CENFIC, 1995

TEXTO 1:

O TRATAMENTO DE AZULEJOS EM OBRAS DE REABILITAO

CONTRIBUTOS PARA UM VDEO
Jos Aguiar, Arq.

Nota prvia:

Este primeiro texto foi desenvolvido a partir da compilao de apontamentos de uma aula dada pelo Dr.
Joo Antunes, Assistente no Departamento de Qumica da Universidade de vora a que tive a grata
oportunidade de assistir quando leccionava no Mestrado de Conservao do Patrimnio Arquitectnico e
Paisagstico.

Esta redaco conta tambm com o contributo de alguns estudos de Ins Pincho, que comigo estagiou
no Ncleo de Arquitectura do LNEC.

Alguns sub-captulos referentes ao levantamento, transporte e assentamento do azulejo referenciam-se

num texto manuscrito de ttulo "Recuperao do Azulejo", da autoria do Arq. Latino Tavares.

UE, Dep. Qumica, ap. 94, 7001 Evora codex;

Restauradora Carmo, Pal. Fronteira, 7780357, c. 8127396)

1. INTRODUO

2. BREVE ENQUADRAMENTO HISTRICO E ARQUITECTNICO DO USO DO AZULEJO EM

PORTUGAL

2.1 Tipologia histrica, principal cronologia

Sob o ponto de vista da caracterizao histrica do material dever abordar-se a seguinte cronologia
base:

Sec. XIII - Primeiros revestimentos cermicos vidrados. Muitas vezes aplicados nos pisos (cermica de
solo).

Exemplos: Alcobaa, primeiros "azulejos" em Portugal

Sec. XIV - Azulejo "Alicatado" importado de Granada. Placas monocromticas que permitem
composies geomtricas notveis na sua articulao com a arquitectura, mas obrigando a uma mo-de-
obra muito especializada e exigindo uma tcnica muito trabalhosa na aplicao.

Exemplos: Sintra; Alcobaa?

Sec. XV - Azulejos hispano-rabes, inveno do azulejo segundo um modelo arqutipo do actual.

Concebido para facilitar a "exportao", assim fabricam-se em placas quadradas vidradas, incluindo
composies com desenhos geomtricos que reproduzem o "alicatado" (muito dependente do
executante), sendo esse desenho e as suas diferentes cores impressas no prprio corpo cermico
(chacota), depois de primeira cozedura colocam-se e dividem-se os pigmentos em espaos prprios e
bem delimitados (tcnica da "Corda seca" ou de "Aresta"). A cozedura executada entre os 800 e os
950 graus, para obter a uma estrutura tridimensional coesa na cermica.

Os azulejos aplicados em Portugal so quase exclusivamente importados de Sevilha, existem alguns

que provm de Valncia e Marrocos.

Exemplos: Palcio de Sintra; S Velha de Coimbra; Quinta da Bacalhoa em Azeito.

Sc. XVI - Tcnica da "Majlica". Procede-se a uma primeira cozedura da Chacota; uma segunda
cozedura com os desenhos e respectivos pigmentos pintados sobre uma primeira camada de xido de
estanho o qual depois de cozer se torna branco opaco, incorporando os outros pigmentos. O desenho
deixa de estar condicionado e limitado pelas marcas da chacota, passando a ser produzido sob a
responsabilidade do maior ou menor talento e da mo, mais ou menos hbil, de um pintor. Surgem
novos tipos de pigmentos que permitem temperaturas mais baixas nas cozeduras.

Na 2 metade do Sc. XVI verifica-se um grande desenvolvimento da aplicao do azulejo em Portugal,

qual no ser estranha, certamente, a unificao poltica e o seu processo de afirmao histrica e
nacionalista. Inicia-se a influncia Holandesa, depois da Espanhola.

Sec. XVII - Vulgariza-se o azulejo de "Figura Avulsa" e a sua importao da Holanda. o sculo do
grande desenvolvimento da utilizao do azulejo. No fim do sculo evoluiu-se para a primazia das
composies de azulejo em "azul e branco" com notvel integrao arquitectnica e de
(de)(re)construo espacial.

Exemplos: Palcio Fronteira.

Sec. XVIII - Predomnio do "azul e branco".

Sc. XIX - Tcnica da estampilha. Como efeito da revoluo industrial, desenvolvem-se tecnologias de
produo em grandes sries e por processos mecnicos. Modificam-se tambm os constituintes da
massa cermica, a matria prima base passa a ser a argila mais o p de quartzo que constituem uma
chacota muito mais branca o que permitir dispensar o xido de estanho, obtendo-se uma placa mais
resistente e muito mais barata devido aos constituintes e processo mecanizado de fabrico.

Exemplos: Produes da Fabrica de Sacavm e Viva Lamego.

2.1 A aplicao do azulejo como material de revestimento exterior nas fachadas urbanas1

De longa tradio entre ns, o azulejo adquire a partir da segunda metade do sculo XlX, um novo vigor
entrando numa nova fase de expanso e de prosperidade. Provavelmente devido a influncias
brasileiras, a sua aplicao em fachadas urbanas de edifcios correntes, generaliza-se no Norte do pas
(Porto) estendendo-se rapidamente para o Sul e marcando definitivamente a paisagem urbana
portuguesa dos finais do Sec. XIX.

Esta grande popularidade do azulejo resultava de uma ntima aliana entre o seu elevado poder
expressivo - estabelecendo novos dilogos com uma arquitectura urbana em geral humilde e contida - e
a sua eficcia construtiva e econmica. O azulejo fornecia novas hipteses de expresso arquitectnica,
mais pluralista e individualizada, desejada pela nova, prspera e ecltica burguesia de novecentos. A
sua aplicao estender-se-, em "reabilitaes" sucessivas, a edifcios construdos muitos anos antes,
como por exemplo alguns edifcios da Baixa Pombalina.

1 Texto baseado no estudo de Ins Pincho - O azulejo como material de revestimento exterior, LNEC, 1995
(apontamentos para uma monografia de estgio).
Esta moda acaba por fornecer arquitectura urbana portuguesa, uma expresso arquitectnica muito
prpria fornecendo-lhe caracterstica decorativas e estticas nicas.

As razes deste sucesso parecem simples: o azulejo oferecia um material de revestimento e proteco
com elevada durabilidade, a sua superfcie vidrada apresentava boas caracterstica de resistncia
mecnica e qumica (resistncia aos factores meteorolgicos e poluentes), por outro lado, a utilizao de
argamassas adequadas e compatveis com a base (argamassas tradicionais base de pasta de cal
area) garantiam uma boa ligao ao tosco da parede e simultaneamente uma boa resistncia aos
efeitos de retraco durante a secagem.

Apresentando uma enorme variedade de cores e padres, mais raramente de relevos, o azulejo tornava-
se um elemento decorativo primordial para a arquitectura domstica, a qual explorava criativamente as
suas inesgotveis capacidades de modelao e repetio de elementos, formando surpreendentes
padres, que criam inesperadas reverberaes da luz nos espaos urbanos, em ritmos e dinmicas
prprias que marcam ruas inteiras.

Para alm do seu valor autnomo, como elemento decorativo, o azulejo integra-se notavelmente na
composio arquitectnica transformando-se num importante elemento de composio de fachada e
ligando-se profundamente estrutura lxical e tectnica do edifcio, numa enorme variedade de
solues. Em diversos casos, a sua utilizao estabelecida "priori" fazendo parte integrante do
prprio projecto de arquitectura: veja-se algumas produes do perodo Arte Nova.

Permite tambm a individualizao e apropriao, assim como o remate e arranque das composies:
repare-se na frequente marcao dos pisos trreos (principalmente quando se destinavam ao comercio)
com padres diferentes dos aplicados na parte superior das fachadas (um verdadeiro basamento),
repare-se nos frisos e cercaduras que rematam a superfcie azulejada no encontro com os elementos de
cantaria (nos vos, nos embasamento, ou na cornija), e/ou a frequente marcao horizontal entre os
diferentes pisos.

O azulejo tornou-se um material alternativo que respondia eficazmente s habituais carncias

econmicas e tcnicas, que sempre caracterizaram e individualizaram a especificidade da nossa
arquitectura. Assim nesta e perspectiva, os paireis azulejados criam cenrios, substituindo outros
elementos arquitectnicos de pedra ou estuque (certamente mais caros e de mais difcil execuo).

A aplicao da lgica da produo industrial ao azulejo embarateceu-o notavelmente e, se por um lado

lhe reduziu alguma da magnfica variabilidade e alternncia que marcavam o fabrico artesanal, forneceu-
lhe tambm novas hipteses de explorao formal e esttica. O azulejo de padronagem permite
diferentes leituras em funo da distancia a que se coloca o observador. Quando observado de perto os
pormenores do desenho e as cores individualizam-se e ganham definio. Mas ao longe surgem novas
leituras, os azulejos agrupam-se para formar padres que modificam e modelam a superfcie parietal,
gerando linhas dinmicas ou criando a iluso de relevo, as cores individualizadas ao perto criam ao
longe (por efeito ptico) novas misturas que geram novas tonalidades muitas destas impossveis de
reproduzir com as tintas da poca.

"A luminosidade desempenha um papel importantssimo no efeito produzido pelos azulejos de fachada,
nos dias de cu descoberto os raios solares reflectem-se intensamente nas zonas mais expostas,
criando superfcies espelhadas em que os desenhos dificilmente se distinguem, enquanto que nos dias
encobertos, os azulejos ganham uma nova riqueza de colorido e os desenhos adquirem uma
impressionante nitidez".

Os azulejos, assim como outros acabamentos e revestimentos tradicionais de fachadas, reflectiam a

regio de onde proviam, atravs da diferena entre as matrias primas e as tcnicas utilizadas no seu
fabrico, variando as cores, as caracterstica do desenho e os pormenores de acordo com as fbricas
onde eram produzidos (hoje esta regionalizao do azulejo j praticamente no existe)2.

A produo e utilizao intensiva do azulejo de padronagem perde-se no incio do nosso sculo (a partir
dos anos 20 em Lisboa). Registam-se a partir da tentativas pontuais para a sua reutilizao e
renovao, destacando-se figuras como a do arquitecto Pardal Monteiro, Keil do Amaral e mais tarde
Fernando Tvora, que comprenderam a sua importncia para a especificidade da cultura arquitectnica
Portuguesa e continuaram a sua aplicao em obras chave na produo dos anos 40, 50 e 60.

2.3 - O Azulejo em Portugal no sculo XX : a sua integrao na arquitectura de autor

A partir do incio deste sculo, por motivos ainda mal conhecidos - j se apontou a eventual existncia
de uma deliberao camarria de Lisboa (nunca publicada) surgida nos anos 20 e com base em
pareceres dos bombeiros sobre eventuais riscos de desprendimento, sobretudo em caso de fogo -
assiste-se a um progressivo abandono do azulejo como revestimento de fachada. Poucos projcetos dos
anos 30 e 40 o utilizaro. Talvez a lgica modernista "do estilo caixote", ou seja da predominncia nessa
arquitectura da esttica dos volumes puros, traduzida em edifcios que queriam parecer eficientes
mquinas "de beto armado", tambm contribui-se para esse abandono.

O revestimento de fachadas a azulejo nunca mais foi retomado ou renovado de forma extensiva,
poderamos tambm dizer que no foram criadas melhores alternativas, em termos de revestimentos ou
acabamentos, sobretudo em termos de riqueza expressiva.

Por outro lado, as demolies levadas a cabo nas ltimas dcadas, por avanado estado de degradao
ou por simples critrios de renovao urbana, retiraram s nossas cidades grande parte desta importante
riqueza cromtica e decorativa, que tanto animava certos espaos do nosso quotidiano. Assistindo-se
perda de parte importante do nosso patrimnio cultural e a um empobrecimento cada vez maior da
imagem urbana portuguesa, onde o mau gosto, a indiferena conceptual ou esttica e o exclusivo
interesse nos lucros imobilirios, abundam e dominam o espao.

A azulejaria portuguesa do o incio do sculo XX at aos anos 40, caracteriza-se pela evoluo paralela
de correntes opostas : A corrente tardo-romntica, revivalista e as expresses modernas da Arte Nova e
da Arte Deco.

A corrente dos pintores nacionalistas e revivalistas enquadra-se bem no gosto popular, romntica
e saudosista, inspira-se em temas histricos, regionais e religiosos. nas estaes de caminhos de ferro
e nos mercados que encontramos maior nmero de exemplos , painis representando monumentos,
paisagens ou motivos etnogrficos 3.Nas igrejas tambm podemos encontrar alguns exemplos desta
corrente, sob a forma de revestimentos exteriores monumentais invocando temas religiosos. Embora em
alguns casos tivesse alcanado uma certa monumentalidade, caracterstica da azulejaria portuguesa de
outrora., as inovaes em termos tcnicos ou estticos foram nulas, no contribuindo assim para a
renovao ou dinamizao da arte azulejar em decadncia durante todo este perodo.

2 A argila utilizada no seu fabrico um silicato de alumina hidratado, cuja cor natural acinzentada e pode apresentar
tons mais ou menos avermelhados conforme as quantidades de xido de ferro que contem, e que variam segundo a
regio de onde extrada. As tcnicas de pintura sobre o vidrado reflectiam directamente os processos de
manufactura que individualizavam a fbrica onde eram produzidos: se estampilhados ou estampados (ou impresso a
talhe doce, monocromticos, em cores neutras e mortias, num contorno do desenho mal definido) e/ou arografados
(ou ao terceiro fogo).
3 trio da Estao de S. Bento, Porto, Jorge Colao (1868-1942) /foi o pintor mais representativo na poca. Estao
de Vila Franca de Xira, 1930, (representa um barco na leziria e tem um enquadramento neo-barroco Mercado de
Setbal, Pedro Jorge Pinto
 A Arte Nova desenvolve-se com grande intensidade no 1 quartel do sculo XX, acompanha a
renovao dos hbitos sociais e o desenvolvimento cosmopolita da poca. O decorativismo livre da Arte
Nova atinge na azulejaria portuguesa, uma dimenso sem paralelo nas outras artes plsticas.
Caracteriza-se pela predominncia de cores fortes, pela sensualidade plstica dos motivos e sugestes
volumtricas, pela saturao e densidade dos ornatos, inspirando-se em temas animais e vegetais. So
tambm caractersticos os azulejos de padronagem ligeiramente relevados, em p de pedra e vidrados a
uma ou mais cores (das fbricas de Lisboa) ou os azulejos decorados por estampagem industrial
(geralmente da fbrica de Sacavm.

Distinguem-se neste perodo vrios azulejos criados por Rafael Bordalo Pinheiro, nomeadamente
os padres de nnufares e rs, e os frisos ornamentais como o dos gafanhotos e o das borboletas,
utilizados principalmente em padarias4. A partir da sua fbrica nas Caldas desenvolveu uma notvel
actividade no campo da azulejaria, introduzindo algumas inovaes, como a reproduo com novas
tcnicas de motivos de inspirao hispano-rabe.Com a sua morte em 1905 parte deste esforo inovador
se perdeu.

Os azulejos de inspirao Arte Nova foram principalmente aplicados em entradas de prdios e em

recintos comerciais (padarias, tabernas, talhos, leitarias, quiosques, etc.), sob a forma de painis
figurativos, revestimentos de padronagem ou apenas em frisos e barras decorativas. So tambm
caractersticas e numerosas, as fachadas decoradas com este tipo de azulejo.

Assiste-se nesta poca expanso de Lisboa, atravs da construo das Avenidas Novas
integradas no plano do arquitecto Ressano Garcia (e construo do Bairro de St Amaro). Os novos
edifcios j no so integralmente revestidos a azulejo, como acontecia no perodo anterior, em quase
todas os casos. Agora a aplicao do azulejo reduzida, na maior parte dos casos a barras decorativas,
aplicadas nas platibandas, frisos e na marcao de vos e em alguns casos no preenchimento de
frontes5. Mas de certa forma constituem expresses tmidas e pouco expressivas de uma corrente
caracterizada pela profuso e saturao de ornatos, evidenciando j o abandono a que o azulejo ser
votado nos anos seguintes.

A partir desta altura os azulejos praticamente desaparecem das fachadas dos edifcios que se
vo construindo em Lisboa, tendncia que pouco depois se alargar a todo o pas. "Tem-se afirmado
que por volta de 1920 foi publicada uma postura camarria que proibia a aplicao de azulejos de
fachada em Lisboa". No que respeita s razes subjacentes a esta deciso so levantadas algumas
hipteses, podendo estar relacionada "(...) com medidas proteccionistas em relao a outros materiais
de construo tais como o mrmore, o mosaico de vidro e o mosaico hidrulico. Operrios de fbricas de
azulejo contemporneos dessa medida do outra explicao: teriam sido as Corporaes de Bombeiros
que pressionaram a Cmara de Lisboa nesse sentido, uma vez que os azulejos se podem desprender,
constituindo um risco eventual para as pessoas que se deslocam na via pblica."6. Contudo no existe

4 Panificadora do Campo de Ourique, Lisboa, 1900 (borboletas em tons verdes e amarelos sob fundo preto).
5 Rua Praia da Vitria,Lisboa, 1913, Freitas (revestimento de padronagem relevada, castanho-alaranjado; na cimalha
friso e fronto- elementos vegetais e um pavo -no fronto semi-circular). Pavilho no Cais do Sodr, Lisboa, 1916,
Jos Antnio Jorge Pinto, painel "A Gaivota" (principal pintor da poca, composies e paineis alegricos para
quiosques e leitarias)
6 Revista Municipal de Lisboa "Azulejos de fachada em Lisboa -II"
confirmao de que alguma vez esta postura tenha realmente existido, para alm do registo de protestos
(?Toms Ribeiro Colao 1938) e de memrias descritivas apresentadas na cmara de Lisboa, contra
argumentando tal imposio. O azulejo desaparece completamente das fachadas dos vrios bairros
construdos durante este perodo em Lisboa, nomeadamente os bairros de Alvalade e do Areeiro de
Faria da Costa, encerrando-se assim um ciclo da azulejaria portuguesa iniciado no sculo passado.

Pardal Monteiro ao propor o azulejo como revestimento exterior, do seu edifcio situado no
gaveto formado pelas Ruas do Salitre e do Vale do Pereiro7 ter de solicitar cmara a indispensvel
autorizao. Apresentando como argumentos a necessidade do ressurgimento desta indstria "to
portuguesa" e de to longa tradio entre ns, que se dever adaptar as novas interpretaes estticas
e nova arquitectura "dentro de uma expresso francamente de esprito novo". Idntica atitude tambm
se regista por parte do arquitecto Joo Simes em 19498, na apresentao da memria descritiva para
um edifcio da sua autoria, justificando a sua opo pelo revestimento azulejar exterior.

No Norte do pas tambm se registam, por parte de alguns arquitectos, tentativas inovadoras na
renovao e integrao do azulejo na nova arquitectura. Nestes projectos tentou-se conjugar os novos
materiais, como o beto vista, com superfcies azulejadas, experimentando novos desenhos e novas
composies de alado. Constituem exemplos destas tentativas os edifcios de habitao projectados
pelos arquitectos Jos Carlos Loureiro9 e por Fernando Bento no Porto, e a Estao de Pilotos no Porto
de Leixes de autoria do arquitecto Antnio Srgio Menres.

Mas estes exemplos constituram expresses isoladas e sem continuidade no contexto da

produo arquitectnica da poca.

Nos anos 30/40 a mudana de gosto operada com a Grande Guerra, traz para a azulejaria
portuguesa a influncia das Arts Decoratifs, que se manifesta atravs de uma grande depurao e rigor
geomtrico dos desenhos ou composies, pela anulao dos efeitos volumtricos e por uma grande
severidade decorativa, em clara oposio liberdade esttica da Arte Nova. Regista-se a procura de um
certo requinte tcnico recorrendo ao design e a uma concepo industrializvel. As tcnicas de pintura
sobre o azulejo so mais apuradas e especializadas de modo a criarem novos efeitos, nomeadamente a
pintura esbatida pistola sobre recortes em chapa de zinco, permitindo a sobreposio de formas
geomtricas (Fbrica de Sacavem), ou a tcnica da tubagem, que permite obter finos relevos, utilizados
no contorno, para maior definio das formas geomtricas, geralmente preenchidas por esmaltes de
cores uniformes 10. A principal produo foi feita em Lisboa e apesar da renovao criativa e tcnica que
alguns destes trabalhos representam, no teve grande aceitao pblica ou oficial. A aplicao do
azulejo de inspirao Arte Deco arquitectura muito limitada e s o encontramos nos interiores,
entradas de prdios e comrcio sob a forma de painis decorativos ou como revestimento parcial da
parede com um carcter simultaneamente decorativo e utilitrio.

7 Edifcio n32 na Rua Vale do Pereiro, construdo em 1949, azulejos de autoria de Almada Negreiros, fbrica Viva
Lamego, 6 mdulos diferentes formam o padro, o desenho procura claramente novas interpretaes estticas.
8 Edifcio na Av. do Movimento das Foras Armadas, Lisboa, azulejos de autoria de Jlio Santos , fbrica Viva
Lamego, padro formado por pequenas figuras simblicas de Lisboa, constitu uma inovao para a poca.
9 Edifcio situado na Rua da Alegria, azulejos de padronagem conjugando 2 mdulos, negativos um do outro, em 2
tons de azul.
10 Taberna na Rua de Oliveira, ao Carmo; Fbrica de Sacavem, 1920/30 (revestimento com pintura esbatida em
degrde). Entrada de um prdio, Av. Oscar Monteiro Torres; Fbrica Lusitnia, 1930, Antnio Costa (Painel, tcnica
da tubagem ligeiramente relevada, composio figurada - mulher e burro)
 O desaparecimento completo do azulejo das fachadas, deve-se por um lado orientao e
presso ideolgica sofrida pela arquitectos e pelos artistas plsticos durante o regime de Salazar, a
procura de um estilo oficial assente

Como pano de fundo a esta questo do desaparecimento do azulejo da arquitectura portuguesa,

est sem duvida o panorama poltico da poca, ou seja a procura de um estilo oficial e nacionalista,
assente numa falsa tradio de arquitectura portuguesa. O azulejo embora de grande tradio no
considerado um material suficientemente nobre para integrar a arquitectura do regime, na qual a pedra
se alia monumentalidade e sobriedade pretendida e para fins mais utilitrios materiais modernos como
a marmorite so preferidos.

Os arquitectos da 1 gerao modernista procuram conciliar as imposies oficiais com a nova

arquitectura e os novos materiais, conseguindo solues por vezes equilibradas e de grande rigor de
desenho e construtivo. Alguns destes arquitectos procuram de facto as verdadeiras razes da nossa
arquitectura nas quais o azulejo retomado e integrado com novos materiais, por razes funcionais e
tradicionalistas, longe da importncia decorativa que outrora deteve.

S a partir de 1950, com o Congresso Internacional de Arquitectura no Rio de Janeiro, a

azulejaria portuguesa receber um novo impulso e ganhar uma maior importncia no meio artstico e
cultural da poca.

Durante a exposio e perante o espanto dos arquitectos portugueses presentes, o azulejo

integrado e renovado nas grandes obras de arquitectura moderna brasileira, estando estranhamente
ausente das obras portuguesas levadas exposio.

criativo, que se manter presente at aos nossos dias. Acompanhando novas tendncias e
procurando novas expresses plsticas. Voltando a participar e a animar alguns espaos do nosso
quotidiano, na linha de continuidade da nossa tradio azulejar, como complemento decorativo e
construtivo (s em alguns casos) das superfcies arquitectnicas, onde sempre pertenceu.

Infelizmente, a explorao deste material cermico como revestimento exterior de edifcios, com
elevadas potencialidades econmicas, tcnicas e decorativas ou estticas, ainda est por fazer. Longe
de constituir uma resposta concreta e comprovada, s necessidades de impermeabilizao, durabilidade
e adequao, exigidas a qualquer revestimento exterior e para as quais tem excelentes capacidades, a
sua utilizao ou recomendao ainda constitui um risco. Assim, o azulejo de fachada nunca mais foi
explorado ou renovado significativamente, podem-se enumerar tentativas por parte de alguns
arquitectos, durante este sculo, mas constituem sempre casos isolados e sem continuao, de carcter
quase experimental e que em muitos dos casos trazem mais complicaes do que vantagens
(fendilhao, desprendimento, infiltraes de gua,etc.). Com a evoluo tecnolgica e cientifica, os
novos materiais e componentes, foram desenvolvidos novos mtodos construtivos, mas a experincia e
o peso da tradio comprovada durante sculos foram esquecidos e hoje no se compreende porque
tcnicas e materiais muito mais sofisticados e desenvolvidos cientificamente, no respondem to bem a
certas solicitaes construtivas, como entre outros o caso do azulejo, como os exemplos mais antigos
testemunhos durveis, adequados
3. PATOLOGIA E PRINCIPAIS ANOMALIAS DO AZULEJO11

Muitas vezes a patologia e as anomalias que se verificam nos revestimentos com azulejos so
directamente provocadas pelo mau estado de conservao do edifcio onde se integram. portanto
primordial que se observe e analise com o suficiente cuidado o estado geral de conservao dos imveis
para que se possa sustentar um diagnstico credvel e prescrever as teraputicas necessrias
conservao e eventual restauro de painis de azulejos.

particularmente importante: garantir o equilbrio esttico e duradouro, assim como a adequada

consolidao das estruturas dos edifcios; analisar os problemas de humidade e o sistema de circulao
de gua no edifcio (estado das coberturas; dos revestimentos exteriores; dos vos; das redes tcnicas
de guas e esgotos; de drenagem, etc.) j que a guas, sobretudo no estado lquido pode provocar
alguns dos mais importantes danos nos azulejos (a gua promove o aparecimento de sais e lquenes,
por exemplo).

Cada vez se defende mais a conservao e restauro "in situ" dos azulejos. Existem casos, no entanto
em que se torna imprescindvel a remoo e tratamento num atelier ou laboratrio especializados dos
azulejos degradados (no entanto importa chamar a ateno para o facto de que quando se procede ao
seu levantamento usual partirem-se muitos dos azulejos retirados!

As principais anomalias resultam basicamente de:

a) defeitos de origem, provenientes da m fabricao do azulejo, da utilizao de barro de m

qualidade, cozedura deficiente, etc.

b) assentamento deficiente dos azulejos nos painis (composio errnea, espaamentos mal
executados, encostos sob presso, etc.);

c) efeitos de movimentao da estrutura (assentamentos diferenciais ou de rotao nas fundaes)

provocando aces mecnicas devidas alterao de geometria ou ao surgimento de cargas nas
paredes de suporte;

d) aco da humidade, proveniente da prpria parede ou resultado da condensao)

1 Mecanismos de degradao do azulejo e suas causas.

a) Desaparecimento do vidrado

a.1 Surgimento ou presena de sais

a.2 Presena de lquenes

a.3 Aco do homem e resultados de aces fsicas directas (englobando o vandalismo humano, o efeito
do uso continuado dos espaos, efeitos do processo de limpeza corrente de pisos e superfcies, etc.)

b) Desprendimento do suporte

b.1 Perda de coeso da argamassa de assentamento

b.2 Introduo de plantas ou razes no tardoz

b.3 Infiltrao de gua

11 Texto baseado em apontamentos de uma aula do Dr. Joo Antunes do Departamento de Qumica da Universidade
de vora, no II Mestrado em Conservao do Patrimnio Arquitectnico e Paisagstico da U.E..
b.4 Aco humana (remoo por ignorncia; roubo, remoo para venda ou coleccionismo)

c) Fissurao e quebras

c.1 Variaes na geometria da estrutura do edifcio (movimentos das fundaes ou da estrutura com
efeitos directos nos suportes do azulejo)

c.2 Restauros desadequados (utilizando argamassas desadequadas com ligantes hidrulicos - cimento,
ou cal hidrulica - muito fortes e retrateis, com expanses diferentes da chacota e com efeitos qumicos
indesejveis, os efeitos dos sulfatos como exemplo)

c.3 Maus processos de fabrico (chacota mal fabricada, por exemplo)

c.4 Efeitos da gua na forma de gelo

c.4 Aco directa do homem (vandalismo, colocao de painis publicitrios ou de exposies,

colocao de redes tcnicas como as instalaes elctricas embebidas ou em calhas, etc.)

d) Alteraes na colorao

d.1 Grafites e pinchagens

d.2 Difuso de tintas adjacentes

4. PRINCIPAIS TCNICAS DE CONSERVAO E RESTAURO

Em qualquer caso dever ser garantido o comprimento dos princpios ticos da conservao (consultar a
Carta de Veneza de 1964, publicada pelo ICOMOS em 1967) nomeadamente no que se refere a:
Exigncias de autenticidade histrica, esttica; construtiva e tecnolgica (clara identificao ao pormenor
dos materiais e partes originais e/ou novas); Exigncias de durabilidade, os tempos de vida dos edifcios
antigos so muito longos, no devemos utilizar materiais e tcnicas que questionem essa durabilidade;
Exigncias de compatibilidade, usar novas tecnologias e materiais pode ser imprescindvel para a sua
conservao, no entanto tm de ser garantidas condies bsicas de reversibilidade (possibilidade de
mais tarde remover, sem danos os materiais e produtos que hoje introduzimos) e de compatibilidade
para com os antigos materiais; Exigncias de economia. o extremo condicionamento econmico numa
operao de conservao pode agravar, ou transferir para amanh, a resoluo de problemas que j
existem hoje e que mais tarde podero por em causa a prpria salvaguarda do patrimnio que estamos a
tratar.

4.1 Garantir o adequado estado de conservao do edifcio

No possvel assegurar a adequada conservao ou manuteno dos azulejos, antes ou depois do

restauro, se no se garantir o adequado estado de conservao do edifcio, nomeadamente no que se
refere: (i) consolidao e equilbrio esttico da estrutura; (ii) ao bom estado de funcionamento do
sistema de conduo de guas (geometria da cobertura e estado do seu revestimento); (iii) ao eficiente
estado de conservao dos algerozes e tubos de queda; (iv) existncia de uma adequada rede de
drenagem de guas pluviais; (v) resoluo de anomalias provocadas por possveis humidades
ascensionais nas paredes.

Por vezes necessrio proceder ao restauro de azulejos fora do seu suporte original, importa no entanto
restringir esta prtica sua absoluta necessidade pois aproximadamente 20% dos azulejos partem-se ou
danificam-se quando so retirados.

Antes de iniciar qualquer operao de limpeza, conservao e/ou restauro imprescindvel proceder-se:
(i) ao registo fotogrfico completo do painel de azulejos; (ii) sua etiquetagem com colocao de cotas
de referncia - em sistema alfa numrico -com etiquetas autocolantes, colocadas azulejo a azulejo,
determinando com preciso a posio relativa de cada pea no suporte original.

4.2 Tratamento e restauro "in situ"

Envolve, em geral o desenvolvimento das seguintes operaes:

a) Proceder a uma limpeza superficial

b) Efectuar uma dessalinizao e remover lquenes e plantas incrustados

c) Efectuar uma consolidao pontual (com impregnao ou injeco de produtos qumicos)

d) Proceder limpeza das argamassas no tardoz dos azulejos soltos

e) Efectuar colagens (por exemplo do vidrado chacota)

f) Proceder ao preenchimento de falhas (com gesso ou barro sinttico)

g) Proceder pintura dessas falhas para restituir a legibilidade da composio original (utilizando-se em
geral pinturas efectuadas com tinta acrlica sobre a qual se aplica um verniz tambm acrlico - para
simular melhor o vidrado -, pintura deve ser executada sobre um filme de PB72 a 5%)

4.3 O levantamento dos azulejos, em geral, faz-se quando:

a) imprescindvel tratar a estrutura do suporte (geralmente paredes portantes)

b) Quando as argamassas de assentamento esto muito envelhecidas ou degradadas, sendo por isso
necessrio substitu-las

c) O seu estado de conservao seja de tal modo degradado que apenas no laboratrio se consiga
resolve-lo com eficcia.

d) a ultima soluo para garantir a sua preservao (demolio iminente do edifcio, por exemplo)

O levantamento mecnico processa-se com a ajuda de uma esptula.

4.4 Tratamento dos suportes e superfcies murarias em alvenaria

Em geral, envolve:

a) O levantamento mecnico dos azulejos (operao feita com os necessrios cuidados)

b) A remoo completa da antiga argamassa de assentamento

c) A aplicao geral de um bicida

d) Proceder consolidao estrutural da parede (em termos de estado de fundaes, capacidade de

resistir s cargas, existncia e preenchimento de ocos internos, etc.), consolidar algumas zonas mais
fracas dessas alvenarias (em geral bastante irregulares)

e) Proceder aplicao de encasques, refazendo com reboco a geometria da parede para poder aplicar
posteriormente os azulejos j tratados

4.5 Tratamento e limpeza dos azulejos propriamente ditos

a) Limpeza de sujidade superficial

a.1 Utilizao mais comum: detergente diludo com gua (tipo Teepol ou Ayprox, p. ex.)

a.2 Utilizao em caso de existir excessiva gordura: soluo de amonaco a 10%

b) Limpeza de colas envelhecidas

Imerso em emplastros de Trissolve (um dissolvente) durante 3 horas, seguido de imerso em gua
oxigenada a 30 vol. (para eliminar resduos orgnicos e clarear a chacota), seguida de lavagem final com
abundante gua destilada.

c) Limpeza de concrees

Trata-se de proceder remoo mecnica de concrees (corrimentos, calcrios, grafites, etc.) com
meios mecnicos - basicamente com o bisturi, com escovas (no tardoz), ajudando-se com imerso em
gua. Em situaes particularmente difceis ou delicadas pode recorrer-se a agentes qumicos especiais
depois de analisada a natureza da concreo. Este tipo de limpeza qumica utiliza processos similares
ao da limpeza da pedra, podendo envolver a aplicao de:

c1. Emplastros EDTA a 10% (tambm utilizados para remover manchas de ferro em rochas siliciosas)

c2. Emplastros de citrato de sdio a 15% (+1:1 glicen; tambm utilizado para remover manchas de ferro
em rochas carbonatadas)

c3. Calgon a 10% (com espessante) durante 30 minutos (tambm utilizado para remover concrees de
gesso sobre calcrio)

c4. Amnia entre 5 a 20% (para retirar gorduras)

c5. Solventes orgnicos (em emplastros) por ex. Cloreto de metileno comercial (um decapante); Xileno e
Etanos (utilizveis para limpeza de "Grafites")

c6. Pasta AB 57, com a seguinte constituio - gua 1000 c3 + Bicarbonato de Amnio 30 g +
Bicarbonato de Sdio 50 g + EDTA 25 g + Desogen a 10% 10 g + Carboximetilcelulose (espessante) 60
g (receita utilizada em certas limpezas da pedra e utilizada para remover incrustaes insolveis). Nota:
a tcnica de aplicao consiste basicamente na aplicao, durante vrios dias, de um papelo embebido
no produto, aplicado contra a superfcie de azulejos e coberto com uma pelcula de plstico para evitar
uma secagem prematura.

d) Limpeza de vegetao e remoo de elementos orgnicos

Envolve a utilizao de bicidas do tipo:

d1. Compostos como o Cloreto de Tributil ou de Estanho; Carbonato de Cobre ou de Zinco

d2. Fenis e homlogos, como o Pentaclorofenol a 5%

d3. Compostos de amnio quaternrio (no txico), Cloretos ou Bicarbonatos de

Dialqui/Diametil/Amnio. Existem tambm no mercado produtos comerciais sucedneos e de diversas
marcas (p. ex. Ciba-Geigy ou Oescht) como o Desogen e Neodesogen, o Bradofen, Muresolv, Taltox Q,
etc.

d4. Compostos inorgnicos base de sais de cobre, zinco e mercrio, tais como o conhecido "sulfato de
cobre das vinhas" (soluo aquosa de amonaco a 10% e com 7% de acetato de cobre) o qual consiste
numa soluo barata e relativamente eficaz.
4.6 Consolidao

a) Geral

Podendo envolver a impregnao com silicones (MTMOS, MTEOS, p. ex.); Silicato de Etilo; Polmeros
Acrlicos (Plexigum N80 e Paraloid b72, entre 2 e 10%)

b) Pontual

Podendo envolver a recolagem do vidrado que est a soltar-se (p. ex.) com produtos como o Paraloid
B72 a 5% com diluio em acetona ou com o Colagem PB72 a 30%.

4.7 Recolocao do azulejo no suporte

Depois do tratamento do suporte (ver 4.4) e de aplicao de biocidas (se necessrio) o azulejo deve ser
assente com uma argamassa base de cal area apagada e areia, ao trao de 1:3 na relao entre
ligante e inertes (ver tambm 5.2) . Para exposies usual utilizar-se suportes de Plexiglas com 1cm
de espessura (o que permite tambm ver o tardoz), colando os azulejos com cola de silicone aplicada no
tardoz sobre um isolante acrlico (geralmente um filme de PB72 a 20%), deve ser deixada uma junta de
1mm entre cada azulejo e de 2mm entre este e o suporte.

5. PROCESSOS DE DESMONTAGEM E DE (RE)ASSENTAMENTO DE PAINEIS DE AZULEJOS

5.1 Desmonte

Face necessidade imperiosa de desmontar painis de azulejo (ver 4.3) deve-se proceder da seguinte
forma:

- Registar fotograficamente cada painel, na sua posio e estado original , com suficiente detalhe e rigor
no pormenor;

- Marcar cada painel com etiquetas adesivas (utilizando uma tinta insolvel em gua); para cada painel
de azulejos deve utilizar-se um smbolo prprio que o individualize; a posio exacta de cada azulejo
garantida colando-lhe etiquetas nas quais se escreve, para alm do smbolo que identifica o painel
originrio, um sistema de referenciao base de letras e nmeros. As letras devem desenvolver-se na
vertical, debaixo para cima, os nmeros na horizontal, crescendo da esquerda para a direita.

Exemplo: Posio exacta do azulejo C4 pertencente ao painel X

xd

xc xc4

xb

xa1 2 3 4 5 6 7
Em geral, quando o estado de degradao do azulejo ou da parede onde este se encontra justificam o
seu desmonte, tambm as argamassas esto enfraquecidas facilitando a sua remoo. Esta
desmontagem relativamente mais fcil nas paredes interiores de tabique e nas paredes exteriores por
comparao com as paredes mestras interiores (em geral mais fortes e melhor protegidas). Tambm
onde existe humidade o azulejo sai com relativa facilidade.

O painel deve ser desmontado de cima para baixo, mas caso o painel ocupe extensivamente a parede e
seja difcil encontrar um ponto para utilizar a esptula (ou o escopro, ainda que este ultimo no seja
muito recomendvel) deve-se procurar outro ponto de entrada, p. ex.: lugar de um azulejo em falta;
zonas em "bolha" ou que soem a oco; partindo um canto de um azulejo j partido ou muito danificado;
em ltimo caso partindo um azulejo de motivos repetidos (p. ex. de uma faixa decorativa) que seja
facilmente restaurado ou mesmo substitudo por um novo exemplar.

O processo mais seguro de retirar os azulejos consiste em retir-los conjuntamente com a argamassa de
assentamento que lhe est agarrada, esta ser posteriormente retirada. No se deve, portanto, tentar
"amolecer" essas argamassas - o que no s no funciona na prtica como pode provocar patologias
adicionais. No caso de se partir algum azulejo dever-se- embrulh-lo imediatamente num jornal e
coloc-lo num pequeno saco plstico identificado com uma etiqueta com a respectiva cota o que
permitir o seu restauro ou colagem. As juntas devem ser limpas antes do desmonte, sobretudo se
forem de cimento, pois esse cimento pode arrancar partes do vidrado quando retiramos o azulejo. A
pancada com a esptula (ou escopro) produz um som caracterstico quando o azulejo est mal preso, se
esse som mudar isto pode significar uma zona de maior aderncia donde o melhor ser continuar em
outras unidades at rodearmos essa unidade e descobrir uma zona mais fraca.

5.2 - Embalagem de painis para armazenamento durante a obra ou para restauro

A embalagem ideal o caixote de madeira com dimenses proporcionais s dos azulejos e que
permitam colocar uma fiada ou duas fiadas de azulejos (caixote c/ uma fiada: L = azulejo + 1 cm / caixote
com duas fiadas: L = 2 x azulejo + 1.5 cm) e no deve exceder 20 Kg carregado (para facilidade e
segurana no maneio).

Colocao dos azulejos para transporte: sempre na vertical no caixote (nunca na horizontal, pois assim
partem facilmente no transporte); sempre face a face (vidrado contra vidrado, para que o tardoz de um
no danifique ou risque o vidrado do outro); azulejos com relevo ou danificados devem ter interposto
entre as faces vidradas um carto canelado, ou esferovite; os espaos sobrantes e envolvendo os
azulejos no caixote devem ser preenchidos com carto ou esferovite. Os caixotes so identificados com
etiquetas com o smbolo do painel de onde foram retirados e numerao que corresponda a uma ficha
com o seu contedo descriminado.

Quadro indicativo para medidas e pesos

Tipo Espessura Largura Peso mdio
(cm) (cm) (g)
Sc. XVI 2 a 2.2 13 550

Sc. XVII 1.3 a 1.5 14 a 14.5 430

Pombalino 1 a 1.2 14 a 14.5 400

Inc. Sec. XX 0.7 a 0.9 13.5, 14.5, 15.5 300 a 400

Caldas 1.3 a 1.5 13 e 14 420

Revezas 1.5 a 1.8 14.5 430

(em relevo)
5.3 - (Re)assentamento dos painis

a) Argamassa a utilizar

Tradicionalmente empregavam-se para assentar azulejos argamassas relativamente forte (trao de 1:3)
base de cal area apagada e areia. Esta cal provinha em geral de fornos artesanais, vindo para a obra
em forma de pedra. O seu apagamento fazia-se de diversas formas p. ex.: regando-a com gua,
desfazendo-se os blocos de cal em p; ou extinguindo-a longamente em fossas especialmente
preparadas (esse apagamento podia chegar a dezenas de anos) e produzindo a chamada pasta de cal.
Alguns tipos de juntas de azulejos eram tambm, por vezes, betumadas com cal em p, bem passada
pela peneira, qual tambm era frequente misturar-se alguma areia muito fina (do tipo utilizado em
estuques).

Latino Tavares refere o seguinte processo de produo de argamassa para assentamento de azulejos:
"Era utilizada a Cal a Mato (...) Vinha na forma de pedra, essa pedra era regada e desfazia-se em p.
Essa pasta era amassada com areia, sem gua, apenas com a humidade da prpria areia. A areia era
vermelha, aquela que tem goma, que se aperta na mo e no se desfaz. O trao usado era de 1:2 a 1:4.
Fabricava-se a argamasssa sob telheiro para evitar que ela ficasse "afogada", pois com o tempo chuvoso
ela receberia mais gua do que a necessria. Fazia-se um estrado de madeira, o "amassadeiro", onde se
deitava a cal. Ia-se juntando areia por pequenas pores, afim de tornar bem homognea a argamassa e
ia-se revolvendo com a enxada. Misturava-se no dia anterior sua aplicao. No dia seguinte era regada
e voltava a ser amassada. A massa bem feita era amassada com o "suor da testa", isto mo com a
enchada. Aguentava 15 dias, quanto mais tempo passava melhor a mistura se dava, melhor se dissolvia
a pedra de cal, pois acabava por queimar toda a cal. Ficava todo o tempo no cho. A consistncia da
argamassa deve ser tal que moldando uma bola de sete cm de dimetro, ela se possa manter sem se
deformar exageradamente. Deve aderir energicamente aos materiais e ligar de modo a formar um todo
slido e resistente, diz-se ento que "faz boa pega". Reconhece-se que a argamassa foi bem fabricada
se ao "enxambrar" no deixa distinguir nenhum dos seus elementos, Seno tiver sido bem amassada,
distinguem-se nuns pontos pedra de cal e noutros aglomerados de areia."

Nos tempos que correm corrente, mas no muito recomendvel, a utilizao de argamassas base de
cal area, cimento e areia, ou por vezes com cal hidrulica tambm. Os traos variam em geral entre a
relao 1:2 e 1:4 entre ligantes e inertes.

Pessoalmente penso que seria de todo o interesse passar a utilizar apenas argamassas base de cal
area apagada e areia com um trao mais fraco do que 1:3, eventualmente poderia considerar-se
tambm o trao 1:1:6 de cal area bem apagada, cimento de alto forno e areia (para evitar os
conhecidos problemas do cimento Portland) ou ainda a utilizao de argamassas pr-dosadas especiais
para aplicao na conservao de edifcios antigos como o caso do tipo "Emaco Resto". Em todo o
caso ser sempre prefervel utilizar-se argamassas bastardas em vez dos fortes "cimentos-cola" que
hoje correntemente se utilizam para as novas edificaes.

As argamassas de assentamento e as juntas assumem hoje uma importncia fulcral para o

comportamento e estado de conservao dos azulejos. Argamasssas de assentamento e juntas
executadas com argamassas mais fortes ou menos porosas dos que os materiais utilizados na chacota
do prprio azulejo vo repercutir neste todas as solicitaes mecnicas assim como problemas
resultantes da presenas de humidades nas paredes.

. Este um assunto onde existe, claramente, a necessidade de estudos cientficos mais detalhados
para resolver algumas das dvidas e contradies ainda existentes.

b) Assentamento do painel
A parede dever estar preparada, ou seja com os problemas e anomalias resolvidos, desempenada e
com um acabamento em tosco do seu reboco. A parede deve ser molhada antes de aplicar o azulejo
para evitar a carncia em gua na argamassa de assentamento.

6. Sntese conclusiva

7 - Breve glossrio

Referncias

- Apontamentos de uma aula de Joo Antunes (vora)

- ASHURST, John & Nicola - Brick, Terracota and Earht, Pratical Building Conservation Vol. 2, English
Heritage Technical Handbook, Gower Technical Press

SYNEC, Manuela -Fachadas figuradas e revestidas a azulejo nos edifcios de Lisboa, em

Revista "Arquitectura" n. 148, Jan-Fev., Lisboa, 1983

VELOSO, A. J., Barros; ALMASQUE, I. - Azulejos de fachada em Lisboa, em Lisboa - Revista

Municipal, 2. srie, do n. 3 - 1. trimestre 1983 at ao n. 11 - 1. trimestre 1985, Lisboa,
CML, 1983-85

- Azulejos de fachada em Lisboa, Revista Municipal de Lisboa, Lisboa, CML.

- IPPAR, Dar Futuro ao Passado, Lisboa, IPPAR

- NERY, Eduardo, A cor de lisboa, em Povos e Culturas, A Cidade em Portugal: Onde se Vive, n2,
Lisboa, Edio do Centro de estudos dos povos e culturas de expresso portuguesa - Universidade
Catlica Portuguesa, 1987, p. 577-572
TEXTOS 2
CONSERVAO DE AZULEJOS
Histria, patologias, mtodos de interveno

1. Enquadramento histrico da relao do azulejo com a arquitectura (Europa/Portugal)

2. A aplicao arquitectnica de azulejos em Portugal (Exteriores e interiores)
3. Patologia mais comum
4. Metodologia de tratamento
5. Sntese conclusiva

Ideias: entrevistas c/ Jos Meco (historial) e Joo Antunes (aspectos cientficos);

Historial/Stios: Alcobaa (XIII) - cermica de solo; Granada (XIV,XV) - alicatados; Sevilha - "hispano-rabe";
importao de Sevilha, Valncia e Marrocos (XV) - "corda seca", "de aresta"; Policromticos - Palcio de Sintra,
S Velha Coimbra; Quinta da Bacalhoa (XV); Museu do Azulejo; Palcio Conde de Minas (Bairro Alto); (XVII)
Holandeses - Palcio de Fronteira - Figura avulsa, paineis de cortesia, etc.; Azuis e Brancos - importao Holanda
(Convento Bairro Alto das trinas ?); XIX - estampilha (Viva Lamego, Constana; Sacavm); Escola de Sintra;
Pena/Palcio da Vila; Quinta da Bacalhoa - Azeito; o Azulejo hoje (Maria Keil - Infante Santo, Abel Manta -
Aqueduto, Jlio Pomar - Metro ?; Instituto Franco-Portugus; F. Tvora - Mercado de Vila da Feira), Fbricas da
Viva Lamego e Constana - pinturas com xido de estanho)
poca Moderna: Anos 40, 50 e..., Almada Negreiros - Pardal Monteiro, Joo Simes, Victor Palla e Bento
dAlmeida; Jos Carlos Loureiro, Antnio Srgio Meneres, Duilio Silveira, Fernando Bento. Grandes peas
urbanas: Santurio de Ftima, Hotel Ritz, Infante Santo, Palcio da Justia, Primeiras Estaes do Metro. Maria
Keil, Jorge Barradas. (Manuel Cargaleiro, Querubim Lapa, Manuela Madureira, Jlio Resende, Ceclia de Sousa,
Joo Abel Manta, S Nogueira, Rogrio Ribeiro, Eduardo Nery). Novas estaes do Metro (2 e 3 fases). Alcino
Soutinho, Antnio Mendes. Oficinas 59: Lus Pinto Coelho, Manuel Telles da Gama (etc). Ratton: Menez, Paula
Rego, Graa Morais, Jorge Martins. Novos: Maria Manuela Marinho, Antnio Pimentel.

nfase: Sensibilizao/Formao: o operrio que se defronta com...; Edifcios mais correntes (reabilitao);
tcnicas de remoo/recolocao; limpeza/conservao;

O azulejo um material de revestimento exterior de edifcios muito importante na arquitectura urbana portuguesa,
com caractersticas funcionais e decorativas muito prprias.
um material de revestimento e proteco com elevada durabilidade, a superfcie vidrada apresenta boas
caractersticas de resistncia mecnica e qumica (resistncia aos factores meteorolgicos e poluentes), por outro
lado, a utilizao de argamassas adequadas e compatveis com a base (argamassas tradicionais ? de difcil
execuo ?) garantem uma boa ligao ao tosco da parede e simultaneamente uma boa resistncia aos efeitos
de retraco durante a secagem. (LNEC \Edifcios Antigos-ver ainda anomalias mais frequentes), (ver Dar Futuro
ao Passado \ f.l.).
De longa tradio entre ns, o azulejo adquire aproximadamente a partir da segunda metade do sculo XlX, um
novo vigor (influncia brasileira, ressurgimento no Porto, rapidamente em Lisboa). A indstria do azulejo entra
numa nova fase de expanso e de prosperidade, a sua aplicao generaliza-se marcando definitivamente a
paisagem urbana portuguesa, aliando o seu elevado poder decorativo eficcia como revestimento projectivo,
qualidade de acabamento e economia. A sua aplicao estende-se, por vezes a edifcios construdos h vrios
anos, como por exemplo reinterpretando alguns edifcios da Baixa Pombalina
Forte elemento decorativo e compositivo da arquitectura, apresenta uma enorme variedade de cores e padres,
mais raramente relevos, cuja modelao e repetio de um ou mais elementos, formam padres, criam
continuidade rtmica e uma dinmica muito expressiva e caracterstica das fachadas revestidas a azulejo.
Para alm do seu valor autnomo como elemento decorativo, integra-se na arquitectura transformando-se num
importante elemento de composio de fachada e dos paramentos interiores, ligando-se profundamente
estrutura e composio arquitectnica dos edifcios, numa enorme variedade de solues. Em alguns casos, a
sua utilizao estabelecida "priori" fazendo parte integrante do prprio projecto de arquitectura (sobretudo na
Arte Nova). Assim podemos encontrar a marcao do piso trreo (principalmente quando se destina ao comercio)
com um padro diferente do aplicado na parte superior da fachada, frisos e cercaduras que rematam a superfcie
azulejada no encontro com os elementos de cantaria (vos, embasamento, cornija), e/ou a marcao horizontal
entre os diferentes pisos.
O azulejo um material alternativo que responde eficazmente s habituais carncias econmicas e tcnicas, que
de certa forma caracterizam e criam a especificidade da nossa arquitectura. Assim noutra perspectiva, certos
painis azulejados criam cenrios, substituindo elementos arquitectnicos de pedra ou estuque, mais caros e de
mais difcil execuo, tornando-se uma resposta mais econmica, eficaz e criativa que caracteriza muitos
exemplos da arquitectura tradicional portuguesa (painel de azulejos de Nossa Senhora da Vida, atribudo a
Maral de Matos, cerca de 1580, presente na exposio "A Pintura Maneirista em Portugal" no CCB).
O azulejo de padronagem permite diferentes leituras do desenho em funo da distncia a que se coloca o
observador. Quando observado de perto os pormenores do desenho e as cores individualizam-se e ganham
definio. Mas ao longe surgem novas leituras, os azulejos agrupam-se para formar padres que modificam e
modelam a superfcie parietal, gerando linhas dinmicas ou criando a iluso de relevo, as cores ao longe
misturam-se dando origem a novas tonalidades.
"A luminosidade desempenha tambm um papel importantssimo no efeito produzido pelos azulejos de fachada,
nos dias de cu descoberto os raios solares reflectem-se intensamente nas zonas mais expostas, criando
superfcies espelhadas em que os desenhos dificilmente se distinguem, enquanto que nos dias encobertos, os
azulejos ganham uma nova riqueza de colorido e os desenhos adquirem uma impressionante nitidez".
Os azulejos, assim como outros acabamentos e revestimentos tradicionais de fachadas, reflectem a regio onde
se inserem atravs da diferena entre as matrias primas e as tcnicas utilizadas no seu fabrico, variando as
cores, as caractersticas do desenho e os pormenores de acordo com as fbricas onde so produzidos (a
regionalizao do azulejo j no existe).A argila utilizada no seu fabrico um silicato de alucina hidratado, cuja
cor natural acinzentada e pode apresentar tons mais ou menos avermelhados conforme as quantidades de
xido de ferro que contem, e que variam segundo a regio de onde extrada. As tcnicas de pintura sobre o
vidrado reflectem a fabrica onde so produzidos: estampilhados, estampados (ou impresso a talhe doce,
monocromticos, cores neutras e mortias, contorno do desenho mal definido) e arografados (ou ao terceiro
fogo).
Infelizmente a produo e utilizao significativas do azulejo de padronagem perde-se no incio do nosso sculo
(anos 20 Lisboa). Registam-se tentativas para a sua reutilizao e renovao, destacando-se a figura do
arquitecto Keil do Amaral, em 1950, com o "regresso dos arquitectos portugueses que participaram nesse ano no
congresso internacional de arquitectura no Rio de Janeiro, durante o qual os brasileiros chamaram ateno para
a importncia do azulejo na arquitectura de ambos os pases". Seja como for , o azulejo nunca mais se conseguiu
impor de maneira significativa, desaparecendo progressivamente esta importante caracterstica cromtica,
decorativa e vibrante da imagem e cultura urbana portuguesa.

Bibliografia :.
-Edifcios antigos
-Fachadas figuradas e revestidas a azulejo nos edifcios de Lisboa, Manuela Synek
-Revista Municipal de Lisboa , Azulejos de fachada em Lisboa
-Eduardo Nery, A cor de Lisboa, pg.577,578,572
-ver ainda, Dar Futuro ao Passado,(ficha de leitura)

CENFIC - EUROQUALIFICAO
PROJECTOS MULTIMEDIA

Tratamento de Azulejos: Contributos para um Pr-Guio

Jos Aguiar, Arq.

Proposta de ndice Temtico:

1. Introduo
2. Enquadramento histrico e arquitectnico
3. Patologia e principais anomalias do azulejo
4. Tcnicas de conservao e restauro (incluindo imagens de intervenes em curso)
5. Tcnicas comuns de limpeza, levantamento e de recolocao de azulejos
6. Sntese conclusiva

1. INTRODUO (Imag. Video/Lugar)

a) Objectivo:
Introduzir o formando na especificidade do tema. Chamar a ateno do
formando para o valor, a fragilidade e a delicadeza dos antigos revestimentos
com azulejos (sensibilizao pela positiva), mostrar o resultado desastroso de
actos descuidados (sensibilizao pela negativa).

b) Contedo temtico e visual Fachadas de Lisboa.

Palcio da Vila, Sintra
Panormica do uso de azulejos: em pisos, em paredes, em tectos, em
Museu Azulejo
interiores e exteriores, em monumentos e arquitectura religiosa, em palcios e Marqus de Fronteira
casas nobres, em revestimentos de fachadas urbanas em centros histricos. etc.

2. ENQUADRAMENTO HISTRICO E ARQUITECTNICO

2.1 Enquadramento histrico

a) Objectivo
Fornecer as noes absolutamente bsicas e cronolgicas da "cultura do
azulejo", permitir ao formando perceber os diferentes tempos e modos de
expresso dessa cultura, inform-lo da explorao erudita e populista do
azulejo e do seu valor histrico/artstico.

b) Contedo temtico e visual

Principais aplicaes histricas do azulejo; imagens das diferentes geraes Museu Azulejo
Palcio da Vila, Sintra
dos materiais, tipos e formas de azulejos utilizados; imagens dos principais
Palcio da Pena
monumentos histricos e tipos arquitectura (edifcio antigo ou pedaos da Palcio Fronteira
cidade histrica) onde o azulejo foi aplicado no passado. Fbricas Viva Lamego,
Entrevista com Jos Meco. etc.
Fachadas Urbanas de
Lisboa, etc.
2.2 Enquadramento arquitectnico
a) Objectivo
Sensibilizar o formando para a profunda interdependncia entre o
revestimento de azulejos e os espaos arquitectnicos que revestem
(exteriores ou interiores), articulando-se intimamente com a estrutura
compositiva e linguagem da arquitectura.

b) Conteudo temtico e visual

Aplicaes e azulejos em interiores e exteriores de peas arquitectnicas Imagens retiradas de
slides e livros. Museu
monumentais (igreja, conventos, palcios, etc.) demonstrando os diversos
Azulejo, Palcio da Vila,
tipos de dilogo entre os azulejos e os espaos arquitectnicos. Imagens de Pena, Pal. Fronteira,
aplicaes de azulejos em fachadas urbanas (sc. xix), com novas solues Cozinhas Conv. Tomar,
cromticas e resoluo dos seus remates. A aplicao do azulejo na Convento das Trinas,
Fachadas de Lisboa, etc.
artquitectura do sculo XX.

3. PATOLOGIA E PRINCIPAIS ANOMALIAS DOS AZULEJOS

a) Objectivo
Sensibilizar o formando para os principais problemas e danos que se registam
nos azulejos: inerentes ao prrio material e processo de fabricao; devidos
ao efeito de agentes exteriores e da passagem do tempo; provocados pelo
estado de conservao do edifcio e dos suportes onde se aplicaram.

b) Contedo temtico e visual

Imagens com descrio dos principais problemas dos e nos azulejos. Imagens Intervenes da Escola do
Patrimnio, Sintra.
de patologias e danos.
Laboratrios Museu
Entrevista com o Dr. Joo Antunes (Assistente da Universidade de vora) Azulejo, Lisboa.
Outros sobre danos.
4. TCNICAS DE CONSERVAO E RESTAURO
a) Objectivo
Descrever e demonstrar ao formando
b) Contedo temtico e visual

5. Tcnicas comuns de limpeza, levantamento e de recolocao de azulejos

6. Sntese conclusiva

3. Patologia e principais anomalias do azulejo

4. Tcnicas de conservao e restauro (incluindo imagens de intervenes em curso)

5. Tcnicas comuns de limpeza, levantamento e de recolocao de azulejos

6. Sntese conclusiva