UNRTSOANI ESPECIAL MENSUAL DE MANUALIDADESSUMARIO SENCILLA CAJA PARA TNIGIARSE a Estimado lector PROTAGONISTA: El PIRO- ‘SaaS . En diferentes exposiciones dedicaes a Tos trabcs de aresania he podio | | ENGENDIDO ENGANTO sive of pancho peril pis loner fos Obes voulomtes tai el pleat! |_| “DEGN CORDED . pirowabido,Nataranente ser cali del sreso 0 del artista ln qe deter« | | VISTOSO TRABAIO BE EN- Eine o var objetta do ir obre ero: en cuaiquiecase af merger we tor || SAfO. n {alnree iniincacr se ls brs septs orton le trator ie pgrahady han | | ELEGANGIA ¥ TERNURK ‘morecida cast stompre ef aolatso general Ta-admiactn, DE UN MOTIVO INFAN. ‘Sinceramente, desde estas paginas podeios dectr que el ptrdgrafo es un arute- TL a aga mensmnte comple muse encio de mano aunauncomo.ec ati. | | GRAM DEN PARA UN cupucste soatalided artiaica pars culmnar una otra con ite, | | BELLEZA DE UW ICOND Con esta monogata particule TALLER DE ARTESANA nos proponemosno | | ,,OSNPANDE ORO... 28 slo intciares en ef martyo' lox seeretos cel pioarao sino conser ago ms ARTE. DEL, IR a cadens deities cavyce teanwmerejareds (ill gto cc eS aiygion Gates pra ie oaale 09 sreluige nua, na perky encines || TAA PRCTORIS z Molec ne a et ease cee ae ce i) potas mares ala obra. quorsie mits tablros af os provion, asa iegaral | | eqtRCMcA Pel a Eicon pecosenb pala loge karan Chey ce cates cou abate, | GORGE SERA oe ON Donic Sato slty ct Sl ule hemor eeimis citi geo arth pe a tu, con ina qd fundamental ef prokands conoctmionto que del prdgrato'y of | | Ex TRIPNGS. RATAGION Poa an parent esp Sats a Se DEL ABE SUPE 38 1 dare ate. podemod inclaos fan limon oo ie que peace sor cea de 6 | [——$— «alicione dbais esperando desde hace tempo. NUESTRO PROXIMO NUMERO tes Sos Saneart cue ete cons oa fe cnc dia tai igie eninge erie Be jeulesc wn ermrable wht per ore rate MACRAME ser peeing tal raat ha elo ener aries le eres fret co sce mahecl cae obenes dele aver ondinetonrae | | yjE% Sande Ja alelén acual por Ue isicloga Mathew Oe toa eanln nba: seagi Wae VOL oat io gee rabai AUNTIE is no es menos cierto que en Tune erat que a madera parece ser el soporte nis aleciado para el pirigrafo, | | Y0sa8 ocasiones los trabajos pre- per no el nice. Precianente por ello ai efrearies trabajos tambien ui cucre y || | Seitadoe eo crusclan corte,’ Rett Ao sm todas las cena qu puede abordael ping, per nos paresia | | mos preparando un nimero may conveniente. en este primer especial dedicadlo al pirograbado, no ecero mis | | particular también con el macrame ‘Sttonshvo, eutando of rong de Dogar « confundivos come protagorista, que os sor Este niimero sera muy util para Inieiarse, para despertaros la pasién por el | | prenderd a todos, Podriamos decir pirogabatio y para perteccionarse. Luego. endian otros. conto ev que ser un | | Eve's poaisiiades que ell ma. humero mui aplaudid "que muchos de vosotres, nuestros fees sexuidores. Sabreis sacar de of un ggatitcante provecho Para quienes resuite completamente | | Crate tiene parecen iimitedas a le nuevo hemos puesto especial cvidado en las descripciones paso a paso. Aquellos ‘hora de abordar cualquier objeto, ‘que ya se hubleran iniciado, pueden dejar volar su imaginacion, intentando supe- | | POX extraRo © impensado que pa~ Tar el amplio muesirario dle tabajos Tezca. La autora que nos acompa- Jo Valverde | | ¥8rA ol préximo mimero, la artesa- Denes | | R& sera PAULITA, una de las mas || destacadas figuras de cuantas tra- Dajan el macramé para nosotros Jose Ant Direoor: © 15 Hise enamercans —_ DASTRIBLIDORES: JOSE ANTONIO VALVENDE Soom sa Repaner COEDS Asesoria y Supervision: Fotomeciniea NARI JOE skwnasiamus —— SASERGON lor: DCP MID. Lia oan uew Serene eundors MUNCH HERMANOS $A JOSE LIS VALVENDE: wou Bese MUNCH Fotos: os Peragheys SELEECIONES SAC | GiGr conser y Impresion: Pere DREADS ARCHIVO G. E- BABILONI, Gries meena, 9.4 ert cts ACENCIA Dt HUBLI ‘ed Arai 3 CONES DE PUTO RICO Ie Teo deb otra: wesaic-or3 rope! LADLAN 9.4 L Baw erases ‘Venton CONTINENTAL Ssuseripeiones: Deposto legal: M1158 sporador excunno Cono PEDRO’ VALVERDE, Paleo Spein DICH 8s CADE’ SR Pas Sua Amenca 152 Pereseoe 9 hametirsa burns nest. Angra ‘Mono A118 Eahor pars Cte: ‘Coneepeddn. 311. Santiago-SSENCILLA CAdA ~*‘ PARA INICIARSE El primer consejo para aquellos que deseen iniciarse en la técnica del pirograbado se resu- me en que han de perder los miedos al instru- mento de trabajo imprescindible: el pirégrafo. En la actualidad este wil se halla tan perfeccio- nado que resulta muy dificil poder tener un ac- cidente. Eso si habra que procurar no manipu- arlo mientras se halle conectado y evitar que se produzca un calentamiento excesivo. En cuanto a las recomendaciones para iniciar un trabaio sencillo, éstas se reducen a intentar mantener, en la medida de lo posible, las lineas del disetio de base que queramos repasar. Tam- bién es muy importante no realizar una presion excesiva en ningiin punto, ni tampoco hacer un grabado muy superficial; es decir, habremos de mantener un mismo nivel de penetracién en la madera con el pirégrafo. Hemos elegido un motivo muy simple, pero Util, para adentramos en esta técnica. Con el fin de concluir perfectamente nuestro trabajo lo de- coraremos con esmaltes ceramicos que propor- cionan una belleza muy interesante al trabajo de grabado en madera. Path Puesto que 2s nuestro primer \ trabajo de pirograbado, - : pertiremos de lun diserio do Iineas muy simples en él que £0 rofleja tun sencillo paisae, | Materiales: Caja de madera a pirograber, pirégrafo, punta universal, tapaporos, goma daca, esmaltes en frio, hija para madera, diserio en papel vegetal, papel carbon y inceles 1 En primer lugar superponemos el diserio a la caja intercalardo el papel carbén. Comprobamos si Jas lineas del motivo estén perfectamenie pasadas Pacmag2 ‘Comenzamos ya el proceso de ‘pirograbado, ‘Ponemios en funcionamiento el aparato y con a punta universal empezamos a epasar las lineas dol dibujo. 4 Seguimos trabajando la zona de la montafia hasta coneluitla, Observamnes: que no habremas de insistir en los extremos de las ineas pues quemariamos en exces, 6 Enel motivo central llevamos a cabo el detalle de la puerta empleando todavia la punta universal. Cuidaremos de who salirnos de ‘as Unews 8 Beperamos a que seque perleciamente la ‘aca tapaporos y asaipos a liar ‘a superficie con una ja muy fina Aareggsads Pasamos @ trabajar ahora is zona de la izquierde del Jas Tineas de lapiz 5 Continuamas pirograbando ‘nuestro motive Ahora abordamos la parte central Tengamos en cuenta que seré ieciso interrumpir el trabajo si se calentara mucho 1 brazo 1 Una vez que hayamos concluido el proceso de pirograbado de todo el motivo pasaremos a dar una capa abundante de ‘apapores que dejaid la madera mds suave @ impermeable 9 Después de acabar el liado, ‘pasamos a dar dos 0 tres mancs de coma Jaca, esperando fl tiempo de secado entre cada una de las capas,Pintamos ahora e] motivo central (Cuando la tina ‘capa de goma Jaca haya el molino— y secado, procedemes pasaremos a abordar la aplicar los pintura de las esmalies montatas, cerémicos Empezaremos por la montatia del fondo. 12 13 EI camino Dejames caer central del gotes cruesas de ppaisaje [0 pintura y Jepresentareios representamos a también con zona central, color claro que Sobre estas enfonara manches perfectamente aplicamos otras con el reso del nuevas mas conjunto. pequetias.VISTA ANTERIOR D> ee qa wet = a> — eeat de ble Gam a re Pade ba nk Go th 9 en oe de bia esl enue pss apues ys uy cosas pr ba ss = ¢ a es . ee Pom aa & ps et snes ole Pe ape Issa a es or ance nt) pacee fc mode’ eoco ede alma se ® Gute gaat gio 7 Snr moe ee ain ee ee er ree perce de ula ene wig) crag tooo festa uy eme moot ue mu) ca a Us ane ‘se ‘ora ‘onan i.ENCENDIDO ENCANTO DE UN CUADRO El acentuado cromatismo es una de las carac- teristicas mas peculiares que se obtiene al com- binar el color de la madera con los esmaltes ce- ramicos. Sera necesario, sin embargo, partir de un disento suficientemente sugerente y habre- mos de cuidar de modo especial la eleccién y aplicacion de vivos colores ceramicos, cuya be- lleza y brillantez aporarén al conjunto un encan- to muy especial. Como variantes técnicas, a diferencia del tra- Cuando el mouro 2 ; abundentes . ale detalles resulta necesar de un dibujo ett pormenorizado ron ] isamos lingas del dibuig procurands no salirnos de ellas bajo precedente, en este cuadro emplearemos tres puntas de pirograbar diferentes. Ademas de la punta universal, utilizaremos una cuya huella es una simple bola, de mayor o menor diametro dependiendo de la intensidad con que se aplique. Ademas contaremos con una punta cuya mision especial es realizar sombras, efecto muy interesante en nuestro trabajo, ya que ha- bré una zona del cuadro en que trataremos de imitar la textura, calidad y color de la madera Mate tablero de contrac pirégral univers do bola, punta de sombras, goma laca, tapaporos, ik pincel, estate Kepiz, analin papel vegetal con el diserio papel carbon. 2 Comenzames ya Je tarea de pirograbade. Empezaremos con la punta universal representardo oO o flores que s : n las exquinas dol cuactro.Cuando hayamos concluido las flores pasaremos ‘a abordar la figura’ central ‘del cuadro, Seguimas trabajando con Ja punta universal Sustitwimos la punta universal por la de bola realizamos ciertos: detalles en la parte central de ls ores on el pincel fino apheamos una capa de anilina en bs zonas de la figura al descubierso, tales como el rostro y bas manos, 9 Tras el tijado de a superficie, damos dos 0 tres manos de goma laca, dejando secar entre cada capa Poxsgpon 4 Observemos el nivel de pirograbado al que hemos accedido con el linico empleo de Ja punta universal Cambiamos de auevo de punta Empleamos ahora la que realza sombras, con la que quemaremos las zonas que lmitan el color y la textura de la madera Una ver seca la anilina procedemes @ dar una capa de laca tapaporos, Cuando haya secado la laca efectuaremos un jad muy suave. 10 Comenzamos: ya el proceso de coloreado de qiertas zonas de muostro cuadro. Partiremos de la aplicacién del ‘color rojo.VISTOSO TRABAJO DE ENSAYO Una formula de gran utilidad para conseguir cierta familiaridad con el pirografo consiste en emplear una gran variedad de puntas. De este modo no sélo estaremos adiestrandonos en el funcionamiento de este instrumento, sino que podremos descubrir las posibilidades expresi- vas de cada punta y aplicarlas en posteriores ‘trabajos segiin nuestro propio interés estético. El disefio del que vanes @ part en la ejecucién de nuestro dubol es sencilla. ya que Ja complejidad radicara precisamente en el empleo de diversas puntas de pirograbacio, Asregpoul\ A modo de ejemplo didactico proponemos un curioso arbol en el que experimentaremos con un buen numero de puntas. No sera preciso que Jo concluyamos por completo, pues el trabajo es samamente lento, sin embargo, si lo deseamos lo podremos efectuar porque el resultado esta lleno de atractivo a pesar de no haber empleado en él color alguno. Matenales Planciia de contrachapado, papel vegetal con el diserio, papel carbén, pincel lapiz lia, goma laca_y purogralo. Puntas de tenedor, de triéngulo, de bola, de circulo, de sombras, plana y punia universal2 Sustitumos ahor: Ta punta de circulos por la de triangulos 1 Una vee pasado el disco comenzamos 4 uabejar con el pirsarafo, En Observers e! primer lugar efecto que emplearemos la produce al punta de cetreulos quemar la madera 4 Comenzamos a bordear la parte del tronco del arbol y consezuimos 3 De nuevo sustituumes Ie punta, no si antes tener le precaucion de desconectar el este efecto pirogralo y empleando la colocamos ia punta de punta de bola sombras 5 Utitizando este 6 Con I punta msma pants de universal otra forma procedemos a comenzamos & dar fos ultimos ‘sombrear el rotoques a tone sobre el que estamos wabajando, nuestro trabajo. ‘Observemos la zona superior del Arbol. 8 Apreciemos en toda dimension el Srbol conclude, en él apreciamos las diferentes puntas empleadas, asi como su hella sobre la madera 7 Conetuicis ta area de Birograbado damos una primera capa de goma lca Le lramos cuando haya secado y aplicamos otra capa de gome ica, AareggealsELEGANCIA Y TERNURA DE UN MOTIVO INFANTIL Los motivos infantiles se prestan especialmen- te al empleo de vivos colores sobre madera, Pues bien, ya sabemos que el pirografo no sdlo resulta un buen complemento de estos elemen- tos, sino que puede ser eje de cualquier diseno en el que intervengan todo tipo de lineas y mati- ces volumétricos. En esta ocasién, después de los ejercicios an- teriores, proponemos un trabajo de mucha mayor envergadura, ya que consistird en la apli- cacion de varias puntas de pirograbar sobre una lamina de contrachapado de gran formato. La aplicacién de esmaltes de color tampoco sera muy sencilla porque los matices del motive que nos hemos propuesto son abundantes. En todo caso tendremos precaucion de espe- Yar a que las capas inferiores de pintura se ha- len secas antes de pasar a aplicar nuevos mati- ces que contrasten con los aplicados anterior- mente, El resultado ser& siempre excepcional y resolvera en buena medida la decoracion de una habitacion infantil simpatica y hermosa.A diferencia de bbs trabajos anteriores, nos proponemos Hlevar a cabo un ejercicio en que el diserio cuenta con numerosas lineas que definen un gran cuadtro, 1 (Comenzaremos pasando ef disefio a la lamina de contrachapado que vamos 2 piregtabar Fyaremos e! disefio con cinta adhesiva pare que no se mueva durante el proceso 3 Conciido el trabajo de pirograbado de los cabellos, con la punta también efectuamos los ‘eslabones de! columpio 5 Abora aplicamos Ja punta de bole con Ja que imitaremos 1a color de la suele y el tacon de los zapatos. Aecegganl Materiales Lamina de contrachapado, pirograto tapaporos, gore aca, esmalies, diseno en pape vegetal, papel carbon, cints adhesiva. lia, pincel, lépiz ¥ aniina, Punts pirograbar el pelo con a punta unive con el pirdgral muy junias. unes que otras ert gt de sombrai la parte de columpic 6 Los pequenos derali en Ja parte cuado. ios efectuarer con la punta deCuando haya secado la anilina pasaremos a dar una capa abundante de tapaporos por toda la superficie antes de pasar al trabajo de coloreadio. 10 Inmediatamente después damos dos 0 tres capas de gome laca, dejando secar entre cada capa, como viene siondo habitual. superficie de la madera 12 Seguimos ll Comenzarmos Ia etapa decorativa aplicando nuevos de nuestro colores, trabajo, procurando no lugar nalte de color mnvadir parcelas de color y unlizando los pinceles limpios 14 Tos motivos mas 13 de pequerios detalles sobre parcelas de color pintadas con antenoridad habran de esperar al menos una noche para que Ja pintura haya secado algo Paseeyawh cuidado y empleando siempre pincelesGRAN DISENO PARA UN REVISTERO Los objetos utilitarios resultan sumamente de- coratives con la utilizacion inteligente del piro- grafo. Un simple revistero de madera se puede convertir en una obra excepcional con el con- curso de muy escasos elementos. Como de cos- tumbre, sera basico partir de un diseno lo sufi- cientemente complejo y lleno de detalles como para hacer vistoso el objeto a decorar. Seguiremos correctamente los pasos que se indican en el desarrollo grafico, puesto que de ello dependera el éxito de nuestro trabajo. Dispondremos de los materiales a emplear y comenzaremos lijando perfectamente el reviste- ro de madera antes de iniciar el trabajo con el pirégrafo con el que perfilaremos todos los mo- tivos presentes en la escena. Para los tltimos momentos del ejercicio reservaremos la utiliza- cin de colores en los que buscaremos siempre un contraste que produzca dentro del conjunto una cierta armonia.Bl diserie en esie caso est repleto Ge ras y mchvcs fo exive Materia Reusiero de madera, antl papel vegetal con el diseno papel carbon, ia, pine lépr: prrdgralo ¥ puntas de distintos tipos (universal, de tenedor y de circulo), 2 ‘Mediante el papel carbon por las transferimos las cuatro caras del lineas de ruestro revistero para diserio —un dar una paisaie continuidad al Portuario— a la motivo y evilar madera del que una parie revistero, _ quedara sm | decorar 4 Verificamos la transferencia de 5 Vamos acercandonos @ lineas a la Jos primeros madera y terminos de Ja comenzamos 2 escene, Tras el pirograbar el puroarabado del tema, fondo abordamos Empezaremos otras zones con con la punta Ja punta universal universal, tambien, Rerespeal 7Tras la ejecucin de las figures ‘pasamos @ efectuar ciertos detalles como por ejemplo el pelo de los ‘marineros. Pasamos ya é representar los perfles de las figuras. Sequimos con [a mi punta y perflames muy bien cada zona 9 Bordeamos ahora el revistero para 8 Abordamos otros detalles. como ‘bs tejados completer los empleandd le detalies mas punta de destacables tenedor, aplicada Empleamos en primero este caso la punta de verticalmente y circulos. luego en seriido horizontal, 10 ll Una vex Apreciemos concluida toda la ahora el aspecto fase de que ofrece ya el pirograbado revistero pasamos completamente pirocrabado, La complejdad de Iineas exige la ulizacion de color aplicar una hja muy fina para que se eliminen las imperfecciones antes de pintar 13 Tras la mancha general azul del mar, pasamos a pintar el color do algunas fachadas en las que utilizaremes amarillo, 12 Comenzames el proceso decorativo de aplicar color, disulviendo polvos de anilina azul en agua Antes de aplicar el color probaremos en una madera aparte, Mecreggeatrealce y maticen los colores anterioresBELLEZA DE UN ICONO CON PAN DE ORO E] pirograbado no solo combina perfectamen. te con ia aplicacion de esmaltes ceramicos, sino que también con el dorado producido por la su- perposicion de panes de oro produce efectos sumamente interesantes. No obstante, es preciso party de una idea artesana suficientemente atractiva como para que el trabajo resulte belio. Es nuestra intencion imitar ja calidad y ei as- pecto de un icono antiguo y para ello habremos de disponer de un diserio apropiado. Mas ade- ante contaremos con los trazos del pirograio, La _complendad de lineas que el icone ofrece exige partir de un disefio rauy minucioso completo en el que queden rellejados todos los detalles a realizar quienes conseguiran extraer de ia madera es tono negro producico por el calor. Posieriormen- te los panes de oro ofreceran ese peculiar color al trabajo que se habra de compiementar con pinturas de oleo con ias que represeniareros jas figuras dei icono Emplearemos especialmente dos puntas en el pirograto, la punta universal y la de bola y con ambas conseguiremos ios contrastes que se producen en la imitacion y ornamentacion de un clasico icono, Matenales Madera de contrachapado rues, pirograto, mixticn, betin de Judea pinceles, pinturas al cleo, pan de oro, cera, goma laca, pinturs al agua de color rojo inglés y puntas unwversal y de bola. 203 Observemos Ia pirograbada pirograbar el motivo central Conelumos el ptrograbado con la punta universal abordando la zona intema de la corona de la Virgen, Observamos el smunucioso abajo.Proseguimas ler te quemando .géneamente todas las zonas la madera ue deban quecar a el que este mordiente tura de las dos figur ‘empleendo formidable y sumamente hermaso empiece 4 pegajoso, 12 En un peque recipientse ae ISX ee eer aEL ARTE DEL PIROGRABADO EN CUERO A pesar de que e] metodo mas generai de pirograbado sea sobre madera, nay ob Hantes sumamente interesantes que el aficiona do al tema debe conocer. As: cuero es un material que se presta de modo excepcional e la aplicacion de jos trazos de las puntas del piré grafo que dejaran sobre ia piel la huella firme del fuego. El proceso de ejecucion difiere del que ner que ya c waco sramente 10s visto hasta ahora, pero cualquiera nozca las claves del grabado en ma- Gera esta en disposicion de abordar sin probl= mas esta variante técnica. in esie caso cuidare- mos de modo especial ia accion ae numece: la pleza de cuero para gue se transfieran mas facilmente las lineas dei motivo. No nos propondremos un motivo muy cor pleio, pues de lo que se trata es de un primer pordamiento al tema en el que si nos resulta atractivo podremos practicar combinandolo in- cluso con la propia tecnica dei repujado de cue ro cuyos efectos plasticos son muy interesantes.Partimos de un disenio floral apropiado al trabajo sobre cuero. Si lo desearos, podremos pplicar 0 reducir el mismo en virud de ruestras necesidades. 1 on unt algodon humedocomos ligeramente el ero, para de ‘este modo transferir mas facilnente las lineas del dibujo. 3 Observemos ‘hora las lineas del dibujo pasadas a la pieza de cuero. Sobre ella habremos de aplicar el pirégrato. 5 Sequimos piroarabando el ‘motivo floral trabajando atin con la misma punta y cubriendo otras partes del dibujo. Evilaremos traspesar le preva de cuero, Asceggoa”s Materiales goma laca, cera betin de Judea. pursgralo y puntas de diversas tipos (universal. do bola y de ‘sombras ya el disefio a la pieza de cuero intercaland papel carbon. Empleamos lapiz dep 4 Con le punta comenzamos 4 puograbar e! wero, Pus que trabajamos sobre cuero la lente donde también aplicaremos iaOtros detalles de interés en nuestro cuadro Jos obiendremos mediante el empleo de la punta de bola cabo las detalles mas pequefios de la flor. 10 En aquellas zonas quo lo precisan las retocaremos ‘sirviéndonos de Ja punta universal, que empleamos al paneipio del eiercicio. 12 Una vez aplicada la capa procedemos a eliminar el eacedente con tun trapo fino y limpio, 14 Observemos firalmente el trabao de pirograbado en ‘cuore. El efecto resuliante es bello y el proceso ha sido sencillo. Mezclamos pintames el jarron teniendo curdado de no peneTEMA PICTORICO PARA UN GRAN CUADRO roducidos por el ejercicio anterior en la ecnica de grabado al fuego del cuero aborda- mos ahora un cuadro de mayor complejidad sctorica y artista, pues en él abundaremos en 2s lineas y ejercitaremos varias puntas con el nrografo. Tendremos en cuenta también en este caso © al trabajar sobre cuero es muy dificil solu- sonar posibles errores que puedan surgir, asi como es preceptivo poner el pirdgrafo a tempe- ratura muy baja, pues de lo conwrario correria- mos constantemente el peligro de poder traspa- sar la pieza con la punta de pirograbar. Por otra parte la aplicacion de color, si bien en el ejercicio anterior resultaba muy timida, ahora es decidida y enriquece notablemente el resultado de nuestro trabajo. En cualquier caso emplearemos la pintura muy diluida en esencia de trementina con objeto de conseguir un suave contraste cromatico.Aunque el diseno del que partimos es muy imple podremos modificarlo a muestio gusto para conseguir una obra més Matenales. Pieza de cuero 1 puréarafo, punta de diversos tipo: Fiiamos (universal, de mediante sireulos y de chinchetas fa sombras), pieza de cuero esmattes, a una base de aguarras, madera. De este chinchetas, modo, al tratarse papel vegetal de una pieza ‘papel carbér, grande, no se lapiz y téblex 0 arrugard por ol efecto del calor. ‘contrachapado. 3 Comenzamos el 2 Superponemos el diserio a Ja trabajo de pieza de cuero pirogratado. © intercalamos Empezaremos por la zona del tejado y con el pirdgrafo no muy calient pues si no lraspasariamos el cuero, el papel carbon para corseguir transferir las ineas de nu motivo. 5 Finalizamos la 4 Seguimos trabajando con aplicacién de la fa punta punta universal universal hactendo los realizando liitmos trazos de Ja ventan Repesamos en nuevos tra20s, procurando en todo momento general el 1 salirmos de trabajo ‘as lineas del efectuado, diserto. Paregpaaescoe reradas 10 Sequimos ando color Jarado con coi que preciando la a de base del cuero, punta de sombras casi fria y con ella efectuamos crertos detalles en Ia parte inferior que simularan 1a tierra 9 La fachada de la casa la pintaremos con verde muy diluido en aguarras Cuidaremos de no sobrepasar lirates. 11 Observemos en detall2 el contraste suave de color obtenido y la combinacion con el toro de base que ofrece el cuero. 12 Nuestro trabajo queda asi concluide. Si lo deseamos agreaaremos al ‘ral algun pequerio detalle de color. » BecegpLA TECNICA DEL PIROGRABADO EN TELA El pirograbado en tela es una vertiente de es- ta técnica no por poco difundida menos intere- sante desde el punto de vista estético. Mediante este método se pueden obtener tapices muy hermosos, siendo especialmente atractivos aquellos que parten de un marcado estilo naif y se complementan con vives colores. No obstante, la tecnica en este caso varia sus- tancialmente respecto de los trabajos sobre ma- dera e incluso sobre cuero. En primer lugar sera importantisimo elegir el tipo de tela mas ade- cuado, resultando més adecuadas las que ten- gan un tono claro para que las lineas del piro- grafo destaquen suficientemente. Por otra parte, al pirograbar no deberemos realizar ninguna presién sobre la tela, pues podria llegar a que- marse. Existe una punta especial para trabajar sobre tela que produce sombras, pero en nues- tro ejercicio hemos prescindido de ella, ya que al pirograbar una tela de base especial como el terciopelo acrilico no ha sido preciso. En cuanto a los colores, indudablemente sera necesario emplear pinturas especiales para tela y siempre muy diluidas para que al ser aplica- das permitan advertir la textura y calidad de la pieza de base.punte fersal, con el > ¥ papel abet maneria, 2 Seguimas rabardo los istintos elementos ¥ para los atmos nentos de ecucién los pequetios detalles. 4 Ponemos ahora un papel absorbente ehajo de la pieza de iopelo, para quo la pintura ue vayamos @ aplicar no trespase, Procedemos a pinar. 6 Sequimos abordando intas parcelas de color -aremos una armonia romatica entre 2! conjunto de elementos representados en fa tela ‘Transferimos el disefio @ la tela y procurando fener muy buen puso empezemos & pirograbar la tela pasando la punta universal do modo muy superficial 3 Observemos el resultado final do nuestra accién de pirograbar Aprectemes cémo ninguna Jinea desteca mas que otra, 5 Curdando de no sobrepasar en hinglin punto las Iineas realizadas con el pirégrato, abordamas ios, detalles ‘pequefios pincel fino. con 1 Concluida ta pintura del cuadro colocames una nueva cartulina por la parte infenor y otra en a parte superior y planchamos la tela 3 SareggualGRANDIOSIDAD DE UN RETABLO CLASICO Una de las cotas mas elevadas de acabado al que se puede acceder mezclando dos técnicas tan diferentes como el pirograbado y el dorado con panes de oro, es la ejecucién de un retablo de las caracteristicas que proponemos en este caso. Es fundamental seguir con minuciosidad el di- seno y cuidar muy especialmente todas las eta- pas del trabajo, porque de ello dependera que la imitacion de un icono clésico resulte toralmen- te imperceptible a los ojos del profano. Se trata de una obra compleja y llena de deta- les y por tanto levaré mucho esfuerzo, que al final compensara con creces, pues habremos obtenido una pieza de gran valor y lena de cali- dad artesana. El proceso de enmarcado pondra punto final a este trabajo singular y repleto de sugerencias del pasado.sobre la ue vamos a uar nuestro artesania. 3 wzamos a madera. el refo con la unta universal marco. 5 Seguimos terior de uestro retablo, Materiales aguaplast, goma aca, pirogralo con punta universal y redonida, panes de oro, mixtién, pintura al aqua de color rojo inglés, pinceles, disenio y una lamina de contrachapade, un papel carbé transfenmos Ie del disen mos algiin detalle que hubiera quedado Pasamos ya a reprod lineas interior, eiecutando o Je punta univers adores de la zona intermedia# Sustiuimos de nuevo le punta ¥ trabajamos con la redonda, con ka que caremos gruesos puntos que complementon ol dibujo anterior 10 Abordamos ya la retablo, es decir, Ja figura, Cuidaremos los mas pequetios detalles de este punt, 12 Cambiamos una vez més la punta del pircgrafo y uulizanco la redonda grabames fas superficies que rodean a la figura en el interior de los circulos ESP 14 a Pasamos ahora @ cope antes habremos trabajo de Q Pacreggead 4panes de oro un pincel, 17 nninuacion, eros una de goma ca, también ‘ayuda de! Pincel 20 Por titimo, aplicamos guedando el trabaio. madera. 21 El trabajo concluye al __ recubnir madera servemos 2] resultado finalEL TRIPTICO: IMITACION DEL ARTE SUPREMO La obra cumbre de nuestra progresién en el trabajo con el pirdgrafo se resume en un triptico clasico en el que confluyen varias técnicas, de la importancia de la aplicacién de panes de pla- ta sobre una base de madera y la aplicacién de color dentro de un antiguo estilo pictérico. La utilizacion de panes de plata en lugar de panes de oro no revestira ninguna dificultad, aunque deberemos tener la precaucién de dar una capa de pintura de base en este caso de color verde, pues disimulara mejor las posibles ausencias en ciertos puntos concretos de los pa- nes de oro. La accién de pirograbar se apo- yata de manera decidida en el empleo de dos puntas, la universal y la de bola. La primera la emplearemos para la definicién de perfiles y rasgos determinants, en tanto que la segun- da la utilizaremos para «quemar» grandes par- celas de madera que acabarén dando realce al motivo central. Adentrados ya por completo en esta técnica por ejercicios anteriores, aquellos que lo de- seen pueden abordar este trabajo sublime de imitacién de una obra de arte. 36Materiales ra al agua lor verde, de Judea, zomé laca, fe! vegelal srbén, cel, lapiz, pirografo y madera, 2 pservamos al tar el papel carbon el aspecto que la madera con las lineas sel dibujo ya ‘pasadas. 4 Seguimos grabando la mura y ahora realizar tanta presion representamos los detalles, como por jolo Ja mano, Patrén El disefo en este caso es aiple y su estilo y nivel de detalle es muy sinilar al que empleamos en el caso del icono. 1 Sobre la plancha de madera recortada al efecto pasamos el disefio de muestro triptico procurando que no se muera. 3 Comenzames a electuar el pirograbade. Con la punia universal pirograbamos ia corona de la figura central, 5 Abordamas el pirograbado de Je figura de la iquierda y los pequerios matices como la barba los representamos con pequerias rayas muy finas.6 Con la punta de bola empezamos a bordear figura de Virgen, profundizande bien para que quede mas realzada. presentes en el ropaje de la figura, 10 Cuando la goma laca haya secado pasamas una ja muy fine y de nuevo 09 otra capa color verds y observamos 1 hubiera alguna debiéramé insist Asregaul\ 7 Seguimos con la punia de bola ‘completando todas las superficies que habrén de aparecer quemadas al final del ejercicn. 9 Acabada la tarea de pirograbar pasamos una capa de de vayamos a aplicar panes de completamente.15 Con un pincel ligeros toques vamos adhinendo el pan de plata la base, 17 Acakado el proceso de cepillado dames una capa de para SQ 3 superficie, 30ESPECIAL MENSUAL DE ZY \ANUALIDADES at MiGA DE Ra