Arquitetura residencial de Ruy Ohtake na década de 1960

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
FACULDADE DE ARQUITETURA
RUY OHTAKE: ARQUITETURA RESIDENCIAL DOS ANOS 1960-1970
MARIA CECLIA TAVARES
DISSERTAO DE MESTRADO APRESENTADA COMO REQUISITO PARA A OBTENO DO

TTULO DE MESTRE EM ARQUITETURA
ORIENTADOR
PROF. Dr. FERNANDO FREITAS FUO
PORTO ALEGRE
ABRIL DE 2005
E essa polmica hoje sobre arquitetura atual
est baseada nisso:
o que vamos fazer?
Arquitetura com histria ou sem histria?
Vilanova Artigas
Dedicatria
A meus pais,
Jsi e Luiz
Ao Mrcio, amigo e companheiro,
sempre presente
Aos meus filhos,
Jlia e Rafael
Dedico com amor

Agradecimentos
Arquiteto Ruy Ohtake
sempre acessvel, e receptivo, pelas longas conversas agradveis, verdadeiras aulas de
arquitetura, agradeo.
Professor Fernando Freitas Fuo,
pela segura orientao ao longo do desenvolvimento deste trabalho
Aos amigos
Cleusa de Castro e Salvador Gnoato,
pelo constante incentivo.
Aos colaboradores,
Tabata Fujioka, Talita Panstein, Taylor Sevegnani e Fabrcio Dobner.
A todos que direta ou indiretamente colaboraram com o desenvolvimento desta
dissertao.
Sumrio
ICONOGRAFIA VI
LISTA DE TABELAS XI
RESUMO / ABSTRACT XII
INTRODUO 14
1 A FORMAO DE RUY OHTAKE E O CONTEXTO
CULTURAL DA DCADA DE 1960 19
1.1 A viso de Agnaldo Farias e Roberto Segre 22
1.2 Escola Paulista ou Brutalismo Paulista 34
1.3 Os metabolistas japoneses 52
1.4 O Pavilho da Exposio Mundial de 1970 em Osaka 55
2 A ARQUITETURA JAPONESA E O ABSTRACIONISMO:
DUAS INFLUNCIAS 59
2.1 Os princpios da arquitetura japonesa 60
2.1 A via do abstracionismo 70
3 AS RESIDNCIAS DE RUY OHTAKE: 1960 1975 83
3.1 Residncia Rosa Okubo 1964 86
3.2 Residncia Chiyo Hama 1967 92
3.3 Residncia Tomie Ohtake 1968 98
3.4 Residncia Nadir Zacarias 1970 107
3.5 Residncia Jos Egreja 1975 114
3.6 Sntese da arquitetura residencial de Ruy Ohtake 118
4 EDIFCIOS PBLICOS: BREVE CONTRAPONTO 124
4.1 Central Telefnica da Telesp em Campos do Jordo 1973 126
4.2 CETESB Laboratrio Telemtrico de Controle Ambiental 128
4.3 BANESPA Agncia Butant 1976 130
CONSIDERAES FINAIS 134
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 140
ANEXOS 149
V
ICONOGRAFIA
CAPTULO 1
Figura 1.1 Alison e Peter Smithson, Escola secundria de Hustanton, 1949-54. Projeto
que simboliza o Brutalismo britnico.
Fonte: www.open2.net/modernity/3_9_frame.html
Figura 1.2 Le Corbusier,Unit dHabitation de Marseille, 1946.
Fonte: www.galinsky.com/buildings/marseille
Figura 1.3 Le Corbusier,Unit dHabitation de Marseille, 1946.
Fonte: www.galinsky.com/buildings/marseille
Figura 1.4 Carlos Millan, residencia Roberto Millan, 1961.
Fonte: FAGGIN, 1994: 102.
Figura 1.5 Oswaldo Bratke, casa Oscar Americano, 1952.
Fonte: SEGAWA e DOURADO, 1997: 126
Figura 1.6 Rino Levi, Edificio Gravat, 1964.
Fonte: ANELLI, 2001: 250.
Figura 1.7 Kisho Kurokawa, Torre Cpsula, Tokio, 1972.
Fonte: www.kisho.co.jp/works/nagakin/index.html
Figura 1.8 Kisho Kurokawa, Torre Cpsula, Tokio, 1972.
Fonte: www.kisho.co.jp/works/nagakin/index.html
Figura 1.9 Noriaki Kurokawa, Pavilho Takara Beautillion , Osaka, 1970.
Fonte: www.arch.nus.edu.sg/expo/pavilions/takara/pics/takarapics3.html
Figura 1.10 Paulo Mendes da Rocha, Pavilho Brasileiro , Osaka, 1970 croqui com
elevao do Grande Parque.
Fonte: ROCHA, 2000: 79.
Figuras 1.11 - Paulo Mendes da Rocha, Pavilho Brasileiro , Osaka, 1970 corte com
detalhe da estrutura.
Figura 1.12 Paulo Mendes da Rocha, Pavilho Brasileiro , Osaka, 1970 Vista do
recinto do Pavilho com o painel contnuo da exposio.
VI
CAPTULO 2
Figura 2.1 Rothko ,Untitled.

Fonte: www.udel.edu/Arthistory/werth/arth154/rothko.jpg
Figura 2.2 Max Bill, Unidade Tripartida.
Fonte: AMARANTE,1989, p. 22.
Figura 2.3 Roger Chastel, Namorados no Caf.
Fonte: AMARANTE,1989, p. 23.
Figura 2.4 Lygia Clark, Superfcie modulada, 1957.
Fonte: COCCHIARALE e GEIGER, 1987, p.67.
Figura 2.5 Hlio Oiticica
Fonte:
http://aol.klickeducacao.com.br/conteudo/referencia/content/1140/images/icpa5410.jpg
Figura 2.6 Tomie Ohtake, 1964.
Fonte: HERKENHOFF, 2001: 38.
Figura 2.7 - Tomie Ohtake,
Figura 2.8 Tomie Ohtake
CAPTULO 3
Figura 3.1 Residncia Rosa Okubo, elevao frontal.

Fonte: FARIAS: 1995, 47
Figura 3.2 - Residncia Rosa Okubo, acesso lateral.
Figura 3.3 - Rosa Okubo: estar.
Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura: 1975:15
Figura 3.4 - Rosa Okubo: estar.
Fonte: Acervo do escritrio do arquiteto Ruy Ohtake
Figura 3.5 Rosa Okubo, vista da esquina
VII
Figura 3.6 - Rosa Okubo: Plantas
Fonte: Desenho da autora
Figura 3.7 - Rosa Okubo: Perspectiva
Figura 3.8- Chiyo Hama, fachada
Figura 3.9 Chiyo Hama, estante que configura espaos internos
Fonte: Revista Acrpole, n 367,1969:28
Figura 3.10 Efeitos criados pela incidncia da luz
Fonte:Revista Acrpole, n 386,1971:14
Figura 3.11 - Croquis do arquiteto
Figura 3.12 Chiyo Hama: Planta
Figura 3.13 - Chiyo Hama: Perspectiva
Figura 3.14 - Tomie Ohtake: Pontos de luz como referncia do espao interno
Figura 3.15 Iluminao zenital destaca espaos pontuais
Figura 3.16 - Acesso de carro sugere continuidade do espao urbano
Figura 3.17 Continuidade do espao interno
Figura 3.18 - Interpenetrao dos espaos interno e externo
Figura 3.19 - Sucesso de planos
Fonte: ACAYABA: 1975, 266
Figura 3.20 - Laje finaliza em curva
Fonte: Prpria
Figura 3.21 Novo atelier
Fonte: Prpria
VIII
Figura 3.22 - Abertura zenital no atelier novo.
Fonte: Prpria
Figura 3.23 - Perspectiva
Figura 3.24 - Planta
Figura 3.25 - Nadir Zacarias: Vista da casa com a paisagem urbana
Figura 3.26 Vista frontal da casa
Figura 3.27 Vista Lateral da casa
Figura 3.28 - Vista do estar
Figura 3.30 Casa Paulo Mendes da Rocha
Fonte:PION: 2002,68
Figura 3.31 - Casa Paulo Mendes da Rocha
Fonte:PION: 2002,69
Figura 3.33 Edificao em torno do jardim-pteo
Figura 3.34 Estudo volumtrico
Figura 3.35 Estar com vrios elementos em concreto
Figura 3.36 Vista do Pteo jardim com a edificao circundante
Figura 3.37 Elemento decorativo que limita o pteo
IX
CAPTULO 4
Figura 4.1 - Telesp Campos do Jordo, vista da avenida principal
Figura 4.2 Corte Transversal
Figura 4.3 - Corte Longitudinal
Figura 4.4 Planta baixa subsolo
Figura 4.5 - Planta baixa Pavimento trreo
Figura 4.6 - Fachada Principal
Figura 4.7 Agncia Banespa Butant
Fonte: www.ruyohtake.com.br
Figura 4.8 - Detalhe iluminao zenital
X
LISTA DE TABELAS
3 AS RESIDNCIAS DE RUY OHTAKE: 1960 1975
3.1 Tabela de dados residncia Rosa Okubo 92

3.2 Tabela de dados residncia Chiyo Hama 98
3.3 Tabela de dados residncia Tomie Ohtake 107
3.4 Tabela de dados residncia Nadir Zacarias 114
3.5 Tabela de dados residncia Jos Egreja 118
XI
RESUMO
Este trabalho pretende colaborar com o registro e esclarecimento da histria da

arquitetura moderna brasileira, a partir da produo do arquiteto Ruy Ohtake na dcada de
1960. Para isso, inicialmente apresenta o contexto histrico, poltico e cultural, nacional e
internacional do perodo. Trata-se de um segundo momento para a arquitetura brasileira, aps a
fundao de Braslia, que faz com que a arquitetura brasileira seja respeitada e reconhecida
internacionalmente. Focaliza a arquitetura paulista e a formao do arquiteto, em meio a um
perodo de efervescncia cultural. Aponta contingncias e influncias que vieram colaborar com
a formao de um grupo coeso de arquitetos com uma produo que se destaca no cenrio
internacional.
Em um segundo momento o trabalho se concentra na produo residencial do arquiteto
no perodo em estudo, identificando particularidades e semelhanas dentro desta produo
paulista. Busca referenciais nos precedentes nacionais, na arquitetura japonesa, e no
raciocnio plstico vinculado ao abstracionismo geomtrico derivado da convivncia com as
artes plsticas atravs de sua me, Tomie Ohtake. Uma breve apresentao de trabalhos de
carter pblico contrape a produo residencial.
Enfim, trata-se de uma reflexo sobre a produo individual do arquiteto Ruy Ohtake,
inserida na pluralidade de uma escola arquitetnica, atravs do exerccio analtico de sua
produo. Procurou-se identificar as razes desta obra, suas bases conceituais, seus
precedentes e suas particularidades e com isso colaborar para a compreenso de uma histria
recente em que a arquitetura protagoniza relaes sociais, polticas e estticas.
XII
ABSTRACT
This work aims at collaborating with the registration and enlightenment of Brazilian
modern architecture seen from the perspective of architect Ruy Ohtakes production set in the
1960s. To start with, it presents the periods national and international historical, political and
cultural context. That context concerns a second moment in Brazilian architecture, after the
foundation of Braslia, which led to Brazilian architecture to become respected and recognized
internationally. It focuses on the architecture in So Paulo and on the formation of Ruy Ohtake
as an architect amidst a period of exciting cultural production in Brazil. It points to the
contingencies and influences that came to corroborate for the formation of a cohesive group of
architects who had a production which was well positioned in the international scenario.
In a second moment, the work turns to the residential production of the architect within
the period chosen for study, and identifies particularities and resemblances that apply to all the
architectural production of the time in So Paulo. It seeks references in the national precedents,
in Japanese architecture and in the plastic rationale linked to the geometrical abstractionism that
derives from his co-participating in Fine Arts through his mother, Tomie Ohtake. A brief
presentation of public works is shown as a counterpoint to the residential production.
Finally, it can be said that this work is a reflection on the individual production of the
architect Ruy Ohtake as inserted in the plurality of an architectural school, by means of an
analytical exercise of his production. It was sought to identify the roots underlying his work, his
conceptual basis, his precedents and his particularities and thus collaborate toward
understanding a recent history in which architecture enacted social, political and aesthetics
relations.
XIII
INTRODUO
Este trabalho tem como tema a reviso crtica do trabalho do arquiteto Ruy
Ohtake, no perodo de 1960 a 1975 principalmente pautada em suas residncias. Envolve
um perodo da arquitetura brasileira posterior inaugurao de Braslia, quando o
Movimento Moderno mostrava-se consolidado e o Brasil tinha um trabalho representativo e
respeitado internacionalmente.
A importncia de Ruy Ohtake e de sua produo se justificam por sua extenso e
por terem recebido vrios prmios em sua fase inicial. Seu trabalho assume as vrias
escalas das competncias do arquiteto desde o design at o urbano, evidenciando uma
identidade em toda a sua obra. Inicialmente dedicou-se a projetos residenciais,
verdadeiros laboratrios para a continuidade de sua obra e aumentou sua escala
projetando edifcios industriais e institucionais. Esses edifcios foram desenvolvidos dentro
de uma estratgia urbana que o levou tambm a desenvolver projetos nessa escala, como
o do Parque Ecolgico do Tiet que, alm de projeto de parque urbano, foi responsvel
pela requalificao da regio. Entre 1979 e 1982 foi presidente do CONDEPHAT, em So
Paulo, sendo responsvel por vrios tombamentos importantes como os ncleos histricos
de Iporanga, So Lus do Paraitinga e Santana do Parnaba e ainda do Jardim da Luz, da
Estao da Luz, da Pinacoteca do Estado, do MASP e da FAU no campus da
Universidade de So Paulo (projeto do mestre Vilanova Artigas). O arquiteto tem
aproximado os limites da arquitetura e do design atravs de desenhos de mveis. J
lecionou e ainda hoje participa de eventos importantes, atravs de seminrios e
conferncias, como sua participao no Congresso da Unio Internacional dos Arquitetos
em Pequim, em 1999.
Seu trabalho vincula-se chamada escola paulista, porm adquire caractersticas
pessoais que iro relacion-lo tambm tradio personalista da obra de Niemeyer.
Por outro lado, este trabalho procura resgatar os vnculos histricos na obra de
Ruy Ohtake, sua relao com seus precedentes modernos, explicitando o trabalho
arquitetnico, como disciplina esttica e conceitual; sem inteno de desmerecimento, ou
de encontrar uma filiao ou paternidade mas no sentido de correlacionar espaos e
tempos distintos.
No perodo que envolve este estudo (dcada de 60) as artes refletiam um
discurso unssono, como em raros momentos da histria. A arquitetura, a poesia e as artes
plsticas, tinham uma mesma linguagem engajada, consciente de seu papel de
transformao social. Era um segundo tempo para a modernidade, a evoluo dos
14
acontecimentos polticos, econmicos e tecnolgicos cria os argumentos crticos e faz
com que a experincia artstica amadurea, criando argumentos crticos, incorporando-os
e realinhando sua trajetria. No panorama internacional, o movimento brutalista ingls
representou a expresso deste novo momento, assim como o prprio Le Corbusier e sua
Unidade de Habitao de Marseille. No Brasil podemos traar um paralelo com o
surgimento de uma escola paulista que se sobressai com uma linguagem prpria
associada a um discurso poltico engajado. A arquitetura tradicional japonesa assim como
a arquitetura inovadora dos metabolistas fonte de pesquisa para os arquitetos do
Movimento Moderno e ser citada como inspirao para os Novos Brutalistas britnicos.
Ruy Ohtake, filho de imigrantes japoneses, traz em sua bagagem cultural referncias
conceituais que o aproximam desta arquitetura.
Essa dissertao monta-se atravs de um jogo de relaes que envolve o
Movimento Brutalista ingls, o Brutalismo corbusiano, a escola paulista, o concretismo nas
artes e a incluso do prisma da arquitetura tradicional e moderna japonesa, o
entrelaamento destes conceitos se configurou como o universo da nossa pesquisa,
demonstrando que, como diz o prprio Ohtake: qualquer projeto tem compromisso com a
cidade e testemunho de uma poca (Revista Projeto, 171, pagina K1).
O universo desta pesquisa foi delimitado entre 1960, quando o arquiteto se
formou, at 1975. Quinze anos de atividade profissional, em que se procurou focalizar o
desenvolvimento de sua linguagem projetual e formal. A produo de Ruy Ohtake neste
perodo tambm revelou o discurso poltico da poca.
Nas residncias, uma nova proposta para os espaos comuns: a integrao que
favorece o convvio, para os espaos de servio e ntimos as dimenses mnimas, e nos
materiais utilizados, a experimentao do material industrializado, com a perspectiva do
aperfeioamento da mo de obra. Ruy Ohtake obteve vrios prmios nesses quinze anos,
o que incentivou a criar este limite.
A metodologia utilizada para este resgate histrico foi, num primeiro momento, a
reviso da literatura especfica da histria da arquitetura, para compor o cenrio mundial e
o contexto brasileiro. Num segundo momento, a busca especfica da obra de Ruy Ohtake,
com a reviso de dois livros capitais publicados sobre a sua obra: A arquitetura de Ruy
Ohtake, com textos de Agnaldo Farias e Ruy Ohtake, e Contemporaneidade da
arquitetura brasileira, com textos de Roberto Segre. Os livros citados se caracterizam
principalmente por documentar suas principais obras, como verdadeiros portflios, e por
apresentarem ensaios crticos generalizados sobre a obra total do arquiteto. Foi feita uma
varredura nas publicaes de revistas brasileiras de arquitetura (Acrpole, Mdulo,
Projeto, AU e Finestra) a partir do ano de 1960, ano de sua formatura at os dias atuais.
15
Realizou-se tambm um levantamento nos sistemas de busca da web, onde foram
encontrados vrios registros de obras, artigos e tambm palestras proferidas pelo
arquiteto. Aps este levantamento foram registrados alguns depoimentos diretos com Ruy
Ohtake.
Os artigos pesquisados e encontrados nas revistas desde o incio enfatizam o
uso de uma linguagem relacionada ao abstracionismo geomtrico, um trabalho conciso
com a criao de espaos que buscam a essncia (formal e conceitual) e o uso restrito de
materiais.
A leitura dos ensaios crticos e referenciais de Agnaldo Farias e Roberto Segre
levou identificao de dois temas que pareceram relevantes para delimitar o universo
desta pesquisa: o comprometimento do trabalho de Ruy Ohtake com a continuidade dos
preceitos ditados pelo Movimento Moderno e a afirmao de ambos de que as residncias
do arquiteto representam um aspecto essencial em sua obra. Ento, este trabalho
direcionou-se para o estudo especfico dessa categoria de obras.
Nos quinze anos delimitados nesta pesquisa, o arquiteto desenvolveu cerca de
28 projetos residenciais1. Entre esses projetos foram selecionados dez trabalhos com
informaes suficientes para que se pudesse fazer um estudo adequado, ou seja: plantas
e cortes em escala, detalhes e fotos. Esse material foi colhido em publicaes da poca
(principalmente Revistas Acrpole, o principal veculo de divulgao e debates na rea de
Arquitetura e Urbanismo da poca), no livro de Agnaldo Farias e na edio da srie
Cadernos Brasileiros de Arquitetura, que focaliza sua obra (op. cit.). Este ltimo, lanado
em 1976, traz uma relao dos trabalhos realizados nesses quinze anos de atividade de
Ruy Ohtake e serviu de base cronolgica para este estudo. Nas revistas Acrpole foram
localizadas publicaes de alguns projetos isolados de residncias e uma edio especial
dedicada ao trabalho do arquiteto. Uma reviso sistemtica e criteriosa foi feita nas
revistas nacionais e internacionais entre os anos de 1960 a 1981como a Revista Mdulo, ,
e as Revistas Finestra, AU e Projeto, que apresentam a produo mais recente. Em
alguns casos foram encontradas publicaes diferentes do mesmo projeto, propiciando
um enriquecimento de fontes. No foi possvel trabalhar com os desenhos originais, pois
estes conforme informaes de Ruy Ohtake se encontram armazenados em um guarda-
mvel, onde s se poderia ter acesso atravs de autorizao prvia do arquiteto, e,
mesmo assim com a sua companhia. No escritrio de Ruy Ohtake foram localizadas e
gentilmente cedidas fotos de poca das construes, nico material disponvel sobre este
perodo. Assim sendo durante este trabalho estes projetos foram redesenhados, o que
1 Dado obtido na publicao Cadernos Brasileiros de Arquitetura Ruy Ohtake: 15 anos de

atividade.
16
possibilitou uma compreenso dos conceitos e estratgias projetuais do arquiteto. Enrique
Browne, no artigo Ler plantas e aprender arquitetura disserta sobre a importncia da
leitura das plantas arquitetnicas para a compreenso da essncia intencional de seu
autor, assim como o fascnio provocado pela observao dos desenhos bem sucedidos2.
Realizou-se um fichamento dessas obras, com o levantamento de critrios que auxiliaram
a tecer comparaes entre elas. Os critrios utilizados foram: ano da construo, rea
construda, tipo do terreno, nmero de pavimentos, soluo estrutural, materiais utilizados,
fontes de luz natural, uso de cores, mobilirio fixo, detalhes significativos, volumetria,
recuos, material disponvel e publicaes.
Assim o trabalho se estruturou inicialmente com a apresentao de alguns dados
biogrficos do arquiteto e tambm do contexto cultural da poca de sua formao. No
primeiro captulo apresenta-se o enfoque dos ensaios de Farias e Segre e uma reviso
sobre o Brutalismo Paulista, com a incluso do Pavilho da Feira de Osaka, em 1970,
como obra sntese de encerramento deste movimento.
O segundo captulo focaliza os conceitos da arte e da arquitetura japonesa e
suas relaes com Movimento Moderno. No decorrer da pesquisa, aps uma reviso
bibliogrfica dirigida a este tema foram traados alguns paralelos que se tornaram
pertinentes para nosso objeto de estudo. Ainda, neste captulo foi desenvolvido o tema do
abstracionismo geomtrico, uma via de raciocnio e expresso desenvolvida pela
influncia da convivncia com o trabalho da me, Tomie Ohtake, assim como pela sntese
das artes que se propunha naquele momento histrico.
O terceiro captulo dedicado aos projetos residenciais. Em um primeiro
momento estas obras foram identificadas pelas categorias tipolgicas propostas por Maria
Luza Sanvitto para, em seguida, serem vistas pelo foco das proposies de Marlene
Acayaba nos seus dez mandamentos da arquitetura residencial paulista de 1960. Dessas
anlises surgiram cinco exemplares considerados como os mais representativos da obra
do arquiteto que so apresentados atravs de plantas, isomtricas e fotos, assim como as
relaes formais, compositivas, tecnolgicas e programticas de cada um. Considerou-se
relevante relacionar os elementos encontrados nesta anlise a projetos de outras
categorias. Assim, no captulo quatro foram selecionados trs projetos de categorias
2 BROWNE, Enrique. REVISTA PROJETO, No. 198, de julho de 1996, pginas 86 a 91. Neste artigo
o autor faz uma relao com um maestro, para quem foi perguntado se ouvia muita msica, e que
respondeu que alm de ouvir muita msica ele tambm lia muita msica. Algo semelhante acontece
com os desenhos de arquitetura: ao l-los aparece mentalmente a imagem construda, os espaos,
os percursos.
17
distintas: uma central telefnica em Campos do Jordo, um laboratrio telemtrico de
controle ambiental e uma agncia bancria. Foram identificadas diferenas e semelhanas
entre estas categorias e as residncias. O trabalho finaliza com as consideraes
extradas destas anlises.
A identificao das razes na obra de Ruy Ohtake se oferece como um caminho
para que a arquitetura brasileira contempornea enxergue sua memria e se vincule sua
historicidade, originando trabalhos mais conscientes.
importante resgatar a discusso tica, poltica e social da arquitetura em que o
arquiteto de maneira objetiva, procura interpretar as necessidades de determinado
momento histrico e dar a sua contribuio para a sociedade. O compromisso tico do
profissional para com a sociedade se encontra um tanto esquecido hoje, tanto no ensino
como nos meios profissionais. O exerccio crtico proposto procura elucidar a obra inicial
desse arquiteto brasileiro e a inserir no panorama poltico social do pas como contribuio
para o resgate de nossa histria arquitetnica.
18
1 A FORMAO DE RUY OHTAKE E O CONTEXTO
CULTURAL DA DCADA DE 1960
O arquiteto Ruy Ohtake formou-se na FAUUSP, no histrico incio da dcada de

60, ano da inaugurao de Braslia. Dez anos aps sua formatura, em 1971, foi editado
um nmero especial da revista Acrpole sobre sua obra e, no currculo de apresentao
da edio, enumeram-se os prmios recebidos j durante este perodo, entre Bienais e
concursos.1
Certamente a premiao do Pavilho do Brasil na EXPO-70, mesmo como
membro da equipe de Paulo Mendes da Rocha, foi um fator importante para sua carreira,
nesta poca em que os concursos eram instrumentos eficazes para o reconhecimento do
trabalho dos arquitetos. O arquiteto alm de seu trabalho no escritrio tambm dava
aulas nos cursos de Arquitetura do Mackenzie, na FAU de Santos, na FAAP (Fundao
lvares Penteado) e na IAD (Instituto de Artes e Decorao). Na FAU de Santos
ministrava uma das disciplinas de Projeto e na EADE dava aulas de
Composio . Recm sado da faculdade trabalhou meio perodo no Centro de
Pesquisas de Estudos de Urbanismo da FAUUSP que na poca desenvolvia os planos
diretores para as estncias paulistas.
Ruy Ohtake nasceu em 1938 em So Paulo, filho de imigrantes japoneses. Sua
me, Tomie Ohtake, se tornou bastante conhecida a partir da dcada de 60 como um dos
expoentes do abstracionismo nacional. Certamente foi uma influncia marcante na
educao dos filhos, Ricardo e Ruy, pois ambos seguiram caminhos artsticos, o primeiro
como designer grfico, e o segundo como arquiteto. Em entrevista concedida revista
Projeto2 o arquiteto confirma esta suposio, afirmando que o ambiente familiar, a
convivncia com esculturas, cores e as discusses sobre arte, tornaram-se fator decisivo
na sua opo de curso.
Em entrevista concedida `a autora Ruy descreve um pouco de sua formao: o
Curso de Arquitetura da USP funcionava no prdio da Rua Maranho, um palacete art-
nouveau, haviam 200 alunos no total com 40 alunos em cada fase, isto propiciou a
formao de um grupo coeso e todos se conheciam pelo nome. O curso de Arquitetura do
Mackenzie se localizava a menos de 50 metros da Rua Maranho e haviam 60 alunos
1 ACRPOLE.So Paulo, n. 386, julho. 1971

2 PROJETO. So Paulo, n 272, outubro de 2002.
19
por fase que freqentavam constantemente a biblioteca da USP. Portanto todos os
estudantes de arquitetura de So Paulo em meados da dcada de 50, aproximadamente
500 pessoas, se conheciam. A FAUUSP era um ponto em que se concentravam as
discusses sobre arquitetura, poltica e arte, propiciando a formao desse grupo coeso
conceitualmente e responsvel pelo reconhecimento da arquitetura chamada
paulista .
A poca era de efervescncia cultural: na msica temos o surgimento da bossa
nova, de Tom Jobim e Joo Gilberto afirmando que os desafinados tambm tm
corao , no cinema de Nelson Pereira dos Santos e Glauber Rocha, o cinema
novo e no teatro a presena de grandes diretores que interpretaram textos clssicos
com a viso brasileira (Jos Celso, Antunes Filho). Uma nova identidade cultural firmava-
se. Na arquitetura o Brasil j era reconhecido internacionalmente e havia uma grande
expectativa em torno da nova capital, Braslia. A revoluo militar de 1964 viria sufocar
esse clima de efervescncia.
Ohtake foi aluno de Artigas, responsvel direto por sua formao e suas
preocupaes como cidado e pela demonstrao da ampla relao entre arquitetura,
cultura e poltica e por sua influncia integra-se UJC (Unio da Juventude Comunista).
Conforme o arquiteto, Artigas foi aquele que abriu a conscincia sobre a realidade
brasileira 3. Outros professores importantes para sua formao, conforme seu
depoimento, foram Lourival Gomes Machado e Flvio Motta e entre os colegas cita Jlio
Katinsky e Abraho Sinovics como personalidades tambm marcantes para sua
formao. A formatura foi comemorada na prpria FAU da Rua Maranho e com
decorao criada por Flvio Imprio, colega de turma.
Ainda neste primeiro depoimento, ao ser questionado sobre a adoo do uso das
curvas em seus projetos Ruy Ohtake explica ter vindo de duas influncias: a mais
longnqua de Aleijadinho e a mais prxima de Niemeyer. Sua justificativa data de uma
viagem na poca estudantil a Minas Gerais, em que se impressionou com o trio da Igreja
de Congonhas do Campo e seus profetas. As imagens, sempre no alto, sugeriam durante
o percurso da caminhada, o movimento da dana. A cada momento vislumbrava um novo
movimento. A contradio do material rgido, a pedra sabo, sugerir esta leveza,
complementou este fascnio. De volta para casa projetava os slides na parede e com
papel manteiga reproduzia e estudava as infinitas curvaturas e os jogos de claro-escuro
3 Dados obtidos do depoimento direto do arquiteto, em anexo.

20
provocados por estes efeitos. Na mesma viagem conheceu a Pampulha com a Capela de
So Francisco e a marquise da Casa do Baile. A admirao pelo trabalho de Oscar
Niemeyer (ou simplesmente Oscar, como Ohtake se refere ao arquiteto), o levou a seu
escritrio no Rio de Janeiro. Aps uma demorada espera, pois chegara sem
agendamento prvio, foi recebido pelo arquiteto e a visita terminou em um jantar dando
incio a uma grande amizade.
Em dois perodos houve uma proximidade profissional. A primeira, quando
Niemeyer foi convidado por Jnio Quadros a executar alguns trabalhos em So Paulo,
durante sua administrao, em 1996. O arquiteto definiu uma equipe tcnica sediada em
So Paulo para auxili-lo, entre eles estava Ruy Ohtake. Durante este perodo Oscar
agendava visitas mensais capital paulista, oportunizando a Ohtake observar seu mtodo
de trabalho. A segunda, em 1992, quando Braslia se candidatava a sediar os Jogos
Olmpicos, Niemeyer convidou Ohtake para desenvolver alguns projetos de estdios,
dentro de um plano nico, pr-definido.
Assim, Artigas e Niemeyer tornaram-se mestres confessos, no s de arquitetura,
mas de atitudes e modelos perante a vida.
O escritrio de Ruy Ohtake passou por alguns endereos: Avenida Vieira de
Carvalho, 40, Rua 24 de Maio, 35, Rua Baro de Itapetininga, 188 (local anteriormente
ocupado por Carlos Millan), Alameda Tiet, 618, (ocupando as casas 5 e 9). Na dcada
de 70 muda-se para o atual escritrio, na Av. Faria Lima.4O primeiro projeto foi a garagem
para a casa de um tio, na Aclimao. Afirma sempre ter tido uma grande curiosidade em
relao a obras, tcnicas, materiais, tintas, pincis e cores. Isto o levou ter necessidade
de domnio destes elementos. A primeira obra que trouxe satisfao como profissional foi
a residncia Rosa Okubo, onde se percebe alguma influncia de Carlos Millan, como a
verdade do material. Nesse projeto ele trabalhou com o bloco de concreto de vrias
formas, sempre aparente e afirma que a casa continua em bom estado. Carlos Millan foi
outro arquiteto que Ohtake costumava visitar para observar seu mtodo de trabalho e
aprimorar seus conhecimentos em arquitetura.
Para o arquiteto um trabalho tem trs fases: a do anteprojeto, a do projeto executivo
detalhado e a fase do acompanhamento de obra, a qual acompanha de maneira bastante
prxima e fazendo os ajustes necessrios in loco .
4 FARIAS: 1994, 235

21
1.1 A viso de Agnaldo Farias e Roberto Segre
Os crticos Agnaldo Farias e Roberto Segre so os responsveis pelas duas obras

editadas que focalizam a obra do arquiteto Ruy Ohtake. O primeiro, de Agnaldo Farias foi
editado em 1995, em Madri; e o segundo, de Roberto Segre, em 1999, uma edio
patrocinada pela Associao Brasileira de Cimento Portland. As duas obras tm em
comum o carter de porfolio do arquiteto, introduzidas por ensaios que inserem a
carreira de Ruy Ohtake no contexto da arquitetura moderna. Farias traz uma viso da
obra no contexto nacional e Segre faz uma insero no contexto latino americano.
O livro de Agnaldo Farias tem a apresentao de Oscar Niemeyer, que enaltece
duas qualidades da obra de Ruy Ohtake: simplicidade e beleza. Um ponto importante
para Niemeyer o fato da produo de Ruy refletir uma soluo derivada do desenho e
seu rigor pelo detalhamento que integra efeitos de iluminao e ambientao interna ao
corpo de seus projetos.
Para Agnaldo Farias as casas constituem-se no ponto essencial da obra do arquiteto.
Renem estratgias definidoras de seu repertrio, como a interpenetrao do ntimo e do
pblico, o conceito da grande laje apoiada nos muros, as aberturas zenitais e a integrao
da casa e da cidade atravs de espaos de transio. Na casa Tomie Ohtake, por exemplo,
desde a entrada tem-se a percepo da totalidade do espao. A lareira, os mobilirios em
concreto fixos e os dormitrios se incorporam como acontecimentos na paisagem, como
diria Artigas As cidades como as casas. As casas como as cidades. (ARTIGAS:1999, 85)
Para Farias a arquitetura de Ruy Ohtake associa elementos como a luz e a sombra,
o piso, o teto e as paredes, e a casa e a cidade, e as relaes entre estes. H um
tratamento integrado a cada um desses conjuntos de elementos: o piso, o teto e as
paredes sugerem continuidades, a incidncia da luz surpreende nos espaos sombreados
evidenciando-os e a casa se insere na cidade com a inteno de orden-la. O que se
destaca nesses elementos seu carter essencial, como uma atitude miesiana, ou quem
sabe zen, oriental. Ruy Ohtake se prope a utilizar os mnimos elementos necessrios e
deles tirar o mximo de proveito.
Ainda segundo o autor o fato da formao do arquiteto coincidir com o momento em
que a arquitetura moderna brasileira se consolida internacionalmente atravs da
construo de Braslia o vincula ao discurso modernista. Na arquitetura brasileira desde
22
os anos 50, distinguem-se dois ncleos: o carioca e o paulista. O trabalho de Ruy Ohtake
nos parece refletir a sntese das influncias dos dois grupos.
O ncleo carioca demonstra-se uma vertente mais culturalista, descendente do
racionalismo lrico de Le Corbusier. O papel de Lcio Costa decisivo para a formao
deste grupo, tanto no que concerne ao campo da herana colonial quanto no seu
compromisso com o Estado ps-30, de representar a emancipao brasileira tcnica e
intelectualmente. Para Farias, este grupo resgata de Le Corbusier a relao entre a
arquitetura e a paisagem5 e o transcende ao acrescentar o uso arrojado do concreto,
atravs do raciocnio estrutural, na busca da leveza e da plasticidade, representado pela
obra gestual de Niemeyer. J em So Paulo, sede do poder econmico e plo industrial,
as grandes referncias so Rino Levi e Vilanova Artigas que tm em comum a primazia
pela execuo, prezam o detalhamento meticuloso e a experimentao constante de
materiais industrializados.6 A lio de Artigas a relao da arquitetura com a sociedade,
seu papel revolucionrio. A importncia da funo plstica minimizada em favor de um
resultado mais asctico e despojado e, na sua relao social, explicita o trabalho humano
na materializao da obra. Assim, o Brutalismo Paulista se caracteriza, na viso de
Farias, por elevar a tcnica ao status de arte. Artigas desenvolve o raciocnio estrutural ao
produzir grandes vos, e grandes coberturas convergindo para poucos pilares, levando a
resultados de grande impacto formal, como o prdio da FAU em So Paulo. Ele utiliza
tecnologia de ponta para estimular respostas inovadoras, e o material era usado sempre
em estado bruto. No que se refere distribuio espacial, privilegia os espaos coletivos,
coerentes com o seu objetivo de socializao. Nas residncias esses espaos so
representados pelas reas de convvio.
Para Farias as duas escolas tm em comum a relao persistente entre a
arquitetura e a natureza. Na escola paulista esta relao resulta nas coberturas de
grandes vos, propiciando um espao arejado, iluminado e de fcil acesso, combinando
com o clima e a personalidade dos brasileiros. Ruy Ohtake oscila entre estes dois plos,
carioca e paulista. Assume a responsabilidade social da escola paulista, mas no
abandona jamais a atividade projetual, como aconteceu com outros colegas (Sergio Ferro,
por exemplo) aps o golpe militar. no aspecto da valorizao individual que Farias v a
influncia da escola carioca, principalmente da figura de Oscar Niemeyer.
5
FARIAS:1995,66
6
FARIAS:1995,67
23
O grande convvio entre artistas, pintores, escultores, escritores, msicos, atores e
intelectuais na poca evocava a promessa de um futuro melhor, mais igualitrio na
distribuio da renda e a arquitetura parte integrante desse processo revolucionrio. O
golpe de 64 acentuou o processo de politizao em 1968, tempo marcado pelo AI-5, e
muitos arquitetos se distanciam da produo, trocando a atividade projetual por atividades
mais ligadas sociologia e economia. Ruy Ohtake persiste no trabalho projetual e,
segundo Farias, demonstra o amadurecimento de seus prprios conceitos em relao
arquitetura: a importncia da inteno plstica no objeto edificado, a compreenso de que
a obra fruto de um momento histrico e, portanto, deve expressar claramente uma viso
de mundo e a responsabilidade social da obra em induzir a melhoria da qualidade de
vida. Ainda entre estes conceitos que, para Farias, Ruy Ohtake incorpora em seu trabalho
est a crena do carter regulador da obra em relao ao meio ambiente e, para
tanto, busca a liberao do solo urbano atravs de principalmente duas estratgias: ou a
opo de no edificar neste plano (a opo do modelo corbusiano da estrutura domin)
ou optar pela sugesto de continuidade do meio urbano na edificao. De Niemeyer o
arquiteto assimila o conceito da arquitetura se dividir entre edificaes destinadas
habitao ou administrao submetidas a um plano de massas rigoroso responsvel
pelo desenho da cidade e edificaes de caractersticas individualizadas. Outros
conceitos presentes em sua obra so: a integrao do espao interno obtido atravs
ateno especial s reas de convvio (amplitude, iluminao e continuidade do espao
externo) e da compactao das reas privadas e de servio; a racionalizao da
construo direcionando para o processo industrial e a utilizao da tecnologia como
responsabilidade cultural , esta mais vinculada s lies de Artigas, com o
comprometimento do desenvolvimento tecnolgico.
Farias v em Ohtake o uso de procedimentos especficos da arquitetura, como por
exemplo o raciocnio processado pela via do desenho. E atravs deste processo que
Ohtake sintetiza os elementos da obra; algumas vezes deixando que a natureza exterior,
revelada no terreno, na topografia, conduza a resposta formal; outras vezes partindo de
um impulso formal advindo do interior. Para Farias, a linguagem de Ohtake sempre deriva
do abstrato, o que indica a ligao entre sua obra e a obra pictrica de sua me. Farias
ilustra esta afirmao atravs das obras: o Parque Ecolgico Tiet representa o
entendimento da paisagem, o resultado uma releitura da paisagem natural do rio,
quando este se estreita as avenidas se afastam e no Ncleo Comunitrio o programa
24
funcional abrigado por uma grande laje que estrutura os diversos espaos como
verdadeiras ilhas funcionais reforando a compreenso da linguagem da natureza.
Ainda para Farias, desse mesmo processo de abstrao que se originam as
curvas, constantes no repertrio de Ohtake. Dada a proximidade desse elemento
geomtrico com a linguagem da natureza so usadas inmeras vezes como artifcios do
dilogo entre o edifcio e a paisagem. Pode-se observar essa estratgia no edifcio da
Cetesb e nas residncias de Tomie e Egreja quando as coberturas recebem curvas no
limite entre a edificao e o espao externo. Farias acredita que estes elementos foram
resgatados do edifcio Copan, de Niemeyer e, para ele, no projeto da Embaixada do
Brasil em Tquio que Ohtake demonstra o domnio ao utilizar uma curva cncava e outra
convexa na composio do edifcio.
Nos casos em que a forma gerada de um impulso interior Ohtake resgata a
linguagem abstrata da geometria e revela sua descendncia direta do movimento
moderno e do abstracionismo geomtrico. O arquiteto demonstra uma preocupao em
atender racionalmente a organizao espacial e para Farias atravs da geometria que
Ohtake revela sua inteno de repensar o vocabulrio da arquitetura, fazendo com que
portas, janelas, paredes e fachadas se transformem em slidos simples, em planos, linhas
e pontos. Pode-se ilustrar estas afirmaes de Farias atravs da residncia Chiyo Hama
onde Ohtake usa apenas elementos essenciais: a cobertura se apia nos muros,
cobertura e piso so os delimitadores do espao, a fachada se reduz a um cilindro
limitado por estas linhas e a responsabilidade de qualificar o espao recai para a laje.
Para Farias estas figuras geomtricas no se opem natureza e sim reforam a
compreenso de que esta foi transformada pelo trabalho do homem. Em combate frieza
evocada pelo uso da geometria Ohtake inclui a curva, gestual e livre em suas obras. Esta
via da razo construtiva , pode ser ilustrada pelas casa de Tomie, Hama e Filipelli e
tambm o Unibanco da Alameda Lorena e o Banespa da Avenida Anglica. Em todos
estes exemplos h a insero de um volume circular ou colorido que desafia a rigidez
proposta. Os recursos cnicos so evocados por poucos detalhes: prgulas, aberturas
circulares (residncia Nadir Zacarias e cobertura do Laboratrio Ach), pilotis ou brises.
Todos coerentes: pilotis para solucionar problemas de enchentes ou grandes desnveis,
brises para amenizar a incidncia do sol indesejado e empenas de concreto como
elementos estruturais.
25
O mesmo raciocnio se d em relao aos materiais selecionados, a exemplo da
residncia Rosa Okubo, obra premiada de incio de carreira, onde a soluo formal recai
no uso da geometria simples: um paraleleppedo. Cada seo dessa figura apresenta
encontros diferenciados de materiais e necessita de diferentes solues, como a aresta
resultante do encontro entre o bloco de concreto aparente e a pedra da parede lateral e
as fileiras de elementos vazados no trreo encaixados nos blocos.
No tocante tcnica, Farias retoma a dimenso poltica que a seleo de materiais
assume na arquitetura moderna e nos explica que o canteiro de obras era a
representao da mo de obra desqualificada, fruto da desigualdade social, e para
transformar essa realidade os arquitetos assumem como dever contribuir para a
qualificao do trabalho operrio. O uso do concreto armado se encaixava perfeitamente
neste objetivo, pois colaborava para as solues ousadas e previa a produo em srie
para a reduo do dficit habitacional. Assim Ohtake, como outros colegas, assume esta
postura de qualificar a mo de obra e a definio da tecnologia a ser empregada no
projeto assume um carter relevante no processo projetual. O desenho preciso, com
pequena margem de erro e a constante presena no canteiro so fundamentais nessa
dimenso para definir outros tantos detalhes no canteiro junto aos operrios
(FARIAS:1995,183).
Ao concluir seu texto, Farias evidencia o binmio espao-funo na arquitetura, a
obrigao do arquiteto de adequar os espaos s necessidades humanas. Esse o elo
que no permite arquitetura total liberdade, como nas outras formas de expresso
artstica. Esse tambm o elo temporal, pois cada momento histrico gera suas
necessidades especficas para o cotidiano humano, social e privado. Para Farias, Ohtake
pensa o espao do homem como um conjunto integrado, onde a casa, clula menor deste
conjunto interage com o todo. Nas residncias h a reiterao de algumas estratgias
visando esta unidade, como por exemplo: o lote e a construo superpostos, o
adensamento das reas de servio e privadas em contraste com a integrao e amplido
nas reas de convvio e uma estreita relao entre a casa e o jardim, sugerindo quase
uma fuso, um prolongamento.
O Ncleo Comunitrio do Parque Ecolgico Tiet apontado como outro exemplo
desta viso integradora, onde os vrios servios so abrigados por grandes coberturas.
Tambm presente na distribuio espacial das indstrias Ach houve essa sntese que
26
demandou o estudo do processo produtivo e foi sendo aplicado em vrias etapas. A
presena da praa central configura o local de encontro dos funcionrios.
Para Farias, o tema da convivncia se apresenta como fundamental na obra de
Ruy Ohtake, o elemento que integra espaos e indivduos (FARIAS:1995,187).
Nos vrios planos urbanos desenvolvidos pelo arquiteto Farias identifica o mesmo
raciocnio do desenho como o princpio gerador. No momento da anlise a compreenso
da cidade realizada atravs da definio de suas linhas de fora, suas tendncias de
crescimento, e a localizao dos espaos deteriorados. Esses elementos definem um
desenho que sugere uma interveno integradora. No Parque Ecolgico Tiet o rio passa
a ser o protagonista, resgata seu carter natural e em Indaiatuba, o rio se torna um eixo
urbano.
Para Farias o trabalho de Ohtake uma sntese entre natureza, pensamento e gesto.
O segundo livro especfico da obra de Ruy Ohtake utilizado na reviso bibliogrfica
o do Prof. Roberto Segre, Contemporaneidade da arquitetura brasileira , lanado em
1999. Apresenta as obras do perodo de 1970 a 1999, incluindo seus edifcios das
dcadas de 70 e 80, a Embaixada Brasileira em Tquio, seus trabalhos mais recentes
(como os projetos do Hotel Unique e do Centro Cultural Tomie Ohtake) e sua produo na
escala do mobilirio.
Segre inicia seu ensaio evidenciando Ruy Ohtake como um defensor da justia social
que acredita que a beleza do meio urbano resulta da aplicao de valores ticos e morais.
Com isso o autor reafirma a insero do trabalho do arquiteto no contexto do movimento
moderno brasileiro, comprometido com a integrao entre a tica e a esttica e com a
gerao que, segundo o autor, lapidou a existncia de Braslia (SEGRE: 1999, 16).
Segre nos prope quatro pontos chaves para a compreenso do trabalho que foi
desenvolvido no perodo em estudo: a integrao nacional, a liberdade, a democracia e a
igualdade. Valores que iro transparecer no conceito das obras de vrios arquitetos desta
gerao.
A partir dessa rpida apresentao do contexto da formao do arquiteto e da
constatao da extenso de seu trabalho (que gera uma produo desde a clula bsica,
a residncia, at trabalhos de configuraes urbanas), o autor traa com uma clareza
surpreendente um panorama retrospectivo de nossa situao atual, voltando at as
origens do movimento moderno. Situa o desenvolvimento de nossa arquitetura e
demonstra suas afinidades e diferenas dentro do panorama mundial e latino americano.
27
O trabalho de Ruy Ohtake, dessa maneira, recebe referncias histricas, reflete
um recorte do nosso tempo histrico, e, afirma Segre, que no pode e no deve ser
compreendido como um fato isolado.
Na continuidade apresenta implicaes estticas que sero teis para a leitura da
obra de Ruy Ohtake. Para Segre a histria da arte e da arquitetura apresenta constantes
embates entre apolneos e dionisacos, entre os defensores da tradio clssica e os
transgressores, como Gaudi, representantes da liberdade formal. Estes so para o autor
os precursores das formas orgnicas. Na Amrica Latina, explica o autor, h um contexto
diverso. A dizimao das populaes nativas pelos conquistadores gerou a perda do
referencial cultural aliada a uma transferncia de modelos culturais europeus e da
reproduo de cidades e arquiteturas.
Para Segre, neste processo histrico dois momentos se sobressaem: o barroco do
sculo XVIII e o Movimento Moderno, no sculo XX. Este ltimo reflete a classe
profissional muito interessada na formao desta identidade nacional perdida. Para os
estrangeiros h o vislumbre de um territrio novo, ideal para a experimentao de novas
prticas rejeitadas em seus prprios pases. Esse o teor das vrias visitas de Le
Corbusier ao Brasil, Uruguai e Argentina. E, das alternativas apresentadas acima, surge,
para cada uma, um expoente que ir represent-la: no eixo andino, Luis Barragan e
Rogelio Salmona, na exuberncia tropical, Oscar Niemeyer e, no cosmopolitismo,
Amncio Williams e Carlos Raul Villanueva. Entre Niemeyer e Barragan existem
diferenas evidentes, a partir do contexto geogrfico e cultural. A arquitetura de Barragan
realiza uma fuso entre a cultura popular e o saber artstico contemporneo. A arquitetura
de Niemeyer, assim como da vanguarda brasileira da 1a. e 2a. gerao, para Segre, se
identifica com uma linguagem de formas livres, gestuais, que prope a integrao com a
paisagem atravs de espaos transparentes.
Na exposio de 1943, no MOMA, de Nova York, intitulada Brazilian School , os
elementos que passam a ser associados nossa produo so a utilizao de volumes
transparentes e linhas curvas, a fluidez espacial entre interiores e exteriores e as
extensas coberturas sem sustentao.
Segre destaca o predomnio das figuras sinuosas como a essncia da arquitetura
moderna no Brasil referenciada pelas caladas de Ipanema (SEGRE: 1999, 23). Essa
busca pela nacionalidade se percebe desde a Semana de Arte de 22, quando vrios de
seus componentes vo buscar na selva amaznica e nos ndios esta cultura esquecida
28
(Oswald, Tarsila e Villa Lobos). Oscar Niemeyer traduz este anseio para a arquitetura e se
apropria da natureza tropical para conceber sua linguagem de liberdade formal. Essa
tendncia ser seguida por Ruy Ohtake, em So Paulo, membro da segunda gerao de
arquitetos modernos.
No Brasil o concreto armado foi o material eleito para as experincias formais, tanto
por sua plasticidade como por suas propriedades estruturais, permitindo os grandes vos
com poucos apoios. A horizontalidade conquistada e Segre a relaciona com um
relaxamento do corpo, como as janelas horizontais contnuas que sugerem que se
contemple a paisagem deitado numa chaise-longue .
Na difcil tarefa de traar uma linha de continuidade e de influncias, Segre aponta
algumas tendncias. At 1942, ano da construo da Pampulha, encontram-se traos do
racionalismo europeu de Porto Alegre a Recife. Oscar Niemeyer inicia a autonomia
formal e seguido por Lucio Costa e Reidy. Em So Paulo surge Artigas, e seus principais
discpulos , Paulo Mendes da Rocha e Ruy Ohtake (SEGRE: 1999, 26).
A tendncia de dividir estas influncias entre escola paulista e escola carioca para
Segre uma falsa interpretao da realidade. O autor lembra a linguagem diferenciada de
Niemeyer ao se comparar com as obras de Alcides Rocha Miranda, Carlos Leo, lvaro
Vital Brasil, dos irmos Roberto e Jorge Machado Vieira. Tanto Artigas como Niemeyer
partilham do desejo da identidade nacional .
O clima e a ausncia de paisagem natural em So Paulo, aliados ao contexto urbano
so os responsveis por sua arquitetura diferenciada. Porm, o tema das formas
curvilneas aparece tambm nas obras paulistas de Niemeyer, como o Parque do
Ibirapuera e o Copan, assim como em algumas obras de Artigas, como as abbadas
contnuas em Londrina, as estruturas cogumelo da Rodoviria de Ja e o Kindergarden
Vila Alpina em Santo Andr.
Para Segre o Pavilho da Expo70, em Osaka (projeto de Paulo Mendes da Rocha, com
a colaborao de Ruy Ohtake, Jlio Katinsky e Jorge Caron), demonstra a integrao entre o
carter asceta da produo paulista e a sinuosidade da arquitetura carioca, atravs do
dilogo entre a rgida estrutura de concreto aparente e a suavidade das linhas curvas da
cobertura que se mantm suspensa por suportes tmidos (SEGRE: 1999, 27).
Ainda para Segre, a influncia de dois grandes modelos, Artigas e Niemeyer, por
serem duas personalidades fortes e diferentes, possibilitaram uma atitude de
independncia e o surgimento de uma linguagem artstica prpria.
29
Outros fatores, segundo o autor, colaboraram para a postura moderna de
Ohtake: um estilo de vida asctico, uma disciplina interna , a meta do trabalho criativo
como razo de viver e o carter educador e social da beleza. Estes valores se vinculam
influncia materna e cultura japonesa. De Tomie, tambm teria herdado esta facilidade
do trabalho manual, a clareza formal, os espaos definidos por figuras abstratas e
sinuosas, a paleta cromtica (clara e transparente) e a constante busca do mistrio, da
surpresa (evocada pelas formas curvilneas).
Assim como Farias, Segre acredita que a moradia, individual e coletiva, constitui um
eixo essencial em seu trabalho. Segre recorre a Heidegger, para quem a moradia a
origem da construo, da conscincia do corpo e do ser social (HEIDEGGER apud
SEGRE,1999: 29). Para Segre, as residncias de Ohtake no pretendem ser parmetro
de status, mas sim locais que privilegiem a convivncia familiar.
A lgica moderna dizia que as casas deveriam ser concebidas a partir de requisitos
funcionais que assegurassem a sade fsica e mental dos moradores. Dessa mesma
premissa foram desenvolvidas solues racionalistas (derivadas de Le Corbusier, Mies,
Neutra e Breuer) e orgnicas (derivadas de Frank Lloyd Wright). Artigas apresentava
estes modelos aos alunos e, as casas de Ruy de certa forma incorporam as duas
vertentes e adicionam as influncias de seus antecessores paulistas como Rino Levi,
Oswaldo Bratke e Carlos Millan. Deste ltimo Ohtake, nos mostra Segre, incorpora o rigor
compositivo, a soluo formal e volumtrica simples, a economia no uso dos materiais e a
integrao dos espaos internos. As moradias de Rosa Okubo e Chiyo Hama podem ser
alinhadas como wrightianas e a de Nadir Zacarias alm de expressar influncias externas
revela a busca de uma linguagem prpria.
Para Segre, na casa de Tomie esto definidos os principais princpios para a
concepo das moradias individuais: a ordem geomtrica (definida pelos terrenos em
formas regulares), a introverso para o espao natural do jardim e a cobertura como
componente essencial e definidora do espao. O foco dessas residncias a convivncia,
deixando as funes permanentes s dimenses mnimas. O mobilirio fixo de concreto
define a vocao do espao e recebe um tratamento escultural. A cozinha tratada como
um laboratrio de alimentos e os dormitrios como alcovas. J os espaos de convivncia
se abrem a vrias opes de uso. Esse, para o autor um dos conceitos bsicos dos
projetos,isto , espaos genricos multifuncionais. O autor exemplifica com o apartamento
do arquiteto que, como conseqncia inevitvel da contemporaneidade, assumiu a vida
30
metropolitana e acabou excluindo do programa a cozinha e a rea de servio, funes
resolvidas no entorno urbano. Desta forma os objetos assumem cada vez mais a funo
esttica e o trabalho com o design de mveis se torna decorrncia deste processo. Os
mveis se descolam dos espaos e resultam em uma coleo exposta em 1996.
Na casa de Tomie, Segre astutamente identifica uma relao polarizada entre o
sonho da selva e a realidade urbana. A edificao se oferece como um refgio ao ritmo
conturbado da vida urbana, o jardim se define como um espao de transio entre o
espao externo e interno, auxiliado por uma laje ondulante. O autor v algumas
superficiais semelhanas formais com a Casa Canoas de Niemeyer s no mais
explcitas pelo uso constante do quadrado e do retngulo.
Todas estas decises projetuais apareceram refinadas e aprimoradas nas
residncias dos anos 70 e 80 como as de Jos Egreja, Celso Lafer e Celso Viellas. Em
todas o tema da ambigidade entre a selva idealizada e a vida urbana se manteve, e as
coberturas curvilneas so utilizadas para a realizao da transio entre um e outro. A
presena constante dessas dualidades sugere a Segre uma relao inconsciente com os
ensinamentos orientais, onde o homem e a natureza no so elementos distintos, assim
como a ordem e a desordem, e a realidade e a metfora. Assim o homem utiliza a
observao da natureza para compreender suas prprias atitudes (SEGRE: 1999, 31).
Em relao ao trabalho urbano, Segre identifica o objetivo do arquiteto de humanizar
o ambiente construdo, resgatando os elementos naturais escondidos pela metrpole e o
projeto do Parque Ecolgico Tiet ilustra o objetivo de carter social.
Segre sintetiza as principais contribuies do trabalho de Ruy Ohtake. Em primeiro
lugar, a continuidade da pesquisa tecnolgica do concreto armado, iniciada por Niemeyer
e Artigas. A busca das cascas finas com a reduo dos pontos de apoio, os pilares
desaparecem e as colunas e muros identificam a forma do edifcio com as superfcies
estruturais. A seguir, nos servios urbanos, prolonga o espao da cidade no edifcio como
na Central telefnica de Campos do Jordo e de Ibina e no Banespa Butant. E, por fim,
as transparncias e a busca da leveza a partir do concreto contrastam com o perodo
opressivo da poltica interna. A liberdade criadora de suas obras associada ao anseio de
liberdade poltica e da justia social se contrapem ao regime poltico autoritrio.
Estes atributos, para Segre, se realizam-se atravs de um equilbrio entre a tcnica, a
arte e o contedo social. O autor exemplifica esta afirmao com as creches realizadas
para a Secretaria do Estado do Menor, em 1987. Ohtake utiliza as formas geomtricas
31
bsicas coloridas com cores puras como elementos ldicos e a opo tecnolgica
baseada em mdulos assegura a possibilidade de adaptao a vrios terrenos
conformando- se s diversas posies solares e criando solues diferenciadas para cada
caso. Ohtake projetou trinta unidades para diferentes bairros da periferia de So Paulo
seguindo essa tipologia.
Para Segre em muitos casos Ohtake utiliza curvas para criar limites, uma linha fluida
que faz a transio entre o edifcio e o meio natural. Esse recurso amplia a
horizontalidade espacial e pode ser verificado no Pavilho de So Paulo para a feira de
Osaka (1989) e no Hotel Las Amricas, em Santo Domingo (1983). A evoluo de sua
carreira leva s estruturas volumtricas curvilneas, na dcada de 80, quando o arquiteto
produz trabalhos para vrias construtoras e as suas torres curvilneas se instalam na
paisagem paulistana. H uma tentativa de personalizar a autoria e estabelecer uma
linguagem unitria que traga qualificao para o espao urbano. Segre aponta dois
paradigmas nesses modelos: O Copan, de Niemeyer e o Itlia, de Franz Heep.
Nos edifcios de Ohtake o exterior definido por faixas curvilneas separadas entre si
por faixas sombreadas (na sua maioria so varandas), que geram para o interior espaos
semiprivados de transio entre a unidade e a paisagem urbana, privilegiando o plano,
mais que o volume. Para as incorporadoras mais interessadas no lucro, estes valores
estticos so questionveis.
Dois de seus trabalhos podem ser considerados como work in progress , ou seja
trabalhos que tm tido continuidade nesses anos: as instalaes da indstria Ach e o
Parque Ecolgico Tiet.
No conjunto industrial, o primeiro edifcio traz todo o conceito que foi reforado nos
seguintes. O trabalho se une ao lazer, ao prazer e ao tempo livre. O espao da fbrica
deve ter as mesmas qualidades estticas que um teatro ou outros edifcios ligados ao
lazer e cultura. A vida produtiva deve ser integrada contemplativa. Nestes edifcios,
integrados ao entorno, os espaos funcionais se articulam atravs de grandes espaos de
circulao (que se encarregam de agregar o contemplativo) com escadas e rampas com
tratamento escultural.
O Parque Ecolgico Tiet a demonstrao de um resgate de um espao pblico
com o objetivo de requalificar a paisagem urbana e disseminar pontos de qualidade
ambiental. Aqui tambm o arquiteto materializa os postulados do Movimento Moderno.
32
A partir da leitura desses dois ensaios definiu-se um eixo principal para a
continuidade do trabalho, que a leitura particularizada na produo do arquiteto em seus
primeiros quinze anos de profisso. Um ponto em comum entre estes trabalhos insero
do arquiteto no contexto nacional e, no caso de Segre, no contexto latino-americano.
Outro ponto de concordncia entre os dois crticos a influncia marcante de
Niemeyer e Artigas na formao do arquiteto. H um pequeno diferencial entre o enfoque
de cada um no tocante existncia ou no de duas escolas distintas, carioca e paulista,
mas no momento este trabalho no se deter neste ponto. O essencial a confirmao
do papel decisivo dessas duas personalidades, cuja influncia se identifica, por um lado,
na interpretao da dimenso poltica da arquitetura, que se faz presente desde a
concepo espacial at a determinao do sistema construtivo e que determinar a
relao dos trabalhadores no canteiro de obras. Por outro lado a pesquisa formal e
estrutural desenvolvida pelos dois mestres assumida pelo arquiteto.
Desta reviso bibliogrfica, o presente trabalho procurar preencher as lacunas
existentes, e ou os pontos sugeridos pelos citados autores. A presena oriental foi um
tema menos evidente, menos desenvolvido pelos dois crticos, e introduzido por Segre.
Tentar-se- esclarecer a presena oriental nos projetos de Ohtake neste trabalho a partir
de pesquisa especfica na literatura sobre a arquitetura japonesa.
Procurou-se partir do comprometimento da obra do arquiteto com a continuidade do
Movimento Moderno atravs de sua identificao com o grupo que ficou conhecido como
brutalistas paulistas .
Para tanto, sero introduzidas algumas premissas deste grupo para, em seguida,
focalizar alguns projetos residenciais de Ruy Ohtake que, para Segre e Farias, constituem
a essncia de seu trabalho. Nas residncias procurou-se identificar os principais
conceitos, a elaborao de um repertrio que ser utilizado em outras obras e a
interpretao de suas decises formais ligadas ao contexto poltico e artstico da poca.
33
1.2 Escola paulista ou Brutalismo Paulista
Este tema foi objeto de estudo de poucos autores, sendo que os enfoques
apresentam quase sempre as mesmas variveis: a pertinncia do termo, as relaes com
o Brutalismo britnico e ou a verso corbusiana e, por fim, as distines que permitem
definir no Movimento Moderno brasileiro a existncia de duas escolas independentes,
uma carioca e outra paulista, entre eles Acayaba, Sanvito, Fuo e Zein.
Ruth Verde Zein, em seu texto Brutalismo, escola paulista: entre o ser e o no
ser faz uma retrospectiva de alguns destes autores, assim como suas posies em
relao ao tema.
Neste artigo duas foram as principais questes levantadas. A primeira sobre a
validade de assim se nomear esta escola paulista desenvolvida na dcada de 60 e, a
segunda, seria se este movimento teria alguma ligao com as tendncias brutalistas
internacionais, seja a vertente corbusiana ou a do Novo Brutalismo britnico.
Sobre a validade do termo a autora expe a posio de Artigas que considera
irrelevante a discusso e, como sabido, defende a origem nacional do movimento a
partir de suas premissas polticas de independncia cultural.
Para outros, como Segre e Segawa, o Brutalismo Paulista estaria diretamente
vinculado ao desenvolvimento da continuidade da escola carioca, com algumas
mudanas de contexto, poltico, econmico e geogrfico.
Yves Bruand um dos primeiros autores a escrever sobre este assunto, mas se
restringe descrio arquitetnica de alguns arquitetos colocados como discpulos de
Artigas . Afirmou que o movimento no possui vnculo formal com a Brutalismo britnico
e muito influenciado pelo Brutalismo corbusiano da Unit de Marseille, principalmente
no que diz respeito adoo do concreto aparente.7 Identificou apenas em Sergio Ferro
7 Essa violncia passional, exacerbada pelas crises polticas que se sucederam no Brasil em
1954-1955, no podia deixar de repercutir nas atividades profissionais de Artigas; logo ele sentiu
necessidade de express-la em suas construes, propondo solues radicais, onde os conflitos
existentes na sociedade capitalista iam refletir-se por meio de oposies francas e pesadas.
nesse sentido que se deve interpretar sua passagem para um brutalismo que, sem dvida alguma,
muito se deve ao brutalismo de Le Corbusier no plano formal, mas que, no plano de ao, visou
objetivos bem diferentes. (BRUAND, 1999:296) ... E adiante: A partir de 1953, em seu projeto
para o estdio do Morumbi, iniciado nesse ano, Vilanova Artigas adotou o concreto bruto, como sai
das frmas, lanado por Le Corbusier no edifcio de Marselha. (BRUAND 1999,298)
34
uma relao com os britnicos pela adoo da hidrulica aparente8. Bruand finalizou sua
avaliao afirmando que se tratou de um evento especfico de uma regio, sem adeso no
resto do pas9.Ingenuamente define como estilo por uma volta ao funcionalismo estrito,
essncia tcnica, aspirao da industrializao da construo e esttica que valoriza a
fora, a massa e o peso10. evidente a sua parcialidade , demonstrando no apreciar as
obras e consider-las imbuda de violncia, decorrente do discurso poltico de esquerda.
Na verdade esse trabalho foi escrito no final dos anos 60 e certamente ainda no
havia o distanciamento necessrio para que se pudesse avaliar a penetrao do

movimento.
Hugo Segawa em seu livro Arquiteturas no Brasil de 1900 a 1990, de 1999 trouxe
um panorama da poca mais esclarecedor. Zein refutou sua posio por ser um dos que
considera ser partidrio da idia de continuidade da escola carioca, e por justificar sua
posio atravs do comentrio de Artigas sobre uma publicao de Niemeyer onde feita
uma autocrtica sobre seu trabalho e a arquitetura moderna no Brasil ( Revista Mdulo,
1958). No se pretende entrar no mrito destas questes, mas vamos destacar alguns
outros aspectos colocados por Segawa que foram relevantes para a compreenso deste
movimento e suas caractersticas.
O autor destaca como determinante para a formao desta escola a fora ideolgica
contida em torno dos conceitos de projeto e desenho. Obviamente uma discusso inserida
FIGURA 1.2 e 1.3 LE CORBUSIER, UNIDADE de HABITAO DE MARSELHE
FIGURA 1.1 SMITHSONS,

ESCOLA de HUNSTANTON
35
contexto acadmico pelo professor Artigas. Outros fatores de relevncia apontados por
Segawa foram o clima poltico e a ao das esquerdas, a inaugurao de Braslia que traz
a arquitetura como tema recorrente nos debates, o domnio tecnolgico onde So Paulo
se coloca como maior plo industrial do pas e, por fim, o curso de arquitetura ter se
originado na engenharia e no na Belas Artes (como a prpria ENBA onde germinou a
escola carioca).
Para Segawa a viso americana da industrializao da construo e o trabalho de
Mies Van der Rohe, principalmente o seu apuro nos detalhes, tambm teriam influenciado
o trabalho destes arquitetos. No ps-guerra o programa americano Case Study
Houses foi bastante difundido por aqui 11 ,alm da visita do arquiteto Richard Neutra ao
pas.
Para Segawa A identidade paulista, portanto, no se encontra somente na
similaridade formal de alguns arquitetos, mas de pressupostos comuns que geraram
respostas distintas. (1999, 148)
8
O estilo de Sergio Ferro (nascido em 1938) sob muitos aspectos ainda mais radical do que o
de Paulo Mendes da Rocha. Embora este no tenha hesitado em deixar aparentes certas
canalizaes externas e bocas de ventilao, em sua prpria residncia, jamais pensou em
transformar os condutores num modo de expresso plstica, como quis faze-lo seu jovem colega
na casa de Boris Fausto, tambm situada no bairro do Butant. Os canos, sistematicamente
postos em evidncia e simplesmente pintados com zarco, destacam-se inapelavelmente do fundo
neutro da laje de cobertura! A caixa de gua metlica est apoiada no telhado como um apndice
que no se procurou esconder, nem integrar. Aqui evidente a influncia do brutalismo ingls,
embora o vocabulrio pesado e o aspecto macio do edifcio sejam tpicos do movimento paulista,
do qual a casa representa uma nova verso. (BRUAND 1999:317)
9 Trata-se, ao mesmo tempo, de um funcionalismo estrito, de essncia decididamente tcnica e
aspirando a uma industrializao da construo, mesmo quando se expressa pelo caminho artesanal,
e de uma esttica que valoriza a fora, a massa e o peso, amando os contrastes violentos e a
psicologia de choque. (BRUAND: 1999, 319)
10 Artigo publicado em um nmero da revista Mdulo, editado pelo prprio arquiteto, no ano de 1958.
11Prottipos de casas padro, desenhadas para redefinir a casa moderna, de acordo com os novos
hbitos, e que pudesse utilizar ao mximo elementos industrializados. Foram construdas 36 casas
no perodo de 1945 a 1966, por arquitetos como Richard Neutra,Charles e Ray Fames e Eero
Saarinen, e todas se concentraram na rea de Los Angeles. (Dados captados na internet
www.taschen.com - Case Study Houses.
36
O concreto foi o material eleito para pesquisas tecnolgicas. Os mestres construtores
italianos e alemes e os engenheiros egressos da POLI e do Mackenzie muito
colaboraram nas experincias realizadas com este material. Rino Levi e Oswaldo Bratke
j haviam traado algumas diretrizes que se tornaram paradigmas. Ainda em relao ao
material houve o conhecimento da obra de Corbusier na Unit de Marselle, exposta em
painis por ocasio da I Bienal Internacional de So Paulo (1951). O concreto foi tambm
o material representativo do Brutalismo internacional, entretanto, para Segawa ao assumir
o termo brutalista para a produo paulista desse perodo estaramos forando uma
filiao e negligenciando outras (SEGAWA:1999: 150).
Entre os arquitetos envolvidos com esta linguagem podemos citar: Carlos Millan,
Paulo Mendes da Rocha, Fbio Penteado, Miguel Juliano, Jlio Katinsky, Joo Walter
Toscano, Eduardo de Almeida, Pedro Paulo de Mello Saraiva, Eduardo de Almeida, Pedro
Paulo Sanovicz, Siegbert Zanettini, Dcio Tozzi, Paulo Bastos, Ruy Ohtake e Sergio
Piloggi.
Em suma, pode-se concluir que o Brutalismo Paulista no pode ser dissociado de
uma vertente tecnicista imbuda de ideais socialistas. Segundo Segawa o objetivo comum
era a construo de modelos de espao para uma sociedade democrtica, a cidade
representava o grande espao democrtico da convivncia. As casas ainda apresentavam
ranos de valores burgueses que precisavam ser revistos. Assim as novas residncias
propostas fechavam-se para o urbano e foram espaos internos abertos e fluidos com a
valorizao dos espaos comunitrios e dos recantos privados compactados.
A revista Acrpole foi a responsvel pela disseminao destes trabalhos e a principal
publicao dos arquitetos at 1971. Muitos dos projetos apresentados no corpo deste
trabalho foram retirados dessas publicaes.
Esse cenrio foi alterado com o golpe militar de 1964, que frustrou as expectativas do
ideal democrtico e todo este sistema que preconizava o espao comunitrio. Iniciou-se
um esvaziamento dos contedos ideolgicos que culminou em 1968 com a rdua crtica
de Sergio Ferro a seus colegas paulistas ao declarar que:
As estruturas foram sempre uma preocupao fundamental

para o arquiteto brasileiro e por vrias razes: oposio ao
primitivismo de nossos antiquados mtodos construtivos,
necessidade didtica de um movimento que buscava afirmao,
37
reflexo de uma viso de conjunto racionalizante estimulada pela
promessa de desenvolvimento etc. Se eram escolhidas e
proporcionadas com algum excesso, respondiam a uma demanda de
experincias. Hoje assistimos, nas obras de muitos arquitetos da
nova gerao, hemorragia das pseudo-estruturas. Muitas
apresentam um novo desenho das poucas frmulas estruturais
compatveis com as nossas limitadas possibilidades, geralmente
inadaptado s reduzidas dimenses do programa. Sublinhadas
artificialmente para evidenciar sua presena... comparadas s
anteriores imediatamente revelam seu absurdo: a simplicidade e a
eficcia foram esquecidas pelo prazer do virtuosismo individual.
...
A inesgotvel capacidade antropofgica do sistema baseado no
comrcio forado pela propaganda de mercadorias freqentemente
suprfluas, com sua crnica carncia de novidades estimulantes,
deglutiu, com facilidade, o que parecia conter todos os requisitos de
uma atitude inquietante: a arquitetura brasileira, castrada, serviu de
agente de vendas. (FERRO apud SEGAWA ,1999:156)
Esse momento foi decisivo na histria do pas. O recrudescimento do regime militar

levou muitos participantes da intelectualidade brasileira a procurar o exlio. Dentre os
arquitetos a frustrao dos ideais fez com que alguns abandonassem o trabalho prtico e
se voltassem para uma via terica mais direcionada para o planejamento urbano. Ruy
Ohtake foi um dos que persistiram no trabalho prtico.
Para Segawa, o pavilho do Brasil na Feira Mundial de 1970, em Osaka, foi o
marco simblico de encerramento desse perodo:
Sntese dos aspectos morfolgicos mais caros linha paulista:

uma grande cobertura regular, com iluminao zenital em toda a sua
extenso, apoiada em apenas quatro pontos. Espao coberto, livre:
pavilho que no tem portas, barreiras fsicas, o piso interno era
uma continuidade do cho comum de toda a feira; local de encontro,
recinto de confraternizao. (SEGAWA, 1999:157)
38
Essa citao de Segawa levou a que se focalizasse esse projeto na concluso deste
captulo como um projeto que simbolizou esse momento na histria da arquitetura
brasileira.
Aps a apresentao desse panorama do movimento, retomar-se- o texto de Zein
onde ainda algumas colocaes se fazem importantes.
Primeiramente seria a contribuio de Marlene Acayaba no esclarecimento deste
perodo, principalmente na identificao do repertrio produtivo da poca apresentado em
seu livro Residncias em So Paulo, de 1947 a 1975 , mas tambm pela continuidade
de suas reflexes apresentadas em vrios artigos publicados na Revista Projeto, como
por exemplo o artigo em que lista os dez mandamentos da arquitetura residencial
paulista12. Em segundo lugar o trabalho de Maria Luza Sanvitto, sobre as questes
compositivas do Brutalismo Paulista, trabalho de carter genrico, porm importante para
a identificao de solues projetuais e conceituais. A constatao sobre a importncia do
movimento enquanto marco histrico tambm merece ateno com a difuso desse
modelo por todo o pas, principalmente no Paran.
A revista AU de no. 17, de 1988, foi uma publicao que focalizou o tema da
arquitetura paulista , atravs de depoimentos de arquitetos e crticos sobre o assunto,
alm de artigos de Jlio Katinsky, Ricardo Forjaz e Rosa Artigas, condensando um
material importante para o tema em questo. A pauta ainda a da aceitao ou no da
nomenclatura paulista ou carioca para as fases distintas da arquitetura moderna
brasileira. Novamente as opinies se dividem entre os que acreditam na irrelevncia da
questo e nos que aceitam com as devidas justificativas. Uma opinio generalizada e
correta a de que paisagens to contrastantes como as de So Paulo e Rio de Janeiro s
poderiam resultar em solues diferentes. A questo no pra na paisagem: compreende
12 Em 1985 Marlene Acayaba lista os dez mandamentos da arquitetura residencial paulista de

1960: 1. As casas sero objetos singulares na paisagem/ 2. A lgica da implantao ser
determinada pela situao geogrfica/3.O programa ser resolvido num nico bloco/4. A casa se
pretende modelo ordenador para a cidade/ 5. A casa ser uma mquina de habitar/ 6.A casa ser
resolvida em funo de um espao interno prprio: o ptio, o jardim interno ou o vazio central/ 7.
Volumes independentes contero os espaos necessariamente fechados e definiro os espaos
abertos/ 8. Internos ou externos, os espaos evoluiro um do outro/ 9. Os materiais sero genricos
e, se possvel, industrializados/10. As relaes sociais se daro sob uma nova tica. ACAYABA
apud ZEIN (2002: 50)
39
uma diferena climtica, diferentes bases econmicas e diferentes respostas sociais e
culturais como j foi pontuado por Segawa e Segre. H ainda o fato de que o Rio de
Janeiro como sede de governo propicia edificaes de maior porte e, em So Paulo, os
arquitetos desenvolvem sua arquitetura muito em funo da escala residencial. Ruth Zein
mais uma vez comparece ao lado dos que defendem essa distino, e a justificativa
provm da busca do modelo nesta produo: Quando algum faz uma casa, no
faz uma casa, mas a casa:modelo da casa, que pode ser reproduzido (ZEIN: 1988, 54).
Essa busca se associa ao anseio da industrializao e s intenes ticas e estticas.
Unem-se a esses fatores o fato da arquitetura paulista ter tido origens na escola de
engenharia e, portanto estar pautada no projeto e sua execuo. Assim, outra
caracterstica dessa fase a verdade estrutural e a economia de meios que pode ser
associada ao less is more de Mies van der Rohe, uma referncia em termos de
detalhes e perfeccionismo. Decerto que a realidade desta cidade favorece as residncias
interiorizadas, como a casa-praa de Ohtake, fator que induziu vrias experincias do uso
da luz indireta. Para Zein, esse elemento se relaciona ao entorno indesejado, remetendo
novamente ao sentido de modelo: a casa prope uma transformao ao contexto urbano
e se apresenta como um modelo de organizao. E, englobando o sentido tico , a
questo passa a ser a arquitetura como proposta de mudana social, que passa pelo
desenhar, projetar e construir. (ZEIN: 1988, 55)
Abraho Sanovicz se refere a esta questo com a clareza histrica de que a
arquitetura moderna realizada em So Paulo s acontece porque existiu uma
experincia anterior no Rio , idealizada por Lcio Costa e, nesse sentido, concorda com
Segawa e Segre. Porm ressalta que no se pode ignorar as produes de Oswaldo
Bratke e Rino Levi e de todo um grupo que se relaciona a este ltimo, como Miguel Forte,
Croce, Aflalo, Millan, alm dos europeus, como Rudofsky,Calabi, Lina e Palanti, que
trazem referncias do racionalismo italiano. Com a eleio de Carvalho Pinto se repete
em So Paulo o mesmo que j havia ocorrido no Rio: o Estado busca a arquitetura para
simbolizar seus feitos. Surgem projetos para fruns e escolas, e, entre estes, a escola de
Itanham de Vilanova Artigas tornou-se um modelo. A obra relembra o museu de Reidy,
porm sintetizada, simplificada. E ento, para Sanovics , Artigas o responsvel pela
criao de uma linguagem paulista: a utilizao de poucos materiais e o mnimo de
caixilhos, o que mais uma vez nos remete ao less is more .
40
Em seu depoimento Ruy Ohtake um dos que afirma no ser favorvel a esta
classificao. Para o arquiteto tudo faz parte da Arquitetura Moderna Brasileira, cujo
referencial Oscar Niemeyer, a quem considera um dos mais importantes arquitetos de
linha independente dentro da arquitetura mundial. Ainda hoje Ohtake confirma esta
opinio, acredita que a discusso sobre a arquitetura paulista ou carioca revela um
regionalismo nacional insignificante para um contexto internacional.13 Ao falar sobre So
Paulo, em especfico, o destaque novamente para Vilanova Artigas, professor da FAU,
cuja obra sntese acredita ser o edifcio da escola na Cidade Universitria. Edificao que
representa o mtodo do professor: atelier-aula, atelier-discusso . Foi atravs de
Artigas que Ohtake aprendeu a se entusiasmar com a execuo e entender que a
arquitetura no se restringe ao projeto, mas tambm ao canteiro. Foi uma gerao que
aprendeu com o professor a freqentar o canteiro. Esse um dos pontos em comum com
Niemeyer, que tambm demonstra esse interesse em ver a obra executada. Outras lies:
a compreenso da histria e da tecnologia atravs da arquitetura e a importncia do
espao interno como centralizador da idia do projeto. A necessidade de reduzir uma
inteno atravs do resultado obtido e da a relao entre suas casas e pequenas praas
como local de encontro de amigos e familiares. Mais uma vez a idia de modelo
evocada, desde a ocupao do lote at a concepo dos espaos pblicos. E o modelo
novamente se associa ao utpico nas relaes humanas e, portanto, nas relaes
espaciais. Ohtake admite que seus projetos iniciais se pautaram na sntese estrutura-
espao com bastante rigor, caracterstica comum nessa gerao, porm acredita que
com o passar do tempo conquistou mais leveza e liberdade formal. Nesse aspecto a
supremacia vem de Niemeyer. Questionado sobre a existncia da tendncia de se negar
a cidade, confirma a inteno de contrapor um modelo organizado ao espao pblico
catico. Para o arquiteto a eleio do concreto como material bsico, por um lado se deu
devido sua perfeita adaptao forma gestual de Niemeyer, uma inteno potica. Por
outro lado, para Artigas, o concreto traduzia uma expresso contempornea da tcnica
construtiva brasileira , em um contexto construtivista. Essa afirmao reflete a
importncia dada natureza nacional da expresso artstica, fato este que ser
desenvolvido no decorrer deste captulo.
Rosa Artigas e Dalva Silva, nesta mesma publicao, afirmam por sua vez que o
termo brutalista para designar as obras de Artigas deve-se ao crtico italiano Bruno
13 Depoimento direto autora (20/05/2004), inserida em anexo.

41
Alferi, um dos muitos crticos internacionais que visitaram o pas para entender o
fenmeno Braslia, realizado em um pas de 3 mundo. Essa rotulao foi recebida
com certo desconforto por Artigas, no entanto sua obra se insere na discusso da
vanguarda europia do ps-guerra ao tentar resgatar os valores nacionais e populares,
porm com um carter bem distinto, como veremos adiante. A partir de sua formao
tcnica, a produo de Artigas reflete uma sntese esttica e conceitual, trazendo tona
seus ideais sociais. Esses foram os elementos que influenciaram os arquitetos paulistas e
que fez com que todo o processo projetual e construtivo fosse questionado, repensado,
experimentado e inovado. A esttica associada ao discurso tico a responsvel pela
denominao de brutalista e faz interface com o pensamento internacional. H neste
artigo uma colocao pertinente sobre a obra de Artigas em relao obra de Niemeyer,
quando diz ser a primeira uma obra cotidiana e a segunda uma obra de exceo, porm
duas faces expressivas da cultura nacional. A expresso da cultura nacional a
grande busca deste momento.
Tanto Ricardo Christiano de Souza quanto Jlio Katinsky, em artigos publicados
nesta edio da revista AU, reivindicam o papel de precursores da arquitetura moderna
brasileira aos arquitetos Flvio de Carvalho e Gregori Warchawichick, portanto para So
Paulo. Ambos confirmam a soberania da arquitetura moderna na produo carioca at
1945, ano do I Congresso Brasileiro de Arquitetura, sediado em So Paulo, onde se
puderam confrontar as duas produes. Alguns argumentos justificam esta relao como
o fato do Rio de Janeiro possuir uma escola superior de Arquitetura, sem dvida o
principal deles. Em So Paulo a disciplina de Arquitetura era oferecida como uma
especializao dentro da escola Politcnica, os cursos especficos foram abertos em 1947
e 1948 (Mackenzie e USP). Os poucos arquitetos formados pela Politcnica saam com
uma viso mais tecnicista, com pouca informao dos debates artsticos que incluam a
arquitetura no contexto da modernidade, e isto j foi apontado anteriormente. Um fator
importante, novo no contexto desta discusso, a conformao da sociedade paulista. A
elite paulista vem do interior do estado para a capital apenas aps a prosperidade obtida
no ciclo cafeeiro. Concomitantemente h a chegada de imigrantes vindos de vrios pases
europeus, principalmente italianos, fugidos da crise e das guerras mundiais. A princpio
essas duas vertentes sociais no se misturam, ambas recm-chegadas, porm isoladas
entre preconceitos. Muitos destes estrangeiros so tcnicos e artesos que logo
colaboraram para o refinamento das edificaes, resultando nos exemplares eclticos e,
42
posteriormente, Art-Nouveau da cidade de So Paulo. O parmetro perseguido era a
Paris de Haussman e tambm Buenos Aires e Rio de Janeiro. Esclarece o fato de que no
perodo entre guerras a atividade construtiva se intensificou, e a abertura dos novos
cursos aqueceu o debate arquitetnico. Inegvel, portanto, a influncia europia na
paisagem edificada da capital paulista, at meados dos anos 40. Enquanto isso, no Rio de
Janeiro j havia um reconhecimento da arquitetura moderna corbusiana e uma inteno
clara de adotar seus princpios. Na verdade o que proposto nestes dois artigos,
inseridos nesta publicao, no discutir a soberania das produes, mas sim esclarecer
suas distines. Apresentar as influncias distintas que colaboraram com o panorama de
um e outro Estado. Katinsky finaliza seu artigo ressaltando que a distino entre escolas
de diferentes estados pertinente apenas quando tratamos de delimitao de pesquisa
acadmica. atravs desse parmetro que essa discusso se insere neste trabalho. Com
isto pretende-se evidenciar uma tradio construtiva e tcnica na histria da arquitetura
paulista que favoreceu a formao desta gerao de Ruy Ohtake.
Obras como as de Oswaldo Bratke e Rino Levi, j citadas anteriormente, devem ser
consideradas referenciais para essa gerao. Os dois se caracterizam por essa veia
tcnica e a preocupao construtiva e foi com eles que Carlos Millan aprendeu este rigor,
tornando- se outro arquiteto de referncia para este momento.
Ainda nessa edio da revista AU, dedicada reflexo da arquitetura paulista, Carlos
Millan lembrado em um artigo de Haifa Sabbag como um dos promissores arquitetos de
sua gerao com um trabalho interrompido prematuramente. Assim como Artigas, Millan
se influencia primeiramente pela obra de Wright. Num segundo momento ser a
austeridade e a rigidez de Mies van der Rohe que o fascinam e, posteriormente, se
identifica com Corbusier e Artigas, ambos apresentados por Joaquim Guedes. Apesar de
apresentar razes eruditas se sintoniza com as razes culturais nacionais, privilegiando em
seus projetos a ventilao natural e o cuidado com a exposio solar desfavorvel.
Sabbag recorre a Luis Paulo Conde para quem Millan representa uma interpretao do
racionalismo adaptado arquitetura brasileira (SABBAG: 1988:72) A obra de Carlos
Millan tambm se revestiu da conotao tica, da compreenso da realidade poltica e
social do pas, levando-o tambm adeso da militncia atravs de um movimento
catlico de esquerda. Seus trabalhos apresentam um cuidado especial com a criao do
espao, se inspirando tambm, de maneira remota, na simplicidade proposta pela
arquitetura japonesa (casa Fujiwara, 1954). Alguns elementos de sua obra sero
43
incorporados pela arquitetura paulista, como a circulao vertical e os banheiros em volume
diferenciado, o uso de cobogs e o bloco pintado de branco. H uma veia experimental em
suas construes, que o fazem percorrer vrios materiais, inclusive a madeira, o concreto e
o uso de pr-moldados, iniciando uma pesquisa que se tornar caracterstica das obras
paulistas. Formado na segunda turma do curso de Arquitetura do Mackenzie, Millan se
envolve com outros colegas como Miguel Forte, Roberto Aflalo, Plnio Croce e Salvador
Candia, na promoo de debates sobre as doutrinas da arquitetura moderna, de Wright e
Mies. Estas discusses derivaram para trabalhos prticos, resultando na criao da loja
Branco e Preto (1952), local de projetos e produo de mveis e objetos com a inteno de
criar um repertrio nacional para o espao moderno.
Artigas escreveu um texto-homenagem a Carlos Millan, exposto na sala especial

a
dedicada ao arquiteto na 8 . Bienal de So Paulo, em 1965 e transcrito na Revista AU em
questo. O texto se intitula Em preto e branco, em referncia experincia acima citada, e
enaltece o emprego das formas simples e expressivas pelo arquiteto, assim como a
coerncia formal e tecnolgica em relao ao material utilizado e o detalhamento rigoroso e
pertinente. Fazendo referncia s suas ltimas residncias, Artigas diz que apresentam
caractersticas que enquadram o arquiteto no Brutalismo, e ressalta ser um termo apreciado
FIGURA 1.4 CARLOS MILLAN, FIGURA 1.5 OSWALDO BRATKE, FIGURA 1.6 RINO LEVI,
RESIDNCIA ROBERTO MILLAN, 1960 RESIDNCIA OSCAR AMERICANO, EDIFCIO GRAVAT,
1952 1965
44
e usado pela crtica, principalmente a europia. Mas destaca um brutalismo
brasileiro , com contedo totalmente diferente do brutalismo europeu. Este um dos
raros momentos em que Artigas comenta esta nomenclatura. Para Artigas, a grande
diferena que para os europeus a tcnica construtiva se sobressai e traz a soluo
formal, por mero acaso, abandonando os valores artsticos da arquitetura. Para Millan
entretanto, o uso dos materiais em estado bruto seria resultado do avano tcnico, que
privilegiava uma soluo pr-concebida. Nessas ltimas obras Millan experimentou a pr-
fabricao no canteiro, prtica que ser seguida por tantos outros arquitetos, como o
prprio Ruy Ohtake, que freqentava o escritrio do arquiteto.
Este comentrio de Artigas sobre o Brutalismo foi observado por Fernando Freitas
Fuo em seu texto Brutalismo, a ltima trincheira do Movimento Moderno 14. A maior
contribuio desse artigo o paralelismo que traa entre o brutalismo Brasileiro e as
tendncias internacionais. Este um dos nicos artigos que questiona este desconforto
dos brasileiros pela comparao com o panorama internacional. Ele prope, como
premissa inicial, a afirmao de que o Movimento Moderno aconteceu baseado no ideal
utpico da reorganizao social, ou seja, uma atitude tica que criou toda uma teoria
esttica. O Movimento Moderno colocado em xeque dentro de suas prprias estruturas,
nos CIAM (Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna) e a partir do stimo
encontro, em 1949 at o dcimo (e ltimo), as crticas, que levaram ao fim destes
encontros, basearam-se principalmente na falta de identidade das cidades. Novos valores
surgiram no ps-guerra como a Antropologia, a Psicologia e a Teoria de Comunicao de
Massas, e com eles houve um resgate da valorizao cultural e da importncia social do
sentimento de pertencer a um lugar. Para Fuo a predominncia do pensamento
estruturalista fundamentou trs novas tendncias arquitetnicas: uma que se fundamenta
na pesquisa do universo vernacular, outra, o Novo Brutalismo, que trabalha com a
verdade estrutural e a terceira que vai buscar na histria os elementos de concepo,
representada pelo grupo italiano Tendenza.
Faz-se pertinente neste momento apresentar de maneira suscinta alguns conceitos
retirados do contexto internacional e das diversidades entre o brutalismo corbusiano e o
brutalismo ingls.
14 Disponvel na WEB Arquitextos: www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq036/bases/texto 056.asp
45
A Unit D Habitation de Marselle, projeto de Le Corbusier, um edifcio de 18
andares construdo no perodo de 1947 a 1952, foi a primeira obra de repercusso do
perodo ps-guerra. Um prdio que sugeria um programa multifuncional com 337
unidades residenciais, uma rea comercial, um hotel, um jardim de infncia e um ginsio
de esportes, um aglutinador social nas palavras de Kenneth Frampton
(FRAMPTON:1997, 274). Corbusier utilizou o concreto em estado bruto, fazendo inclusive
aparecer as marcas das formas utilizadas. Para Reyner Banham, este o aspecto mais
importante da obra, pois acaba com a fico , pregada pelo prprio Le Corbusier de
que o concreto era o material da era da mquina, de aspecto preciso, conseguido atravs
da aplicao e pintura para maquiar suas irregularidades (BANHAM: 1966, 16). Foi a
primeira vez que o concreto foi utilizado em seu estado bruto e o resultado ganhou fora
aliado a uma composio com propores precisas e fez com que a sua textura fosse
associada a uma referncia vernacular das habitaes mediterrneas. Este edifcio foi a
realizao do pensamento escrito por Corbusier, vinte anos antes: A arquitetura
consiste em estabelecer relaes comoventes com materiais brutos (CORBUSIER:
1977,103)
Esse foi um paradigma que rompeu fronteiras, tendo sido usado nas obras modernas
do Japo e na Inglaterra. Foi neste pas que o movimento foi batizado de brutalismo tendo
como principais representantes o casal Alison e Peter Smithson. As discusses sobre o
porqu desta nomenclatura tambm ocupam algumas linhas do trabalho de Banham e
mereceriam ser lidas, mas no este o foco deste trabalho (BANHAM: 1966,10).
Tambm nesse caso o contexto o ps-guerra, o pas destrudo e uma spera crtica
ao urbanismo moderno de setorizaes frias que destroem as relaes vicinais nos
bairros. Assim, o brutalismo britnico se inspirou na rusticidade dos materiais, na verdade
estrutural e na busca vernacular do exemplo corbusiano. Atravs da experincia industrial
buscaram referncias na obra americana de Mies. Ao visualizarmos a obra cone deste
movimento, a escola secundria de Hunstanton de 1949, percebemos a distncia entre
esta produo e a brasileira. Alm disto o brutalismo ingls carregava consigo uma forte
tendncia sociologizante . A referncia formal destes projetos remete ao racionalismo
miesiano e tambm arquitetura japonesa.
Os Smithsons se utilizam de escritos, crticas s New Towns (novos bairros
construdos a partir das cidades jardins de Howard) e tambm de seus projetos, para
caracterizar esse novo discurso de crtica aos paradigmas do Movimento Moderno.
46
Porm, essas escolhas formais se aproximam da viso existencialista de Sartre, para
quem a existncia concebida de maneira totalmente atualista. Ao traarmos um
paralelo entre essa linha filosfica e a arquitetura brutalista o momento da criao e o
momento da construo so resgatados atravs da verdade formal e da pureza dos
materiais.
O Brutalismo no tinha a inteno de se tornar uma linguagem formal, mas uma
maneira de se posicionar em relao ao objeto do projeto com uma postura crtica e
propositiva em relao s quatro funes corbusianas (habitar, trabalhar, recrear-se e
circular).
nesse ponto que Fuo afirma que o Brutalismo ingls , com seu contedo tico
social, aproxima-se em muito do brutalismo paulista, apesar de ser abertamente negado
por Artigas, no texto de homenagem pstuma a Carlos Millan (j citado anteriormente).
Artigas (assim como os ingleses) trazia em seu discurso e em sua obra a crtica Carta
de Atenas e sua preocupao com a identidade nacional. A diferena que enquanto os
Smithsons tratavam a questo da identidade mais relacionada ao carter existencialista,
com a possibilidade de se chegar ao universal por aqui h uma tendncia de no se
aceitar a universalidade, como um rano oriundo do colonialismo. Esta reao no
exclusiva de Artigas, mas tambm em Mrio Pedrosa percebemos a mesma atitude,
carregada de ironia, quando comenta os crticos estrangeiros.
Em geral os confrades de alm-mar, quando saem de seus

cuidados para visitar uma exposio de arte de pas longnquo, na
periferia europia, como o Brasil, vagamente inundado no conceito
geogrfico de Amrica do Sul, trazem consigo opinies dogmticas
que no admitem sejam postas em xeque. Vo, e logo procuram na
sala, ou salas, os papagaios, isto , as cores berrantes, negros no
eito, ndios bravios, taperas, florestas, narrativas pitorescas etc, - e,
se encontram, aprovam satisfeitos; se no encontram, no
conseguem esconder o despeito. (PEDROSA, 1998: 318)
Chega mesmo a ser uma obrigatoriedade que qualquer expresso artstica traga
sua contribuio formao da identidade nacional desvinculada de influncias externas,
47
e isso desde os tempos da antropofagia. A impresso que ao assumir estas influncias
poderia se denegrir a originalidade da obra.
Contudo, a preocupao acentuada no desenho como meio de transformao social
aproximou os elementos formais brasileiros da esttica corbusiana e no da inglesa.
Atravs desta breve referncia a estes dois paradigmas brutalistas internacionais se
pretende tecer algumas consideraes sobre o brutalismo paulista. Antes de mais nada,
aceitar o termo atravs das justificativas apresentadas anteriormente balizadas nos
trabalhos de Ruth Verde Zein e Fernando Fuo. Em uma das notas do artigo de Zein, na
Revista Arqtextos a autora justifica o uso do termo Brutalismo Paulista, comentando o
momento em que comea a empreg-lo:
O no uso do termo brutalismo , naquele momento

(referncia a artigo publicado em 1983 na Revista Projeto) , deve-se a
que no considerei estarem, ento suficientemente adiantadas
minhas pesquisas sistemticas sobre o tema para empreg-lo; e
assim s o fao em texto de 1985, como se ver adiante. Esse
excesso de zelo me parecia necessrio face s divergncias
existentes, e ento muito mais candentes, quanto correo e
propriedade do termo brutalista quando aplicado escola paulista.
Por outro lado, a definio arquitetura de modelo , cunhada por
Ohtake e acima referida, prestava-se bem a demonstrar a
especificidade dessa arquitetura. Note-se que naquele momento (fins
da dcada de 1970/ incio dos anos 1980), as caractersticas formais
construtivas da arquitetura brutalista haviam influenciado
arquitetos em todo o pas, como se pode verificar simplesmente ao
folhear meus artigos de 1982 e 1983 o que de alguma maneira
deixava momentaneamente menos clara a especificidade da escola
paulista, a qual se caracterizava no somente por seus traos
estticos como por seu forte vis tico/simblico. Quanto ao termo
brutalismo, aplicado arquitetura da escola paulista, espero nesta
oportunidade superar de uma vez todos os pruridos a respeito de seu
emprego o qual, e, agora estou absolutamente certa disso, mais
do que justificvel. (ZEIN: 2002, 57)
48
importante que, ao assumir esta justificativa apresentada por Zein no artigo
comentado, passe-se adiante desta discusso de nomenclaturas, aceitando as
particularidades do termo brutalismo paulista em relao ao brutalismo britnico e ao
brutalismo corbusiano. O receio de Artigas de utilizar o termo e estar assumindo um papel
de colonizado no teria sentido traando-se as devidas diferenciaes entre estas
correntes.
A aproximao entre os trs exemplos a utilizao do concreto em seu estado
bruto, porm a resoluo formal est mais prxima da obra corbusiana do perodo pr-
guerra. Esta afirmao pode ser confirmada atravs da tipologia do prisma elevado e na
obra de Ruy Ohtake especificamente na residncia Nadir Zacarias que ser apresentada
na seqncia deste trabalho. H tambm a identificao com a obra de Mies atravs do
rigor construtivo, apesar do arquiteto Ruy Ohtake no se identificar com o termo
minimalista , que considera ligado a um sentido quantitativo e no essencial ,
afirmao obtida em depoimento direto autora.15
O contexto histrico dos movimentos externos um grande diferencial, um reflexo do
perodo ps-guerra, trazendo consigo as crises sociais e psicolgicas desta terrvel
experincia humana. Nosso pas, ao contrrio, reflete as expectativas de um pas novo,
onde a juventude engajada busca respostas para uma organizao poltica e econmica.
Acredita-se que no se pode descartar a relao com a escola carioca, no com um
carter de continuidade, mas de uma experincia importante que obteve o
reconhecimento fora de nossas fronteiras assim como a assimilao do novo modelo
moderno em nosso pas. A modernidade aqui representava o pas novo, que buscava
sua prpria identidade. Essa situao habilita a discusso e a responsabilidade de
oferecer boas solues.
H ainda a questo da generalizao destas discusses que criou a possibilidade de
que vrios arquitetos trabalhassem a partir das mesmas premissas. Aqui devemos
15 Sobre a influncia de Mies van der Rohe na arquitetura paulista ver a dissertao de mestrado de
Ruth Zein (PROPAR/UFRGS, 2002) e texto de Mahfuz Ordem, estrutura e perfeio no trpico. Mies
van der Rohe e a arquitetura paulistana na segunda metade do sculo XX , disponvel na web no
arquitextos www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq57/arq057_02.asp.
49
enfatizar a importncia de Vilanova Artigas como mentor dos questionamentos sociais e
polticos da profisso, inseparveis de suas pesquisas tecnolgicas. Na entrevista feita
com Ruy Ohtake, apresentada no anexo deste trabalho, h o relato da formao deste
grupo coeso: a proximidade das duas nicas escolas de arquitetura (FAU e Mackenzie), o
intercmbio de idias, o nmero reduzido de alunos e a efervescncia cultural da poca,
aproximando todas as formas de expresso. Essa proximidade afetuosa eleva Artigas a
um plano de respeito acima de qualquer viso crtica.
inegvel que essa verso nacional do Brutalismo tinha suas peculiaridades e foi
responsvel por algumas obras de valor para nossa histria como o Masp e a experincia
da tcnica de protenso, o Sesc Pompia, ambos de Lina Bo Bardi, e a FAUUSP de
Artigas.
Essa sntese dos debates que envolvem o uso do termo Brutalismo para a
arquitetura realizada em So Paulo e suas comparaes com a produo carioca, assim
como as influncias estrangeiras e nacionais foram determinantes para a compreenso
do contexto das obras focalizadas neste trabalho. Foi a partir destas observaes que se
pde identificar influncias e solues resgatadas de experincias anteriores. Constatou-
se a grande vontade por parte dos artistas, arquitetos e intelectuais do Movimento
Moderno brasileiro de encontrar a verdadeira expresso nacional, livre de influncias
externas. Assumir as relaes com os movimentos estrangeiros trazia uma conotao de
submisso colonial. Outro ponto importante foi perceber como a conformao social de
So Paulo interferiu no resultado de sua paisagem edificada, recebendo influncias de
mestres e artesos italianos e alemes. Esta presena do imigrante (muito ligado
prtica), associada formao de arquitetos sados das escolas de engenharia, marcou
uma tradio tecnicista. Por fim, a produo arquitetnica em So Paulo pautou-se em
experincias desenvolvidas na escala da residncia. Este tema j havia sido desenvolvido
por arquitetos como Rino Levi e Oswaldo Bratke, que introduziram a opacidade das
fachadas e a interiorizao das residncias na arquitetura paulista.
Artigas foi uma personalidade importante que influenciou tanto a pesquisa estrutural
no concreto como a assimilao do carter social e poltico da arquitetura. Assim, Artigas
e Niemeyer no so os nicos responsveis pela formao desta 2a. gerao.
Personificaram modelos e ideais, mas no se pode excluir a pesquisa e a produo
marcante de outros profissionais como Carlos Millan, alm de outros j citados. Millan
levou adiante o desenvolvimento do tema residencial e deixou, assim como Levi e Bratke,
50
solues que se incorporaram no repertrio paulista como a implantao de escadas e
banheiros em volumes destacados.
Antes porm de introduzir o Pavilho Brasileiro na Feira Mundial de Osaka,
considerou-se oportuno fazer um breve parntese sobre o contexto arquitetnico japons
na dcada de 60, que colaborou para o carter futurista desta exposio. O conhecimento
deste cenrio auxilia na compreenso do entorno do pavilho brasileiro e demonstra a
diversidade de proposies e desenvolvimento tecnolgico da poca, assim como uma
proximidade no que se refere definio espacial via concepo estrutural.
51
1.3 Os metabolistas japoneses
Assim como o Brasil, tambm o Japo encontrava-se no ps-guerra determinado a

no sucumbir totalmente s influncias internacionais, o que, neste caso especfico,
significava uma ocidentalizao completa.
No campo da arquitetura, aps uma apropriao de modelos neoclssicos e eclticos
no final do sculo XIX, o que se viu foi o surgimento de arquitetos diretamente influenciados
pelo modernismo de Le Corbusier, como Junio Sakakura e Kunio Mayekawa. Kenzo Tange
trabalha com Mayekawa e Corbusier e d continuidade a esta influncia ao criar verdadeiros
marcos arquitetnicos como o Centro da Paz em Hiroshima e o Ginsio Nacional para os
jogos olmpicos de 1964.
Uma segunda gerao de arquitetos ser formada nos escritrios da primeira gerao
e despontar como um grupo coeso, aglutinado por Kenzo Tange. Os lderes do grupo eram
Kisho Kurokawa, Fumihiko Maki, Kiyonori Kikutake, Masato Otaka e o crtico Noboru
Kawazoe. A proposta do grupo resulta em uma fuso do design tradicional japons com a
arquitetura pop e o modernismo corbusiano. Pelo carter pop e futurista se assemelha
ao Grupo Archigram criado no mesmo ano, em 1960, com a diferena que este ltimo primou
principalmente por projetos e no por execuo de obras.
A sntese entre a arquitetura moderna e a tradicional japonesa deu-se com certa
facilidade devido a seus vrios pontos em comum. A tradio construtivista aliada ao rigor
estrutural foi um dos fatores decisivos.
Na dcada de 60 o arquiteto Kikutake analisa elementos a partir da fotoelasticidade
para afinar os pilares de concreto, sem precisar utilizar a armao de ferro e conseguir
resultados positivos ameaa de terremotos. O arquiteto utilizou os princpios da construo
em madeira. Fascinado por esta forma de pilar, utiliza-o nos projetos de cidades utpicas,
projetos esses coletivos, como a Cidade Ocenica , a Cidade Hlice e a Cidade
Espacial . Na Cidade Ocenica um grande cilindro central serve de estrutura para
acoplar apartamentos-mdulos fabricados em srie. Este grupo foi chamado de
metabolista , pela proposta de assimilao dos ritmos fundamentais da vida. Uma
abordagem biolgica do design, em que os edifcios e as cidades poderiam, como a natureza,
ter um crescimento constante, um paralelo com os ciclos metablicos humanos. A cincia e
a tecnologia so encaradas como extenses da natureza que se harmonizam com a
humanidade.
52
Um exemplo claro dessa proposta a Torre-Cpsula em Tquio, de Kisho Kurokawa,
de 1972. Nesse edifcio duas hastes de concreto abrigam elevadores, escadas de
emergncia, servios e serviam de estrutura para 140 unidades individuais acopladas a
elas. Essas unidades eram estdios equipados com todas as novidades tecnolgicas da
poca.
A expresso mxima dessa arquitetura encontrada na Exposio Universal de

Osaka de 1970, onde Paulo Mendes da Rocha e Ruy Ohtake exibiram o Pavilho do Brasil.
Kenzo Tange foi o responsvel pelo desenho urbano do conjunto, e pelo Pavilho Tema da
exposio.
O Takara Beautillion, pavilho projetado por Noriaki Kurokawa, um referencial

desse cenrio. A partir do tema A felicidade de ser bonito, o edifcio possua quatro
pavimentos acima do solo e um sub-solo. A estrutura principal era constituda por hastes de
ao e, em sua volta, foram anexadas cpsulas na forma de hexaedros. As cpsulas eram as
salas de exposio. A construo possibilitava infinitas possibilidades de acrscimos,
diminuio e seleo das cpsulas. Todos os materiais foram pr-fabricados: cobertura,
piso e aberturas definidas por painis. O pavilho foi montado na exposio em apenas uma
semana. Era composto por sub-solo, trreo e quatro andares definidos pelas cpsulas. No
sub-solo havia um teatro e uma praa, sendo que o primeiro possua 48 cadeiras que
giravam e eram suspensas at 2 m gradualmente, para que os visitantes apreciassem um
som eletrnico e imagens projetadas em 12 telas cilndricas fixadas no teto. Toshi
Ichiyanagi era o responsvel pela msica eletrnica que mixava trechos clssicos e
FIGURA 1.7 E 1.8 KISHO KUROKAWA, FIGURA 1.9 NORIAKI KUROKAWA,

TORRE CPSULA, PAVILHO TAKARA BEAUTILLION,
TOKIO,1972 OSAKA, 1970
53
populares a sons da natureza e de mquinas. O espetculo era todo comandado por um
sistema automtico. A praa denominada de Praa das cadeiras possua vrias
cadeiras-ptalas espalhadas, lembrando cogumelos. No trreo, situavam-se os acessos
demarcados pelas torres-smbolos, onde cpsulas plsticas fixadas no alto, mostravam
bonecas como a Princesa Kaguya e um piloto espacial. As bonecas representavam o
nascimento dos futuros humanos. E assim os efeitos tecnolgicos estavam presentes em
todo o pavilho e nos 4 andares acima. 16
Nota-se nessa descrio o foco tecnicista e futurista presentes nos pavilhes
metabolistas japoneses.
16 informaes obtidas em pgina da web: www.arch.nus.edu.sg/expo/pavillions/takara/takara.html
54
1.4 O Pavilho da Exposio Mundial de 1970 em Osaka
Neste momento se retoma o territrio arquitetnico brasileiro, com a obra considerada

por Hugo Segawa como simblica do movimento brutalista nacional e percebamos a
diversidade tecnolgica das proposies japonesas:
O marco simblico de encerramento desse ensaio dede

vanguarda arquitetnica foi,sem dvida, o Pavilho do Brasil na Feira
Mundial de 1970 em Osaka, Japo, projeto de uma equipe liderada
por Paulo Mendes da Rocha. Sntese dos aspectos morfolgicos mais
caros linha paulista: uma grande cobertura regular, com iluminao
zenital em toda sua extenso, apoiada em apenas quatro pontos.
Espao coberto, livre:pavilho que no tem portas, barreiras fsicas, o
piso interno era uma continuidade do cho comum de toda a
Feira; local de encontro, recinto de confraternizao.
(SEGAWA:1999, 157)
O arquiteto Ruy Ohtake participou nesse projeto como membro da equipe coordenada
por Paulo Mendes da Rocha.
Considerar esse projeto como um cone da arquitetura nacional da poca
conseqncia de ter sido eleito atravs de um concurso pblico nacional promovido pelo IAB,
com a participao de 83 equipes, um nmero bastante alto (dados retirados da Revista
Acrpole, 361de 1969). Mais dois fatores justificam esta opinio. Em uma edio recente da
Gustavo Gilli (2000), o livro Pabellones de Exposicin , de Moiss Puente, elegeu 50
pavilhes projetados por mestres do Movimento Moderno. O Brasil comparece com dois
exemplos, ao lado de vrios Pavilhes representantes de pases desenvolvidos . O
primeiro o Pavilho de Niemeyer e Lcio Costa, de 1939 e o segundo este Pavilho de
Osaka. E, em 1998, Michel Hensel, curador de exposies realizadas sobre a arquitetura
brasileira na Architectural Association, em Londres, selecionou esta obra para a exposio
55
dedicada a Paulo Mendes da Rocha, justificando a seleo pela contemporaneidade do
projeto.16
Os outros participantes do concurso eram de vrios estados do Brasil desde o Cear
at o Rio Grande do Sul. O jri foi constitudo pelos arquitetos Pedro Paulo de Mello Saraiva,
Henrique Mindlin, Miguel Pereira e Giancarlo Gasperini e pelo engenheiro Macedo Soares,
membro da comisso EXPO 70.
Retirado da ata do jri a justificativa da premiao:
O projeto vencedor escolheu uma abordagem nitidamente

brasileira. Ele apresenta como soluo bsica a libertao do terreno,
com um tratamento do cho elaborado sobre composio de espao
rico em formas e contedo. ... Seu maior sentido de profundidade
uma potica inconfundvel, muito ligada s tradies brasileiras. O
projeto se destacou desde o incio do julgamento por essas
qualidades, sendo fcil destacar o primeiro prmio. (Revista
Acrpole, 361, 13)
A abordagem nitidamente brasileira revela mais uma vez a importncia dada na poca
expresso nacional.
A feira Internacional de Osaka, em 1970, mostra um cenrio diferenciado e que,
certamente, ilustra os avanos tecnolgicos da poca. Novos materiais so lanados e novas
tecnologias esto sendo testadas. As influncias vm do Grupo Archigram (Walking cities e
Plug-in cities), do avano espacial e do temor de uma guerra nuclear. Por isso o lema da
exposio Progresso e harmonia para a humanidade . O Japo, pas sede, encontra-se
num impasse entre a modernidade ocidental, uma evoluo industrial sem precedentes e a
sua prpria cultura espacial oriental. A cincia inspira os arquitetos e veremos vrios
exemplos do metabolismo orgnico . Na comparao de alguns pavilhes com o
brasileiro, verifica-se sua materialidade quase brutal, rodeado de exemplares leves,
inspirados em bolhas e na fluidez espacial.
16 SPERLING, David. Arquitetura como discurso. O pavilho Brasileiro em Osaka. Arquitextos

www.vitruvius.com.br/arquitextos - - acessado em 22/08/2003
56
Ruy Ohtake vai para Osaka para orientar a construo do pavilho junto com Paulo
Mendes da Rocha e fica at a abertura da feira.
O pavilho brasileiro se caracteriza por uma praa coberta por uma laje em grelha
totalizando uma rea de 1.500 m2. Uma praa aberta, porm abrigada, que convida ao
encontro fraterno de vrias culturas. A estrutura prope o espao: so quatro apoios, sendo
que trs definidos pelo solo natural e um nico pilar que estabelece a ordem construtiva.
Tem-se 20 metros em balano e um vo livre de 30 metros, demonstrando a familiaridade
dos arquitetos nacionais com o concreto. O conceito essencial do grande abrigo que privilegia
a convivncia, representa uma vez mais o modelo proposto pelos expoentes da arquitetura
moderna brasileira para a organizao social. Esse conceito se materializa pela ausncia de
barreiras entre o espao pblico e o privado. Tanto conceitualmente como plasticamente o
Pavilho Brasileiro de Osaka faz referncias explcitas obra de Vilanova Artigas, como
confirma o depoimento do autor Paulo Mendes da Rocha:
-Ali em Osaka, por tratar-se, inclusive de um pavilho, ou seja,

um caso em que as construes, a arquitetura, assumem,
necessariamente, um sentido simblico muito forte, o que me ocorreu
foi que se fizesse meno ao significado mtico da cobertura. Que
sempre foi importante entre ns, que vem de uma tradio antiga.
Europia com certeza. Faz-se sempre a festa da cobertura, faz-se um
banquete com os operrios, coloca-se na cobertura, um ramo de
rvore que seria, primordialmente, creio, de oliveira. Portanto, a
cobertura uma pea fundamental da arquitetura, seja ela uma cpula
de Bernini, seja ela um telhadinho campons. Assim, com a ao que
instala uma cobertura primordial num largo territrio, este passa,
agora, a constituir um espao humano, marcado e configurado pelo
homem....
Imaginei uma cobertura primordial excelente. Emblemtica,
digamos assim. Significativa ao extremo. Pensei no teto da nossa
FAU-USP, da faculdade de Arquitetura feita pelo Artigas. Aquela
interseco ortogonal de prismas em V, em concreto armado, que
produzem sucessivas, inmeras, quantas se queiram, clarabias
cristalinas, que so cobertas com cristal. ...
57
Portanto, levar o teto da FAU-USP para outro lugar muito
interessante ....(PION: 2002,.39)
Tambm os apoios so alusivos obra de Artigas: a articulao destes por meio de peas
industriais se assemelha muito queles usados por Artigas na Garagem de Barcos do Clube
Santa Paula.
Enfim se pode afirmar que este projeto simboliza os conceitos da
modernidade brasileira que esta 2a. gerao se prope a dar continuidade.
FIGURA 1.10 PAULO MENDES DA ROCHA,

PAVILHO BRASILEIRO, OSAKA,1970
CROQUI COM ELEVAO DO
GRANDE PARQUE
FIGURA 1.11PAVILHO BRASILEIRO, OSAKA

CORTE COM DETALHE DA ESTRUTURA
FIGURA 1.12 VISTA DO RECINTO DO PAVILHO

COM O PAINEL CONTNUO DA EXPOSIO
58
2 A ARQUITETURA JAPONESA E O
ABSTRACIONISMO: DUAS INFLUNCIAS
O ensaio dos dois crticos, Segre e Farias, situam de maneira clara e precisa a
obra de Ruy Ohtake no contexto da arquitetura nacional. Essa leitura possibilitou o
reconhecimento dos arquitetos da poca e a percepo de relaes e influncias que
identificam a obra do arquiteto com a continuidade do Movimento Moderno. O estudo
focado na arquitetura brutalista paulista forneceu uma base para a observao de
solues e repertrios recorrentes que a diferenciaram da produo carioca e que
refletiram na obra de Ruy. Mas, como diz MAHFUZ (1995:22), a concepo arquitetnica
se d atravs da interpretao e organizao de dados objetivos e o processo seletivo
que cria esta estrutura de relaes conta com a participao do subjetivo, ou seja, da
bagagem cultural e da personalidade do autor. Trata-se de um processo de sntese que
permite a formao de um conceito central que fundamenta o projeto fazendo com que
todas as partes se subordinem e se relacionem.
Este captulo far incurses sobre dois temas que pareceram ser relevantes para a
formao da viso pessoal do arquiteto: a arquitetura japonesa e o abstracionismo
pictrico. Os dois temas esto inseridos no contexto do movimento moderno, e tornam-se
relevantes, nesse caso, tanto pela origem da famlia do arquiteto como pela atividade
artstica de sua me, Tomie Ohtake, que trabalha com a linguagem abstracionista.
Filho de imigrantes japoneses, mesmo no tendo fluncia na lngua, o prprio
ambiente familiar se torna uma referncia para os valores orientais. Sua me, Tomie
Ohtake, (artista plstica), apontada como uma grande influncia na iniciao esttica. E,
para Tomie, em contraponto, a experincia plstica possui um referencial na tradio
oriental, ainda que sua obra tenha assumido um papel importante na arte contempornea,
especificamente no abstracionismo HERKENHOFF (2000:35).
Acredita-se que estes seriam os fatores responsveis pela participao do
subjetivo, como diz Mahfuz, na obra de Ruy Ohtake e que o desenvolvimento destes
temas podem auxiliar na anlise a que se prope este trabalho.
59
2.1 Os princpios da arquitetura japonesa
Como j foi dito, incorporou-se a cultura japonesa como um elemento formador da

viso pessoal de Ruy Ohtake. Tanto Farias como Segre forneceram em seus ensaios
indcios desta influncia.
Farias, em seu ensaio, utiliza vrias vezes a palavra essencial para definir a
arquitetura de Ohtake e esta uma qualidade muito ligada tradio oriental, como se
ver no desenvolvimento deste captulo. J, para Segre, o binmio interior-exterior na
obra de Ohtake e as relaes que ele promove entre a casa e o jardim, sugerindo o
prolongamento ou a fuso destes dois espaos, geram dualidades que tambm se
remetem ao pensamento oriental.
As experincias iniciais implementadas na casa de Tomie

no final dos anos sessenta atingem sua maturidade nos anos setenta e
oitenta.O caminho percorrido desde as residncias de Jos Egreja, Celso
Lafer e Celso Viellas as trs construdas em 1975 casa de
Domingos Brs (1989) demonstra o desejo de atingir o vnculo estreito
entre meio natural e marco artificial, at chegar quase ao princpio do
ptio interno que encerra a vegetao [...] Talvez mantenha presente no
subconsciente a herana japonesa do pensamento zen que nega a
separao entre homem e natureza, entre ordem e desordem, entre
realidade e metfora (SEGRE: 1999, 31).
Em artigo publicado pela revista AU, em 1988 (80 anos da imigrao japonesa no
Brasil), Kazumi Kusano rene depoimentos de arquitetos descendentes ou filhos de
imigrantes japoneses com a inteno de questionar a possvel influncia de suas razes
em seus trabalhos profissionais. O primeiro depoimento de Ruy Ohtake que revela que
dez anos antes ele no via nenhuma relao entre sua obra e a cultura japonesa, porm,
comeava a notar uma presena sutil. Esta percepo foi acentuada a partir de 1982,
com a experincia da construo da Embaixada do Brasil em Tquio. Ruy Ohtake
contratado pelo Ministrio das Relaes Exteriores para fazer uma obra que
representasse a arquitetura brasileira (KUSANO: 1988, 62). Nesta ocasio Ohtake se
relaciona com vrios profissionais japoneses que sugerem a relao de sua obra com a
60
arquitetura japonesa em alguns pontos: a limpeza no tratamento da forma, dos espaos e
pouca mistura de materiais. Afirmam este ter sido um dos fatores que os fez entender a
obra e constru-la com facilidade. Portanto, sugere-se que esta herana cultural oriental
deva ser abordada para a interpretao de sua obra.
A arquitetura japonesa foi objeto de estudo para muitos arquitetos relacionados ao
Movimento Moderno, como Frank Lloyd Wright, Bruno Taut,e Gropius,entre outros. Foram
encontrados nos princpios arquitetnicos tradicionais vrios elementos que se
assemelhavam s buscas do novo estilo, como a modularidade, a integrao espacial, a
relao interior e exterior, e a flexibilidade. Para Fuo em seu artigo Ni t ni tokonoma
para os historiadores tratam-se mesmo de influncias retiradas da arquitetura japonesa
que, salvo algumas excees, no foram trabalhadas ou sequer aceitas pelos
historiadores (FUO:1988,1). Segundo o autor Bruno Zevi uma dessas excees
quando vincula a arquitetura de Wright s tradies orientais.
A partir de uma reviso bibliogrfica centrada nos princpios da arquitetura
japonesa tradicional e moderna, levantaram-se parmetros que pudessem ser utilizados
para a verificao que se pretende demonstrar no trabalho de Ruy Ohtake.
A premissa bsica para a compreenso da concepo espacial japonesa sua
relao com os princpios filosficos e religiosos, transmitidos atravs da histria pelas
tradies orientais. Apesar de absorver fortes influncias da arquitetura ocidental, os
japoneses mantiveram elementos culturais prprios em sua arquitetura contempornea.
Estes conceitos que relacionam a beleza crena religiosa so expressos em todos os
aspectos da vida oriental: a comida, a roupa, a arquitetura, o teatro, e a pintura, so
alguns exemplos.
A natureza reverenciada nesta cultura e, ao contrrio dos ocidentais, no existe
a vontade da dominao, mas sim da aceitao e apreciao passiva de sua beleza.
Atravs da natureza se d o reconhecimento da impermanncia, conceito principal
presente nas vrias correntes religiosas e filosficas, do shintosmo ao zen-budismo.
A impermanncia est associada realidade da experincia imediata e sua
impossvel dissociao de um presente definido como o infinito em movimento.Todos os
elementos da natureza refletem esse conceito, todos sofrem alteraes conforme as
estaes do ano, a incidncia de chuvas, ou outros fatores, nenhum se mantm imutvel,
esttico. O homem, sendo parte da natureza, sofre estas mesmas reaes e o espao, o
61
lugar que determina estas experincias, associado ao momento presente, deve colaborar
para esta percepo. Qualquer estado de esprito transitrio.
Assim, segundo Chang, o espao japons personalizado, e experimental. As
sensaes, a memria e o pensamento so os atributos responsveis por sua
personalizao e sua interiorizao. O espao no pode ser concebido dissociado do
tempo. A personalizao do espao se evidencia quando a pessoa tem um processo ativo
em sua experincia, portanto necessrio que ele possua riqueza em suas partes. O
espao fundamental, pois apenas nele o movimento se torna possvel. O espao o
ambiente da constante transformao da vida.
As mudanas no podem ser foradas, apenas sugeridas; um movimento dentro do
espao no pode ser dirigido, mas insinuado.
A contribuio japonesa foi o desenvolvimento de uma ordem assimtrica que
proporciona uma constante fonte de mudanas no espao. uma extenso do processo
vital, que reconhece que a vida no esttica, perfeita, e sim que sua essncia est nas
mudanas, no crescimento.
Os japoneses so muito precisos e sofisticados nas palavras usadas para definir o
espao e a beleza. A expresso shibui, por exemplo, associada beleza alcanada
atravs da total integrao da ao aos materiais e ao design. Shibui direciona para o
interior da natureza e faz com que o homem se abra para as mais elevadas percepes.
O efeito esttico uma pureza alcanada pelo contraste entre o brilhante e o escuro, o
suave e o spero, pela justaposio de planos quadrados, retangulares e lineares.1
Haiku, outra expresso esttica que designa a felicidade da percepo da
transitoriedade da natureza. Assim deve-se manter o espao incompleto, para que se
abra um espao para a sua percepo.
Alguns princpios decorrentes da filosofia para a arquitetura se destacam
baseados nos estudos de CHANG 2.
1 Esta afirmao foi encontrada em todo o material pesquisado referente arquitetura japonesa, e
principalmente nos artigos de CHANG publicados pela revista The Japan Architect, no ano de
1984.
2 Op.cit. p. 65
62
1. O Shintosmo se caracteriza pela doutrina da simplicidade e pela reverncia aos
espritos da natureza, a flexibilidade est incorporada em sua base e ir influenciar o uso
do espao.
2. Ainda para o Shintosmo, a purificao se d a partir da luz para a escurido, que
favorece a concentrao, e a distncia das distraes do mundo. Os espaos escuros do
a sensao de sagrado e um novo espao surge das sombras.
3. Para o taosmo, o vazio faz referncia vacuidade, onde se encontra o que
essencial. O vazio traz a qualidade do espao completamente receptivo e a condio
para a definio, para o movimento e para o espao.
4. Um dos princpios da vida oriental a polaridade e no a oposio. A dualidade
o reconhecimento da coexistncia de foras opostas de igual valor. Esse conceito se
reflete na concepo espacial na interpretao ambgua dos espaos.
A flexibilidade no uso do espao, uma caracterstica tipicamente japonesa, onde o
espao no se organiza para abrigar uma funo especfica provm, segundo Chang do
princpio Taosta para o qual a realizao da transformao e da troca so essenciais
para a natureza (Op.cit.: 62).
Assim, para Lao Tzu o verdadeiro significado da vida um intercmbio e o fluxo
desta experincia. Nada permanente ou absoluto. Construtivamente esta flexibilidade
alcanada atravs do uso de painis mveis ou removveis que podem fundir os espaos,
ou separ-los. A tcnica construtiva utilizada nas construes tradicionais tem como
passo inicial a construo da estrutura e a cobertura, para depois inserir as divises
internas (ao contrrio da tradio ocidental, onde as paredes so construdas primeiro e
definem as aberturas).
Na verdade temos o conceito da planta livre, as residncias tradicionalmente eram
construdas dentro deste conceito, gerando um espao de continuidade. Mas, como Engel
enfatiza, os painis so apenas o meio tcnico para alcanar a flexibilidade espacial, que
se realiza principalmente pelo tratamento comum dos espaos. Ou seja, os espaos so
concebidos dentro da mesma ordem de escala, proporo, material e esse tratamento
que traz uma atmosfera nica ao espao (CHANG:1984,62).
O conceito japons de organizao espacial e do balano de foras se reduz a duas
dimenses, gerando uma sucesso de planos e intensificando a horizontalidade.
Para Nishi, a forma na arquitetura japonesa um conceito que vai alm da simples
configurao externa, inclui o princpio pelo qual o edifcio existe: a unidade orgnica
63
gerada pela intrnseca harmonia entre todos os elementos. Esse raciocnio compreende
todos os aspectos da forma espacial, da aparncia externa estrutura interna que gera
um todo coerente. Para que se chegue a este resultado de unidade preciso que se
faam algumas relaes fundamentais aliadas a princpios de ordem. Como ordem
entende-se o domnio de um conceito que relaciona o conjunto de elementos
arquitetnicos em torno de um significado (ENGEL: 1988, 252).
Como conseqncia, este tratamento nico s pode ser alcanado atravs da
modularidade. Como a casa tradicional japonesa era totalmente artesanal, manufaturada,
foi criada uma medida padro que possibilitava a organizao tanto do espao interno
quanto da construo em si. Por exemplo o Ken, um sistema de medio adotado na
metade da Idade Mdia japonesa, definido pela distncia entre duas colunas, de centro
a centro. Essa rede determina uma geometria retangular e a clareza desta estrutura
transmite a idia do todo, exercendo uma influncia rtmica em todos os elementos da
composio.
Assim, a expresso desta estrutura que estabelece uma ordem geomtrica,
assimtrica na natureza, que no s determina a organizao total da forma, como cria
uma unidade formal at nos mnimos detalhes. As propores dos elementos estruturais
so definidas pela sensibilidade esttica, e no por princpios fsicos. Este mesmo
raciocnio encontrado na casa Tomie, de Ruy Ohtake, em seu depoimento autora3
comenta a escolha da laje nervurada para esta residncia, assim como suas dimenses,
para alcanar um ritmo confortvel para a percepo humana. A definio realizada
atravs da sensibilidade esttica.
Em relao escurido, em japons Yami (que inclui o sentimento de quem est
escondido no espao), um dos fatores que enriquece o espao e ativa a experincia
pessoal. Em seu livro clssico O elogio das sombras Tanizaki afirma que a beleza de um
ambiente depende da variao de suas sombras. Estes efeitos de luz e sombras ativam a
percepo humana e o espao se associa ao tempo para ser o lugar da experincia
humana que acontece neste espao e num intervalo preciso de tempo. Assim, um
ambiente japons composto de vrios nveis de escurido, entre sombras e poucas
luzes que brincam no vazio. A luz um dos elementos que traz qualidade ao espao e
ameniza a presena da geometria e sua rigidez formal. A luz sempre filtrada pela
3 Em anexo.
64
presena constante da varanda e vai ainda se difundindo atravs dos painis translcidos
(ENGEL:1988, 249).
Da mesma forma, o vazio, que para Lao Tsu uma das buscas mais importantes
da pessoa religiosa, enfatiza a qualidade do espao essencialmente sujeito a mudanas,
flexvel, um espao receptivo, premissa para que se d o movimento. Para o zen-budismo
o espao, como lugar da experincia indissocivel do tempo presente definido como o
infinito em movimento. O espao o ambiente da transformao da vida. As mudanas
no devem ser foradas, mas sugeridas; um movimento dentro do espao no pode ser
dirigido, mas insinuado. Na arquitetura residencial japonesa tradicional os espaos no
so ocupados por mveis, os armrios se localizam nos painis das divisrias, onde so
acomodados os acessrios para usos especficos (como diz Ruy Ohtake, em seu
depoimento autora, os japoneses foram os inventores do armrio embutido) Assim o
espao pode se manter vazio.
O conceito de dualidade, tambm fundamentado no conceito budista da
impermanncia, o conhecimento da coexistncia de foras de igual valor. uma
arquitetura de interpenetrao, continuidade e de perspectivas. H um constante
movimento espacial, de dentro para fora e dos espaos que se integram. A
interpenetrao entre casa e stio, ou seja, a fuso do espao bidimensional com o
entorno natural, uma qualidade tpica japonesa. Entretanto o entorno possui
dimenses limitadas. O jardim japons , em essncia um jardim enclausurado. Como
enfatiza Hiroshi Hara De maneira geral um jardim orienta a viso da casa, do interior para
o exterior. Esta a direo do ponto de vista de algum que est dentro da casa olhando
para o jardim, e esta orientao enfatiza o carter paisagstico do espao. Ao mesmo
tempo, o jardim controla e cria perspectivas de fora para dentro da casa, mesmo que a
casa no tenha paredes slidas (HARA:47)4.
uma arquitetura de visuais, de continuidade e perspectivas. A arquitetura define
as relaes individuais com este contnuo espao-tempo por sua extenso rtmica entre o
prximo-definido e o distante-indefinido. Estas relaes tridimensionais se do atravs de
uma ordem assimtrica que passa a sensao de infinita amplitude. Baseado nesta
ordem a arquitetura desenvolve com e atravs da caixa estrutural uma srie de padres e
planos de referncia que definem com preciso as partes deste espao contnuo.
4
Traduo da autora
65
A varanda por exemplo, pode assumir vrios significados, um espao dual e tem
uma interpretao ambgua,pois tanto pode ser uma extenso do espao externo, como
do espao interno, dependendo do ponto de vista.
As duas ordens espaciais para a compreenso e o controle do espao japons so:
a vertical para a configurao dos cmodos individuais e os panos horizontais para
configurar o espao interno. Mesmo com as aberturas a qualidade do espao permanece
esttica e definida. O espao interno definido por uma sucesso de espaos com
identidades prprias, ou a fuso de dois ou mais espaos formando um nico. Em
comparao aos ocidentais, que enfatizam o material e a tcnica construtiva, os
japoneses utilizam poucos materiais trabalhados com domnio tcnico tradicional para
privilegiar a essncia da arquitetura que a concepo espacial.
Na residncia japonesa a evoluo do espao interno passa por dois mtodos: a
adio e a diviso. A adio agrega um ou mais espaos internos e a diviso subdivide
um espao interno em muitos. Estes processos sempre so subordinados forma inicial.
Este outro ponto que pode ser relacionado com a residncia Tomie Ohtake e as
intervenes que foram realizadas durante estes anos. O mtodo utilizado foi de
adio,agregando novos espaos, mas de maneira totalmente submissa forma inicial.
Em nenhum momento esta forma se desconfigura. Essas relaes se tornaram elementos
importantes para a compreenso da concepo espacial para a arquitetura japonesa.
A questo cultural muito significativa. Muitos destes itens podem ser relacionados
com a arquitetura residencial desenvolvida por Ruy Ohtake. A questo da supremacia da
estrutura e cobertura sobre as vedaes, o respeito natureza do material, a integrao
entre o espao interior e exterior, a importncia da ligao com a paisagem, a
preocupao com a modulao e a pr-fabricao, assim como a flexibilidade gerada pela
independncia entre as vedaes e a estrutura. Vrias dessas caractersticas da
arquitetura japonesa apontadas so comuns arquitetura moderna como a eliminao
dos ornamentos, a flexibilidade, a estrutura independente e a relao interno-externo.
Como a arquitetura de Ruy Ohtake apresenta, neste perodo de nosso estudo, um
comprometimento com a continuidade do movimento moderno e tem vnculos com os
mestres do modernismo brasileiro como Artigas e Niemeyer, no se pode afirmar que
estes elementos derivam apenas de sua ascendncia oriental. Fazer tal afirmao seria
ignorar toda sua formao voltada para os cnones da modernidade. Porm trs
elementos de sua arquitetura, que particularizam sua obra em relao a seus
66
contemporneos e que esto presentes at hoje, pareceram-nos mais pertinentes desta
relao.
O primeiro, e o mais imperativo sua relao com a luz. Como dissemos, Tanizaki
afirma que a beleza de um ambiente japons depende apenas da variao de sombras
(TANIZAKI :1977,18), sombras mais escuras e menos escuras. O passeio pela residncia
Tomie Ohtake revela esse espao que brinca com a escala de sombras, um espao que
convida interiorizao. Na fachada a estrutura se solta da cobertura e demarca atravs
de suas sombras os limites da edificao, finalizando com a presena de um pilar, o nico
pilar de toda a estrutura. Este recurso da insero da luz traz o efeito da impermanncia,
pois, dependendo da luz do dia e da posio do sol as sombras revelam-se de maneiras
diversas.
A luz concebida desde o incio e tratada como um meio de qualificar o espao.
Na residncia Hama por exemplo, so as prgulas que produzem este efeito, ora a
sombra se projeta no muro de divisa, ora trazida para o interior da sala; na agncia
Banespa no Butant e na residncia Zacarias so utilizados recortes na laje na forma de
crculos. At nos projetos atuais encontramos esta caracterstica como no Hotel Unique
em que h um trao gestual na fachada e principalmente a luz que incide no Lobby vinda
de um espelho dgua na cobertura, no restaurante.
O conceito da dualidade no restaurante um fator decorativo, mas no restante do
edifcio a fonte de luz natural que se associa gua para projetar os desenhos de
sombras.
O segundo elemento que traz essa relao sua busca do espao essencial 5.
Ruy Ohtake comenta seu descontentamento quando relacionam equivocadamente sua
obra com o minimalismo. Na verdade uma discordncia em relao ao termo, que vem
da frase de Mies Menos mais. Para Ruy Ohtake, o menos ou o minimalismo, tem
um carter quantitativo, enquanto que seu objetivo encontrar o essencial. Este espao
essencial nos pareceu se relacionar com o vazio, o espao sujeito a mudanas, que
insinua experincias, liberto dos limites das paredes, o que Stroeter (1962:6) chama de
espao negativo.
O terceiro e ltimo elemento seria a dualidade representada na relao interior-
exterior. Presente principalmente em sua arquitetura residencial. Como um recurso que se
5 Informaes obtidas atravs de depoimento pessoal do arquiteto para a autora (20/05/2004), em

anexo
67
repete e se aprimora, a definio das aberturas provoca a fuso do espao bidimensional
com o entorno natural. Muitas vezes resolve a integrao entre o espao externo e
espao interno atravs da dissoluo das paredes slidas. Com as delimitaes do
espao urbano muitas vezes o entorno construdo e assume a caracterstica de um
jardim enclausurado como na casa Tomie, Luiz Izzo e Celso Lafer. A desmaterializao
das paredes traz a paisagem do jardim tropical, difundido nos trabalhos de Burle Marx e
incorporado pelos arquitetos de sua gerao. Outras vezes o entorno urbano utilizado
como paisagem de contemplao e incorporado ao espao interno como na residncia
Nadir Zacarias. Nas casas Jos Egreja e Giuseppe Viscomi, a paisagem natural
emoldurada por elementos construdos, trazendo foco e perspectivas e revelando uma
lente oriental.
Na procura dessa via oriental agregou-se um parmetro contemporneo, o trabalho
de Tadao Ando. O arquiteto assume sua inteno como representante da 3a. gerao de
arquitetos japoneses de continuar a tradio compositiva moderna, porm inserindo o
contexto geogrfico e natural, assim como a herana histrica e cultural.
A primeira gerao de arquitetos japoneses foram os discpulos diretos de Le
Corbusier, que trabalhavam dentro do estilo internacional como Junko Sakakura, Kunio
Mayekawa e Kenzo Tange. A segunda gerao representou uma ruptura com os ideais
da modernidade, foi o grupo dos metabolistas como Kisho Kurokawa, Kiyonori Kikutake e
Fumiko Maki. A terceira gerao composta por Tadao Ando, Shin Takamats, Shoei Yoh e
Riken Yamamato buscam esta sntese entre a preservao dos valores tradicionais e a
tradio compositiva moderna.
Tadao Ando trabalha com o concreto aparente na maioria dos projetos e emprega
uma linguagem formal geomtrica, precisa. A incluso da luz natural cnica como recurso
de qualificao do espao uma de suas constantes.
Ao preconizar o emprego consciente dos princpios da arquitetura oriental em sua
obra, Tadao Ando evidenciou estes conceitos transferidos para uma arquitetura
contempornea desenvolvida com base na arquitetura moderna. Isto facilitou a
compreenso dos conceitos filosficos orientais transportados para a arquitetura. Os
elementos propostos aqui como referentes concepo espacial oriental so explcitas: o
emprego cnico da luz natural, a relao interior-exterior, o trabalho paisagstico que cria
perspectivas, a busca do espao essencial e ainda a composio gerada por poucos
elementos.
68
A fonte dos mestres a mesma, suas influncias foram Le Corbusier, Mies van der
Rohe, Alvar Aalto, Frank Lloyd Wright e Louis Khan6, ou seja o mesmo comprometimento
com a arquitetura moderna.
O discurso objetivo, sobre a Igreja da Luz, declara:
Meu desejo foi que este projeto propusesse um desafio para as

atuais tendncias construtivas. Pretendi demonstrar at que ponto, nesta
era inundada de materialismo se podia criar um espao rico com
oramento mnimo. Para reduzir o custo utilizei a madeira que se usa nos
andaimes no piso e nos bancos, ao mesmo tempo tratei de reduzir os
vos ao mnimo. A luz s se converte em algo maravilhoso quando se
tem ao fundo a mais profunda escurido. As mudanas da luz ao longo
do dia enfatizam a relao homem-natureza constituindo-se sua mxima
abstrao, ao mesmo tempo em que desempenham uma funo
purificadora para a arquitetura.7
Esse pequeno depoimento rene alguns dos elementos apontados anteriormente

neste captulo: poucos elementos, a presena do contraste entre a luz e a escurido, a
inteno de gerar um espao essencial, rico em experincias para o usurio. Algumas
destas caractersticas foram apontadas por Ruy Ohtake quando comenta a facilidade dos
arquitetos japoneses em entender seu projeto, na execuo da Embaixada brasileira em
Tkio, como a limpeza no tratamento da forma e dos espaos e pouca mistura de
materiais. Tadao Ando um dos arquitetos citados por Ruy Ohtake entre aqueles que
admira atualmente, ao lado de Frank Gehry (ver nos anexos: 2 encontro com o arquiteto).
importante evidenciar que a incluso da obra de Tadao Ando foi utilizada como
um parmetro evidente, depurado, com intenes explcitas de resgatar essas relaes
da arquitetura tradicional japonesa para o trabalho contemporneo, diferente da
abordagem de Ruy Ohtake em que algumas aproximaes com estes conceitos puderam
ser traadas.
6 Depoimento do arquiteto disponvel na web: www.geocities.com/arquique1/ando/ando02.html
7 www.geocities.com/arquique1/ando/andocl.html,(traduo da autora).
69
2.2 A via do abstracionismo
Considerar o abstracionismo, um tema esttico mais prximo das expresses

artsticas pictricas, como um segundo elemento formador da viso pessoal do arquiteto
Ruy Ohtake, deve-se principalmente influncia de sua me, a pintora Tomie Ohtake.
Essa influncia foi expressa em depoimento direto autora8, quando Ruy Ohtake
diz ter se familiarizado desde de pequeno atravs de sua me com os temas da arte e o
conhecimento da obra de artistas como Picasso. Em outra ocasio, em recente entrevista
publicada na revista ProjetoDesign Ruy Ohtake declara acreditar que este ambiente
familiar, a convivncia com esculturas e cores e as discusses sobre arte o levaram a
optar pela arquitetura como profisso9. Foi tambm atravs da via artstica materna que
aprendeu a ter respeito pela intuio, importante para a prtica profissional10. A conversa
seguiu o curso da afinidade entre a arquitetura e as artes plsticas, afinal as duas
expressam sentimentos e sensaes atravs do espao.
E novamente o arquiteto retoma a importncia da esttica na profisso do arquiteto,
em seu depoimento:
Enfim acho que essa questo da surpresa da beleza na arquitetura

sempre fundamental. Voc pode fazer qualquer obra, pode ser obra do
antigo BNH, para famlias com renda at 3 salrios, por exemplo, mas eu
acho que o arquiteto no pode abrir mo da questo esttica. Tem que
conseguir uma arquitetura a custo baixo, ou com qualquer condio, mas
no pode abrir mo da esttica.
Tambm Farias ao discorrer sobre o mtodo projetivo de Ohtake afirma sua

descendncia direta do movimento moderno, e aponta uma aproximao com o
abstracionismo geomtrico:
8 Entrevista com o arquiteto 26/02/2002, em anexo

9 ProjetoDesign,272 outubro de 2002- Seo Entrevista
10
Entrevista com o arquiteto 26/02/2002, em anexo.
24 A respeito deste tema ver o ensaio de SHAPIRO: A dimenso humana da pintura abstrata
70
Em Ohtake, o exerccio do desenho se faz atravs de um caminho
de mo dupla: do exterior, da natureza que atua como catalisador das
elaboraes e dos desejos de racionalidade da mente, ou de dentro, do
interior do ser que despeja no papel o impulso formalizador, placenta da
futura edificao. Em qualquer dos casos que como se ver mais
adiante, podem acontecer juntos -, seu lxico sempre abstrato. Com
isso se quer assegurar a idia de que a emulao de seu desenho pela
natureza acontece porque ele deixa que seu olho, em parceria com seu
gesto, receba o movimento contido e em estado de latncia na inclinao
de uma colina, numa reentrncia do solo, no modo com que uma pedra
se exulta por haver conseguido escapar das profundezas. (FARIAS
1994:127)
E ainda Farias:
A segunda via por onde acontece o desenho de Ohtake aquela

que se funda na razo e que, como tal, se expressa por meio da
linguagem abstrata da geometria. E ela assim porque, como se viu, tem
por lastro o modernismo arquitetnico. Por ser este sua maior referncia,
parmetro que ele repensa depurando-o e renovando-o, que sua obra
no sonega sua condio de artefato humano, de objeto criado pela
razo construtiva e que, portanto, no tenta se confundir com a natureza,
mas sim convid-la para um coro a duas vozes. (FARIAS: 1994,133)
Esses processos descritos por Farias remetem ao processo artstico de Tomie e sua
opo pelo abstracionismo. O desenvolvimento de temas geomtricos, segundo
depoimento da prpria artista, so resgatados da observao da natureza, porm aqui
com a opo da impreciso e revelando o gesto da pincelada (apud HERKENHOFF:
2000, 24).
Segre faz a relao de maneira mais explcita ao discorrer sobre o modo de vida
asctico do arquiteto, sua atitude disciplinada, e na sua eleio do trabalho criativo como
objetivo de vida:
So traos de sua personalidade lapidados na convivncia com

sua me, a pintora e escultora Tomie Ohtake, e na indubitvel herana
da cultura japonesa. Dela recebe a infinita laboriosidade artesanal; a
71
nitidez das formas e espaos em figuras abstratas sinuosas; a paleta
cromtica de pigmentos claros e transparentes; a busca constante da
essncia no mistrio criativo de um sistema de imagens. (SEGRE:
1999,29)
Para que se compreendam os conceitos implcitos na linguagem do abstracionismo

pictrico ser feito um breve resgate histrico.
O surgimento do abstracionismo no campo das artes plsticas se deu no incio do
sculo XX, entre 1910 e 1914, conseqncia de premissas histricas e estticas da poca
(MICHELI:1968,249). No h dvida quanto importncia do cubismo no campo da
esttica, como o movimento que ampliou as fronteiras da arte e possibilitou o
aparecimento desta linguagem. Aparecem ento duas ramificaes no desenvolvimento
da linguagem abstrata. A primeira derivada da obra de Kandinsky, como inspirao
romntica, emotiva, de impulsos lricos e a segunda derivada da obra de Mondrian. Esta
segunda vertente se caracteriza pelo rigor intelectual, e pelo uso da geometria. No
entanto as duas possuem a mesma raiz idealista e mstica. De um lado o misticismo de
natureza espiritual com Mondrian e de outro, o misticismo emocional com Kandinsky
(MICHELI:1968, 249) .
Para Mondrian o rigor asceta a que se prope visa superar as paixes , os
turbilhes da vida moderna atravs de um processo de despersonalizao, com a crena
de que no futuro o homem ser apenas uma parte do todo e encontrar a felicidade no
Eldorado que criou, que ser a cidade construda dentro dos cnones neoplasticistas.
Tanto Mondrian quanto Kandinsky acreditam na regenerao do mundo. No
manifesto neoplasticista publicado na revista De Stijl, em 1921, Mondrian evoca a adeso
ao novo esprito, no atravs de uma abundncia de palavras , mas em atos prticos de
fora vital interior (Op. cit.: 250).
Mondrian o expoente mais claro do abstracionismo geomtrico, mas o centro
principal da cultura abstracionista foi a Rssia.
A partir do reconhecimento dos aspectos tericos do cubismo, como a quarta
dimenso e a necessidade de uma pintura pura, os artistas russos levaram adiante as
pesquisas pictricas fazendo com que os vnculos cubistas com a objetividade
desaparecessem.
72
Em 1913 a exposio de uma tela de Malevich, onde havia um quadrado negro
sobre um fundo branco, recebido com descrdito e espanto pelo pblico e pela crtica. O
artista comenta posteriormente:
Quando, em 1913, enquanto realizava esforos desesperados

para libertar a arte do peso da objetividade me refugiei na forma do
quadrado e expus um quadro que representava apenas um quadrado
negro sobre um fundo branco os crticos e o pblico se queixaram:
perdemos tudo que temos amado! Estamos em um deserto! ...
... Eu tambm senti um mal-estar que assumiu propores
angustiantes quando tive de abandonar o mundo da vontade e da
representao no qual havia vivido e criado, e em cuja realidade havia
acreditado. Mas o xtase da liberdade no-objetiva me empurrou para o
deserto, onde no existe outra realidade a no ser a sensibilidade .... e
assim a sensibilidade se converteu no nico contedo de minha vida.
(Apud MICHELI:1968, 254)
Assim Malevich levou a arte figurativa abstrao absoluta atravs do

suprematismo, que significa a supremacia absoluta da sensibilidade pura nas artes
pictricas. O mundo da objetividade e seu conjunto de significados prticos extra-estticos
so para o artista elemento de distrao.
Duas idias parecem ser pertinentes de serem enfatizadas: o abstracionismo, para
Mondrian, Kandinsky e Malevich est associado atividade interior e exigncia da
universalidade da imagem. Na interiorizao proposta os artistas alimentam relaes com
a metafsica e no mbito da universalidade da imagem representam as premissas do
Movimento Moderno.
nessa tradio da pintura no-figurativa que se insere o trabalho de Tomie
Ohtake, um trabalho de cunho interior. A pintora atesta suas predilees pelos trabalhos
dos precursores abstratos como Kandinsky, Mondrian e Malevich e tambm pelo trabalho
de Rothko, pintor americano contemporneo a Tomie (HERKENHOFF : 2000, 32).
No trabalho de Rothko alguns elementos se assemelham pesquisa plstica de
Tomie como a rigorosa ateno cor, a forma, o balano, a profundidade e a escala.
Rothko ser reconhecido como pertencente tendncia expressionista abstrata
americana e sua principal caracterstica conseguir atravs da luminosidade, da
escurido, da amplitude e do contraste de cores, aprofundar temas como a tragdia, o
73
xtase e o sublime. O pintor sempre se mostrou convicto na habilidade da arte abstrata
ser experienciada em termos emocionalmente expressivos.11 Cor e estrutura so
inseparveis em seus trabalhos que criam a presena da unidade atravs da combinao
destes elementos com o espao.
No panorama nacional a introduo da linguagem abstrata na arte coincide com o
incio das atividades em So Paulo do Museu de Arte Moderna, do Museu de Arte de So
Paulo e da Bienal de So Paulo, entre 1948 e 1951.Neste perodo o abstracionismo foi
visto por parte dos artistas e crticos engajados politicamente como uma linguagem
importada e socialmente alienada e alienante. Para este grupo, entre eles Di Cavalcanti, a
arte deveria cumprir um papel social e, para tanto, apenas a linguagem do realismo
figurativo poderia contribuir. Embate parecido j havia ocorrido na Rssia ps-revoluo
de 1917 e, por aqui, esses artistas seguiam as normas ditadas pelo Partido Comunista.12
Entre os principais antagonistas a esta linguagem estava Artigas e entre os defensores,
Mario Pedrosa. O ponto principal para Artigas ainda a associao que fazia entre a
linguagem abstrata e o imperialismo americano. Pedrosa responde a estas acusaes
lembrando as origens russas do movimento e enfatizando a ligao no s do
abstracionismo, mas de todo movimento moderno com os ideais revolucionrios de
reorganizao da ordem social, embasados na razo e na cincia (AMARANTE: 1989,17).
Foi assim que muitos artistas boicotaram a Bienal, recusando-se a exporem suas obras e
acusando o carter da Bienal de representao da submisso nacional arte estrangeira.
Enfim, importante esclarecer que a I Bienal, em 1951, caracterizou-se
principalmente pela predominncia de obras abstratas. As obras premiadas estavam
ligadas ao abstracionismo: na pintura, a tela do francs Roger Chastel, Namorados no
Caf, e na categoria da escultura, o suo Max Bill com a obra Unidade Tripartida.
Entretanto Artigas, em depoimento publicado posteriormente, afirmou que no havia
uma frente nica nesta oposio Bienal e que, pelo contrrio, ele e outros filiados ao
Partido Comunista j estavam priorizando a unio de todas as foras polticas contra o
imperialismo americano. Desta forma partiram para uma atitude complacente com todas
as tendncias estticas, com liberdade para diferentes julgamentos estticos contanto que
11 WEISS diponvel na web: www.nga.gov/feature/rothko.html, acessado em 31/07 de 2004

12 Sobre este assunto ver AMARAL , 1984, captulo 6 (Realismo versus abstracionismo e o
confronto com a Bienal)
74
houvesse uma unio poltica. Segundo Artigas, aqueles que ficaram mais radicais se
afastaram, saindo para o PC do B ou outras esquerdas (REVISTA PROJETO, n109: 99).
Pode-se perceber atravs destes relatos a predominncia do discurso tico e esttico em
todo o setor cultural, da mesma forma que na arquitetura, como j foi colocado
anteriormente. O discurso nico.
Neste perodo j estavam estabelecidos dois grupos de artistas ligados arte
concreta no Brasil. Em So Paulo, o grupo Ruptura formado por Lothar Charoux,
Waldemar Cordeiro, Geraldo de Barros, Kazmer Fejer, Leopold Haar, Luis Sacilotto e
Anatol Wladijslaw referencia sua prtica e seu embasamento terico no Concretismo de
Max Bill e na Escola de Hulm, na Alemanha. O grupo Frente, do Rio de Janeiro, formado
por Alusio Carvo, Carlos Val, Dcio Vieira, Ivan Serpa, Joo Jos da Silva Costa, Lygia
Clarck, Lygia Pape e Vincent Iberson, apresenta maior autonomia em relao s
correntes concretistas internacionais (COCCHIARALE e GEIGER: 1987, 7). Waldemar
Cordeiro, do grupo paulista foi um dos que se opuseram radicalmente contra a Bienal.
O termo arte concreta aparece em 1930, na Europa, com a exposio
organizada por Torres-Garcia e Michel Seuphor, Cercle et Carr, cuja inteno era
agrupar as diferentes tendncias abstracionistas (COCCHIARALE e GEIGER:, 7). Theo Van
Doesburg, Helion, Carlsund, Tutundjan e Wantz se recusam a participar, acreditando que
a exposio iria homogeneizar todas as tendncias e fundam o Concretismo lanando
uma revista (Art Concret) e organizando uma mostra paralela.
A proposta do grupo de Van Doesburg era desvincular definitivamente a arte
abstrata da arte do universo da representao, assim a arte concreta trataria da
especificidade da linguagem plstica:
Pintura concreta e no abstrata pois que nada mais concreto,

mais real, que uma linha, uma cor, uma superfcie (...) Uma mulher , uma
rvore, uma vaca so concretos no estado natural, mas no estado de
pintura so abstratos, ilusrios, vagos, especulativos, ao passo que um
plano um plano, uma linha uma linha, nem mais nem menos (apud
COCCHIARALE e GEIGER: 1987, 8).
75
Max Bill d continuidade s pesquisas do concretismo a partir de 1936, aps a morte
de Van Doesburg. O grupo paulista segue com rigor os preceitos concretos: a abstrao da
forma e da cor, ou seja, o uso de linhas retas e cores primrias claramente definidas. Eram
princpios derivados do neoplasticismo. A cor, para Mondrian deveria ser chapada, sem
meios tons. Assim o grupo paulista defende a excluso total da representatividade na arte,
sem qualquer vnculo subjetivo. Este princpio define as propostas plsticas, como a primazia
da forma, a cor submissa s exigncias formais, e o fundo representando o lugar onde a
forma se realiza. A forma se repete em sries implicando em um movimento rtmico linear.
O neo-concretismo defendia a supremacia do momento gerador da obra,

minimizando a importncia da teoria. A subjetividade resgatada com a retomO grupo
paulista acusava o grupo carioca de infidelidade aos princpios concretos, tomando para si
uma postura catequizante. Assim, em 1959 o grupo carioca rompe oficialmente com o
Concretismo , fundando o Neo-concretismo. Agora o grupo conta ainda com Amlcar de
Castro, Franz Weissmann, Hlio Oiticica, Ferrreira Gullar, e, entre outros, os paulistas Willis
de Castro e Hercules Barsotti.ada do sentido expressivo da obra de arte. A objetividade
negada pelo carter metafsico da experincia esttica. A totalidade da obra resultado da
integrao de vrios elementos como o tempo, o espao, a cor e a forma. Abolindo a
FIGURA 2.1 ROTHKO, UNTITLED FIGURA 2.2 MAX BILL, UNIDADE TRIPARTIDA FIGURA 2.3 ROGER CHASTEL, NAMORADOS
COM CAF
76
com Amlcar de Castro, Franz Weissmann, Hlio Oiticica, Ferrreira Gullar, e, entre outros, os
paulistas Willis de Castro e Hercules Barsotti.
O neo-concretismo defendia a supremacia do momento gerador da obra,
minimizando a importncia da teoria. A subjetividade resgatada com a retomada do
sentido expressivo da obra de arte. A objetividade negada pelo carter metafsico da
experincia esttica. A totalidade da obra resultado da integrao de vrios elementos
como o tempo, o espao, a cor e a forma. Abolindo a supremacia da forma, contrariando os
princpios concretistas, cria uma equivalncia entre todos os elementos da obra. Desta
maneira, despreza o quadro enquanto suporte e faz com que a obra se relacione tambm
com o espao exterior. Como explica a Teoria do no- objeto, de Ferreira Gullar:
A expresso no-objeto no pretende designar um objeto negativo ou
qualquer coisa que seja oposto dos objetos materiais com propriedades
exatamente contrrias desses objetos. O no objeto no um anti-objeto mas um
objeto especial em que se pretende realizada a sntese de experincias sensoriais
e mentais: um corpo transparente ao conhecimento fenomenolgico,
integralmente perceptvel, que se d percepo sem deixar rastro. Uma pura
aparncia. (...)
(...) E o que se verifica que, enquanto a pintura, liberada de sua inteno
representativa, tende a abandonar a superfcie para se realizar no espao,
aproximando-se da escultura, esta, liberta da figura, da base e da massa, j bem
pouca afinidade mantm com o que tradicionalmente se denominou escultura. Na
verdade, h mais afinidade entre um contra-relevo de Tatlin e uma escultura de
Pevsner, do que entre esta e uma obra de Mailol, de Rodin ou de Fdias. O mesmo
se pode dizer de um quadro de Lygia Clark e uma escultura de Amlcar de Castro.
FIGURA 2.4 FIGURA 2.5

LYGIA CLARCK, PLANOS EM
HLIO OITICICA
SUPERFCIE MODULADA N 5,1957
77
Para alguns este momento apresenta um paradoxo na arte moderna brasileira,
Mrio Pedrosa relata um comentrio feito pelo crtico Jorge Lampe do Die Presse de
Viena comentando sua estranheza ao fato de em uma certa mostra de arte realizada por
aqui (no artigo no se esclarece qual o evento), mostrar a predominncia do
abstracionismo geomtrico. E o crtico se pergunta porqu, por se tratar de um povo que
vive num meio subtropical, no qual a natureza ameaa a cada passo absorver a
intencionalidade do habitante?. E o prprio crtico suo sugere uma explicao, que esta
forma de expresso poderia demonstrar uma reao ou uma defesa contra esta realidade
ameaadora e contra o caos borbulhante (PEDROSA:1998, 317e 318). Para Pedrosa essa
concluso luminosa pois o crtico estrangeiro ainda completa que as obras de Serpa,
Dacosta, Dcio Vieira, Lygia Clarck e Volpi so o resultado de uma vontade profunda, e
no de um calculado formalismo. E Pedrosa ressalta ainda a ligao que o crtico faz
entre estas obras e a arquitetura brasileira nela se observam a coeso e o paralelismo
com a arquitetura moderna brasileira, de fama internacional. Para Pedrosa esta crtica
sinaliza o incio de uma produo artstica brasileira, moderna e autcne, inserida e
respeitada no cenrio internacional, tanto quanto a arquitetura.
Ainda Pedrosa, em outro artigo especfico sobre a obra de Lygia Clarck, descreve o
processo de transformao da arte neste momento e como isto vai provocar uma
aproximao com a linguagem arquitetnica. O primeiro passo foi a libertao das
molduras na estrutura do quadro, gerando superfcies moduladas. Em seguida o trabalho
derivou para a sobreposio de planos, passando para a criao de objetos e no mais
apenas telas. Esses objetos ocupam um espao real. A transformao se completa, e a
arte passa a englobar da para frente os conceitos antes especficos da arquitetura como
a insero da ao e do movimento nestes objetos. Lygia Clarck representa esta
transformao em seu trabalho, que atinge o mximo da abstrao com a insero do
espao vazio somado experincia temporal, uma inspirao zen? A artista proclama a
magia do objeto sem funo. Talvez seja essa a interface que se encontra na arquitetura
das residncias de Ruy Ohtake, pois no momento do desenho se realiza um trabalho de
organizao racional dos espaos funcionais, dentro de um volume especfico, gerando
espaos vazios a sua volta.
Em 1954 Tomie faz sua opo pelo abstracionismo, mas no se envolve nos
combates tericos ou polticos. Persegue um trabalho individual de pesquisas materiais. O
trabalho se desenvolve atravs de um processo construtivo, trabalha a forma na busca da
78
essncia e para isso conta com a ajuda das cores. Na dcada de 60 seus trabalhos revelam
uma pesquisa analtica atravs da materialidade, do espao e da cor. A materialidade
trabalhada ora com os relevos da tinta acumulada, ora com a busca da transparncia da cor;
o espao evocado pela formulao do vazio ou pelo excesso de presena da matria. Nas
cores,ela pesquisa as mltiplas possibilidades do branco, sabendo como manipular a
luminosidade e o calor atravs da insero do amarelo e, com o azul e o preto, sugere
profundidade. Trabalha com poucos elementos e declara que seu trabalho muito
influenciado pela formao oriental, principalmente pela busca da sntese (in COSTA: 1993 e
HERKENHOFF: 2000). Tanto Mario Pedrosa quanto Olvio Arajo relacionam seu trabalho
com o Oriente. Mario Pedrosa v semelhana com a pintura sumi, quando a artista trabalha
mais com a textura do que com a matria. J Olvio Arajo relaciona suas formas soltas no
espao com os elementos gestuais, caligrficos japoneses (HERKENHOFF:2000,58).Tanto
Mario Pedrosa quanto Olvio Arajo relacionam seu trabalho com o Oriente. Mario Pedrosa
v semelhana com a pintura sumi, quando a artista trabalha mais com a textura do que com
a matria. J Olvio Arajo relaciona suas formas soltas no espao com os elementos

TOMIE OHTAKE,1964 TOMIE OHTAKE,1996
FIGURA 2.8 TOMIE OHTAKE, SEM TTULO, 2000
79
gestuais, caligrficos japoneses (HERKENHOFF:2000,58).
Atravs desta apresentao do trabalho da pintora, estabelece-se uma relao mais
prxima de Tomie com a perspectiva neo-concretista. Percebe-se sua capacidade em
relao do objeto com o espao exterior atravs de sua instalao de aros brancos,
exposta no MAM do Rio de Janeiro que incluem a participao do pblico na criao do
movimento rtmico. Tomie possui muitos trabalhos escultricos em espaos pblicos, o
que acentua esta sua facilidade em relacionar o objeto e o espao do entorno. Um
raciocnio arquitetnico.
A relao com a obra de Rothko, que revela a proximidade de sua obra com o
trabalho abstrato expressivo, citada por Amarante (1989:170), a propsito da obra
exposta na na 9a. Bienal e tambm por Theon Spanudis em artigo na revista Habitat em
1965. Este afirma que a obra de Tomie mais estruturada e mais musical que a obra de
Rothko, talvez a diferena venha da maneira de trabalhar o drama entre a perspectiva
oriental e a ocidental.
Alguns elementos relacionam a obra de Tomie Ohtake com a de seu filho, Ruy
Ohtake. Certamente que o rigor e a disciplina no trabalho um deles. A relao de Ruy
com o momento do ato de projetar to consciente que diz at hoje se lembrar de
detalhes e medidas das primeiras residncias , na verdade diz ele, era um trabalho
visceral, baseado em um conceito13. Uma postura do artista que persegue sua obra. A
maneira de ver a natureza pode tambm ter sua relao. Quando Farias fala de seu
impulso formalizador que j insere a edificao na paisagem captada por seus olhos e
elaborada por seu senso abstrato. Na verdade os dois trabalham com o mesmo tema: a
construo da forma e a proposio de espaos essenciais. Nota-se a economia de meios
nos dois casos. Ao observarmos as obras de Tomie contidas no catlogo de sua
retrospectiva realizada em 2000, percebemos o constante contraste da luz e das sombras
em suas telas. As formas muitas vezes surgem desse contraste, uma caracterstica
oriental j observada nos espaos criados por Ruy. Um ltimo tema em comum entre
Tomie e Ruy a relao do objeto criado com o espao exterior, em Tomie revelado em
suas esculturas quando as formas abandonam os limites da tela, e por Ruy nas relaes
que prope entre espaos internos e externos.
13 Dado obtido em entrevista direta com o arquiteto (20/05/2004)
80
Pde-se constatar tambm a relao com o contexto artstico da poca, quando as
obras de Ruy Ohtake elaboram um novo repertrio para a arquitetura. Fachadas e
aberturas recebem um tratamento geometrizante e abstrato atravs da sobreposio de
planos e linhas. No se percebem portas ou janelas e sim jogos geomtricos.
Este tema pode ser relacionado com a sntese das artes, to apreciado pelos
modernistas. O depoimento de Rino Levi se faz pertinente:
A arte uma s. Ela se manifesta de vrias maneiras, quer pela

pintura, pela escultura, pela msica, ou pela literatura, como tambm pela
arquitetura. Tais manifestaes constituem fenmenos afins, sem
diferenas substanciais na parte que realmente caracteriza a arte como
manifestao do esprito.(apud ANELLI:2001,141)
Mrio Pedrosa ser ainda mais contundente fazendo a transposio desta sntese
das artes para o plano poltico: No se pode considerar a sntese das artes como uma
colaborao eventual entre arquitetos, escultores e pintores. Esta formulao s tem
sentido se a estendermos a um plano social e cultural de ordem geral, se bem que
qualitativo (PEDROSA: 1998, 424)
Pedrosa, neste artigo, comenta o Congresso da Associao Internacional de
Crticos realizado em Braslia, com o tema A cidade nova e a sntese das artes. A cidade
nova se constitua ento como um novo espao para a tarefa de reconstruo do mundo a
partir de conceitos ticos. A sntese est ligada a este fato, o encontro das afinidades
perdidas:
A sntese, ou melhor, a afinidade social, a afinidade espiritual que

pode conduzir sntese o nico corretivo possvel ao pessimismo da
arte individualista de nossos dias, aos impulsos temperamentais
romnticos e expressionistas em voga. O nico meio de reintegrar o
artista na conscincia da dignidade de uma misso social ou de o
reintegrar em uma certa objetividade oferecer-lhe, hoje, agora e no
em vagas promessas polticas messinicas de um mundo diferente que
no existe e no concebvel todas as condies para que tome parte
livremente, espontaneamente, com absoluta liberdade criadora, em uma
obra coletiva, como a de Braslia, por exemplo. que esta, para que seja
bem-sucedida, traz em si mesma, como parte integrante de seu processo
81
de criao, um ideal tico superpessoal, um ideal social mesmo, capaz
de congregar todas as foras atuantes da cidade. (Op. Cit.: 1998, 424)
A arte se reveste da misso social, e Pedrosa conclui fazendo um apelo para que
no se despreze a palavra esttica, mas que se atribua arte a responsabilidade de
reconstituir o esprito de comunidade e de aplicar seu esprito de sntese a todos os
campos do conhecimento.
O prximo captulo tratar de identificar os elementos retirados das observaes
feitas nestes dois primeiros captulos na obra edificada de Ruy Ohtake.
82
3 AS RESIDNCIAS DE RUY OHTAKE:
1960 - 1975
O estudo de residncias projetadas pelo arquiteto entre 1964 e 1975 permitiu

relacionar a prtica projetual como representao do contexto poltico e filosfico da
poca. Os exemplares selecionados fornecem aspectos inovadores em termos de
programa e soluo tecnolgica. Alguns destes podem ser relacionados arquitetura
paulista desenvolvida no perodo, outros apontam peculiaridades que diferenciam a
produo do arquiteto.
Ao contrrio da produo carioca que se imps atravs de projetos institucionais,
de grande porte, a arquitetura paulista se desenvolve principalmente atravs de projetos
residenciais, Ruy Ohtake se insere nessa tendncia. Foram identificados 29 projetos
residenciais no perodo de 1964 a 1975, entre esses 80% eram eminentemente urbanos.
Entre estes projetos, 10 exemplares ofereciam informaes mais abrangentes, e foram
utilizados como base principal desse estudo. Todos os projetos foram retirados de
publicaes da poca, como a Revista Acrpole, e os Cadernos de Arquitetura do IAB
(Instituto dos Arquitetos do Brasil), assim como dos livros de Agnaldo Farias e Roberto
Segre.
Essas informaes foram submetidas a um trabalho de redesenho que colaborou
em muito para a compreenso do raciocnio projetual do arquiteto. Procurou-se
identificar nessas obras algumas informaes bsicas como ano da construo, rea
construda, tipo do terreno e dimenses, programa, nmero de pavimentos, tipo da
estrutura, materiais utilizados, fontes de luz natural, uso da cor, existncia de mobilirio
fixo, volumetria, recuos, publicaes e material publicado disponvel. Esse levantamento
permitiu agrupar esses exemplares por aproximao das solues propostas pelo
arquiteto, com isso se pde identificar os elementos formais que criaram seu repertrio
pessoal. Entre as dez casas estudadas se sobressaram cinco que foram ento
selecionadas como as mais representativas: as residncias Rosa Okubo, Tomie Ohtake,
Chiyo Hama, Nadir Zacarias e Jos Egreja.
O perodo selecionado referente ao incio da carreira do arquiteto. Foram feitas
algumas comparaes com outros arquitetos e obras da poca, para identificar
semelhanas e diferenciais na obra de Ruy Ohtake.
83
Em um primeiro momento recorreu-se ao estudo de Maria Luiza Sanvitto sobre
os aspectos formais da escola paulista, que identifica dois conceitos que englobariam as
estratgias compositivas da produo da poca: o prisma elevado e o grande abrigo.
Adotou-se essa nomenclatura daqui por diante. Com este referencial identificou-se com
facilidade essas duas vertentes.
As obras dos primeiros dez anos se incluem em sua maioria em variaes do
grande abrigo (Rosa Okubo, Antonio Depieri, Chiyo Hama,Tomie Ohtake, Kazuo
Watanabe e Julio Menoncello), no entanto obras com o mesmo conceito compositivo
foram identificadas nos anos posteriores (Paulo Bittencourt Filho, de 1973, Mario
Wagner Vieira da Cunha, Luis Izzo e Jos Egreja, todas de 1975). Algumas obras, como
a de Jos Roberto Filipelli, apresentam um misto entre estas duas tipologias, devido
soluo dada ocupao do terreno, um lote com um aclive acentuado nos fundos.
segunda tipologia, do prisma elevado, pode-se associar os seguintes projetos:
Nadir Zacarias, Carlos Siqueira Neto, Antonio Depieri, Fbio Yassuda, e Ruth Escobar,
sendo que os dois ltimos esto fora do contexto urbano. A residncia de Giuseppe
Viscomi, de 1995, no Guaruj, tambm representativa dessa categoria.
Nesta fase dos primeiros 15 anos de atividade profissional pode-se dizer que
80% dos projetos residenciais estavam inseridas em um contexto urbano. Esse fato
identifica a produo paulista da poca entretanto, para estes arquitetos, o desenho da
residncia era compreendido como parte importante para a configurao da paisagem
da cidade.
Nos Cadernos Brasileiros de Arquitetura dedicados obra de Ruy Ohtake h
um Memorial de autoria do arquiteto, intitulado Algumas residncias. Nesse
documento esto explicitadas algumas das principais diretrizes conceituais utilizadas na
elaborao destes projetos. A primeira colocao sobre o carter didtico desta
produo, em que o arquiteto afirma a sua inteno de catequizar seus clientes no que
entende ser a verdadeira funo da arquitetura (op. cit., 12). Nesse depoimento
comprova-se sua inteno de criar modelos ordenadores do espao. Em segundo lugar
expe a sua vontade de projetar habitaes tambm para a maioria carente, quase se
desculpando por seus projetos serem encomendados pela classe mdia intelectual.
Essas duas colocaes preliminares demonstram o compromisso social e tico
dos arquitetos dessa gerao, e tambm o vnculo de Ruy Ohtake com estes preceitos
do que se convencionou chamar de Brutalismo paulista. Para concluir estas
84
colocaes o arquiteto declara ter conscincia de que os problemas urbanos e
habitacionais requerem solues sociais. Na seqncia, o arquiteto coloca sua
inteno de que estes projetos, mesmo em escala reduzida, expressem teses genricas
para a cidade contempornea. Ou seja que, apesar dos programas distintos,
apresentassem preocupaes similares em relao a dois pontos bsicos:
implantao, tentando corrigir ou ordenar o contexto urbano, e configurao dos
espaos propostos (novamente a idia de modelo). Quanto a este segundo aspecto ele
seguir explicitando os conceitos da relevncia dos ambientes de convivncia, como
uma inteno sempre presente, a valorizao dos espaos de uso coletivo e, em
contrapartida, reduo das reas de carter privativo e compactao das reas de
servio embasado na crena do futuro desaparecimento da categoria social dos
empregados domsticos. A ltima observao faz referncia ao nvel tcnico que traz a
preocupao de encaminhar o processo construtivo para a racionalizao da
construo, com o cuidado de no prejudicar e sim enriquecer a inteno plstica.
Nessas anlises pontuais foram incorporados os dez mandamentos da
arquitetura residencial paulista listados por Marlene Acayaba (j mencionados no
captulo 1). Esses dez postulados envolvem vrios aspectos das residncias e se
entrelaam na medida em que uma deciso projetual implica necessariamente na
configurao da unidade. Foram de grande valia para que se realizassem paralelos
entre as residncias de Ruy Ohtake e as outras produes da poca, elucidando
semelhanas e particularidades na obra do arquiteto. Ainda um outro ponto comeou a
ser esboado: a percepo de que algumas dessas casas se destacam na
exemplificao clara das caractersticas destes projetos residenciais. De alguma
maneira concentram estratgias compositivas e representam aspectos essenciais para a
interpretao do raciocnio arquitetnico do arquiteto.
As relaes apontadas com a arquitetura tradicional japonesa e o raciocnio
plstico do abstracionismo geomtrico (captulo 2) criaram novos parmetros. Esse
procedimento pretende demonstrar que as escolas se formam de generalizaes
captadas em produes individuais. As questes suscitadas so as mesmas, mas as
diferentes respostas sugerem variaes.
85
3.1 RESIDNCIA ROSA OKUBO / 1964
RESIDNCIA PREMIADA NA VII BIENAL DE ARQUITETURA EM 1965
FIGURA 3.1 RESIDNCIA ROSA OKUBO, ELEVAO FRONTAL FIGURA 3.2 RESIDNCIA ROSA OKUBO, ACESSO LATERAL
A edificao se desenvolve no eixo longitudinal

da menor frente.O programa foi desenvolvido em 2
pavimentos, e consta de: rea social - estar e
lavabo; rea de servio - copa, cozinha, lavanderia
e banheiro de empregada;rea ntima - 4
dormitrios e 2 banheiros; rea externa - abrigo FIGURA 3.2 RESIDNCIA ROSA OKUBO, ESTAR
para carro, jardim e acesso para pedestre.

Muro de divisa, banheiros e escada; no lado
No trreo situam-se o estar e o servio com oposto, os dormitrios com suas aberturas
suas reparties agrupadas em um volume voltadas para o recuo lateral. Os cmodos
ovalado. Este ncleo se desloca para fora do grande alinhados sugerem uma possibilidade futura
abrigo definido pela cobertura e paredes laterais. de fuso destes espaos, trazendo o fator de
Este mesmo volume define o estar, um espao flexibilidade. A ventilao e iluminao dos
amplo que domina toda a rea deste pavimento. banheiros so feitas atravs de aberturas
Aqui os espaos internos e externos so bem zenitais. Apesar de ser um sobrado pde-se
delimitados com uma possvel expanso na parede classificar esta residncia na tipologia do
frontal envidraada que se abre para um jardim grande abrigo por suas resolues
enclausurado. No superior est a rea ntima com os estruturais com a laje apoiada nas paredes
dormitrios e banheiros e as dependncias de laterais e tambm por sua configurao
empregada e lavanderia. O pavimento foi dividido espacial. Identificou-se ainda uma segunda
seguindo um eixo longitudinal. Alinhados com o residncia nessas condies: a residncia
86
. Kazuo Watanabe. Nestes dois casos foi preservado um dos recuos laterais e apenas
uma das paredes que apia a laje um muro de divisa. As duas residncias
apresentam vrios pontos em comum, como o uso de blocos e o agrupamento dos
servios em volumes distintos.
O sistema estrutural a laje nervurada aparente apoiada nas paredes laterais, com
8 pilares aparentes, enquadrando-se no conceito da verdade estrutural, tema
estimado pelos brutalistas. A arquitetura e o piso definem os espaos internos no
pavimento inferior. Apesar de sobrado, a diferena de nvel do terreno e a ocupao da
edificao acentuam a horizontalidade.
A cartela de materiais neste exemplar mais ampla, sempre utilizando os materiais
oferecidos pelo mercado. Apresenta a utilizao de vrios tipos de bloco industrializado
para vedao: blocos tradicionais, blocos de ventilao e cobogs. No muro frontal
usada a pedra, que adentra para o estar, lembrando uma estratgia miesiana. As
divisrias dos quartos so feitas em painis modulados de madeira para proporcionar
flexibilidade no andar superior. As esquadrias so metlicas, na cor alaranjada, com
venezianas de amianto. Essas escolhas obrigam o exerccio da modulao e o
FIGURA 3.4 COMPOSIO DE MATERIAIS DO ESTAR
87
detalhamento dos diversos encontros de materiais.
A inteno de usar materiais industrializados est associada ao ideal da criao dos
modelos, da racionalizao da construo. Nas palavras de Ruy Ohtake, em seu
memorial das residncias:
Ao nvel tcnico procuramos a direo de uma racionalizao da

construo, que possa enriquecer a formulao plstica. Portanto, no
uma racionalizao que amarre ou at condicione a soluo formal, mas
aquela que se adapte a cada projeto, reforando a inteno plstica.
E, finalmente, um pouco esquematicamente, podemos dizer que o
projeto que define os materiais e no os materiais a definir os projetos. De
incio, isso desmistifica os modismos. Na escolha dos materiais,
procuramos simplesmente aqueles mais adequados ao carter do projeto.
A rigor, qualquer material que no desfigure esse carter, pode ser
utilizado. (OHTAKE:1976,13)
Podemos entender por este depoimento que todos os projetos da poca pediam o
uso do concreto, a tecnologia mais acessvel, em termos de custo e oferta de mercado,
e apropriada para vencer os grandes vos propostos.
Na residncia Rosa Okubo, situada em um lote de esquina, o volume se materializa
na paisagem, porm ao utilizar uma forma geomtrica bsica o retngulo associada
ao concreto em estado bruto, tem-se a impresso de que a residncia se alinha aos
edifcios vizinhos. O contraste entre o concreto e o muro de pedra promove um jogo de
texturas. A fachada cega frontal se apresenta como um hiato no meio das outras
edificaes, um momento de silncio. Vistas pela fachada lateral as venezianas de
amianto propem um movimento, porm, contido, por um geometria rgida: cinco
mdulos dispostos em intervalos iguais, contidos nas linhas alaranjadas das
esquadrias. Estratgia semelhante ser adotada na residncia Kazuo Watanabe.
O programa resolvido em um nico bloco, conforme o 3 mandamento de
Acayaba. Entretanto o interessante aqui analisar a setorizao dos programas das
residncias neste perodo. Apesar de se encontrar a mesma estrutura tripartida de
origem renascentista, onde o programa se divide em setores ntimos, sociais e de
servio, o setor de servios e os cmodos de empregadas so includos no corpo da
FIGURA3.5 RESIDNCIA ROSA OKUBO, VISTA DA ESQUINA
88
casa, sugerindo uma nova tica para as relaes sociais (10 mandamento de Acayaba).
Uma proposta que rompe com o esquema da edcula derivado da estrutura casa
grande-senzala. Ruy Ohtake em seu memorial sobre as residncias expe com clareza
esta atitude:
Estamos convictos da importncia do enriquecimento e da valorizao dos

espaos de uso coletivo. E, na integrao desses espaos coletivos,
procuramos obter plasticamente, a desejada fluidez que tem uma praa.
Assim, procuramos reduzir algumas reas de carter privativo: os dormitrios,
eram grandes, porque a, as funes eram mais variadas; hoje, at j podemos
pensar em dormitrios-gaveta. Da mesma forma, procuramos compactar a
chamada rea de servio, pois, numa viso prospectiva, acreditamos no
paulatino desaparecimento de empregadas domsticas, pois o
desenvolvimento social as colocar em condies de trabalhos produtivos.
(OHTAKE:1976,13)
A proposta mais inovadora neste sentido foi dispor nessa residncia as

dependncias de empregada no superior, no mesmo nvel dos outros dormitrios, com o
mesmo acesso utilizado pelos outros membros da famlia. Ao recorrer seleo de
Acayaba da dcada de 60, encontramos trs propostas similares: a residncia Gilberto
de Souza Meirelles, projeto do arquiteto Jos Fleury de Oliveira, a residncia do
arquiteto Siegbert Zanettini, e a residncia Roberto Millan, de Carlos Millan. Nos trs
exemplos entretanto, so colocadas portas para definir os diferentes setores.
Na residncia Chiyo Hama h uma estrutura de edcula nos fundos do terreno,
mas que chamada de estudo, inclusive com banheiro completo. Nas residncias
Tomie Ohtake e Jlio Menoncello, pelo contrrio, as dependncias dos empregados so
dispostas na fachada frontal, uma zona nobre, invertendo a regra geral de sita-las nos
fundos do terreno. Em depoimento publicado na Revista Projeto, Artigas faz referncia a
essa estratgia compositiva, enfatizando o seu papel precursor e at demonstrando um
certo ressentimento pela falta deste reconhecimento:
Elaborei tudo isso aqui absolutamente sozinho, mas nunca tive crtica, me
copiaram vilmente, nunca me disseram uma palavra sobre a origem de toda
essa tipologia. Uma vez o Juliano disse o Artigas deu a sada para ns de
como resolver o problema de um terreno alto, no Pacaembu. Mas era uma
89
arquitetura, no s a tipologia das casas estdio dentro, as relaes de lazer,
como fazer a casa em relao ao quarto de empregada, a garagem na frente da
casa e no nos fundos do quintal, isso eu j tinha formulado desde minha sada
da Politcnica ... Eu nunca dependi tambm do pessoal carioca. Porque eu fiz
em 1937, quando me formei at 1945, nesses oito anos, trabalhos meus.
(AMARAL: 1988,101)
Hoje sem dvida esta filiao reconhecida e confirma a influncia do professor nas
questes sociais e ticas do exerccio da arquitetura e a postura brutalista de associar a
tica s proposies estticas. Os volumes independentes definindo os espaos abertos
no pavimento inferior trazem novamente a associao com o brutalismo, pois como
vimos trata-se de uma estratgia muito utilizada pelos antecessores, como Millan.
O muro de pedra frontal que se fecha para a passagem de pedestre para definir
um jardim enclausurado protegido da rua e integrado ao estar por uma grande esquadria
metlica envidraada, uma caracterstica bastante comum nos projetos estudados de
Ruy Ohtake. As aberturas das reas de convivncia sempre so dirigidas para os
jardins enclausurados fazendo com que a paisagem natural seja enquadrada. A parede
em pedra prope a percepo de texturas, a luz entra pelo grande pano de vidro que
conecta este ambiente ao jardim enclausurado, um volume diferenciado e uma nova
textura (elementos vazados) insinuam um limite. Mas o espao contnuo, esta divisria
com cobogs no se aproxima da cobertura e sugere uma continuidade, uma estratgia
da arquitetura oriental que com poucos elementos traz um carter essencial para o
espao. Em outras situaes uma estante vazada que sugere esta ambigidade entre
o limite e a continuidade (Jlio Menoncello e Chiyo Hama).
90
Proprietrio Rosa Okubo
Ano da Construo 1964
rea construda 312 m
Caractersticas do terreno lote urbano, plano, esquina
Dimenses do terreno 10 x 26 m
Nmero de pavimentos 2 (sobrado)
Estrutura laje nervurada aparente, pilares aparentes
Seleo de materiais pedra, concreto,blocos de concreto, painis de madeira e venezianas
de amianto
Fontes de luz natural aberturas zenitais e esquadrias no recuo lateral
Uso de cores caixilhos cor de laranja
mobilirio fixo bancos externos de concreto
detalhes significativos uso do bloco de concreto em vrias verses
Elementos curvos servios e copa
Volumetria grande abrigo
recuos laterais 2m (para a rua)
Recuo frontal 4 m
Publicaes La Arquitectura de Ruy Ohtake, Cadernos Brasileiros de Arquitetura, Acrpole
323 novembro de 1965
Material encontrado plantas, cortes, fotos PB e cores e desenhos de detalhamentos
TABELA 3.1
9 10 10
8
11 11 11 11
7
2 4 5 6 1. Garagem FIGURA 3.7 PERSPECTIVA

1 2. Cozinha
3 3. Lavabo
4. Copa
5. Estar
6. Jardim
7. Dorm. Empreg.
8. Servio
9. Banh. Empreg.
FIGURA 3.6 PLANTAS PAVIMENTOS TRREO E SUPERIOR 0 1 2 5 10. Banheiro
11. Dormitrio
91
3.2 RESIDNCIA CHIYO HAMA / 1967
FIGURA 3.8 FACHADA
O programa foi desenvolvido Essa casa foi premiada na X Bienal

em um nico pavimento e composto Internacional de Arquitetura, em 1969. No
por: setor social,constitudo apenas pelo memorial da apresentao, o conceito foi
definido:
e s ta r ; s e r v i o s , c o m c o z i n h a ,
A casa: uma pequena praa abrigada,
lavanderia e banheiro de empregada;
onde se encontram os amigos e familiares.
ntimo, com 3 dormitrios, 2 banheiros, Liberdade de espao dentro do lote
1 estdio e 1 escritrio; rea externa, urbano.
Os espaos fluem e se fundem: assim
com abrigo para o carro e jardins. A
desaparecem os recuos exigidos e os
tipologia a do grande abrigo corredores, porque so absorvidos.
O espao definido pelos dois muros
convencional, desenvolvido em um
laterais, estruturais e pela cobertura.
nico pavimento e com a laje nervurada Paredes de vedao e caixilhos
apoiada nos muros de divisa. Desta vez evidenciam a fluidez da proposta.
(OHTAKE:1976,13)
as nervuras da laje no esto expostas e
receberam um fechamento em concreto Os materiais utilizados so o concreto
aparente. A ocupao do terreno a armado e o bloco de concreto, em estado bruto.
A s fontes de luz natural, em sua maioria
mais tpica na tipologia do grande
so esquadrias que se abrem para as prgulas,
abrigo: a laje se apia nos muros de
mas tambm h a utilizao de aberturas
divisa e os recuos so absorvidos por zenitais. O recuo frontal de 8,5 m, ento a
prgulas que adicionam este espao cobertura comea, mas o volume da casa ainda
rea de convivncia. est recuado mais 5 m, para formar o
92
abrigo do carro. H um porto baixo, metlico, um pouco recuado, e a fachada se integra ao
espao urbano sugerindo uma continuidade deste. No interior, a despensa, a cozinha, a
lavanderia e o banheiro de servio so delimitados por um volume ovalado. Este cilindro a
nica forma avistada da rua, e o espao restante da fachada definido por esquadrias metlicas
envidraadas. Como estas esquadrias esto ainda mais recuadas, elas no interferem no
espao, o que enfatiza a cobertura-abrigo. O fechamento lateral do estar, dos dois lados feito
com esquadrias que interligam o espao interno aos recuos externos. Uma grande estante de
alvenaria compartimenta o estar, criando numa rea menor um estar mais introspectivo. Do
outro lado da estante o recuo lateral avana para um pequeno jardim enclausurado que far um
dos limites deste estar. A construo segue um eixo longitudinal em direo aos fundos do
terreno, onde est situada a rea ntima, com os quartos e banheiros (esses, maneira do setor
de servios, tambm so diferenciados por uma parede ovalada). Os quartos, com as
dimenses compactas, recebem 2 portas, uma
para o interior da casa e outra para rea externa
dos pergolados. Os dormitrios se situam no
mesmo eixo do estar e nesta lateral o recuo com
os pergolados de 2ms, enquanto no outro eixo,
de servios e banheiros, o recuo de 1,5 m. Estes
eixos secundrios so delimitados pela estante do
estar. Descolado desse corpo principal,
encostado na divisa dos fundos e nas duas laterais
FIGURA 3.9 ESTANTE QUE CONFIGURA ESPAOS INTERNOS h um mdulo edificado com um estdio, um
escritrio e um banheiro.
Ao comparar-se essa residncia com a de
Rosa Okubo percebe-se uma maior fluidez e a
experincia se volta com mais intensidade para os
jogos de luz e texturas convidando o usurio a
despertar suas percepes pessoais. So
sensaes que revelam os conceitos de
FIGURA 3.10 EFEITOS CRIADOS PELA INCIDNCIA DA LUZ
transitoriedade e do infinito em movimento ,
experincias que se associam com clareza com os
princpios filosficos orientais. A incidncia de luz
natural adquire uma qualidade dinmica,
colaborando para esse processo perceptivo. A
presena das prgulas que incorporam os recuos
laterais provocam, atravs das diferentes
incidncias de luz, sombras que se projetam nos
muros, evidenciando texturas. Na residncia
Nadir Zacarias este efeito dinmico resultado de
um recorte na laje de cobertura do terrao em
forma de circulo que reflete fachos de luz de
93
acordo com a incidncia do sol no terrao contguo ao estar. Este tratamento tambm foi
utilizado na agncia do Banco Banespa Butant. Na cultura oriental a presena da luz e da
sombra no espao edificado sugere um vnculo com o contexto natural, a percepo do tempo
inserida na espao, que induz a uma experincia pessoal.
Ainda nesse aspecto pode-se apontar a relao de continuidade proposta pelo
ambiente como um todo. Na residncia Okubo encontrava-se esta qualidade apenas no
pavimento inferior, nesse caso o espao da casa se desenvolve num contnuo, abrigando todo o
programa num s bloco. Os espaos sociais so evidentemente privilegiados, aqueles que se
integram com o exterior cnico, e com elementos que evocam uma qualidade expansiva
(como a dissoluo dos limites atravs das grandes aberturas). muito comum que Ruy Ohtake
intervenha nesses espaos com algum tipo de mobilirio fixo, elemento que segundo o prprio
14
autor direciona a utilizao do espao e inibe a colocao de outros elementos indesejveis
que interfiram na percepo do espao. Nessa residncia o espao cnico muito pequeno,
restrito s reas dos recuos laterais, que foram integradas ao grande abrigo atravs de
prgulas, e que, em determinado momento avanam e definem um pequeno jardim interno. A
colocao de uma estante no estar direciona o ambiente de convvio para o lado oposto a ela. A
direo do olhar deve ser levada lateral transparente, que pode se expandir e se associar ao
FIGURA 3.11 Croquis do arquiteto do conceito espacial
14
Em relato direto autora, em anexo.
94
estar. Assim o estar se forma por estes elementos transparentes que permitem sua integrao
com estes espaos externos. Este jardim interno, que evolui do jardim lateral, preserva o
espao ntimo, assim como esta estante fixa. Na verdade estes dois elementos definem uma
circulao ntima, dos quartos para a cozinha, sem a necessidade de paredes. As dualidades
sugeridas limite-contnuo, interno-externo, interior geomtrico- exterior natural/ assimtrico, luz-
sombra so referenciais de uma cultura que trabalha com a polaridade e no com a oposio. A
diferena entre a atitude passiva e a atitude combativa, tpica do ocidente.
O recurso da composio geomtrica outro ponto que se destaca. Na fachada Chiyo
Hama a composio se faz com um grande cilindro, que esconde o corpo da casa e sustenta o
plano horizontal da cobertura. Essas formas se evidenciam tambm no interior, pois esse
volume abriga o setor de servio e a cozinha. Essas relaes envolvem estudos de balano e
profundidade, a evidncia das estratgias compositivas derivadas da convivncia com o
trabalho pictrico. Na busca da limpeza e da essncia da forma, sem dvida as formas
geomtricas bsicas so os elementos geradores do lxico do arquiteto. Essa residncia traz
uma pesquisa formal bem mais aguada que a residncia Okubo.
Eticamente a questo da convivncia explicitada no conceito da casa: a praa
abrigada, a liberdade dentro dos limites do lote urbano, a inteno de ser modelo ordenador
para o espao urbano. Acayaba faz desse princpio o 4 mandamento: A casa se pretende
modelo ordenador para a cidade. Em seu estudo sobre as residncias paulistas Acayaba
complementa esta idia afirmando que a casa se pretende modelo ordenador por sua insero
urbana (ACAYABA: 1986, 155) . Esse preceito deriva de Artigas, de acordo ainda com
Acayaba para quem Artigas Visualizando na evoluo da cidade e da sociedade a
transformao da estrutura urbana e em seu interior da forma e funo dos edifcios, concebia
o desenho da casa como ponto de partida para os outros desenhos da cidade. (ACAYABA:
1986, 18). Nesse ponto importante inserir um resgate o ideal urbano da poca. A recente
inaugurao de Braslia trazia a materializao do ideal modernista: a funcionalidade e a
estandardizao, a setorizao. Por um lado, a defesa da valorizao dos espaos de
convivncia, porm, no interior da casa, de costas para a rua. Os espaos domsticos que
definem os limites do espao pblico so os abrigos de carro e as fachadas cegas. E aqui uma
95
outra contradio deste sonho moderno: recusa-se a rua enquanto espao pblico, e volta-se
para o interior dos lotes os espaos de convivncia domsticos, alargando a esfera privada15.
Um outro ponto bastante frgil nessa inteno como conter a especulao imobiliria
que se desenvolvia em So Paulo por esta poca. O que se percebe que vrias destas
residncias, no s as de Ruy Ohtake, mas tambm as de seus colegas se situavam em novos
loteamentos que estavam gerando novos bairros como Moema, Alto de Pinheiros, Butant e
Morumbi. A lgica do capitalismo imobilirio em So Paulo se sobrepe almejada ordenao
urbana.
Enfim essa residncia rene os trs elementos que se julgou particularizar a obra de
Ruy Ohtake: a presena da cultura oriental, o raciocnio plstico abstrato e a responsabilidade
tica e social expressa no conjunto das decises arquitetnicas (implantao, tecnologia e
configurao espacial).
15 Acerca deste assunto bastante interessante a viso de Otlia Arantes em seu livro O lugar da
arquitetura depois dos modernos no captulo A ideologia do Lugar Pblico na Arquitetura
Contempornea.
96
Proprietrio Chiyo Hama
rea construda 150m
Caractersticas do terreno lote urbano, plano
Nmero de pavimentos nico
Estrutura laje nervurada apoiada nos muros de divisa
Seleo de materiais concreto armado, blocos de concreto e esquadrias metlicas
Fontes de luz natural aberturas zenitais e esquadrias no recuo lateral
Uso de cores material em estado bruto
mobilirio fixo estante no estar e armrios nos dormitrios definindo limites
Detalhes significativos uso de pergolados para assimilao das reas de recuos
Elementos curvos servios e banheiros
Recuos laterais nordeste 3,5m / sudeste 1,0m
Recuo frontal 8,5 m
367 novembro de 1969
Material encontrado plantas, cortes, fotos PB e croquis
TABELA 3.2
8
1 2 7 7 7
4 5 6
FIGURA 3.12
3 3 3 3
Planta
9
0 1 2 5
1. Abrigo
2. Despensa
3. Banheiro
4. Cozinha
5. Refeies
6. Estar
7. Dormitrio
8. Estudo
9. Depsito
Residncia Chiyo Hama

FIGURA 3.13 perspectiva
97
3.3 RESIDNCIA TOMIE OHTAKE / 1968
RECEBEU O PREMIO CARLOS MILAN, DO IAB, EM 1971
FIGURA 3.14
PONTOS DE LUZ COMO
REFERENCIAL DO ESPAO
INTERNO
Residncia projetada para a artista A residncia definida pela forma geomtrica

plstica Tomie Ohtake, me do arquiteto. Foi do retngulo e ocupa a totalidade do lote, na
construda entre os anos de 1966 a 1968. faixa dos 8ms por 50. No h recuos laterais e o
Aps 30 m o lote se abre e agrega uma rea recuo frontal de 10ms. A volumetria define o
retangular de 16 m de largura e 20 m de grande abrigo. A estrutura composta por
profundidade. Este espao externo abriga a uma cobertura com laje nervurada apoiada
piscina e o jardim e se integra ao espao nos muros de divisa. Esta estrutura prope um
interno atravs de uma grande esquadria ritmo, com vigas de 20 cm de altura,
metlica. Trata-se do nico ambiente interno localizadas em intervalos de 1,20 m. A
com aberturas laterais. O total da rea vedao se faz atravs de concreto e blocos.
construda de 445,34 m2. A residncia se A cobertura e o piso delimitam o espao
desenvolve em um pavimento nico, no nvel
da rua. O programa inclui: rea social, estar,
jantar, escritrio, ateli e piscina; rea de
servio , cozinha, copa, lavanderia, 2
dormitrios de empregada e 1 banheiro; no
setor ntimo, 3 dormitrios e dois banheiros;
setor externo frontal com abrigo para carro e
acesso para pedestre coberto; setor externo
lateral com piscina e jardim.
FIGURA 3.15 ILUMINAO ZENITAL DESTACA
ESPAOS PONTUAIS
98
FIGURA 3.16 ABRIGO DE CARRO SUGERE CONTINUIDADE FIGURA 3.17CONTINUIDADE NO ESPAO INTERNO
DO ESPAO URBANO
interno que se caracteriza por longas perspectivas e continuidade de planos. Os usos so

sugeridos por nveis, mobilirio fixo e volumes soltos. O espao privilegiado, mais protegido do
acesso, o atelier seguido dos cmodos pessoais da artista . A hierarquia desse espao se
confirma com a vista para o jardim enclausurado: integrao espacial interna e externa, bem
delimitada pela cobertura. Os setores de servio e ntimo so blocos fechados e abrigados em
pequenos volumes dispostos como eventos no grande espao definido pela cobertura.
Algumas peas de mobilirio criadas com o concreto (mesa, bancada da lareira e sofs) so
fixas e traduzem a potencialidade do ambiente. Essas peas, os volumes funcionais e o ritmo
das nervuras da laje, criam referncias na grande caixa.
H um rompimento da estrutura tripartida de setorizao (ntimo, social e servio) pelo
modo como os quartos-clula se inserem no espao, sem criar limites definidos. A
configurao, porm a da casa japonesa, onde os espaos mais distantes da entrada so os
quartos dos proprietrios, onde poucos tm acesso.
Em relao rua, o abrigo para carros e o acesso coberto sugerem a continuidade do
espao urbano. O volume, no entanto, totalmente cego, repetindo a estratgia da residncia
Hama: o acesso sugere continuidade, mas se fecha totalmente ao espao urbano
desordenado. Os volumes isolados recebem aberturas zenitais para ventilao e iluminao,
por isso podem se desprender das paredes externas. Aberturas maiores na cobertura
demarcam os espaos nobres, como a mesa de refeies.
Essa nica residncia do perodo em que o concreto se associa s cores bsicas,
distribudas espaadamente em algumas paredes. O conceito que rege a concepo a casa
atelier: onde o trabalho e o lazer se tocam e se superpem . (OHTAKE:1976,13)
Aps 16 anos o lote vizinho foi comprado, o que resultou em uma ampliao da casa
para adaptar um depsito de quadros e redistribuio da rea de servio. Nesta ocasio o
arquiteto utilizou o recurso das prgulas no recuo lateral para continuar com sua concepo de
aproveitamento total do terreno, a estratgia da adio. O volume no foi desconfigurado.
Houve nova reforma recentemente com a aquisio de mais um lote contguo. Desta vez o novo
terreno abriga um atelier maior, com espao prprio para o armazenamento das obras, e uma
iluminao natural ideal para o trabalho da artista, feita atravs de uma grande abertura
99
zenital coberta por estrutura metlica e fechamento translcido. O conceito do grande abrigo
permanece, a laje apenas se prolonga novamente sem desfigurar o volume. A estrutura
metlica o novo elemento no repertrio dos materiais, mas se integra na unidade da obra pela
incidncia da luz que no permite sua evidncia.
O bloco nico, integrado, e os espaos funcionais confinados em volumes soltos,
dispostos cartesianamente na caixa de concreto, so caractersticas marcantes dessa
edificao. Quando o terreno se alarga o espao interno se integra com o externo, atravs de
grandes aberturas.
Como regra geral as fontes de luz nessas residncias so trabalhadas desde o incio e
colaboram na concepo dos espaos. O espao interior da casa de Tomie formado por
vrios nveis de iluminao que geram espaos de sombra propcios introspeco. o prprio
espao da experincia descrito por Chang, que torna possvel a introspeco e a concentrao.
A luz sempre filtrada. A laje finalizada em curva do jardim protege a nica abertura direta no
estar e desenha um novo espao de transio entre o espao interno e o exterior. No atelier a
FIGURA 3.18 INTERPENETRAO DOS ESPAOS INTERNO E EXTERNO FIGURA 3.19 SUCESSO DE PLANOS
laje reta facilitando a incidncia da luz. O espao contnuo demarcado por pontos luminosos
e pela graduao das sombras. A sucesso dos planos que leva percepo do todo na grande
caixa e os referenciais criados pelo mobilirio e pelo ritmo das vigas so outros elementos que
remetem concepo oriental dos espaos.
No entanto h aplicao de uma mecnica corbusiana, confirmando o 5 mandamento
de Acayaba: A casa ser uma mquina de habitar . Quando o arquiteto gera o conceito da
casa-atelier ele insere a funo mecnica, como diria Corbusier: Em todo homem moderno, h
uma mecnica. O sentimento da mecnica existe motivado pela atividade cotidiana. Esse
sentimento , em relao mecnica, de respeito, de gratido e estima... A mecnica traz
consigo o fator de economia que seleciona. H no sentimento mecnico, sentimento moral.
(LE CORBUSIER 1977: 85). Na configurao dos ambientes da residncia Tomie a cozinha
dimensionada e organizada funcionalmente com o objetivo de otimizar o servio e os
dormitrios-gaveta so uma demonstrao desse conceito.
Alm da j mencionada setorizao do programa com os reajustes mtricos dos
ambientes de uso especfico e a valorizao dos espaos sociais, a mecnica da mquina deve
100
ser relacionada tecnologia empregada na construo das unidades. Havia uma inteno
declarada de estabelecer metas para a industrializao na construo, desta maneira a seleo
de materiais procuronada tecnologia empregada na construo das unidades. Havia uma
intenoava estabelecer o emprego daqueles j industrializados assim como o trabalho no
canteiro de obras procurava alcanar a racionalizao. Primeiramente definia-se a estrutura e a
seguir a planta se resolvia com a articulao dos componentes: os espaos fechados, como
dormitrios, banheiros e servios, e o grande espao de convivncia. A colocao dos banheiros
e servios em volumes diferenciados evidencia os ncleos hidrulicos, sugerindo a possibilidade
de serem conectados como peas autnomas, componentes de um maquinrio. Nesta lgica a
casa Okubo tambm se mostra ilustrativa: no piso inferior esto situados os servios como
cozinha, lavabo e copa abrigados num volume diferenciado, formando um ncleo servidor do
grande espao de convvio. Estabelece-se aqui uma relao de um componente da engrenagem.
No piso superior as paredes divisrias dos quartos so executados em painis modulados de

madeira. A modularidade um conceito fundamental para a racionalizao da construo, ela
tambm ser utilizada nos elementos de vedao e nas aberturas: blocos de concreto e cobogs e
esquadrias metlicas com venezianas de amianto. Foram realizados neste projeto detalhamentos
dos diversos encontros destes materiais, procurando elucidar o trabalho do canteiro. A
modularidade e a utilizao dos materiais industrializados se refletem num resultado plstico de
rigoroso raciocnio geomtrico.
A residncia Tomie Ohtake realiza esse conceito com uma maior liberdade formal. Como
o prprio arquiteto relata esse projeto foi objeto de vrias experimentaes. Aqui, como j foi
mencionado, os quartos dos filhos (o quarto do prprio arquiteto) reduziram-se s dimenses
!FIGURA 3.19 LAJE FINALIZA EM CURVA

FIGURA 3.20 LAJE FINALIZA EM CURVA FIGURA 3.21 NOVO ATELIER
101
FIGURA 3.22 ABERTURA ZENITAL NO ATELIER NOVO
mnimas. Esses quartos e o banheiro que os

serve so abrigados em um ncleo autnomo,
um volume geomtrico disposto no grande
vo. Apesar de apresentar uma maior
liberdade formal, percebe-se que nada
aleatrio. Os quartos so desprendidos das
paredes laterais liberando-as para outras
funes. De um lado a parede-divisa atua
como uma grande galeria e do outro ela
diluda dando lugar para um pano envidraado
que integra a rea de convvio com o jardim
FIGURA 3.23 PERSPECTIVA
tropical, alm de atuar como fonte de luz natural para o ateli de sua me.
O grande abrigo trabalhado com a disposio de alguns componentes, todos
aparentemente soltos. Uma lareira-mesa de apoio inserida no ambiente de convvio,
organizando o espao. Trata-se de um elemento que foge do tratamento geomtrico rgido e
apresenta um traado gestual, que se contrape s linhas ortogonais. Trata-se de uma obra
que apresenta um diferencial entre a produo dos arquitetos do perodo . Na residncia Jos
Egreja ser retomada esta estratgia de agrupar em ncleos autnomos os ambientes com
funes similares. Muito interessante esta nova interpretao por tratar-se de uma residncia
fora do contexto urbano, trata-se na verdade da sede de uma fazenda no interior de So Paulo.
Nesse exemplo esstes ncleos se tornam evidentes por estarem abrigados em volumes com
formas orgnicas diferenciadas. Apesar da diferena da escala o conceito o mesmo: os
ncleos so dispostos num grande abrigo definido por uma laje de cobertura que, desta vez,
traz os arremates curvos.
A mecnica funcional e tecnolgica sem dvida um dos pontos em comum a
todas estas edificaes que representam a identidade paulista desta dcada. Alm da
102
questo mecnica esses ncleos remetem tambm ao 7 mandamento de Acayaba: Volumes
independentes contero os espaos necessariamente fechados e definiro os espaos
abertos. Como conseqncia deste procedimento na configurao espacial, estes ncleos
passam a ser os limites dos espaos abertos, os espaos sociais. Na obra de Ruy Ohtake dois
exemplos se destacam na confirmao deste conceito: novamente as casas de Tomie Ohtake e
Jos Egreja. Nas duas residncias os ambientes de convvio so gerados nos espaos
residuais do grande abrigo. As funes especficas se agrupam e o restante adquire uma
qualidade fluida. Desta maneira a circulao tambm se define nos intervalos destes volumes
fazendo com que os corredores desapaream enquanto elementos articuladores dos
ambientes.
Em relao ao tratamento da fachada na residncia Tomie faz-se uma referncia ao
primeiro mandamento de Acayaba que afirma como uma estratgia comum presente nos
projetos residenciais paulistas desta gerao que as casas so objetos singulares na
paisagem. Essa afirmao parece bastante controvertida. Ao recorrer-se ao dicionrio
encontra-se para este adjetivo as seguintes definies: relativo a um s; nico, individual,
invulgar, notvel, original. O que se encontra na verdade nas residncias deste perodo, so
residncias que no pretendem ser reconhecidas na paisagem. De modo geral as fachadas
so compostas com base na geometria bsica. Uma composio de linhas e planos, e cheios e
vazios, que se pode relacionar com o abstracionismo pictrico. A inteno explcita de criar um
modelo a oposio do objeto singular. Essa vocao genrica da residncia remonta aos
ensinamentos de Artigas e seus prprios projetos, assim como uma identificao de princpios
corbusianos. Ruy Ohtake na apresentao de seus projetos residenciais na edio dos
Cadernos de Arquitetura esclarece: Como arquitetos, procuramos perseguir, ao nvel do
desenho, a tese da cidade contempornea, tentando generalizar as propostas dos projetos
isolados. Pois, acreditamos que esses projetos se constituem numa viso que pretendemos ser
genrica, apesar da escala reduzida. E, mais adiante: Apesar de ser uma nica habitao,
mantivemos a preocupao com sua implantao no urbano, agindo assim como elemento
corretivo, no emaranhado catico da cidade. (OHTAKE:1976,12)
A maioria dessas casas de Ruy Ohtake se mimetiza com a paisagem urbana,
principalmente aquelas situadas em lotes regulares no meio da quadra. Esse caso da
residncia Tomie Ohtake (1968) e Chiyo Hama (1967). Em ambas a fachada trabalhada
principalmente com a viga que estrutura a cobertura transpassando o lote de um muro a outro.
Esta composio linear demarca o lote e enfatiza a horizontalidade. A residncia se desenvolve
103
aps o abrigo de carros e no demonstra sua materialidade na paisagem urbana. Essa
configurao mais tarde evolui para o arremate da laje com um elemento curvo, como na casa
Celso Lafer (1975), aumentando a visibilidade. Em outros casos a soluo recai sobre a
composio geomtrica do cheio e vazio, uma superfcie retangular cega, e o vazio do abrigo
de carros residncia Felipelli. Estas variveis esto presentes na maioria das obras
selecionadas por Marlene Acayaba em seu livro Residncias em So Paulo na dcada de 60.
As solues se apresentam singulares em relao s caractersticas prprias dos terrenos e no
desenvolvimento das edificaes em relao ao interior, mas em relao rua teremos sempre
a fachada cega, o jogo de cheios e vazios que configuram o abrigo de automveis, e as linhas
espessas das vigas de cobertura definindo o lote e protegendo os espaos internos. O modelo
parece ser a residncia Ivo Vitorito, de Cascaldi e Artigas, de 1962. essa estratgia definida
pela situao geogrfica: nos lotes urbanos planos, a estratgia para Ruy Ohtake a tipologia
do grande abrigo com a cobertura cobrindo o lote, de lado a lado. Ao usar prgulas laterais
inclui os recuos exigidos na massa edificada como nas residncias Chiyo Hama, Tomie Ohtake,
Julio Menoncello e Mrio Wagner da Cunha. A residncia Jos Felipelli (1970) apresenta um
diferencial pelo desnvel nos fundos do terreno. O arquiteto organiza a garagem e os servios
no nvel da rua, assim como um ptio coberto que leva ao acesso do social no nvel superior.
Ohtake aponta esse caso e a residncia Luiz Izzo como exemplos da utilizao de um
elemento corretivo que ordena o espao urbano. Nesta ltima o arquiteto desenvolve o
programa colocando o acesso social e a parte ntima no nvel da rua (mais baixo que o nvel do
terreno), no nvel do terreno esto as reas de convvio (incluindo a piscina) a cozinha, e, em
um nvel enterrado, as dependncias dos empregados. A residncia Antonio Depieri tambm
apresenta um terreno em desnvel, mais baixo que a rua, e o arquiteto desenha uma passarela
que liga o nvel da rua ao volume da edificao, acessando diretamente o estar. Outros
arquitetos utilizam estas estratgias: Artigas na residncia Elza Berqu (1965), e Carlos Millan
na residncia Antonio Delboux (1962).
Cabe notar aqui que essas estratgias tinham a inteno de ordenar o espao urbano,
uma atitude at certo ponto conformista em relao ao processo de urbanizao, e aos
loteamentos urbanos. Uma postura mais crtica neste sentido apresentada pelo grupo
contemporneo Arquitetura Nova, composto pelos arquitetos Rodrigo Lfvre, Flvio Imprio e
Sergio Ferro, que apresentam uma soluo diferenciada em duas residncias para Marietta e
Ruth Vampr em reas contguas. Neste caso os arquitetos propem uma integrao dos
espaos livres dos dois lotes, conseguindo bons resultados de insolao e iluminao e usando
104
este projeto como uma crtica ao sistema de parcelamento do solo, baseado unicamente nos
interesses dos investidores imobilirios. bastante bvio que o que tornou esta proposta vivel
foi o consenso das clientes, porm tornou-se importante no que se refere materializao de
uma nova proposta de utilizao dos lotes.
Na casa de Tomie percebe-se que o arquiteto tinha mais autonomia para suas
experimentaes e isso se refletiu no resultado, uma construo que segue seus preceitos
ticos e estticos mas insere solues mais ousadas como os dormitrios-clulas, assim como
gestos mais plsticos: como quando brinca com as relaes de peso e materialidade do
concreto no desenho da chamin suspensa ou a mesa- base da lareira em desenho sinuoso e
os jogos de luz e sombras. Esse conjunto de relaes torna essa casa uma obra referencial do
arquiteto.
105
Proprietrio Tomie Ohtake
rea construda 445,34 m
Caractersticas do terreno lote urbano, plano e regular
Nmero de pavimentos nico
Estrutura laje nervurada aparente apoiada nos muros de divisa
Fontes de luz natural aberturas zenitais e esquadrias para o jardim lateral
Uso de cores paredes e esquadrias com cores primrias
mobilirio fixo mesas, lareira e sof
detalhes significativos espao interno se revela de qualquer ponto da casa
Elementos curvos bancada da lareira
recuos laterais inexistentes
Recuo frontal 10 m
386 julho de 1971
Material encontrado plantas, cortes, fotos PB e cores e croquis
TABELA 3.3
1. Rampa
2. Garagem
3. Acesso
4. Vestbulo
5. Copa
6. Cozinha
7. Servio
8. Dorm. Empreg.
9. Banh. Empreg.
10. Jantar
11. Lareira 18
12. Estar
13. Dormitrio 17
14. Banheiro 19
15. Escritrio 14
16. Atelir
17. Vestiario 20
18. Depsito
19. Piscina
20. Jardim
7 7
6 6
10
8
8 10
11
11
15
1 2
1 2 5 12
12
13
5
8
8 9 9
13 14 13 16
3
3
4
14
Residncia Tomie Ohtake

00 11 22 55
FIGURA 3.24PLANTA
106
3.4 RESIDNCIA NADIR ZACARIAS / 1970
FIGURA 3.25
VISTA DA CASA COM O A PAISAGEM URBANA
Residncia edificada em terreno urbano bastante acidentado. Um muro de pedra sai

do alinhamento frontal do terreno e configura o acesso para os carros, protegendo a outra
lateral dessa via, outro muro, que tambm tem a funo de conteno do terreno. No lado
direito o recuo de 4,30 m e do lado esquerdo o recuo bem maior, 25 m, pois a se localizam
a piscina e a rea de lazer. Nos fundos o recuo de 9m.
A estrutura de lajes nervuradas sobre pilotis: 6 pilares na base que se estendem

at o nvel superiorl configuram o prisma elevado.
Esse certamente o exemplo mais prximo desta tipologia e que se remete ao tipo
Villa Savoye : a utilizao dos pilotis, o mdulo envidraado no inferior que abriga tanto o
servio como o acesso e ainda as aberturas em fita no prisma. O arquiteto usa o recurso da
caixa d'gua cilndrica vertical que se contrape horizontalidade do cubo suspenso. No
pavimento superior os dormitrios e servios se concentram na parte posterior do prisma,
liberando o estar para a vista oeste, protegido pela varanda. O estar se eleva e se instala no
piano nobile.
Como no exemplo corbusiano os pilotis aparecem soltos no piso superior. As
aberturas em fita recebem o contraponto vertical de brises colocados em toda a extenso
das aberturas (laterais e fundos).
H uma srie de projetos que evocam esse modelo, com pequenas variaes, como
a residncia Fbio Yassuda, Luiz Izzo e Giuseppe Viscomi. A primeira e a ltima foram
edificadas fora de So Paulo. A de Fbio Yassuda a mais sinttica de todas lembrando as
configuraes miesianas e est inserida num contexto de casa de campo, no Clube de
Campo So Paulo. Na casa de Giuseppe Viscomi, apesar de estar fora de So Paulo o
contexto continua sendo urbano, pois est situada no Guaruj, na praia da Enseada, uma
praia bastante urbanizada. Esse um projeto de 1985 e comprova a extenso do uso dessa
tipologia na carreira do arquiteto.
107
Em relao ao projeto Nadir
Zacarias teve-se acesso ao projeto inicial
com fotos da maquete, publicados na
revista Acrpole (386, julho de 1971) e ao
projeto publicado no livro de Agnaldo
Farias (1994) com fotos da edificao
construda e nos Cadernos Brasileiros de
Arquitetura. O interessante foi notar como
ocorreram algumas modificaes internas,
talvez pela adequao do programa
FIGURA 3.26
VISTA FRONTAL DA CASA
requisitado, mas que em momento algum
provocou alteraes no volume,
demonstrando ser esse o partido principal
do projeto. Percebe-se o uso do mtodo
normativo no manuseio de figuras
geomtricas puras. O rigor do desenho se
faz presente tambm na nitidez Percebe-
se que a das formas e dos espaos,
FIGURA 3.27
reconhecido na simples leitura das VISTA LATERAL DA CASA
plantas. Percebe-se que a configurao espacial se d atravs da busca de eixos, de

paralelismos, um trabalho que realizado no desenho, uma atividade interior e centrada. Assim
se d a organizao racional dos espaos funcionais que se contrape aos espaos vazios
gerados apenas por planos soltos, encontrados tambm na casa Felipelli. Essa ltima uma
das obras mais representativas deste apuro geomtrico, no resultado volumtrico que sintetiza
as relaes dos volumes e evidencia apenas planos e linhas.
Como em outros casos (Rosa Okubo e Chiyo Hama, por exemplo) os elementos curvos
abrigam os servios e a circulao fazendo a distino dos usos servidores. A grande
esquadria de vidro que fecha o estar tambm curva, tornando a varanda um espao orgnico.
No momento em que essa curva se volta para o interior, uma abertura oval se instala na laje de
cobertura. Isso faz com que a entrada de luz seja um evento em determinadas horas do dia, um
detalhe bastante singular do arquiteto, que traz um elemento dinmico para o espao.
A compartimentao interna bastante compacta e aglutina um setor ntimo e um setor
de servios, liberando o estar das paredes, o setor privilegiado da convivncia social. As nicas
presenas materiais aqui so as bancadas e a mesa de refeies em concreto.
O contraste da pedra mais uma vez evocado aqui, nos materiais apresentados em
estado bruto e revelando as suas funes.
Os elementos mais importantes desse exemplo so trs: a sua relao volumtrica com
a oposio entre horizontalidade e verticalidade, as relaes de luz e sombra e a sntese
geomtrica. Apesar da identidade com o prisma elevado essa residncia parece diluir esse
volume e o trabalho compositivo se estabelece em linhas e no em volumes compactos. Os
brises tm um papel importante nessa composio, so de placas de concreto moldadas in
loco e, devido a sua proximidade, quando localizados na face norte controlam a luminosidade.
108
Os brises na face sul obviamente tm funo apenas compositiva. Pela primeira vez aparece o
uso da laje com elementos curvos de arremate.
Entre os prismas elevados presentes na arquitetura paulista brutalista a residncia de
Roberto Millan, de 1961, de autoria de Carlos Millan (ACAYABA: 1986, 157) j apresenta o
slido trabalhado atravs da geometria rgida. Ao se comparar esse exemplo com a residncia
Nadir Zacarias, pode-se notar a desmaterializao do prisma alcanada por Ruy Ohtake, dez
anos depois.
Poderia tambm remeter casa da cascata, de Frank Lloyd Wright por seus balanos,
porm o que a aproxima do modelo corbusiano sua total independncia da topografia.
A casa do arquiteto Paulo Mendes da Rocha, de 1964, tem estrutura semelhante. As
diferenas principais so a visibilidade e a configurao espacial. Paulo Mendes apresenta uma
interpretao vernacular da varanda e um estar delimitado pelas paredes dos quartos. Na
residncia Zacarias, Ohtake consegue liberar o estar de qualquer limite tectnico. Quanto
visibilidade, no projeto de Ruy Ohtake a opo pelo prisma elevado feita pelo apelo visual da
paisagem. Apesar do terreno em desnvel ele implanta um prisma elevado totalmente regular,
que em nada se altera pelas condies naturais.O terreno em desnvel pe em evidncia a
edificao e o arquiteto utiliza estratgias conhecidas como a fachada reduzida s linhas
espessas das vigas e o jogo de texturas entre o muro de pedra e o concreto aparente (como na
residncia Rosa Okubo). O resultado aparenta a busca do essencial, menos materialidade com
os mesmos materiais.Esse sim pode ser considerado um objeto singular na paisagem, citado
por Acayaba como o 1 mandamento da arquitetura paulista.
FIGURA 3.28
VISTA DO ESTAR
109
FIGURA 3.29
PERSPECTIVA
FIGURAS 3.30 E 3.31

FOTOS CASA PAULO MENDES DA ROCHA,
EVIDENCIANDO AS DIFERENAS DO STIO
Na residncia Carlos Siqueira Neto, outro prisma elevado de Ruy Ohtake, h uma
primeira tentativa de abrir esse cubo porm de maneira reservada, preservando o interior.
Apresenta um trabalho compositivo que agrega novos elementos: so acrescentadas linhas de
diferentes espessuras linha mestra da cobertura, o muro frontal define um plano inclinado
transitrio entre o alinhamento e o prisma regular. A geometria se sofistica.
comum a utilizao de vazios centrais nos prismas elevados de Ruy Ohtake,
encontra-se essa estratgia compositiva na residncia Carlos Siqueira Neto, Antonio Depieri e
Nadir Zacarias. Como constata-se na residncia Zacarias esses vazios geralmente abrigam as
escadas e agem como elementos integradores dos diferentes nveis.
Identificou-se um outro recurso constante nas residncias de Ruy Ohtake. Entre os
vrios mobilirios fixos utilizados pelo arquiteto a colocao de uma bancada fixa extensa que
assume diferentes funes aparece em vrios projetos. Na casa Watanabe os dormitrios se
abrem para ela, que est colocada em toda a extenso da parede lateral no piso superior e
110
adentra para a sute. Acima dessa bancada o fechamento se d com um pano de vidro. O
espao se configura como uma varanda de estudos. H tambm aqui uma nova proposio de
utilizao desse espao pelos diferentes membros da famlia. Na residncia Menoncello a
bancada extensa reaparece de maneira bastante interessante. Apresenta a mesma formatao,
com igual utilizao do vidro porm com um diferencial: ela percorre todos os setores da casa e
vai assumindo diferentes funes. No incio, na cozinha, a bancada de servio, no espao de
refeies serve de ponto de partida para uma mesa fixa e segue para o ntimo onde configura a
rea de estudo. Na residncia Depieri ela est presente na sala de refeies e no estar,
tambm com um percurso contnuo e com o fechamento superior em vidro. Na sala de refeies
tambm o incio da mesa fixa. No pavimento inferior ela se repete definindo o espao de
estudo. Nas residncias Siqueira Neto e Nadir Zacarias ela aparece no estar e assume uma
funo de delimitar o espao, j que no h paredes.
A incluso dos mobilirios fixos est relacionada com a catequese mencionada por
Ruy Ohtake em seu memorial sobre as residncias: A elaborao desses projetos se
constituiu um pouco em catequese, ao colocar-lhes alguns conceitos de arquitetura, naquilo
que consideramos sua verdadeira funo, e assim, desmistificar certos vcios e modismo.
(OHTAKE:1976,12). H a inteno de induzir o proprietrio a utilizar o espao da maneira
correta. O arquiteto admite ter omitido propositadamente alguns detalhes na exposio dos
anteprojetos para evitar definies prematuras que prejudicassem o entendimento da obra, e,
dessa maneira garantia o seu incio. A partir da execuo da estrutura, eram definidos os
espaos e volumes. O processo do desenho dos detalhes se d atravs de uma total interao
com o canteiro de obras. Essa uma prtica perseguida pelo arquiteto ainda hoje. Pode-se
perceber por exemplo, em uma obra atual, a evoluo do anteprojeto do hotel Unique na
resoluo de sua fachada. No livro de Roberto Segre (SEGRE: 2000, 106) as maquetes
eletrnicas apresentam um volume cilndrico na resoluo do pavimento trreo para abrigar a
recepo e o lobby. Uma composio de duas formas ntidas, geomtricas. A fachada
executada cria uma dualidade entre a rigidez formal da edificao e a resoluo dos acessos
atravs de elementos totalmente fluidos e gestuais. Ou seja a percepo do canteiro leva a
uma reviso das definies.
A ausncia de barreiras fsicas nos espaos de estar nos prismas elevados (Depieri,
Siqueira Neto e Zacarias) evidencia o que chamamos de espao essencial e que associamos a
uma qualidade oriental presente na obra de Ruy Ohtake. So poucos os elementos formadores
para esses espaos: piso, cobertura, paisagem e luz. Na residncia Zacarias o piso e a
111
cobertura so de concreto, a esquadria que integra a paisagem apenas a necessria para
estruturar as grandes aberturas de vidro, de ferro e pintada de preto. Uma escala
monocromtica. O uso exclusivo do concreto aparente traz s obras uma qualidade uniforme,
deixando para outros elementos o papel de personalizar o espao, como as gradaes de luz
ou suas conexes com o exterior. O material o responsvel pela forma, ou seja a forma
define o material. A forma trabalhada dentro da geometria pura, com suas figuras elementares
se contrape `a natureza, ordena o ambiente natural. a representao do vazio, um
conceito importante nas vrias correntes filosficas orientais. atravs da vacuidade que se d
o encontro com a essncia interior. O espao vazio aquele que pode ser preenchido, que
permite o movimento, a representao do receptivo. Nele o movimento se torna possvel, o
ambiente da constante transformao da vida. Para o I Ching 1 o receptivo definido pelo
segundo hexagrama representa a natureza em contraste com o esprito, o espao em contraste
com o tempo, a coexistncia do mundo espiritual com o mundo dos sentidos e relacionado
superfcie plana e forma: A superfcie plana indica a imparcialidade da terra, que no tem
preferncias nem repulsas ... A forma o oposto do contedo. (WILHELM: 1983, 213)
A residncia Nadir Zacarias sintetiza a presena do espao essencial (que associamos
influncia oriental) com o raciocnio do arquiteto elaborado atravs da linguagem abstrata da
geometria, que no tem a inteno de se confundir com a natureza e sim de apresentar um
contraponto paisagem, evidenciado por Farias. por essa sntese que ela se destaca entre
os prismas elevados.
1 O Livro das Mutaes: texto escrito na antiguidade chinesa utilizado como orculo que originou tanto as
filosofias taostas como o confucionismo. (WILHELM: 1983, 3)
112
Proprietrio Nadir Zacarias
rea construda m
Caractersticas do terreno lote urbano, acidentado
Dimenses do terreno m
Nmero de pavimentos dois
Estrutura estrutura domin
Seleo de materiais concreto armado, pedra e esquadrias metlicas
Fontes de luz natural aberturas em fita em todos os lados do prisma
Uso de cores materiais em estado bruto
mobilirio fixo bancadas de concreto
detalhes significativos brises executados com placas de concreto
Elementos curvos abertura na laje de cobertura do terrao e ncleo de servios
Volumetria prisma elevado
recuos laterais 4,30m (direito) e 25m (esquerdo)
Recuo frontal m
386 julho de 1971
Material encontrado plantas, cortes, fotos PB da edificao e da maquete
TABELA 3.4
16
15
14
8
13 11 11 10
3 12 9 9 9 9
1
2
2 0 1 2 5
7 6 5 4 1. Garagem 9. Dormitrio
2. Dorm. Empreg. 10. Vestir
3. Escritrio 11. Banheiro
4. Vestirio 12. Lavanderia
5. Depsito 13. Cozinha
6. Banh. Empreg. 14. Refeies
7. Servio 15. Estar
8. Piscina 16. Terrao
FIGURA 3.32
PLANTAS NVEL TRREO E
SUPERIOR
Residncia Nadir Zacarias
113
3.5 RESIDNCIA JOS EGREJA / 1975
FIGURA 3.33
EDIFICAO EM TORNO DE JARDIM-PTEO
Considerou-se pertinente a incluso dessa obra por trs motivos bsicos: o primeiro a
interpretao do tema casa de fazenda inserindo os conceitos ticos e estticos da poca, o
segundo, para ilustrar a idia de que nesse perodo que o uso das curvas se apresentam,
definindo planos e criando sombras e o terceiro ponto sua identificao com princpios da
arquitetura tradicional japonesa.
A casa de fazenda se insere fora do contexto urbano e Ohtake parte do conceito do

vazio central. O espao delimitado por elementos de concreto e toda a edificao se volta para
esse limite interno. H uma inteno de reorganizar a paisagem natural atravs do paisagismo
de Burle Marx no jardim enclausurado configurado nesse vazio central dirigindo a viso dos
usurios para um espao cnico de carter contemplativo, uma verdadeira praa contemplativa.
A residncia de Domingos Brs, de 1989, utiliza a mesma estratgia apesar de estar implantada
em um terreno urbano de dimenses bem menores. Dessa vez a edificao se desenvolve
formando um U, que envolve a piscina e o jardim. O espao interno totalmente permevel ao
espao externo, da mesma forma que na residncia Egreja.
A utilizao do vazio central um elemento que deriva do repertrio urbano e se

associa a princpios do pensamento oriental mas tambm foi uma estratgia utilizada de
maneira geral pela maioria dos arquitetos paulistas dessa dcada, tanto que o conceito da
resoluo da casa em funo de um espao interno prprio o tema do sexto mandamento de
Acayaba. H uma filiao clara com os princpios modernos e tambm da apropriao do
repertrio da primeira gerao de arquitetos modernos, como Rino Levi e o prprio Niemeyer,
114
FIGURA 3.34 MAQUETE DA RESIDNCIA FIGURA 3.35 ESTAR: OBSERVA-SE A UTILIZAO FIGURA 3.36 VISTA DO PTEO-JARDIM
DE VRIOS ELEMENTOS EM CONCRETO COM A EDIFICAO CIRCUNDANTE
que pode ser confirmada nas residncias dos dois arquitetos: a de Rino Levi, de 1944, em So
Paulo e a Casa das Canoas, de 1953, no Rio de Janeiro. H uma inteno explcita de Ohtake de
enfatizar as relaes sociais: Estabelecer um plano rico de convivncia, um aspecto bsico
na arquitetura. Assim procuramos, ao elaborar o projeto de uma casa, nos aproximar de uma de
uma pequena praa, protegida do sol e da chuva, onde os amigos se encontram
(OHTAKE:1976,12). Nas residncias de Ohtake o estar sempre um setor privilegiado: amplo,
iluminado e necessariamente integrado ao espao externo. Para enfatizar a facilidade da
integrao com o externo h sempre a presena de um pano de vidro, que demonstra o carter
permevel do ambiente. Esse espao externo invariavelmente um local protegido em relao
cidade, uma paisagem criada para o descanso e a contemplao. Os limites internos dos
espaos de convivncia so sempre tnues, atravs de desnveis, vazios, ou outros artifcios
como os elementos de mobilirio, ou ainda a presena dos volumes diferenciados e autnomos
que abrigam as funes especficas, como no caso dessa residncia e tambm na residncia
Rosa Okubo.
A residncia Egreja traz muitas semelhanas com a residncia Tomie, nas duas os
FIGURA 3.37 ELEMENTO DECORATIVO QUE LIMITA O PATEO
115
ambientes de convvio so gerados nos espaos residuais do grande abrigo. As funes
especficas se agrupam, nesse caso em volumes diferenciados com limites mais gestuais o que
faz com que o restante do espao adquira uma qualidade fluida. Dessa maneira a circulao se
define nos espaos intermedirios e os corredores desapareem enquanto elementos
articuladores dos ambientes. A relao de continuidade entre o exterior e o interior se evidencia
nos espaos de convivncia e sugere dualidades entre limite-contnuo, interno-externo, interior
geomtrico- exterior natural/ assimtrico, luz-sombra, referenciais de uma cultura que trabalha
com a polaridade e no com a oposio. Outras relaes sugerem associaes com a
arquitetura japonesa como a continuidade dos espaos sociais, as perspectivas geradas pelos
espaos amplos e a conexo de vrios elementos horizontais.
As noes plsticas e estticas esto sempre presentes. O arquiteto Ruy Ohtake
expressa em vrios momentos o dever do comprometimento esttico, tanto nos depoimentos
diretos como nas entrevistas publicadas. Em uma entrevista (apud SILVA: 2003,58) declara que
o maior desafio da arquitetura contempornea atingir um conceito e uma proposta regionais
que alcancem um patamar universal. Para ele isto se deu com a obra de Niemeyer, e os
arquitetos deveriam se comprometer com esta continuidade e segue: No precisamos utilizar
as mesmas tecnologias dos pases do primeiro mundo. A arquitetura admite qualquer material,
o importante que o arquiteto no abra mo da proposta esttica: o conceito precisa ser
colocado no desenho
As vrias maneiras de utilizao do concreto nessa obra demonstram a familiaridade
com o material. O concreto desenha painis soltos e curvos para delimitar os espaos e
mascara a racionalidade da setorizao. A laje se delineia entre curvas e cria varandas
sombreadas em seu caminho. Bancos em curva brincam com a sombra da laje, ora se
projetando para a luz, ora se abrigando em sua sombra. O material utilizado at mesmo em
um detalhe do forro interno que delimita o estar e o jantar.
Ao visualizar o conjunto, reconhece-se o mesmo jogo compositivo presente no Centro
Cultural de Palmital, que tomou o mesmo partido, da delimitao do terreno atravs de
estruturas de concreto.
116
Proprietrio Jos Silvestre Egreja
rea construda 940 m (aproximada)
Caractersticas do terreno lote rural, plano
Dimenses do terreno m
Nmero de pavimentos bloco nico
Estrutura laje nervurada
Fontes de luz natural aberturas zenitais e panos envidraados para rea do jardim
Uso de cores interior com concreto pintado (teto, parede e elemento curvo) cores bsicas
mobilirio fixo bancadas de concreto
detalhes significativos espao cnico externo delimitado por elementos de concreto
Elementos curvos borda da laje externa, divisria dos servios
Publicaes La Arquitectura de Ruy Ohtake
Material encontrado planta, fotos coloridas

TABELA 5
FIGURA 3.38
PLANTA
15
3 12
4
3 13 14
5 1
2
6
7 9
10 16
8 11
3
3
3
3 1. Terrao 9. Ar condicionado
2. Estar 10. Despensa
3. Dormitrios 11. Freezer FIGURA 3.39
PERSPECTIVA
4.Escritrio 12. Jogos
5. Garagem 13. Som
6. Dependncias de 14. Sauna
empregados 15. Bar
7. Lavanderia 16. Piscina
8. Cozinha
117
3.6 SNTESE DA ARQUITETURA RESIDENCIAL
DE RUY OHTAKE
Foram reunidas as residncias do perodo em dois grandes grupos, atravs de

caractersticas semelhantes e foi adotada a mesma nomenclatura utilizada por Sanvitto em seu
estudo sobre as questes compositivas no Brutalismo Paulista (SANVITTO: 2002)
Primeiramente, a tipologia do grande abrigo e, em seguida, a tipologia do prisma elevado.
Essas so classificaes genricas que, como a autora sustenta, podem ser aplicadas a todos
os arquitetos que produziram esse tipo de obras entre as dcadas de 60 e 70 em So Paulo.
Foram aplicados e interpretados os 10 mandamentos da arquitetura residencial paulista de
1960 propostos por Acayaba e os conceitos derivados da arquitetura japonesa e do
abstracionismo geomtrico.
As principais caractersticas da tipologia do grande abrigo so: a cobertura apoiada nas
paredes laterais (muitas vezes nos prprios muros de divisa) responsvel pela configurao do
espao, a sugesto da continuidade do espao urbano nas solues das fachadas (geralmente
um volume cego se contrapondo ao vazio do abrigo de carros), e o estar sempre privilegiado
pela luz natural (geralmente limitado por uma grande esquadria metlica integrada ao jardim ou
outra rea externa - sempre voltados para os fundos ou laterais do terreno). Geralmente as
edificaes esto situadas em lotes urbanos comuns e planos, que no oferecem nenhuma
paisagem mais interessante, ento elas se voltam para o interior do lote e se abrem para um
jardim enclausurado. Algumas caractersticas que comparecem nas duas tipologias: o uso de
mobilirio fixo traduzindo a potencialidade dos ambientes, os servios e circulao definidos por
elementos curvos que contrastam com a rgida geometria formal, servios e rea ntima
extremamente enxutos (com as dimenses mnimas para o funcionamento), a farta utilizao
de ventilao e iluminao zenital (fator que libera a distribuio dos ambientes do contato com
as paredes externas), e a clara exposio da definio estrutural. A utilizao dos materiais em
estado bruto tambm uma constante, e a pesquisa de utilizao de materiais industrializados,
que exige todo um sistema modular assim como a necessidade de detalhamentos dos
encontros de diferentes materiais.
Nos prismas elevados o grande paradigma a corbusiana Villa Savoye. Nesses
exemplares da obra de Ohtake, a estrutura ter solues mais livres com a utilizao de
118
balanos. Em alguns casos como na residncia Nadir Zacarias a releitura ser bem prxima do
paradigma. As edificaes dessa categoria so implantadas em terrenos mais altos que
oferecem uma vista interessante. Como no exemplo corbusiano a soluo de elevar o prisma
faz com que o estar conquiste o piano nobile, ficando livre de qualquer vedao, se
encaixando como uma bandeja solta na estrutura. O estar se resume a um plano. A iluminao
zenital, o mobilirio fixo e os materiais em estado bruto persistiro como elementos constantes
da composio plstica.
Pde-se constatar influncias dos grandes mestres internacionais. No caso das obras
estudadas de Ruy Ohtake. O prprio arquiteto relata seu fascnio pela obra do mestre Corbusier
e tambm seu hbito de conversar com suas plantas. Por outro lado confessa uma certa
resistncia nesta poca aos trabalhos de Frank Lloyd Wright, por relacion-lo aos Estados
Unidos, smbolo do imperialismo capitalista.1
Esses so aspectos importantes para este trabalho. Em primeiro lugar comprovam as
interferncias provocadas nas configuraes dos ambientes pelo carter tico e esttico da
poca e em segundo lugar favorecem o reconhecimento das particularidades do trabalho de
Ruy Ohtake. O grande perigo das classificaes genricas sustentar a idia de que as
escolas no apresentam diversidades. reconhecida a grande diversidade que abrange o
Movimento Moderno. Na escola carioca naturalmente identificada com a obra de Niemeyer,
no se pode deixar de constatar a pesquisa totalmente diversa, em termos formais, de Lcio
Costa, idia j desenvolvida por Segre (1999,26).
As residncias analisadas durante o perodo de 1960 a 1975, mesmo de tipologias
diferentes, mantinham algumas constantes, entre elas o uso do material em estado bruto. A
pesquisa do arquiteto se concentrou nas possibilidades do uso do concreto e no
aperfeioamento da tecnologia estrutural.
A verdade estrutural outra caracterstica geral. A maioria das casas deixa as
nervuras das lajes aparentes, os pilares evidentes com o uso de blocos para vedao e os
arrimos em pedra natural. Isso no compromete a harmonia espacial, mas, pelo contrrio, faz
com que a estrutura assuma outras qualidades. Esse conceito se encaixa nas premissas do
modernismo: Haba nascido uma nueva esttica, la esttica de la produccin mecnica, cuyo
sello distintivo vnia marcado pela repeticin, el rimo y empleo de materiales de aspecto
abstrato y tcnico. (LEUPEN: 1999, 59)
1 Relato direto autora, em anexo.
119
Em relao aos materiais diversos v-se a procura da utilizao de materiais
industrializados, enfatizando a busca da industrializao do processo construtivo. Apesar de
serem casas para a classe mdia intelectual, esta experimentao fazia sentido para possibilitar
a aplicao em casas populares. Revela tambm a relao tica com os operrios da
construo civil, um compromisso de elevar o trabalho no canteiro. Esta foi uma opo de
vrios arquitetos paulistas, entre eles, Rodrigo Lefvre2. Em entrevista realizada em 1974 este
arquiteto afirma:
Ento, nessa altura, a utilizao de qualquer elemento material que

estivesse vinculado historicamente ao processo artesanal de produo era
rebaixado. Nessa poca, fazer telhado era uma coisa proibida para ns, para a
academia, e usar alvenaria tambm. ... Basicamente, todos os arquitetos
estavam produzindo experincias de laboratrio tendo em vista uma
industrializao que no aconteceu. (apud MAIA: 2002)
A preocupao com a insero urbana constante. As cidades como as casas. As

casas como as cidades. (ARTIGAS: 1999, 85). Por isso tem-se geralmente na composio das
fachadas a relao cheio x vazio, em que o vazio sugere a continuidade do espao urbano e o
cheio, uma parede cega que o delimita. No h dilogo com o espao urbano, as residncias se
fecham para este, que considerado o espao desordenado. As casas assumem o papel de
modelo ordenador. Um modelo de espao de convivncia, uma praa abrigada.
A compactao dos espaos de uso especfico para a valorizao dos espaos de
convivncia um credo comum e segue a cartilha corbusiana que j em 1924 ditava, em seu
Manual da Habitao:
Exijam uma grande sala em lugar de todos os sales ... Exijam o vazio
... Ensinem a seus filhos que a casa s habitvel quando a luz abunda,
quando os pisos e as paredes so claros ... Exijam o quarto de domsticos no
andar ... Exijam uma garagem de automvel ...
Pensem na economia de seus gestos, de suas ordens, de seus pensamentos
(LE CORBUSIER:1977,85).
2 Entrevista disponvel na web no endereo: www.vitruvius.com.br/entrevista/lefevre
120
A interpretao mecnica dos espaos serviais assim como os fluxos propostos,
ilustram a crena nesses conceitos. As cozinhas se estruturam quase que em sua maioria na
tipologia corredor, com bancadas e armrios lineares dos dois lados e um espao central de
circulao e trabalho. Percebe-se a constante setorizao definida e distinta entre a circulao
de servio e a circulao social. A economia de gestos ... Por vezes esta idia leva os quartos,
tambm compactados a terem duas portas, uma que conduz ao banheiro, outra que leva ao
local de estudos (casa Watanabe).
H uma distino formal entre os chamados espaos servidos e espaos servidores.
Em vrias plantas os espaos servidores se abrigam em cilindros ou elementos curvos. Essa
uma caracterstica que encontramos em vrios arquitetos da poca, como na casa de Paulo
Mendes da Rocha de 1964 ou mesmo em Carlos Millan, e que transforma esses espaos em
peas de composio.
Nas plantas de Ohtake os espaos se integram, mesmo que seja atravs da
continuidade visual provocada pela amplitude dos espaos de convivncia, um ponto comum
com a arquitetura japonesa.
No perodo dos primeiros 15 anos o que se evidencia na obra de Ruy Ohtake como
caracterstica pessoal, um arquiteto que encaminha seu raciocnio em direo sntese. Suas
plantas podem remeter a Mies Van der Rohe, pela limpeza das linhas e por sua geometria
precisa. Nas solues do grande abrigo, as residncias de maneira geral se estruturam a
partir do retngulo, uma forma geomtrica primria, demonstrando sua opo racional. Os
espaos internos so predominados pelo vazio, uma caixa oca, onde so inseridos novos
slidos, que configuram os espaos de uso mais restrito num jogo geomtrico e preciso. Nova
confluncia com os japoneses: a definio do espao interno, nessa tipologia, se d atravs da
configurao precisa da cobertura e do piso. As compartimentaes internas se fazem de
maneira independente destes dois elementos.
A questo da incidncia da luz natural atravs de aberturas zenitais alm de possibilitar
a independncia das paredes externas, traz para estes grandes espaos ocos um jogo de
claros e escuros, criando uma hierarquia entre eles. A luz incide nos espaos privilegiados.
Algumas vezes nos espaos de refeio outras, como nos prismas elevados, nos vazios que
integram verticalmente os nveis; ou ainda, no caso da residncia Zacarias, no espao de
convivncia do terrao. A luz disposta como uma escultura e dessa forma que as funes se
entrelaam. A luz natural ilumina, prope uma hierarquia e colabora com o conceito esttico. A
estrutura apia, d ritmo e fornece a escala.
121
Usando esse raciocnio de demonstrar a importncia de um espao em relao aos
outros atravs da iluminao se evidencia uma caracterstica marcante do lxico pessoal de
Ruy Ohtake. O estar se comunica com a rea externa e o limite definido por esquadrias
metlicas envidraadas, esta estratgia uma constante. As esquadrias so fixadas nas lajes
de cobertura, recuadas para o interior, evitando a luz abundante e integrando-se com o exterior,
isto , com um jardim enclausurado. As reas de convivncia tm seus limites ampliados
atravs desse recurso como na adio das varandas de borda dos japoneses. A
interpenetrao entre a casa e o jardim traz a introspeco. Em vrios exemplos o uso de
prgulas que realiza essa inteno, como na casa Chyio Hama.
Outra caracterstica marcante dessas residncias o uso constante do mobilirio fixo,
criado com o mesmo material predominante na edificao: o concreto. Apesar de outros
arquitetos tambm trabalharem com o mobilirio, nenhum o faz com tanta freqncia quanto
Ohtake. O mobilirio muitas vezes o responsvel pela identificao da funo do ambiente
dentro do vazio. Mas, como no caso das estruturas e das aberturas zenitais, no se limita a esta
funo e enfatiza um eixo, torna-se referncia ou acentua uma continuidade visual, como nos
casos das extensas bancadas contnuas nas residncias Watanabe e Menoncello. Na
residncia Watanabe foram realizadas vrias experincias com o mobilirio, restando apenas
como mobilirios mveis, aqueles que realmente necessitam dessa qualidade, como as
cadeiras. O mobilirio tambm recebe um tratamento urbano, e se associa aos slidos
dispostos no vazio, diversificando a escala, propondo eventos diferenciados, que no obstruem
a viso, mas que muitas vezes interferem no passeio.
Vrias dessas caractersticas demonstram o vnculo que a obra de Ohtake traz com a
tradio construtivista paulista, passando por Rino Levi, Artigas e Carlos Millan. Apesar da
vontade explcita de dar continuidade ao modelo criado por Niemeyer, a obra de Ohtake desse
perodo o aproxima mais desta vertente, ao utilizar mtodos mais sintticos. Apresenta uma
ordem geomtrica visvel, tanto na configurao dos volumes quanto na distribuio interna dos
espaos.
A obra de Ruy Ohtake sem dvida uma obra comprometida com o Movimento
Moderno enquanto tcnica, esttica e tica. As aproximaes com a arquitetura oriental podem
derivar tambm desses fatores, com a troca de influncias constatada entre os arquitetos
modernos e a arquitetura tradicional japonesa. necessrio pontuar que esta aproximao
bem mais evidente na tipologia do grande vo, cuja horizontalidade acentuada.
122
Na tipologia do prisma elevado teremos quase sempre um contraponto vertical,
geralmente em volumes cilndricos que abrigam a caixa dgua e servios, como no Brutalismo
britnico, e tambm em seus colegas paulistas. Na obra de Carlos Millan encontraremos este
recurso na residncia Nadir de Oliveira e na residncia Roberto Millan, em Paulo Mendes da
Rocha, na residncia Bento Odilon Ferreira, de1964. Esta tipologia foi bastante explorada pelos
arquitetos paulistas, e este um dos fatores que consolida a identificao da obra de Ruy
Ohtake com esta produo.
123
4 EDIFCIOS PBLICOS:
BREVE CONTRAPONTO
Durante os 10 primeiros anos de profisso, o arquiteto teve a maior parte de

seus projetos dedicados a residncias, mas tambm incluem-se alguns projetos de
escolas, uma galeria de arte e um projeto de carter urbanstico. A partir de 1970 os
programas comeam a se diversificar incluindo bancos, industrias e agncias de
prestao de servios para rgos pblicos, como a COTESP (Companhia
Telefnica do Estado de So Paulo) e a CETESB (Companhia de Tecnologia e de
Saneamento Ambiental).
A incluso de exemplos de edificaes com programas diversos, no
residenciais, tornou-se pertinente para que se fizesse algumas verificaes. A
primeira delas foi instigada por uma afirmao de Maria Luiza Sanvitto em seu artigo
publicado sobre as questes compositivas no brutalismo paulista. A autora aplica os
conceitos de carter definidos por Julien Guadet, em sua simplificao da teoria da
Beaux-Arts para a questo do carter das edificaes, que se resume na idia de
que se pode ter duas variedades de carter: a primeira, o carter programtico, cujo
programa e funo do edifcio se revelam por si; e a segunda, o carter genrico,
que se limita a identificar culturas, o tempo histrico ou o lugar.
Ento para a autora:
O que se pode verificar neste assunto que a expresso do uso na forma

arquitetnica o carter programtico foi um aspecto que no preocupou
o Brutalismo Paulista. As mesmas formas arquitetnicas eram utilizadas em
residncias,escolas, bancos e clubes. Por outro lado, o carter genrico
tinha presena no iderio dessa corrente arquitetnica, pelo vnculo que
mantinha com os problemas sociais do pas. (SANVITTO: 2002, 105)
Contrapondo esta afirmao com a obra de Ruy Ohtake, no se encontra sua

comprovao. Pelo contrrio percebe-se que para o arquiteto as obras pblicas
possuem expresso formal bem diferenciada. Pode-se deduzir da uma
compreenso da lio carioca. Porm, ao consultar a obra de Artigas tem-se a
mesma estratgia compositiva, ou seja, nas obras pblicas que se revelam os
desenhos esmerados dos pontos de apoio: na rodoviria de Ja, no ginsio de
Itanham, na FAU, e na garagem de barcos do Clube Santa Paula, por exemplo.
124
As casas de Ruy Ohtake, como se viu, se compem de estruturas bsicas: o
grande abrigo com a grande laje de cobertura e os apoios nas paredes laterais e o
prisma elevado, que desenvolve a estrutura domin corbusiana. J nas obras
pblicas, ainda se mantm o conceito da estrutura-abrigo definindo um espao de
convivncia, desenvolvendo o tema dos grandes vos e desta vez, a estrutura
adquire um carter monumental e formal. H uma evidente inteno plstica no
desenho dos pilares. o que vemos nas agncias COTESP de Campos do Jordo e
Ibina e tambm na agncia bancria BANESPA do Butant. Portanto, pode-se
concordar com Sanvitto a respeito do carter genrico das obras em relao aos
conceitos polticos e sociais, porm discorda-se da inexistncia do carter
programtico.
Apesar da postura diferenciada j indicada, pde-se identificar neste conjunto
alguns elementos comuns aos projetos residenciais.
Os materiais continuam a ter a predominncia do concreto, aliado a
esquadrias metlicas e vidros, principalmente nos casos das obras de atendimento
ao pblico. O conceito semelhante, h a nfase da cobertura sugerindo o abrigo,
porm a estrutura assume uma escala urbana, sendo um dos pontos divergentes da
composio residencial. escala se associar a questo formal. E assim essas
obras assumem o papel de referenciais. O entendimento do stio continua sendo
uma constante. Como se viu a escolha das tipologias era determinada pelo terreno:
para um terreno plano de meio de quadra construa-se um grande abrigo; para um
terreno elevado e com uma vista privilegiada, o prisma elevado. Aqui nas obras
pblicas, a insero do edifcio tambm parte da compreenso do terreno.
No programa industrial, mesmo pela exigncia do fluxo preciso, manter-se- a
forma geomtrica definida. Esses edifcios no possuem o carter pblico e
tampouco precisam se integrar cidade. Neste caso, a forma limpa se coloca como
elemento identificador e como nas residncias so desenvolvidas de costas para a
cidade.
A seguir sero focalizados algumas edificaes em especfico, com o objetivo
de identificar o lxico desenvolvido nas obras pblicas.
125
4.1 Central Telefnica da Telesp
Campos do Jordo
Neste ano de 1973, foram realizados vrios projetos para a COTESP, entre
eles a central telefnica em Campos do Jordo. Em se tratando de um servio
pblico, todos apresentam conceitos bem parecidos, inserindo-se na cidade como
uma continuidade do espao urbano.
O projeto da COTESP em Campos do Jordo ilustra esse conceito com
clareza. O espao determinado para a construo foi a extremidade de uma praa. O
stio j possua o carter de lugar pblico. Essa cidade turstica no estado de So
Paulo, apresenta uma topografia serrana (localiza-se na Serra da Mantiqueira) e a
praa em desnvel. De um lado, uma rua central de bairro e, de outro, uma via
expressa de ligao a outros bairros. A inteno justamente propor um abrigo
nessa praa, aproveitando e tirando partido do desnvel, favorecendo a
acessibilidade. Como j foi dito, a interpretao do stio define a implantao. Dessa
forma a interveno se deu tambm como um meio de se transpor essa praa com
um equipamento urbano, uma escada coberta. A mesma escada que d acesso
central telefnica se oferece como uma continuidade da praa, inclusive com a
colocao de um banco no seu patamar.
A soluo formal se deu com uma grande cobertura em concreto com apenas
dois apoios e o servio foi instalado em uma caixa transparente com um apoio
totalmente independente, sobre uma bandeja de concreto, com esquadrias metlicas
e vedao em vidro.
A nova edificao no cria impacto com o antigo uso da praa, tampouco com
a paisagem buclica da cidade. Os pilares apresentam uma forma orgnica, que se
integra ao entorno natural. O concreto aliou-se ao vidro e estrutura metlica.
Certamente que a experincia desses encontros de materiais j havia sido testada
nas residncias, como na casa Hama. Aqui, o efeito esperado o mesmo: a
estrutura de concreto parece suspensa, a grande caixa se abre transparente e surge
um jogo entre o leve e o pesado, o opaco e o translcido. O concreto se torna leve
com o auxlio dos apoios mnimos e certamente com o uso das curvas em seu
desenho. A proposio estrutural sem dvida mais ousada que qualquer estrutura
residencial com a utilizao de balanos laterais de 18 metros, colaborando com a
leveza do material.
126
Percebe-se tambm aqui a atitude mecnica j comentada anteriormente em relao
s residncias. Todos os detalhes tcnicos so resolvidos na arquitetura. Os mesmos
elementos para a queda da gua da cobertura circulares da residncia Tomie reaparecem e,
neste caso, as instalaes eltricas so aparentes. A cobertura inclui em sua plstica todos
os detalhamentos tcnicos necessrios.
FIGURA 4.1
CENTRAL TELEFNICA DA TELESP,
CAMPOS DO JORDO, 1973
VISTA DA AVENIDA PRINCIPAL
FIGURA 4.2
CORTE TRANVERSAL
FIGURA 4.3
CORTE LONGITUDINAL
127
4.2 CETESB
Laboratrio Telemtrico de Controle Ambiental
Esse um outro projeto da dcada de 70. nesse perodo que as curvas

comeam a aparecer nas obras do arquiteto com mais freqncia e evidncia.
Apesar do arquiteto afirmar que as curvas sempre estiveram presentes, desde de
seus primeiros trabalhos1, pde-se perceber que esses elementos eram bastante
tmidos, na dcada anterior. Apareciam no desenho de um mvel (casa Tomie), ou
pareciam resultantes de um trabalho geomtrico com o crculo (casa Okubo e
Hama), abrigando uma setorizao um aspecto comum a outros arquitetos do
perodo, como se viu no desenvolvimento dos dez mandamentos de Acayaba. A
caixa oca era a grande protagonista, os elementos curvos eram coadjuvantes. Foram
apenas nos projetos desta dcada, principalmente da metade em diante (casa Lafer,
casa Jos Egreja, Banespa- Goinia) que estes elementos comeam a aparecer com
mais freqncia. At mesmo no edifcio Cotesp de Campos do Jordo, as curvas no
modelavam os volumes, elas apareciam nas superfcies, planas.
Nesse caso o programa desenvolvido de um centro de informaes,
receptor de dados sobre os ndices de poluio atmosfrica. Os dados so
centralizados e enviados para um grande painel eletrnico, disponibilizado para o
pblico. A distribuio espacial demonstra a importncia do espao onde se localiza
o painel atravs do uso de um volume diferenciado, cilndrico. Esse volume se
projeta para o exterior e coberto por uma laje em curva que tangencia o cilindro. A
forma gerada com poucos elementos, com linhas miesianas referencia o Pavilho
de Barcelona. O cilindro desloca-se um pouco para fora do eixo central, mas no
atrapalha a fcil leitura do edifcio. As poucas linhas que sobressaem na planta, o
cilindro e as empenas laterais apiam a laje em forma de curva. Os servios so
abrigados nas empenas.
A laje recebe um espelho dgua que tecnicamente auxilia na manuteno
esttica da cobertura de concreto menos exposta s variaes de temperatura e
movimentao do material. Essa tcnica foi utilizada anteriormente por Artigas e
Paulo Mendes da Rocha no conjunto habitacional Zezinho Magalhes e tambm pelo
prprio Ohtake no laboratrio Ach.
1 OHTAKE apud OLIVEIRA: em artigo disponvel na web no endereo: www.geocities.com/capitolhill/saopaulo.html
128
As empenas cegas laterais abrigam os espaos servidores que ficam camuflados
na estrutura. Aqui como vemos h uma inverso compositiva em relao s residncias: o
elemento hierarquicamente mais importante colocado no volume cilndrico. Nos projetos
residenciais os volumes cilndricos diferenciavam os servios.
A laje que se ondula, num efeito barroco, mascara a organizao da planta num
volume retangular. As relaes formais utilizadas na configurao da planta ainda so
formas geomtricas primrias: o retngulo e o crculo. Assim a laje oferece uma sombra,
orgnica maneira da natureza.
O recurso da laje ondulante foi incorporado com mais freqncia, nesse mesmo
perodo em estudo, encontra-se nas residncias Celso Lafer (1975), Jos Egreja (1975), e
na ampliao da residncia Tomie e dos anos 80 em diante, v-se em quase a totalidade de
suas obras, no importando a categoria. a partir deste momento que as curvas configuram
os volumes.

PLANTA BAIXA DO SUBSOLO PLANTA BAIXA PAVIMENTO TRREO
FIGURA 4.3 4.6

FIGURA
FACHADA PRINCIPAL
129
4.3 BANESPA Agncia Butant 1976
A incluso dessa obra no limite do perodo de estudo deve-se inteno de

demonstrar como essa arquitetura paulista que inicialmente representa uma posio
poltica crtica ao sistema vigente incorporada por ele. Em meados de 1975 o
BANESPA (Banco do Estado de So Paulo) cria uma estratgia de marketing para
criar a identificao de sua marca que abrangia desde a arquitetura de suas
agncias, logotipo, mobilirio at toda uma renovao no projeto grfico de seus
documentos. A arquitetura se baseou na morfologia do brutalismo paulista, com o
concreto em estado bruto, assim como a utilizao de suas resolues estruturais
tpicas. Ou seja, baseado na primazia da tcnica e do construtivismo. O marketing do
banco associa esta tecnologia ao empreededorismo do estado e transforma suas
agncias em referenciais urbanos. Acredita-se que este sim tenha sido o marco
simblico de encerramento deste ensaio de vanguarda parafraseando Segawa que
v este momento no Pavilho de Osaka (SEGAWA: 1999,157).
Ohtake assina duas agncias deste perodo: uma em So Paulo e outra em
Goinia, em 1977.
Em relao a esta agncia no Butant, a soluo formal , como no caso da
COTESP de Campos do Jordo, simples e de fcil identificao. O conceito se
repete: a praa coberta, resolvida pela cobertura de forma geomtrica clara e
definida que contrasta com o seu entorno catico. A forma traz a simetria de dois
tringulos cujas bases geram a cobertura. Os apoios surgem nos quatro pontos
referentes altura dos tringulos. O espao interno definido pela planta livre a ser
configurada atravs do mobilirio. O fechamento todo com esquadrias metlicas
envidraadas recuadas, permitindo a leitura apenas da forma criada pela cobertura e
seus apoios. No atendimento vislumbra-se as grandes vigas da cobertura com seus
espaamentos simtricos criando o ritmo e trazendo referncias. Trs crculos
abertos na cobertura na entrada da agncia recriam o efeito plstico da entrada da
luz como j foi visto na residncia Nadir Zacarias.
Tambm nesse caso a soluo formal diferenciada das residncias com a
forma evidente para a leitura urbana e a estrutura oferecendo uma soluo plstica.
No caso deste formalismo h uma aproximao com a obra de Artigas,
principalmente com a garagem de barcos do Santa Paula Iate Clube, de 1961. A
concepo a mesma, havendo um redesenho dos pilares que na soluo de Ruy
Ohtake perdem um pouco a clareza de sua funo, mesclando-se a uma imposio
130
Formal. O concreto trabalhado com os fundamentos das dobraduras orientais (um
origami).
FIGURA 4.7
AGNCIA BANESPA BUTANT
FIGURA 4.8
DETALHE ILUMINAO ZENITAL
FIGURA 4.3
131
Com estes exemplos, poucos, mas representativos da atuao do arquiteto
em projetos pblicos do perodo estudado, pde-se acentuar algumas questes.
A primeira, relativa a afirmao de Sanvitto, em relao falta de
preocupao com o carter programtico dos brutalistas paulistas, j esclarecida
anteriormente. Constatou-se que a soluo formal nestes programas pblicos
privilegia sua fcil identificao no contexto urbano, trazendo configuraes
diferenciadas das encontradas nas residncias. Apesar de termos indcios de
continuidade urbana nas proposies residenciais, aqui temos clara essa
preocupao. Nos casos estudados, os espaos se oferecem como praas
abrigadas com a proposta da continuidade do passeio urbano. Identifica-se
facilmente a inteno de dar continuidade expresso da arquitetura modernista
brasileira, com um tratamento formal diferenciado, que procura a monumentalidade
das obras de Niemeyer, Reidy e Artigas. Milton Vargas, em artigo pstumo escrito
sobre seu amigo Artigas explicita esta Inteno:
No agradava a Artigas a idia de uma arquitetura respeitosa mera

arte de construir pontos de vista externos, cuidadosa de no perturbar
mundos j estabelecidos, guardando-os paralisados e esterilizados em
provetas. Para ele, qualquer arquitetura era sempre inserida no contexto
histrico e social, marcando a constante evoluo em luta de contrrios. A
arquitetura era sempre um agente cultural modificando aquele contexto.
Uma arquitetura neutra, desengajada, respeitosa e atuante, seria a prpria
contradio de si mesma. Enfim, para ele, a arquitetura no seria jamais a
tcnica de construir edifcios para um fim subordinado. Pelo contrrio, o
conceber e construir um edifcio constitua sempre um ato de modificao
do mundo; e o que viesse a acontecer depois era conseqncia desse ato.
VARGAS (1985:19)
A influncia confirmada pelo prprio arquiteto Ruy Ohtake em depoimento,

quando declara que a lio de Artigas foi compreender a questo poltica que
envolve o projeto e tambm sua preocupao de intensificar a forma (apud SILVA:
2003, 60).
A segunda proposio foi a de identificar a incluso de elementos do
repertrio adquirido nas residncias nessas obras. Pde-se verificar em alguns
exemplos a integrao com o exterior atravs das esquadrias metlicas
envidraadas, sempre presentes nos espaos de convivncia residenciais e as
132
aberturas circulares na cobertura do Banespa, que j haviam sido experimentadas na
escala residencial.
Quanto a uma aproximao com a arquitetura japonesa percebe-se que
mais evidenciada no programa residencial. Encontramos influncias no Centro
Cultural de Palmital, uma obra de 1982, que fugia do recorte temporal proposto.
E, por fim, uma compreenso das proposies tanto de Segre quanto de
Farias sobre a essencialidade da obra do arquiteto estar no desenvolvimento dos
espaos residenciais. As residncias apresentadas possuem uma evidente
aproximao com os ideais ticos do perodo, a esttica aliada tica, alm de
apresentarem um lxico prprio com o desenvolvimento plstico e tcnico apontando
especificidades da obra do arquiteto. Em sntese, identificamos na arquitetura para
edifcios de uso pblico de Ruy Ohtake, desse perodo em estudo uma vertente
formalista, diferente das proposies residenciais.
133
CONSIDERAES FINAIS
Este trabalho focalizou a obra do arquiteto Ruy Ohtake no perodo de 1960 a 1975,
poca em que a arquitetura paulista se destacou na produo nacional.
Durante seus primeiros quinze anos de profisso o arquiteto desenvolveu
principalmente projetos residenciais, onde expressava um conceito comum a seus
colegas, de princpios socialistas e de um comprometimento com o funcionalismo pregado
pelos mestres modernistas. As residncias, no s para Ohtake, mas para a maioria de
seus colegas, foram laboratrios onde se ensaiaram modelos de construo que visavam
o processo industrializado.
A dimenso social e poltica da arquitetura assim como o rigor das solues
estruturais, heranas do mestre Artigas, caracterizaram esta produo paulista. O uso do
concreto em estado bruto fez com que esse movimento fosse relacionado ao brutalismo
corbusiano e recebesse a denominao de brutalismo paulista. O termo foi por vezes
refutado principalmente por esses arquitetos recusarem a posio de colonizados, que
era subentendida nessa associao. Na verdade o brutalismo paulista pouco tinha a ver
com o brutalismo britnico de onde se originou o termo. Alm de contextos bastante
diversos polticos e econmicos (o brutalismo britnico foi concebido no ps-guerra),
tampouco apresenta afinidades formais e compositivas. A aproximao maior com o
brutalismo corbusiano da Unit dHabitation de Marseilhe e do convento de La Tourette.
So Paulo era um plo de desenvolvimento econmico, caracterizado pela
industrializao em expanso. O poder econmico propiciou empreendimentos culturais,
entre estes a Fundao Bienal, que traz para o Brasil o panorama artstico mundial. Na
Bienal de 1951 foram expostos painis com a obra de Marselle, de Le Corbusier.
Mas, a escola paulista havia tido antecessores nacionais importantes no uso do
concreto, como Rino Levi, Oswaldo Bratke e o prprio Artigas, alm de toda a influncia
da escola carioca, com Niemeyer se impondo com sua arquitetura de liberdade formal.
Deve-se destacar tambm que essa vertente construtivista est relacionada ao fato das
escolas de Arquitetura de So Paulo terem se originado dentro das escolas de
Engenharia. O prprio Artigas formado pela Escola Politcnica, com especializao em
Arquitetura.
Nos Estados Unidos a experincia dos prottipos industrializados, Case Study
Houses, focalizava a industrializao da construo e tambm repercute em nosso meio,
134
principalmente com a visita de Richard Neutra. Estes projetos derivam da arquitetura de
inspirao miesiana.
A poca marcada pela inaugurao de Braslia, obra brasileira de relevncia
internacional. O clima de efervescncia cultural e toda a elite intelectual e artstica se
alinha no projeto social democrtico. Desta forma, a arquitetura residencial privilegia os
espaos de convvio social e compacta as funes de servio e ntimas. H uma clara
associao com o funcionalismo estrito do movimento moderno.
O pavilho brasileiro para a Exposio Mundial de Osaka, em 1970, um projeto de
Paulo Mendes da Rocha, com a colaborao de Ruy Ohtake como membro da equipe,
trazia o simbolismo do movimento brutalista: uma grande praa abrigada, aberta para o
territrio da feira. A cobertura em concreto bruto, com quatro apoios, trs apoiados no
solo e um pilar central, demonstrava o predomnio tecnolgico do concreto na arquitetura
brasileira. Ao seu redor, um grande contraste: o clima era de inovao tecnolgica, com
os pavilhes japoneses metabolistas e a crena de um futuro prximo baseado na alta
tecnologia.
Este momento histrico da arquitetura nacional tem sido objeto de vrias
pesquisas e artigos. Entre estes, os trabalhos de Marlene Acayaba com seu levantamento
de residncias paulistas, de Maria Luiza Sanvitto sobre as questes compositivas do
brutalismo paulista, a dissertao de mestrado de Ruth Verde Zein sobre a obra de Paulo
Mendes da Rocha, e os artigos de Fernando Freias Fuo foram materiais que forneceram
elementos para a identificao desse perodo. Contudo, as escolas so constitudas por
diversidades. Assim em nosso estudo especfico da obra residencial de Ruy Ohtake
encontram-se elementos genricos caractersticos dos arquitetos desta gerao, assim
como aspectos que a particulariza.
Adotou-se a nomenclatura utilizada por Sanvitto para as duas tipologias
encontradas nas residncias de Ohtake: o grande abrigo e o prisma elevado. A primeira
caracterizada por uma grande caixa de concreto com a cobertura apoiada nos muros ou
paredes laterais. Essa tipologia bastante trabalhada pelo arquiteto, e pode-se eleger a
residncia Tomie como um cone. Um grande espao contnuo, no qual as funes
ntimas e de servio so abrigadas em volumes menores, e que so distribudos como
eventos isolados. O espao interno se assemelha ao espao urbano, ora so os volumes,
ora o mobilirio fixo, ora as aberturas de luz na cobertura que sinalizam o caminho, criam
referncias e demonstram a hierarquia. Todos os elementos se integram e representam
135
vrias funes, desta maneira as nervuras da cobertura apiam e criam um ritmo. Como
os espaos so independentes das paredes externas, a iluminao e a ventilao so
resolvidas em sua maioria atravs de aberturas zenitais. O estar sempre um espao
amplo, integrado a reas externas atravs do fechamento com grandes esquadrias
metlicas envidraadas. Geralmente estas reas so jardins afastados da rua, protegidos,
instalados nas laterais ou fundos do terreno. As residncias desta tipologia so
implantadas em sua maioria em lotes urbanos regulares. Em So Paulo estes lotes se
caracterizam por frentes estreitas e longas laterais. Com isso h quase sempre a
utilizao total do lote com o uso de pergolados que ligam a cobertura aos muros de
divisa. Este recurso cria uma zona de transio entre o interno e o externo, alm de um
jogo de luz bastante peculiar.
A segunda tipologia, a do prisma elevado, traz claras influncias da Villa Savoye.
O cone nesse caso pode ser a residncia Nadir Zacarias. Um cubo suspenso com
aberturas em fita protegidas por brises verticais que se contrapem horizontalidade do
volume. Este jogo compositivo se completa com outros elementos verticais definidos por
slidos cilndricos como as escadas e a caixa dgua. O estar conquista o piano nobile e
se liberta de vez das paredes contguas. Coloca-se como um plano livre no vazio. As
reas de servio e a zona ntima so deslocadas para outros nveis. A residncia Antonio
Depieri outra que exprime essa composio de maneira bastante interessante com a
utilizao de uma passarela que liga o acesso ao estar e com os dormitrios no nvel
inferior. Nessa tipologia, as aberturas zenitais so instaladas nos vazios que integram
essess planos sobrepostos. Essa tipologia implantada em terrenos irregulares e com
vistas privilegiadas. Assim a interpretao do stio natural um elemento caracterstico da
obra de Ruy Ohtake.
O tratamento das fachadas, composto por cheios e vazios, foi identificado nas
duas tipologias. Os abrigos de carros so os espaos vazios e sugerem uma
continuidade do espao urbano. Os cheios, por sua vez, so empenas cegas que
delimitam o espao urbano e resguardam o interior. Dessa forma, as residncias viram as
costas para a desordem urbana, propondo um modelo ordenador.
Outra caracterstica encontrada nas duas tipologias a diferenciao volumtrica
entre os espaos servidos e os espaos servidores, mas esta uma caracterstica
encontrada em outras obras da poca, tendo sido bastante utilizada por Carlos Millan.
136
Na tipologia do grande abrigo identificou-se vrios pontos relacionados com a
arquitetura japonesa. A influncia da arquitetura tradicional japonesa, refutada ou admitida
como caracterstica de DNA1 pelo arquiteto, pode ser verificada na habilidade em criar
espaos vazios, ou espaos negativos, assim como na integrao interna e externa,
sempre atravs do jardim enclausurado. A habilidade do arquiteto em criar jogos de
claros e escuros, presente em sua arquitetura, um ponto de confluncia importante com
a arquitetura oriental. A clara definio da cobertura e piso e uma posterior diviso interna
do espao, a busca da modulao, a clara demarcao espacial, a sucesso de planos e
a nfase na horizontalidade so outros pontos de confluncia. Muitos destes elementos
tambm foram comuns na arquitetura moderna, assim destacamos como aspectos
especficos da obra de Ruy Ohtake trs destes elementos: a presena da luz e da sombra
como elemento importante na construo dos espaos, a dualidade e integrao entre os
espaos internos e externos e a busca de espaos essenciais, construdos com poucos
elementos. A economia de meios e a busca da sntese esto presentes em sua obra e
tambm na obra pictrica de sua me, Tomie Ohtake, que por sua vez atribui estas
qualidades presena da tradio oriental em sua formao que se mescla a atributos
modernos. Assim esses atributos tambm evidenciam o comprometimento do arquiteto
Ruy Ohtake com a continuidade do movimento moderno. Uma inteno declarada de
universalizar os regionalismos nacionais.
No estudo especfico das residncias vrias as relaes foram tecidas ao
contrapor os exemplares em estudo com os dez mandamentos da arquitetura residencial
paulista de 1960, de Marlene Acayaba, fazendo com que fossem selecionadas cinco
desses como os primordiais para a compreenso da singularidade da obra do arquiteto.
So elas: a residncia Rosa Okubo, de 1964, a residncia Chiyo Hama, de 1967, a
residncia Tomie Ohtake, de 1968, a residncia Nadir Zacarias, de 1970 e a residncia
Jos Egreja, de 1975.
O que encontramos neste perodo na obra de Ruy Ohtake foi uma composio
baseada no rigor geomtrico. O raciocnio e o exerccio plstico de seus desenhos se
relacionam com a linguagem pictrica predominante da poca, o abstracionismo
geomtrico, presentes nos movimentos concretistas e neo-concretistas. Esta abordagem
nos direcionou para a convergncia das linguagens plsticas propostas e muito
discutidas na poca no tema da sntese das artes.
1 Comentrio feito em depoimento para a autora, em anexo.
137
As curvas aparecem em alguns projetos como nas residncias Celso Lafer e Jos
Egreja. Na primeira, as curvas disfaram a composio interna ainda gerada no retngulo
atravs de um artifcio barroco e na segunda, criam um movimento orgnico para a
sombra de seu terrao. Portanto as curvas que traro um trao personalista obra de
Ohtake e que demonstram sua afinidade com o trabalho de Niemeyer, ainda no so
elementos freqentes at meados da dcada de 70.
Ao focalizar as obras de outras categorias procuramos estabelecer relaes entre
as solues encontradas nas residncias, assim como averiguar como foi trabalhada a
questo do carter (no sentido aplicado por Guadet) nas obras de diferentes categorias. O
mesmo apuro geomtrico foi encontrado nas obras pblicas com o carter bastante
enfatizado pela total integrao com o espao urbano, sendo que o conceito se mantinha
fiel: uma praa abrigada, com o servio colocado em um espao independente e
transparente. Esta a soluo dada central telefnica em Campos do Jordo e
agncia do Banespa no Butant. Nesses dois casos a soluo estrutural evidenciou uma
inteno plstica que no mais se resolvia com os apoios nos muros portantes ou nos
pilotis, acentuando sua fcil identificao no espao urbano. A inteno ainda criar
modelos ordenados que se coloquem como exemplos para o caos do entorno.
Estas categorias diferenciam-se das residncias no tratamento formal, mais
acentuado, que se relaciona com a tradio moderna de Niemeyer, Reidy e Artigas,
trazendo referenciais para a trama urbana.
A soluo da transparncia do espao pblico se relaciona com o espao de
convivncia residencial, na medida em que sempre integrado ao espao externo. Na
residncia esta conexo est protegida e nestes casos se integram ao espao urbano.
Mesmo nessas categorias s iremos encontrar elementos curvos no laboratrio da
CETESB, mas aqui ainda, sem a inteno barroca e sim para evidenciar o espao
importante do programa: o painel eletrnico de projeo dos resultados das anlises do
nvel de poluio. Aqui todo o resto se subordina a este ncleo cilndrico.
O jogo de claros-escuros, uma de suas caractersticas freqentes, aparece
novamente nessas categorias. A luz se reveste de elemento plstico. Como na arquitetura
japonesa, no h janelas definidas para que a luz penetre. A entrada da luz natural
obtida ou atravs da transparncia total com a diluio da parede slida, ou atravs das
aberturas zenitais. Na residncia Zacarias h uma abertura circular na cobertura que se
repete na entrada da agncia Banespa, sinaliza uma compreenso do movimento solar e
138
a criao de um elemento dinmico, ora presente, ora no. Este efeito tambm ser
obtido no uso das prgulas, que imprimem um efeito de textura nas paredes que as
sustentam.
Para o arquiteto Ruy Ohtake a arquitetura deve necessariamente exprimir um
conceito e uma proposta esttica2.
Enfim, este trabalho foi uma reflexo sobre a produo individual do arquiteto Ruy
Ohtake, inserida na pluralidade de uma escola arquitetnica, atravs do exerccio analtico
de sua produo. Procurou-se identificar as razes desta obra, suas bases conceituais,
seus precedentes e suas particularidades e com isso colaborar para a compreenso de
uma histria recente em que a arquitetura protagoniza relaes sociais, polticas e
estticas.
2 Comentrio feito em depoimento direto para a autora, em anexo.
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A potica da forma - As tragetrias de Oscar Niemeyer, Tomie Ohtake e Franz

Weissmann - curadoria de Marcus de Lontra Costa - Museu Oscar Niemeyer - Curitiba -
09 de setembro de 2004-10-30
Tomie Ohtake na Trama Espiritual da Arte Brasileira - curadoria de Paulo Herkenhoff -

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ANEXOS
DEPOIMENTOS
ENCONTRO COM O ARQUITETO
DATA: 20 DE MAIO DE 2004
DURAO: 3 H (APROXIMADAMENTE)
LOCAL: HOTEL UNIQUE
Desta vez nos encontramos no Hotel Unique. Ruy Ohtake demonstra seu
entusiasmo com a nova obra e faz questo de mostrar o edifcio e explic-lo em detalhes.
Primeiro a escolha da forma que se imps no entorno apesar de respeitar o gabarito da
regio. O grande recuo frontal e a clareza da forma colaboram para este carter de
referencial. A escolha dos materiais foi feita pela inteno de demonstrar que o concreto
pode ser utilizado com outros materiais de alta-tecnologia, como o cobre, usado na
fachada frontal. H um ponto onde os 3 materiais utilizados na composio externa
convergem e se encontram, no encontro do semi-crculo, com as empenas de concreto.
Nesse ponto h o encontro da madeira, que faz o acabamento inferior do semi-crculo, do
concreto e do cobre, em apenas 3 cm. Este detalhamento lhe custou algumas semanas
at que fosse solucionado. Confessa ter um rigor, um preciosismo nestas questes, por
acredit-las fundamentais para a composio formal final. O jardim seco, assim como o
interior, foram executados por outros profissionais, mas sempre orientado pelo arquiteto.
A experincia dessa vez foi feita nas paredes curvas do trreo, que atravessam a pele de
vidro, como um elemento integrador com o externo. o elemento gestual, que se
contrape rigidez formal do semi-crculo. Estes elementos so de concreto, pretos, mas
aqui o concreto no foi pintado e sim pigmentado. Outro detalhe bastante interessante a
entrada de luz natural do trium, realizada atravs de um espelho dgua no interior do
restaurante, situado na cobertura. O resultado que conforme a luminosidade do dia a
combinao da luz com a gua provoca reflexos que se movimentam nas paredes
escuras do trium, alm de ser o nico elemento responsvel pela luz natural que
atravessa todos os andares. A porta de entrada, com 9 m de altura e executada com
material utilizado nas latarias de carro, foi colocada na lateral, um fator que tambm foi
muito pensado pelo arquiteto que dizia acreditar que a porta deveria estar sempre visvel
na frente, mas esta deciso tambm comprometeria sua opo formal.Infelizmente no
conseguimos visitar nenhum apartamento,principalmente as sutes das pontas, onde Ruy
Ohtake primou em fazer com que a forma externa conversasse com o interior. Nos
corredores internos dos apartamentos ele optou por formas sinuosas que rompessem
com o corredor linear habitual. Aqui os focos de luz natural so feitos pelos grandes
crculos da fachada que trazem tambm a paisagem da cidade. Este passeio pelo Hotel
Unique confirma o domnio do arquiteto em todas as decises de suas obras.
Sobre as casas projetadas nos anos iniciais, diz se lembrar dos detalhes at hoje,
como as dimenses de seus elementos, por ser um trabalho visceral e baseado em um
conceito claro. Entre os seus preferidos esto a casa de Tomie, pela grande possibilidade
de experimentao, a de Chyio Hama e de Rosa Okubo, que pela ausncia de uma
paisagem interessante se fecham para dentro, e a de Jos Egreja. A residncia Nadir
Zacarias tambm se insere entre estas. Os prismas so executados nos terrenos que
oferecem uma paisagem para ser vista. A fundamentao desses seus projetos era total
em Le Corbusier. Diz que at hoje costuma conversar com as plantas de Corbusier e,
quando esteve em Paris, pouco depois da morte do arquiteto, tentou visitar seu escritrio.
Negado o acesso pela concierge aproveitou uma oportunidade para dar uma espiada,
escondido, no atelier do arquiteto. Frank Lloyd Wright naquela poca era a imagem do
imperialismo americano, portanto no era muito estudado. Hoje admira muito os trabalhos
de Wright. Quanto comparao de seus trabalhos com Mies van der Rohe declara no
gostar do termo mnimo, propagado pelo arquiteto em sua frase less is more, pois lhe
parece estar ligado ao sentido quantitativo. Para Ohtake o importante a arquitetura
essencial.
Entre os arquitetos que admira atualmente esto Frank Gehry e Tadao Ando.
Gosta muito da relao alcanada pelo Gugenhein de Bilbao, instalado em uma rea
degradada e que reverteu a situao econmica da cidade atravs da arquitetura (gosta
de citar este exemplo em suas palestras). Gosta muito de um arquiteto que japons
anterior a Kenzo Tange, que trabalhou com Le Corbusier (Sakakura ou Mayekawa?).
Em relao arquitetura japonesa gosta muito de sua flexibilidade e de seu
aspecto clean. Foram os inventores do armrio embutido, tornando o espao interno
livre para outras funes que no armazenar objetos.
Concorda com a incluso da luz como elemento importante para seus projetos.
Quanto ao mobilirio fixo, muito utilizado em suas residncias, diz serem pretextos para
orientar o uso das paredes de concreto.
Alguns destes assuntos surgiram baseados em comentrios do arquiteto a partir
da leitura deste trabalho, e outros ainda por questes suscitadas pela autora para
esclarecer algumas informaes. Sua relao com o arquiteto Carlos Millan foi uma delas.
Ruy Ohtake afirma ser outro arquiteto que procurava para aprimorar seus conhecimentos
em arquitetura, costumava visitar seu escritrio e observar seu mtodo de trabalho. Conta
que certa vez foi convidado pelo arquiteto a acompanh-lo em uma reunio com clientes
para quem o arquiteto estava desenvolvendo a proposta de uma residncia e se lembra
da atitude espantada com que estas pessoas receberam a idia de fazer o piso interno de
cimento. Os clientes tinham sua origem no interior de So Paulo e disseram que no stio
as casas eram assim, com os pisos ainda pintados de vermelho.
Arquitetura paulista ou carioca o arquiteto acredita que esta discusso retrata um
regionalismo nacional, sem a menor importncia em um contexto internacional. A
arquitetura brasileira como um todo deveria ser priorizada. E o Brasil barroco, pleno de
cores e gestos. Esta regionalizao levou o concreto a ser aplicado como modismo na
dcada de 70 e 80 e fez com que se esvaziasse o conceito anterior de sua utilizao.
Novamente destacada a influncia de Artigas, que tinha caractersticas rgidas e
apresentava influncias explcitas de Le Corbusier, apesar de seu artigo crtico onde
acusava o arquiteto suo de imperialista. Mais uma vez afirma admirar os cortes da
arquitetura paulista e os interiores de Niemeyer. Conhecia muito pouco do Brutalismo
ingls na poca.
Alguns esclarecimentos quanto a sua fase de professor: na Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo de Santos, dava aulas nas disciplinas de Projeto e na EADE de
Composio.
Ao ter lido o trabalho da autora sentiu falta da incluso da msica, quando se
reconstri o contexto cultural da dcada de 60. Conta que costumavam brincar que era
muito mais fcil fazer msica do que arquitetura, pois para ser msico bastava um
banquinho e um violo.
OUTRAS RESIDNCIAS DO
PERODO EM ESTUDO
5 1
3
4 4 2
2
1. Dormitrio
1 2. Banheiro
3. Pateo
4. Dorm. Empreg.
1 5. Banh. Empreg.
6. Estudio
6 7. Servio
8. Cozinha
9. Lavabo
10. Refeio
11. Estar
12. Abrigo
0 1 2 5
7 8 9 10 11
12
Residncia Antonio Depieri (2)

2 3 5 8
6 6
1 4 7 7 7
0 1 2 5
1. Abrigo
2. Servio
3. Cozinha
4. Estar
5. Refeies
6. Banheiro
7. Dormitrio
8. Estudo
Residncia Jlio Menoncello

Residncia Carlos Siqueira Neto
1. Aterro
2. Escritrio
3. Pateo
4. Garagem
5. Jardim
6. Refeies
7. Cozinha
8. Servio
9. Dorm. Emreg.
10. Banh. Empreg.
11. Vazio
12. Estar
13. Terrao
14. Estudio
15. Dormitrio
16. Banheiro
Residncia Jos Felipelli
1. Jardim
2. Servio
3. Banheiro
4. Depsito
5. Dorm. Empreg.
6. Garagem
7. Pateo
8. Estar
9. Jardim
10. Vazio
11. Cozinha
12. Dormitrio
13. Vestir
14. Escritrio
6
1 3 5
7
4
2
8 1. Refeies
2. Estar
0 1 2 5
3. Cozinha
4. Copa
5. Estudio
6. Lavabo
7. Escririo
8. Garagem
9. Estudos
10. Dormitrio
11. Vestir
9 12. Banheiro
10 10 10 10
11 11 11
11
12
12
Residncia Kazuo Watanabe

Arquitetura residencial de Ruy Ohtake na década de 1960

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

RUY OHTAKE: ARQUITETURA RESIDENCIAL DOS ANOS 1960-1970

MARIA CECLIA TAVARES

DISSERTAO DE MESTRADO APRESENTADA COMO REQUISITO PARA A OBTENO DO

Dedico com amor

Arquiteto Ruy Ohtake

sempre acessvel, e receptivo, pelas longas conversas agradveis, verdadeiras aulas de

Professor Fernando Freitas Fuo,

pela segura orientao ao longo do desenvolvimento deste trabalho

Cleusa de Castro e Salvador Gnoato,

pelo constante incentivo.

Tabata Fujioka, Talita Panstein, Taylor Sevegnani e Fabrcio Dobner.

A todos que direta ou indiretamente colaboraram com o desenvolvimento desta

Figura 2.1 Rothko ,Untitled.

Figura 3.1 Residncia Rosa Okubo, elevao frontal.

3 AS RESIDNCIAS DE RUY OHTAKE: 1960 1975

3.1 Tabela de dados residncia Rosa Okubo 92

Este trabalho pretende colaborar com o registro e esclarecimento da histria da

as an architect amidst a period of exciting cultural production in Brazil. It points to the

architect Ruy Ohtake as inserted in the plurality of an architectural school, by means of an

1 Dado obtido na publicao Cadernos Brasileiros de Arquitetura Ruy Ohtake: 15 anos de

O arquiteto Ruy Ohtake formou-se na FAUUSP, no histrico incio da dcada de

1 ACRPOLE.So Paulo, n. 386, julho. 1971

3 Dados obtidos do depoimento direto do arquiteto, em anexo.

4 FARIAS: 1994, 235

Os crticos Agnaldo Farias e Roberto Segre so os responsveis pelas duas obras

havia o distanciamento necessrio para que se pudesse avaliar a penetrao do

FIGURA 1.2 e 1.3 LE CORBUSIER, UNIDADE de HABITAO DE MARSELHE

FIGURA 1.1 SMITHSONS,

As estruturas foram sempre uma preocupao fundamental

Esse momento foi decisivo na histria do pas. O recrudescimento do regime militar

Sntese dos aspectos morfolgicos mais caros linha paulista:

12 Em 1985 Marlene Acayaba lista os dez mandamentos da arquitetura residencial paulista de

13 Depoimento direto autora (20/05/2004), inserida em anexo.

diferenciado, o uso de cobogs e o bloco pintado de branco. H uma veia experimental em

paulistas. Formado na segunda turma do curso de Arquitetura do Mackenzie, Millan se

Candia, na promoo de debates sobre as doutrinas da arquitetura moderna, de Wright e

criar um repertrio nacional para o espao moderno.

Artigas escreveu um texto-homenagem a Carlos Millan, exposto na sala especial

questo. O texto se intitula Em preto e branco, em referncia experincia acima citada, e

coerncia formal e tecnolgica em relao ao material utilizado e o detalhamento rigoroso e

caractersticas que enquadram o arquiteto no Brutalismo, e ressalta ser um termo apreciado

14 Disponvel na WEB Arquitextos: www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq036/bases/texto 056.asp

Em geral os confrades de alm-mar, quando saem de seus

O no uso do termo brutalismo , naquele momento

Assim como o Brasil, tambm o Japo encontrava-se no ps-guerra determinado a

A expresso mxima dessa arquitetura encontrada na Exposio Universal de

O Takara Beautillion, pavilho projetado por Noriaki Kurokawa, um referencial

FIGURA 1.7 E 1.8 KISHO KUROKAWA, FIGURA 1.9 NORIAKI KUROKAWA,

16 informaes obtidas em pgina da web: www.arch.nus.edu.sg/expo/pavillions/takara/takara.html

Neste momento se retoma o territrio arquitetnico brasileiro, com a obra considerada

O marco simblico de encerramento desse ensaio dede

O projeto vencedor escolheu uma abordagem nitidamente

16 SPERLING, David. Arquitetura como discurso. O pavilho Brasileiro em Osaka. Arquitextos

-Ali em Osaka, por tratar-se, inclusive de um pavilho, ou seja,

Enfim se pode afirmar que este projeto simboliza os conceitos da

modernidade brasileira que esta 2a. gerao se prope a dar continuidade.

FIGURA 1.10 PAULO MENDES DA ROCHA,

FIGURA 1.11PAVILHO BRASILEIRO, OSAKA

FIGURA 1.12 VISTA DO RECINTO DO PAVILHO

Como j foi dito, incorporou-se a cultura japonesa como um elemento formador da

As experincias iniciais implementadas na casa de Tomie