Вы находитесь на странице: 1из 7

Pars

A RT I F I C I O S

Crtica del arte y modernidad


Josu Fragoso

U
na observacin fundamental acerca del significa y en qu consiste eso que llamamos arte,
surgimiento, la consolidacin y la prc- esto es, su concepto.
tica actual de los mtodos y juicios cr- De acuerdo con esta idea, sera necesario que
ticos sobre el arte, el artista, la praxis del arte y para llegar a comprender la crtica del arte en su
eso que hoy en da se denomina como la arena aspecto normativo, puramente esttico, se aten-
pblica del arte, es aquella que plantea, de ma- diera previamente o en forma paralela a la histo-
nera implcita o deliberada, la cuestin acerca de ria de dicha crtica, esto es, a los mtodos, juicios
la relevancia y el papel que dichos juicios y mto- y conceptos que en el transcurso del tiempo han
dos desempean en la definicin de ese arte, esa fungido como criterio de anlisis de las ideas y
praxis y esa espacialidad. Si bien pareciera que
1
valores que sostienen a las creaciones artsticas,
una afirmacin como esta pretende resolver de ta- a sus creadores, as como a la dimensin pblica
jo el problema de la relacin entre la crtica del en la cual se juega permanentemente su significa-
arte y la esttica, por una parte, mientras que por do. Sin embargo, tambin es necesario entender
otra postula con la misma celeridad, en acuerdo que dichos conceptos, juicios e ideas siempre se
con Venturi, que entre historia y crtica del arte formulan en el horizonte de una disciplina bajo la
existe una convergencia de ndole fundamental, lo cual se lleva a cabo la tarea crtica; es decir, que
cierto es que, al asociar la historia de la crtica con los juicios crticos sobre el arte y sus contenidos
la definicin del mundo del arte, es posible des-
2
por ejemplo, el concepto de gusto constituyen
embocar en el camino hacia la reformulacin de un discurso que se expresa dentro de los lmites
los presupuestos doctrinales o disciplinarios, si se de una determinada disciplina, o ms de una, si se
prefiere un trmino de mayor familiaridad acad- quiere definir el valor del obrar artstico teniendo
mica del ejercicio del pensar que se conoce como en cuenta las implicaciones o herencias que recibe
esttica, es decir, de aquel que ha de sealar qu de otros mbitos de la cultura.

1
La nocin de arena pblica del arte, as como la idea de la dimensin axial o normativa de la crtica del arte, que
desde sus orgenes histricos en el siglo XVIII, como actividad crtica en general, ha fungido como implemento ana-
ltico que somete idealmente a los artefactos culturales producidos por un grupo social a una constante inspeccin y
juicio, ha sido tomada de Anna Mara Guasch (coord.), La crtica de arte. Historia, teora y praxis, Serbal, Barcelona,
2003, p. 13.
2
Lionello Venturi, Historia de la crtica de arte, Debolsillo (Ensayo-Arte), Barcelona, 2004, p. 21 y ss.

Facultad de Humanidades, UAEM - CIDHEM

inventio 93
El ejercicio de la historia exige ir al anlisis de tistas a los que ha dado el nombre de primitivos:
los hechos de la mano de un concepto, sin el la nocin de gusto. A travs de esta nocin se llega
cual se vuelve prcticamente imposible encontrar a comprender a un creador particular en un deter-
una unidad expresiva y conceptual. Si se atiende minado momento histrico, en una escuela o en una
al vnculo estrecho entre historia y crtica del ar- tendencia artstica.5 Por lo tanto, la crtica del arte
te, se llega entonces a la instancia en la cual el es decir, su historia y la historia del arte, as como
anlisis histrico de un hecho artstico especfico la esttica se logra delimitar siempre que su an-
por ejemplo, el arte pictrico en la antigedad lisis e indagacin sea ejecutada bajo la gua de un
clsica implica tener en cuenta los juicios crticos concepto que determine su sentido y unidad.
que sobre tal hecho han sido formulados, pues so- A estos estudios subyace, como se ve, aquella
lamente de esa manera se puede arribar a un juicio concepcin de la historia del arte como historia
artstico certero. Por lo tanto, no es posible hacer de la crtica. Pero lo que en el fondo postula este
una historia del arte sin hacer, paralelamente, una mtodo es la necesidad de la interpretacin. Pa-
historia de la crtica del arte y, a la inversa, no es ra determinar, por ejemplo, las preferencias de
posible hacer crtica del arte sin tener en cuenta la un cierto grupo de artistas, se cuenta con distin-
historia del arte en cuestin y, por ende, la historia tas fuentes que hacen posible su conocimiento.
de la crtica. 3
Dice Venturi: los documentos existen y estn en
Respecto a la unidad conceptual, Nello Ponen- su mayor parte publicados; no hace falta ms que
te ofrece un par de ejemplos en los cuales se ad- leerlos, interpretarlos y usarlos. El pensamiento de
vierte cmo la bsqueda del significado de la obra un artista sobre su propio arte, cuando sea posible
de un autor est determinada por la historia de la conocerlo, es, naturalmente, el documento ms
crtica realizada sobre esa obra. Ambos ejemplos preciado. Ocurre muy a menudo, es cierto, que el
son las obras de Venturi llamadas Critica e larte pensamiento y el arte de un mismo artista estn en
di Leonardo da Vinci y Gusto dei primitivi. En la desacuerdo e, incluso, en oposicin. He aqu, pues,
primera, este autor ha reconstruido la tradicin un fecundo manantial de discusiones para apreciar
crtica que haba nacido de dichas obras, mediante la cultura y la imaginacin del artista, y para pre-
un procedimiento que se converta en algo esencial cisar el punto donde la imaginacin va ms all que
para poder llegar a emitir un juicio de valor; en la4
el pensamiento. Del mismo modo, el pensamiento
segunda, al pretender aportar a la crtica del arte de los coetneos de un artista ya sean o no artis-
una experiencia de la revelacin, ha buscado tas y de los alumnos y seguidores, aportan precio-
algo en comn para un determinado conjunto de ar- sos documentos a la crtica. Y dado que una obra

3
Nello Ponente en el prefacio a Venturi, ibid., p. 11-19 y ss.
4
Ibid., p. 14.
5
Ibid., p. 15.

94 inventio
A RT I F I C I O S

de arte contina viviendo despus de la muerte de mo propio de la modernidad es, posiblemente, la


un autor, en la tradicin que ella misma ha crea- crtica.8 Si bien dicha forma de pensamiento, en
do, y que se enriquece con la aportacin de nuevas cualquiera de sus acepciones, no es un descubri-
obras de arte, deben ser asimismo conocidas, con- miento que se pueda adjudicar exclusivamente a
trastadas y discutidas las distintas apreciaciones de la modernidad, al menos se puede sealar que en
los crticos posteriores. 6
una determinada configuracin de sta la Ilustra-
Hay, pues, muchos elementos con los cuales cin, la crtica se volvi, como forma de la razn,
puede documentarse la obra de un artista, de en la manera predilecta de traer al orden inteligi-
un movimiento o una escuela. Pero de igual for- ble la multiplicidad catica de lo sensible.9
ma puede documentarse la crtica que sobre ellos Esta forma de entender la crtica, en consonan-
se ha hecho, y entonces el juicio que dicha re- cia con aquello que postulaba la superioridad del
construccin histrica formule ser un juicio cr- intelecto sobre la sensibilidad para llegar al cono-
tico se advierte sobre la crtica, es decir, una cimiento de la verdad, la bondad y la belleza al-
crtica de la crtica. Y este es un paso de gran go que posteriormente sera duramente criticado
relevancia: convertir la crtica en el objeto del por el Romanticismo y sus secuelas histricas en
pensamiento crtico significa admitir que la obra los diferentes mbitos de la cultura, se encuentra
de arte no existe como valor, si no es por el juicio estrechamente relacionada con aquella dimensin
que la reconoce en cuanto a tal. 7
normativa a la que se aludi antes, la cual deci-
Al reconstruir la crtica de un artista y su obra, de, por la sistemtica inspeccin, anlisis y juicio,
de un movimiento y sus integrantes, de una escuela el valor del conocimiento en cuya determinacin
y sus postulados a su vez crticos, a stos se les reflexiva se encamina el intelecto. Por el contra-
define no en s mismos sino en funcin de un valor rio, como vendra a sentar el Romanticismo y sus
impuesto desde fuera y, a su vez, de la interpre- secuelas, la crtica tambin sirvi a la sensibilidad
tacin que se hace de los distintos juicios donde se y a la subjetividad para entablar polmica con la
expresa dicho valor. racionalidad universalista ilustrada.
Sirva este ejemplo para mostrar el carcter
Ubicuidad y disolucin de lmites ubicuo de la crtica, que no se presenta bajo la
De acuerdo con Anna Mara Guasch y Jess Carri- tutela exclusiva de ninguna clase de discurso si-
llo, el modo de pensamiento que se distingue co- no que ella misma est en constante fluctuacin,

6
Ibid., p. 17.
7
Ibid., p. 16.
8
Anna Mara Guasch, La crtica de arte, op. cit., p. 13.
9
Una exhaustiva indagacin acerca del espritu de poca de la Ilustracin, entre cuyos preceptos est justamente
el pensamiento crtico, se encuentra en Ernst Cassirer, Filosofa de la ilustracin, FCE (Obras de Filosofa), Mxico,
2000 [1997].

inventio 95
dentro de una misma disciplina o saber, que viene diciones es, este s, un invento propio de la moder-
y va entre ideas antagnicas, siempre que a cada nidad ilustrada. Gracias a este artificio social, el
cual convenga su recurso para la formulacin de espacio pblico donde los ciudadanos se miden
nuevos sentidos o para la interpretacin y reci- los unos a los otros en trminos de igualdad, ha
claje de otros sobre una forma especfica de la sido posible el ejercicio de cierto tipo de crtica
cultura, un tema, un conjunto de prcticas o una la de los Salons, por ejemplo, desde Diderot has-
configuracin local de los sujetos de su accin. ta los simbolistas,11 crtica que desencadenara
En el siglo XVIII, la crtica, como ha ocurrido en el proceso de insercin del arte dentro del sis-
otras pocas, apareci sobre todo por la inminente tema econmico, social e ideolgico burgus.12
necesidad de reformular hasta sus ltimos postula- A este tipo de crtica, que es el conocido como
dos todos y cada uno de los valores de la cultura; propio de la ya referida arena pblica del arte,
por la necesidad de hacer evidente la insuficiencia corresponde una figura del crtico de arte como
de aquello que hasta entonces imperaba y de lim- intermediario entre el productor y el consumidor,
piar el terreno para explanar sobre l los cimien- esto es, entre el artista y sus clientes. En el orden
tos de otra sensibilidad, otro conocimiento, otro social fundado por la modernidad, a cuyo espacio
arte, en suma, de otro orden social. pblico salta el crtico del arte, la naturaleza de la
La crtica, pues, si se comprende este momento obra es sistemticamente recreada, tanto por el
como el origen histrico radical de dicho concepto, crtico que la inserta en la lgica del trasiego de
en el cual su aplicacin se lleva hasta extremos no mercancas como por la naturaleza que se pre-
conocidos, se muestra en ella fundamentalmente tende esencialmente polmica de dicho mbito
una dimensin proyectada hacia el mbito gene- pblico, donde se somete la creacin artstica al
ral de lo social, entendido ste no como algo que
10
vaivn de las opiniones, los gustos y las modas.13
la crtica por s misma produce sino al contrario Aqu el crtico encarna lo que luego se volvera
de lo que parece sugerir la autora citada como consigna con Baudelaire: hay que ser rabiosamente
algo que ha sido producido por la forma crtica de modernos, o, como lo entiende Kundera, hay que
una cierta poca, esto es, la Ilustracin. Dicho volverse aliado de sus propios sepultureros.14
de otra forma: que la idea de un mbito social en Se pueden sealar algunas otras particularida-
el cual todos pueden opinar en igualdad de con- des sobre la crtica en general, o la crtica del arte

10
Anna Mara Guasch, La crtica de arte, op. cit.
11
El primer captulo de la antologa citada, El origen de la crtica de arte y los Salones, de Roco de la Villa, ubica en
este momento especfico de la cultura el nacimiento de la crtica del arte, en Anna Mara Guasch, La crtica de arte,
op. cit., pp. 23-61; Venturi dedica al tema varios captulos de su Historia de la crtica..., op. cit., pp. 161-316.
12
Anna Mara Guasch, La crtica de arte, op. cit., p. 14.
13
Idem.
14
Ibid., p. 16, y Milan Kundera, La inmortalidad, Tusquets, Barcelona, 1990, pp. 145-150 y 168-172.

96 inventio
A RT I F I C I O S

en especfico. La primera de ellas es que la prcti- del arte, y lo hace respecto a unos objetos perte-
ca de la crtica del arte carece, como ya se dijo, de necientes al presente para los que reivindica una
un lugar que le sea propio. La crtica del arte se interpretacin y valoracin en los trminos espec-
encuentra ms propiamente all donde se configu- ficos de dichas disciplinas.16
ran los espacios de conflicto, como condicin y no- De esta labor desciende una paradoja en la cual
ta significativa, y deambula incesantemente en las se expresa el doble rostro de la crtica. Por una
zonas limtrofes, en los puntos de interferencia, en parte, desafa los lmites, se sita en el lugar de la
los momentos y circunstancias que, quiz por eso, carencia y la precariedad, y busca, por la oposicin
adoptan el calificativo de crticas. Otra particu- de otra ley, de unas nuevas tablas, la diso-
laridad es que la crtica no tiene una metodologa lucin de unas fronteras que afirma como insufi-
propia. Si bien la crtica produce un saber ms cientes. Pero, por otra, esta afirmacin negativa le
que un saber, dispone una espacialidad en la cual obliga a sealar, positivamente, dnde se ubicarn
el saber pueda ser de otra forma, la disciplina las nuevas fronteras, y a justificar por qu las
desde la cual se elabora el discurso, con sus pro- fronteras deben mantenerse all y no volver a don-
pias categoras, mtodos y conceptos, incuba en s de estaban, o colocarse en cualquier otra parte.
misma una dimensin crtica desde donde se hace En otros trminos: en la crtica, a un movimiento
posible la reformulacin de sus lmites, as como activo de disolucin del lmite corresponde un mo-
del objeto del que se ocupa. 15
vimiento reactivo de justificacin del nuevo lmite.
Bajo estos supuestos es posible reiterar para El no tener un lugar, el carecer de sus propios ense-
reforzar, lo ya sealado, esto es, que la activi- res metodolgicos, es la consecuencia de ese doble
dad de la crtica est estrechamente vinculada a filo, de esas dos caras de la navaja crtica.
los campos de la esttica o de la historia del ar-
te. No es simplemente que los principios utilizados Modernidad y precariedad
por la crtica para elaborar sus juicios se tomen Por ltimo, quisiera sealar que an no ha sido di-
prestados de la esttica y la historia. La estti- cha la ltima palabra respecto al lugar de la crti-
ca y la historia del arte constituyen el horizonte ca en la arena pblica del arte, pese al refugio
mismo respecto al cual se sitan dichos juicios. La del crtico en el mbito acadmico sealado por
labor de la crtica es en gran medida la de situar los mismos especialistas, alejado de una arena
la prctica artstica concreta respecto a un hori- que no necesita ms de l para afirmarse en su pro-
zonte esttico e histrico-artstico dado. En cier- gresiva instalacin en la teatralidad meditica, la
to modo, el juicio crtico supone la actualizacin banalidad cultural y el vulgar ejercicio narcisista
de los presupuestos de la esttica y de la historia de desencanto.17

15
Anna Mara Guasch, La crtica de arte, op. cit., p. 15.
16
Idem.

inventio 97
Si lo que se busca es una significativa presencia otro movimiento entre los muchos que han rede-
de la crtica en dicha arena, ya sea como un in- finido esa arena pblica del arte a la que se ha
dicador de la pervivencia del carcter polmico del sealado.
espacio pblico en el orden social, como una con- En tanto modo de pensamiento propio de la mo-
dicin del sano ejercicio ciudadano de los derechos dernidad, la crtica se ha encontrado, en todo caso
en una sociedad democrtica, que a su vez refleje como seala Jimnez Redondo en su introduccin
lo que polticos y politlogos gustan de llamar es- a Wellmer,21 ante el descubrimiento autorreflexi-
tado de derecho, que cabra mejor indicar como vo de su propia finitud, pues el desplazamiento del
la garanta de que aquel espacio pblico est libre crtico tradicional del arte hacia los mrgenes es
de coacciones y asfixias dogmticas; si lo que se una muestra contundente de la precariedad de
busca es tal cosa, entonces justamente la ausencia su posicin22 y, en ltima instancia, el reflejo en la
o el desplazamiento del crtico tradicional hacia praxis del arte de algo que slo compete a la mo-
los mrgenes puede ser el indicador de la ausen- dernidad, es decir, el ser una poca que no puede
cia de unas condiciones suficientes para el logro sino tener constantemente vuelto contra s misma
de aquella idealizada concepcin del orden social el propio aguijn crtico.23
como espacio neutral para la polmica, donde El crtico, pues, ha sucumbido ante los emba-
todos pueden opinar.18 tes de su propio aguijn. Si la modernidad no
No hay, evidentemente, espacio neutral, y s, puede ser otra cosa que una continua superacin
como advierten los autores citados, una elimi- o catstrofe de s,24 en ltima instancia sus for-
nacin de la figura y funciones tradicionales del mas reflexivas como la crtica muestran al mis-
crtico concebido como mediador entre obra y mo tiempo un cambio y una permanencia: esto se
pblico. 19
Lo que permanece es la crtica y su advierte en que la posicin del crtico sigue siendo
expresin se prefigura en los trminos del juego la de aquel que cuestiona la estabilidad de todas
de la obra y lo relacional. Si la cuestin pen- las posiciones, incluida la propia.25 La crtica sigue
diente es la vieja dimensin poltica de la crti- all, pero su labor ya es otra; el crtico tradicional
ca, 20
el desplazamiento de la figura tradicional ha muerto, a menos que se vuelva aliado de sus
del crtico hacia los mrgenes en realidad ha sido propios sepultureros.

17
Ibid., p. 19.
18
Ibid., pp. 14 y 18.
19
Ibid., p. 18.
20
Ibid., p. 20.
21
Manuel Jimnez Redondo, Introduccin, en Albrecht Wellmer, Finales de partida: la modernidad irreconciliable,
Ctedra (Frnesis)-Universitat de Valncia, Madrid, 1993, p. 9 y ss.
22
Anna Mara Guasch, La crtica de arte, op. cit., p. 19.
23
Manuel Jimnez Redondo, Introduccin, op. cit., p. 16.
24
Idem.
25
Anna Mara Guasch, La crtica de arte, op. cit., p. 19.

98 inventio

Вам также может понравиться