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Prueba de Lenguaje y Comunicacin

Curso: 2do. Nivel Medio E-F Fecha: 30 de Agosto

Nombre Profesora: Oriela Tello Romero Puntaje Total: 43 Puntos

Puntaje Obtenido:
NOTA:

Nombre Estudiante:

INSTRUCCIONES: Lea atentamente

1. Utilizar slo lpiz pasta azul o negro.
2. Est prohibida la utilizacin de corrector. Esto invalidar la respuesta.
3. No se permiten las rayas ni dibujos en la prueba. Se descontar puntaje
por dicha accin.
4. Tiempo estimado para la realizacin del instrumento: 60 minutos.
5. Grado de exigencia: 60 %
6. No olvides trasladar tu respuesta a la tabla que se anexa al final de la
prueba.

ITEM SELECCIN MLTIPLE: Lea las siguientes preguntas y encierre en un crculo la alternativa correcta. Slo una es correcta
(1 punto cada respuesta correcta).
caminando por la orilla del muelle con las manos en los
GNERO NARRATIVO bolsillos, distrado o pensando
b) Y fue as como su triste historia de amor finaliz slo con
Ella se cas como se casan la mayor parte de las adis. Ella muy triste decide que no dejar al amor de su
mujeres, sin conciencia de lo que prometa al pie del altar, vida y es as como se transforma en perfume para estar
vendados los ojos y oscurecida la razn por pueriles siempre con l
caprichos del momento. Por lo dems todo ocurri de la c) Era un grupo de jvenes deportistas uruguayos,
manera ms natural del mundo. Principiaron los amoros con pasajeros de un vuelo que se accident en la cordillera
Rafael, joven apuesto y bien parecido, por un tiroteo de de los Andes en territorio chileno, por lo que tuvieron que
miradas tmidas al principio, y luego francas e insistentes. alimentarse de los desechos que all encontraron
Carlos Reyles, Beba (fragmento). d) Como yo no tena a quien contarle mis secretos, la
Domitila, me aconsej que escribiera una carta, fue as
1. El tipo de narrador presente en el fragmento que naci mi diario de vida
anterior es: e) A y D son correctas.
A) Testigo.
B) De conocimiento relativo. Hace un rato me estaba paseando por el cuarto y se me
C) Omnisciente. ocurri de golpe que lo vea por primera vez. Hay dos catres,
D) Personaje. sillas despatarradas y sin asiento, diarios tostados de sol,
E) Presencial. viejos de meses, clavados en la ventana en lugar de los
vidrios.
Todos saben que mat a Mara Iribarne Hunter. Me paseaba con medio cuerpo desnudo, aburrido de estar
Pero nadie sabe cmo la conoc, qu relaciones hubo tirado, desde medioda, soplando el maldito calor que junta el
exactamente entre nosotros y cmo fui hacindome a la idea techo y que ahora, siempre en las tardes, derrama adentro de
de matarla. Tratar de relatarlo todo imparcialmente, porque la pieza. Caminaba con las manos atrs, oyendo golpear las
aunque sufr mucho por su culpa, no tengo la necia zapatillas en las baldosas, olindome alternativamente cada
pretensin de ser perfecto. una de las axilas. Mova la cabeza de un lado a otro,
(El tnel - Ernesto Sabato) aspirando, y esto me haca crecer, yo lo senta, una mueca de
2. El narrador del texto: asco en la cara. La barbilla, sin afeitar, me rozaba los
hombros.
I. Es omnisciente. Recuerdo que, antes que nada, evoqu una cosa
II. Es personaje de la historia. sencilla. Una prostituta me mostraba el hombro izquierdo,
III. Es narrador protagonista. enrojecido, con la piel a punto de rajarse, diciendo:
A) Slo II Date cuenta si sern hijos de perra. Vienen veinte por da
B) I y II y ninguno se afeita.
C) I y III Juan Carlos Onetti El pozo (1939)
D) II y III
E) I, II y III 5. El segmento subrayado en el texto, constituye un
ejemplo de:
3. De la intencin narrativa expresada en el A) Analepsis.
fragmento, se infiere que el relato que se anuncia B) Prolepsis.
tendr el carcter de: C) Estilo directo.
A) Racconto D) Estilo indirecto.
B) Flash back E) Anacrona.
C) Prolepsis
D) Flash Forward Un seor toma el tranva despus de comprar el
E) a y b son correctas diario y ponrselo debajo del brazo. Media hora ms tarde
desciende con el mismo diario bajo el mismo brazo.
4. De las siguientes narraciones, Cul pertenece al Pero ya no es el mismo diario, ahora es un montn
mundo realista? de hojas impresas que el seor abandona en un banco de la
a) Entre unos vagones apareci un joven delgado; se plaza.
detuvo un instante, mir hacia el mar y avanz despus, Apenas queda solo en el banco, el montn de hojas impresas
se convierte otra vez en un diario, hasta que un muchacho lo
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ve, lo lee y lo deja convertido en un montn de hojas los hombres, tom el fuego y se lo entreg a la humanidad,
impresas. regalando con ello la clave del conocimiento de las artes, de
Apenas queda solo en el banco, el montn de hojas la memoria, de los nmeros, la medicina....
impresas se convierte otra vez en un diario, hasta que una A) Mundo mtico.
anciana lo encuentra, lo lee y lo deja convertido en un montn B) Mundo cotidiano.
de hojas impresas. Luego se lo lleva a su casa y en el camino C) Mundo fantstico.
lo usa para empaquetar medio kilo de acelgas, que es para lo D) Mundo legendario.
que sirven los diarios despus de estas excitantes E) Mundo onrico.
metamorfosis.
El diario a diario, Julio Cortzar. GNERO LRICO

6. El tema o idea central del cuento es: Am, fui amado,

A) El transcurso de un da cualquiera. el sol acarici mi faz.
B) Las transformaciones de un medio de comunicacin. Vida, nada me debes!
C) El sentido de la existencia de un diario. Vida, estamos en paz!
D) El paso del tiempo en la ciudad. Amado Nervo.
E) Las diferentes conductas de los distintos lectores. 12. El temple de nimo presente en el poema ledo
. anteriormente es:
7. Las caractersticas del ambiente indican que se trata A) Nostalgia.
de un lugar: B) Alegra.
A) Rural. C) Tranquilidad.
B) Costero. D) Emocin.
C) Campesino. E) Envidia.
D) Urbano.
E) Campestre. Tom a estribor
mir a mi viejo capitn
() Cierto da se me ocurri emprender un viaje por y no pude contener las lgrimas
otras tierras, ya que en mi interior ansiaba volver a comerciar El mar se agitaba como nunca esa tarde
y a recorrer pases y las islas y hacer buenos negocios. y yo no poda detenerme
Resuelto a hacerlo, saqu gran parte de mis riquezas y
compr con ellas mercancas y objetos apropiados para el Me hice algunas preguntas
viaje, las embal y me dirig a la orilla del ro. Encontr un sobre la direccin del viento
buen buque, nuevo que tena una hermosa vela, numerosos era necesario balancear el stand by.
tripulantes y aparejos. Mand embarcar mis fardos y sub a Margarita la Tiburonera. Brbara Dlano.
bordo junto con una multitud de comerciantes. Zarpamos
aquel mismo da, y navegamos felizmente de mar en mar y 13. El temple de nimo presente en el poema ledo
de isla en isla. En todos los lugares en que anclbamos, anteriormente es:
recibamos a los comerciantes, a los magnates del reino, a A) Nostalgia.
los vendedores y a los compradores. Vendamos, B) Tristeza.
comprbamos, y cambibamos las mercancas. C) Tranquilidad.
(Segundo viaje de Simbad el marino) D) Envidia.
E) Emocin.
8. Encontramos en el texto, ambientes:
I. Social 14. La actitud lrica presente en el poema de Brbara
II. Fsico Dlano es
III. Sicolgico A) Apostrfica.
A). Slo I B) De cancin.
B) Slo II C) Enunciativa.
C) Slo III D) Pasiva.
D) I y II E) Narrativa.
E) I, II y III
La poesa no sirve para nada
9. La atmsfera que rodea al personaje es de: me dicen
A) Satisfaccin Y en el bosque los rboles
B) Angustia se acarician
C) Indiferencia con sus races azules (..)
D) Temor La llave que nadie ha perdido. Elicura
E) Desagrado Chihuailaf.

10. Si un relato comienza con el siguiente enunciado 15. La figura que predomina en el poema ledo
Bastar decir que yo soy Juan Pablo Castel quien mat anteriormente se denomina como:
a Mara Iribarne, y luego cuenta los hechos que le A) Hiprbole.
llevaron a esa situacin, diremos que la disposicin B) Anttesis.
de los acontecimientos se presenta en forma: C) Metfora.
A) Cronolgica D) Personificacin.
B) In extrema res E) Comparacin.
C) In media res
D) Ab-ovo Eres como la noche, callada y constelada.
E) Ninguna de las anteriores Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.
Pablo
11. Qu tipo de mundo presenta el siguiente texto? Neruda
Zeus pretenda exterminar a la raza humana sin piedad
alguna, pero Prometeo, conmovido ante las capacidades de
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16. En estos versos, el poeta describe a la amada I. expone un conflicto.
Qu figura literaria predomina en su descripcin? II. manifiesta la subjetividad del emisor.
A) Comparacin III. promueve un punto de vista.
B) Anfora A) Solo I
C) Metfora B) Solo II
D) Reiteracin C) Solo III
E) Hiprbole D) Solo I y III
Amor mo, si muero y t no mueres, E) Solo II y III
amor mo, si mueres y no muero,
no demos al dolor ms territorio: Habr de levantar la vasta vida
no hay extensin como la que vivimos. que an ahora es tu espejo:
cada maana habr de reconstruirla.
Polvo en el trigo, arena en las arenas, Desde que te alejaste,
el tiempo, el agua errante, el viento vago cuntos lugares se han tornado vanos
nos llev como grano navegante. y sin sentido, iguales
Pudimos no habernos encontrado en el tiempo. a luces en el da.
Tardes que fueron nicho de tu imagen,
Esta pradera en que nos encontramos, msicas en que siempre me aguardabas,
oh pequeo infinito! Devolvemos. palabras de aquel tiempo,
Pero este amor, amor, no ha terminado, yo tendr que quebrarlas con mis manos.
En qu hondonada esconder mi alma
y as como no tuvo nacimiento para que no vea tu ausencia
no tiene muerte, es como un largo ro, que como un sol terrible, sin ocaso,
slo cambia de tierra y de labios. brilla definitiva y despiadada?
Pablo Neruda, Amor mo, si muero Tu ausencia me rodea
como la cuerda a la garganta,
17. En el poema anterior, el emisor expresa el mar al que se hunde.
A) confianza en su amor.
B) temor por la muerte. Jorge Luis Borges, Ausencia.
C) esperanza en el futuro.
D) seguridad en el tiempo. 21. El sentimiento expresado por el emisor en los
E) anhelo de eternidad. versos anteriores es de
A) nostalgia.
Y cuando llegue el da del ltimo viaje, B) indiferencia.
Y est al partir la nave que nunca ha de tornar, C) resignacin.
Me encontraris a bordo, ligero de equipaje, D) tristeza.
Casi desnudo, como los hijos de la mar. E) odio.
Antonio Machado, Retrato
(fragmento) 22. Para el emisor, la prdida sufrida es
I. la razn por la que ha cambiado su forma de ver el mundo.
18. En relacin al fragmento ledo qu expresin(es) II. una realidad irrevocable.
aluden al concepto de muerte? III. un recuerdo que an permanece.
I. ligero de equipaje A) Solo I
II. el da del ltimo viaje B) Solo II
III. la nave que nunca ha de tornar C) Solo III
A) Solo I D) Solo I y III
B) Solo I y II E) I, II y III
C) Solo I y III
D) Solo II y III GNERO DRAMTICO
E) I, II y III
Aqu estoy otra vez de vuelta 23. A cul o cules unidades formales de la obra
En mi cuarto de Iowa City dramtica podemos identificar en el fragmento siguiente?
(habitacin blanqusima del interior de la casa de
Tomo a sorbos mi plato de sopa Campbell Bernarda, muros gruesos. Puertas en arco con cortinas de yute
Frente al televisor apagado rematadas con madroos y volantes. Silla de anea. Cuadros
con paisajes inverosmiles de ninfas o reyes de leyenda. Es
La pantalla refleja la imagen verano. Un gran silencio umbroso se extiende por la escena. Al
De la cuchara entrando en mi boca levantarse el teln est la escena sola. Se oyen doblar las
campanas. Sale la criada)
Y soy el aviso comercial de m mismo
Que anuncia nada a nadie. I Acto
II Cuadro
Oscar Hahn, Televidente III Escena
A) Solo I
19. Se puede afirmar que el emisor del texto anterior B) Solo II
A) critica la cultura de masas. C) I y II
B) expresa soledad. D) II y III
C) menosprecia la televisin. E) I, II y III
D) denuncia el consumismo.
E) pide compaa. JUAN: Tambin esta noche parece que la seorita Julia est
medio loca loca de atar!
20. En relacin con el fragmento anterior es correcto CRISTINA: qu? ya ests ah?
afirmar que

JUAN: S, vuelvo ahora de la estacin, de acompaar al
seor conde. Al pasar entr en la barraca del baile y all me
encontr a la seorita Julia bailando con el guarda. En cuanto
me vio, vino derecha a m y me invit a un vals de los que
bailan los seores. Bail de un modo, que no he visto cosa
igual. Cuando le digo que est loca
CRISTINA: Sest violenta desde lo que le sucedi con su
prometido
JUAN: Es posible. De todos modos, era un buen muchacho.
t sabes cmo ocurri la cosa? Yo presenci la escena a verdad, pero con los molinos y los asnos cargados de harina
escondidas.
La seorita Julia, Augusto Stridberg.
24. Seala cul de los elementos del drama est
presente en el fragmento anterior
I Cuadro
II Acotaciones
III Dilogo
IV Monlogo
A) Solo i
B) Solo ii
C) Solo iii
D) I y II
E) III y IV
25. Del texto anterior, se deduce que los personajes
son
A) Secundarios
B) Antagonistas
C) Protagonistas
D) Principales
E) Colectivo
MARCELA: (arreglando la lavadora) Psame el alicate,
Caramelo, que no puedo ajustar estos endemoniados tornillos
(Caramelo le alcanza el alicate silbando. Entra una bruja de
cuentos con su escoba y una varita en la mano)
BRUJA: Disculpe, joven aqu arreglan varitas mgicas?
CARAMELO: No, seora acaso no sabe leer?
BRUJA: (enojada) Claro que s leer, jovencito. Antes de que
naciera el primer triceraptos, mi to Hermegildo me ense a
leer. El cartel dice claramente: se reparan equipos de sonido
y sepa usted que mi varita es mejor que un equipo de sonido.
Escuche! (mueve la varita y se escuchan campanillas). Usted
escoja, lo convierto en sapo al ritmo del Rock & Roll o prefiere
que lo haga al son de una buena cumbia.
Cosas de la Edad Media, Isabel Mesa
26. Cul(es) de las siguientes afirmaciones es(son)
verdadera(s) respecto de la informacin que se entrega
entre parntesis?
I Corresponde a la voz interior de cada personaje
II Aporta datos tiles para la puesta en escena de la obra
III La emite un narrador omnisciente
A) Solo i
B) Solo ii
C) Solo I y II
D) Solo II y III
E) I, II y III
ESTRAGN: Entretanto, intentemos hablar sin exaltarnos,
ya que somos incapaces de callarnos.
VLADIMIR: Es cierto, somos incansables.
ESTRAGN: Es para no pensar. ()
VLADIMIR: Di algo!
ESTRAGN: Estoy pensando (Largo silencio)
VLADIMIR (angustiado): Di cualquier cosa!.
Samuel Beckett, Esperando a Godot (fragmento)
27. En relacin al fragmento anterior es correcto que
I. se estructura a partir del dilogo de los personajes.
II. cuenta con instrucciones para su representacin.
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III. permite conocer el conflicto de la obra.
A) Solo I
B) Solo II
C) Solo III
D) Solo I y II
E) I, II y III
MOLINERA: Y yo, no te vend mi alma por amor?
MAESE JAIME: Te engaas mujer, queras al molinero, es
y las monedas de oro en el arca.
GLADIA: Y yo? Yo me conden por un pobre que ni
siquiera era hermoso, ni fuerte qu inters tuve para
amarlo?
MAESE JAIME: Haz memoria mujer recuerda que desde
nia te envenenaba la vida, la envidia que sentas por tu
hermana; le envidiabas el color del pelo y el modo de
caminar, el cario de tu padre y hasta cuando tu madre la
castigaba injustamente le envidiabas los golpes y la
resignacin con que los reciba; y no quisiste a ese hombre
ms que porque era su novio.
Conrado Nal Roxlo, El pacto de Cristina (fragmento)
28. Qu aspecto humano representan,
respectivamente, Molinera y Gladia?
A) La envidia y el amor.
B) La lealtad y la codicia.
C) La ambicin y la mentira.
D) La codicia y la envidia.
E) La honestidad y la vanidad.
TEMA DEL AMOR Y EL VIAJE EN LA LITERATURA
Al perderte yo a ti t y yo hemos perdido:
Yo porque t eras lo que yo ms amaba
Y t porque yo era el que te amaba ms.
Pero de nosotros dos t pierdes ms que yo:
Porque yo podr amara a otras como te amaba a ti
Pero a ti no te amarn como te amaba yo
Al perderte yo a ti. Ernesto Cardenal
29. Qu tipo de amor est presente en el poema
anterior?
A) Imposible
B) No correspondido
C) Liberador
D) Tirano
E) Transitorio
Salicio:
Oh ms dura que mrmol a mis quejas,
Y al encendido fuego en que me quemo
Ms helada que la nieve, Galatea!
Estoy muriendo, y an la vida temo;
Tmola con razn, pues tu me dejas.
gloga I,
Garcilaso de la Vega
30. Qu tema est presente en los versos ledos?
A) La idealizacin del ser amado por parte de Salicio.
B) El lamento de Salicio por el desprecio amoroso de
Galatea.
C) Reciprocidad del amor entre Salicio y Galatea.
D) Transitoriedad del amor en Galatea.
E) El amor no correspondido.
El sastrecillo se abroch el cinturn y se dispuso a salir
al mundo, ya que pensaba que su taller era demasiado
pequeo para su valenta. Entonces, se puso valientemente
en camino y como era delgado y gil no sinti ningn
cansancio. El camino le condujo a una montaa, y cuando
hubo alcanzado la cumbre ms alta, se encontr con un
inmenso gigante que descansaba apaciblemente en el suelo.
Hermanos Grimm, El sastrecillo valiente (fragmento)
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- Por favor, Aslan -rog Luca-. Antes de partir, dinos cundo
31. El tipo de viaje que se reconoce en el fragmento podremos volver de nuevo a Narnia. Y por favor te suplico
anterior es: que sea pronto.
A) interior. - Mi adorada nia - dijo Aslan con mucho cario- T y tu
B) inicitico. hermano nunca volvern a Narnia.
C) fsico. - Aslan! -dijeron Edmundo y Luca al mismo tiempo y con voz
D) mtico. desesperada.
E) final. - Nios - les dijo Aslan- ustedes ya son demasiado grandes y
ahora deben empezar a acercarse a su propio mundo.
-No se trata de Narnia, eso t lo sabes -solloz Luca-. Se
Mi amado para m trata de ti. All no te veremos. Y cmo podremos vivir sin
es todo deseable; verte ms?
Quin es tu amado, - Pero s me van a ver, mi amor - dijo Aslan.
oh alma? Quin es - Ests, ests all tambin, seor? -pregunt Edmundo.
este amado? Dios - S -repuso Aslan-, pero all tengo otro nombre. Esa fue la
y hombre, cordero verdadera razn para que ustedes vinieran a Narnia: para
candidsimo, teido que, conocindome un poco aqu, pudieran conocerme mejor
en su sangre, abra- all.
sado en el fuego de C.S. Lewis, Crnicas de Narnia III (fragmento)
amor; y todo se te
da, alma ma! oh 35. En este fragmento, Luca y Edmundo realizan
que locura es desear fundamentalmente un viaje
otra cosa, pues fuera A) interior.
de l slo hay males B) inicitico.
Sor Francisca Josefa del Castillo, Afecto 2 (fragmento) C) mtico.
D) fsico.
32. Qu tipo de amor se expresa en el poema? E) mstico.
A) Idealizado.
B) Filial. He conocido el perfume de tu hombro y desde ese
C) Mstico. da soy tuya. Te deseo. Me pasara la vida tendida, esperando
D) Sensual. que vinieras a apretar contra mi cuerpo tu cuerpo fuerte y
E) Imposible. conocedor del mo, como si fuera su dueo desde siempre.
Me separo de tu abrazo y todo el da me persigue el recuerdo
Juan Salvador Gaviota pas el resto de sus das de cuando me suspendo a tu cuello y suspiro sobre tu boca.
solo, pero vol mucho ms all de los lejanos acantilados. Su Mara Luisa Bombal, La ltima niebla (fragmento)
nico pesar no era su soledad, sino que las otras gaviotas se
negasen a creer en la gloria que les esperaba al volar; que se 36. El tema del amor en este trozo se expone como:
negasen a abrir sus ojos y a ver. Aprenda ms cada da. A) filial.
Aprendi que un picado aerodinmico a alta velocidad poda B) sensual.
ayudarle a encontrar aquel pez raro y sabroso que habitaba a C) tirano.
tres metros bajo la superficie del ocano: ya no le hicieron D) idealizado.
falta pesqueros ni pan duro para sobrevivir. Aprendi a dormir E) mstico.
en el aire fijando una ruta durante la noche a travs del viento
de la costa, atravesando ciento cincuenta kilmetros de sol a En un alba sin pjaros el hombre vio cernirse
sol. Con el mismo control interior, vol a travs de espesas contra los muros el incendio concntrico. Por un instante
nieblas marinas y subi sobre ellas hasta cielos claros. pens refugiarse en las aguas, pero luego comprendi que la
Richard Bach, Juan Salvador Gaviota (fragmento) muerte vena a coronar su vejez y a absolverlo de sus
trabajos. Camin contra los jirones de fuego. stos no
33. El viaje que realiza el protagonista es mordieron su carne, stos lo acariciaron y lo inundaron sin
esencialmente: calor y sin combustin. Con alivio, con humillacin,
A) fsico. con terror, comprendi que l tambin era una apariencia,
B) inicitico. que otro estaba sondolo.
C) mtico. Jorge Luis Borges, Las ruinas circulares (fragmento)
D) interior.
E) final. 37. Qu afirmacin(es) es (son) correctas en relacin
al fragmento anterior?
Mi pobre hija, te conoc arrebatos de clera, nunca I. El personaje inicialmente se resiste a morir.
una expresin desordenada de dolor como la que te impulsa II. El personaje experimenta emociones contradictorias.
ahora a sollozar, prendida a m con fuerza de histrica, Es III. El personaje experimenta un cambio en su concepcin del
fra, es dura hasta con su madre, decan todos. Y no, no eras mundo en que vive.
fra; eras joven simplemente. Tu ternura hacia m era un A) Solo I
germen que llevabas dentro y que mi muerte ha forzado y B) Solo II
obligado a madurar en una sola noche. C) Solo III
Mara Luisa Bombal, La Amortajada (fragmento) D) Solo II y III
E) I, II y III
34. El tema del amor en este fragmento aparece
desarrollado como Mi amor tiene mi corazn y yo el de l
A) idealizado. En justo trueque uno dado por el otro:
B) sensual. Yo amo el suyo, y l es dueo del mo;
C) filial. Nunca hubo un trato mejor hecho.
D) imposible.
E) correspondido. 38. Qu visn del amor se presenta en el texto?
A) Amor eterno
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B) Amor correspondido C) Un sentido de abandono del mundo conocido para
C) Amor mstico lanzarse a un mundo desconocido, en el cual adquiere
D) Amor como liberacin conocimiento y experiencia.
E) Amor transitorio D) Un sentido en lo absurdo, ya que de antemano sabemos
que el peligro acecha, e igual lo emprendemos.
Es hielo abrasador, es fuego helado, E) Ninguna de las anteriores.
es herida que duele y no se siente,
es un soado bien, un mal presente,
es un breve descanso muy cansado;

es un descuido que nos da cuidado,

un cobarde, con nombre de valiente,
un andar silencioso entre la gente,
un amar solamente ser amado; () Dios habl a Moiss para decirle: Yo soy Yahv, que me
Francisco de Quevedo aparec a Abraham, a Isaac y Jacob como Dios de las Alturas,
pues no quise revelarles este nombre mo () Tambin pact
39 El amor en este poema es interpretado como: mi alianza con ellos para darles la tierra de Canan, la tierra
A) Privacin de la libertad. donde estuvieron de peregrinos.
B) Vivencia de la contradiccin.
C) Enfermedad permanente. 43. El viaje aludido en el texto bblico corresponde a:
D) Herramienta de salvacin. A) a la bsqueda de la tierra prometida
E) Un concepto definible. B) la eterna peregrinacin de Israel
C) la liberacin del pueblo de Israel
Vuelve a menudo y tmame, D) el viaje del pueblo hebreo a Canan.
amada sensacin, vuelve y tmame E) Ninguna de las anteriores.
cuando despierta del cuerpo la memoria,
y un antiguo deseo atraviesa la sangre, 1 A B C D E
cuando los labios y la piel recuerdan, 2 A B C D E
y sienten las manos que acarician de nuevo.
Vuelve a menudo y tmame en la noche, 3 A B C D E
cuando los labios y la piel recuerdan... 4 A B C D E
Constantino Cavafis 5 A B C D E
6 A B C D E
40. El poema anterior se refiere esencialmente al amor
7 A B C D E
A) despechado.
B) idealizado. 8 A B C D E
C) sensual. 9 A B C D E
D) trascendente. 10 A B C D E
E) imposible. 11 A B C D E
El pueblo adonde llegu en coche, estaba 12 A B C D E
totalmente desierto. Despus de mucho buscar, encontr una 13 A B C D E
pequea venta adosada a una vieja casa de estilo medieval 14 A B C D E
()Pensaba solamente en que dentro de dos das ira a 15 A B C D E
revivir, en pleno siglo XX, un poco de la gran aventura
humana que trajo a Ulises de Troya, anduvo con don Quijote 16 A B C D E
de la Mancha, llev a Dante y a Orfeo a los infiernos y a 17 A B C D E
Cristbal Coln hasta las Amricas: la aventura de viajar a lo 18 A B C D E
desconocido () Aun cuando no descubriese mi espada, la 19 A B C D E
peregrinacin por el Camino de Santiago hara que, al final,
20 A B C D E
me descubriese a m mismo.
21 A B C D E
41. El texto anterior alude a un viaje 22 A B C D E
I.- fsico y espiritual 23 A B C D E
II.-Real y desconocido 24 A B C D E
III.-Ficticio y mgico
A) Slo I 25 A B C D E
B) Slo II 26 A B C D E
C) Slo I y II 27 A B C D E
D) Slo I y III 28 A B C D E
E) I, II y III
29 A B C D E
42. Qu sentido adquiere el tema del viaje del hroe 30 A B C D E
en la literatura? 31 A B C D E
A) Tiene sentido individual, ya que al emprenderlo cada ser 32 A B C D E
humano se centra en s mismo, para superar los obstculos
33 A B C D E
del camino.
B) posee un sentido imaginario, ya que tanto en la literatura 34 A B C D E
como en la realidad no existe, es slo producto de la 35 A B C D E
imaginacin. 36 A B C D E
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