Analisis Espacio Publico

DISEO VIII
CASTILLON ANYOSA, OLIVER JEAN PIERE

CAYAMPI SAAVEDRA, KARLA
GARCIA ANGULO, MICHELLE
GONZALES HUARCAYA, SONIA
PARIONA COELLO, YULISSA
UNIVERSIDAD PRIVADA ALAS PERUANAS
FILIAL ICA
AO DEL BUEN SERVICIO AL CUIDADANO

FACULTAD DE ING Y ARQUITECTURA
ESCUELA DE ARQUITECTURA
INVESTIGACION:
EL ESPACIO PUBLICO Y SU INFLUENCIA EN LOS CUIDADANOS
DOCENTE:
ARQ. MICHELLE PUGA
CURSO:
DISEO VIII
ALUMNOS:
CASTILLON ANYOSA, OLIVER JEAN PIERE

CAYAMPI SAAVEDRA, KARLA
GARCIA ANGULO, MICHELLE
GONZALES HUARCAYA, SONIA
PARIONA COELLO, YULISSA
ICA PER
2017
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A Dios por habernos permitido llegar hasta este punto y habernos dado salud, darnos lo
necesario para seguir adelante da a da para lograr nuestros objetivos, adems de su
infinita bondad y amor.
A nuestros padres por habernos apoyado en todo momento, por sus consejos, sus
valores, por la motivacin constante que nos han permitido ser personas de bien, pero
ms que nada, por su amor, sus ejemplos de perseverancia y constancia que los
caracterizan y que nos han infundado siempre, por el valor mostrado para salir adelante y
a todos aquellos que ayudaron directa o indirectamente a realizar este documento.
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EL ESPACIO PBLICO Y SU INFLUENCIA EN LOS CUIDADANOS

DISEO VIII
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EL ESPACIO PBLICO Y SU INFLUENCIA EN LOS

CUIDADANOS
(DISEO VIII)
1. INTRODUCCION
La trama urbana de la ciudad es una realidad que vive en constante

transformacin; en la actualidad el centro de Lima se encuentra en un
momento de crisis particularmente respecto a los espacios pblicos puesto que
hay una creciente apropiacin pblica de las calles y parques producto de los
cambios en los estilos de vida; las calles son escenarios sensibles donde se
manifiesta esta apropiacin.
El espacio pblico como elemento para estructurar el sistema urbano en las
ciudades, ofrece la posibilidad de atender intereses particulares, tal es el caso
de poder impactar a nivel cultural de los usuarios.
El centro histrico de Lima, es sin lugar a dudas, el espacio pblico adecuado

para poder influenciar en los ciudadanos, puesto que representa un Patrimonio
Cultural de la Nacin, sin embargo quienes lo visitan y ms an quienes viven
aledaamente desconocen su valor histrico; consiguientemente no existe un
uso adecuado del espacio pblico.
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La investigacin toma como referencia el ao 1966, cuando se propone por

primera vez el Plan Maestro de la ciudad y surge la intencin de implantar
gestiones municipales que le dan la debida importancia al centro histrico y
que adems funcione como un elemento difusor de la cultura; sin embargo ha
ido dejndose de la lado esta tarea y actualmente, el Plan Maestro es una
gestin que se encuentra en pleno debate.
2. ESPACIO PUBLICO
La estructura urbana de una ciudad no es una realidad esttica en el tiempo,

tampoco es definida exclusivamente por los protagonistas del poder; por el
contrario, es una realidad viva en constante transformacin. Los ciudadanos
cumplen una funcin determinante en la configuracin urbana, la viven y
comparten, recorrindola y dotndola de sentido al transformarla
continuamente.
La trama urbana es influyente, pero mayor peso tiene el grupo humano que la
habita, puesto que un sitio se convierte en lugar a partir de la apropiacin que
la gente hace de l. No queda duda del rol de los individuos en el espacio
pblico y del papel de este en la sociedad, ya que es una herramienta de orden
poltico, a la que siempre se la ha considerado el dispositivo ms poderoso para
la construccin de la conciencia cvica. El espacio pblico vincula a la poblacin
por ser un lugar compartido.
En la fijacin de hitos de memoria, ampla la conciencia ciudadana recordando

el sentimiento de ser parte de una realidad que implica a todos los que habitan
el territorio. Es a travs de sus ritos y ceremonias colectivas que la comunidad
se integra y moviliza. Y estos espacios, creados para ser compartidos, son el
lugar donde se va reconfigurando la colectividad.
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Siendo el espacio pblico el espacio de todos, es el escenario ms sensible a

la presencia ciudadana que logra poner de manifiesto sus reacciones ante el
poder del Estado. En la va pblica se expresan sentimientos de rechazo o
aceptacin y se convoca a los movimientos de protesta, tomando las calles con
el fin de denunciar irregularidades, haciendo or su voz y conquistando la esfera
pblica para poder manifestar sus reclamos polticos. Una de las formas de la
transformacin del espacio pblico proviene de la protesta poltica,
entendiendo este concepto a partir de trminos como conflicto, cambio y
transicin poltica.
Siendo el espacio pblico el espacio de todos, es el escenario ms sensible a

la presencia ciudadana que logra poner de manifiesto sus reacciones ante el
poder del Estado. En la va pblica se expresan sentimientos de rechazo o
aceptacin y se convoca a los movimientos de protesta, tomando las calles con
el fin de denunciar irregularidades, haciendo or su voz y conquistando la esfera
pblica para poder manifestar sus reclamos polticos.
Una de las formas de la transformacin del espacio pblico proviene de la

protesta poltica, entendiendo este concepto a partir de trminos como
conflicto, cambio y transicin poltica. Cambio que est impreso en la historia
urbana de la ciudad de Lima, como veremos a continuacin.
3. ESTADO ACTUAL
En lo que se refiere a la historia urbana de la ciudad de Lima, uno de los temas

principales y de mucha controversia, debido a que se habla de una ciudad
fragmentada, es el que abarca las gestiones municipales.
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No existe una investigacin suficiente de lo que ha sido la planificacin urbana

de la ciudad en las distintas gestiones municipales, y mucho menos hay una
tradicin sostenida de lo que se refiere al centro histrico. Esta insuficiencia de
data sobre las gestiones en el centro histrico de Lima, tiene que ver a que es
recin en 1991 una organizacin de la sociedad civil el Patronato de Lima logue
que la UNESCO lo Patrimonio Cultural de la Humanidad y adems lo que
nosotros entendemos por centro de la ciudad es una idea moderna, que se
forma a partir de la expansin de la trama urbana de la ciudad hacia el litoral.
Unos aos antes, en 1989, el arquitecto Augusto Ortiz de Zevallos plantea un
primer plan para el centro de Lima especficamente; y el Patronato de Lima,
publica Jornadas de Lima: programa de la toma de conicencia del centro
histrico de Lima en 1992, con el propsito de hacer notar el estado de
deterioro en el que se encontraba el centro.
A pesar de este primer intento de hablar sobre las gestiones en el centro de la

ciudad y a la difusin de informes periodsticos, este es un tema que no tiene
un estudio ordenado que las analice desde un punto de vista cultural,
arquitectnico o urbanstico. Dentro de lo poco que se ha venido investigando,
dentro de este mbito de anlisis de las intervenciones en el centro histrico,
es el texto de Gian Carlo Palmario, Angela Lombardi y Patrizia Montuor titulado
Centro Histrico. Conocimiento y Restauracin que da una mirada ms
histrica de lo que ha venido siendo dichas gestiones, y ha servido para
contextualizar temporalmente a nuestra investigacin.En lo que respecta a los
vacos temticos; esta fuente solo aporta informacin de lo que fueron las
gestiones de los ex alcaldes: Ricardo Belmont, Alberto Andrade y Luis
Castaeda en su primer periodo pero como se ve, falta informacin acerca de
la gestin de Susana Villarn.
En lo que respecta a los vacos temticos; estas fuentes solo aportan

informacin de lo que fueron las gestiones de los ex alcaldes: Ricardo Belmont,
Alberto Andrade y Luis Castaeda en su primer periodo pero como se ve, falta
informacin acerca de la gestin de Susana Villarn.
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Como se mencion en un principio, las gestiones municipales que vienen

enfocndose en el centro histrico de la ciudad son recientes, y por ende es
insuficiente la informacin que existe sobre las mismas. Ms aun, ninguna
fuente que trate especficamente la forma en que la cultura se considera como
una variable al momento de la planificacin urbana, esto confirma la
importancia del trabajo que cubrir el vaco temtico mencionado, pretende
servir de aporte no solo para el conocimiento de lo que ha venido siendo este
proceso, as como tambin hacer notar la importancia de este vnculo entre
cultura y espacio pblico en el sistema urbano de Lima.
4. DIAGNOSTICO DEL PROBLEMA
El rea central de la ciudad de Lima, considerada patrimonio urbano histrico

cultural, es testimonio de la evolucin e historia de la ciudad, alberga
importantes edificaciones y ambientes urbanos de valor histrico, artstico,
cultural, urbanstico y patrimonial, la misma que experimenta congestin y
tugurizacin, la falta de inters por intervenir el Centro de Lima por parte de
entidades pblicas como privadas ha aumentado la carencia de infraestructura,
servicios, as como el deterioro y abandono de los espacios colectivos.
El centro de Lima posee una herencia arquitectnica y artstica nica, una

estructura tradicional de calles, espacios pblicos y trama urbana que se estn
deteriorando y perdiendo producto de la tugurizacin, el trnsito vehicular y la
mala gestin que se hace de ellos.
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A pesar de que muchas plazas y plazuelas del Centro Histrico han sido
renovadas, el problema de percepcin de inseguridad persiste ya que no se ha
hecho una intervencin en conjunto con el entorno fsico y social, si no que se
ha ceido al rea espec- fica del espacio pblico; es por ello por lo que an son
percibidos como una amenaza; la gente se siente insegura, por lo tanto busca
no exponerse, no salir o refugiarse en lugares privados. Es por esta razn por la
que los espacios pblicos son abandonados, se pierde la solidaridad, el inters y
respeto hacia los otros.
Asimismo el desinters por el mantenimiento, cuidado y puesta en valor de los

monumentos, el deterioro de la infraestructura urbana como son pistas y
veredas, el dficit de reas verdes y la poca intervencin que se le da a los
espacios pblicos que all se encuentran, ha producido que Barrios Altos se
degrade socialmente an ms; convirtindolo en la zona ms peligrosa del
Centro Histrico de Lima y, pese a los valores urbanos y arquitectnicos est
fuera de toda ruta turstica; por tal motivo la poblacin no acude a este lugar
por los problemas sociales y de seguridad existentes.
No obstante, hay que reconocer que en algunos parques y plazas de Barrios

Altos, como la Plaza Italia y la Plazuela de la Buena Muerte, se han iniciado
intervenciones de mejoramiento de mobiliario e infraestructura, lo cual es un
comienzo para satisfacer la necesidad de un espacio pblico adecuado para la
poblacin barrio altina.
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Si el espacio pblico no se promueve o no se invierte en la reconstruccin de

ellos, la ciudad no est ofreciendo al ciudadano lugares de encuentro, de
interaccin, de intercambio cultural y social; lugares en los cuales el ciudadano
se identifique con su entorno y afirme su ciudadana. Debemos aspirar a tener
una ciudad como la que define Borja
5. LIMA ESPACIO PUBLICOS DE CONCENTRACION
Se podra considerar a Lima,

en este lapso de tiempo,
como una ciudad policntrica
y diferente, una ciudad
neoliberal, que con la
apertura al capital extranjero
ha cambiado la morfologa de
la metrpoli y que est
siendo escenario de nuevos
procesos, complejas
arquitecturas y hasta hace
poco inimaginables
megaproyectos urbanos
(Ludea, W; 2013: 132).
Lima se ha vuelto una ciudad globalizada, que en los ltimos aos, ha realizado
fuertes inversiones de equipamiento urbano, bsicamente de tipo comercial as
como el rpido desarrollo del mercado inmobiliario, y en torno a estos factores
es que Lima ha logrado consolidar nuevas centralidades en la ciudad, como son
Lima Norte, Lima Este y Lima Sur.
Se viene produciendo una descentralizacin dentro de la capital, una nueva

dinmica que funciona por la estrecha relacin entre lo formal y lo informal, la
cual est terminando por modificar la estructura y el formato de la Lima
tradicional.
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El desarrollo urbano de la ciudad ha generado la aparicin de nuevas

centralidades alternativas al Centro Histrico de Lima y por lo tanto, la
aparicin de nuevos grupos sociales que le han dado a Lima una diversidad
cultural diferente a la de otras capitales de Amrica del Sur, pero que a su vez
refleja ese modelo de ciudad latinoamericana a la que se refiere Michael
Janoschka (2004), caracterizado por dimensiones dentro del paisaje urbano que
son la de:
RIQUEZA: referido a los espacios residenciales condomizados;

PRODUCCIN: referido a las reas industriales nuevas desarrolladas de
forma privada;
CONSUMO: referido a los nuevos shopping centers o centros de
consumo;
PRECARIEDAD: referidos a los barrios informales y precarios. Lima se ha
convertido en otra ciudad, en la cual la urbe se expande hacia adentro y
reduce paulatinamente su crecimiento horizontal y expansivo.
Es bajo la administracin Andrade (1996-1998, 1999-2001) que se lleva a cabo

un plan de recuperacin intensiva de los espacios pblicos. Primero se ejecut
la remodelacin y puesta en valor de los espacios pblicos de mayor carga
simblica de la ciudad y el pas, como la Plaza Mayor, la Plaza San Martn, el
Parque Universitario, la Plaza Francia y la Plaza Italia.
Luego se realizaron otras obras de igual importancia e impacto como la puesta

en valor de pasajes, plazoletas, as como de una serie de importantes arterias.
La realizacin de estas obras tuvo apoyo social y xito de inmediato y supuso
una recuperacin efectiva de estos espacios.
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Con estos resultados positivos, se vio que la dinmica del proceso de

recuperacin demandaba intervenciones de mayor profundidad y repercusin
en la dinmica urbana del centro, as se llev a cabo una renovacin integral
eficaz del Barrio Chino y el Mercado Central consolidando nodos urbanos-
comerciales y se formul un plan integral de recuperacin del borde del ro
Rmac (una de las zonas ms degradadas del rea central) el cual incluy la
construccin de la nueva Alameda Chabuca Granda (inaugurada en el 2000), y
la formulacin del proyecto del Parque del Ro Hablador, el cual no se realiz.
Probablemente este conjunto de intervenciones no se hubiera podido realizar

si es que no se hubiera llevado a cabo de manera paralela la medida ms
importante de esta gestin, la consensuada reubicacin de los 20,000
ambulantes que ocupaban ilegalmente el rea central.
Este proceso exitoso se consigui a travs de la intervencin municipal, en

coordinacin con los comerciantes callejeros y la inversin privada, y supuso
adems la recuperacin de las calles y espacios pblicos para la ciudadana, as
como la rehabilitacin de aquellas zonas deprimidas contiguas al centro, a
travs de la creacin de los nuevos centros comerciales populares
constituidos por los ex ambulantes del centro, como ocurri con el centro
comercial Las Malvinas (Av. Argentina) y el Centro comercial Polvos Azules
(Va Expresa).Durante este segundo periodo se realiz un proyecto de singular
impacto metropolitano: la remodelacin integral del Parque de la Exposicin
(2001), de la cual hablaremos luego.
En los barrios pobres del rea central se llev a cabo un plan de destugurizacin
de viejos callejones y quintas deterioradas y adems se desarroll un proceso
de renovacin urbana de la barriada Leticia (1933) localizada en el cerro San
Cristbal, principal hito de la ciudad de Lima, en cuya cima se construy un
mirador y un Museo de Sitio (1997). Ya bajo la administracin de Luis
Castaeda Lossio (2002-2010) se cre el Parque Las Malvinas (2003) situada en
la parte central de las primeras cuadras de la Av. Argentina luego de liberar un
espacio pblico ocupado por un tugurizado mercado informal. A diferencia de
los espacios pblicos creados en vas como las alamedas de los aos veinte
(Alfonso Ugarte, Grau, etc.) este espacio cuenta con reas
Como hemos visto, en esta etapa se ha llevado a cabo un plan de recuperacin

importante de los espacios pblicos del Centro Histrico de Lima. Y si bien se
han realizado algunos proyectos de recuperacin al borde del ro Rmac como
el Parque de la Muralla y la Alameda Chabuca Granda, estos han sido solo
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intervenciones parciales de recuperacin que no han podido revertir esa

imagen de deterioro, abandono y marginalidad que presenta hoy el ro Rmac y
sus mrgenes.
A pesar de la existencia de planes integrales de recuperacin como el Proyecto

Parque del Ro Hablador o el recientemente creado Proyecto Ro Verde,
lamentablemente ninguno se ha concretado. Se hace evidente la falta de un
plan integral u ordenador para regenerar el ro Rmac y sus riberas en el rea
central, para as devolverle el carcter paisajstico y recreacional que
originalmente lo caracteriz, as como calidades prdidas del espacio pblico.
6. LA ACTUACION DEL ESPACIO PUBLICO
La importancia y valor de lograr un buen espacio pblico segn el Arq. Carlos A.

Fernndez Dvila radica en los siguientes puntos que son bastante racionales y
objetivos:
Mejora el espacio privado.

Propicia los encuentros.
Integra clases sociales.
Reduce tensiones sociales.
Ayuda a la democracia.
Genera oportunidades de empleo.
Contribuye a crear conciencia del lugar.
Un buen espacio pblico mejora el espacio privado, toda ciudad es un conjunto

de espacios pblicos y privados, existe el egosmo propio de la propiedad
privada y del espacio pblico por medio del cual se accede a la propiedad
privada, estn directamente relacionados, uno no existe sin el otro, entonces
un buen cambio del espacio pblico implica una mejora en el espacio privado.
La razn de ser de toda ciudad es encontrarse, estas nacen para que los seres
humanos puedan encontrarse y para que puedan interactuar y sin este
concepto no tendran razn de ser las ciudades, las ciudades son puntos de
encuentro, por consiguiente un buen espacio pblico propicia los encuentros y
propicia una coexistencia entre las distintas clases sociales, por eso el espacio
pblico es lo ms democratizador que existe.
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Justamente de lo que se trata es de no privatizar el espacio pblico, lo que hay

que hacer es que el espacio pblico permita integrar y permita que todos los
ciudadanos podamos servirnos de l y de esta manera si esto se logra se
reducen las tensiones sociales. Se generan adems oportunidades de empleo,
una gran generacin econmica y sobretodo contribuye a crear conciencia del
lugar en un momento en el que hay una gran cantidad de emigracin y
migracin a nivel mundial.
La forma como nos vemos y sentimos habitando las ciudades, es una de las
formas que hacen que cuidemos de ellas, hace que cuidemos nuestro espacio
pblico y por ende nuestro espacio privado.
7. EL PARQUE URBANO COMO ESPACIO MULTIFUNCIONAL
A partir de un anlisis conceptual e histrico del parque urbano llegaremos a la

situacin actual de los parques, analizndolos no como elemento
independiente sino como elementos integrados en la trama urbana. Veremos
adems sus distintas funciones y criterios bsicos para su planificacin.
El parque urbano se denomina como un terreno pblico o privado destinado a

recreo, con arbolado y plantas de adorno, ms grande que un jardn (Moliner,
Mara) ubicado dentro de una regin urbana, dotado con mobiliario urbano y
generalmente diseados y mantenidos por las municipalidades. Existen varios
tipos de parques. Wiley Ludea (2013) los identifica y describe de la siguiente
manera:
PARQUE METROPOLITANO:
Se considera a aquellos designado y clasificado como tales por el
gobierno central y municipal y tienen una escala de referencia a nivel de
rea o zona metropolitana.
PARQUE METROPOLITANO TEMTICO:
Se consideran a los parques que posee una cierta singularidad en su
concepcin, uso o significado determinado y tienen una escala de
referencia a nivel de rea o zona metropolitana.
PARQUE ZONAL:
Se considera a las reas recreacionales de jurisdiccin metropolitana
distribuidas en diversas zonas de la ciudad.
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PARQUE DISTRITAL:
Se considera a un tipo de parque que por sus dimensiones, uso y
significado posee un radio de influencia bsicamente distrital, aun
cuando existen algunos con una visible notacin metropolitana.
PARQUE RESIDENCIAL:
Se considera aquel tipo de parques de uso bsicamente vecinal
proyectado para satisfacer las necesidades de recreacin de los
habitantes de una unidad residencial, desde una urbanizacin hasta un
conjunto habitacional.
PARQUE-JARDINERA VIAL:
Se considera a todos aquellos parques, jardines, valos, paseos,
alamedas suspendidas al diseo y funcionamiento vial.
PARQUES-MALECONES:
Se considera a una serie de espacios que van desde los malecones
concebidos en el sentido tradicional, hasta los parques o jardines
secundarios ubicados en los bordes de la ciudad (de borde de mar, ro o
laguna).
PARQUES NATURALES-BALDOS (NO PLANIFICADOS):
Bajo esta designacin se considera a aquellas superficies no planificadas
ni diseadas (o en abandono) pero que registran usos de carcter
pblico (real y/o potencial) vinculadas al esparcimiento y/o la
recreacin pasiva y/o activa.
Las reas de borde de mar y ro: constituyen un extenso fondo de superficie

verde o tierra no tratada que podra incorporarse como espacios pblicos
verdes a la dinmica metropolitana y constituirse as en una forma de verde
social.
8. ANALISIS DE PLAZAS
8.1. PLAZA DE LA DEMOCRACIA
La Plaza de la Democracia surge por iniciativa del Banco de la Nacin, sobre el

mismo terreno de 3,414.78 m2 que ocupara esta entidad financiera, incendiada
a raz de la Marcha de los Cuatro Suyos en el ao 2000.
Este banco se hallaba sobre uno de los ejes urbanos ms significativos del
trazado urbano de Lima, ubicado en la parte ms central y simblica del casco
antiguo de la capital. Esta plaza fue inaugurada en el ao 20063, por el
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presidente Alejandro Toledo (2001-2006), y marca el trnsito del autoritarismo

de Alberto Fujimori (1990- 2000) hacia la restauracin de la democracia.
Sus caractersticas principales son:
Es un espacio pblico situado en el Centro Histrico de Lima y nos

permite observar el concepto de espacio urbano monumental vigente
hoy en da, en agudo contraste con el de dcadas pasadas, cuando el
arte pblico tena mayor peso entre quienes tomaban decisiones y
ocupaban el poder.
Es un lugar vinculado a una protesta poltica promovida a favor de la
restitucin de la democracia en el ao 2000, conocida con el nombre de
Marcha de los Cuatros Suyos.
Es una nueva plaza creada en el vaco, resultante de la demolicin del
banco, incendiado por una bomba puesta por el Servicio de Inteligencia
Nacional del entonces presidente Fujimori para contrarrestar la
movilizacin popular por la democracia.
Como espacio, nace de un vaco urbano generado por un acto terrorista,
en este caso provocado por el poder poltico contra la movilizacin
ciudadana. En tanto ello, guarda semejanza y tambin marcada
diferencia con el espacio vaco donde estuvieron las Torres Gemelas de
Nueva York.
La Marcha de los Cuatro Suyos fue el caso ms emblemtico de protesta

poltica en aos recientes, donde el paso de la multitud dej literalmente
materializado un nuevo espacio urbano en el Centro Histrico de Lima, llamado
primero Plaza de la Nacin y luego Plaza de la Democracia. Este evento tuvo su
da central el 28 de julio de 2000, da de la celebracin de la independencia del
Per.
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El recorrido de la Marcha de los Cuatro Suyos deba culminar estratgicamente

en la Plaza Mayor, donde est ubicado el Palacio de Gobierno. Esta imponente
manifestacin ciudadana parti desde el acceso al centro de Lima por la gran
avenida llamada Paseo de La Repblica.
Esta continu por los jirones Lampa, Nicols de Pirola, Parque Universitario,
hasta llegar al Congreso de la Repblica, donde el cuestionado mandatario
estaba haciendo su juramento. La protesta se convirti en un estado de nimo
colectivo y, en este punto, los congresistas de la oposicin abandonaron el
hemiciclo y se unieron a la marcha. A lo largo del recorrido hubo muchos
enfrentamientos, incendios y actos vandlicos.
El servicio de inteligencia del gobierno de Fujimori mont una conspiracin que

provoc actos de violencia (conspiracin confirmada una vez que se hicieron las
investigaciones del caso). La Defensora del Pueblo informara luego el saldo
fatdico: una gran cantidad de recursos en prdidas materiales, 192 detenidos y
el punto de quiebre de este acontecimiento, seis vigilantes muertos a
consecuencia del voraz incendio originado en el Banco de la Nacin. El
inmueble qued inhabitable, puesto que sus estructuras fueron daadas.
Originalmente ocupaba un rea de 3,414.78 m2 y registraba 22,000 m2
construidos. Su uso era para servicios financieros.
Sus grandes dimensiones sobresalan del perfil arquitectnico de entonces, en

una esquina predominante del Centro Histrico, con una intensa actividad
econmica y rodeada de mucho movimiento. El 27 de abril de 2005, la
Municipalidad Metropolitana de Lima declar el edificio en ruinas y orden su
demolicin. Posteriormente, en ese mismo lugar, el espacio que qued vaco
alberg a la Plaza de la Democracia (o Plaza de la Nacin).
8.2. PLAZA SAN MARTIN
La avenida Nicols de Pirola, donde estaba situado el banco y actualmente la

Plaza de la Democracia, es una va trascendente para la ciudad de Lima, puesto
que constituye un eje desde el monumento de Dos de Mayo hasta la avenida
Grau.
Este eje abri una nueva perspectiva en el centro de la ciudad que adquiri un
carcter monumental. Sobre esta avenida se ubicaron los espacios pblicos
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ms importantes de la ciudad, como la Plaza Dos de Mayo, la Plaza San Martn

y el Parque Universitario. Este eje monumental termin de ser construido en la
poca del centenario de la independencia, lo que fue motivo para que el
enrgico gobierno de Augusto B.
Legua construyera plazas y edificios conmemorativos. En la poca de Legua, el

rea urbana se ampli otorgndole valor a los espacios pblicos. En cambio,
durante el gobierno de Alberto Fujimori, el espacio pblico fue perdiendo
presencia; se degrad y banaliz, creci el desorden y la prepotencia de las
autoridades.
Los nuevos centros implantados por el poder del Estado fueron los grifos, los
casinos y la construccin de grandes centros comerciales. Se enrejaron los
parques y jardines, quizs como consecuencia del terrorismo y la delincuencia,
la falta de educacin y cultura y el poco apego al patrimonio urbano.
8.3. PARQUE UNIVERSITARIO
En esta plaza se confirma la

insignificancia de un proyecto que
termina siendo un jardn
cualquiera, vaco de sentido, con
bancas, reas verdes y veredas, sin
ningn elemento arquitectnico ni
artstico que distinga su razn de
ser.
Solamente hay un monolito de

piedra negra enchapada con
inscripciones realizadas por el
artista Vctor Delfn, con diseos de
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iconografa precolombina, que llevaba la inscripcin: Nunca ms!.
Actualmente, esta inscripcin no se puede leer porque las letras de bronce han
sido robadas, a pesar de las rejas que encierran la plaza, evidenciando de raz
una contradiccin con la funcin de un espacio pblico, como un lugar de
encuentro y el concepto mismo de democracia.La premura por realizar el
proyecto podra explicar la extrema simplicidad de la plaza y la baja calidad de
su planteamiento, lo que desmerece la intencin para lo que fue creado. Sin
embargo, la decisin de utilizar esta rea para este fin puede ser aprovechada
para convertirla, ms adelante, en un verdadero espacio pblico de
trascendencia para el Centro Histrico de la capital.
En este espacio, ubicado a solo cien metros de la Plaza San Martn, se pudo
haber realizado un proyecto consistente y planificado con el entorno,
reivindicando en su diseo y concepcin un proyecto urbanstico y artstico
significativo y contemporneo. De esta manera, se hubieran marcado nuevas
pautas de desarrollo para la construccin de espacios pblicos, otorgando
posibilidades para crear las bases de cmo tratar el espacio pblico
artsticamente, dejando una marca visible de memoria colectiva, visualizando
en la ciudad guas de sentido para nuestra historia, revelndonos ciertas pautas
para la creacin de conciencia ciudadana. Se constata entonces que no existe
actualmente una voluntad poltica para relacionar y coordinar arte pblico,
paisaje, ciudad y patrimonio con los procesos de planificacin urbana, ni existe
un reconocimiento de la funcin de los elementos artsticos en el espacio
pblico.
Este espacio que nace a la luz de un acontecimiento de protesta social, que

implica una posicin ciudadana y que logra ser real y simblicamente un hito de
transicin hacia la recuperacin de la democracia, no ha sido captado en su
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nivel simblico para transformarlo creativamente en un hito de memoria

dentro de la ciudad.
Queda claro que el poder de la multitud logr transformar el espacio

dejndolo vaco, su eficacia estuvo en la fuerza para destruir el autoritarismo
de Fujimori
8.4. ALAMEDA CHABUCA GRANDA
La Alameda Chabuca Granda sera una tercera propuesta a considerar. Es una

gran plataforma a modo de mirador y destinada a la recreacin pasiva y al ocio.
En este caso la alameda no posee infraestructura comercial, pero se ha
instalado comercio ambulatorio formal.
Se realizan expresiones culturales al aire libre en los pequeos anfiteatros

colocados en un eje lineal que acompaa el recorrido del ro.
8.5. PARQUE DE LA EXPOSICION
Remodelado a inicios del siglo XXI, el Parque de la Exposicin es uno de los ms

importantes y emblemticos espacios pblicos de la ciudad de Lima, no solo
por su tradicionalidad o cercana al Centro Histrico sino por que proporciona
arte, cultura y entretenimiento a la ciudadana.
Creado en 1872 para recibir a la exposicin internacional, estuvo dotado en un

inicio con el desaparecido zoolgico, as como con pabellones y museos
conservados hasta la actualidad. El parque, de una dimensin aproximada de
11 hectreas, se encuentra divido por el Paseo Coln en dos sectores.
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Con una menor dimensin, la zona Norte se compone por reas verdes, el
Museo de Arte Italiano y el Museo Militar, mientras que la zona Sur alberga los
bien cuidados Pabelln Morisco y Bizantino, el Museo de Arte de Lima (MALI),
La Escuela Superior de Arte Dramtico (La cabaa), el Museo Metropolitano de
Lima (MET) y el Anfiteatro Nicomedes Santa Cruz con capacidad para 4,000
espectadores, as como extensas reas verdes y jardines.
Con su creacin apareci por primera vez en Lima el tema de parque urbano
pblico y apareci tambin, como refiere Wiley Ludea (2013) el rito de los
paseos urbanos y los primeros pasantes de la ciudad. Adems refiere que se
convirti en el espacio privilegiado de exhibicin y legitimacin social. La gente
recurri a la ciudad para ver y ser vista, as el parque pblico fue epicentro de
esta nueva condicin.
El Parque de la Exposicin no solo es un espacio de carcter recreativo, sino

educativo, ya que ensea la historia y cultura de Lima milenaria.
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9. EL IMAGINARIO ACTUAL DEL CENTRO HISTORICO EN LOS JOVENES
La visin generalizada del centro histrico de Lima es de un despoblamiento

residencial, ocupacin comercial especializada, problemas de seguridad
ciudadana, altos ndices de contaminacin, congestin y abandono de muchas
de sus edificaciones, todo lo cual lo ha depreciado como un espacio de
permanencia, de destino para actividades complementarias a lo administrativo
y comercial, en comparacin a otros espacios de Lima.
En las ltimas dcadas, los limeos han sido testigos de numerosas

intervenciones urbanas en el centro histrico, vinculadas en mayor medida a
efectos polticos que a lineamientos de desarrollo planificado.
As mismo, estas intervenciones se manejaron en planos superficiales, con

escasa propuesta en temas de fondo como la renovacin urbana y aspectos
sociales y culturales inherentes a nuestro centro histrico. Ludea (2005) con
una percepcin de mayor profundidad, describe la incertidumbre del centro a
travs de los eventos polticos e intervenciones municipales urbanas
experimentados en las ltimas dcadas; el dilema del centro est entre la
reapropiacin por los exponentes de la neo oligarqua limea, lo cual
significara gentrification, o un renovado centro para quienes desde los aos
cincuenta empezaron a otorgarle un nuevo significado social, cultural y
econmico distinto de esa cultura oficial criolla y oligrquica.
10. CONCLUSION
Si bien es cierto que el 70% de la Lima actual ha surgido en los ltimos 50 aos
de manera escandalosa y sin seguir ningn plan de crecimiento, es hoy que se
ven los resultados, de esta sobre densificacin.
Pgina 22
FILIAL ICA
Actualmente no existen espacios pblicos que cumplan con la demanda del

habitante, la mayor parte de los parques como el parque de la exposicin, el
parque de las aguas, y los parques en general estn enrejados, no se permite
tener un acceso libre, salvo algunos que responden a un horario, pero otros
llegan a tal extremo que incluso no se permite ni pasear a los nios, ya que han
sacado la conclusin errnea, que pisar el csped es malo o que los parques
son espacios para contemplar, mas no para utilizar.
Un espacio que se ha tornado importante para el ciudadano para su encuentro

ha sido, los centros comerciales, bombardeados con propagandas extranjeras,
fast foods, que de alguna manera hacen que el ciudadano vaya perdiendo su
identidad, queriendo ser o parecer una persona que no tiene nada que ver con
su entorno.
La Lima de hoy con todos sus problemas es el resultado de un largo proceso
histrico que explica su crecimiento desordenado, su apariencia catica, su
informalidad y los apuros y peligros entre los que sus habitantes vivimos y
sobrevivimos. Lima es de esas ciudades que requieren y demandan todos los
sentidos de las personas que transitamos por ella.
A la ciudad le toca asumir la realidad de la poca. Lima se ha vuelto una

metrpoli segregada entre la formalidad, informalidad y delincuencia, una
ciudad absorbida por la inseguridad ciudadana, barrera social cuya situacin
deriva de la pobreza e ignorancia. Se ha convertido en una ciudad dividida y
aparentemente fragmentada que parece ms un rompecabezas que un sistema
urbano. La ciudad muestra el panorama de una ciudad a medio terminar, a
medio consolidar y a medio articular, lo cual refleja que el proceso de
construirla no est an terminado.
Pgina 23
FILIAL ICA
11. BIBLIOGRAFIA
http://textos.pucp.edu.pe/pdf/3225.pdf
https://amallquis.files.wordpress.com/2012/12/centro_historico_lima.pdf
http://raco.cat/index.php/Waterfront/article/viewFile/251287/336189
http://upgfaua-
uni.edu.pe/images/Lecturas/Patrimonioedificado/Plan%20Maestro%20
de%20Centro%20Hist%C3%B3rico%20de%20Lima..pdf
https://web.ua.es/es/revista-geographos-
giecryal/documentos/joaquin-
santamaria.pdf?noCache=1358423295001
http://facultad.pucp.edu.pe/arte/files/2016/07/Libro-Lima_Espacio-
P%C3%BAblico-Arte-y-Ciudad.pdf
file:///C:/Users/JAVIER/Downloads/llatas_ge-pub-delfos.pdf
http: barron_b.pdf
http://departamento.pucp.edu.pe/arquitectura/files/2013/02/CUADER
NO-16-DIGITAL.pdf
Pgina 24

Analisis Espacio Publico

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