: El Seor Presidente.
La novela consta de tres partes, repartidas en 41 captulos, y
un epilogo, La primera parte titulada 21, 22 y 23 de abril va del
captulo I al XI. Los nombres de los captulos son: I En el portal
del Seor, II La muerte del Mosco, III La fuga del Pelele, IV
Cara de ngel, V Ese animal, VI La cabeza de un general,
VII Absolucin arzobispal, VIII El titiritero del portal, IX Ojo
de vidrio, X Prncipes de la milicia y XI El rapto.
La segunda parte se denomina 24, 25 y 26 de abril y se extien-
de del captulo XII al XXVII. Los nombres de estos captulos son:
XII Camila, XIII Capturas, XIV Todo el orbe cante, XV Tos y
tas, XVI En la Casa Nueva, XVII Amor urdemales, XVIII To-

268
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

quidos, XIX Las cuentas y el chocolate, XX Coyotes de la misma


loma, XXI Vuelta en redondo, XXII La tumba viva, XXIII El
parte al seor Presidente, XXIV Casa de mujeres malas, XXV
El paradero de la muerte, XXVI El torbellino, XXVII Camino al
destierro.
Semanas, meses, aos es el ttulo de la tercera parte y cu-
bre del captulo XXVIII al XLI. Los nombres de los captulos son:
XVIII Habla en la sombra, XXIX Consejo de guerra, XXX Ma-
trimonio in extremis, XXXI Centinelas de hielo, XXXII El Seor
Presidente, XXXIII Los puntos sobre las es, XXXIV Luz para
ciegos, XXXV Cancin de canciones, XXXVI La revolucin, XXX-
VII El baile de Tohil, XXXVIII El viaje, XXXIX El puerto, XL
Gallina ciega, XLI Parte sin novedad. Finalmente, el eplogo.
La trama es relativamente simple: en el Portal del Seor,
donde se agrupan varios pordioseros a pasar la noche, uno de
ellos apodado El Pelele, que sufre de locura, da muerte de im-
proviso al coronel Parrales Sonriente, leal amigo del Seor Pre-
sidente. ste, bajo la conduccin del Auditor General de Guerra,
articula un tramposo dispositivo judicial para destruir de mane-
ra definitiva a dos crticos del rgimen poltico: el general Euse-
bio Canales y el licenciado Abel Carvajal. Con el fin de escapar a
la tortura, los mendigos, que sirven como testigos, aceptan con-
tra toda evidencia que Canales y Carvajal son los asesinos del
Parrales. Mentira que utiliza de base el gobierno para empezar
la arremetida contra los inocentes.
El Presidente, valindose de Cara De ngel, su hombre de
confianza, bello y malo como Satn, convence a Canales de que
escape, cuando en realidad queran aplicarle la ley de fugas. Al
menor intento de fuga la polica debi haber acabado a balazos
con el general Canales (118), dice el Presidente. Luego, Carva-
jal es detenido y fusilado despus de un arbitrario juicio. Nia
Fendina, la joven que trat de advertir a Canales que lo iban a
detener, es apresada, acusada y torturada, impidindole ama-
mantar a su hijo recin nacido, el cual muere. Posteriormente,

269
a rmando estrada villa

es vendida al prostbulo de Doa Chn, donde enloquece. Su ma-


rido tambin es detenido, pero luego lo dejan libre a cambi de
espiar a Cara de ngel y a los oponentes del rgimen.
Cara de ngel, despus de facilitar la huida de Canales, rap-
ta a la hija de ste, se enamora de ella y se casa en matrimo-
nio in extremis para salvarla de la muerte. Por estos sucesos, el
Presidente cambia el afecto que senta por su favorito en odio
y se propone destruirlo. Con el ardid de que pase a servirle en
Washington, lo apresan cuando va a tomar el barco que lo con-
ducira a Estados Unidos. Encarcelado de por vida en una maz-
morra, Cara de ngel muere de una manera aterradora, tras de
atormentarlo con el infundio de que su esposa era la amante del
Presidente. Camila, despus de esperar en vano a Cara de n-
gel, se va al campo, donde logra una vida tranquila en compaa
de su hijo.
El narrador, que es omnisciente y extradiegtico, relata la
historia que cuenta en tercera persona gramatical. Omnisciente
porque sabe todo sobre los personajes y sus actividades y extra-
diegtico porque no interviene en las acciones de la historia que
cuenta, porque est por fuera de la historia. Hasta los recuerdos
de Camila sobre su infancia (pp. 69-74) y las reflexiones de Cara
de ngel (pp. 123-128) son referidos en tercera persona. Aunque
el narrador slo se ocupa de relatar los hechos sin involucrarse
en ellos como participante, narra tan de cerca lo que presen-
cia, ve y escucha que parece ser un testigo de los acontecimien-
tos contados. De all las intromisiones en que a veces incurre
y la muestra de simpata por el general Canales, pero aun as
no enjuicia las actitudes de los otros personajes, no censura ni
aplaude sus acciones, sean fruto de la perversidad o de la in-
genuidad. La novela est narrada de acuerdo con el trascurso
natural del tiempo, sin ningn salto al pasado salvo los recuer-
dos de Camila, expuestos en el captulo XII. El tiempo en que
se cuenta la historia es lineal, se mueve en la misma direccin
de los almanaques y de los relojes; es tiempo cronolgico que se

270
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

mide en minutos, horas, das, meses y aos. La narracin tiene


una estructura lgica y progresiva en el manejo del tiempo, por
lo que presenta una sucesin consecutiva de las acciones que
realizan los protagonistas. Se presenta sucesivamente ordenada
conforme a un orden cronolgico y los sucesos van uno tras otro.
Los ttulos de las tres partes de la novela son suficientemente
ilustrativos y se refieren con precisin al tiempo de duracin de
cada una de ellas.
El tiempo y su transcurso son fundamentales en la novela. El
slo ttulo de las partes que la integran es el reconocimiento de
la importancia del paso de las horas. El Seor Presidente abunda
en la mencin de los componentes en que se divide el tiempo que
marcan los relojes y los calendarios: segundos, minutos, horas,
semanas, meses, aos, das, noches, domingos. Pero tambin es
rica en referir elementos fsicos, ambientales y climticos liga-
dos al tiempo: alba, amanecer, atardecer, anochecer, luz de da,
cantar de los gallos, tinieblas, llover, salir el sol, penumbra, me-
dia noche, trpico, maana, dos de la maana, seis de la maa-
na, invierno, de tiempo en tiempo, neblina, primavera, aurora,
matinal y reloj, entre otros.
Tres das dura la primera parte, 21, 22 y 23 del mes de abril,
que va del ataque mortal del loco callejero apodado El Pelele
contra el coronel Jos Parrales Sonriente; la muerte del mendi-
go conocido como El Mosco a causa de las torturas a que es so-
metido por el Auditor General de Guerra; el testimonio ofrecido
bajo torturas de que los asesinos de Parrales fueron el general
Eusebio Canales y el licenciado Abel Carvajal y no El Pelele, el
verdadero homicida; las amenazas del Presidente al doctor Ba-
rreo por haber descubierto prcticas de corrupcin en la sani-
dad militar; la cada en desgracia del general Canales para cuyo
asesinato se urde una celada entre el Presidente y Cara de n-
gel; el homicidio de El Pelele a manos del polica Lucio Vsquez,
hasta la huida del general Canales y el rapto de su hija Camila
por Cara de ngel.

271
a rmando estrada villa

Tres das se extiende la segunda, 24, 25 y 26 del mes de abril,


que va de la llegada de Camila a la fonda El Tus-Tep; la captura
de Nia Fedina, esposa de Genaro Rodas, confidente del polica
Vsquez; la detencin del licenciado Abel Carvajal; la fiesta na-
cional y los discursos en homenaje al Seor Presidente; la nega-
tiva de los tos y tas de Camila de protegerla por no aparecer
como enemigos del Seor Presidente; el interrogatorio a que es
sometida Nia Fedina, bajo la presin de que slo podr ama-
mantar a su hijo cuando confiese donde est el general Canales,
lo que en verdad ella no sabe; el encarcelamiento de Lucio Vs-
quez y de Genaro Rodas; la venta por parte del Auditor General
de Nia Fedina al prostbulo de Doa Chon por diez mil pesos; el
apaleamiento de Genaro Rodas; la muerte por hambre del nio
de Nia Fedina y su ingreso a la casa de Doa Chon, El Dulce
Encanto; los partes que los ciudadanos presentan al Presidente;
hasta la fuga del general Canales camino del desierto.
La tercera cubre un periodo indefinido, pues se extiende por
semanas, meses y aos, desde las conversaciones de los pre-
sos en la crcel, el fusilamiento de Carvajal y el matrimonio
de Cara de ngel y Camila, hasta que Camila se refugia en el
campo con su hijo y ocurren las muertes del general Canales
por envenenamiento y la de Cara de ngel, antes favorito del
Seor Presidente y ahora convertido en traidor por su matri-
monio con Camila, en una mazmorra. La ltima noticia que se
tiene de l dice lo siguiente: La partida de defuncin del cala-
bozo nmero diecisiete se asent as: N.N.: disentera ptrida
(p. 248). Por su lado, el Presidente y su dictadura continan
campantes sin enemigos a la vista, manteniendo intacto su po-
der por medio del espionaje y la traicin.
Ahora, se pasa del anlisis de tiempo del discurso, es decir, la
forma como se cont la historia del dictador, al del tiempo de la
historia, esto es, a cuando ocurri lo que se cuenta. El tiempo en
el que ocurre la historia es a principios del siglo XX. Diferentes
informaciones tomadas directamente de la novela permiten la

272
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

ubicacin temporal. De una parte, la guerra entre China y Japn


librada entre 1904 y 1905: como los oficiales en los cromos de
las batallas de la guerra ruso-japonesa (p. 81). De otra, la noti-
cia que trae el peridico El Nacional sobre la batalla de Verdn
acaecida en 1916: Sigue la batalla de Verdn. Un desespera-
do esfuerzo de las tropas alemanas se espera para esta noche
(p. 199).
La obra tambin facilita la ubicacin temporal con la presen-
tacin que hace de los medios de transporte y de algunos instru-
mentos tecnolgicos empleados por sus personajes. Al respecto,
dice: un carricoche tirado por dos caballos flacos (p. 17); Le
sorprendi el ruido del carruaje, al dejar las calles de tierra, en
las calles empedradas (p. 151), estas dos citas muestran que
por las vas de la ciudad todava circulaban vehculos de traccin
animal y que el piso de las calles era tierra o piedra. Luego agre-
ga: Los tranvas iban que no caba una gente. Alguna vez un
carruaje, un automvil, una bicicleta (p. 251). Esta cita mues-
tra coexistencia de medios de transporte tradicionales con otros
modernos, inventados a fines de siglo XIX y de amplio uso en los
comienzos del XX. Por su parte, los postes del telgrafo (p. 19),
la central de telfonos (p. 113), el fongrafo (p. 125), el telegra-
ma (p. 146) tuvieron un apogeo inicial en las primeras dcadas
del siglo XX, pero que desde hace ya muchos aos son piezas
de museo.
El mbito espacial donde se escenifican las acciones es una
ciudad que la novela menciona continuamente (pp. 9, 11, 12, 18,
19, 29, 46, 73, 232, 244, entre muchas ms) y que denomina la ca-
pital (pp. 73, 136, 166) pero de la que nunca se menciona el nom-
bre. La alusin constante de lugares pblicos concretos permite
deducir que se trata de la ciudad de Guatemala, capital de la re-
pblica del mismo nombre. Ejemplo de los lugares que permiten
concluir donde trascurre la historia son: el Portal del Seor (pp.
9, 10, 12, 40, 42,44, 45, 251), el Callejn del Judo (pp. 46, 158),

273
a rmando estrada villa

el templo de la Merced (56, 59, 60), el Callejn de Jess (pp. 60,


150) y el Cerro del Carmen (pp. 69, 159), entre otros.
La novela tiene un protagonista central que llena todos los
espacios y que de su voluntad, arbitrariedad, violencia e intimi-
dacin dependen todas las acciones que realizan los otros perso-
najes. Con apariciones fugaces y espordicas en la trama de la
obra, de los 41 captulos solo aparece en siete (Ese animal!, La
cabeza de un general, Todo el orbe cante!, Las cuentas y el cho-
colate, El Seor Presidente, Cancin de canciones, El baile de To-
hil); con su nombre propio pronunciado una sola vez, Candidita
(p. 215), el Seor Presidente todo lo controla y nada ni nadie
escapa a su poder omnmodo. Absolutamente, todo gira en torno
a sus demandas, a sus necesidades, a sus caprichos. Su figura
es omnipresente gracias a la atmsfera de opacidad y violencia
creada por Asturias. Se sienten sus ojos, sus odos, su mano en
todos los lugares, que se apoya, necesariamente, en la paradoja
de la ausencia.
La novela caracteriza al dictador tanto por su apariencia
como por sus acciones. De esta manera, dice la indumentaria
que luce: El Presidente vesta, como siempre, de luto riguro-
so: negros los zapatos, negro el traje, negra la corbata, negro el
sombrero que nunca se quitaba (p. 33). Manifiesta los poderes
superiores que posee: Lo que ninguno pudo decir fue por dnde
y a qu hora desapareci el Presidente (p. 88), en un momento
de confusin y desorden, a lo que agrega una facultad superlati-
va: sus amigos aseguraban que no dorma nunca (p. 12). Hace
saber lo bien informado que estaba: el SeORRR Presidente todo
lo sabe (p. 196), gracias a las pesquisas que realiza mediante
el aparato de espionaje que tiene montado: Una red de hilos
invisibles, ms invisibles que los hilos del telgrafo, comunicaba
cada hoja con el Seor Presidente, atento a lo que pasaba en las
vsceras ms secretas de los ciudadanos (p. 35).
Un halo de misterio rodea su forma de vivir y deja saber poco
de sus asuntos ms cotidianos: cuyo domicilio se ignoraba por-

274
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

que habitaba en las afueras de la ciudad muchas casas a la vez


(p. 12). Su personalidad violenta aparece de bulto en la obra:
Deberan saberlo mis enemigos para no descuidarse, porque
a la primera, les boto la cabeza! (p. 28), amenaza que profiere
cuando le informan sobre la corrupcin que se presenta en sani-
dad militar. Sus castigos son severos e inmediatos, sin atender
en lo ms mnimo a consideraciones de justicia: General, que le
den doscientos palos a ste, ya ya! (p. 32), por haber derramado
el tintero sobre un pliego de papel, a consecuencia de los cuales
el apaleado fallece. A la muerte como arma poltica le otorga una
utilidad y alcance especial: la muerte ha sido y ser mi mejor
aliada (p. 227).
Gusta de las mujeres y el licor. Sobre el licor el narrador dice:
Su excelencia puso los ojos bajo los prpados, para ahogar la
visin invertida de las cosas que el alcohol le produca en aquel
momento (p. 196). En tanto que de su gusto por las mujeres in-
forman los personajes. En un momento que piensa en mujeres,
Cara de ngel dice: S de dos que el Seor Presidente tiene
sobre la nuca. Pues con sas. Pues con sas (p. 126). Por su par-
te Doa Chon comenta: Cuando no era ms que ministro tuvo
pasin por m (p. 147). La Diente de Oro acab de relatarle sus
amores con el Seor Presidente (p. 152), a Cara de ngel. El
preferido vio la exhalacin en que iba aquel oficial en busca de
una de las concubinas del Seor Presidente (p. 200).
El tema central de la novela es la dictadura como ejercicio
omnmodo del poder. Y en torno a este tema, trata los que dan
vida, desarrollan y consolidan las dictaduras. Por eso, pasan por
sus pginas la violencia, la arbitrariedad, el miedo, el odio, la
muerte, la injusticia, la delacin, la corrupcin, la adulacin y la
traicin, como prcticas regulares de la actividad poltica. Astu-
rias consigue mostrar que en un rgimen autoritario el pueblo
no tiene ley que lo proteja, ni justicia en la que pueda confiar.
De all su desamparo. Un dilogo que simula el general Canales
con Cara de ngel muestra el talante del gobierno: El crimen

275
a rmando estrada villa

es preciso porque garantiza al gobierno la adhesin del ciuda-


dano, sostiene Cara de ngel. Y luego agrega: No se pregunte,
general, si es culpable o inocente: pregntese si cuenta o no con
el favor del amo, que un inocente a mal con el gobierno, es peor
que si fuera culpable (p. 56).
Pero quiz lo que mejor caracteriza el sistema poltico im-
plantado por el Seor Presidente es su compromiso con la impu-
nidad, siempre que los delitos cometidos fueran para su benefi-
cio, o al menos, que no pusieran en riesgo su estabilidad. As es
como Cara de ngel le sugiere a Farfn que busque la manera
de halagar al Presidente, partiendo de la base de que El deli-
to de sangre era ideal; la supresin de un prjimo constitua la
adhesin ms completa del ciudadano al Seor Presidente (p.
154). Y ambos coinciden en pensamiento que cometer un deli-
to o ultrajar pblicamente a las personas indefensas o hacer
sentir la superioridad de la fuerza sobre la opinin del pas o
enriquecerse a costillas de la nacin, es el medio ms eficaz
para captarse la buena voluntad del mandatario (p. 154).
La arbitrariedad se demuestra en la obra con los siguientes
casos. Un sacristn que no saba leer es detenido por un delito
que comet por pura equivocacin. Figure ust que por quitar un
aviso de la Virgen de la O, fui y quit del cancel de la iglesia en
que estaba de sacristn el aviso de jubileo de la madre del Seor
Presidente (p. 15). Y la patrulla, por cambiar de paso, la toma-
ba de primas a primeras contra un paseante cualquiera, regis-
trndole de pies a cabeza y cargando con l a la crcel, cuando
no tena armas, por sospechoso, vago, conspirador, o, como deca
el jefe, porque me cae mal [] (p. 50). A Camila, Con el cama-
rote reservado, el equipaje hecho, todo ya para partir, de orden
superior le negaron el pasaporte (p. 243).
Elemento distintivo de esta dictadura es la tortura y la cruel-
dad que emplea para castigar a sus enemigos y opositores. Los
siguientes ejemplos sirven de demostracin. Para tratar de co-
nocer la verdad sobre el crimen de Parrales, el Auditor acude a

276
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

la tortura de un mendigo que sin poder sentar los pies, colgado


de los pulgares, no cesaba de gritar (p. 16). Diga la verdad!
grit el Auditor cuando restallaba el latigazo en las mejillas
del viejo. La verdad o se est ah colgado toda la noche! [] El
insulto del Auditor perdise en los odos de una mitad de hombre
que ya no oira ms. Al soltar la cuerda, el cadver del Mosco []
cay a plomo como pndulo roto (p. 17).
Para Nia Fedina y su hijo la amenaza es cruel: Desde hace
dos horas est llorando, y es en balde que busque donde est
Llora de hambre y se morir de hambre si usted no me dice el
paradero del general! (p. 102) Pues si no me dice, va a molernos
un poco de cal viva a ver si as se acuerda del camino que tom
ese hombre [] Y era la una de la maana cuando empez a
moler la cal para que no le siguieran pegando [] Con las manos
cubiertas de grietas incontrolables y profundas, que a cada mo-
vimiento se le abran ms, los dedos despellejados de las puntas,
llagados los entrededos y las uas sangrantes (p. 104). Al fin, el
nio muere por falta de alimento y Fedina se enloquece despus
de que es vendida a una casa de lenocinio.
La suerte de Genaro Rodas, detenido injustamente, es dolo-
rosa: Vea, alcaide, que le den doscientos palos a ste [] No
se puede tratar bien a esta gente! Esta gente lo que necesita
es palo y ms palo! (p. 120) Si, alcaide, vea que le den otros
doscientos [] Cuatro le sujetaron las manos y los pies, y los
otros le apalearon (p. 122). El licenciado Carvajal fue maltrata-
do y finalmente fusilado: Pasos adelante le sepultaron en una
mazmorra de tres varas de ancho, en la que haba doce hombres
sentenciados a muerte, inmviles por falta de espacio, unos con-
tra otros como sardinas, los cuales satisfacan sus necesidades
pisando y repisando sus propios excrementos (p. 184). Dos y
tres veces se encontr Carvajal contando maquinalmente los gri-
tos de aquel infeliz sentenciado a morir de sed: Setenta y dos!
Setenta y tres! Setenta y cuatro! (p. 184). Cara de ngel pasa
sus ltimos das en esta situacin: Dos horas de luz, veintids

277
a rmando estrada villa

de oscuridad completa, una lata de caldo y una de excrementos,


sed en verano, en invierno el diluvio; sta era la vida en aquellas
crceles subterrneas (p. 246).
El espionaje cubre todos los mbitos y nadie escapa a sus
propsitos: que el dictador sepa todo sobre todos, que est infor-
mado de lo que piensan y hacen adversarios y sospechosos. All,
la cocinera que espa al amo y a la de adentro, y la de adentro
que espa al amo y a la cocinera, me informan [] La de adentro
y esto no lo sabe la cocinera completa el parte [] La cocinera
y esto no lo sabe la de adentro es al respecto ms explcita. (p.
58), reza un escrito dirigido al Presidente. El gobierno necesita
saber todo lo que hace, a qu personas visita, a qu personas
saluda por la calle, qu sitios frecuenta por la maana, por la
tarde, por la noche, y lo mismo su mujer, para todo esto le dar
instrucciones y dinero (p. 206), le manifiesta el Auditor a Gena-
ro Rodas.
Miedo es un trmino frecuente en el texto, que manifiesta el
estado afectivo del que se ve ante un peligro o riesgo de un pa-
decimiento. Los responsables de que ese estado sea experimen-
tado por varias personas son el Presidente y el Auditor General
de Guerra. Antes, cuando Cara de ngel actuaba en su papel
de siempre, de instrumento ciego, en su puesto de esbirro, en
su sitio de verdugo (p. 62), tambin fue un temible generador
de violencia en beneficio del dictador. Miedo y pavor sienten los
mendigos (pp. 14, 15, 17), miedo siente la sordomuda (pp. 10,
17), miedo tuvo el doctor Barreo (30), tirit de miedo ese ani-
mal (p. 32), tuvo miedo El Pelele (p. 43), para que se le vaya el
miedo, invita Vsquez a un puyn (62), el miedo que sinti nia
Fedina (p. 96), tengo miedo dice Rodas (p. 119), me da miedo,
tengo miedo exclama el licenciado Carvajal (pp. 175, 176, 177),
experimenta miedo la seora de Carvajal (p. 194), miedo le tie-
nen los ciudadanos a los comandantes (p. 167), miedo pas el
contrabandista (p. 169), Camila tuvo miedo y sinti la picazn
del miedo (pp. 111, 213, 214),.

278
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

La adulacin abyecta y el elogio rastrero del burcrata servil


y de la comunidad sometida abundan en la narracin. Cara de
ngel, el favorito, se dirige al Presidente en los siguientes tr-
minos: Yo, el primero, Seor Presidente, entre los muchos que
profesamos la creencia de que un hombre como usted debera
gobernar un pueblo como Francia, o la libre Suiza, o la industrio-
sa Blgica, o la maravillosa Dinamarca (p. 34). Luego agrega:
Extrao, ya lo creo, para un hombre de la vasta ilustracin del
Seor Presidente, que con sobrada razn se le tiene en el mundo
por uno de los primeros estadistas en los tiempos modernos (p.
196.) Ms adelante dice: ya que mi aspiracin ha sido siempre
ser el ltimo de los servidores, pero el ms leal y consecuente
[] El Seor Presidente no puede dudar de mi incondicional
adhesin a su persona y a su gobierno (p. 228).
El seor Presidente es objeto de homenajes en los cuales los
encargados de llevar la vocera encomian al gobernante con t-
tulos elogiosos y trminos bastante lisonjeros. En funciones de
gala en su honor lo enaltecen con calificativos laudatorios: Be-
nemrito de la Patria, Jefe del Gran Partido Liberal y Protector
de la Juventud Estudiosa (p. 23). En discursos para festejar el
feliz aniversario de cuando salv la vida lo ensalzan en medio de
aclamaciones, aplausos y vivas: Presidente Constitucional de
la Repblica, Benemrito de la Patria, Jefe del Gran Partido Li-
beral, Liberal de Corazn y Protector de la Juventud Estudiosa
[] Protector de la mujer desvalida, del nio y de la instruccin
(p. 87).
Los cartelones proselitistas que invitan a la reeleccin ma-
nifiestan: la salud de la Repblica est en la REELECCIN DE
NUESTRO EGREGIO MANDATARIO Y NADA MS QUE EN SU REELEC-
CIN.Por qu aventurar la barca del Estado en lo que no cono-
cemos, cuando a la cabeza de ella se encuentre el Estadista ms
completo de nuestros tiempos, aquel a quien la historia saludar
Grande entre los Grandes, Sabio entre los Sabios, Liberal, Pen-
sador y Demcrata? (p. 224). A su vez, un poeta en un acto pro-

279
a rmando estrada villa

selitista en una cantina exclam con referencia al dictador: el


primer hombre que haya jams existido [] podramos permitir
que se pasaran las riendas del gobierno de las manos del auri-
ga-sper-nico que ahora y siempre guiar el carro de nuestra
adorada Patria, a las manos de otro ciudadano, de un ciudadano
cualquiera (p. 225).
La delacin cubre un captulo completo, el XXIII, titulado El
parte al Seor Presidente, pp. 135-138. Ciudadanos particulares
le escriben al seor Presidente sobre distintos asuntos, crean-
do un clima de inseguridad ciudadana porque todos se sienten
autorizados para espiar e informar al Gobierno. Alejandra cree
que en la fonda El Tus-Tep est escondido el general Eusebio
Canales. Soledad Belmares le pide al Presidente concederle la
libertad de su hijo y su cuado, ya que ellos no se ocupan de pol-
tica, siendo todo su delito el haber aceptado una recomendacin
del general Eusebio Canales. El coronel Prudencia Perfecto Paz
informa su visita a la frontera y pide armas para defenderla
del posible ataque de Canales. Juan Antonio Mares agradece al
Presidente y pide audiencia para informar sobre actividades de
Canales.
Luis Raveles solicita puesto en algn consulado en Estados
Unidos y pide hablar con el Presidente para manifestarle cier-
tas cosas que no se puede confiar al papel. Nicomedes Aceituno
le escribe para informarle que el letrero de la caja de agua don-
de figura el nombre del Seor Presidente fue destrozado. Lucio
Vsquez, que est preso, suplica le conceda audiencia. Catarino
Regisio, administrador de la finca de Canales, informa que ste
tena a disposicin para hacer la revolucin dos batallones, uno
de ellos dirigido por el mayor Farfn. El general Megadeo Rayn
manifiesta que como la presencia del Padre Urquijo, amigo del
licenciado Abel Carvajal, puede acarrear serias consecuencias,
lo pone en conocimiento del Seor Presidente. Alfredo Toledano
le manifiesta que sorprendi a Miguel Cara de ngel, llamando
con toquidos alarmantes a la casa de don Juan Canales.

280
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

Nicomedes Aceituno pone en conocimiento que el que des-


perfeccion el nombre de la caja de agua fue el tenedor de libros
Guillermo Lizaro, en estado de ebriedad. Camilo Rebeco Luna
lleva dos aos detenido y le suplica al Presidente que ordena su
libertad porque el delito de que se acusa fue haber quitado el
aviso de la madre del Presidente del cancel de la iglesia donde
trabajaba como sacristn, por consejos de enemigos del gobier-
no, que eso no es cierto, y que si l lo hizo as, fue por quitar
otro aviso, porque no sabe leer. La prostituta Adelaida Peal le
informa que el mayor modesto Farfn se mostr partidario del
general Canales porque era el nico general de verdad que l
haba conocido en el Ejrcito. Mnica Perdomino, enferma en
el Hospital General, comunica que Fedina Rodas en sus delirios
de enferma mental habla del general Canales. Toms Javel
participa su efectuado enlace con la seorita Arquelina Surez,
acto que dedic al Seor Presidente de la Republica.
La corrupcin por medio de la cual se enriquecen ilegtima-
mente servidores pblicos y ciudadanos particulares recorre la
novela. Pero es una corrupcin que queda en la impunidad as
haya denuncias. Por ejemplo, el doctor Barreo comunica que
har en su cita con el Presidente: Yo le dir que han muerto
ciento cuarenta soldados y que an quedan dos barriles de sul-
fato. Yo le dir que por robarse algunos pesos, el Jefe de Sanidad
Militar sacrific ciento cuarenta hombres, y los que seguirn
[] A lo que el Presidente responde durante la audiencia: Yo
le dir, don Luis, y eso s!, que no estoy dispuesto a que por
chismes de mediquetes se menoscabe el crdito de mi gobierno
en lo ms mnimo (p. 28) Los turcos, obligados a reconstruir
el Portal del Seor, habran terminado pobres sin la ayuda de
amigos cuya influencia les permiti pagar los gastos de pintura,
aseo y mejora del alumbrado del Portal del Seor, con recibos
por cobrar del Tesoro Nacional, que ellos haban comprado por la
mitad de su valor (p. 40).

281
a rmando estrada villa

Con el fin de librarse de preguntas por parte de la polica,


Disimuladamente alarg Cara de ngel al oficial un billete de
cien pesos, que en el acto puso fin a la dificultad (p. 60). Para
beneficiar a sus amigos los banqueros judos el Presidente fue
un estadista que deposit en ellos su confianza y en sus cajas
sin fondo los dineritos de la nacin a cero y nada por ciento, ne-
gocio que les permita enriquecerse con los rendidos (p. 86). Al
Auditor un colega le propone un prevaricato que el acepta sin
condiciones: Doa Chn, duea de un prostbulo, vio en la Casa
Nueva (la crcel) a una mujer joven y bonita que le convendra
para su negocio. Ofrece 10.000 por ella. Sabiendo que est presa
de tu orden, te molesto para que me digas si tienes inconvenien-
te en recibir ese dinerito y entregarle dicha mujer a mi clienta
(p. 116).
La administracin de justicia impuesta por el Presidente no
rene los requisitos que se le exigen en los estados de derecho.
No es imparcial, no es independiente y no respeta el debido pro-
ceso. Yo le voy a decir, a ver si se atreve a negarlo, quines ase-
sinaron al coronel Jos Parrales Sonriente, yo se lo voy a decir.
El general Eusebio Canales y el licenciado Abel Carvajal! (p.
16), en esta cita el Auditor fuerza a los testigos mediante ame-
nazas. El defensor fue cabalmente el que conociendo la opinin
del Seor Presidente, reclam para Vsquez la pena de muerte
y para vos el mximun de la pena (p. 205), esta cita pone de
presente que hasta la defensa de los enjuiciados est controlada
por el Presidente.
La regla de conducta del Seor Presidente es no dar espe-
ranzas y pisotearlos y zurrarse en todos porque s (p. 207). La
situacin poltica del pas no permite al Gobierno piedad de nin-
guna especie con sus enemigos (p. 190). Aqu se observa que
para el Gobierno la discrepancia no es tolerable y debe castigar-
se con crueldad. Carvajal pregunta: Cmo podr defenderme,
si ni siquiera me dieron tiempo para leer el proceso? Nosotros no
podemos hacer nada en eso contest el presidente del Consejo

282
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

de Guerra, los trminos legales son cortos, las horas pasan y


esto apura. Nos han citado para poner el fierro (p. 182), con
esta referencia se ve que la justicia no se aplica para juzgar con
imparcialidad sino slo para condenar.
El ambiente que se vive en el pas bajo el peso de la dic-
tadura lo retratan varios protagonistas de la obra. Primero los
detenidos en la crcel. La voz de un detenido en la Casa Nueva
dice: Las calles van a cerrarse un da de stos horrorizadas. Los
rboles ya no frutecen como antes. El maz ya no alimenta. El
sueo ya no reposa. El agua ya no refresca. El aire se hace irres-
pirable [] En los muros de las crceles, cientos de hombres
han dejado los sesos estampados al golpe de las balas asesinas.
Los mrmoles de palacio estn hmedos de sangre de inocentes
(p. 179). Luego, las campesinas amigas del general Canales le
dicen: Dichoso de ust, que se va de este pas para no volver
nunca! (p. 168). Finalmente, el general Canales se lamenta por
los servicio que prest al Seor Presidente: Ser militar para
mantener en el mando a una casta de ladrones, de explotadores
y vende-patrias endiosados, es mucho ms triste, por infame,
que morirse de hambre en el ostracismo (p. 164).
Y qu pasa con los familiares de los individuos cados en des-
gracia con el Presidente dictador: los desconocen sus parientes,
los discriminan, los excluyen, los persiguen o los ignoran por
temor a acarrearse la antipata del rgimen. Es como si tuvie-
ran una grave y contagiosa enfermedad. A Camila sus tos la
rechazan: En casa de sus tos ni pensarlo; no quieren or hablar
de usted, no quieren saber nada del general, lo desconocen como
hermano. Me lo ha dicho hoy su to Juan (p. 109). Silvia, en
visita a Camila en su lecho de enferma, se fue con disimulo,
tan pronto como supo que Camila era hija del general Canales,
y no volvi ms. Nada de mezclarse con los enemigos del Gobier-
no (p. 186). La viuda de Carvajal err de casa en casa, pero
en todas la reciban framente [] Se le negaba la cara para el
saludo, se le reciba en la puerta sin la desgastada frmula del

283
a rmando estrada villa

pase-adelante, se le haca sentirse contagiada de una enferme-


dad invisible, peor que la pobreza, peor que el vmito negro, peor
que la fiebre amarilla (pp. 201, 202).
Dentro de la atmsfera de terror que crea el despotismo pre-
sidencial aparece el melodrama amoroso entre Cara de ngel y
Camila, que termina tambin convertido en tragedia. Un hom-
bre mayor sin entraas al servicio del tirano y una mujer de me-
nos aos, hija contemplada de un general crtico del gobierno, se
encuentran por azar y se enamoran. l asalta la casa del general
Canales para facilitarle la fuga y raptar a la hija de ste. La
rapta para hacerla suya por la fuerza, y viene el amor de ciego
instinto (p. 208). Cuando Camila cae enferma, Cara de ngel
la velaba da y noche y colmaba de cuidados. Por ello, Petronila
exclama que es Un novio que la adora, que la idolatra (p. 188).
Ante la grave enfermedad los mdicos se dan por vencidos, pero
el Tcher, especie de mago, sostiene que el amor es la cura contra
la muerte y ese mismo da Camila y Cara de ngel se desposa-
ron en los umbrales de lo desconocido (p. 189).
A partir de esta unin, el preferido deja de serlo y el Presiden-
te se deshace de l. Con el pretexto de mandarlo a una misin a
Washington, lo hace detener en el puerto que deba embarcarse
con rumbo a Estados Unidos. Lo detiene y lo tortura el mayor
Farfn, a quien antes Cara de ngel le haba salvado la vida.
Conducido a una inhumana crcel, resiste los tormentos hasta
cuando otro preso, comprado por el gobierno, le dice que Camila
era la amante del Presidente. Esta falsa informacin lo destruye
anmicamente y muere. Por su parte, Camila en vano espera las
cartas que prometi escribirle, lo busca con desesperacin, acu-
de a la presidencia, recurre a un mdium, hace todo lo posible
para encontrarlo, pero sus gestiones fracasan. Con apenas vein-
te aos, se retira a la zona rural a cuidar a su hijo: El pequeo
Miguel creci en el campo, fue hombre de campo, y Camila no
volvi a poner los pies en la ciudad (p. 244).

284
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

El Seor Presidente es una novela con un alto contenido po-


ltico que resulta, no cabe duda, de avanzada para el tiempo en
que fue escrita. Con un claro enfoque crtico y de denuncia, se
ocupa de la vida poltica y social de Guatemala, lo que no dista
mucho de lo que ocurri con otras dictaduras en Amrica Latina.
Con unos personajes que encarnan los aspectos ms negativos
de los seres humanos como la violencia irracional, la corrupcin
rampante, la arbitrariedad sin control, la delacin annima e
irresponsable, el servilismo abyecto, la traicin prfida, la per-
secucin injusta, la crueldad refinada, la tortura atroz y el es-
pionaje sin escrpulos, crea un ambiente asfixiante que produce
miedo y terror en toda la sociedad.
Por eso, las acciones del gobierno en vez de provocar rechazo,
generan un sentimiento de indiferencia y complicidad, o, lo que
es peor, de impotencia. De esta manera, la impotencia frente
a un mundo implacable, destructor y depravado, se constituye
en el eje central de la obra. El Presidente controla la sociedad y
vigila con celo a sus opositores, sigue sus pasos, se entera de sus
intenciones y los atropella para impedirles realizar sus prop-
sitos. Su mayor y sdico placer consiste en frustrar con medios
atroces las aspiraciones de sus contrincantes y mostrar que so-
ciedades enteras pueden ser prisioneras del terror, la represin
y la arbitrariedad.
La obra, que bien puede calificarse de novela histrica de-
bido a que cuenta acontecimientos constitutivos de la memoria
real de Guatemala y cuyo personaje central existi de verdad,
est hondamente anclada en lo nativo, en lo propio del pas de
origen de Asturias. Guatemaltecos son la historia contada, los
personajes, las creencias, el lenguaje coloquial, las costumbres y
tambin los lugares que nombra como el Portal del Seor, el ce-
rro del Carmen, el Callejn de Jess, el Callejn del Judo. Pero
es claro que su carcter local no constituye ningn impedimento
para el universalismo que logra alcanzar.

285
a rmando estrada villa

La novela presenta problemas para su lectura e interpreta-


cin debido a la manera como est escrita, dado el empleo de una
jerga popular, palabras inventadas por el autor, uso de onoma-
topeyas y habla marcadamente nativa, al lado de un lenguaje
culto. Para narrar las crudas realidades vividas en Guatema-
la y retratar la infamia poltica de acontecimientos dolorosos y
crueles de los que fue testigo, Asturias acude a un estilo barroco
crudo y libre de eufemismos que une lo mtico de la figura del
dictador a la violenta realidad poltica guatemalteca a travs
de una profusin de imgenes y trminos estrictamente regio-
nales y hasta indgenas. Con todo, la obra sale avante, pues el
lector realiza un esfuerzo hermenutico del que sale ricamente
compensado por el conmovedor e impactante contenido social y
poltico que tiene la novela.
El Seor Presidente es objeto de una profusa crtica litera-
ria que se mueve entre el panegrico o el desdn, en medio del
enaltecimiento o el menosprecio. Garca Mrquez forma parte
de la crtica del desdn o menosprecio de la novela. Al respec-
to, expuso sobre ella una opinin fuertemente negativa en el li-
bro El olor de la guayaba y la califica as: Es psima (Garca
Mrquez, 1982, p. 85). No puede descartarse que la opinin del
escritor colombiano est mediada por su mala relacin con Astu-
rias. Al respecto, Gerald Martin manifiesta: Asturias y Garca
Mrquez, los dos grandes cultivadores del realismo mgico, que
tanto parecan tener en comn, pronto acabaran detestndose
con cordialidad (Martin, Gerald, 2009, p. 367)
Gabriela Mistral, por su lado, es una de las crticas orienta-
das al panegrico o al enaltecimiento. Por ello, llama la novela
obra fenomenal y exclama: yo no s de donde sale esta novela
nica, escrita con la facilidad del aliento y del andar de la sangre
por el cuerpo (Asturias, 2000, pp. 781, 782). En tanto que para
Enrique Krauze, en un comentario equilibrado, es una novela
ms bien surrealista: potica, poltica, revolucionaria [] En El
seor Presidente sus voces se escuchan (las de los mendigos ca-

286
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

llejeros), y las experiencias de la prisin y la tortura se recogen.


Al referirse a los abusos, la corrupcin y la arbitrariedad del
poder, el tono no es slo inequvocamente crtico sino desprecia-
tivo. No hay concesin a la impunidad (Krauze, 2011, p. 377).
Con crticos que la rechazan y con otros que la elogian, debe
destacarse que hasta el momento la obra ha soportado el paso
del tiempo y se sigue leyendo con inters. Se mantiene todava
como uno de los libros clsicos escritos por autores latinoameri-
canos. Sigue formando parte de las obras cannicas producidas
en esta parte del mundo. Hasta cundo? Solo el tiempo lo dir.

Pablo neruda

En 1971, Pablo Neruda recibi el Premio Nobel de Literatura


por una poesa que con la accin de una fuerza elemental da
vida al destino y los sueos de un continente, segn el texto del
diploma que le entreg la Academia Sueca. Ya antes, en 1953,
haba sido distinguido con el Premio Lenin de la Paz. Neruda es
reconocido en gran medida porque puso su poesa de tonos picos
al servicio de una causa poltica y social, lo que lo impuls a que
se autodenominara poeta de utilidad pblica (Latinoamrica,
2006, p. 884). En su poema La gran alegra, que forma parte del
Canto general dice: Escribo para el pueblo, aunque no pueda /
leer mi poesa con sus ojos rurales. Otros reconocimientos dig-
nos de mencin son el Premio Nacional de Literatura en 1945 y
el doctorado honoris causa de la Universidad de Oxford en 1965.
Neruda, el vital poeta y el militante comunista, escribe una
vibrante poesa heroica y una sentida poesa amorosa que alcan-
za resonancia universal. De esta forma, la poesa de esta parte
del mundo empieza a leerse ms en todo el mundo. Sus poe-
mas de total y permanente compromiso poltico no desvirtan
la belleza a sus versos ni desfiguran la perfeccin esttica. Goz
de amplia aceptacin popular porque con sus poemas cant pri-
mero al amor y luego a la poltica. Su poesa poltica, en la que

287
a rmando estrada villa

se convierte en portavoz de los desposedos y oprimidos, es una


denuncia de las injusticias y dolores que padecen los pobres y los
trabajadores y a las violaciones contra el pueblo cometidas por
los poderosos.
Pablo Neruda naci en Parral (Chile) en 1904 y muri en
Santiago de Chile en 1973. Su verdadero nombre era Neftal Ri-
cardo Reyes Basoalto. El seudnimo con el cual se le conoce lo
deriva del escritor checoeslovaco Jan Neruda (1834-1891). Hijo
de padre ferroviario y de madre maestra de escuela, tuvo una
familia de condicin econmica modesta. En el poema Mi casa
lo reconoce: llegaron las congojas, las ceudas / cicatrices, los
hombres sin dinero, / la garra mineral de la pobreza. Hurfano
de madre al mes de nacido, fue criado por la segunda esposa de
su padre, a quien con afecto el poeta llamaba mamadre en varios
de sus poemas.
En Temuco, ciudad del sur de Chile, donde realiz sus prime-
ros estudios en el Liceo de Hombres, conoci a Gabriela Mistral,
que era maestra en la localidad. Sobre este encuentro Neruda
manifiesta: Puedo decir que Gabriela me embarc en esa seria y
terrible visin de los novelistas rusos y que Tolstoi, Dostoievski,
Chejov, entraron en mi profunda predileccin (Neruda, 1974,
p. 31). En 1917, publica sus primeros escritos en el diario La
Maana de Temunco y un ao ms tarde aparecen sus primeros
poemas en la revista Corre-Vuela de Santiago. Participa en el
concurso literario los Juegos Florales del Maule y obtiene el ter-
cer lugar con su poema Nocturno ideal. Ms adelante, en 1920,
escribe en la revista literaria Selva Austral.
Terminado el sexto ao de humanidades, se radica en San-
tiago y se matricula en el Instituto Pedaggico de la Universidad
de Chile para especializarse en pedagoga en francs. En tercer
ao abandon sus estudios, pero mientras fue alumno de la uni-
versidad particip activamente en las actividades universitarias
y en la Federacin de Estudiantes. En 1923, concursa en los Jue-
gos Florales de la Primavera con el poema Cancin de Fiesta

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los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

y alcanza el primer premio. Gracias a este triunfo, comienza a


publicar en la revista Claridad, rgano publicitario oficial de la
mencionada Federacin. De esta poca, son sus primeros libros
de versos: Crepusculario (1923) y un ao despus Veinte poemas
de amor y una cancin desesperada.
En 1927, inicia su carrera diplomtica que lo lleva a ser cn-
sul en varios pases: Rangn (Birmania), Colombo (Ceiln, hoy
Sri Lanka) Batavia (Java), Singapur, Buenos Aires, Barcelona,
Madrid (1935-1936), Paris y Mxico. Finalmente, en 1970, al-
canza el rango de embajador en Francia, durante el gobierno
de Salvador Allende. En 1939, siendo cnsul especial para la
emigracin espaola en Pars, realiza gestiones a favor de los re-
fugiados espaoles, a parte de los cuales logra embarcar a bordo
del Winnipeg, que arriba a Chile a fines de ese ao.
La actividad diplomtica e intelectual de Neruda en Espaa,
como cnsul en Barcelona y en Madrid durante tres aos, tuvo
enorme influencia sobre su vida poltica, sentimental y artstica
posterior. En Espaa, nace su hija Malva Marina, conoce a Delia
del Carril, segunda esposa y compaera largo tiempo, se separa
de su primera esposa, Mara Antonieta Haagenar, fortalece la
fraternidad con Federico Garca Lorca y lamenta su asesinato,
entra en contacto con los poetas integrantes de la Generacin
del 27, establece una gran amistad con Vicente Aleixandre, Ra-
fael Alberti y Miguel Hernndez, dirige la revista Caballo Verde
para la poesa, vive los comienzos de la Guerra Civil y apoya la
causa republicana, inicia sus poemas de Espaa en el corazn,
que constituyen su primera muestra de poesa marcadamente
poltica, se edita Homenaje a Pablo Neruda de los poetas espa-
oles y Residencia en la tierra (1925-1935) y, al fin, en 1936, es
destituido de su cargo consular por razones polticas.
Su compromiso poltico lo condujo a ser miembro del Partido
Comunista y senador por ese partido en 1943 y 1945. Durante
el gobierno de Gabriel Gonzlez Videla (1946-1952), se vio obli-
gado a abandonar su patria, por ser objeto de desafuero parla-

289
a rmando estrada villa

mentario y una orden de detencin, como respuesta del rgimen


a sus duras y documentadas crticas, recogidas posteriormente
en el libro Yo acuso Discursos Parlamentarios (1945-1948). Tuvo
para l tanta significacin la clandestinidad y el exilio a que se
vio obligado por motivos polticos, que en su conferencia para
recibir el Premio Nobel narra la aventura que vivi y la forma
como tuvo que atravesar a caballo los Andes buscando la fronte-
ra con Argentina para ponerse a salvo de la persecucin poltica
y alejarse durante muchos aos de su pas.
Contino su carrera poltica, paralela a su actividad litera-
ria, y, en 1969, fue proclamado candidato a la Presidencia de
la Repblica, por el Partido Comunista. Pero en 1970 renuncia
a la candidatura para apoyar a Salvador Allende, quien resul-
ta elegido presidente. La muerte de Neruda est cercana a los
trgicos acontecimientos polticos de su pas. El golpe de estado
de Augusto Pinochet, el 11 de septiembre de 1973, termina con
la vida de Allende y abre paso a una larga dictadura. Unos das
despus, el 23 del mismo mes, fallece el poeta en una clnica de
Santiago. En 1992, sus restos son depositados en Isla Negra,
donde Neruda quera ser sepultado. En su poema Disposiciones,
al final de Canto general, dice: Compaeros, enterradme en Isla
Negra, / frente al mar que conozco.
En la vida sentimental de Neruda aparecen cuatro mujeres
con quienes tiene relacin ntima relativamente estable y que
ejercen desigual influencia en su produccin potica: Josie Blis;
Mara Antonieta Haagenar, Maruca; Delia del Carril, Hormi-
guita, y Matilde Urrutia. Desde luego, no son las nicas, ya que
Neruda fue un eterno enamorado que tuvo relacin con varias
mujeres. Compone una poesa que le canta tanto al amor car-
nal con sus etapas de deseo, excitacin y clmax, como al amor
sentimental que trasciende el simple goce fsico. Su hija Malva
Marina, fruto de su matrimonio con Maruca, que nace con un
mal incurable, fue otra mujer presente en la vida de Neruda
que tuvo una influencia marginal en su obra potica. Le escribi

290
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

unos pocos versos que expresan su profundo dolor y despus la


ignor para siempre.
Con Josie Bliss, celosa compulsiva, a quien Neruda llama
mi amor birmano, tiene un idilio que dur varios meses. En
sus memorias la recuerda y confiesa que la dej con el ms
grande dolor por miedo fsico ya que en su sangre crepitaba el
volcn de la clera, y manifiesta que el poema Tango del viudo
lo destin a esta mujer (Neruda, 1974, p. 120). En Residencia en
la tierra es la nica mujer que menciona con nombre propio en el
poema titulado Josie Bliss. Otras composiciones de este poema-
rio como Juntos nosotros, La noche del soldado, Diurno doliente,
El joven monarca, se relacionan con la intensa pasin de Neruda
por la birmana. En Memorial de Isla Negra vuelve el poeta a
recordar con sentimiento de culpa y de nostalgia, a la mujer con
quien convivi durante la poca de su consulado en Rangn, en
los poemas Josie Bliss I y Josie Bliss II.
Con Mara Antonieta Haagenar, joven holandesa residente
en Java, tiene una relacin tormentosa que dura seis aos, des-
de 1930, cuando contraen matrimonio en Batavia, hasta 1936,
cuando se separan. Es la madre de Malva Marina, la hija de
ambos. Es una mujer extraa totalmente al mundo de las ar-
tes y de las letras. Neruda transcribe la opinin de su bigrafa
Margarita Aguirre sobre Mara Antonia que termina as: su ad-
hesin sentimental a Neruda es muy fuerte, y se les ve siempre
juntos. Maruca, as la llama Pablo, es altsima, lenta, hiertica
(Neruda, 1974, p. 148). El poema Por qu me cas en Batavia se
refiere al matrimonio con Maruca.
A Delia del Carril, pintora argentina casi veinte aos mayor
que Neruda, la conoce en Madrid en 1934. Amiga de importan-
tes intelectuales como Aleixandre, Alberti y Garca Lorca, tiene
una activa participacin en la vida poltica, cultural y artstica
de Espaa. Comunista convencida, influye decisivamente en la
toma de posicin poltica de izquierda del poeta. Se casan en
1943 en Mxico y viven juntos hasta 1955, cuando tienen una se-

291
a rmando estrada villa

paracin conflictiva con un final amargo. Con los poemas Delia I


y Delia II, que forman parte del libro Memorial de la Isla Negra,
hace un mea culpa y consuela a la mujer abandonada. Delia
del Carril, pasajera suavsima, hilo de acero y miel que at mis
manos en los aos sonoros, fue para m durante dieciocho aos
una ejemplar compaera dice Neruda en sus memorias (Neru-
da, 1974, p. 294).
En Mxico, mientras vive con su esposa Delia, empieza vida
amorosa secreta con la cantante lrica Matilde Urrutia en 1955.
Contraen matrimonio en 1966, despus del fallecimiento de Ma-
ruca. Es la mujer que acompaa al escritor hasta su muerte.
Matilde fue musa que le sirvi de inspiracin, dactilgrafa de
sus poemas y fuente de felicidad. Bien lo dice en sus memorias:
escriba solo a ratos algunos de Los versos del capitn, poemas
de amor para Matilde. En Capri, Trabajaba por la maana y
por la tarde Matilde mecanografiaba mis poemas. Por primera
vez vivamos juntos en una misma casa. En aquel sitio de em-
briagadora belleza nuestro amor se acrecent. No pudimos ya
nunca ms separarnos. Ms adelante confiesa que Al hablar
para ella le he dicho todo en mis Cien sonetos de amor. Tal vez
estos versos definen lo que ella significa para m. La vida y la
tierra nos reunieron. Aunque esto no interesa a nadie, somos
felices (Neruda, 1974, pp. 284, 294, 372).
Malva Marina, la hija de Neruda y Maruca, enferma cong-
nita de hidrocefalia, vive apenas ocho aos, de 1934 a 1943. Los
poemas Maternidad, Enfermedades en mi casa y Melancola en
las familias estn relacionados con el nacimiento de su hija y
con su grave e incurable padecimiento. Con nombre propio sola-
mente la menciona en Oda a Federico Garca Lorca. Despus la
expuls de su memoria, su vida y su poesa. Neruda se cas tres
veces y tuvo al menos media docena de amantes furtivas. Una
de ellas es Albertina Azcar, compaera de clases del Instituto
Pedaggico, a quien referencia en varios de los versos de Veinte
poemas de amor y una cancin desesperada, principalmente en

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los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

los poemas 6 y 15. Viviendo con su esposa Matilde tiene otro


amor encubierto. Se enreda con una joven pariente de Matilde
que les ayuda en las tareas del hogar. Fue un arrebatador amor
otoal al que le dedic el libro La espada encendida.
La obra potica de Neruda es fecunda. Escribi ms de cin-
cuenta libros entre los cuales sobresalen Crepusculario (1923),
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924), Resi-
dencia en la tierra I (1925) Residencia en la tierra II (1935), Espa-
a en el corazn (1938), Tercera residencia (1947), Canto general
(1950), Los versos del capitn (1952), Las uvas y el viento (1954),
Odas elementales (1954), Nuevas odas elementales (1956), Tercer
libro de las odas (1957), Estravagario (1958), Cien sonetos de
amor (1959), Memorial de Isla Negra (1964), Una casa de arena
(1966), La barcarola (1967), Las manos del da (1968), Fin del
mundo (1968), La espada encendida (1970), An (1971), Geogra-
fa infructuosa (1972), La rosa separada (1972) y El mar y las
campanas (1973). Despus de su muerte se publican an varias
obras: El corazn amarillo (1974), Libro de las preguntas (1974)
y su autobiografa Confieso que he vivido (1974).
Su recorrido potico concilia etapas distintas de creacin, lo
que muestra las facetas de su produccin literaria: una consa-
grada al amor, la ms popular; otra centrada en lo poltico, en
las causas sociales, en los pobres y en los trabajadores, y la ter-
cera basada en la adquisicin de conciencia de la intimidad. Con
un extenso repertorio le canta a los sentimientos y a las pasio-
nes, a los sujetos y a los objetos, a la variedad de la naturaleza
y a las personas. Cuando escribe versos sobre la naturaleza no
lo hace para extasiarse en la contemplacin de su belleza, sino
para a travs de ella buscar lo humano: las necesidades, penas,
alegras, pasiones, deseos de hombres y mujeres. Impresiona la
amplitud de su temtica. Plante y desarroll en sus obras la
injusticia y el dolor que pesan sobre el ser latinoamericano y
las contradicciones de la condicin humana al tratar el amor y

293
a rmando estrada villa

el desamor, el desamparo y la solidaridad, la subjetividad y la


ideologa, la militancia y la indiferencia.
Para Neruda todo puede ser poesa: lo trascendental y lo in-
significante, lo eterno y lo fugaz, lo importante y lo trivial. Le
canta a la vida y al amor, a la poltica y a la naturaleza y tam-
bin a la soledad, la pobreza, el pueblo, el placer, la muerte, el
dolor, el herosmo. Con imaginacin y originalidad le hace poesa
a una muchacha bonita, a una fruta o a una roca. Confiere dig-
nidad potica a asuntos diversos, esenciales o ftiles, grandes o
chicos, incluso a aquellos considerados vulgares o prosaicos para
merecer tratamiento literario. Canta a cosas que no tienen es-
tirpe potica: las piernas, las piedras, el insecto, la alcachofa, los
calcetines, la bicicleta, el perro, la silla, la cebolla, un edificio, el
hilo, el congrio, y en fin, la cuchara. En sus versos, capta la uti-
lidad de estos elementos necesarios para que la vida contine.
Neruda lo justifica: Quieren obligar a los creadores a no tratar
sino temas sublimes. Pero se equivocan. Haremos poesa hasta
con las cosas ms despreciadas por los maestros del buen gusto
(Pablo Neruda, 1974, p. 398).
Igualmente, escribe sobre cuestiones profundas. Est dicho
que escribe sobre la vida, el amor y la muerte, pero tambin so-
bre sentimientos, pasiones y comportamientos humanos como la
alegra, la tristeza, la esperanza, la sencillez, la rabia, la melan-
cola, el odio, la tranquilidad y el miedo. Hace poesa a y sobre lu-
gares, ciudades y pases a los que se siente ligado: Amrica, Ma-
drid, Stalingrado, Machu Picchu, Chile, Brasil, Mxico, Espaa,
Paris, Capri, Isla Negra, Punta del Este, Antrtica y Temuco,
entre otros. Asimismo, rinde homenaje con sus versos a perso-
najes significativos en Chile y en el mundo como Bolvar, Garca
Lorca, OHiggins, Sandino, Miguel Hernndez, Walt Whitman,
Stalin, San Mart y Tpac Amaru, entre otros. As mismo, lan-
za fuertes diatribas contra personas y empresas que aborrece
como, por ejemplo, Richard Nixon, Francisco Franco, Laureano
Gmez, Gonzlez Videla. Y entre las empresas la emprende con-

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los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

tra la United Fruit Co., la Standard Oil Co., la Anaconda Cooper


Mining Co. y, en general, contra los Estados Unidos de Amrica.

Poesa poltica

Pablo Neruda desarroll su creacin literaria con sentido de


compromiso poltico. En su conferencia ante la Academia Sueca
al recibir el Premio Nobel, explic el alcance y significado de
su poesa: Comprend, metido en el escenario de las luchas de
Amrica, que mi misin humana no era otra sino agregarme a
la extensa fuerza del pueblo organizado, agregarme con sangre
y alma, con pasin y esperanza, porque slo de esa henchida to-
rrentera pueden nacer los cambios necesarios a los escritores y a
los pueblos (Paz et al., 2002: 52) A lo que aade ms adelante:
Porque creo que mis deberes de poeta no slo me indicaban la
fraternidad con la rosa y la simetra, con el exaltado amor y con
la nostalgia infinita, sino tambin con las speras tareas huma-
nas que incorpor a mi poesa (Paz et al., 2002, p. 53).
Entre su poesa poltica los textos que gozan de mayor reco-
nocimiento son Canto general, Espaa en el corazn, Las uvas y
el viento y Memorial de la Isla Negra. Gran parte de su poesa
es de consigna, escrita con la pasin del militante y con la con-
tundencia del poseedor de la verdad, producida con las insignias
del partido y de la ideologa comunista. Fue un comunista con-
vencido que crey con firmeza en las ideas comunistas y en que
la aplicacin de stas traera paz y prosperidad a la humanidad.
Por eso, defendi en sus obras la poltica comunista.
Pero otra parte importante de su poesa es poltica no por-
que est al servicio de una causa, sino porque su fundamento
es poltico, debido a que denuncia situaciones de injusticia, re-
chaza los abusos del poder, se duele del sufrimiento y la pobre-
za e invita al combate para superar los problemas y construir
una sociedad ms igualitaria e incluyente. Neruda, a partir del
cambio de la temtica amorosa por la poltica en 1936, escribe

295
a rmando estrada villa

versos de alcance poltico en cada momento de su vida, empieza


en Espaa, sigue en Chile, luego en sus visitas a los pases so-
cialistas y al fin donde quiera que se encontrase escriba sobre
poltica.
Canto general, que es el libro ms importante y elogiado de
Neruda, significa su reafirmacin en la temtica poltica que
haba iniciado con Espaa en el corazn, bajo la influencia de
los poetas espaoles, la pintora del Carril y los acontecimientos
de la Guerra Civil. Es una obra extensa con quince secciones y
ms de trescientos cuarenta poemas que logran conformar un
monumental canto pico sobre Amrica y todo lo americano. Se
trata de un poema social, histrico y poltico que repasa la geo-
grafa y la historia para configurar un inventario artstico de
los reinos vegetal, animal y mineral para despus detenerse en
lo humano. Habla de la naturaleza, la geografa, los mares, los
ros, las plantas, los pjaros. Luego se refiere al pasado histrico,
los conquistadores, los libertadores, los dictadores polticos, la
situacin de Amrica y de Chile para terminar con Yo soy, donde
el poeta se define.
La obra est enfocada a la evocacin del pasado de los pue-
blos americanos y a la bsqueda de su liberacin del sistema
capitalista. Presenta un claro reproche de los conquistadores,
una visin elogiosa de nuestros libertadores y una virulenta
descalificacin de los dictadores que gobernaron varios pases
americanos. Su fuerte crtica a los Estados Unidos y a las em-
presas norteamericanas, muestra su marcado antinorteameri-
canismo. Canto general pone de presente la potica ideolgica
del militante comunista que fue Neruda, quien cree, incluso
ms all de lo que permite la evidencia, en el modelo sovitico,
en el socialismo que viene de Mosc (Varanini, 2000, p. 459).
Sus elogios de la revolucin rusa, su admiracin por Stalin, sus
alabanzas a las realizaciones de los pases socialistas, y en fin,
sus ditirambos a los dirigentes comunistas, muestran su com-
promiso con esa causa.

296
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

Muestra de ello es el poema A Miguel Hernndez, asesinado


en los presidios de Espaa cuando dice Y Praga rumorosa / cons-
truyendo la dulce colmena que / cantaste, / Hungra verde limpia
sus graneros / y baila junto al ro que despert / del sueo. / Y de
Varsovia sube la sirena desnuda / que edifica mostrando su cris-
talina espada. / Y ms all la tierra se agiganta, / la tierra / que
visit tu canto y el acero / que defendi tu patria estn seguros /
acrecentados sobre la firmeza / de Stalin y sus hijos. Luego, con
la fe del militante escribe en el poema Adelante!: URSS / China,
/ Repblicas populares / oh mundo socialista / mundo / mo, /
produce, haz rboles, canales, / arroz, acero, / canales, usinas, /
libros locomotoras, / tractores y ganados [] hombre del mundo
socialista, asmate, / asmate sonriente, / coronado de flores y de
usinas, / erguido sobre todos / los frutos de este mundo.
De una parte, la obra presenta el testimonio de un periodo
pasado de la historia reciente y muestra los xitos del comunis-
mo donde quiera que ste sistema gobernara. El poeta se solaza
mostrando sus avances en lo econmico, social, cientfico y mili-
tar. Para la poca en que escribi el texto, nada haca presagiar
que un rgimen tan aparentemente slido pudiera derrumbar-
se. Por ello, Neruda, que lo vea ms equitativo y eficiente que
el sistema capitalista, crey firmemente que el futuro de la hu-
manidad iba por ese camino. Al respecto, Varanini sostiene que
Neruda con su poesa crea un mundo posible, maniqueo y simu-
lado, regido por una certeza escatolgica: el futuro de Amrica
Latina est en el Socialismo, y el socialismo triunfar (Vara-
nini, 2000, p. 97). Sin embargo, el socialismo hizo crisis y de un
momento a otro su grandeza se derrumb como lo demuestran la
cada del Muro de Berln en 1989 y la desintegracin de la Unin
Sovitica en 1991.
De otra, la obra, en medio de la historia de Amrica y la
denuncia sobre las injusticias que padece, emplea un discurso
potico que le da aire al optimismo y construye una utopa, que
permite pensar que ser posible en el futuro superar las des-

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a rmando estrada villa

igualdades, exclusiones e infamias que estn presentes en el


mundo en que vivimos. Utopa que sirve de inspiracin a Neruda
y que es y ser siempre motivo de inspiracin para los escrito-
res y de lucha para los pueblos. Por sobre todo, debe reconocer-
se que Canto general constituye una denuncia sobre los graves
problemas que soportan estos pueblos, como tambin fuente de
optimismo acerca de la posibilidad de mejorar el mundo. Neru-
da lo expresa en la seccin titulada Que despierte el leador: Y
levante el hacha en su pueblo / contra los nuevos esclavistas, /
contra el ltigo del esclavo, / contra el veneno de la imprenta,
contra la mercadera / sangrienta que quieren vender [] y paz
para la harina: paz / para todo el trigo que debe nacer, / para
todo el amor que buscar follaje, paz para todos los que viven:
paz / para todas las tierras y las aguas.
Sin embargo, no todo est bien concebido en el poema: pre-
senta algunos versos, los menos desde luego, de baja calidad
potica, y acude a insultos panfletarios con un incisivo y burdo
lenguaje y muchas alusiones histricas son superficiales y sin
soporte slido. Con rabia y descuido escribe Gonzlez Videla, el
traidor de Chile (Eplogo) 1949: Es Gonzlez Videla la rata que
sacude / su pelambrera llena de estircol y de / sangre / sobre la
tierra ma que vendi [] Subi como una rata a los hombros /
del pueblo [] Triste clown miserable / mezcla de mono y rata
[] Aplasta el paso torvo de la rata que / manda. En el poema
Las satrapas se expresa as: Trujillo, Somoza, Caras / [] hie-
nas voraces / de nuestra historia, roedores / encharcados en sus
haciendas, / depredadores infernales / strapas mil veces vendi-
dos / y vendedores, azuzados / por los lobos de Nueva York. []
prostituidos mercaderes / del pan y el aire americanos, / cenaga-
les verdugos, piara / de prostibularios caciques.
Para una mejor explicacin del Canto general es necesario
bosquejar brevemente cada una de sus quince secciones. La pri-
mera, Lmpara en la tierra, presenta el panorama natural de
Amrica con su flora, animales, ros y minerales hasta llegar

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los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

a los aborgenes. Tiene poemas que llevan el nombre de Vege-


taciones, Vienen los pjaros, Orinoco, Amazonas, Tequendama,
Minerales y termina con Los hombres en el cual habla de los
pobladores originarios de Amrica: aztecas, mayas, incas, gua-
rans, araucanos. Este poema empieza as: Como la copa de la
arcilla era / la raza mineral, el hombre / hecho de piedras y de
atmsfera, / limpio como los cntaros, sonoro.
La segunda, Alturas de Machu Picchu es la descripcin de la
esplendorosa y enigmtica ciudad inca, que la pone como sm-
bolo de la Amrica antigua y de los padecimientos de los indios
que la habitaban, constituyndola en precursora de lo que hoy
es Amrica Latina. El poeta canta as: Entonces en la escala de
la tierra he subido / entre la atroz maraa de las selvas perdi-
das / hasta ti, Machu Picchu. / Alta ciudad de piedras escalares
[] Mostradme vuestra sangre y vuestro surco, / decidme: aqu
fui castigado, / porque la joya no brill o la tierra / no entreg a
tiempo la piedra o el grano: / sealadme la piedra en que casteis
/ y la madera en que os crucificaron. Sobre este poema Bloom
afirma: Todo el mundo est de acuerdo en que la mejor seccin
del Canto general es la segunda, una sublime secuencia de doce
cantos, Alturas del Machu Picchu (Bloom, 1995, 491).
En la tercera seccin, Los conquistadores, acomete con len-
guaje vehemente contra los descubridores y conquistadores de
Amrica: Corts, Alvarado, Balboa, Jimnez de Quesada, Val-
divia, Ercilla, Magallanes. Neruda identifica a los carniceros
que desolaron la isla. Cada conquistador es un poema idntico
a una invectiva. Mientras Corts y Alvarado son sanguinarios
brutales, Balboa es aplaudido por descubrir el mar del Sur. Al
final, reconoce en la conquista elementos positivos: As, con el
sangriento / titn de piedra, / halcn encarnizado, / no slo lleg
sangre sino trigo. / La luz vino a pesar de los puales.
En la cuarta seccin canta a Los libertadores. Aparecen, pri-
mero, los mrtires indgenas que se rebelaron contra el imperio
espaol: Cuauhtmoc, Toqui Caupolicn, Lautaro, los Comune-

299
a rmando estrada villa

ros del Socorro y Manuela Beltrn, Tpac Amaru. Fray Bartolo-


m de las Casas es nombrado por su generosidad y humanismo.
Los libertadores ocupan lugar de honor: Bernardo OHiggins,
San Martn, Mina, Miranda, Jos Miguel Carrera, Manuel Ro-
drguez, Artigas, Bolvar, Sucre, Mart. Finalmente, se refiere a
polticos progresistas importantes como Morazn, Jurez, Lin-
coln y Balmaceda, para terminar con loas a los revolucionarios
Emiliano Zapata, Sandino y al lder comunista chileno Recaba-
rren y elevar su voz de protesta por el encarcelamiento de Pres-
tes en Brasil.
La arena traicionada se titula la quinta parte. Consiste en
un ataque virulento contra los dictadores de los distintos pases
americanos. Por sus pginas pasan, entre otros, el doctor Fran-
cia, Rosas, Garca Moreno, Ubico, Gmez, Machado y, desde lue-
go, Gonzlez Videla, el traidor de Chile. Critica las compaas de
petrleo, frutas y cobre norteamericanas y a quienes les sirven
con docilidad y sin patriotismo: los abogados, los jueces, los go-
bernantes, los diplomticos. En el poema Los abogados del dlar
el poeta dice as: Infierno americano, pan nuestro / empapado
en veneno, hay otra / lengua en tu prfida fogata: / es el abogado
criollo / de la compaa extranjera. Este captulo, tanto en su
contenido como en su forma, es el ms ligero de toda la obra. E
incluso puede afirmarse que en varios poemas utiliza un lengua-
je rampln.
En Amrica, no invoco tu nombre en vano, como se denomi-
na la sexta seccin, la tensin potica vuelve a elevarse. Aqu
se retratan imgenes de situaciones y comportamientos huma-
nos, territorios y paisajes. Entona unos versos que muestran la
potencialidad del continente americano en el poema Amrica:
Duermo rodeado de espaciosa arcilla / y por mis manos corre
cuando vivo / un manantial de caudalosas tierras [] tierra de
agricultura con roco, / vendaval de legumbres luminosas, / es-
tirpe cereal, bodega de oro. Este captulo marca la entrada a
los fenmenos ms contemporneos, es el corte con el pasado y

300
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

la introduccin a un mundo ms actual, la dcada de los aos


cuarenta.
Canto general de Chile es la seccin sptima. Es un recorrido
por diferentes regiones chilenas, un recuerdo carioso de algu-
nos compaeros de juventud, un contacto con la naturaleza y la
descripcin de terremotos e inundaciones y de unos oficios. En
esta parte el poeta est cargado de remembranzas y de deseos
de regresar al pasado, tal como lo muestran los poemas Himno
y regreso, Quiero volver al sur y Melancola cerca de Orizaba.
Termina con la Oda al ro Mapocho, con estos versos: y que una
gota de tu espuma / negra / salte del lgamo a la flor del fuego /
y precipite la semilla del hombre.
La octava seccin es La tierra se llama Juan. Aqu Neruda
presenta la imagen de trabajadores que se desempean en con-
diciones muy precarias. La mayora son mineros chilenos, pero
adems estn un barquero, un zapatero, un pescador colombia-
no, un maestro, un pen bananero de Costa Rica, un navegante,
un agrarista mexicano, una universitaria. Describe tambin los
padecimientos de varios revolucionarios detenidos. En Catstro-
fe en Sewell, Neruda propone la solucin: Stalin dijo: Nuestro
mejor tesoro / es el hombre, / los cimientos, el pueblo. / Sta-
lin alza, limpia, construye, fortifica, / preserva, mira, protege,
alimenta, / pero tambin castiga. El poema La tierra se llama
Juan, exhorta al trabajador: Del orden tu bandera de victoria
ha nacido. / Levntala con todas las manos que cayeron, / defin-
dela con todas las manos que se juntan: / y que avance la lucha
final, hacia la estrella / la unidad de tus rostros invencibles.
Junto con Alturas de Machu Picchu, Que despierte el lea-
dor, seccin novena del libro, son justamente los captulos ms
conocidos de Canto general. Este poema muestra el fin de la
Segunda Guerra Mundial, trae elogios y crticas a los Estados
Unidos y loas a la Unin Sovitica, a la vez que le hace un ho-
menaje a Abraham Lincoln. Al lado de eres hermosa y ancha
Norte Amrica, se censura su racismo, macartismo, guerreris-

301
a rmando estrada villa

mo y nimo de dominacin. Por ello, dice que contra el negro


se juntan de noche los verdugos, encapuchados, con la cruz y el
ltigo, que a Carlos Chaplin lo enjuician nuevos inquisidores
ante un tribunal de mercaderes enriquecidos con la guerra, que
No es hermoso tu rostro de guerrero y previene: Pero si armas
tus huestes, Norte Amrica, / para destruir esa frontera pura / y
llevar al matarife de Chicago / a gobernar la msica y el orden /
que amamos.
Por otra parte, Neruda en esta composicin encomia el r-
gimen comunista de la URSS por considerarlo el reino de la li-
bertad, la justicia y la paz. Al respecto, exclama hablando de
los lderes soviticos que Ellos dijeron: Camarada al mundo.
/ Ellos hicieron rey al carpintero. / Por esa aguja no entrar un
camello. / Lavaron las aldeas. / Repartieron la tierra. / Elevaron
al siervo. / Borraron al mendigo. / Aniquilaron a los crueles. Se-
gn el texto el leador que debe despertar sera Lincoln, figura
limpia y justiciera que encarna la rectitud moral. Y Abraham,
el leador, est llamado a que levante el hacha en su pueblo /
contra los nuevos esclavistas, / contra el ltigo del esclavo, / con-
tra el veneno de la imprenta, / contra la mercadera / sangrienta
que quieren vender. [] contra las paredes de oro, / contra el
fabricante de odio, / contra el mercader de su sangre, para que
haya paz para todos los que viven.
La dcima seccin se denominada El fugitivo y en ella Neru-
da cuenta las peripecias que vivi en su huida ante la orden de
detencin que imparti Gonzlez Videla como reaccin a las acu-
saciones que le formul en el Senado. Es un captulo con un to-
que personal convertido en memoria de esta etapa de la vida del
poeta: Fui el fugitivo de la polica [] Otra vez a la noche acud
[] Otra vez, otra noche, fui ms lejos [] Junto a esa ventana
de Valparaso pas das y noche [] la tiniebla hundida en todo
el litoral chileno, fugitivo pas de puerta en puerta.
Las flores de Punitaqui es la seccin once. Al comienzo, trata
los efectos de la sequa: Nuestras vacas han muerto en la cor-

302
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

dillera. / Y la sequa empieza a matar nios. / Arriba, muchos


no tienen que comer. Despus aparece la codicia: el ladrn de
las tierras. Muestra el paso de la agricultura a la minera: Su-
bamos desde la agricultura al oro. / Aqu tenis los altos peder-
nales. Pero nada mejora: Era dura la patria all como antes. /
Era una sal perdida el oro. Luego describe el poder del oro: No
hay presidencia que rechace nada [] podis comprar el viento,
la cascada [] Al obispo subi la investidura / abri la puerta
de los jueces. Escribe sobre la huelga y sus consecuencias: Vi
la Huelga en los brazos reunidos [] La unidad de las vidas de
los hombres [] Extraa era la fbrica inactiva. Un silencio
en la planta [] all estaba la piel de los motores, acumulada
en muerto podero. Termina con expresin de fe en el hombre:
Aqu era el hombre que juntaba / la intacta luz, el mar sobrevi-
viente, / y atacaba y cantaba y combata / con la misma unidad
de los metales.
El captulo doce se titula Los ros del canto, donde el poeta
escribe a sus amigos escritores, vivos y muertos. A Miguel Ote-
ro Silva le dice: Y yo no slo pens en ti, sino en tu Venezuela
amarga. A Rafael Alberti le recuerda que estn el pan, el vino
y el fuego con nosotros. Le recuerda el exilio: Si, de nuestros
destierros nace la flor, / la forma / de la patria que el pueblo re-
conquista. Y propone el regreso: Volvers. Volveremos. En su
muerte le dice a Silvestre Revueltas: Reposa, hermano, el da
tuyo ha terminado / con tu alma dulce y poderosa lo llenaste. A
Miguel Hernndez, pastor de cabras, lo retrata: y t, con ruise-
or y con fusil, andando / bajo la luna y bajo el sol de la batalla.
Y le da significado a su asesinato: Pero aprend la / vida / con
tu muerte: mis ojos se velaron / apenas, / y encontr en m no el
llanto / sino las armas / inexorables! / Espralas! Esprame!
El coral de ao nuevo para la patria en tinieblas es el ca-
ptulo trece. A pesar de estar la patria en tinieblas debido a la
dictadura de Gonzlez Videla, el poeta enva a los chilenos un
saludo de feliz ao nuevo de 1949. Y dice feliz ao para todos,

303
a rmando estrada villa

para cada uno menos uno. Y ese uno el poeta lo considera


responsable que las tierras de Chile estn dominadas por lobos
y ladrones y que haya un llanto de millares de bocas infanti-
les. Luego vuelve contra Gonzlez Videla, un vicioso traidor
porque A mi pueblo arranc la esperanza / sonriendo / la vendi
en las tinieblas a su mejor postor que era el gringo que escupe
a sus vasallos una bolsa con dlares. En el poema Tu luchars
exhorta al ciudadano: Tu luchars para borrar la mancha / de
estircol sobre el mapa, tu luchars / sin duda / para que la ver-
genza de este tiempo termine.
El gran ocano, seccin catorce, se caracteriza por la depu-
rada contemplacin del mar, su podero y sus elementos. Es un
canto a su inmensidad: tu extensin vigilada por el aire y la
noche, / y la energa de tu idioma blanco [] la potencia exten-
dida de las aguas [] Toda tu fuerza vuelve a ser origen [...] la
cavidad universal del agua, que baa toda la tierra: Melanesia,
Oceana, Antrtica, Amrica, Chile. Es un poema que recoge ele-
mentos afines a los mares: sal, peces, olas, agua, lluvias, islas,
corales, costas, playas, arrecifes, piedras, aves, pescador, arpn,
anzuelo, red y medios de transporte (barco, navo, canoa, pira-
gua). Tiene nombres de poemas explcitos referentes al ocano:
La lluvia, Los hijos de la costa, La ola, Los puertos, Los navos,
A una estatua de proa, El hombre en la nave para terminar ro-
mnticamente con La noche marina.
La seccin quince, Yo soy, encierra la autobiografa del poeta
hasta sus cuarenta y cinco aos de edad. Contienen estos versos
sus memorias: niez, casa paterna, compaeros de estudio y de
fiestas, primer amor, viajes, labor potica, estancias iniciales en
Espaa y Mxico, Guerra Civil espaola y su amor por la causa
republicana y por Delia, regreso a Chile, actividad poltica, exi-
lio, hasta llegar a la escritura de su testamento, la ratificacin
del agradecimiento a su partido y el compromiso poltico de con-
tinuar la militancia. En el poema A mi partido afirma: Me has
hecho ver la claridad del mundo / y la posibilidad de la alegra.

304
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

/ Me has hecho indestructible porque contigo / no termino en m


mismo. Para terminar el poeta manifiesta que esta obra Ha
nacido de la ira como una brasa pensando en que una comu-
nidad de labradores / alguna vez recoger su fuego / y sembrar
sus llamas y sus hojas / otra vez en la nave de la tierra.
Con poemas sonoros y grandilocuentes, de extensos periodos
y de largas frases, con mtrica y rima libres por completo y con
un lenguaje en ocasiones vulgar y en otras elevado, Canto gene-
ral demuestra que para Neruda la poesa no es simple elemen-
to de meditacin, distraccin o de entretenimiento. Para l es
un instrumento de combate, un arma de batalla que sirve para
atacar o para defender. La utiliza como herramienta de ataque
cuando se refiere a los Estados Unidos, los dictadores, las em-
presas del petrleo y de la minera. Y de defensa cuando habla
de los campesinos, los mineros, los trabajadores en huelga, los
perseguidos polticos. Es una poesa combativa frente al abuso
del poder de los strapas, las multinacionales y el imperio con
una actitud redentora de los pobres, los trabajadores, los inde-
fensos, trtese de personas o de Amrica Latina.
Canto general es un poema pico, lrico y combativo que re-
trata a Amrica desde los orgenes precolombinos hasta media-
dos del siglo XX. Trata problemas humanos enfocados desde el
punto de vista social y poltico y plasma la vida de los pobres y
su lucha contra los poderosos. Es una poesa que convierte al
pueblo desvalido en personaje, que crea vnculos con las organi-
zaciones obreras y las respalda en sus luchas y huelgas, hasta
llegar a la conclusin de que la unidad popular otorga cohesin
en su accin y sentido a la vida. En suma, es una poesa al servi-
cio del pueblo, una denuncia de las atrocidades de los dictadores
que han gobernado en Amrica y la evocacin de una esperanza
liberadora para los desprotegidos de la tierra.
El libro acusa a los pases, empresas y factores que empo-
brecen a Chile y a Amrica Latina y denuncia la lamentable
situacin poltica y social que vivan los pases latinoamerica-

305
a rmando estrada villa

nos. Especifica el sufrimiento, la desesperanza y la angustia de


los indios, los trabajadores campesinos y mineros, los nios, los
jvenes, las mujeres, los ancianos. Pero no se conforma, ni in-
timida e invita a la rebelda para conquistar un mundo mejor,
y en el poema Que despierte el leador pide paz para todos. El
texto as haya perdido actualidad en unos aspectos, conserva
su frescura en otros, como cuando muestra la situacin de in-
justicia y abandono que padecen muchos habitantes de Latino-
amrica.
Este poemario es un retrato fiel de la Guerra Fra con un
enfoque dogmtico, donde, segn el autor, los buenos son los
pases comunistas y los malos los Estados Unidos y las empre-
sas capitalistas. El mundo, con sus injusticias y exclusiones, es
ms complejo de lo que plantea Neruda. Hubo momentos en que
unos y otros defendieron sus intereses a toda costa, aun violando
los derechos humanos, y hubo momentos en que se pusieron de
acuerdo por causas justas como cuando abren paso a la desco-
lonizacin. Sin embargo, el poema es un anacronismo, ya que
el mundo ensalzado por el poeta desapareci, es decir, que los
buenos dejaron de existir y los malos triunfaron.
Neruda escribi una poesa realista y crey en el triunfo
del socialismo. Al respecto, dice: La burguesa exige una poe-
sa ms y ms alejada de la realidad. El poeta que sabe llamar
al pan y al vino es peligroso para el agonizante capitalismo.
(Neruda, Pablo, 1974, 398). Lo cierto es que los hechos refutaron
sus pronsticos y el sistema socialista fue el que periclit. Hoy,
el capitalismo, con toda la pobreza, el hambre y la desigualdad
que puede traer consigo, aparece victorioso y sin competidor a la
vista. Aun as debe destacarse por sobretodo, que Canto general
es una cida crtica a los Estados Unidos y a las empresas multi-
nacionales y una exhortacin a la liberacin de Amrica Latina.
La crtica sobre Canto general no es uniforme y est casi siem-
pre marcada por la posicin poltica del analista. Bloom sostiene
que Su desdichado estalinismo es a menudo una excrecencia,

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los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

una especie de verruga en la textura de sus poemas, aunque slo


en un par de ocasiones echa a perder su Canto general (Bloom,
1995, 488). Gutirrez Girardot tiene una opinin ms radical y
para l Canto general es un producto considerablemente dema-
ggico que se limit a dar una versin comunista de la historia
hispanoamericana, en que no falta el rencor horrorizado del Yo
monumental del hondero entusiasta (Gutirrez Girardot, 2011,
II, 195). En tanto que Krauze, reconocido por su posicin neo-
liberal, opina que Canto general es un poema pomposamente
hueco (Krauze, 2011, p. 694).

Poesa amorosa

La poesa consagrada al amor es faceta fundamental de la l-


rica nerudiana. Por ello, el amor constituye otro tema dominan-
te en la obra del poeta chileno. Escribe versos afectuosos en todo
momento de su agitada vida y le canta con intensidad expresiva
al cario que siente por sus esposas y amantes, estables o fur-
tivas, y tambin por su madrastra, amigos, partido comunista,
patria, naturaleza, Amrica, Espaa, en fin, por determinados
lugares a los que estuvo ligado. En la poesa amorosa de Neru-
da sobresalen, entre otros libros, Veinte poemas de amor y una
cancin desesperada, Los versos del capitn y Cien sonetos de
amor. Pero debe destacarse que en el resto de su obra tambin
se encuentran encendidos poemas de amor. Canto general, por
ejemplo, aunque tiene un sentido claramente poltico, incluye
bellos poemas de amor a la patria, a la naturaleza, a los amigos
y a sus amantes.
Neruda es un enamorado por excelencia. Las mujeres le se-
ducen y son objeto de deseo y fuente de placer. Ningn otro poeta
retrata as el amor y las pasiones, ningn otro se dej conducir
por el amor con tantas ansias, con tanto afecto y desenvoltura,
con tanta variedad e insistencia. Mltiples fueron sus amores.
Am a muchas mujeres. A todas las quiso con sinceridad pero con

307
a rmando estrada villa

todas fue infiel. Su amor no implicaba garanta de monogamia,


lealtad, monopolio sentimental ni certificado de eternidad. Su
poesa es una remembranza de sus mujeres y con ellas aliment
sus obras. Frecuentemente, las recuerda y vuelve a cantarles, a
recrearlas. Mir a la mujer como objeto de deseo, refugio ante
la congoja y el dolor, mecanismo para reafirmar la existencia y
fascinante y encantador ser espiritual.
Su poesa retrata un enamorado ferviente de la mujer en abs-
tracto y de muchas mujeres concretas. En ella toca el tema amo-
roso con toda su significacin sentimental y material, lo trata en
su contenido de cuerpo y alma, lo mira con el espritu y tambin
con el sexo, se ocupa del deseo y la satisfaccin, del desencan-
to y el abandono. Canta al amor desde el enamoramiento ms
intenso hasta el desamor ms nostlgico y doloroso, no exento
de cargos de conciencia. Con el paso de los aos contempla sus
amantes bajo distintas miradas y con acentos de afliccin y ao-
ranza, toma conciencia de las marcas que dejaron en su vida
estas mujeres inolvidables, por lo que su poesa las incluye con
poemas de amor carnal, gratitud, evocacin, mea culpa o una
solicitud de indulgencia por sus infidelidades. Si bien el concepto
que tiene del amor no es veleidoso ni superficial, no duda de su
fugacidad y finitud.
Los versos amorosos de Neruda se refieren, de una parte,
a las uniones carnales, pasionales, ligadas a los sentidos y a lo
ertico. Muestran relaciones en las que la atraccin fsica y el
disfrute de la belleza corporal excitan el sentimiento y la emo-
cin; tambin, son poemas que reflejan la posesin y unin fsica
de los amantes. El amor explota y el sexo se vuelve ineludible.
Aqu se ubica el amor por la estudiante y por Josie Bliss, por
ejemplo. De otra, la poesa del poeta chileno se refiere al tipo
de amor que se presenta en las relaciones interpersonales entre
amigos y padres e hijos, al amor por comunidades o entes colecti-
vos como Amrica, la patria o el partido, al amor al prjimo, a los
obreros y al amor con referencia a cosas y objetos inanimados.

308
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

En todos los casos, el ser o el ente amado es amado en razn de


que es valorado positivamente y, por tanto, es objeto de respeto,
solidaridad y entrega.
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada, canto a
la exaltacin juvenil, es el primer libro de Neruda y en l trata
el amor sensual con imgenes ntidas. Por ejemplo, el poema 1
dice: Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos, / te pe-
reces al mundo en tu actitud de entrega. () Pero cae la hora de
la venganza y te amo. / Cuerpo de musgo, de leche vida y firme.
/ Ah los vasos del pecho! Ah los ojos de ausencia! / Ah las rosas
del pubis Ah tu voz lenta y triste! Este libro se convirti rpido
en lectura obligada de toda la adolescencia lrica. Es un texto
ertico que despierta la pasin en la juventud que lo lea, lee y
leer. Ha resistido el paso del tiempo. Gutirrez Girardot desca-
lifica el libro porque se ocupa apenas de un erotismo para uso
de pberes y reprimidos sexuales (Gutirrez Girardot, 2011,
p. 204).
La manifestacin de amor ertico abunda en la obra neru-
diana. Muchos de sus poemas se refieren al amor decididamente
carnal, capaz de producir gratas experiencias sexuales. As, en
Los versos del capitn. Seccin El deseo, poema El tigre expresa:
Llegas / desnuda te sumerges. / Espero / Entonces en un salto
/ de fuego, sangre, dientes, / de un zarpazo derribo / tu pecho,
tus caderas. / Bebo tu sangre, rompo / tus miembros uno a uno.
En Residencia en la tierra II, Agua sexual expone: Y entonces
hay entre este sonido / un ruido rojo de huesos / un pegarse de
carne, / y piernas amarillas como espigas juntndose. / Yo escu-
cho entre el de los besos / escucho, sacudido entre respiraciones
y sollozos. La cancin desesperada expresa lo siguiente: Oh la
boca mordida, oh los besados miembros, / oh los hambrientos
dientes, oh los cuerpos trenzados. / Oh la cpula loca de esperan-
za y esfuerzo / en que anudamos y nos desesperamos.
Canto general, el poemario poltico por antonomasia de Neru-
da, tiene composiciones dedicadas al amor carnal. Los poemas

309
a rmando estrada villa

La lluvia y La estudiante sirven de ejemplo. El poema La lluvia


exclama: y cuando yo tambin vaya durmindome / en tu amor,
desnudo / deja mi mano entre tus pechos para que palpite / al
mismo tiempo que tus pezones mojados en la lluvia. En tanto
que La estudiante dice: Mord mujer, me hund desvanecindo-
me / desde mi fuerza, atesor racimos, / y sal a caminar de beso
en beso, / atado a las caricias, amarrado / a esta gruta de fra ca-
bellera, / a estas piernas por labios recorridos: hambriento entre
los labios de la tierra, / devorando con labios devorados.
En Tercera residencia, poema Las furias y las penas dice:
Enemiga de grandes caderas que mi pelo han tocado/ con un
ronco roco, con una lengua de agua [] tus dientes que abren
manzanas de las que cae sangre, / tus piernas que se adhieren
al sol dando gemidos, / y tus tetas de ncar y tus pies de amapo-
la, como embudos llenos de dientes que buscan sombra, [] con
sobresaltos: llegas / y ruedas por el suelo manejada y mordida,
/ y el viejo oler del semen como una enredadera de cenicienta
harina se desliza a tu boca. Ms adelante agrega: y nos meti-
mos uno dentro del otro, / ella rodendome como un agujero, / yo
quebrndola como quien / golpea una campana, / pues ella era el
sonido que me hera / y la cpula dura decidida a temblar.
Pero no toda la poesa amorosa de Neruda canta al instin-
to sexual. Tiene poemas donde prevalece el amor sentimental,
donde el ser amado es objeto de devocin y culto por fuera de
lo estrictamente carnal. Con estas composiciones alaba la fas-
cinacin y el encanto que el ser femenino produce en el hombre
sin referencia al vnculo copular. Las declaraciones de amor que
aparecen a continuacin lo demuestran. As, el Soneto 6 de Cien
sonetos de amor manifiesta: Te amo sin saber cmo, ni cundo,
ni de dnde, / te amo directamente sin problemas ni orgullo: as
te amo porque no s amar de otra manera. Amor, poema que
aparece en el libro Crepusculario dice: Cmo sabra amarte,
mujer, cmo sabra / amarte, amarte como nadie supo jams! /
Morir y todava / amarte ms. / Y todava / amarte ms / y ms.

310
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

En Canto general, seccin Yo soy, el poema Amor, expresa:


Hoy, copa de mi amor, te nombro / apenas, / ttulo de mis das,
adorada, / y en el espacio ocupas como el da / toda la luz que tie-
ne el universo. En Dilogo amoroso, poema que forma parte del
libro Barcarola, hay una estrofa que canta al amor sentimental:
Cuanto conozco lo aprend del agua, / del viento, de las cosas
ms sencillas. / Por eso, a ti, sin aprender la ciencia, / te vi, te
am y te amo, bien amada. En otro poema tambin titulado El
amor expresa: Te am sin porqu, sin dnde, te am sin mirar,
sin medida. Pero es quiz en Tu risa donde mejor se manifiesta
el amor no carnal: pero cuando yo abro / los ojos y los cierro, /
cuando mis pasos van, / cuando vuelven mis pasos, / nigame el
pan, el aire, / la luz, la primavera, porque tu risa nunca / porque
me morira.
A Matilde Urrutia, su ltima esposa, dedica Cien sonetos de
amor: Seora ma muy amada [] edifiqu pequeas casas de
catorce tablas para que en ellas vivan tus ojos que adoro y canto.
As establecidas mis razones de amor te entrego esta centuria:
sonetos de madera que slo se levantaron porque t les diste
vida. Algunos poemas hacen mencin de Matilde en forma di-
recta. El poema I, dice: Matilde, nombre de plata piedra o vino /
de lo que nace de la tierra y dura; el XXIII, manifiesta: As fue,
as es y as ser hasta cuando / salvaje y dulce amor, bien ama-
da Matilde, y el XCIII, expresa: Matilde, amor, deja tus labios
entreabiertos / porque ese ltimo beso debe durar conmigo. En
Memorial de Isla Negra, poema T entre los que parecan ex-
traos, expresa: T, clara y oscura, Matilde morena y dorada, /
parecida al trigo y al vino y al pan de la patria. En Estravagario
el poema Testamento de otoo, dice: Matilde Urrutia, aqu te
dejo / lo que tuve y no tuve, / lo que soy y lo que no soy.
Delia, la segunda esposa del poeta, es tambin objeto de poe-
sa amorosa. En Canto general, ltimo captulo, poema Amor,
escribe los siguientes versos en homenaje a su amada: Vino a
m la ternura que esperaba / y me acompaa la que lleva el beso

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a rmando estrada villa

/ ms profundo a mi boca. No pudieron / apartarla de m las tem-


pestades / ni las distancias agregaron tierra al espacio de amor
que conquistamos. Aos ms tarde, en Memorial de Isla Negra
el poeta recuerda su amor con Dalia y se autocritica por la forma
como la traicion. Delia II dice: y si pude agregarte la tristeza /
de mis ojos ausentes, no fue ma / la razn ni tampoco la locura: /
am otra vez y levant el amor / una ola en mi vida y fui llenado
/ por el amor, slo por el amor, / sin destinar a nadie la desdicha.
Para Josie Bliss tambin tiene poemas. A su torrencial
amante birmana, el poeta le canta en Residencia en la tierra
y en Memorial de Isla Negra. En el poema Juntos nosotros le
manifiesta: Qu pura eres de sol o de noche cada, / que triunfal
desmedida tu rbita de blanco, / y tu pecho de pan, alto de clima,
/ tu corona de rboles negros, bien amada. En Tango del viudo,
escrito despus de que por miedo la abandona, le dice: OH MA-
LIGNA, ya habrs hallado la carta, ya habrs llorado / de furia, /
y habrs insultado el recuerdo de mi madre [] Enterrado junto
al cocotero hallars ms tarde / el cuchillo que escond por temor
de que me mataras. Aos despus el fantasma de la birmana
vuelve a acosar al poeta y escribe los poemas Josie Bliss I y Josie
Bliss II. En el I le expresa: Quise decir que yo tambin / sufr: /
no es bastante: el que hiere es herido hasta morir.
La amistad, entendida como la relacin que se establece en-
tre dos o ms personas unidas entre s por aptitudes afines y
afectos positivos, es asunto que trata el poeta. Neruda dedica
parte significativa de su creacin potica a sus grandes amista-
des: Miguel Hernndez, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti,
entre otros. Pero as como fue afectuoso con los que compartan
con l principios, causas y valores, Asturias y Gabriela Mistral
entre los mayores que l, fue implacable con quienes tenan ideas
distintas. En poesa dedicada a los amigos pueden destacarse
los siguientes versos. En Canto general, poema El vino, expresa:
Cuntos me faltan, sombras del canto, / compaeros / que am

312
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

dando la frente, sacando de mi vida / la incomparable ciencia


varonil que profeso, / la amistad, arboleda de rugosa ternura.
En la composicin potica denominada Compaeros de viaje,
rememora encuentros con sus compaeros de juventud: Entr
a ser hombre / cantando entre las llamas, acogido / por com-
paeros de condicin nocturna / que cantaron conmigo en los
mesones, / y que me dieron ms de una ternura. En el libro
Barcarola, poema La amistad, recuerda la acogida que le brin-
daron Alberto Mntaras y su esposa Olga cuando se encontraba
en Montevideo clandestinamente con Matilde: Amigos, oh to-
dos, Albertos y Olgas de tierra. / No escriben los libros de amor
la amistad del amigo al amor, no escriben el don que suscitan y
el pan que otorgan al amante errante.
Entre Neruda y Garca Lorca se trab estrecha amistad, que
comenz en Buenos Aires y se consolid en Madrid. En homena-
je a su amigo, Neruda escribe Oda a Federico Garca Lorca, que
en su ltima estrofa dice: As es la vida, Federico, aqu tienes /
las cosas que te puede ofrecer mi amistad / de melanclico varn
varonil. / Ya sabes por ti mismo muchas cosas. / Y otras irs sa-
biendo lentamente. En el poema titulado Toms Lugo afirma:
No slo eso sino mucho ms: compartimos / la vida con humil-
des amigos que amamos, / y que nos ensearon con las fechas del
vino / el alfabeto honrado de la arena.
Neruda experimenta un profundo amor por su madrastra.
Hurfano al mes de nacido recibi de la segunda esposa de su
padre igual amor filial que al que le brindara a un hijo gestado
en su vientre. Por eso, en manifestacin de gratitud le escribe
versos del siguiente tenor: Oh dulce mamadre / nunca pude
/ decir madrastra / ahora / mi boca tiembla para definirte, /
porque apenas / abr el entendimiento / vi la bondad vestida de
trapo oscuro / la del agua y la harina.
El amor de Neruda por Chile, su patria, est presente en
toda su poesa. Son muchos los poemas que llevan el nombre de
su pas: Canto general de Chile, Descubridores de Chile, Balma-

313
a rmando estrada villa

ceda de Chile, Los chilenos, Padre de Chile, Gonzlez Videla, el


traidor de Chile, Mares de Chile, Las voces de Chile, Reciben r-
denes contra Chile, en el slo libro Canto general. Adems, esta
obra abunda en la mencin de lugares de Chile: Bo-Bo, Patago-
nia, Orizaba, Atacama, Araucaria, ro Mapocho, Valparaso, Pu-
nitaqui, Pisagua, Antrtica, Isla Negra, y tambin menciona la
flora, la fauna, la orografa, la hidrografa, en fin, los minerales
de Chile. En otros textos y composiciones aparece el nombre de
Chile: Piedras de Chile es el ttulo de un libro, Cundo de Chile
es un poema del libro Las uvas y el viento, Primavera en Chile es
un poema del libro La barcarola.
De all que Chile y la patria sean temas dominante en Canto
general y en muchas otras obras. A ella le canta as en el poema
No hay perdn: Yo quiero mi pas para los mos, quiero / la luz
igual sobre la cabellera / de mi patria encendida, / quiero el amor
del da y del arado. En Saludo le escribe de esta manera: Y
miro en la coraza del espino tu nombre / spero, Chile, patria, co-
razn de corteza, / veo en su forma dura como la tierra, el rostro /
de los que amo y me dieron sus manos. En el libro Las uvas y el
viento, poema Cundo de Chile manifiesta: Ay cundo, patria,
/ te casars conmigo / con ojos verde mar y vestido de nieve, / y
tendremos millones de hijos nuevos que entregarn la tierra a
los hambrientos.
Amrica es otro tpico amoroso de Neruda. Debe destacarse
que el primer poema de Canto general tiene por nombre Amor
Amrica y que despus otros poemas llevan por ttulo: Amrica
insurrecta (1800), Amrica y Amrica, no invoco tu nombre en
vano. Luego, entre los grandes poemas que revelan un profun-
do amor por la tierra americana sobresale Alturas de Machu
Picchu: Sube conmigo, amor americano. / Besa conmigo las pie-
dras secretas. () Amor, amor, hasta la noche abrupta, desde
el sonoro pedernal andino. En Los versos del Capitn el poema
Pequea Amrica exclama: Cuando miro la forma / de Amrica

314
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

en el mapa, / amor a ti te veo [] Y as a lo largo de tu cuerpo, /


pequea Amrica adorada.
Neruda no solo quiere a sus amantes y amigos, sino que tam-
bin quiere al prjimo, a los trabajadores y, en general, al otro.
En Canto general poema Que despierte el leador el poeta ma-
nifiesta: Soy nada ms que un poeta: os amo a todos, / ando
errante por el mundo que amo [] Pero yo amo hasta las races
/ de mi pequeo pas fro. En Saludo se expresa de esta manera:
veo en su forma dura como la tierra, el rostro / de los que amo
y me dieron sus manos / espinos / los hombres del desierto, del
nitrato y el cobre. En el poema Los hroes, dice: Feliz ao nue-
vo, hermanos / mos, cuanto amor / me habis enseado, cunta
/ extensin sobre la ternura / habis abarcado en la muerte! En
Memorial de Isla Negra, poema Testimonio, dice as: Hoy otra
vez, aqu me tienes, compaero: / con un sueo ms dulce que un
racimo / atado a ti, a tu suerte, a tu congoja.
En Canto general el poeta expresa su aprecio por varios lu-
gares en el mundo y por su tierra chilena. En Que despierte
el leador dice. Al oeste de Colorado River / hay un sitio que
amo. Ms adelante En feliz ao para mi patria en tinieblas ma-
nifiesta: Feliz ao este ao, para ti, para todos / los hombres, y
las tierras, Araucana amada. Sobre Valparaso expresa: Amo,
Valparaso, cuanto encierras, / y cuanto irradias, novia del oca-
no, hasta ms lejos de tu nimbo sordo. Termina el poema Los
frutos de la tierra con los siguientes versos: en tus estuches de
esplendor salado, / va mi beso empapado en las sustancias / de
la tierra que amo y que recorro / con todos los caminos de mi
sangre. En el poema Por los mares de Mxico canta s: Aqu
termino, Mxico, aqu te dejo esta caligrafa / sobre las sienes
que para la edad / vaya borrando este nuevo discurso / de quien
te am por libre y por profundo.
En el libro Espaa en el corazn se destaca el poema Nuevo
canto de amor a Stalingrado que dice as en su estrofa final:
para que sepan, si hay alguna duda, / que he muerto amndote

315
a rmando estrada villa

y que me has amado, / y si no he combatido en tu cintura / dejo


en tu honor esta granada oscura, / este canto de honor a Stalin-
grado. En Las uvas y el viento poema Regreso a la sirena canta
a Varsovia: Varsovia milagrosa, /corazn enterrado / de nuevo
vivo y libre, / ciudad en que se prueba / cmo el hombre es ms
grande / que toda la desdicha. En la mismo obra en el poema
Vuelve, Espaa dice: Espaa, Espaa corazn violeta, / me has
faltado del pecho, t me faltas / no como falta el sol en la cintura
/ sino como la sal en garganta.
Neruda habla tambin del amor a las cosas y objetos inani-
mados. En Canto general abundan los ejemplos. En el poema
Nocturno dice: Yo te amo, pura tierra, como tantas / cosas am
contrarias: / la flor, la calle, la abundancia, el rito. En Carta a
Miguel Otero Silva expresa: y as voy trabajando / entre las co-
sas que amo: olas, piedras, / avispas. En La noche marina mani-
fiesta: Noche marina, estatua blanca y verde, / te amo, duerme
conmigo (...) Hermosa eres, amada, noche hermosa. En La casa
canta: Ms tarde am el olor del carbn en el humo, / los aceites,
los ejes de precisin helada, / y el grave tren cruzando el invierno
extendido. En La lnea de madera exclama: Am cada materia,
cada gota / de prpura o metal, agua y espiga.
El libro Navegaciones y regresos tiene un poema titulado Oda
a las cosas, donde el poeta se recrea diciendo las cosas que ama.
Y resulta que ama las cosas tiles y las intiles, las importantes
y las insignificantes, las de uso cotidiano y las de uso infrecuen-
te, las ms inverosmiles. La composicin empieza as: Amo las
cosas loca, / locamente. / Me gustan las tenazas, / las tijeras,
/ adoro / las tazas, / las argollas, / las soperas, sin hablar, por
supuesto / del sombrero. / Amo / todas las cosas, / no slo / las su-
premas, sino / las infinitamente chicas, / el dedal, / las espuelas,
/ los platos, / los floreros. Al final explica por qu ama las cosas:
y fueron para mi tan existentes / que vivieron conmigo media
vida / y morirn conmigo media muerte.

316
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

La poesa de Neruda no slo tiene cantos de amor, sino tam-


bin de odio. Parte de su obra destila rabia, inquina e indigna-
cin contra los causantes de la injusticia en Chile y en el mun-
do. Por eso, odia los dictadores, odia las empresas explotadoras,
en fin, odia la desigualdad y la discriminacin. En Canto gene-
ral, poema Juan Figueroa, exclama: dicen: Mosc los manda,
camarada, / y declaran estado de sitio, y nos rodean / como si
furamos bestias nos golpean, / y as son, camarada, estos hijos
de puta!. El poema Los mentirosos dice as: Enanos amasados
como pldoras / en la botica del traidor, ratones / del presupues-
to, mnimos / mentirosos, cicateros / de nuestra fuerza, pobres
/ mercenarios. Y en Reciben rdenes contra Chile manifiesta:
Pero detrs de todos ellos hay que buscar, /hay algo / detrs de
los traidores y las ratas que roen, hay un imperio que pone la
mesa, / que sirve la comida y las balas.
Gonzlez Videla, el presidente que lo persigui y lo oblig a
exilarse, es objeto de sus invectivas y lo trata con trminos como
los siguientes: feln envilecido, nfimo tirano, agusanado trai-
dor, perro mentiroso, verdugo, malvado, gusano, rata, nfimo,
vicioso traidor, enano, bestia, capitn de la basura, mayordomo
de los suplicios, clown miserable, Judas, maldito, tirano, piojo
maligno, degradado insaciable. En el poema Gonzlez Videla,
el traidor de Chile le dice: Triste clown miserable / mezcla de
mono y rata [] y seas el montn de inmundicia evidente []
Un traidor ha dejado su nombre en / nuestra historia. / Judas
enarbolando dientes de calavera [] Aplasta el paso torvo de la
rata que / manda. Debe destacarse que Gonzlez Videla contri-
buy con su persecucin a la radicalizacin poltica de Neruda.
Los datos de los sentidos (vista, odo, gusto, olfato y tacto)
confirman la presencia de la sensibilidad, la percepcin y las dis-
tintas sensaciones que permiten la identificacin del placer, el
miedo, la amenaza, la alegra, en fin, la desconfianza. Neruda
escribe una poesa con todos los sentidos que le entra al lector
por todos los sentidos. Saludo, poema integrante del Canto gene-

317
a rmando estrada villa

ral, es una demostracin: vuela mi voz, golpea como un pjaro


ciego / tu ventana, y te llama desde lejos [] se ven azules y
latas como carbn del cielo. [] Quien soy para tocar [] todas
las noches leo tu descripcin, tus ros [] Toco tus trenes, paso
la mano a tus cabellos [] Y miro en la coraza del espino tu nom-
bre [] Y as vidas y olores de mi pas me siguen.
Este empleo de los sentidos en su poesa la hace ms viva y le
imprime mayor conviccin. Otros ejemplos son los siguientes. El
Poema 15 dice as: Me gustas cuando callas porque ests como
ausente, / y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca. / Parece que
los ojos se te hubieran volado / y parece que un beso te cerrara
la boca. En El hondero entusiasta el poema Amiga no te mueras
utiliza odo, vista, tacto y gusto para darle ms fuerza a los ver-
sos: Amiga, no te mueras /yeme estas palabras que me salen
ardiendo [] Miro caer los frutos en la tierra sombra. Miro bai-
lar las gotas del roco en las hierbas. [] Bajo el cielo del Sur, el
que espera cuando / el aire de la tarde como una boca besa. []
Yo soy el que en los labios guarda sabor de uvas.
En otros poemas amorosos los sentidos estn presen-
tes. As, por ejemplo, en Djame sueltas las manos el lec-
tor siente lo que dice el narrador. Djame sueltas las
manos / y el corazn, djame libre! / Deja que mis manos co-
rran / por los caminos de tu cuerpo. / La pasin sangre, fue-
go, besos / me incendia a llamaradas trmulas. Ay t no
sabes lo que es esto! Farewell tambin sirve de ilustracin:
Desde el fondo de ti, y arrodillado / un nio triste, como, yo nos
mira. () Ni la fiesta de amor que no tuvimos / ni tus sollozos
junto a la ventana. [] En cada puerto una mujer espera: / los
marineros besan y se van. / Ya no se encantarn mis ojos en tus
ojos, / ya no se endulzar junto a ti mi dolor.
En La pasajera de Capri, del libro Los versos del Capitn,
emplea los cinco sentidos: y huelo el aire de ros y caballos []
a media noche llaman a mi puerta [] lo cierto es que hoy mi-
rndote pasar [] algo lleg a mi boca / con un sabor de flor que

318
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

conoca [] y estas manos / sutiles / recogieron el agua en la


vertiente.
En los poemas escritos por Neruda hasta mediados de los
aos cincuenta aparece un poeta con fuerza, persuasin e m-
petu, convencido de que la poesa puede contribuir de manera
importante a la transformacin del mundo. En Canto general lo
expresa cabalmente. Que despierte el leador termina as: Yo
vine aqu para cantar / y para que cantes conmigo. La bondad
del combatiente concluye de esta forma: Vengan aqu a estre-
llarse en esta espada. / Vengan a deshacerse en mis dominios.
[] Mordern sombra y sangre de campanas / bajo las siete le-
guas de mi canto. En La gran alegra manifiesta: escribo para
sencillos habitantes que piden / agua y luna, elementos del orden
inmutable, / escuelas, pan y vino, guitarras y herramientas.
La tensin de la potica nerudiana se mantiene en la parte
final de Canto general y en otros libros. Termino aqu dice: Li-
bro comn de un hombre, pan abierto / es esta geografa de mi
canto, / y una comunidad de labradores / alguna vez recoger su
fuego / y sembrar sus llamas y sus hojas / otra vez en la nave
de la tierra. En el libro Las uvas y el viento, poema Cundo de
Chile afirma: Ay Patria, sin harapos [] nadie podr tocarte,
yo podr defenderte / cantando / cuando / vaya contigo, cuando
/ vayas conmigo. En El canto repartido manifiesta: De mis en-
carnizadas / luchas, de mis dolores, [] Tambin como la tierra,
/ yo pertenezco a todos [] renacido en la sangre / de mi pueblo,
/ para vosotros todos, / para vosotros canto.
Luego viene un cambio profundo y el poeta pierde fe en la
capacidad transformadora de la palabra. Hernn Loyola explica
la razn de este cambio: 1) en 1954 Neruda ingresa en el otoo
de su edad al cumplir 50 aos; 2) en 1952 se separa de su se-
gunda esposa, Delia del Carril, lo cual determina, junto a otros
fastidios, la ruptura con algunos viejos amigos que lo critican; 3)
en 1956 Neruda viene fuertemente sacudido por las revelaciones
del XX Congreso del Partido Comunista de la Unin Sovitica

319
a rmando estrada villa

(informe de Kruschefv sobre Stalin) y por los acontecimientos de


Budapest, lo cual determinar en su poesa una clara redimen-
sin del optimismo histrico que en particular haba impregnado
el ciclo precedente (1945-1955) (Hernn Loyola, 1995, p. 3.368)
Estos hechos influyen en la nueva posea de Neruda. Pues a
partir de 1955, sus versos se hacen menos enfticos, su produc-
cin potica asume un aire pesimista, que revela la conciencia
de su intimidad y la derrota de la causa por la que batall con
tanto empeo. El poema El gran orinador, integrante del libro
Defectos escogidos, expresa: Soy un simple poeta, / no tengo em-
peo en descifrar enigmas, / ni en proponer paraguas especiales.
/ Hasta luego! Saludo y me retiro / a un pas donde no me hagan
preguntas. El bajo tono del discurso potico se mantiene en el
poema Esperemos, que forma parte del libro El mar y las campa-
nas: y ahora, nada ms, quiero estar solo / con el mar principal
y la campana. / Quiero no hablar por una larga vez, / silencio,
quiero aprender an, / quiero saber si existo.
El texto Fin del mundo, poema Los desaparecidos concluye
con esta estrofa: A nosotros nos toc ver / en vez de la luna
en la noche / paseando el cielo como un astro / la dentadura de
la muerte. En el libro An, poema Nosotros, los perecederos
manifiesta: Para m la dicha fue compartir cantando, / alaban-
do, imprecando, llorando con mil ojos. / Pido perdn por mi mal
comportamiento: / no tuvo utilidad mi gestin en la tierra. El
acento desilusionado se mantiene en otras obras. En La barcaro-
la, poema Resurreccin expresa: Yo me disminuyo en cada da
que corre y cae [] yo duermo hecho noche, hecho nio y naran-
ja, / extinto y preado del nuevo dictamen del da. En Fin del
mundo, poema El mismo confiesa: Me cost mucho envejecer, /
acarici la primavera / como a un mueble recin comparado []
y guardo de este aprendizaje / un aroma verde y amargo / que
acompaa mis movimientos.
Estos desgarrados versos demuestran que Neruda en esta
etapa de su vida descree de la eficacia de la palabra potica como

320
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

instrumento capaz de transformar el mundo. Abandona el op-


timismo que le permita creer que la poesa tena la virtud de
contribuir a construir un mundo mejor y que su partido comu-
nista era el instrumento indicado para llevar a cabo las reformas
necesarias. Aunque se mantiene fiel a su militancia poltica y le
queda el amor de Matilde, el poeta se sumerge en un ambiente
de desencanto, frustracin e impotencia. La grave enfermedad
que sufre durante los ltimos aos de su existencia y los preocu-
pantes acontecimientos polticos que se perciben en Chile con-
ducen a profundizar sus sentimientos de desilusin y tristeza.
El disfrute de Neruda en el oficio de poeta, la transparencia
y desmesura del lenguaje de su poesa, la profundidad humana
y poltica de su visin artstica, el reino amplio de imgenes y
sentimientos inspirados en la observacin detenida de la vida
y de la naturaleza, la potica con amplios y variados temas, la
composicin libre de modelos y pautas, el modo apasionado y
original de escribir y el canto afectivo y descomplicado, a las co-
sas sencillas y a la naturaleza, al amor y a la poltica, crean una
poesa sobre el ser humano y sus pasiones, anhelos y emociones,
y sobre la materia y sus reinos animal, vegetal y mineral, sus
estados slido, lquido y gaseoso y su belleza sin par. De all que
se haya convertido en un poeta popular, cuyos versos se leen y
recitan con gran placer esttico por acadmicos e intelectuales,
por gentes de todos los estratos socioeconmicos y por personas
del comn.
La vigencia de Neruda es clara: su poesa amorosa se lee y
leer con dedicacin y entusiasmo, en tanto que su poesa pol-
tica tiene suerte dispar. Hay, por ejemplo, poemas como Alturas
de Machu Picchu, Amrica no invoco tu nombre en vano, Paz
para los crepsculos que vienen y Flores de Punitaqui, que for-
man parte del Canto general, Cundo Chile y Aqu viene Nazim
Hamket, integrantes de Las uvas y el viento y de Espaa en el
corazn los poemas Nuevo canto de amor a Stalingrado y Canto
a Bolvar, que por su altura potica e impactante mensaje man-

321
a rmando estrada villa

tienen su actualidad y han resistido y resistirn el paso del tiem-


po. Pero escribi otra poesa poltica de menor calidad que tuvo
una vida literaria efmera. Los versos de insultos contra presi-
dentes, escritores y polticos, son composiciones que hoy carecen
de importancia y que a muy pocos llaman la atencin. Los poe-
mas contra Gonzlez Videla y varios dictadores lo demuestran.
Los juicios crticos sobre la obra de Neruda son en su mayo-
ra favorables. Sin embargo, algunos crticos emiten conceptos
negativos, Gutirrez Girardot entre ellos. Al convertir la poesa
en comunicacin y gua para la lucha, como lo hace Neruda se
llevaba a la poesa a la cercana de la retrica y se le daba una
funcin ancilar que paradjicamente permita convertir al poeta
en portador de una revelacin, en predicador y consecuentemen-
te en narciso (Gutirrez Girardot, 2011, p. 219). A continuacin
dice que Neruda y otros poetas se sintieron y actuaron como
una especie de parlamentarios del partido florido que eran ellos
con la nica multitud de que disponan, la de sus palabras (p.
220). Ya antes haba dicho que su poesa era ingeniosa y audaz
en lo puramente formal y externo (p. 200).
En lo que si se presenta una radical divisin es en los juicios
mediados por posiciones ideolgicas y polticas. Si el juicio lo lle-
va a cabo un izquierdista se manifiesta complacido tanto con la
poesa como con la posicin poltica del autor. Por el contrario,
si la opinin procede de un derechista puede resaltar la cali-
dad potica pero, por lo general, rechaza las ideas polticas que
Neruda defiende, Bloom y Vargas Llosa, entre los que elogian
su poesa y critican su postura poltica comunista. Al respec-
to, Vargas Llosa dice: Cmo pudo ser la misma persona que
revolucion de ese modo la poesa de la lengua el disciplinado
militante que escribi poemas en loor de Stalin y a quien todos
los crmenes del estalinismo las purgas, los campos, los juicios
fraguados, las matanzas, la esclerosis del marxismo no produ-
jeron la menor turbacin tica, ninguno de los conflictos y dile-
mas en que sumieron a tantos artistas? (Krauze, 2011, p. 416).

322
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

En Recado sobre Pablo Neruda, la poeta y Nobel Gabriela


Mistral da su opinin sobre la poesa de su compatriota: Ahora
digamos la buena palabra americanidad. Neruda recuerda cons-
tantemente a Whitman mucho ms que por su verso de vrtebras
desmedidas por un resuello largo y un desenfado de hombre ame-
ricano sin trabas ni atajos. La americanidad se resuelve en esta
obra en vigor suelto, en audacia dichosa y en cida fertilidad.
Krauze estima que Neruda debe incluirse entre los poetas ma-
yores de Amrica, al lado de Vicente Huidobro, Csar Vallejo y
Nicols Guilln (p. 166).
Por su lado, Gerald Martin recuerda que en el momento que
Garca Mrquez conoci a Pablo Neruda y a su esposa Matilde,
el novelista dijo con admiracin que Neruda era el poeta ms
grande de Amrica (Martin, 2009, p. 388). Por eso, no es extra-
o que en sus intervenciones en Suecia cuando recibe el Premio
Nobel tenga alusiones elogiosas del poeta chileno. En la confe-
rencia titulada La soledad de Amrica Latina expresa: uno de
los poetas insignes de nuestro tiempo, el chileno Pablo Neruda
(Garca Mrquez, 1983, p. 5). En Brindis por la poesa manifies-
ta: La poesa que con tan milagrosa totalidad rescata a nuestra
Amrica en Las alturas de Machu Picchu de Pablo Neruda el
grande, el ms grande (Garca Mrquez, 1983, p. 16).
Por su parte, Harold Bloom considera que Neruda es el poeta
fundador de la literatura hispanoamericana del siglo XX. Los es-
critores Borges y Neruda son reconocidos por este crtico como
padres literarios y escritores representativos (Bloom, 1995, p.
473). Luego agrega que Pablo Neruda es por consenso gene-
ral el ms universal de los poetas hispanoamericanos, hasta
el punto de considerarlo uno de los veintisis escritores centra-
les del canon de la literatura de todas las pocas y concluir que
Ningn poeta del hemisferio occidental de nuestro siglo admite
comparacin con l (p. 488).
Vargas Llosa aunque rechaza su posicin ideolgica y su poe-
sa poltica, reconoce la calidad de sus versos: Tengo la poesa

323
a rmando estrada villa

de Neruda por la ms rica y liberadora que se ha escrito en cas-


tellano en este siglo, una poesa tan vasta como es la pintura de
Picasso, un firmamento en el que hay misterio, maravilla, sim-
plicidad y complejidad extremas, realismo y surrealismo, lrica
y pica, intuicin y razn y una sabidura artesanal tan grande
como capacidad de invencin (Krauze, 2011, p. 416). Jorge Vol-
pi, el laureado narrador mexicano con el Premio Planeta Casa
de Amrica 2012, al ser interrogado sobre su poeta favorito en
lengua espaola respondi: a pesar de todo, Pablo Neruda (El
Colombiano, 2012, p. 39).
Manuel Castells, uno de los ms extraordinarios pensa-
dores de nuestro tiempo, segn The Guardian de Londres,
le tributa un homenaje de admiracin a Neruda. En su fun-
damental libro La era de la informacin, en la conclusin de-
nominada Entender nuestro mundo, tiene como epgrafe un
fragmento del poema Demasiados nombres del libro Estrava-
gario. Adems, el Finale termina tambin con palabras que
toma de Neruda: Por mi parte y tu parte, cumplimos, / y fui-
mos heridos no slo por los / enemigos mortales / sino por los
mortales amigos (y esto / pareci ms amargo), / pero no me
parece ms dulce / mi pan o mi libro / entretanto; / agregamos
viviendo la cifra que / falta al dolor, / y seguimos amando al
amor y con / nuestra directa conducta / enterramos a los men-
tirosos y vivimos con los verdaderos (Manuel Castells, 1997,
pp. 369, 394).

Fin Primera Parte

324
los Premios nobel de literatura latinoameriCanos. Primera Parte

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a rmando estrada villa

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326
Ficcin en tierra de mito.
eScritura y Fundacin en amrica latina

Ivn Carmona Aranzazu

Cuando la historia de un pas no existe, excepto en docu-


mentos incompletos y desperdigados, en vagas tradiciones
que deben ser compiladas y juzgadas, el mtodo narrativo
es obligatorio. Reto al incrdulo a que mencione una histo-
ria general o particular que no haya comenzado as.
Andrs Bello

Introduccin

Ficcin y realidad tienen en comn al hombre y sus historias,


no tanto aquello que le sucede como acontecimiento, sino el pun-
to de vista sobre el que intenta reconstruir aquello que le sucede;
slo narrando o poetizando los acontecimientos, el hombre consi-
gue darle dimensin a su ser, es aqu donde se obtiene la profun-
didad sobre el tiempo y el espacio, asunto que de otra manera se-
ra un plano simple y sin vida. Poetizamos y narramos para que
la vida no se diluya en el tedio del infinito tiempo y para tratar
de anclarnos en alguna espacialidad que nos permita un lmite,
en todo momento narrar tiene el propsito de darle textura a la
existencia, permitir los grados de existencia a partir de los cua-
les nos reconocemos y diferenciamos. Ficcin y mito hacen parte
de esta textura que como piel cubren nuestro ser americano; si
como acabamos de expresar, somos lo que narramos, entonces,
podemos decir sin ningn temor a equivocarnos, que somos mito

327
ivn Carmona aranzazu

y ficcin y que la literatura es aquello que mejor nos define sien-


do al mismo tiempo capaz de dar cuenta de nuestro ser histrico.
En Amrica Latina, nuestras novelas se alimentan de aquello
que llamamos fundacional, nuestros novelistas y poetas se in-
ventaron una Amrica capaz de contener nuestros sueos a con-
traluz de nuestra ms cruda y descarnada realidad, una realidad
que se mueve entre nosotros como ficcin, una ficcin que tiene
los fines propios de una disciplina que pretende dar cuenta de
la verdad, es decir, del habitar humano a travs de dimensiones
espacio-temporales, dimensiones contenidas en lo narrativo. La
literatura, ms que la filosofa y la historia es aquello que habla
de nuestros orgenes e intenta, al mismo tiempo, configurar lo
que somos y pensamos, no porque seamos incapaces de construir
conceptos, sino porque en los giros de lo potico y lo narrativo
nos definimos con mayor vitalidad, es un lenguaje ms cercano
a lo que somos y a lo que vivimos, no porque nuestra vida sea
ambigua e imprecisa sino porque se mueve entre lo inverosmil
y lo fantstico; es decir, en cada novela fundacional de Amrica
Latina nos permitimos, a travs de la ficcin y del mito, llevar
a la razn ante su propio espejo, situarla en el lmite de su ser,
entre el asombro y la fantasmagora, en la imaginacin, en la
pura invencin de la vida.

1.

Nuestra vaga, fragmentada y rota historia ha sido


una y cien veces reconstruida narrativamente, una y mil
veces estructurada a travs de la ficcin, innumerables pasajes
de la historia se recomponen como mitos, leyendas y cuentos;
nuestra memoria histrica est plagada de imaginacin. Lo na-
rrativo funciona desde siempre entre nosotros como un mtodo,
es el modo como intentamos hacer creble la inverosmil realidad
que nos abriga. Entre narraciones y cuentos se hizo posible el
acercamiento de los dos mundos, cada mundo desde sus referen-

328
FiCCin en tierra de mito

tes propios, configuro el rostro del otro, se asombro ante el espejo


que le devolva su propia imagen desfigurada por el horror o por
la perplejidad, por la fascinacin o por la deslumbrante apari-
cin de otro que antes slo exista en la pesadilla nocturna a la
que nos someten los dioses de vez en cuando. En medio de esa
realidad nueva, de eso que aparece y para lo cual no hay para-
digma, no hay medida porque todo en ello es lo soado, lo fantas-
mal, lo irreal, lo otro, la crnica y el mito se mezclan, intentan
una danza para magnificar su propia visin, el otro es la medida
de mi alucinacin y por lo tanto los parmetros de la realidad,
las coordenadas de lo real desaparecen y tanto seres como obje-
tos se trasladan a otra dimensin; sirvan de ejemplo aqu cr-
nicas, mitos y picas, lo fantstico y la realidad se funden, slo
es posible acceder a la mirada del sol a travs de su reflejo en el
agua; crnicas y mitos son paradjicos escenarios agua-espejo
donde las coordenadas del encuentro de los mundos puede ser
legtimamente narrado. Si toda historia de ficcin comienza con
la ya conocida frmula del haba una vez, es necesario tambin
reconocer que la misma historia que desea dar cuenta de la rea-
lidad, al no tener memoria de esa primera vez, se enmascara en
la ficcin, alude a un mito, mira el sol a travs del agua.
Desde este punto de vista se comprende que en la lectura
histrica que hacemos de nuestra realidad, volvamos imagina-
rio lo que otros nos cuentan sobre nosotros mismos. Reto, paro-
diando a Don Andrs Bello, a que alguien me cuente la verdad
y no le suene a mentira, a que alguien mienta sobre algo y no
se transforme esto en una verdad generalizada. Luego es claro
que nuestros ms confiables historiadores son nuestros poetas
y novelistas. De grandes historiadores y filsofos hemos apren-
dido la gramtica a partir de la cual se perpeta la infamia, la
misma desde donde hemos falsificado nuestro ethos y desde la
que creer en lo nuestro, en lo que somos no tiene sentido, de
este complejo ha dado cuenta nuestro habitante de Otra parte,
Fernando Gonzlez. Somos lo que est afuera, una carencia, una

329
ivn Carmona aranzazu

falta, somos fragmento pero no unidad; en esa misma medida


valoramos ms el afuera que el adentro, nos vemos siempre in-
completos, siempre en falta por no ser los de afuera, los otros,
los que llegaron, los que arrojo el mar, esa es nuestra medida
de la verdad. Vivimos una identidad prestada, aunque el rostro
sea el nuestro, el espejo siempre es prestado y en ocasiones por
un precio demasiado alto, ms alto que el que pagaron nues-
tros indgenas cuando los intercambiaron por oro, a partir de all
el rostro adquiri las dimensiones del afuera, de lo extrao, de
aquello propio que me mira con desconfianza, no muy seguro de
su identidad. Ahora bien, sabemos que todo espejo miente en la
misma medida en que refleja la realidad con precisin matem-
tica, el espejo duplica la realidad y la vuelve ficcin, aquella fic-
cin produce extraamiento y obtenemos de nuevo la realidad,
pero aquella realidad es paralela a la primera, recorren enormes
distancias sin juntarse, slo en el ejercicio de querer dar cuenta
de este fenmeno, del querer comprender la realidad y su dupli-
cacin, a travs de la escritura, el poeta y el narrador llegan la
paradoja; la realidad es una paradoja, slo la paradoja reconoce
el distanciamiento que la realidad sufre de s misma. Y aunque
sabemos que todo espejo miente preferimos esa mentira al vaco
de la propia realidad; as nuestra historia empez a ser contada
a travs del espejo y como en Alicia, de Lewis Carrol, la realidad
adquiere diferentes dimensiones, segn la pcima, la magia o el
juego de que se trate, a travs del espejo Alicia se convierte en
otra, se extraa de s misma y de su mundo para entrar a ser
parte de otra lgica, de otro juego azaroso, pero con referentes
distorsionados de su realidad anterior. Cada hombre traslada
al espejo su propio rostro aumentado o disminuido por los refe-
rentes del otro, los primeros cronistas de Amrica son prueba de
ello, como lo menciona Garca Mrquez en su discurso de 1982
al recibir el premio Nobel de Literatura:

330
FiCCin en tierra de mito

Antonio Pigafetta, un navegante florentino que acompa-


a Magallanes en el primer viaje alrededor del mundo,
escribi a su paso por nuestra Amrica meridional una
crnica rigurosa que sin embargo parece una aventura
de la imaginacin. Cont que haba visto cerdos con el
ombligo en el lomo, y unos pjaros sin patas cuyas hem-
bras empollaban en las espaldas del macho, y otros como
alcatraces sin lengua cuyos picos parecan una cuchara.
Cont que haba visto un engendr animal con cabeza y
orejas de mula, cuerpo de camello, patas de ciervo y relin-
cho de caballo. Cont que al primer nativo que encontra-
ron en la Patagonia le pusieron enfrente un espejo, y que
aquel gigante enardecido perdi el uso de la razn por el
pavor de su propia imagen (Garca Mrquez, 1983, p. 3).

El encuentro entre estas dos miradas permite un dilogo obli-


gado entre mito y ficcin, la propia realidad se sale de su cauce;
lo que se trae de Europa es el punto de referencia, es el mundo
conocido, la verdad demostrada, la racionalidad asegurada; lo
que se encuentra en el nuevo mundo es lo innombrable, lo que
categricamente se convierte en fantasa, lo extico, lo resplan-
deciente, lo impredecible, lo irracional; es claro, entonces, que el
resultado de este choque es una narrativa descomunal, una es-
critura que se extraa de s misma, que para ser fiel a la reali-
dad que intenta describir no tiene ms recurso que la ficcin. La
perplejidad obnubila la razn y produce monstruos, seres fan-
tsticos, seres y cosas de otro mundo, de otra dimensin. Cada
cronista se convierte sin saber en un ficcionador, en un narrador
de ficcin, en un alucinado, en alguien que mira el sol a travs de
los reflejos del agua y de los espejos. El mismo Garca Mrquez
en el texto antes citado nos recuerda como hasta los mismos car-
tgrafos cambiaban la forma y la ubicacin de los lugares segn
su fantasa, segn el caprichoso juego de sombras y de luces; en
esa escritura, en ese devenir escritura de la fantasa tiene origen
la fundacin de nuestro mundo, el gran imaginario que an no

331
ivn Carmona aranzazu

termina por resolvernos el problema de la identidad, pero sos-


pechamos que es all donde debemos buscarlo, donde se hunden
las races ms profundas del encuentro: en el mito, en la ficcin.
En el ya clsico y fascinante libro del profesor Tarsicio Valencia
Posada, La potica del nuevo mundo en las crnicas de Indias,
se puede leer lo siguiente, y que no es ms que una prueba de lo
que aqu venimos sosteniendo:

Hay ante todo en las crnicas de Indias, fabulaciones. La


mayor de todas es el tiempo. El tiempo cronolgico se va
haciendo ilimitado, contradictorio. Se va yuxtaponiendo
como propia fabulacin; aunque diga su fecha exacta,
es como si dijera en aquellos tiempos, como dice la Bi-
blia. Apenas si se est conociendo el mundo nuevo. Es
tan extrao este mundo para el cronista, que lo tiene que
sustentar con palabras y diciendo que l est presente.
No como otros que cuentan de odas. Es tan extrao este
mundo temporal, que se re-confunde con el de la fabula-
cin, con la crnica medieval; y por la semejanza va de-
duciendo el mundo, la naturaleza: la flora, la fauna, los
hombres.

Todos los reinos confundidos. El mineral con el animal, el ve-


getal con el cuarto reino: la imaginacin (Valencia, 1993, p. 21).
Fabulacin para contar lo descomunal, para narrar en vez
de interpretar, pues aquello que los ojos ven por primera vez
desborda la capacidad de la razn para dar cuenta de ello, slo
queda narrar, contar como un testigo que apenas da crdito a lo
que el mismo ve, que no es verdad pero que se parece a ella. Los
primeros relatos dan cuenta de la realidad en forma potica, se
levantan sobre el tiempo, sobre la extraeza de un tiempo ina-
bordable, de un tiempo cuyo nico referente, en el viejo mundo
podra ser es la Biblia o los bestiarios medievales. Y en este sen-
tido nos refuerza el mismo texto del profesor Valencia:

332
FiCCin en tierra de mito

El recin llegado tiene su mundo estructurado con ca-


tegoras distintas, de poder, de moralidad. Ve al otro y
lo registra en la escritura y la escritura es extraterrito-
rialidad. Exhibir lo legendario a travs de un corpus. Se
llevan modelos de aventuras de antiguos relatos de caba-
llera, de historias de santos poetas, de botnicos y via-
jeros. As el discurso se injerta y los motivos se cambian
o se asimilan. Los mitos son iguales o parecidos. Viene
la diferencia, siempre se recalca la diferencia. Somos el
pensamiento de la diferencia. Esto es una crnica, el pen-
samiento de la diferencia (p. 23)

Escritura de la diferencia, escritura nacida del extraamien-


to, nacida del impacto, escritura que es fiel al asombro, que tiene
que acudir a la potica para hacerse verosmil, es precisamente
aqu donde la crnica asume su similitud con el mundo conocido
y su diferencia con este nuevo orden de cosas, superposicin de
espejos, las aguas del estanque de nuevo agitadas. Aquello que
se escribe despliega efectos insospechados, ficciona la realidad,
transforma lo relatado como crnica en novela y hace de cada
objeto, de cada cosa, de cada ser animal u hombre, un personaje
fantstico, un protagonista del gran mito, de la gran leyenda, de
aquello que a partir de ese momento ser objeto de bsqueda, de
exploracin y de aventura. La pregunta parece ahora obligada.
Fuimos fundados por esa imaginacin que funciona como un
vector en ambas direcciones o por el extraamiento que noso-
tros mismos logramos producir frente al espejo? Frente al es-
pejo fuimos el horror propio o la magnificacin del afuera? Tal
vez lo hechos hablen por si mismos. Nuestra historia mil veces
contada por otros segn su caprichosa forma de vernos, es al
mismo tiempo la historia novela por nosotros sin mtodo hist-
rico riguroso, pero con talento narrativo, con lenguaje potico,
porque es as como intentamos resolver la paradoja, es as como
nos vemos mejor retratados. La terrible realidad de nuestra his-
toria requiere de un giro metafrico para poder asimilarla, no

333
ivn Carmona aranzazu

nos mentimos, slo la adaptamos a nuestra hiperblica manera


de sentir la realidad, no huimos del dolor, le pintamos la cara y
le ponemos msica de carnaval, hacemos de ella una represen-
tacin trgica. En palabras de Alfonso Reyes: Amrica fue la
invencin de los poetas, la charada de los gegrafos, la habla-
dura de los aventureros, la codicia de las empresas y, en suma,
un inexplicable apetito y un impulso por trascender los lmites
(Reyes, 1999, p. 191).
En el mismo texto del Nobel colombiano arriba citado, se se-
ala cmo nuestro gran problema no es la imaginacin, la po-
seemos en abundancia y de una manera natural, es congnita
a nosotros, se da silvestre, nuestro problema ha sido la realidad
que nos desborda, que nos mantiene marginados, que nos ahoga
y nos resta posibilidades de comunicacin con el llamado primer
mundo, ms que hablar del tamao de nuestra soledad, al que
alude Garca Mrquez, es el tamao de nuestro complejo del que
habla Fernando Gonzlez en el texto de Los Negroides. El pro-
blema no resuelto de nuestra Amrica es el de la identidad, so-
mos mltiples identidades, mltiples sueos, somos el principio
y el fin de la utopa; o como lo dice William Ospina en su texto
Amrica mestiza. El pas del futuro:

Nuestro continente ha crecido en la dificultad. Es verdad


que la vida no ha sido fcil para nosotros. Asumimos por
una compleja red de causas histricas el desafo del mesti-
zaje y ha sido un arduo desafo. Crecimos en un continen-
te que por mucho tiempo, como una anmala forma de la
geometra, tuvo su centro afuera. Aprendimos a mirarnos
a la vez desde fuera de nosotros mismos, a juzgarnos des-
de lo que no ramos, a ver lo extrao desde la fisonoma
de nuestros hermanos. A sentir familiares las cosas dis-
tantes y distantes las cosas familiares. Vimos a nuestras
razas mixtas surgir de las entraas de unas guerras des-
piadadas, de las que siempre sentimos vergenza. Apren-
dimos a avergonzarnos de nuestra ociosidad heredada

334
FiCCin en tierra de mito

de nuestros antepasados ingenuos que hacan pjaros y


ranas y saltamontes con el oro que saban cambiar en po-
der los banqueros alemanes, los reyes espaoles, los pira-
tas ingleses. Aprendimos a avergonzarnos tambin de la
brutalidad de nuestros abuelos espaoles y portugueses
cuyas manos rapaces destruyeron en medio siglo culturas
milenarias, exquisitas obras de arte, monumentos de la
arquitectura que eran tambin monumentos de la astro-
noma. Fuimos melanclicos y fuimos apasionados; lucha-
mos por siglos con nuestros hermanos, y no sabamos si lo
hacamos por ser fieles a nuestra malvada sangre europea
o a nuestra malvada sangre americana (Ospina, 2009,
pp. 243-244).

Uno quisiera seguir leyendo el texto de William Ospina, es


claro, aquello que expone en su ensayo refuerza nuestra tesis
acerca del extraamiento de nuestro ser y la fuga de nuestro
centro; y en ello se entiende que busquemos nuestra identidad
en lo que no somos, en lo que nos niega, en los trazos distantes
de nuestro acontecer. Negamos lo que somos y aquello que so-
mos nos niega trazo a trazo entre la vergenza y la melancola.

2.

A travs de la literatura, Amrica ha pensado su destino, ha


construido un mundo que le permita entenderse a s misma, que
le aproxime las nociones y las categoras ms vitales con las que
apropiarse de un lugar en el universo. La literatura suele hacer
eso, humanizar nuestro encuentro con las cosas, es la entrada
a la morada del ser, pues es el primer intento de reconocimien-
to en medio del extraamiento. Desde las mismas crnicas el
mundo se nos presenta descomunal, inmenso, legendario, tan
antiguo como el universo mismo, tan desproporcionado como el
lenguaje que lo nombra; novelar es ensayar narrativamente, es
pensar a travs de unos seres instalados en un mundo paralelo

335
ivn Carmona aranzazu

al de la realidad y que habla de la realidad que somos o de cmo


nos vemos. La ficcin ha sido desde siempre la va ms directa
a la comprensin de nuestra historia, a la comprensin de nues-
tro destino, a nuestra conciencia de seres arrojados al mundo,
lo potico nos permite humanizar el pensamiento, nos acerca a
ese extraamiento desde donde venimos, es una manera muy
particular de comunicacin, como ya lo haba mencionado en un
corto ensayo titulado: El lenguaje: Un lugar entre el nombre y
el olvido:

Esa palabra que logra desbordar el lmite de la naturale-


za del hombre, que da la vuelta completa y de nuevo nos
ubica en el origen es el mito, su palabra. All donde los
acontecimientos quedaron inscritos por el asombro y la
pasin que inspiraron y no por los dictmenes y tirana
de la razn. Acudimos al mito por la riqueza de sus im-
genes, por la frescura de su lenguaje, por que su palabra
es el resultado de la relacin del hombre con el mundo,
relacin cargada de magia, de inteligente asombro, de
emocionante descubrimiento [] Desconocer el mito es
matar la cultura (Carmona, 2006)

En nuestra literatura confluyen de manera sorprendente


mito, ficcin e historia; hemos intentado entender los aconteci-
mientos de nuestra historia conjugando la crudeza de la reali-
dad con la ldica de la ficcin. No ocultamos la crudeza de esta
historia, slo le ponemos el tinte y el sabor de nuestro ser latino,
pensamos a travs de imgenes, a travs de mitos que se re-
nuevan, de mitos que vuelven sobre s mismos, que hurgan en
nuestras races, que sazonan nuestra conciencia. En el mito nos
hacemos universales, nos conectamos con fuerzas y lenguajes
que parecen de otros mundos, pero que nos pertenecen en tanto
nosotros somos el otro mundo, el mundo de otros, nuestro propio
extrao mundo. De esta concepcin surge entre nosotros una na-
rrativa que intenta crear lugares y personajes, que propone un

336
FiCCin en tierra de mito

mito fundacional, un mito sobre la identidad, una narrativa que


pndula entre el mito y la fabula, entre la historia y la utopa,
lugares y personajes sacados de las entraas de nuestra sole-
dad, habitando en los lmites de nuestra alucinada conciencia.
Escritores como Juan Rulfo, Carlos Fuentes, Alejo Carpentier,
Mario Vargas Llosa, Juan Carlos Onetti, Jorge Luis Borges, Ga-
briel Garca Mrquez, lvaro Mutis, Hctor Rojas Herazo, Ma-
nuel Meja Vallejos y el legendario lvaro Cepeda Samudio, por
mencionar slo algunos en el mbito latinoamericano y regional;
todos ellos sometindose en sus diferentes ficciones a la tarea
de articular la identidad latinoamericana como entidad mtica,
entendiendo la fundacin de lo propiamente latinoamericano
como una bsqueda de la propia condicin humana, condicin
humana que se rosa con lo divino, con lo extraordinario, con lo
extrapolado de la propia imaginacin, con ese particular ima-
ginario que se articula sin proponrselo con la antigua crnica
sobre el nuevo mundo; ahora este mundo nuevo intenta mirar-
se a s mismo en el contexto universal del gran mito. Una sos-
pecha parece alimentar a estos narradores: aquello que somos
como pueblo, como comunidad de hombres, como cultura parece
hundir sus races en el sueo, en ese primer reflejo de nosotros
mismos que da el espejo, que devuelve la capa cristalina del lago
donde se hunden nuestras creencias, donde aparecen y desapa-
recen nuestros dioses, venidos del agua y disueltos por la lluvia
leve pero persistente del Caribe.

El anlisis de los mitos de la fundacin, el machismo, el


poder, el casticismo y la solemnidad en la narrativa de
este escritor se refiere a Garca Mrquez permite con-
templarla como un crisol fundante de culturas y mitos:
se apodera de la tradicin narrativa occidental con todas
sus vertientes, mitolgica (profana o/y sagrada), pica,
utpica, romntica y otras, para fundirlas en el tejido
cultural latinoamericano y acabar fundando una nueva

337
ivn Carmona aranzazu

tradicin narrativa. Carlos Fuentes va a considerar que


ste ha sido el origen no slo de la narrativa latinoameri-
cana sino tambin de la historia escrita y toda la cultura:
Utopa, epopeya, mito: Son estos los libros de nuestra
historia y de nuestra cultura? Fuimos concebidos como la
utopa (Ezzaim, 1998, p. 21)

Los libros de nuestra historia, la materia prima de lo que


somos como cultura persiste en el lenguaje mismo de nuestra
epopeya, de nuestros mitos, de esa utopa que nos inventamos
en la escritura, en esa escritura que es extraamiento de la pa-
labra de otros; lo que somos est en nuestras ficciones, en las
calles polvorientas y desoladas de Comala o de Luvina, en la sed
constante de sus personajes, en el silencio que se pone en medio
de ellos y que les habla y que les increpa y los lleva a la locura y
a la muerte. En Pedro Pramo y en sus parientes, en ese estar
muertos en vida y no tener conciencia ms que de la soledad y
del olvido, en esa definitiva nostalgia que produce la conciencia
de ser arrojado al mundo, de vivir en la ambigedad del ser que
es la muerte, muerte que quiere ser exorcizada por los recuer-
dos, por la memoria, o por la fragilidad de los acontecimientos
que slo un ojo herido por la luz brillante, la que precede al oca-
so, puede percibir:

Y qu es lo que llevan los personajes de Juan Rulfo? Re-


cuerdos a todas partes y stos tienen una voz ms clara
que la de la muerte, si es que alguna vez la muerte ha
tenido alguna voz. La muerte no tiene voz. Tienen voz los
recuerdos. Yo oigo la voz de mi amigo. Yo oigo la voz de mi
madre, aunque haya muerto. All me oirs mejor, all
oirs la voz de mis recuerdos.
Recuerdos de infancia es lo que tiene Pedro Pramo, el re-
cuerda la lluvia en el patio, y una hoja dando vueltas con
la lluvia sobre la tierra hmeda. Recuerda que fue a com-
prar un molino nuevo a la tienda de doa Ins Villalpan-

338
FiCCin en tierra de mito

do. Recuerda que compr una tela de tafetn y recuerda


que le dijeron cmo est y se la mostraron. Recuerda que
le tocaba cuidar en el telgrafo al chiquito de Rogelio y
que l se mantena en el billar (Valencia, 1995).

Una historia para quien los mayores acontecimientos son los


recuerdos personales de un muerto, de una sombra, recuerdos
que son como el ojo de una cmara que recoge los imperceptibles
pliegues del rostro de las cosas, que fija su mirada en detalles
que no existen, que son percepciones de los personajes, que apa-
recen cuando el olvido y la soledad retornan insoportables, que
son algo as como alucinaciones de seres que ya han pasado el
umbral de la vida y la muerte, que estn ms del otro lado, que
del lado este de la realidad. Cada ser u objeto en Rulfo es un
espejismo, cada palabra pronunciada por algunos de sus per-
sonajes es el eco de una voz que en el pasado fue presencia. Y
que tal vez ahora tendramos de nuevo que volver a escuchar,
escuchar como hemos negado nuestra consciencia histrica y por
eso tendramos que decir con Rulfo: No oyes ladrar los perros?
No ser que ya no omos ladrar los perros, los perros sordos
de la guerra constante, los perros rabiosos del saqueo, porque
nos hemos acostumbrado a ese ladrido y se nos volvi habitual
y por eso somos como muertos en vida habitando Comala, o por
lo menos un cementerio muy parecido a Comala? Ahora mismo
en Latinoamrica habitamos pueblos como Comala, pueblos ha-
bitados por muertos, pueblo de sordos que hablan a hidrantes, a
seres que agonizan y cuyos referentes son perros que ladran o la
voz del viento que anuncia ms soledades, ms nostalgia.
Nuestra literatura ha inventado pueblos, ha soado ciuda-
des, ha creado hombres que emigran, que van de un lado a otro
fundando lugares, dando nombre a sus sueos, dando vida a
sus utopas, construyendo imgenes de tiempos sin memoria;
como en La regin ms transparente de Carlos Fuentes o en El
Astillero de Juan Carlos Onetti, los hombres habitan sus pro-

339
ivn Carmona aranzazu

pias pesadillas, se mueven en el contraste de luz y sombras que


crean los fantasmas de los cuales huyen. Cada hombre huye de
s mismo o de lo otro que le recuerda en lo que se refleja su ser.
Ciudades inventadas, ciudades localizadas en el imaginario o
parodiando a Italo Calvino ciudades invisibles. Ciudades que
las crnicas nombraban como parasos e infiernos, infiernos y
parasos que las novelas que hoy llamamos de fundacin nos
hacen visibles y mgicamente sombreadas, ciudades inventa-
das no por la imaginacin sino por el deseo y el delirio,
En La regin ms transparente el gran protagonista es la
ciudad, es la evolucin y el contraste, es la voz y el rostro sin
voz y sin rostro, es la dispersin y lo simblico, lo que va de los
seres reales a lo fantasmagrico de sus vidas, de aquellos que en
la ciudad renuncian a su ser, a su identidad y se refugian en un
yo colectivo, apocalptica de su soledad, escuchemos al narrador:

[] son los rostros y las voces otra vez dispersos, otra vez
rotos, es la memoria vuelta a la ceniza, es el bracero que
huye y el banquero que fracciona, es el que se salv solito
y el que se salv con los dems, es el jefe y es el esclavo,
soy yo mismo ante un espejo, imitando la verdad, es el
que acepta al mundo como inevitable, es el que reconoce a
otro fuera de s mismo, es el que carga con los pecados de
la tierra, es la ilusin del odio, es el t eres del amor, es la
primera decisin y la ltima, es hgase tu voluntad y h-
gase mi voluntad, es la soledad apurada antes de la lti-
ma pregunta, es el hombre que muri en vano, es el paso
de ms, es el guila o el sol, es la unidad o la dispersin,
es el emblema herldico, el rito olvidado, la moda impues-
ta, el guila decapitada, la serpiente de polvo: el polvo
que huye en constelaciones sobre todos los perfiles de la
ciudad, sobre las ilusiones rotas y las conquistadas, sobre
las antiguas cimas de penacho y sangre, sobre las cpulas
de cruz y hierro, sobre los palacios de vals y polka, sobre
los altos muros que cubren a la vista las mansiones con
piscina y tres automviles y cuerpos escondidos entre el

340
FiCCin en tierra de mito

sisn y el diamante, el polvo veloz que acarrea todas las


palabras dichas y no dichas (Fuentes, 2008, p. 537)

Alucinante descripcin, donde el rostro se refleja en la ciudad


como espejo, en el colectivo como masa informe desde donde sur-
ge su identidad, una identidad atravesada por movimientos im-
perceptibles de cotidianidad, de descentrada cotidianidad, don-
de el agua fluye por recodos y geografas imaginarias, trazadas
por cartgrafos caprichosos, donde mundo y arquitectura de este
mundo no coinciden, y cuando logran coincidir lo hacen de una
manera tan alucinada como en la historia de Borges donde un
Imperio y su mapa coinciden palmo a palmo, ocupando el mismo
espacio, esto es duplicndose. Realidad y fantasa no se diferen-
cian, se funden en el relato, en la escritura que da cuenta de ese
relato, en el ejercicio de novelar, que es un escenario propio de
escritura, donde slo la tinta hace visible el complejo aparecer
de lo imaginario.
Uno de los casos mejor tipificados de esto es lo que ocurre en
la novela Cien aos de soledad del escritor Gabriel Garca Mr-
quez, a Macondo lo asedia la escritura desde su fundacin, la
misma escritura que anuncia su destruccin apocalptica. Jos
Arcadio Buenda so esa noche que en aquel lugar se levantaba
una ciudad ruidosa con casas de paredes de espejo. Pregunt qu
ciudad era aquella, y le contestaron con un nombre que nunca
haba odo, que no tena significado alguno, pero que tuvo en el
sueo una resonancia sobrenatural: Macondo (Garca Mrquez,
2007, p. 34) Muchos de los asuntos trascendentales en la vida
de Jos Arcadio, de cada uno de los de la estirpe de los Buenda
se dan en el mundo onrico, sus propias existencias se dan como
en sueos. Para la escritora Luz Mary Giraldo Macondo nace
en un sueo y termina en una pesadilla (Giraldo, 2001, p. 7).
En sueos se le revela la ciudad mtica, a travs del poderoso
y sobrenatural nombre de Macondo, la ciudad aparece cuando
es nombrada, cuando su nombre es escuchado, una voz entre

341
ivn Carmona aranzazu

sueos siempre es una voz divina o demonaca, de todas mane-


ra es una voz sobrenatural, una visin sobrenatural; un dato
muy importante que nos revela el sueo, en esa ciudad ruidosa
que all se levanta hay casas de paredes de espejo. Recordemos
que los espejos producen ese efecto de duplicacin, de infinito,
de laberinto, de existencias paralelas, de escrituras milenarias;
la fundacin de Macondo tiene caractersticas bblicas, su fin
igualmente responde a este marco de referencia: fantstico, mi-
tolgico y bblico, ya no en el sueo, sino en el desciframiento
de una escritura que va emergiendo a travs del desarrollo de
la historia, de una escritura que es la realidad misma, que se
vuelve accin en la medida en que los ojos del ltimo de la estir-
pe, vido de futuro, se brinca pginas, se traga acontecimientos,
intentando adelantarse al tiempo sin memoria, al tiempo fatal
donde las cosas se devoran a s mismas, incluso el tiempo se tra-
ga el tiempo, fatalidad que ya estaba escrita y condenada por la
escritura misma, es una escritura, un sueo, la escritura de los
dioses, quien anuncia el gnesis de Macondo, es tambin una es-
critura, la que se lee en los pergaminos, la que marca el final, el
Apocalipsis. Todo lo dems, aquello que ocurre en el medio de es-
tos acontecimientos, es una historia tejida por el mito, narrada
hiperblicamente para darle ms sentido al acontecimiento real,
a una realidad que se nos vuelve mentira en su justa medida y
que por ello requiere de ser contada desde la imposibilidad de s
misma. El ltimo profeta lo es de s mismo.

Macondo era un pavoroso remolino de polvo y escombros


centrifugados por la clera del huracn bblico, cuando
Aureliano salt once pginas para no perder el tiempo
en hechos demasiado conocidos, y empez a descifrar el
instante que estaba viviendo, descifrndolo a medida que
lo viva, profetizndose a s mismo en el acto de desci-
frar la ltima pgina de los pergaminos, como si se es-
tuviera viendo en un espejo hablado. Entonces dio otro

342
FiCCin en tierra de mito

salto para anticiparse a las predicciones y averiguar


la fecha y las circunstancias de su muerte. Sin embar-
go, antes de llegar al verso final ya haba comprendido
que no saldra jams de es cuarto, pues estaba previsto
que la ciudad de los espejos (o de los espejismos) sera
arrasada por el viento y desterrada de la memoria de
los hombres en el instante en que Aureliano Babilonia
acabara de descifrar los pergaminos, y que todo lo es-
crito en ellos era irrepetible desde siempre y para siem-
pre, porque las estirpes condenadas a cien aos de sole-
dad no tenan una segunda oportunidad sobre la tierra
(Garca Mrquez, 2007, p. 471)

La ciudad de los espejos o de los espejismos, la ciudad nacida


y derrumbada en la escritura, a travs de la poderosa sentencia
de la escritura. Un solo instante, cien aos de soledad compri-
midos en un instante, contenidos en la magia de unas letras,
escritas en snscrito para que slo uno las descifrara, para que
slo un nico lector, pudiera acercarse al enigma y gravar en
la memoria el fin de la memoria misma, la constatacin del ol-
vido, el olvido elevado a su ensima potencia, aquello que ya
no se duplicar ms en los espejos. El ser arrojado, abismado
por su destino, por lo inmemorial de su propio destino que es
la afirmacin de la circularidad: el ser mismo es espectador de
su propio fin, la muerte seala el camino hacia una conciencia
capaz de reconocer el drama, la historia termina en el mero re-
conocimiento de la finitud humana, en la aceptacin esttica de
la tragedia. En la convergencia entre espectador y drama, entre
lector y acontecimiento.
Segn la investigadora Luz Mary Giraldo, en el texto antes
citado, existe un macrocosmos que es Macondo y un microcos-
mos que es La casa y por ello podramos decir que Macondo es
La casa. Es importante reconocer este desplazamiento, Macondo
es la casa de los espejos, de los espejismos, donde todo acontece
como en mundos paralelos, en la casa conviven mitos y fantas-

343
ivn Carmona aranzazu

mas, en sus patios se elevan vrgenes hacia los cielos, vientos


huracanados se desplazan entre sus pasillos, es la casa habitada
por todos y por nadie, por seres y sus fantasmas, por objetos y su
magia. La casa como inicialmente se llamara este proyecto de
novela es el epicentro de la fundacin, sus habitantes la llevan a
cuestas, realizan grandes emigraciones a travs de ella, La casa
sostiene el universo mismo de Macondo, es el corazn del pueblo
y es cuando est se desploma el fin de la humanidad. La casa
misma slo estar en pie hasta el momento mismo en que Aure-
liano Babilonia termine de descifrar el pergamino, Aureliano, La
casa y Macondo expirarn en el ltimo trazo de escritura, hasta
all llegar la memoria, la ltima letra de esta escritura casi in-
descifrable se confunde con el ltimo aliento de la humanidad.
Es necesario ahora, hacer un contraste obligado con la no-
vela de lvaro Cepeda Samudio, La casa grande, una obra que
es sin duda referente obligado para Garca Mrquez, un lugar
comn para su generacin:

Miro la desolacin de esta casa, muerta an antes de que


la desolacin la invadiera, miro las paredes desnudas y
cuarteadas, los enseres apenas necesarios para una vida
frugal y sin futuro; los muebles duros y las camas aus-
teras. Todo est limpio y un orden agresivo, amargo dis-
tribuye sin alegra los objetos de esta casa. La casa ha
estado sostenida por una voluntad de sobrevivir y no de
perdurar: por una vida que se sabe ya acabada, cumpli-
da, que slo espera la seal en este excedente otorgado
contra sus deseos para acostarse a morir. Miro la materia
de esta casa, ya derrumbndose, cayndose a pedazos,
arrastrada por el peso del cuerpo de mi hermana muerta.
Miro todo esto y pienso en la otra casa, ms grande, ms
desolada y ms muerta, pero organizada sobre el odio,
fortificada por el odio, desesperadamente perdurando por
el odio de mi otra hermana viva. Qu diferencia encontra-
rn ellos? Ellos, los tres hijos vivos, que tampoco podrn

344
FiCCin en tierra de mito

escoger; como no pudo escoger su madre; como no pude


escoger yo (Cepeda, 1974. pp. 120-121)

La casa funcionando como macrocosmos y como microcosmos,


territorio de vida y muerte, de odios y amores, la casa el origen y
el fin de un sueo, de una realidad surgida del sueo tanto como
de la pesadilla. Desde siempre la casa misma es capaz de leer su
propio deterioro, su propia ruina y nadie fuera o dentro de ella
puede siquiera evitarlo, ninguno pudo escoger su destino, ni el
de ella ni el propio. Slo una voluntad de sobrevivir, es decir has-
ta tanto lo escrito se descifre, la casa estar en pie, una simple
voluntad de escritura se juega ese intervalo entre sobrevivencia
y persistencia, la escritura nos marca, de nuevo no nos permite
escoger, nos condena. Nadie sabe donde empez aquello y sin
embargo todos pueden presentir su fin, pueden leer el ltimo
rengln de aquella escritura que presagia la muerte.
Otro referente nos lo da La mansin de Araucama, de l-
varo mutis, una alucinada casa en medio de ros y cafetales, un
inmenso habitculo de fantasmas y fantasmagoras, de seres
delirantes, una mansin que naci del recuerdo, de algn acon-
tecimiento que ya no es posible rastrear y que por ello se vuelve
mtico y raya con la ficcin:

La hacienda se llama Araucama, y as lo indicaba una


desteida tabla con letras color lila y bordes dorados,
colocada sobre la gran puerta principal que daba acceso
al primer patio de la mansin. El origen del nombre era
desconocido y no se pareca en nada al de ningn lugar
o ro de la regin. Se antojaba ms bien fruto de alguna
fantasa de Don Graci, nacida a la sombra de quin sabe
que recuerdo y de su ya lejana juventud en otras tierras
(Mutis, 1982, p. 33).

345
ivn Carmona aranzazu

Una desteida tabla que nos muestra el paso del tiempo,


una sombra de quien sabe que recuerdo que nos enfatiza un
origen casi mtico, un nacimiento producto de la fantasa. Arau-
cama es un universo que lleva en su interior otro lleno de pe-
queas vidas, de pequeos universos individuales en los cuales
se enmarca la tragedia. La mansin ms que ser un escenario
de acontecimientos, es el acontecimiento mismo. Cuando todos
parten dejndola abandonada, ella recobra una vida excepcio-
nal. La mansin qued abandonada, mientras el viento de las
grandes lluvias silbaba por los corredores y se arremolinaba en
los patios. (p. 42). El portn de entra y el de salida son apa-
rentemente el mismo, pero no el tiempo y su circularidad han
obrado, el casa se ha movido en su interior y una vez expulsa a
sus habitantes, permite que el viento y la lluvia se muevan en
su interior, habitantes nicos de ese universo, todo lo ocurrido
dentro hace parte de un tiempo mtico, slo queda en la imagi-
nacin. Como en La casa tomada, relato de Julio Cortzar, la
casa tiene vida propia, alguna fuerza extraa la habita sin que
sus habitantes puedan escoger, sin que puedan saber siquiera
de que se trata.
La casa de las dos palmas de Manuel Meja Vallejo debe ser
por lo menos mencionada. La familia Herreros funda un pueblo
cuyo corazn es una casa de dos palmas, es decir, una casa entre
dos litorales, tan inmensamente paradisaca como los sueos,
tan infernal como los pecados y la herencia legendaria, casi b-
blica, de la culpa primera; el universo mismo pasa por all con
sus magias y sortilegios, con sus costumbres y sus leyes. Efrn
Herreros se hace el propsito firme de reconstruir La casa de las
dos palmas, La humanidad misma est representada en el deve-
nir de aquellos que entran y salen de la casa, en el movimiento
del centro hacia la periferia de quienes tienen que purgar algn
delito, de quienes de una manera delirante se saben herederos
de la culpa sin nombre, la casa se diluye, se disuelve no a travs
del paso del tiempo, sino en la conciencia de aquellos que se sien-

346
FiCCin en tierra de mito

ten acosados por los fantasmas, la familia Herreros es tambin


una estirpe condenada, pero su condena no es la soledad, sino la
compaa fantasmagrica de aquellos que han vuelto a travs
del espejo a cobrarse su venganza.

Quien no viene de un sitio jams llegar a sitio alguno,


porque ignora lo importante del viajero: Andar en cada
afn su regreso, para llegar a morir. Hasta el vagabundo
superior tendra que llevar consigo las races. Los ante-
pasados tambin fueron uno mismo, identificados en la
tierra; buscar una identidad como su geografa, su sangre
y saber danzas y leyendas y canciones que danzaran y
cantaran quienes tenan ritmo en el nervio, y esperanza
para no continuar siendo el extranjero, palabra detesta-
ble en un mundo tan pequeo, tan de todo, tan de nadie.
El hombre no puede carecer de una patria pequea por-
que carecera de antecedentes, de la amistad verdadera.
Carecer de lenguaje.
Lo entendido desde antes lo organizaba en sus recuerdos,
en historias contadas y en libros del hermano Enrique a
quien la historia doli de verdad; lo que hablaban del mito
y de la realidad con enrevesamiento desafiante. Flecha y
cerbatana, arco y veneno, barro y tumba, plvora y grito,
Buscar y buscarse fue tarea difcil (Meja, 2000, p.111).

En el final de los tiempos, Efrn Herreros visualiza su muer-


te, entonces contempla el universo percibiendo la cotidianidad
de sus movimientos, el sutil movimiento de las cosas, adems
ntimamente sabio, miraba, ola, escuchaba. El mismo era las
cosas, la montaa, el ro, la corteza, el viento: El crea en el
hombre y todas las criaturas. El acariciaba la spera corteza
de los robles y pensaba en sus manos la dulce dimensin de las
frutas. El recreaba el mundo con su mirada nueva y propiciaba
el vigor de la piedra y la montaa. El saba que iba a morir. (p.
573). El momento es comn, la muerte no es el problema, el pro-

347
ivn Carmona aranzazu

blema es la conciencia sobre ella y desde ella. Slo en la puertas


de la muerte, estos insignes fundadores contemplan su obra, la
perciben como quien est sumergido en ellas; en el caso particu-
lar de Efrn Herreros declina su existencia mientras el herede-
ro, el vstago de la familia, es amamantado, hay una esperanza
a pesar de heredar la culpa, pero siempre hay una esperanza de
que la historia caprichosamente tuerza su destino.

Conclusin

Amrica slo existe como escritura, como novela o narracin,


como lo otro, como la diferencia, como el reflejo de un rostro en
el espejo roto de la memoria, por lo tanto, para conocer a Am-
rica habr que leer a sus fabuladores y no a sus periodistas e
historiadores; habr que leer a aquellos que suean el futuro de
los hombres, el futuro de los planos de la existencia de los seres
que habitan el planeta de fantasa llamado ficcin, novela, escri-
tura. La novela es la vida, es sorprendente como muchas vidas
se parecen a novelas, o mejor an como algunos viven una no-
vela rosa, o de aventuras, etc. Hacemos parte de esta ficcin, de
este imaginario que es el nuevo mundo, que es Latinoamrica,
de este universo complejo que busca afanosamente identidad,
que busca recuperar aquello que perdimos en los espejos, que
de nuevo quiere conectarse con la magia que antes emerga de
sus lagunas y ros sagrados, pedimos una segunda oportunidad
a pesar de la condena; pero adems sabemos, queremos creer
que la vida que se nos niega polticamente y que no nos permite
mejores oportunidades en el concierto mundial de los mundos, la
podremos sobrellevar con una firme resistencia potica. La mis-
ma escritura que ha dado inicio a nuestros pueblos, que ha sella-
do la fundacin mtica, que nos permiti el sueo y la ficcin, esa
misma escritura tiene la misin, trazo a trazo, de devolvernos
el torrente de sangre y la suficiente capa de piel que justifique
nuestra existencia, que nos devuelva el sentido milenario de una

348
FiCCin en tierra de mito

vida gastada para el amor y donde el viejo Melquades, regrese


de nuevo con su alquimia a sealarnos de nuevo el mundo, tan
reciente, tan mgico, que sea posible asombrarse con el hielo,
con el imn o con una descomunal piedra que tenga el poder de
devolvernos la infancia perdida en tantos siglos gastados por el
uso de la razn, por el uso demente de la verdad; una alquimia
que nos devuelva el sentido de la vida o que nos envuelva en la
magia poderosa de una escritura que al devorarse a s misma
inventa el mundo y justifica a este hombre que soy y que inexo-
rablemente estuvo condenado, bellamente condenado, al placer
de la escritura, a inventarse y ser inventado en los trazos tem-
blorosos de esta necesidad vital de la escritura.

349
ivn Carmona aranzazu

Referencias

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y el olvido. Revista Escritos - Universidad Pontificia Bolivariana, Vol. 10,
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Valencia Posada, Tarsicio. (1995). Juan Rulfo: fotgrafo. Medelln: Colina.

350
modernidadeS latinoamericanaS

Eliana Alemn Salcedo

La presente propuesta parte de la idea planteada por Eisens-


tadt (2007) y Beriain (2005) acerca de la modernidad como un
tipo de civilizacin y la existencia de modernidades mltiples.
Desde esta perspectiva se pretende explorar si los patrones
culturales e institucionales que se desarrollaron, por ejemplo,
en Latinoamrica, son una forma de respuesta a los desafos y
posibilidades que ofrece la civilizacin de la modernidad. Plan-
teamientos como los de Jorge Larran sobre las determinantes
culturales de los proyectos de autonoma y control en Amrica
Latina ayudan a esclarecer las particularidades de la moderni-
dad en esta regin en contraste, por ejemplo, con la modernidad
eurocntrica.
No obstante, cabe advertir que a pesar del pasado comn
compartido entre los pases latinoamericanos (hago alusin aqu
al que se configur a partir de 1492 con la conquista y coloniza-
cin por parte del Imperio Espaol y que unific a esta regin
imponiendo un mismo sistema de administracin y dominacin
colonial, el castellano como idioma y la religin catlica)56 sus
procesos de modernizacin han ido por diferentes cauces y arro-
jado diversos resultados, configurndose de este modo diferen-
tes patrones de modernidad en cada uno de ellos. De ah que

56
Evidentemente excluy aqu a los pases colonizados por Portugal o por Fran-
cia, aunque esta exclusin no es del todo apropiada puesto que la expresin
Latinoamrica precisamente recoge a todos los pases de la regin que tienen
en comn lenguas romances.

351
las modernidades latinoamericanas deberan aludir ms bien
a los diferentes patrones de modernidad desarrollados en cada
uno de los pases latinoamericanos, lo que a su vez cuestiona la
unidad de civilizacin de Amrica Latina57.
En esta lnea, quizs resulte ms apropiado tomar como re-
ferencia el planteamiento de Hans Joas sobre la modernizacin
como master progress segn el cual procesos como la seculari-
zacin, la democratizacin o la pacificacin son relativamente
independientes unos de otros aunque relacionados en diversos
grados (debiendo as atender a sus respectivas estructuras tem-
porales, los campos de tensin y el problema de integracin entre
ellos), (Hans Joas, 2010), para a partir de all mostrar cmo se
han dado cada uno de estos procesos en cada pas latinoamerica-
no dando origen as a distintos tipos de modernidades. Para ello,
como sugiere el profesor Jos Casanova, es necesario realizar es-
tudios comparativos de procesos concretos entre pases latinoa-
mericanos, lo cual desafortunadamente excede las posibilidades
de este artculo, de modo que aqu me limitar a indicar algunas
ideas fuerza sobre las modernidades en Latinoamrica, sin que
ello implique la afirmacin de una unidad civilizacional latinoa-
mericana.
Una vez hecha esta salvedad, tomar como punto de partida
las caractersticas propias del programa cultural y poltico de
la modernidad, sus antinomias y contradicciones, las que hacen
posible que la civilizacin moderna se desarrolle en muchas
civilizaciones en sus propios trminos. Segn Eisenstadt (2007)
esas contradicciones estn relacionadas con: la emergencia de

57
Agradezco esta reflexin al profesor Jos Casanova con quien tuve la oportu-
nidad de intercambiar impresiones acerca del tema durante el seminario del
grupo de investigacin del Proyecto The sacred, the secular and the postsecu-
lar in the Culture and Civilizations (financiado por el Ministerio de Educacin
y Ciencia de Espaa) celebrado en Pamplona (Navarra - Espaa) los das 14-15
de octubre de 2010.

352
modernidades latinoameriCanas

diversas visiones sobre cmo deber ser construido un orden so-


cial, ontolgico y poltico que ya no se da por hecho; la conciencia
de la existencia de esa pluralidad de visiones y, las tensiones
que se generan entre quienes legitiman tal pluralidad y los que
apuestan por ideologas totalizadoras. Estas tensiones y contra-
dicciones tambin producirn transformaciones en el proceso
poltico moderno, que van desde la creciente politizacin de las
exigencias de los distintos sectores de la sociedad y los conflictos
entre ellos, hasta la constante lucha por la definicin de lo po-
ltico y la reestructuracin permanente de las relaciones entre
centro y periferia. Al respecto, uno de los rasgos de la moderni-
dad sealados por este autor es que a la formacin de centros
de poder e instituciones, se oponan movimientos sociales y de
protesta, los cuales se apropiaban del proyecto moderno en sus
propios trminos, convirtindose en un componente habitual del
proceso poltico. De ah que no slo las elites sean las portadoras
del proyecto moderno, sino que tambin otros grupos participen
en la definicin del mismo.
Respecto a este ltimo aspecto, cabe indicar que en Amrica
Latina tambin se han dado situaciones similares en el sentido
de que la apropiacin del proyecto moderno no ha estado exen-
ta de tensiones entre los centros de formacin de poder y otros
grupos; esto se puede apreciar en los procesos de surgimiento
de los estados en Latinoamrica58. Para el caso que me ocupa
en este artculo recurrir a los debates latinoamericanos sobre
la modernidad puesto que a travs de ellos se puede apreciar

58
A modo de ejemplo, en Colombia entre 1810 y 1902 estas tensiones se resolvi-
eron de forma violenta. En este perodo se produjeron ocho guerras civiles a
causas de diferencias polticas (organizacin del Estado), ideolgica religiosas
(relacin con la Iglesia Catlica) o por injusticias sociales. Adems estn innu-
merables revueltas al interior de las regiones. Para un anlisis comparativos
sobre el surgimiento de diferentes estados latinoamericanos, particularmente
de Uruguay, Argentina y Colombia (y en menor medida Venezuela y Para-
guay) vase: Lpez Alves, Fernando (2000) State formation and democracy in
America Latina 1810-1900. U.S.A.: Duke University Press.

353
eliana alemn salCedo

el contraste entre la forma en que las lites en diferentes mo-


mentos han asumido el proyecto de modernidad y cmo lo han
hecho otros grupos, especialmente los intelectuales y los cien-
tficos sociales. Y aunque no sean coetneos los discursos sobre
la modernidad de las lites y los intelectuales que se refieren
a ellos, si desvela la angustia por encontrar las causas por las
cuales el proyecto latinoamericano moderno es de una manera
y no de otra, lo que su vez est relacionado con la pregunta por
la identidad y la posibilidad de ser modernos. Quizs enton-
ces una de las caractersticas de las modernidades latinoameri-
canas durante gran parte del siglo XX ha sido la autorreflexin
permanente sobre la relacin entre identidad y modernidad.
Estos debates no son slo tericos sino que han mediado tam-
bin los programas polticos y culturales de movimientos socia-
les y polticos en momentos determinados, ya sea reclamando
ser realmente modernos o reivindicando la propia identidad
y los modelos propios, entendidos en oposicin a lo extranjero
(europeo o norteamericano).
No obstante, estos debates cambian como tambin lo hace el
contexto. Desde la dcada de los ochenta, debido en parte a la
importancia concedida a la globalizacin, los estudios culturales
latinoamericanos sobre la modernidad se hace a partir de otros
parmetros. Se reivindican las particularidades propias de la
modernidad latinoamericana, ya no en oposicin a lo europeo,
sino reconociendo su hibridacin (Garca Canclini) o sus propios
patrones configurados por ciertas determinantes culturales
(Larran). Ms an, como afirman Hermann Herlinghaus y Ma-
bel Moraa la discusin en torno a la modernidad en Amrica
Latina ofrece hoy un cuadro singularmente heterogneo (2003,
p. 11) en el que se presta ms atencin a las experiencias de
discontinuidad histrica, la falta de unidad cultural, las lagu-
nas ticas de la poltica (2003, pp. 13-14) pero a partir de unos
recursos y estrategias propios, que les lleva a formular la idea

354
modernidades latinoameriCanas

de una modernidad perifrica de rasgos diferenciales que revela


mltiples descentramientos de los discursos modelo59.
En este orden de ideas, mi propsito en este artculo es mostrar
algunos rasgos de las modernidades latinoamericanas a partir de
la reflexin que se hace desde la regin puesto que al enfatizar
en lo que nos diferencia de Europa o en lo que tenemos de propio,
se pueden apreciar algunas ideas fuerza de las modernidades
latinoamericanas. En esa direccin comenzar por citar aquellas
posturas que pretenden caracterizar la modernidad latinoameri-
cana a partir de los parmetros de la modernidad europea y los
que prefieren hablar de historia mundial. Posteriormente me
referir a los procesos de construccin de identidad en Amrica
Latina y su relacin ambivalente con el proyecto de modernidad
concebido como algo ajeno, pero que tambin supona ser a la vez
lo mismo y lo diferente. En este punto sealar brevemente como
aparece el elemento religioso catlico como central para la iden-
tidad. Finalmente, har referencia a dos autores, Nstor Garca
Canclini y Jorge Larran, quienes caracterizan la modernidad
latinoamericana a partir de sus propias particularidades. El pri-
mero, desde la idea de la hibridacin cultural y la coexistencia
de temporalidades y el segundo, a partir de la trayectoria de la
modernidad en la regin. Queda pendiente la tarea de recoger
otras perspectivas latinoamericanas que indagan desde la fron-
tera y los mrgenes sobre las formas particulares de modernidad
en los pases latinoamericanos.

59
En esta lnea se ubican los estudios culturales y de humanidades que metafri-
camente se ubican en las fronteras y mrgenes y que reivindican (como efec-
tivamente lo hacen) a descentrar los discursos dominantes, afirmando la
descolonizacin del saber, esto es, su soberana epistemolgica. Para una
presentacin extensa de esta perspectiva y su aplicacin en casos concretos,
vase el libro: Hermann Herlinghaus y Mabel Moraa, eds. (2003) Fronteras
de la modernidad en Amrica Latina (Tercera Conferencia Internacional de
Estudios Culturales Latinoamericanos, Pittsburgh, marzo de 2002) (IILI, Serie
Tres Ros).

355
eliana alemn salCedo

1. La referencia a la modernidad europea

1.1 Latinoamrica como lo Otro de Europa:


lo no-moderno

Resulta inevitable hacer una descripcin de la modernidad


latinoamericana, sin hacer referencia al debate sobre lo que los
mismos latinoamericanos entienden como tal y el lugar que le
dan a Europa en la definicin de Modernidad. Esto no es casual
si se tiene en cuenta que autores como Jorge Larrain (2000),
afirman que:

El tema de la modernidad en Amrica Latina est lleno


de paradojas histricas. Latinoamrica fue descubierta
y colonizada al principio de la modernidad europea y se
convirti as en el otro de la identidad de la Europa mo-
derna. Pero Latinoamrica fue deliberadamente guarda-
da aparte de los principales procesos de modernidad por
el poder colonial [...] Por lo tanto, podra ser dicho que
Amrica latina naci en tiempos modernos sin que se le
permitiera llegar a ser moderna; cuando podra llegar a
ser moderno, se convirti tan solamente en el reino del
discurso programtico; y cuando comenz a ser moderno
en la prctica, despus las dudas se combin si esto cons-
pir contra su identidad (p. 4)60.

Como se observa, ser moderno, participar del proyecto mo-


derno, era posible porque precisamente en el momento en que
este emerga, Europa llega a Latinoamrica para descubrirla,
conquistarla y colonizarla, de modo que todo lo que implicaba el
proyecto moderno podra haberse realizado en ese proceso de con-
quista y colonizacin. No obstante, como seala este autor, Latino-
amrica se convirti en el otro de la identidad europea moderna.

60
Traduccin propia.

356
modernidades latinoameriCanas

Siendo as, Latinoamrica podra definrsela por lo que no era: lo


no-moderno.
Los procesos de independencia marcaran un punto de in-
flexin puesto que representaban la posibilidad de llegar a ser
modernos (de construir una identidad moderna), de realizar ese
proyecto que Europa les haba negado. Paradjicamente emanci-
parse de Europa o ms bien, de Espaa significaba en la prc-
tica tener la posibilidad de imitar y apropiarse de la modernidad
europea negada. Sin embargo, esta pretensin no necesariamen-
te constituye una paradoja porque hay quienes consideran que
la Espaa conquistadora no era portadora de modernidad. Al
respecto resulta ilustrativo la idea plasmada por Octavio Paz en
Los hijos del limo (cit. Dvila, 2002, p. XIII):

Nuestra Revolucin de Independencia fue la revolucin


que no tuvieron los espaoles la revolucin que intenta-
ron realizar varias veces en el siglo XIX y que fracas una
y otra vez. La nuestra fue un movimiento inspirado en los
dos grandes arquetipos polticos de la modernidad: la Re-
volucin francesa y la Revolucin de los Estados Unidos.
Incluso puede decirse que en esa poca hubo tres grandes
revoluciones con ideologas anlogas: la de los franceses,
la de los norteamericanos y la de los hispanoamericanos
(p. 122).

La cita de Paz muestra lo que segn l, pueden ser algu-


nos de los elementos definitorios del proyecto moderno, siendo
la idea de la revolucin (la ruptura con el pasado) un aspecto
central. Si tenemos en cuenta que en Espaa no prosper nin-
guna Revolucin al estilo de Francia o Estados Unidos, parece
fcil deducir que Espaa no era portadora de la modernidad. En
cambio, el slo hecho de que las elites criollas latinoamericanas
en sus proclamas y declaraciones durante los procesos de inde-
pendencia apelasen constantemente a la revolucin, nos revela
la intencin de abrazar ese proyecto.

357
eliana alemn salCedo

Sin embargo, tambin se puede discutir si el propio proce-


so expansivo de conquista y colonizacin espaola, ms que la
negacin del proyecto moderno europeo, era parte de su realiza-
cin. La cuestin de fondo entonces seguira siendo qu entende-
mos por modernidad y el lugar de Latinoamrica en ese proceso.

1.2 Modernidad eurocntrica versus


Modernidad como Historia Mundial

Autores latinoamericanos como Enrique Dussel, cuestionan


la opinin hegemnica en cuanto a la interpretacin de la Eu-
ropa Moderna (a la modernidad) (2005, p. 45) y proponen
discutir en torno a dos conceptos de modernidad. El primer con-
cepto sera segn Dussel el eurocntrico, provincial, regional
desde el cual la Modernidad sera definida como emancipa-
cin, una salida de la inmadurez por un esfuerzo de la razn
como proceso crtico, que abre a la humanidad a un nuevo de-
sarrollo del ser humano. Este proceso se cumplira en Europa,
esencialmente en el siglo XVIII. (2005, p. 45). Segn Dussel se
trata de una visin eurocntrica porque indica como punto
de partida de la modernidad fenmenos intra-europeos, y el
desarrollo posterior no necesita ms que Europa para explicar
el proceso [] (2005, p. 46)61.
En contra, Dussel propone una segunda visin de la mo-
dernidad la que tendra un sentido mundial, y consistira en
definir como determinacin fundamental del mundo moderno
el hecho de ser (sus Estados, ejrcitos, economa, filosofa, etc.)
centro de la Historia mundial. Es decir, nunca hubo emprica-

61
Los fenmenos intra-europeos que cita Dussel se ubicaran en una secuencia
espacio - temporal: casi siempre se acepta tambin el Renacimiento italiano,
la Reforma y la Ilustracin alemana y la Revolucin francesa. En un dilogo
con Ricoeur, ste nos propona adems el Parlamento ingls. Es decir: Italia (s.
XV), Alemania (s. XVI- XVIII), Francia (s. XVIII), Inglaterra (siglo XVII) (2005,
p. 46).

358
modernidades latinoameriCanas

mente Historia Mundial hasta el 1492 (como fecha de iniciacin


del despliegue del Sistema - mundo). (2005, p. 46). Desde esta
segunda visin, segn Dussel, Espaa sera la primera nacin
moderna62 que abre la primera etapa moderna, la del mer-
cantilismo mundial. La determinacin fundamental de la mo-
dernidad sera entonces la centralidad de la Europa latina en
la Historia Mundial (p. 46). De acuerdo con Dussel (2005):

Las dems determinaciones se van dando en torno a ella


(la subjetividad constituyente, la propiedad privada, la
libertad de contrato, etc.). El siglo XVII (p.e. Descartes,
etc.) son ya el fruto de un siglo y medio de Modernidad:
son efecto y no punto de partida [] La segunda etapa de
la Modernidad, la de la revolucin industrial del siglo
XVIII y de la Ilustracin, profundizan y amplan el hori-
zonte ya comenzado a fines del siglo XV (pp. 46-47).

Tomando la segunda visin de la modernidad propuesta por


Dussel, la cuestin no era que Espaa (o Portugal) no fuesen
portadoras de la modernidad, sino que ms bien habra que
preguntarse como oper desde el siglo XVI la racionalidad mo-
derna en la Amrica descubierta y colonizada. En ese sentido,
Dussel se refiere al despliegue de posibilidades que se abrie-
ron a la modernidad de Europa a partir de su centralidad en la
Historia Mundial y su constitucin de todas las otras culturas
como su periferia. En otras palabras, habra que indagar so-
bre lo que signific en la prctica para los otros (en este caso,
los habitantes de Latinoamrica) el que la cultura europea haya

62
Con un Estado que unifica la pennsula, con la Inquisicin que crea de ar-
riba-abajo el consenso nacional, con un poder militar nacional al conquistar
Granada, con la edicin de la Gramtica castellana de Nebrija en 1492, con
la Iglesia dominada por el Estado gracias al cardenal Cisneros, etc.) (Dussel,
2005, pp. 46).

359
eliana alemn salCedo

pretendido identificarse con la universalidad-mundialidad


(2005, p. 48)63.
Teniendo en cuenta lo anterior, si las colonias latinoameri-
canas aparecan como lo otro de la modernidad su alteridad,
los procesos de independencia y la construccin de los Estados
naciones latinoamericanos no podan constituir sino procesos
ambiguos a partir de los cuales se quera abrazar aquello que
les haba sido negado. Siendo as, la cuestin era mucho ms
compleja de si los prceres criollos desaprovecharon o no la inde-
pendencia para realizar el proyecto moderno.

1.3 Ambigedad y formacin de la doble


conciencia.

Quizs por la complejidad que supona asumir la moderni-


dad desde la periferia europea, las referencias a la modernidad
en Amrica Latina no estn exentas de paradojas. Continuan-
do con la cita de Jorge Larran (2000) antes expuesta, se puede
apreciar que tales paradojas, tambin estn presenten en el pro-
ceso de independencia, punto de inflexin a partir del cual mu-
chos esperaban que por fin se entrara en la modernidad, como
si fuese slo una cuestin de eleccin. Veamos:

Con el proceso de independencia de Espaa, entusiasta-


mente Amrica Latina abraz las ideas de la Ilustracin,
pero ms en su forma, ms su horizonte cultura y discur-
sivo que en sus prcticas institucionales polticas y eco-

63
Anbal Quijano seala la importancia de la constitucin de Amrica y la del
capitalismo colonial/moderno y eurocentrado en un nuevo patrn de poder
mundial. Segn este autor ese patrn de poder se materializ, entre otras cosas
en su poder de clasificacin social de la poblacin mundial sobre la idea de raza.
La colonialidad del poder a la que l se refiere indaga precisamente como la
idea de raza le otorg legitimidad a las relaciones de dominacin impuestas por
la conquista (Quijano, 2005, pp. 201, 203).

360
modernidades latinoameriCanas

nmicas, donde por un largo perodo de tiempo y excepto


estructuras fueron guardadas las tradicionales (p. 4)64.

Evidentemente, afirmaciones como stas muestran que hay


quienes esperaban que con los movimientos independentistas
primero, y con los gobiernos republicanos despus, se abrazaran
las ideas de la modernidad (en concreto, de la segunda moder-
nidad). La no realizacin de este proyecto gener en no pocos
literatos, cientficos sociales y polticos, lo que Luis Ricardo D-
vila (2002) denomina angustia existencial: la angustia de no
ser del todo modernos.
Ante tal angustia aparecen todo tipo de explicaciones que
intentan dar cuenta del por qu no fue posible una genuina
realizacin de la modernidad eurocntrica en Amrica Latina.
stas van desde las que ponen el nfasis en las meras inten-
ciones estratgicas de las lites criollas ms no reales de rea-
lizar el proyecto moderno, hasta las que atribuyen la persis-
tencia de lo tradicional (englobando en este trmino aspectos
tan dismiles como la herencia espaola, las culturas indgenas
o afro-descendiente) como gran obstculo para la modernidad
Latinoamericana.
No obstante, tambin podramos preguntarnos si acaso era
posible ser del todo modernos desde la perspectiva de quienes
entienden la modernidad como un concepto exclusivamente occi-
dental europeo65, ms an si tenemos en cuenta que la colonia-
lidad del poder ejercida por Europa era parte constitutiva de la
modernidad (Mignolo, 2005) que pretenda imitar. Quizs re-
sulte aqu til la idea de doble conciencia propuesta W.E.B. Du
Bois en The Souls of Black Folk (cit. Mignolo, 2005, pp. 63-64):

64
Traduccin propia.
65
Cabe retomar la cita que de Octavio Paz (en Los hijos del limo, 1974) hace
Luis Ricardo Dvila (2004) sobre el significado de la modernidad: es un con-
cepto exclusivamente occidental y que no aparece en ninguna otra civilizacin
(p. XIII).

361
eliana alemn salCedo

A principios del siglo XX, el socilogo e intelectual negro,


W.E.B. Du Bois introdujo el concepto de doble concien-
cia que captura el dilema de subjetividades formadas en
la diferencia colonial, experiencias de quien vivi y vive
la modernidad desde la colonialidad. Extraa sensacin
en esta Amrica, dice Du Bois (1904), para quien no tiene
una verdadera autoconciencia sino que esa conciencia tie-
ne que formarse y definirse con relacin al otro mundo.
Esto es, la conciencia vivida desde la diferencia colonial
es doble porque es subalterna.

Mignolo (2005) explora la idea de la doble conciencia, con-


trastando la experiencia de la formacin de la conciencia criolla
negra (especialmente Haitiana) con la conciencia criolla blanca
(sajona o ibrica) y a partir de ah observa cmo se conjuga el
deseo ambivalente de estos ltimos respecto a dejar de ser par-
te de Europa a la vez que abrazaban la Europeidad. Segn
este autor, la idea de hemisferio occidental y la construccin
del imaginario de nuestra Amrica sern claves en la forma
en que los criollos blancos se perciben a s mismos, su lugar de
pertenencia e identidad e incluso en el propio hecho de no reco-
nocer su doble conciencia como tal (o al menos en los trminos
descritos por Du Bois), puesto que en la conceptualizacin del
hemisferio occidental integraron a Amrica en Occidente. Esto
es fundamental si se entiende que mientras para los criollos ne-
gros la doble conciencia se define en trminos raciales, para
los criollos blancos se define ms bien en trminos geopolticos
y con relacin a Europa. Veamos lo que indica Mignolo (2005) al
respecto:

La idea de hemisferio occidental (que slo aparece men-


cionada como tal en la cartografa a partir de finales del
siglo XVIII), establece ya una posicin ambigua. Amrica
es la diferencia, pero al mismo tiempo es la mismidad. Es
otro hemisferio, pero es occidental. Es distinto de Europa

362
modernidades latinoameriCanas

(que por cierto no es el Oriente), pero est ligado a ella. Es


distinto, sin embargo, a frica y Asia, continentes y cul-
turas que no forman parte de la definicin de hemisferio
occidental (p. 65).

Si bien la idea de hemisferio occidental segn Mignolo


(2005) no fue entendida por todos de la misma manera66, pa-
rece claro que el surgimiento de la conciencia criolla blanca
(anglo e hispana) est ligada a la idea del hemisferio occiden-
tal, hecho que no fue as para la conciencia criolla negra. As,
mientras para la conciencia criolla blanca la referencia era a la
civilizacin occidental heredada de los colonizadores y emigra-
dos, para la conciencia criolla negra su referencia era la escla-
vitud. En este sentido Mignolo (2005) afirma que la conciencia
criolla blanca en su relacin con Europa se form como concien-
cia geo-poltica mientras que como conciencia racial, se forj
internamente en la diferencia con la poblacin afro-americana
y amerindia. La diferencia colonial se transform y se reprodujo
en el perodo nacional y es esta transformacin la que recibi
el nombre de colonialismo interno (p. 68). La doble conciencia
de la conciencia criolla blanca se manifestaba as con relacin
a Europa (en trminos geo-polticos), puesto que a la vez que

66
Mientras Bolvar hablaba del hemisferio de Coln, Jefferson hablaba del he-
misferio que Amrica tiene para s misma. Eran, en realidad, dos Amricas
en las que pensaban Jefferson y Bolvar. Y lo eran tambin geogrficamente.
La Amrica Ibrica se extensa hasta lo que es hoy California y Colorado, mien-
tras que la Amrica sajona no iba ms all, hacia el oeste, que Pensilvania,
Washington y Atlanta. [] Donde ambos se encontraban era en la manera en
que se referan a las respectivas metrpolis, Espaa e Inglaterra. Al referirse
a la conquista, Bolvar subrayaba las barbaridades de los espaoles como
barbaridades que la presente edad ha rechazado como fabulosas, porque pa-
recen superiores a la perversidad humana (1815, p. 17). Jefferson se refera a
los ingleses como exterminadores de los americanos nativos [] A pesar de que
las referencias eran cruzadas, haba esto en comn entre Jefferson y Bolvar:
la idea del hemisferio occidental est ligada al surgimiento de la conciencia
criolla, anglo e hispana (Mignolo, 2005, pp. 66, 68).

363
eliana alemn salCedo

se queran separar de Europa, se sentan en el fondo europeos


en las mrgenes, mientras que esa doble conciencia no se ma-
nifestaba con el componente amerindio o afro-americano, dado
que ser criollo, amerindio o afro-americano no era un problema
a resolver (Mignolo 2005, p. 70). De hecho, para la construccin
de los Estados naciones, lo que prevaleci en las elites criollas
fue la idea de la homogeneidad en detrimento de la celebracin
de la heterogeneidad o del mestizaje.
As, los procesos de independencia y la emergencia de nue-
vos Estados naciones trajo consigo un colonialismo interno,
que no slo reforz la situacin de subalternidad de otros gru-
pos, sino que tambin introdujo en la prctica la tensin entre
la persistencia de las instituciones coloniales, los procesos de
construccin de la identidad colectiva y la apropiacin del propio
proyecto moderno.

2. Identidad y modernidad en Latinoamrica

Eisenstadt seala que el programa cultural de la moderni-


dad supone un modo muy particular de definicin de los lmites
colectivos y de las identidades colectivas en el que la auto-per-
cepcin de la sociedad como moderna (esto es, abanderada de
un cierto programa cultural y poltico) es un componente fun-
damental de la construccin de nuevas identidades colectivas
(2007, pp. 265, 266). En cierto modo esta situacin tambin se
present con algunas particularidades en Latinoamrica a pro-
psito de los procesos de independencia de comienzos del siglo
XIX. Al respecto, M Teresa Uribe (2003) hace notar que gracias a
las guerras de independencia fue posible la irrupcin de las figu-
ras de la modernidad (la Nacin, la Repblica, el Ciudadano) en
sociedades tradicionales o de antiguo rgimen como las de Am-
rica Hispnica, puesto que aquellas fueron las que posibilitaron
la constitucin de Estados propios y distintos, de Repblicas re-
gidas por leyes abstractas y generales y de una Nacin formada

364
modernidades latinoameriCanas

por individuos libres e iguales destinados a la accin pblica. El


lenguaje poltico de la modernidad sirvi as a los deseos de las
lites criollas de imaginar la nacin, de crear Estados a los que
les correspondieran unas identidades nacionales coincidentes
con las nuevas fronteras poltico-territoriales. Segn Uribe, el
lenguaje poltico que guo esa gran tarea fue el del Republicanis-
mo, no slo por los ecos que venan de la otra orilla del Atlntico,
sino porque eso exima a los intelectuales granadinos (algo ex-
tensible a otros de la regin) de ocuparse de los problemas que
suponan las identidades pre-existentes, ms an en contextos
de multiculturalidad y multietnicidad de las nuevas entidades
polticas. As, el discurso de la ciudadana otorgaba cierta legi-
timidad pero no resolva la cuestin de la identidad de los su-
jetos de derechos, frente a lo cual haba segn Uribe algunos
intelectuales y militares buscaron algunas alternativas con la
intencin de llenar ese vaco narrativo frente a las identidades
pre-existentes (2003).
En esta misma direccin apunta Luis Ricardo Dvila cuan-
do muestra los vnculos entre la construccin de una identidad
colectiva americana con el lenguaje tpico de la modernidad
americana independentista y su reclamo emancipador. En las
proclamas y declaraciones de los criollos independentistas era
frecuente la apelacin a la revolucin, a la independencia (de Es-
paa) y a la libertad. A partir de estos discursos se construa una
conciencia de destino comn de los americanos entre pardos, ne-
gros y mestizos a los que en el discurso les igualaba la condicin
de ciudadanos. No obstante, de acuerdo con este autor, detrs
de esta retrica lo que se advierte es la intencin estratgica
de motivar la participacin de todos los habitantes del territo-
rio en las futuras contiendas armadas, porque en la prctica se
mantuvo un sistema colonial basado en la discriminacin (2002,
pp. 37, 38).
Siendo as, cabe preguntarse por la paradoja que supona la
pretensin de construir identidades colectivas dentro del pro-

365
eliana alemn salCedo

grama cultural moderno, a la vez que se mantenan las institu-


ciones coloniales. Como indiqu ms arriba, para algunos esta
paradoja era resultado de que la apropiacin del proyecto mo-
derno fuera ms retrico que real. Incluso hay quienes interpre-
tar que la persistencia de lo tradicional (vinculado a la idea de
identidad) fue lo que impidi la realizacin del proyecto moder-
no. Por supuesto, una afirmacin como sta resulta problemti-
ca porque lo tradicional en el contexto latinoamericano alude a
diversas herencias: indgena, afro e ibrico-catlica. A pesar de
esta heterogeneidad, parece claro que lo tradicional es lo no-
europeo y por tanto supondra lo opuesto a la modernidad, en la
medida que sta es percibida como un fenmeno eminentemente
europeo. Por otra parte, ante del desencanto de los procesos mo-
dernizadores hay quienes reivindican el papel de lo tradicional
y lo oponen como una alternativa legtima a la modernidad. Es
en este sentido Jorge Larran (1997) indica que la modernidad
ha sido percibida como algo ajeno a Amrica Latina y de ah que
hay quienes creyeran que aquella slo poda existir en conflic-
to con la verdadera identidad latinoamericana; siendo as, para
resolver este conflicto sera necesario decantarse por la una o
por la otra. Segn el autor: desde principios del siglo XIX la mo-
dernidad se ha presentado en Amrica Latina como una opcin
alternativa a la identidad tanto por aquellos que sospechan de
la modernidad ilustrada como por aquellos que la quieren a toda
costa (Larran, 1997). Frente a esta supuesta polaridad entre
identidad y modernidad en Latinoamrica, Larran afirma que
los procesos de construccin de la identidad y de modernizacin
estn estrechamente vinculados; de hecho, de acuerdo con este
autor, en Latinoamrica se ha ido construyendo la identidad cul-
tural a la vez que ha ido modernizndose (2000, p. 7).
Para demostrar la relacin entre identidad y modernidad en
Latinoamrica y cmo fue construida la primera, Larran (1997,
2000) explora la produccin cultural durante lo que el llama
cuatro momentos o perodos de crisis en los que la cuestin de

366
modernidades latinoameriCanas

la identidad adquiri mayor importancia (emergieron con ma-


yor fuerza las teoras sobre la identidad en Latinoamrica), los
cuales estaran segn l relacionados con sendas etapas del
proceso de modernizacin en Amrica Latina caracterizados
tambin por ser perodos de crisis o estancamiento. Cabe sea-
lar, al igual que el autor, que aunque se hable de identidad lati-
noamericana, en la medida que se pueden apreciar unos rasgos
comunes, no se puede pasar por alto la enorme heterogeneidad
cultural latinoamericana que distingue unas naciones de otras y
al interior de ellas mismas.
En algunos textos Larran se refiere a cuatro fases del proce-
so de modernizacin en Amrica Latina (1997) y en otros a seis
(2000) para incluir la poca colonial y enfatizar el perodo neoli-
beral y poder referir los cuatro momentos crticos para la iden-
tidad Latinoamericana. En este sentido apunta a: 1) De 1492 a
1810, el estado colonial en el cual la modernidad fue mantenida
afuera; y en el que en los indgenas y espaoles levantaran la
primera pregunta acerca de la identidad; 2) Siglo XIX: Oligr-
quica o restringida en el que las preguntas sobre la identidad
emergieron con las crisis de independencia y la construccin de
estados nacionales; 3) Primera mitad del siglo XX: de alguna ma-
nera refleja la primera crisis de la modernidad europea, slo que
en Amrica Latina con consecuencias especficas; en el perodo
entre 1914 y 1930 fue una etapa de cambios polticos y econ-
micos importantes que van acompaados de nuevas formas de
conciencia social (movilizacin de clases medias y trabajadoras)
y de bsqueda identitaria; 4) De 1950 a 1970 de postguerra:
consolidacin de democracias de participacin ms amplia, as
como los procesos de modernizacin de la base socioeconmica;
5) De 1970 a 1990: dictaduras, crecimiento econmico negativo
e incremento deuda externa; se produce una crisis de identidad
bastante profunda con dudas de si el camino de la modernidad
haba sido errado. En este contexto en los ochenta surgen: neo-
indigenismos, concepciones religiosas de la identidad latinoa-

367
eliana alemn salCedo

mericana e incluso formas de postmodernismo, todos los cuales


son profundamente crticos de la modernidad. A pesar de ello,
Larran observa que se impone la idea de seguir avanzando por
la senda de la modernidad, ahora influida con el sesgo del neo-
liberalismo (1997); 6). De 1990 hacia adelante: modernizacin
neoliberal y expansin econmica.
Como se observa, las preguntas sobre la identidad latinoa-
mericana surgidas en los diferentes perodos de crisis del proce-
so de modernizacin socioeconmica en cierta forma interrogan
sobre las posibilidades de xito o viabilidad en Amrica Latina
de un proyecto, el Moderno, que es percibido como ajeno. En
otras palabras, las preguntas sobre la identidad representan un
cuestionamiento a un modelo de desarrollo importado (de Esta-
dos Unidos y de Europa) al cual se debera oponer uno propio,
pensado desde lo que son los latinoamericanos.
Por supuesto, cabe sealar que no hay una concepcin ni-
ca acerca de la identidad latinoamericana, de modo que no to-
dos las visiones que oponen identidad y modernidad cuestionan
sta ltima en el mismo sentido. Por ejemplo, nada tiene que
ver una idea de la identidad que reivindica lo indgena y pro-
pone un proyecto poltico que cuestiona profundamente la vi-
sin homogeneizadora del Estado-nacin y con ello, la tradicin
poltica occidental en Amrica Latina (Bruckmann, 2009, p.
4) con las versiones religiosas de la identidad que reivindican
un cierta modernidad barroca definitoria de la identidad lati-
noamericana. Respecto a este ltimo enfoque, dado el contexto
para el que escribo este artculo, resulta pertinente anotar que
algunos de los cuestionamientos que se hacen sobre la moderni-
dad en Amrica Latina estn relacionados con la religin como
determinante cultural en la regin, lo que explicara del porqu
del fracaso del proyecto moderno y de su propuesta seculari-
zante. Larran (2007), tambin analiza este aspecto a propsito
del planteamiento de Pedro Morand sobre una identidad la-
tinoamericana con un sustrato catlico o al menos religioso, la

368
modernidades latinoameriCanas

cual se constituira entre los siglos XVI y XVII y que se opone a


la racionalidad de la modernidad ilustrada o segunda moder-
nidad. Al respecto, Peter Berger en El pluralismo y la dialcti-
ca de la incertidumbre (cit. Larran, 2007, pp. 23, 24) recuerda
que se ha exagerado mucho el grado de secularizacin esto es,
la declinacin de la religin en el mundo moderno. El mundo
es hoy, en su mayor parte, tan religioso como lo fue siempre,
y en ciertos lugares incluso ms (p. 20) y admite que incluso
se puede hablar del resurgimiento de la religin en sociedades
contemporneas, pero tambin recuerda Larran (2007) que, al
menos en el mundo occidental, el cristianismo no ha vuelto a
tener el lugar de privilegio que en el mundo pre-moderno de-
biendo compartir su autoridad con otras corrientes de opinin,
algo que tambin se puede afirmar para el caso latinoamerica-
no (p. 24). En este sentido, segn Larran debe entenderse que
la secularizacin no ha implicado en Amrica Latina el fin de
la religin o del sentimiento religioso, sino ms bien la prdi-
da de la centralidad de una cierta visin religiosa del mundo y
la llegada del pluralismo. Adems, como categora cultural de
definicin de identidades personales, la religin ha perdido el
lugar preeminente que tena, pero subsiste como un elemento
cultural, al lado de otros, que puede determinar identidades re-
ligiosas particulares (2007, p. 25).
Por ltimo, como ya se indic antes, identidad (en Amrica La-
tina) y modernidad no son dos fenmenos de races contrapuestas,
si no que estn interconectados. De acuerdo con Larran, lo que
habra que examinar ms bien, es la trayectoria de la modernidad
en Amrica Latina, en qu difiere o converge con otras trayecto-
rias, cmo responde de forma concreta a los desafos planteados
por la bsqueda de la autonoma y el control racional (cit. Aran-
guiz, 2007). De este modo reconoce que si bien la modernidad en
Amrica Latina ha seguido una trayectoria diferente a la euro-
pea, tiene puntos convergentes puesto que no puede pensarse en
una multiplicidad de modernidades contradictorias entre s (cit.

369
eliana alemn salCedo

Aranguiz, 2007), como sera el caso de Morand que a la moderni-


dad ilustrada le opone la modernidad barroca que segn Larran
es claramente pre-moderna. Al respecto, este autor recuerda que
por el hecho de que varios fenmenos se den contemporneamen-
te no necesariamente se le puede calificar de la misma manera,
pueden coexistir distintas temporalidades, aspecto que como se
ver a continuacin tambin trata Nstor Garca Canclini.

3. Caractersticas de la modernidad latinoamericana

Como he venido exponiendo, la caracterizacin de la moder-


nidad latinoamericana pasa por un posicionamiento respecto a lo
que debe entenderse por modernidad. La definicin de cun mo-
dernos somos en Amrica Latina pasa por polaridades como tradi-
cional/moderno y tambin atraso/modernizacin socioeconmica.
Incluso hay quienes pretenden establecer una relacin causa-
efecto entre el atraso socioeconmico y la implantacin del pro-
grama cultural moderno. No obstante, estas tensiones tambin
pueden ser vistas como contradicciones propias del programa
cultural y poltico moderno en un contexto especfico como el La-
tinoamericano. Adems, estas contradicciones se presentan de
distintas maneras en diferentes momentos histricos y con las
particularidades de cada pas. En este apartado abordar dos
perspectivas que van esta lnea.

3.1 Coexistencia de temporalidades:


lo tradicional, lo moderno y lo posmoderno,
segn Nstor Garca Canclini

Una forma de conceptualizar las tensiones y contradicciones


de la modernidad en Amrica Latina la hace Nstor Garca Can-
clini con su propuesta sobre la hibrides cultural. Garca Can-
clini empieza por preguntarse Qu significa ser modernos? a
lo que l mismo responde: Es posible condensar las interpreta-

370
modernidades latinoameriCanas

ciones actuales diciendo que constituyen la modernidad cuatro


movimientos bsicos: un proyecto emancipador, un proyecto ex-
pansivo, un proyecto renovador y un proyecto democratizador.
(1990, p. 31). Garca Canclini (1990) define cada uno de estos
movimientos de la siguiente manera:

Por proyecto emancipador entendemos la secularizacin


de los campos culturales, la produccin auto-expresiva y
autorregulada de las prcticas simblicas, su desenvol-
vimiento en mercados autnomos. Forman parte de este
movimiento emancipador la racionalizacin de la vida so-
cial y el individualismo creciente, sobre todo en las gran-
des ciudades.

Denominamos proyecto expansivo a la tendencia de la


modernidad que busca extender el conocimiento y la po-
sesin de la naturaleza, la produccin, la circulacin y el
consumo de los bienes [].
El proyecto renovador abarca dos aspectos, con frecuen-
cia complementarios: por una parte, la persecucin de un
mejoramiento e innovacin incesantes propios de una re-
lacin con la naturaleza y la sociedad liberada de toda
prescripcin sagrada sobre cmo debe ser el mundo; por
la otra, la necesidad de reformular una y otra vez los sig-
nos de distincin que el consumo masificado desgasta.
Llamamos proyecto democratizador al movimiento de la
modernidad que confa en la educacin, la difusin del
arte y los saberes especializados, para lograr una evolu-
cin racional y moral (pp. 31-32).

Tomando uno a uno estos movimientos bsicos, Garca Can-


clini (1990) constata que cada uno de ellos se ha dado a su ma-
nera en Amrica Latina y reflexiona sobre cmo se ha produci-
do la hibrides cultural. Aunque en su anlisis toma con cierta
flexibilidad la distincin entre modernidad, modernizacin

371
eliana alemn salCedo

socioeconmica y modernismos67, enfatiza en que el modernis-


mo no es tanto la expresin de la modernizacin socioeconmica
sino el modo en que las lites se hacen cargo de la interseccin
de diferentes temporalidades histricas y tratan de elaborar
con ellas un proyecto global (p. 71). Es por ello que sus pregun-
tas sobre las contradicciones las remite al cruce de temporali-
dades y el sentido en que estas contradicciones entorpecieron
en Amrica Latina los cuatro movimientos de la modernidad
antes descritos. Desde esta perspectiva, este autor concibe la
modernidad latinoamericana ms que como una fuerza ajena
y dominante, que operara por sustitucin de lo tradicional y lo
propio, como los intentos de renovacin con que diversos secto-
res se hacen cargo de la heterogeneidad multitemporal de cada
nacin. (1990, p. 15).
Esta multi-temporalidad se podra explicar, en parte, por la
forma en que las lites, desde la independencia los pases lati-
noamericanos, intentaron realizar el proyecto moderno a la vez
que preservaban y justificaban sus privilegios, lo cual supuso
un desajuste entre modernismo y modernizacin. Al respecto,
Garca Canclini seala que si bien en Latinoamrica se han dado
olas de modernizacin68, estos movimientos no lograron reali-

67
Adoptamos con cierta flexibilidad la distincin hecha por varios autores, desde
Jrgen Habermas hasta Marshall Berman, entre la modernidad como etapa
histrica, la modernizacin como proceso socioeconmico que trata de ir con-
struyendo la modernidad, y los modernismos, o sea los proyectos culturales que
renuevan las prcticas simblicas con un sentido experimental o crtico (Garca
Canclini, 1990, p. 19, Nota pie de pgina N 3).
68
En cierta forma Garca Canclini hace una periodizacin del proceso de mo-
dernizacin en Amrica Latina similar a la de Larran. Segn Garca Cancli-
ni (1990): A fines del XIX y principios del XX, impulsadas por la oligarqua
progresista, la alfabetizacin y los intelectuales europeizados; entre los aos
veinte y treinta de este siglo por la expansin del capitalismo, el ascenso demo-
cratizador de sectores medios y liberales, el aporte de migrantes y la difusin
masiva de la escuela, la prensa y la radio; desde los cuarenta, por la industria-
lizacin, el crecimiento urbano, el mayor acceso a la educacin medio y supe-
rior, las nuevas industrias culturales (p. 65).

372
modernidades latinoameriCanas

zar las operaciones de la modernidad europea. As encontramos


que la expansin moderna estuvo limitada por las divisiones en
las que se asienta la hegemona oligrquica, afectando con ello
al propio desarrollo orgnico del Estado; De acuerdo con este au-
tor, en Amrica Latina se produjo entonces una modernizacin
con expansin restringida del mercado, democratizacin para
minoras, renovacin de las ideas pero con baja eficacia en los
procesos sociales (1990, p. 67).
As, en la medida que en la historia de la modernizacin la-
tinoamericana no se dio una sustitucin de lo tradicional y lo
antiguo, segn Garca Canclini Los pases latinoamericanos
son actualmente resultado de la sedimentacin, yuxtaposicin
y entrecruzamiento de tradiciones indgenas (sobre todo en las
reas mesoamericana y andina), del hispanismo colonial cat-
lico y de las acciones polticas, educativas y comunicacionales
modernas (1990, p. 71). Esto ha sido as, a pesar de que las
divisiones impuestas por las lites intentaron recluir y separar
la cultura popular de las lites y cultas. Segn Garca Canclini
(1990) lo que se produjo fueron formaciones hbridas para todos
los estratos sociales (p. 71). De acuerdo con este autor (1990),
la hibrides tambin se observa en los impulsos secularizadores
y renovadores, puesto que ciertas lites todava conservara su
a