A técnica de trançado na pré-história de Pernambuco

Clio Arqueolgica 2016, V31N2, pp. 102-152, COSTA; LIMA.
DOI: 10.20891/clio.v31i2p102-152
A ARTE E A TCNICA DE TRANAR NA PR-HISTRIA

DE PERNAMBUCO:
A Cestaria dos Stios Alcobaa e Furna do Estrago
Rodrigo Lessa Costa1
rodrigolessa2@ig.com.br
Tania Andrade Lima2
talima8@gmail.com
102
RESUMO
Este artigo tem como objetivo primordial chamar a ateno para uma categoria artefatual que
tem sido pouco estudada pelos arquelogos brasileiros, a cestaria, no obstante as
informaes relevantes que seu estudo pode dar compreenso de sociedades pretritas.
Visando dar uma contribuio ao tema, foram analisadas duas colees arqueolgicas
recuperadas nos stios Furna do Estrago e Alcobaa, ambos no interior do Estado de
Pernambuco. Foi testada a possibilidade de se identificarem continuidades tecnolgicas entre
os materiais arqueolgicos e os materiais de procedncia etnogrfica. Para tanto, foram
estudados objetos tranados pela etnia Fulni- de guas Belas, Pernambuco, salvaguardadas
pelo Museu do ndio no Rio de Janeiro, e tambm a cestaria produzida pelos indgenas da
aldeia Kapinaw, no Vale do Catimbau, igualmente em Pernambuco, em visita feita ao local.
Identificou-se que os grupos que ocuparam os stios acima mencionados compartilharam
tcnicas de tranado e que uma delas a tcnica cruzada se manteve no repertrio
cesteiro de etnias atuais, sobretudo dos Fulni-.
Palavras-chave: Cestaria pr-histrica, Tecnologia tranada, ndios de Pernambuco.
1
Departamento de Arqueologia da Univasf.
2
Departamento de Antropologia do Museu Nacional, UFRJ.
Revista indexada: Latindex

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ABSTRACT
This article highlights a category of artifact, basketry, seldom examined by Brazilian
archaeologists, despite the potential importance of its study for our understanding of past
societies. Seeking to explore this theme, the research analyzed two archaeological collections
recovered at the Furna do Estrago and Alcobaa sites, both located in the inland region of
Pernambuco state. Testing the possibility of identifying a technological continuum between
archaeological and ethnographic materials, the research analyzed objects woven by the
Fulni- ethnic group of guas Belas, Pernambuco, kept by the Museu do ndio in Rio de
Janeiro, and baskets produced by the indigenous population of Kapinaw Village in the
Catimbau Valley, also in Pernambuco. The latter were studied during a visit made to the
locale. The research found that the groups who occupied the aforementioned sites shared a
number of weaving techniques, one of which plaiting also forms part of the basketry
repertoire of present-day indigenous peoples, especially the Fulni-.
Keywords: Prehistoric basketry, basket weaving technologies, Native People of Pernambuco
Os artefatos cuja composio inclui em grande parte elementos orgnicos, como

fibras, madeiras, couros e sementes, so denominados como perecveis(perishables). 103
Entre eles, destacam-se as cestarias, que, por conveno, englobam quaisquer objetos
feitos artesanalmente a partir de fibra vegetal sem uso de tear ou outro tipo de
maquinrio, o que as diferencia dos tecidos (fabrics). Os tecidos, por sua vez,
geralmente de natureza menos rgida, compartilham com objetos de cestaria e cordas
uma srie de elementos, estruturas e tcnicas de uma classe maior denominada de
txteis(textiles) (Emery, 2009 [1966]). De modo geral, a cestaria tem sido
brevemente mencionada na literatura arqueolgica brasileira, mas exaltada sobretudo
pelo vis esttico, enquanto o analtico no foi at agora desenvolvido. Grande parte
dos pesquisadores tem privilegiado em suas pesquisas as tecnologias de elementos
durveis, cujos artefatos correspondentes (principalmente cermicas e lticos) so
encontrados nos stios arqueolgicos brasileiros com maior frequncia.

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A pouca nfase dada a essa categoria artefatual resulta da dificuldade de sua

preservao nos solos e no clima tropical do Brasil. Contudo, observa-se que em
condies especiais, como em abrigos calcrios ou em stios encharcados como,
por exemplo, em nveis inferiores de alguns sambaquis (Santos, 2010) , esses
artefatos tm ocorrido com alguma regularidade. Alm disso, fragmentos cermicos
que exibem impresses de tranados em negativo podem tambm ser facilmente
utilizados para o estudo dessa tecnologia.
Segundo Adovasio e Illingworth (2004:21), a classe cestaria rene diversos tipos

de itens, incluindo recipientes rgidos e semirrgidos, ou cestos, propriamente ditos,
esteiras e bolsas. As esteiras so essencialmente itens bidimensionais ou planos,
enquanto os cestos so tridimensionais. As bolsas podem ser vistas como formas 104
intermedirias, porque so bidimensionais quando vazias, mas tridimensionais
quando esto cheias.
Alm das bolsas, esteiras e cestos de diferentes tamanhos e formatos, incluem-se

entre o grupo dos objetos tranados armadilhas de pesca, abanos, chapus, beros,
sandlias, tipitis, entre outros. O trabalho com algodo no incorporado nessa
categoria, uma vez que necessita do uso de teares e outros implementos para o seu
beneficiamento (Mason, 1904; Adovasio, 1977; Ribeiro, 1987; Perez de Micou,
2006).
Alm do seu uso no cotidiano dos grupos indgenas histricos e pr-histricos ,

existe ainda uma ntima relao desses objetos com o domnio funerrio, uma vez

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que vrias culturas exibem sepultamentos com forros de fibras, tranadas ou no. Em
outros casos, o morto disposto sobre esteiras. Cordoarias (aqui estudadas
secundariamente como elementos acessrios de cestos e demais objetos) costumam
tambm aparecer associadas aos enxovais funerrios.
Em um sentido amplo, este artigo visa expandir os conhecimentos sobre as tcnicas

de confeco de artefatos de fibras vegetais tranadas recuperados em stios
arqueolgicos pr-histricos do interior de Pernambuco, a saber: Stio Alcobaa, no
Vale do Catimbau, municpio de Buque; e Furna do Estrago, localizado no
municpio Brejo da Madre de Deus. Dentre diversas outras questes para as quais o
estudo das cestarias pode dar contribuies relevantes, esto as possveis conexes
entre populaes etnogrficas e pr-histricas que podem ser estabelecidas atravs da 105
anlise tecnolgica das cestarias e de continuidades estilsticas (Adovasio e Gunn,
1977). Assim, pretende-se ainda identificar continuidades culturais na longa durao,
na forma do reconhecimento de possveis padres tecnolgicos e possveis conexes
entre a produo txtil de grupos indgenas pr-histricos e aqueles historicamente
conhecidos. Nesse sentido, realizou-se uma anlise dos dois acervos arqueolgicos,
contemplando uma descrio detalhada e identificao da tcnica empregada na
confeco dos seus artefatos. Em um segundo momento, foram buscadas
correspondncias tcnicas com acervos etnogrficos, representados por objetos
confeccionados pela etnia Fulni-, de guas Belas, atravs de peas salvaguardadas
no acervo do Museu do ndio no Rio de Janeiro e de anlise in loco realizada na
aldeia Kapinaw da Vila de Catimbau, Pernambuco.

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A priori, assumiu-se hipoteticamente que h uma profundidade temporal nas tcnicas

cesteiras desenvolvidas por grupos indgenas recentes, embora estas tenham sofrido
influncias de culturas diversas e se remodelado, ao longo do tempo, em funo de
novas presses, necessidades e demandas, como, por exemplo, migraes, fuses,
influncia de culturas europeias e africanas e processos de ressurgimento, bem como
o sustento dos grupos atravs da venda de produtos artesanais.
A VIABILIDADE DO ESTUDO DAS MATRIAS-PRIMAS

Diversos tipos de fibras vegetais e, mais raramente, at animais podem servir como
matria-prima para a manufatura de objetos de cestaria, a depender dos recursos
disponveis e de preferncias culturais. As fontes de fibras vegetais mais comuns so
as palmeiras, em especial o buriti, e diferentes espcies de gramneas. Contudo, uma 106
infinidade de outras plantas pode ser empregada. Enviras e cips so tambm
bastante utilizados, alm das plumas de aves, que frequentemente adornam peas
tranadas Karaj, por exemplo.
O processamento para que as fibras estejam aptas para o preparo dos objetos
modifica-se de acordo com a experincia e a tradio dos artesos. Em alguns casos
ele mnimo, sendo a espcie aproveitada praticamente no seu estado in natura.
Entretanto, so bastante comuns processos como a secagem, macerao e
descorticagem, atravs da qual, por exemplo, retirada a epiderme do pecolo da
folha da palmeira do buriti, para que seja aproveitada a sua parte interna. Martin
(2005:221) destaca o aproveitamento do caro (Neoglaziovia variegata) por grupos
pr-histricos no Nordeste. Assim como em outras gramneas, a macerao constitui,

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para o beneficiamento do caro, uma das etapas primordiais para que suas fibras
estejam aptas para o uso. Aps a colheita, so retirados os espinhos e as fibras so
molhadas, socadas e torcidas at que seja obtida a seda, muito usada na produo
de bolsas. Observou-se a execuo desse procedimento entre artesos do serto do
Piau, que asseguraram se tratar de tcnica bastante antiga, repassada ao longo de
muitas geraes.
O tingimento das fibras pode ser feito com urucum e outras resinas vegetais e
minerais. As folhas jovens so as preferidas para a execuo dos tranados, porque
so ricas em colnquima, um tecido que confere maior flexibilidade para as folhas.
As folhas mais velhas so praticamente desprovidas desse tecido, o que as torna bem
menos maleveis para a confeco dos objetos de cestaria (EVERT e EICHHORN, 107
2013). Em alguns casos, partes distintas da mesma planta so empregadas. Perez de
Micou e Ancibor (1994), por exemplo, conseguiram visualizar, atravs da
observao em lminas e de comparaes com colees de referncia, artefatos
provenientes dos stios Rio Grande 1 e Quebrada Seca 3 na regio de Antofogasta de
La Sierra, Catamarca, Argentina, em cuja confeco foram empregadas diferentes
partes de uma mesma espcie, Cortaderia selloana. De acordo com a autora, nervura
mediana e a lmina da folha, colmo e at a raiz foram usadas em determinadas partes
do cesto (Perez de Micou e Ancibor, 1994:209).
Duas espcies de palmeiras cujas fibras tm sido largamente utilizadas para a

confeco de cestarias, desde a Pr-histria, so o buriti e o babau. Carvalho (2014)
observou entre os Kuikuro, em Goinia-GO, e os Karaj da Aldeia Buridina, em

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Aruan-GO, nas margens do Rio Araguaia, o processo do beneficiamento dessas

fibras, desde a sua coleta. O buriti (Mauritia flexuosa) uma palmeira que mede at
35m, com estipe colunar e sem espinhos. Possui folhas costapalmadas medindo 2,5 x
4,5m, divididas em 110 a 220 segmentos, bem como inflorescncia intrafoliar
erguida com cerca de 36 ramos pendentes de at 1m de comprimento, flores
alaranjadas e fruto oblongo a subgloboso medindo entre 47 x 35 cm, revestido por
escamas (Pesce, 2009:127). O babau (Attalea sp.) uma palmeira monocaule, com
at 20 m de altura e estipe liso, medindo at 41 cm de dimetro, frutos oblongos-
elipsoides lisos, com cerca de 11 x 6 cm de dimetro, de colorao marrom na
maturidade.
De acordo com Carvalho (2014), as fibras do buriti mais utilizadas para a confeco 108
de artefatos so: a cutcula, ou camada impermeabilizante, removida dos fololos no
abertos e que d origem seda do buriti; a lmina foliar, ou limbo, que so as fibras
extradas de cada lado da raque, ou talo central, da folha e que aps secagem se torna
palha; raque, fibras que unem o limbo ou a lmina foliar base, comumente chamada
de talos; borda lisa do fololo, a parte mais rgida da palha, que, ao ser removida do
fololo, torna a lmina foliar menos resistente (especfica dos ndios Karaj,
estudados pela autora); fibra do revestimento do pecolo das folhas. De acordo com
Carvalho, o broto deve ser processado logo aps a coleta para evitar a desidratao,
que dificulta o manuseio para a extrao da cutcula da folha (seda), do limbo (palha)
e da raque (talo).

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J os Kuikuro dividem o broto ao meio e separam cutcula, limbo e raque. O

processo inicia-se pela diviso do broto do buriti ao meio e pela retirada da seda com
pequenos petelecos e frico das extremidades dos fololos; logo aps separada
uma fibra da outra at o meio do broto. As pernas da artes servem como apoio para
as fibras. Posteriormente, as fibras so unidas por um n e cuidadosamente puxadas
para serem destacadas do restante do broto em um s movimento. Em seguida elas
so chicoteadas contra uma rvore e colocadas para secar. Durante a realizao
dessas etapas, a remoo da palha tambm ocorre, e ela levada para secar junto
com as outras fibras (Carvalho, 2014).
Como se pode ver, o estudo das matrias-primas a partir de achados arqueolgicos

no tarefa fcil. Durante a sua preparao, os artefatos tranados sofrem uma srie 109
de alteraes que modificam profundamente a aparncia original das plantas. As
condies ps-deposicionais tambm podem agregar uma srie de mudanas na
aparncia e na estrutura qumica e biolgica das fibras (JAKES et al., 1994). Muitas
vezes, mesmo em microscpio, impossvel identificar as espcies que originaram
os artefatos, pois caractersticas diagnsticas podem ter sido removidas ou
modificadas durante o processamento, e a identificao taxonmica feita com
segurana apenas de posse de todas as partes que compem a planta: flor, folha, raiz,
etc.
Nesta pesquisa, ferramentas de associao foram utilizadas para se fazerem

inferncias sobre as matrias-primas. Dados ambientais sobre sementes, polens e

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outras fontes ambientais, alm de fontes etnogrficas e etno-histricas, sugeriram

algumas espcies utilizadas para a confeco das cestarias.
METODOLOGIA
A resposta a grande parte dos questionamentos enumerados na introduo deste texto
girou em torno de uma anlise tcnica aprofundada dos artefatos tranados
identificados e posteriormente fotografados nas respectivas instituies de
salvaguarda, a saber: Ncleo de Estudos Arqueolgicos (NEA/UFPE) e Laboratrio
e Museu da Universidade Catlica de Pernambuco.
Pode-se dizer que o trabalho de Adovasio (1977) capital no que tange a

metodologias de anlise de cestarias, sendo, inclusive, o nico que d conta 110
exclusivamente de materiais e metodologias arqueolgicas, tendo sintetizado
trabalhos pioneiros, como os de Mason (1904) e outros produzidos no final do sculo
XIX e comeo do sculo XX. Os trabalhos de Ribeiro (1987 e 1988), embora tenham
sido construdos a partir de uma base etnogrfica, constituem um amplo corpus de
objetos confeccionados por grupos indgenas brasileiros, suscetveis de comparaes
com aqueles fabricados por seus antepassados pr-coloniais.
Segundo Adovasio (1977), a parede de um cesto a sua parte principal e deve ser
privilegiada na anlise. Esta pode ser facilmente distinguida da borda, do centro
(umbigo), do arremate ou de outras partes do objeto. Ele recomenda dois passos
iniciais na anlise de uma coleo de cestarias, que consistem na diviso em grandes
grupos (superclasses), norteados pela tcnica empregada, e posteriormente em tipos

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tecnolgicos, compostos pelo ajuntamento de determinadas caractersticas

recorrentes nos conjuntos artefatuais. O mtodo de Adovasio se assemelha a um
mtodo taxonmico, em que as classificaes so mutuamente excludentes
(DUNNELL, 2006).
Todos os objetos confeccionados a partir do entranamento de fibras vegetais se

agrupam em trs tcnicas: torcido (twined), costurado (coiled) e cruzado (plaited).
Posteriormente so combinados determinados atributos que fomentaro o surgimento
dos tipos. Neste trabalho optou-se por utilizar o termo classe em substituio a
tipo(type), de modo a contornar sua acepo clssica segundo a perspectiva
histrico-cultural.
111
Figura 1: Tcnicas de tranados e algumas variaes.

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Tcnica torcida
A tcnica definida por Adovasio (1977) como torcida caracteriza-se pelo cruzamento
de um elemento ativo, a trama (weft) horizontalmente disposta , e outro
elemento passivo, estacionrio, ou seja, que no desenvolve movimento, a urdidura
(warp), que se dispe no sentido vertical.
Trama e urdidura podem ser confeccionadas com diferentes matrias-primas ou

diferentes tratamentos (descorticado, dividido em duas ou quatro partes, plano,
cordoado) ou serem confeccionadas exatamente da mesma forma e a partir de uma
mesma matria-prima. Os elementos que formam especialmente a trama podem
cruzar a urdidura, isoladamente, em pares alternados (mais comum) ou ainda com
mais elementos. Durante o movimento de sobreposio, os elementos da trama so 112
torcidos. Esta orientada da mesma forma que entre as cordoarias (Hurley, 1979).
Figura 2: Orientao da toro. S = inclinao da direita para a esquerda; Z =

inclinao da esquerda para a direita. Redesenhado de Emery, 2009.

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Pode haver espaamento entre as linhas de trama, de modo a deixar visveis os

elementos da urdidura, representando um tranado torcido aberto, ou no haver
nenhum espaamento entre as linhas da trama, ocultando totalmente os elementos da
urdidura, o que seria um tranado torcido fechado. As duas formas de torcer (aberto e
fechado), entretanto, podem ocorrer numa mesma espcie.
A tcnica torcida pode ser executada nas variedades simples ou diagonal. Nos
tranados torcidos simples, um elemento da urdidura engajado em cada cruzamento
da trama, e todas as linhas da trama se engajam da mesma forma. Os elementos da
trama aparecem paralelamente, lado a lado. Por sua vez, na variedade torcida em
diagonal, um par de elementos da urdidura engajado alternadamente em cada
cruzamento da trama, criando um efeito diagonal na superfcie. A partir da 113
identificao e combinao dessas quatro propriedades na estrutura da pea,
constituem-se as classes da taxonomia estabelecida por Adovasio (1977). Logo,
segundo ele, os seguintes tipos so enumerados: torcido aberto em S; torcido
aberto em Z; torcido fechado em S; torcido fechado em Z, e assim por diante.
Uma ltima variao para a tcnica torcida, que Adovasio (1977:16) considera uma
subclasse do torcido simples, o torcido com urdiduras cruzadas, no qual dois
elementos da urdidura se sobrepem transversalmente formando um X, enquanto
so cruzados por linhas de trama espaadas.

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Figura 3: Diferentes
tipos de torcido: a)
torcido simples
fechado em Z; b)
torcido simples aberto
em Z; c) torcido
diagonal fechado em
Z; d) torcido com
urdiduras cruzadas.
(Fotos do autor
coleo de referncia
R.L. Andrews Center
for Perishable
Analysis
Mercyhurst
University.)
Outros atributos tambm so relacionados por Adovasio, embora ocupem um papel

114
secundrio na classificao. So eles: tipos de emenda na trama e na urdidura,
decorao, reparos e flexibilidade.
Embora a parede, ou o corpo, da pea prevalea para efeitos de classificao, outras

partes, como centros e bordas ou arremates (selvage) so importantes em descries
aprofundadas de cestarias. Basicamente no arremate (que geralmente ocorre em
objetos bidimensionais, por exemplo esteiras e abanos) ou na borda (em objetos
tridimensionais, como cestos e bolsas), as linhas da urdidura podem ser cortadas,
dobradas ou reinseridas no corpo da pea e tranadas (quando dois ou mais
elementos so unidos e tranados, em geral terminando em ns). Ribeiro (1987:71)
representa vrios tipos de arremate ou borda, sobretudo para cestos e peneiras, em
que outros elementos podem ser inseridos na estrutura, como um ou mltiplos aros,
em geral enlaados pelos elementos da estrutura do corpo da pea. Alguns dos

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acabamentos mostrados por Ribeiro (1987) ocorrem tanto para artefatos torcidos
como para artefatos cruzados.
Tcnica cruzada
A tcnica denominada cruzada acontece, de forma similar ao torcido, pela
sobreposio de elementos; no entanto no h elementos passivos ou ativos, como no
torcido. Num objeto ou fragmento acabado, impossvel observar a ordem de
sobreposio dos diferentes elementos. A classificao para essa tcnica pautada no
padro de sobreposies que so desenvolvidas ao longo da pea. Os padres mais
comuns so 1/1, ou seja, os elementos se sobrepem num intervalo de uma vez por
cima e uma vez por baixo, e 2/2, ou sarjado (twill), em que a sobreposio formada
produz um efeito diagonal na pea. No necessariamente o padro se repete por todo 115
o objeto, podendo haver variaes. Elementos de cores diferentes podem ser
utilizados, formando padres grficos que simulam a aparncia de animais, por
exemplo. Berta Ribeiro (1988:61) chama essa tcnica de marchetado.
Essa tcnica a que possibilita mais opes para o arteso ou artes. Como no
apresenta elementos ativos ou passivos propriamente, mas elementos dispostos
alternadamente um sobre o outro, ela permite compor uma infinidade de padres que
no podem de ser executados empregando-se outras tcnicas.
Tcnica costurada
Na tcnica costurada, os elementos desempenham funes opostas tcnica torcida.
O elemento ativo vertical o ponto (stitch) , o qual Ribeiro (1989) chama

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tambm de trama, e se desenvolve ao redor do elemento passivo, a armao/suporte

(foundation), que se dispe horizontalmente.
O espaamento do suporte o principal critrio classificatrio para um objeto

costurado. H trs tipos bsicos de costurado, nomeados de forma similar tcnica
torcida. So eles: costurado fechado, costurado aberto e costurado aberto e fechado.
No costurado fechado, os sucessivos circuitos do suporte so envolvidos de modo a
deixar cada linha muito junta das suas superiores e inferiores, isto , no deixando
qualquer espaamento entre elas. Em oposto, no costurado aberto os circuitos do
suporte no esto totalmente juntos. Estes so separados um do outro por um ponto
(trama) intrincado, podendo haver tambm um falso n entre o ponto e o circuito
acima ou abaixo. No costurado aberto e fechado, os dois tipos anteriormente 116
descritos se intercalam, podendo criar efeitos decorativos ou serem empregados por
razes funcionais (Adovasio, 1977).
A designao dada a cada artefato neste trabalho corresponde inicial do stio e a um

nmero aleatrio para cada um deles, utilizado no intuito de padronizar as
denominaes. Por exemplo: A1 (Alcobaa 1), F2 (Furna do Estrago 2). Essa
designao deve-se ao fato de alguns dos artefatos analisados no possurem nmero
de tombo e tambm para dar uma melhor fluidez ao texto. Artefatos que no
apresentavam os elementos analisados foram descritos individualmente como
miscelnea.
A organizao das amostras em classes visou evidenciar recorrncias que podem
refletir preferncias tcnicas e culturais dos grupos ou que podem ser associadas a

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determinadas funes executadas por eles. Elas so uma importante ferramenta

comparativa nos mbitos sincrnico e diacrnico. A lista resultante da combinao e
sistematizao de atributos resultou nas seguintes classes:
Classe Torcido em S aberto simples

1
Classe Torcido em Z aberto simples
2
Classe Torcido em S aberto e fechado
3 simples
Classe Cruzado simples, intervalo 1/1
4 117
Tabela 1: Ordenao das classes.
ANLISE DOS ARTEFATOS ARQUEOLGICOS DE CESTARIA E

RESPECTIVOS CONTEXTOS
Os stios arqueolgicos dos quais foram resgatados os conjuntos analisados j
contam com vrias publicaes, sobretudo o stio Furna do Estrago, que foi objeto h
alguns anos de uma publicao pstuma da pesquisadora que coordenou os trabalhos
desenvolvidos nesse stio, Jeanette Lima (2012). Essa publicao rene e resume
parte dos dados de sua tese de doutorado no finalizada, de sua dissertao de
mestrado e de diversos artigos e notas mais antigos, compondo uma espcie de
sntese dos trabalhos da pesquisadora no abrigo. Sobre o stio Alcobaa, a principal
monografia o trabalho de Oliveira (2001), ainda que outras pesquisas tenham sido

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desenvolvidas nesse stio e em seus arredores, no Vale do Catimbau. Destacam-se,

por exemplo, o estudo arqueobotnico de Souto Maior (2009) e o estudo dos
registros rupestres (PERAZZO, 2007), alm de vrios outros contemplando aspectos
geolgicos e ambientais (SILVA JUNIOR, 2013; MELO RODRIGUES, 2006),
desenvolvidos, sobretudo, pelo fato de essa rea se tratar de um Parque Nacional
(Parque Nacional do Catimbau). Far-se-, contudo, uma breve apresentao sobre o
histrico das pesquisas arqueolgicas nos stios para que o leitor possa melhor se
situar no texto.
O stio Furna do Estrago, Brejo da Madre de Deus, Pernambuco

As escavaes na Furna do Estrago foram conduzidas pela arqueloga Jeanette Maria
Dias de Lima e colaboradores, entre os anos de 1982 e 1987. Os dados provenientes 118
das primeiras etapas da escavao foram discutidos em sua dissertao de mestrado
(Lima, 1986); j os da ltima escavao, em 1987, viriam a ser utilizados em sua tese
de doutorado, que no chegou a ser defendida, devido ao seu falecimento prematuro.
O material resgatado no stio foi trabalhado por diversos pesquisadores, que
publicaram artigos sobre os temas mais variados, destacando-se exaustivos estudos
osteolgicos da populao e sua consequente comparao com outras populaes
pr-histricas brasileiras (Mello e Alvim e Mendona de Souza, 1984; Mello e
Alvim, 1987).
Localizado no Estado de Pernambuco, no NE brasileiro, numa regio de transio

entre o semirido e uma zona mida conhecida como brejo, o stio Furna do Estrago
possui trs diferentes ocupaes: a primeira, datada em 11 mil anos BP, refere-se a

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ocupaes breves de caadores-coletores. As evidncias arqueolgicas para esse

perodo so algumas pequenas fogueiras e lentes de cinzas. O stio teria sido
utilizado esporadicamente como acampamento durante perodos de maior umidade,
e, aparentemente, as ocupaes teriam se intensificado nos perodos mais secos. As
camadas referentes aos perodos de ocupaes mais intensas apresentam fogueiras
melhor estruturadas associadas a restos alimentares, moluscos agrupados e dispersos
nas fogueiras, machados polidos e lascas. Os moluscos, abundantes em determinadas
camadas, foram utilizados como indicador climtico. H a possibilidade de que
eventos ps-deposicionais (chuvas e escorrimento de guas) tenham destrudo parte
das camadas antigas. O perodo intermedirio tem dataes entre 9.150 e 8.500 anos
BP Uma camada superficial, com raros fragmentos de cermica escurecida e um
indivduo cremado com datao de 1.040 BP, encontra-se sobre as demais. Todavia, 119
2
a ocupao que nos interessa aquela na qual o abrigo, de pouco mais de 120m ,foi
utilizado como cemitrio, onde pelo menos 80 indivduos foram enterrados, a
maioria copiosamente adornada. De acordo com dataes obtidas para esqueletos
provenientes de trs camadas que se sobrepem, o abrigo teria sido utilizado por uma
populao de coletores durante cerca de 300 ou 250 anos (LIMA, 2012).
As sepulturas do Furna do Estrago se destacam pela excelente preservao dos

indivduos enterrados, assim como de seus acompanhamentos funerrios. Em vrios
enterramentos foram encontrados cabelos, coprlitos, sementes, vegetais e at
mesmo massa enceflica. A partir da datao de trs esqueletos, Lima (2012) atribuiu
trs diferentes perodos para o cemitrio: ocupao antiga (esqueleto FE 18) 1.860
50 anos BP (Beta 145954); ocupao mdia (esqueleto FE 87.23) 1.730 70 BP

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(Beta 149749); e ocupao recente (esqueleto FE 45) 1.610 70 anos B.P (Beta
145955).
A populao sepultada em Furna do Estrago vivia predominantemente da coleta de

frutos e vegetais e provavelmente no tinha cultivos. Tambm no se tratava de uma
populao ceramista, uma vez que os poucos fragmentos cermicos encontrados na
superfcie do stio relacionam-se a uma ocupao mais recente. Como no plantavam
mandioca, no possuam implementos de cestaria relacionados ao seu
processamento, comuns entre a maioria dos grupos indgenas que cultivam o
tubrculo, como o tipiti e alguns tipos de peneiras e bandejas.
Segundo Lima (2012), tinham um padro de enterramento atravs do qual o 120

indivduo era depositado sobre uma camada de fibras vegetais e em seguida coberto
com outra camada mais fina. Posteriormente, as fibras soltas deram lugar a esteiras e
a redes. Cordas eram utilizadas para amarrar e transportar os fardos funerrios, mas
tambm estavam presentes na forma de colares associados a contas sseas, vegetais
ou minerais. Sobretudo nos enterramentos de crianas, havia uma grande quantidade
de ocre.
Na confeco das cordas, o caro (Neoglaziovia variegata Mez.), da famlia

Bromeliaceae, parece ter sido a principal matria-prima utilizada; por outro lado, as
esteiras teriam sido feitas a partir de folhas da palmeira Attalea sp e, em especial, do
ouricuri (Syagrus coronata (Mart.) Becc.). Sementes de cocos e coquinhos de outros
tipos de palmeiras, como o catol (Syagrus oleracea(Mart.) Becc.) e o Bactris sp, so

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tambm encontrados no stio e podem ter servido de matria-prima para a fabricao

de cestos e esteiras (Lima, 1986). A Tillandsia sp, assim como o caro, pertencente
famlia Bromelicaceae e tambm identificada no stio por Lima (op. cit.), podem ter
sido igualmente utilizados na confeco de cordas. Enviras foram encontradas na
superfcie de enterramentos e podem ter ajudado no transporte dos fardos funerrios.
Entre o material sseo escavado, esptulas e agulhas podem ter sido utilizadas na
confeco de redes e outros objetos perecveis.
Embora Lima (2012) ateste um padro de enterramento em que os indivduos eram

envoltos em fibras e esteiras, em sua lista de enterramentos apenas 12 esto
diretamente associados a vestgios tranados (3 desses so relacionados apenas a
envoltrios de palha, nos quais no se cogita presena de tranados ou cordas, sendo 121
2 do perodo mdio e estando 1 sem perodo determinado), ou seja, mesmo que
tivesse existido uma prtica recorrente configurando um padro, apenas uma parcela
desses tranados teria se conservado. Dos enterramentos relacionados, 6 so
indivduos adultos do sexo masculino;1 do sexo feminino;4 so crianas com sexo
indeterminado, sendo 1 recm-nascido; e 1 indivduo adulto com sexo
indeterminado, cuja sepultura continha apenas membros inferiores. Os objetos
associados so diversos, como esteiras, cestos e redes. As cordas foram utilizadas em
diferentes contextos, como pulseiras e colares, alas que transportaram o fardo
funerrio e envoltas num suposto tacape. Trata-se de 6 sepulturas vinculadas ao
que Lima chamou de perodo recente;e 4 sepulturas referentes ao perodo mdio
como discutido anteriormente, apenas 1 dentre elas possui fragmentos de esteira, nas
outras 3 o indivduo est envolto em palha. Todavia, em um desses enterramentos em

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que o indivduo est envolto em palha h um cesto de fino tranado cobrindo sua
cabea. Quanto s outras duas sepulturas, no foi possvel identificar a que perodos
esto relacionadas. No h sepulturas com tranados associadas ao perodo antigo,
fator que poderia indicar uma possvel inovao nos enterramentos a partir do
perodo intermedirio;essa hiptese no pode, entretanto, ser testada com segurana,
uma vez que os acompanhamentos tranados mais antigos podem no ter se
preservado.
Ainda que Lima (1984) tenha encontrado entre dois sepultamentos uma espcie de
cestaria embrulhando restos alimentares (fragmentos de caramujo e ossos de
pequenas aves), os ossos de animais encontrados no stio em grande parte parecem
no terem sido consumidos e, sobretudo, caados; em vez disso, trata-se de animais
que possivelmente morreram ali. Logo, as atividades relacionadas alimentao dos 122
grupos que viveram na Furna do Estrago parecem ter ocorrido em outros lugares, e
no sob o mesmo abrigo onde seus mortos eram sepultados.
Em visita ao acervo do Laboratrio e Museu de Arqueologia da UNICAP, foram

fotografadas 13 peas, incluindo uma esteira, um fragmento do suposto tacape
envolto em cordas, fragmentos de cestos e de ns, alm de fragmentos diversos,
cujas fotos foram posteriormente analisadas por um dos autores, R. Lessa Costa, no
R. L. Andrews Basket Center. Deve-se ressaltar que o prdio do Laboratrio e
Museu de Arqueologia da UNICAP passava por reformas no momento da nossa
visita, o que dificultou a consulta a parte do acervo.

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Descrio e classificao dos artefatos de cestaria provenientes da Furna do

Estrago
Classe 1 - Artefatos torcidos em S aberto simples do stio Furna do Estrago.
Quantidade de artefatos: 1 (F5).
Artefato Furna do Estrago 5 (F5).
Forma atual aparente: Fragmentada.
Tcnica e comentrios: O espaamento entre as linhas da trama o bastante para
expor as linhas da urdidura. Estas no so cordadas (em forma de corda) e inseridas
nos cruzamentos da trama de forma simples, sem qualquer tipo de processamento. Os
elementos da trama no artefato tambm no so cordados. No foram observadas
emendas na trama ou urdidura, nem centros ou arremates. O desgaste acentuado.
Este artefato possui uma corda torcida em duas camadas em S com toro final em 123
Z anexada.
Figura 4: Artefato Furna do Estrago 5 (F5).

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Classe 2 Artefatos Torcidos em Z aberto Simples do stio Furna do Estrago.

Quantidade de artefatos: 3 (F1, F3 e F8).
Forma atual aparente: Fragmento com centro (possvel bolsa).
Tcnica e comentrios: As fileiras da trama so intencionalmente espaadas para
exibir a urdidura. Elas no so cordadas, e seus elementos foram inseridos de forma
simples em cada abertura da trama. Aparentemente no possuem nenhum
processamento. As fileiras da trama tambm no so cordadas e aparentam ser feitas
da mesma matria-prima da urdidura. No foram observadas emendas na urdidura ou
na trama. O artefato exibe um centro simples onde aproximadamente 7 fileiras da
urdidura sobrepem-se umas s outras em um padro de estrela; o ponto de iniciao 124
da trama indeterminado. No exibe arremates ou decoraes. O desgaste
moderado.
Figura 5: Artefato Furna do Estrago 1 (F1). No detalhe, disposio dos elementos da

urdidura no centro (sem escala).

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Forma atual aparente: Fragmentada (possvel bolsa ou esteira).
exibir a urdidura. A urdidura no cordada, e seus elementos foram inseridos de
forma simples em cada abertura da trama. Aparentemente no possui nenhum
da mesma matria-prima da urdidura. No foram observadas emendas na urdidura,
mas emendas do tipo preso sem lao ou n aparecem comumente intercaladas a cada
trs linhas da trama. No exibe centro nem arremates. O desgaste moderado, mas
h algum resduo orgnico aderido que deve ser pr-deposicional. Trata-se de uma
pea compactada, que foi amassada pela presso da matriz sedimentar. Possui cabelo 125
impregnado e est infestada de fungos. Possivelmente esteve associada a
enterramento.

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Forma atual aparente: Fragmentada.
Tcnica e comentrios: Refere-se a um conjunto de trs pequenos fragmentos de um
mesmo objeto. As fileiras da trama so intencionalmente espaadas para exibir a
urdidura. A urdidura no cordada, e seus elementos foram inseridos de forma
simples em cada abertura da trama. Aparentemente no possuem nenhum
da mesma matria-prima da urdidura. No exibem emendas na urdidura nem na
trama. Este artefato exibe algo que aparenta ser um arremate lateral com n simples
(Ribeiro 1988:105), mas que no retorna estrutura da pea. No apresenta centro
nem decoraes. O desgaste moderado e no possui remendos ou decoraes. De
acordo com a etiqueta S.F.E C.5, que o acompanhava, fazia parte de um 126
enterramento de criana.
Figura 7: Artefatos Furna do Estrago 8 (F8) com etiqueta de referncia.

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Classe 4 Artefatos cruzados simples, intervalo 1/1 (xadrezado) do stio Furna do

Estrago.
Quantidade de artefatos: 2 (F2 e F7).

Forma atual aparente: Possvel esteira.
Tcnica e comentrios: Um elemento simples foi tecido sobre e sob outro elemento
simples em um intervalo 1/1. Ambos os elementos so equivalentes, tm tamanhos
equivalentes e foram confeccionados com a mesma matria-prima. Possui alguns
furos aleatrios e diversos resqucios de pintura vermelha. No exibe centro, mas
apresenta arremate do tipo duplo 90 graus, ou seja, que d duas voltas em 90 graus e
retorna para a estrutura. Exibe emendas que so do tipo presa sem lao ou n. No 127
possui remendos. Apresenta desgaste mnimo. De acordo com as fotografias tiradas
por P. I. Schmitz e publicadas em Lima (2012), F2 provavelmente a mesma esteira
associada com o enterramento FE 87.6, de um indivduo do sexo masculino, adulto e
bastante ornamentado, inclusive com fragmentos de trs esteiras confeccionadas com
tcnicas diferentes.

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Figura 8: Artefato Furna do Estrago 2 (F2). No detalhe: a) resqucios de pintura vermelha

128
sobre o artefato; b) furos e arremate (sem escala).

Forma atual aparente: Fragmentada (possvel fragmento de esteira).
Tcnica e comentrios: Um elemento simples foi tecido sobre e sob outro elemento
simples em um intervalo 1/1. Ambos os elementos so equivalentes, tm tamanhos
equivalentes e foram confeccionados com a mesma matria-prima. No possui
centros ou arremates. No apresenta emendas. O desgaste mnimo, embora tenha
sido compactado pelo peso da matriz sedimentar. De acordo com a etiqueta no
numerada que acompanhava o artefato, o mesmo fazia parte de uma estrutura que
envolvia o sepultamento de um recm-nascido. Lima (2012) enumera 4
enterramentos de criana associados com artefatos de fibras tranadas (cordas,

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esteiras e cestos), mas apenas 1 desses de recm-nascido (FE 39), segundo a autora
o indivduo em questo estava associado a um cesto de Syagrus coronata,com palha
por cima e por baixo, e com cordel de caro. Porm, como no havia imagens
referentes a este enterramento, no possvel determinar com certeza se se trata do
mesmo enterramento. Alm disso, h uma incoerncia quando a autora diz se tratar
de um pequeno cesto, e o que foi observado, apesar de estar fragmentado, quase
com certeza parte de uma esteira. Possivelmente trata-se de uma impreciso no texto,
que, como dito anteriormente, foi organizado a partir de vrios trabalhos da autora
que representam etapas distintas da pesquisa. Sendo assim, o enterramento que
abrigou o artefato F7 podia ainda no ter sido escavado quando da publicao do
texto que originou a lista de enterramentos presente em Lima (2012).
129
Figura 9: Artefato Furna do Estrago 7 (F7) com etiqueta correspondente.

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Miscelnea (Furna do Estrago).

Quantidade de artefatos: 7 (F4, F6, F9, F10, F11, F12 e F13).
Forma atual aparente: Possvel conjunto de matrias-primas.
Tcnica e comentrios: O espaamento entre as linhas da trama indeterminado,
embora a urdidura seja claramente visvel. As linhas da urdidura no so cordadas e
empregadas em feixe. Os elementos da trama so compostos de cordoaria torcida em
duas camadas em Z com toro final em S (Two Ply Z-spun, S-twist).Aestrutura
possui um formato similar ao de uma vassoura. No foram observadas emendas na
trama ou urdidura, nem centros ou arremates. O desgaste mnimo.
130
Envoltrio de cordoaria sobre o artefato Furna do Estrago 6 (F6).

Forma atual aparente: tacape envolto em cordoaria.Tcnica e comentrios:
Cordoaria torcida em duas camadas em S com toro final em Z, envolta da

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esquerda para a direita ao redor de semente ou fragmento de madeira, ao menos oito

vezes, e revestida de alguma substncia lustrosa. A tcnica de comeo e trmino
indeterminada. A corda exibe emendas em tores em S, mas no tem ns,
decorao ou remendo. O desgaste moderado. Segundo as anotaes de P. I.
Schmitz publicadas em Lima (2012), o objeto em questo um fragmento de
tacape associado com o enterramento FE45, de um indivduo adulto do sexo
masculino.
131
Ns de fibras (F9, F10, F11, F12 e F13).

Tcnica e comentrios: Os artefatos de F9 a F13 so ns quadrados (ver Ribeiro,
1987:100) em fibras no torcidas. Eles no possuem decorao, remendos ou outros
atributos significantes.

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Figura 12: Ns de fibra (artefatos F9, F10, F11, F12 e F13). Foto do autor.
132
O stio Alcobaa, Buque, Pernambuco
Situado no municpio de Buque, nordeste pernambucano. Trata-se de um abrigo
arentico com gravuras e pinturas associadas por vrios autores Tradio Agreste
(Aguiar, 1986; Martin, 2005; Oliveira, 2001). Os motivos pintados incluem
grafismos geomtricos;e figuras estticas, como antropomorfos de grande porte e
zoomorfos de diversos tipos, como emas e lagartos, sempre com pouco ou nenhum
movimento. Uma ave com asas abertas um dos grafismos mais recorrentes nessa
tradio (Aguiar, 1986). A Tradio Agreste encontrada ao longo de toda a
microrregio do Vale do Ipanema, que composta pelos municpios de Buque,
Pedra, Venturosa, guas Belas, Itaba e Tupanatinga. Esse stio e grande parte dos
filiados a essa tradio seguem o curso do Rio So Francisco e seus principais
afluentes (Oliveira, 2001).

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O stio Alcobaa foi escavado entre os anos de 1996 e 1998 pela equipe do Ncleo
de Estudos Arqueolgicos (NEA/UFPE). A metodologia escolhida para a escavao
dividiu o stio, com base nas peculiaridades do abrigo, em 3 diferentes reas.
Posteriormente, comprovou-se que essas reas teriam recebido usos diferenciados e
teriam sido ocupadas em perodos diferentes.
A rea II, no lado sul do stio, forneceu as dataes mais antigas (4.85130 B.P) e
no continha enterramentos; em vez disso, foram encontradas 5 fogueiras. Uma
destas (fogueira 3), datada de 1.118 24 BP, continha restos de cestaria. Foram
encontrados nessas fogueiras, ainda, restos vegetais carbonizados, inclusive milho,
que pode ter sido domesticado; ossos de microfauna; conchas; e fragmentos de
granito. Possivelmente esta seria uma estrutura culinria. Nessa mesma rea 133
evidenciou-se uma estrutura circular com restos vegetais (gravetos, palhas de
palmeira e restos de cestaria), datada de 1472 25 BP, que, segundo Oliveira (2001),
poderia ter sido um silo. Desta forma, destaca-se a presena de cestaria em estruturas
no funerrias no stio Alcobaa.
Os enterramentos esto localizados na rea I, prximo parede do abrigo. Totalizam

5 sepulturas, embora haja sempre mais de um indivduo em cada uma. Os indivduos
foram enterrados com ossos desarticulados e incinerados junto ao seu enxoval
funerrio. Oliveira (op.cit.) acredita que haveria um ritual primrio num outro lugar,
onde o morto ficaria enterrado enquanto os tecidos se decompunham e
posteriormente seria trazido junto com seu acompanhamento para a realizao do
ritual secundrio de cremao. Segundo a autora, devido manipulao dos ossos e

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alta temperatura a que os esqueletos foram submetidos, no foi possvel identificar o

sexo e a idade dos indivduos.
Aparentemente, essa cultura (de enterramentos secundrios) que se desenvolveu

durante mais de 600 anos no stio Alcobaa (entre 2466 32 e 1812 26) no era a
mesma dos indivduos que ocuparam o stio em outros perodos. Estes fizeram uso
do abrigo apenas como acampamento temporrio (rea II) ou mesmo como habitao
mais duradoura, como atestam as fogueiras da rea III. O nmero mnimo de
indivduos por sepultura foi estimado a partir da contagem de ossos mpares (como a
mandbula) e ossos longos. A estimativa alcanada foi de pelo menos 23 indivduos
sepultados.
134
Foram fotografados e analisados, em maro de 2013, no Ncleo de Estudos
Arqueolgicos (NEA/UFPE),um total de 7 peas, incluindo esteiras e fragmentos de
cestaria.
Descrio e classificao dos artefatos de cestaria provenientes do stio Alcobaa

Classe 1 Artefatos torcidos em S aberto simples do stio Alcobaa.
Quantidade de artefatos: 4 (A1, A2, A3, A4).
Artefato Alcobaa 1 (A1).
Forma aparente atual: Fragmentada.
exibir a urdidura. Ela no cordada, e seus elementos foram inseridos dupla ou
triplamente em cada abertura da trama. A trama composta por duas tiras de

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matria-prima bem processada (descorticada e macerada). Embora aparentemente a

mesma matria-prima tenha sido utilizada na trama e na urdidura, a matria-prima da
urdidura aparenta um preparo bem menor, preservando uma aparncia de tiras de
embira ou de hastes de gramneas. Exibe emendas presas sem lao ou n (laid-in) na
trama e novos elementos da urdidura inseridos em cruzamentos da trama
preexistentes. No exibe acabamento ou arremate lateral ou final, tampouco remendo
ou decorao. Apresenta desgaste relevante, sedimento e outros resduos pr-
deposicionais aderidos. Est infestado por algum tipo de fungo, provavelmente
devido s ms condies de acondicionamento e falta de, ao longo tempo, qualquer
tipo de medida conservativa.
135
Figura 13: Artefato Alcobaa 1 (A1).

exibir a urdidura. Ela no cordada, e seus elementos foram inseridos de forma
simples (um elemento) ou duplamente em cada abertura da trama. Similarmente ao

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A1, a matria-prima de trama e urdidura so provavelmente a mesma, embora os

elementos da trama aparentem macerao e maior processamento do que os
elementos da urdidura (em menor grau em comparao a A1). Exibe emendas sem
lao ou n na trama e novos elementos adicionados urdidura atravs de
cruzamentos preexistentes na trama. No exibe acabamento ou arremate lateral ou
final, tampouco remendo ou decorao. Apresenta desgaste moderado. O artefato
apresenta uma poro escurecida que possivelmente estaria relacionada
decomposio de elementos orgnicos.
136

simples em cada abertura da trama. A matria-prima da trama e da urdidura so
idnticas. Os elementos da urdidura aparentemente so hastes de espcie no

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palmcea grosseiramente seccionadas pela metade. Os elementos da trama passaram

por um processamento um pouco maior, mas que provavelmente no incluiu
macerao. No exibe emendas na trama ou na urdidura, tampouco acabamentos,
arremates, remendo ou decoraes. Possui desgaste reduzido.
137

Forma aparente atual: Possvel esteira.
simples em cada abertura da trama. A trama apresenta um rebordo cordado com
toro inicial em Z. Exibe emendas na trama do tipo presa sem lao ou n e novos
elementos adicionados urdidura atravs de cruzamentos preexistentes na trama.
No exibe arremate lateral, embora apresente um autoarremate, no qual a ponta dos
elementos tranados, trama ou urdidura, reinserida na estrutura principal na borda
final de 180 (TEIWES, 1996). Entretanto, pode tambm simplesmente ter tido a

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borda cortada (o mais provvel) ou dobrada. No possui remendos ou decoraes e

apresenta desgaste moderado e contaminao por fungo.
138
Figura 16: Artefato Alcobaa 4 (A4): possvel esteira. Detalhe do arremate (sem escala).
Classe 2 Artefatos torcidos em Z aberto simples do stio Alcobaa.

Quantidade de artefatos: 1 (A7).
simples em cada abertura da trama, no cordada e da mesma matria-prima da
urdidura. O processamento dado para trama e urdidura o mesmo. As emendas na

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urdidura so presas sem lao ou n em cruzamentos preexistentes na trama e presas

pelo menos por duas fileiras consecutivas da trama. As emendas da trama so presas
sem lao ou n e em geral se alternam a cada trs fileiras da urdidura. O artefato no
exibe arremates ou centros e no decorado ou remendado (reparado). O desgaste
mnimo, mas h algum resduo orgnico aderido que pode ser pr-deposicional.
139
Classe 3 Artefatos torcidos em S aberto e fechado simples.

Quantidade de artefatos: 2 (A5 e A6).
Forma aparente atual: esteira fragmentada.
Tcnica e comentrios: As fileiras da trama alternam entre um espaamento
suficientemente fechado para esconder as fileiras da urdidura e um espaamento
aberto de modo a exibi-las. Apresenta apenas 1 fileira de torcido fechado e 11 de
torcido aberto. As fileiras da urdidura no so cordadas e so engajadas de modo

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simples. Parecem no ter recebido preparao. As fileiras da trama so

cordadas,torcidas em duas camadas iniciais em Z com toro final em S (Two
Ply Z-spun, S-twist),em matria-prima diferente da da urdidura, compostas de lascas
rgidas de fibras no palmceas. As emendas na urdidura so do tipo presa sem lao
ou n em cruzamentos preexistentes na trama. As emendas na trama aparentemente
so presas sem lao ou n e intercalam a cada duas ou trs fileiras da urdidura. O
artefato exibe um arremate lateral reforado simples no qual uma corda torcida em
duas camadas em Z com toro final em S usada como elemento terminal da
urdidura. H uma estrutura com palhas e matria-prima igual da estrutura principal,
recoberta de adobe associada mesma. Embora no exiba um arremate final bvio,
possvel que uma simples linha de torcido fechado pudesse ser um arremate final
simples em vez de um tratamento padronizado da trama. No exibe remendo ou 140
decorao. O artefato est moderadamente desgastado e apresenta sedimentos
agregados provenientes de sua matriz deposicional.

Tcnica e comentrios: As fileiras da trama alternam entre um espaamento
suficientemente fechado para esconder as fileiras da urdidura e um espaamento
aberto de modo a exibi-las. Apresenta uma fileira de torcido fechado e outra de
torcido aberto. As fileiras da trama so cordadas, torcidas em duas camadas iniciais
em Z com toro final em S, compostas por matrias-primas diferenciadas. H
emendas nas urdiduras, nas quais novos elementos foram inseridos em cruzamentos
preexistentes da trama, enquanto as da trama so presas sem lao ou n. No h

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arremate final ou lateral nem remendos ou decoraes. O artefato est

moderadamente desgastado.
141
Discusses e resultados
Aps a anlise dos dados coletados, observou-se que os conjuntos em questo o
do stio Furna do Estrago e do stio Alcobaa possuem internamente certa
variabilidade, mas diferenciam-se nitidamente entre si. As tcnicas, em seu
compartimento taxonmico inicial (torcido, cruzado ou costurado), manifestam-se de
forma parecida, mas a especificidade de cada conjunto est nas variaes possveis
dentro de cada tcnica. Nesse sentido observamos que ambos os stios apresentaram
objetos confeccionados com a tcnica torcida, contudo no stio Alcobaa
predominaram os objetos confeccionados com a tcnica torcida em S aberto
simples (classe 1), com 4 artefatos analisados. J em Furna do Estrago, os artefatos

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predominantes foram produzidos com a mesma tcnica, alterando-se apenas a

orientao da toro de S para Z (classe 2), com 3 artefatos analisados. No
conjunto proveniente de Furna do Estrago, foram observados ainda 2 artefatos
torcidos em S, mas alternam-se as partes onde se possvel visualizar ou no os
elementos da urdidura (classe 3). Segundo Ribeiro (1987:284), a tcnica do
entrecruzado torcido (que chamo apenas torcido) seria executada, sobretudo, com
fasquias de cip e estaria destinada principalmente confeco de artefatos rsticos,
que exigem maior durabilidade e resistncia, como armadilhas de pesca. Este um
fator que pode estar associado a uma preservao mais duradoura do que a dos
artefatos de palha. Dois exemplares feitos com uma tcnica diferenciada em relao
ao stio Alcobaa (cruzado 1/1 classe 4) foram analisados em Furna do Estrago.
142
Classificao Nmero de
artefatos
Classe 1 1
Classe 2 3
Classe 4 2
Miscelnea 7
Tabela 2: Quantificao artefatos/classe Furna do Estrago.

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Classificao Nmero de
artefatos
Classe 1 4
Classe 2 1
Classe 3 2
Tabela 3: Quantificao artefatos/classe stio Alcobaa.
Apesar das limitaes quantitativas, observou-se que os conjuntos compartilham pelo

menos duas variaes tcnicas de tranado. Por sua vez, apenas no stio Furna do
Estrago foram encontrados exemplares cruzados, um dos quais com resduos de
pintura vermelha e oriundo de enterramento. Por um perodo de algumas centenas de 143
anos, os stios foram ocupados simultaneamente, e, embora outros elementos
culturais como diferenas nos padres de enterramentos e de indcios de que os
grupos que viveram no stio Alcobaa podem ter desenvolvido um modo de vida sedentrio
(cf. Oliveira, 2001) distanciem essas duas populaes, com base nos dados
analisados possvel vislumbrar que de alguma forma ambos conheceram e
compartilharam uma mesma variao da tcnica torcida. Tal variao pode ainda ter
se estendido por uma regio mais ampla, como uma preferncia dos grupos que
exploraram localmente matrias-primas como o caro, o ouricuri e o babau, alm de
desconhecidos tipos de cip.
Como elencado em outros momentos ao longo deste trabalho, a busca por possveis
continuidades na tecnologia do tranado entre artefatos oriundos de contextos
arqueolgicos e os de grupos indgenas atuais, e ainda de conjuntos sob a guarda de

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museus que testemunham etnias com um nvel de assimilao menor que o atual
(ainda que esse critrio no inviabilize este trabalho mesmo com grupos mais
recentes), tem recebido a primazia dentre outras questes. Ressaltamos que no se
pretende, com essa investigao, atribuir antiguidade milenar a identidades tnicas
constitudas h poucos sculos ou dcadas, em respeito ao dinamismo dos processos
culturais. Em vez disso, busca-se mostrar como determinados elementos tecnolgicos
se mantiveram em circulao em um mbito regional, no necessariamente
associados a matrizes lingusticas. Leva-se em conta aqui a fluidez dos grupos
indgenas e tambm daqueles que os antecederam, constantemente renegociando suas
identidades, inclusive atravs da sua cultura material.
144
OS MATERIAIS ETNOGRFICOS E SUA COMPARAO COM OS
ARTEFATOS ARQUEOLGICOS
Continuidades e rupturas foram buscadas principalmente atravs da observao e
consequente comparao entre materiais de provenincia arqueolgica e etnogrfica,
quer seja no acervo do Museu do ndio (Fulni-), quer atravs da observao in loco
na vila do Catimbau, principal aldeia Kapinaw, em Pernambuco, ou atravs da
literatura.
Os ndios Kapinaw habitam atualmente trs municpios de Pernambuco: Buque,

Tupanatinga e Ibimirim. Esto, em parte, praticamente dentro do Parque Nacional do
Catimbau. Ressurgiram na dcada de 1980, mas so descendentes diretos de ndios
que foram aldeados na Serra do Macaco, ainda no sculo XVIII, como afirmam

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Hohenthal Jr. (1960) e Palitot e Albuquerque (2002). Como relatou um dos

informantes, receberam o territrio que hoje ocupam como recompensa pela
participao na Guerra do Paraguai; h tambm uma parte que ainda est em disputa
com agricultores da regio, direitos assegurados, inclusive, por documento assinado
por D. Pedro II e pela Princesa Isabel. Esses ndios tm um lao de afetividade muito
grande com as pinturas rupestres do Vale do Catimbau e com os stios arqueolgicos
de modo geral, uma vez que consideram terem pertencido aos seus ancestrais
(Sampaio, 2011). Em uma breve visita, pude conversar com alguns artesos e
constatar que os Kapinaw fazem alguns tranados e que, como grande parte dos
ndios do Nordeste, teriam aprendido e compartilhado uns com os outros as tcnicas
que utilizam.
145
O ay, ou bisaco, por exemplo, uma espcie de cesto bolsiforme que pode variar de
dimenses e aspectos visuais de um arteso para outro, teria sido aprendido com os
ndios Kambiw, que tiveram um papel poltico importante no reconhecimento dos
Kapinaw. Fazem ainda cestos cargueiros de cip caboclo, chapus e alguns objetos
simples de palha de ouricuri e babau a partir da tcnica cruzada. Os objetos so
feitos por encomenda, principalmente para a venda. Os artesos Kapinaw
confeccionam, alm do ay, cintos, com a fibra do caro/cro (Neoglaziovia
variegata), que beneficiam da seguinte forma:
Coletam as folhas cada folha tem por volta de 2 metros, e a viagem leva 1
hora para ir e outra para voltar.
Aps 5 ou 6 dias, retiram os espinhos das folhas em um galho bifurcado de
uma rvore, onde prendem um pedao de arame farpado.
Maceram as folhas, batendo-as com paus sobre uma espcie de jirau.

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Deixam as fibras secarem.

Fazem as cordas, a partir de uma tcnica crescente similar ao croch, feita com
uma agulha de madeira (as emendas entre as cordas no so visveis).
Utilizam as fibras para fazer o ay. O processo todo leva em torno de 6 dias.
Alguns so tingidos aps acabados.
Os procedimentos utilizados por esses indgenas parecem ser compartilhados quase

em sua completude com outras etnias que beneficiam essa fibra e com sertanejos do
Nordeste, como aqueles inventariados pela Fundao do Homem Americano no
sudeste do Piau3 e que se utilizam da fibra do caro para confeccionar o surro
saco grande confeccionado com a seda do caro, ao qual so dados vrios usos, por
exemplo carregar farinha de mandioca e a capanga, que uma espcie de bolsa a
tiracolo, tambm fabricada com fibras de caro.
146
O uso da tcnica torcida predominou nos stios do Nordeste. Contudo, ela no mais
praticada pelos ndios Kapinaw e tampouco pelos Fulni- de guas Belas, que se
dedicam atualmente, principalmente, a variaes do cruzado, sobretudo com folhas
de ouricuri e babau, alm do trabalho com o caro acima descrito. Algumas esteiras
Fulni- salvaguardadas no Museu do ndio apresentam, inclusive, o mesmo padro
de cruzado simples (1/1) das esteiras associadas aos enterramentos do stio Furna do
Estrago, mesmo que a tcnica mais comum na confeco de esteiras seja o cruzado
sarjado (2/2). Porm, no foi mantido o hbito de enterrar os indivduos envoltos em
esteiras ou feixes de palha, como fizeram os grupos pr-histricos.
3
Cf. http://www.fumdham.org.br/culturaimaterial/tecnica_trancado_caroa.asp.

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O tingimento apresentado tambm bem diferente do dos exemplares pr-histricos,

impregnados com resduos de pigmentos vermelhos, provavelmente ocre. Os
exemplares Fulni- so tingidos em diversas cores, mostrando motivos diferenciados.
Chama ateno a preferncia pelas cores azul, verde e vermelho (j bastante
descoloridas pela passagem do tempo). Como chamou ateno Estevo Pinto (1956),
as anilinas substituram o ocre e outros pigmentos naturais.
CONCLUSES
A pesquisa em questo teve por objetivo desenvolver um estudo aprofundado sobre
alguns conjuntos de artefatos tranados resgatados h mais de 20 anos e
salvaguardados em duas reservas tcnicas institucionais no Estado de Pernambuco.
Embora resgatados h tanto tempo, foram mencionados apenas em monografias e 147
manuais de Arqueologia. A proposta de trabalho apresentada s duas instituies
contemplava a identificao e classificao desses artefatos, levando em conta
elementos de seus contextos arqueolgico e ambiental.
Aps essa primeira etapa, que visava um entendimento sincrnico do

desenvolvimento da tecnologia de tranar, foi iniciada uma investigao pontual
pretendendo identificar correspondncias entre artefatos arqueolgicos e materiais de
procedncia etnogrfica. A forma como essas correspondncias ou continuidades
foram buscadas independeu de vinculaes tnicas.
Embora continuidades possam constituir laos de ancestralidade, em grande parte de

difcil identificao, outros elementos implicaram a transmisso de elementos

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culturais entre grupos prximos, como rapto de artess, trocas e comrcio, fuso de
etnias, entre outros, que podem provocar rudos nas relaes diacrnicas. Dessa
forma, optou-se sempre por discutir a existncia de tais continuidades em nveis
regionais. Alm disso, falta a uma das variveis em estudo (grupos pr-histricos) a
possibilidade de se autorreconhecer e reconhecer os grupos atuais como seus
descendentes, o que invalida que categorias como etnicidade possam ser aqui
consideradas.
No obstante a introduo de inovaes, em suas linhas gerais os grupos indgenas

tendem a preservar as tradies de seus ancestrais, nesse caso especificamente no que
se refere s artes manuais. Alguns grupos evitam ainda mais introduzir inovaes
nesse mbito por medo de mitos, sanes e outros mecanismos restritivos, como 148
informa Lagrou (2013).
Apesar da distncia social, espacial e temporal, as etnias amaznicas so um

importante laboratrio para proposio de hipteses ou analogias sobre aspectos
sociais dos grupos pr-histricos. A produo de grande parte dos artefatos desses
grupos est diretamente relacionada representao de divindades. Entre os Wayana,
por exemplo, inovar perigoso, porque o modo certo de se produzir corpos e
artefatos que possuem significado anlogo para a maioria das etnias amaznicas
foi estabelecido pelos demiurgos dos tempos da criao (LAGROU, 2013:23).
J a respeito dos Wauja, ou Waura, do alto Xingu, ressalta a autora que o ser
parcialmente reproduzido no artefato pode se vingar se a confeco for artisticamente

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mal feita. Todavia, de modo geral, essas tradies concorrem com o desinteresse
dos mais jovens, com a absoro de materiais trazidos de fora das aldeias, como
sacos plsticos, vasilhas plsticas, panelas de metal, etc., e, de modo geral, com a
desarticulao das culturas indgenas em todas as suas formas, desde o incio da
colonizao europeia.
A hiptese sobre a existncia de continuidades tecnolgicas entre grupos pretritos e

povos indgenas atuais assentou-se na suposio de que a arte de tranar possui uma
considervel profundidade temporal, o que acreditamos ter sido demonstrado em
nvel regional, no obstante as limitaes acima referidas.
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A técnica de trançado na pré-história de Pernambuco

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A técnica de trançado na pré-história de Pernambuco

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Clio Arqueolgica 2016, V31N2, pp. 102-152, COSTA; LIMA.

A ARTE E A TCNICA DE TRANAR NA PR-HISTRIA

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Os artefatos cuja composio inclui em grande parte elementos orgnicos, como

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A pouca nfase dada a essa categoria artefatual resulta da dificuldade de sua

Segundo Adovasio e Illingworth (2004:21), a classe cestaria rene diversos tipos

Alm das bolsas, esteiras e cestos de diferentes tamanhos e formatos, incluem-se

Alm do seu uso no cotidiano dos grupos indgenas histricos e pr-histricos ,

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Em um sentido amplo, este artigo visa expandir os conhecimentos sobre as tcnicas

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A priori, assumiu-se hipoteticamente que h uma profundidade temporal nas tcnicas

A VIABILIDADE DO ESTUDO DAS MATRIAS-PRIMAS

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Duas espcies de palmeiras cujas fibras tm sido largamente utilizadas para a

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Aruan-GO, nas margens do Rio Araguaia, o processo do beneficiamento dessas

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J os Kuikuro dividem o broto ao meio e separam cutcula, limbo e raque. O

Como se pode ver, o estudo das matrias-primas a partir de achados arqueolgicos

Nesta pesquisa, ferramentas de associao foram utilizadas para se fazerem

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outras fontes ambientais, alm de fontes etnogrficas e etno-histricas, sugeriram

Pode-se dizer que o trabalho de Adovasio (1977) capital no que tange a

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tecnolgicos, compostos pelo ajuntamento de determinadas caractersticas

Todos os objetos confeccionados a partir do entranamento de fibras vegetais se

Figura 1: Tcnicas de tranados e algumas variaes.

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Trama e urdidura podem ser confeccionadas com diferentes matrias-primas ou

Figura 2: Orientao da toro. S = inclinao da direita para a esquerda; Z =

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Pode haver espaamento entre as linhas de trama, de modo a deixar visveis os

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Outros atributos tambm so relacionados por Adovasio, embora ocupem um papel

Embora a parede, ou o corpo, da pea prevalea para efeitos de classificao, outras

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tambm de trama, e se desenvolve ao redor do elemento passivo, a armao/suporte

O espaamento do suporte o principal critrio classificatrio para um objeto

A designao dada a cada artefato neste trabalho corresponde inicial do stio e a um

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determinadas funes executadas por eles. Elas so uma importante ferramenta

Classe Torcido em S aberto simples

ANLISE DOS ARTEFATOS ARQUEOLGICOS DE CESTARIA E

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desenvolvidas nesse stio e em seus arredores, no Vale do Catimbau. Destacam-se,

O stio Furna do Estrago, Brejo da Madre de Deus, Pernambuco

Localizado no Estado de Pernambuco, no NE brasileiro, numa regio de transio

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ocupaes breves de caadores-coletores. As evidncias arqueolgicas para esse

As sepulturas do Furna do Estrago se destacam pela excelente preservao dos

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A populao sepultada em Furna do Estrago vivia predominantemente da coleta de

Segundo Lima (2012), tinham um padro de enterramento atravs do qual o 120

Na confeco das cordas, o caro (Neoglaziovia variegata Mez.), da famlia

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tambm encontrados no stio e podem ter servido de matria-prima para a fabricao

Embora Lima (2012) ateste um padro de enterramento em que os indivduos eram

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Em visita ao acervo do Laboratrio e Museu de Arqueologia da UNICAP, foram

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