COLOR, COLORIMETRA Y LEY DEL COLOR

QU ES EL COLOR?

TEMARIO
* HISTORIA DEL COLOR.
* LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE EL COLOR SEGN SU
INTERPRETACIN AL MISMO.
* PERCEPCIN DEL COLOR.
* QU ES LA COLORIMETRA?
* LEY DEL COLOR
* QU ES EL PH?
* QU ES UNA DECOLORACIN?
* QU ES EL PERXIDO?
* TIEMPOS DE PAUSA EN LOS DIFERENTES TIPOS DE VOLMENES DE PERXIDOS.
* TNICAS BSICAS EN COLORIMETRA.

HISTORIA DEL COLOR

Ahora bien, voy a comenzar la teora del color con una breve historia sobre el mismo.

color en la prehistoria chico ferre

Desde la Prehistoria la necesidad de una imgen o de plasmar ideas o situaciones ha llevado al hombre a
utilizar distintos elementos para conseguirlo.

Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta la naturaleza y los objetos
creados por el hombre, en conjunto nos da una imgen completa de la realidad. El significado o la etimologa de
la palabra color tiene hoy en da dos versiones:

Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor.

Colar: Colare, en sus inicios se consegua la sustancia que daba el color colando distintos elementos.

1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC 10.000aC). El primer color que utilizaron fue el rojo
de la sangre. Ya dominaban el fuego y de aqu consiguieron el negro, del carbn que quedaba de las hogueras.
Con el color negro perfilaban y con el rojo rellenaban. No era con intencin ornamentativa sino un sencillo
ritual. El Homo Sapiens, siguiendo las mismas pautas es considerado pionero en el mundo del arte.

2.- Neoltico (10.000aC 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus huertos y ganados. Empiezan a buscar
nuevos colores. Del mundo vegetal como las hojas, las flores, los frutos o las races conseguan verdes,
amarillos, naranjas, rosas, lilas y azules. Del mundo mineral obtena marrones, ocres, rojizos, grises y blancos.
Colocaban arcilla en una vasija, aadan gradad animales, lo calentaban al fuego y dependiendo de la
temperatura o de la arcilla obtenan un color u otro.

3.- Egipto (4.000aC 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras ms oscuras son las ms frtiles y
lo asociaron con la fecundidad, del mismo modo a un cielo nublado y oscuro que al llover hacia crecer las
plantas. El verde lo relacionaban con la salud, la juventud y la vida vegetal. Lo obtenan de la Malaquita
(mineral), lo pulverizaban y lo mezclaban con resina.El amarillo era considerado un color sagrado por su
similitud al Sol y al oro. Lo atraan del Oro Pigmento (mineral). De la Azurita obtenan el azul el cual se crea
que preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para ellos violencia y poder. Era uno de los colores ms
caros y lo extraan del Cinabrio. An as, conseguan diferentes tonalidades o texturas de un mismo color
utilizando distintas fuentes al mineral. Del Escarabajo sagrado pulverizado obtenan el verde. Muy utilizado
para maquillarse los prpados. En cambio de la Cochinilla, una vez secada y triturada les quedaba un rojo
intenso utilizado como colorete y para pintar los labios.
4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los Egipcios. Les gustaba vestirse de
blanco con franjas verdes o rojas. Descubrieron como obtener un color distinto a travs del molusco de mar.
Cogan sus carnes y las secaban al sol, stas empezaban a segregar un lquido lechoso, con el tiempo pasaba a
verde, azul, y finalmente prpura. Tan solo para conseguir 1gr de color prpura se necesitaban 10.000
moluscos. Lo vendan a precios astronmicos sobre todo a los romanos, as como el sepia, sacado del mismo
animal.5.- Grecia (2.000aC 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros colores como el rojo y el
azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislzuli, el cual se hacan traer de la India, era solo para la clase alta ya
que era muy caro. El blanco se consegua con elementos altamente corrosivos y lo vestan los ms ricos.6.-
Roma (753aC 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilizacin que hizo un uso reglamentado del
color, segn la posicin social optabas a unos colores u otros. El blanco era para los polticos o personas de
clase alta, el prpura para el Emperador, era la nica persona que poda vestir de este color, para variar
dispona de prendas lilas con ornamentacin amarilla. El magistrado poda utilizar el prpura pero solo en
ornamentaciones, nunca en todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los militares. Al ser un color bastantes
caro tambin solan vestirlo nobles y patricios. La clase burguesa dispona del azul y para los artesanos y
campesinos haban los marrones y verdosos.7.- Edad Media (s.V s.XV) Cae el Imperio Romano. poca con
muchas guerras y enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores tristes y apagados como el
marrn, los grises y los verdes oscuros. La Aristocracia y la Nobleza vivan algo mejor, vivan mejor y podan
estar ms tranquilos, de manera que usaban otros colores como el rojo y el verde, y el azul oscuro con el
amarillo mostaza. Sobre el s.XIV Espaa se convierte en primera potencia mundial y los reyes y prncipes
espaoles eran los que daban las pautas de vestimenta, implantando as el color negro en las prendas. La
pintura fue el medio de difusin de la moda espaola al resto del mundo.

LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE EL COLOR SEGN SU

INTERPRETACIN AL MISMO.
ARISTTELES
El filsofo Aristteles (384 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro
colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. stos
colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.

LEONARDO DA VINCI
Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color como propio de la materia,
avanz an ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que
permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para
el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos
los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde
tambin surga de una mezcla.
JOHANN GOETHE
As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le debemos a Johann Gethe (1749-1832)
el estudio de las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los
diferentes colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra
angular de la actual psicologa del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul.
Consider que este tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a cada color con ciertas emociones.

ISAAC NEWTON
EL PRISMA DE NEWTON
En la ptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer la luz en los colores del arco
iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma de un prisma triangular, de ah su nombre. En geometra,
un prisma es un poliedro limitado por dos polgonos iguales y paralelos llamados bases y varios
paralelogramos llamados caras laterales.
El color es un fenmeno de la luz.

Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando pas una luz blanca por un prisma,
y encontr que la luz se separ en bandas continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y
violeta.

COLOR

Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo una parte mnima de radiacin visible. La luz que viene del
Sol es blanca y ambas las radiaciones visibles e invisibles se clasifican en una sola escala de valores. Podemos
representar al Sol como radio-emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier objeto golpeado por la luz acta
como espejo que refleja, en parte o totalmente absorbiendo la radiacin. stos son los conceptos bsicos que
sern analizados posteriormente ms a fondo.
Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La longitud de onda ms corta
perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su densidad es de 67,000/3 centmetros. La luz roja tiene las
ondas visibles ms largas 33,000/3 centmetros. Ondas de longitud media (comparados con la anteriores)
forman la luz amarilla. Si un cuerpo absorbe toda la energa radiante que le baja sobre l es el color NEGRO. Si
un cuerpo refleja toda su energa radiante que le baja sobre l ser BLANCO.
La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin personal de los colores y de la luz. Las
terminaciones de los nervios visuales en la retina desempean un papel importante en la visin.

stas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las barras son elementos responsables
de la percepcin de la luz fuerte y los conos permiten la sensacin bajo condiciones pobres de luz. Algunos
otros trminos para describir la visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIN. La claridad es una
propiedad que caracteriza la cantidad de luz que una cierta superficie est emitiendo. La tonalidad es otro
parmetro de la visin dando por resultado el nombramiento de los colores como: AZUL, AMARILLO, VERDE,
ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La saturacin sirve para la valoracin donde un color percibido se puede situar
entre el BLANCO Y EL COLOR PURO (claro, medio, oscuro, etc.).

MEDITACIN DEL COLOR

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores luz
no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores
pigmento, y es a los que nos vamos a referir.

Color de la luz. Luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisin, etc.) tienen como
colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso
a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de
los colores del espectro visible.

Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superficies.
Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos por el cual estos
colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el color ms oscuro y de
menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as
obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio
de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow, K=negro).

Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se consideran
absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no
existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los
colores primarios considerados por el pintor o por el estilista, normalmente no coinciden con los colores
primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera
usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No
obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen
por el azul ultramar o el azul asfalto, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn
crinson.

Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al 50%, obteniendo: Verde (S),
violeta (S) y naranja o anaranjado (S).

Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre
indica estnentre medio de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos
colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color
primario y a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-
anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios.
ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la corteza del cabello. El color del
cabello es proporcionado por pigmentos producido por clulas llamadas MELANOCYTES. Esos pigmentos se
llaman MELANINA. En humanos todos los colores diferentes de cabello son debido a penas dos tipos de
pigmentos (melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros. Mientras que las PHEOMELANINAS
son pigmentos rojos y rubios. Los colores diversos en personas diversas son debido a estas dos diversas
estructuras bioqumicas bsicas. Diversas concentraciones de estos dos pigmentos forman las diversas cortinas
de color en el cabello. Las EUMELANINAS son protenas muy fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La
estructura bioqumica grande de las EUMELANINAS es dada por la transformacin del aminocido TYROSINE
en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el enlace de varias estas molculas para formar las EUMELANINAS. La
enzima clave de este proceso es el TYROSINE. Entre ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se forma la
EUMELANINA. Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del marrn en colores
naturales del cabello. Cuando es ms la actividad del TYROSINE, ms es la produccin del pigmento y por lo
tanto ms oscuro se vuelve el color del cabello.
Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las EUMELANINAS y el proceso es mucho al igual con
el TYROSINE que desempea un papel importante. Se produce PHEOMELANINA cuando un producto
intermedio en el camino de la produccin de la EUMELANINA interacta con el aminocido CYSTEINE. Estos
dan a la formacin de una molcula de PHEOMELANINA que contiene el sulfuro de CYSTEINE. Estas molculas
son de amarillo a naranja en color e influencian mucho en las diversas cortinas del color del cabello. Ms
interaccin hay entre DOPAQUINONE y CYSTEINE y ms se producen los pigmentos amarillos y anaranjados.
Las personas con cabello ms oscuro tienen una produccin relativamente ms alta de EUMELANINA. Las
personas con cabello rojo verdadero producen ms PHEOMELANINA.
En ste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en cabello humano sugiri esto:
un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello
marrn y rubio contiene un 95% de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de
EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las personas con cabello oscuro pueden producir el
pigmento amarillo-anaranjado de PHEOMELANINA, esto es enmascarado en gran parte por el pigmento ms
oscuro de EUMELANINA y no podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-amarillo de la PHEOMELANINA
se cree causar los tonos clidos, oro o castaos; encontrados en algunos tipos de cabellos marrn. Mientras que
conseguimos ms viejos, la actividad del TYROSINE aumenta. Es ms activa durante la media-edad y disminuye
despus de esa edad y el cabello da vuelta lentamente al gris. Esta es la razn por la cual necesitamos de un
tinte o color artificial para reconstruir el color natural del cabello y la ciencia cosmtica de hoy nos ofrece una
amplia gama de posibilidades.

COLORIMETRA
LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es
decir, es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras necesidades.
La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una escala de valores numricos.
Los coloristas lo aplicamos a nuestro trabajo a travs del crculo o estrella cromticos. Dicho crculo y
estrella es la herramienta fundamental donde encontramos los colores adecuados a partir de los colores
primarios. Todas las cartas de color pueden parecer diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes. En
cada una se utiliza una escala numrica que va en niveles:
Del nmero 1, que es el ms oscuro (negro ),

2 , 3 , 4 castao

5 castao claro

6 rubio oscuro

7 rubio

8 rubio claro

9 rubio muy claro

10 rubio ultra claro

11 y 12 estn considerados como rubios especiales (special blond).

Es aqu donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a definir el mismo. Por
ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es compuesta, sta definir ms an el color deseado.
Por ejemplo, 7/31 en el cual siempre el primer reflejo ser el ms predominante y el segundo ms dbil. En
este caso se leera rubio dorado, levemente ceniza.

Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que deseamos obtener. Existen en el
mercado las tinturas permanentes que son aquellas que cubren el cien por ciento de las canas y nos permiten
aclarar u oscurecer varios tonos, dependiendo del oxidante, y segn la marca se utilizar desde 10 volmenes
hasta 40 volmenes para los superaclarantes. Si bien las tinturas permanentes suelen ser las ms duraderas, el
excesivo y mal uso de las mismas puede daar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a las
clientas que no se lo realicen fuera del saln de belleza. Las tinturas semipermanentes son aquellas que no
tienen mayor poder cubriente. Si bien pueden llegar a cubrir hasta un 70 por ciento de las canas, nos permiten
lograr colores ms intensos y variados, aportar brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6
y 10 volmenes. Las tinturas temporarias son aquellas que actan slo en la superficie del cabello y por lo
general se van con el primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y suelen durar hasta 5 o ms
lavados.

La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex disminuyendo los pigmentos naturales
y artificiales. Se pueden obtener dichos resultados realizando distintas tcnicas de decoloracin a las cuales
denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Tenemos que tener en cuenta fundamentalmente
los fondos de decoloracin ms visibles, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el
amarillo muy claro, para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para cada profesional
es poder tener las herramientas tcnicas para trabajar el color y desde ese punto de partida poder crear
libremente un diseo de color perfecto.

En sta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos, con la finalidad de ir
despejando dudas.
Colores primarios:
Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En realidad hay solamente tres
COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los dems. Los tres colores primarios son:
| AZUL | ROJO | AMARILLO |
Colores secundarios:
Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios se obtienen los COLORES
SECUNDARIOS:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.
COLORES TERCIARIOS:
Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores primarios con su color secundario
adyacente inmediato. Los seis COLORES TERCIARIOS son entonces,
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA
No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los podemos combinar para neutraliza,
o contrarrestar un color de otros. Saber neutralizar y contrarrestar los colores entre s es importante para
asesorar sobre un determinado tono.

La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el color NEGRO. Cuando se combinan en
partes desiguales formarn el MARRN el tono del marrn variar de acuerdo con las proporciones de los
colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar un marrn claro y si el
azul lleva la mayor proporcin ser un marrn frio.

Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a pigmentos de color.

QU ES UN TONO?
Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloracin de cabello es el valor del primer nmero. Que est
antes del punto. Ejemplo: 7.53
El nmero 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer nmero despus del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un 70% del color (caoba).
El segundo nmero despus del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un 30% del color (dorado).
Escala de Tonos o alturas:
1 Negro
2 Moreno
3 Castao Oscuro
4 Castao
5 Castao Claro
6 Rubio Oscuro
7 Rubio
8 Rubio Claro
9 Rubio Muy Claro
10 Blanco (Canas)
LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el color, pero hacen variar
su altura de tono.
As los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.
ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO
4 CASTAO
5 CASTAO CLARO
6 RUBIO OSCURO
7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO
7 RUBIO MEDIO
8 RUBIO CLARO
7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO
CUL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?
En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la importancia que tiene en la
coloracin el conocimiento del color natural del cabello.
1.- Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color natural del cabello y su
altura de tono?
nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar que tono se puede aconsejar.
Como ejemplo sencillo recurrimos a aqul en que una cliente solicita un color dos tonos ms claro que mi
color natural.
Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cual es el color natural de la cliente.

2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de forma distinta ante la coloracin capilar?
En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta oponindose y frenando en lo posible la accin
del agente intruso cuanto ms oscuro es el cabello, mayor es la oposicin. Es decir, cada color posee su propia
caracterstica e identidad fsica; as resulta que un cabello negro, por su enorme riqueza en pigmentacin
oscura (+pigmentos granulados), se muestra mucho ms resistente y recio a admitir en sus fibras una
coloracin decoloracin extraas que un cabello rubio cuya pigmentacin es difusa y menos resistente hasta
el punto que su oposicin la dejar sentir oscureciendo el tono de la tintura aportada o bien influencindola
con reflejos rojizos o dorados (pequea venganza que se toma el pelo)

La importancia de las canas:

Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las dudas que se puedan presentar,
cuando aconsejamos un color para cubrir canas.

1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de coloracin?
De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:
La altura de tono de la tintura
La intensidad de los reflejos
La luminosidad de los colores
El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de coloracin, pues las frmulas de tintura
estn generalmente estudiadas por y para l. Por eso tienen tanta importancia a la hora de aplicar un color.

2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje de canas?

Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin inteligente; pues no es lo mismo dar color a
toda una masa blanca (100% de canas) que darlo a una cabellera con 10% incluso con ningn cabello blanco.

3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color?

En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un cabello blanco teido y otro natural
igualmente teido en el mismo tono, no es el mismo grado:
El cabello blanco queda teido en el tono justo.
El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro.
Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el cabello blanco.
Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de los pigmentos naturales.

En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos
bsicos:
Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el atributo que nos permite
diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.

Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la

mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el
rojo se acerca al negro.

Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene
una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias,
por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o
saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz
ms impuro y apagado.

ATRIBUTOS DEL COLOR

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el atributo que nos permite
diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la
mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el
rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene
una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias,
por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o
saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz
ms impuro y apagado.
Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un esquema de color
atractivo a la vista. El crculo cromtico es una valiosa herramienta para determinar armonas de color. Los
colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo y que producen un fuerte contraste.
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a usar en
determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes
Armona de Colores Complementarios
En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la
circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les suele llamar colores
complementarios o colores opuestos, ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color
opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es mximo.
Como colorista tendrs siempre que recomendarle a tus clientes opciones para teir el cabello.
Es de vital importancia que te asocies con la ley del color.

Esta ley nos indica que todos los colores del universo, son tres el azul, el amarillo, y el rojo, llamados colores
primarios.

Estos colores son puros porque son los nicos que no se pueden crear mezclando colores entre s.

Usualmente nos referimos al nombre de un color llamndolo tono.

Los colores primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres colores secundarios; naranja,
verde y violeta. Y con estos colores completamos la estrella de color que estudiaremos.

Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella se divide en colores clidos y
fros.

El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores clidos. El verde, azul y violeta se consideran colores
fros.

LEY DEL COLOREl

crculo cromtico
La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de la fsica, la
percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento que
tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene
de las enseanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios
(aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el azul.
Por qu me gusta estar casi repiendo lo mismo en este tema?La razn es muy simple, como teora nos puede
resultar muy sencillo pero en la prctica cambian mucho las cosas y ms si estamos trabajando con el cabello
de nuestra clienta, ya que aqu el proceso es mucho ms delicado porque es lo que va a lucir en su vida diaria.
Ahora bien imaginemos que le hicieramos un trabajo desastrozo en su cabellera.
Nuestro anlisis de color esta basado en pigmentos y para ello es necesario el conocimiento del crculo
cromtico ya que este nos aporta informacin valiosa de como se combinan los colores y sus diferentes
resultados.

Colores primarios:
ROJO, AMARILLO, AZUL
Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por medio de la combinacin de estos.

Colores secundarios:
NARANJA VERDE VIOLETA CAF
Los cuales se obtienen de la siguiente manera:
ROJO + AMARILLO = NARANJA
ROJO + AZUL = VIOLETA
AZUL + AMARILLO = VERDE
AMARILLO + ROJO + AZUL = CAF
Clasificacin de los colores:
Los colores se clasifican de acuerdo a sus caractersticas en tres tipos:
COLORES CLIDOS
ROJO NARANJA AMARILLO

COLORES FROS
VIOLETA AZUL VERDE

COLORES NEUTROS
CAF

El estudio del crculo cromtico nos permite entender las caractersticas de los colores al combinarse, a esto le
llamamos leyes de colorimetra.

-Primera ley del color

Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo:
Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color mayor tendencia al azul que al verde
(azul ligeramente verde) para obtener un tono verde se tienen que variar las proporciones menos azul y ms
amarillo.
-Segunda ley del color
Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan, Ejemplo;
Azul neutraliza Naranja
Rojo neutraliza Verde
Amarillo neutraliza Violeta
El resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).
-Tercera ley del color
Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte.
Esta ley hace nfasis sobre los procesos de coloracin capilar y nos dice especficamente que una vez que el
cabello ha sido teido este no podr ser aclarado con otro tinte, ser necesario realizar luna decoloracin
previa para lograr este objetivo.
-Cuarta ley del color Una de las reglas ms importantes de la colorimetra es la siguiente SOBRE
UN TONO CLIDO SI PODREMOS APLICAR UN TONO FRO, SOBRE UN FRO NUNCA PODREMOS APLICAR
UN CLIDO.
Esto se debe a que los tonos fros neutralizan los tonos clidos.

Por ejemplo: si un cliente llega al saln con su cabello teido un tono 6.3 (rubio oscuro dorado) y desea
aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si podemos hacer el depsito ya que los tonos clidos permiten
que los fros se reflejen.

Un ejemplo contrario sera: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio nacarado) desea un tono 6.66 (rubio
oscuro rojizo) no podemos depositar el color por que el rojo solo se proyectar debidamente si tiene un fondo
clido para reflejarse.
Si realizramos la aplicacin obtendramos un tono marrn pero sin el brillo ni el pigmento adecuado.

Esta debe de ser una de las lecciones ms importante para un colorista.

En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen, endurecen las facciones y avejentan.

Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeecen.

Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en la poca de invierno se puede
utilizar.

Los colores medianos favorecen a todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus facciones.
Ahora, tu deber como colorista ser manejar una porcin de luz y oscuridad para estilizar a tu cliente.

Ejemplo:

Luz 20%
Tono medio 80%
Tono oscuro
100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0

Como podemos manejar esto

Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de cabello claro.
Pieles morenas, caf, mulatas, bronceadas. Ojos caf y cejas castaas, trabajar tonos medianos en combinacin
con tonos oscuros y con un porcentaje bajo de luz.

Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinacin con tonos medianos.

ARMONAS
Es importante determinar en que poca del ao nos encontramos para as poder aplicar la ley del color.
Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias pero con los tonos estacionales (invierno,
primavera, verano, otoo).
INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fros y tonos oscuros como:
Negro, Violeta y Negro Azul.

4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64

VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.

100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22, 5/2, 5/22, 4/2, 4/22,
5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66

OTOO: aqu los tonos que ms nos van a favorecer son:

Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6, 5/6, 9/04, 7/4, 6/46, 5/4,
4/45, 5/5

Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel.

Recuerda que para poder acentuar, modificar o intensificar los tonos de cualquier frmula de est la lnea de
colores naturales o intensos utiliza hasta 12 pulgadas.

Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de los dems son combinaciones que
un servidor hace como propuesta. Y, ten presente que el lmite es tu imaginacin.

QU ES EL PH?
El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolucin. El pH indica la concentracin de iones hidronio

[H3O+] presentes en determinadas sustancias.

La sigla significa potencial hidrgeno, potencial de hidrgeno o potencial de
hidrogeniones (pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii; del latn pondus, n. = peso; potentia, f. =
potencia; hydrogenium, n. = hidrgeno). Este trmino fue acuado por el qumico dans S. P. L. Srensen (1868-
1939), quien lo defini como el opuesto del logaritmo en base 10 (o el logaritmo del inverso) de la actividad de
los iones hidrgeno. Esto es:

Desde entonces, el trmino pH se ha utilizado universalmente por lo prctico que resulta para evitar el
manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones diluidas, en lugar de utilizar la actividad del ion hidrgeno,
se le puede aproximar empleando la concentracin molar del ion hidrgeno.

Por ejemplo, una concentracin de [H3O+] = 1 107 M (0,0000001) es simplemente un pH de 7 ya que: pH =

log[107] = 7
La escala de pH tpicamente va de 0 a 14 en disolucin acuosa, siendo cidas las disoluciones con pH menores
a 7 (el valor del exponente de la concentracin es mayor, porque hay ms iones en la disolucin) y alcalinas las
que tienen pH mayores a 7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolucin (cuando el disolvente es agua).

En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del trmino pH neutro. En este caso la neutralidad hace
referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las caractersticas de la piel humana, cuyo pH es 5,5, se indica
neutralidad de pH en este tipo de productos que estn destinados a entrar en contacto con nuestra piel para
destacar su no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7 a nuestra piel se producira una variacin del pH
cutneo con posibles consecuencias negativas.

El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potencimetro, tambin conocido como pH-
metro (/pe achmetro/ o /pe ache metro/), un instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos
electrodos, un electrodo de referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que es
sensible al ion de hidrgeno.

Tambin se puede medir de forma aproximada el pH de una disolucin empleando indicadores, cidos o bases
dbiles que presentan diferente color segn el pH. Generalmente se emplea papel indicador, que se trata de
papel impregnado de una mezcla de indicadores cualitativos para la determinacin del pH. El papel de litmus o
papel tornasol es el indicador mejor conocido. Otros indicadores usuales son la fenolftalena y el naranja de
metilo.
* A pesar de que muchos potencimetros tienen escalas con valores que van desde 1 hasta 14, los valores de pH
tambin pueden ser an menores que 1 o an mayores que 14. Por ejemplo el cido de batera de automviles
tiene valores cercanos de pH menores que uno, mientras que el hidrxido de sodio 1 M vara de 13,5 a 14.

* Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es cido y mayor que 7 es bsico a 25 C. A distintas temperaturas, el
valor de pH neutro puede variar debido a la constante de equilibrio, el equilibrio del agua (kW).

La determinacin del pH es uno de los procedimientos analticos ms importantes y ms usados en ciencias

tales como qumica, bioqumica y la qumica de suelos. El pH determina muchas caractersticas notables de la
estructura y actividad de las biomacromolculas y, por tanto, del comportamiento de clulas y organismos.

En 1909, el qumico dans Sorensen defini el potencial hidrgeno (pH) como el logaritmo negativo de la
concentracin molar (ms exactamente de la actividad molar) de los iones hidrgeno.

EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS
Drenaje minero cido (DMA): 1,0
cido de una Batera: 1,0

cido gstrico: 2,0

Jugo de limn: 2,4 2,6

Bebida de cola: 2,5

Vinagre: 2,5 2,9

Jugo de naranja o manzana: 3,5

Cerveza: 4,5

Caf: 5,0

T: 5,5

Lluvia cida: 5,6

Leche: 6,5

Piel humana: 5.5

Agua: 7,0

Saliva: 6,5 7,4

Sangre: 7,38 7,42

Agua de mar: 8,0

Jabn: 9,0 10,0 11,5

xido de calcio: 12,5 14,0

DECOLORACIONES Y MATICES
La decoloracin consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que se encuentran depositados en la
fibra capilar tanto como sea necesario para despus depositar el color deseado y con esto lograr tener
excelentes resultados.

La decoloracin debe realizarse tomando encuenta los pasos y precauciones que deben ser respetadas, ya que
con ello lograremos la decoloracin y la pigmentacin adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la mayora de
los clientes le tienen miedo a una decoloracin, por no querer maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien
los procedimientos, conseguiremos resultados excelentes y la plena satisfaccin de nuestros clientes por el
trabajo realizado en ellos.

Los procedimientos esenciales para una decoloracin son los siguientes:

1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.

2.- No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque queramos hacer rpido nuestro trabajo,
vayamos a daar el cabello de nuestro cliente.

3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le ests realizando, a la vez que estamos
revisando la decoloracin para evitar un sobre proceso.

4.- No decolores ms de lo necesario.

5.- Despus de haber realizado una decoloracin con perxido descrematizado lo ms recomendable es hacer
un teido con un perxido bajo, de 20 volmenes para tonos ms o menos oscuros y de 30 volmenes si fueran
tonos muy claros.

Teir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidead de realizar dos procesos en los que
unterviene el peroxido. Es decir, primero la decoloracin y despus el tinte.

ETAPAS DE LA DECOLORACIN
El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las siguientes etapas de aclaracin.
Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vrgenes, gruesos y resistentes, teniendo precaucin de revisar
el cabello.
El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una reaccin qumica.
La fuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes del oxidante, a ms Volmenes ms
poder decolorante.

TIEMPOS DE EXPOSICIN
El tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms tiempo mayor poder de aclaracin
pero cabe destacar que para el cabello es mejor una exposicin ms prolongada pero con volmenes
bajos 10 o 20.

El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.

No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales actan como proteccin de la
hebra y el cuero cabelludo.

FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos.

FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.

FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige.

FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos.

FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.

TINTES PERMANENTES
Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicacin. Estos tintes necesitan de perxido de
hidrgeno para ejercer su efecto.

TINTES SEMIPERMANENTES
Son aquellos que penetran psrcialmente en la corteza del cabello y estos no requieren de perxido de hidrgeno
para ejercer su accin.

TINTES TEMPORALES El color de stos tintes solo se deposita en la cutcula de la hebra capilar,
por lo que se elimina al aplicarse shampoo.
NOTA:
El tiempo de duracin de un tinte permanente dura aproximadamente 28 shampoos. Por qu nos referimos a
28 shampoos y no a 28 das? Porque cada vez que se lava el cabello hay un deslave gradual. Esto quiere decir que
si se lava un cabello que se ha sometido a un proceso de teido, una vez al da va a durar 28 das. S se lava cada
tercer da el color va a durar 56 das. S se lava dos veces al da el color va a durar 14 das.

PERXIDOS U OXIDANTES
El perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua oxigenada, dioxogen o dioxidano, es
un compuesto qumico con caractersticas de un lquido altamente polar, fuertemente enlazado con el
hidrgeno tal como el agua, que por lo general se presenta como un lquido ligeramente ms viscoso que sta.
Es conocido por ser un poderoso oxidante.

A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas cantidades de perxido de
hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente en el aire. El perxido de hidrgeno es inestable y se
descompone lentamente en oxgeno y agua con liberacin de calor. Su velocidad de descomposicin puede
aumentar mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un agente oxidante potente que
puede causar combustin espontnea cuando entra en contacto con materia orgnica o algunos metales, como
el cobre, la plata o el bronce.
El perxido de hidrgeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en muchos productos domsticos
para usos medicinales y como blanqueador de vestimentas y el cabello. En la industria, el perxido de
hidrgeno se usa en concentraciones ms altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90% como
componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de caucho y sustancias qumicas orgnicas.
En otras reas, como en la investigacin, se utiliza para medir la actividad de algunas enzimas, como la catalasa.

De manera similar a la del agua, el perxido de hidrgeno presenta un eje de simetra (eje rotado a 180), y
adems presenta tres conformaciones cis-planar (grupo de simetra C2v), cis-no planar (grupo de simetra C2)
y trans-planar (grupo de simetra C2h).

Piel expuesta al agente del perxido

EL PERXIDO EN LA INDUSTRIA DE LA BELLEZA
Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes permanentes, semipermanentes,
decolorantes y tonalizadores.

El perxido es un agente cataltico o conductor.

El perxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas ms comnmente, lo usamos en los
productos para colorear el cabello.

Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amonaco que es un compuesto alcalino para volverse
activo.

Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.

Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por porcentaje.

EUROPA AMRICA
3% 10 vol.

6% 20 vol.
9% 30 vol.

12% 40 vol.

El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una solucin de perxido si las molculas se
rompieran.

Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste en hidrgeno y perxido.

Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua.

Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema colorante inmediatamente despus
de ser mezclada. Esta es una regla de oro de la colorimetra, los productos qumicos no podemos dejarlos en
reposo tenemos que aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus propiedades de transformacin y
deposito de color.

La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del color.

Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir; mientras ms alto el volumen, ms
color se levantara del cabello.

Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la potencia de la formula.

Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de perxido 10 vol. 20 vol. 30 vol. Y 40 vol.

El perxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar este tipo de perxido sobre el
cabello ya que terminaras destrozndolo.

Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas en contacto con una fuente
de calor o corriente de aire.

Consrvalos en un lugar donde no le de el sol y djalos siempre tapados para que no se contaminen.

Recuerda nunca devuelvas perxido al contenedor si ya fue expuesto al medio ambiente por que este mismo te
podr descomponer todo el producto restante del contenedor.

Por ltimo es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el perxido de su propia marca de lo
contraria no se activaran los pigmentos y los nutrientes correctamente ya que cada marca tiene diferente peso
y formula de su producto.

TIEMPOS DE LOS OXIDANTES

Los tiempos de los oxidantes varan deacuerdo a los volmenes de cada perxido. Esto quiere decir que
Un perxido de 10 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 30 minutos para su
aplicacin y 30 minutos de tiempo para su accin.
Total 60 minutos.
Un perxido de 20 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 20 minutos para su
aplicacin y 20 minutos de tiempo para su accin. Total 40 minutos.
Un perxido de 30 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un tiempo de 10 minutos para su
aplicacin y 10 minutos de tiempo para su accin.
Total 20 minutos.

TCNICA DE TINTE DIRECTO TONO SOBRE TONO UN TONO MS OSCURO

Se recomienda antes de iniciar la aplicacin del tinte, seccionar la cabeza en cuatro partes con el fin de hacer
una aplicacin ms ordenada. Tambin es importante realizar una aplicacin cuidadosa, tomando mechas de
cabello delgadas para aplicar suficiente cantidad de tinte en el cabello, teniendo cuidado de no manchar fuera
del contorno del cabello (rostro, cuello, orejas, etc.).
APLICACIN DIRECTA
sta tnica se utilizar cuando realicemos una coloracin de tono sobre tono un tono ms oscuro. Con sta
tcnica podemos comenzar, ya sea por la parte frontal u occipitales por las partes ms claras del cabello.

CARACTERSTICAS DEL CABELLO

Cuando se aclara es importante mencionar que teir el cabello representa un gran reto ya que tiene
caractersticas especiales, una de ellas es que en la parte de la nuca baja tarda ms en aclarar (hay menos
oxigenacin en esta zona). Por el contrario en la parte alta de la coronilla aclara ms rpido a esta parte le
podemos llamar crecimiento y se encuentra solo en los dos primeros centmetros, posterior a ste
encontraremos medios y luego puntas, las cuales tardan ms tiempo en aclarar, es por ello que siempre que
aclaremos un cabello virgen iniciaremos nuestra aplicacin en medios y luego en puntas y posteriormente el
crecimiento.

APLICACIN POR ETAPAS

En esta tcnica comenzaremos nuestra aplicacin partiendo de la nuca baja, en medios y puntas (respetando el
crecimiento). Una vez terminado. Dejamos un tiempo de pose y continuamos con el crecimiento. Es muy
importante determinar la dosis de amonaco del tinte ya que en ambos casos su tcnica es diferentes.

TINTES CON DOSIS NORMAL DE AMONACO

Su aplicacin se hace de la siguiente manera. Iniciamos en medios y puntas, utilizando la potencia de perxido
que se requiere una vez finalizada la aplicacin damos un tiempo de pose de 20 minutos continuando despus
con el crecimiento, utilizando la misma potencia del perxido. Ejemplo:

Tono natural: 4

Tono deseado: 6.6

Frmula: 6.6 + 30 volmenes en medios y puntas. Tiempo de pose 20 minutos.

6.6 + 30 volmenes en crecimiento.

TINTES CON DOSIS DE AMONACO

Iniciamos de igual manera, aplicando en medios y puntas por la nuca baja, pero en ste caso tendremos que
incrementar una potencia arriba de perxido de la correspondiente. Ejemplo: si corresponde a 20 volmenes.
Ponemos de 30 volmenes una vez finalizado inmediatamente aplicamos en crecimientos pero ahora si la
potencia de perxido correspondiente. Ejemplo:

Tono natural: 4

Tono deseado: 6.6

Frmula: 6.6 + 40 volmenes. En medios y puntas. Terminando.

6.6 + 30 volmenes en crecimiento (si es dosis baja en amonaco).

RETOQUE DE CRECIMIENTO
Se denomina retoque de crecimiento al proceso que se realiza, cuando solamente cuando se le aplica tinte a
aquella parte que ha crecido a partir de un tinte anterior, siempre y cuando no rebase los dos centmetros y el
color en medios y puntas se encientre en buenas condiciones. Cabe sealar que no siempre aplicaremos el color
que se le aplic cuando se le hizo el trabajo anterior esto depender del deterioro que haya sufrido el color (el
deslave por el shampoo y el efecto del ambiente de manera considerable). De ser as aplicaremos el tono que
ms se le asemeje al color que tenga en medios y puntas. Con sta tcnica como ya lo mencion hace un
momento. Comenzamos por la parte de la raz, una vez realizado ste proceso; dejamos un tiempo de pose de
20 minutos. Posteriormente atomizamos el resto del cabello (medios y puntas) y con el sobrante que nos quedo
lo aplicamos y bajamos el tinte de el crecimiento hasta las puntas y le damos un tiempo de pose de 10 minutos.

TCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

QU SON LAS CANAS Y COMO SE ORIGINAN?

Las canas son cabellos blancos que se producen por una prdida de la funcionalidad del melanocito, que es la
clula que origina la melanina. Al disminuir este pigmento el cabello comienza a blanquearse, fenmeno al que
acadmicamente se le conoce como canicie.

Este proceso es irreversible y est estrechamente vinculado con el envejecimiento, sin embargo, tambin
puede ser consecuencia de algunas enfermedades o de estrs laboral o emocional. La gentica tambin es un
factor muy influyente. Si los antecedentes familiares auguran una cabellera canosa, lo ms probable es que sea
una realidad inevitable. En cuanto a la alimentacin, se ha comprobado que el consumo de productos ricos en
hierro, cobre, cinc, slice o de vitaminas B1 y B2 retarda el proceso de decoloracin.

Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo algunas invistigaciones me he encontrado
que, muchos estilistas sugieren o publican lo siguiente.

Aplicar perxido de 30 volmenes en liquido en toda la cana, se le da calor directo, se espera 10 minutos y sin
enjuagar se aplica el tinte elegido por la clienta.

Ahora bien En qu tipos de cabello se puede aplicar esta tcnica? Debemos tener en cuenta que hay diferentes
tipos de cabello (grueso, medio, delgado, fino, poroso, etc.). Porque hay que tomar encuenta que, estn
sugiriendo que se aplique 30 vol. A caso no se daara el cabello con ese tipo de agua oxigenada? Acaso esta
tcnica no sera como si aplicaramos un simple ablandador de cana? Pues bien ahora veamos mejor algunas
tcnicas para el proceso del cubrimiento de canas y en donde vamos a jugar tanto con los tintes, como los
perxidos, segn o cualesquiera que sea nuestro objetivo. Vuelvo a hacer mencin sobre que es la colorimetra
para que este concepto o definicin se nos vaya grabando en nuestra cabeza.

LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA PROFUNDIDAD DEL COLOR.

Es decir, que es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras necesidades.
CANA: SE LE DENOMINA AS AL CABELLO QUE CARECE DE PIGMENTOS (MELANINA).

CUBRIMIENTO DE CANA
Cuando nosotros desarrollamos frmulas para el cubrimiento de canas es necesario agregar al tono deseado,
un tono natural del color de la clienta y este se eligir tomando en cuenta la altura del tono deseado y
combinndolo preferentemente en porciones iguales, aunque esta frmula puede variar de acuerdo a la
cantidad de canas. Es decir MS CANAS, MAYOR CANTIDAD DE TONO NATURAL. MENOS CANAS MENOR
CANTIDAD DE TONO NATURAL.

Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con un tinte no muy claro tenemos riesgos, al aplicar un tono
de tinte 4 5 se puede oscurecer ms de lo deseado y para ello realizaremos una frmula que contenga ms un
tono deseado y menos tono natural. Ejemplo:

Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (perxido) de 20 vol. Esto es.

25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.).

Cuando necesitamos anclar varios tonos en el cabello, tenemos que utilizar potencias altas de perxido y esto
nos trae como consecuencia un pobre depsito de color. Y en consecuencia no nos quedan bien cubiertas las
canas, es por ello que en estos casos recomendemos realizar una preaclaracin. Es decir, que primero
aclaremos las partes oscuras con 000+perxido de 20 vol. Y despus de su tiempo de pose. Enjuagamos,
secamos y aplicamos el tono deseado ms tono natural y peroxido de 10 20 vol. Segn sea el caso. Y su
aplicacin ser de crecimientos a puntas.

MECHAS CALIFORNIANAS
Existen muchas tcnicas para realizar mechas californianas, pero pocas tcnicas te dan la exactitud necesaria
en cuanto a colores y alineacin del color en el cabello.
sta tcnica de mechas californianas son muy asimtricas. O sea, no tienden a verse como una lnea marcada en
el cabello. Puede ser decolorada o bien puede ser tinte.
Para realizar sta tcnica el primer paso ser el siguiente. Hay trazar una lnea horizontal de oreja a oreja. Otra
del centro de la parte alta de la coronilla hasta la parte baja del occipital, obteniendo as tres partes.
Las coletas deben de estar exactamente en la misma direccin, para as poder aplicar el decolorante o el tinte y
nos queden las mechas californianas perfectamente alineadas.
S se aplica polvo decolorante la frmula es la siguiente:
2 medidas de decolorante + 125 ml de perxido de 30 vol. + 30 minutos de pose hasta que nos quede un
amarillo dorado (8a. Etapa).
Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose (depende la marca e instrucciones del fabricante); que
es desde 20 hasta 40 minutos.
Debes de envolver perfectamente las tres partes.
Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la clienta al lavabo, retirar los aluminios y lavar el cabello
decolorado con shampoo de limpieza profunda para retirar al mximo el polvo aclarante. Una vez realizado
ste proceso, procedemos a matizar las mechas con el tono deseado.
para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob el tono deseado mas perxido de 10 20 vol. Con la
finalidad de que el producto penetre a la fibra capilar y pueda permanecer por ms tiempo el color.
NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello hmedo y dar un tiempo de pose de 10 minutos.
Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un shampoo para color. Enjuagar e inmediatamente aplicar
acondicionador y tratamiento para sellar cutcula.
RESULTADO FINAL.
sta tcnica que te presento a continuacin es una cortesa de HONEY BLOSSOM BY MATRIX.
Cabellos con un dulce color caramelo, reflejos dorados inspirados en la luz del sol. Acompaando los
atardeceres de la primavera y el verano que iluminan los tonos clidos del cabello, Matrix, lanza su nueva
Coleccin Honey Luxe HighLight, que despierta la belleza y brillo de los cabellos, aportando unos destellos de
luz que iluminan el rostro,

Con una gama de tonos inspirados en la naturaleza, la miel se ha convertido en el ltimo ingrediente de moda
en la belleza y la gastronoma. Su variedad de tonos ha inspirado una amplia gama de matices multi-tono en la
Coleccin Matrix Honey Luxe Highlights que va desde rubios caramelo a rubios claro con acabados tonos
miel. Los diseadores de tendencia Matrix, han basado sus tcnicas de aplicacin del color en la
estructura del panal de abeja para alcanzar resultados polifacticos y multi-reflejos con un brillo
tridimensional que armoniza muy bien con lo que la mujer actual busca.

Honey Blossom
Una explosin sutil de matices color miel, con reflejos clidos muy radiantes que permiten acentuar el estilo del
corte.
Creamos un movimiento corto, muy marcado, dejando en la parte frontal un largo mayor logrando, una
simetra esfumada que nos permite jugar con un contraste poderosamente atractivo.Modelo
base natural 4
Frmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 20 vol.
(60ml.)Frmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol.
(60ml.)Frmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).Frmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol (30ml.).Diseo:
(Seccionamiento)
Separar el cabello en la cspide en forma de panal hexgono. Dentro del hexgono dibujar medias lunas
alargadas segn diseo.Paso 1:
Aplicar la frmula A dentro del diseo del panel de abeja solo en races.Frmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)

Paso 2:
Dividir medialunas alargadas segn diseo y aplicarles la frmula C, impregnando bien las mechas aislando con
papel de aluminio. Aplicar frmula A en todo el resto del cabello dentro del panal. Frmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).

Paso 3:
Aplicar la frmula B en races y en todo el resto del cabello.
Dejar actuar todo 35.
Enjuagar primero todo el cabello coloreado y luego sacar los paquetes de aluminio enjuagando
abundantemente.
Frmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.)

Por ltimo tonalizar las mechas aclaradas con la Frmula D. realizar un shampoo Colorcare Thrapie, enjuagar,
secar a toalla y aplicar el Acondicionador Colorcare Thrapie.
Frmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol (30ml.).
Enjuagar abundantemente.
Proceder a peinar.
Sugerencia del Laboratorio Matrix:
En bases oscuras (3,4 y 5) se puede aplicar perfectamente esta tendencia con 6,33, 7,33, 6.34 con Crema
Oxidante Matrix de 30 o 20 volmenes.
Tambin podemos optar por tonos dorados o marrones tales como 6,3; 7,3; 7,7 con Crema Oxidante Matrix de
30 volmenes para las bases ms oscuras o 20 volmenes para las bases ms claras.
TRABAJO REALIZADO
ste trabajo que te acabo de presentar amigo(a) lector est realizado de una manera fcil de comprender y
puedas despejar todas aquellas dudas que en su momento pudieras tener.