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RESUMO
O grafite traz uma dupla conotao: o anonimato e a expresso de sublevao do artista. A
rua o espao do grafite, o que requer uma anlise sobre o espao da arte oficial e no
oficial , bem como sobre as implicaes da transgresso do artista no direito penal: o
grafite sem autorizao tipificado como crime. Esse questionamento faz surgir outro, qual
seja: possvel proteger por direitos autorais uma obra cuja execuo prevista como
crime? Alm disso, o anonimato traz outros desafios aos direitos autorais. Como proteger o
autor e a obra quando no possvel identificar a autoria? As questes trazidas pelo grafite
so complexas tanto na histria da arte como no direito e a jurisprudncia dos tribunais
sobre o tema no pacfica.
PALAVRAS-CHAVE
grafite; espao pblico; anonimato; direitos autorais; direito penal.
ABSTRACT
Graffiti brings a double connotation: anonymity and the expression of the artist's rebellion.
The street is the space of graffiti and this requires an analysis of the space of art official
and unofficial , as well as an analysis of the implications of the artist's transgression under
criminal law: unauthorized graffiti is considered to be crime. This question gives rise to
another, namely: is it possible to protect with copyright a work of art the making of which is
defined as a crime? Moreover, anonymity brings other challenges for copyright. How can the
author and the work of art be protected when authorship cannot be identified? The issues
raised by graffiti are complex both in the history of art and also in law, nor is court
jurisprudence on the matter unanimous.
KEYWORDS
graffiti; public space; anonymity; copyright; criminal law.
O grafite fez com que as categorias de autoria e suporte da obra fossem revisitadas
e modificadas, tanto pela arte como pelo direito. Ademais, se a essncia do grafite
reside no anonimato, ento, como proteger a obra e o autor por meio dos estatutos
de direitos autorais?
O museu foi pensado como espao da arte, por excelncia, traduzindo-se como
locus de exponibilidade da obra de arte. H exemplos emblemticos dessa
afirmao. O Muse du Louvre, inaugurado em 1793, mas sua arquitetura e seu
acervo foram enriquecidos entre os anos de 1852 e 1870. O Rijksmuseum de
Amsterd foi concebido "paralelamente do Museu do Louvre, de Paris. Ambos
foram fundados no final do sculo XVIII e organizados durante o imprio
napolenico" (TARABA, 2009, p.9.). Outro museu europeu, o Prado, em Madrid, foi
inaugurado em 1819 por Fernando VII.
O tradicional cubo branco necessitou ser repensado. Surge ento o cubo negro, ou
seja, salas escurecidas para receber vdeos e outras projees digitais. Os espaos
de assepcia visual das antigas residncias e palcios j no atendiam inteiramente
as novas necessidades expogrficas.
Em vista dessa transio nas artes, foi preciso edificar galerias e muses para
adequar os espaos j existentes, sobretudo em decorrncia da incompatibilidade
com as rgidas (e indispensveis) normas de proteo do patrimnio histrico. Isso
porque as instituies de arte erguem-se por meio de projetos arquitetnicos que,
no raramente, alteram profundamente a paisagem urbana. H construes que
confirmam essa percepo: o Guggenheim Museum de Nova York (1959) e de
Bilbao, na Espanha (1997), o Centro Georges Pompidou em Paris (1977), o New
Museu de Nova York (2007), o Museu Soumaya na cidade do Mxico (2011), a
Fondation Louis Vuitton em Paris (2014) e a nova sede do Whitney Museum of
American Art em Nova York (2015), dentre outros.
Essas questes sobre o espao da arte foram articuladas para se afirmar que o
espao do grafite outro. do lado de fora do espao oficial, ainda que isso no
seja regra absoluta.
no locus urbano que o artista se expe e busca ser "ouvido" em suas inquietaes,
interpretaes e protestos de cunho sociais e/ou polticos. Essa constatao
anunciada por Hans Belting ao afirmar:
A insegurana jurdica surge tambm pelo conflito de posies entre o direito civil e
o direito penal. Enquanto este reprime as inscries no autorizadas nas superfcies
das paredes, o direito civil protege o autor e a obra, o que poderia ser considerado
antagnico dentro do ordenamento jurdico.
Um dos casos foi judicializado porque a imagem do grafite cujo autor insere a figura
de um pssaro como assinatura foi utilizada na divulgao de veculos em uma
revista e a imagem publicada foi manipulada. sobre essa alterao que a controvrsia
se instaurou. Para o desembargador, relator do processo, em determinadas situaes
as obras de arte podem ser utilizadas de forma livre e gratuita, e cita aquelas que se
encontram em logradouros pblicos, ou seja, os grafites.
Portanto, uma possvel variao profunda na imagem uma das regras do jogo que
o grafiteiro deve aceitar quando executa suas obras. Trata-se de uma arte efmera e
que se reveste de outras nuanas na mesma velocidade das transformaes na
paisagem urbana urbana. No se defende que a imagem de uma obra de grafite
possa ser livremente mudada por meio digital, no objetivo de descaracteriz-la.
Pretende, sim, considerar que todo grafite est sujeito a diversas interferncias.
Por fim, afirmou que "nem se alegue que no tinha como identificar a autoria da obra
artstica, representada pelo 'grafite', de modo que deveria ter encontrado meios de
faz-lo." (BRASIL, 2013). Por considerar que o uso da imagem do grafite sem
autorizao desrespeita a legislao de direitos autorais, a deciso determinou o
pagamento de indenizao por danos morais ao grafiteiro.
O processo de remoo dos grafites das ruas assim explicado por Martins em sua
pesquisa de mestrado:
Este caso permite concluir que, alm dos debates sobre direitos autorias no grafite,
h tambm questes sobre o espao do grafite. No caso das apropriaes de
Willyams Martins, qual o espao dos grafites: nas ruas ou para onde foram
transferidos?
Os artigos 215 e 216, do texto constitucional, prevem o pleno exerccio dos direitos
culturais, o incentivo e a valorizao das manifestaes artsticas, bem como a
proteo do patrimnio cultural brasileiro e a preservao da memria e da
identidade dos diferentes grupos sociais.
Se dcadas atrs a rua era o espao dos protestos por excelncia, o panorama
surge com outros traos. Atualmente no espao virtual que se iniciam as
mobilizaes sociais para, somente depois, chamarem a ateno dos meios de
comunicao e exigirem respostas das autoridades e da sociedade.5 Isso no
significa que desapareceram, por completo, os grafites como subverso e
destinados crtica social, mas o principal espao deste direito, e que hoje j no
sofre tantas restries, foi transferido para o ambiente virtual.
Consideraes finais
Neste sentido, o grafite nasce com esta herana social, embora seja necessrio
afirmar que h, sim, uma ampla extenso de inscries nas ruas cuja finalidade seja,
propositadamente, atos de vandalismo. Mas nem por isso tudo o que se produz nas
ruas deve ser considerado como crime. E no somente porque h autorizao do
proprietrio que o trabalho se torna manifestao artstica. Caso contrrio, toda a
arte de rua passa a ser considerada como pichao e, de tal modo, um ato de
vandalismo. As questes estticas sobre a arte de rua so muito mais profundas e
no cabem em critrios jurdicos como estes.
675 DO LADO DE FORA: O ESPAO DO GRAFITE NA ARTE E NOS DIREITOS AUTORAIS
Angela Cassia Costaldello / UFPR, Marcelo Conrado / UFPR
Comit de Histria, Teoria e Crtica da Arte
Tudo est a indicar, at este momento, que para dar uma resposta mais
consentnea com a atualidade dos direitos autorais na arte urbana, a soluo pode
estar na equiparao do grafite arte pblica, aplicando-se o mesmo tratamento
jurdico que a Lei de Direitos Autorais confere s manifestaes que se encontram
em espaos pblicos, nos termos do seu artigo 48 que determina: "As obras
situadas permanentemente em logradouros pblicos podem ser representadas
livremente, por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos
audiovisuais".
Notas
1
No Brasil, na dcada de 1970, o movimento estudantil ganha fora e articula-se por meio de passeatas, assim
como o movimento feminista e tantos outros que, em comum, lutam contra a arbitraiedade e a intolerncia.
2
No caso de Bansky, existe um escritrio especfico para cuidar do reconhecimento da autenticidade das obras
do referido artista que vive no completo anonimato, sem aparies pblicas. Os direitos autorais das respectivas
obras tambm so cuidadas pelo Pest Control Office (www.pestcontroloffice.com).
3
Exemplo recente sobre o reflexo das redes sociais foi o movimento protesTAR, em 2011, no
#OCCOPYWALLSTREET e #ar OCCOPYWALLSTREET, conforme relata Claudia Mesch (2003, p. 200 e segs.).
Referncias
BELTING, Hans. O fim da histria da arte: uma reviso dez anos depois. Traduo de
Rodnei Nascimento. So Paulo: Cosac Naify, 2012.
BRASIL. Lei n.o 12.408, de 25 de maio de 2011. Altera o art. 65 da Lei n.o 9.605, de 12 de
fevereiro de 1998, para descriminalizar o ato de grafitar, e dispe sobre a proibio de
comercializao de tintas em embalagens do tipo aerossol a menores de 18 (dezoito) anos.
Disponvel em: <http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/_Ato2011-2014/2011/Lei/L12408.htm>.
Acesso em: 20 abr. 2016.
DaMATTA, Roberto. A casa & a rua: espao, cidadania, mulher e morte no Brasil. 5.ed. Rio
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SANTOS, Willyams Roberto Martins. Peles grafitadas: uma potica do deslocamento. 2006.
Dissertao (Mestrado em Artes Visuais) - Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2006.
Marcelo Conrado
Doutor em Direito das Relaes Sociais pela UFPR. Professor Adjunto da Faculdade de
Direito da UFPR. Presidente da Sociedade dos Amigos do Museu de Arte Contempornea
do Paran. Membro da Comisso de Assuntos Culturais e Propriedade Intelectual da
OAB/PR. Advogado. Artista visual.