H algum tempo, o conceito supostamente provocador da pesquisa artstica - ou
da arte como pesquisa - tem controvrsia sobre a prtica da arte. De uma s vez, ele tirou a arte da sombra da cincia. No s foi dada arte uma nova misso, ela prpria foi definida como uma espcie de pesquisa, como uma prtica epistemolgica.13 12James Elkins, O que a pintura (New York: Routledge, 1999), P. 113. Parece no haver fim literatura, particularmente dos Anglo-saxes e escandinavos, bem como na Holanda. Os trabalhos selecionados incluem: Christopher Frayling, "Research in Art and Design "[1993], em Simon Grand e Wolfgang Jonas, eds., Mapping Design Research (Basileia: de Gruyter, 2012), p. 95-107; Dennis Strand, Pesquisa em Artes Criativas (Canberra: DETYA, 1998); Mika Hannula, Juha Suoranta, e Tere Valn, Pesquisa Artstica. Teorias, Mtodos e Prticas (Helsinki: Academia de Belas Artes, 2005); Katy MacLeod e Lin Holdridge, eds., Pensando atravs da arte. Reflexes sobre Arte como Research (Londres: Routledge, 2006); Annette Balkerna e Henk Slager, eds., Artistic Research (Amsterdam: Rodopi, 2006); Estelle Barrett e Barbara Bolt, eds., Practice as Research. Abordagens para Creative Art Inquiry (Londres: IB Touro, 2007); Henk Borgdorff, "Investigao Artstica e Academia: Uma Relao Incomum", em Torbjrn Lind, ed., Anurio de Investigao Artstica (Estocolmo: Vetenskapsrdet, 2008), p. 82-97; Elke Bippus, ed., Kunst des Forschens. Praxis des sthetischen Denkens (Zurique: diaphanes, 2009); Anton Rey e Stephan Schbi, eds., Knstlerische Forschung. Posicionamento e Perspektiven (Zurique: Museum fr Gestaltung, 2009); Corina Caduff, parece estranho que essa idia seja controversa. Desde que Alexander Baumgarten tocou em filosofia da esttica no sculo XVIII, a arte tem sido afiliada com conhecimento e com verdade. Essas noes foram central da filosofia de Hegel, e foram explorados por Theodor W. Adorno e Martin Heidegger. Maurice Merleau-Ponty, em referncia a Paul Czanne, insistiu que Pintura era um tipo de "pesquisa" e que os pintores sempre Envolvidos em uma espcie de "pensamento mudo". "14 A prpria pintura pode ser visto como um theria no significado original da palavra, uma viso", "espetculo" ou "viso" que sempre tambm inata cerebral. Isto no apenas verdade das belas artes, mas tambm de msica, arquitetura e poesia. Forma especfica da arte de "pensar", ou especular no sentido de "espectador", fundamentada na explorao de fenmenos concretos, e das formas como so observadas e se tornam visveis ou audvel. Cada obra pode criar seu prprio universo sensibilidade nuance e ateno intelectual para a tonalidade exata ea materialidade da cor, ou para diferenciais multifacetados entre seqncias de notas, linhas, espao e ritmo. A exposio deste universo - no sua construo - o resultado de anos de prtica (asksis). A perseverana desta prtica comparvel de cientfico explorao. Alm disso, o estdio do pintor ou do compositor foi comparado ao laboratrio do cientista. Ambos so sites de caos produtivo, de busca constante, de ruptura e comear de novo, e das alegrias da descoberta. Estes caractersticas so enfatizadas para demonstrar a at mesmo uma coluso secreta da arte e da cincia.15 Mas apesar do evidente carter experimental da esttica prticas, eles no so sistemas experimentais como por Hans-Jrg Rheinberger. Neste ltimo, ferramentas, livros de registro, e observao ajuda a pesquisa sistemtica, enquanto a arte tende para o vacilante, o catico, e o errtico. Parece mais correta, em vez de concordar com a afirmao de James Elkins que existe uma afinidade entre o ateli e a cozinha do alquimista, na qual as substncias so continuamente remixado e ferido em um testum.16 A arte do incio e meados do sculo XX, especialmente o desempenho dos anos 60 Arte e msica nova, explicitamente abraou os termos experimental" e investigao artstica". Ao mesmo tempo, foi uma insistncia sobre o carter provisrio do processo, e em sua imprevisibilidade. Um propsito jogo ", como John Cage descreveu em sua palestra de 1957 Experimental Msica ", uma afirmao da vida - no uma tentativa de trazer ordem para fora do caos nem sugerir melhorias na criao, mas simplesmente um modo de despertar para a prpria vida ns estamos vivendo. "17 Como o processo de escrever, ele no tem fim, ele desmorona em si mesmo e se desespera de sempre conseguir fechamento.A experincia artstica no tem nenhum resultado utilitrio. isto est contente com a aventura de encontrar os caminhos que podem ser tomadas (meta hodos), e seu interminvel labirinto ramos so uma fonte igualmente de agonia e prazer. Consequentemente, nos momentos de criao-poisis-que a arte celebra a excepcionalidade do seu conhecimento ou Epistm alternativa. Este conhecimento no pode ser reduzido a qualquer outra forma de conhecimento; Nem hermenutica conhecimento da interpretao, nem conhecimento das afirmaes, nem ao conhecimento discursivo de argumentao. Nem, embora a alegao seja est relacionado com o conhecimento tcito, a compreenso implcita experincia prtica (voltaremos a este ponto Ponto mais tarde). Ao contrrio, a "busca" artstica - no s experimentao, mas tambm prtica de escrever ensaios (De exagium, pesagem) - seus exerccios contnuos e sondagem (experiri), so os verdadeiros meios de conhecimento. Por conseguinte, no basta apenas na arte ou querer compreend-la ou reconstruir seus logos. E suas aspiraes imanentes. Em vez disso, devemos seguintes tentativas de fazer, delimitar meticulosamente efeitos que revelam a arte como uma forma diferente de conhecimento- no-discursiva epistm - chegou a seguir uma conceito idiossincrtico de "pesquisa" que nos leva Longe da compreenso cientfica do termo. portanto iremos focar no s nas semelhanas da pesquisa processos, mas tambm sobre as suas disparidades, a fim de medir a distncia entre eles. Nosso interesse em a obstinao das artes, o outro lado da racionalidade, ou Racionalidade, que to legtima quanto, e s vezes vai mais longe do que, prticas cientficas de conhecimento, e que deve ser visto como uma prtica sui generis de conhecimento. A arte no tem um territrio claramente delineado. No incio no nem uma questo de investigao nem uma definio senso de uma demarcao dos problemas a serem trabalhados em cima. Em vez disso, a arte desliza erroneamente atravs do registro do simblico, razo pela qual nenhuma disciplina pode compreend-lo completamente; Sua desterritorializao escapa a uma "linguagem" unificada, ou pragmatizao. As atividades artsticas no visam qualquer conhecimento particular, nem obedecem a qualquer ou teleologia econmica. Em vez disso, termos comumente associados com a "investigao" - tais como "hipteses", mtodos", "Teoria" ou "anlise" - tornar-se cronicamente incerto em o campo da arte. A reivindicao do exoterismo, central das cincias desde o Iluminismo, aqui to questionvel quanto preocupao da cincia com o progresso e o avano conhecimento. Os esforos de explorao atuais para vocabulrio e, ao mesmo tempo, elucidar uma epistemologia da esttica. Neste empreendimento, "trabalho da esttica Realm'-que pode ser lido como um complemento ao Hegel Reflexes sobre a dialtica como um "trabalho da noo" 18- seriam levados a srio como um processo de pesquisa sui generis. O objetivo demonstrar trs pontos: Primeiro, as artes esto relacionadas mais prxima filosofia e pesquisa filosfica do que a uma prtica cientfica de pesquisa (h diferenas que devem ser elucidadas). Em segundo lugar, em contraste Filosofia, a pesquisa artstica retm uma espcie de desafio que nos permite descrev-lo no apenas como um tipo diferente Filosofia, mas tambm como outros que no a filosofia (na sentido da metafsica). O conceito de Heidegger de pensar" e"poetizing", que funcionam paralelas a um outro e necessitam umas das outras, podem ajudar-nos a compreender melhor deve explorar e criticar esta metfora mais profundamente Captulo dois.19 Em terceiro lugar, a pesquisa ou o trabalho no campo da esttica mantm uma ligeira distncia arte e pesquisa artstica, porque se fundamenta em primeiro lugar nos sentidos e Baseia-se na percepo e no nas especificidades da Processos; I.e., importante diferenciar entre a esttica (A cincia da percepo) e a prtica artstica Podemos talvez apenas diferenciar verdadeiramente entre estes dois conceitos inexplicavelmente ligados ao nvel terminolgico, mas tal demarcao sugere que, embora haja nenhuma arte que no se baseie na esttica, h esttico prticas que exploram o mundo circundante - ou pesquisa-sem atingir o status do art. Tais exploraes do domnio esttico pode, por exemplo, ser encontrado na arte pop ou arte conceitual, apesar da reivindicao de Arthur Danto que operam apenas com sinais ao nvel imaterial e assim trabalhar com a mesmice do sensual e do mesmo o desenvolvimento de logotipos ou espelhos da produo capitalista e esttica - ou arte conceitual, na verdade a totalidade do clssico conceit (concetto), to dependente de sensorial experincia, imaginao e idias, tal como se encontra nos gerado em uma infinita cadeia de ilustraes e desenhos. Alm disso, a investigao no domnio da esttica compreende mais do que apenas arte, ou seja, os processos de ou exibindo, bem como planejamento (em arquitetura) e a criao de prottipos (em design). Conhecimento artstico uma exceo e apenas uma possibilidade entre muitas. Vaguear por esses dois caminhos sinuosos - o Podemos talvez apenas diferenciar verdadeiramente entre estes dois conceitos inexplicavelmente ligados ao nvel terminolgico, mas tal demarcao sugere que, embora haja nenhuma arte que no se baseie na esttica, h esttico prticas que exploram o mundo circundante - ou pesquisa- sem atingir o status do art. Tais exploraes do domnio esttico pode, por exemplo, ser encontrado na arte pop ou arte conceitual, apesar da reivindicao de Arthur Danto que operam apenas com sinais ao nvel imaterial e assim trabalhar com a mesmice do sensual e do mesmo o desenvolvimento de logotipos ou espelhos da produo capitalista e esttica - ou arte conceitual, na verdade a totalidade do clssico conceit (concetto), to dependente de sensorial experincia, imaginao e idias, tal como se encontra nos gerado em uma infinita cadeia de ilustraes e desenhos. Alm disso, a investigao no domnio da esttica compreende mais do que apenas arte, ou seja, os processos de ou exibindo, bem como planejamento (em arquitetura) e a criao de prottipos (em design). Conhecimento artstico uma exceo e apenas uma possibilidade entre muitas. Ns vaguear por esses dois caminhos sinuosos familiaridade entre arte e filosofia em um entre a esttica e a arte prtica, por outro - na tentativa de delinear diferenas no completamente coberto e amargamente contestado terreno denominado "investigao artstica". O objectivo no apenas clarificar o que foi obscurecido, mas tambm para o que foi deixado de lado ou esquecido e integr- lo em pesquisas produtivas no mbito da esttica.