RODOLFO FUCILE

«Cuando dibujo trato de interpretar la realidad»

En Argentina, Rodolfo Fucile es un valor indiscutible del humor gráfico y la ilus-
tración. Nacido en 1978, este autor recibió en el 2009 el Premio del Museo de
la Caricatura Severo Váccaro, de Buenos Aires, por su labor destacada como
dibujante.En 2008 publicó el libro de textos y dibujos humorísticos Artistas irre-
levantes, que es una recopilación de biografías, crónicas, reportajes y postales de
artistas que a causa del azar, la desgracia o la falta de voluntad, no han hecho
ninguna contribución a la historia del arte. Es un libro satírico influenciado tanto
por los suplementos culturales como por los expedientes judiciales.
En 2010 editó el libro-objeto de dibujos y grabados Vicios y virtudes del Car-
nicero, y posteriormente ilustró el volumen Cuentos de pícaros, con textos de
Nerio Tello.
Ahora acaba de publicar el cuento ilustrado El supervisor, al cual pueden tener
acceso los lectores, al bajar gratis de su página web.
Les presento a los lectores de la Revista Atticus a Rodolfo Fucile, con quien he-
mos conversado.

Francisco Puñal

Revista Atticus CUATRO 57
¿Dónde naciste? o conocimiento sobre el tema me pongo a garabatear y
Nací y resido, actualmente, en la Ciudad de Buenos tarde o temprano aparecen formas y símbolos que intento
Aires, Argentina. relacionar en el papel. El resultado a veces coincide con el
enfoque del periodista, otras veces no, pero siempre narra
¿Desde cuándo y por qué te gusta dibujar? algo complementario a lo escrito.
Dibujo desde chico, nunca dejé de hacerlo. ¿Por qué
me gusta dibujar? Ante todo, el dibujo es un espacio de Por tus dibujos se nota una preocupación por
expresión y de juego. Con el tiempo también se convirtió los temas sociales y políticos argentinos, ¿por qué te
en un canal de experimentación, donde intento fusionar interesan?
ideas y sensaciones, a veces vagas, otras veces más preci- Para cualquier persona es importante informarse y
sas. Supongo que también recurro al dibujo como quien reflexionar sobre la historia y el presente del lugar donde
estudia matemática, practica una religión o asiste un centro vive. Yo trato de hacerlo, a mi modo investigo y trato de
de autoayuda. No es una pregunta fácil. Tal vez debiera formar una opinión propia sobre determinados temas que
contestarla con un dibujo… me interesan. Es una inquietud y una necesidad que va más
allá del dibujo, pero que influye en mi trabajo, especial-
¿Cuáles son tus estudios? mente en las ilustraciones periodísticas, pero también en
En la adolescencia hice cursos de caricatura y anima- dibujos más personales, donde suelo tratar temas alejados
ción. Al terminar el colegio cursé un año en la Escuela de la coyuntura o la «agenda» del momento, pero no por
de Bellas Artes Manuel Belgrano, dos en la vieja Prilidiano ello ajenos a la política o a la vida en sociedad.
Pueyrredón y otros dos en la Licenciatura de Artes Visuales En tu opinión, ¿cuál debe ser la función del ca-
del IUNA, pero no terminé nada. O sea, mi formación es ricaturista?
incompleta y básicamente autodidacta. No creo que haya una función específica ni que deba
tenerla. Tampoco creo que se pueda hablar de la caricatura
Parte de tu trabajo es la ilustración para diarios como un género con límites tan definidos. Hay caricaturas
y revistas, ¿cómo encaras este trabajo? ¿Qué aspectos en libros infantiles, en la sátira política en avisos publici-
de la historia que vas a ilustrar tomas en cuenta? tarios... En mi caso, el dibujo caricaturesco o grotesco no
Por lo general tomo el tema o la nota que me envían responde a una decisión premeditada. Más bien se trata de
como un punto de partida para desarrollar una imagen au- una forma de mirar y de interpretar la realidad que atravie-
tónoma, que a la vez dialogue con el texto. No tengo un sa todo lo que hago, ya sea un cuento de hadas o una crítica
método estricto para trabajar ni tengo claro de antemano al modo de producción capitalista.
qué quiero dibujar. En base a lo que leo y a mi postura
58 Revista Atticus CUATRO
las ilustraciones publicitarias) pero últimamente sólo
interviene a la hora de hacer algún retoque o ajuste
de color.

¿Se puede vivir del dibujo y la ilustración en
Argentina?
Se puede, pero la situación está difícil. Por em-
pezar, el trabajo de ilustración suele ser freelance y
por ende es inestable. Por otra parte, las tarifas que
se pagan suelen estar retrasadas y, en el caso puntual
de los libros ilustrados, son pocos los proyectos que
contemplan derechos de autor para el ilustrador (o un
adelanto que justifique el trabajo invertido). O sea que
si uno no tiene una buena red de contactos o su esti-
lo no se ajusta a las tendencias del momento, segura-
mente deberá diversificarse o tomar encargos sólo por
interés económico (trabajos con escasas posibilidades
creativas). Son problemas que se encuentran también
fuera de la Argentina y afectan a otras profesiones del
ámbito editorial, como los escritores o periodistas. Lo
que pasa es que es un tema incómodo que algunos
prefieren omitir. El que no conoce el medio mira un
libro y dice «qué suerte tiene este tipo, vive de lo que
le gusta». Pero la realidad es que con lo que le pagaron
por ese libro el tipo puede vivir dos semanas, y el res-
to del mes sobrevive dando clases o haciendo viñetas

¿Por qué es importante el humor y la sátira
en la sociedad?
Se dice que por medio del humor y la sátira se
logra comunicar ideas profundas y plantear problemá-
ticas complejas por una vía directa que las hace más di-
geribles. En parte estoy de acuerdo (Quino es un buen
ejemplo). Pero hay formas de humor que persiguen fi-
nes distintos y a veces opuestos a los anteriores, por lo
trivial. En todo caso pienso que el humor es una válvu-
la de escape, algo que siempre es necesario, ya sea para
enfrentarse a ciertos temas o para olvidarse de ellos.

¿Cómo usas la línea y el valor en tus dibujos?
¿Usas la técnica digital?
La línea está muy presente y de diversas maneras,
como contorno, trama, ornamento, etc. No me planteo
sus funciones mientras dibujo, pero es esencial en mi
trabajo. El tratamiento del valor depende bastante de
la técnica y del trabajo específico. A veces está sugerido
por medio de la misma línea, y otras veces mediante
manchas, tramas o texturas; esto varía según mi esta-
do de ánimo. En cuanto a la técnica digital: hace un
tiempo usaba Photoshop para colorear e incluso para
dibujar directamente en el ordenador (sobre todo en

Revista Atticus CUATRO 59
cual si fuesen papas fritas. Pero aun en este contexto, con premio se otorgaba por el trabajo artístico realizado pero
esfuerzo y algo de suerte, se puede. también por la tarea de difusión del humor gráfico, la cari-
catura y la historieta. En ese momento yo había publicado
El volumen Artistas Irrelevantes tiene texto y di- Artistas irrelevantes, pero además había codirigido duran-
bujos tuyos, ¿puedes referirte a él? te dos años la revista Sacapuntas (publicación digital de la
Artistas Irrelevantes es una recopilación de biografías, Asociación de Dibujantes de Argentina). Así que la gente
reportajes y postales de artistas que a causa del azar o la del Museo reconoció esos dos elementos y me distinguió
desgracia no han hecho ninguna contribución a la histo- con ese premio que ha sido un gran incentivo y que agra-
ria del arte. Es un libro satírico influenciado tanto por los dezco mucho.
suplementos culturales como por los expedientes judicia-
les. Por ejemplo contiene datos sobre un poeta que escribe Actualmente, ¿dónde publicas tus dibujos? ¿Tie-
para una hinchada de fútbol, un dúo de violinistas siameses nes otro libro en perspectivas?
o el actor y asesino serial John Douglas James, que mata- Actualmente colaboro de manera eventual con las re-
ba a todos los artistas y técnicos de sus películas. La serie vistas Caras y Caretas, Roomin y Anfibia, y publico una página
comenzó en un blog y luego fue publicada en un libro por humorística llamada «Flora y Fauna» en la revista Mavirock.
Ediciones Del Antiguo, un sello que inventé para editar También estuve ilustrando libros de Planeta y Capital Inte-
libros ilustrados y proyectos gráficos propios. lectual. En cuanto a mis proyectos personales, hace poco
publiqué el cuento ilustrado El Supervisor, en versión im-
¿Por qué hiciste Vicios y virtudes del Carnicero? presa y digital (se puede bajar gratis desde mi web: www.
El del carnicero es uno de esos caprichos personales rodolfofucile.com.ar/supervisor) y ahora estoy trabajando
que no tienen demasiado fundamento. A partir de un per- en un libro de dibujos que espero salga el año entrante.
sonaje que me salió, desarrollé una serie de dibujos y xilo- Tendrá trabajos inéditos; en su mayoría experimentos e im-
grafías y me dieron ganas de publicarla. Pero como no era provisaciones que hago a diario en mis cuadernos.
un producto que pudiera adecuarse al mercado editorial,
decidí autogestionarlo y difundirlo en dos versiones: una Rodolfo Fucile
digital y gratuita (en mi web está el PDF) y otra impresa, http://www.rodolfofucile.com.ar
de edición artesanal. Ésta la imprimí y la encuaderné yo http://rodolfofucile.blogspot.com
mismo, con cartón montado negro, detalles de papel telado
y tuercas estilo. Es un libro-objeto, para ver y tocar. Como
la tirada es corta, se consigue en pocas librerías y por venta
directa.

Premio Museo de la Caricatura Severo Vaccaro
2009 – ¿Con qué dibujo?
En realidad no fue por un dibujo en particular. El

Izq: Rodolfo Fucile en su estudio
Abajo: Portada de Artista Irrelevantes

60 Revista Atticus CUATRO