Jhon petrucci

SHAPE
UP Recognizing repetitive fretboard
shapes on all string groups

Hello, and welcome to

my Guitar World instructional
DVD. In these lessons, Ill share with you
some of the guitar-playing concepts and
approaches that have helped me develop
my technique and overall playing style. Id
like to start off this first chapter with an
examination of ascending scalar shapes
that, by design, cover the majority of the
fretboard. I have found such patterns to
be very useful for both melodic and
shred-style playing and also very helpful
in regard to the greater mission, which
is to gain a fuller and deeper understanding
of the construction of musical ideas
within the framework of the guitars
fretboard.
The following examples are built
from phrases made up of three notes per
string that are played across two strings,
resulting in various six-note shapes. I play
these shapes in a rhythm of straight 16th
notes, however, so there is an inherent
threes on twos kind of rhythm that is
alluded to throughout.
All of the phrases in this lesson are
based on the E natural minor scale (E Fs
G A B C D), also known as the E Aeolian
mode. In FIGURE 1, using alternate
(down-up-down-up) picking throughout,
I ascend the D and G strings, beginning
on the note E on the D strings
second fret, fretted with the index
finger. I follow with two more notes on
the D string, fretted with the ring finger
and pinkie, and then I move over to the G
string and play three ascending notes fretted
in exactly the same mannerindex to
ring to pinkie.
On the upbeat of beat two, I shift
up to the next fretboard position of E
natural minor and use my index finger,
middle finger and pinkie to sound three
notes per string on the D and G strings.
A third six-note shape then appears
when we move up one more time, with
the index finger, middle finger and
pinkie employed for the wider stretch
needed for the subsequent pair of threenote
shapes. Notice that, as you ascend
through this riff, there are slight variances
in the shapes used on each specific
string in order to accommodate the
notes of E natural minor.
If we move the idea down to the bottom
two strings, as shown in

Hola bienvenido a
Mi mundo de guitarra de instruccin
DVD. En estas lecciones, compartir con usted
Algunos de los conceptos de tocar la guitarra y
Enfoques que me han ayudado a
Mi tcnica y estilo de juego en general. Carn de identidad
Como comenzar este primer captulo con un
Examen de formas escalares ascendentes
Que, por su diseo, cubren la mayora de los
Diapasn He encontrado tales patrones para
Puede ser muy til tanto para
Shred-estilo jugando y tambin muy til
En cuanto a la "mayor misin", que
Es lograr una comprensin ms completa y profunda
De la construccin de ideas musicales
Dentro del marco de la guitarra
Diapasn
Se construyen los siguientes ejemplos
De las frases compuestas de tres notas por
Cadena que se juegan a travs de dos cadenas,
Resultando en varias formas de seis notas. yo juego
Estas formas en un ritmo de decimosexto
Seala, sin embargo, que existe una
"Tres en dos" tipo de ritmo que es
Aludido a travs de.
Todas las frases de esta leccin son
Basado en la escala menor E natural (E Fs
G A B C D), tambin conocido como E Eolian
modo. En la FIGURA 1, utilizando
(Down-up-down-up) recogiendo todo,
Subo las cuerdas D y G, comenzando
En la nota E en la cadena D
Segundo traste, inquieto con el ndice
dedo. Sigo con dos notas ms sobre
La cuerda D, triturada con el dedo anular
Y meique, y luego me muevo a la G
Cadena y jugar tres notas ascendentes fretted
Exactamente de la misma manera
Anillo para el dedo meique.
En el optimista de la segunda ronda, cambio
Hasta la siguiente posicin del diapasn de E
Natural menor y utilizar mi dedo ndice,
Dedo medio y dedo meique para sonar tres
Notas por cadena en las cadenas D y G.
Una tercera forma de seis notas aparece entonces
Cuando subamos una vez ms, con
El dedo ndice, el dedo medio y
Pinkie empleado para el tramo ms ancho
Necesarios para el par posterior de threenote
Formas Observe que, a medida que asciende
A travs de este riff, hay ligeras variaciones
En las formas utilizadas en cada
Cadena para acomodar el
Notas de E natural menor.
Si trasladamos la idea a la parte inferior
Dos cuerdas, como se muestra en

FIGURA 2, Encontramos que las mismas formas de fretting Se utilizan, aunque en una
secuencia diferente. Y lo mismo es cierto cuando movemos la idea hacia arriba A las dos
cadenas superiores, como se ilustra en la FIGURA 3. Slo se utilizan tres formas fsicas
diferentes para Forman los patrones de tres notas, y esto es bueno, porque Permite
desarrollar la memoria muscular en El traste-mano, que es inconmensurablemente
beneficioso. La nica excepcin a esta Formas se produce cuando se reproducen patrones
similares G y B. Eso es porque estas dos cuerdas Se ajustan un tercio mayor aparte, mientras
que el adyacente Las cuerdas en los otros pares se sintonizan un cuarto perfecto aparte. Como
se muestra en la FIGURA 4, uno debe moverse hacia arriba Un medio paso adicional - un traste
- al cruzar De la cuerda G a la B. La FIGURA 5 ofrece una Representacin de este cambio de
cadena B dentro de una Ejemplo ms largo que se mueve a travs de todas las cadenas. Una
vez que tenga estas formas bajo sus dedos, Experimente trasladarlos a cada rea de la
Fretboard, y luego transponer los patrones a todos los 12 llaves. Dedicado, vale la pena la
prctica por delante de usted!