EDITORES:

DANIEL AlJANATI
MARIO BENEDETTO
HORACIO DE MARSllIO
ASESOR GENERAL:
Dr. RODOLfO V. TAUCE
ASESOR EN CIENEIAS ANTROPOlOGICAS:
Prof. DANIEL VIDART
ASESOR EN CIENCIAS BIOLOGICAS:
Dr. RODOlfO V. TAUCE
ASESOR EN CIENCIAS ECONOMICAS:
Dr. JOSE CLAUDIO WILLlMAN h.
ASESOR EN CIENCIAS GEOGRFICAS:
Prof. GERMAN WETTSTEIN
ASESOR EN CIENCIAS SOCIALES Y POlTICAS:
Prof. MARIO SAMBARINO
SECRETARIO DE REDACCION:
JULIO ROSSIElLO
SECRETARIO GRFICO:
HORACIO AIQON
DEPARTAMENTO -DE FOTOGRAF[A:
AMILCAR M..PERSICHETTI

LAS OPINIONES DE LOS AUTORES NO. SON N'ECESA-

RIAMENTE COMPARTIDAS POR LOS EDITORES Y
LOS ASESORES. ~
 ONSI ERA I N GE

tiene por objeto

El tema se . 'd de
evidenciar los principales SIstemas .de 1 eas y 1
AUREUO LUCCHIN'se gradu en facultpd deAl'quitectura de la Universidad de la Repblica formas arquitectnicas que se ,rewstrar~n, el d:l
en 1935 y fue egresado del curso de perfeccionamiento de Gran Composicin para post~9raduadosf mbito de lo que hoyes la Repubhca Onenta d
dirigido por Jos P. Cr.rr en la misma Facultad, en 1.936. Al ao siguiente obtuvo el Gran Premio en el .lapso que comprende la segun a
U ruguay, 1 . 1 XIX
de la Facultad de Arquitectura y en usufructo de la beca que esta compe~encia bianual supona viaj mitad del siglo XVIII Y todo e Slg o .'
por varios pases de Europa. Inici s.u formacin docente -concluida en 1939- como Asistente Ho- la es un arte que se
ricas
norario a la ctedra de Historia de la Arquitectura del profesor Juan Giuria. U1CUU"L""'U~~ por de formas, es natural la ten-
gico capaz
En 1952 fue. designado Profesor Adjunto-Subdirector del Instituto de Arqueologa Americana y tres
de a su ta en \.A)'Jl""''''''-''''''''~~V--
aos despus Profesor-Director del mismo Instituto, transformado, desde 1948, en Instituto de Historia
sucesin en el las .. n.- ....... "'_
de la Arquitectura.
Es ac\uatmente Profesor de Historia de la Arquitectura y Director del Instituto de Historia de la
en estilos, es
Arquitectura. Esta
En ejercicio de su actividad docente dict cursosreladonados con historia de la arquitectura antigua, la tambin
medieval, )moderna y contemporneo; orient la labor del Instituto aplkndola al estudio de los de actividad C'readora del arquitecto, .se-
a~ercla 1 11 un libre ejercicio de invenCIn
problemas histricos de la arquitectura nacional y cuando se incorporaron estos conocimientos al plan gun a eua e a . . rd d f
de estudios para formar arquitectos se hizo cargo del curso correspondiente. formal, todo lo ms . ~or las ca 1 a es l~
Integr el Consejo Directivo de la ,Facultad de Arquitectura (1945-1949, 1951-1952 Y 1953-1961), . d 1 los dlsenos que toman estos
Slcas e os .
fue Decano de la misma institucin entre 1953 y 1961 Y form parte del Cuerpo Directivo Provisorio i 1 en estructuras reSlS-
de la Facultad de Hurnanida.des y Ciencias (1949- 1951 ). Fue componente del Consejo Directivo Cen-
mISmos materIa es 1
tentes los modos en que deben as
tral de la Universidad (1944-1948,1951-1961 Y 1963-1965), Vice Rector de la misma (1959-1961 y
edificio, en este caso para
1963-1965) Y Presidente de la General del Claustro Universitario en el 1961- 1
 en Antibes, por el
"le fori
La se-
nuestra vida
mtlm~nclas :l:ralnC.~lS e ita..
Entonces se
los

de
centros en que stos

4
MDDALI..DADII .NEDCLAIIC,ITAI. naron la imposibilidad de formar o de hallar, en
aquel ncleo .social, tanto personal tcnico como
por tcnicos eS1J~anole:s. t()rll1adc)s
tarido a
que ideas)
formas O' sistemas de ideas capaces de ordenar la
actividad arquitectnica del invasor, de haber tectura colonial es,
cidido ste usarlo para sus propios 'fequerimientos. realizada en nuestro
y tambin fue consecuencia la falta de necesida- terio y anloga
des traducibles a programas arquitectnicos, ori- en otros lugares
ginados en dichos ncleos sociales, que impusie- la metrpoli donde
ran edificios destinados a incorporar los pueblos la ob'fa radicada
locales al rgimen espaol. No hay, por ello, en de la segundai
nuestro actual .te'fritorio ni capillas abiertas, como primer tercio del
las aparecidas en Mxico para convertir masas in- la excepcin portuguesa.
dgenas a 'la religin catlica, ni ciudades misio- El personal actuante
neras como las emplazadas en el extremo, actual- se reparte en : el reJIfti()$().
mente brasileo, de la Banda Oriental. el acadmico.
Una tercera circunstancia termina por condi- mente leSllltl,cO,
cionar la actividad arquitectnica colonial: el ca- rumas
rcter hermtico de la conquista espaola. Reada ejemplo, sin por
a admitir la introduccin de modos culturales aje- determinados con
1. IDEAS Y FORMAS INTRODUCIDAS mt'rofe..de. los dos imperios coloniales ibricos. nos al castellano, no slo excluye otros modos es- ma. Resulta en
POR PERSONAL TECNICO Slocuafido se reconozca en la Banda Oriental paoles, sino los de los dems pases europeos y, ocuparnos de este aspecto
la pI'SeIlcia dc otra. riqucza capaz de remplazar desde luego, los de los propios pueblos indgenas. modos, la Compaa de
EDUCADO EN ESPAA.
la minera, empezar. a cobrar influencia en aqu- Sucede as, con respecto a los modos europeos, arquitectos; por ello los ml,emt)f(:3
La actividad arquitectnica desarrollada den- lla el factor econmico, sin llegar, no obstante, a que sus influencias arquitectnicas slo se eviden- que ejercieron la arquitectura
tro de los lmites del actual territorio uruguayo supera'r la incidencia de las razones de orden es- cian cuando logran 'romper violentamente la arma- y formas correspondientes a
durante la poca colonial, se encuentra condicio- tratgico. Esta circunstancia impuso a la arqui- dura que protega la cultura hispnica: el caso formacin, muchas veces
nada por una serie de circunstancias que le con q
tectura, adems de programas y personal militar, portugus es notorio, en la Banda Oriental. Y en escasa es la in<:1dencia
fieren, en buena pa'!te, caractersticas peculiares tambin cortedad de recursos, agravada todava cuanto a las modalidades arquitectnicas indgenas, resulta trascendente
con respecto a la desarrollada. en el resto del im- por la posicin extrema del territorio en el circuito hay que decir que fueron paralizadas en toda Am- tcnicos. Aunque la
perio espaol americano. de distribucin de bienes caracterstico del rgimen rica, aun cuando fueran, como ocurri en algunos tinta, factores oec:Uliiafles
La primera de esas circunstancias est cons- econmico espaol. No ser, pues, la Banda Orien- casos" de calidad supc'rior a la aportada por d obra por todos
tituida por la notoria predominancia, en el terri- tal, lugar donde se fabriquen fabulosas fortunas, mvasor. militud. Un
torio, del factor estratgico .sobre el econmico. como sucedi en Mxico 'O en Per. Todas estas condicionantes concurrieron para sin embargo, d1tert'~nClaS
Esta prevalencia es el resultado de dos hechos, Una segunda circunstancia, consecuente de las convertir las operaciones arquitectnicas realizadas explicacin en
uno natural y otro geopoltico: por un lado, la . caractersticas del grupo social indgena radicado en la Banda Oriental en hechos destinados a sa- los grupos.
Banda Oriental se halla desprovista de minas de en el territorio, obra en doble sentido. En primer tisfacer necesidades originadas en el puro impulso Tanto la
metales preciosos o depesquerlas de perlas, ob- lugar, lo rudimentario de su cultura y la renuencia colonizado'f sin que en ellos tuvieran arte ni parte ros militares como
jetivos que guiaron la conquista espaola; por otro, a la encomienda y la misin -regmenes de asi- los pueblos autctonos. Y para que, adems, esas acadmicos fueron
se encuentra enclavada en la connictual zona l- milacin pr~vistos par el conquistador- determi- operaciones debieran ser planeadas y realizadas sta int'fodujo,

'1
 la costa atlntica, el camino de acceso a la
OrientaL
Antibes o Sarre
Vauban, nos proporcionan
de las obras militares existentes en nues-
tro : modo francs asimilado por
proyectado como metrpoli sobre la Banda.
El funcional, 'antidecorativista,
al arquitectnico, hace
los hechos y en su la obra
genieros militares con la de los
empeados, stos tambin, en
de las grandes formas bsicas
Ciudadela de Mo.ntevideo (Umaquette"L Construccin de laarquitedura militar espaola del siglo XVIII, de la disposicin
influida por las ideas del francs Vauban.
fortaleza de
ciones que Vauban o Colbert haban creado en que no responda a aquella exigencia o pueda com-
Francia para Luis XIV, el jefe de la familia Bor- prometer su eficacia. Domina pues la funcin so-
bn. Ocurren, por tanto, en el siglo XVIII, ini- bre la forma, y sta resulta consecuencia de aqu-
cindose la estructuracin de la primera con me- lla. Cuando se trata de obras estrictamente mili-
dio siglo de antelacin a la de la segunda. tares disponen las grandes masas del edificio segn
lo comanda la planimetra, y sta a su vez est
INGENIEROS MILITARIES.
determinada por los principios tcnicos enunciados
Debe atribuirse al Marqus de Verboom las por Vauban, eminente militar francs
bases y reglamentos iniciales que sirvieron para ar- que transform la tcnica de la fortificacin en
el arma de ingenieros militares, inauguran- la segunda mitad del siglo pues, los
do un proceso que, al frisar los cien aos, recin espaoles interrumpen las cortinas ubicando bas-
hace funcionar la academia militar. Hasta enton- tiones a distancias que los
ces los grados tcnicos, a los militares, brir los trozos en que
adquieren en mrito a la obra Es y descartan toda imposicin doctrinaria
privaba en su formacin el criterio emprico raleza ornamental o formal cuando no
sobre el racional y sistemtico. a razones extradas de la tcnica militar.
de la de estos tcnicos corres- fortificacin de la de
ponde a la ejecucin de obras de mi- forma la y la fortaleza
es distintivo de ellas que lm- (obra el
pr'e~!Ila(las de las su cuyas formas
80- Tambin
como de cuadro la
todo obra destinada a cerrar,

Iglesia Sen Fernando, Maldonado. (c. Sao y Fara
La respuesta a estas preguntas es afirmativa.
y sus fundamentos son consecuencia directa de !.i
escasez que, en cuanto a personal tcnico. arqui-
tectnico, afliga a la Banda OrientaL Carente
sta de arquitectos civiles y reducida la interven-
cin de los religiosos, la obra menor y la parti-
cular fueron realizadas por modestos alarifes. Es~a
solucin no era, sin embargo, viable tratndose de
obras de gran porte o de carcter pblico. Hubo
10
al personal castrense, pertenc-
de ingeniera militar estacionado en
este se realiz buena can-
iglesias parroquia-
lVl.:ll(1onadlo. tal vez la capilla
y dirigidas por
planos de la ca-
de uno de estos
los militares aplica-
ban,eIl .estos casos, el criterio y los modos tc-
nicos l1tilizadospata realizar su obra especfica.
Respetaban las grandes formas proporcionadas por
la tradicin arquitectnico - religiosa, que para d
caso y para ellos remplazaban las que en su ac-
tividad normal provenan de las exigencias mili-
tares. Luego sobre ellas no agregaban ornamen-
tacino apenas lo hacan muy sobriamente: las
proporciones fallan a menudo, pero en camb!o
siempre est presente la austeridad.
Cuando el empleo de estos. mismos ingenieros
militares no garantiza la calidad formal exigida
para determinados monumentos, ha de recurrirse
a personal adiest'fado esp!ecialmente para trabajos
de tal jerarqua: el arquitecto acadmico.
En el mismo cuadro de organizacin que com-
prende el arma de ingeniera militar se encuentran
las academias. En este caso el mvil determinante
es la necesidad de unificar la expresin arquitec-
truca. La arquitectura espaola, que haba co-
nocido pocas de rgida coherencia estilstica, cay
en el desorden que afect al perodo final de la
dinasta
. austraca. Sus sucesores, los. , em-
barbones
.
prendIeron el reordenamiento de la vida espaola
comenzando por los aspectos ms urgentemente
necesitados. Por tanto, recin a mediados del siglo
XVIII los grandes monarcas ilustrados, Fernando
VI y Carlos III, conceden sus patronatos a las
academias de bellas artes. Este proceso se inicia
en cuando el primero de aqullos lo hace
con la academia de Madrid, la
de San Fernando.
La idea de unificar la y la
vidad con ella relacionada resulta de haber tras-
a aquel campo artstico otras ideas ms
generales; entre ellas, en primer trmino, la
absolutismo. Pue~ las academias, las borbnicas,
son instituciones concebidas para canalizar, a su
las energas de la nacin en materia ar-
tstica, mediante la vinculacin de los creadores
con los centros polticos. De ese modo se hace
llega'f hasta aqullos la influencia directriz de estos ,
centros. Pero adems de esta relacin funcional
mecnica, la comunidad entre ambas institucio-
nes, la artstica y la poltica, responde a conceptos
ms esenciales. En. efecto: priva en la academia,
en su armazn ideolgica, la idea de universalismo
aplicada al arte, del mismo modo que esta idea.
se halla en el absolutismo ilustrado aplicada a !a
poltica.
U na y otra conciben respectivamente un ni-
co estilo y una sola poltica, vlidos para cual-
n:
quier territorio del imperio, y para cualquier o-
mento de su aplicacin. Ambas son, por prm-
cipio, enemigas de lo particular y por tanto de
los regionalismos. stos desaparecen, tanto en r.l
arte como en la administracin territorial. No es
casual, pues, que el rgimen centralizador, llama- Capilla del
do de las intendencias, aplicado a costa de las
potestades municipales, coincida con el desarrollo ideas que
de las academias, cuya finalidad ltima es acabar de COI1lcet>CICln Orn;lLm(~nt:al
con los mltiples vocabularios expresivos disemina- criban esta
dos a travs del Imperio. El campo
A partir' de estas coincidencias generales las formal (",st
academias ahondan en su propio campo ideolgico elegido,
y adjetivan la idea' universalista de modo de dar ponde a
sentido p'feciso a la funcin que ha de cumplir entonces por
en el campo arquitectnico. Por eso apartan las mano. Este
 aporta Estos medios
estn C01m:>Uf:st()S OTI11arrlen1talt::S, Los
de los
relma,ClO hasta obtener
la precisa de sus dimensiones
timas. Su organizacin en sistemas llamados
denes resultan tambin de
de' y aun
tambin afinadas hasta la perfeccin. As deter-
minado, el orden ele:!!lOO se dispone sobre los vo-
lmenes OrJlg'lllaclos en la planimetra. Y oficia so-
bre rectificador de su
'esa va, una comunidad
formas y los edificios 'fegu-
por un modo, La'i academia<; realizan esta
y discursiva en la
terica del
la del clasicisrno
por elaboraT un tercero: el
sicismo.
el esfuerzo realizado por las aca-
demias en campo doctrinario tiene sentido en
tanto concurra a hacer efectivo los
vistos. ah que toda academia de Montevideo. Fue
conlleve la creacin de una escuela, fina- espaol Toms
Edad adoctrina'f arquitectos
elaborados. El arquitecto ac,iet(~mlCO
"-""\..o'A}'''A/'''

al final el monopolizador de la obra de

y con
la Gatedral de Pcunpl!onla: que a l mismo con- JOSI ToaIBIO.
tura de carcter relaqlosc:Ii. con esta misma actitud la
obra concebida con a visados
tanto al arte que dio ba;;;e al por la cornpanJla acadmica.
reenca'fnarlo: el tal y la comunidad formal
a 10 y a
Observatorin de
UU,J"'-H"'~U de la
de San Francisco en
que 'Toms
 El Cabildo y las Reales Crceles de Mc:mtlevidel~. por T. Toribio:el
El neoclasicismo en la ar@:luitec:tul'Q la

los m{~rldllaJl0S o n:otivo ordenador y de l fluye, por sus propor-

las del dasici9mo menes: las
en las segn las cuales se CIOnes, el carcter genrico del que se embeb
en la etapa de al bO'rroco hoy adicio- todo el edificio.
Los vanos son igualmente
por manierismo. Por eso dichas formas sobre las lneas de Si un ingeniero
o semi de diferentes dimen- nando
del plano que los contiene, salvo el corres- tecto acadmico, hubiera
anotadas ornamentos dispuestos ste, centrado, concentra el las hubiera terminado antes de
ms caractersticas de dichos ponde a la
en las

14
 IDEAS Y FORMAS INTRODUCIDAS El factor eCCln.jm~(:o olOedieCIO,
POR PERSONAL TECNICO al impulso que le ot'c>ooro()no
EDUCADO IN FRANC:IA. dad 61tima de la retmbihc~Ula
riquezas en su
La desintegracin del rgimen coronial espaol y en primer trmino la De1cmln;1.
tuvo, en La Banda Oriental, consecuencias cuya tendi entonces a una tac~~,Il'ta,r
por la se- cin, aumentarla
para el absolutista, caracterstico la cndose con ahnco
pre-republicana, del liberal, imperante en objetivos.
lapso del siglo XIX correspondiente a la Re-
pblica. Aquel cambio modific las condicionantes
que, durante la integracin de la Banda al im-
espaol, haban determinado la actividad
arquitectnica y por consiguiente alter tambin
todos los aspectos de sta en que aqullas haban
incidido.
En la relacin entre el factor
y el econmico result trastocada: el
su preeminencia sobre el ltimo.
es que el factor estratgico, originado sobre
todo en la necesidad de afirmar la soberana es-
en los territorios fronterizos, haya perdido
a lo largo del siglo XIX. Ocurri, ms
que las energas fueron absorbidas el cre-
ciente y desproporcionado inters por la
tarea necesaria para desarrollar una para-
la casa de Toms Toribio, en Montevideo. lizada durante el perodo de dominio espaol.
Der.: Ho,SDlitOI Jos la Caridad (hoy Ma- Cosa de los Montero (actual Museo Romntico). Tambin a que los efectos del cambio
25 hada 1830. ... .le relacin se hicieran ms sensibles en
del).
el campo la naturaleza de los me-
dios para resolver el de la
soberana en nuestros territorios limtrofes. Fue
abandonndose la construccin de edificios o dis-
de naturaleza estrictamente
para recurrir en cambio la de
mediante la fundacin de ciudades en
recurso que, por otra
tambin en la co-

16

Plaza. Vendome y Columna Napolen, Pars: ta arquitectura usada para glorificar los hechos del, Imperio.
biliarios, y libre ingreso y afincamiento al y en
el territorio de la Repblica.. Todo lo cual termina
por configurar una sociedad dinmica, desprovista
tanto de compartimentos internos como de limi-
taciones externas. La poblacin aumentar rpi-
damente al comps de las corrientes migratorias,
y la familia patriarcal tender a reducir el nmero
de componentes que se agrupan en torno al tronco
comn; por esas vas habr de ensancharse el cam-
po programtico arquitectnico.
Finalmente, en consonancia con las modifica-
ciones anteriores, se registra una transformacin
importante en el mbito cultural. El hermetismo
que sustraa la sociedad colonial a toda modalidad
ideolgica que no fuera la del Imperio ser abolido,
par~ l~ Banda Onental, no slo desprenderse de
facilitndose as la circulacin de las ideas en con-
cordancia con la de los hombres. Beneficiar esta
medida en primer trmino a Francia, .cuyas ideas
y modos culturales penetraron inconteniblemente
aquellos organismos auxiliares de la poltica im-
en nuestro pas~impulsados por el prestigio que
!e significaba haber proporcionado buena parte del
l?strumental ideolgico a las revoluciones ame-
ncanas. Esta importancia prevalente de las ideas
franc~sas. no s?lo obedece a la incidencia directa
mencIOnada, SInO tambin a la circunstancia de
haber sido aqullas las que conformaban la ideo-
de las ms importantes corrientes migrato-
que se volcaban en la Repblica: la francesa
y la italiana, induidos en las cuales, es bueno
~pun~arlo desde ya, se encontraban arquitectos e
llfge?lero~ ..Desde luego era natural la concordan-
CIa IdeologIca en el caso del ndeo francs. En
~ua.nto a la presencia de estas ideas en los grupos
l~aha.n.0s, ella resulta de la influencia ejercida por
F ran?la sobre Itali.a dur~nte perodos importantes
, ~lglo, espec.l~l baJo' los dos imperios napo-
leomcos. Y tamblen de las vinculaciones entre
gru~os revolucionarios de ambos pases, que
propo:cIOnaron buena parte de los ncleos mi-
gratonos.
Pero . ~dems de los ~ambios registrados en
las condl~lOnanteS arquitectnicas, la ruptura de
la~. co~exlOnes entre la Banda Oriental y la me-
tropolI -y su ~o~secu~nte. independencia polti-
Ca- tuvo otras InCIdenCiaS Importantes en el cam-
p? especfico de aquel arte. Dicha ruptura afect
d,lre?tamen.te, .la formacin y provisi6n del personal
tecmco e, ~ndlrectamente, la ideologa y las formas
d~ l~ arqUItectura local y signific privar a la Re-
publIca de la mayor parte del personal tcnico que
actua?a en la colonia. Desde este momento aqul
debera ser remplazado por otro cuyo reclutamiento
y formacin sern responsabilidades exclusivas de
la Repblica. El d~locamiento del Imp~rio implic,
las Instituciones polticas proyectadas en ella a ima-
g7? y ~emejanza de las metropolitanas, sino tam-
bIen pnvarse de los beneficios proporcionados por
19
 La COfltra.taClO Il
tranjeros Y el otc)rgarrne][HO
tistas uruguayos normas
durante todo el
que la costumhre de usar
tectos extranjeros fue clausurada
cuan.do se eligi al profesor Gaetano
, . las
ejercer la art18tlca
lacio Legislativo. y que e,l uso de d t
.tectas e ener
empleado para f O'rmar arqm '. . l' ,
objeto en 1885 al instituirse los estudlOS naClona es

fOI"lfame tomar'ldo por modelo arcadas romanas. Casa de creada por Zucchi balo la de

de arquitectura, aunque a partir de esta se que por

le emplear perfeccionar a los de tnico,
la de
La
del centro e011caltrv'o la 'radi- francesa
cacin en el en di- miento de
versas esc:uelas I'Al'ltrorrn'''''''i,o;,
por lo
aunque la
no es
'_U'U""'1'..v la causa principal del desorden esti-

se encuentra radicada en el de
pues en tuvieron tras-
en nuestro medio se formaron
: Francia e Italia. La .......... "''-,u'- ......

la cada de los austracos, unificar en buena

dida las de los dos oo:stantlE:, en
el panorama general diseado de la relacin
entre neoclasicismo y milia y el
neidad que afecta a la caso, el de
siglo XIX es consecuencia cida 'por
heterogeneidad lde:ol(:)~;I(:a dado de
quitectura francesa Escuela
tiples sistemas de sucesivos ubicarse

21

20

que
en el momento de su formacin o manente a la propia arquitectura; se halla ubicado
La orga.nizacin de arql.litect-
nica francesa sufri modificaciones
impuestas por la Revolucin. ese m.Omento
era exacta.mente la ya explicada. al trata.r el pro-
blema ideolgico -formal espaol; realidad la
academia espaola fue, ya se 'feedicin
de la franceSa,
La Revolucin aboli en la Academia
de Arquitectura, Lo hizo en nombre la li-
~ertad,cetcenada por el monopolio de las obras
-de la realeza, que se conferan como privilegio
a sus egresados, No obstante mantuvo la es(mela
que aqulla fundara, de modo que hasta 1816,
cuando se reabri la Academia, la escuela fun-
cion sin su tutela, En la p'rctica fueron los ar-
quitectos formados en el perodo anterior a 1793
quienes continuaron realizando la obra y giro especial, pues cada vez que el arquitecto deba
tambin los que ejercieron la en es-
cuela o fuera de ella, en mrito a la libertad de
enseanza estatuida,
Cua;nto se ha dicho con relacin a la lC1(~OlIOf!Jla
acadmica neoclsica espaola puede aplicarse a
francesa' el movimiento neoclsico tiende al uni-
y esta inclinacin se acenta si res-
ponde, como era el caso, a la poltica. practicada
por una familia que reinaba en Francia, Espaa
y parte de Italia,
12
masas
de
resulta por mismo in-
en el campo de este arte y slo en L En cambio,
el neoclasicismo coetneo a la expansin revolu-
cionaria est antecedido por un factor de natu-
raleza extra - arquitectnica que le imprime a. la
obra, en especial a la pblica, direccin e impulso
polticos. Por este medio se confiere a la arqui- Teatro SoHs, proyecto original d Z
e ucchi,adaptado por Xavier Garmendia'
tectura una misin laudatoria, consagrndola a de
glorificar la obra republicana, Como la filosofa aquel, ejemplo mejor adecuado a su ro' 't .
de los idelogos, la arquitectura marchar uncida apr~dp1arse del pre~tigio del edificio ant~u!O~o~~
a la poltica, Y as continuar cuando la Revo- vertl o por eso mlSm ' b 1 <,
al o en Slm o o, y transferirlo
lucin derive al Imperio, cambiando slo la deidad q.ue se halla en trance de proyectar B' 1
a quien se consagre: los hechos militares y la contmente suministrad .. 1 hO . ' ajO (
dO' U l ' o por a lstonadel arte '~e
propia figura del Emperador sern, ahora, tema 1Sln: aran estructuras y funciones moder ,~'
paTa su actividad apologtica. arqUItectura t . ' , nas, la
, ermma . aSl por desvanecerse tras "a
Este modo de entender la arquitectura neocl~ arqueo1ogla No so .. o ~
chos d f o'. n meras comndencias, sino hc-
sica hace que el manejo de sus fuentes tome un ;rolif e lo~lto~OS del momento arquitectnico la
era~lOn e arcos de triunfo, columnas ~on
concebir una obra, su actitud frente al acervo neo- memoratIvas y templos romanos,
clsico no ser tanto la de usarlo como estilo ~l fundamento de esta mimetizacin est pro-
sino, ms bien, como repertorio de modelos del porclOnado por Qu t 'd .
10 o ' , a remere e Qmncy, arque-
que ext'rae'f el ms apropiado al programa que d g -poI~tlco, y l? atemperan tanto la influencia
deba desarrollar, Se manifestar as una tendencia . e Fontame, arqUItecto de la academia bo b' o
a calificar la obra imperial francesa creando edi- ~~.~~ la ctedra d: Historia del Arte yr ;~~~~
ficios basados en modelos que cumplieron anloga Escuela ESPeCIal de Arquitectura de Pars,
funcin con respecto a la obra imperial romana
CARLOS ZUCCH
o a la de los grandes monarcas franceses. El ar-
Esta modalidad ideolgica, de gnero neocl-
quitecto busca, en el clasicismo que le antecedi, sico, simblica por su f' l'd
ma 1 ad, arqueologizante
23
 estatua ecues-
romana
un
to-
que
desaparecido, destruida la
la heterogeneidad de las
Anloga inclinacin demostr cuando
ide la casa para Elas Gil ubicada en el
frontal a la Ciudadela, destinado hayal
de Justicia. este caso la eleccin del modelo es
notoria, pues recay sobre la calle parisiense
de Rivoli, creada en 1802 por Fontaine, inspirn-
dose en farmas romanas, para conmemorar el he-
cho militar homnimo.
Muy otra fue en cambio la posicin asumida
cuando plasm su proyecto para el Teatro Sals.
Otorg, como en todos sus trabajos, atencin pro-
lija a los problemas tcnicos. Este estudio le mos-
tr, como a otros arquitectos especializados en pro-
gramas teatrales, que era imposible usar para el
teatro los edificios proporcionados por el clasicis-
mo greco-latino, pues las condiciones y caracters-
ticas del espectculo teatral antiguo eran distintas
a las del moderno. Esta diferencia afectaba de tal
modo aquellos ejemplos que impeda aprovechar
su valor simblico. La justifica~in que hubo de
darse a s mismo para evadir los principios tericos
24
que conformaban su mentalidad arquitectnica, no
exenta de un tono excusatorio, estampada en
la que acompa su proyecto: u Lo subli-
me la. arquitectura: no pertenece a nuestros tea-
tras: un grandioso pr'tico no se hermanla. con an-
a.tr-ios que candulcen la
llegar a algunos estrechos y oscuros corredo-
y todo eso es, menos la consecuencia de nues-
tras costumbres, que de querer mucho con
As absuelto, slo le restaba llenar la exi-
simblica, imposibilitada de a .
travs de edificios antiguos. Lo creando or-
namentos recordatoros de la funcin del edificio
y columnatas almohadilladas, no incluibles en los
modos clsicos, ms propios del pre-romanticismo
o, si se prefiere, de lo que Pauli llama "clasicismo
Se atribuye la concepcin del actual teatro a
adjudicndose a Francisco Xavier Gar-
mendia la tarea de adaptar aqulla a las exigencias
financieras de la sociedad propietaria. Pero el as-
pecto exterior de su fachada principal Se~!UI'annellte
no es el ideado por Zucchi ni por Garmendia, sino
el resultado de la, asesora prestada a ste por Cle-
mente a'rquitecto uruguayo formado en Ita-
Si la idea de adscribir un peristilo a la facha-
da es comn a los tres arquitectos, el pro-
yect uno de seis columnas, de un piso de altura,
descompuestas en doce piezas almohadilladas cada
una. Esta idea, recogida por Garmendia, modi-
ficada a instancias de Csar y se le adicion un
peristilo octstilo, de impuro orden corintio, que
involucra dos plantas. Parecera que el asesor hu-
biera tenido in mente el teatro Carla le-
vantado poco tiempo antes por Barabini en Gno-
va, usado por el mismo Zucchi en su memoria
como obra de referencia. De todos modos el edifi-
cio se inscribe, por su aspecto formal, dentro del
influencia del Pante6n de Agripa en el
cuadro neoclasicista. iglesia San de
3. IDEAS F,PRMAS INTRODUCIDAS Desde el medioevo, los habitantes afincados en
POR PERSONAL TleNICO las tierras vecinas a los lagos Como y Lugano ~e
vinculndose, en algo as como una
EDUCADO IN ITALIA. aS()ClaCl,n conocida con el nombre de "maestranze
terminacin de la Guerra Grande se comacine". Los componentes de este grupo, de ca-
extendido hasta los T"\T'trY'lI"'rn"
rcter corporativo, unifica~o por estatutos, trasmi-
sev,tnIla dcada del siglo tan sus conocimientos, empricam,ente, de padres
arquitectura uruguaya carreSP'()ll(!e en la obra y en el taller. Confonnaron as
de predominio de las de familias practicantes de un arte,
nelDclasllclsl:as. Cuando aparezcan 'POste'normente que entonces era tambin un oficio, al que se co-
nuestra arquitectura lo harn, un modo adecuado de formacin per-
como modos prevalentes, nunca con sistente en el tiempo. Esta manera de organizarse
otras con otra de ejercer su oficio. Como
lClt:;O!<)~lcas no clsicas. Esta ........
_#>'nl"'l"> de tierras pobres emigraban peridica e
Ctllractel1Z2lr las ltimas del definitivamente a las zonas de Italia que, por su
aCllemas, registra un arte neoclsico desarrollo econmico y ,acumulacin
no de Espaa o de sino de resultaban a la contratacin
era italiano, traslad al de su para levantar edi-
francs; ahora, median- ficios importantes. Miln, centro de mayor gra-
las formas de aquel estilo vitacin de la Lombarda, fue naturalmente su polo
del norte italiano sern introducidas por de pero no el nico, pues difundieron
dos suizos: el Bernardo Poncini su su obra en las principales ciudades de toda Italia,
hermano Francisco. La de estos descendiendo del Norte al Medioda y del medioevo
en nuestro pas, al que acompaados de a la poca contempornea. Su obra, annima du-
la familia. de Bernardo, la compren- rante la Edad Media, comienza a individualizarse
sin correcta de las formas que la en la Moderna, carcter que se acenta en la Edad
nel:::eSllOa.o de conocer el modo para adies- Contempornea. Por eso tanto el Renacimiento
como arquitectos. como el Banoco y el Neoclasicismo ofrecen todava
Los Poncini eran naturales de cantn en Miln, Venecia, Roma y N poles obras
de habla italiana a la Confederaci necientes a los Solari o a los Fontana, nombres que de San Jos y ka Caridad (Macial). Remodeladn del ala
distinguen a varias generaciones de dos familias de sobre Guarany. Poncini) .
cuyos habitantes aportaron a la historia
del arte italiano un conjunto de figuras de primera artistas tesinenses. Y edificios, renacientes
Este hecho tiene una triple o barrocos,pertenecientes a Domingo Fontana, prctico de los viejos "comacini" trasmitido de
Cristoforo Solari, Carlos Maderna, Baltasar Lon- padres a hijos. Si bien este modo persisti, aunque mias y con
es consecuente de la
practicada en aquellos tiempos p'or una parte de ghena y Francisco Borromini, o neoclsicos, tra- alterado,. durante todo el siglo XIX, el desarrollo del cual se
la poblacin tesinense, la distribuida en la zona del zados por Pedro Bianchi, Pedro Nbile y Luis cu1tur.al~mpuso la necesidad de complementar aqud estudiadas.
lago Lugano; la segunda, del modo y lugar de Cannica, artistas todos de la misma procedencia. conoClm:ento eu:prico del oficio con otro artstico, como
en ~~ origen Ta~lOnal y luego mecnico en su apli- ubicadas en
ejercer su oficio; la tercera, del lugar donde com- En la poca del neoclasicismo la formacin ar-
caClon, proporcIOnado en la escuela de arquitec- autntico
pletaban su formacin artstica. quitectnica comprenda ya algo ms que el saber tura de la Academia de Bellas Artes. desentraar la
26
21
 tratadistas de fines

napo-
el sesgo

la Plaz,a y "Hotel de l'Univers".

y
COl'res:pondlentt:: llterp]~et<lCllm. De ah la seque-
resultado di-

Por otra
rada durante
cin de los
po de

28

sea
Central y en el
hoy MacieL
Fue el verdadero creador artstico del Cernen-
terioCentrl, pues si bien ste aparece. en
nimetra la Ciudad Nueva, a 1UllClcOll(U'
en 1835 y Zucchi realiz un estudio
nico y plstico un ao el proyecto com-
pleto, que Poncini estudiara en 1858, result la
base de las obras que l mismo dirigi hasta 1863.
aquel diseo se ejecut el muro que cie d
cuerpo principal, y la capilla, llamada
mente la Rotonda, afectada a Panten Nacional.
Esta ltima traduce con precisin caractersti-
casd~ su arte: las del clasicismo italiano coetneo.
disposicin centralizada comprende pla:nta cir-
cubierta hemiesfrica, sigue la de edi-
religiosos derivados del Panten Agripa,
en la que' tambin se hallan ubicados Carlos
Bortomeo d~ Miln (1828-1847) y San Antonio
Nuovo Trieste (1827), sta de otro tesinense:
Pedro Nbile. Se trata, bien entendido, de una
obra de dimensiones menores y tanto por esto como
por la ubicacin cntrica que ocupa en el com-
plejo funerario carece del peristilo tpico de los
otros edificios integrantes de la serie. En cuanto al
dispositivo de expresin y sus elementosornamen-
tales, Poncini se ajusta. a las normas de Vignola.
Toma la variante romana del orden drico que
admite columnas sin estriar, pero les suprime las
bases como correspondera al modo griego, tal vez
por aceptarse esta licencia en edificios funerarios.
Anloga importancia, aunque de otro orden,
tuvo su intervencin, iniciada en 1859, en el Hos-
pital Maciel. Al aumentar, con el suhs..telo, la
30
capacidad del ala queJos Toribio man-
tuVo intacta la parte superior, correspondiente a
la planta alta, y adecu al neoclasicismo de ella
la parte modificada, dando as el patrn al que fe
tanto el ala que l mismo proyect y
realiz,sobre la calle Guarany, come fodas las otras
ampliaciones futuras.
En el mismo ao intervino para dar teTmin3-
cin a 'la fachada de la Iglesia Catedral. En esta
oportunidad debi' ceirse a las lneas generales del
rstico proyectado por Saa y Fara y dirigido por
Toms Toribio. PeTO las modific extendiendo las
columnas colosales, que el rstico limitaba al tra-
mo central, a los dos tramos que lo flanquean,
el ordenamiento jnico por el compues-
~ ...",.~ ...,rI~ toda la ornamentacin. Result as la
lac:ha,aa concordante con el manierismo italiano, y
como tal caracteriz el edificio hasta 1949.
Por ltimo, hacia 1860, Poncini proyect un
nuevo ordenamiento para la Plaza Independencia
que, en lo sustancial, consisti en cambiar la uni-'
dad rtmica proyectada por Zucchi, sin aplicacin
hasta aquel momento. El nuevo tramo comprende
una planta haja compuesta de columnas
ordenadas al sobre la que se dispone
un piso cuyos vanos, coronados PO!' frontones alter-
nativamente curvos y rectos, se enmarcan entre pi-
Plaza Independencia y Palacio 'Estvex. (Hada 1916).
lastras jnicas. Reproduce un empleado tam-
bin .en el perodo manierista. Sobre esta base pls-
tica Poncini proyect y dirigi el edificio para el
"Hotel de l'Univers" usando de la manzana orden que el clasicismo impuso a sus espacios ur-
ocupada por el actual "Victoria Plaza Hotel". Tam- banos, como ocurre en la plazuela que Amati
bin se ajustaron a dicho tipo, impuesto }Jor orde- yectara en Miln para contener la va me:nClOfladla
nanza munidp'.V, toda la obra realizada en ade- iglesia de San Carlos Borromeo. un el Palacio
lante,hasta 1907, con frente a la plaza y, por E~tvez, h,oy. casa de Gobierno, se cie al ordena-
mIento plastIco pToyectado por Pondni, destacn-
acuerdo con sus propietarios, algunas de las fa-
dose so.lam.e,l1te por la mayor' riqllezaqu.e surge de
chadas levantadas antes de 1860. La plaza tuvo
la sustItuclOn, en los tres tramos centrales de la
as, al final del siglo, el carcteT de regularidad y fachada, de las pilastras jnicas lisas por otras es-
31
lneas neoclasicismo italiano: de de Francisco Pondni.
Iglesia Catedral de Mt~nf'",vi..a",.....
Prtico de la Estacin
del Ferrocarril Central.
Puerta ne la Ciudadela. Casa de Luis Andreoni

Iglesia de San Carlos, en la ciudad del mismo

Club Uruguay.

Casa de Francisco Gmez. (Actual sede de la Junta Departamental de Montevideo)

 MODALIDADES ECLECTI

1. IDEAS Y FORMAS INTRODUCIDAS

POR PERSONAL rECNICO
EDUCADO EN FRANCIA.
El estudio de este aspecto del tema nos enfrenta
a un problema particularmente complejo desde d
punto de vista expositivo.
Obedece ello a varias causas. La primera es la
propia y natural complejidad del perodo hist-
rico tra.tado, ya que en l se registran, al mismo
tiempo, numerosas tendencias arquitectnicas. La
segunda consiste en la multivalencia conceptual
que cobra el trmino eclecticismo; ste tiene un
sentido clasificatorio general cuando se refiere al
perodo en su totalidad, en tanto se admitan en
l, adjudicndoseles igual valor, pluralidad de ten- res
dencias estilsticas; otro sentido clasificatorio par- guras pnnClpaJes
ticular, cuando se aplica a la obra de un arquitecto proceso, nunca
constituida por edificios cada uno de los cuales res- con arreglo a
ponda a un modo formal distinto; y, aun un tercero, Finalmente, en
cuando su uso define la obra que resulta, en :; tas modalidades en nuestro
Casa del generol Mximo Santos, actual sede del Ministerio de Relaciones Exteriores.
41
 plica
superpone la culaciones con la arquitectuTa, es de oposicin a
los regmenes monrquicos. Fuerteme~te influida
que, como es obvio, no se manifiesta en los pases
por lo Tomntico, rempl~zada y. en CIerto n;odo
influyentes; en Francia el desarrollo ideolgico ar-
continuada por la filosoba posltlva,~a sosten .a
quitectnico y el filosfico se manifiestan al unsono,
las ideologas arquitectnicas ms radIcales surgI-
en tanto que en el Uruguay la introduccin
das de la lucha acadmica.
aquellas ideas no es sincrnica. Este descomps
dificulta, aqu, la apreciacin de sus En particular el conflicto que se dilucida en
el escenaTio ms restringido de la Escuela de Bellas
evidenciadas all por la presencia de los jefes de
Artes, resp'onde al detalle siguiente. Restaurada la
tendencias y por la obTa que produ-
jeron. 'Academia y afirmado en la Escuela el concepto
clasicista que prescribe el solo uso de las formas
El pToceso que termina. por imprimir carcter
greco-latinas, el fermento romntico habra d.e
eclctico al conjunto la arquitectura francesa
arremeter pTontamente contra aqul. En un pn-
de buena parte del siglo XIX, proviene de la
mer momento, y hasta mediado el siglo, la lucha
desintegracin del sistema de ideas que la rega
se plantea dentro del campo estilstico limitado
en el Primer Imperio, reflejo, por lo dems, de la
por el clasicismo, manifestndos~. a travs de una
operada en el mbito filosfico.
tendencia que se propone habIlItar otros modns
En ltimo, el Ideologismo, modalidad de- clsicos adems del antiguo, admitir criterios de
clinante dominio nap'olenico, da paso nterpTetaein ms liberales y lograr admisin para
a tres sistemas ideas. El primero, la filosofa otras condicionantes arquitectnicas diferentes a las
de la Iglesia revivida, funciona como sostn ideo- establecidas en la doctrina acadmica. Se dise'l-'
lgico de la Tcstauracin borbnica. Se compadece ron as en el campo citado dos lneas de desarrollo
con el modo de pensar arquitectnico cerradamen- que, desde su inicio, marcharon
te clasicista, apoyo ideolgico, a su vez, de la Aca-
Por un lado la racional, de lgica ciencista,
demia de Arquitectura restaurada bajo cuya frula cuyo reconocido es HenT Labrouste. Obvian-
cae la Escuela de Bellas Artes. segunda corrien-
do la de los modelos clsicos, esta ten-
te, eclecticista de cuo racional, se afana, en 10 que
dencia entiende tanto la estructura resistente,
resta del siglo, por componer un sistema de ideas fruto de la de los especial~
con elementos extrados del acervo histrico espiri-
mente el hierro, calculada en base a leyes mecni-
tualista. Producto del pensamiento de una clase
cas, como la disposicin de las diversas del
-la nobleza- cuyo estilo de es ya una sn-
edificio, ajustada a esquemas
tesis compuesta de sus hbitos tradicionales y de
les especficas, como la posicin
los que le impusiera la burguesa triunfante, da
lugaT, determinada por ley'es clllmallcas, , .
base a la monarqua de Julio. Su Tplica, en t'l
condicionantes que deterrrnnan las caractenstlcas
campo ideolgico arquitectnico, se encuentra tan-
de los volmenes arquitectnicos y no lo son, en
to en la apertura del clasicismo a otros modos de
cambio, los di~p'ositivos ornamentales. Slo d:sp.us
entendimiento como en la cada de Quatremerc
Iglesia d San Frandsco: elementos medievales y de determinados aquellos volmenes y sus lImIta-
de Quincy. La tercera corriente, la filosofa social,
clsicos evidencian el modo eclctico de V. Rabu. ciones principales distribuirse sobre ellos la
algunas de cuyas modalidades tienen notorias vin-
ornamentacin, sta clsica. Naturalmente un
42
 Estima, con lgica es- """'.. ' .... '0'7,-,. destinado a los princIpIOs
que todas estas formas deben usarse racionales que gobiernan arquitectura, sino como
"".",,~.,.
.....,r'>similar al empleado por los arquitectos un medio de aprender un mtodo para proyectar
del renacimiento italiano, dirigido ms edificios modernos con formas gticas, de modo
a ,captar el espritu de las formas, relacionndolo . que el resultado de tal desatino fue un arte que
con el tema tratado, y menos a la copia mecnica no se diferenciaba del clasici"mo acadmico ms
aquellas forrna:;con arreglo a pautas preestable- cerrado sino por las formas usadas, mas no por los
por principios que guiaban su empleo. VioUet-le-Duc
Estas manifestaciones conflictuales son reaccion contra esta interpretacin retirndose de
acompaadas por una tercera que, a diferencia le la enseanza; pero en la Escuela de Bellas Artes
ellaS, no es dirigida por un egresado de la Escuela se abri una lucha lateral implacable entre clasi-
y que, adems, extiende el campo de lucha estils- cistas y goticistas.
tico ms all. de los lmites clasicistas. Su centro P.S El conjunto de las tres tendencias diseadas,
obra y la actividad ideolgica de Eugene VioIlet- segn las cuales se desarroll el conflicto acadmi-
autodidacto que, en virtud de la libertad co, constituy la ya mentada escuela romntica
enseiiarlza y del libre ejercicio artstico impues- de arquitectura: las una solamente su oposicin al
pudo construir edificios, di- rgimen acadmico.
y ensear arquitectura. Como se ha visto, bajo dicha denominacin co-
La obra y la crtica de Viollet-le-Duc, en la mn se hallan incluidos tanto la modalidad racio-
primera etapa de su vida artstica, representan el nal como la eclctica, aunque estos trminos no
ejemplo ms ntido de influencia romntica en la impliquen en los hechos oposicin total entre am-
arquitectura francesa. El romanticismo, que entre bas tendencias. sas sern las que se desarrollarn
actitudes tiene la de negar los valores abso- en la segunda mitad del siglo, no unidas ya, sino Alas laterales anexadas al Teatro Sols por Vctor
lutos, subrogndolos por las expresiones particulares, en polmica. En e.'Ste perodo la corriente raciona-
locales y nacionales, ignor el clsico como arte lista, adems de la variante clasicista -por tanto efecto de la presin que sobre l operan dos fuer- en el nu)m1ent:o
universal aunque pudo admitirlo, y es el caso ita- historicista- que iniciara Labrouste, ofrecer otra zas. Una, originada en el desarrollo de la idea ro- ba base
como manifestacin local. Revalid en cam- no historicista impulsada por Viollet-Ie-Duc. ,( Esta mntica de los valores locales, impuso aleclecti- tica ....""........ +.,,''''
bio arquitecturas nacionales, cuya representa- tendencia ser desarrollada hasta ms all del siglo cismo la extensin de su campo estilstico, aadien- cista y ela Do:rar.a I~lInoleIl
cin en Francia adjudic al estilo gtico. por uno de los dos discpulos que Viollet-le-Duc do a las modalidades clsicas admitidas por Du- razn
Viollet-Ie-Duc f l1equien mejor comprendi haba conservado cerca de s despus de su fracaso ban la de los diferentes estilo.'l nacionales, inclu- ciencia apJlICa~aa
esta tendenda y concedi especial inters al estudio docente: A. de Baudot.) Sin embargo, las dos yendo tambin los ms alejados de Francia en el peculacin intelectuud.
de la arquitectura ojiVal. Ms tarde dir que, con variantes conservan su base ciencista, apoyada aho- tiempo y en el espacio, con lo cual la arquitectura eclecticismo sUlrna:r
aquel estudio minucioso, l y sus arquelogos se ra slidamente en la filosofa positiva de Comte, adquiri marcado tinte extico. La otra, el agota- miento
proponan deducir 10$ principios tericos que ha- vinculacin hecha efectiva en los cursos de Esttica, dor conflicto clsico-gtico, dio al eclecticismo el toricista
ban conducido a los arquitectos gticos permitin- ledos por Taine en la propia Escuela de Bellas papel de rbitro y as fue sntesis de aquellos estilos Una
doles producir las {ormas lgicas caractersticas de Artes. As armado ideolgicamente, el racionalis- antinmicos, asocindolos a los que ya integraban diciendo y
su arte. Pero ocurri que, cuando se propuso en- mo combatir al eclecticismo y 10 desplazar final- la tendencia. C. Daly, divulgador de ideas y for- que .toma la ar<lUltectUJ!"a
sear arquitectura sustituyendo a Labrouste, los mente en el siglo XX. mas mediante sus publicaciones peridicas y l sealado ya en
discpulos interpretaron su enseanza no como un Por su parte, el eclecticismo se desenvuelve por mismo arquitecto, fue el terico de la tendencia Napolen 1, la arc)uitec:tUlta

44 45

El gotidsmo en Franeia: "Saint Jecm" de Bellevilie.
idea entonces oontlca. Este modo se acentuar tan-
to en la tendencia racional como en la
ms intensa sea la
ade:lante la dd
ms una
que el problema
en buena parte a la
belleza no se aso-
SeIltlCios sino a la inteli-
"bello" --,-mejor
{'rU'Yln,rnj"'h~ intelectual o
VICTOR RABU.
.,t.,'VLUUI."de ideas franceses resultantes de la
de se
e<:leCl[lCISn110 ra-
cional.
La posicin ocupada por estas corrientes filo-
sficas en sealar' que la por quien deba traer agricultores
mera etapa del coincide con
la predominancia, en el campo arquitectnico, dt
edificios compuestos con formas de origen clasicista,
lo que evidencia la falta de concordancia entre lo~
modos del filosfico y sus co-
rrelativos arquitectnicos cuando ambos se
dan a Uruguay. En efecto, la arquitectura
tica de francs a
Uruguay, con intensidad "UJ"'v''vH','v
racterizar el perodo que la contiene,
po despus de estar en vigencia el ~~_.. _..... ~
eclctico.
Ser necesario llegar al perodo
su comienzo por el ao 1864, para que la
Vctor Rabu, radicado desdeo,cho a,os
la Repblica, cobre efectividad y volumen y
ello el modo eclctico arquitectnico. Y
cunstancia tambin confirma un rtisgo "'".'.,,"","'.... <'hl"'"'
de la historia atC\uitectnica nacional: la UPlcaClOin
que toman en el tiempo sus perodos
sentativos, coincidentes con los de relativa
poltica y de econmica. As como
de Zucchi se concreta en un perodo
ubicado eh la antecedencia de la Guerra
y la de Poncini se desarrolla en el
transcurre desde el momento en
za su equilibrio despus de la
la iniciacin de las turbulencias
el gobierno de
cen sentir la
nico francs tendrn lugar en un
con la terminacin de la revuelta de Flores y se
diluirn al abrirse la crisis iniciada en el Q"oIJH~rnIO
de Lorenzo Batlle.
Vctor Rabu no lleg a con Ja
finalidad de ejercer su arte. Lo hizo a raz de una
aventura colonizadora que lo convirti en su vc
tima. Contratado, como jefe de
Ca pUla Jac:ks(ll"
colonia francesa San Juan, en la en

46 47

La casa-quinta de Fynn recoge el exotismo oriental que Rabu "irti en algunos edificios.
fnem:es, Repblica Argentina, a Montevideo, t sus posibilidades de trabajo con la obtencin del
de trasbordo para destino. Como ttulo de agrimensor y la enseanza de dibujo lineal.
ocurri frecuentemente con empresas colonizadoras Como Rabu parti hacia el Ro de la Plata a
en poca, sta result ser un la edad de 22 aos, todo hace presumir que su for-
Los abandonados en esta ciu- macin arqutectnica debi ocurrir, a ms tardaT,
dad entonces azotada la fiebre amarilla, de- entre los aos 1851 y 1855. En su contrato de colono
bieron recurrir al francs Maillefer, en bus- figura como argumento, pero este documento no
ca de proteccin. Rabu qued as radicado en prueba su ttulo sino su arte, pues en FTancia no
Montevideo y tuvo que apelar en los primeros aos se otorgaba diploma en ese entonces. La arquitec-
a conocimientos de dibujo que posea paTa tura era entendida como una actividad similar .1
poder sobrevivir. Se adscribi al estudio de un la pintura y a la escultura, y no como profesin
compatriota, Aime Aulbourg, que ocupaba un tcnica. De todos modos es indudable que Rabu
cargo en la Comisin Topogrfica. Luego comple- posea formacin artstica de arquitecto y que sta
48
se hanaba asentada en el conocimiento de los esti-
los histTicos arquitectnicac;, dominando, en cam-
bio, mucho menos los modos de
cialmente aquellos para
mas de envergadura. Tal vez los conocimientos em-
pricos requeridos para manejarse en fueron
adquiridos en Europa y en Montevideo, aqu tra-
bajando con Aulbourg y vinculado con la familia
de constructores Claret.
La ubicacin, dentro del movimiento arquitec-
tnico francs, del momento en que Rabu se form
como artista, debe emplazarse en la etapa central
del desarrollo de la corriente eclecticista, ms cerca
del perodo final que del inicial. Etapa por tanto
alejada del momento en el eclecticismo se mo-
va dentTo del campo jugando sus com-
posiciones con formas. de las diferentes pocas de
aquel estilo, y en cambio muy vecina al concretado
luego de que Daly formulara, en 1863, la doctrina
eclecticista, entendiendo por estilo representativo
de dicha .modalidad la resultante de refundir en
uno los variados modos pretritos.
Entonces se haca sentir intensamente, sobre el
eclecticismo arquitectnico, la presin de la idea
romntica valorativa de las modalidades naciona-
les que en el caso implicaba magnificar los estilos,
incluso los exticos. As todos ellos podan ser
manejados por un mismo arquitecto, juntos o se-
parados en edificios realizados simultneamente, sin
trasgredir la doctrina. Era, por tanto, condicin
fundamental del arquitecto la de ser un buen co-
nocedor de estilos y, como la dinmica del desarro-
llo eclecticista lo exige, la puDlicacin de las ideas
y obras ms importantes permiten a los artistas y
profesionales ma?t~ner al dla, su produccin. Cen-
tro de este mOVImIento, P~::ns lo hace conocer al
I
resto de Francia y al extranjero por medio de 'a
Encyclopd d'A'rchitecture, el Moniteur des Archi-
tectes y la Revue General d'Architecture. Ha de
49
 y
paTa fallas al inventar las formas
acusan lacionar las masas de estos
pel::Ullar de modo entre usar
determinantes elementos de narm-

de Rabu.

sede de la un
Casa-quinta de AureHo

nicamente al
teatro.
En cuanto al
estilo mdleCJ.80,
Salvador
trode ese volumen
veinte ms
mnico.

50

iglesia. de la Sorbonne: el modo barroco francs.
de Fynn, demolida, y la de
(atribuida a Rabu), sendas muestras de
chino y moro. Estas imitaciones, como
ocurri con la mayora de las obras eclcticas, estn
lejos de ser el resultado de un serio estudio arqueo-
lgico capaz de proporcionar al proyectista el es-
IGNACIO PEDRAlBEZ.
Rabu fue, indudablemente, el arquitecto ms
representativo de los que trabajaron en
con arreglo a las ideas eclcticas, pero no fue
nico ni tampoco agot las variantes comprendidas
en esta modalidad.
Ignacio Pedrlbez, uruguayo, obtuvo su ttulo
en Prancia -uno de los primeros- en 1860. Lo
hizo en la Escuela de Artes y Manufacturas, don-
de se a los 23 aos, como ingeniero cons-
tructor. Los conocimientos adquiridQs, por lo que
a arquitectura capacitaban para cons-
truir edificios y por l hacen
el eclecticismo su influencia en el pas
ta su muerte, hacia 1892. el perodo
comprendido entre los aos 1865 y 1875 levant
la casa de Francisco Gmez, hoy sede de la Junta
Departamental, y la casa-quinta de Aurelio Berro,
propiedad de la Embajada Argentina. Ambas go-,
ticistas, la ltima destinaciaa un poeta, financista
y romntico, se. ajusta muy bien al propsito de
esta tendencia: .hacer de la arquitectura y su en-
torno un cuadro sugeridor de ideas y sentimientos
pasados. Integra la obra importante de Pedrlbez
la Iglesia de Nuestra Seora de Lourdes, com-
puesta agrupacin de formas creadas por
la arquitectura religiosa francesa barroca del siglo
XVII. La Sorbonne y Saint Gervais proporcionan
los antecedentes directos.
JUUAN MASQUEUZ.
Entre los aos 1863 y 1874 la Escuela de Be-
Has Artes de Pars sufri una crisis que afect tanto
sigui siendo la esencial, el concepto de aTquitecto'
como mero hombre de arte cedi en parte ante
requerimientos impuestos por la poca. Sin embar-
go su doctrina poco vari antes de 1894, ao en
que llega Cuadet a la ctedra de .dela Ar-
quitectura. Continu agotndose el confh~to entre
eclecticistas y racionalistas y a su fa-
vor la reaccin clasicista.
Precisamente entre 1883 y 1888, en dicha Es-
cuela de Bellas Artes se form Julin MasqueIez,
un uruguayo de talento, que de re~reso a ~u ~as
haba de cerrar con su actividad la lllfluencla eJer-
cida en el siglo XIX por el eclecticismo francs en
el Uruguay. La obra de Masquelez, fuertemente
influida por el sentimiento clsico, se concreta en
dos edificios an en pie.
La primera obra comprende la ampliacin del
Hospital de San Jos y la Caridad, hoy Macid,
correspondiente a la parte sur-este .del solar que
ocupa, con frente a las calles Washington y Maciel.
La parte ms importante est const~tuida por el ac-
ceso ubicado en el centro de la prImera de las ca-
lles citadas. El resto de la construccin reitera el
patrn impuesto por Poncini y Turibio en la fa-
chada de la calle 25 de Mayo. Aquel acceso, hoy
gravemente deteriorado, revela la obra original de
~n arquiteet9 que conoca composicin y tena una
slida base cultural artstica. Por eso la plantea
anteponindole un patio a la francesa paTa permi-
tir su mejor apreciacin. La organizacin de 1a
fachada y su ornamentacin muestran com~ren
sin del espritu clsico francs y su tratamIento
ornamental , hecho con libertad, al
.tiempo
. que ..
anu-
.
/

la toda idea de copia evidenCIa la ImagmaclOn

pritu del estilo imitado y la fidelidad que parecen
buscar. Se trata, en muchos casos, de invenciones
a propsito de formas extraas, caracterstica que,
agregada a la mediocre calidad que acusa con fre-
cuencia la obra eclctica, termin por desprestigiar
este estilo.
su enseanza como el ejercicio del arte en ella apren-
dido. Como resultado se incorporaron a sus estu-
dios asignaturas de carcter cultural y de natura-
leza tcnica y se instituy adems el diploma de
arquitecto, testimonio del valor de los estudios reaHM
zados. Por tanto, aunque la preparacin artstica
creadora de Masquelez: Se ha dicho que est ajus-
tada al estilo neogriego vigente en Francia. Hay
que aclarar que este modo maneja ornamentos de
origen griego, etrusco y pompeyano, alterados. En de
el caso de Masquelez, las fajas que dividen los de Gervais.

52
 de arquitecto de su autor:
transformar la ornamentacin: y
obstante, la clsica. Ms que en
eclctico, este trabajo se' ubica en las
la renovacin arquitectnica

IDEAS FORMAS INTRODUCIDAS

POR PERSONAL TECNICO
EDUCADO EN ITALIA.
total del eclecticismo italiano, corn-
ean el del francs resulta simple, pues
caIltlcLad de variantes comprendidas en aqul es
menor que incluidas en ste. Puede originarse
dicho rasgo en la importancia que en el siglo
tuvo el arte renacentista para Italia, apreciado,
desde el de vista romntico, como arte na-
cional. el arquitec-
tnico se manifest, en un como lucha
contra la academia, contra su y contra
el estilo ella prohijado: el greco-latino.
los

terminando
eclctico.
Claro est que en Italia, a la luz de lo dicho,
aquella posicin careca de sentido. Tambin de-
jaba de tenerlo la valoracin de otras modalidades
adems de la suya, si se considera d
la
yla Cnrill'llnl'l
peso que haba tenido Italia como metrpoli arts-
tica europea y el que de esta te-
na la propia Por ello el italia-
colunma~s, gUlrna.lda~s, di'Scos y mtulos no se mueve exclusivamente, o casi ex<::lusivanlenlte,
a dentro del campo delimitado por las modalidades
a la fa- renacentistas y sus variantes ms en
el sol la suma el alto y bajo renacimiento, el manierismo,
y el barroco.
otra obra, la casa de OCl.lpaLUa por la Dentro de este cuadro general se incluyen,
revela la misma cali- comq modos usados, los peculiares de las rl;f""".".nt,,,,,,, Casa de Otero (hoy Caja de Pensiones Militares),
de

54
Izq.: Villa Porto, en Varcimuglio, Italia, por Palladio: orden y el

Arriba: Casa-quinta de Morales (museo Blanes): la influencia en la

57
 bio la preparacin cientfica neces:a'fl2l
arquitecto slo se obtelna m(~dl:al11te

caclOn para ingenieros.

ellas las de
de sus ,",,,,, . ,-,u~.~~~, 1I111tlenCla
formaban arquitectos e ingenieros. Propor-
pues dos diplomas, segn los planes cur-
sados. La diferencia entre amb~s era escas~, ~edu-
indose al aadido de alguna aSIgnatura artlstIca 31
~lan paTa arquitectos, ya ~na limitacin, en st~,
de los estudios cientficos. Sm embargo, la mayona
de los estudiantes que frecuentaban las escuelas de
El Palacio P.alnd4CItltm, en fICllreI1tIC::a,

en la casa que para

elementos Palacio

el
de obra fundamental

toscanos, romanos, lom~ ticas de

y venecianos. Extraas son las sas, aaden un matiz ms
mtro]m~nO]leS de formas extra peninsula:res y cuan- norama estilstico nacional del ltimo
do ello ocurre tienen escasa trascendencia; las fran- Siglo
cesas aparecen por excepcin en el eclecticismo de La formacin a:rtstica lo he-
origen italiano registrado en Uruguay. En cambio mos dicho, se alcanzaba, en Italia, de las
el eclecticismo f:rancs en nuestro pas lleg a pro- escuelas acadmicas. Examinamos el caso particular
ducir obras completas inspiradas .en la arquitec- lombardo en referencia a la academia de Brera;
tura italiana. De todos modos las variantes eclc- la regla alcanza a otras ciudades italianas. En cam-

58
Glera degli Uffid, obra manierista de Vasari.
El barroco en la obra de Andreoni: casa de Buxareo y Territorial
El Hospital Humberto I (Italiano>: Andreoni utiliz la disposicin de elementos de los "Uffid".

ble en un perodo en que la sistema;izacin de ,la Real de

enseanza de estilo era la norma. Mas taTde BOlto en el caso
formular una dura crtica a esta situacin y a la ActuaTon al
enseanza proporcionada por las escuelas tc?icas, ingenieros eC.leCl~lC()S
cuyo valor ha de hoy, .temendo ando entre
cuenta el acadmico que pnvaba en cista de la
de En aquel momento se le
'''-''.<'<'-'''''- la insuficiente formacin artstica que pro-
\Ji)'

"'H.'uU"J~ a los arquitectos, as como su

carencia de en "-'0~'''-''''''''''''A
 JUAN ALBERTO CAPURRO.
Capurro, "1"'1iYl,'>,rA
mo modo que
bez y
su
al
I-'''''''.V.. ,...... , pero, a de "'-',","''''VA'''',
pa;rm,am~ce en Uruguay dej:mtlva-
mente. No lo como a la nec:::eslda.a
crearse una situacin le . . . ""...l'Yl"-h."' ....,,
decorosamente en su
se radic, adems de obra
mientas tcnicos aplicados a la em;enanza.
La obra arquitectnica de Capurro, juzgada
como modalidad tiene un registro de va-
riantes menos extenso que la de Andreon.
en ella la lnea arquitectnica de Palladio, trata-
dista que llev la obra clsica al campo manie-
rista. A esas directivas responde la casa-quinta de

Izquierda: Palacio del italiano G.

Abaio: Aplicad6n de motivos usados Alessi en una

 Amananti en el Pitti. Contina con el
mismo modo estilstico al su casa, ubicada
en calle La Paz entre Magallane...:; y ms
la que el relieve de los
el
al en la
vanos biforados
y lneas apuntadas de los de:smez()s
dominan la expresin en
sin embargo, esparcidos algunos rasgos barro-
cos. Alcanza el pleno eclecticismo en el edificio cons-
para Estacin del Ferro Carril
Uruguay. Esta obra est compuesta, tomada en
su aspecto plstico, por dos partes bien
incompatibles casi, yuxtapuestas una a otra. La
primera, correspondiente a los es daTO
ejemplo de arquitectura de la que en
su momento se llam utilitaria. En ella el
del hierro se hace ajustndose estrictamente a
dispuesto en el clculo, sin las a exi-
gencias estilsticas que hiciera Labrouste cuarenta
aos antes, sino como Baltard sus
mercados, reproducidos en Montevideo a
En otras obras, evade de las nor- ventanas "a tabernculo", limitadas en su par- principios del XX. desti-
la casa de Bue- por curvos o rectos. nada a est
Bartolom recuerda los tratada
LUIS ANDREONB.
gene-
orJ.gula(10S en
en el Palacio
a los vanos
la conformacin tanto por los
las mansardas
que sealan su
Iiacin frapcesa. edificios, el Club
y la Casa de Vaeza ubicados en la Plaza Consti-
tucin, son ms difcil
La obra total de Andreoni acusa mayor
sidad y menos fineza y que la de Ca-
purro.
 N USI

primera de este porque en Uruguay

que la de edificios, la organizaci.n Pedrlbez, An-
centros para formar arquitectos, la preparacin de y entre otros.
profesores encargados de los aspectos esenciales de La enseanza de la naca, en
aquella formacin, la elaboracin de los sistemas nuestro de una escuela tcnica similar
de ideas que la actividad del arqUl- a las de aplicacin para ingenieros ita-
tecto, constituyen un conjunto de funciones n- lianos y a las escuelas tcnicas francesas, como la
timamente relacionadas entre s. Y que, en de y de de modo que
como el nuestro, desarrollados a partir de una no fue su concebir al arqui-
inexistente cultura arquitectnica autctona, el pro- tecto como
greso en este campo se manifiesta por una cre- tcnico. Y los planes
ciente nacionalizacin de los de formar
>

de aquel Al finalizar
entre s. El
PTlJ{!I'anlas de edificios re~;p(m(l1an a autnticas ne-
esencial entre las dos carreras se
y el que haba
cuando el estudiante de
n edificios se re-
formados del y de en 890 al l-
ra(llCaClon definitiva en nuestra tie- timo ao del de estudios, pues en
a los conoci- mento hubo de buscarse un de
en Francia e y la de para la cual no se consideraban
crearonJas bases humanas nece- La solucin se hall de-
los estudios de
cuando las del
la ley universitaria deter- al arqui-
creacin de la de Matemticas pero le haba adicionado a
de formar en ella ar- formaban el estudio de asigl1:l-
Esta pudo ha- y
66
 I LI FI PLAN DE LA OBRA
(Continuacin)

LA CLASE DIRIGENTE LA VIDA COTIDIANA

Carlos Real de Aza Daniel Vilart y
SUELOS y EROSiN CIUDAD Y CAMPO
Enrique Marchesi y Artigas Durn Germn Wettstein
El SABER Y LAS CREENCIAS POPULARES PARTIDOS POUtlCOS y,........,....,. ...
Equipo de antroplogos Antonio Pte:z:Garda
FRONTERA y LIMITES El FOLKLORE INFANTIL
Eliseo Salvador Porta La,uro Ayestamn
PECES DE RIO y PECES DE MAR LA PRODUCCiN
Ral Vaz Ferreira Pablo Fierro
POUTICA y ........"""'......
LA ECONOMA DEL URUGUAY
DE DESARROllO
EN EL SIGLO XIX
Enrique Iglesias
W. Reyes Abadie y J. C. Williman (h')
LAS CORRIENTES 1'I:1I::1I.1...,I'LJ/;JI",.;:lI
PLANTAS HERBCEAS Alberto Meth>1 Ferr -
Osvaldo del Puerto
PLANTAS MEDICINALES
El SECTOR INDUSTRIAL Blanca Arrillaga de Maffei
Juan .J. Anichini LA ECONONUAI>El UI'U.I~t.l!1'l
ARTES, JUEGOS Y W. Reyes Abeldie y
FIESTAS TRADICIONALES . GEOGRAflA DE
A.: Filosofa preuniversitara del U vernement de Juillet. 1815-1848. Editions et Equipo de antroplogos
Garca y Ca. Editores. Montevideo. Picard et Cie. Pars 1955. Rodolfo V.
A.: positivismo el U ru .. HAUTECOEUR, L.: Histoire de I'Acl1ieeture classi- LA ENERGIA, El TRANSPORTE HACIA UNA
de la Departamento en France. Tome VII. Le fin de I'architecture Y LA VIVIENDA Asociacin de IPr4'lfa4~nl'.I:IC
Montevideo. 1968. 1848-1900. ditions A. et J. Pcard Ce. Juan Pablo Terra
C.: Questioni pratiche di Arti. Ulri.co Pars 'EL PUEBLO UIU.I~Il.'A
Editore. Milano. 189,3. PREZ MONTERO, c.: La calle del 18 de Julio RBOLES y ARBUSTOS PROCESO
GIURIA, J.: La en el . Antecedentes la historia de la Atilio Lombardo Equipo de antropIO~IO$
nueva. En Revista Instituto Histrico
~~poca Colonial. de la L\,eIIJUI.JULCl.. lOS TRANSPORTES Y El COMERCIO LA CULTURA N4r:U::~NilH.
tad de Arquitectura. Instituto de Geogrfico del Uruguay. Tomos XVI XVII.
quitectura. Montevideo. 1955. ciones del Instituto Histrico y Montevi- Ariel Vidal y Luis Marmouget Mario 5a,lmb'arino
deo. apartado editado por Ilustrado. PERSPECTIVAS
GIURIA, J.: La en el 1942.
LOS MEDIOS MASIVOS DE COMUNICACiN
En Montevideo 1830 a 1900. TTniuol"<.:i.-1!>n SCHUBERT, O.: El barroco Traduccin del Roque Faraone Luis t"n.'nn,nn
. Repblica. Facultad de Arquitectura. Instituto de alemn por Manuel Alcalde. Editorial
Historia de la Arquitectura. Montevideo. 1958. Saturnino Calleja S. A. Maqrd. 1924.
HAUTECOEUR, L.: Histoire de PArchitecture classi ..
que en France. ---Tome V-- Rvolution et empire Nota. Las publicaciones que integran esta lista son
1792-1815. Editions A. et J. Picard et Cie. Paris. 1953. y UN VOLUMEN FUERA DE SERIE: El TURISMO QUE APARECER DE LOS PRIMEROS.
consultables en la Biblioteca de la Facultad
HAUTECOEUR, L.: Histoire de i'Architecture classi- de Arquitectura. Universidad de la Repblica. LOS EDITORES PODRN, SIN PREVIO AVISO, SUSTITUIR CUALQUIERA DE LOS
que en Franca. Tome VI. La restauration et le. gou- Uruguay,
O ALTERAR EL ORDEN DE SU APARICiN.
68
IL MARTES DE LA SEMANA PROXIMA APAR CE L VOLUMEN:

EL 515TE A EDUCATIVO Y
LA 51 UACIO ACIO AL
MAllO H. OTEIO

y L O S M A R T E S S U B SI G U I E N T E S:

TIEMPO Y CLIMA LA SOCIEDAD URBANA

Sebastin Vieira Horacio Mar:orelli
LA SOCIEDAD RURAL
IDEOLOGIAS POLlTICAS y FILOSOFIA
Jess C. Guiral Germn Wettstein - Juan ludolf
EL LENGUAJE DE LOS URUGUAYOS
RECURSOS MINERALES DEL URUGUAY Horacio de Marsillo
Jorge Bossi
EL COMERCIO INTERNACIONAL
ANFIBIOS Y REPTILES Y LOS PROBLEMAS MONETARIOS
M. A. Klappenbach y B. Orejas-Miranda Samuel Lichtenstein
TIPOS HUMANOS DEL CAMPO Y LA CIUDAD EL LEGADO DE LOS INMIGRANTES
Daniel Vidart Daniel Vidart y Renzo Pi Hugarte
HISTORIA DE NUESTRO SUBSUELO
LA ECONOMfA DEL URUGUAY ACTUAL Rodolfo Mndex Abola
Instituto de Economa
INSECTOS y ARCNIDOS
LAS AVES DEL URUGUAY Carlos S. Carbonell
Juan Cuello
EL COMERCIO Y LOS
EL DESARROLLO AGROPECUARIO SERVICIOS DEL ESTADO
Antonio Prez Garca Jos Gil