Scribd Logo
Загрузить

Добро пожаловать в Scribd!

  • Hacia Una Etnografia de La Sensibilidad Musical Contemporanea - J. J de Carvalho

    Загружено:

    Oscar Giuseppe Ríos
    24 просмотров24 страницы
    Ensayo que ejercita un corpus teorico-metodológico para acercarse al estudio de la música ya no desde los actores, ni las intituciones principalmente sino desde la sensibilidad con la que se "consume" la música contemporánea :D

    Авторское право

    © © All Rights Reserved

    Доступные форматы

    PDF или читайте онлайн в Scribd

    Этот документ был вам полезен?

    Это неприемлемый материал?

    Пожаловаться на этот документ
    Ensayo que ejercita un corpus teorico-metodológico para acercarse al estudio de la música ya no desde los actores, ni las intituciones principalmente sino desde la sensibilidad con la que se "consume" la música contemporánea :D

    Авторское право:

    © All Rights Reserved
    Скачайте в формате PDF или читайте онлайн в Scribd
    Отметить как неприемлемый контент
    24 просмотров24 страницы

    Hacia Una Etnografia de La Sensibilidad Musical Contemporanea - J. J de Carvalho

    Загружено:

    Oscar Giuseppe Ríos
    Ensayo que ejercita un corpus teorico-metodológico para acercarse al estudio de la música ya no desde los actores, ni las intituciones principalmente sino desde la sensibilidad con la que se "consume" la música contemporánea :D

    Авторское право:

    © All Rights Reserved
    Скачайте в формате PDF или читайте онлайн в Scribd
    Отметить как неприемлемый контент
    из 24
    SERIE ANTROPOLOGIA 186 HACIA UNA ETNOGRAFIA DE LA 'SENSIBILIDAD MUSICAL CONTEMPORANEA José Jorge de Carvalho 18. HACIA UNA ETNOGRAFIA DE LA SENSIBILIDAD MUSICAL CONTEMPORANEA tte» nests mova nop oe afi decane la imac ln y hse ol de alo jt Fr er Gaps come al epeco mal odo con wt tales eel at "adoones mca i es ms fas utara ache lepido cunt tomus principales de reflexion, todos profindamente inertia te ends coi sf es pena ss deny tees y las conan del eto qu elena omar {et Han Spt pr mom mpi vi de a 2. Um et pm ccs ne ang Al, Nai (187, 8 Re de ef Ut memoria el ener rece cee ps op cin Er gern ana az some, Le na desc de implica un eens are 0 una deta del univers observado, mientras ie el espacio (pe coment macende sodas, gps Gio: o craninds conces purest Sagan nid cao expands pe xi res hn tec Aen dca say ee a Sociar moves Was sb la eid ese cnenorinca Ouasveos, dest ‘necion eae 2 un datranaty he anneal tr dosti cor Seen ft xpecativa de que esto invite a nuevos camines de electra y resbservaci, Sei, 4 irene sn yesparello, (it) esos manealer de lor mas dverce erat, tadiconales, populares, smasifcados,flknicos,tuizades, [tecnologia Sesto que fos moos masivos de comunicaciin y dfisin cuter provocan una constnte rnovacio en la pereepién del oven de misica, en la medida en Que estsn ‘cmpreexperimertand con regs comunicavasy buscando avanzaten la ecologa d ‘onfecein de los nuevos productos musicales y en los mecanismos de interac. dl rodicto musical consis consamidores. Elo propicia un clima de homgencid esica ‘qu va ruc mis all de as dfeenciasfrmaeso xtructrals ent los divers estes scales que circlan en el mereado Hace une peeracé apenas as diferencias de gust) cen cards prime por bares de cs 0 de pos de prensa y el , tm sumo come est munedy Il stnoen ese cuir a as ‘gin puis oceidovtal puode habor CDs de Gpera salon, pies parm piano, roch lambda, camaval sal, bokro, flamenco, word music. Todos cus gros meas tn dsaros en carn sm mre ets esr, pus copa 8 ernie ‘mis pcm a como suman [os timbales de une orquesta © alos tunberes de wn srapo de musisreligisa coreana o idopeda As no solamente ates dad musical, dese el punto eis fe eco intr cota cetera a ora Jor miatoncn ha vom Conpuae abe sooer on soue dacs prey le iii prio enor adc gt ct bs vrs cea finaliod de que woo se cia con facitid y que ls masa sonora resultant sa aradebl, ' {tmmmia Levrence rer (946) Lueg hase bnalade com iio lt s graciones popuaresy inamente generlizads Ja como pate dl formato normal de cas {od misica comercial gabada masvamenis independent del piner, dl ongen co 0 elas variables temporal xpos: dol msi on ovstion ‘Siva do plicit ort: por oo, Guta eer ponmers ee ere 3 Sy Law Tea pr iam te Min Wer, ound La ides, comin a amiguada clisic, al medion y al clasicmo expe y tabi erst ein, del lena de i cortenplacion, Ie ‘Bavidhd on In mines, ha sido custinnada radicalmente por Ia practic. cada vez mis ben inhi ge codecs epamen comical rade» 3 tos reo se, deraen Bai hea Tovgomn condor d sod pt Ingjecociéa musical “Agni aren Snr pr en race mel ar Seti 5 foco en la performance sui, hace unos diez abs, coro la gan revolcién en secrets del lengwje musical. La stuacién de Ia gjcaciGe musical dramatic Ia ‘Banuralezade ls disimmas expences individuals y ls formas de imeracciin comectadas ‘ola missca. Ahona ya podemos comprender que Ia toda del performance se bas, cast ‘Scluivamenta on un prespusto epstemolégio de tpo reals, lo cual, sn es ako et porlomens incomplete ‘Como susie swede en muchos cso. es tics uslizaron como model bsico © bien Ia cults macales que ellos mamos deedern defini como clases © eradtak (Gobre todo occidentales y sities) 0 las tadicines occidentale, aficaras y ls at amass ‘prmtivas” (come Ia misice los indios y eauas renctas de los medios sdobales d6 comunicacion de los varos continents). La idea era localiza la gjcacion ‘musical ox un momento pricioo del tempo y dl sxpecic, con un nimero defnido de isis y auoncia en interac. La ecucon er visa por la nmensa mayeris 610s ‘ednens como uns instancia del ocho socal total maussiano. Uns perspec como esa ‘pe parecia tan slida al nsalane ere nosctios, no ha reitido al gor de lat Sectemene «en rem Gom cis nov dh od a enees Paver si nding Ltd te ial asd a swe 2 0 6 mis de tipo social, se fea cof ee Dei) ce bt in wm eles suas te engin summons be pe roo wr ls a itas wanes somone et lib species ef msc espns us Ge s(n sempre el que toma las decisiones mais imporartes). Podemos ahora hablar entonces de It bain com mes de et poms ee rnc ci Us mises eu near enteramente est realidad dela gnibaosn de fragments fue Glean Gould, guien hecho sed, ao largo de tod su ‘a pteseal ao Genin pba pos Seve disco perfect | Por ovo lado, hay unbém el fenéemeno puesto, de psformances de maisea que 0 ‘son muscles n el sentide complet del temino. Son ls ejocucions despernalizadss fas, que abundan hay dia Ex Basle fcuent, on oe rxnurantes las cs nos, fl eequerma init. impansble hace manos de irnim aor ats, de we persona, ‘compara de ut tcino, cana el repertoro popular eliminando eas eds as Sueras thn convoscén. Despacen otal sul dia esa y alse. ora 20 sco y espanamiento de ana, Ine slencis sigificsives Solmente quan la secuencia de ‘rode clamctro poy single y leagues do la clea com las palabras del txt, too sds en la ejacacion. para un owe, basado en Is reproducaén Obrismente, ex cambio ‘pe puedo anu ober cna, clincas y hasa igiesas” EL mensaje slencioso de ea misica ambiente paraceria {Agnew Mss ed i ein ne sn ie 7 spt yep ft xl Toe be pio exer min mens See as sido muscl a.m eons foe sesamin. Sa ‘Unaovra ivenciéa tcaoésica que sect la snsiilidad musical ontomporinca y aor tame zal cn n pape cnr en esti (une pS Sea, tp snégxrecall os vam. eo mics sos el meso da I teinisos 7 slabs of comple de he Vendh de Tasvea, sited en lal S cmp ian a soma a mci de bey ‘Seem pcs ues has pee ur on eres equines ay tee Secon St 5. Ne. et, en dey Chew I cine ain a Chinn (Cho 193). Fan Torpedo ce mins tore Sn sce ‘dace, reconosido soiaeionte como cantante. Ia persona comin que por unas horas Se pr to sa. ol ape folic 9 al apa sinfinica = ena nuevas gabaciones de misia atin, madera, rnasceatstay baroc, ena cules se ‘rece jontamente apcvechar In posibiindes' de Tas nuevas tenologias para lograr recoasruccione: de dimes acisioos seasbles a las diferencias de ostle, spocs, Iiorumonna, on coc seco se posi dcr qo Incline» emurctary feasted ua hac eps eat ce ERED Sinewe fos or br mises y sr omens aes pee st y sates inkerenes al esfverzo muscalar humano al ecu ritnos, y que son justmente los que tendon a ‘remix mayor inansidad 2 lor bales, engieran 2 desapaecor ino fete avo ope dl eps mc in ‘lanes ox um er mga en cuneate om ar ad at ps son ea la mane nde qu abl No ey ‘decir que I experiencia de simtoar ol xj ca la ineworable regaled dela isoeroeia ‘locrenice sea menos real que Ia respuesta somica a as Surtecions (perfecarente ‘renserables) de los rimos ejcutados umarameste lamp la tenon solamente para el hoch de quo se trata ahora de una experiencia del stro ttaimente nueva ‘Or ransformacion eeaolgica radical es Ia descubirt e a finan abclua, ‘Aq, la huranidad ba fnalnene resvlt un problema teirico que moblizy grandes ppensdores y artitus durante lr altos ter ml sos, desde los antcesres do Te ‘eocublons dela coma ptirica, pasando por kak los grandes tdricus de ls escalas ‘eusciles, tales como Plain, Boéco, Zarline, Guido € Arezn, Rameau, von Helmbokz, hnechas por un volnista EEO quere decir que wa geeracon que se acstunbre & ‘Souham la afiracién sia puede deaprener © imo po congener e ‘Signficedo expesvo de ese cormcciones para bajo o para aba do un tRcrico Movtin oye rpm cineoeve oral? om gece Gu art ‘Toraneoyor ee marunanos ord pee que momeritiad sta pnt ‘un limite ¢cieros tpos de combinacones de itstumentos, lo que igualmente grave y interprotacione baad on ia epstemologa reals, Me refi alos grande expels seers (nr cnc) perma cari emit, AQ ice predominante es la fantasmagoria. Ain el pal, lo que ol publico escicha es la Fpoductin meni y elnonice y no ane (en cl sonido de asa) en vivo. Son pavustes tence, planeadoe cuadosamente a prion, donde 1o hay lugar para lo {spontino ai para el nr, tema favorit de ls especilstas en jazzy mica ican por Sa ‘Eno grandes shows son concebis por dsionrs do specu nia piblico mi Ja misma msica parecenejrcer gran influncia en su destino expresivo. Por gemplo, sate al show de Michas Jackson en Sio Paso en 1993, ls comentarios que escuché de [esonas que asstieron fie de que habla durado solamente una hor y cuarent minis, micas que ex Buenos Aires el mismo espticulo habia durado dos horas y veinte minutos De It misica no habia mucho que decc, porque debera sonar siempre ‘Sactament igual ue ene disco, fuse en Brasil, en Argentino en calquier cua Gud Pensemos, por contac, en Ia Gesamkunsverk de Wagrer, cietamente sntcasora de onshore de multimedia La dfereeia ton ae Wagner loge ransfont se menege ptr et fon ec com ee es Ad (991) Sra cu cen qu deco wl tecu pro el pear Scale lo ved ala msn a a estas en it una ac lengua musical por mantener su lugar central frente a esa inponente parafenaia tecnologia, et ambien marmllormentsexpoea na modema misica poplar Ea et final de a cancén "The Boxer, de Paul Simon, una orqusa so present, ju allay Lay lay" de Simon y Garay arsonaza dei las dos voces Qu cantar Tepisro agudo, in ghto adolesente en duct. Desde el punto de vist de quien him ot ameyio de est ‘ancin, In parcién de In orgueta quizis quiea signicar las facem negatives

    Вам также может понравиться