CSAR VALLEJO

1.-BIOGRAFA DE CSAR VALLEJO:

Csar Abraham Vallejo Mendoza naci el 16 de marzo de 1892 en Santiago de Chuco,

regin La Libertad, sierra norte del Per. Sus padres fueron Francisco de Paula Vallejo
Bentez y Mara de los Santos Mendoza. Estudi la secundaria en Huamachuco e ingres
a la universidad de Trujillo para estudiar Letras. Tambin estudi en la universidad San
Marcos de Lima. Por esos aos hizo amistad con Antenor Orrego, Vctor Ral Haya de
la Torre, Manuel Gonzlez Prada, Abraham Valdelomar, Jos Mara Eguren, Jos Carlos
Maritegui y otros destacados intelectuales del siglo XX. Desde 1923 vivi entre Pars y
Madrid dedicado a la literatura, el periodismo y la vida poltica. Tambin viaj a Mosc
en tres ocasiones. En 1927 conoci a Georgette, con quin se cas al ao siguiente.
Vallejo es autor de importantes libros de poesa como: Los Heraldos
negros (1919), Trilce (1922), Espaa, aparta de m este cliz (1939), Poemas
humanos (1939). En narrativa destacan sus obras: Paco Yunque (1931), Fabla
salvaje (1923) y El Tungsteno (1923).Falleci vctima de paludismo el 15 de abril de
1938, en Pars (Francia).

2.-LENGUA Y REALIDAD EN LA POESA DE CSAR VALLEJO

Vallejo es muy difcil de entender, pero la parte emocional, que comunica, la sientes
aunque no la entiendas. Trilce es el libro ms difcil de Vallejo, tiene un modo de usar el
lenguaje que no corresponde a la gramtica general, tiene su propio diccionario, hay que
aprender a hablar Trilce leyndolo; hay zonas que se pueden avanzar y otras ms oscuras
que se pueden interpretar, pero hay zonas de las que sabemos nada.

Quizs Vallejo en portugus es ms amable que en espaol, sus poemas suenan ms

comprensibles.

La poesa retrica, pues, no slo evidencia la provisionalidad de sus mecanismos y modos

de construccin lingsticos, sino que construye su mensaje potico a partir de un grado
cero del sentido que, ms all del texto, asegura su traductibilidad y, por ende, su
comprensin universal. La lengua potica a su vez ha construido, mediante el reiterado
juego de antonomasias, hiprboles, alusiones... un contexto que enmascara la trivialidad
en la que se halla fatalmente sumido lo real; pero la ambigedad de los mensajes no es
capaz de volver ambigua la realidad misma.
 2.1.- Qu incentiv en Vallejo esa poesa profunda, (Trilce) dolorosa, de
muerte, de soledad?

Es un poeta que testimonia lo incomprensible del dolor humano... Este proceso de

conocimiento del dolor humano va cambiando conforme evoluciona su obra y culmina
en la Guerra Civil Espaola, donde todas las fuentes literarias, ideolgicas y culturales se
evidencian. Sale su preocupacin poltica, social, su formacin cristiano-catlica. Todo
se mezcla en un discurso apocalptico del fin de los tiempos, porque es la Guerra Civil y
viene el nazismo; entonces, Vallejo es un gran poeta del fin del mundo conocido. El
mundo que viene despus ser otro.

Ciertamente, ningn poeta verdadero pequeo, como hay tantos, grande como lo fue
Vallejo pudo pensar que su escritura, para ser comprendida, tuviese que verse reducida a
secas figuras conceptuales; porque despus de todo ni l escribi sus poemas por el prurito
de nombrar oscuramente aquello que puede ser dicho, sin ms, por nuestra lengua
corriente, ni esper que sus lectores slo pudieran comprenderlo despus de haber
traducido minsculamente su propio lenguaje a la lengua de todos que es, en realidad, la
lengua de nadie. Cuando alguien muere en Vallejo es el propio Vallejo, su madre o su
hermano Miguel, su amigo Alfonso o los camaradas Ramn Collar, Ernesto Ziga y
Pedro Rojas, y somos todos cada uno de nosotros que lee quienes accedemos
por la palabra a la existencia; esto es, a la muerte nica y cercana que en ese momento se
nos transmite.
3.-INTENSIDAD Y ALTURA:

Dentro del vasto conjunto de los Poemas humanos (1923-1938) son contadas las
composiciones que se pliegan a esquemas de regularidad mtrica y estrfica: Sombrero,
abrigo y guantes , Hasta el da en que vuelva , Piedra negra sobre una piedra blanca,
Intensidad y altura , Pars, octubre de 1936 y Marcha nupcial estn escritos salvo
libertades ocasionales en versos alejandrinos y endecaslabos que se ajustan a formas
estrficas como el soneto o los serventesios, de las que Vallejo hizo uso conspicuo en su
primera etapa potica, la de Los heraldos negros. Frente a estos poemas de aspecto
contenido, aunque no cannico, se alza una tan impresionante variedad de ritmos y de
voces, de imprevisibles giros y medidas que casi obligan al lector a pasar por alto estas
composiciones menores y regulares que, pese a su aspecto exterior, no son
esencialmente diversas de aquellas grandes explosiones verbales fechadas en 1937: Los
nueve monstruos, Sermn sobre la muerte, Traspi entre dos estrellas, etc.