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barca e durante pouco mais de trs meses realiza uma temporada no Teatro Santa
Isabel. A seguir, vem para Belm fazer a estao lrica do Teatro da Paz. Portanto,
o custoso empreendimento beneficiou duas nicas praas brasileiras, o que d a
medida precisa do potencial econmico da Associao Lrica Paraense
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1 parte
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(440) CF_ 1900 67-8
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Nos fins de 1888 Enrico Bernardi deixou Belm, s voltando em 1896. Os anos
intermedirios dessas duas datas, passou-os, ora na Itlia, onde residia a famlia,
ora em excursses, como maestro de companhias lricas, pela Amrica do Sul.
Encontrava-se em Belm, como diretor da orquestra da companhia lrica empresariada
por Joaquim Franco, quando ocorreu o falecimento de Carlos Gomes. Foi ento
convidado pelo governador Lauro Sodr para assumir a direo do Conservatrio de
Msica ainda mantido pela Sociedade Propagadora de Belas Artes e que o governador
pouco depois oficializaria, dando-lhe nova denominao- "Instituto Carlos Gomes".
Bernardi consolidou o estabelecimento. Mas estava tambm velho e cansado. Permanece
na direo do mesmo pouco mais de dois anos, tempo suficiente, porm, para
assegurar a continuidade e consolidar o prestgio do estabelecimento. Em 1898 j
no pode se manter frente do mesmo. Obtm licena e retira-se para a Itlia,
entregando a direo do Instituto ao maestro Jos Cndido da Gama Malcher, Morreu
em Milo em julho de 1900.
Bernardi soube criar, pelo trabalho que realizou e por sua envolvente
personalidade, um clima de simpatia permanete. A Semana, folha humorstica e
satrica, que no poupava os figures da poca, estampo no artigo "A Msica",
assinado por E.A.S, o seguinte comentrio sobre o artista:
"O simptico Bernardi era um puro solista, na sua
parte acompanhante do piano. E to mimoso que quase s para ele eram as ovaes. E
j que falamos de to distintssimos maestro no devemos esquecer a amabilidade de
sua regncia na orquestra. A sua batuta de cuja extremidade pareciam sair todas as
harmonias, era manejada com exmia naturalidade, sem trajeitos, sem o mnimo
desmancho ou meneio de cabea, Bernardi chegava a ser elegante, s ele deliciava o
espectador. E depois, homem de finssimo trato, era benvolo para todos os
artistas, os quais para agradar-lhe faziam espontaneamente prodgios artisticos.
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O Par deve muitssimo a Bernard, que, mesmo sem o saber, foi modelo na regncia,
e aumentou aqui o amor pela msica. Foi ouro que semeou neste manancial de
dilettanti.
Hoje, pois, o prprio povo, que j timo apreciado, rir-se a bandeiras
despregadas das macaquices de regncia, onde quer que elas apaream(441)
Mas ele no foi grande msico apenas no Par. A Itlia toda o
consagrou, pois ali gozou seu momento de notoriedade. No Brasil, alm de sua
atuao mais demorada em belm, onde residiu, apresentou-se no Rio de Janeiro, So
Paulo, Salvador e Recife. Em Buenos Aires foi aplaudido no Teatro Coln. Todas as
suas peras foram representadas.
Alguns ds seus bailadores tiveram larga divulgao. Acompanhou Adelina
Patti, uma das mais notveis cantoras do sculo passado, no giro que ilustre
soprano fez pela Itlia.
Regeu orquestras no Scala, de Milo, no Comunale de Bolonha e em 30 outros
teatros italianos. Sua pera mais conhecida, Ptria!, percorreu diversos teatros
europeus e em belm teve vrias execues. Aqui foi cantada pela primeira vez na
estao lrica de 1883, tendo como principal intrprete o baixo Tausini.
Compositor prolifico, Bernardi deixou vasta produo. Entusiasmado pela
Amaznia, foi possivelmente o primeiro msico a expressar, em notas musicais, a
paisagem regional, no porma sinfnico " A Inundao".Obra de largas propores,
datada de 1886, divide-se em 5 partes: 1, O Ocaso; 2, A Noite; 3, A Inundao; 4, O
Desespero; 5, Hino Caridade. Pelos efeitos de sua orquestrao, compacta e
brilhante, arrancou aplausos da platia paraense, Boa parte de sua produo
constituda de peas curtas. Dedicou-se com rara habilidade aos ritmos mais em voga
nos sales, compondo quadrilhas, marchas, polcas, mazurcas, valsas.
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idade. Era irm de Carmela Adelaide, que se casou com o maestro Francisco Libnio
Cols e morreu ainda jovem, em So Lus, a 16 de outubro de 1863 e de Augusto
Lucci. Todos trs fizeram escola na companhia do ator Germano de Oliveira. Manuela
estreou no Rio de Janeiro, em setembro de 1858, no teatro So Janurio, no drama
"Pedro", de Mendes Leal, montado pela companhia de Germano. Teve, em seguida,
papos apreciveis: a Ins, da "Nova Castro", a Leonor de Gusmo, no "Mosteiro de
Santo Jago" cujo assuntp o mesmo da pera "A Favorita" , de Donizetti, a
Mariquinhas, de "O Fantasma Branco", de Joaquim Manuel de Macedo, a Margarida
Gauthier, de "A Dama das Camlias"(389) etc. Depois seguiu para o Norte. Do Recife
a Belm era considerada a primeira figura dramtica do Norte do BRasil. Casou-se
com o ator Vicente Pontes de Oliveira, desligando-se da Companhia do Germano e
passando a excursionar com o marido. Em 1875 esteve novamente no Rio de Janeiro,
agora com o elenco do Vicente. Fez na noite de estria a figura de Margarida
Berghen em "A Mendiga" e logo aps a de Faustina, na opereta "A Torre em Concurso",
de Joaquim Manuel de Macedo. Anos a fio Manuela Lucci frequentou as praas do
extremo Norte, estacionando demoradamente em Belm. Com a morte de Vicente Pontes
de Oliveira, assumiu a direo da empresa, revelando-se to boa empresria quanto
atriz. Sobre ela escreveu Artur Azevedo:
"No conheci na fora de sua beleza, que era clebre, mas
conheci-a na fora de seu talento, que era extraordinrio. Tinha uma voz sonora,
que modulava admiravelmente, primando, no s por sua dico corretssima, como
pela sua fisionomia, de mobilidade interessante; sabia introduzir todos os
sentimentos humanos; os seus gestos eram comedidos e apropriados. Dir-se-ia que ela
aprendera a sua arte na escola mais rigorosa; contudo, no teve, por bem dizer,
outro guia que no fosse uma prodiosa intuio.
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(394) Cf. TINHORO, Jos Ramos. "Pequena histria da msica popular", 1974:21.
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colorido admirvel. Das minhas mos inbeis naquela noite em claro, na rua da
Conceio, sara um ttere articulado, Xisto Bahia fez-lhe dentro uma alma, deu-lhe
uma fisonomia penetrante, tornou-o profundamente humano. Aquele papel no era
representado: era vivido. Depois dessa primeira representao d'A Vspera de Reis,
no Lucinda, fiz ver ao artista que seu nome tinha direito de figurar como o de um
co-autor da pea. Ele protestou, no consentiu que eu lhe dessa metade dos aplausos
que a generosa platia fluminense dispensava ao comedigrafo, nem metade dos
direitos de autor"(395)
Xisto Bahia produziu, contudo, uma comdia, "Duas pginas de um
livro", cuja estria se realizou em Belm, em 1871, no Teatro Providncia e que foi
impressa, no ano seguinte, no Maranho.
O maestro Francisco Libnio Cols, que durante tantos anos
acompanhou a empresa Vicente Pontes de Oliveira, um nome que ainda foi colocado,
com o devido destaque, no quadro dos compositores brasileiros do sculo XIX. Renato
Almeida (396) reconhece que "foi um nome de significao na msica brasileira,
partircularmente no nordeste, onde teve uma ao meritria, organizanddo concertos,
dirigindo orquestras, dando recitais de violino, que era sei instrumento, e
lecionando."
De uma famlia de msicos, nascido em So Lus, ligou-se ao teatro
muito cedo, aparecendo como regente de orquestras e comprositor, por volta de 1854.
Jos Jansen (397) revela que em 1857 ja era conhecido na capital maranhense como
professor de clarinete, rabeca e violo. Anunciava que dirigia orquestra em bailes
e festividade religiosas.
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(395) Apud Lafayette Silva, op., cit., 1938:229
(396) ALMEIDA, Renato. Histria da msica brasileira, Rio de Janeiro. 1942:410.
(397) Op. Cit., 1974:78, 99, 129-30 et passim.
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artsticos, desenvolvendo ao verdadeiramente ditatorial. A companhia praticamente
se estabeleceu em Belm, com seus artistas e toda a infra-estrutura da empresa.
Durante prximos dois anos ainda exercera sobre o teatro absoluto domnio. Aps o
contrato para a realizao dos bailes carnavalesco, destinados a uma "sociedade
escolhida e elegante, no dizer de Ulysses Nobre, ainda arrancar outras concesses
e privilgios.
Encerrada a primeira estao teatral, o empresrio, e o seu elenco,
permanecem em Belm, na esperana de ter confirmado, em 1879, os mesmos contratos.
Durante o ms de janeiro, realiza 5 espetculos avulsos. E, com efeito, no ms de
fevereiro, abrem-se-lhe novamente os favores do tesouro provincial para a repetio
dos bailes carnavalescos, durante 5 noites, em que se diverte, mascarada, a mesmas
sociedade escolhida e elegante. E logo vem a confirmao do contrato para a
realizao da segunda temporada oficial, que se inaugura no dia 1 de maro com a
estria do drama em 5 atos "A Filha nica", de Teobaldo Cicogni."
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(398) De um recorte sem data do acervo de Ulysses Nobre, a crnica sob o ttulo
"Remember..." de Jacques Rolla foi publicada certamente na "Folha do Norte", em
1915.
(399)Jos Jansen, "Teatro do Maranho", 1974, pp. 134-136.
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(400) Recorte citado
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Imagem
A SEMANA ILLUSTRADA, Belm, ano II, n 7, 14 de fevereiro 1888, pag. dubl central
assinada por DUC(Manoel Amaral), caricaturando o carnaval de Belm em 1888 (Col.
Vicente Salles). Abaixo do desenho os versos satricos:
"Acaba-se esta tristeza / Em luminosa folgana; / Conforte-se a alma, a pena /
Acabe-se esta tristeza! / Os ouropis da riquiza (sic) / No "mettem ferro" a
ningum. / Pois hoje valem um...xem-xem / Os ouropis da riqueza!
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cada no dia 3 de agosto do paquete nacional "Pernambuco". Se no era a primeira a
nos visitar, pelo menos estava organizada se modo a causar boa impresso, como de
fato causaria. Os espetculos do Providncia, em tempo ainda no muito remoto,
diante dos que nos oferecia essa Companhia, no passavam de mambembadas. Da,
porque, at certo ponto, tm como primeira "Companhia Lrica" a nos visitar, tendo
por isso causado verdadeiro acontecimento no meio artstico e social de Belm .
Trazia um bom elenco, no qual se sobressaam os nomes do soprano dramtico Filomena
Svio e, principalmente, o do maestro concertador e diretor de orquestra Enrico
Bernardi (401), este, de fato, uma celebridade europia.
A Companhia escriturava os seguintes artistas1: Filomena Svio, soprano
dramtico; Jlia Consolani, contralto; Climene Kalas e Sofia Orlandini; meios-
sopranos; Roberto Giraud e Umberto Gigli, tenores; Ernesto Poito, bartono; Rogero
Mailini, baixo; Ausande Recci, comprimria; Arturo Giustinelli e Gurtavo Peroni,
comprimrios; Anita Galli e Maria Zatelli, bailarinas; Luigi Logheder, maestro
pianista e ensaiador dos coros. 20 coristas de ambos os sexos. 26 professores de
orquestra.
O repertrio era bastante resumido. Compunha-se de 9 peras: Guarany - Ernani
- Um baile de mscaras - Rigoletto - Lucrcia Brgia - Trovador - Norma - Ruy Blas
e Favorita. Contudo, vinha precedida de alguma fama pelo elenco bastante homogneo
e pelos sucessos obtidos em outras oraas. Era regida por um mestre consumado,
Enrico Bernardi, que sabia tirar partido desses escassos recursos, logrando
apresentaes muito bem ensaiadas e melhor representadas
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* O nome do empresrio grafado, por vezes, Pacci
(401) Viden neste volume, pp.
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TEATRO DA PAZ
Companhia lyrica Italiana
Hoje, 7 de agosto de 1880
Espetculo em festejo para solenizar a inaugurao da pera
italiana nesta capital.
A entrada de sua exc. o sr. presidente, uma banda de msica
tocar o Hino Nacional.
Apresentao e estria da parte dos artistas da Companhia, na
pera em 1 ato do maestro Verdi
ERNANI
Distribuio:
Ernani, o bandido Sr. Giraud
D. Carlos V Sr. Poito
D. Ruy Sr. Mailini
Elvira Sra. Savio
Joana Sra. Ausande
D. Ricardo Sr.Gustinelli
Iago Sr. Peroni
Recordou Ulysses Nobre nas suas crnicas retrospectivas
(402), o que foi o espetculo inugural:
"Nesta noite era impossvel descrever o entusiasmo e a ansiedade com
que o pblico que enchia literalmente o teatro aguardava o incio da pera Ernani,
que inaugurava o teatro lrico no Par, pela primeira vez!* Era justa a nsia com
que esse pblico wxultava de contentamento pela grande novidade que constituia um
acontecimento para a histria artstica do Par".
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(402) Ulysses Nobre, "Theatro da Paz" (Chronicas retrospectivas), in Folha do
Norte, Belm, 1915.
*O autor, sempre correto nas suas afirmaes, equivocou-se desta deita. Era a
primeira apresentao lrica no Teatro da Paz, que ocorria dois anos aps a
inaugurao, e no Par, como est fartamente documentado neste trabalho.
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(403) Segundo artigo da srie citada
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(404) Reproduzido em Cantos Amaznicos; poesias. Par, 1909:119
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nhia, chegou a ser anunciada. Ele prprio manifestou o desejo de vir ao Par(405).
Mas falharam os seus planos. Mas "O Guarani" foi praparado, no Teatro da Paz, a
capricho e ainda Ulysses Nobre quem registra o acontecimento:
No h pena que possa relatar o que foi essa saudosa noite no Teatro da
Paz.
Esse comportava o que se chama uma enchente real; uma sociedade escolhida e
elegante. Aps o primeiro ato, como um pblico no pudesse vitoriar pessoalmente a
Carlos Gomes, chamou cena o maestro Bernardi, regente da orquestra, simulou que
tinha em sua presena o imortal paulista e vitoriou-o estrondosamente. De todos os
lados eram arrojados lindos "bouquetes", flores e at poesias.
Mal acabava um ato, a mesma cena era repetida, at que o entusiasmo tocou
ao delrio, no fim do 3 e 4 atos, com especialidade neste, em que,j no havendo
flores, atiravam-se ao palco chapus, lenos, etc.!
No desempenho, que esteve magistral, as honras da noite couberam Sra.
Svio que foi uma Cecy adorvel; sr. Giraud, um Pery com toda flagrncia de
"selvaggio geloso" e finalmente, ao sr. Mailini, que nos deu um Dom Antnio (pai de
Cecy) muito amoroso.
Os Srs. Poito e Peroni tambm foram alvo de muitssimos e merecidos
aplausos.
A 1 bailarina, sra. Galli, mereceu muitos comprimentos pelo cuidado com que
preparou as danas dos Aimores e que lhe valeu o excelente xito que obteve.
Foi, pois, um sucesso estupendo a premire do "Guarany" no Par! (406)
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(405) Cf. Carta de Carlos Gomes, datada de 29.07.1880, a Teodoro Teixeira Gomes
"Tenho esperanas de poder dar um salto at o Par; tudo depende da Fosca que deve
ser cantada depois do Salvador Rosa" (In Rev. Brasil, de Msica, vol 3, n 3,
1936:347-8). Em carta de 13.10.1880, ao mesmo correspondente, diz-se "surpreendido"
do sucesso de seu benefcio no Par (ibidem). Outros interesses, levaram-no para o
Sul do Pas.
(406) NOBRE, Ulysses. Artigo citado.
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(407) Era paraense e exerceu a presidncia da provncia de 7.04.1879 a 29.03.1881.
Dado s letras e s artes, foi reputado gegrafo e historiador. Muito protegeu a
msica no Par e estimulou a criao da Associao Lrica Paraense.
(408) Faziam parte da comisso: major Jos Joaquim da Gama e Silva, dr. Jos
Ferreira Canto, dr Jos Custdio Fernandes Nascimento, jornalista Antnio Jos
Lemos, maestro Aureliano Pinto de Lima Guedes, poeta dr. Jlio Mrio da Serra
Freire, major Antnio Nicolau Monteiro Baena, Jos Cardoso da Cunha Coimbra,
Augusto Csar Gurjo, Carlos Wiegandt, Teodoro Ferreira de Andrade Chaves e dr.
Antnio M.G. Tocantins
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Repete-se no Par a mesma homenagem que lhe fora prestiada em Salvado, com
uma nica diferena: Carlos Gomes estava ausente, j que interesses particulares
levaram-no de Salvado para o Sul do Pis, enquanto a companhia excursiona ao Par
(409). Ao subir o pano, achava-se toda a companhia reunida no palco, vendo-se no
centro o retrato de Carlos Gomes - que durante toda a representao ficou exposto
no mesmo lugar - circundado pela bandeira nacional. Neste momento, foi cantado o
"Hino a Carlos Gomes", poesia do dr. Jlio Meio da Serra Freire e msica do
maestro paraense Henrique Eullio Gurjo:
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(409) Vide Carta de Carlos Gomes a Teodoro Teixeira Gomes, datada de Salvado,
13.10.1880, indicada na nota n 395
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(410) BOCCANERA JNIOR, Sillo, A Bahia a Carlos Gomes, 1879 a 1894. Bahia, 1904:
(411) Id., ibid., 1904:
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...."Ele no veio,
debalde eu esperei-o
nas minhas rices plagas (...)"
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(412) Adelelmo Francisco do Nascimento nasceu em Salvador, Bahia, em 1852. Morreu
em Paris a 28.08.1898. Filho do msico Francisco Nascimento, violonista, cantor e
clarinetista, alm de regente de orquestra em Salvador, com ele estudou. Aos 20
anos de idade j era um nome acatado, como instrumentista, compositor e regente. Em
1879 era spalla da orquestra do Teatro So Joo.Nesta qualidade chegou a Belm, em
1880 e a permaneceu dois anos. Em 1882, a convite do prof. Pedro Ayres Marinho,
mudou-se para Manaus. A 02.07.1883 foi nomeado professor de msicado Instituto de
Artfices e a 14.07.1883 da Escola Normal do Amazonas. Produziu muitas composies,
entre elas a "Missa a N.S. da Boa Esperana". Estava em gozo de bolsa de estudos
concedida pelo governo amazonense, em Paris quando faleceu. O governo amazonense
mandou editar postumamente seu importante Compndio de Msica.
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Couto Rocha, que contratou um dos mais ilustres, que contratou um dos mais ilustres
atores portugueses, Luz Cndido Furtado Coelho, a esse tempo contando apenas 32
anos de idade, e que vinha acompanhado de outra celebridade, a atriz Eugnia Cmara
(353), concluda a temporada em So Lus, a companhia excursiona a Belm,
realizando, no Teatro Providncia, uma temporada memorvel.
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(352) JANSEN, J os. Op. cit., 1974:91.
(353) Furtado Coelho, indica Jos Jansen, fora precedido de grande e justa fama de
inovador. Com ele, chegaram no Maranho os seguintes artistas: Francisco Jos do
Couto Rocha, Antnio Teixeira de Carvalho Lisboa, Xisto de Paula Bahia, Eugnia
Infante da Cmara, Antnio Teixeira da Fonseca Leo, Joana Januria de Souza
Bittencourt, Joaquim Infante da Cmara, e Vicente Pontes de Oliveira. Tal como
anteriormente acontecera com Germano Ferreira de Oliveira, Furtado Coelho teve seu
bigrafo maranhense, Francisco Antnio Filgueiras Sobrinho, que publicou "Estudos
biogrphicos", 1.Furtado Coelho (L.C) Pernambuco 1863. S. Lus, Typ. de Bellarmino
de Matos, 1863. 178 p. Divide-se este volume em 2 partes: 1 biogrfica , 2
descriaes, notcias e apreciaes gerais, seguidas de vrios artigos e opinies
extradas da imprensa, acerca da representao de alguns papis, correspondncias e
poesias.
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(354) SILVA, Lafayette. Histria do teatro brasileiro, Rio de Janeiro, 1938:192.
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(357) SOUZA, J. Galante de "O Teatro no Brasil". Rio de Janeiro, v. 1, 1960:188.
(358) Id., ibid., v.1, 1960:189.
(359) PAIXO, Mcio da. "O Theatro no Brasil". (Obra pstuma). Rio de Janeiro,
s.d.:194-5.
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(360) id., ibid., p. 195.
(361) SOUSA, J. Galante de. Op. cit., v. 1, 1960:189.
(362) Em torno de Joaquim Serra (1838-1888), que ainda vivia em So Lus, girava um
grupo de intelectuais, teatrlogos e folhetinistas muito ativos. O principal
historiador do teatro no Maranho, Jos Jansen, vem sendo largamente citado neste
trabalho.
(363) Primeira visita de Xisto Bahia ao Par, onde retornaria muitas vezes.
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Seguindo Ernesto Cruz (364) ficamos sabendo que Eugnia Cmara aqui
tambm recebeu a glorificao e o respeito. Ainda no estava em curso a palavra
"vedete", mas o sucesso que alcanou em Belm, nessa primeira visita, faz jus ao
uso do termo atual. Na noite de 7 de janeiro de 1864, o Teatro Providncia estava
em festa. Era um dos ltimos espetculos da estao, devendo-se representar, em
rcita extraordinria do benefcio do ator Furtado Coelho, o drama "Dalila", de
Octave Feuillet, traduo do escritor portugus Antnio de Serpa Pimentel. Eugnia
vivia, na pea, o papel da Princesa Falconieri. Registrou o "Dirio do Gram-Par",
em crnica assinada por seu fundador e principa redator Jos Joaquim Mendes
Cavalleiro(365):
"O benefcio do ator Furtado Coelho, a sua ovao e a da primorosa
atriz Eugnia da Cmara, que tiveram lugar no nosso Teatro na noite de 7 do
corrente so um acontecimento notvel nos fastos dos progressos lisonjeiros da
nossa civilizao e a craveira aferida do nimo culto e generoso da populao desta
boa e excelente terra, que tem peito para amar e alma para extasiar, ante tudo que
belo e grande, nos arroubos mais graves da sua ternura e nos mais arrojados vos
da sua fantasia imaginosa" (...) "No dia assinalado a fachada do velho edifcio
parecia que rejuvenescera, com os raios esplendssimos daquela aurora, em homenagem
tambm aos vigorosos talentos que o regeneram, sacudindo-lhe o p das traas, as
quais lhe roiam j na medula
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(364) CRUZ, Ernestro. "Dona Eugnia Cmara e seu romntico Castro Alves" in Revista
de Cultura do Par, ano 1, n. 3, maio/junho de 1971, p. 45-51.
(365) Portugus, nascido numa aldeia do distrito de Coimbra em 03.03.1829, veio
menino para Belm, ondee estudou e iniciou-se no jornalismo. Nessa poca o "Dirio
do Gram-Par" era a mais antiga folha que se publicava em Belm e a de maior
formato e maior circulao. Mendes Cavalleiro publicou "Morte e funeral de sua
majestade fidelssima o sendo D. Pedro V... Belm, typ. de Frederico Rhossard,
1862. 198 p., relatrio das solenes exquias celebradas em Belm, contendo
importantes revelaes sobre a msica que ento se executou. Inocncio, Dic.
bibliogr. port., v. 13, p. 368-9, indica outras obras publicadas.
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(366) Apud E. CRUZ, artigo cit.
270 ja digitada
pag 271
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(367) JANSEN, Jos. Op. cit., 1974:101
Pag 272
Pg 273
Pg 274
parte das atenes do pblico. Em 1873 apareceria, no mesmo gnero, o artista
Rossi, que se fazia acompanhar de sua esposa Rosalina Rossi, cantora de trechos
lricos. Alm do Teatro Providncia, muitos desses recitais eram realizados no
Cassino Paraense. A 5 de janeiro de 1872 houve um grande incndio no Providncia,
que o tornou inativo durante vrios meses. Mas seu proprietrio, Antnio Pimenta de
Magalhes, coronel comandante da Guarda Nacional, conseguiu recuper-lo dentro de
alguns meses. A 6 de novembro desse ano apresentava-se no Cassino Paraense, com
grande xito, o pianista brasileiro Hermenegildo Liguori, com o concurso de vrios
artistas locais: Vicente Teixeira Ruiz, Mateus L. Pereira de Sousa, Manuel Pereira
de Sousa, Paulo Guitton e Joaquim Pinto da Frana.
O ano de 1873 marcou, todavia, mais um grande passo, pelos acontecimentos
significativos que se desenrolaram na provncia a partir de iniciativas locais. Ela
comeava a despertar intelectualmente. Uma prova disto a criao, em 29 de maro,
do Conservatrio Dramtico Paraense, organizado segundo o modelo j consagrado na
corte e em outras provncias. O Conservatrio destinava-se a "restaurar, conservar
e aperfeioar a literatura dramtica, a msica, a pintura e a declamao e artes
mmicas"(373). Dissolvida, h algum tempo, a Sociedade PhilEuterpe, surgiu em seu
lugar a Sociedade Musical Club Philarmonico, organizando-se logo uma orquestra
sinfnica, que realizou o primeiro concerto no dia 26 de julho de 1873. A orquestra
no teria certamente, as dimenses das atuais orquestras sinfnicas, tampouco as
programaes se constituiam exclusivamente de msica sinfnica. Como a anterior
orquestra PhilEuterpe, participava de programas eclticos com trechos orquestrais,
vocal-sinfnicos, entremeados de apresentao de solistas. Era alis o tipo de
programao comum na poca, em todo o Brasil. No concerto inaugural a
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(373) Portaria de 29 de maro de 1873, C.L.P.G.P., T. 35, Parte 1.
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orquestra foi dirigida pelo maestro Teodoro Orestes, contando com a colaborao de
vrios artistas conceituados em Belm: Adolfo Jos Kaulfuss, Joaquim P. Gentil
Nobre em solos de flauta, Margarida Pinelli da Costa, cantando trechos lricos, o
Sr. Pires, Dr. Moreira e Julieta Moreira. A 14 de agosto, o Club Philarmnico fazia
segunda audio, colaborando no concerto o baixo italiano G. Scolari(374).
Tambm em agosto, no dia 21, inaugurou sua temporada em Belm o Circo
Americano, recm chegado dos Estados Unidos e que daqui partiria para as praas do
nordeste e do sul. Fez grande sucesso, pelas novidades que trazia.
Outro acontecimento significativo nesse ano to frtil de realizaes, foi a
inaugurao, no dia 17 de agosto, do Teatro Chalet. Era a primeira casa de
espetculos que se erguia especialmente no Largo de Nazar e este fato causaria a
mais viva repercursso nos meios teatrais paraenses. Era propriedade do ator
paraense Loureno Antnio Dias (375), pai do conhecido flautista Ernesto Antnio
Dias. O espetculo inaugural foi dado em benefcio da Sociedade Silveira "Carlos, o
artista". O elenco era composto de amadores, membros da Sociedade Dramtica
Familiar. Encarregaram-se dos principais papis do prprio Loureno Dias, Mximo,
Abreu, Gil e a primadona Carolina Angel, que tambm cantava com muito sucesso a
cano espanhola "La Juanita".
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(374) Como todas as sociedades congneres, teve vida precria e difcil,
desaparecendo em pouco tempo. Em 1890 temos notcia de outra sociedade com o nome
de Cluc Philarmonico do Par, associao de amadores, com sede na Rua Joo Balbi, n
9. A 8 de maro desse ano realizava concerto de flauta por Adolfo de Azevedo,
acompanhado ao piano por V. Gomes; solo de piston por Joaquim Maria Leite; solo de
violino por Raimundo da Costa e quinteto.
(375) No obtivemos, em nossas buscas, dados biogrficos mais precisos. Sabemos que
era paraense, por havermos encontrado a declarao de naturalidade dos noticirios
da imprensa, mas ignoramos local e dara de nascimento, assim como o de sua morte.
Seu filho Antnio Ernesto Dias foi um dos mais importantes flautistas e
compositores do Par. Ter registro especial nesta obra.
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Loureno Antnio Dias vinha do primeiro elenco organizado por Lima Penante,
em 1869, quando se fez empresrio. Explorando o teatro no perodo de festas do
arraial de Nazar, teve grande tino e conseguiu montar, de fato, uma casa que, pelo
menos durante os folguedos nazarenos, quebrava o monoplio do Teatro Providncia,
sempre entregue a empresrios de fora. Por outro lado, no s os atores locais
tiveram oportunidade de aparecer, mas ai tambm surgiria, com o correr do tempo, o
mais tpico e mais sugestivo teatro paraense, tambm chamado de teatro nazareno. A
partir da inaugurao do Chalet, esta casa centralizou, com efeito, grande parte
das diverses teatrais em Belm, com repercurso inclusive para o interior da
procncia. Durante muitos anos foi o mais movimentado teatro popular de Belm. Mas
a iniciativa de Lourenzo Dias teve logo no ano da inaugurao do Chalet outros
seguidores. Assim sendo, durante os festejos nazarenos de 1873, notcia o Dirio do
Gram-Par, de 4 de outubro, que ali tambm funcionou o Teatro Provisrio,
apresentando a Real Companhia Japonesa com espetculos de pantominas e "trabalhos
japoneses, mexicanos e cantos". Mas, ao contrrio deste, e de outros que a partir
de ento ali foram montados, o Chalet era uma casa estvel, podendo ser ocupada em
qualquer perodo do ano. Dele ainda daremos notcias no decorrer deste trabalho.
No h dvida, porm, que o maior acontecimento do ano foi a instalao no
dia 7 de setembro do Conservatrio Dramtico Paraense, criado pela Portaria de 29
de maro. A existncia desse rgo se deve ao presidente interino, o paraense
Miguel Antnio Pinto Guimares, Baro de Santarm(376), que o instituiu e dispe
sobre suas finalidades principais:
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(376) Na qualidade de vice-presidente da Provncia assumiu diversas vezes,
interinamente, o cargo. Nele se encontrava de 5 de nov. de 1872, passando-o em
18.04.1873 a Domingos Jos da Cunha Jnior, nomeado por Carta Imperial de
20.03.1873 e que exerceu o mandato at 31.12.1873, portanto durante apenas 7 meses
e dias.
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Artigo 1: Fica criada nesta cidade de Belm uma reunio de homens de letras e
artista, que tenha a seu cargo restaurar, conservar e aperfeioar a literatura
dramtica, a msica, a pintura e a decla,ao e artes mmicas sob o ttulo -
Conservatrio Dramtico Paraense.
Artigo 2. O Conservatrio procurar obter estes fins:
1.Pelas suas conferncias
2. Pela publicao de seus trabalhos
3. Pela censura que exercer sobre os teatros da Provncia.
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so nesta data nomeada, e que eleger pela primeira vez os seus scios efetivos,
reunindo-se com eles em sesso preparatria, organizando os estatutos, preparando
tudo que julgar indispensvel para aqule ato, que ser pblico e solene.
Artigo 10. O Conservatrio funcionar em um salo do referido teatro.
a) Baro de Santarm - Vice-Presidente.
Ao Contrrio do que foi previsto, a instalao no se deu no dia 15 de
agosto, a data cvica mais importante no Par, mas no dia 7 de setembro em
solenidade presidida pelo presidente da provncia, o bacharel em Direito Domingos
Jos da Cunha Jnior. As apostilas que regiam o rgo, postas em vigor nesta data,
faziam diversas exigncias, algumas j previstas no ato de sua criao, tal como a
autoridade de censor: nenhuma pea seria representada nos teatros da provncia sem
antes receber o visto da Comisso de Censores do Conservatrio; determinava a
realizao da sesso magna, anualmente, no dia 15 de agosto, data comemorativa da
adeso do Par independncia; a aquisio da scios, nas vagas que ocorressem,
obedecia a rigoroso processamento. Aberto a vaga, era publicado edital por 30 dias
chamando concorrentes que deviam apresentar uma produo literria ou artstica,
impressa ou manuscrita, e era escolhido aquele que recolhesse maior nmero de
votos.
Os dez membros da seo de msica ento indicados foram os seguintes:
Henrique Eullio Gurjo (diretor), Vitor Bezerra de Morais Rocha (secretrio),
Aureliano Pinto de Lima Guedes, Carlos Sarkady, Guilherme Zeller, Joaquim Pinto da
Frana, Joaqui Teixeira de Sousa, Jos Cardoso da Cunha Coimbra, capito Jos
Tefilo Cardoso e Ludovico Paiva.
A esse tempo cabia tambm importante papel nas atividades artsticas de
Belm, principalmente no teatro e na msica, atuando com grupos amadores, a
imperial Sociedade Artstica Paraense, instalada em 1867. Sua histria
interessante. Teria surgido da unio de diversos elementos
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das classes trabalhadoras, realizada entre novembro e dezembro de 1866, na casa do
alfaiate Raimundo Carneiro de Lima Tupiassu, na estrada de S. Jernimo, perto do
Paul d'gua, nas proximidades do bairro proletrio do Umarizal, habitado
predominantemente por negros escravos e libertos. Dessa reunies, os artista
resolveram criar uma sociedade recreativa e beneficente. Delas participaram - e
foram seus fundadores - os seguintes artistas: Guilherme Possidnio Borges, natural
do Rio de Janeiro, preto, serralheiro; Simeo Estellita dos Reis Guimares, mulato,
pernambucano, alfaiate; Lus Thomaz Espndola, paraense, mulato, msico; Joo
Florncio de Melo, paraense, pardo, alfaiate; Francisco de Paula Ribeiro, paraense,
pardo, ourives; Inocncio Jos Mendes, paraense, cafuz, sapateiro; Laurindo Augusto
Neves, maranhense, mulato, alfaiate; Joo Onofre Damasceno, paraense, cafuz,
santeiro e o prprio Raimundo Carneiro de Lima Tupiassu, paraense, pardo, alfaiate.
Essa sociedade tornou-se logo importante, ganhando patente imperial, que lhe
permitiu usar do ttulo - Imperial Sociedade Artstica Paraense - chegou a ser
presidida, durante vrios anos, pelo historiador, poltico e homem ligado s artes
Antnio Nicolau Monteiro Baena. Mantm-se at hoje, com rico patrimnio (377), sede
prpria, mas tendo perdido o prestgio que gozava como impulsionadora de atividades
artsticas; hoje meramente sociedade beneficente.
Comeam tambm a surgir grupos musicais amadores e, no Par, como em quase
todo o extremo Norte e Nordeste, organizam-se pequenas orquestras populares que
adquirem o pitoresco nome de "pau-e-corda", porque reuniam instrumentos de cordas e
de maneiras, constituindo-se numa rplica quase perfeita dos grupos "Chores"
cariocas. Apareciam em bailes e em serestas, sem um modelo de organizao fixa, mas
admitindo to aqueles
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(377) Uma de suas relquias a "Mascara Morturia" de Carlos Gomes.
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(378) Vide p. 120, nota n. 271.
PGINA EM BRANCO
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(379) VIANNA, Arthur. "Festas populares do Par", in Annaes, Belm, t. 4, 1905:380-
381.
(380) VERSSIMO, Jos. Scenas da vida amaznica, Lisboa, 1886:246.
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