6/27/2017 Los 80 #07 Top 20, primera parte | LAS PISTAS

14 noviembre, 2016 / comment 1

Los 80 #07 Top 20, primeraparte

Decidimos hacer una especie de canon sobre el perodo que estuvimos revisitando. Para nosotros fue un
visionado hondo, una experiencia por momentos poco grati cante y por otros un poco divertida. Incluso
fue ms intenso de lo que se puede percibir en los textos. No pudimos elegir veinte pelculas que
defendamos de manera completa para usar de declaracin de principios. No hay tantas. Tenemos
algunas, y tenemos pedazos de otras. Cada una tiene su particularidad y todas, incluso las ms horrible
de todas, tiene algo, una resistencia que persiste frente a la categorizacin de cine de los ochenta, con
todas las caractersticas ya reconocidas. Quizs esa sea nuestra declaracin de principios: encontrar lo
particular, lo inclasi cable, lo que sobra de lo cristalizado de un paradigma, en cada una de las pelculas
que vemos.

20) Funes, un gran amor (1993, Ral de la Torre)

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Primero, el texto de Rodrigo Tarruella sobre la pelcula de Ral de la Torre. Pareciera que est todo
dicho. Pero si me interesa esta pelcula es por su carcter fogonero, de inclusin desaforada de greatests
hits del tango, sin hacerla necesariamente for export. Toda la accin se concentra en un cabaret de
principios de siglo, con innecesarias referencias a la primera Guerra Mundial. Llega Graciela Borges
como Funes, al que toda la orquesta presuma varn. Ante la descon anza, tocan La Cumparsita (!) y ella
la rompe al piano. Andrea del Boca y Moria Casn la miran, descon adas. Se van desarrollando las
intrigas amorosas de manera desordenada, y todo termina de manera trgica. Dos cosas van puntuando
la historia: unos planos del matadero del pueblo, que va intercalando y tienen cierto bro, y luego
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aparecen los hermanos Espsito que le traen canciones a Funes para que las toque. Esto por supuesto no
es nada riguroso, ni temporal ni espacialmente. Utiliza casi siempre los lentes equivocados para cada
situacin. Y el nal es rarsimo, difcil de entender. Todo es desprolijo y hasta bizarro cuando se la ve 30
aos despus. Pero an as conserva cierto desparpajo: cuando lo riguroso retrocede para darle espacio
al fogn, no puedo ms que sonrer.Lautaro Garcia Candela

19) En retirada (1984, Juan Carlos Desanzo)

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En retirada slo acrecenta la confusin ideolgica de las supuestas pelculas comprometidas. Es

demasiado maniquea, resulta fcil su construccin de simpatas para el espectador. Adolece del
didactismo, de la linea divisoria entre los represores y las vctimas. De un lado, Maria Vaner, siempre
adorable, que cuida a Julio de Grazia. Del otro, Edda Bustamante que le ofrece un mdico desenfreno
sexual a Ranni mezclado con la pulsin violenta que todo represor parece tener, como si esas acciones
provinieran directamente de un carcter impulsivo y no de un plan organizado al detalle.

Empiezan a aparecer las pelculas de las cuales nadie quiere hacerse cargo. Es imposible defender los
momentos soft porn, los gestos del Ranni de siempre, algunos zooms y cosas as. Pero a la vez, la
combinacin entre la amenaza constante del personaje de Sofovich, la atmsfera cargada de momentos
Melville hace que quiera defender esta pelcula. Slo esos momentos. Cuando Desanzo se dedica a
seguir a sus personajes sin especi car el rumbo e introduce la ciudad en su modalidad ms documental y
vaca de signi cados. El principio es preciso y silencioso como ninguna otra pelcula contempornea. Y el
nal, si bien est el Congreso atrs explicndolo todo, tiene una construccin del espacio cuidadosa.
Parece poco, pero no lo es.Lautaro Garcia Candela

18) Lo que vendr (1988, Gustavo Mosquera)

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-Che, Lucas, de qu se trata Lo que vendr?

-Se trata de un tipo al que le dan un balazo y que, gracias a esa herida, conoce al enfermero Charly Garca

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-Acta bien Charly? O es charlyxplotation?

-Hay algo de las dos cosas. Si bien Charly realmente esta bastante decente haciendo de enfermero es
evidente que Mosquera estuvo escuchando mucno Raros peinados nuevos

-Charly en ese momento tena descon anza de las nuevas olas, y en esa descon anza estaba su
modernidad, se puede decir as, no? Tiene algo para mirar con descon anza Mosquera?

-Descon anza es lo que no hay en esta pelcula. Es todo arrebato y ansiedad por descubrir cosas nuevas.
Eso es algo que se le agradece. Ahora, que lo nico que consiga es mostrar una Buenos Aires diferente
gracias al uso (excesivo) de Steadycam es un logro que, vista ahora, no hace ms que envejecerla

-Daney deca que de tanto steady cam las pelculas ya no eran ms lmadas, eran transmitidas. Lo que
vendr tiene ese tufo televisivo? Si me decs que no, la veo

-Yo no la llamara televisiva. Creo que tiene un valor cinematogr co que la pone por encima de la lnea
de la produccin del momento. Tambien se la siente extraamente joven, casi utpica te dira. Pens que
es de 1988 y ya casi se vea la luz en el camino. Una pelcula asi era impensado cuatro aos antes. Yo la
vera.

17) Todo es ausencia (1984, Rodolfo Kuhn)

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La pelcula de Rodolfo Kuhn tiene una estructura muy clara. Primero construye con dos entrevistas en
paralelo el relato de un secuestro doble dentro de una misma familia. Se complementan dos mujeres,
madre e hija, hablando de su marido y su padre respectivamente. Sus discursos y modos de hablar
muestran la poca y la clase social que las enmarcan ms que sus propsitos originales. Lo mismo sucede
con los ambientes y sus ropas. A contrapelo de lo que podra haber esperado Kuhn al buscar a dos
mujeres espec cas y preguntarles acerca de cmo era esa persona desaparecida, ellas quieren ser
extensivas en su discurso, volver universales sus experiencias. Quizs eso sea por su carcter cristiano,
que se mezcla dramticamente con la cpula del PRN.

Luego de terminar con ese relato, con el pasado: la resistencia, encarnada en las Madres y Abuelas de
plaza de mayo. Aqu Todo es ausencia introduce un elemento de mediacin que puede ser visto como un
antecedente del periodista de Juan, como si nada hubiera sucedido. La diputada espaola -la pelcula tuvo
nanciacin de la TVE- es la que hace que las cosas pasen, pregunta y repregunta, hace de nexo con los
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nios espaoles que no entienden las cuestiones cualitativas de la dictadura. El mrito de Kuhn es
dejarle el tiempo justo a todos los que hablen para que no se conviertan en la ilustracin de los horrores
de la dictadura. Y all es donde asoman las luchas, las pequeas victorias, y vemos cmo avanza ese
entramado que forman las organizaciones de DDHH. Kuhn, sin hacer mucho, es el primero que le otorga
la dimensin del futuro a todo ese horrible trauma del que acababan de salir. Lautaro Garcia Candela

16) Noches sin lunas ni soles (1984, Jos Martinez Surez)

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Si Noches sin lunas ni soles nalmente termin siendo una de las pelculas ms dbiles de la carrera de
Martnez Suarez esto fue por una sumatoria de factores: La eleccin de Alberto de Mendoza, con su
limitado repertorio expresivo, para el papel de Cairo es claramente un desacierto; Lo mismo sucede con
la msica de Roberto Lar, que parece ms bien uno de los experimentos jazz fusin que Litto Nebbia
haca en esos aos antes que la banda sonora de un policial; La construccin de los personajes
secundarios, que en otras pelculas de Martnez Suarez llenaban de riqueza y matices el relato, ac llegan
en el mejor de los casos a resultar solamente pintorescos (como el gallego anarquista), pero nunca dejan
de ser estereotipos de trazo grueso sin profundidad alguna.Cristian Ulloa.Sigue el texto ac.

15) Un lugar en el mundo (1991, Adolfo Aristarain)

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El largo discurso en off, el estilo afectado en la declamacin del actor, la msica pomposa que acompaa
esa secuencia inicial, son slo un botn de muestra de lo que hace de Un lugar en el mundo una pelcula
acaso interesante pero decididamente anacrnica. Eduardo Galeano fue uno de los miembros del jurado
que otorg la Concha de Oro a la pelcula de Aristarain en el Festival de San Sebastin. Cuando se supo
que la decisin fue con jurado dividido, Pgina/12 entrevist al escritor uruguayo y le pregunt por los
motivos por los cuales los otros miembros del jurado impugnaban Un lugar en el mundo. Principalmente
era una cuestin formal. Se le criticaba tener un estilo anticuadoCristian Ulloa.Sigue el texto ac.

14) Standard (1991, Jorge Acha)

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El segundo largometraje del miramarense es Standard. La premisa ha sido divulgada aunque es imposible
inducirla de la pelcula en s: el intento de construccin de un monumento denominado Altar de la Patria,
imaginado por Jos Lpez Rega en el ltimo gobierno de Pern. En palabras del propio Acha, donde
Habeas Corpus trataba sobre el individuo, Standard lo haca sobre lo colectivo.

Sin esta explicacin externa, lo que tenemos a simple vista es a un grupo de albailes con caractersticas
de nidas uno parece ser el capataz, hay otro muy religioso; est el libidinoso (o dionisaco), el obrero
fuerte y el benjamn procrastinando, ocasionalmente trabajando un trabajo intil: apilan (mal)
ladrillos de un marmreo y racial color blanco, se pasan los ladrillos sin un n aparente (es como la
apariencia del trabajo) en un lugar que puede ser tanto una obra en construccin como las ruinas de un
edi cio enorme es, posiblemente, ambas.Ezequiel Ivn Duarte. Sigue el texto ac.

13) Diapasn (1986, Jorge Polaco)

Link

Diapasn es la historia de dos seres que confunden el amor con el castigo. Uno de ellos, el hombre, vive
en su casa con sus dos siervos y rodeado de objetos preciados. La otra, la mujer, es algo ms rstica, casi
un pequeo animalito salvaje. Los dos se conocen y terminan viviendo en la casa del hombre que pronto
se transforma en una prisin con sus reglas jas que el animalito enamorado debe aprender a respetar.
Su relacin se basa en un sistema algo masoquista, pero que a ellos parece funcionarles: l espera que
ella haga algo mal para as poder castigarla; ella, con el tiempo, entiende que debe equivocarse para
poder recibir el castigo. En el medio, los siervos, tambin educados bajo el rigor, observan los devaneos
de esta relacin con voracidad voyeur, silenciosamente. Diapasn es la primera pelcula de Jorge Polaco y
en ella ya quedan expuestas varias de sus obsesiones: un barroquismo de trinchera que se expresa a
travs de la ms alucinada poesa, una tendencia hacia la degradacin kitsch de seres y objetos y sobre
todo un extrao pero sincero amor hacia sus criaturas, a las que trata con violencia y devocin, como si
no pudiera distinguir un sentimiento del otro. El cine de Polaco siempre fue as y Diapasn sienta las
bases de ese desborde de sensaciones que pasan de la piedad a la penitencia casi sin poder parar,
mezclandolas hasta la demencia, dndole siempre a la realidad el grado de pesadilla que merece.Lucas
Granero

12) El acto en cuestin (1992, Alejandro Agresti)

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(Todava no tenemos link, pronto tendremos)

El acto en cuestin es audaz, presuntuosa, contradictoria, oscura, cnica, paternalista, ldica,

emocionante. Slo apilando adjetivos se puede pensar una pelcula que excede las categoras en las que
se poda encasillar a las pelculas de su poca, tanto en el cine como en el discurso. En un tiempo
indeterminado, con algunos anclajes precisos (alusiones a Hitler y a Pern), vemos la historia de un
lmpen, el mago Quiroga, que se dedicaba a robar libros y memorizarlos hasta que se encuentra con uno
que ensea un truco de magia que realmente hace desaparecer cosas (luego personas). Consigue fama,
dinero, se va del barrio para despus caer. Y en el medio todas las referencias posibles al imaginario
relacionado con la dictadura. Se habla de desaparecidos, de aparicin con vida, de Pern hacindote
ministro, al que quiere mentiras hay que darle mentiras. E incluso se dice, o se da a entender, que los que
desaparecen lo hacen porque ese es su lugar en el mundo y no existe moral que pueda juzgarlos. Y ms
all de eso, se agradece que El acto en cuestin sea una pelcula, algo independiente al discurso, algo no
tan frecuente en esos das. Vuelvo a pensar en Welles no como medida de valor sino como el que
inaugura una tradicin de cineastas megalmanos, mentirosos, vagos, en la que Agresti puede
inscribirse.Lautaro Garcia Candela. Sigue el texto ac.

11) Seora de nadie (1983, Maria Luisa Bemberg)

Link

Pienso en Seora de nadie como una pelcula que se puede leer como una excepcin a la trgica regla que
se impuso, a su pesar, casi todo el cine argentino de los 80s: declamar, subrayar y exagerar todo lo que se
pueda. Uno puede tomar a esa regla como una motivacin sintomtica dentro de un contexto
desesperado por poder gritar pero cuando nos encontramos frente a una pelcula como esta se vuelve
claro que otros caminos eran posibles. Porque lo que hace Mara Luisa Bemberg en su pera prima es
decidirse por una historia de personajes cuyo nico deseo es romper con ataduras, escaparle a prejuicios
y vivir una vida lejos de estereotipos y correcciones sociales. Se trata de personajes que viven fuera de
su tiempo y deben crearse un universo a su medida. No es sta una temtica que quede ajena en el resto
de su obra pero, a diferencia de lo que sucede en su otra mejor pelcula de estos aos, Camila, no hay aqu
un afn por encontrar una poderosa resonancia con los tiempos que corren aunque el anhelo de libertad
que tanto desean los personajes que habitan esta historia pueda verse, acaso, como una necesidad
colectiva, latente. Pero lo que verdaderamente importa aqu son las decisiones que se toman y cmo
esas decisiones irrumpen hacia un nuevo mundo basado en un despojo absoluto de cualquier resabio de
patriarcado posible. Las mujeres de Bemberg desean, ms que ninguna otra cosa, la aparicin de la crisis,
el pequeo quiebre que les permita tomar otro aire, salir afuera y empaparse en la renovadora lluvia. Su

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trabajo como cineasta encierra, tal vez, el ms modesto de los gestos: acompaar a sus personajes en su
redescubrimiento, nunca juzgarlos, permitir que se equivoquen y encontrar, juntos, la tan ansiada
libertad. En un contexto en el que solo los grandes gestos parecieran haber contado, la existencia de
Seora de nadie con su mirada puesta en una simple ama de casa acomodada y sus devaneos
existenciales puede parecer una banalidad, algo de lo que no haba que ocuparse. Pero vindola hoy, a
ms de 30 aos de su realizacin, no cabe duda de que ms que frvolos los gestos de Bemberg en esta
pelcula fueron todo un atrevimiento que, al desarrollar luego el resto de su obra, se convertiran pronto
en toda una osada.Lucas Granero

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1 Comment so far

elzapatodeherzog

Viejo link a un sat rip de El acto en cuestin http://www.tudou.com/programs/view/8B1jTyjU3UQ/

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15 noviembre, 2016 / Responder

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