PORUNMANIFIESTOPOSFOTOGRFICO

PorJoanFontcuberta

Laposfotografahabitainternetysusportales,esdecir,lasinterficiesquehoynos
conectanalmundo|HoyAlonsoQuijanonoenloqueceraleyendonovelasde
caballerasinofrenteaunapantalladeordenador|Lasfotosyanorecogenrecuerdos
paraguardarsinomensajesparaenviareintercambiar

Asistimosaunarevolucinfotogrficasinprecedentes.Peronoesslocuestindepxels.Quineshoyel
fotgrafo?Porquhacelasfotos?Culessonsususosocmoseutilizanycirculan?JoanFontcuberta
reflexionasobreestosinterrogantes

PortadadelsuplementoCultura|sdelmircoles11demayode2011

ElsndromeHongKong
UnodelosprincipalesperidicosdeHongKongdespidihacepocoasusochofotgrafosdeplantillaque
cubranlainformacinlocal;acambiodistribuyeroncmarasdigitalesentreelcolectivoderepartidoresde
pizza.Ladecisinempresarialerasensata:esmsfcilensearahacerfotosalosgilesyescurridizos
pizzerosquelograrquelosfotgrafosprofesionalesseancapacesdesortearlosinfernalesatascosdeHong
Kongyconsiganllegaratiempoalanoticia.Losportavocesdelsector,obviamente,serasgaronlas
vestiduras:cmoesposiblequeserenunciealacalidadquegarantizanprofesionalesconexperiencia?Pero
hayqueconvenirquemsvaleunaimagendefectuosatomadaporunaficionadoqueunaimagentalvez
magnficaperoinexistente.Saludemospuesalnuevociudadanofotgrafo.

Sedesprendedeesterecienteepisodiodedarwinismotecnolgicouncambiodecanonfotoperiodstico:la
velocidadprevalecesobreelinstantedecisivo,larapidezsobreelrefinamiento.Enlaspocasheroicasdel
reportajefotogrficolosreporterosdisponandetiempoyrecursos.CuandoNationalGeographiccelebrsu
centenario,eneleditorialdelnmeroespecialsevanagloriabandepoderofrecerasusprivilegiados
colaboradoresunascondicionesptimasdetrabajo:asistentes,helicpteros,hoteleslujososPortrmino
medio,encadareportajedeencargosedisparaban27.000fotosdelasqueterminabapublicndoseunaexigua
docena,lacualhabadeserforzosamentelarequetehostia.Peroesosaosdedespilfarrohanpasado,
empujadosporlosefectosdeunmercadocadavezmscompetitivoyporlainmersinenunanueva
mediasfera.Sehahabladomuchodelimpactoquelairrupcindelatecnologadigitalsupusoparatodoslos
mbitosdelacomunicacinydelavidacotidiana;paralaimagen,ylafotografaenparticular,hasignificado
unantesyundespus.Sepuedecompararalacadadelmeteoritoquecondujoalaextincindelos
dinosauriosydiopasoanuevasespecies.Duranteuntiempo,losdinosauriosnofueronconscientesdela
colisinyvivieronfelicescomotestigospasivosypasmadosdeloscambiosqueseoperabanensu
ecosistema:lasnubesdepolvonodejabanpasarlosrayosdelsolconconsecuenciasletalesparavegetalesy
animales.Hoypalideceunafotografadinosauriaqueestdandopasoasecuelasmejoradaptadasalnuevo
entornosociocultural.

DelsndromeHongKongaprendemosquehoylaurgenciadelaimagenporexistirprevalecesobrelas
cualidadesmismasdelaimagen.Esapulsingarantizaunamasificacinsinprecedentes,unapolucin
icnicaqueporunladovieneimplementadaporeldesarrollodenuevosdispositivosdecaptacinvisualypor
otroporlaingenteproliferacindecmarasyaseacomoaparatosautnomosoincorporadasatelfonos
mviles,webcamsyartilugiosdevigilancia.Estonossumergeenunmundosaturadodeimgenes:vivimos
enlaimagen,ylaimagennosviveynoshacevivir.YaenlosaossesentaMarshallMcLuhanvaticinel
papelpreponderantedelosmassmediaypropusolaiconosferacomomodelodealdeaglobal.Ladiferencia
esqueenlaactualidadhemosculminadounprocesodesecularizacindelaexperienciavisual:laimagen
dejadeserdominiodemagos,artistas,especialistasoprofesionalesalserviciodepoderescentralizados.Hoy
todosproducimosimgenesespontneamentecomounaformanaturalderelacionarnosconlosdems,la
postfotografaseerigeenunnuevolenguajeuniversal.

Periferiasdelaimagen
Alintentaranalizarelactualestatutodelaimagenhayqueatenderenprimerlugaraloshorizontesde
investigacionescientficasavanzadasqueexploranyalosmecanismosperceptivoslindandolaciencia
ficcin.Anuestrospadresunsimpletransplantedecrnealeshubieseparecidopurafantasa.Hoyla
nanotecnologapermiteelimplantedediminutostelescopiosocularesquereducenlossuperpoderesdeClark
KentaunsimplecomplementofashiondelaSeoritaPepis(www.visioncareinc.net/technology).Oposibilita
tambinqueunartistairaquyprofesordefotografaenlaNewYorkUniversityllamadoWafaaBilalsehaga
insertarquirrgicamenteunamicrocmaraenlaparteposteriordelcrneoparafotografiaradiestroysiniestro
(noestrolaaunqueloparezca,puedecomprobarseenwafaabilal.com/).Nocolmadosconpatrocinarla
camisetadelBara,elproyectotambinhasidocomisionadoporinstitucionesgubernamentalesdeQatarpara
supremireenelnuevomuseodeDoha,MathafMuseorabedeArteModerno.Laideaesquela
encefalocmaradeBilalsedispareaintervalosregularesdeunminutoylasimgenespuedanservisionadas
entiemporealporstreamingdesdelosmonitoresdelmuseo:Nolessuenaunpocoalrolloquesellevaban
RomySchneideryHarveyKeitelenLamuerteendirecto(1980)deBertrandTavernier?

Perosinduda,paralosprofanos,lasexperienciasmsalucinantessonlasdecentroshightechcomelCNS
(ComputationalNeuroscienceLaboratories)deKyoto(www.cns.atr.jp/en/)cuyosdepartamentosde
ComputationalBrainImagingyDynamicBrainImagingandansobrelapistademonitorizarlaactividad
mentalafindeextraerimgenessimplesdirectamentedelcerebroyproyectarlassobreunapantalla.Frtense
bienlosojosporqueestoabriraunabanicodecapacidadesqueslohemosvistoenelcinefantstico:filmar
connuestrosojos,grabarnuestrossueosyvisionarlosalamaanasiguienteeneltelevisor,codificarlas
emocionesafindetraducirlasenimgenes,oaccedersimultneamentealapercepcinvisualdeotro.La
revistaespecializadaNeuron(Vol.60,n5,11/12/2008)publicunmonogrficosobreeltemaconelttulo
deVisualImageReconstructionfromHumanBrainActivity.PelculascomoMinorityReport(2002),de
StevenSpielberg,oInception(2010),deChristopherNolan,parecernprontounjuegodenios.

Elretoquealavueltadelaesquinaaguardapuesaunaconsideracinholsticadelaimagennopuede
contentarseconeltrasvaseontolgicoqueproducelasustitucindelaplataporelsilicioydelosgranosde
haluroporlospxeles.Difuminadoscompletamentelosconfinesylascategoras,lacuestindelaimagen
postfotogrficarebasaunanlisiscircunscritoaunmosaicodepxelesquenosremiteaunarepresentacin
grficadecarcterescritural.Ampliemoselenfoqueaunaperspectivasociolgicayadvirtamosconqu
acomodolapostfotografahabitainternetysusportales,esdecir,lasinterficiesquehoynosconectanal
mundoyvehiculizanbuenapartedenuestraactividad.Locrucialnoesquelafotografasedesmaterialice
convertidaenbitsdeinformacinsinocmoesosbitsdeinformacinpropiciansutransmisinycirculacin
vertiginosa.Google,Yahoo,Wikipedia,YouTube,Flickr,Facebook,MySpace,SecondLife,eBay,PayPal,
Skype,etctera.hancambiadonuestrasvidasylavidadelafotografa.Dehecho,lapostfotografanoesms
quelafotografaadaptadaanuestravidaonline.Uncontextoenelque,comoenelancienrgimedela
imagen,cabennuevosusosvernacularesyfuncionalesfrenteaotrosartsticosycrticos.Hablemosdestos
ltimos.

Declogoposfotogrfico
Cmooperalacreacinradicalpostfotogrfica?Estaseraunapropuestaplausibleexpresadadeformatan
sumariacomotajante:

1Sobreelpapeldelartista:yanosetratadeproducirobrassinodeprescribirsentidos.

2Sobrelaactuacindelartista:elartistaseconfundeconelcurador,conelcoleccionista,eldocente,el
historiadordelarte,elterico...(cualquierfacetaenelarteescamalenicamenteautoral).

3Enlaresponsabilidaddelartista:seimponeunaecologadelovisualquepenalizarlasaturaciny
alentarelreciclaje.

4Enlafuncindelasimgenes:prevalecelacirculacinygestindelaimagensobreelcontenidodela
imagen.

5Enlafilosofadelarte:sedeslegitimanlosdiscursosdeoriginalidadysenormalizanlasprcticas
apropiacionistas.

6Enladialcticadelsujeto:elautorsecamuflaoestenlasnubes(parareformularlosmodelosdeautora:
coautora,creacincolaborativa,interactividad,anonimatosestratgicosyobrashurfanas).

7Enladialcticadelosocial:superacindelastensionesentreloprivadoylopblico.

8Enelhorizontedelarte:sedarmsjuegoalosaspectosldicosendetrimentodeunartehegemnicoque
hahechodelaanhedonia(losolemne+loaburrido)subandera.

9Enlaexperienciadelarte:seprivilegianprcticasdecreacinquenoshabituarnaladesposesin:
compartiresmejorqueposeer.

10Enlapolticadelarte:norendirsealglamuryalconsumoparainscribirseenlaaccindeagitar
conciencias.Enunmomentoenquepreponderaunarteconvertidoenmerognerodelacultura,obcecadoen
laproduccindemercancasartsticasyqueserigeporlasleyesdelmercadoylaindustriadel
entretenimiento,puedeestarbiensacarlodedebajodelosfocosydeencimadelasalfombrasrojaspara
devolverloalastrincheras.

Lospuntosfuertesdeestedeclogo(nuevaconcienciaautoral,equivalenciadecreacincomoprescripcin,
estrategiasapropiacionistasdeacumulacinyreciclaje)desembocanenloquepodramosllamarlaesttica
delacceso.Larupturafundamentalalaqueasistimossemanifiestaenlamedidaenqueelcaudal
extraordinariodeimgenesseencuentraaccesibleatodoelmundo.Hoylasimgenesestndisponiblespara
todos.ElcrticoClmentChrouxescribe:Desdeunpuntodevistadelosusos,setratadeunarevolucin
comparablealainstalacindeaguacorrienteenloshogaresenelsigloXIX.Hoydisponemosadomiciliode
ungrifodeimgenesqueimplicaunanuevahigienedelavisin.Ejemplificamagistralmenteestaestticala
obradePenelopeUmbrico.EnelprocesopararealizarSunsfromFlickr,2006
(www.penelopeumbrico.net/Suns/Suns_Index.html),unadesuspiezasmspopulares,explicaqueunda
sintielimpulsodetomarlafotodeunaromnticapuestadesol.Seleocurriconsultarcuntasfotos
correspondanaltagsunsetenFlickrydescubriquedisponade541.795apetitosaspuestasdesol;en
septiembredel2007eran2.303.057yenmarzodel2008,3.221.717(lomiroenfecha12/2/2011yson
8.700.317).SloenFlickrysloenunnicoidiomadebsqueda,elgrifoproporcionaunmagma
multimillonariodepuestasdesolTienesentidoesforzarseentomarunafotoadicional?Aportaralgola
quenosotroshagamosaloqueyaexiste?Valelapenaincrementarlacontaminacingrficareinante?
Umbricorespondequeno,noyno.Yentoncesselanzaasuparticularcruzadaecologista:bajardeFlickr
10.000puestasdesolquereciclarenunmuralconelquetapizalosmurosdeunmuseo.Obviamenteeso
soliviantalacandidezdelosusuariosdeFlickr,queseponenenpiedeguerra:Abuelita,qumotoresde
bsquedatanafiladostienes!Sonparaprescribirtemejor!Lopostfotogrficamentechistosoesquesihoy
buscamossunsetenFlickraparecenlascomposicionesdeUmbricoolasfotosquelosvisitantestomanensus
exposiciones.Sugestosimblicoserevelaintil:lacontaminacinceronopuedeseryademsesimposible.

Elautorenlasnubes
Unadelasmodasmstpicamentepostfotogrficaseslafotografarealizadaporanimales(irracionales,se
entiende).Histricamenteelprimerensayofuerealizadoporunfotgrafodeprensaalemn,HilmarPabel,
quetrabajabacomofreelanceparaelBerlinerIllustrierteZeitung.En1935tuvolaocurrenciadeproponer
prestarLeicasaloschimpancsdelzoodeBerlnypedirasuscuidadoresquelesadiestrasenaapretarel
obturadormimetizandoelgestodelosvisitantes,adultosynios,quenocesabandecaptarconsuspropias
cmaraslasmonerasdelosmonos.Elmodeloseconvertaenfotgrafo.Loseditoresestuvieronencantados
ypublicaronlosresultadosdelaperformance.SloquecuandoPabelpresentlafacturaledijeronqueibaa
serqueno:Conquderechopretendacobrarunasfotosquenohabahecho?Losverdaderosautoreseran
loschimpancs.Nosirviaducirqueeralquienhabaorquestadolasituacinyquetantodabaquin
disparaselacmara:lorealmenteimportanteeracmoelproyectosecargabadesentido.Pabelperdila
batallaperonolaguerra:renegocielreportajeconLIFE,quelopublicel5/9/1938ysreconocisu
autora.Ancdotaaparte,estecasonosilustrasobrelaubicacindelacondicinautoralnotantoenelhacer
comoenelprescribir,osea,enlaasignacindevalorysentido,enlaconceptualizacin,locualadquiereuna
relevanciatutelarenelcontextodeinternet.En1888,GeorgeEastmanacuaquelesloganpopularquellev
aKodakalacimadelaindustriafotogrfica(ustedaprieteelbotn,nosotrosharemoselresto);hoynos
damoscuentadequeloimportantenoesquinaprietaelbotnsinoquinhaceelresto:quinponeel
conceptoygestionalavidadelaimagen.

Siguiendolaestelaperoseguramentedesconociendoelprecedentehistrico,laparejadeartistasmoscovitas
VitalyKomaryAlexMelamid,queyahabanpresentadoen1995suproyectodeRenee,elelefantepintor,
consagraronen1999elpabellnrusodelaBienaldeVeneciaaMikki,elchimpancfotgrafo.Desde
entonceslavedahaquedadoabiertayporinternetasomantodaclasedemascotascapacesdetomarfotos,ya
seaporssolasocondiscretossistemasdeapoyo.Seguramenteloscracksdeestebestiariofotogrfico
aunquelaverdadesquehaymuchacompetenciasonelperroRufusylagataNancyBeans,quenosofrecen
pintorescosdocumentosdesdeunpuntodevistacaninoyfelinodelacomunidadurbanadesuspropietarios
(ReijiKanemotoyChristianAllen,respectivamente).Cabras,ternerosycaballossehansubidotambinal
arcadeDaguerre.Sinpretenderenabsolutorayarelcinismo,unasuplantacinparecidahatenidolugarcon
fotostomadaspornios,enfermosmentales,ciegos,fotgrafosdomingueros,amateursavanzados,retratistas
comerciales,cientficos,policas,bomberos,fotoperiodistas,profesionales,artistas,satlites,cmarasde
trfico,GoogleStreetView,fotomatonesLaperversinhaconsistidosiempreenotorgarsignificadoa
unasobrashurfanasoencambiarelsignificadooriginalporotroalamaneradelreadymadeduchampiano.
Comoesobvio,estegestodetransgresinchocaconlalegitimidaddeunciertostatuquodelapropiedad
intelectual,legitimidadenentredichoqueintroducecuestionesticasylegales:seguramenteslola
competenciadelosresultadospodrdictarunveredictodefinitivoenunmomentoenelqueelderechode
autorestenelaireporqueelpropioautorestenlasnubes.Enparaleloalatendenciaimparabledelcloud
computing(manejarterminalesqueatravsdeinternetsesirvendeprogramasybancosdedatosqueson
comunes),seprivilegiaendefinitivaunaculturaquesocializalaautoraoquesimplementelasubealas
nubesparaponerlaalserviciodequienlanecesite.Bienvenidospuesalmundodelafotografa2.0!

Atlasyserindipias
ProbablementehoyAlonsoQuijanonoenloqueceraenlasbibliotecasdevorandonovelasdecaballerasino
absortofrentealapantallacalidoscpicadelordenador,unaventanaquenosabreunmundodobley
simtrico,comoelqueAliciadescubrialatravesarelespejo,unmundoparaleloenelquepodemosviviry
aventurarnos,yenelquelarealidadpuededoblegarseengranmedidaanuestrasapetencias.Enelescenario
virtualpodemosseracuarelistasdefindesemanaoartistasconceptuales,podemoshacerfotografa
documentaltradicionalopracticarelantifotoperiodismo.Unejemplo:TxemaSalvansrealizadesdehaceaos
unmetdicotrabajodocumentalmagnficosobrelaprostitucindecarreteraenlaautovaC31de
BarcelonaaCastelldefels;agazapadotrasunavoluminosacmaraquelodisfrazadeinocuotopgrafo,
Salvansacechalasoledaddelasvendedorasdesexoabandonadasalfragordeltrfico.Porsuparte,Jon
Rafman,sinalejarsedelapantalladesuordenadorenMontreal,haceunaseriesimilarrastreandosituaciones
decalleregistradasporGoogleStreetViewyaccesiblesacualquierusuario.Cualidadgrficaaparte,el
resultadocoincideenintencinycalado.Apartirdeahoralamiradadocumentalpuedebifurcarseendos
metodologascomplementariasquenosconfrontanconlasesenciasprofundasdelmedio.Pistasdeldebate
queestporllegarafloranenelcasoprotagonizadoporMichaelWolf,fotgrafodelaviejaescuela,alumno
dellegendarioOttoSteinertyconunalargacarreraenlafotografadocumentalydeilustracineditorial.
ComoRafman,WolfsehasentidoseducidoporlasposibilidadesdeGoogleStreetViewyhaemprendido
proyectosensuseno;unodeellos,ASeriesofUnfortunateEvents,recopilainslitosincidentescaptados
fortuitamente.Lograciosoesqueesteproyectoharecibidounamencinhonorficaenlaltimaconvocatoria
delcannicoWorldPressPhotoprovocandolaprevisibleconsternacindelaconcurrencia.Obviamenteesun
premioquedebeleerseenincipienteclavedebendicin:lospopesdelafotodocumentalempiezanarendirse
alaevidenciapostfotogrfica.

Saberquehaycmarasdevigilanciaysatlitesquelofotografantodo24horasaldanosempujaaespecular
cuntodeaccidentaleimprevistocontieneesetodo.UnacomunidaddeforofosdeGoogleEarthlleva
detectadas3.300coordenadasdondeaparecenaeroplanosenvuelo:simillaresdeavionesseencuentranenel
aireenlaactividadincesantedesusregistrosfotocartogrficos,eslgicoyestadsticamentemuyprobable
quemuchosdeellosresulteninadvertidamentecazadosporlasretinasmecnicasdenuestronuevogran
hermano.Estohacelasdeliciasdeunnovedosofreakismoeninternet:lossafarisenbscadelaserendipia,de
lasorpresa,delobizarroElfantasmadeLautramontrenaceparainvitaralosinternautasasusparticulares
bsquedasdemquinasdecoseryparaguassobremesasdediseccin.Yunodelostemasinteresantesser
dilucidarquvaloresseparanestasnuevasobsesionesvernacularesorientadasaunociofreakidela
serendipiacomomotorcreativodeartistascomoJoachimSchmidoMishkaHenner.Calificadosambosde
carroerosdelaimagenporquienesantomanfotosysecreenautores,SchmidyHennerhurganenlos
desechosdelabasurafotogrficaydancondescubrimientoselegantementedesconcertantesmientrasse
sumanalafascinacinporacumularyordenar:acopios,listas,inventarios,catalogacionesyatlasdelas
serendipiasmsvariadas.Schmid,porejemplo,serecreabuscandocamposdeftbolenparajesdeltercer
mundo.Porsuparte,HennertambinescrutalaepidermisdelplanetaconlosvisoresdeGoogleEarth,ala
cazadeparcelascensuradasyvedadasalacuriosidaddelpblico,yportantomsinteresantesymisteriosas.
EnHolanda,laszonasmilitaressoncamufladasconunamalladepolgonosirregularescuyasofisticada
geometraycromatismoharalasdeliciasdelosneoplasticistas.ParecequehaymuchoMondrianyVan
DoesburgagazapadoenlosserviciosdeinteligenciamilitardelaOtan.

Identidadesalacarta
Otradelasgrandesbazasdelmundoparalelodeinterneteslaplasticidadmaleabledelaidentidad.En
tiemposinmemorialeslaidentidadestabasujetaalapalabra,elnombrecaracterizabaalindividuo.La
aparicindelafotografadesplazelregistrodelaidentidadalaimagen,enelrostroreflejadoeinscrito.El
artedeldisfrazydelmaquillajenohanhechosinoagudizarlastcnicasdeautentificacinbiomtricaypara
conseguirmayorfiabilidadempiezanaconsolidarsesistemasdemedicindelospatronesdelirisolas
pruebasforensesdeADN.Peroaniveldeusuariomedio,conlapostfotografallegaelturnoaunbailede
mscarasespeculativodondetodospodemosinventarnoscmoqueremosser.Porprimeravezenlahistoria
somosdueosdenuestraaparienciayestamosencondicionesdegestionarlasegnnosconvenga.Losretratos
ysobretodolosautorretratossemultiplicanysesitanenlaredexpresandoundobleimpulsonarcisistay
exhibicionistaquetambintiendeadisolverlamembranaentrelosprivadoylopblico.

Enestasfotos(reflectrogramas)lavoluntadldicayautoexploratoriaprevalecesobrelamemoria.Tomarse
fotosymostrarlasenlasredessocialesformapartedelosjuegosdeseduccinylosritualesdecomunicacin
delasnuevassubculturasurbanaspostfotogrficasdelasque,aunquecapitaneadasporjvenesy
adolescentes,muypocosquedanalmargen.Lasfotosyanorecogenrecuerdosparaguardarsinomensajes
paraenviareintercambiar:seconviertenenpurosgestosdecomunicacincuyadimensinpandmica
obedeceaunamplioespectrodemotivaciones.Veamos:laactrizDemiMooresefotografaperidicamente
enropainteriorfrentealespejodelcuartodebaoycuelgalassugestivasinstantneasenTwitterparasolaz
desusadmiradores.Aferrndoseaunosestereotipossexysepuedetalveznegarelenvejecimiento?Enla
antpodas,elexPresidentPasqualMaragallseautorretrataconsumviladiestroysiniestrocasipor
prescripcinmdica.EnunadelasecuenciasmsemotivasdeldocumentaldeCarlesBoschBicicleta,
cullera,poma,Maragallrelataquecadadaallevantarsesuelefotografiarsefrentealespejo.Loscambiosque
haidosufriendodebidoalAlzheimerleproducenundesasosiegorecurrente:mirarseynoreconocersea
travsdelreflejo.Lasfotoscontribuyenaapuntalarsuapariencia,leayudanaconocerseyareconocerse.De
latragediapersonalalametforasobrelasociedadpostfotogrfica,entreDemiMooreyMaragall,nios,
teenagers,adultosmillonesdepersonasempuanlacmarayseenfrentanasudobleenelespejo:mirarse
yreinventarse,mirarseynoreconocerse.Aunqueparadjicamenteseaocultndonoscomonosrevelamos,el
merohechodeposarimplicaalavezubicarnosenunapuestaenescenaysacararelucirunamscara:el
autorretratoportantonopuedesinocuestionarlahipotticasinceridaddelacmara.Soltandoamarrasdesus
valoresfundacionales,abandonandounosmandatoshistricosdeverdadydememoria,lafotografaha
terminadocediendoeltestigo:lapostfotografaesloquequedadelafotografa.

Elautor

JoanFontcuberta(Barcelona,1955)esfotgrafoyejercetambindecrtico,profesoroensayista.
HarecibidoelltimoPremiNacionaldeArtsVisualsporsupapeldeterminanteenlacultura
fotogrficacontemporneaatravsdesusmltiplesactividadesalolargodemsdetreintaaos.
Ensustrabajosdecreacinyreflexinhaanalizado,entreotros,losconflictosentreimagen
fotogrficayverdad