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TRES ESCRITORES CHAQUEOS

Por Alfredo Veirav

-1962-

(Resumen de la conferencia pronunciada por Alfredo Veirav en la Pea de


Maestros Sarmiento)

DATOS BIOGRAFICOS DEL CONFERENCISTA: Alfredo Veirav, naci en


Gualeguay, provincia de Entre Ros en 1928. En 1951 obtuvo el primer premio en
un concurso nacional organizado por la Pea Argentina de Buenos Aires, para
poetas inditos. Ese mismo ao publico su primer libro de poemas El Alba, El
ro y tu presencia, con el cual obtuvo una recomendacin del jurado de la
Sociedad Argentina de Escritores de la Capital Federal, para el Premio Iniciacin
(jurado compuesto por Carlos Mastronardi, Silvina Ocampo, Alberto Girri y Juan
Ferreyra Basso). En 1955, public Despus del alba, el ngel con el cual
obtuvo la Faja de Honor de la SADE y el reconocimiento unnime de la crtica del
pas. En 1957 se radic en Resistencia donde actualmente cumple funciones de
Secretario de la Facultad de Humanidades, y de profesor ayudante en ctedra en
el profesorado de Letras de esa Casa de altos estudios. La editorial Norte-
Argentino de esta provincia le public en 1960 su tercer libro El ngel y las
redes, que gan el 2do. premio en el concurso del Consejo del Escritor. Su
nombre y sus poemas han sido incluidos en diversas antologas y estudios:
Antologa universal de la Poesa, de Miguel Brasc. Editorial Castellv;
Provincias y Poesa y Poesa Argentina Actual, de Nicols Ccaro y
David Martnez, respectivamente, ambas editadas por la Direccin General de
Cultura de la Nacin; Poesa Entrerriana, de Luis Sad Grosso; Cinco
poetas jvenes, de Fermn Estrella Gutirrez; Ciento cincuenta aos de
poesa argentina, de Roberto G. Giusti, habindose ocupado de su obra,
adems de los nombrados, Juan Carlos Ghiano, Oscar Hermes Villordo, Antonio
Requeni, Alfredo Casey, Susana Giqueaux, etc.

Ha participado en las Jornadas Interamericanas de Poesa de Piripolis


(Rep. Oriental del Uruguay); en el IV Congreso Argentino de Escritores
(Mendoza), en la Reunin de Escritores Argentinos del Interior (Buenos Aires,
1961); en la II Reunin de Poetas Nacionales (Tucumn, 1962), en una mesa
redonda sobre la creacin potica conjuntamente con Ricardo El Molinari,
Horacio Esteban Ratti, y Emma de Cartosio, en el Instituto de Humanidades de
Salta, etc. Actualmente prepara su cuarto libro de poemas y una serie de
ensayos sobre poesa argentina. Es colaborador permanente de La Prensa,
crtico literario de La Gaceta de Tucumn y de la revista Seales, de Buenos
Aires, habiendo colaborado en ms de 15 aos de trabajo literario permanente
en numerosas publicaciones, diarios y revistas (La Nacin, Clarn, El Hogar,
Mundo Argentino, La Razn, La Capital de Rosario, El Litoral de Santa Fe; El
Diario, de Paran, etc.).

RESUMEN:

He elegido a estos tres escritores chaqueos: Fernando Rosemberg, Oscar


Hermes Villordo y Mara Mombr como tema de esta conferencia, por tres
causas. Primero) porque se trata de escritores de calidad, es decir, que sus obras
conforman no solamente en un plano limitado o parroquial, sino en el vasto
mbito nacional que ha comenzado a destacar sus nombres entre los de su
generacin, an cuando, ninguno de ellos ha concluido todava la labor
comenzada. Segundo) porque como lo dice el ttulo de esta charla se trata de
escritores nacidos aqu, entendiendo por mi parte, que nosotros tenemos la
obligacin de difundir la labor intelectual de los hijos de esta provincia, de
manera que sus nombres puedan incorporarse a la accin cultural del Chaco.
Tercero) porque precisamente en el caso de Rosemberg, de Mara Mombr
(aunque un poco menos en Villordo, quien muchos de los presentes recuerdan
por su paso en la Escuela Normal de Resistencia), se trata de escritores que, por
no estar vinculados en forma inmediata y constante con el medio, son poco
conocidos y ledos en un Chaco al cual pertenecen por sus orgenes y que
aparece, ya veremos cmo de alguna manera, en sus cuentos o en sus poemas.

Para comenzar pues, dar algunos datos biogrficos de ellos: Fernando


Rosemberg, naci en Charata, en 1925, est radicado en la Capital Federal
donde ejerce el periodismo en el diario Crtica y la docencia, como profesor de
literatura en varios establecimientos educacionales. Ha publicado un libro de
cuentos titulado Los carpidores en la editorial Goyanarte (1959) y,
posteriormente, fue incluido con un cuento de tema chaqueo titulado
Bienvenida Coronel, en el Panorama de un Siglo y medio de cultura argentina,
publicado por la revista Ficcin, en 1960. De los tres, es el que ms contacto est
con lugares y personas de esta provincia, a la cual visita con frecuencia.
Oscar Hermes Villordo, naci en Charadai, el 9 de mayo de 1928,
recibindose de maestro en la Escuela Normal de Resistencia. Estudi en el
Instituto del Profesorado de Catamarca y, sin haber concluido su profesorado en
literatura, se radic en Buenos Aires donde se vincul con diversos medios
periodsticos. Durante aos fue redactor de la revista Billiken y colaborador de
Atlntida, El Hogar, Sur, el diario La Nacin y numerosas publicaciones
de la Capital Federal y del interior. Fue secretario administrativo de la Sociedad
Argentina de Escritores y hasta hace pocos meses, redactor del diario La
Prensa. En la actualidad est en Atenas realizando estudios sobre la cultura y
las artes griegas. Ha publicado Poemas de la calle, libro que obtuviera el
primer premio en el certamen Francisco Isernia en 1953, y acaba de publicar,
en la editorial Emec, su segundo libro de poemas que se titula Tenamos la
Luz.

Mara Mombr. Naci en Resistencia, en 1923, radicndose desde los


seis aos en la Capital Federal, y posteriormente en La Plata, de cuya
Universidad egres con el ttulo de profesora en Letras, en 1957. Ha publicado
poemas, cuentos y teatro, obteniendo el primer premio, medalla de oro, en el
certamen organizado en 1953 por la Escuela Superior de Bellas Artes, con La
soledad y el cntaro (poesas). En 1954 fue primer premio del concurso de
cuentos organizado por la Pea Argentina con Un da feliz, publicado en la
revista Espiga y con un jurado compuesto por Jorge Luis Borges, Manuel Mujica
Lanez, Estela Canto, Augusto Mario Delfino y Jos Luis Lanuza. En 1956 tercer
premio del concurso de cuentos organizado por la Direccin General de Cultura.
En 1957 primer premio del concurso Editorial Losange por su obra de teatro
Las seoritas vecinas y primer premio del concurso de cuentos inditos
organizado por la Municipalidad de Matanza. Ha publicado un tomo de teatro El
andn y los monlogos y tiene indita una novela (Crnica de Isabel) y un
libro de cuentos (Las seoritas vecinas). En 1959 la editorial Stilcograf de
Buenos Aires public su libro de poemas Rquiem para mi corazn. Ha
colaborado en La Prensa, El Hogar, La Capital, Espiga, etc.

La primera noticia que tuve de Fernando Rosemberg fue a travs de su


libro de cuentos Los Carpidores (Editorial Goyanarte, Buenos Aires,
98p.,1959) del cual me ocup inicialmente en la pgina literaria del diario La
Gaceta de Tucumn destacando que lo que sorprende en ese libro es la
incorporacin aparentemente inocente de los elementos del entorno, del mundo
que lo rodea, y que por otra parte, demuestra conocer plenamente, todo lo cual
da a sus relatos un tono de verosimilitud que a veces se aproxima a la crnica.
Una segunda lectura ms atenta de Los Carpidores sin embargo (que incluye
los cuentos titulados Los Carpidores; Campo; Los Bebedores de vino; Jorge
Cristiani, pintor; Un buen muchacho; Jacinto y yo; Juventud; Siesta en el monte;
y Gorriones) demuestra que esa incorporacin est seleccionada en cada caso, y
en cada detalle, despojada en una palabra de lo superfluo, de su hojarasca, para
constituir el todo de una visin simultanea pero pormenorizada con vivencias
fciles de compartir por el lector. Frente a la multitud innumerable de la realidad
que enfoca con mirada certera, se nota la visin prolija de un escritor ordenando
en pocas lneas un dibujo justo de imgenes, colores, sensaciones, ruidos, como
este mercado por ejemplo:

Cargado con bolsas de naranjas, de papas y de verduras, un camin rojo


atraviesa pesadamente el portn del mercado. Avanza despacioso, rolando sobre
los baches, y se detiene frente a la primera galera de puestos. El conductor
desciende y se aleja. Su acompaante, un joven delgado y de tez plida,
permanece en el interior fumando un cigarrillo.

A pocos pasos, en la primera fila de puestos, los vendedores arreglan sus


estantes, apartan la fruta podrida o espantan las moscas. Apenas visible tras un
cerco de legumbres y un cortinado de ristras de ajo, una gruesa mujer matea
comiendo torta frita. Cerca de ella, al costado de su quiosco, un nio corre
persiguiendo una cucaracha, que se le escabulle entre los pies; por fin la aplasta,
con un ruido seco de man partido (de Jorge Cristiani, pintor, p. 43).

Estas lneas con las cuales se abre el cuento citado, pueden servir muy
bien para ejemplificar la capacidad selectiva de este narrador. El escritor est
aqu bosquejando el escenario con parcelas de la realidad puestas en una
sucesin que revela su fina y atenta intuicin que le permite incorporar aquellos
elementos que son imprescindibles, y no otros. Me parece importante sealar
este aspecto cuando nos encontramos como en este caso, con un autor que si
bien toma motivos regionales, demuestra que el mentado realismo, no excluye
los procesos literarios, ni por el contrario los cambia o disimula con la crnica
informativa. En ltima instancia, el proceso creador es un acto selectivo de esa
realidad multnime que se ofrece al artista.
Con respecto a los cuentos de Los carpidores dir que estn
estructurados sin violencias ya que el autor se coloca en ellos como aparente
testigo de personajes que se mueven naturalmente, pero por debajo del
desarrollo temtico, desprovisto casi siempre de la sorpresa que podra exigrsele
como remate final, existe una fuerte humanidad que finca en su verosimilitud
palpitante el mayor de sus meritos. As el pattico deambular de unos borrachos
en Los bebedores de vino (p. 25) donde la similitud surge plena de contenidos:
Pareca, l tambin, un pescado muerto; un pescado escupido a la playa por un
oleaje turbio y tumultuoso. Hay veces que en estos cuentos no se desprende
Rosemberg de la actitud del narrador sometido a la tirana del autobiografiado
(La ltima vez que estuve en el campo de mi to soportaban los colonos una
poca de prolongada sequa, p. 65), inconveniente que fuera objetado por la
crtica en momentos de la aparicin del libro comentado, y que impide en verdad
la escisin total del mundo del relator y lo relatado, punto de partida
imprescindible de toda ficcin.

Otro aspecto importante en su narrativa es el lenguaje regional. De esa


rica fuente del habla popular, oscilando entre el habla local y general, y cuyas
formas dialectales se han incorporado a nuestra literatura desde el siglo XVIII,
mechado en esta zona de palabras guaranes, extrae Rosemberg acentos que
por cotidianos no dejan que sus hombres y mujeres se alejen del mundo donde
estn inmersos y donde los encuentra sin esfuerzo en lo ms inmediato de esa
comunicacin coloquial:

-Paepa las guainas?

-Bien nom y ust (p. 11).

O en este otro ejemplo (del cuento Bienvenida Coronel, Ficcin, N*


24/25, 1960):

-Te halls, Bienvenida?

-S, -respondi- Pero m despus, lo que sea como la Margarita, me via ir


en Resistencia.

No existe aqu una desfiguracin licenciosa de la sintaxis, sino una


incorporacin de atentos matices fonticos que en la zona corresponden a los
estratos humanos que los utilizan en los personajes de estos cuentos.
Para ejemplificar los meritos de este escritor chaqueo he credo til
efectuar un somero anlisis de uno de sus cuentos, tomando para ese caso el
titulado Siesta en el monte: El argumento es el siguiente, a la siesta 4 nios
realizan una apuesta para ver quin come vainas de algarrobo verdes. Pierde el
nio-relator que en castigo debe ir a una laguna cercana a cumplirlo,
preparando balines de barro secados al sol. Cuando se encuentra en esa tarea
se ve observado por una ranita. Esta es devorada, ante los ojos atnicos del
nio, por una vbora. Regresan luego de matar la yarar y ven al sol
desaparecer en el poniente.

Las escenas se suceden de la siguiente manera: 1*) Evocacin de una


siesta en el monte. 2*) Jos se levanta, sube al rbol y apuesta 50 balines. 3*)
Se intercala un cuadro donde el sol ardiente y los elementos del paisaje (barro
de la costa, arrullo escondido de las palomas, las chicharras, unos boyeros)
sirven para destacar la soledad del nio-relator. 4*) Una escena media hora ms
tarde en la cual el nio descubre que durante todo ese tiempo haba sido
blanco de una silenciosa mirada (la ranita). 5*) como nexo el nio recuerda la
crueldad de Pablo. 6*) comienza el hecho culminante del cuento con la aparicin
de la vbora que se arrastraba como husmeando un rastro, apretando contra el
barro su cabeza chata y triangular; 7*) Suspenso y silencio que es precedido
por una escena descriptiva, dinmica; hasta que al fin reina un silencio
rumoroso de chicharras. 8*) Se produce el clmax de la accin, con una
descripcin detallada, minuciosa, perfecta:

Con un salto que la hizo flamear en el aire como una serpentina, la vbora
se clav sobre la rana. El animalito se retorca mostrando su vientre blanco y
quejndose con gemidos punzantes, extendidas las manos, hinchada la
garganta. Y el reptil, sordo e indiferente a los quejidos y a los esfuerzos de su
presa, empez a devorarla. En su boca increblemente abierta iba entrando en
forma lenta e implacable la carne viva y palpitante. A poco, slo quedaron
visibles, atravesadas en las hambrientas mandbulas como el brazo de una cruz,
las dos manos de la rana, trmulas an, agitndose agnica en sus ltimos
temblores.

La vbora, atragantada, estiro la cabeza. Como sorbida, la ranita se fue


hundiendo. Una manchita negra, un punto apenas, asom unos instantes en la
boca cerrada del reptil. En seguida se borr.
Ahora se mova muellemente una leve turgencia bajo la piel lustrosa y
jaspeada, detrs del cuello, y el largo cuerpo ondulado desde la cabeza hasta la
cola en una lenta contorsin. Despus, despaciosamente, enfil hacia los
matorrales.

9*) A continuacin, una escena rpida, de reaccin, en la cual los chicos


matan a la vbora, les descargu el garrote varias veces y con todas mis
fuerzas. La dej retorcindose, toda ensangrentada. y 10) El regreso en
silencio, y un final, que une en la memoria del relator a la rana devorada por la
vbora y al sol devorado por la tierra: Al salir del monte vimos, del otro lado del
pueblo, el sol, que se ocultaba. Me detuve un instante a mirarlo. Poquito a
poquito, se hunda, se hunda, ensangrentando las nubes y el cielo.

Creo que aqu Fernando Rosemberg logra con imperceptible perfeccin,


ensamblar todas las partes estructurales del cuento en una sola lnea de
accin como recomendaba Horacio Quiroga- para que conserve su unidad
desde el principio al fin. A pesar del tono evocativo con que comienza el cuento
ningn obstculo afloja la tensin de su hilo narrativo. En cuanto a los
personajes se destaca el nio-relator como personaje principal con una forma
indirecta en la cual, por contraposicin, sobresale la crueldad de Pablo y la
ternura de ese testigo-relator. No hay retratos fsicos, pero la agilidad de Jos
para subir al rbol, o la sonrisa triunfante de Pablo ante el fracaso del
protagonista, ofrecen, de soslayo caracterizaciones psicolgicas precisas. La
accin avanza en forma fluida y las escenas que preceden a la escena
culminante estn levemente detenidas en un silencio de los elementos de la
naturaleza que preceden al clmax, tan magistralmente anotado por
Rosemberg, donde vemos a la vbora comerse la ranita. No hay un espacio
mencionado pero la palabra Monte y otros elementos (el sol, los rboles, la
vbora, el algarrobo, las chicharras, el lapacho, etc.) configuran una realidad
chaquea.

El lenguaje es directo y literario, es decir que no emplea aqu el tpico


lenguaje coloquial que Rosemberg ha demostrado, en otros cuentos, anotar con
tanta precisin. Si tuviera que agregar otro detalle ms en el anlisis de Siesta
en el monte, me referira a la naturaleza con que el autor apunta a rasgos o
estados psicolgicos de sus personajes, por ejemplo, cuando los nios regresan
luego de la muerte de la vbora le basta aludir con una frase a un hecho
concreto, para demostrar los sentimiento de tristeza del personaje principal:
Durante el camino no prob puntera sobre pjaros, tunas ni flores de cardo.

En definitiva, Fernando Rosemberg ha demostrado cabalmente con su libro


de cuentos que posee las dotes de un buen escritor que conoce y se mueve en
un ambiente regional casi indito. Slo nos cabe desear que su alejamiento del
Chaco no nos prive de contar con un eficaz testigo de esta realidad.

Oscar Hermes Villordo, a quien me une no puedo dejar de decirlo


aunque esto sea meramente anecdtico, una fraternal, profunda y larga
amistad nacida en Buenos Aires. Quiz el tono confidencial de estas palabras
signifiquen o hagan sospechar de cierta parcialidad frente a la obra de este
poeta chaqueo, pero creo que esa parcialidad es justa porque creo en su obra
poetica tanto como en su calidad humana. Recuerdo que nos conocimos en la
redaccin de la revista El Hogar en 1956. Una maana de otoo porteo, de
sol, luminosa y azul, estbamos haciendo antesala para ser recibidos por ese
gran poeta que tanto ayudo desde la direccin de El Hogar a los nuevos
escritores, y que se llam Vicente Barbieri; a mi lado, un muchacho delgado,
pequeo, de ojos huidizos, con una aparente timidez que lo encerraba en s.
Los dos permanecamos callados, sin hablar. Cuando recuerdo esos momentos
que precedieron a nuestra muy pronto gran amistad, pienso en los pequeos y
sutiles vnculos que hacen de pronto que un hecho se realice o suceda, o que no
suceda. Porque en ese momento los dos hubiramos seguido sin hablar sino
hubiera irrumpido en la sala de espera otro poeta provinciano: joven tambin,
pero que quebr el silencio desbordndolo. Entr y me pregunt mi nombre. Yo
soy, me dijo Hugo Acevedo (poeta mendocino con el cual obtuvimos ese mismo
ao la Faja de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores, ha publicado Las
flechas azoradas, 1955 y Canto al Norte, 1959) Cuando se fue un poco ms
animado por el mpetu del laborioso poeta mendocino, me acerqu a mi
compaero y le pregunt su nombre: Oscar Villordo, me dijoFue nuestra
tarjeta de presentacin. Luego los das, los meses, fueron acrecentando nuestra
amistad y acercndonos hasta compartir largas horas de caminatas en calles,
plazas y bares de Buenos Aires. Oscar Villordo era entonces secretario
administrativo de la Sociedad Argentina de Escritores, en cuya hermosa casona
nos encontrbamos todas las tardes. Cuando lo conoc comenzaba a cosechar el
apoyo de escritores como Jorge Luis Borges, o Carlos Alberto Erro, o Jos Luis
Lanuza, o Luis Emilio Soto, Horacio Esteban Ratti, y todos aquellos vinculados
con la SADE siendo parte de un nucleo de jvenes poetas entre los que
estbamos junto con Antonio Requeni, Amelia Biagioni, Toms Eloy Martnez,
Hctor Miguel Angeli, Jos Luis Ros Patrn, etc. Viva entonces Villordo
trabajando incansablemente en funciones periodsticas desde las 6 de la
maana en la redaccin de la revista Billiken y toda la tarde en la secretaria
de la SADE, escribiendo slo los domingos, con tiempo apenas para poder leer,
enterarse, vivir. Luego, en los ltimos aos ingres como periodista al diario La
Prensa consiguiendo este ao una oportunidad de viajar a Grecia, donde se
encuentra actualmente. Ha publicado un solo libro de poemas titulado Poemas
de la calle en 1953. Ese libro inicial y nico hasta hoy (an cuando est
prximo a aparecer su segundo libro Tenamos la Luz) logr la Faja de Honor
de la Sociedad Argentina de Escritores, el Premio Francisco Isernia y la
consideracin atenta de la crtica del pas. En l, se notan ya, algunos
caracteres que definen su personalidad y su estilo literario. Su poesa es una
poesa de contencin madurada en largas horas de meditacin, de pudorosa
serenidad que no se deja llevar por el mputo o la violencia. Villordo trabaja
dentro de s cada palabra hasta que sta se ajusta slidamente a la estructura
de un sentimiento, Para ello Villordo se ha sometido siempre al orden clsico del
verso medido y como en el Libro de Alexandre de los antiguos poemas eruditos
medievales, ha hablado a slabas cuntadas, ca es grant maestria segn cierta
confesin que anotara en un reportaje que yo le hiciera en 1957 para Radio
Nacional. A una pregunta sobre las intenciones y propsitos que lo guiaron al
escribir ese libro, contest estas palabras que transcribo ntegramente: S, Yo
tuve un propsito. Cuando empec a escribir, la poesa leda y celebrada, era
informal, quiero decir sin forma. No se me escapaba que poda caber en ella
la esencia potica. Creo que algunos libros, o autores, lo prueban. Lo mejor de
la poesa moderna est escrita sin obedecer a cnones de ninguna naturaleza.
Recuerdo el deslumbramiento de Whitman, por ejemplo. Pero yo quise ser ms
humilde (aunque la confesin implique ahora precisamente lo contrario), es
decir me somet al metro y a la rima, y le d a todo el contenido una aparente
unidad que no vea en los libros de poemas con composiciones simplemente
yuxtapuestas. Puse dentro dos o tres problemas personales y mucho de la
calle

An cuando Villordo ha dejado muy atrs este libro, (no olvidemos que en
un creador joven unos pocos aos suelen ser definitivos y numerosos en su
evolucin), comentar a ustedes algunas pginas del mismo, mientras
esperamos en esta ciudad a Tenamos la Luz que incluir muchos poemas
que han sido adelantados desde las pginas de La Nacin, y numerosas revistas
y publicaciones.

Poemas de la calle est compuesto por 10 poemas breves


alejandrinos que constituyen una Historia y luego los Motivos de la ciudad
(el surtidor, la estatua, el parque, etc.) donde se ordenan 15 poemas ms. Si
siguiramos atentamente el proceso de enlace y atendiramos a la unidad de la
historia inicial (que refiere la muerte de un hermano menor del poeta, en un
hospital) podramos verificar cmo y con qu calidad se insina lo que
constituye la sugerencia potica que salva todos los obstculos de una
objetividad aparente:

Da tumbos el vehculo, y sobre la calzada,

ms all de las hojas, el cielo es un acuario.

Las hojas de la calle son una pincelada

de hojas amarillas, o plumas de canario?

As, apenas con una metfora que une a cielo y acuario y una pregunta, se
inicia ese viaje que proseguir en el poema 2 con la descripcin de los rboles,
la fuente y el nio, en el poema 3 a travs de un mendigo que pasa, en el
poema 4 con la indicacin de un sol que cae en los altos muros de la ciudad
hasta llegar al poema 5, en donde ese sol que el poeta ha venido siguiendo por
la ciudad, se posa (como un pjaro) en una rama que, a su vez, se asoma por la
ventana del hospital donde est el agonista de esta dramtica y contenida
historia; y que tiene dentro del cuerpo del enfermo, el calor de la fiebre:

El sol, para que veas, dora esa rama, hermano,

y cae en la ventana. El sol, para que subas

el prpado cado de tu mano a mi mano,

desgrana entre mis dedos un racimo de uvas!

Pero yaces, enfermo, con el sol invisible

de la fiebre en las venas, en las venas moradas.


-Como a la rama, oh sol, haz su vida posible,

reglale mis uvas a sus manos delgadas!

Fcil es apreciar cmo ese problema personal a que se refera Villardo


ha adquirido aqu, a travs de la palabra, un acento universal, es
comunicable y comunicante, como debe ser toda poesa verdadera, como es,
mejor dicho toda poesa autntica. El dramatismo, el pudor y to que he
sealado como rasgo tpico de su persona y su obra (no a ser menos esa
unidad indivisible en un verdadero poeta), podra muy .ficarse tambin
en el poema 7, donde, so amen e e n un verbo ..un dibujo borroso en
donde se destaca la soledad de sus zapatos, nos ofrece de golpe la muerte que
ha pasado como un viento destructor. En el poema 8, la ms amplia e infinita
gama de sentimientos contradictorios en un alma humana, dada solamente a
travs de estos resignadsimo doce versos magnificos:

Aqu, desde la cama blanca del hospital,

Vera la ventana y los rboles tal vez.

un pjaro cantase porque todo est igual:

sus zapatos, su libro para leer despus,

y hay pjaros que cantan Tal la muerte ira

dicindole palabras, y era el contorno lucio

de las nubes en l. No esta penumbra fra

con su friso deshecho de nubes de humo sucio!

Dentro del colectivo tiemblan las ventanillas.

La vida es esto dicen: buenos y malos ratos.

Oigo en silencio y miro, sobre mis dos rodillas,

el paquete en que van tu libro y tus zapatos.

Todas estas virtudes se han acrecentado, por supuesto, en la obra poetica


posterior de Villordo a travs de un sentimiento de desamparo por . y su
perfeccion en un lejano y perdido mundo de infancia. En ese el poeta
ha vuelto sus ojos al tiempo detenido en . puro donde la poesa esplende con
su luz propia. All quedaron los perdidos das, vida, maravillas, ngeles, tardes y
tambin unos caballos que nacan de la tierra como tallos abiertos del estircol
y tenan el brillo en la mirada: Los caballos. (Los caballos, poema publicado en
un diario de Buenos Aires e incluido, seguramente en su ltimo libro). Esos
caballos que el poeta ha visto en la ciudad uncidos dolorosamente a varas
crueles, le inspiran estos versos que, pienso tienen un mensaje fraternal para
los hombres de aqu:

Hundidos entre el pasto,

en los pantanos

del norte los he visto:

queredlos mucho, hermanos.

Mara Mombr. Cuesta un poco ubicarse frente a la obra de Mara


Mombr para juzgarla unilateralmente a travs de su libro de poemas (Rquiem
para mi corazn, Stilcograf, Bs. Aires 1959), por cuanto ella como Oscar Hermes
Villordo, sufre y expresa su mundo, no slo en el mundo abierto del poema, sino
a travs del cuento, y, ms an, de la pieza teatral. Pero para centrar este
intento de anlisis he de referirme hoy solamente, a esa inquietud existencial
que es creo- el fundamento de toda su obra, y que se encamina en el poema.

Rquiem para mi corazn que apareci en 1959 incluye poemas


fechados en La Plata en 1954-1955, es decir cuatro aos antes, lo que dice bien
a las claras que el apresuramiento y la impaciencia de algunos autores jvenes
no son siempre los mejores caminos para lograr la expresin potica madura y
plena que aqu se da sin ataduras y sin impaciencias. Y que un libro de poemas
puede aguardar aunque no siempre ello sea lo ms conveniente es claro-
cuando detrs de l existe un verdadero poeta. Porque Mara Mombr es un
verdadero poeta, y Rquiem para mi corazn uno de los libros ms
descarnados y vivos aparecidos en los ltimos aos: Heme aqu, bajo mi piel
desolada / por el leve crujido de las horas. / Bajo las ruinas de mi corazn. Dice
la autora en el primer poema. Y en verdad que todo su mensaje es eso: una
sensibilidad que se ofrece desollada, a puro hueso y carne palpitante. Su fuerza
es tal que avasalla el rgimen de lo ocasional, de lo consabido, de lo manido, de
lo que en casi toda nuestra poesa actual es solamente literario para enfrentar la
comunicacin vital con el hombre a quien ella se dirige, su hermano-lector.

Emplea Mara Momb un tono de verso coloquial y directo que, si bien a


veces puede caer en prosasmos, es simplemente la nica forma viable en quien
quiere testimoniar un agnico mundo cotidiano reuniendo en un solo haz lo
bello y lo terrible como dira Rilke.

En contraposicin con la actitud recogida, intima de Villordo, Mara


Mombr pareciera atestiguar ese mundo desde el centro poderoso de un yo
expandido y doliente sobre el mundo. Ese lanzando el lamento que me acosa
de su verso inicial est diciendo clara y directamente, que no existe aqu ningn
carcter literario supeditado o posterior a esa exclamacin total. La mesura
clsica de Villordo es como el haz opuesto de este arrebato romntico hasta la
desesperacin donde, las bellas palabras de Heidegger parecieran servir de
entrada a su mundo:

La poesa parece un juego, y sin embargo no lo es. El juego rene a


los hombres, pero olvidndose cada uno de s mismo, Al contrario en la poesa,
los hombres se renen sobre la base de su existencia.

Ahora que estoy sola

sin brjula y naranja,

muerta por un tranva,

una cocina diaria,

una encerada oficina.

dice en el segundo poema del libro. Fcil es advertir que los objetos de la vida
cotidiana se ofrecen acoplados aqu cargados de significaciones opuestas,
disimiles, que marcan la gama ms extrema de lo irracional, ilgico, tan
caractersticas por otra parte de toda actitud existencial. Toda la poesa de Maria
Mombr tiene esa actitud de rechazo del mundo asfixiante de todos los das,
dndose en ella cierto tipo de misticismo vuelto hacia el exterior,
paradojalmente arrojado al mundo externo. Ese choque se revela en las
imprecaciones o deseos y en la reiteracin de palabras claves: dolor,
angustia, soledad, detesto, maldecir, etc. que marcan el lmite con otro
mundo puro, donde lo inslito, lo imprevisto sirven de contrapeso o refugio
para el alma atormentada.

La autora de este libro as- lo dijo el diario La Nacion con motivo de la


aparicin de Rquiem para mi corazn- est inmersa en el gran problema
contemporneo; es la vida de todos la que intenta expresar en sus versos,
febriles, angustiados casi balbucientes algunos, henchidos todos por un intenso
sentimiento Y para terminar, nada mejor que transcribir integro, uno de esos
poemas de Mara Mombr.

Letanas para los amantes

No tengo rio para llorar a sus orillas

ni colina para subir a mirar la ciudad

y llorar tres das y tres noches

como t, Seor.

Slo este cuarto opaco

con mil ojos antiguos y rincones

donde me esperan,

arrodillados en el crepsculo,

la angustia y las anchas voces de la ciudad.

Pero te grito, Seor

desde mis huesos te grito:

Detn el tiempo, date prisa Seor.

Ella tena las uas escarlatas

y se apoyaba en la poesa

como en el hombro de amante.


Tena las rodillas de doncella

y una sonrisa que deslumbraba a los pjaros.

Deca estoy enamorada-

Y arda como un candelabro de siete brazos.

-Estn los guantes rotos-

-No importa estoy enamorada-

-Hay muertos, hay inundaciones,

hay mendigos Una limosna por amor de Dios

-No importa, estoy enamorada-

Desde mis huesos te grito;

Detn el tiempo, date prisa Seor .

El discurra con una voz tan clara

No jugaba a los naipes.

Seor, te has encantado con su rostro

de arcngel y sus ojos castaos.

Deca Me gustara ser payaso,

La risa de los chicos tapa el olor

De los hombres

-Me gustara ser payaso para darle

monedas de oro en una media de seda

prpura a mi muchacha-

-Hay piojos, hay hambrientos-

-No importa, estoy enamorado-

-Pero estn los viejos y los ciegos


y las mujeres que se venden-

-No importa, estoy enamorado-

-Hay nios agonizantes y termmetros

y alaridos-

-No importa, estoy enamorado-

Desde mis huesos te grito

Detn el tiempo, date prisa Seor.

..

ALFREDO VEIRAVE

Resistencia, noviembre de 1962.-