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INSTITUTO DE TECNOLOGIA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ENGENHARIA MECNICA
BELM
2015
ODORICO NINA RIBEIRO NETO
BELM
2015
ODORICO NINA RIBEIRO NETO
Banca Examinadora:
_________________________________________ - Orientador
Prof. Dr. Gustavo da Silva Vieira de Melo PPGEM/UFPA
A Deus.
Ao Raimundo Camura de Menezes, por ter disponibilizado seu tempo para ler a monografia
e fornecer sugestes extremamente valorosas, assim como o fizera na poca do meu Trabalho
de Concluso de Curso.
Ao Fbio Setbal, que antes foi meu aluno e agora se tornou professor, pelo incentivo e apoio.
A Alysson Kleber, Andr Santana, Danilo Braga, Gabriel Ohana e Lucas Pereira pela ajuda e
companheirismo durante o desenvolvimento deste trabalho.
professora Glria Caputo por ceder o espao da Sala Augusto Meira Filho para servir de
objeto para esse estudo.
RESUMO
No presente trabalho realiza-se o estudo de uma sala no que diz respeito a sua resposta
acstica, considerando que sua principal utilizao seria para apresentaes musicais somente
com instrumentos acsticos, assim como apresentaes de cantores acompanhados de
instrumentos acsticos, levando-se em considerao aspectos temporais e espaciais da
resposta acstica da sala. Para esse estudo utilizou-se de programas para a medio da
resposta ao impulso na sala em questo e tambm para a simulao em computador para,
posteriormente, realizar a comparao dos valores dos parmetros acsticos medidos na sala
real, com os valores que foram obtidos atravs da simulao de uma sala virtual com as
mesmas caractersticas, ou aproximadas, no que diz respeito a sua geometria e tipos de
materiais de acabamento. Tambm foram realizadas medies referentes s caractersticas
espaciais da audio na sala.
In the present work the study was performed in a room with regard to its acoustic response,
considering that its main use would be for musical performances with acoustic instruments,
as well as performances by singers accompanied by acoustics instruments, taking into
account spatial and temporal aspects of lhe acoustic response of lhe room. For this study was
used programs to measure the impulse response of lhe room in question and also for lhe
computer simulation, to subsequently perform lhe comparison of the measured values of
acoustic parameters in the actual room, with lhe values that were obtained by simulating a
virtual room with the same characteristics, or approximated, in respect of their geometry and
type of finishing materials.
1 INTRODUO 13
1.1 CONSIDERAES INICIAIS 13
1.2 JUSTIFICATIVA 14
1.3 OBJETIVOS 15
1.3.1 Objetivo Geral 15
1.3.2 Objetivos Especficos 15
2 REVISO BIBLIOGRFICA 16
2.1 Parmetros Fsicos para Determinao da Qualidade Acstica 26
2.1.1 Tempo de Reverberao RT60 (Reverberation Time) 26
2.1.2 Tempo de Decaimento Inicial EDT (Early Decay Time) 27
2.1.3 Tempo Central TS (Center Time) 27
2.1.4 Clareza para msica C80 (Clarity Measure for Music) 27
2.1.5 Definio D50 (Definition) 28
2.1.6 Tempo de Atraso Inicial ITDG (Initial Time Delay Gap) 28
2.1.7 Razo de Graves BR (Bass Ratio) 28
2.1.8 Frao Lateral LF (Lateral Fraction) 29
2.1.9 Correlao Cruzada Inter-Aural IACC (Inter-Aural Cross Correlation Coefficient)
29
2.1.10 Indice de Qualidade Binaural BQI (Binaural Quality Index) 29
3 MATERIAIS E MTODOS 30
3.1 Organizao do Trabalho 30
3.2 Equipamentos de Medio 31
3.2.1Microfones 31
3.2.2 Fonte Sonora 35
3.2.3 Amplificador de Potncia 36
3.2.4 Conversor DA/AD 36
3.2.5 Computador 36
3.3 Software 37
3.4 Medies de Parmetros Temporais 39
3.5 Medies de Parmetros Espaciais 40
3.5.1 Medio da Frao Lateral 40
3.5.2 Medio do IACC e do BQI 41
3.6 Levantamento do Modelo Geomtrico 42
4 MEDIES EXPERIMENTAIS 47
4.1 Valor medido do Tempo de Reverberao (T30) 47
4.2 Medio do EDT 48
4.3 Medio de BR (Razo de Graves) 49
4.4 Medio de C80 (Clareza) 49
4.5 Medio de D50 (Definio) 50
4.6 Medio de Ts 50
4.7 Medio do ITDG (Initial Time Delay Gap) 51
4.8 Medio da Frao Lateral 52
4.9 Medio do IACC (Inter-Aural Cross Correlation Coefficient) 53
4.9.1 Indice de Qualidade Binaural BQI 53
5 RESULTADOS E DISCUSSES 55
5.1 Comparao da medio com o modelo geomtrico 55
5.1.1 Comparao do Tempo de Reverberao (T30) 55
5.1.2 Comparao do EDT 56
5.1.3 Comparao do C80 56
5.1.4 Comparao do D50 57
5.1.5 Comparao do STI 57
6 CONCLUSO 58
APNDICE I Planilhas de Resultados do ODEON 60
APNDICE II Especificaes tcnicas do Microfone EARTHWORKS TC25 67
APNDICE III Especificaes tcnicas do Microfone AKG C414B-TLII 68
APNDICE IV Especificaes tcnicas do Microfone Sound Professionals MS-
TFB2 69
REFERNCIAS 70
13
1 INTRODUO
adequada para que todos os instrumentistas possam ouvir bem a cada um dos msicos que
esto ali tocando.
Tem-se ainda que considerar o estilo da msica, pois uma sala que apropriada
para um gnero musical pode ser desaconselhvel para outros estilos. Por exemplo, pode-
se citar uma igreja com seu revestimento empregando mrmore, granito e vitrais, como
adequada para corais ou rgo, mas desaconselhada para instrumentos percussivos, por ter
um longo tempo de reverberao que prejudica a perfeita audio da diviso rtmica,
principalmente em ritmos mais acelerados.
Se agora for includa uma plateia, existe a necessidade de projetar o som produzido
pelos msicos para a rea dedicada ao publico presente, alm de manter todos os requisitos
anteriores, ou seja, complementar a sonoridade dos instrumentos com a acstica da sala,
promover a audio de cada instrumento por cada msico e fazer com que a plateia seja
agraciada com uma sonoridade que valorize o desempenho alcanado pelos msicos
instrumentistas. Os msicos so bastante interessados em que o seu desempenho seja
ouvido por todo o publico presente e se esforam para avaliar como a plateia est
percebendo cada detalhe da msica tocada.
Cada tipo de ambiente pode ser mais adequado acusticamente a cada estilo de
msica.
A avaliao de um determinado ambiente se apropriado ou no depende de critrios
subjetivos que podem ser correlacionados a parmetros objetivos e mensurveis.
Ambientes de grandes dimenses e possuindo grande tempo de reverberao
apresentam os maiores desafios, no sentido de tentar manter uma uniformidade na
qualidade da audio para todo o pblico distribudo em toda a dimenso da sala.
Estes so alguns dos desafios que enfrentam os especialistas em acstica que se
envolvem na elaborao ou adequao de projetos de salas para msica.
1.2 JUSTIFICATIVA
Assim como uma obra das artes plsticas, como uma pintura ou escultura, necessita
de adequada iluminao e ambientao para proporcionar aos admiradores a condio mais
favorvel, a obra musical tambm necessita plenamente do ambiente adequado para a sua
execuo.
15
1.3 OBJETIVOS
Este estudo tem por objetivo geral discutir e avaliar os parmetros acsticos
relacionados qualidade musical, que podem ser medidos e comparados com os de um
modelo simulado de uma sala, especialmente aquelas destinadas execuo de peas
musicais com instrumentos acsticos, quantificar e interpretar experimentalmente os
resultados dos parmetros acsticos de uma determinada sala de concertos, considerando-a
como extenso da instrumentao musical, a fim de mapear a qualidade acstica da sala, a
partir de simulaes computacionais.
2 REVISO BIBLIOGRFICA
Em 1962, Beranek, em seu livro Music, Acoustics & Architecture, estabeleceu uma
srie de parmetros referentes ao desempenho de ambientes internos, no tocante s
qualidades musicais afetadas pela acstica, analisando 54 salas de concerto espalhadas por
vrios pases. Foi um ponto de partida no sentido de estabelecer uma correlao entre esses
parmetros e as avaliaes das qualidades dessas salas, feitas por profissionais da arte
musical, como msicos, maestros e musiclogos, relacionando os atributos acsticos
subjetivos com os adjetivos mais comumente empregados por estes profissionais.
Em seus estudos, Beranek estabeleceu os primeiros parmetros:
Difuso
Equilbrio e Mistura
Conjunto
Este livro foi sucedido por Concert Halls and Opera Houses: Music, Acoustics &
Architecture, em 1996 e 2004(2 edio), do mesmo autor, uma verso melhorada e
ampliada, com novos parmetros quantificveis e incluindo a anlise de 100 salas de
concerto e de pera.
Vrios outros estudos foram feitos sobre avaliaes em diversas salas de concerto:
Hidaka e Beranek (1999) fizeram avaliaes objetivas e subjetivas de vinte e trs casas de
17
pera na Europa, Japo e Amricas; Farina (2000) realizou avaliao das qualidades
acsticas em oito teatros na Itlia; Beranek (2003) pesquisou oitenta e oito salas de
concerto, as mais reconhecidas do mundo, com avaliaes subjetivas e com medies
acsticas e as classificou (rank) em ordem de qualidade, ficando com o primeiro lugar a
Grosser Musikverinssaal de Viena (Fig. 2.1), seguida pela Symphony Hall de Boston e
pelo Teatro Coln de Buenos Aires, segundo e terceiro lugares, respectivamente.
Figura 2.5 Som direto e vrias ondas refletidas em uma sala de concertos (Beranek, 1962).
Figura 2.8 Inter-relaes entre velocidade da msica, tempo de reverberao, razo da intensidade do som
direto para o som reverberante e a msica em si. (Beranek, 1962).
Figura 2.9 Interaes entre os fatores audveis da msica e os fatores acsticos das salas de apresentaes
musicais (Beranek, 2004).
pelos ossculos (martelo, bigorna e estribo), pela cclea onde a informao separada em
cada frequncia at atingir ao nervo auditivo que encaminha a informao ao crebro para
seu processamento.
Figura 2.11 Funo de Transferncia tpica do canal auditivo humano (Mehrgardt e Mellart).
Figura 2.12 Funo de Transferncia tpica do ouvido externo humano, com incidncia no plano horizontal
(Mehrgardt e Mellart).
26
Figura 2.13 Funo de Transferncia tpica do ouvido externo humano, com incidncia no plano simtrico
(Mehrgardt e Mellart).
0 2 ()
= (2.1)
0 2 ()
Onde:
p o valor medido da presso sonora instantnea da resposta ao impulso, no
ponto de medio. [Pa] ou [N/m2]
t o tempo. [s]
80
80 = 10 ( ) () (2.2)
80
80
0 2 ()
80 = 10 log ( ) () (2.3)
80 2 ()
28
O valor para uma boa medio da clareza C80 depende fortemente do gnero
musical. Para musica romntica, uma faixa de aproximadamente 3dB C80 +4 dB
considerada boa, enquanto que msica clssica e moderna iro permitir valores de + 6 dB
at + 8dB.
A medio da definio D50 resulta da razo entre a energia sonora (E50) que atinge
o receptor na posio de medio at um tempo de 50 milisegundos aps a chegada do som
direto e a energia total (E).
50
50 = (2.4)
50
0 2 ()
50 = 100% ( ) (2.5)
0 2 ()
125 + 250
= (2.6)
500 + 1000
29
A LF a frao lateral da energia total que chega nos primeiros 80ms. A energia
lateral medida com um microfone bidirecional com o plano de mnima captao do
microfone coincidindo com a direo da fonte sonora, enquanto que a energia total
medida com um microfone omnidirecional na mesma posio.
12
= |[ () ( + )] . [ 2 () 2 ()] | (2.7)
Onde:
3 MATERIAIS E MTODOS
Para o desenvolvimento deste estudo, foi escolhida a Sala Augusto Meira Filho,
mais conhecida como Teatro Arte Doce Hall, localizada Avenida Magalhes Barata, em
Belm, capital do Estado do Par Brasil. (Fig. 3.1).
O Teatro Arte Doce Hall tem sido utilizado para apresentaes semanais de msica
erudita, em recitais e concertos, com msicos de diversas nacionalidades. O forro do teto
de lambris de madeira e com sancas de gesso abertas para a iluminao indireta. As
paredes so de alvenaria rebocada, pintada e com detalhes decorativos em gesso. O p
direito de 5,86 m. O assoalho de tbua corrida, tendo rea de palco de 47 m2 (largura:
10,28 m; comprimento: 4,57 m) com elevao de 0,83 m e rea de pblico de 288 m2
(largura: 10,28 m; comprimento: 28,06 m), com capacidade de aproximadamente 250
lugares e possui climatizao com central de ar condicionado.
31
3.2.1 Microfones
Figura 3.2 Padres Polares de Microfones: Omnidirecional, Figura de oito, Cardiide, Supercardiide e
Hipercardiide, respectivamente da esquerda para a direita.
O microfone, empregado para a maior parte das medies, deve ser omnidirecional,
tal como a fonte sonora e possuir caractersticas adequadas, tais como: resposta em
frequncia plana de 20 Hz a 20 kHz, resposta transitrios, sensibilidade e relao sinal-
rudo adequada.
Quanto ao padro polar omnidirecional, na prtica, um microfone no consegue
exibir o padro polar omnidirecional em todas as frequncias, principalmente nas
frequncias mais altas, sendo a dimenso do dimetro do diafragma relacionada com a
frequncia a partir da qual o microfone comea a mudar do padro omnidirecional para o
33
Onde:
v a velocidade do som (m/s),
D o dimetro do diafragma (m)
Por exemplo, para um microfone com dimetro padro de 1/2 polegada (1,27 cm),
tem-se:
= (. )
,
, /
=
,
, /
=
,
=
34
Figura 3.6 Microfone AKG C414 B-TLII montado em seu suporte elstico.
Foi utilizada uma fonte sonora omnidirecional da marca Brel & Kjr, modelo
4296 OmniPower. Essa fonte possui formato de dodecaedro com 12 alto-falantes, sendo
um em cada face, com o objetivo de dispersar sua energia em todas as direes. Sua
resposta em frequncia na faixa de 100 a 3150 Hz com potencia de 300 W e impedncia
de seis ohms. Na fig. 3.8 tem-se a imagem dessa fonte na sala Augusto Meira Filho.
36
Figura 3.8 Fonte omnidirecional sobre o palco da Sala Augusto Meira Filho.
3.2.5 Computador
Figura 3.9 Notebook, Amplificador de Potncia e Conversor DA/AD empregados no local da medio.
3.3 Software
Usando o software DIRAC no Teatro Arte Doce Hall, foram feitas as medies
para levantamento da resposta impulsiva da sala, empregando um sinal MLS, (Maximum
Lenght Sequence).
Qualquer sistema pode ser caracterizado por sua resposta impulsiva, e a maneira
mais elementar de determinar esta resposta seria atravs da excitao de um impulso e da
medio da resposta de tal sistema ao impulso de excitao. Na prtica, este mtodo
apresenta dificuldades no ato da gerao do impulso de excitao: como garantir que o
intervalo de tempo entre o incio e o fim do impulso seja aproximadamente igual a zero?
Ou ainda, como garantir a repetibilidade das caractersticas deste impulso no decorrer das
vrias medies necessrias?
Para qualquer sistema linear e invariante no tempo, a resposta a uma excitao
qualquer pode ser obtida atravs da convoluo, no domnio do tempo, entre a resposta
impulsiva e a excitao.
38
() = () ()
= ()( ) (. )
Onde:
y(t) a resposta do sistema,
x(t) a excitao, e
h(t) a resposta impulsiva do sistema.
Um sistema de medio que empregue sinal MLS tem muitas vantagens quando
comparado a outro sistema que necessite gerar um impulso de excitao, atravs do estouro
de um balo, batida de claquete ou mesmo empregando o disparo de uma arma de fogo
com bala de festim: a medio som sinal MLS pode at ser feita em um ambiente ruidoso
sem prejudicar o resultado obtido, pois a correlao cruzada empregada no processamento
no tem correlao com o rudo ambiente, obtendo-se um alto valor de relao sinal-rudo.
No diagrama em blocos da fig. 3.10 apresentado um sistema de medio tpico
empregando sinal MLS, sendo que, na sala em teste, devemos ter uma fonte sonora
omnidirecional recebendo o sinal MLS amplificado adequadamente para excitar o
ambiente e tambm devemos ter o microfone de medio, que ir captar o sinal da resposta
da sala em teste.
Para a medio da Frao Lateral, foi utilizada a montagem da fig. 3.12, com o
microfone que possui o padro omnidirecional e o padro figura de oito.
Para a medio dos parmetros IACC e BQI, foi utilizado um microfone binaural,
Fig. 3.7, colocado nas orelhas de uma pessoa que estava sentada em cada posio de
medio. A tabela 3.3 relaciona os equipamentos dessa medio.
Figura 3.14 Modelo Geomtrico do Teatro Arte Doce Hall, como visto no software ODEON.
RT60
= 2000 () (3.4)
RT60 = 1,63 (3.5)
RT60 2,75
= 2000 = 2000 = 74,7
1968,15
E, o mdio ser:
0,163V
=
S . RT60
= 0,09931
Quanto aos modos de ressonncia que uma sala pode apresentar, que so
dependentes das dimenses da sala. Na Fig. 3.15 tem-se um exemplo de uma sala com a
representao de seu 1o modo axial.
Pode-se tambm avaliar os modos da sala, atravs dos grficos das Figs. 3.16 e
3.17, a seguir.
44
Figura 3.16 Modos por banda de 1/3 de oitava, com nmero de modos ponderado.
_______________________
1
Em 1981, Oscar Bonello, professor da Universidade de Buenos Aires, formulou uma soluo com o
conceito de densidade modal que, por sua vez, emprega conceitos da psicoacstica, chamado "Critrio de
Bonello", o mtodo analisa os primeiros 48 modos da sala e plota o numero de modos em cada tero de
oitava. A curva cresce mono tonicamente (cada tero de uma oitava deve possuir mais modos que o
precedente).
Figura 3.18 Modelo indicando as posies da fonte e dos receptores em cada medio.
Nas Figs. 3.19 e 3.20 esto duas imagens da sala em diferentes vistas.
46
Figura 3.20 Sala Augusto Meira Filho vista a partir da porta de acesso.
47
4 MEDIES EXPERIMENTAIS
Tabela 4.1 Tempo de reverberao (T30) em 1/3 de oitava, para a sala sem pblico.
Freq.(Hz) Mn mx T30(s)mdio
50 0,008 3,811 2,076 0,733
63 1,228 2,218 1,742 0,279
80 1,105 2,772 1,924 0,381
100 1,317 2,779 2,155 0,396
125 1,125 3,097 2,167 0,549
160 1,658 3,213 2,449 0,500
200 2,105 3,090 2,851 0,212
250 1,839 3,149 2,804 0,323
315 2,649 3,263 2,828 0,133
400 2,192 3,165 2,972 0,200
500 2,948 3,428 3,176 0,126
630 2,983 3,501 3,185 0,137
800 3,036 3,439 3,286 0,103
1000 2,886 3,453 3,211 0,134
1250 2,931 3,378 3,131 0,096
1600 2,958 3,317 3,166 0,091
2000 2,956 3,306 3,127 0,097
2500 2,800 3,135 3,011 0,078
3150 2,586 3,026 2,898 0,129
4000 2,212 3,043 2,811 0,223
5000 1,891 2,394 2,214 0,130
6300 1,643 1,896 1,805 0,065
8000 1,477 1,595 1,543 0,036
10000 1,123 1,302 1,245 0,048
12500 0,764 1,035 0,919 0,047
16000 0,598 0,762 0,680 0,039
20000 0,425 0,587 0,524 0,036
Figura 4.1 Grfico da medio do T30(s) mdio da sala Arte Doce Hall.
O resultado da medio da Clareza C80, na Fig. 4.3, demonstra que para a maioria
da bandas o resultado satisfatrio, para performances musicais, conforme o que foi
mencionado no captulo 2, item 2.1.4.
4.6 Medio de Ts
1a posio 13 ms
2a posio 8 ms
3a posio 3 ms
4a posio 6 ms
5a posio 9 ms
6a posio 3 ms
7a posio 9 ms
8a posio 7 ms
Tais resultados demonstram que na sala em que foram feitas as medies obteve-se
uma Intimidade adequada para msica, porque os resultados obtidos para o ITDG ficaram
todos abaixo de 20 milissegundos e, segundo Beranek, as salas que esto entre as mais bem
conceituadas no mundo, possuem ITDG em 25 milissegundos ou menos.
A medio da Frao Lateral um dos parmetros que serve para avaliar a audio
espacial na sala e tem como valores de referncia a faixa entre 0,1 a 0,35 como valores
preferidos. Na Fig. 4.8 tem-se o grfico da Frao Lateral onde observa-se que na medio
realizada, apenas o resultado referente a frequncia de 8 kHz ficou ligeiramente acima da
faixa de referncia.
Frao Lateral
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
100 1000 10000
Frequncia (Hz)
= ,
IACCE
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
100 1000 10000
Frequncia (Hz)
= ( ) (. )
54
Onde:
= ,
5 RESULTADOS E DISCUSSES
Nesta comparao mostrada no grfico da Fig. 5.1, nota-se que os valores da mdia
da simulao, acompanham as tendncias da mdia da medio da sala real, com pouca
divergncia entre os valores medidos e os valores simulados para a sala vazia, ou seja, sem
pblico.
56
Nota-se, nessa comparao dos valores obtidos para o EDT, na Fig. 5.2, quase que
as mesmas variaes existentes no grfico anterior, o grfico do T30, sendo que nas bandas
de 250 Hz para baixo os valores simulados ficaram acima dos valores da medio,
enquanto que nas bandas de 500 Hz em diante, os valores obtidos com a simulao ficaram
abaixo dos valores medidos na sala real. A medio
esto apenas ligeiramente acima dos valores medidos. Beranek atribui para o resultado da
mdia entre as trs bandas centrais o parmetro C80(3). Considerando que a sala estava
vazia no momento da medio, deve-se concluir que com a presena do pblico o resultado
deve ser ainda melhor, porque assim o Tempo de Reverberao deve diminuir provocando
um aumento da Clareza C80, bem como um aumento da Definio D50, com sua
comparao entre os valores medidos e os valores obtidos da simulao representados no
grfico da Fig. 5.4 e com uma tendncia a variao por banda similar a da Clareza.
6 CONCLUSO
EDT (s)
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 2,18 2,17 2,78 2,37 2,36 2,20 1,60 0,85
Mximo 2,69 2,64 3,29 2,92 3,05 2,98 2,33 1,54
Mdia 2,46 2,48 3,07 2,74 2,83 2,72 2,11 1,33
________________________________________________________________
T30 (s)
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 2,46 2,48 3,09 2,73 2,88 2,74 2,13 1,35
Mximo 2,52 2,54 3,13 2,80 2,92 2,81 2,19 1,40
Mdia 2,48 2,51 3,10 2,77 2,91 2,78 2,16 1,38
________________________________________________________________
C80 (dB)
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo -4,2 -4,1 -5,4 -4,8 -5,2 -5,0 -3,6 -1,0
Mximo 2,1 2,2 1,2 2,1 2,3 2,7 4,1 6,8
Mdia -2,3 -2,3 -3,4 -2,8 -2,9 -2,7 -1,3 1,4
________________________________________________________________
66
D50
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 0,16 0,17 0,13 0,15 0,14 0,14 0,18 0,28
Mximo 0,52 0,53 0,48 0,53 0,55 0,56 0,63 0,74
Mdia 0,26 0,26 0,22 0,25 0,25 0,26 0,31 0,42
________________________________________________________________
Ts (ms)
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 109 109 140 115 113 104 75 43
Mximo 203 203 251 227 240 231 182 119
Mdia 175 176 219 195 202 193 150 96
________________________________________________________________
LF80
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
Mnimo 0,170 0,175 0,177 0,145 0,114 0,106 0,100 0,094
Mximo 0,306 0,304 0,304 0,311 0,310 0,308 0,309 0,308
Mdia 0,244 0,243 0,245 0,254 0,253 0,250 0,250 0,245
________________________________________________________________
Parmetros DL2
________________________________________________________________
Banda (Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
________________________________________________________________
DL2 (dB) 1,72 1,71 1,49 1,58 1,45 1,49 1,85 2,65
Corr. 1,00 1,00 0,99 0,99 0,99 0,99 1,00 1,00
________________________________________________________________
DL2,Co (125 - 4000 Hz) = 1,57 dB (Correlao: 0,99)
(Rmin; Rmax) = (3,15 m; 21,37 m)
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