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ANAIS
III FRUM DE PESQUISA CIENTFICA EM ARTE
Escola de Msica e Belas Artes do Paran. Curitiba, 2005

ATRIBUTOS DE DIFERENCIAO VOCAL

Roseli Schnemann*

RESUMO: Resultado de minuciosa investigao na rea de canto, aliada observao

acurada junto a cantores e a alunos de canto, o presente artigo sistematiza as
caractersticas qualitativas que identificam as diferentes vozes nas mais variadas categorias
com suas subdivises, abrangendo, uma a uma, das mais agudas s mais graves, a fim de
facilitar o complexo processo de classificao vocal. Os objetivos deste trabalho foram
preencher a lacuna existente na literatura especfica em portugus sobre este tema, bem
como divulgar informaes teis a professores, cantores, estudantes de canto e demais
interessados na tipologia vocal atualmente em vigor.

O presente artigo baseia-se nas obras de Sonky,1 Labarraque,2 Wicart,3 Canuyt,4

Kloiber,5 Bastos6 e Teixeira,7 de onde foram extradas as caractersticas de cada tipo vocal.
A poca em que estes autores desenvolveram suas pesquisas pode sugerir que
estes estejam ultrapassados. No entanto, na literatura pertinente atual de que se tem
conhecimento, no h pesquisa alguma que conteste os achados e as afirmaes dos
autores em questo.
Por exemplo: Lauri-Volpi,8 o tenor da voz eterna, analisa com objetividade cantores
dos sculos XIX e XX, realando suas qualidades canoras e interpretativas num paralelismo
traado entre dois expoentes de cada categoria vocal. Celletti,9 por sua vez, fornece
*
Mestre em Canto. Professora da Escola de Msica e Belas Artes do Paran, das disciplinas: Canto, Dico
Lrica, Msica de Cmara, Tcnicas do Ensino. Atua, ainda, como Supervisora de Estgio dos Cantores e como
Orientadora de Monografias nos Cursos de Especializao na rea de Msica na EMBAP.
1
SONKY, S. Theorie de la pose de voix. 6. ed. Paris: Fleischbacher, 1911. p. 72-73.
2
LABARRAQUE, Lineo. Technique vocal et hygiene de la voix. Paris: Vigot, 1926. p. 80-83.
3
WICART, Alexis. Le chanteur. Paris: Desfosses, 1931. t. 1. p. 319-327.
4
CANUYT, Georges. La voz. 7. ed. Buenos Aires: Libreria Hachette, 1958. p. 132-138.
5
KLOIBER, Rudolf. Handbuch der Oper. 2. ed. Mnchen: dtv Brinreiter-Kassel, 1978. v. 2. p. 25-43.
6
BASTOS, Maria Amlia Balbi de. Los buenos preceptos del Canto. Lima: Medica Peruana, s. d. p. 31-43.
7
TEIXEIRA, Sylvio Bueno. Estudos sobre a voz cantada. So Paulo: A. P. Ed., 1970. p. 25-43.
8
LAURI-VOLPI, Giacomo. Voces paralelas. Madrid: Labor, 1974.
9
CELLETTI, Rodolfo. Il Canto. Storia e tecnica, stile e interpretazione dal "recitar cantando" a oggi. Itlia:
Garzanti, 1989.
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"exemplos em disco" dos diversos tipos vocais. Estes autores no entram nos detalhes da
distino das vozes dos cantores por eles citados.
Desse modo, o meticuloso estudo feito at agora permite que se estabeleam
diretrizes didtico-pedaggicas de diferenciao vocal.
Menciona-se, abaixo, uma listagem, por ordem, das vozes mais agudas s mais
graves, de utilidade a professores, cantores, estudantes de canto, quer como fonte de
indagao a novas buscas, quer como guia para uma melhor caracterizao da tipologia
vocal em vigor atualmente.
Soprano ligeiro: voz produzida em rgo vocal de pequenas dimenses, por cordas
vocais curtas, estreitas e delgadas. a voz feminina mais aguda, que enfrenta, com
segurana, as notas agudas e superagudas. Tem timbre cristalino e um tanto juvenil, e
dotada de leveza, agilidade e facilidade para vocalizar e executar os ornamentos canoros
tradicionais destacados, trinados, apogiaturas, grupetos, cadncias e cromatismos.
Prpria de cantores de temperamento alegre e jovial, cuja mente tenha, no dizer de Teixeira,
"o senso da leveza, da rapidez, da agilidade".10
Soprano lrico: voz produzida em rgo vocal pequeno, por cordas vocais curtas,
porm mais espessas: aguda, clara e brilhante, de timbre doce e quente, capaz de inmeros
matizes expressivos, mais intensa e potente que a precedente, com bela sonoridade nas
notas mdias e semi-agudas. considerada a mais comum das vozes femininas e,
conforme Bastos , tambm, a "mais feminina das vozes". Exige temperamento romntico,
prprio para as linhas suaves.11
Soprano dramtico: voz prpria de mulheres com ressoadores bem desenvolvidos,
produzida por cordas vocais musculosas. voz intensa, volumosa e ampla, pouco flexvel,
prpria para inflexes enrgicas e poderosas. Sua beleza mxima obtida nos registros
mdio e alto. A verdadeira voz de soprano dramtico, no ampliada artificialmente, rara;
da a razo de ocorrerem freqentes erros de classificao. tambm chamada de soprano
forte. Alia amplitude, riqueza de timbre e extenso vocal. Voz prpria para pera, menos
flexvel que a do soprano lrico, de timbre quente e encantador.
Soprano Spinto ou de meio-carter: voz produzida por rgo vocal mediano, por
cordas vocais musculosas, ressoadores desenvolvidos. redonda, de timbre brilhante,
menos potente que a do soprano dramtico, porm bela nos agudos e cheia nos mdios e
graves. Segundo Canuyt,12 o soprano demi-caractre encontrado com grande freqncia.
Exige temperamento apaixonado e grande fora expressiva.
Meio-soprano: voz produzida em laringe de propores medianas e cordas vocais
mais longas e mais espessas que as do soprano. Caracteriza-se pela sonoridade mais
10
TEIXEIRA. Op. cit., p. 26.
11
BASTOS. Op. cit., p. 42.
12
CANUYT. Op. cit., p. 136.
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volumosa, brilhante especialmente nas notas mdias. Os agudos so mais opacos, porm
os graves so mais ricos e cheios que os do soprano. Seu timbre pastoso e quente por
natureza muito agradvel ao ouvido. Essa voz aproxima-se, s vezes, do soprano
dramtico ou do contralto. No tem, porm, a tessitura do soprano dramtico nem a fora
expressiva do registro grave do contralto. Erros de classificao so muito freqentes nesta
categoria vocal, devido ao engrossamento artificial das notas graves dos sopranos pela
dificuldade de obter agudos brilhantes e volumosos.
Contralto: voz ampla, vibrante, vigorosa, expressiva e enrgica, caracterizada pela
amplitude dos graves, sonoros, volumosos e brilhantes. produzida por cordas vocais
resistentes e de grandes dimenses. Presta-se ao gnero dramtico por seu timbre
aveludado que seduz, encanta e comove. a voz feminina mais grave e mais rara.
Tenor ligeiro: voz de timbre suave, no muito volumosa, com agudos claros e fceis
e dotada de grande aptido para os vocalizes e ornamentaes acrobticas, produzida por
cordas curtas, estreitas e delgadas e rgo delicado e de pequenas propores. Essa voz
suave, cheia de encantos tem poder para acentuar as nuanas de estilo, graas leveza,
agilidade e flexibilidade de que dotada. Na opinio de Teixeira, "o tenor ligeiro ideal
aquele que tem a tendncia psicolgica de acordo com a voz que possui".13
Tenor lrico ou de pera: voz de timbre redondo e de notvel ressonncia nos
agudos, mais potente que a do tenor ligeiro, porm menos gil e leve, produzida por cordas
vocais mais robustas e mais espessas que as do tenor ligeiro, alojadas num rgo vocal
mais resistente e ressoadores mais amplos. Presta-se, tambm, para executar passagens
ornamentadas.
Tenor dramtico: tambm chamado tenor forte: voz vigorosa, que se caracterizada
pela potncia, volume e amplitude. produzida por cordas vocais musculosas e resistentes,
um pouco mais espessas que as do meio-carter, porm um pouco mais curtas que as
deste, alojadas em laringe de porte arredondado. Apresenta o mximo vigor e beleza vocal
nos tons mdios. Embora Labarraque mencione a falta de "flexibilidade e leveza na
articulao",14 o tenor dramtico impressiona, no dizer de Teixeira, pela "potncia de suas
modulaes".15
Tenor spinto ou meio-carter: como o prprio nome indica, voz com caractersticas
lrico-dramticas; seus agudos so menos brilhantes e fceis que os do lrico e sua voz
menos volumosa que a do dramtico, porm mais flexvel. Encanta por seu timbre redondo
e envolvente. Possui cordas vocais mais espessas, porm de comprimento e largura
semelhantes s do tenor dramtico.

13
TEIXEIRA. Op. cit., p. 33.
14
LABARRAQUE. Op. cit., p. 81.
15
TEIXEIRA. Op. cit., p. 37.
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Bartono agudo: tambm chamado brilhante, de pera cmica, tipo Verdi ou Martin:
voz que se caracteriza pela facilidade, clareza, agilidade e potncia. Apresenta o mximo de
sonoridade nas notas centrais e de brilho nos agudos. O tipo Verdi abrange o repertrio
verdiano com facilidade, atingindo o Sol ou o L 3. Suas cordas vocais so do mesmo
comprimento que as do tipo Martin, porm mais espessas e mais largas. Sua laringe, maior
que o do tenor dramtico, igualmente arredondado. O tipo Martin apresenta grande
extenso para o agudo, podendo atingir o D 4. s vezes, confundido com o tenor
dramtico, pela tendncia tenorizante no setor agudo da voz, mas pode-se identific-lo pelo
timbre baritonal que conserva sempre nas notas mdias. Possui cordas vocais um pouco
mais longas, porm mais estreitas e mais delgadas que as do tenor spinto e uma laringe
mais oval.
Bartono de pera cmica: voz que se caracteriza pela clareza, agilidade,
versatilidade e presena. Seus agudos so bem timbrados, porm os graves so pouco
vigorosos. Tipo difcil de definir e do qual a arte consiste mais na ao cmica que no canto.
Bartono grave: tambm chamado dramtico, de Grande pera, ou, ainda, bartono-
baixo: aproxima-se do baixo-cantante nos sons graves, porm seu timbre mais vibrante e
claro. Dotado de potncia nos graves, possui volume considervel em toda a extenso.
Possui cordas vocais musculosas e laringe mais alongado que o bartono verdiano.
Baixo-cantante: voz forte, vibrante e sonora, cujo mximo esplendor est na regio
mdia-alta, de onde obtm os mais belos efeitos, com leveza e flexibilidade. Suas cordas
vocais so largas e espessas, porm no mais longas que as do bartono grave e sua
laringe menos arredondado.
Baixo-profundo ou nobre: voz volumosa, ampla, profunda, austera, pesada e pouco
malevel, que se caracteriza pela sonoridade e amplitude das notas graves. O baixo-
profundo possui um rgo vocal igualmente raro, alongado em elipse; suas cordas vocais
so longas, mas no espessas.
Baixo cmico ou bufo: voz com facilidade para a agilidade, aproximando-se do baixo
cantante. Muito em voga nas peras cmicas italianas (Pergolesi, Rossini, Donizetti etc.),
que exigem do intrprete, alm da voz, o talento de comediante, transformando-o em "ator-
cantor".
Outros tipos de vozes, com intrpretes cada vez menos freqentes, so
considerados criaes de alguns pases:
Tenor wagneriano: tambm chamado de tenor herico ou Heldentenor: voz muito
especial, que alia potncia, sonoridade e grande resistncia vocal a um timbre imponente,
capaz de matizes de suavidade extrema. Voz pesada, volumosa, trgica nos mdios e
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baritonal nos graves. , no dizer de Kloiber, um tenor-bartono.16 Possui cordas vocais

longas, mas no espessas e largas; sua glote de aspecto alongado.
A voz de meio-soprano pode, dependendo do carter, receber duas subdivises:
Meio-soprano Dugazon: voz de meio-soprano capaz de vocalizar com leveza e
agilidade, produzida por cordas vocais mais longas que as do soprano dramtico, porm
mais delgadas e um pouco mais largas, numa laringe mais alongada. A denominao foi
dada em homenagem cantora Rose Lfvre Dugazon, que se tornou notvel por sua
graa, sensibilidade e agilidade vocal.
Meio-soprano Falcon: voz muito extensa, potente e homognea, proveniente de
cordas vocais mais largas, longas e espessas, e laringe mais arredondado. Marie Cornelle
Falcon, cantora dotada de raro talento musical, lhe deu o nome.
Alguns autores, como, por exemplo, Silva, citam o meio-soprano Galli-Mari e o
baixo Lablache que, como outras denominaes, reverenciam e perpetuam o nome das
celebridades de que provieram.17
Labarraque distingue o soprano de opereta, de pera cmica, o meio-contralto e a
fort chanteuse:18
Soprano de opereta: voz de timbre cristalino e claro, com alguns agudos brilhantes,
cujos mdios so um pouco destimbrados e sem graves, dotada de grande leveza,
excelente alcance vocal e boa articulao.
Soprano de pera cmica: soprano que possui muita facilidade no agudo, que
redondo e bem timbrado. Voz muito potente na tessitura mdia, onde consegue melhor
articulao. Essa voz, como disse Labarraque,19 "deve brilhar mais pelo seu charme que por
sua expresso", apesar de que estas duas qualidades podem muito bem coexistir.
Meio-contralto: segundo o autor supracitado, essa voz mais freqente que a de
contralto, menos extensa no limite inferior, porm de tessitura mdia ampla e redonda,
caracterizada pela facilidade, beleza e leveza de emisso.
Fort chanteuse: instalada entre mezzos e sopranos, assim caracterizada: voz bem
timbrada no grave, cujos mdios so amplos e redondos, de agudos poderosos e amplos,
s vezes muito metlicos, um pouco desagradveis nos sons fortes; voz pesada, de
articulao mais difcil principalmente no registro agudo, imprpria para as pequenas salas.
Kloiber, no seu Handbuch der Oper,20 registra, ainda, alguns tipos vocais atualmente
usados na Alemanha para a diviso dos "papis":

16
KLOIBER. Op. cit., p. 759.
17
SILVA. Op. cit., p.113.
18
LABARRAQUE. Op. cit., p. 82-83.
19
LABARRAQUE. Op. cit.,
20
KLOIBER. Op. cit., p. 758-760.
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Soubrette (soprano cmico): voz delicada, porm metlica, prpria para canes
ligeiras. Extenso: D 3 - D 5.
Spieltenor (tenor cmico): voz elegante, aguda, gil e metlica, de muito sucesso nas
pessoas de mago agradvel, extrovertidas. Voz que se caracteriza pelo charme. Extenso:
D 2 - Si 3.
Kavalierbariton (bartono cavalheiro): voz metlica, potente, de cor nobre e muita
presena, prpria para peas lricas e dramticas. Extenso: L 1 - Sol 3.
Seriser Bass (baixo srio grave): voz pastosa, de timbre escuro, graves profundos e
possantes. Tambm chamada de baixo negro. Extenso: R 1 - F 3.
Em que pese haver superposies ocasionais entre algumas das categorias vocais
mencionadas, preferiu-se manter a relao apresentada na forma pela qual foi proposta
pelos seus autores, de modo a reforar as sutilezas das diferenas entre as vrias
categorias encontradas, para se poder enquadrar cada cantor na classificao mais
adequada possvel.

Referncias
BASTOS, Maria Amlia Balbi de. Los buenos preceptos del Canto. Lima: Medica Peruana, s. d.
CANUYT, Georges. La voz. 7. ed. Buenos Aires: Libreria Hachette, 1958.
CELLETTI, Rodolfo. Il Canto. Storia e tecnica, stile e interpretazione dal "recitar cantando" a oggi.
Itlia: Garzanti, 1989.
KLOIBER, Rudolf. Handbuch der Oper. 2. ed. Mnchen: dtv Brinreiter-Kassel, 1978. v. 2.
LABARRAQUE, Lineo. Technique vocal et hygiene de la voix. Paris: Vigot, 1926.
LAURI-VOLPI, Giacomo. Voces paralelas. Madrid: Labor, 1974.
SONKY, S. Theorie de la pose de voix. 6. ed. Paris: Fleischbacher, 1911.
TEIXEIRA, Sylvio Bueno. Estudos sobre a voz cantada. So Paulo: A. P. Ed., 1970.
WICART, Alexis. Le chanteur. Paris: Desfosses, 1931. t. 1.