Cdigo: PMGC(PAI)-00

REA (Lengua y
Grado: III PAI UNIDAD: I TRIMESTRE: I
literatura PAI)
ESTUDIANTE: FECHA: 29 de agosto 21 de Octubre
Contenidos: Organizadores Habilidades: Comunicacin,
Conceptos: Creatividad/ Gnero Tema
grficos, literatura pre colombina autogestin e investigacin
Criterios a evaluar Criterio A: Anlisis
Criterio B: Organizacin

Organizar: Poner ideas e informacin en un orden apropiado o sistemtico.

Explicar: Exponer detalladamente las razones o causas de algo.

Definir: Dar el significado exacto de una palabra, frase, concepto o magnitud

Nivel de pensamiento (taxonoma): fsica.
Conocimiento
Subrayar: Hacer una raya debajo de una letra, una palabra o una frase
Comprensin escrita, para resaltarla.

Apuntar: Escribir una cosa en un papel u otro soporte para recordarlo.

Tomado de Gua PAI, Principios a la prctica 2014

Los objetos
Autora: Silvina Ocampo

Alguien regal a Camila Ersky, el da que cumpli veinte aos, una pulsera de oro con una rosa de rub. Era una reliquia
de familia. La pulsera le gustaba y slo la usaba en ciertas ocasiones, cuando iba a alguna reunin o al teatro, a una
funcin de gala. Sin embargo, cuando la perdi, no comparti con el resto de la familia, el duelo de su prdida. Por
valiosos que fueran, los objetos le parecan reemplazables. Slo apreciaba a las personas, a los canarios que adornaban
su casa y a los perros. A lo largo de su vida, creo que llor por la desaparicin de una cadena de plata, con una medalla
de la virgen de Lujn, engarzada en oro, que uno de sus novios le haba regalado. La idea de ir perdiendo las cosas,
esas cosas que fatalmente perdemos, no la apenaba como al resto de su familia o a sus amigas, que eran todas tan
vanidosas. Sin lgrimas haba visto su casa natal despojarse, una vez por un incendio, otra vez por un empobreci miento,
ardiente como un incendio, de sus ms preciados adornos (cuadros, mesas, consolas, biombos, jarrones, estatuas de
bronce, abanicos, nios de mrmol, bailarines de porcelana, perfumeros en forma de rbanos, vitrinas enteras con
miniaturas, llenas de rulos y de barbas), horribles a veces pero valiosos. Sospecho que su con formidad no era un signo
de indiferencia y que presenta con cierto malestar que los objetos la despojaran un da de algo muy precioso de su
juventud. Le agradaban tal vez ms a ella que a las dems personas que lloraban al perderlos. A veces los vea.
Llegaban a visitarla como personas, en procesiones, especialmente de noche, cuando estaba por dormirse, cuando
viajaba en tren o en automvil, o simplemente cuando haca el recorrido diario para ir a su trabajo. Muchas veces le
molestaban como insectos: quera espantarlos, pensar en otras cosas. Muchas veces por falta de imaginacin se los
describa a sus hijos, en los cuentos que les contaba para entretenerlos, mientras coman. No les agregaba ni brillo, ni
belleza, ni misterio: no haca falta.

Una tarde de invierno volva de cumplir unas diligencias en las calles de la ciudad y al cruzar una plaza se detuvo a
descansar en un banco. Para qu imaginar Buenos Aires! Hay otras ciudades con plazas. Una luz crepuscular baaba
las ramas, los caminos, las casas que la rodeaban; esa luz que aumenta a veces la sagacidad de la dicha. Durante un
largo rato mir el cielo, acariciando sus guantes de cabritilla manchados; luego, atrada por algo que brillaba en el suelo,
baj los ojos y vio, despus de unos instantes, la pulsera que haba perdido haca ms de quince aos. Con la emocin
que producira a los santos el primer milagro, recogi el objeto. Cay la noche antes que resolviera colocar como antao
en la mueca de su brazo izquierdo la pulsera.

Cuando lleg a su casa, despus de haber mirado su brazo, para asegurarse de que la pulsera no se haba desvanecido,
dio la noticia a sus hijos, que no interrumpieron sus juegos, y a su marido, que la mir con recelo, sin interrumpir la
lectura del diario. Durante muchos das, a pesar de la indiferencia de los hijos y de la desconfianza del marido, la
despertaba la alegra de haber encontrado la pulsera. Las nicas personas que se hubieran asombrado debidamente
haban muerto.

Comenz a recordar con ms precisin los objetos que haban poblado su vida; los record con nostalgia, con ansiedad
desconocida. Como en un inventario, siguiendo un orden cronolgico invertido, aparecieron en su memoria la paloma de
cristal de roca, con el pico y el ala rotos; la bombonera en forma de piano; la estatua de bronce, que sostena una
antorcha con bombitas de luz; el reloj de bronce; el almohadn de mrmol, a rayas celestes, con borlas; el anteojo de
larga vista, con empuadura de ncar; la taza con inscripciones y los monos de marfil, con canastitas llenas de monitos.

Del modo ms natural para ella y ms increble para nosotros, fue recuperando paulatinamente los objetos que durante
tanto tiempo haban morado en su memoria.

Simultneamente advirti que la felicidad que haba sentido al principio se transformaba en malestar, en un temor, en una
preocupacin.

Apenas miraba las cosas, de miedo de descubrir un objeto perdido.

Desde la estatua de bronce con la antorcha que iluminaba la entrada de la casa, hasta el dije con el corazn atravesado
con una flecha, mientras Camila se inquietaba, tratando de pensar en otras cosas, en los mercados, en las tiendas, en los
hoteles, en cualquier parte, los objetos aparecieron. La mueca cngara y el calidoscopio fueron los ltimos. Dnde
encontr estos juguetes, que pertenecan a su infancia? Me da vergenza decirlo, porque ustedes, lectores, pensarn
que slo busco el asombro y que no digo la verdad. Pensarn que los juguetes eran otros parecidos a aqullos y no los
mismos, que forzosamente no existir una sola mueca cngara en el mundo ni un solo calidoscopio. El capricho quiso
que el brazo de la mueca estuviera tatuado con una mariposa en tinta china y que el calidoscopio tuviera, grabado sobre
el tubo de cobre, el nombre de Camila Ersky.

Si no fuera tan pattica, esta historia resultara tediosa. Si no les parece pattica, lectores, por lo menos es breve, y
contarla me servir de ejercicio. En los camarines de los teatros que Camila sola frecuentar, encontr los juguetes que
pertenecan, por una serie de coincidencias, a la hija de una bailarina que insisti en canjerselos por un oso mecnico y
un circo de material plstico. Volvi a su casa con los viejos juguetes envueltos en un papel de diario. Va rias veces quiso
depositar el paquete, durante el trayecto, en el descanso de una escalera o en el umbral de alguna puerta.

No haba nadie en su casa. Abri la ventana de par en par, aspir el aire de la tarde. Entonces vio los objetos alineados
contra la pared de su cuarto, como haba soado que los vera. Se arrodill para acariciarlos. Ignor el da y la noche. Vio
que los objetos tenan caras, esas horribles caras que se les forman cuando los hemos mirado durante mucho tiempo.

A travs de una suma de felicidades Camila Ersky haba entrado, por fin, en el infierno.

Enlace:

Actividad 1

A. De las caractersticas y temas sobre el gnero fantstico vistas en clase, organizar en el cuadro siguiente las
que se encuentran presentes en el relato de Silvina Ocampo, explicando la forma en qu aparecen.

Caractersticas y temas de lo fantstico Los objetos de Silvina Ocampo

Presencia de un amuleto

El doble o la metamorfosis

Alteracin del espacio y el tiempo

Presencia de dos mundos

Los objetos adquieren vida propia

B. Escribe una opinin en dos prrafos sobre la siguiente pregunta: Cmo se manifiesta la relacin entre lo
global y local, al estudiar el gnero fantstico desde el punto de vista europeo y latinoamericano? De qu forma
se relaciona con los temas y caractersticas vistas en clase?

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C. Define en dos lneas el significado del siguiente apartado del texto A travs de una suma de felicidades Camila
Ersky haba entrado, por fin, en el infierno, a qu se refiere el narrador?

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D. Registra en un organizador grfico la relacin entre el gnero de lo fantstico y los conceptos de la Unidad I:
Creatividad Gnero Tema.
 Casa tomada
Julio Cortzar

Nos gustaba la casa porque aparte de espaciosa y antigua (hoy que las casas antiguas sucumben a la ms ventajosa
liquidacin de sus materiales) guardaba los recuerdos de nuestros bisabuelos, el abuelo paterno, nuestros padres y toda
la infancia.

Nos habituamos Irene y yo a persistir solos en ella, lo que era una locura pues en esa casa podan vivir ocho personas
sin estorbarse. Hacamos la limpieza por la maana, levantndonos a las siete, y a eso de las once yo le dejaba a Irene
las ltimas habitaciones por repasar y me iba a la cocina. Almorzbamos al medioda, siempre puntuales; ya no quedaba
nada por hacer fuera de unos platos sucios. Nos resultaba grato almorzar pensando en la casa profunda y silenciosa y
cmo nos bastbamos para mantenerla limpia. A veces llegbamos a creer que era ella la que no nos dej casarnos.
Irene rechaz dos pretendientes sin mayor motivo, a m se me muri Mara Esther antes que llegramos a
comprometernos. Entramos en los cuarenta aos con la inexpresada idea de que el nuestro, simple y silencioso
matrimonio de hermanos, era necesaria clausura de la genealoga asentada por nuestros bisabuelos en nuestra casa.
Nos moriramos all algn da, vagos y esquivos primos se quedaran con la casa y la echaran al suelo para enriquecerse
con el terreno y los ladrillos; o mejor, nosotros mismos la voltearamos justicieramente antes de que fuese demasiado
tarde.

Irene era una chica nacida para no molestar a nadie. Aparte de su actividad matinal se pasaba el resto del da tejiendo en
el sof de su dormitorio. No s por qu teja tanto, yo creo que las mujeres tejen cuando han encontrado en esa labor el
gran pretexto para no hacer nada. Irene no era as, teja cosas siempre necesarias, tricotas para el invierno, medias para
m, maanitas y chalecos para ella. A veces teja un chaleco y despus lo desteja en un momento porque algo no le
agradaba; era gracioso ver en la canastilla el montn de lana encrespada resistindose a perder su forma de algunas
horas. Los sbados iba yo al centro a comprarle lana; Irene tena fe en mi gusto, se complaca con los colores y nunca
tuve que devolver madejas. Yo aprovechaba esas salidas para dar una vuelta por las libreras y preguntar vanamente si
haba novedades en literatura francesa. Desde 1939 no llegaba nada valioso a la Argentina.

Pero es de la casa que me interesa hablar, de la casa y de Irene, porque yo no tengo importancia. Me pregunto qu
hubiera hecho Irene sin el tejido. Uno puede releer un libro, pero cuando un pullover est terminado no se puede repetirlo
sin escndalo. Un da encontr el cajn de abajo de la cmoda de alcanfor lleno de paoletas blancas, verdes, lila.
Estaban con naftalina, apiladas como en una mercera; no tuve valor para preguntarle a Irene qu pensaba hacer con
ellas. No necesitbamos ganarnos la vida, todos los meses llegaba plata de los campos y el dinero aumentaba. Pero a
Irene solamente la entretena el tejido, mostraba una destreza maravillosa y a m se me iban las horas vindole las
manos como erizos plateados, agujas yendo y viniendo y una o dos canastillas en el suelo donde se agitaban
constantemente los ovillos. Era hermoso.

Cmo no acordarme de la distribucin de la casa. El comedor, una sala con gobelinos, la biblioteca y tres dormitorios
grandes quedaban en la parte ms retirada, la que mira hacia Rodrguez Pea. Solamente un pasillo con su maciza
puerta de roble aislaba esa parte del ala delantera donde haba un bao, la cocina, nuestros dormitorios y el living central,
al cual comunicaban los dormitorios y el pasillo. Se entraba a la casa por un zagun con maylica, y la puerta cancel
daba al living. De manera que uno entraba por el zagun, abra la cancel y pasaba al living; tena a los lados las puertas
de nuestros dormitorios, y al frente el pasillo que conduca a la parte ms retirada; avanzando por el pasillo se
franqueaba la puerta de roble y mas all empezaba el otro lado de la casa, o bien se poda girar a la izquierda justamente
antes de la puerta y seguir por un pasillo ms estrecho que llevaba a la cocina y el bao. Cuando la puerta estaba abierta
adverta uno que la casa era muy grande; si no, daba la impresin de un departamento de los que se edifican ahora,
apenas para moverse; Irene y yo vivamos siempre en esta parte de la casa, casi nunca bamos ms all de la puerta de
roble, salvo para hacer la limpieza, pues es increble cmo se junta tierra en los muebles. Buenos Aires ser una ciudad
limpia, pero eso lo debe a sus habitantes y no a otra cosa. Hay demasiada tierra en el aire, apenas sopla una rfaga se
palpa el polvo en los mrmoles de las consolas y entre los rombos de las carpetas de macram; da trabajo sacarlo bien
con plumero, vuela y se suspende en el aire, un momento despus se deposita de nuevo en los muebles y los pianos.

Lo recordar siempre con claridad porque fue simple y sin circunstancias intiles. Irene estaba tejiendo en su dormitorio,
eran las ocho de la noche y de repente se me ocurri poner al fuego la pavita del mate. Fui por el pasillo hasta enfrentar
la entornada puerta de roble, y daba la vuelta al codo que llevaba a la cocina cuando escuch algo en el comedor o en la
biblioteca. El sonido vena impreciso y sordo, como un volcarse de silla sobre la alfombra o un ahogado susurro de
conversacin. Tambin lo o, al mismo tiempo o un segundo despus, en el fondo del pasillo que traa desde aquellas
piezas hasta la puerta. Me tir contra la pared antes de que fuera demasiado tarde, la cerr de golpe apoyando el cuerpo;
felizmente la llave estaba puesta de nuestro lado y adems corr el gran cerrojo para ms seguridad.

Fui a la cocina, calent la pavita, y cuando estuve de vuelta con la bandeja del mate le dije a Irene:

-Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado parte del fondo.

Dej caer el tejido y me mir con sus graves ojos cansados.

-Ests seguro?

Asent.

-Entonces -dijo recogiendo las agujas- tendremos que vivir en este lado.

Yo cebaba el mate con mucho cuidado, pero ella tard un rato en reanudar su labor. Me acuerdo que me teja un chaleco
gris; a m me gustaba ese chaleco.

Los primeros das nos pareci penoso porque ambos habamos dejado en la parte tomada muchas cosas que queramos.
Mis libros de literatura francesa, por ejemplo, estaban todos en la biblioteca. Irene pens en una botella de Hesperidina
de muchos aos. Con frecuencia (pero esto solamente sucedi los primeros das) cerrbamos algn cajn de las
cmodas y nos mirbamos con tristeza.

-No est aqu.

Y era una cosa ms de todo lo que habamos perdido al otro lado de la casa.

Pero tambin tuvimos ventajas. La limpieza se simplific tanto que aun levantndose tardsimo, a las nueve y media por
ejemplo, no daban las once y ya estbamos de brazos cruzados. Irene se acostumbr a ir conmigo a la cocina y
ayudarme a preparar el almuerzo. Lo pensamos bien, y se decidi esto: mientras yo preparaba el almuerzo, Irene
cocinara platos para comer fros de noche. Nos alegramos porque siempre resultaba molesto tener que abandonar los
dormitorios al atardecer y ponerse a cocinar. Ahora nos bastaba con la mesa en el dormitorio de Irene y las fuentes de
comida fiambre.

Irene estaba contenta porque le quedaba ms tiempo para tejer. Yo andaba un poco perdido a causa de los libros, pero
por no afligir a mi hermana me puse a revisar la coleccin de estampillas de pap, y eso me sirvi para matar el tiempo.
Nos divertamos mucho, cada uno en sus cosas, casi siempre reunidos en el dormitorio de Irene que era ms cmodo. A
veces Irene deca:

-Fijate este punto que se me ha ocurrido. No da un dibujo de trbol?

Un rato despus era yo el que le pona ante los ojos un cuadradito de papel para que viese el mrito de algn sello de
Eupen y Malmdy. Estbamos bien, y poco a poco empezbamos a no pensar. Se puede vivir sin pensar.

(Cuando Irene soaba en alta voz yo me desvelaba en seguida. Nunca pude habituarme a esa voz de estatua o
papagayo, voz que viene de los sueos y no de la garganta. Irene deca que mis sueos consistan en grandes
sacudones que a veces hacan caer el cobertor. Nuestros dormitorios tenan el living de por medio, pero de noche se
escuchaba cualquier cosa en la casa. Nos oamos respirar, toser, presentamos el ademn que conduce a la llave del
velador, los mutuos y frecuentes insomnios.

Aparte de eso todo estaba callado en la casa. De da eran los rumores domsticos, el roce metlico de las agujas de
tejer, un crujido al pasar las hojas del lbum filatlico. La puerta de roble, creo haberlo dicho, era maciza. En la cocina y el
bao, que quedaban tocando la parte tomada, nos ponamos a hablar en voz ms alta o Irene cantaba canciones de
cuna. En una cocina hay demasiados ruidos de loza y vidrios para que otros sonidos irrumpan en ella. Muy pocas veces
permitamos all el silencio, pero cuando tornbamos a los dormitorios y al living, entonces la casa se pona callada y a
media luz, hasta pisbamos despacio para no molestarnos. Yo creo que era por eso que de noche, cuando Irene
empezaba a soar en alta voz, me desvelaba en seguida.)

Es casi repetir lo mismo salvo las consecuencias. De noche siento sed, y antes de acostarnos le dije a Irene que iba
hasta la cocina a servirme un vaso de agua. Desde la puerta del dormitorio (ella teja) o ruido en la cocina; tal vez en la
cocina o tal vez en el bao porque el codo del pasillo apagaba el sonido. A Irene le llam la atencin mi brusca manera de
detenerme, y vino a mi lado sin decir palabra. Nos quedamos escuchando los ruidos, notando claramente que eran de
este lado de la puerta de roble, en la cocina y el bao, o en el pasillo mismo donde empezaba el codo casi al lado
nuestro.

No nos miramos siquiera. Apret el brazo de Irene y la hice correr conmigo hasta la puerta cancel, sin volvernos hacia
atrs. Los ruidos se oan ms fuerte pero siempre sordos, a espaldas nuestras. Cerr de un golpe la cancel y nos
quedamos en el zagun. Ahora no se oa nada.
-Han tomado esta parte -dijo Irene. El tejido le colgaba de las manos y las hebras iban hasta la cancel y se perdan
debajo. Cuando vio que los ovillos haban quedado del otro lado, solt el tejido sin mirarlo.

-Tuviste tiempo de traer alguna cosa? -le pregunt intilmente.

-No, nada.

Estbamos con lo puesto. Me acord de los quince mil pesos en el armario de mi dormitorio. Ya era tarde ahora.

Como me quedaba el reloj pulsera, vi que eran las once de la noche. Rode con mi brazo la cintura de Irene (yo creo que
ella estaba llorando) y salimos as a la calle. Antes de alejarnos tuve lstima, cerr bien la puerta de entrada y tir la llave
a la alcantarilla. No fuese que a algn pobre diablo se le ocurriera robar y se metiera en la casa, a esa hora y con la casa
tomada.

Actividad 2
A. Subrayar los apartados del cuento que contienen caractersticas fantsticas.

B. Buscar informacin sobre lo fantstico en el autor Julio Cortzar, apuntar con base a la indagacin tres
caractersticas del cuento fantstico de Cortzar, encontradas en casa tomada.

C. Podras explicar el fenmeno fantstico presente en el cuento Casa tomada? Escrbelo en 1 prrafo
explicando con ejemplos concretos del texto.
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