12.

Uso do ouvido para aprender msicas

A expresso tirar a msica de ouvido muito mais complexa do que
pode parecer. Um arranjo musical possui diversos parmetros que precisam
ser localizados pelo ouvido e identificados:

Velocidade (relativa ao andamento)

Compasso (relativo ao andamento)
Tom
Harmonia
Mtrica da msica
Arranjo cadncia e melodia
Dinmica de intensidade
Timbre

Velocidade (relativa ao andamento)

Identificar a velocidade de uma msica muito importante em especial

para os bateristas, que ditam o ritmo banda. Porm, para o msico solo ou
mesmo para o msico de conjunto fundamental conhecer a velocidade de
uma msica, especialmente para treina-la.
A melhor forma a utilizao de um metrnomo e tentar sincroniza-lo
com a msica, checando se ele est atrasado, adiantado ou em sincronia com a
msica.

Compasso (relativo ao andamento)

Compasso significa qual o valor rtmico da msica. Por exemplo, para

danar uma valsa conta-se at 3 porque o valor rtmico 3. Cada compasso da
msica ter trs tempos. Geralmente na msica popular o compasso utilizado
4/4. Alguma vezes so usados o 3/4 e o 6/8.
O compasso identificvel pela capacidade do intrprete de contar at
um determinado nmero repetidas vezes sem sair de sincronia com a msica.
Dessa forma, ele saber quantos tempos ter cada compasso. Lembrando: o
compasso pode ser quebrado (divisvel por 8): 7/8, 5/8, 9/8, etc.
Algumas msicas tem vrias mudanas de compasso. Nelas
fundamental a identificao de todos os compassos com preciso para evitar
falhas na rtmica das notas.
 Tom

Trata-se de descobrir em que tom a msica est, o que ajudar a

descobrir os outros acordes (que na maioria das vezes so acordes
relacionados/prximos ao tom da msica e sua escala). Geralmente, o primeiro
acorde da msica fornece o tom em sua tnica. Identificando se esse acorde
maior, menor, diminuto, aumentado, etc saberemos qual o tom da msica.

Harmonia

Esse o processo da identificao dos acordes. So rarssimos arranjos

de msicas em que o instrumentista apenas executa trades fundamentais at o
fim da msica, ou mesmo apenas trades invertidas. Geralmente existe um
arranjo complexo. Porm, podemos identificar um resumo do campo
harmnico do acorde para gerarmos um arranjo semelhante. No incio, essa
parte difcil e necessrio estar com um instrumento para consulta das notas.
O primeiro passo a identificao da tnica. fundamental ouvir e
tocar ao mesmo tempo a nota para confirmar se est correta, caso contrrio
todas as outras notas estaro erradas. O baixo uma boa referncia para
indicar qual a tnica em determinado momento da msica, porm, muitas
vezes pode estar invertido ento necessrio cuidado.
Aps descobrir a tnica, deve-se analisar qual a inteno do acorde,
fornecida pela tera. A tera pode ser maior, menor, 9sus, 4sus ou no existir
(bordo). Lembrando que a sonoridade da tera maior ser alegre e a da tera
menor ser triste. Feito isso, devemos conferir se a quinta justa (o mais
provvel), diminuta ou aumentada.
Por fim, checamos se o acorde possui alguma nota complementar como
stima, sexta, quarta ou nona. Obviamente, existem ainda outros intervalos
que podem ser usados nos acordes (intervalos aumentados ou diminutos).
Pode ser ainda que o acorde sofra alguma variao durante o compasso, tendo
alguma nota variando. O intrprete deve ficar atento caso haja alguma
mudana muito marcante na msica.
O intrprete pode aproximar com ainda mais fidelidade do acorde
executado se checar qual a inverso que est sendo utilizada. Geralmente,
checar qual a nota mais aguda no acorde ajuda a se aproximar da inverso,
assim como checar em seu instrumento se trata-se de uma inverso fechada ou
aberta.
Existem casos em que um trecho da msica possui uma inverso que
omite alguma dessas notas. O intrprete, se quiser ser fiel ao arranjo, pode
tambm emitir. Porm, se executar a nota omitida e esta estiver dentro do
campo harmnico, no estar errado. Ser apenas uma interpretao diferente
do arranjo.
Em casos de improvisos, deve-se lembrar: o campo harmnico que
estiver sendo executado fornecer as notas que podem ser usadas pra
improvisao e deixar algumas notas em aberto. O msico deve complet-las
de modo que o campo no fique chocante em relao msica, usando seu
bom senso e ouvido.

Mtrica da msica

Arranjo

Os instrumentistas tem a opo de executar diversos tipos de arranjo em

cada trecho de msica. O intrprete deve primeiramente checar qual a inteno
do instrumentista naquele momento:

Textura ou cama a simples execuo do acorde segurando as notas

sem nenhum tipo de cadncia. Sua funo de preenchimento.
O termo levada geralmente se refere rtmica da msica, como se um
instrumento seguisse um padro que repetido por muitos compassos. No
caso de instrumentos como baixo e bateria, na maior parte da msica so
executadas levadas. Sua funo ditar o andamento da msica.
Melodia so as notas que esto em destaque numa msica, como por
exemplo as notas cantadas por um vocalista. Existem vrios tipos de melodia:
Frase - uma pequena melodia instrumental que tem papel marcante em
algum trecho da msica. Quando a frase repetida muitas vezes e aparece em
posio de destaque na msica, ela chamada de tema. como se fosse uma
virada de bateria, porm, com notas.
Riff ou lick Uma levada ou tema que possa possuir qualquer papel de
destaque em algum trecho da msica. Podem ser na base ou em uma posio
de destaque na msica, soando como uma frase.
Solo um determinado momento da msica em que o destaque
principal passa a ser uma melodia executada por um dos instrumentistas.
diferente da frase por ser mais longo e por s aparecer uma vez na msica.

Identificar qual desses diferentes tipos de arranjo o msico est

executando fcil e ntido. O difcil est em identificar qual a melodia e a
rtmica que esto sendo aplicadas.

Rtmica e melodia
 A rtmica determinada pela posio das notas - onde comeam e onde
terminam. Um trecho com duas semnimas possuem uma cadncia diferente
da que possui um trecho com uma semnima e duas colcheias. Identificar a
rtmica, seja num riff, melodia ou levada sempre difcil.
Nos riffs e levadas, a tendncia a repetio contnua por vrios
compassos com pequenas variaes. Uma msica pode e geralmente possui
vrios riffs e levadas, uma para cada parte diferente. Os solos ou frases
aparecem menos vezes, mas so longos e muito mais complexos de serem
descobertos.
Para descobrir a rtmica de um trecho, usa-se a mesma tcnica da leitura
de partitura com colcheias e semicolcheias: contar o compasso com 8 ou 16 ao
invs de 4. Dessa forma perceberemos onde as notas comeam e terminam.
Por exemplo:
F vai do tempo 1 ao 1,5
G# vai do 1,5 ao 2,5
A# vai do 2,5 ao 1 do compasso seguinte

Caso o intrprete julgue mais fcil no escrever as notas em partituras,

podemos escrever usando linguagem de cifra colocando a durao das notas
sobre elas, o que torna a leitura mais fcl do que o exemplo acima:
0,5 1 2,5
F G# A#

Seja em solo, riff, ou levada, o ideal que o msico primeiramente

descubra e anote qual o quantidade de notas utilizadas. Feito isso, anotar
onde cada uma comea e termina. Assim ele ter a rtmica e somente depois
disso deve tentar descobrir quais so as notas. Como um msico poderia
tentar descobrir uma frase inteira sem antes disso saber quantas notas so
executadas?

Dinmica de intensidade

a fora com a qual o msico executa as notas em determinados

trechos. fcil ser percebida pois os instrumentos sofrem mudanas de
volume e timbre conforme a fora utilizada pelo instrumentista.

Timbre
 So as caractersticas do som do instrumento utilizado. Pode ser um
piano aberto ou fechado, um rgo com ou sem distoro, um timbre agudo ou
grave, sintetizado ou acstico, etc.
Reproduzir um timbre com fidelidade pode ser fcil dependendo da
complexidade do timbre e semelhana do equipamento do intrprete com o
utilizado na msica desejada.