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PERSPECTIVAS ONTOLGICO-PSICANALTICAS

DOS JOGOS DIGITAIS: CASO ALICE MADNESS RETURNS


1 2
Winna Hita Iturriaga Zansavio ; Lus Carlos Petry ;
3
Arlete dos Santos Petry

PUC-SP / PPG de Tecnologias da Inteligncia e Design Digital


ECA-UPS Universidade de Toronto

RESUMO
O artigo apresenta os jogos digitais como objetos da cultura contempornea (MANOVICH, 2001),
entrelaados com temas fundamentais da cultura ocidental (SALEN; ZIMERMANN, 2004; PETRY,
2012), designando novas formas ontolgicas (MANOVICH, 2001; PETRY, 2011), as quais so
passveis de serem pensadas a partir da teoria psicanaltica. Toma como guia de sua abordagem
um caso modelar da cultura do final do Sculo XIX, criado por Lewis Carrol, nas obras Alice no
Pas das Maravilhas e Alice atravs do Espelho, o qual foi objeto de inmeras releituras (literrias,
poticas, flmicas, artsticas e jogos) e que apresenta uma re-leitura em um jogo digital: Alice
Madness Returns, do designer American McGee. Tomando como guia metodolgico a
fenomenologia, ser apresentada e discutida a temtica expressa literariamente por Carrol e sua
leitura e transformao em jogo por McGee, discutindo suas implicaes ontolgicas e
psicanalticas, mostrando como questes latentes em obras literrias podem ter sua continuao
em produtos da moderna gerao dos jogos digitais, mantendo vivo o dilogo entre criadores,
leitores e jogadores. O artigo conclui pela relevncia de um estudo dos jogos digitais
comparativamente com as formas culturais trabalhadas pelo caminho da cultura ocidental,
seguindo assim a perspectiva critica aberta que prope uma leitura combinada entre filosofia e
psicanlise para os jogos digitais (PETRY, 2010; PETRY; PETRY, 2012).
Palavras chave: Jogo digital. Psicanlise. Ontologia.

ABSTRACT
The article presents the digital games as objects of contemporary culture (MANOVICH, 2001),
intertwined with fundamental themes of Western culture (SALEN; ZIMERMANN, 2004; PETRY,
2012), designating new ontological ways (MANOVICH, 2001; PETRY, 2011), which are thinkable
from psychoanalytic theory. It takes as guide of its approach a model case of culture from the late
nineteenth century, created by Lewis Carroll in the works Alice in Wonderland and Alice Through
the Looking Glass, which was the subject of numerous readings (literary, poetic, filmic, artistic and

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Winna H. I. Zansavio mestranda no PPG de Tecnologias da Inteligncia e Design Digital pela Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo, com centro de pesquisa em Psicanlise cultura e jogos digitais.
2
Lus Carlos Petry doutor em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So
Paulo, professor no PPG de Tecnologias da Inteligncia e Design Digital, centro de interesse em pesquisas
da rea dos jogos digitais.
3
Artele dos Santos Petry doutora em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de
So Paulo. Atualmente Professora Convidada na Universidade de Toronto, Canad e Ps Doutoranda pela
Escola de Comunicao e Artes na Universidade de So Paulo, com centro de pesquisa na rea de jogos
digitais, autoria, educao, psicanlise e filosofia.

1
games) that features a re - reading on a digital game: Alice Madness Returns, by the designer
American McGee. Taking phenomenology as a methodological guide, it will be presented and
discussed the thematic literary expression by Carroll and his reading and transformation into play
by McGee, discussing their ontological and psychoanalytic implications, showing how latent issues
in literary works may have a continuation in the modern generation products of digital games,
maintaining dialogue between artists, readers and players alive. The article concludes with the
relevance of a comparison study of digital games with the cultural forms worked by way of Western
culture, thus following the critical perspective that open proposes a combined reading between
philosophy and psychoanalysis to digital games (PETRY, 2010 and PETRY & PETRY, 2012).
Keywords: Digital game, Psychoanalysis, Ontology.

1 INTRODUO: JOGOS DIGITAIS COMO ESTRUTURAS


ONTOLGICAS

Atualmente, os jogos digitais tm ocupado cada vez mais espao no s no


mercado mas nas pesquisas acadmicas no Brasil e internacionalmente. Como afirma
Bobany (2007), os jogos digitais no so mais entendidos como brincadeira apenas.
Desde a dcada de 30, Huizinga (2001) nos coloca o jogo como elemento da cultura Para
alm disso, os jogos digitais so discutidos ontologicamente sob pontos de vista da
filosofia (PETRY 2010), da psicanlise freudiana e lacaniana (PETRY; PETRY, 2012), das
narrativas flmicas (PETRY 2013) dos jogos como uma nova forma de contar histrias
(MURRAY, 2003, p. 61 e 67), como propiciadores de experincias imersivas profundas
nos jogadores (PETRY, 2011).

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Manovich (2001) em The Language of New Media, nos coloca os jogos digitais
como objetos da cultura contempornea e os situa como espaos navegveis, Petry
(2006), por sua vez situa os mesmos como peras digitais e como um fazer artstico, para
alm, temos uma srie de autores e designers de jogos que organizam em suas obras
uma metodologia de design de games, como Schuytema (2008) e Rabin (2012; 2013), j
outros autores/designers de games relacionam questes culturais ocidentais com a
produo de jogos digitais, como podemos observar em Rules of Game, Sallen e
Zimmerman, do qual os autores tambm designers de jogos, apontam a estreita relao
entre jogo e cultura, colocando os jogos digitais, como uma retrica cultural e como um
ambiente cultural, apontando que podemos perceber uma srie de questes e
significantes da cultura ocidental, inseridos nos jogos digitais. Podemos exemplificar
nosso ponto de vista com o jogo Alice Madness Returns, que um releitura da obra de
Lewis Carrol, ou seja, os game designers usaram de uma obra literria-cultural icnica,
para a construo de um universo de um jogo digital, podemos perceber questes da
cultura nos jogos, um segundo exemplo a ser dado seria a franquia Devil May Cry e o
jogo Dantes Inferno, ambos baseados e releituras do clssico A Divina Comdia de
Dante Aliguiere, estes dentre tantos outros que poderiam citados.
Encontramos tantos outros exemplos como The Path, que trata-se de uma releitura
do conto de fadas A Chapeuzinho Vermelho de Perrault , porm vai alm, tratando de
temas do perodo da adolesncia como o esvaimento da inocncia, as decises e
caminhos que se toma sozinho, o tornar-se adulto, temas esses presentes na cultura
humana.
Podemos assim encontrar vrios nichos culturais, como literatura, contos de fadas,
questes fundamentais da cultura humana, entre outros, presentes nos jogos digitais.
A partir de Murray (2003) em Hamlet no Hollodeck: O Futuro da Narrativa no
Ciberespao, que realiza uma reviso das narrativas digitais, considerando os jogos como
um novo jeito de contar histrias (p. 61 e 67), observando que os jogos digitais tambm
constituiem-se em objetos liminares (2003, p. 103), isto , objetos de fronteira, localizados
entre a realidade interna, fantasiosa e o mundo real, realidade externa, presentes assim,
nos cdigos culturais, para tal, Murray se apia nos etudos antropolgicos de Turner

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(1974), tal como nos estudos de Turkle (1997) e Winnicot (1975), para com a questo do
objeto (no caso aqui o jogo digital) e suas propriedades evocativas, provocando emoes
e sensaes no sujeito que joga, tal como Petry, A (2011, p. 3), j nos coloca que os
jogos proporcionam ao jogador experincias emocionais profundas e imersivas.
Assim, os jogos digitais, so pensados a luz da filosofia, da psicanlise e como
retrica cultural, incorporando em seus mais diversos aspectos (sejam esses aspectos
estticos ou aspectos narrativos, talvez ambos) questes fundamentais da cultura
humana como, por exemplo, literatura, contos de fadas, conflitos existenciais, entre
outros, e se so pensados a partir desses e de tantos outros pontos de vista, os mesmos
constituem-se em objetos e estruturas ontolgicas.

2 PSICANLISE E JOGOS DIGITAIS

Em uma busca por chaves ontolgicas no site de pesquisas e artigos sobre jogos
digitais, o Gamasutra4, portal esse que demonstra principalmente a questo
interdisciplinar dos jogos digitais, obtivemos o seguinte retorno para com a busca da
chave ontolgica Freud, o site nos retorna 18 artigos. J com a chave ontolgica Lacan,
recebemos um retorno de trs artigos. Com a procura da chave ontolgica psicanlise, h
um retorno de 5 artigos. Freud (1856-1939) apenas comea a ser referido em artigos no
Gamasutra, a partir do ano de 2006, j Lacan (1901-1981) referido a partir do ano de
2007. Todavia, em termos nacionais, tanto a perspectiva psicanaltica freudiana quanto a
lacaniana pensada para com o digital desde o ano de 2000 com a publicao do livro
Hipermdia: Psicanlise e Histria da Cultura, por Bairon e Petry.
Tal panorama demonstrado, nos leva a crer que, a temtica psicanlise e jogos,
um terreno frtil a ser explorado, pois apesar de haver um retorno em nossa procura por
chaves ontolgicas, todavia trata-se de um retorno pequeno.

4
http://www.gamasutra.com.

4
Em termos nacionais temos a pesquisa de Arlete dos Santos Petry, que trata a
questo da psicanlise e jogos digitais. O ponto de vista defendido por Petry, A
(2011, p. 1), em Heavy Rain ou o que Podemos Vivenciar com as Narrativas dos Games
de que os jogos (suas narrativas) podem proporcionar ao jogador, experincias
emocionais e imersivas profundas, das quais propiciam no s reflexo, mas auto-
conhecimento, referenciando e dando suporte a situaes vividas. A autora ainda coloca:

Se o ato de jogar e brincar pode ser considerado uma espcie de simulao virtual
caracterizada pela encenao, que pode ser instigada tanto pela busca por
maestria como pelo caos, e gerada pela competio (agn), pelo divertimento
(thirma) e/ou pela paidi (o que prprio da criana, mas no exclusivo dela), o
ato de jogar e brincar proporciona um amplo espao para a expresso do que quer
que se possa imaginar no campo do humano. Situaes que se relacionam tanto
a objetos e eventos externamente percebidos, como ao que pode ser
subjetivamente concebido [Brando et al. 2010, p. 14]. Muitos autores dedicados
ao tema do jogo, trataro tambm de uma diversidade de formas expressivas,
indicando-nos, por exemplo, da estreita relao entre jogo e poesia [Huizinga
2001], entre jogo e teatro [Murray 2003; Costa 2003], jogo e criatividade [Winnicott
1975; Pichn-Rivire 1999], para citar alguns mais prximos de nossa abordagem
neste artigo. Dentre as formas possveis de expresso humana, encontram-se as
narrativas que, desde cedo, vo dando contorno e sentido s nossas vidas.
(PETRY, A, 2011, p. 1)

Dar sentido as nossas vidas, desde os primrdios da vida humana, o gosto pelas
narrativas (tanto o contar histria, quanto o gosto de ouvi-las), esteve presente no
cotidiano das atividades culturais (BETTELHEIM, 2007), trs grandes exemplos disso so:
primeiramente a narrativa oral, exemplificada pelos contos de fadas de Perrault (1628-
1703) e dos Irmos Grimm (1785-1863; 1786-1859), em segundo lugar a literatura, e em
terceiro lugar o cinema, para ento chegarmos s narrativas digitais nos jogos, com as
narrativas digitais revistas por Murray, podemos perceber uma correlao e unio das
narrativas tradicionais para com os novos meios (MANOVICH, 2001).
Murray (2003) e Turkle (1984; 1997) colocam a psicanlise como um ponto de vista
basilar para a compreenso dos jogos digitais, principalmente na obra O Segundo Eu: Os
Computadores e o Esprito Humano, no qual Sherryl Turkle (1984) analisa segundo o
ponto de vista psicanaltico a relao entre os humanos, computadores e jogos digitais.

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Na verdade, se formos pensar, Freud j pensava as obras literrias e artstico-
culturais, sob a viso da psicanlise, ele o fez quando estudou a narrativa de Delrios e
Sonhos na Gradiva de Jensen (1907), quando pensa O Homem de Areia de Hoffman e
quando pensa o teatro Shakespeariano e (1596; 1601; 1603-1607). Freud pensa a
importncia das obras culturais no s para o indivduo que as consome quanto para o
coletivo, e percebe nas obras artsticos culturais, uma estreita relao entre as mesmas e
questes fundamentais da humanidade, isso pensando no perodo histrico da
humanidade do qual tal obra foi produzida e tambm o local, as obras artstico culturais
revelam questes e conflitos fundamentais da humanidade tal como com questes
pessoais do indivduo. Freud nos mostra tais questes em O Mal Estar na Cultura (1930),
Escritores Criativos e Devaneios (1908), neste enfatiza que muito do autor da obra
encontra-se na prpria obra e compara o ato de escrever, de criar algo com o brincar da
criana, sob essa observao, Petry, A (2011, p. 2) nos diz:

Lembrando do texto de Freud, Escritores Criativos e Devaneios, no qual compara


a produo literria ao brincar da criana, encontramos argumentos para a fora
da narrativa dos games, que pode servir tanto ao designer de jogos como para dar
relevncia experincia possvel de um dado jogador.

Outro exemplo que nos ocorre, quando explica o Complexo de dipo, usando a
nomenclatura da tragdia de dipo da mitologia grega, nos mostrando, claramente uma
questo e conflito da humanidade, dentro da tragdia grega.
O brincar e o jogar, tambm so pensados por Freud (1920), ao observar seu neto
brincando com um carretel, ainda dentro do ponto de vista da psicanlise, temos Winnicot
(1975, p 93) que colocar que a partir do brincar que construda a totalidade
experiencial do homem.
Petry e Petry (2012), propem uma leitura psicanaltica sobre os jogos digitais, que
no se pretenda selvagem (segundo o texto Psicanlise Selvagem, de Freud), que no
seja agressiva, pensando no pressuposto de que no se pode analisar psicanaliticamente
um personagem por exemplo, j que para tal haveria a necessidade de o personagem
desse jogo fosse algum real, para que se pudesse acessar seu inconsciente, como os
personagens dos jogos no so pessoas reais, tal abordagem no possvel de ser

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realizada, assim Petry e Petry (2012) propem uma leitura de psicanlise e jogos, da qual
pensa psicanaliticamente, questes fundamentais da cultura humana, e conflitos da
mesma, dos quais podemos encontrar dentro das narrativas digitais. Quando por exemplo
em seu texto analisa a narrativa de The Path, trata-se de um jogo digital inspirado no
conto A Chapeuzinho Vermelho, Petry & Petry nos colocam que a narrativa de
Chapeuzinho Vermelho foi analisada psicanaliticamente por Bettelheim (2007) e revista
tambm sob a perspectiva psicanaltica por Corso & Corso (2006).
Os autores colocam sobre The Path que:

O potencial para a anlise reside no fato de que o jogo sugere "obscuridades


remanescentes" que Freud, ao analisar o sonho do paciente que veio a ser
conhecido como O Homem dos Lobos, seria relacionar com um medo infantil de
ser literalmente "comido ou engolido "por um adulto. (PETRY; PETRY, 2012, p.
14)

Temtica essa, contida em Chapeuzinho Vermelho, Petry & Petry tambm vem a
coloca que The Path trata de temticas e conflitos vividos na adolescncia como morte
simblica, mudanas e o abandono da inocncia, tal como decises de que caminho
tomar e o incio da vida adulta, temticas essas fundamentais do perodo da
adolescncia.
Mezan (1985, p. 11) em Freud Pensador da Cultura, ir dizer que um objeto
cultural, tal como sua elaborao, devem ser passveis de uma anlise psicanaltica e
cultural. E complementa a seguir:

A psicanlise em si mesma, uma parte da cultura contempornea, tanto no plano


cientfico, filosfico, quanto no feito imenso que as posies inspiradas direta ou
indiretamente por Freud tiveram sobre os costumes e as ideias desse sculo [...]
Para Freud, a anlise dos problemas culturais se insere na psicanlise enquanto
ilustrao das suas teses e enquanto contribuio especificamente psicanaltica
compreenso das vrias esferas em que se desenvolve o fazer humano (MEZAN,
1985, p. 19).

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3 AS VERSES DE ALICE

Alices Adventures in Wonderland, traduzido no portugus para Alice no Pas das


Maravilhas, a obra literria mais conhecida e mais difundida de Charles Lutwidge
Dodgson, do qual escreveu sob o pseudnimo de Lewis Carrol, o autor ficou
mundialmente conhecido pelo pseudnimo, o lanamento da obra foi em 4 de julho de
1865. considerado um conto de fadas contemporneo nonsense. A obra contou com as
ilustraes de John Tenniel. Possui uma sequncia chamada Alice atravs do Espelho e o
que encontrou por l, sendo abreviado para Alice atravs do Espelho. A obra trata de uma
menina chamada Alice que segue o coelho caindo assim na toca do coelho, que a
transporta para um local fantstico chamado de Pas das Maravilhas. Por l ela encontra
uma srie de seres antropomrficos e personagens icnicos como O Chapeleiro Maluco e
a Rainha de Copas. Alice no Pais das Maravilhas como um sonho, a obra trata da
questo do onrico, do absurdo, por outro lado possui aluses a carreira de Carrol como
professor de matemtica e lgica em Oxford.

Figura 1 - Tea Party, Alice no Pas das Maravilhas de Lewis Carrol

Baseado em Alice no Pas das Maravilhas e Alice atravs do Espelho, temos a


adaptao Alice no Pas das Maravilhas, na forma de desenho animado, lanado em 1951
pela Walt Disney. A adaptao um mix das duas obras de Carrol, do original e sua

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sequncia, com nfase em Alice atravs do Espelho, o desenho animado em sua
essncia bastante fiel a obra de Carrol, porm bastante incompleto, podemos dizer que
nem de longe os dois livros ento integralmente presentes na adaptao em forma de
desenho animado, todavia podemos dizer que os elementos que ali esto, so em sua
grande maioria fiis a obra de Carrol.

Figura 2 - Festa do Ch em adaptao de Alice no Pas das Maravilhas,


em desenho animado lanado pela Walt Disney

Em 2010, temos a adaptao de Tim Burton, esse tambm lanado pela Walt
Disney de Alice no Pas das Maravilhas, porm dessa vez em formato de filme. A
adaptao tambm baseada em Alice no Pas das Maravilhas e Alice atravs do
Espelho, porm nessa adaptao, Alice j uma mulher adulta, uma jovem de 19 anos
que retorna ao Pas das Maravilhas, pensando que suas lembranas de j ter estado l
quando criana era apenas um sonho.
Na verso de Tim Burton, a parte do filme da qual se passa em Londres cinzenta
e com pouco contraste, enquanto que o Pas das Maravilhas possui cores muito fortes e
sombras contrastantes. Os personagens na verso de Tim Burton so bastante plidos,
tal como em seus outros filmes, seguindo o mesmo guia de estilo que o diretor segue em
suas outras obras.

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Figura 3 - Imagem de adaptao de Alice no Pas das Maravilhas
dirigido por Tim Burton e lanado pela Walt Disney

No ano de 2011, foi lanado a sequncia Alice Madness Returns, desenvolvido


pelo game designer American Mcgee, produzido pela Spicy Horse e lanado pela
Eletronic Arts. Trata-se de um jogo em terceira pessoa, alternando opcionalmente para
primeira pessoa, porm, somente quando Alice est em Londres (no Pas das Maravilhas
esta opo no est disponvel), modo de jogo singleplayer, recebeu a classificao
Mature pela ESRB, considerado pela mesma um jogo estilo Adventure-Horror, porm
American Mcgee discorda e diz que um Ao-Plataforma. O jogo multiplataforma,
estando disponvel para PC, Playstation 3 e X-BOX 360. O jogo foi produzido no motor de
jogo Unreal 3.

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Figura 4 - Festa do Ch em American Mcgee Alice

Figura 5 - Imagem do jogo Alice Madness Returns de American Mcgee

O jogo conta a histria de Alice, agora com 19 anos, vive fora do manicmio, sob a
tutela e tratamento psicolgico do Dr. Angus Bumby, em um orfanato mantido pelo
mesmo, aps algumas sesses de hipnose, Alice induzida por Bumby a voltar para o
Pas das Maravilhas, dessa vez mais distorcido do que da primeira vez em que l esteve,
de acordo como Alice salva o Pas das Maravilhas, ela descobre a verdadeira histria por

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traz da morte de sua famlia e quem realmente o seu tutor e o que ele faz para com ela
e com as crianas do abrigo.

3 TEMAS FUNDAMENTAIS DA CULTURA NOS JOGOS DIGITAIS:


CASO ALICE MADNESS RETURNS

Primeiramente, se formos pensar a temtica Alice no Pas das Maravilhas,


podemos encontrar uma srie de temas fundamentais da cultura, no s isso questes de
conflito dos quais os seres humanos passam em determinadas idades, crticas sociais,
questes sociais, e questes das quais a psicanlise de base freudiana discute
largamente, como por exemplo a questo dos sonhos.
A histria icnica rendeu diversas adaptaes e estudos dedicados interpretao
da mesma. Como podemos melhor exemplificar abaixo:

Um conto de fadas e uma histria para crianas, foi assim que a obra Alice no
pas das maravilhas foi vista na poca de sua criao. Escrita na segunda metade
do sculo dezenove por Lewis Carroll (pseudnimo de Charles Dodgen),
matemtico ingls que escreveu livros questionando a lgica das coisas, a histria
conquistou com o passar do tempo o interesse do pblico em geral, interpretaes
e anlises de cunho psicolgico e sociolgico. Invadiu a mdia e os cinemas com
desenhos e filmes, incluindo a ltima verso (2010) do diretor Tim Burton,
conhecido pelo carter excntrico de seus filmes. O filme considerado a quinta
maior bilheteria da histria do cinema superando a receita de 1 bilho e 300
milhes de dlares, segundo os estdios do Walt Disney (DIEGUES, 2012, p. 1)

Podemos ver claramente a crtica Carroliana aos padres sociais e morais rgidos
do perodo vitoriano (padres esses impostos mesmo para crianas e adolescentes), um
interessante exemplo disso a prpria forma como o livro se inicia, com a irm mais velha
de Alice lendo para a mesma um livro do qual Alice acha extremamente enfadonho,
enquanto isso, Alice se distrai com sua gata Dinah, se manifesta diversas vezes deixando
claro que no est interessada no livro, argumentando que o mesmo sequer contm
figuras ou desenhos, ainda sim, sua rgida irm lhe censura e impe que Alice continue a

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escutar atentamente, inclusive lhe fazendo perguntas. Ora, atitude rgida essa bastante
caracterstica do contexto histrico-cultural, todavia demasiado rgida e impositora para
uma menina to jovem, da qual ainda se iniciaria no perodo adolescente.
Como tambm colocado por Diegues (2012, p. 1):

Em Alice no pas das maravilhas, Carroll questiona os padres sociais


estabelecidos na aristocracia da Inglaterra do sculo dezenove: a Era Vitoriana.
Perodo marcado por valores rgidos, pela moral absoluta e pelo puritanismo.

Corso & Corso (2011) em A Psicanlise da Terra do Nunca, continuao de Fadas


No Div (2006), realizam anlise psicanaltica do que eles chamam de contos de fadas
contemporneos, histrias contemporneas, dentre elas destaca-se a anlise feita de
Alice no Pas das Maravilhas de Lewis Carrol e separadamente a verses de desenho e
do filme dirigido por Tim Burton, ambos lanados pela Walt Disney. Apresentando temas
fundamentais da cultura e da infncia e adolescncia discutidos em Alice.
Corso & Corso (2011, p. 245) afirmam que a obra Carroliana discute os seguintes
temas:
- A literatura e a lgica das crianas;
- Uma personagem feminista (mesmo na obra de original de Lewis Carrol, a
observao no diz exclusivamente a releitura de Tim Burton);
- Dependncia infantil e capacidade de fantasiar;
- Voluntria suspenso da descrena;
- Natureza dos Sonhos
- Efeitos da privao da fantasia
- A imaginao em diferentes quadros psicopatolgicos;
- Benefcios da conexo com a infncia.
Na releitura de American Mcgee, Alice Madness Returns, podemos encontrar
claramente essas questes apontadas por Corso & Corso, importante ressaltarmos que
Mcgee leu os originais de Lewis Carrol e se preocupou em manter todas as questes
narrativas e imagticas principais de Carrol, Mcgee (2011), coloca que a narrativa original,

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os personagens e inclusive minncias e detalhes do original de Carrol esto persentes em
Alice Madness Returns, porm de forma distorcida, em uma verso underground.
Mcgee (2011),aponta no artbook The Art of Alice Madness Returns elucida que em
todo o jogo, mas principalmente no Captulo 1 do jogo (Hatters Domain, traduzido para O
Domnio do Chapeleiro), ele fez uma crtica ao Revoluo Industrial vitoriana e quis
mostrar o outro lado da moeda da vida na Londres vitoriana da poca de Carrol, quis
mostrar no s a questo dos valores morais rgidos, a pompa, o puritanismos e
exigncias sociais, mas sim toda a hipocrisia contida nos mesmos, enfatizando no jogo as
ruas sujas da Londres Vitoriana, a nvoa cinzenta e a fumaa que encobria Londres por
conta da Revoluo Industrial, a prostituio nas ruas londrinas e a decadncia da
sociedade londrina no perodo da Revoluo Industrial, Mcgee tambm enfatiza o
grotesco, a feiura e a extrema pobreza dos bairros menos abastados nesse perodo
histrico. Alice vive diante da decadncia e a percebe no jogo. O ilustrador Luis Mello
(MCGEE 2011) (um dos principais ilustradores da equipe de produo do jogo) coloca
que Alice uma doente mental de recuperao extremamente frgil, e que todo o
ambiente vitoriano no pice da Revoluo Industrial, extremamente hostil para ela, que
ela lida com dificuldade. Mcgee e Mello a colocam como uma personagem da qual uma
vtima do prprio contexto histrico cultural do qual est inserida.

Figura 6 - Domnio do Chapeleiro

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Para tal crtica social ao perodo da Revoluo Industrial, Mcgee (2011), adotou o
guia de estilo Steampunk para seu jogo, para metaforizar sua crtica. Como podemos
melhor demonstrar na imagem abaixo que retrata o Domnio do Chapeleiro em Alice
Madness Returns, podemos perceber os elementos industriais Steampunk, como os
metais, as engrenagens e como colocado por Mello (MCGEE 2011), a cor do cu da qual
no se identifica se dia ou noite, dando a impresso de um vazio dimensional,
lembrando as cores das paisagens londrinas da poca.
Outro aspecto para alm da crtica social presente tanto no original quanto na
releitura em forma de jogo, a questo apontada pelos psicanalistas Corso & Corso
(2011) da Dependncia infantil e capacidade de fantasiar, no jogo, Alice perde os pais
ainda muito criana, quando ainda era dependente dos mesmos, quando perde os pais se
refugia no Pas das Maravilhas, a realidade demasiado dura ativa a imaginao fazendo
com o Pas das Maravilhas torne sua realidade como inclusive colocado por Mcgee.
A questo da imaginao fortemente presente no jogo, tanto quanto na obra de
Carrol, j que em todo livro de Carrol e em todo o jogo de Mcgee se passa no Pas das
Maravilhas que fruto da imaginao de Alice.
Tal como a questo dos sonhos, a questo do onrico, fortemente apontada por
Corso & Corso em Alice:

A histria de Carrol tem a estrutura de um sonho, ou melhor, de quase um


pesadelo, desses dos quais se sai de uma enrascada para ir em outra. Porm s
poderamos saber a razo de ser de cada um de seus elementos se fssemos
psicanalistas do autor e a histria de Alice fosse um relato feito durante uma
sesso de anlise. J uma obra literria dispensa essa escuta, ela um sonho
oferecido a fruio coletiva e como tal sonha-se em cada um de seus leitores.
Portanto resta-nos apenas versar sobre os efeitos dessa histria, deduzir o
segredo de sua magia (CORSO; CORSO, 2011, p. 245 e 246).

Carrol lida com a lgica do absurdo em Alice, com coisas aparentemente sem
sentido (nonsense), assim ocorre em Alice Madness Returns, o jogo segundo Mcgee
(2011), foi projetado dar a sensao de um sonho, de um estranho pesadelo psicolgico,
segundo o designer, possui forte influncia do simbolismo e do surrealismo, para a
construo de seu universo. Tal como a estrutura de Alice Carroliana, a de Mcgee

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tambm se assemelha de um sonho, comeando pelo fato de que em ambos os casos,
o Pas das Maravilhas um devaneio de Alice.
Freud (1900 e 1901) trabalha amplamente a questo dos sonhos, no s
interpretando o significado do contedo manifesto dos sonhos das pessoas para assim
chegar em seu contedo latente, do qual detm a real significao, mas aplicando esse
mecanismo, junto ao de condensao e deslocamento, nas mais diversas coisas, como o
faz por exemplo quando analisa a banda desenhada (uma tira de quadrinhos) na
Interpretao dos Sonhos Vol. 2, tal qual a mesma fosse um sonho.
Alice Madness Returns, tal como Carrol, tem a estrutura de um sonho, Mcgee
metaforiza em Alice a estrutura de um sonho que a obra original de Carrol possui,, com
uma metfora muito interessante. Alm do Pas das Maravilhas do jogo digital Alice, ter
elementos nonsense, como um sonho, como a obra original, a personagem lida todo o
jogo, com elementos encobertos no Pas das Maravilhas, elementos dos quais olhando
so uma coisa, mas que quando a personagem se aprofunda mais, percebe que na
verdade so elementos que encobrem o que ela vivenciou em Londres e havia esquecido,
estrutura muito semelhante a do contedo manifesto de um sonho e de contedo latente
apresentada por Freud, tambm muito semelhante ao mecanismo apresentado por Freud
em seu texto Lembranas Encobridoras. Todo o enredo do jogo apresenta essa estrutura,
Alice dentro do Pas das Maravilhas se depara com algo que em seguida correlaciona
com algo do seu passado e assim vai se lembrando aos poucos da verdade. O objetivo
consiste em Alice descobrir a verdade.
Alice Madness Returns um jogo com um conceito por trs, o conceito no s de
uma releitura de Carrol, mas de metaforizar a amplificar uma srie de conceitos que
Carrol j trazia em sua obra, como as crticas sociais Inglaterra vitoriana, a questo do
onrico (esta muito fortemente), entre outras, porm sendo estas as mais notveis.

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BIBLIOGRAFIA
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