Richard Long Recherches et prsentation

Biographie

Ne en 1945 Bristol (Grande-Bretagne). Vers lge de

11ans, Long fabrique des Mud Pies ( tartes de boue ) sur le
chemin menant la maison familiale de Bristol.
De 1962 1965, il tudie au West of England College of Art,
Bristol. A cette poque, il utilise en extrieur des coules de
pltre ou du contreplaqu quil pose au sol.
Portrait de Richard Long

De 1966 68 : Elve dAnthony Caro la St. Martin School de Londres o il rencontre Hamish Fulton ainsi
que Gilbert & George et Barry Flanagan. Il travaille dj lchelle du paysage. Sa premire exposition solo se
droule en 1968 au Konrad Fischer de Dsseldorf. Depuis il expose des photos d'installations sur place et des
matriaux rapports disposs dans l'espace d'exposition. Il participe des expositions collectives, souvent aux
cts d'artistes conceptuels, comme l'exposition historique Quand les attitudes deviennent forme en 1969
Berne, ainsi qu'aux grandes rencontres internationales. En 1989, il est laurat du Turner Prize.

Dans la plupart de ses biographies, il est dcrit comme un sculpteur, photographe, peintre et
lune des figures majeures du land art. On cite ses tudes de sculpture, ses expositions, ses voyages
et enfin ses uvres in situ. On compare ses expositions personnelles des carnets de voyage. Mais
cette description me semble superficielle par rapport celle nonce par Ann Hindry. En effet, ses
uvres rvlent du sculpteur, du photographe, mais aussi du naturaliste, du conteur et du
cartographe. De plus, contrairement au a priori, Long ne se considre absolument pas comme un
Land Artiste, lessence de son uvre se situe davantage dans le ressenti de la nature plutt que son
utilisation comme outil artistique.

son exploration solitaire et obstine des confins

grandioses de la plante, son usage de signes et
matriaux archaques, son souci essentiel du paysage,
la posie srieuse de sa dmarche peuvent en faire le
compatriote de Constable et de Wordsworth, le
descendant des druides de Stonehenge et des hommes
de Cerne Abbas. Ann Hindry
John Constable
John Constable, peintre et grand observateur de la nature, sa vision
est proche de son contemporain William Wordsworth, pome
romantique expose sa vision de la posie base sur le vrai langage
des hommes et comme un dbordement spontan de sentiments.
Stonehenge, le plus clbre monument mgalithiques anglais, un
mystre dont on ne connait pas lorigine, symbole des savoirs
anciens de lhumanit et considr par beaucoup comme un
temple druidique. Un intrt spirituel, presque mystique pour la
nature, accorde lartiste cette persvrance dans la tache quil
sest attribu.

Stonehenge
 Dmarche artistique
Le site officiel de Long nous propose une description simple et prcise de sa dmarche, limage
de ses textworks .

Richard Long. Artiste. et de la mesure.

Art fait en marchant dans les paysages.
Photographies de sculptures faites en chemin.
Marches retranscrites en texte.
Expositions choisie et une liste dexpositions solo.
uvres utilisant des matriaux premiers (bruts) et
lchelle humaine dans la ralit des paysages.
The music of stones, paths of shared footmarks,
sleeping by the river's roar.

Dans la nature des choses : La musique des pierres, les chemins de traces de
Art de la mobilit, de la lgret, de la libert. pas partages
Simples actes cratifs de la marche et du reprage Bercs dans le grondement de la rivire.
de lendroit, de la localit, du temps, de la distance

De la sculpture la marche

Le mdium initial de lartiste est la sculpture, et dune certaine faon, il continue de se

positionner en tant que sculpteur dans sa pratique, mais selon une nouvelle conception de la
sculpture, appel sculpture au champ largi par lhistorienne dart Rosalind Krauss.

Pour comprendre la sculpture de Richard Long, il faut donc oublier la dfinition originale
de ce terme, il ne sculpte pas au sens littral, il dplace, il trace, et surtout il marche.

Comme il le dit si simplement, il fait de lart en marchant , ainsi le centre de son uvre est
la marche. Des walks dont il cherche transmettre ses sensations et ses
interventions in situ. Celles-ci sont phmres, tout comme la marche elle-
mme. Il enregistre ses marches, le nombre de pas, la distance, le temps, les
lieux (espaces) o il passe. Parfois il marque son passage d'un assemblage
de pierres, infime modification du paysage. Parfois, ce ne sont mme pas
des pierres, mais des bouses de vaches (ou de yaks ? en Mongolie), trace
encore plus infime, qui disparatra d'ici quelques semaines, dont seule la
photo conservera la trace (Herd Droppings, 1996). Herd Dropping, 1996

Sa longue marche serait galement une faon de remonter aux origines du

savoir par une apprhension plus morphologique du tout que constitue la
vie Ann Hindry

Son rapport au spectateur

Pour partager ses uvres, il utilise plusieurs medium : la photographie, lcriture et la

cartographie ; Il ramne galement des matriaux de ses marches avec lesquels il produit des
sculptures dans lespace urbain, ces chantillons confrent une prsence physique ses uvres lors
dune exposition. Chacune de ses uvres appartient un lieu et un temps/ moment prcis, ainsi ce
nest pas le propos de lartiste que les spectateurs se rendent sur les lieux en question, mais ils sont
libre de le faire.
 On ne peut jamais rpter le moment, mais certaines personnes peuvent assurment se rendre sur
les lieux de mes marches. Mais il serait cependant inappropri que des groupes touristiques visitent
les sites, car cela changerait toute la nature du lieu.

Stoneline, 1980

Si je ne faisais mes pices que dans lHimalaya, ou au fin fond de lAustralie, je serais une sorte
dvad romantique. Aussi est-ce vraiment ncessaire pour moi que de prsenter de vrais cercles de
pierres dans un espace urbain public *+. Jusqu prsent, je nai pas eu de difficult conserver un
quilibre entre les travaux lintrieur et ceux lextrieur..

Lchelle de la carte, les Map Works

Une carte peut tre utilise pour prparer une marche. Elle peut aussi aider faire une uvre dart.
Les cartes sont porteuses dinformations ; elles montrent lhistoire, la gographie et la toponymie des
lieux. Une carte est une combinaison artistique et potique de limage et du langage.

A walk of four hours and four circles England, 1972 1968, A ten miles walk

La carte nest par pour Long quun outil de marcheur puis un compte rendu banal de marche,
cest aussi une faon singulire daborder le paysage grande chelle. Les marches associes ces
uvres cartographiques sont pralablement programmes partir dune carte sur laquelle
lartiste va projeter une forme densemble. Ainsi son travail de cartographe nest pas quun recueil
documentaire, mais est aussi un mode de pense.

Le tailleur de pierre devenu rolling stone se taille un chemin dans le

temps, la distance et lespace. Ann Hindry
 Productions majeures
A Line made by Walking, 1967, est luvre majeure de
lart de Richard Long, elle est la base de sa rflexion
artistique, le dpart dune longue ligne de travail quil
continu de suivre. Comme lexplique Ann Hindry, on
pourrait dailleurs ne parler que dune seule et longue
marche multiforme et continue commence _ pour lhistoire
tout au moins _ en 1967 par A line made by walking, tant il
sagit dune attitude, dune vaste ide de lart et de la vie
transcrire dans la ralit, et non dune srie de
performances ponctuelles et isoles les unes des autres .
A line made by Walking, 1967

Situe dans la campagne anglaise, sans autre spectateur direct que lartiste, elle se prsente
public sous la forme dune photographie en noir et blanc, lgende. Ce que montre la photographie
est, comme le titre lindique, une ligne faite au sol en marchant. Cest lacte de marche, quil exagre
ici (traces appuyes ou aller-retour), qui cre une trace phmre que la photographie enregistre.

Ann hindry rpond aux critiques que pourrait susciter la vrit de sa marche Toutes choses
humaine tant relative, la trace appuye finirait, elle aussi, par disparatre. En revanche, il pouvait
continuer, prolonger cette ligner ternellement _ disons le temps de sa vie _ et la visibilit et
lvanescence physique deviendraient des donnes caduques

Il a utilis la marche comme faon de produire quelque chose qui serait de lordre de la
sculpture, une sculpture mme le sol. Il dclare en 1986 lors dun entretien pour Art press : Mes
premiers travaux, base de boue, taient faits en marchant avec mes bottes... Ctait une sculpture
trs plate... Des empreintes de pieds boueux sur le sol. *...+ Le travail a, dune certaine manire, un
rapport mon corps, ses mouvements, et mes travaux faits en marchant, que ce soient des pistes
ou des marches dsormais invisibles dont les traces seraient mes empreintes de pied.

Works et nature

Aprs cette amorce trs remarqu, son travail de marcheur suit son cour, paralllement ses
uvres exposes passent par plusieurs mode de production :

- 1967: A Line Made by Walking. La mme anne le premier Walking piece (une marche de 6
jours)
- 1968: Apparition du premier Map Piece (carte): A Ten Miles Walk.
- 1969: Premier Text Work. Premier Mud Work au sol (boue)
- 1971 : Premier Mud Work par empreintes de la main.
Premire utilisation du Driftwoods (bois et branches
flotts).
- 1979-80 : Premier Mud Work sur papier et mural.
- 1980 : Premier Cut Slate Work (ardoises tailles)
- 1983 : Dbute les Watermarks (traces deau).
- 1985 : Initie les Wind Lines (ligne de vent).
- 2005 : Ralise White Light Crescent and White Mud
Crescent (ci-contre) qui associe lumire et boue la Royal
Academy of Arts de Londres.
 - 2006 : Ralise des Fingerprints (empreinte de doigt)

Mural Mudwork River Avon mud, fingerprint, 1997

Sans changer sa manire daborder la marche, les chantillons rapports dans un muse et la
faon dont il les utilise volue. Ses diffrents types de Works dvoilent ses matriaux de
prdilection : la pierre, leau, la terre (la boue), le bois flott ; limportance du rapport au corps et la
nature (empreintes de boue mains et doigts) et enfin ses diffrents moyens de capture des
motions lies aux marches, aprs la photo, le texte et la carte, il va utiliser un systme de notation
par signes (flches) pour schmatiser le sens du vent avec ses windlines .

La boue est ce matriau fantastique, mi-chemin entre la pierre et leau, qui sont deux
thmes constants dans mon travail.

Les pierres peuvent servir de marqueurs du temps ou de la distance, ou exister comme

parties dune sculpture gigantesque mais anonyme.

Windline A straight ten mile northward on Dartmoor, 1985

 Mouvements aux quels il est associ
La question du Land Art

Long est souvent associ aux mergences

amricaines du Land art, de lart environnemental et
des imposants Earth work. Comme ses mouvements, il
utilise le cadre et les matriaux de la nature et laisse ses
uvres in situ subir lrosion du temps. Par exemple,
comme Robert Smithson, il intervient dans le lieu de
luvre en traant, dplaant, transportant, accumulant
des matriaux rudimentaires mais sur un mode de
transformation douce, lchelle humaine, soumis au
contraintes naturelles, et ne transportant sur son dos
que des matriaux que lui fournis le paysage. Robert Smithson, Spiral Jetty, 1970

Mon travail est le fait d'un individualiste. Je peux le faire seul. Et je le fais seul. Sans
assistant, sans avion, sans machine. Avec mes pieds, mes mains, ma propre nergie. Au fond,
je suis un artiste paysagiste ! La nature est le cur de mon travail.

Ainsi, contrairement certaines uvres du

Land Art, ses travaux laissent la nature intacte, elles
nont pas de volont de domination ou de grande
modification, elles donnent la nature voir et
ressentir. Avec a line made by walking, il laisse la
trace de sa marche, une trace douce et inoffensive,
qui transforme le paysage presque autant que les
sculptures grande chelle de Heizer, mais sans en
avoir la violence.

Michael Heizer, double negative, Nevada, 1969

Pour moi, Land Art est une expression amricaine. Cela veut dire des bulldozers et de
grands projets. Cest de la construction sur de la terre quont achete les artistes, le propos
est de faire un grand monument permanent, cela ne mintresse pas du tout

Mon travail, cest lantithse de ce quon appelle le Land Art amricain. () Marcher dans
lHimalayaCest une faon de toucher la terre avec plus de lgret, et cela suppose un
engagement personnel physique. Jadmire lesprit des Indiens dAmrique plus que celui des
land-artistes..

Dans le cadre du land art, on peut le davantage le

rapprocher de Andy Goldsworthy, galement britannique, au
niveau de leur sensibilit et leur relation privilgie la nature et
ses dtails, et aussi de la proximit corporelle avec la nature,
mme si leurs dmarches sont trs diffrentes. On voit que
lappellation Land art est imprcise, elle associe des visions et
utilisations presque opposes de la nature et du paysage, elle
rassemble galement certaines uvres de lArte Povera (attitude
de dfis envers la socit de consommation), ou de Supports- Andy Goldworthy (trace de son corps aprs
une pluie)
Surfaces (abandon du support traditionnel et retour au geste primitif) dans leur rapport la nature.

Art conceptuel et Art Minimal

Ainsi parmi ses contemporains il cite plutt ; Hamish Fulton, un artiste conceptuel rattach
aussi trop vite au land art, sa dmarche et celle de Long sont sensiblement les mme, la marche est
aussi pour lui le cur de son uvre, mais il ne rapporte pas de matriaux de ses voyages, juste des
photographies de ses marquages phmres, des donnes textuelles.

Exemple duvres de lartiste Hamish Fulton

Egalement, lartiste conceptuel Lawrence Weiner, qui se dclare aussi sculpteur, en proposant
comme uvre au spectateur une phrase offrant la possibilit dune nouvelle matrialisation mentale
de luvre.

Lawrence Weiner, Stones 2+2=4, 1987 L. Weiner, autre exemple, dans le contexte du muse
Et aussi Carl Andr, sculpteur minimaliste, qui comme Long cre des
sculptures plates, indissociables de leurs lieux mais utilise des matriaux
bruts et industriel.

Ainsi, les sculptures de Richard Long peuvent aussi tre rapproche

du minimalisme par la simplicit du matriau et de la forme (cercle, disque,
ligne, ligne sinueuse) et ses textworks du minimalisme galement,
mais surtout de lart conceptuel, puisquils sont les tmoins de luvre
relle, la marche, et laisse le spectateur limaginer.
Carl Andr, scant, 1977, 100
tronons de pin

Notions cls de sa dmarche (citations)

Tout lart de marcher

Arpentage, passage

Mon travail est en relation avec la vision, le paysage et le temps : il y est question de se
dplacer travers le paysage, et de faire rellement des sculptures, probablement temporaires, sur
un parcours. *+ Jessaie dutiliser la terre avec respect, de la mme faon que les Indiens dAmrique
avant larrive des Blancs. Et par le simple fait de marcher, je peux faire de lart sur une chelle
fantastique, en termes de kilomtrage. Faire une pareille marche est aussi un engagement physique
mais cest aussi quelque chose que jaime faire. Il me semble que la premire chose est de tirer son
art de quelque chose qui vous donne du plaisir.

Mon intention tait de faire un art nouveau qui soit galement une nouvelle faon de marcher:
marcher en tant qu'art.
La nature a toujours t reproduite par les artistes, des peintures contemporaines prhistoriques la
photographie de paysage du XXe sicle. Je voulais moi aussi faire de la nature le sujet de mon travail,
mais de faon nouvelle.

Signe, lgret

Marcher me met mme dtendre les frontires de la sculpture qui peut dsormais avoir pour
sujet le lieu, tout autant que le matriau (bois, pierre ou eau) ou la forme.

Au cours dune marche dans les montagnes, une sculpture pouvait tre faite au dessus des nuages,
peut-tre dans une rgion isole, apporter la libert dimaginer comment et o lart peut tre fait
sur cette terre.

Le fait dtre artiste en marchant me donne aussi loccasion daller librement dans de magnifiques
paysages. Cela me donne une grande indpendance. Tout ce dont jai besoin, cest davoir ma tente
sur le dos et de pouvoir trouver de leau. La trace, ce qui reste en tant quart, agit surtout dans
limagination du spectateur.

Solitaire
 Je suis heureux de le faire dans la solitude. Dune certaine faon, une partie du pouvoir et de
lnergie vient du fait dtre seul en ce lieu. La simplicit et le sentiment dtre seul participe en fait
de luvre.

Le corps de son uvre est le passage, son axiome la lgret

Ann Hindry

Textworks Etude dcrits

Contexte de publication

Ces textes sont une partie des diffrents moyens quutilise lartiste pour garder une trace de
ces uvres, les walks . Ils sont montrs lors des expositions, et certains sont affichs au regard de
qui veut les lire, en ligne sur son site officiel. Tous ces textes sont publis dans les livres dartistes de
Long, qui sont comme des carnets de voyages, sans dessins et long textes, juste quelques mots et des
photos dpouilles.

Statut du texte (uvre en tend que telle ? rapport lensemble de luvre ?)

Nous savons que finalement, la sculpture

pour Long, cest aussi la forme invisible, dans
lespace, de son dplacement pied pendant la
dure de la marche.
Ceci est toujours suppos dans son
travail et certaines uvres formulent trs
explicitement cette forme gnrale de la marche,
trs tendue dans lespace, qui nest pas un
objet, dmatrialis et hors des regards des
spectateurs, par exemple le texte intitul A line of
164 Stones A Walk of 164 Miles, une ligne de 164
miles parcourue en marchant et jalonne de 164
pierres.

Le statut de ces uvres textuelles

semble descriptif voir documentaire, comme le souligne Richard Long en disant qu une partie du
travail de lartiste, cest aussi la communication . Pour lui, un texte est une description, lhistoire
dune uvre dans le paysage ainsi que le moyen le plus simple de prsenter lide dune marche,
dune sculpture, ou des deux. Chaque marche, bien quelle ne rponde pas une dfinition
conceptuelle, ralise une ide particulire (). Chacune comme art me procure un moyen idal pour
explorer les relations entre temps, distance, gographie et mesures topographiques.
 Long utilise le texte pour prsenter son travail, en particulier la dimension factuelle et
informative de ses marches, avec la mention des lieux de dpart et darrive, les dates et la dure de
la marche, les distances parcourues. Ces texworks la forme descriptive et concise, ne sont pas
exactement des uvres, ils sont un outil de travail de lartiste, quil utilise pour relier luvre de ses
marches avec les spectateurs.

Contenu conceptuel et stylistique ; Genre identifi ? Problmatiques ? Forme dcriture

particulire ?

Les textes de Richard Long, comme ceux de son ami et artiste Hamish Fulton, ses travaux
peuvent tre rapprochs de lart conceptuel, selon laquelle la dsignation dun objet par le langage
quivaut comme uvre au mme titre que lobjet dsign. Tout deux accordent le statut duvres
aux pices quils donnent voir aux spectateurs (images photographiques ou prsentations
textuelles), et non de strict document, mais ce sont des uvres indissociables des marches
auxquelles elles se rfrent, et qui ont par rapport celles-ci un statut second, la position duvre
premire tant occupe par la marche.
Parfois, il fait usage du texte dune manire non strictement descriptive, mais plutt sur le
mode de lvocation, de la liste et de la srie, ce qui rapprochent ces travaux dune certaine forme de
posie minimale, ou encore de la posie zen. Par exemple les hakus, de petit pomes bref, qui
incite la rflexion, cest au lecteur de se crer sa propre image, il ne dcrit pas, il voque. Les rgles
du haku sont trs strictes, un certain nombre de vers et de syllabe, et un terme voquant une
saison, la nature, encore un point commun avec notre marcheur. Il pose sur les choses un regard
neutre, sans prjugs, avec une autre approche du rel, de la mme manire que la posie et
lenseignement zen.

La premire luciole !
En alle, envole.
Le vent mest rest dans la main.
Haku de Issa, traduction Philippe Jaccottet, Haku, Fata Morgana, 1996

La marche partir du texte

 Certain textwork comme A five day walk ou Hours Miles, semblent avoir t prconu
partir du texte selon un protocole bien spcifique de perfection brute de la marche. Dans le
premier on retrouve un quilibre entre les jours de marche et la distance parcourue, ce qui produit
une sorte de crescendo dune marche en 5 jours. Ceci nous montre aussi limportance du rythme
et la musicalit prsente dans ces textes. Dans le second, la marche, encore anticipe potiquement
par un texte la mise en forme quilibr, par un effet de miroir entre les heures et les miles, et
sur le terrain, Long oppose marche trs lente et marche rapide.

Lespace

Un type dcriture que Long pratique parfois, consiste une spatialisation , une mise en
espace, des diffrents lments du paysage par rapport un point de repre central, le marcheur.
Comme dans Spring walk, il liste les distances qui le spare des lments relatifs au printemps, qui
linterpellent. Dune autre manire, plus mtaphorique, avec White light walk il note et localise les
lments comportant les couleurs contenues dans la lumire blanche, le titre. La marche est comme
un prisme dvoilant et analysant le paysage ? Ceci prsente la marche comme une sorte
dadquation, dempathie avec le lieu.

Dans une autre vision de lespace, Engadine walk prsente la marche comme une lvation du
regard sur le paysage. Du dtail du paysage, la circonfrence de la terre et jusqu linfinit de
lespace.
Dans son travail, le temps et lespace sont en dialogue constant, dans The Space of Time, il dessine
un cercle dans la neige sur un sommet en Equateur, aprs un cycle de 210 jours il trace un cercle
dans leau au sommet du mont Parnasse en Grce. Le cercle veut reprsenter le temps, infinie,
comme une rvolution, cest lespace du temps.

La trace et le repre

ALBO LAPILLO DIEM NOTARE Un jour marquer dune pierre blanche.

Pour des marches telles que A line of 33 stones A walk of 33 days, lartiste oppose des
repres gographiques forts ( le point le plus au sud ) des repres insignifiant lchelle de la
carte, des pierres. Cette marche est une ligne droite ponctue dune pierre par jour, afin de
laisser une trace rgulire de la marche, il ninterrompt pas sa marche ici pour faire une sculpture et
repartir, la sculpture rythme sa marche. De mme dans Halfway stone, en traversant en du nord au
sud lEspagne, il croise une pierre mi-parcours, sur cette longue marche, cest ce repre inattendu
qui ponctue galement la mise en forme du texte. Dans Mind Rock, le rocher devient une prsence
vitale, le point de repre central de la marche.
 Dans Walk of seven cairns, il utilise le cairn
comme marquage dune marche. Un repre plus visible et
loquent quune seule pierre, le cairn, aussi appel
montjoie, est un tas de pierres dont le rle archaque est
de baliser un chemin, reprer un sommet ou encore
marquer un vnement important. Ici pour Long, il incarne
un moment particulier de la marche.

Toujours avec
quelques pierres, dans
Walking stones, Long
dplace 2 pierres comme
2 pieds qui marchent,
formant un pas
immense que le
marcheur effectue en
une journe. Ceci va plus
loin que la trace, cest
une mtaphore
joue dune marche
de pierre. Dans le mme esprit de personnalisation, il va changer les places de deux pierres dans un
paysage, Crossing stones. Ainsi, Il aime jouer avec la prsence, presque vivante des pierres, Two
sahara stones procure aux pierres une dimension mouvante, un son qui en dcoule, une atmosphre
propice la mdiation.
Dans Wind Stones, lartiste conserve lempreinte du vent avec des pierres, cette sculpture lie les
lments (vent et pierres) entre eux, elle instaure un dialogue. Encore avec To build a fire, il construit
chaque jour un feu, dont les restes sont emports par le vent, les lments se croises, se rpondes,
se confrontes.

Dans Waterlines, il balise sa ligne de

marche dune faon trs phmre, avec une
ligne deau. Dans Ocean to river water to water,
il raconte sa marche de locan atlantique au
Rhne, o il dverse leau puise dans
latlantique. De la manire dans Continuum
walk, il ramne une eau sa source, mais cette
fois-ci, sans interruptions, comme leau qui ne
sarrte jamais.
 Long donne une importance chaque chose
sur son chemin, du plus insignifiant caillou
limposante montagne, Dans Mountains to mountains,
les sommets sont la fois des repres et des tapes
la marche. Il exprime cela dans Day to day, o il empile
les lments essentiels dune marche, comme une
montagne menant du jour lexprience en passant
par labri, leau, le paysage, le dtail, le chemin et les
intempries.

Les tats dun lieu

A walk in a green forest est une description dtaille dune fort japonaise, sous forme dune srie,
une suite dlments (Faune, Flore, moment de la journe) visuels, sonores, en mouvement qui
expriment en quelques sortes lattitude de la fort. Encore dans A walk across Ireland, une
traverse en ligne droite, dest en ouest, il aborde ce pays comme un paysage sensitif o sont
prcisment dcrit les tats du ciel (lune, soleil, nuage, pluie,). Avec le mme dynamisme, dans
Walking in a moving world, la marche consiste traverser ou passer par-dessus diffrents obstacle
naturel en mouvement, le marcheur subit les caractristiques particulires de lendroit (sans sen
protger ou sen carter).
 Parfois, il revient
au mme endroit et dfait
ce qu'il a fait, il rend sa
virginit la nature, dans
Entropy Stones, et
disperse alors les pierres
subsistantes dun cairn
Dartmoor. Pour lui la
nature semble sexprimer
par le mouvement, puis
lquilibre comme un
dosage parfait de chaque
chose, comme dans
Heaven and Earth o
apparait clairement cette
dimension merveilleuse et enchante du paysage. Dans White river black river, il considre lcart
entre deux rivire comme un chemin trac.

Le temps dun paysage

Il exprime souvent le temps dun paysage, avec Dartmoor Time il met en parallle la
nature avec le temps (en minutes, heures, annes), il expose ainsi la futilit du dcompte du temps
devant lindpendance dune vie fugitive ou dune roche immuable. Bas galement sur le temps,
One hour est un parcours circulaire, fessant cho la mise en forme du texte. Une marche durant
laquelle il va prlever un lment par minute, sous forme dun seul mot (lment du paysage,
adjectif li au touch/ vue/ oue, une action, une attitude).

Parfois, durant ses marches, adopte un rythme de vie inhabituel, par exemple avec Tide walk, Long
suit le temps de la mare ( deux
mares et demi ), il se dtache du
dcoupage temporel commun, pour
marcher au rythme dun autre
phnomne naturel que celui du jour et
de la nuit. Avec Hight tide to high tide,
la marre comme repre temporel
devient galement un repre
gographique. Deux marres toujours
opposes (lune est haute quand lautre
est basse) constitues les point de
dpart et darrive, la marche est ainsi
mise en parallle avec le droulement
du phnomne.
 Il utilise galement un repre temporel la
mto, ce guide est alatoire, il confre la marche
une dimension incertaine et ludique, comme le
premire nuage en vue qui annonce la fin de A
cloudless walk. Cest une pluie qui commence et une
autre qui achve Dry walk, cest la mise en place
dune adquation du marcheur et de la nature par les intempries.

Autre sculptures :
Conclusion :
Avec Long, on entre, en effet, dans une trs longue et ancienne marche, quelque chose qui
remonte au palolithique, pass chez les chamans et les chasseurs de steppes, jusqu rejoindre les
hommes qui marchent de Rodin et Giacometti ! Une matire corporelle affirme, qui rend le
mouvement plus vrai. La marche, une activit o le corps est central, premier appareil de capture
avant la photo ou lcriture, celui des sensations.

Giacometti, lhomme qui marche, 1947 Rodin, l'homme qui marche, 1887