LA NOVELA REALISTA EN DIEZ TEXTOS

C A RO L I N A M O L I N A FERNNDEZ
IES Augustbriga. Navalmoral de la Mata

PRO P S I T O D E L A A N T O L O G A

L a presente antologa es una seleccin de fragmentos representativos de nueve au-

tores de la novela realista europea del siglo . Con el objetivo de poder trabajar
en diversas asignaturas y desde diversos enfoques (Lengua y Literatura de . de la
E S O y de . de Bachillerato, Literatura Universal ), los textos se transcriben en rigu-
roso orden cronolgico, a excepcin del primero (de Juan Valera ). Los fragmentos
de los escritores espaoles aparecen insertos entre los de los europeos porque consi-
deramos que no es posible entender la novela espaola sin mirar hacia autores como
mile Zola o Leon Tolstoi.
Partimos de las reflexiones del narrador de Pepita Jimnez sobre las diferencias
entre Romanticismo y Realismo para hacer, a travs de las actividades, un recorrido
por las caractersticas de la novela realista (temas, personajes, aspectos formales ) que
suelen recoger los libros de texto.
Cada fragmento aparece introducido por una pequea explicacin que pretende
enmarcarlo en el contexto de la obra. Adems de ejercicios de comprensin escrita
e interpretacin, incluimos tambin actividades de creacin y elaboracin, conscien-
tes de que es tarea del profesor hacer una seleccin de aquello que ms convenga
a su clase. La antologa se completa con el solucionario, que incluye anotaciones que
pretenden resultar tiles y enriquecedoras.

AU T O R E S Y O B R A S D E N U E S T R A A N T O L O G A
- H o n o r d e B a l z a c, E u g n i e G r a n d e t
Re a l i s m o f r a n c s
- mile Zola, Germinal
Re a l i s m o i t a l i a n o - G i a n n i Ve r g a , L o s M a l a v o g l i a
Re a l i s m o i n g l s - T h o m a s H a r d y, E l a l c a l d e d e C a s t e r b r i d g e

Re a l i s m o r u s o
Re a l i s m o e s p a o l
- L e o n To l s t o i , R e s u r r e c c i n
- Ju a n Va l e r a , P e p i t a J i m n e z
- Leopoldo Alas Clarn, La Regenta
- E m i l i a Pa r d o B a z n , L o s p a z o s d e U l l o a
- B e n i t o P r e z G a l d s, Fo r t u n a t a y Ja c i n t a
- B e n i t o P r e z G a l d s, Tr i s t a n a

 P E R A B BAT ( )

JUAN VALERA, PEPITA JIMNEZ ()

El siguiente texto de Pepita Jimnez per tenece a la segunda par te de la no-

v e l a , a l a q u e e l n a r r a d o r l l a m a Pa r a l i p m e n o s ( p a l a b r a g r i e g a q u e s i g n i f i c a
s u p l e m e n t o, a a d i d o ) . C o m e n z a m o s n u e s t r o r e c o r r i d o p o r l a n o v e l a r e a -
lista leyendo un fragmento en que el propio narrador reflexiona sobre las
d i f e r e n c i a s e n t r e e l Ro m a n t i c i s m o y e l Re a l i s m o.

Al llegar a este punto, no podemos menos de hacer notar el carcter de autenticidad

que tiene la presente historia, admirndonos de la escrupulosa exactitud de la persona
que la compuso. Porque si algo de fingido, como en una novela hubiera en estos Pa-
ralipmenos, no cabe duda en que una entrevista tan importante y trascendente como
la de Pepita y don Luis se hubiera dispuesto por medios menos vulgares de los aqu
empleados. Tal vez nuestros hroes, yendo a una nueva expedicin campestre, hubie-
ran sido sorprendidos por deshecha y pavorosa tempestad, teniendo que refugiarse
en las ruinas de algn castillo antiguo o torre moruna, donde por fuerza haba de ser
fama que aparecieran espectros o cosas por el estilo. Tal vez nuestros hroes hubieran
cado en poder de alguna partida de bandoleros,
bandoleros de la cual hubieran escapado merced
a la serenidad y valenta de don Luis, albergndose luego, durante la noche, sin que se
pudiese evitar, y solitos los dos, en una caverna o gruta. Y tal vez, por ltimo, el autor
hubiera arreglado el negocio de manera que Pepita y su vacilante admirador hubieran
tenido que hacer un viaje por mar, y aunque ahora no hay piratas o corsarios argelinos
no es difcil inventar un buen naufragio, en el cual don Luis hubiera salvado a Pepita,
arribando a una isla desierta o a otro lugar potico y apartado.
apartado Cualquiera de estos
recursos hubiera preparado con ms arte el coloquio apasionado de los dos jvenes y
hubiera justificado mejor a don Luis. Creemos, sin embargo, que en vez de censurar al
autor porque no apela a tales enredos, conviene darle gracias por la mucha conciencia
que tiene, sacrificando a la fidelidad del relato el portentoso efecto que hara si se
atreviese a exornarle y bordarle con lances y episodios sacados de su fantasa.
Mucho queremos nosotros a Pepita; pero la verdad es antes que todo, todo y la hemos
de decir, aunque perjudique a nuestra herona.

Juan Valera, Pepita Jimnez , ed. de Leonardo Romero,

Madrid: Ctedra, , pp. .
 R E A L I S M O. T E X T O S

T R A B A J O E N C L A S E

. Busca en el diccionario las palabras cuyo significado desconozcas. Sabes, por ejemplo, qu
significan albergarse, vacilante, apelar, portentoso, exornar, lance?

. Las palabras o sintagmas subrayados en el texto son elementos temticos o formales de

los dos grandes movimientos del siglo , el Romanticismo y el Realismo. A partir de lo
que sabes, completa la siguiente tabla con los subrayados de Pepita Jimnez:

Elementos romnticos citados Elementos realistas citados

. Por lo que has ledo en el fragmento, qu crees que se nos cuenta en Pepita Jimnez ? Justi-
fica tu respuesta con datos del texto.

. La irona es un recurso literario; busca en tu libro de texto o en una enciclopedia en qu

consiste. Crees que el narrador emplea la irona? Dnde se percibe?
 P E R A B BAT ( )

HONOR DE BALZAC, EUGNIE GRANDET ( )

Uno de los primeros autores realistas europeos es el francs Honor de Bal-

z a c. E s c r i b i L a c o m e d i a h u m a n a , u n c i c l o d e o c h e n t a y c i n c o n o v e l a s c o n l a s
q u e p r e t e n d i r e f l e j a r l a s o c i e d a d f r a n c e s a d e s u t i e m p o. A e l l a y d e n t r o
de las escenas de la vida provinciana per tenece Eugnie Grandet. La obra
cuenta la historia de los Grandet, una prspera familia campesina cuya exis-
tencia se ve sacudida con la visita de un primo parisino del que se enamorar
p r o f u n d a m e n t e l a h i j a , E u g n i e . E n e l s i g u i e n t e f r a g m e n t o, s e n o s d e s c r i b e
con sutil irona al anodino matrimonio Grandet, y se nos sugiere cul es la
p r i n c i p a l p r e o c u p a c i n d e l a v a r o c a m p e s i n o.

La seora Grandet se pona invariablemente un vestido de seda de color verdoso

que se haba acostumbrado a que le durara casi un ao; llevaba una gran paoleta de
algodn blanco, un sombrero de paja muy rica y, casi siempre, un delantal de tafetn
negro. Como no sala apenas, gastaba poco calzado. En fin, nunca quera nada para
ella.
A veces Grandet, presa de los remordimientos, al recordar el tiempo transcurrido
desde el da en que haba entregado seis francos a su mujer, estipulaba un plus adicio-
nal para alfileres cuando venda las cosechas del ao.
Los cuatro o cinco luises regalados por el holands o el belga que le compraba
las cosechas a Grandet, constituan la parte ms segura de los ingresos anuales de la
seora Grandet.
Pero cuando ya haba recibido los cinco luises, su marido sola decirle, como si tu-
viesen la bolsa en comn: Me puedes prestar algunos cntimos ? . Y la pobre mujer,
sintindose feliz de poder hacer algo por un hombre a quien su confesor le presentaba
como seor y dueo, le devolva, en el transcurso del invierno, algunos escudos del
dinero para alfileres.
Cuando Grandet se sacaba del bolsillo la moneda de cinco francos otorgada men-
sualmente a su hija para los pequeos gastos de hilo, agujas y atavo, no dejaba nunca,
tras de abrocharse el bolsillo del chaleco, de preguntar a su mujer:
Y t, mam, quieres algo?
Amigo mo responda la seora Grandet animada por un sentimiento de dig-
nidad maternal, ya veremos.
Sublimidad intil! Grandet crea ser muy generoso con su mujer.

Honor de Balzac, Eugnie Grandet, trad. de Luis Romero,

Barcelona: Planeta, , p. .
 R E A L I S M O. T E X T O S

T R A B A J O E N C L A S E

. Busca en el diccionario las palabras cuyo significado desconozcas: sabes, por ejemplo, qu
significan tafetn, estipular, atavo ? Hubieras sido capaz de averiguarlo por el contexto?

. Resume en dos o tres lneas el contenido del fragmento.

. Subraya todos los vocablos que aparecen en el texto vinculados a la economa y al dinero.
Cul es la principal preocupacin del seor Grandet? Crees que esta descripcin refleja
bien la fuerza econmica de la burguesa del siglo ?

. Profundiza en la descripcin de los personajes:

a) Escribe en tu cuaderno las partes que se nos citan del atuendo de la seora Grandet.
Te parecen propios de alguien con mucho dinero? Qu pretende reflejar el narrador
al fijarse en tales detalles?
b) El narrador afirma que la pobre seora Grandet se senta feliz de poder hacer algo
por un hombre a quien su confesor le presentaba como seor y dueo. Crees que
el narrador est de acuerdo con la situacin de la mujer? A quin se est criticando?
Razona tu respuesta.
c) La descripcin fsica del seor Grandet se centra en un solo detalle: cul? Por qu?

. Uno de los rasgos ms caractersticos de la novela realista es la presencia del narrador om-
nisciente. El narrador omnisciente es la voz en tercera persona que sabe absolutamente
todo de sus personajes, que planea como un pequeo dios en la narracin y pretende ha-
cernos partcipes a los lectores de su sabidura. Los siguientes enunciados del texto revelan
al narrador omnisciente. Explica por qu:
a) La seora Grandet se pona invariablemente un vestido de seda de color verdoso.
b) A veces Grandet, presa de los remordimientos.
c) Pero cuando ya haba recibido los cinco luises, su marido sola decirle, como si tuviesen
la bolsa en comn.
d) Grandet crea ser muy generoso con su mujer.

. El texto parece una fotografa de la cotidianeidad de los Grandet, y es as por el uso de un

tiempo verbal: cul es? Busca ejemplos en el texto.

. Busca en una enciclopedia (puedes hacerlo a travs de internet) algunos de los ttulos que
conforman la serie La comedia humana. Por qu crees que Balzac le puso ese ttulo?
 P E R A B BAT ( )

GIOVANNI VERGA, LOS MALAVOGLIA ()

G i o v a n n i Ve r g a e s e l a u t o r m s i l u s t r e d e l Re a l i s m o i t a l i a n o, q u e p o r s u s
e s p e c i a l e s c a r a c t e r s t i c a s r e c i b e e l n o m b r e d e Ve r i s m o. E n L o s M a l a v o g l i a
(traducido a veces al castellano como Los Malasangr e, es un ttulo que puede
resultar equvoco por sus connotaciones neg ativas) hace un cr udo retrato
d e l a v i d a d e l o s c a m p e s i n o s y p e s c a d o r e s s i c i l i a n o s. E l d i r e c t o r i t a l i a n o
L u c h i n o V i s c o n t i s e i n s p i r e n e s t a n o v e l a p a r a r o d a r, e n , u n a d e l a s
pelculas ms importantes del Neorrealismo italiano: La ter ra trema. En la
s i g u i e n t e e s c e n a d e L o s M a l a v o g l i a Ve r g a n o s d e s c r i b e , e n s u p e c u l i a r e s t i l o,
c m o s e p a c t a b a u n a b o d a e n t r e d o s f a m i l i a s ; i m p o r t a b a , s o b r e t o d o, l a c o n -
v e n i e n c i a d e d i c h a a l i a n z a , y n o t a n t o s i e x i s t a a m o r e n t r e l o s d o s j v e n e s,
M e n a y B l a s.

Haba pasado ya algn tiempo, y el tiempo se lleva tanto lo malo como lo bueno. Aho-
ra la comadre Maruca estaba totalmente ocupada cortando y cosiendo ropa y Mena
no preguntaba ni siquiera para quin era; y una tarde llevaron a su casa a Blas Cebo-
lla, con el patrn Fortunato, su padre, y toda la parentela. Aqu est el compadre
Cebolla que ha venido a haceros una visita, dijo el patrn Too, haciendo que entra-
ra, como si nadie supiera nada, cuando en la cocina estaban preparados el vino y los
garbanzos tostados, y los chicos y las mujeres llevaban el traje de los das de fiesta.
Mena pareca Santa gueda de verdad, con el vestido nuevo y el pauelo negro en la
cabeza, de forma que Blas no le quitaba los ojos de encima, como el basilisco, y esta-
ba encaramado en el taburete, con las manos entre las piernas, y de vez en cuando se
las frotaba de alegra. Ha venido con su hijo Blas, que ya se ha hecho un hombre,
segua diciendo el patrn Too.
Claro, los chicos crecen, y nos empujan de espaldas a la fosa contest el pa-
trn Fortunato.
Ahora bbase un vaso de vino, que es del bueno aadi la Larga, y estos
garbanzos, que los ha tostado mi hija. Lo que siento es que no saba nada y no he
podido preparar lo que se merecen.
Pasbamos por aqu respondi el patrn Cebolla y nos hemos dicho, va-
mos a ver a la comadre Maruca.
Blas se llen los bolsillos de garbanzos, sin dejar de mirar a la chica, y despus
los chiquillos saquearon la bandeja []. Mientras tanto, los viejos se haban puesto a
hablar entre s, bajo el nspero, con las comadres sentadas en crculo, que alababan las
dotes de la muchacha, que era buena ama de casa y que tena todo reluciente como
un espejo. []
Mena estaba sentada junto al joven, como debe ser, pero no levantaba la mirada
del delantal, y Blas se quej a su padre, cuando se marcharon, de que ella no le haba
ofrecido el plato de los garbanzos.
Es que queras todava ms! le grit el patrn Fortunato, despus de haberse
alejado; si no se te oa roer ms que a ti, como si fueras un mulo delante de un saco
 R E A L I S M O. T E X T O S

de cebada! Mrate, te has tirado todo el vino encima de los pantalones, Giuf ! y me
has estropeado un traje nuevo!
El patrn Too, muy contento, se frotaba las manos y deca a la nuera:
Me parece mentira haber llegado a puerto, con la ayuda de Dios ! A Mena no
le faltar de nada y ahora solucionaremos todas nuestras cosillas y podr decir: Dej
dicho el pobre abuelo que risas y males por turno llegan.

Giovanni Verga, Los Malavoglia, trad. de Mara Teresa Navarro,

Madrid: Ctedra, , pgs. .

T R A B A J O E N C L A S E

. Contesta a las siguientes preguntas en tu cuaderno:

a) Qu haca, segn el narrador, la comadre Maruca en los ltimos tiempos? Por qu
tiene que ver con Mena?
b) Quines son el patrn Fortunato y Blas Cebolla?
c) Qu tenan preparado en la familia de Mena para recibir a los Cebolla?
d) Qu llevaba puesto Mena ese da? A quin se pareca, segn el narrador?
e) Qu hace Blas durante toda la entrevista?
f) Qu le recrimina Fortunato a su hijo al marcharse de la casa de los Malavoglia?
g) Qu constatan las palabras del abuelo cuando se acaba la entrevista?

. La sutileza es una de las caractersticas de la novela de Verga: por ejemplo, en ningn mo-
mento el narrador nos dice que se est preparando la boda de Mena con Blas Cebolla, tan
slo se nos sugiere a travs de ciertos comentarios. Sabras decirnos cules?

. Uno de los rasgos de la novela realista es su inters por retratar grupos de personajes
(y no slo individuos) de todas las clases sociales. Las familias Malavoglia y Cebolla son
pescadores, gente sencilla de una aldea siciliana: en qu partes del texto se percibe?

. En este fragmento de Los Malavoglia el personaje que aparece dibujado con ms nitidez es
Blas Cebolla.
a) El narrador dice de l que miraba a su futura esposa como un basilisco. Busca en el
diccionario qu significa basilisco, y explica qu ha querido decir con semejante smil
o comparacin.
b) La ltima intervencin del patrn Fortunato animaliza an ms a este personaje. Indica
en qu palabras se advierte este recurso literario.

. En el retrato de los personajes de la novela realista son muy importantes los dilogos, que en
este caso estn llenos de expresividad, refranes y frases hechas. Seala algunos de ellos.

6. Investigacin. La pedida de mano constituye uno de los ritos antes del matrimonio comn
hasta el siglo . Pregunta a las personas mayores de tu entorno cmo vivieron ese mo-
mento, y haz luego una redaccin con los datos que obtengas.
 P E R A B BAT ( )

MILE ZOLA, GERMINAL ()

mile Zola es otro de los grandes autores franceses del siglo . Es el padre
d e l N a t u r a l i s m o, c o r r i e n t e l i t e r a r i a q u e , i n f l u i d a p o r l a s i d e a s d e t e r m i n i s t a s
de la ciencia de la poca, considera que la novela debe ref lejar la realidad
con absoluta objetividad. Ger minal () es quiz su novela ms famosa, y
s i g u e p o r s u p u e s t o l o s p o s t u l a d o s n a t u r a l i s t a s. C u e n t a l a h i s t o r i a d e t i e n n e
L a n t i e r, u n j o v e n q u e l l e g a a u n p o b l a d o m i n e r o e n b u s c a d e e m p l e o y h a d e
sufrir las nefastas condiciones de los trabajadores del carbn en el Norte
de Francia. En este fragmento se advier te cmo las circunstancias sociales y
econmicas rigen la conducta humana.

De Montsou al poblado, tienne y Maheu no cruzaron una sola palabra. Cuando el

ltimo entr, la Maheude, que estaba sola con los nios, observ de inmediato que
volva con las manos vacas.
Ah, qu amable has sido! dijo. Y mi caf, y mi azcar, y la carne? Un
trozo de vaca no te habra arruinado.
l no responda, ahogado por una emocin que ocultaba. Luego, en aquel ros-
tro espeso de hombre endurecido en los trabajos de las minas, hubo un suspiro de
desesperacin y gruesas lminas brotaron de los ojos cayendo en una especie de lluvia
clida. Abatido en una silla, lloraba como un nio, arrojando los cincuenta francos
sobre la mesa.
Toma! balbuce. Ah tienes lo que te traigo ! Es el trabajo de todos.
La Maheude mir a tienne, lo vio mudo y abrumado. Entonces ella tambin
se ech a llorar. Cmo vivir nueve personas con cincuenta francos durante quince
das? Su hijo mayor les haba abandonado, el viejo no poda mover ya las piernas:
aquello supona la muerte prxima. Alzire se arroj al cuello de su madre, trastornada
por orla llorar. Estelle gritaba, Lonore y Henri sollozaban.
Y pronto del poblado entero subi el mismo grito de miseria. Los hombres haban
regresado a sus casas y cada hogar se lamentaba ante el desastre de aquella mala paga.
Las puertas volvieron a abrirse y aparecieron las mujeres gritando en la calle, como
si sus quejas no hubieran podido resistir bajo el techo de las casas cerradas. Caa una
lluvia fina, pero no la sentan, se llamaban desde las aceras y se mostraban el dinero
cobrado en el hueco de su mano.
Mirad! Le han dado esto, no es burlarse de la gente?

mile Zola, Germinal

Germinal, trad. de Mauro Armio,
Madrid: Alianza, , pp. .
 R E A L I S M O. T E X T O S

T R A B A J O E N C L A S E

. Investigacin. Busca en una enciclopedia o en internet datos sobre la vida de mile Zola, y
sobre el argumento de Germinal.

. El fragmento tiene dos partes claramente diferenciadas: indica cules son, y resume en una
frase su contenido. Cul de las dos te parece ms dramtica?

. Enumera los personajes que aparecen en la escena. Poseen todos la misma importancia?
Qu funcin te parece que tienen aquellos que no lo son tanto?

. Las tesis naturalistas sostienen que las condiciones sociales y econmicas influyen en la
conducta humana. Crees que se percibe esto en el fragmento? Dnde?

. Te parece que hay crtica social en esta escena de Germinal ? Razona tu respuesta.

. Indica qu tipo de narrador hay en el fragmento, y relacinalo con las tesis naturalistas. Fja-
te en la forma en que se reproducen las palabras de los personajes: crees que el narrador
es visible, que se hace notar, o tan slo quiere representar la realidad?

. En la primera parte del texto, el narrador asume el punto de vista de la mujer, es decir, los
lectores vemos y sabemos lo que piensa ella. Subraya todas las palabras que indiquen que
esto es as. Qu persigue el autor al destacar el punto de vista femenino?

. En la primera parte del texto, el narrador compara las lgrimas del minero con una lluvia:
busca y copia las palabras exactas. Se vuelve a hablar de lluvia un poco despus, dnde?
Crees que ambas alusiones al fenmeno atmosfrico pueden tener alguna relacin?
 P E R A B BAT ( )

LEOPOLDO ALAS CLARN, LA REGENTA ().

C o m o s a b e s, L a R e g e n t a e s l a o b r a m s i m p o r t a n t e d e L e o p o l d o A l a s C l a -
rn. Se trata de una las g randes novelas en lengua espaola, y por supuesto
u n o d e l o s m x i m o s e x p o n e n t e s d e l Re a l i s m o e u r o p e o. E l f r a g m e n t o q u e v a -
mos a leer per tenece a la segunda par te de la obra: en una noche de car naval,
A n a O z o r e s, i n d u c i d a a b a i l a r c o n d o n l v a r o M e s a , s u f r e u n d e s m a y o. L a
escena marca el principio del triunfo de Mesa sobre el otro pretendiente
d e A n a , e l M a g i s t r a l Fe r m n d e Pa s.

Don Vctor grit:

Ana a bailar! lvaro, cjala usted
No quera abdicar su dictadura el buen Quintanar; don lvaro ofreci el brazo
a la Regenta, que busc valor para negarse y no lo encontr.
Ana haba olvidado casi la polka; Mesa la llevaba como en el aire, como en un rapto;
sinti que aquel cuerpo macizo, ardiente, de curvas dulces, temblaba en sus brazos.
Ana callaba, no vea no oa, no haca ms que sentir un placer que pareca fuego;
aquel gozo intenso, irresistible, la espantaba; se dejaba llevar como cuerpo muerto,
como en una catstrofe; se le figuraba que dentro de ella se haba roto algo, la virtud,
la fe, la vergenza; estaba perdida, pensaba vagamente
El presidente del Casino en tanto, acariciando con el deseo aquel tesoro de belleza
material que tena en los brazos, pensaba: Es ma ! Ese Magistral debe de ser un
cobarde! Es ma ste es el primer abrazo que ha gozado esta pobre mujer. Ay, s,
era un abrazo disimulado, hipcrita, diplomtico, pero un abrazo para Anita !
Qu sosos van lvaro y Ana! deca Obdulia a Ronzal, su pareja.
En aquel instante Mesa not que la cabeza de Ana caa sobre la limpia y tersa pe-
chera que envidiaba Trabuco. Se detuvo el buen mozo, mir a la Regenta inclinando
el rostro y vio que estaba desmayada. Tena dos lgrimas en las mejillas plidas, otras
dos haban cado sobre la tela almidonada de la pechera. Alarma general. Se suspende
el baile clandestino, don Vctor se aturde, ruega a su esposa que vuelva en s se
busca agua, esencias llega Somoza, pulsa a la dama, pide un coche. Y se acuerda
que Visita y Quintanar lleven a aquella seora a su casa, bien tapada, en la berlina de
la marquesa. Y as fue. En cuanto Ana volvi en s, pidiendo mil perdones por haber
turbado la fiesta, don Vctor, de muy mal humor, ya sin miedo, la llen el cuerpo de
pieles, la emboz, se despidi de la amable compaa y con la del Banco se llev a la
Regenta a la cama. []
A las seis de la maana, al despedirse Paco de Mesa con un apretn de manos,
a la puerta del Casino, el Marquesito exclam:
Bravo! Al fin! Eh?
Mesa tard en contestar; [] y al cabo dijo:
Ps Veremos.
Lleg a su casa, la fonda; llam al sereno, que tard en venir; pero en vez de reirle
como sola, le dio dos palmadas en el hombro y una propina en plata.
 R E A L I S M O. T E X T O S

Qu contento viene el seorito! Del baile, eh ?

Seor Roque, del baile
Y al acostarse, al dejar en una percha una prenda de abrigo interior, de franela,
murmur a media voz don lvaro, como hablando en el lecho, a cuyo embozo echaba
mano:
Lstima que la campaa me coja un poco viejo!

Clarn, La Regenta, ed. de Gonzalo Sobejano,

Madrid: Castalia, , tomo , pgs. .

T R A B A J O E N C L A S E

. Busca en el diccionario los vocablos cuyo significado desconozcas. Sabes, por ejemplo, qu
significan las palabras abdicar, terso, pechera, almidonar, berlina, embozar ?

. Vuelve a leer el fragmento de la novela y contesta a las siguientes preguntas:

a) Quin anima a la Regenta a bailar con Don lvaro Mesa?
b) Duda Ana sobre si debe bailar o no con el galn?
c) Cmo baila Ana? Cmo crees que deba sentirse, segn se deduce de las percepciones
de su pareja de baile?
d) Qu se figura Ana que le ha sucedido?
e) Qu pensamientos tiene lvaro Mesa, el presidente del Casino, mientras baila con
ella? Dnde se materializa el tringulo amoroso?
f) Qu opinan los dems del baile de ambos?
g) Qu hacen con Ana Ozores cuando se desmaya?
h) Qu le dice el Marquesito a lvaro Mesa y qu le contesta l?
i) Cmo acaba el da Mesa? Te parece que se refleja su hipocresa en el comentario?

. En los textos vistos hasta ahora, hemos contemplado diferentes estratos sociales (burguesa
campesina, mineros, pescadores). Qu clase social aparece reflejada en este fragmento de
Clarn? Argumenta tu respuesta con citas del propio texto.

. Narrador y punto de vista.

a) Indica en qu aspectos de La Regenta se percibe que el narrador es omnisciente. Para
ello, recuerda que: - los narradores omniscientes pueden leer la mente de sus persona-
jes; - pueden cambiarse de espacio sin ningn tipo de impedimento (son ubicuos, estn
en todas partes).
b) Manifiesta su opinin este narrador en algn momento?
c) Resulta tambin muy interesante, en este fragmento, el constante cambio del punto de
vista. Sabras decir dnde se percibe este perspectivismo ?

. Sobre el estilo.
a) La primera parte del fragmento est llena de comparaciones. Localzalas.
b) Clarn acude, en este fragmento, a un uso del presente un poco peculiar. Dnde? Para
qu?
 P E R A B BAT ( )

THOMAS HARDY, EL ALCALDE DE CASTERBRIDGE ()

El alcalde de Casterbridge, una de las g randes novelas del escritor ingls

T h o m a s H a r d y, c u e n t a l a h i s t o r i a d e M i c h a e l H e n c h a r d , q u e c o m e t i e n l a
juventud un er ror por el que pag ar toda su vida: en una noche de bor ra-
c h e r a , v e n d e a s u m u j e r y a s u h i j a a u n m a r i n e r o, R i c h a r d N e w s o n . A m b a s
r e a p a r e c e n e n s u v i d a m u c h o s a o s d e s p u s, c u a n d o l e r a u n p r s p e r o c o -
m e r c i a n t e y e j e r c a d e a l c a l d e d e C a s t e r b r i d g e. L a s a c o g e e n s u c a s a , p e r o s u
m u j e r f a l l e c e a l p o c o t i e m p o, y t r e s s e m a n a s d e s p u s d e s u m u e r t e d e s c u b r e
por una car ta una ter rible verdad: la joven que ahora se aloja en su casa no
es su hija, sino la del marinero Richard Newson. El fragmento que vas a leer
r e f i e r e j u s t a m e n t e e s e m o m e n t o.

Su marido se qued mirando fijamente el papel como quien mira el cristal de la

ventana a travs del que se divisa un extenso paisaje. Con los labios temblorosos,
pareci comprimir su armazn corporal como para encajar mejor el golpe. [] Por
su atormentado cerebro cruz ahora este pensamiento: Este maldito descubrimiento
me lo tengo bien merecido.
Ahora vea con perfecta claridad por qu su mujer se haba mostrado tan reacia
a cambiar el apellido de la muchacha. []
Permaneci descorazonado y fuera de s durante casi dos horas, hasta que de
repente se dijo: Y si no fuera verdad?.
Salt como un resorte, se desprendi de las zapatillas y se acerc con una vela
a la puerta de la habitacin de Elizabeth-Jane, a cuya cerradura aplic el odo para ver
qu haca. La joven estaba respirando profundamente. Henchard gir suavemente el
pomo, entr y, haciendo pantalla con una mano, avanz en direccin a la cama. []
Ella era rubia. l era moreno. Pero ste era un dato sin importancia. Durante
el sueo salen a la superficie datos genealgicos soterrados, curvas ancestrales, ras-
gos de hombres muertos que la movilidad y el estado de vigilia atenan y disimulan.
En aquel reposo estatuario del semblante de la joven se reflejaba inequvocamente
el de Richard Newson. No pudiendo soportar aquella visin, se alej como alma que
lleva el diablo.

Thomas Hardy, El alcalde de Casterbridge, trad. de Bernardo Moreno,

Barcelona: Alba Editorial, , pp. .
 R E A L I S M O. T E X T O S

T R A B A J O E N C L A S E

. Investigando. El argumento de esta novela de Thomas Hardy le debe mucho al folletn, una
de las manifestaciones literarias ms importantes del siglo . Busca en una enciclopedia
(lo puedes hacer por internet) qu es la novela de folletn (o el folletn), y explica despus
por qu podemos hacer esta afirmacin.

. La noticia de la verdad sobre Elizabeth-Jane deja aturdido a su supuesto padre. Subraya en

el texto las palabras que insisten en esta idea. Qu imagen se nos da del alcalde de Cas-
terbridge?

. En este fragmento de la novela aparece lo que los estudiosos de la novela llaman una gene-
ralizacin, es decir, una afirmacin que hace el narrador omnisciente y que es presentada
como una verdad que hay que aceptar indiscutiblemente. Localzala.

. Cuando se public El alcalde de Casterbridge, las tesis naturalistas ya se haban difundido, y

hay una parte del texto donde ello se refleja claramente. Dnde? Explica por qu.

. En literatura, se denomina anagnrisis al descubrimiento de la verdadera identidad de un

personaje, que hasta un determinado momento de la trama apareca bajo una identidad
falsa. Explica por qu hay aqu una anagnrisis. Las anagnrisis son muy habituales en el
cine y en la literatura, recuerdas alguna?
 P E R A B BAT ( )

EMILIA PARDO BAZN, LOS PAZOS DE ULLOA ()

E m i l i a Pa r d o B a z n e s, j u n t o c o n C e c i l i a B h l d e Fa b e r ( Fe r n n C a b a l l e r o ) ,
una de las g randes mujeres novelistas del siglo . No poda faltar en esta
antologa un fragmento de Los paz os de Ulloa, novela que la consag r para
la posteridad.

En el esconce de la cocina, una mesa de roble, denegrida por el uso, mostraba exten-
dido un mantel grosero, manchado de vino y grasa. Primitivo, despus de soltar en
un rincn la escopeta, vaciaba su morral, del cual salieron dos perdigones y una liebre
muerta, con los ojos empaados y el pelaje maculado de sangraza. Apart la mucha-
cha a un lado el botn, y fue colocando platos de peltre, cubiertos de antigua y maciza
plata, un mollete enorme en el centro de la mesa y un jarro de vino proporcionado
al pan; luego se dio prisa a revolver y destapar tarteras, y tom del vasar una sopera
magna.
De nuevo la increp, airadamente, el marqus:
Y los perros, vamos a ver? Y los perros ?
Como si tambin los perros comprendiesen su derecho a ser atendidos antes que
nadie, acudieron desde el rincn ms oscuro []. Julin crey al pronto que se haba
aumentado el nmero de canes, tres antes y cuatro ahora; pero al entrar el grupo ca-
nino en el crculo de viva luz que proyectaba el fuego, advirti que lo que tomaba por
otro perro no era sino un rapazuelo de tres a cuatro aos cuyo vestido, compuesto
de chaquetn acastaado y calzones de blanca estopa, poda desde lejos equivocarse
con la piel bicolor de los perdigueros, con quienes pareca vivir el chiquillo en la me-
jor inteligencia y ms estrecha fraternidad. Primitivo y la moza disponan en cubetas
de palo el festn de los animales, entresacado de lo mejor y ms grueso del pote;
y el marqus, que vigilaba la operacin, no dndose por satisfecho, escudri con una
cuchara de hierro las profundidades del caldo []. El chiquillo gateaba por entre las
patas de los perdigueros, que, convertidos en fieras por el primer impulso del hambre
no saciada todava, le miraban de reojo, regaando los dientes y exhalando ronquidos
amenazadores; de pronto, la criatura, incitada por el tasajo que sobrenadaba en la
cubeta de la perra Chula, tendi la mano para cogerlo, y la perra, torciendo la cabeza,
lanz una feroz dentellada que, por fortuna, slo alcanz la manga del chico, oblign-
dole a refugiarse ms que deprisa, asustado y lloriqueando, entre las sayas de la moza,
ya ocupada en servir caldo a los racionales.

Emilia Pardo Bazn, Los pazos de Ulloa,

Madrid: Alianza, , pp. .
 R E A L I S M O. T E X T O S

T R A B A J O E N C L A S E

. Busca en tu libro de texto el argumento de Los pazos de Ulloa, y resmelo. A qu parte de

la obra crees que pertenece el texto reproducido arriba?

. La obra posee una enorme riqueza lxica, y aparecen numerosos trminos que ya no uti-
lizamos. Busca en el diccionario el significado de esconce, maculado, peltre, estopa, tasajo.
Entenders mejor el argumento.

. Reflexiona sobre los personajes del fragmento:

a) Cita a los personajes que aparecen en esta escena.
b) De dnde vienen Primitivo y el Marqus? Qu hay en el fragmento que lo corrobo-
re?
c) Qu pide el Marqus que haga la muchacha? Por qu crees que son tan importantes
los perros?

. La novela realista ha de servirse de la descripcin para poder pintar la realidad. Seala dnde
hay descripciones en este fragmento. Qu te parecen? Desde el punto de vista de qu
personaje estn hechas? Justifica tu respuesta.

. En la segunda parte del fragmento, hay dos claras animalizaciones. Seala dnde. Qu crees
que pretende el narrador con ellas?

. Los pazos de Ulloa es considerada una de las novelas espaolas en las que mejor se percibe
el influjo de las teoras naturalistas. Lo adviertes t en este texto?

. La escena presenta, desde la observacin de un narrador impasible, una realidad verdadera-

mente cruda. A qu otras novelas de esta poca que conozcas te recuerda?

. Investiga en una enciclopedia o en internet sobre la vida de Emilia Pardo Bazn. Te parece
una mujer adelantada a su poca? Justifica tu respuesta.
 P E R A B BAT ( )

BENITO PREZ GALDS, FORTUNATA Y JACINTA ()

Benito Prez Galds es probablemente el escritor del siglo que ms in-

f lujo ha tenido en la novela espaola del siglo . Su maestra, su peculiar
estilo y su ingente produccin lo hacen merecedor de que citemos dos textos
s u y o s : c o m e n z a m o s p o r Fo r t u n a t a y Ja c i n t a , y l e e r e m o s d e s p u s u n f r a g m e n t o
d e Tr i s t a n a .

Juanito reconoci el nmero en la puerta de una tienda de aves y huevos []

Portal y tienda eran una misma cosa en aquel edificio caracterstico del Madrid primi-
tivo. [] A la izquierda de la entrada vio el Delfn cajones llenos de huevos, acopio
de aquel comercio. [] A la derecha, en la prolongacin de aquella cuadra lbrega,
un sicario manchado de sangre daba garrote a las aves. Retorca los pescuezos con esa
presteza y donaire que da el hbito, y apenas soltaba una vctima y la entrega agoni-
zante a las desplumadoras, coga otra para hacerle la misma caricia. Jaulones enormes
haba por todas partes, llenos de pollos y gallos, los cuales asomaban la cabeza roja
por entre las caas, sedientos y fatigados, para respirar un poco de aire, y aun all los
infelices presos se dan de picotazos [].
Habiendo apreciado este espectculo poco grato, el olor de corral que all haba,
y el ruido de alas, picotazos y cacareo de tanta vctima, Juanito la emprendi con los
famosos peldaos de granito, negros ya y gastados. Efectivamente, pareca la subida
a un castillo o prisin de Estado. El paramento era de fbrica cubierta de yeso y ste
de rayas e inscripciones soeces o tontas. Por la parte ms prxima a la calle, fuertes
rejas de hierro completaban el aspecto feudal del edificio. Al pasar junto a la puerta
de una de las habitaciones del entresuelo, Juanito la vio abierta y, lo que es natural,
mir hacia dentro []. Pens no ver nada y vio algo que de pronto le impresion,
una mujer bonita, joven, alta [] La moza tena pauelo azul claro por la cabeza y
un mantn sobre los hombros, y en el momento de ver al Delfn, se infl con l, quie-
ro decir, que hizo ese caracterstico arqueo de brazos y alzamiento de hombros con
que las madrileas del pueblo se agasajan dentro del mantn, movimiento que les da
cierta semejanza con una gallina que esponja su plumaje y se ahueca para volver luego
a su volumen natural.
Juanito no pecaba de corto, y al ver a la chica y observar lo linda que era y lo bien
calzada que estaba, dironle ganas de tomarse confianzas con ella.
Vive aqu le pregunt el Sr. de Estupi ?
D. Plcido? en lo ms ltimo de arriba contest la joven, dando algunos
pasos hacia fuera.
Y Juanito [] advirti que la muchacha sacaba del mantn una mano con mitn
encarnado y que se la llevaba a la boca. La confianza se desbordaba del pecho del
joven Santa Cruz, y no pudo menos de decir:
Qu come usted, criatura?
No lo ve usted? replic mostrndoselo. Un huevo.
 R E A L I S M O. T E X T O S

Un huevo crudo!
Con mucho donaire, la muchacha se llev a la boca por segunda vez el huevo roto
y se atiz otro sorbo.
No s cmo puede usted comer esas babas crudas dijo Santa Cruz, no hallan-
do mejor modo de trabar conversacin.
Mejor que guisadas. Quiere usted? replic ella ofreciendo al Delfn lo que
en el cascarn quedaba.
Por entre los dedos de la chica se escurran aquellas babas gelatinosas y transparen-
tes. Tuvo tentaciones Juanito de aceptar la oferta; pero no: le repugnaban los huevos
crudos.
No, gracias.

Benito Prez Galds, Fortunata y Jacinta, ed. F. Caudet,

Madrid: Ctedra, , vol. , pp. .

T R A B A J O E N C L A S E

. Sita el texto en el contexto de la novela. Es ste un episodio importante para el desarrollo

de la accin?

. De nuevo encontramos aqu el uso de descripciones, aunque las de Galds son un poco
diferentes a las que hemos visto hasta ahora. Localiza la topografa del edificio donde va
Juanito y la prosopografa de Fortunata. Notas diferencias respecto a descripciones de
otros escritores decimonnicos? Son igual de aspticas ?

. El narrador omnisciente de Fortunata y Jacinta, aunque est en tercera persona, a veces se

materializa en comentarios en primera persona. En el fragmento hay uno, dnde? Qu
otro escritor del siglo hace algo as al comienzo de su novela ms importante?

. Haz una lista con todas las palabras del texto que tienen que ver con el campo semntico de
las aves. Con qu se compara a Fortunata? Por qu crees que utiliza tal comparacin?

. Otra de las caractersticas del Realismo es el uso del dilogo. Hay aqu dilogo? Crees que
las palabras de Fortunata son coherentes con la clase social a la que pertenece? Seala las
incorrecciones que ella comete.

. Cmo califican el narrador y el personaje al huevo crudo que est comiendo Fortunata?
Produce esto en el lector una sensacin placentera, o ms bien desagradable?
 P E R A B BAT ( )

BENITO PREZ GALDS, TRISTANA ()

L a c r t i c a s u e l e d i v i d i r l a s n o v e l a s d e G a l d s e n t r e s p e r o d o s, s i n c o n t a r
l o s E p i s o d i o s N a c i o n a l e s . Tr i s t a n a , p u b l i c a d a e n , e s u n a d e s u s n o v e l a s
espiritualistas (las de la ltima poca), y cuenta la vida de una mujer que
l u c h a p o r e l m u n d o q u e l e h a t o c a d o v i v i r. E l f r a g m e n t o q u e r e p r o d u c i m o s
a continuacin es el principio de la obra. Se trata de un comienzo magistral,
una descripcin que rebosa literatura y evidencia la maestra de este gran
novelista.

En el populoso barrio de Chamber, ms cerca del Depsito de Aguas que de Cua-

tro Caminos, viva, no ha muchos aos, un hidalgo de buena estampa y nombre
peregrino; no aposentado en casa solariega, pues por all no las hubo nunca, sino en
plebeyo cuarto de alquiler, de los baratitos, con ruidoso vecindario de taberna, me-
rendero, cabrera, y estrecho patio interior de habitaciones numeradas. La primera vez
que tuve conocimiento de tal personaje y pude observar su catadura militar de antiguo
cuo, algo as como una reminiscencia pictrica de los tercios viejos de Flandes, dij-
ronme que se llamaba Don Lope de Sosa, nombre que trasciende al polvo de los teatros,
o a romance de los que traen los librillos de retrica; y en efecto, nombrbanle as
algunos amigos maleantes; pero l responda por don Lope Garrido. Andando el
tiempo, supe que la partida de bautismo rezaba don Juan Lpez Garrido, resultando
que aquel sonoro don Lope era composicin de caballero, como un precioso afeite
aplicado a embellecer la personalidad; y tan bien caa en su cara enjuta, de lneas fir-
mes y nobles, tan buen acomodo haca el nombre con la espigada tiesura del cuerpo,
con la nariz de caballete, con su despejada frente y sus ojos vivsimos, con el mosta-
cho entrecano y la perilla corta, tiesa y provocativa, que el sujeto no se poda llamar
de otra manera. O haba que matarle o decirle don Lope.

Benito Prez Galds, Tristana, ed. M. Amores y A. Snchez

Aguilar, Barcelona: Vicens-Vives, , pp. .
 R E A L I S M O. T E X T O S

T R A B A J O E N C L A S E

. La novela y otras artes.

a) El comienzo de Tristana recuerda a otra gran novela de la literatura espaola. Cul? Bus-
ca el primer prrafo de dicha novela, cpialo en tu cuaderno y establece las diferencias.
b) El narrador alude tambin a otras disciplinas artsticas. A cules?

. El narrador de esta novela est en tercera persona, aunque este fragmento puede inducir a
equvoco. Por qu? Conoces otras obras del autor en las que el narrador se materialice?
Para qu crees que lo hace?

. Qu te parece la ltima frase del texto? Seras capaz de explicar el porqu de esa sorpren-
dente afirmacin?
 P E R A B BAT ( )

LEON TOLSTOI, RESURRECCIN ()

R e s u r r e c c i n , u n a d e l a s l t i m a s n o v e l a s d e e s t e a u t o r r u s o, n a r r a l a r e d e n c i n
de un er ror de juventud: el prncipe Nejludov se ve oblig ado a presenciar un
juicio y reconoce en el banquillo de los acusados a una antigua criada suya,
K atherina Maslova, con la que vivi un amor de juventud. A par tir de enton-
c e s l a v i d a d e l p r n c i p e c a m b i a p o r c o m p l e t o, p o r q u e s e s i e n t e r e s p o n s a b l e
de la suer te de Maslova. La siguiente escena recog e el encuentro en la crcel,
m u c h o s a o s d e s p u s, d e l p r n c i p e y l a c r i a d a .

Pronto por una puerta lateral, entr Maslova. Acercndose suavemente a Nejludov,
se detuvo y lo mir de arriba abajo. Como la antevspera, sus negros cabellos se esca-
paban en bucles del paoln. Su rostro enfermizo, abotagado, exange, sin embargo
siempre agradable de ver, respiraba calma; slo los negros ojos bajo los prpados
hinchados resplandecan con un brillo particular.
Pueden ustedes hablar aqu dijo el subdirector, alejndose.
Nejludov estaba sentado en un banco pegado al muro. Maslova mir primera-
mente al subdirector con aire interrogativo. Cuando ste se hubo apartado, ella tuvo
un encogimiento de hombros que denotaba su sorpresa y, decidindose a acercarse a
Nejludov, se levant la falda y se sent junto a l sobre el banco.
Le ser a usted difcil perdonarme, lo s empez a decir Nejludov. Se detuvo,
sintiendo que de nuevo las lgrimas le suban a los ojos; luego continu: Pero si no
est en mis manos reparar el pasado, a lo menos estoy resuelto a hacer todo lo que
pueda. Dgame usted
Cmo se las ha arreglado usted para encontrarme ? pregunt ella eludiendo
su pregunta. Ora su mirada se clavaba en l, ora la apartaba hacia el suelo.
Dios mo, aydame! Ensame lo que debo hacer ! , se deca a s mismo
Nejludov, consternado por el cambio sobrevenido en el rostro ahora tan enfermizo
de la joven.
Fue anteayer dijo l; yo era jurado cuando la juzgaron en la Audiencia
No me reconoci usted?
No, en absoluto. No era momento de reconocer a nadie.
As, pues, hubo un nio? pregunt Nejludov, sintindose enrojecer.
Muri inmediatamente, a Dios gracias respondi Maslova con voz seca
y maligna, apartando los ojos.
Y de qu? Y cmo?
Yo misma me encontraba enferma y estuve a punto de morir prosigui ella
sin levantar los ojos.
Cmo fue que mis tas la despidieron?
Es que se conserva a una criada con un nio ? En cuanto me vieron encinta,
 R E A L I S M O. T E X T O S

me despidieron Pero, de qu sirve hablar de todo eso ? Ya no me acuerdo de nada,

lo he olvidado todo. Est bien acabado.
No, no est acabado! No sabra resolverme a eso ! Quiero al menos redimir
mi falta!

Leon Tolstoi, Resurreccin,

Barcelona: Editorial Juventud, , pp. .

T R A B A J O E N C L A S E

. Busca informacin sobre Leon Tolstoi, y escrbela en tu cuaderno. Cules son sus dos
novelas ms famosas?

. Contesta a las siguientes preguntas:

a) Cmo sugiere el narrador la mala vida que ha llevado Maslova?
b) En qu detalle se observa el poder del prncipe, y la sorpresa de la mujer?
c) Qu le pide el prncipe? Cmo lo hace? Te resulta sorprendente?
d) De quin es el hijo que ha tenido Maslova?
e) Cmo reacciona ella? Por qu crees que lo hace as?

. Se introduce el narrador en la mente de algn personaje? Por qu?

. Con los datos que tienes, haz un pequeo perfil de Maslova y Nejludov. Te parece que el
dilogo entre ellos proporciona informacin a este respecto?

. Seala las caractersticas de la novela realista que encuentres en este fragmento de

Resurreccin.

. Resurreccin es una novela que habla de la desigualdad entre clases sociales en la Rusia de
finales del siglo . A pesar de que la novela recoge una realidad de hace ms de una
centuria, muchas cosas no han cambiado an en el siglo . Haz una redaccin en la que
reflexiones sobre las situaciones de injusticia y desigualdad en el mundo actual.
 P E R A B BAT ( )

SOLUCIONARIO. NOTAS Y S U G E R E N C I A S

J UA N VA L E R A , P E P I T A J I M N E Z ( )

. Las siguientes definiciones proceden del DRAE:

Alber garse: dar albergue u hospedaje.
Va c i l a n t e : q u e v a c i l a ( v a c i l a r : m o v e r s e i n d e t e r m i n a d a m e n t e ) .
Apelar: recurrir a alguien o algo en cuya autoridad, criterio o predisposicin se
c o n f a p a r a d i r i m i r, r e s o l v e r o f a v o r e c e r u n a c u e s t i n .
P o r t e n t o s o : S i n g u l a r, e x t r a o y q u e p o r s u n o v e d a d c a u s a a d m i r a c i n , t e r r o r o p a s -
m o.
E x o r n a r : a d o r n a r, h e r m o s e a r.
L a n c e : Tr a n c e u o c a s i n c r t i c a .

Elementos romnticos citados Elementos realistas citados

- nuestros hroes (el nar rador llama - carcter de autenticidad.
hroes a los personajes de la novela - escrupulosa exactitud.
en irnica alusin al hroe romntico). - l a f i d e l i d a d d e l r e l a t o.
- deshecha y pavorosa tempestad. - la verdad es antes que todo.
- ruinas de algn castillo o torre
moruna.
- espectros.
- partidas de bandoleros.
- piratas o corsarios argelinos.
- l u g a r e s p o t i c o s y a p a r t a d o s.
- portentoso efecto.

. Po r l o d i c h o e n e l t e x t o, e l a l u m n o h a d e d e d u c i r q u e Pe p i t a J i m n e z c u e n t a u n a
h i s t o r i a d e a m o r.

. Po r s u p u e s t o q u e e l n a r r a d o r e m p l e a l a i r o n a , e n r e a l i d a d e s t i r o n i z a n d o s o b r e
t o d a s l a s e x a g e r a c i o n e s ( s o b r e t o d o e n l o q u e a t e m a s s e r e f i e r e ) d e l Ro m a n t i c i s -
m o.

H O N O R D E BA L Z AC, E U G N I E G R A N D E T ( )

. Re s p u e s t a l i b r e .

. El texto realiza una descripcin de los esposos Grandet, insistiendo en los po-
bres atavos de la mujer y en la preocupacin desmesurada del seor Grandet por
e l d i n e r o.

. Los vocablos son: g astaba, seis francos, plus adicional, venda, com-
praba, cuatro o cinco luises, ing resos anuales, bolsa, prestar, cntimos,
escudos, dinero, moneda, cinco francos, gastos. La principal preocupa-
c i n d e l s e o r G r a n d e t , c o m o p r u e b a n t o d o s e s t o s t r m i n o s, e s e l d i n e r o. B a l z a c
 R E A L I S M O. T E X T O S

ref leja muy bien en fragmentos como ste que efectivamente la burguesa era la
fuerza econmica del siglo .

. a) El atuendo de la seora Grandet lo constituye un vestido de seda de color

verdoso que se haba acostumbrado a que le durara casi un ao, una g ran pao-
leta de algodn blanco, un sombrero de paja, un delantal y poco calzado.
S e v i s t e , p o r t a n t o, m s c o m o u n a c a m p e s i n a p o b r e q u e c o m o u n a a c a u d a l a d a
burguesa. El nar rador insiste en el atuendo femenino para sug erir la avaricia del
seor Grandet.
b) Las palabras del nar rador revelan una cier ta crtica a la Iglesia, en tanto que
se sugiere que el plpito mantiene la situacin de dominio del hombre sobre la
m u j e r.
c) La descripcin del seor Grandet se centra en que siempre se abrochaba el bol-
s i l l o d e l c h a l e c o, y r e p r e s e n t a d e u n m o d o m u y p l s t i c o l a s a n s i a s d e d i n e r o ( y e l
m i e d o a p e r d e r l o ) d e e s t e p r s p e r o c a m p e s i n o.

. a) El adverbio invariablemente da cuenta de que este nar rador conoce el da

a d a d e s u s p e r s o n a j e s, y s a b e q u e l a s e o r a G r a n d e t s e p o n e s i e m p r e e l m i s m o
v e s t i d o.
b) El sintagma presa de los remordimientos [sic] evidencia que el narrador co-
noce lo ms profundo del corazn de Grandet.
c) y d) El enunciado como si tuviesen la bolsa en comn desvela la hipocresa del
m a t r i m o n i o, y r e v e l a l a o m n i s c i e n c i a d e l n a r r a d o r e n t a n t o q u e l a t e r c e r a p e r s o n a
s a b e q u e e l l o n o e s c i e r t o. L o m i s m o s u c e d e c o n l a f r a s e G r a n d e t c r e a s e r m u y
g e n e r o s o c o n s u m u j e r : l l o c r e a , p e r o e l n a r r a d o r ( y n o s o t r o s l o s l e c t o r e s, l o
a c a b a m o s d e c o m p r o b a r ) s a b e q u e n o e s c i e r t o.

. A la sensacin de fotog rafa de la cotidianeidad coadyuva el empleo del pre-

t r i t o i m p e r f e c t o, e n e l u s o q u e l a s g r a m t i c a s s u e l e n r e c o g e r c o m o i m p e r f e c t o
i t e r a t i v o . E s e l t i e m p o p r e d o m i n a n t e e n e l f r a g m e n t o.

. E l t t u l o L a c o m e d i a h u m a n a ( s e r i e a l a q u e p e r t e n e c e n o b r a s c o m o Pa p G o r i o t , U n
asunto tenebr oso, Los campesinos, Esplendor es y miserias de las cortesanas, El primo Pons)
s e s u s t e n t a e n e l v i e j o t p i c o l i t e r a r i o d e l t h e a t r u m m u n d i , e l m u n d o c o m o t e a t r o.

G I OVA N N I V E RG A , LO S M A L AV O G L I A ( )

. a) La comadre Maruca (la Larga) estaba preparando el ajuar de su hija Mena.

b ) E l p a t r n Fo r t u n a t o e s e l p a d r e d e B l a s C e b o l l a , e l f u t u r o m a r i d o d e M e n a .
c ) H a b a n s a c a d o e l m e j o r v i n o y h a b a n t o s t a d o u n o s g a r b a n z o s.
d) Mena, vestida con el vestido nuevo y el pauelo neg ro en la cabeza se pareca
a Santa gueda.
e) El chico no deja de mirar a Mena durante su estancia en la casa de los Malavo-
glia.
f ) Fo r t u n a t o l e r e c r i m i n a a s u h i j o q u e n o h a p a r a d o d e b e b e r y c o m e r d u r a n t e
t o d o e l e n c u e n t r o.
g) Que la boda no es slo beneficiosa para Mena, lo es para toda su familia, que a
e s t a s a l t u r a s d e l a n o v e l a h a p a s a d o y a p o r v a r i a s d e s g r a c i a s.
 P E R A B BAT ( )

. La primera frase del nar rador (el tiempo se lleva tanto lo malo como lo bueno)
s u g i e r e q u e l o q u e n o s v a a c o n t a r e s, e f e c t i v a m e n t e , u n a b u e n a n o t i c i a . S e n o s
presenta a la madre cosiendo el ajuar de su hija, todos los personajes visten sus
m e j o r e s i n d u m e n t a r i a s, B l a s s e f r o t a l a s m a n o s d e a l e g r a , l o s m a y o r e s a l a b a b a n
las dotes de la muchacha, que era buena ama de casa y que tena todo reluciente
c o m o u n e s p e j o , y s i e n t a n j u n t o s a l o s f u t u r o s e s p o s o s.

. Q u e l a n o v e l a r e a l i s t a r e t r a t a g r u p o s s e r e f l e j a , e n e s t e c a s o, e n l a a b u n d a n c i a
d e p e r s o n a j e s c i t a d o s : l a c o m a d r e M a r u c a , M e n a , Fo r t u n a t o C e b o l l a , B l a s C e b o l l a ,
e l a b u e l o To o, l a p a r e n t e l a d e l o s C e b o l l a y l o s c h i q u i l l o s . L a h u m i l d a d d e
los personajes se evidencia en diversos aspectos: los apelativos comadre y com-
p a d r e , m u y c o l o q u i a l e s, y l o s a p e l l i d o s d e l o s p e r s o n a j e s ( C e b o l l a ) e v o c a n e s -
tratos populares; por otra par te, el atuendo de Mena (pauelo neg ro en la cabeza,
delantal), los alimentos que ofrecen los Malavoglia a los Cebolla (vino y g arbanzos
tostados) y en general todo el ritual de la pedida de mano se ajusta, en toda regla,
a l o s u s o s y c o s t u m b r e s d e u n a f a m i l i a h u m i l d e.

. a) Un basilisco en un animal mitolgico al cual se le atribua la propiedad

d e m a t a r c o n l a v i s t a . Po r e x t e n s i n s e d i c e d e u n a p e r s o n a f u r i o s a y d a i n a
(DRAE). La comparacin animaliza al personaje, en tanto que destaca la ir racio-
nalidad de la mirada.
b ) Fo r t u n a t o r e c r i m i n a a s u h i j o q u e s l o s e l e o a r o e r a l m i s m o, c o m o s i f u e -
ras un mulo delante de un saco de cebada. La animalizacin resulta muy clara.

. En realidad, una de las caractersticas de Los Malavoglia es la apropiacin del

a c e r v o p o p u l a r q u e h a c e e l n a r r a d o r, m u c h a s v e c e s e n f o r m a d e r e f r n . E n e l f r a g -
mento hay al menos tres frases hechas: el tiempo se lleva tanto lo malo como
lo bueno, los chicos crecen, y nos empujan de espaldas a la fosa, risas y males
por turno llegan.

. Re s p u e s t a l i b r e .

M I L E Z O L A , G E R M I NA L ( )

. Re s p u e s t a l i b r e .

. La primera parte es la escena de los Maheu, que presencia tienne: el padre llega
a s u c a s a c o n l a s m a n o s v a c a s, n o h a y a l i m e n t o s p a r a l o s n u e v e m i e m b r o s d e s u
f a m i l i a . L a s e g u n d a p a r t e e s l a c o n f i r m a c i n , a t r a v s d e l a s f i g u r a s f e m e n i n a s, d e
q u e e s o m i s m o l e s s u c e d e a t o d o s l o s m i n e r o s. L a e s c e n a p a s a d e l o p a r t i c u l a r a l o
g e n e r a l , c o n l o q u e s e g a n a e n d r a m a t i s m o.

. L o s p e r s o n a j e s s o n t i e n n e , M a h e u y s u m u j e r, y l o s t r e s n i o s. E f e c t i v a m e n t e ,
l o s p e r s o n a j e s p r i n c i p a l e s s o n e l m i n e r o y s u m u j e r. t i e n n e ( e l p r o t a g o n i s t a d e l a
n o v e l a ) p a s a e n e s t a e s c e n a a s e r u n m e r o o b s e r v a d o r, p e r o r e s u l t a r e l e v a n t e q u e
l c o n t e m p l e e l m o m e n t o p a r a e n t e n d e r s u e v o l u c i n p s i c o l g i c a . L o s t r e s n i o s,
que se echan a llorar cuando ven a su madre desesperada, ayudan a suscitar el pa-
t h o s d e l l e c t o r.
 R E A L I S M O. T E X T O S

. Efectivamente, la escena g eneral de todas las mujeres saliendo a su casa para

protestar por un sueldo nfimo parece confir mar esa tesis: la desesperacin obliga
a tomar medidas extremas; unos captulos ms adelante, todos los mineros mar-
charn a casa del acomodado patrn para protestar por sus angustiosas circuns-
t a n c i a s.

. La crtica social en los textos de Zola procede de la escena misma; no hay des-
d e l u e g o c o m e n t a r i o s t e n d e n c i o s o s d e l n a r r a d o r, q u e s e s i r v e d e l o s p r o p i o s
p r o c e d i m i e n t o s n a r r a t i v o s p a r a d e n u n c i a r. E n e s t e c a s o, l a v i s i n d e s c a r n a d a
de un minero llorando porque no tiene con qu alimentar a su familia es muy sig-
n i f i c a t i v a . Ta m b i n s e p u e d e c o m e n t a r c o n l o s a l u m n o s l a l t i m a i n t e r v e n c i n e n
e s t i l o d i r e c t o ( M i r a d ! L e h a n d a d o e s t o, n o e s b u r l a r s e d e l a g e n t e ? ) , p o r q u e l a s
p a l a b r a s d e l a s m u j e r e s p a r e c e n d i r i g i r s e a l o s p r o p i o s l e c t o r e s.

. Se trata de un narrador omnisciente en tercera persona (lo que la narratologa

l l a m a n a r r a d o r h e t e r o d i e g t i c o ) q u e , s i g u i e n d o l a s t e s i s n a t u r a l i s t a s, r e p r o d u c e l a
r e a l i d a d s i n h a c e r n i n g n c o m e n t a r i o, s i n j u z g a r r e s p e c t o a l a m a t e r i a n a r r a t i v a .
A d v i r t a s e q u e s e e m p l e a e l e s t i l o d i r e c t o : h a b l a n l o s p e r s o n a j e s, n o e l n a r r a d o r,
con lo cual la voz casi desaparece.

. La mujer (la Maheude) obser v de inmediato que volva con las manos va-
c a s , o m o s l o q u e l e d i c e a s u m a r i d o ( Y m i c a f , y m i a z c a r, y m i c a r n e ? ) ,
la Maheude mir a tienne, lo vio mudo y abr umado, y despus accedemos a sus
pensamientos de en estilo indirecto libre: Cmo vivir nueve personas con cin-
c u e n t a f r a n c o s d u r a n t e q u i n c e d a s ? S u h i j o m a y o r l e s h a b a a b a n d o n a d o, e l v i e j o
no poda mover ya las pier nas: aquello supona la muer te prxima. Al asumir el
p u n t o d e v i s t a d e l a m u j e r, l a v o z p r e t e n d e a c e r c a r n o s a l o s p e r s o n a j e s d e s d e l a
desesperacin de una madre que no puede alimentar a sus hijos; y ello evidente-
mente conmueve.

. Efectivamente, se nos dice que g r uesas lg rimas brotaron de los ojos [de Ma-
heu] cayendo en una especie de lluvia clida; cuando las mujeres de los mineros
salen a la calle, caa una lluvia fina, pero no la sentan. La semejanza de las l-
g rimas con la lluvia sir ve para crear una potica y sutil imag en, que parece insistir
en la tristeza del cielo ante la situacin de estos indefensos (alg o que, por otra
par te, parece evocar las tesis romnticas de la naturaleza como ref lejo del estado
a n m i c o d e l i n d i v i d u o. . . ) .

LEOPOLDO ALAS CLARN, LA REGENTA ()

. Las siguientes definiciones proceden del DRAE:

Abdicar: (aqu en su tercera ace pcin, en desuso) privar a alguien de un estado fa-
v o r a b l e , d e u n d e r e c h o, f a c u l t a d o p o d e r.
Te r s o : l i s o, s i n a r r u g a s.
P e c h e r a : p a r t e d e l a c a m i s a y o t r a s p r e n d a s d e v e s t i r, q u e c u b r e e l p e c h o.
A l m i d o n a r : m o j a r l a r o p a b l a n c a e n a l m i d n d e s l e d o e n a g u a , o c o c i d o, p a r a p o -
nerla blanca y tiesa.
B e r l i n a : c o c h e d e c a b a l l o s c e r r a d o, d e d o s a s i e n t o s c o m n m e n t e.
E m b oz a r : c u b r i r e l r o s t r o p o r l a p a r t e i n f e r i o r h a s t a l a s n a r i c e s o l o s o j o s.
 P E R A B BAT ( )

. a ) E s e l p r o p i o e s p o s o, V c t o r Q u i n t a n a r, q u i e n a n i m a a A n a a b a i l a r c o n s u
futuro amante.
b) Dice el nar rador que Ana busc valor para neg arse y no lo encontr, de lo que
d e d u c i m o s q u e , f i e l a s u c a r c t e r, t u v o c i e r t a s d u d a s.
c) Ana no recuerda la polka y tiembla en los brazos de su pareja.
d ) S e l e f i g u r a b a q u e d e n t r o d e e l l a s e h a b a r o t o a l g o, l a v i r t u d , l a f e , l a v e r g e n -
za; estaba perdida, pensaba vag amente.
e ) M e s a p i e n s a q u e p o r f i n h a s e d u c i d o a l a Re g e n t a ; e n l o s p e n s a m i e n t o s d e l d o n -
j u n s e m a t e r i a l i z a , a l n o m b r a r a l M a g i s t r a l , e s t e p e c u l i a r t r i n g u l o a m o r o s o.
f) A travs del comentario de Obdulia, descubrimos qu piensan los que obser van
la escena, se produce un cambio de punto de vista (nos alejamos de la pareja) y nos
e n t e r a m o s d e q u e b a i l a n s i n n i n g n g a r b o. E l p e r s p e c t i v i s m o e s e v i d e n t e.
g) Se la llevan a casa en la berlina de la Marquesa.
h) e i) El Marquesito felicita a Mesa, porque piensa que por fin ha log rado se-
d u c i r l a . l v a r o, s i n e m b a r g o, l e q u i t a h i e r r o a l a s u n t o, a u n q u e d e s c u b r i r e m o s
la hipocresa del personaje porque se marcha a casa pensando que efectivamente
l o h a l o g r a d o.

. El texto de La Regenta reproduce una escena que deba de ser muy comn entre
esa alta burguesa de provincias que se codea con la nobleza: un baile de Car naval
e n e l q u e e s t n p r e s e n t e s e l Re g e n t e d e l a A u d i e n c i a y s u m u j e r, l o s m a r q u e s e s ,
e n u n e s p a c i o b u r g u s y d e c i m o n n i c o p o r e xc e l e n c i a , e l c a s i n o.

. a) Como aparece for mulado en la actividad, los nar radores omniscientes se ca-
r a c t e r i z a n p o r l a c a p a c i d a d d e i n t r o d u c i r s e e n l a s m e n t e s d e s u s p e r s o n a j e s. E n
e s t e c a s o, s a b e m o s l o q u e p i e n s a n A n a O z o r e s ( A n a [ ] n o h a c a m s q u e s e n t i r
u n p l a c e r q u e p a r e c a f u e g o ) y d o n l v a r o M e s a ( E l p r e s i d e n t e d e l C a s i n o, e n
t a n t o, a c a r i c i a n d o c o n e l d e s e o a q u e l t e s o r o d e b e l l e z a m a t e r i a l q u e t e n a e n l o s
b r a z o s, p e n s a b a ) . L a u b i c u i d a d d e l n a r r a d o r o m n i s c i e n t e d e L a R e g e n t a e s t m u y
bien representada en los saltos espaciales: el texto tiene lugar en tres escenarios
( e l C a s i n o, l a c a s a d e A n a , e l h o g a r d e M e s a ) .
b ) H a y u n a e xc l a m a c i n e n e l t e x t o c o n l a q u e e l n a r r a d o r d e C l a r n p a r e c e e s t a r
m s c e r c a d e G a l d s q u e d e l o s p o s t u l a d o s n a t u r a l i s t a s : Ay, s , e r a u n a b r a z o d i -
s i m u l a d o, h i p c r i t a , d i p l o m t i c o, p e r o u n a b r a z o p a r a A n i t a ! .
c ) E l p e r s p e c t i v i s m o e s t m u y v i n c u l a d o a l n a r r a d o r o m n i s c i e n t e : l o s l e c t o r e s, p o r
la capacidad de esta voz en . persona, sabemos qu sienten Ana, lvaro Mesa,
q u p i e n s a O b d u l i a , q u c r e e e l M a r q u e s i t o, q u o p i n a e l s e r e n o , y e l l o e n r i q u e c e
e n o r m e m e n t e l a p e r c e p c i n d e l l e c t o r, q u e s e p o n e a l a a l t u r a d e l p r o p i o n a r r a -
d o r. Fo r m a l m e n t e , e s t o s e r e f l e j a e n e l c a m b i o d e s u j e t o, y e n l o s p r o p i o s v e r b o s
de cognicin y percepcin.

. a) Las constantes comparaciones (como cuerpo muer to, como en el aire,

e t c. ) a p a r e c e n e n e l m o m e n t o d e l b a i l e , y p a r e c e n q u e r e r d i b u j a r c o n p a l a b r a s e l
p r o p i o m o v i m i e n t o d e l a p o l k a ( d e h e c h o, h a y c i e r t o r i t m o e n l a r e p e t i c i n ) .
b) A pesar de que en el fragmento predominan el imperfecto y el perfecto simple,
el instante del desmayo aparece nar rado con el presente simple (Alar ma gene-
r a l . S e s u s p e n d e e l b a i l e c l a n d e s t i n o, d o n V c t o r s e a t u r d e , r u e g a a s u e s p o s a q u e
vuelva en s se busca agua, esencias lleg a Somoza, pulsa a la dama, pide un
coche), un cambio estilstico que se aviene a la urgencia y alar ma que se supone
produce un hecho como ste.
 R E A L I S M O. T E X T O S

T H O M A S H A R DY, E L A L C A L D E D E C A S T E R B R I D G E ( ) .

. D. E s t b a n e z C a l d e r n , e n s u D i c c i o n a r i o d e t r m i n o s l i t e r a r i o s ( M a d r i d : A l i a n z a ,
) , a f i r m a d e l o s f o l l e t i n e s : S e t r a t a d e r e l a t o s d e c o r t e m e l o d r a m t i c o, e n l o s
q u e s e n a r r a l a h i s t o r i a d e u n a s h e r o n a s b o n d a d o s a s, q u e v i v e n u n a s e r i e d e a v e n -
t u r a s y d e s d i c h a s ( p. ) . C o m o s e h a b r p o d i d o c o m p r o b a r p o r e l l e v e e s b o z o
del argumento que se hace, El alcalde de Casterbridge alg o le debe al folletn deci-
monnico: su trama no es precisamente sencilla.

. Labios temblorosos, ator mentado cerebro, descorazonado, fuera de s,

c o m o a l m a q u e l l e v a e l d i a b l o . To d o s e s t o s s i n t a g m a s e x p l i c a n l a a c t i t u d q u e
t e n d r H e n c h a r d c o n s u h i j a s t r a a p a r t i r d e e s t a a n a g n r i s i s, y l o p r e s e n t a n c o m o
un ser casi irracional.

. L a g e n e r a l i z a c i n a q u e n o s r e f e r i m o s e s t h e c h a e n p r e s e n t e g n m i c o, y e l l o l a
hace fcilmente localizable: Durante el sueo salen a la superficie datos geneal-
g i c o s s o t e r r a d o s, c u r v a s a n c e s t r a l e s, r a s g o s d e h o m b r e s m u e r t o s q u e l a m o v i l i d a d
y el estado de vigilia atenan y disimulan.

. Las tesis naturalistas se imbrican, precisamente, en la generalizacin: se alude

de for ma directa al peso de la herencia gentica, tal y como sostena Darwin y cre-
yeron los tericos del naturalismo como Zola.

. Re s p u e s t a l i b r e . S e l e s p u e d e c o m e n t a r a l o s a l u m n o s q u e l a s p r i m e r a s a n a g n -
r i s i s e s t n e n l a l i t e r a t u r a g r i e g a : E d i p o d e s c u b r e q u e Yo c a s t a e s s u m a d r e d e s -
p u s d e c a s a r s e c o n e l l a ( e n E d i p o R e y d e S f o c l e s ) , y U l i s e s, t r a s s u v u e l t a a t a c a
y d e s p u s d e u n t i e m p o, e s r e c o n o c i d o p o r l a n o d r i z a E r i c l e a ( e n l a O d i s e a d e H o -
mero).

E M I L I A PA R D O BA Z N, LO S PA Z O S D E U L LOA ( )

. E l f r a g m e n t o p e r t e n e c e a l p r i n c i p i o d e l a n o v e l a : Ju l i n a c a b a d e l l e g a r a l p a z o
y c o n t e m p l a a t n i t o e l s a l v a j e c l i m a e n q u e s e m u e v e n l o s h a b i t a n t e s d e l l u g a r.
To d a v a n o h a d e s c u b i e r t o q u e e s e n i o q u e s e m u e v e e n t r e l o s p e r r o s e s h i j o d e
M a b e l y d e l p r o p i o m a r q u s.

. Las siguientes definiciones estn tomadas del DRAE:

Esconce: ngulo entrante o saliente, rincn o punta que inter r umpe la lnea recta
o la direccin que lleva una superficie cualquiera.
M a c u l a d o : p a r t i c i p i o d e m a c u l a r ; m a n c h a r a l g o.
P e l t r e : A l e a c i n d e c i n c, p l o m o y e s t a o.
E s t o p a : Pa r t e b a s t a o g r u e s a d e l l i n o o d e l c a m o, q u e q u e d a e n e l r a s t r i l l o c u a n d o
se peina y rastrilla.
Ta s a j o : Ta j a d a d e c u a l q u i e r c a r n e , p e s c a d o e i n c l u s o f r u t a .

. a ) P r i m i t i v o, e l M a r q u s, l a m u c h a c h a ( M a b e l ) , e l r a p a z u e l o ( Pe r u c h o ) y Ju l i n ,
q u e e s e l n i c o a j e n o a l h o g a r d e l M a r q u s.
b) Primitivo y el Marqus vienen de cazar (despus de soltar en un rincn la
escopeta, vaciaba su mor ral, del cual salieron dos perdig ones y una liebre muer-
t a ) . Re s u l t a m u y s i g n i f i c a t i v o q u e y a d e s d e e l p r i n c i p i o d e l a n o v e l a l a c a z a e s t
 P E R A B BAT ( )

presente, porque esa costumbre ancestral ref leja la propia br utalidad de todos los
h a b i t a n t e s d e l p a z o. S e l e s p u e d e c o m e n t a r a l o s a l u m n o s, a d e m s, q u e e l p r o p i o
Primitivo morir por el disparo de una escopeta.
c ) E l M a r q u s l e p i d e q u e d d e c o m e r a l o s p e r r o s, i n d i s p e n s a b l e s e n e l m u n d o d e
l a c a z a . E l l o p r o p i c i a r l a e n t r a d a e n e s c e n a d e Pe r u c h o.

. En realidad, todo el fragmento est salpicado de pequeas descripciones;

se trata de una escena en el ms estricto sentido de la palabra. Muy seguramen-
te, a los alumnos les llame la atencin por su sordidez la descripcin de la mesa
( u n a m e s a d e r o b l e , d e n e g r i d a p o r e l u s o, m o s t r a b a e x t e n d i d o u n m a n t e l g r o s e r o,
manchado de vino y g rasa), del contenido del mor ral de Primitivo (su mor ral,
del cual salieron dos perdig ones y una liebre muer ta, con los ojos empaados y el
p e l a j e m a c u l a d o d e s a n g r a z a ) y l a d e l p r o p i o n i o. L o s o j o s d e Ju l i n ( e l n i c o
a j e n o a e s t e m u n d o, e l n i c o a l q u e l e p u e d e n e x t r a a r c i e r t o s c o m p o r t a m i e n t o s )
son los que el narrador utiliza para la descripcin; precisamente por eso el nio
e s l l a m a d o r a p a z u e l o , y l a m u c h a c h a t a m p o c o t i e n e n o m b r e. H a y u n a b s o l u t o
respeto focal.

. L a p r i m e r a a n i m a l i z a c i n e s e v i d e n t e : Ju l i n c o n f u n d e c o n u n p e r r o a l n i o,
que se comporta como tal (hasta el punto de que intenta comer de la escudilla
de la Chula). La otra animalizacin es ms sutil: al ir a poner Mabel la comida de
l o s a n i m a l e s, s e n o s d i c e q u e e l m a r q u s, q u e v i g i l a b a l a o p e r a c i n , n o d n d o s e
p o r s a t i s f e c h o, e s c u d r i c o n u n a c u c h a r a d e h i e r r o l a s p r o f u n d i d a d e s d e l c a l d o .
Esta animalizacin del Marqus sir ve para sug erir al lector alg o que poco despus
c o n f i r m a r e m o s : e l n i o e s h i j o n a t u r a l d e l h o m b r e , y, e n u n c i e r t o p u n t o, s e
comporta como tal.

. Pa r a l o s n a t u r a l i s t a s ( d e b e m o s a d v e r t i r a l o s a l u m n o s d e q u e Pa r d o B a z n e s
naturalista a su manera) el ser humano es producto de la herencia gentica y del
medio social. Este texto de Los pazos de Ulloa resulta ejemplar en este sentido:
Pe r u c h o s e c o m p o r t a c o m o s u p a d r e y m e t e l a m a n o e n l a c o m i d a d e l o s p e r r o s
(herencia g entica), y en el medio en el que vive slo puede actuar como un ver-
dadero salvaje (inf lujo social).

. Muy probablemente, si los alumnos han ledo el texto de Ger minal establecern
r p i d a m e n t e l a s r e l a c i o n e s e n t r e a m b o s.

. Re s p u e s t a l i b r e . E x i s t e u n a p g i n a w e b d e d i c a d a e xc l u s i v a m e n t e a l a e s -
critora g alleg a en la Biblioteca Vir tual Miguel de Cer vantes: http://
w w w. c e r v a n t e s v i r t u a l . c o m / b i b _ a u t o r / Pa r d o _ B a z a n .

B E N I T O P R E Z G A L D S, F O RT U NA T A Y JA C I N T A ( )

. E l t e x t o r e c o g e e l m o m e n t o e n q u e Ju a n S a n t a C r u z c o n o c e a Fo r t u n a t a , l o q u e
p r o p i c i a r e l p r i n c i p i o d e l t r i n g u l o a m o r o s o.

. D e s d e e l p u n t o d e v i s t a r e t r i c o, u n a t o p o g r a f a e s l a d e s c r i p c i n d e u n l u g a r,
y u n a p r o s o p o g r a f a e s l a d e s c r i p c i n d e l a s p e c t o f s i c o d e u n p e r s o n a j e. E n Fo r -
t u n a t a y Ja c i n t a s e d e s c r i b e e l e d i f i c i o d o n d e v i v e E s t u p i ( c u y o s b a j o s e s t n o c u -
p a d o s p o r u n a p o l l e r a ) y s e n o s d e s c r i b e t a m b i n a Fo r t u n a t a . L a d i f e r e n c i a r e s -
 R E A L I S M O. T E X T O S

pecto a otras descripciones de otras novelas realistas (como La Regenta o Los paz os
de Ulloa) es que Galds constr uye nar radores omniscientes que hacen continuos
c o m e n t a r i o s e n e l d i s c u r s o n a r r a t i v o, y e s t o s c o m e n t a r i o s t a m b i n s e c u e l a n e n l a
descriptio: adjetivaciones valoradoras (aquella cuadra lbreg a, los infelices pre-
sos, este espectculo poco grato, inscripciones soeces o tontas, aspecto feu-
dal del edificio), metforas que filtran la irona (un sicario manchado de sang re
daba g ar rote a las aves, coga otra para hacerle la misma caricia), llamadas de
a t e n c i n a l l e c t o r a t r a v s d e d e c t i c o s ( Re t o r c a l o s p e s c u e z o s c o n e s a p r e s t e z a y
donaire que da el hbito, hizo ese caracterstico arqueo de brazos y alzamiento
de hombros con que las madrileas del pueblo se agasajan dentro del mantn).

3. Los nar ratlog os han llamado metale psis al salto de nivel diegtico que se produ-
ce cuando un narrador en . persona emplea la primera persona: y en el momento
d e v e r a l D e l f n , s e i n f l c o n l , q u i e r o d e c i r, q u e h i z o e s e c a r a c t e r s t i c o a r q u e o
d e b r a z o s . E s t a m e t a l e p s i s r e s u l t a , a d e m s, u n a c o r r e c t i o , u n a c o r r e c c i n q u e h a c e
la instancia vocal para que los lectores seamos conscientes de su presencia. Una
de las metalepsis ms citadas de la historia de la literatura espaola es el de cuyo
n o m b r e n o q u i e r o a c o r d a r m e c e r v a n t i n o, u n p r i n c i p i o q u e l o s a l u m n o s s u e l e n c o -
n o c e r. N o e s c a s u a l i d a d q u e l a c r t i c a g a l d o s i a n a i n s i s t a e n e l i n f l u j o d e C e r v a n t e s
s o b r e e l a u t o r c a n a r i o.

. L a p r e s e n c i a d e c o n t i n u a s p a l a b r a s r e l a c i o n a d a s c o n l a s a v e s, y l o q u e e s m s
i m p o r t a n t e , l a e x t e n s i n d e l u s o d e t a l c a m p o s e m n t i c o a l a p r o p i a Fo r t u n a t a
(alzamiento de hombros con que las madrileas del pueblo se agasajan dentro del
mantn, movimiento que les da cier ta semejanza con una g allina que esponja su
plumaje y se ahueca para volver lueg o a su volumen natural) propicia la identifi-
c a c i n d e l a m u j e r c o n e s a a v e . A f i n d e c u e n t a s, Ju a n S a n t a C r u z e s u n g a l l o d e
c o r r a l q u e v a a t e n e r a d o s m u j e r e s a l r e d e d o r.

. Po r s u p u e s t o, h a y d i l o g o ( s i e m p r e e n e s t i l o d i r e c t o ) , y e l d i l o g o p r o p i c i a c a -
r a c t e r i z a r a Fo r t u n a t a , q u e h a b l a c o m o a l a c l a s e s o c i a l q u e p e r t e n e c e ( e n l o m s
ltimo de arriba). Baroja deca de Galds que saba hacer hablar al pueblo.

. Las babas g elatinosas producen sensacin de re pugnancia, y evocan el fesmo

de algunos textos de tendencia naturalista, como el de Los pazos de Ulloa.

B E N I T O P R E Z G A L D S, T R I S T A NA ( )

.a) Se trata, evidentemente, del comienzo de Don Quijote de la Mancha.

b ) Re s p e c t o a l a p i n t u r a , s e n o s d i c e c l a r a m e n t e q u e t e n a u n a r e m i n i s c e n c i a p i c -
t r i c a d e l o s t e r c i o s d e F l a n d e s ( y p a r e c e u n a a l u s i n a Ve l z q u e z ) . E l n o m b r e d e
Lope de Sosa trasciende al polvo de los teatros, aunque slo sea por su parecido
f n i c o c o n L o p e d e Ve g a .

. Po r q u e a u n q u e e s u n n a r r a d o r h e t e r o d i e g t i c o, a q u e s t m u y p r e s e n t e : L a
primera vez que tuve conocimiento de tal personaje y pude obser var su catadura
militar, dijronme que se llamaba, supe que la partida de bautismo rezaba.
E s u n o d e l o s r a s g o s p r o p i o s d e l o s n a r r a d o r e s g a l d o s i a n o s ; e n c u a l q u i e r c a s o, e l
r e c u r s o n o d e j a d e s e r c e r v a n t i n o.
 P E R A B BAT ( )

. La ltima frase, cuajada de irona, desvela el carcter ficticio del personaje, en

ese jueg o apariencia/realidad que desde lueg o tiene raz cer vantina. Abundan en el
texto los vocablos que insisten en la apariencia: estampa, reminiscencia pict-
rica, composicin, afeite (adems de las continuas alusiones a los predios de
l a f i c c i n : l a n o v e l a , e l t e a t r o, l a p i n t u r a ) . E l n a r r a d o r e s t p o r t a n t o i n s i s t i e n d o,
d e u n m o d o a b s o l u t a m e n t e n o v e d o s o p a r a e l Re a l i s m o, e n e l c a r i z l i t e r a r i o d e u n
p e r s o n a j e l i t e r a r i o. Po r o t r a p a r t e , l o s n o m b r e s g a l d o s i a n o s s i e m p r e a p o r t a n i n f o r -
m a c i n s o b r e l o s p e r s o n a j e s.

LEON TOLSTOI, RESURRECCIN ()

. Re s p u e s t a l i b r e .

. a) A travs de la descripcin de Maslova, cier tamente desalentadora: Su rostro

e n f e r m i z o, a b o t a g a d o, e x a n g e [ ] ; s l o l o s n e g r o s o j o s b a j o l o s p r p a d o s h i n c h a -
dos resplandecan con un brillo particular.
b) Maslova se sor prende de que el propio subdirector de la crcel le conduzca
a ella a la entrevista, y de ah su mirada con aire inter rog ativo.
c ) E l p r n c i p e l e p i d e p e r d n c o n l g r i m a s e n l o s o j o s.
d) El hijo es del propio prncipe, y tal detalle es decisivo para entender el senti-
miento de culpa.
d ) E l l a , e n d u r e c i d a p o r u n a v i d a d e s u f r i m i e n t o, l e d i c e q u e n o h a y n a d a q u e r e -
d i m i r.

. E l n a r r a d o r p e n e t r a e n l a m e n t e d e l p r n c i p e ( D i o s m o, a y d a m e ! E n s a m e
l o q u e d e b o h a c e r ! , s e d e c a a s m i s m o N e j l u d o v, c o n s t e r n a d o p o r e l c a m b i o ) ,
y sin embarg o en ningn momento sabemos a ciencia cier ta lo que piensa Maslova.
De esta manera se pretende que empaticemos con el prncipe, a la vez que se man-
tiene la intrig a acerca de cul va a ser la reaccin de la chica.

. Re s p u e s t a l i b r e . L a a c t i v i d a d b u s c a q u e e l a l u m n o s e d c u e n t a d e q u e e l d i l o g o
t a m b i n c a r a c t e r i z a a l o s p e r s o n a j e s.

. El fragmento es un compendio de todas las peculiaridades de la novela realista

que hemos ido viendo a lo largo de estas pginas: un narrador omnisciente que sin
e m b a r g o p a s a d e s a p e r c i b i d o, d e s c r i p c i o n e s m i n u c i o s a s, d i l o g o, r e c h a z o d e l s e n t i -
m e n t a l i s m o, y r e f l e j o d e l a s o c i e d a d ( e n e s t e c a s o l a r u s a ) d e l s i g l o .

. Re s p u e s t a l i b r e .