UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA

UNIDAD AZCAPOTZALCO

DIVISINDE CIENCIAS Y ARTES PARA EL DISEO

DEPARTAMENTO DE PROCESOS Y TCNICAS DE REALIZACIN

ARQ. OSCAR HENRY CASTRO ALMEIDA

2010
 NDICE

I n t r o d u c c i n

R o w H o u s e M u s e o d e l a M a d e r a
C o n j u n t o R e s i d e n c i a l R o k k o F u n d a c i n P u l i t z e r p a r a l a s
C a s a K o s h i n o Artes

C a s a K i d o s a k i F b r i c a
I g l e s i a e n e l A g u a E s p a c i o d e M e d i t a c i n
I g l e s i a e n l a L u z F u n d a c i n L a n g e n
M u s e o d e A r t e M u s e o d e A r t e M o d e r n o d e
Contemporneo de Naoshima Fort Worth

Te m p l o d e l A g u a H o m p u k u - j i M u s e o d e A r t e d e C h i c h u
P a b e l l n J a p o n s C a s a 4 X 4
Te m p l o K o m y o - j i
M u s e o H i s t r i c o d e C o n c l u s i o n e s
Chikatsu- Asuka B i b l i o g r a f a
 INTRODUCCIN

Para Ando, la verdadera arquitectura no

es espacio expresado a travs de la
metafsica o la esttica, sino espacio
que encarna sabidura fsicamente
absorbida.

En este sentido, no busca la

arquitectura bella ni virtuosa. Valora
nicamente la arquitectura intrpida
definida por su victoria sobre el dilema,
el sufrimiento y el miedo.

La obra de Tadao Ando est gobernada

por una geometra transparente. Es
ntida pero est lejos de ser simple.
Refleja de forma profunda cmo ha
vivido su vida, su filosofa y su
experiencia. Produce una arquitectura
asombrosa.
 INTRODUCCIN

Tadao Ando Naci en Osaka en el ao

de 1941. Tras una serie de viajes por el
extranjero durante casi cuatro aos.
Ando empez su vida como arquitecto
creando su propio estudio.

Un ao despus empez su vida como

arquitecto creando su propio estudio. Su
primer proyecto formal fue la casa
Tomishima. En principio un encargo
para un amigo suyo, Ando la acab
comprando y desde entonces ha sido su
estudio.

La naturaleza, sobre todo el cielo,

desempea un papel crucial en la
arquitectura de Ando quien lo abstrae
para sus propsitos. A fin de eludir la
naturaleza fundamental de la
arquitectura como una caja cerrada. El
cielo tambin es un elemento
fundamental en sus espacios exteriores.
 INTRODUCCIN

Ando es experto en dar vida a parcelas

estrechas e irregulares. Es
especialmente hbil en el uso de
terrenos irregulares o escarpados.

Su capacidad intuitiva para interpretar

un terreno es fenomenal. En la labor de
desvelar el poder latente de un terreno,
Ando sopesa muchos factores:
orientacin geogrfica, fuentes de viento
y luz.
 ROW HOUSE
1975 1976 SUMIYOSHI, OSAKA

La primera impresin es de misterio. Su

fachada no revela ningn elemento
arquitectnico familiar, como ventanas,
cubierta o alero, lo que da la sensacin
de una estructura no residencial, a
pesar de ser una vivienda. La estructura
indeterminada del edificio provoca
curiosidad e inquietud.

Adems, la estrecha entrada sugiere un

espritu irascible que puede denegar
con enojo el acceso. Una entrada baja,
que recuerda la de una casa de t
tradicional, obliga al contacto con el
hormign circundante, estimulando el
sentido del tacto con ella revela la
profundidad de su arte subyacente. Se
tiene la experiencia simultnea de tacto
delicado y sensacin centrpeta de
entrar en una cueva.
 ROW HOUSE
1975 1976 SUMIYOSHI, OSAKA

Estas dualidades de delicadeza y

fuerza, amabilidad y rechazo
personifican al propio ando: su esttica,
su dureza y su amor.

La Row House es su mayor logro, una

fortaleza acorde con el empeo de un
arquitecto en desarrollar sus aptitudes a
travs de repetidas pruebas. Es tambin
una vivienda en la que ya se hacen
patentes las caractersticas de su
trabajo posterior. Empecemos por hacer
un balance de la fachada. Se observa
una composicin asimtrica, una forma
global semejante a una puerta y una
entrada en el centro. En el diseo en el
alzado. Ando slo utiliza dos formas
rectangulares: el perfil general del
edificio y la entrada.

.
 ROW HOUSE
1975 1976 SUMIYOSHI, OSAKA

A partir de los dos dibujos, tambin

puede confirmarse que todo el
emplazamiento ha sido dividido
longitudinalmente en tres partes y que
el patio. Asimismo, ha sido dividido en
tres partes iguales. La triparticin se
aplica al edificio en su conjunto y se
repite en el ritmo de largo-corto-largo en
la fachada

La Row House en Sumiyoshi tiene un

tema social a la vez que un tema de
diseo. Ando introduce una caja de
concreto entre las ruinosas casas
adosadas de madera que pueblan el
centro de Osaka y crea una vivienda
sumamente independiente dentro de
dicha caja. Ando garantiza la privacidad,
algo que las casas entre medianeras
tradicionales eran incapaces de
proporcionar; crea un espacio
residencial que permite el desarrollo del
individuo moderno
 CONJUNTO RESIDENCIAL ROKKO I,II,III,IV
1978 KOBE, HYOGO

El emplazamiento es una ladera

montaosa, al pie de la sierra Rokko de
Kobe, orientada al sur y con una
pendiente de 60 grados. Ando acept el
reto que ofreca el terreno con gran
determinacin y concluy un conjunto
residencial al cabo de cinco aos. Este
edificio, pegado a la ladera ofrece un
aspecto nico. El proyecto era
arriesgado desde el punto de vista
constructivo.

Las unidades de veinte departamentos

retroceden sobre la ladera y las
cubiertas de los niveles inferiores se
utilizan como terrazas; el resultado es
un conjunto de unidades
independientes, cada una con su propia
personalidad. La vegetacin penetra en
el interior del edificio, permitiendo que
sus moradores lleven una vida de
armona con la naturaleza.
 CONJUNTO RESIDENCIAL ROKKO I,II,III,IV
1978 KOBE, HYOGO

Las tres fases son en realidad tres

proyectos para clientes distintos en
emplazamientos distintos y realizados
en momentos distintos. La habilidad de
Ando para dotar a los tres proyectos de
un paisaje urbano armnico y continuo
es digna admiracin.

Ando ha analizado la relacin entre

elementos individuales y el grupo y ha
trasladado los principios de
combinacin de unidades en un
conjunto residencial a reglas claras de
composicin espacial.

Las personas pueden estar unas frente

a otras, orientadas en la misma
direccin en yuxtaposicin paralela o
darse la espalda.
 CONJUNTO RESIDENCIAL ROKKO I,II,III,IV
1978 KOBE, HYOGO

Para pasar del elemento individual al

grupo, Ando comienza estableciendo el
elemento individual y luego traslada al
espacio la relacin entre elementos
individuales para organizar una forma
grupal mayor.

El complejo Rokko es un espacio que

se ha desarrollado de manera lgica
sobre la base de reglas combinatorias.

Adems tres factores reglas de

organizacin espacial aplicadas a todo
el complejo, espacios interiores
sumamente individualistas y espacios
compartidos que aprovechan al mximo
las ventajas de ser un grupo, le han
dado el aire de un distinguido barrio
residencial de clase alta.
 CASA KOSHINO
1979 ASHIYA, HYOGO

Esta casa represent un nuevo

comienzo para Ando, empez por
desmontar el prototipo arquitectnico
desarrollado anteriormente en la Row
House.

Para Ando una caja es prototipo para

las casas situadas en emplazamiento
pequeos del centro de Osaka, sin
embargo, esta casa se halla en la
ladera de una colina con un exuberante
entorno natural. Es un edificio de
concreto, hermoso y sereno, en plena
naturaleza. Las esquinas de la caja,
hasta ahora firmemente cerradas, se
han ido abriendo poco a poco. La luz
entra por una claraboya situada entre la
pared y la cubierta, iluminando una
pared curva; en la pared del saln se ha
abierto una gran ventana. El interior
integra de forma gradual el bello
paisaje.
 CASA KOSHINO
1979 ASHIYA, HYOGO

Esta casa est compuesta por dos

edifico cajas de distinto volumen,
dispuestos en paralelo a ambos lados
de una terraza. El edificio principal
contiene un saln de doble altura, una
cocina, un comedor y, una planta
superior, el dormitorio principal. El otro
edificio alberga las dependencias
privadas, con un total de seis
habitaciones dormitorios y habitaciones
de tatamis dispuestas en hileras, as
como un bao.

Los dos baos estn conectados por

un pasillo subterrneo. Y luego esta la
terraza entre los dos edificios, un saln
exterior donde puede apreciarse la
exuberante vegetacin . Ando propone
una vida en la que al ocupante se le
recuerda constantemente la riqueza de
la naturaleza en un espacioso
emplazamiento rodeado de rboles.
 CASA KOSHINO
1979 ASHIYA, HYOGO

Ando busc desarrollar una nueva

imagen global mediante el contraste de
la adicin con la construccin existente.
La adicin est dispuesta ms arriba de
la ladera; una pared que describe un
cuarto de crculo en planta.

En la adicin se ha abierto una abertura

en el techo a lo largo de la pared curva ,
y la luz que se penetra a travs de ella
adopta la forma de una figura
geomtrica curva. Se trata de un fuerte
contraste con la construccin existente,
donde la luz de la claraboya adquiere
una forma lineal; las dos partes de la
casa ofrecen experiencias espaciales
distintas incluso a la misma hora del
da. La adicin no fue prevista en un
principio, pero Ando ha logrado formar
un paisaje incluso ms complejo y
matizado.
 CASA KIDOSAKI
1982 1986 SETAGAYA-KU, TOKIO

La casa transmite comodidad y

elegancia , en los espacios interiores
se usa el blanco, en la parte en
respuesta a la peticin expresa de la
madre del cliente. Esta blancura crea
unos espacios esplendorosos y
radiantes. El edificio de tres pisos, se
basa en una retcula de seis metros
cuadrados.

La intencin era crear espacios

complejos dentro de una composicin
simple. Esta gran vivienda contrasta
enormemente con la Row House pero
es una prolongacin de la misma en el
sentido de que el espacio se desarrolla
alrededor de un patio. Ando toma la
idea de in patio de las casas adosadas
tradicionales japonesas pero, mediante
el empleo del concreto, crea patios de
varios niveles, algo que no puede
lograrse en la arquitectura en madera.
 CASA KIDOSAKI
1982 1986 SETAGAYA-KU, TOKIO

Estos patios son espacios que

introducen la naturaleza en las tres
unidades familiares y garantizan, a la
vez, su privacidad.

Las habitaciones dan al patio, pero se

combinan diversas clases de ventanas,
como ventanas bajas y ventanas de
cuerpo entero para que las personas
que se hallan en habitaciones distintas
nunca puedan llegar a verse
mutuamente en forma directa. Ando
dispone las ventanas simtricamente y
establece claramente una frontalidad;
tambin toma en consideracin la
ventilacin en el diseo del bastidor
mvil. Con ventanas dobles correderas,
utiliza montantes ocultos para resolver
tanto del diseo como de la funcin.
 IGLESIA EN EL AGUA
1985 1988 YUFUTSU, HOKKAIDO

La iglesia en el agua se alza en medio

del magnfico entorno natural , regin de
inviernos fros que se halla en el
extremo norte del archipilago japons ,
zona de bosques espesos, de
primavera a verano tiene una frondosa
vegetacin, en otoo las hojas cambian
de color y en invierno se cubre de nieve.

Un muro en forma de L en planta

protege el edificio propiamente dicho y
el lago artificial y conduce hasta la
iglesia. Al principio, este extenso muro,
sbitamente aparece la vasta extensin
del lago. Entonces se tiene una
sensacin de liberacin, como si el
cuerpo se fundiera con el paisaje. La
planta del edificio consiste en dos
cuadrados superpuestos, uno de 10 y
otro de 15 metros de lado. El cuadrado
ms pequeo, hay cuatro cruces cuyos
extremos casi se tocan
 IGLESIA DE LA LUZ
1987 1989 IBARAKI, OSAKA

El edificio tiene forma de caja que es

penetrada por un muro segn un ngulo
de15 grados el muro diagonal,
completamente exento, divide el
espacio principal en una capilla y un
vestbulo. Desde el vestbulo, se pasa
por una abertura en la pared diagonal y
se llega a la capilla. Una hendidura
cruciforme en la pared situada al otro
extremo de la capilla es baada por el
sol de la maana y crea una cruz de
luz, La iglesia es como el interior de una
cmara, la cruz de luz es deslumbrante.

El piso y las bancas estn hechos de

madera de las que suelen usarse como
andamiaje, Aunque esto result
necesario por las limitaciones del
presupuesto, tiene el efecto positivo de
llamar la atencin de forma inmediata
sobre la textura del material.
 IGLESIA DE LA LUZ
1987 1989 IBARAKI, OSAKA

Ando es crtico con la actual tendencia e

eliminar la materialidad en la
arquitectura y a usar materiales
artificiales sin personalidad en nombre
del racionalismo econmico.

l siempre utiliza materiales naturales

para las partes del edificio con las que
las personas entran en contacto fsico.
Cree que los materiales elementales
como la madera , la piedra ,el concreto
son importantes en la arquitectura y
permiten que las personas sientan los
edificios directamente a travs del
cuerpo.

La iglesia ofrece tanto una naturaleza

figurativa como una naturaleza
abstracta. En el suelo se proyecta una
franja rectilnea de luz; los materiales
naturales que atraen a los sentidos
permanecen en ele oscuridad .
IGLESIA DE LA LUZ
1987 1989 IBARAKI, OSAKA
 MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO
1988 1995 CASA BENESSE NAOSHIMA, KAGAWA

El Museo de Arte Contemporneo se

erige sobre un promontorio de una
pequea isla del mar interior. El edificio
parece relajado y reposado, extendido
como para disfrutar de la vista del mar.
La vasta extensin de terreno donde
est emplazado, transmite la impresin
de luminosidad, ligereza y extroversin;
las lneas curvas parecen danzar
alegremente.

En su exterior nos encontramos con un

muro de concreto y una amplia plaza
escalonada de piedra natural. Se trata
de un jardn situado en medio de la
maternal naturaleza, un recurso que
articula y llama la atencin sobre la
misma. Ando crea un paisaje a partir de
la naturaleza con la menor manipulacin
posible.
 MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO
1988 1995 CASA BENESSE NAOSHIMA, KAGAWA

As un hotel, un museo de arte y un

restaurante estn dispuestos de forma
radial alrededor de un gran cilindro. La
funcin y la geometra estn claramente
coordinadas, la composicin radial del
espacio proyecta una imagen de fuerza
centrfuga , no obstante es imposible
obtener una imagen global del edificio
desde ningn ngulo porque el edificio
est empotrado en el terreno.

Por otro lado, el cilindro es un nodo que

integra las lneas de circulacin
verticales sin embargo, debido a la
topografa irregular, tan pronto nos
hallamos bajo tierra en una sala como
nos encontramos sobre la superficie del
suelo en la siguiente. A medida que nos
movemos, el paisaje se funde en la
geometra; la naturaleza y la geometra
entran en juego.
 MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO
1988 1995 CASA BENESSE NAOSHIMA, KAGAWA

Tras la terminacin del Museo de Arte

Contemporneo se acometi una
segunda fase, que consista
principalmente en la construccin de un
hotel en una colina situada detrs del
museo.

Las habitaciones de los visitantes,

dispuestas alrededor del jardn elptico,
ofrecen unas hermosas vistas del mar
interior, se trata de un palacio
independiente en un mundo aparte lleno
de calma.

La luz y el aire, presentes de forma

sumamente abstracta, llenan los
espacios interiores de la arquitectura de
Ando.
 MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO
1988 1995 CASA BENESSE NAOSHIMA, KAGAWA
 TEMPLO DEL AGUA HOMPUKU-JI
1989 1991 TSUNA, HYOGO

Este templo encarna el deseo de Ando de

crear una sala donde Buda y todas las
cosas vivas puedan dormir, envueltos en
flores de loto.

En primer lugar, Ando cre un estanque

ovalado cubierto de flores de loto, con un
eje mayor de 40 metros y uno menor de
30 metros, en lo alto de la colina. A
continuacin, parti el estanque por el
medio y coloc una escalera que
descenda.

El visitante baja por la escalera como si

se sumergiera y desapareciera en el
fondo del estanque y se encuentra con
una sala de ensueo de color bermelln.
 TEMPLO DEL AGUA HOMPUKU-JI
1989 1991 TSUNA, HYOGO

La sala consiste en una habitacin

redonda de 14 metros de dimetro
situada dentro de un espacio de 17.4
metros por 17.4 metros en planta, la
habitacin redonda es dividida por
columnas espaciadas a intervalos
regulares con una seccin transversal
cuadrada y una celosa que da al
santuario exterior y al santuario interior.

Esta distribucin recrea una antigua

organizacin espacial que se adapta al
ritual de la secta Shingon. La sucesin
de espacios geomtricos elipse,
cuadrado, crculo y retcula, hacen que la
concentracin del visitante aumente a
medida que se va acercando a la zona
ms sagrada. El estanque ovalado
cubierto de flores de loto y la sala de
color bermelln debajo del estanque
estn unidos por una espectacular ruta de
circulacin.
 TEMPLO DEL AGUA HOMPUKU-JI
1989 1991 TSUNA, HYOGO

Un muro recto divide claramente el mar

azul y el cielo, y ofrece un marco de
referencia para el paisaje, Una vez
dejamos atrs el muro, una pared
ligeramente curva nos adentra en el
espacio. El camino de arena blanca
flanqueado por muros rectos y curvos
es un mbito que media entre el mundo
cotidiano y el mundo sagrado. El
sendero de arena blanca bajo el cielo
azul, enmarcado por los muros, es
deslumbrante. Seguimos la pared curva
hasta el final y doblamos la esquina y
de sbito aparece el estanque cubierto
de flores de loto. Despus del mar y
cielo viene el estanque ovalado.
Experimentar espacios tan dispares
agudiza nuestro sentido de anticipacin.
Nos preguntamos que vendr despus .
Con una sensacin de exultacin,
somos engullidos por el agua en medio
del estanque cubierto de flores de loto.
 PABELLN JAPONS
1989 1992 EXPO 92, SEVILLA, ESPAA

Ando dise el Pabelln de la

Exposicin Universal de Sevilla, este
edificio de madera cuya intencin era
familiarizar a las personas del resto del
mundo con la esttica tradicional
japonesa, una esttica basada en la
sencillez sin adornos.

La misin del proyecto era reinterpretar

la arquitectura en madera con la
tecnologa contempornea de
vanguardia y crear un edificio que
plasmara tradicin y contemporaneidad,
tecnologa y cultura. Normalmente Ando
intenta crear espacios que comuniquen
al carcter espiritual japons empleando
materiales modernos como el concreto,
el acero y el vidrio.
 PABELLN JAPONS
1989 1992 EXPO 92, SEVILLA, ESPAA
 PABELLN JAPONS
1989 1992 EXPO 92, SEVILLA, ESPAA

Aqu sin embargo, tena un objetivo

distinto: reinterpretar la tecnologa de la
arquitectura en madera japonesa
mediante la tecnologa contempornea.

Las paredes exteriores curvas

revestidas de un enlistonado horizontal
de madera evocan la tradicin
japonesa. No obstante, Ando no
pretenda imponer la cultura tradicional
japonesa a los visitantes, y as, por
ejemplo la cubierta es de tefln, el
pabelln fue construido con materiales,
tcnicas y trabajadores de Estados
Unidos, Europa y frica , el intercambio
de arte, informacin y tecnologa era un
elemento importante del proyecto, y el
edificio fue precisamente fruto de este
intercambio.
 PABELLN JAPONS
1989 1992 EXPO 92, SEVILLA, ESPAA
 TEMPLO KOMYO JI
1998 2000 SAIJO, EHIME

El proyecto exiga reconstruir la sala

principal, que se hallaba en estado
ruinoso, la sala de invitados y las
dependencias de los monjes,. Para un
templo tan pequeo, se trataba de un
proyecto histrico y de gran magnitud.

Ando propuso una sala de madera

baada en una luz suave y que flotara
sobre el agua, la sala principal, en
madera, flota un estanque de agua de
manantial; es un espacio compuesto de
agua, un elemento fundamental en el
paisaje primario de la regin, y de
madera, un material que evoca las
montaas de Shikoku.
 TEMPLO KOMYO JI
1998 2000 SAIJO, EHIME

El espacio de la sala principal es una

habitacin con un tamao equivalente a
100 tatamis, cuatro grupos de cuatro
pilares o dieciseis pilares en total
dispuestos en las cuatro esquinas del
espacio soportan tres capas de vigas.
Esta sala est cubierta por una
envoltura doble de vidrio traslcido y
celosas; es decir est envuelta en vidrio
traslcido y rodeada por un pasillo en
cuyo exterior hay celosas de vidrio los
rayos del sol penetran por las celosas y
el pasillo y, filtrados por el vidrio
traslcido, baan toda la sala principal
con una luz suave y uniforme, la vista
nocturna tambin es hermosa, de
noche, la situacin se invierte: la luz de
la sala principal es diseminada y
reflejada por el estanque, creando una
atmsfera visionaria. , de cabo a cabo,
sin desperdicio. O quiz la utiliz porque
la forma en que; sta puede usarse por
completo.
 TEMPLO KOMYO JI
1998 2000 SAIJO, EHIME

Sin embargo la tecnologa empleada en

este edificio es distinta a la arquitectura
en madera tradicional de Japn. Los
componentes de madera no son de
madera slida sino de madera
laminada.

Quiz Ando escogi la madera laminada

por su calidad uniforme sta puede
usarse por completo, de cabo a cabo,
sin desperdicio. O quiz la utiliz porque
la forma en que las capas de madera
estn pegadas entre s para formar un
elemento es simblicamente apropiada
para un templo que se mantiene gracias
al apoyo de un grupo de personas
 MUSEO H I S T R I C O D E C H I K AT S U - A S U K A
1990 1994 MINAMIKAWACHI, OSAKA

Este edificio es audaz. En l, la

ambicin arquitectnica se plasma en
un diseo extraordinario simple. La
ambicin arquitectnica es la voluntad
de dar orden al mundo a travs, no del
lenguaje o la metafsica, sino del
diseo, En cuanto a esta obra, el
temerario intento de dividir el mundo en
dos reinos mediante una enorme
escalera de piedra es nada menos que
una ambicin arquitectnica.

Se trata de un espacio puro e intelectual

compuesto a travs de la geometra,
despus del escaln ms alto, se
encuentras las copas de los rboles, el
edificio es un museo dedicado a los
kofun y, al mismo tiempo, ms que una
galera , es un teatro subterrneo
desbordante de emociones, As pues, la
enorme escalera de piedra forma una
frontera entre reinos opuestos: luz y
oscuridad; fuerza centrfuga y fuerza
centrpeta; intelecto y emociones;
historia y arqueologa; museo y tumba.
 MUSEO H I S T R I C O D E C H I K AT S U - A S U K A
1990 1994 MINAMIKAWACHI, OSAKA

No existe ningn otro edificio en el

mundo en el que una escalera tenga
tanto protagonismo. Lo que los edificios
de Ando siempre nos comunican es la
conviccin de que la arquitectura slo
es capaz de dar orden al mundo cuando
se basa en emociones fuertes, y la
creencia de que las emociones fuertes
slo nacen de asumir retos. La belleza
no es el objetivo de la arquitectura, sino
meramente el resultado.

Es un lugar en el que puede sentirse el

largo curso del tiempo desde los albores
de la historia japonesa hasta la
actualidad, la cubierta escalonada es un
mirador, una plaza, un teatro al aire libre
y una ondulante colina artificial.
 MUSEO DE LA MADERA
1991 1994 MIKATA, HYOGO

Este museo ofrece una introduccin a

las culturas de las maderas de todo el
mundo. Se trataba de crear un lugar
que permitiera a los visitantes
experimentar la cultura de la madera en
una ladera boscosa de la montaa, una
estructura diseada para integrarse en
el entorno, los edificios que mejor
expresan la actitud y el enfoque
japoneses con respecto a la madera
son los santuarios Shinto,los templos
budistas, las machiya y las casas de t,
pero el museo de la madera es un
edificio completamente distinto.

El edificio contiene un espacio anular de

gran altura, de 46 metros de dimetro y
16 metros de altura de techo, donde un
autntico bosque de columnas
laminadas y vigas entrecruzadas llenan
el espacio.
 MUSEO DE LA MADERA
1991 1994 MIKATA, HYOGO

El centro del anillo es un estanque

circular abierto al cielo. Una estructura
de madera con en espacio geomtrico
tan claro es poco habitual, el edificio
parece como si tuviera una fuerza
magntica, primitiva.

Al mismo tiempo, sugiere una estructura

futurista o una especie de pirmide de
madera. Ando construye mobiliario de
madera muy preciso, en cuanto a la
arquitectura, no se contente con
permanecer en el mbito de la
arquitectura tradicional japonesa, sino
que ha realizado proyectos que
expanden las posibilidades de la
construccin en madera.
 FUNDACIN P U L I T Z E R PA R A L A S A R T E S
1991 2001 ST. LOUIS , MISSOURI, ESTADOS UNIDOS

Este museo tiene una escala casi

residencial, en l aparecen tres temas
recurrentes , de la arquitectura de
Ando: adhesin a la geometra en la
organizacin, empleo de un nmero
limitado de materiales y abstraccin de
la naturaleza.

En este museo de Arte Contemporneo,

Ando crea mediante los materiales, la
luz, y la geometra un espacio sereno
de gran espiritualidad en un entorno
urbano con un pobre contexto histrico
o cultural. El xito de este edificio es un
entorno muy distinto al del Japn
demuestra la universalidad de los
espacios de Ando.
 FBRICA
1992 2000 BENETTON COMUNICATION RSEARCH CENTER, TREVISO, ITALIA

Es un proyecto de conservacin, la
relacin entre el edificio antiguo y la
nueva construccin es de suma
importancia.

A Ando se le encarg que aprovechara

al mximo el paisaje de la regin, que
conservara la antigua villa y que situara
el nuevo edificio en el subsuelo con un
patio hundido. Los elementos de la
organizacin global son la antigua villa
con un lago enfrente, una galera con
una columnata que cruza el lago, un
patio hundido de dos pisos con forma
ovalada y una plaza exterior escalonada
que forma un continuo en el patio. Los
talleres y los estudios est n en la
fbrica , la biblioteca y la galera dan al
patio hundido y los estudios de
artesana en madera se abren a la plaza
escalonada.
 FBRICA
1992 2000 BENETTON COMUNICATION RSEARCH CENTER, TREVISO, ITALIA

As pues, todas las salas dan a un

espacio abierto; los espacios abiertos
se solapan, llevando a la gente de un
espacio a otro.

Hay una interpenetracin de mltiples

espacios abiertos dispuestos en
distintos niveles que forman un
complejo de espacios con elementos
que contrastan entre s a la vez que
armnicamente continuos.

Cada elemento tiene su propia

personalidad, una rampa en espiral
lleva a una galera subterrnea a
muchos metros de profundidad.
 FBRICA
1992 2000 BENETTON COMUNICATION RSEARCH CENTER, TREVISO, ITALIA

En los proyectos que incluyen la

conservacin de un edificio antiguo,
Ando suele enterrar el nuevo edificio
bajo tierra o bien crear contraste
haciendo que el nuevo elemento
penetre en el edificio antiguo . En este
paisaje de Italia, sin embargo, desarroll
un nuevo vocabulario de diseo con
columnatas y plazas ovaladas y
transform todo el lugar en el
equivalente de una pintura paisajista
atmosfrica.

El proyecto exiga sensibilidad tanto con

respecto a la restauracin de una villa
con un gran valor histrico como con
respecto a la creacin de un centro
orientado hacia el futura. Estaba
convencido de que Ando no se limitara
a restaurar el edificio antiguo sino que
llevara a cabo una renovacin audaz
que hara de puente con el futuro.
 E S PA C I O D E M E D I TA C I N D E L A U N E S C O
1994 1995 PARIS, FRANCIA

El edificio se halla en la sede de la

UNESCO, cerca de la torre de Eiffel, la
sede es un clebre edificio moderno
diseado por Marcel Breuer que posee
obras de Picazzo, Giacometti y otros
artistas. Se eligi un emplazamiento
junto al jardn para crear el espacio de
oracin autnomo que expresara una
idea convincente en un lugar rodeado
por un edificio de Breuer y situado junto
a un jardn japons de Noguchi. Y
concreto aparente. El fondo del
estanque est cubierto.

El jardn de meditacin es un conjunto

se compone de elementos simples: dos
muros que separan el espacio de su
entorno, un estanque que se extiende a
lo largo de todo el emplazamiento, un
espacio de oracin cilndrico que flota
en el estanque y una rampa para
acceder a l.
 E S PA C I O D E M E D I TA C I N D E L A U N E S C O
1994 1995 PARIS, FRANCIA

El espacio de oracin es un cilindro de

6.3 metros de dimetro y 6.3 metros de
altura. Las nicas aberturas que posee
son las dos entradas y claraboyas. Sin
puertas, ventanas o acabados, el
espacio se reduce a la luz y concreto
aparente. El fondo del estanque est
cubierto de piedras que vivieron el
bombardeo atmico de Hiroshima y que
fueron donadas por esta ciudad, el agua
fluye por encima de las piedras y
simblicamente purifica las almas de
aquellos que han muerto en la guerra, el
diseo es una expresin manifiesta de
un puro deseo de paz.
 FUNDACIN LANGEN
1994 2004 HOMBROICH, NEUSS

El objetivo de este museo es conservar

y exponer la coleccin de arte
contemporneo y oriental de Langen y
su marido.

En respuesta al programa, Ando dise

dos espacios distintos. Un espacio
sosegado con una iluminacin suave
para el arte oriental y un espacio
dinmico para el arte contemporneo.

La exposicin permanente se exhibe en

un espacio con una estructura de doble
membrana: una caja de concreto dentro
de una caja de vidrio. Las exposiciones
temporales tienen lugar en dos
espacios construidos bajo tierra a un
ngulo de 45 grados con respecto a la
estructura de doble membrana.
 FUNDACIN LANGEN
1994 2004 HOMBROICH, NEUSS

La exposicin permanente de arte

oriental se encuentra en la caja dentro
de otra caja.

Est rodeada por una zona intermedia

de proteccin parecida a la veranda,
que se encuentra en la arquitectura
tradicional japonesa. Hay continuidad
entre la parte interior y la exterior que
dentro de la zona intermedia se tiene la
sensacin de estar andando por el
bosque.

Los edificios de las exposiciones

temporales estn bajo tierra. En la
galera subterrnea, las claraboyas
sirven para introducir una luz dramtica
que da dinamismo al espacio.
 FUNDACIN LANGEN
1994 2004 HOMBROICH, NEUSS
 MUSEO DE ARTE MODERNO
1997 2002 FORT WORTH, TEXAS, ESTADOS UNIDOS

El Museo de Fortworth, comenz como

un concurso limitado. La cuestin era
dar personalidad a un extenso terreno y
como relacionar el museo con el Museo
de Arte Kimbell de Louis Kahn, al otro
lado de la calle. Ando tom nota del
orden espacial caracterstico de la
arquitectura de Kahn y dot el
emplazamiento de un orden rtmico
mediante la repeticin de unidades
espaciales con forma de caja
dispuestas en paralelo.

Por otro lado tras observar como Kahn

haba logrado una iluminacin solemne
en sus edificio, Ando cre una luz
filtrada mediante dos capas de
revestimiento, una de vidrio y otra de
concreto.
 MUSEO DE ARTE MODERNO
1997 2002 FORT WORTH, TEXAS, ESTADOS UNIDOS

Adems la luz es reflejada por el

estanque, de forma que una hermosa
escena compuesta de imgenes reales
y virtuales ampla el espacio exterior.
Ando propuso el estanque para cumplir
el objetivo del concurso, que era crear
un espacio para el arte rodeado de
agua y rboles, siendo el agua un
elemento fundamental para la creacin
de un entorno favorable a los seres
humanos.

Al mismo tiempo, una superficie de

agua, as como las superficies verticales
de vidrio, son capaces de transformar
un lugar en un espacio , reflejadas por
el espejo, las imgenes de los edificios
de vidrio y concreto se repite en
paralelo invertidas.
 MUSEO DE ARTE MODERNO
1997 2002 FORT WORTH, TEXAS, ESTADOS UNIDOS
 MUSEO DE ARTE DE CHICHU
1999 2004 NAOSHIMA, KAGAWA

Aunque el Museo de Arte de Chichu

est situado en una colina de la isla, el
edificio est completamente enterrado
bajo tierra, sin consideracin alguna por
el paisaje natural del mar interior.

El museo en su conjunto est

compuesto de galeras dispuestas
alrededor de dos patios, uno en
tringulo equiltero y el otro un
cuadrado en planta, y de pasillos al aire
libre que unen dichas galeras.

Se trata de un espacio subterrneo sin

ejes ni direcciones. ste es
precisamente el motivo por el cual esta
clase de espacios exigen formas
slidas, materiales nicos y aristas
apasionados.
 MUSEO DE ARTE DE CHICHU
1999 2004 NAOSHIMA, KAGAWA

El Museo de Arte Chichu es un

laboratorio subterrneo, es un
ambicioso intento de crear espacios
donde los visitantes puedan
experimentar las obras de una forma
pura mediante el empleo del ambiente
subterrneo. En l estamos aislados del
mundo exterior.

Ando cre un espacio escuro que

rechaza la luz, introdujo una cantidad
nfima de luz en esa oscuridad para
demostrar cmo, en la oscuridad, hasta
una pizca de luz puede servir como una
crtica elocuente y cambiar el sentido
del mundo.
MUSEO DE ARTE DE CHICHU
1999 2004 NAOSHIMA, KAGAWA
 CASA 4 X 4
2001 2003 KOBE, HYOGO.

Este edificio es una casa privada

minscula situada en la costa del mar
interior, la legislacin de proteccin de
la costa limitaba la construccin a un
pequeo espacio de cinco metros
cuadrados.

El principal problema era crear un saln

amplio en un sitio tan diminuto. Cuanto
ms difcil es el problema, ms
interesante tiende a ser la solucin de
Ando.

Ando tom una planta de cuatro por

cuatro metros , las dimensiones
mximas permitidas en el
emplazamiento y cre una torre de
cuatro pisos.

El edificio tiene una entrada y un

trastero en la planta baja, un dormitorio
en la primera planta, un estudio en la
segunda y un saln comedor en la
ltima planta .
 CASA 4 X 4
2001 2003 KOBE, HYOGO.

La extrema pequeez del lugar es

simple y clara.

La escalera nicamente ocupa la mitad

del espacio en la ltima planta, Ando
aprovech este hecho para desplazar
un metro la planta superior y dar a la
cocina y el saln ms espacio. Aqu, de
nuevo puede observarse la particular
magia de Ando en accin.

La ltima planta es un cubo de cuatro

metros de lado que es empujado hacia
el mar, la parte que da al mar est
completamente acristalada.
 CASA 4 X 4
2001 2003 KOBE, HYOGO.
 CONCLUSIONES

La estructura puede dominar el espacio

vaco pero el espacio tambin puede
dominar la estructura. La estrecha
relacin entre emplazamiento,
estructura y espacio vaco ofrece una
frmula para dar vida a un terreno.

La estructura exige una personalidad

independiente, pero el espacio vaco
debe tener su propia lgica. Ando ha
amplificado este enfoque de la
artesana del emplazamiento a los
complejos residenciales y los
establecimientos comerciales.

En sus centros comerciales, en

concreto, Ando crea un efecto inverso
entre interior y exterior, que da lugar a
estructuras con un alto grado de
eficacia.
 CONCLUSIONES

La habilidad de Ando para entrelazar el

espacio exterior e interior transforma las
calles, los patios, el cielo y el alumbrado
pblico en espacios interiores ntimos.

En sus espacios abiertos se

experimenta la plenitud de una rotonda
que abraza un techo transparente.

La arquitectura de Ando es simple,

slida y sumamente delicada. Une la
simplicidad de la forma con la
complejidad del espacio. Utiliza
materiales en estado puro que son
delicados al tacto. Por encima de todo,
transmite una clara imagen de vida
mediante la forma simple. Esto es
fundamental. La geometra ntida es el
preludio de esta imagen simple.
 CONCLUSIONES

La arquitectura de Ando siempre

contiene una propuesta de vida audaz o
un componente de crtica social incisiva.
Su filosofa arquitectnica sigue una
lnea continua desde sus primeras
obras hasta las ms recientes.

En este sentido, la arquitectura de Ando

no es minimalista. Es cierto que se basa
en la caja sin adornos; pero las paredes
desnudas despiertan la imaginacin,
solicitan la empata del observador por
su misma falta de ornamentacin.
 BIBLIOGRAFA

Masao, Furuyama, Tadao Ando, La

Geometra del Espacio Humano,
Madrid, Espaa, Taschen, 2006.

Jodidio, Philip, Tadao Ando, Art

Architecture Nature, Editorial Rizzoli,
New York.

Tadao Ando/ Masao Furuyama,

traduccin Carlos Senz de
Valicourt.Barcelona, Espaa. 1994.

El Croquis, Tadao Ando, 1983- 1992,

traduccin Benyei, Jamie, Madrid
Espaa, Editorial Distribucin
Internacional.

Arquitectura y Espritu, Tadao Ando,

Traduccin Paul Hammound, Barcelona
Espaa, 1998.