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Derecho de autor en
industrias culturales
Alcances de la legislacin,
proteccin y nuevas tecnologas
Autoridades Nacionales:
Presidenta de la Nacin: Cristina Fernndez de Kirchner
Ministro de Relaciones Exteriores,
Comercio Internacional y Culto: Hctor Marcos Timerman
Seminario Internacional
Secretario de Coordinacin
y Cooperacin Internacional: Hernn Daro Orduna
Directora General de Cooperacin Internacional: Julia Levi
Secretario de Cultura: Jorge Coscia
Subsecretaria de Gestin Cultural: Marcela Cardillo
Jefa de Gabinete: Alejandra Blanco
Director Nacional de Industrias Culturales: Rodolfo Hamawi Derecho de autor en
Copyright Secretara de Cultura de la Nacin.
industrias culturales
ISBN: 978-987-9161-85-2
Alcances de la legislacin,
Todos los derechos reservados
Hecho el depsito que marca la Ley 11.723 proteccin y nuevas tecnologas
Ejemplar de distribucin gratuita. Prohibida su venta.
Todos los derechos reservados, no se permite le reproduccin total o parcial de este libro, ni su incor-
poracin a un sistema informtico, ni su transmisin en cualquier forma o por cualquier medio, sea
este electrnico, mecnico, por fotocopia, por grabacin u otros mtodos, sin el permiso previo por
escrito de los editores. Su infraccin est penada por las leyes 11.723 y 25.446.
Derecho de autor en industrias culturales : alcances de la legislacin, proteccin y nue-
vas tecnologas / Beatriz Busaniche ; Pablo Webraite ; Xavier Marc ; coordinado por
Vera Kors. - 2011a ed. - Buenos Aires : Secretara de Cultura de la Presidencia de la
ndice
Nacin, 1.
240 p. ; 15x21 cm.
Palabras preliminares
ISBN 978-987-9161-85-2
Derecho de autor y derecho a la cultura: un debate clave
1. Derecho de autor. I. Webraite, Pablo - II. Marc, Xavier - III. Kors, Vera, coord. - Jorge Coscia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
IV. Ttulo
CDD 346.048 2
Introduccin
Fecha de catalogacin: 03/10/2011
Rodolfo Hamawi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Presentacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Rodolfo Hamawi
Director Nacional de Industrias Culturales
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Los intercambios plasmados en esta publicacin ponen encontrar el equilibrio dual inherente a este sector: el desa-
de manifiesto la intensidad de las discusiones, los valores e rrollo econmico (al que podemos sumar el tecnolgico) y
intereses en juego, y la novedad e incertidumbre que sigue la preservacin de la cultura (las obras, los autores, la diver-
generando el escenario digital, en constante desarrollo y con sidad, etctera).
mltiples interpretaciones. Veremos, a lo largo de las ponen- El contenido de este libro es, entonces, el resultado de
cias, cmo los nuevos escenarios se plasman, en el campo de las ponencias, preguntas y discusiones que se dieron en el
la cultura, a travs de discusiones respecto del futuro de la seminario, y de otras actividades organizadas posteriormen-
diversidad cultural, la reivindicacin del derecho de los auto- te para continuar con la temtica instalada. El objetivo es trans-
res, la participacin de los ciudadanos en el acceso y en la pro- cribir, de la forma ms fiel posible, cada una de las exposiciones
duccin cultural, la legislacin vigente y la territorialidad, entre orales e invitar al lector a que lea las ponencias como si las
otras cuestiones. estuviera escuchando. No pretende, de ninguna manera, resul-
Encontraremos asimismo diversas posturas sobre la coe- tar un texto acadmico, puesto que cada uno de los prestigio-
xistencia entre el concepto tradicional de Estados Nacin y la sos especialistas que participaron cuenta ya con un largo
globalidad que ofrece Internet. En este sentido, se abre un repertorio de ttulos accesibles en el mercado. Aspira, en cam-
debate sobre la pertinencia de medidas locales en un contex- bio, a dar cuenta del calor de los debates e intercambios que
to de redes sociales transnacionales surgidas del propio mode- se vivieron aquellos das. Con este fin, el material publicado
lo digital. fue supervisado y aprobado por los autores. Esperamos que
Otro tema abordado es la nueva configuracin de acto- sirva para la generacin de nuevas discusiones y potenciales
res econmicos y su impacto en las decisiones vinculadas acuerdos y, sobre todo, que sea una fuente de informacin que
con las industrias culturales. Otras industrias, adems de las permita conocer las distintas posturas y las argumentaciones
estrictamente culturales, van ocupando lugar en este esce- que llevan a ellas.
nario, compartiendo el espacio de influencia con los actores
tradicionales. En este sentido, se plantear el desafo de
Propiedad Intelectual en Europa.
Estado de la cuestin
y perspectivas
para Amrica Latina
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do, en lo que podemos llamar la realidad americana o lati- siempre teniendo en cuenta la clusula de parte ms favo-
noamericana. recida y nacin ms favorecida. Al final de este proceso se
El mundo analgico que hemos vivido hasta prctica- comunic a las autoridades de Bruselas los contenidos del
mente finales del siglo XX tena un sistema de lgica econ- primer acuerdo de Santiago y, ms tarde, del acuerdo de Bar-
mica que se basaba en dos grandes organizaciones: la CISAC4 celona (2000 y 2001 respectivamente).
y BIEM5. Y adems, un principio de funcionamiento, una pro- En el 2004 la UE se tom su tiempo antes de emitir el
piedad de facto entre las partes, basado en los contratos de informe vinculante dijeron que el Acuerdo de Santiago, y por
representacin recproca. Es decir, yo en mi pas represento extensin el de Barcelona, eran contrarios al Art. 81 del Trata-
las acciones de autores y la titularidad de los autores de otro do de la UE. Por qu? Porque no mantena el concepto de
pas a travs de ciertos contratos, y en el pas correspondien- exclusividad nacional de las sociedades de gestin colectiva;
te, la sociedad correspondiente aplica este, que llamamos, porque era una forma de evitar la competencia de sociedades
tratamiento internacional. En el ao 2000 y durante la asam- de gestin colectiva de un territorio y otro; porque, de algu-
blea general del congreso de la CISAC, que se celebr en San- na forma, el monopolio del derecho del que gozaban algunas
tiago de Chile, se decidi, adelantndonos a lo que sociedades de gestin colectiva no todas, pero algunas se
podramos llamar la perspectiva y proscriptiva de por dn- reforzaba en este marco. Por otro lado se impeda una oferta
de empezaban a ir ya los nuevos cambios, implantar dos de servicios alternativos, servicios colaterales, en el desarro-
grandes acuerdos: el Acuerdo de Santiago y el Acuerdo de llo del sistema. Adems sealaba dos cosas. Primero, que poda
Barcelona. El mbito territorial de estos acuerdos era el mun- afectar al comercio dentro del distrito de estados miembros
do. El repertorio que se licenciaba se sumaba a los reperto- y que adems haba serias dudas de que el mercado pudiera
rios de cada una de las sociedades de gestin colectiva. El desarrollarse en distintas direcciones. De esta forma las enti-
licenciatario daba gestin colectiva al pas de residencia, dades de gestin colectiva fuimos amablemente orientadas
a acabar con los acuerdos de bienes y de servicios y volver al
4 Confederacin Internacional de Sociedades de Autores y Compositores.
5 Bur Internacional de Sociedades de Reproduccin Mecnica.
sistema que llamamos offline.
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El 18 de mayo de 2005, o sea un ao ms tarde de la simulcasting en la UE es una tradicin que viene dada desde
resolucin, la Direccin General del Mercado Interior public la aparicin de las divisiones transfronterizas); la tercera era
una recomendacin que deca que los titulares de derecho, otorgar a los titulares la opcin de seleccionar una sociedad de
tanto autores como editores, pueden adherirse a cualquiera gestin colectiva para la explotacin en lnea de todo el terri-
de las sociedades de gestin colectiva que operan en los pa- torio de la UE. Todas las opciones estaban abiertas.
ses de la UE. A partir de ah, durante tres aos prcticamente, no se
Lo segundo que se sealaba es que cada entidad de ges- pudo hacer nada. Porque si bien las orientaciones, las reco-
tin de derechos podra seleccionar el alcance territorial del mendaciones o incluso la resolucin, no planteaban cul es
mandato otorgado por los titulares. Es decir podran decidir la epistemologa del sistema, decan lo que no se deba hacer,
para qu pases quieren hacer esa gestin y para qu pases pero se cuidaban mucho de establecer cules son las lneas
no quieren hacerla; podran decidir qu derechos de la explo- de convergencia y a qu haba que acomodarse. Dejaron
tacin se encomiendan a las entidades de gestin, y cules se abierta una serie de opciones y todava estamos en medio de
reservan; y finalmente, que la gestin multiterritorial se podra ese proceso.
encargar a cualquier otra entidad de gestin de derechos, no Hasta tanto se definiera la directiva que, antes o despus,
solamente a la titular del pas. formular la comisin para armonizar las diferencias, las partes
Si tuviramos mucho tiempo (que no lo tenemos), ha- hemos ido celebrando acuerdos precarios, en algunos casos
bramos visto que la recomendacin era simplemente una transitorios. Esto en realidad fue una especie de status quo al que
sugerencia que nos llevaba directamente al caos. llegamos entre la UER (la UE de radiodifusin) y el conjunto de
En octubre de 2005 se hizo un estudio de impacto y se sociedades hasta que se produzcan los acuerdos definitivos.
plantearon tres opciones para llevar adelante la recomenda- Las consecuencias de la demora en la directiva son: la
cin de la UE. La primera opcin era no hacer nada, dejar la cosa mayora de los editores han retirado la adhesin colectiva, casi
como estaba; la segunda era eliminar todas esas restricciones todas las entidades de recaudacin de derechos de reproduc-
territoriales y adoptar el modelo de simulcasting (el modelo de cin mecnicos hemos renegociado nuestros acuerdos, para
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depositar los repertorios en otro tipo de unidades; no todos circunstancias que la UE lleva desde el ao 2000 analizando
los derechos estn ya disponibles en las sociedades de ges- el asunto, no ha puesto en marcha el estudio de impacto has-
tin colectiva. Esto qu significa? Que se produce una frag- ta el ao 2010, el ao pasado. Y todava no tenemos los datos
mentacin del repertorio ms complicado en trminos de lo de ese impacto, pero en cualquier caso es muy posible que los
que se llama el clearence, la licencia en un acto de una sola ges- tengamos a lo largo de este primer semestre, y que la regu-
tin, en el punto de repertorio suficiente como para que pue- lacin est el segundo semestre de forma que la directiva esta
da operar un operador de repertorio. Y finalmente que las que esperamos como agua de mayodesde hace tiempo, pue-
entidades de gestin colectiva competimos entre nosotros da estar antes de mediados de 2012 ms o menos.
buscando repertorio, buscando tambin en qu territorio Hay 27 sociedades de gestin colectivas nacionales en
podemos ofrecer nuestros servicios y operar ms all del que cada uno de los 27 estados miembros. En el medio est la figu-
corresponde de origen. ra del operador, el licenciatario que tiene que trasladar la bs-
Cada vez que la comisin tiene que establecer una regu- queda, o tiene que gestionar la bsqueda de la fuente que
lacin de armonizacin debe evitar que se produzcan en las emite las licencias para poder permitir al agregador, al facili-
distintas delegaciones nacionales situaciones de desarmoni- tador, al operador, al itunes de turno, a la direccin correspon-
zacin o de desigualdad con respecto al resto de los pases. diente.
Antes de producir una accin legislativa estn obligados a Las consecuencias de esta situacin europea son la frag-
practicar lo que se llama un RIA (Regulatory Impact Assistment): mentacin de territorios, la fragmentacin de repertorios, un
es el anlisis de impacto que la regulacin puede provocar. licenciamiento muy complejo para los usuarios que no saben
Toda regulacin provoca un impacto. Toda regulacin est realmente quin tiene qu y que estn obligados a hacer una
encaminada, a travs del impacto, a generar una mejora en el especie de tramming show para saber quin tiene sus derechos
funcionamiento del sistema. Pero s tiene que conocer bien cla- en cada uno de los pases. Eso significa que hay casos de tran-
ro cul es ese impacto econmico. El impacto econmico no saccin mayores que los que tenamos hasta ahora y que la
ha sido calculado. Suena como una paradoja, pero es as. Las inseguridad jurdica aumenta. Es una inseguridad que est
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generando una mayor litigiosidad en el seno interpases que o el gallego? Pues que empiezan a desaparecer porque no hay
hace que los litigios sean ms caros. Porque un operador en espacio en este sistema complejo para la diversidad cultural.
Gran Bretaa cree que tiene las licencias concedidas para un Y finalmente se est produciendo un crecimiento
productor italiano, y no es as. Si lo es para unos ttulos, no lo extraordinario de la piratera, porque no existe un criterio com-
es para otros. No lo es para un repertorio de un determinado partido en donde se establezcan los lmites, las reglas del jue-
editor y no lo es para otros. Y adems se ha producido una go. Todos tenemos que jugar con las mismas reglas. Eso es lo
especie de barrera para muchas sociedades de gestin. El que identifica a un estado de derecho. Eso es lo que permite
reparto de los derechos es una pesadilla, costosa y sin ningu- el desarrollo social, por decirlo as, de la ciudadana.
na lgica econmica. Un par de datos de la actualidad para que sepamos dn-
La diversidad cultural, algo que desde la UNESCO y des- de estamos. La IFPI6 acaba de publicar que uno de cada cuatro
de todas las agencias internacionales se ha conseguido, est usuarios de Internet en la UE visita sitios alegales, por no decir
sufriendo uno de los peores momentos. Se haba logrado que ilegales. Y en Espaa, concretamente, situacin que nosotros
muchos pases reconocieran que respetar y fomentar la diver- conocemos de primera mano, el 45% de los usuarios acceden
sidad cultural es un elemento fundamental hacia la conquis- a bajadas de contenidos.
ta de la igualdad inter e intranacional. En cambio, la Desde el ao 2008 no han aparecido nuevos artistas.
diversidad cultural, con este sistema, est siendo vctima de Estamos reciclando la cosecha del 2005, 2006, 2007 y ningu-
lo que podemos llamar la enorme fuerza, el enorme impac- na compaa ha descubierto nuevos talentos y ha hecho una
to que tiene el repertorio mainstream, el repertorio angloame- apuesta de lanzamiento de ellos. No hay artistas espaoles
ricano que tiene a su disposicin lo que le llega de los canales y por ende latinoamericanos, salvo que entendamos que
de difusin. Ah estn sacrificndose los repertorios locales. Si Shakira es latinoamericana, que lo es obviamente, pero que
bien en el caso de Espaa no es tan problemtico porque el desarrolla su carrera en el mbito norteamericano y que est
espaol es un idioma que crece, que se extiende y se habla en
22 pases, qu pasa con el repertorio cataln y el vascuense 6 Federacin Internacional de la Industria Fonogrfica.
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considerada como una artista del sistema norteamericano. da desde la GSAC, que es la agrupacin de sociedades euro-
Entonces, desde el ao 2008 no han aparecido en las listas peas de autores y compositores. Y hemos llegado a un acuer-
europeas artistas espaoles. Pero tampoco italianos, muy do con la EBU (European Broadcasting Union), que es la
poquitos franceses y muy poquitos alemanes. Finalmente, el asociacin de radiodifusores ms importantes de la UE. Hici-
mercado est reducido a un tercio de lo que se supona en mos una propuesta, en vista del vaco legislativo, de estable-
el 2001, cuando se alcanz la cuota ms alta de desarrollo de cer criterios comunes y respetuosos en la negociacin hasta
mercado discogrfico. En Espaa se vendieron 80 millones que aparezca la directiva. No la podemos estar esperando eter-
de unidades y desde el 2001 hasta el 2010, que son las lti- namente. Y finalmente la integracin de las bases de datos.
mas cifras consolidadas, esa cifra ha bajado a una escasamen- Este hecho es muy importante porque hasta ahora las
te superior a las 20 millones de unidades. Y el acceso a bases de datos eran algo as como repositorios independien-
material no licenciado en las redes es de 97% en msica, 77% tes en que cada uno de los territorios tena un proceso de man-
en cine, 60% en videojuegos y 35% en libros (en libros es una tenimiento y de implementacin propio. Se ha hecho una
cantidad pequea, pero va creciendo con la aparicin de las gestin integral, se ha creado un sistema de computacin que
tabletas). permite aprovechar la informacin de todos los nodos y la
Alguna de las respuestas que estamos elaborando y que creacin de bases de datos, porque estamos limpiando las
entendemos puede constituir un elemento de referencia para inconsistencias del repertorio. El repertorio son 28 30 millo-
los reguladores latinoamericanos a la hora de estudiar solucio- nes de objetos legislables (canciones, pelculas, videos, corto-
nes o lneas de investigacin son las siguientes: hemos crea- metrajes, pelculas, artes escnicas grabadas, programas de
do nodos de licenciamiento. Hay uno que se llama AVIS TV). La proteccin engloba cerca de 30 millones de objetos
(International Colecting Euroean Societies) inspirado modelo registrables. Y la informacin sobre la que se sustenta cada uno
ingls. La arquitectura es una joinventure entre Francia, Italia, de estos objetos es crucial. Porque sin esa informacin no se
Espaa, Portugal y otras sociedades del centro de Europa como sabe de quin es ni a quin hay que revertir los ingresos, el
Polonia, Hungra, Blgica y otras. Hay una propuesta elabora- retorno de la inversin. Esa metadata hay que consolidarla y
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con el tiempo convertirla en la metadata de referencia. Es la ma eficiente que, en nuestro pas, el costo medio de acceso est
que establece la garanta de que se produce una estrecha rela- por encima de la media europea.
cin, transparente a la vista de cualquiera, entre las obras en Tampoco se puede sentar uno tranquilamente compro-
explotacin y qu recursos reciben de la explotacin. bando que los facilitadores, los buscadores, los Youtube y los
El regulador, la Comisin en este caso, cre un grupo de Google, las redes sociales verticales y Facebook, generan una
trabajo que se llama GRD (Global Register Date) que organi- fuente de ingresos enorme, obviando de dnde proviene el
za una base de datos global, pero no de metadata, simplemen- objeto que da valor al proceso, cul es, dnde se produce,
te de consulta. Y nosotros entendemos que la base de datos dnde entran las ideas que invierten en un elemento atrac-
tiene que ser de metadata, disponer de un metalenguaje pro- tivo que hacen que se produzca trfico. Y cuando se produ-
pio y trabajar dentro del marco de la semntica. Porque es la ce el trfico las telefnicas y los buscadores generan grandes
nica posibilidad de que el desarrollo de la Web 2.0, la Web presupuestos por publicidad y otros medios de explotacin
semntica, permita saber definitivamente exactamente quin alternativa.
tiene qu, quin administra qu cosas y dnde se producen Estamos insistiendo ante el regulador que la armoniza-
los nodos de transaccin. cin legislativa se produzca rpido, y que adems el ordena-
A partir de ah es donde se establece todo el sistema de miento del sector establezca claramente quin tiene qu
identificacin de la cadena de valor aadido para que, entre el responsabilidades, evitando que se produzca un vaco legal
primer eslabn, que es el creador, y el ltimo, que es el pbli- que derive en un empobrecimiento del sistema y una prdi-
co, todo ese valor aadido que se va produciendo contribuya da importante del impulso de las industrias culturales.
a distribuir la riqueza de una forma lgica y razonable. Lo que Y qu tenemos por delante? Si alguien en la sala sabe,
hay que evitar es que las grandes operadoras de telefona y que venga aqu que le presto el micrfono y lo diga. Yo, lo ni-
comunicacin, en el caso de Espaa, cobren tarifas ms altas que co que puedo hacer es compartir y generar una propuesta: En
la media europea y nadie proteste por esto. Es decir, todas las un futuro a corto o mediano plazo la clave es lo que se llama
comunidades beligerantes no son capaces de denunciar de for- la nube de contenidos culturales. Con el tiempo todo va a
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concluir en un elemento clave, tecnolgico, que va a permi- to, es el algoritmo de Google. Ese algoritmo, que se llama colo-
tir crear, descargar, en un punto de fcil acceso, comn, la infor- quialmente la araa, se desplaza a una velocidad de clculo
macin necesaria para alimentar cada uno de los nodos infinitesimal por toda la red y va analizando en tiempo real los
conectados en la nube. Pero lo que distingue realmente una millones de elementos que conocimos. Cmo conviertes un
nube de otra, una nube de capacidad de proceso de una nube elemento en reconocible o cul es la diferencia entre el ele-
de contenidos, es justamente la cultura. Qu es lo que hace mento reconocible y el irreconocible? Es un concepto que los
estratgico, trascendental, que esa nube se sostenga y suel- norteamericanos llaman user friendly. Si quieres ser google
te de vez en cuando una fina lluvia que permee? La diferen- friendly, si quieres ser recibido en trminos amistosos por este
cia entre un proyecto tecnolgico y uno sociolgico es que algoritmo, tienen que incorporar como atributos una serie de
precisamente esos contenidos culturales estn suspendidos, elementos cruciales, fundamentales.
estn mnimamente organizados, clasificados y que adems De aqu que es importante conocer los atributos, ser cons-
estn accesibles. Despus si quieren podemos hablar del pre- ciente del metalenguaje que se desarrolla alrededor de cada uno
cio, si es caro o barato, si tiene que ser gratis, si tiene que ser de estos conceptos que uno quiere que sea visible en la red. Es
con un pago producido por terceros; eso es secundario, ese tan importante como la tecnologa. La mayora de las redes, hoy
no es el tema que abordamos hoy. en da, no slo transmiten datos, sino que permiten compartir
Desde la SGAE, trabajamos con un esquema que se lla- experiencias trascendentales. El ser humano est usando y recon-
ma 111@360. 111 porque son los aos que tiene esta organi- figurado su conjunto de relaciones, tambin con las redes socia-
zacin y 360 grados porque nosotros consideramos que el les, o dira yo, a partir, en alguna medida, de las nuevas redes
autor est en el epicentro de un nuevo y revolucionario mode- sociales. Facebook, despus de China, es el pas ms grande del
lo de desarrollo cultural y que ya no basta con mirar lo que hay mundo y uno no se puede abstraer de esa realidad cuando esta-
enfrente, con mirar hacia delante. Esta lgica semntica es cru- mos hablando de desarrollo de industrias culturales.
cial. Saben todos que quien decide el grado de visibilidad de La cultura consiste bsicamente en identificar los rasgos
cualquier objeto digital es Google. Y no el Google en abstrac- de identidad que configuran y, de alguna manera, definen al
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ser humano con sus caractersticas locales. Y esa cultura no lidad de que el creador pueda correr la suerte de su idea. Si
puede trasladarse ms all del mbito local si no responde a la idea es buena y genera valor aadido, al creador hay que
los mecanismos que hoy en da son posibles. Por eso es fun- devolverle la parte que le corresponde, ni ms, ni menos.
damental que entendamos que en la configuracin actual de
las industrias culturales es fundamental tener visible tu ofer-
ta en las redes sociales sobre todo las verticales ya que van
apareciendo cada vez ms especializadas. Si no ests ah, si
no eres visible, no existes. Y para ser visible, tienes que cum-
plir esta serie de requisitos.
Hay un proceso interesantsimo por delante, que consis-
te en estudiar ms. No porque hayamos estudiado poco, sino
porque no hemos tenido buenos profesores. Y hoy en da
hemos conseguido que la informacin est difundida de for-
ma muy extensa. Se pueden conseguir que los booklets, las
clulas de informacin necesaria, como para cuando el pro-
fesor no es bueno, se pueda alcanzar informacin crtica all
donde sea. Ese es, tal vez, el aporte ms importante que el sis-
tema de las redes sociales han hecho hoy en da. Pero todo eso
no puede devaluar o minusvalorar la obra primigenia: la idea,
la cabeza de un compositor, de un cineasta, de un escritor, del
periodista, de un cientfico. Esa idea, desde el momento en que
es volcada hacia el espacio, hacia la infoesfera, no debe per-
der el cordn umbilical con su creador, y tampoco la posibi-
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una enorme oportunidad para el desarrollo de ideas que estn que sirvan para todos. Y los pueblos tienen sus preferencias
fuera del sistema. Es decir, el sistema tiene un cuadriculado y el y los ciudadanos las profesan, las ejercen y creo que eso est
que no entra en ese cuadriculado tiene escasas posibilidades dentro del libre albedro que tiene cada persona para enrique-
de triunfar. Internet viene a cuestionar que el cuadriculado del cerse y elegir las cosas que le gustan. Y creo que debe tener,
sistema anule ideas y ofrece enormes posibilidades. Desde la al igual que otros elementos, el costo social que corresponde.
SGAE hemos creado un rea de autoproducciones, donde ense- Existe una diferencia sustancial entre el desarrollo de
amos y brindamos a nuestros socios un curso inteligente para empresas de software libre y el desarrollo de empresas cultu-
utilizar estas herramientas. Que puedan difundir su obra, que rales. El modelo del software libre se basa en dos principios.
puedan llevarla a otras plataformas y puntos alternativos en El primero es que un conjunto de desarrolladores voluntaria-
donde difundir sus obras. Y para eso establece un sistema de mente ofrecen sus desarrollos para comunicarlo a otros. Nadie
administracin distinta de la comercial. Una administracin que les roba nada, ellos lo ofrecen voluntariamente. Y a partir de
no es comercial. Por otro lado, cmo convive esto que vemos ah, la interaccin entre los desarrolladores ha permitido que
con la evolucin de los dispositivos. haya herramientas mejores y dems. Hay un punto a partir del
Quiero recordar una cosa. En la solemne declaracin de cual incluso el software libre tiene un costo. El costo es el del
los Derechos Universales del Hombre y del Ciudadano hay dos dilogo con el resto de otras aplicaciones. Y nosotros sabemos
artculos cruciales, el 26 y el 27. El 27 tiene dos apartados, el mucho de eso, porque hemos desarrollado toda una arquitec-
primero que dice todo el mundo debe tener acceso a la cul- tura de sistemas basada en el opensource. Pero qu pasa cuan-
turay el segundo que dice los autores debern recibir y tener do un sistema as quiere dialogar con otro sistema que est
reconocimiento. Y nadie habla del 26, que es el que habla de protegido. Tenemos que implementar una ventana de dilo-
la educacin. Y en el 26 s que la declaracin dice que la edu- go entre la arquitectura opensource y el sistema de Microsoft,
cacin deber ser libre y gratuita. Pero cuando habla de la cul- por ejemplo. Es decir que es libre primero porque el que lo hace
tura no establece esa condicin. Porque cuando hablamos de quiere que sea libre y segundo porque el negocio viene ms
la cultura no podemos establecer un lugar comn de ideas tarde. El negocio es justamente cmo generar las aplicaciones
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de un desarrollo basado en opensource y establecer compati- re que los autores y los creadores no vivan de su trabajo? Pare-
bilidad con el resto de lo que podemos llamar el sistema. ce que el sistema dice que todo esto sea libre para que Tele-
Por qu no todo es software libre? Por qu no todo el fnica o Telecom, o quien sea, engrosen sus ingresos, por el
mundo se sacude ya la servidumbre de los grandes fabrican- trfico que genera y todo el mundo paga.
tes y usamos todos software libre? No pasa, por la misma razn Eso de que la bajada es libre no es verdad porque hay
que cuando hay que aumentar el precio de los pltanos los que comprar un ordenador, pagar un mdem, contratar la
tiran al agua. Y cuando hay que aumentar el precio del cereal conexin de banda ancha, electricidad, etctera.
lo utilizan como biocombustible. Es decir, al mundo lo mane- Hay que aprender que se puede convivir entre el que
jan unos cuantos que tienen muchos intereses en juego. quiere cobrar por su trabajo y el que quiere difundirlo gratui-
Nosotros somos absolutamente partidarios de que el tamente.
creador, el autor que quiera ofrecer libremente su obra, lo pue-
de hacer. Por ejemplo, tengo un amigo que es mdico y que Pblico: A mi parecer deberamos preguntarnos si no
gana muchsimo dinero como mdico y adems es msico. Y hay un inters del autor en poner a disposicin del pblico su
se divierte una barbaridad escribiendo canciones. Y l, sus can- obra cuando la publica. Yo no creo que ningn autor publique
ciones, las pone en Internet para que todo el mundo las baje. su obra para que no circule.
Pero no vive de las canciones, vive de mdico. Es decir, si un Cuando ingress a una biblioteca tambin acceds libre-
seor que es msico y quiere vivir de la msica, quin tiene mente a una obra de un autor, y a nadie se le ocurrira decir
derecho a decirle que no puede vivir de su trabajo? Porque si que eso es un crimen. Bueno, Internet tambin es una gran
yo trabajo en un andamio, en una obra colocando ladrillos, biblioteca.
tengo salario mnimo, seguridad e higiene en el trabajo, un
convenio colectivo. Es decir como trabajador manual tengo EB: S, pero la obra que va a la biblioteca, la biblioteca
toda la proteccin que desde los mrtires de Chicago el sin- la compra, le paga al editor y el editor le paga al autor. El sis-
dicato consigui para nosotros. Entonces, por qu se quie- tema requiere ajustes finos, eso no lo niega nadie. Y requiere
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que se estn armando en combo con acceso a Internet o ser- estudios concluyen que el 20% de los downloads sustituyen
vicios de telefona y entonces se paga una tarifa adicional para a ventas legales. Y con los volmenes de los que estamos
tener acceso a msica. Hay, adems, catlogos musicales que hablando, vemos que el impacto es muy fuerte. Esto hace que
estn en combo con el telfono; por ejemplo, si uno compra los artistas y los productores discogrficos tengan mayores
un telfono celular, tiene acceso a un catlogo musical. Y tam- dificultades en vivir de lo que hacen porque no tienen ms esa
bin hay sistemas de streaming, de video, como MTV, que fuente estable de ingresos del streaming. En cuanto a la eco-
estn siendo muy populares, con lo cual hay una gran canti- noma, en un estudio muy importante que se hizo en Europa
dad de servicios y productos disponibles que no existan hace el ao pasado, que se llam el informe Tara, la conclusin fue
cinco aos. que 345.000 empleos se perdieron del 2008 al 2010 en Euro-
Quera empezar con las buenas noticias, pero no olvidar- pa y como consecuencia 245.000 millones de euros en ingre-
me de las malas. La cantidad de infraccin o violacin a los sos se perdieron por estas actividades ilegales. Por eso digo
derechos de autor en Internet es increble. Hoy por hoy una que los resultados han sido impresionantes y que dan miedo.
de cada veinte canciones que se bajan se hace en forma legal. Asimismo, hay un impacto real en la diversidad cultural.
Un cuarto de todo el trfico online en el mundo consiste en la Se est estrechando la diversidad cultural con este nivel de vio-
violacin de los derechos de propiedad intelectual. Esto tie- laciones a los derechos intelectuales. La msica nueva se finan-
ne un impacto econmico muy fuerte para autores, para cia con la venta de muy pocos lbumes que son muy exitosos.
espectadores, para la industria de la msica, pero tambin para Esos pocos lbumes son los que aportan los ingresos para que
los empleos y para la recaudacin impositiva de los gobiernos. las empresas discogrficas puedan invertir en otros artistas.
En los ltimos cinco a diez aos, esto represent un tercio de Cada vez hay menos ingresos disponibles para invertir y
las prdidas, y los acadmicos han concluido que la principal menos predisposicin al riesgo para aquella msica destina-
causa de esta prdida ha sido bajar msica en forma ilegal. Y da a una audiencia ms pequea o ms especializada. En Espa-
hay una correspondencia uno a uno. Es decir, cada cancin a y Mxico hay altos niveles de piratera y en Espaa en el
que se baja en forma ilegal es una venta perdida. Entonces, los 2003 hubo 10 artistas nuevos dentro de los 50 mejores artis-
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tas. Y despus de eso ya no hubo ms en esa lista. Pasamos a qu cosas en lugar de concentrarnos en las normas. A fin de
no tener ni un solo artista espaol en esa lista. En Mxico, los cuentas, nuestro objetivo es cooperar con ellos. Nosotros que-
nuevos artistas locales bajaron un 45% desde 2005. La inver- remos trabajar con la industria del software y con otras indus-
sin en nuevos artistas se redujo en un 68% en ese mismo trias en lugar de concentrarnos nicamente en la atribucin
perodo de tiempo. Son nmeros muy impresionantes, que lle- de la responsabilidad.
van a la conclusin de que cada vez vamos a ver menos diver- Por qu hablamos de proveedores de Internet? Ellos
sidad cultural y ms dinero invertido en msica estndar que ocupan una posicin nica en este nuevo mundo. En primer
le gusta a todo el mundo, en xitos generales y no especiali- lugar son ellos quienes tienen el control tcnico, son los guar-
zados para una cultura local. dianes de Internet. Todos los contenidos de los que hablamos
A la luz de estas malas noticias, hay una forma de salir fluyen por sus canales. Es as de simple, ellos son quienes pue-
adelante. Creo que ya hemos tomado ese rumbo y soy razo- den marcar la diferencia.
nablemente optimista y considero que podemos estar en un En segundo lugar: son ellos los que tienen la relacin con
punto de inflexin. los clientes, con el consumidor individual que accede al con-
Ahora, cmo salimos adelante? Qu es lo que tenemos tenido ilegal. De modo que son ellos quienes pueden comu-
que hacer para salir adelante? La clave es pedir ayuda a los nicarse con estos usuarios y nadie ms tiene esa posibilidad.
intermediarios de Internet. Especialmente los proveedores de Es por ello que estn en esta posicin nica.
acceso a Internet. Me gustara concentrarme un poco ms en Por qu nos ayudaran? Por varios motivos. En primer
los conceptos prcticos y en las polticas que se podran lle- lugar, tienen una responsabilidad, como empresa legtima que
gar a implementar en lugar de los aspectos tcnicos. est haciendo plata con la transmisin de actividades en lnea
Voy a hablar de hechos razonables que podran, razona- que pertenecen a la industria del cine y a la industria de la
blemente, hacer los proveedores de Internet. Para lograr los msica, y deberan asumirla para evitar que se abuse del ser-
resultados que estamos buscando es necesario que nos con- vicio que ellos prestan, con fines ilegales. Son ellos quienes
centremos en los responsables y definir quin debera hacer deberan tener el inters de hacer que Internet sea un entor-
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no jurdicamente sano para que florezcan las industrias lcitas. de contenidos. En muchos pases existe un marco jurdico que
Adems, por ejemplo, muchos proveedores de Internet busca incentivar a los proveedores de Internet para que coo-
quieren asegurar un ancho de banda suficiente. Muchas veces, peren en el control de las violaciones de derechos de autor. Has-
el ancho de banda lo consumen en forma muy desproporcio- ta hoy se ha tratado de dar proteccin legal (safe harbores o
nada gente que viola la ley. Por ejemplo, cargando conteni- puertos seguros) contra la posible responsabilidad que le
dos a travs de los servicios P2P.1 correspondera a los proveedores de Internet que actan en
A ellos tambin les interesa la posibilidad de poder ofre- forma irresponsable. Estos marcos existen en las leyes de
cer servicios de distribucin de msica sin tener que tener este EE.UU., UE, pases miembros, China, Japn y Australia, junto con
tipo de discusin de competencia desleal que les ofrecen los algunos otros pases ms pequeos. Es un marco legal que se
contenidos ilegales. fue desarrollado a fines de la dcada del 90, cuando la forma
Cmo pueden ayudar? Qu es lo que pueden hacer? de violacin de contenido ms comn eran los sitios Web que
Qu deberan hacer para poder tener resultados positivos? Ya tenan un hosting de contenidos ilegales Cmo funciona esto?
existe un par de mecanismos legales para incentivar a los pro- Si el proveedor de Internet juega un papel exclusivamente pasi-
veedores de Internet a evitar la violacin al derecho de autor. vo que no elige los contenidos ni el destino de los contenidos,
Son mecanismos nuevos que se pueden implementar sin nece- sino que simplemente lo que hace es poner en funcionamien-
sidad de interferir con las comunicaciones privadas de la gen- to el sitio para que se carguen los contenidos y los baja o can-
te. En primer lugar, respecto del marco legal aplicado al hosting cela el acceso cuando se le informa que existe una violacin,
en esas circunstancias el proveedor de Internet no va a ser res-
1
ponsable por daos y perjuicios. En otras palabras, est prote-
Una red Peer-to-Peer o red de pares o red entre iguales o red entre pares o
red punto a punto (P2P, por sus siglas en ingls) es una red de computadoras en la gido por ser el ltimo responsable de las violaciones de
que todos o algunos aspectos funcionan sin clientes ni servidores fijos, sino una serie
derechos de autor que se hagan a travs de su servicio siem-
de nodos que se comportan como iguales entre s. Es decir, actan simultneamen-
te como clientes y servidores respecto de los dems nodos de la red. Las redes P2P pre que haga lo posible por controlarlo. La clave en todos estos
permiten el intercambio directo de informacin, en cualquier formato, entre los
sistemas es que siempre existen las medidas cautelares para
ordenadores interconectados. Fuente: Wikipedia.
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el titular del derecho. El titular del derecho siempre puede acu- violacin, no funciona con respecto a esto porque no son ellos
dir al tribunal y solicitarle una orden que le pida al proveedor quienes tienen el hosting. Entonces, para esos casos se han
de Internet que retire el contenido que constituye la violacin. desarrollado algunas ideas nuevas en los ltimos cuatro o cin-
En algunos pases como Estados Unidos, hay una disposicin co aos. Es decir, por un lado, respecto de los sitios Web, se
adicional condicionada a la disponibilidad de este tipo de safe puede llegar a bloquear el exceso a travs del nombre de
harbors: el proveedor de Internet tambin tiene la obligacin dominio o de la direccin de Internet o tambin se pueden
de implementar polticas para poder cancelar la suscripcin a cancelar las fuentes de financiamiento; y en cuanto a los archi-
Internet, o cancelar la cuenta, de aquella persona que infrinja vos compartidos P2P se ha desarrollado un enfoque que,
la ley repetidamente o que reincida. generalmente, se llama sistema de respuesta gradual.
Yo dira que este sistema ha funcionado muy bien los lti- En cuanto a los sitios de Internet que violan los derechos
mos quince aos en Estados Unidos. Ha funcionado muy bien de autor estamos hablando de aquellos sitios web que se dedi-
en aquellas situaciones en las cuales el proveedor de Internet can exclusivamente a eso, por ejemplo www.piratebay.org o
hace el hosting del contenido que viola el derecho de autor. los sitios www.mp3.com. Estos servicios estn configurados
Pero, hoy por hoy, tenemos nuevas formas de violacin de dere- para permitir la violacin de los derechos de autor. Esos son
cho de autor y entre ellas se nos presentan nuevos desafos. sus objetivos. Algunas de las soluciones adoptadas a la fecha
Hoy tenemos los archivos que se comparten P2P o entre tienen que ver con solicitudes a los proveedores de Internet
pares con lo cual tenemos nuevas formas de violacin de dere- para bloquear el acceso a estos sitios a travs de la direccin
cho internacional. Tenemos otras situaciones en donde el hos- IP o del nombre de dominio. Otra posibilidad que tenemos es
ting tiene lugar en otro lado y no en el proveedor de Internet. bloquearles el financiamiento a estos sitios exigindoles a las
Entonces, qu hacemos con todo esto? El sistema de notice agencias de publicidad que publicitan a travs de ellos, o
and take down, que es la forma en la que se denomina gene- empresas de tarjetas de crditos que hacen negocios, que
ralmente a este sistema en el que el proveedor de Internet tie- dejen de negociar con estos sitios ilegales. Estas son ideas que
ne que bajar el contenido si se le informa que hay una se han implementado hasta la fecha. Tenemos que tener
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muchsimo cuidado respecto de cul es la definicin o cmo pecto del sistema anterior. A partir de all los usuarios indivi-
identificamos a los sitios web que violan los derechos de autor, duales de P2P en forma ilegal pueden ser demandados por los
porque tenemos que asegurarnos de que estamos llegando titulares de los derechos de autor.
a los malos verdaderamente, y no a otros sitios multiprop- Hay mucha confusin respecto de este tipo de sistema
sito (como se le dice en EE.UU.) en los cuales se realiza algn de modelo gradual. Muchas veces dicen que es el sistema de
tipo de violacin de derecho de autor. Otra cuestin de pol- tres infracciones. No me gusta esa denominacin porque me
tica muy importante es ver cmo logramos los niveles adecua- parece que no refleja adecuadamente lo que es el sistema de
dos de supervisin gubernamental y judicial para asegurarnos respuesta gradual. En primer lugar, se ajusta mucho a la ley de
de que haya la oportunidad de que un tercero independien- EE.UU., el tema de las tres violaciones a los tres delitos. Muchas
te y neutral pueda dar su opinin si es que el sitio funciona veces cuando hablamos de strike, tres strikes, parece muy vio-
correctamente. Eso respecto de los sitios web. Otra posibili- lento, da la idea de que uno queda completamente afuera y
dad tiene que ver con los P2P que es utilizar un sistema de res- no es as. El sistema de respuesta gradual no tiene esas carac-
puesta gradual. Este sistema fue practicado en Francia, hace tersticas, sino que se trata de lo siguiente: en primer lugar, el
unos aos, desarrollado no slo por los titulares de derechos, titular del derecho participa de la red P2P como cualquier otro
sino los titulares de derechos y proveedores de Internet que miembro y tiene la posibilidad de ver las direcciones IP que
los metieron juntos en una sala a instancias del gobierno fran- se estn utilizando para cargar a la red contenidos que les per-
cs y les pidieron que desarrollaran un buen sistema para tenecen a ellos. Cuando identifica a estas direcciones IP noti-
poder resolver los problemas de violaciones a travs del P2P fica al proveedor de Internet respecto del responsable de esa
en Internet. Un sistema que funcionara mejor que la ley que direccin IP y tiene que presentar las pruebas de la violacin
tenan en ese momento. Dijeron: Ustedes nos plantean algo de los derechos de autor, por ejemplo el screen shot o la impre-
y el gobierno lo va a aprobar como ley. Les dieron un plazo. sin de pantalla mostrando cundo se subi ese contenido a
Se sentaron, hablaron, negociaron, desarrollaron un sistema Internet. De esa manera el proveedor de Internet puede iden-
que consideraban que era una mejora muy significativa res- tificar cul fue el cliente particular que utilizaba esa direccin
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IP en aquel momento. A partir de ah, el proveedor de Inter- no Unido y todos demostraron que una vez que el consumi-
net manda una notificacin y advertencia al cliente dicindo- dor sabe que si ignora esa notificacin la consecuencia sera
le: Se nos ha informado que su cuenta ha sido utilizada para la suspensin o cancelacin de su cuenta la medida tiene
cargar contenidos ilegales. Se explica la ley aplicable y cu- muchsima eficacia y acta como disuasin. Entre un 70 y un
les seran las consecuencias si no se produce un cese de esa 90% de los consumidores, depende de cmo se planteen las
violacin de derechos de autor. Despus de varias adverten- preguntas en cada pas, los consumidores decan que si les lle-
cias, por lo general tres, si el cliente sigue violando los dere- gaba un aviso, una advertencia de esa forma, dejaran de vio-
chos de autor y se rehsa a cesar en su actitud, se aplica una lar las leyes de autor.
sancin disuasiva. En la mayora de los casos de sistema de res- El objetivo, obviamente, no es llegar a aplicar la sancin
puesta gradual hay distintos de sanciones disuasivas, pero una ltima. El objetivo es no tener la necesidad de aplicar esa san-
de ellas es la cancelacin temporaria de esa cuenta particu- cin porque la gente cesara en su actitud una vez que les lle-
lar que se est utilizando con el fin de violar las leyes de dere- ga la notificacin correspondiente
cho de autor. El objetivo primordial del sistema es migrar a los Por qu los titulares y los proveedores de Internet idea-
consumos desde los sistemas ilegales a los servicios legales y ron este enfoque? Por diversos motivos. En primer lugar, hay
la idea es queremos darles otro motivo para que tengan en beneficios para todas las personas que participan en el pro-
consideracin y para que sopesen en la decisin dnde tienen ceso. Desde el punto de vista del titular del derecho es un enfo-
que ir on line a buscar msica. Es decir, me conecto, voy a un que mucho ms eficaz que la posibilidad de tener que hacer
servicio legal o a un servicio ilegal. Muchos consideran que la juicio contra todos los que infringen sus derechos de autor. Des-
utilizacin del servicio ilegal conlleva un determinado riesgo de el punto de vista del consumidor es muchsimo mejor que
y lo van a tener en cuenta, y es ms probable que utilicen el le llegue una advertencia o una notificacin a que lo deman-
servicio legal que el ilegal. Ese sera el objetivo de mxima y, den. No necesita contratar un abogado, no corre el riesgo de
para ello, la disuasin. Se hicieron estudios de consumidores tener que pagar daos y perjuicios en sumas siderales. Me
en cinco pases del mundo, como Hong Kong, Francia y el Rei- acuerdo cuando en una charla sobre estos temas en los Esta-
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dos Unidos alguien del pblico me dijo: yo tengo hijos ado- tores y entre las condiciones en esos contratos, sin lugar a
lescentes, prefiero muchsimo que mi proveedor de Internet dudas, va a haber un punto que dice que el suscriptor no pue-
me mande una notificacin diciendo que mi hijo est utilizan- de usar el servicio para infringir las leyes incluyendo las leyes
do mi cuenta ilegalmente a que me llegue una notificacin de que protegen el derecho de autor y que el proveedor tiene,
la industria discogrfica de EE.UU. dicindome que me van a en esos casos, el derecho de suspender o cancelar el servicio.
demandar. Adems, no hay ninguna sancin por las activida- Finalmente, desde el punto de vista del inters pblico,
des pasadas en su violacin por los derechos de autor, es decir aunque ya mencion que el tema de cmo mantenemos los
que si uno desea utilizar los servicios legales de ahora en ms valores de la sociedad dentro del mundo de Internet, es una
no va a tener ninguna responsabilidad. Y es muy importan- oportunidad de educar a la gente sobre la ley de copyright o
te desde el punto de vista del consumidor que, a diferencia de derecho de autor: cmo funcionan, dnde se pueden
del sistema bajo la ley actual que nos permite demandar por encontrar servicios legales y cmo garantizar que las cuentas
violacin a los derechos de autor, se protege la identidad. El no sean utilizadas por usuarios no autorizados. Tambin se evi-
titular del derecho nunca sabe cul es la identidad del usua- ta el malgasto de los recursos judiciales.
rio. El infractor es contactado nicamente por el proveedor Quisiera aclarar algunas preocupaciones que han surgi-
de Internet. do a partir de la implementacin de este enfoque en distin-
Desde el punto de vista de la empresa proveedora de tos pases del mundo.
Internet es un abordaje simple y ya se utiliza la misma infraes- Una de las preocupaciones es si es justo cortarle a alguien
tructura que tiene la empresa. Ya estn en comunicacin con el acceso a Internet. A veces esto surge porque la gente no
sus clientes en forma regular o continua y, de hecho, le dan entiende cmo funciona el sistema. No estamos hablando de
advertencias a los usuarios cuando, por ejemplo, cometen otro dejar a la gente fuera de Internet. Estamos hablando de dis-
tipo de ofensas como no pagar sus cuentas o por enviar SPAM. tintas sanciones, una de las cuales puede llegar a ser una sus-
Otra buena razn por la cual esto sirve a los proveedores de pensin temporaria de una cuenta. Eso no implica que la
Internet es que ellos tienen contratos vigentes con los suscrip- gente, o que ese infractor, no pueda tener acceso a Internet,
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porque esa persona puede abrir otra cuenta, puede ir a un o la notificacin y tambin el titular de la cuenta tiene el dere-
cibercaf. No es que no va a poder usar Internet nunca ms. cho de apelar ante cualquier notificacin.
El tema es que se le generan inconvenientes porque van a Este enfoque est avanzando muy rpido desde el pun-
tener que dejar la cuenta a la que estn acostumbrados a usar to de vista poltico. La nueva idea ha sido incorporada a muchas
y van a tener que ir a un espacio pblico. legislaciones del mundo y cada vez que hablo de este tema pare-
En segundo lugar se protege la privacidad y no se inter- ce que ya ha surgido algo nuevo para incorporar a mi lista.
fiere con la proteccin de datos. Hablamos de usos extrema- En cuanto a cmo se ha estado implementado estas ideas
damente limitados de datos. La proveedora de Internet puede en el mundo, a veces se ha hecho esto a travs de negociacio-
ver la direccin de IP y saber quin ha estado utilizando ese nes de la industria o a veces a travs de acciones gubernamen-
servicio o quin ha violado la ley. Es decir, puede identificar- tales. Pero siempre tiene que haber cierta participacin del
lo pero esto es extremadamente limitado. Tampoco involucra gobierno. Esto es fundamental porque las proveedoras de
el monitoreo de asuntos privados o de comunicaciones pri- Internet necesitan que se haga en forma equilibrada. Cualquier
vadas. Si el titular del derecho hace algn tipo de monitoreo, propuesta que se haga tiene que aplicarse a toda la industria.
solamente participa de Internet como lo puede hacer cual- Ya sea a travs de la legislacin, un cdigo de conducta o nor-
quier persona. No estamos mirando informacin privada sino mativa interna para la industria. No puede ser que un prove-
informacin que est al acceso de cualquiera que quiera bajar edor de Internet sea controlado y otros no. Sera injusto, una
esas canciones, por ejemplo, en forma ilegal. En cuanto a sal- desventaja para aquellos proveedores de Internet que toman
vaguardas para mantener el proceso debido o las garantas del este tipo de acciones.
debido proceso, se ha incorporado todo esto en el sistema. Alrededor de doce pases en todo el mundo sanciona-
Creemos que es importante que los titulares de derecho ten- ron nuevas leyes que contienen alguna variacin de estas nue-
gan que brindar evidencias o pruebas suficientes de la infrac- vas ideas sobre bloqueo de pginas Web y respuesta gradual.
cin. Tambin tiene que darle la posibilidad al titular de la No son idnticos, cada pas tiene su propia versin y difieren
cuenta de decir que hubo errores en cuanto a la identificacin de un pas a otro, pero contienen algn tipo de versin de
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estos conceptos. Empez en Francia, que fue donde surgi la implement en parte un sistema de respuesta gradual. En
ida de la respuesta gradual y hay una ley que contiene tanto EE.UU. y Australia se evaluaron los sistemas de respuesta gra-
el bloqueo de pginas web como el de respuesta gradual. Esta dual en distintos juicios y se los encontr razonables y justos.
ley est en plena implementacin. En el Reino Unido se llama Tambin hay juicios en Dinamarca, en Reino Unido y en Aus-
Digital Economy Act. Esta ley ya est aplicndose. Hay de hecho tralia, donde se implement la respuesta gradual. En EE.UU.
una aplicacin pendiente y el gobierno est elaborando un hay acuerdos privados entre distintas empresas: por ejemplo,
cdigo para su implementacin. una proveedora de Internet y una empresa de contenidos don-
En Corea del Sur hay una ley que est siendo implemen- de se acuerda una respuesta gradual y se negocia en forma pri-
tada, que incluye tanto el bloqueo de pginas web como el vada. Los gobiernos ven que esto es algo que puede ser muy
sistema de respuesta gradual. En Taiwn y en Nueva Zelanda positivo y que realmente puede hacer la diferencia al
tambin hay una ley sobre respuesta gradual. En Chile hay una momento de controlar las violaciones al derecho de autor y
ley que contiene elementos del sistema de respuesta gradual. reducir el impacto cultural.
En Italia, hoy por hoy, hay una normativa que permite emitir- Para finalizar, la pregunta central: cmo vemos que ha
le demandas a los proveedores de Internet para que bloqueen funcionado esto hasta el momento?
sitios web. En EE.UU. el Gobierno tiene la posibilidad de Todava es muy temprano y es muy difcil responder por-
secuestrar los dominios de las pginas web que cometen que toda esta legislacin es nueva. Algunas de estas leyes
infracciones de derechos de autor y en las prximas semanas recin ahora estn siendo implementadas, pero estamos muy
se va a poder implementar los pedidos a los proveedores de atentos porque todos quieren saber cmo funcionaran.
Internet para que bloqueen pginas web y se est haciendo Hasta ahora, los programas de respuesta gradual de
tambin que las empresas de publicidad dejen de poner sus escala razonablemente grande, por ejemplo los de Francia,
avisos en cualquier sitio web que infrinja los derechos de autor. Irlanda y Corea, podemos decir que los resultados son prome-
En cuanto a la parte procesal, en Irlanda se ha hecho un tedores. Se ve claramente que es necesario atacar todas las for-
acuerdo sobre respuesta gradual y como parte del acuerdo se mas de violacin de derechos de autor al mismo tiempo.
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Porque si slo bloqueamos las pginas Web, la gente empie- Para concluir, me gustara decir que estamos empezan-
za a volcarse a los P2P. Si slo atacamos a los P2P, se vuelcan do a ver la luz al final del tnel. Hay mucha gente, como yo,
a los servicios basados en Internet. Por eso es que hay que ata- que cree que el mercado musical ya toc fondo y que ahora
car todos los frentes en forma simultnea, para migrar a los est empezando a recuperarse. Espero que sea as y creo que
consumidores a los servicios legales y no a otra alternativa del es importante para todos que encontremos soluciones efica-
mercado ilegal. Los primeros indicios son prometedores: en ces para poder hacer florecer este mercado en Internet y que
Francia ha bajado mucho, se redujo en un 30% el uso de P2P nos sirva a todos.
desde que se implement la nueva ley y se est reduciendo
un 30% anual. Asimismo, tres cuartos de quienes recibieron
estas notificaciones han dejado de violar la ley o han reduci- Moderador (Juan Luis Martnez, Director de Asuntos
do su nivel de infraccin y de hecho, todava, a nadie se le ha Jurdicos de IFPI para Amrica Latina):
suspendido o cancelado la cuenta. Simplemente alcanza con Quisiera hacer un breve comentario para aclarar la situa-
las notificaciones que se les han enviado. En cuanto a las ven- cin general en Amrica Latina, que es la que nos toca ms de
tas digitales, se incrementaron en un 14% en el 2010. En Irlan- cerca a nosotros. Sabemos que pases como Estados Unidos
da solamente un proveedor de Internet implement la ya en 1998 han contado con una legislacin especfica esta-
respuesta gradual y el uso de P2P se redujo en un 25% y las bleciendo un marco regulatorio muy preciso para la respon-
ventas digitales se incrementaron en un 19%. En Corea, que sabilidad limitada de los proveedores de servicios de Internet
era un desastre en cuanto a la piratera, las ventas generales, cuando se cometen infracciones a travs del uso de sus ser-
no slo las digitales, se incrementaron en un 10% en 2009, que vicios. Por otra parte, en Europa tambin existe una directiva
fue el ao en el cual se aprob la ley, y un 12% el ao pasa- que establece la posible idea de promover acciones judicia-
do. Entonces, nosotros esperamos que estas cifras sigan cre- les o recursos que obliguen a adoptar medidas contra las
ciendo y fortalecindose, mostrando que esto funciona infracciones y esto ha dado pie a un sinnmero de implemen-
bien. taciones por parte de los pases miembros de la Unin Euro-
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pea, como ha contado Shira. Sin embargo en Amrica Latina fundamental pero tambin los derechos que ataen a los
la situacin es bastante diferente. Nosotros no tenemos toda- usuarios y protegen a los consumidores.
va un marco regulatorio nacional en casi la totalidad de los En este sentido, nuestra industria est apoyando pro-
pases tratando el tema de las infracciones a los derechos de puestas como la que existe actualmente en Mxico, promo-
autor cometidos por el uso del acceso de los servicios de Inter- vida por la Coalicin por el Acceso Legal a la Cultura, que tiene
net y eso se debe principalmente al escaso desarrollo que ha el apoyo directo de 36 organizaciones civiles y que bsicamen-
tenido la economa digital en general en Amrica Latina. Sin te es un sistema de notificaciones a los usuarios individuales
embargo, en los ltimos aos, hay una grave preocupacin de de Internet mediante un procedimiento transparente llevado
los gobiernos, por una parte para estimular el acceso de la gen- adelante por un ente oficial. Algo parecido al sistema adop-
te de los consumidores a la cultura y a los diferentes conteni- tado en Francia y que en ningn caso permite que los titula-
dos que ofrece Internet. Y por la otra parte, para propiciar el res de derecho y el pblico en general tengan conocimiento
nacimiento de una economa digital, que produzca empleo, de datos personales de los usuarios de Internet. Por otra par-
que pague impuestos y que d oportunidades a pequeas te, en Colombia se est discutiendo, actualmente, un proyec-
empresas que puedan operar a travs del uso de Internet. Este to de ley muy interesante promovido por el gobierno que
reconocimiento se ha reflejado en varios documentos oficia- establece, tambin, un sistema de responsabilidad limitada de
les. Las agendas digitales que han desarrollado algunos pa- los proveedores de servicios de Internet en donde se les incen-
ses latinoamericanos contemplan, por una parte, propiciar tiva a adoptar un rol activo en el combate de las infracciones
e incrementar el acceso. Pero por la otra, mantener un ade- graves a estos derechos y que cuentan con el apoyo de una
cuado balance entre los derechos de los consumidores, de amplia mayora del sector privado. El proyecto ha sido obje-
los usuarios y de los titulares de los derechos de propiedad to de consultas pblicas y se ha debatido intensamente cu-
intelectual. Esta es una posicin, como ha dicho Shira, que les seran los mecanismos ms eficaces para combatir estas
nosotros tenemos perfectamente clara, en la que reconoce- infracciones tanto desde el punto de vista tecnolgico, como
mos el indudable valor del derecho de autor como derecho desde el punto de vista de las notificaciones y el respeto de
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los usuarios. Hay otros desarrollos que estn en progreso Interamericana de Derechos Humanos, de la Organizacin para
actualmente en Per y en Costa Rica, que a partir de la imple- la Seguridad y la Cooperacin Europea y de la Comisin Afri-
mentacin de acuerdos de libre comercio, los gobiernos estn cana por los Derechos Humanos de los Pueblos, en la que los
elaborando reglamentos y decretos ejecutivos que establecen relatores de libertad de expresin dicen: Los Estados tienen la
sistemas de responsabilidad limitada para los proveedores de obligacin de promover el acceso universal a Internet y no pue-
Internet, pero que tambin contempla sistemas de notifica- den justificar bajo ninguna razn la interrupcin de servicio a
ciones a los usuarios que utilicen los servicios y conexiones la poblacin. Dice tambin que la libertad de expresin debe
para cometer infracciones a estos derechos. De modo que en ser aplicada a Internet del mismo modo que al resto de los
nuestra regin existe, en este momento, una gran preocupa- medios de comunicacin; que el bloqueo a sitios Web consti-
cin, un movimiento legislativo muy interesante. La perspec- tuye una accin extrema inadmisible; que los intermediarios,
tiva que tiene nuestra industria actualmente no es la de es decir los proveedores de servicios de Internet, no deben ser
enfocarnos en ningn tipo de sanciones. Entendemos que tie- forzados a tomar medidas unilaterales y que por lo tanto no
ne que haber un grado alto y amplio de sanciones pero que debe haber medidas privadas a cuestiones sin debido proce-
sean suficientemente disuasivas para impedir en el futuro nue- so. Cada vez que un proveedor de Internet d de baja un ser-
vas infracciones. Sin duda alguna entendemos la necesidad vicio debe ser previamente con una orden judicial vlida y que
de que exista una economa digital fuerte, nueva, no solamen- corresponda al debido proceso. Este tipo de declaraciones fue-
te para la industria de la msica, sino para todos los sectores ron emitidas. El comunicado de prensa fue emitido el mirco-
vinculados con el comercio electrnico. les 1 de junio, o sea esta semana; es una novedad importante
porque responde a las leyes y medidas que son seriamente ries-
Pblico: Yo quisiera aportar otra novedad, que es una gosas para la libertad de expresin.
declaracin conjunta sobre libertad de expresin en Internet Quisiera decir como ejemplo que las medidas que la
emitida por los relatores de libertad de expresin de la Orga- seora Perlmutter ha elogiado de accin privada son medi-
nizacin de Estados Americanos, de la ONU, de la Comisin das que permitieron dar de baja servicios que son valores
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importantes de la libertad de expresin como Wikileaks. Ha ninguna duda en Internet como en ningn otro lugar estoy
sido la accin privada la que ha implementado el ataque con- totalmente de acuerdo con la necesidad del debido proceso,
tra Wikileaks y no el debido proceso. Adems hay otros ejem- de hecho dije que todos estos sistemas deben incorporar y res-
plos, sitios como rojadirecta.net, unsitio que operaen petar el debido proceso y se ha discutido enormemente cmo
Espaa, haba sido dado de baja por la accin privada de hacerlo, por lo cual si mirs los detalles especficos acerca de
EE.UU., y finalmente las justicia espaola lo declar inocen- las leyes que se aprobaron, se ha tomado especial atencin
te de los cargos con debido proceso. respecto de esas cuestiones, pero debemos reconocer que, tal
Quera compartir esto que me parece que es funda- como la libertad de expresin es un derecho fundamental y
mental para tener en cuenta, frente a este tipo de medidas muy importante para la sociedad, el copyright y el derecho de
que se vienen a proponer. La Argentina es un pas muy res- autor tambin es un derecho fundamental y ha sido recono-
petuoso de la libertad de expresin. Tenemos una ley de cido como tal y corresponde a los gobiernos tratar de lograr
medios que se destaca en el mundo por promover la liber- el equilibrio indicado. No podemos decir que por la libertad
tad de expresin. Hemos despenalizado conductas que esta- de expresin cualquiera tiene derecho a cometer infracciones
ban penalizadas en defensa de la libertad de expresin y esto masivas sin ninguna repercusin. Con lo cual los gobiernos
es importante de defender. deben buscar la forma de implementar estas nuevas ideas en
forma tal de respetar y no provocar ningn dao a la libertad
de expresin ni a ningn otro derecho y, sin ninguna duda, es
Shira Perlmutter: lo que se ha tratado de hacer hasta hoy. Yo s que el Reino Uni-
Te agradezco por traer tan importante declaracin. La do emiti una declaracin en respuesta a esta declaracin de
conozco y me gustara hacer un par de comentarios. En pri- los relatores a la que se haca referencia donde el Gobierno
mer lugar, no es una declaracin de esas organizaciones sino dijo, bsicamente, cmo se haban tenido en cuenta las con-
de los relatores de las organizaciones. Comparto plenamen- sideraciones de la libertad de expresin y cmo se haba logra-
te la importancia del derecho a la libertad de expresin, y sin do el equilibrio entre estos dos valores. Sin ninguna duda
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debemos tener mucha cautela respecto de estos temas, pero Un mundo sin Copyright 1
cia por fragmentos de su libro Un mundo sin copyright, Editorial Gedisa, 2006.
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pequea cantidad de productos y creadores artsticos que como en los pobres. Muchos todava consideran que el copy-
se publicitarn en todas partes? Conduce esto a una right es una de las fuentes de ingreso ms importantes para
homogeneizacin del gusto mundial? O sera ms apro- un artista, pese a la evidencia en contra de esa opinin. De
piado decir que en todo el mundo est producindose una hecho, el copyright que en algunos pases europeos se deno-
deslocalizacin? (). mina derechos de autor es uno de los productos comercia-
El arte es eminentemente un campo en el que se con- les ms importantes del siglo XXI. Por este mismo fenmeno,
frontan las incompatibilidades emocionales, los conflictos es poco probable que el sistema de proteccin de la propie-
sociales y las cuestiones de estatus con una intensidad mucho dad intelectual defienda los intereses de la mayora de los
mayor que la de la comunicacin cotidiana. Si a ello sumamos msicos, compositores, actores, bailarines, escritores, disea-
los enormes intereses econmicos que inciden en el campo dores, artistas plsticos y cineastas.
cultural, nos encontraremos en una zona muy compleja y con-
flictiva de la vida humana. Esto es an ms cierto hoy en da, El tema de la propiedad
cuando la globalizacin econmica est produciendo un cam-
bio radical en la estructura de muchas instituciones y activi- La mayora de las personas no sabe quines son los due-
dades del campo cultural. La mayora de las personas que ven os de los medios de produccin, distribucin y promocin de
televisin, escuchan msica, leen un libro, disfrutan de una las obras de arte, as como de los vehculos del ocio y de la ali-
pelcula o compran un cuadro, no piensan quines son los mentacin del espritu. No obstante, la cuestin de la propie-
dueos de los medios de produccin, distribucin y promo- dad de los medios de produccin, distribucin y promocin
cin de esas obras de arte, vehculos de entretenimiento o de cultural es el tema central en la batalla mundial para conquis-
saber, segn cmo se miren. Y por qu tendran que pensar tar al pblico ms numeroso. Benjamin Barber seala que una
en ello? () sociedad libre y democrtica depende de que haya competen-
Defiendo la idea de que los artistas deberan recibir una cia de ideas y de que las salidas de mercado para los produc-
remuneracin justa por su trabajo, tanto en los pases ricos tos sean heterogneas.
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La compaa que sea capaz de producir con continuidad el campo de las opciones culturales, las cuales son percibidas
productos culturales en grandes cantidades, de distribuirlos por muchos como las nicas existentes. Acaso uno no desea
con eficacia en muchas partes del mundo, que tenga una posi- slo lo que cree que puede obtener? Para poder desear otra
cin que le permita persuadir a un gran nmero de personas cosa se necesita una imaginacin exuberante y la conviccin
de que lo que ofrece es algo que ellas desean ver, comprar o de que la vida cultural puede ofrecer ms de lo que, normal-
escuchar, que tenga el know-how para transformar los produc- mente y en apariencia de modo inevitable, se ofrece a esca-
tos individuales en un nico plato delicioso que esas perso- la masiva. El contenido de los productos producidos y
nas no pueden dejar de saborear, que sea capaz de actualizar distribuidos en masa, sin embargo, por lo general no estimu-
sus operaciones internacionales hasta alcanzar una posicin la la imaginacin ni alienta esa conviccin. La cuestin deci-
de privilegio mediante la expansin horizontal y la cobertu- siva radica en quin tiene acceso a los canales de
ra de mercados emergentes de todo el mundo, que pueda comunicacin del planeta, tanto digitales como, y todava
establecer alianzas verticales en todos los niveles y en todas durante mucho tiempo, materiales; en quin tiene acceso a los
las ramas del mercado de la cultura y de atraer inversiones para sentimientos de un gran nmero de personas y a su bolsillo.
llevar a cabo todas esas actividades, sa ser la agrupacin de La evaluacin de los contenidos, los estndares ticos y la cali-
empresas que tendr poder. dad de lo que ofrecen las industrias culturales ocupa un lugar
No se trata nicamente del poder de decidir al final del secundario con respecto a la cuestin principal: el control oli-
proceso, cuando la transaccin con quien acepta ser el futu- goplico. Las corporaciones ejercen ese control en el encau-
ro cliente, espectador u oyente ya est acordada y la negocia- zamiento de la creatividad, la seleccin de artistas, el
cin est hecha, sino del poder que existe en todas las establecimiento de medios de seduccin, la preparacin de
instancias anteriores a ese punto. Se trata del poder que per- recepciones favorables y la fabricacin de una serie de expe-
mite seleccionar un puado de artistas y desestimar al resto, riencias relacionadas con el cantante, escritor, bailarn, direc-
y brindar distribucin masiva y promocin a los artistas ele- tor o diseador elegido, con lo que ellos producen y con la
gidos. Esas decisiones clave limitan, y en gran medida crean, amplia gama de artculos que rodean su trabajo.
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artistas y de la estructura de los mercados laborales, caracteriza- ce la disponibilidad de nuevos productos (Boyle, 1996; va-
dos por la costumbre del trabajo a corto plazo, y del exceso de se tambin Perelman, 2002).
oferta, que hace difcil que los artistas obtengan la compensacin Para los grupos de empresas culturales, que controlan
apropiada(Towse, 2003). Digamos tambin que el valor de las el grueso de los derechos de propiedad en todo el mundo, la
regalas por copyright se decide en el mercado, de modo que la posibilidad de prohibir la reproduccin es sumamente atrac-
capacidad que tengan los artistas para negociar con las empre- tiva, pues les permite dominar amplias reas de expresin
sas culturales determina los ingresos. No obstante, el poder de artstica en las que no se toleran las contradicciones, las con-
negociacin de los artistas se debilita considerablemente por el tramelodas y las contraimgenes, es decir, no se admiten los
exceso de oferta (). As como ocurre con los beneficios obte- procesos dialgicos (Coombe, 1998).
nidos de otras fuentes, la distribucin del dinero proveniente del
copyright es muy desigual: unas pocas celebridades ganan gran- Artistas, productores y patrocinadores: empresarios
des sumas y el autor promedio obtiene sumas pequeas.
La evolucin del campo del conocimiento y la creativi- Antes de presentar un nuevo sistema, debemos definir
dad de dominio pblico debe ser revisada. Adems, los artis- dnde se genera la iniciativa. Hay tres posibilidades: que el
tas deben tener derecho a explorar ese dominio y utilizar los artista realice un trabajo por encargo; que el artista realice el
materiales artsticos que deseen. Cuando esos materiales crea- trabajo por iniciativa propia, a veces en colaboracin con otros
dos en el pasado y en el presente estn en manos privadas, artistas e intrpretes; o que un productor sea responsable de
no habr salida posible; de hecho, esa privatizacin ya se est la empresa artstica y asuma los riesgos correspondientes.
produciendo en el marco del sistema de copyright. El traspa- En los tres casos hay una persona o una institucin que
so a manos privadas del legado cultural pasado y presente es se responsabiliza de la creacin o interpretacin de un traba-
desastroso para el desarrollo de la vida cultural. Un rgimen jo artstico. La responsabilidad implica llevar a cabo activida-
centrado en el autor desacelera el progreso cientfico, dismi- des diversas con el fin de concretar el proyecto y adems, entre
nuye la cantidad de oportunidades para la creatividad y redu- otras cosas, asumir los riesgos econmicos, de modo que el
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>> Panelistas
Xavier Marce
Licenciado en Ciencias Econmicas, estudios de Derecho
y Ciencias de la Educacin. Es vicepresidente de la empresa Focus
(Espaa), se ha desempeado como director cultural del Institu-
to Cataln de la Industrias Culturales, tambin se desempeo
como director de Accin Cultural del Instituto de Cultura de Bar-
celona. Ha sido autor de libros como El perfil profesional del ges-
tor cultural en Espaa (1994) y El exhibicionismo del mecenas.
Leandro Daro Rodrguez Miglio Se ha destacado como columnista de las revistas, cultural Ben-
Abogado, especialista en Derechos de Propiedad Intelec- zina Barcelona y el mundo del espectculo teatral Madrid.
tual. Asesor letrado para Nuevas Tecnologas de ARGENTORES, Profesor en diversos masters y postgrados de gestin cultural en
Ex Jefe rea Internacional y Adjunto a Direccin General de Espaa, Italia y Latinoamrica, en la actualidad es profesor de la
SADAIC. Conferencista en numerosos Seminarios de la Organi- asignatura Industrias Culturales en la Universidad Pompeu
zacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI). Fabra.
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Mir este cassette de dos horas qu bien que me qued, mir plo la utilizacin de una obra musical en un contexto del pro-
qu bien empalmado est. Todos, mal que mal, en mayor o grama educativo. En materia de derecho de reproduccin, el
menor medida, hemos pasado por esa situacin. convenio de Berna, una legislacin de 1886, que todos los pa-
A medida que las nuevas tecnologas lo van haciendo ses estn obligados a respetar, instituye la regla de los tres
masivo, surge la reflexin, pero esto le afecta a alguien?. Ten- pasos: establece la facultad de permitir la reproduccin de
go 61 aos, cuando era chico, ir por un campo y tomar la man- obras y dice en casos especiales, siempre que no atente la
zana de un rbol era un hecho inocente. Pero tambin era, en afectacin normal de la obra, ni cause perjuicio injustificado
la medida que no fueran muchos chicos a sacar manzanas, a los intereses legtimos del autor. Se dio, entonces, que la
tolerable por el dueo del rbol. Y esto formaba parte de una masividad del copiado casero, que se toleraba en algunos pa-
formacin cultural, de una educacin que tenamos todos. Era ses, aunque no haba una licencia para hacer dicha copia, fue
un hecho inocente. afectando la explotacin y la venta de la obra. Ah es cuan-
Con el tema del acceso ms facilitado a la copia, va sur- do el autor empieza a sufrir un perjuicio que se consideraba
giendo toda una generacin, en la dcada del 90, para la que injustificado.
copiar es tan inocente como era para nosotros tomar una man- Entonces, a mediados del 80, en once pases, como Ale-
zana del rbol. Lo que sucede es que, con el tiempo, se vio que mania, Francia y otros, surgieron legislaciones que se basa-
con la masividad de la tecnologa s se estaba produciendo un ron en el concepto de que el derecho de autor no puede ir
perjuicio. Surga tambin, a partir de estudios econmicos que contra la tecnologa, est probado y aparte no tiene ningn
se hacan, que por piratera y por la copia privada, la industria sentido. Habr que restablecer el equilibrio entre la actitud,
discogrfica estaba vendiendo cada vez menos discos. El con- el ansia, la voluntad que tiene el pblico de hacer una copia
venio de Berna, regula en el captulo 9 el Derecho de Autor, para s, una copia domstica o personal; y del otro lado, el
y deja librada a las leyes de los pases que establezcan excep- derecho que tiene el autor de decir, no me tienen que pedir
ciones. Una excepcin del derecho de autor quiere decir que permiso para que yo autorice la reproduccin y autorizar la
alguien puede utilizar una obra sin que le paguen. Por ejem- reproduccin si usted me paga este dinero. Como eso es
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imposible, estos pases introducen un derecho de remune- Quiero mencionar una encuesta que se hizo en Canad,
racin a la copia privada, que ahora se llama canon digital. hace alrededor de quince aos entre los estudiantes universi-
Como la masividad es muchsimo mayor a lo que era cuan- tarios, en la que se preguntaba: Usted copia? Por qu?, por-
do haba un sistema analgico, es a travs de esas legislacio- que yo quiero disponer de lo que copio, por ejemplo cuando
nes la nica manera que el mundo consider que se poda voy en auto. Entonces, para los hbitos de consumo ninguna
restablecer el equilibrio. El equilibrio de un creador que apor- ley te protege. Cambiar un hbito de consumo, si no viene des-
ta su obra, se publica, se distribuye y pierde el control. Estas de la educacin primaria, es muy difcil. Hay que ajustarse a la
tambin se llaman leyes de copia privada y ahora empezamos realidad. La nica forma es que esa ley se cumpla, hablo siem-
a llamarle Canon Digital. Este derecho, espero que sepamos pre de la copia nica para uso privado, porque es a travs de
de qu estamos hablando, y de quines son los perjudicados un sistema que de alguna manera compense ese ejemplar que
y la resistencia que veo que existe en algunos pases contra se deja de vender. Y eso es lo que desarrolla y discute, por va
el canon digital, forma parte de lo que dije con el ejemplo de legislativa, el establecimiento del canon digital.
la manzana, acerca de la formacin y la educacin.
Por qu va a pasar a ser menos oneroso cuando era una
actividad que para le generacin menor, yo dira de los 30 o
35 aos, les parece de lo ms natural. Se ven como cercena-
dos sin poder acceder a los contenidos. Esto que digo de la
msica es aplicado a las obras audiovisuales, obras dramti-
cas, a todas las interpretaciones. En Europa, se dict una regu-
lacin sobre canon digital, pero los pases tienen ciertos
mrgenes en cuanto a su aplicacin de cmo establecerlo. En
la Argentina tambin se han presentado varios proyectos, aho-
ra hay uno avanzado que trata de restablecer el equilibrio.
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Delia Lipszyc
y los radiograbadores, en la dcada del 60, oblig a un replan- realiza de esas obras (de las obras, de las interpretaciones, de
teo del alcance de la legislacin de los pases que tenan esta- los productos culturales, etc.). Y que la recaudacin y distribu-
blecida una excepcin al derecho de la reproduccin para cin de esas sumas slo podra realizarse a travs de organiza-
copias personales. Se advirti que cuando se utilizaban apara- ciones de administracin colectiva. En consecuencia la libre
tos, ya no era posible invocar el derecho a un uso inocuo, por- reproduccin para uso del copista se mantuvo como una excep-
que no se podan considerar irrelevantes para los intereses del cin del derecho de autor que da lugar a una libre utilizacin,
autor como cuando existan slo las copias personales manus- es decir, sin autorizacin ni pago por parte de la persona que
critas o mecanografiadas. Y la multiplicidad de nuevas formas hace la reproduccin, la copia privada. Pero cuando se utilizan
de reproduccin a que dio lugar el avance tecnolgico oblig aparatos electrnicos, es decir no tipogrficos, y siempre que
a un replanteo del alcance de la limitacin del derecho de repro- la copia se haga para el uso personal del copista, se establecie-
duccin para la realizacin de copias privadas. ron disposiciones, que varan segn los pases y que obligan al
El efecto acumulativo de todas las actividades individua- pago de remuneraciones por esa copia personal.
les de reproduccin adquiri tal envergadura que resultaron Para que una copia sea considerada personal es nece-
equivalentes a una nueva forma de explotacin de la obra. Se sario que llene algunos requisitos. En primer lugar, la repro-
hizo sentir entonces la necesidad de prever medidas con el fin duccin debe ser de una obra publicada, es decir divulgada
de atenuar, de paliar, las consecuencias negativas del impacto con autorizacin del autor. Eso lo dice el convenio de Berna,
tecnolgico sobre el derecho de los autores y de reconsiderar en su Artculo 3, 3er. Prrafo, cuando establece la nocin de
el contenido de de reproduccin para la realizacin de una copia obra publicada. La copia tiene que ser utilizada slo para el uso
privada. Por esa razn se consider que deba devengar una personal del copista y, segn la legislacin de muchos pases,
remuneracin compensatoria de esas actividades precisamen- puede efectuarse sin autorizacin del autor, porque estable-
te, como dije antes, para paliar las enormes prdidas que para cen una excepcin para copia privada. Quiere decir que si la
los autores, los editores, los intrpretes y los productores, repre- legislacin no establece la excepcin para la copia privada, no
senta la explotacin paralela que el pblico, en forma individual, se puede cobrar la remuneracin de esa licencia que da la ley,
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porque la ley no da ninguna licencia, como pasa en la Argen- 1985 la remuneracin compensatoria fue introducida tambin
tina donde las licencias las tienen que dar los titulares. para la reproduccin reprogrfica, es decir, el fotocopiado.
Asimismo, para que la copia sea considerada privada, no Los dems pases que establecieron una remuneracin
debe que ser objeto de utilizacin colectiva ni lucrativa. En por copia privada lo hicieron con posterioridad, y especialmen-
Europa se establece una condicin ms y es que el copista sea te a partir de la dcada del `80. A fines de 1988 en once pases
una persona fsica. No puede ser, por ejemplo, un estableci- ya se haban dictado normas. Y en la misma poca ya actuaban
miento educativo u otra persona jurdica. Estos pueden tener sociedades de derechos reprogrficos, es decir de administra-
licencia voluntaria para fotocopiar otorgada por los titulares cin colectiva del derecho de fotocopiado, en 17 pases (Ale-
del derecho de reproduccin, ya que dichos establecimientos mania, Australia, Austria, Canad, Dinamarca, Espaa, Estados
no estn comprendidos en sistemas de copia privada. Enton- Unidos de Amrica, Finlandia, Francia, Islandia, Japn, Norue-
ces, ya que la copia privada se restringe al uso personal y pri- ga, Pases Bajos, Reino Unido, Sudfrica, Suecia y Suiza).
vado del copista, tiene que ser la persona fsica la que tenga Ahora bien, luego de la aparicin de las nuevas tecnolo-
acceso al ejemplar que va a reproducir y ser sa persona quien gas y su proliferacin en el mbito domstico, que permite dis-
lleve el ejemplar para que sea fotocopiado. frutar de una copia de alta calidad equivalente a las originales,
La primera ley que otorg al autor el derecho a exigir el que es lo que hace posibilita la tecnologa digital, tal como se dice
pago de una remuneracin fue la ley alemana de 1965. Y lo hizo, en los considerandos de la legislacin espaola de 2008 que esta-
fjense ustedes, respecto de los aparatos que posibilitan la cap- bleci las tarifas de lo que ahora se llama corrientemente canon
tacin de emisiones de radio y televisin sobre registros visua- digital. La irrupcin de las tecnologas digitales, y su prolifera-
les o sonoros. Esto fue as porque en 1955 la jurisprudencia cin en el mbito domstico que permite tener copias de una
alemana reconoci ese derecho y, entonces, la ley lo incorpor. calidad equivalente a las originales y que no se degradan, es lo
Ese pago que se hace por parte del fabricante de los aparatos que hizo que se estableciera que origin que la Directiva euro-
no es por el uso concreto, sino por la posibilidad que las mqui- pea de 2001 relativa a la armonizacin de determinados aspec-
nas ofrecen para realizar copias. Siguiendo con Alemania, en tos de los derechos de autor y conexos en la sociedad de la
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informacin, prevea que caso de que los Estados Miembros Ahora bien porqu participa el sector industrial? Parti-
opten por incluir, en sus leyes sobre propiedad intelectual, esta cipa porque en realidad no es slo la obra la que se utiliza, sino
limitacin al derecho exclusivo de reproduccin, dicho rgimen que es la obra como fue producida por el industrial que la puso
debe llevar aparejado un sistema para compensar a los autores en el mercado. En cuanto al criterio para fijar la remuneracin,
y a los dems titulares de dichos derechos por esta autorizacin en general es una regala mixta sobre los equipos y otra sobre
legal para reproducir sus creaciones. Actualmente, esa remune- los materiales que permiten la reproduccin de textos, de audio
racin existe para todo tipo de obras intelectuales. Esta es una y de video, porque los dispositivos digitales, como un CDR, una
prctica que se aplica en la totalidad del continente europeo memoria USB, etc. permiten que tambin se copien textos. En
occidental y en varios pases de otros continentes. cuanto a los obligados al pago, son las personas designadas en
Yo aludo poco al canon digital porque prefiero referirme las normas, habitualmente los fabricantes y los importadores
a la remuneracin compensatoria (o equitativa) por copia pri- de los equipos y materiales que permiten la reproduccin. La
vada, que es la forma correcta, y como se la llamaba, hasta la recaudacin y el control la hacen sociedades de gestin colec-
aparicin de las tecnologas digitales. Y es remuneracin equi- tiva, porque sera imposible que cada autor y cada titular recla-
tativa porque para el autor es el pago por el aprovechamiento men su remuneracin. Y la base legislativa de la copia
de su esfuerzo, como respecto de cualquier trabajo y como res- privada es el derecho de reproduccin consagrado, en el caso
pecto de cualquier tipo de utilizacin de su obra. La explotacin de la Argentina, en el artculo 2 de la ley 11.723 y en todas las
paralela que hace el pblico de la copia privada se remunera con leyes del mundo. Y en el Convenio de Berna, en el articulo 9,
esta remuneracin equitativa. Por eso no me gusta referirme a segundo prrafo, con la posibilidad de establecer estas
canon, porque canonhace pensar en un impuesto y esto no excepciones al derecho de reproduccin, como la copia priva-
es as. Es una remuneracin por el uso del trabajo ajeno. Se reci- da, y sujeto siempre a la regla de los tres pasos, es decir, que
be la remuneracin sobre todo tipo de reproduccin de obras se trate de determinados casos especiales, que esa repro-
y sus beneficiarios son las distintas categoras de titulares de duccin no atente a la explotacin normal de la obra ni cau-
derechos a quienes perjudica la explotacin paralela. se un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor.
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Como no me queda tiempo slo voy a referirme a los dife- Xavier Marc
rentes sistemas de gestin colectiva de derechos de reproduccin
reprogrfica y que son a) la licencia voluntaria, por ejemplo en la
Argentina, los socios de CADRA (Centro de Administracin de Dere-
chos Reprogrficos) a travs de ste dan una licencia para que se
fotocopie; b) La licencia no voluntaria es la que establecen las leyes Alguna cosa no me cuadracuando el derecho de autor
que instituyen la excepcin de copia privada y c) la licencia no est regulado por un convenio de 1886 y una regulacin lti-
voluntaria con apoyo legislativo o sistema mixto. En Noruega y otros ma de 1961. En 1886 se andaba todava con caballos, creo que
pases nrdicos tambin se establece una licencia colectiva amplia- el derecho de autor tena un funcionamiento que poco tiene
da, por cual se extiende el convenio que se ha hecho con un gru- que ver con la realidad actual.
po muy grande de personas a toda la comunidad. Hace 25 aos tuve la oportunidad de presentarme en un
En conclusin, se puede decir que la compensacin por concurso pblico para acceder a la direccin de una delega-
copia privada en entorno analgico y en el entorno digital cuen- cin sectorial de la sociedad de autores y editores espaola
tan con el mismo sustento legal, surgen por las mismas razo- y no lo gan. Creo que tena cinco juicios contra la SGAE por
nes, justificaciones y necesidades, pero difieren en cuanto a los negarme a pagar derechos porque no entenda, en mi traba-
soportes cuya distribucin y venta est atada al pago del canon, jo municipal, algunas cuestiones que creo que todava no
y a los criterios para fijar a los criterios el canon, dado que en el estn resueltas. Por ejemplo, quin en realidad es el objeto
entorno digital se deben tener en cuenta ms factores. Tambin de derecho: el que lo utiliza o el que lo consume? Por qu
difieren en cuanto a la distribucin de las cantidades entre las cuando un grupo musical hace un concierto los derechos los
diferentes modalidades de reproduccin de libros, de sonido tengo que pagar yo y no el grupo que se enriquece con ellos?
y visual o audiovisual. Pero ambos estn atados a la posibilidad Hay cosas de ese tipo que nunca las entend. Y algunas sigo
de que se haga la utilizacin, es decir, a la afectacin de los leg- sin entenderlas. Pero es evidente que no voy a ser yo quien
timos intereses de los titulares de derechos. est en contra de que los autores tengan su remuneracin.
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Estoy totalmente de acuerdo con lo que ha dicho Delia Lipszyc. tera es tambin un reflejo de una realidad que a lo mejor no
Pero esta remuneracin debe tambin ubicarse dentro de un tiene slo que ver con la informacin, si no con una realidad
terreno que sea un poco ms sensato que el del puro anlisis sociolgica tambin, que es distinta de la simple aventura
jurdico. Hay algunos elementos que nos hacen reflexionar. Por comercial.
ejemplo, Naomi Klein, en el libro No Logo, explica claramente Dicho esto, no estoy en contra de los derechos de autor,
que ser robado puede ser una excelente estrategia de marke- por supuesto. Al contrario, no estoy en contra de que los auto-
ting. No s hasta qu punto una obra que se copia se retira del res y los creadores tengan su remuneracin. Ahora bien, lo que
mercado y deja de ser comprada. A veces no. Es evidente tam- creo que debemos discutir es que Internet ampla el merca-
bin que en el sector de la msica hay cada da ms dinero. Lo do hasta la saciedad y convierte ese picado inocente de tomar
que pasa es que se concentra de otra manera y se reparte dis- una manzana en algo masivo que puede desglosar el sistema
tinto. Como la fabricacin o la produccin de pepinos o de econmico. Tambin podramos discutir hasta qu punto una
nabos, que antes lo haca cada agricultor y ahora lo hacen gran- parte muy importante del creador en Internet deja simple-
des cooperativas que lo hacen funcionar de otra forma. mente de tener ningn inters creativo. Quin tiene derecho
El mito del artista empobrecido no est contrastado. tambin a cobrar esos inventos y en qu parte Internet dise-
Algn artista me dijo un da: El problema es que me piratean. mina esas obras del creador que antes tena ciertos cnones
No, tu problema es que no ests en Top manta1, si estuvieras o ciertos elementos de prescripcin, tal como lo deca tam-
en Top manta quiere decir que estaras vendiendo y ganaras bin, en los aos 20, la Escuela de Frankfurt.
mucho ms dinero. El problema es que ahora la estructura Dos elementos que me interesan especialmente desta-
comercial no es ms la simple estructura comercial. Esta pira- car para abordar ese tema, por fuera de la reflexin jurdica o
la reflexin tcnica que mis dos compaeros de mesa saben
1 La expresin popular top manta se utiliza en Espaa para referirse a la acti- muchsimo ms que yo. Me da la impresin de que cuando
vidad de mostrar discos piratas, generalmente CD musicales y DVD de video hablamos de Internet hacemos anlisis y todava no hemos
comerciales, en la calle, para venderlos a precios muy por debajo de los discos lega-
les. Fuente: Wikipedia.
sido capaces de conceptualizar verdaderamente qu quiere
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decir eso. Internet es una tienda, Internet es un paisaje sobre dad. Se han fijado por qu? Porque uno es claramente una
el cual construimos una realidad cvica. Si es una tienda, no hay tienda, uno ha concebido su plataforma de conexin con la
ningn problema, que se regule como tal. Si es un espacio sociedad como un entorno comercial. Y el otro un espacio cvi-
donde regulamos la cuestin de la realidad cvica, ah habra co. Eso significa que hay una brecha, un espacio, ciertos con-
que transformar o evaluar cmo ciertos elementos que son tenidos coexisten por igual en las dos partes, pueden ser
claramente sujetos de derechos en la realidad analgica dejan conferidos como un derecho pblico. Esta tontedad requie-
de serlo en la realidad virtual. En la vida real, en la vida de la re una conceptualizacin, que no hemos construido, y ese es
calle, yo comparto infinitas bandas sonoras, por las cuales no el problema. La gente que est, en este momento, luchando
pago, o por las cuales pagarn otros. En la red, cul es la fron- por lo de free commons, la gente que est por los dominios
tera entre la red tienda o la red espacio cvico. Hay una para- pblicos, la gente que est en Espaa articulando esa idea que
doja que lo explica muy bien y que voy a tratar de explicarla. instal lo de la EXGAE, no lo est haciendo desde el punto de
Antes, Daro (Rodrguez Miglio) pregunt cuntos de los pre- vista de los derechos. Est ah justamente por reconceptuali-
sentes no haba, alguna vez, pirateado algo. zar qu significa Internet. Este negocio en el cual ciertos con-
DRM: No dije piratear. tenidos forman parte de una manera de dialogar y que no
XM: Bueno, no nos volvamos tan extremos con las pala- pueden ser objetos de derecho.
bras. Est bien que es una palabra perversa, que connota lo Aqu hay un conflicto que debemos resolver rpidamen-
que no es, pero que se ha vuelto de uso comn. te. Pongamos el ejemplo de la imprenta. Claro que la
Y ninguno levant la mano. Y si pregunto quin de uste- imprenta cambi o abri el panorama de los derechos, un
des quiere locamente tener un iphone o un ipad, tambin momento de reproduccin editorial. Pero es cierto que la
muchos levantarn la mano. Entonces, pregunto: por qu imprenta genera democracia. No habra democracia sin la
cuando tens un iphone o un ipad lo pagan? Es decir, cuando imprenta. La imprenta hizo que un seor que se llama Lute-
uno entra a un ordenador tiende a bajar gratuitamente los ro pueda decidir o plantear una reforma que pone en cuestin
contenidos, cuando uno tiene un ipad los paga con normali- la visin del papado sobre la Biblia y que nos permite leerla
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e interpretarla. Y eso crea un sentido individual, genera los mensaje conceptual, eso no va a ir bien. Es imposible. Y no
derechos individuales entre los colectivos. Y de ah nacen los solamente no va a ir bien sino que podemos acabar crean-
industriales, y de ah nace el capitalismo y de ah nace la demo- do una generacin que no solamente no se sienta cmoda,
cracia, y de ah nace Freud y de ah nace mucho ms. sino que se sienta incmoda con el pago a los autores, que
Otra paradoja curiosa. Sabemos perfectamente que los es mucho ms grave. Creo que esos son los problemas que
derechos de autor hay que cobrarlos, pero las sociedades de tenemos que plantear en los prximos 15 aos.
gestin colectiva no tienen nada que ver con cmo se dis- Un ejemplo clarsimo en Espaa, sobre esta confusin,
tribuyen. Por qu? Porque resulta que el mundo analgico es la famosa ley Sinde2. La ley Sinde hace algo que est muy
es real pero con Internet. Hay un desfasaje tecnolgico que bien, intenta regular el espacio de mercado en Internet. Es
est creando una confusin enorme. Hay que resolverlo y hay decir, si una tienda en Internet ofrece productos sin pagar
que explicar qu se quiere resolver. Es decir, no puede ser podemos bloquearla. Pero se ha olvidado que el paisaje glo-
que se nos diga que el que ms vende en el ranking de dis- bal de Internet la ley Sinde no lo prescribe. Con lo cual, la con-
cos de 40 principales es el que ms vende en Internet y el fusin entre la tienda y el paisaje cvico queda sin resolver. Hay
canon digital, pues lo repartiremos en funcin del que ven- una cuestin, tambin, que late sobre el conjunto de la pro-
de ms discos. No, Internet es un mundo sobre el cual se blemtica en Internet: con una Internet global y una poltica
construyen otros paisajes musicales y alternativos que tie- local es muy difcil tambin resolver ciertos problemas, por-
nen poco que ver con aquellos que construyen los analgi- que no solamente se encuentran recursos tcnicos para huir
cos. Por eso no est resuelto. Mientras no se resuelvan, de las formaciones jurdicas o policiales, adems conceptual-
mientras las sociedades de gestin colectiva no logren expli- mente le estamos dando una ventaja al oferente de conteni-
car que, adems de querer proteger la justa de los otros, est dos, con el cual no podemos competir. Ese es otro problema
dispuesta a hacer un debate contextual, epistemolgico, que que debemos resolver.
tenga una cierta base filosfica sobre qu significa Internet,
2 Ley de Economa Sostenible (LES), conocida como Ley Sinde (en refe-
es decir que se equilibre el mensaje economicista sobre el rencia a la titular de Cultura, ngeles Gonzlez-Sinde).
| 116 Canon digital. Quin, cmo, dnde?: 117 |
Yo apoy en su momento el canon digital y escrib varios lgicas, digamos manejar sus contenidos, me parece tambin
artculos sobre l. Ahora tengo mis dudas. En Europa, en estos un elemento que hay que regular y ahora no lo est.
momentos, ha habido varios fallos jurdicos de la comisin Hay un montn de elementos que se podran adminis-
europea. Hay distintas confusiones, por un lado convierte en trar de otra forma, pero insisto, a mi juicio es lo realizable. Ten-
obvia la pregunta que antes hizo Daro. Es decir, vamos a supo- demos a transformar, a mirar, a generalizar lo que est pasando
ner que nadie levant la mano y como supone una respues- en la red como si fuera simplemente una nueva versin de la
ta obvia, vamos a fiscalizar, de alguna forma, el uso de las tienda normal y creo que ese es un error que no nos va a ayu-
tecnologas, de los soportes que son potencialmente suscep- dar para nada a resolver este conflicto. Creo que hay que mirar-
tibles de generar copia. Eso ha creado en Europa una polmi- lo de otra forma. No va a ser fcil, por supuesto, pero hay que
ca muy importante sobre aquellos que utilizan los soportes hacerlo. Porque sigue siendo una actividad de bienestar con
para objetivos profesionales que no tienen nada que ver con contenidos cada vez ms susceptibles de generar derechos y
la copia. Si es cierto que existen contenidos que pueden no evidentemente van a funcionar cada vez ms por la red. O se
ser objetos de derecho, esta decisin exige revisin, que es lo resuelve o habr un conflicto que va a generar muchos ms.
que est detrs de este conflicto.
Hay un tercer elemento que a mi juicio es muy impor-
tante, que es tambin conceptualizar dentro de la red el dere-
cho del autor a administrar su propios beneficios. Las
sociedades de gestin colectiva tienden a considerar por
defecto que los derechos hay que cobrarlos independiente-
mente de que el autor, tan slo, lo exija. Esa es una tendencia
que analgicamente es muy lgica, pero en la red se convier-
te en algo muy peligroso. Y probablemente el derecho o la
posibilidad de que cada autor pueda establecer sus propias
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Xavier Marce hecha la ley hecha la trampa, pero actuar por defecto es un poco
Digamos la verdad: no sabemos de qu va esto de Inter- confuso. El problema es si el canon digital se aplicara al usua-
net. Estara bien que las sociedades de gestin colectiva des- rio no pasa nada, pero cmo se distingue cul es el usuario.
tinen algo de sus recursos sobrantes a investigarlo, a Pblico: Qu opinan ustedes si esa diferenciacin entre
analizarlo, a buscar mecanismos que ayuden encontrar solu- tienda y gora se replicara entre aquellas pginas web que tie-
ciones consensuadas con los ciudadanos. Lo que estoy dicien- nen fin de lucro y aquellas que no?
do es que si no entendemos que Internet y el conjunto de la XM: Sabis por qu Espaa tiene un nivel tan alto de
red es tambin una nueva representacin del gora no vamos piratera? Porque el Ministerio de Cultura perdi la guerra con
a resolver ese conflicto entre esas partes que se convierten en el Ministerio de Industria. Es decir, en un conflicto de progre-
tienda y aquellos que no. so, e intuyo que en la Argentina pasa algo similar, hay un con-
flicto de competencia ante las estadsticas. Las compaas de
Pblico: Los que seguimos el tema sabemos que Espa- telefona celular han hecho una campaa de agresividad de
a tiene canon digital desde hace tiempo. Que se paga un bajadas gratuitas de contenidos a todo nivel, simplemente por
canon de todos los soportes, o sea, pendrive, CD, etc. La Cor- el objetivo poltico del gobierno espaol de estar a la altura
te europea sac hace muy poco tiempo una sentencia en la de los pases de la UE, en trminos de tecnologas celulares.
que restringe, de manera importante sobre todos los organis- El conflicto, la piedra de toque, no est en el canon digital, est
mos oficiales, la aplicacin del canon digital. Quisiera saber la en negociar con las empresas suministradoras de telefona
opinin de Xavier sobre esto. celular o Internet. El problema es que cada vez que se inten-
XM: Que el canon digital hace una lectura total. Como si ta, ganan ellas. Ese es el problema, que acaba pagando el pato
todos los dispositivos fueran para uso de copia y no siempre es quien en realidad no tiene la solucin. La solucin est en rea-
as. Hay una serie de usos muy importantes que bajo ningn lidad en negociar con las que gestionan la agresividad. Y las que
concepto estn concebidos para ser copias privadas. Eso es lo estn haciendo, adems, una campaa sucia contra los dere-
que dice la sentencia europea. Ahora, como todo en la vida, chos, favoreciendo indiscriminadamente la bajada gratuita de
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obras. La publicidad, para pasar de una compaa a otra, es le autores hace ms de diez aos, con los nmeros reales que
voy a dar ms banda ancha y usted podr bajarse tal, tal y tal, cobran los autores: qu porcentaje de los autores podra vivir
muy rpido y gratis. Estn diciendo eso, ese es el conflicto. del derecho de autor? Alguien dijo pongamos un parmetro,
Ahora, el problema es que cada vez que se plantea una gue- digamos, los que cobran el equivalente a trece salarios mni-
rra, ellas te ganan. Por qu? Porque son la poltica de verdad. mos de cada pas. El 5% de los autores cobra el equivalente a
O el poder de verdad. Ese es el conflicto. trece salarios mnimos de cada pas. Pero por qu? Porque el
Pblico: Se ha sostenido aqu que el canon digital sir- mercado se nutre de un nmero limitado de obras que, por
ve en trminos de remunerar el trabajo de los autores a expen- repeticin y por la masividad de los medios, son los que ms
sas de la sociedad que compra objetos que sirven para dinero llevan. Y los que tienen pocas obras cobran poco.
almacenar informacin digital. Quisiera que me expliquen la XM: Eso que has dicho es un dato que discutimos en la
contradiccin de que el 97% de los autores espaoles, de mesa. Que es el conflicto entre recaudacin y distribucin. En
acuerdo con las cifras de la SGAE, pagan ms por canon digi- la poca del convenio de Berna, la recaudacin se basaba
tal que lo que reciben por derechos por el canon digital segn la anotacin que cada msico llenaba con las cancio-
XM: Te lo digo de otra forma. No cobran nada de la SGAE nes que haba tocado en el da. Debo decir que la SGAE tie-
y cuando quieren un CD tienen que pagarlo. ne un listado de registros de canciones, que va caducando
DRM: Sobre esto quisiera decir algo. Hay una tendencia. diariamente. Y si hay un error, por ejemplo, yo tengo una can-
En un tema que es general, no han hablado de la Argentina cin que se llama Qu lindo que es vivir y alguien apunt
en ningn momento. Se puso muy centralmente un arqueti- Qu lindo es volvery como nadie la reconoce queda al fon-
po de problema como el de Espaa. Yo tengo todo el derecho do del listado . Entonces los autores tienen que ir, mirar y decir
a no hablar de lo que pasa en Espaa. Y tengo todo el dere- que es suyo para que se lo paguen, si no se lo quedan. Eso for-
cho a decir que la cifra que usted dio, para m, es incompro- ma parte de un proceso analgico que ahora no lo vamos a
bable, porque no la conozco. Yo le puedo decir, se hicieron cuestionar. Lo que es evidente es que en la red circula un
muchos estudios a nivel de setenta u ochenta sociedades de modelo de creatividad que a menudo no tiene nada que ver
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con lo que circula en el escenario analgico. Prueba lo siguien- DL: Las cosas materiales se pueden custodiar, las inma-
te: t te vas a un teatro de Buenos Aires ahora y hay un gru- teriales no. Y son bienes, muchas veces, mucho ms aprecia-
po austrohngaro que se llama chinchinpumpatapumy hay bles. El derecho de autor es la forma de estimular la creatividad.
quinientas personas cantando las canciones. Esto qu quie- Todos aqu queremos y todos estamos de acuerdo que tiene
re decir? Que hay una realidad que funciona distinto, que tie- q haber bienes culturales y acceso a los bienes culturales. Y
ne unos fans distintos, unas reglas de juego distintas. Este sobre esto quiero decir dos cosas. La primera es que para que
grupo seguramente no cobra derechos porque nadie sabe que haya cultura tiene que haber obras. Especficamente, la cultu-
la gente se lo est bajando. Esto es lo que l quera decir. El ra tal como la estamos tratando ac es la que generan los
97% de los artistas, con obras declaradas en sociedades de autores. Por eso, y ante todo esta es mi posicin estn el dere-
gestin, no han cobrado nunca de autores, en cambio pagan cho a la cultura y el derecho de autor en un pie de igualdad,
el pendrive. Es decir participan del canon digital. como derechos humanos, porque todos ellos tienen la misma
Pblico: Hay mucha gente que, por una cuestin eco- jerarqua y son derechos distintos y complementarios. Luego,
nmica, si no pudiera acceder a las descargas tampoco acce- como las obras deben difundirse, las industrias deben recibir
dera a la msica. las licencias de los derechos que necesitan, y nada ms. Es decir,
XM: La red favorece un acceso mucho ms amplio y no una transferencia de todos los derechos, que para m es
habra que considerar eso como una virtud y no como un pro- inaceptable. Y eso es algo que quiero que ustedes tomen en
blema. Lo que justifica las polticas culturales socialdemcra- cuenta para que vean que, a lo mejor, no tenemos posiciones
tas no son los derechos de los artistas, es el acceso a la cultura. tan alejadas. En segundo lugar cmo se estimula la creativi-
Entonces, si alguna vez podemos hablar de xito es con Inter- dad? Reconocindole al autor el derecho a percibir algo, como
net. Y tenemos la mayor capacidad que jams ha existido para a todo trabajador cuyo esfuerzo se utiliza. Y que se respete su
que las industrias culturales sean socializadas. O administra- obra. Eso es lo ms elemental. Y este sistema ha demostrado
mos eso con una lgica de progreso cultural, educativo y su aptitud para estimular la creatividad a lo largo de muchos
social, o a qu estamos jugando? siglos. Pero Internet ha sido un bocado demasiado grande y
| 126 Canon digital. Quin, cmo, dnde? 127 |
difcil de digerir. Lamento profundamente que para los auto- en la oficina y otro en la casa. El dao de la copia privada es una men-
res la tecnologa digital y en particular Internet signifique una tira. Triganme por favor un estudio serio que diga que alguien algu-
amenaza, cuando fue, y es, una gran oportunidad. Y pienso na vez haya comprado tres veces un mismo material un disco, un libro
tambin que, ahora que se barajaron muchas posibilidades y o algo para tener en distintos lugares privados. Entonces, empece-
propuestas, verdaderamente habr que llegar a una paz social. mos a discutir, pero primero me traen prueba de dao slida. Y no
Pblico: Yo quera volver al tema puntual de la copia privada y empecemos a hablar de piratera porque eso es otra cosa. Copia pri-
del canon digital. Respondiendo tambin a lo que deca el doctor Rodri- vada es algo inherente a las personas, amparado por el Art.19 de la
guez Miglio, planteando el tema en la Argentina. La ley 11.723 est Constitucin Nacional. Por tanto si no hay solidez en la prueba de dao,
amparada en lo que es el derecho comn, o sea que esta subsumida no voy a pagar el canon digital!
a todo el marco jurdico argentino.Y de ese marco jurdico nuestra nor- DRM: Yo no habl de dao sino de perjuicio. Adems no
mativa principal es la Constitucin Nacional, la que en su artculo 19 olvide usted que el derecho de autor tiene el mismo rango
dice que los actos privados, en tanto no perjudiquen a un tercero, no constitucional en su artculo 17.
son regulados por el Estado, ni son aspectos sometidos a ningn tipo Pblico: Las distancias de las que hablaba la doctora son
de regulacin o de control en tanto y en cuanto no haya ningn dao esencialmente epistemolgicas. Es muy difcil hacer una dis-
probado a un tercero. El problema es que se empieza a confundir de cusin de un escenario nuevo, que tiene un dinamismo muy
qu estamos hablando cuando hablamos de dao. Porque el canon grande, desde el punto de vista jurdico solamente. El parme-
digital se justifica en la copia privada. La verdad es que tengo 40 aos tro que hay que tener en este debate, que me parece que no
y soy una tremenda consumidora de cultura he comprado todos sus estuvo suficientemente profundizado, es el libre acceso al
libros doctora. Los he comprado, pero cada vez que necesito marcar- conocimiento, a la cultura y a la circulacin de la actividad.
los para estudiar los fotocopio porque no lo voy a estar rayando con Entonces discutirlo desde el punto de vista legal tiene la
amarillo.Y eso es copia privada. Le aseguro que no podra comprar dos siguiente dificultad: la diferencia entre digital y analgico no
veces su libro. No conozco a nadie que haya comprado dos veces un es la inmaterialidad, porque lo digital tambin es material. Si
libro, o que compre tres veces un disco para tener uno en el auto, otro hay algo que no es inmaterial son justamente las ideas. Aqu
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Beatriz Busaniche*
* Este trabajo se distribuye bajo una licencia Creative Commons, Atribucin, Com-
partir Obras Derivadas Igual de Argentina. Para ms informacin visite http://creative-
commons.org/licenses/by-sa/3.0/deed.es_AR
| 134 Derecho de autor. Quin se beneficia? 135 |
o materiales bajo derecho de autor, sin que medie una orden Primero, quiero agradecer la posibilidad de estar senta-
judicial fehaciente. Esto es bsicamente para proteger el debi- da en la mesa con Joost Smiers. La verdad es que hay que tener
do proceso y la libertad de expresin. Se est acusando a los mucho coraje para animarse, siquiera a pensar, un mundo sin
dueos de Taringa! de no haber hecho un ejercicio privado de copyright, y eso es un acto de coraje, es un acto de valenta
la polica, cosa que no corresponde. El fallo que procesa a los importante. Eso tengo que reconocrselo a Joost, que es uno
dueos de este portal argentino se basa en que ellos permi- de los pocos intelectuales que he visto que se anima.
tieron que existieran links, cuando en ningn momento medi Quiero decir que el copyright no ha existido siempre, que
una orden judicial para dar de baja a estos links. Yo quiero que ha existido muchsima cultura por fuera del copyright y que el
pensemos este caso de Taringa!, ms all que nos guste o no sistema de copyright ha sido diseado como una regulacin
nos guste. A m personalmente no me gusta. Alguna vez lo he industrial. Es decir, se pens para, de algn modo, incentivar
usado, pero no tengo ni siquiera un usuario en Taringa!. Lo ciertas industrias, esencialmente industrias del siglo XIX. Las
aclaro para que despus no digan ah, esta es una taringue- regulaciones que nos gobiernan hoy han sido diseadas en
ra. Pero s quiero que sepan que la declaracin de derecho de el siglo XIX. El Convenio de Berna data de finales del siglo XIX
libertad de expresin que se ha dictado esta semana, que si y eso es lo que marca nuestras lneas legales. Lo que hay que
bien no habla especficamente de ellos, habla en lneas gene- decir es que la distribucin de la cultura en los siglos XX y XXI
rales. Por lo tanto me parece que es un tema que debera estar est siendo regulada con el pensamiento y las regulaciones
presente en estos debates y este es un caso que afecta a per- del siglo XIX.
sonas, ciudadanos argentinos. El asunto es el siguiente, y ac hay que apelar a la res-
Ahora s me meto en el tema que nos convoca. Es un ponsabilidad. Ayer estuve dando vueltas por el MICA, presen-
tema excesivamente amplio y estoy segura que no lo vamos ci varias charlas sobre todo en torno del eje del derecho de
a poder saldar en dos horas esta maana. La verdad es que oja- autor e industrias culturales, y la verdad es que lo que escu-
l no podamos, porque si de verdad lo sacamos, es que vamos chamos ayer eran esencialmente voces del siglo XIX. Muchas
a tener resoluciones demasiado simples. de esas voces se preocupaban, y esto fue advertido por la
| 136 Derecho de autor. Quin se beneficia? 137 |
gente del IFPI que dio una conferencia, ayer a la maana lo quieren desarrollar modelos de negocios, de comercializacin,
repiti TeddyBautista, que peligrara la diversidad cultural basados en msica. Son msicos buscando estrategias de
si no controlamos la piratera. Ese era bsicamente uno de los negocios, que quieren montar un portal, y sin embargo no
mensajes. Pareciera que decir: peligran mis ganancias, peligra pueden ni siquiera empezar, porque para empezar SADAIC
mi bolsillo, ya no suena tan bien. Entonces ahora se dice peli- quiere cobrar una fortuna slo por colgar msica en Internet,
gra la diversidad cultural y en realidad lo que a m me gusta- dinero que nunca van a ver. Buena parte de esos msicos ya
ra decir es que lo que peligra es la libertad de expresin. estn o estuvieron afiliados a SADAIC y saben que por ah no
Hay una enorme diversidad cultural circulando en Inter- es el camino porque los representantes de la industria cultu-
net que est en peligro porque los extremistas del copyright ral hegemnica se plantan y dicen ac no pods entrar si no
quieren controlar hasta el ltimo espacio de circulacin en entrs con mis reglas.
Internet. Y eso es lo que pone en peligro la diversidad cultu- Cuando pensamos que necesitamos que haya diversidad,
ral. No es la copia de los discos de Shakira lo que hace peligrar tambin tenemos que pensar como la gente joven, la gente
la diversidad cultural. Uno escucha a la gente de la SGAE o de que piensa nuevos modelos necesita espacios para generar
la industria fonogrfica diciendo que en los ltimos diez aos esos modelos y el espacio es Internet. Es el gran espacio que
ya no hay, por ejemplo, artistas espaoles en el TOP 50 de lo tenemos para generar esos modelos. Entonces, la verdad que
ms vendido en Espaa y no hacen siquiera una autocrtica de no nos vengan a decir que porque hay copia ilegal de los dis-
cmo distribuyen las sociedades de gestin colectiva, de qu cos de Shakira (que adems no est comprobado que venda
modelos de negocios promueven. Cuando uno tiene una menos, hasta la misma Shakira a veces cuelga su msica en
industria discogrfica tratando de promover megaestrellas, la Internet), las discogrficas no invierten en bandas nuevas. Dis-
verdad es que uno imagina que debe haber cientos de miles clpenme, pero me permito dudar de esas afirmaciones.
de bandas tratando de hacer otras cosas que no estn sien- La verdad es que cuando uno ve el tipo de cultura que
do vistas ni estn siendo defendidas por este modelo indus- circula por Internet, hay quien dice esto es amateurismo, esto
trial. Les voy a dar un ejemplo, en la Argentina hay msicos que no tiene futuro de industria cultural. (Por cierto, que lean a
| 138 Derecho de autor. Quin se beneficia? 139 |
Adorno y Horkheimer, voy a reivindicar el concepto que acu- dad cultural depende de usar los que otros han hecho antes.
aron de industrias culturales.) Lo que vemos es que gran par- De producir algo con las ideas y expresiones de otros, con lo
te del amateurismo que circula en Internet tiene la que otro ha producido.
potencialidad de ser un profesional (aunque no es muy clara Hoy nos encontramos en la Argentina con una ley que
la diferencia entre profesional y amateur) de las industrias cul- es, segn la organizacin Consumers Internacional, la sexta
turales. Ese amateurismo cultural que circula en Internet es ile- peor ley de derecho de autor, de propiedad intelectual del
gal. Por ejemplo, el video en Youtube con un remix de una mundo, pensado desde los derechos de los consumidores. Por
cancin de ChichiPeralta con la voz e imagen de Beatriz Sar- supuesto, para el IFPI o segn el informe 301 de Estados Uni-
lo cuando fue al programa de TV 678 es ilegal. Porque la ley dos nuestra ley es muy buena, que lo que falla es el enforce-
11.723 no incluye ese tipo de usos, porque est estrictamen- ment. Nuestra ley no es buena. Nuestra ley es terriblemente
te dedicado a la cita acadmica y para compilaciones. Por daina. Nuestra ley criminaliza al 99,9% de los usuarios de dis-
supuesto rerse con Beatriz Sarlo (no de Beatriz Sarlo) y Chi- positivos digitales, nuestra ley no tiene excepciones para
chiPeralta, no entra dentro de los usos acadmicos de la cita, bibliotecas, por ejemplo. Nuestra ley es una de las veinte leyes
eso es ilegal. Ni hablar de usar a Chichi Peralta sin su auto- de copyright, de derecho de autor o de propiedad Intelectual,
rizacin, remixarlo, y poner una intelectual argentina cantan- que no tienen excepciones para bibliotecas. En pases desarro-
do encima. Eso es ilegal. Si maana la discogrfica que lleva llados, como EE.UU. existen excepciones para bibliotecas.
los derechos de ChichiPeralta le manda una demanda a You- Nuestra ley no contempla usos justos o usos honestos (fair
tube, ese video va a bajar de la red. Entonces, lo que est rights). Ayer, en una de las charlas de este mismo seminario,
haciendo esa persona en su casa, y adems tiene talento, eso nos quisieron explicar que la copia privada, o sea esa copia que
tambin es diversidad cultural. El Hip hop tambin es diversi- ustedes hacen para, por ejemplo, salir a caminar con un mp3
dad cultural y si uno se pusiera extremista en lo legal el Hip hop (porque ya nadie sale con un discman), est trayendo tremen-
no s si hubiera sido posible, no s si hubiera florecido como das prdidas a la industria. Dganme, cuntos de ustedes
floreci. Todo es un remix, todo es una remezcla y la diversi- compraron un disco, y lo compraron de vuelta para tenerlo en
| 140 Derecho de autor. Quin se beneficia? 141 |
el auto o para tenerlo en la oficina? (no digo ahora que tene- pagndoles el 50% de las ganancias de la venta de un libro.
mos copias digitales, sino cuando haba cassettes y doble case- Cuntos escritores conocen que ganen el 50% de precio de
tera), cuntos compraron dos o tres veces el mismo disco? Eso tapa de un libro y que adems no paguen por ser editados?
es lo que se llama copia privada. Adems, ayer, en este mismo Les cuento que gente que piensa como nosotros, extremis-
panel, eminencias del derecho de autor nos dijeron que esta- tascomo nosotros, estn desarrollando modelos en los cua-
ban trayendo tremendas prdidas a la industria, por lo tanto les les van a pagar al autor el 50% del precio de tapa del libro
nos iban a pedir que aprueben algo que se llama canon digi- que vendan. Hernn Casciari, revista Orsai, distribuido por las
tal, que es un impuesto sobre cada uno de los dispositivos digi- licencias Creative Commons. Busquen ese tipo de cosas, por-
tales que nosotros compramos para dar una justa que nosotros queremos a los autores, nosotros amamos la cul-
remuneracin a cada uno de estos autores, a los que nosotros tura y queremos que haya mucha cultura. Nosotros queremos
les estamos robando cada vez que hacemos una copia para que haya muchos autores. Lo que nosotros no queremos es
tener en el auto. que, usando el sistema de copyright y el sistema de derecho
El punto es el contexto en el que vivimos. Cuando nos de autor, ahoguen la creatividad.
dicen ustedes estn muy radicalizados, la verdad es que no. Ayer la seora del IFPI que vino a mostrarnos lo buenas
La verdad es que nosotros nos conformamos con conseguir que eran las medidas de Sarkozy para desconectar a la gen-
muchas excepciones en la ley para usos justos, con que dejen te de Internet por intercambio de archivos, citaba los docu-
de criminalizar a los bibliotecarios, con que dejen de traer mentos emitidos en el G8 la semana pasada. Y de los
medidas para desconectarnos de Internet, con que se respe- documentos surgidos la semana pasada en la reunin del G8,
te la libertad de expresin, con que dejen de pensar que nos- yo quisiera rescatar las palabras, hacer mas las palabras de
otros estamos en contra de los autores. Nosotros apreciamos Laurence Lessig, uno de los padres fundadores del movimien-
mucho a los autores, nosotros mismos somos autores, y cele- to Creative Commons, un gran abogado, que bsicamente lla-
bramos cada vez que vemos algo como la iniciativa de Her- m a la responsabilidad de aquellos que toman decisiones.
nn Casciari y de la revista Orsai, de empezar a publicar autores Que dijo el futuro de Internet no est sentado en esta sala, el
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futuro de Internet no est ac. Y les digo algo, el futuro de Pablo Wegbrait
Internet no est en el MICA. Porque el futuro de Internet no
sabe lo que es el MICA, no sabe cmo llegar. No sabe qu son
las Industrias Culturales. Porque el futuro de Internet proba-
blemente est en su casa, desarrollando algo que nos va a sor-
prender maana. Y es nuestra responsabilidad, que s Quiero empezar sealando que el derecho de autor tie-
sabemos cmo hacer que los inviten al MICA, que s sabemos ne un fundamento constitucional* que es el Artculo 17 de la
lo que es el MICA, que no le vamos a estrechar la mano a Nico- Constitucin Nacional, dice que () todo autor o inventor es
ls Sarkozy, porque ah s que no vamos a llegar, pero que s propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento por
estamos ac y que s tenemos ciertas responsabilidades en el trmino que le acuerde la ley. Es decir hay un reconocimien-
esta discusin. Nuestra primera y absoluta responsabilidad es to de un derecho exclusivo, y una limitacin temporal. Y en el
preservar Internet abierta, libre, neutral, con libertad de expre- artculo 2 de la Ley 11.723, la ley que establece que () el
sin, para que el futuro de Internet sea y no lo ahoguen los derecho de propiedad comprende para su autor la facultad de
seores del siglo XIX que estuvieron hablando ayer ac. reproducir la obra en cualquier forma (), lo cual es una for-
mulacin amplia. Desde ya que en 1933 cuando los legislado-
res adoptaron esta ley no pensaron en Internet, pero uno
podra decir que, como la formulacin es amplia, tal vez Inter-
net est incluido.
El artculo 72, que es cuando la ley habla de los tipos
penales, indica que Se considerarn casos especiales de
defraudacin: El que edite, venda o reproduzca por cualquier
medio o instrumento, una obra indita o publicada sin auto- ciente para que las personas pudieran reproducir una pelcu-
rizacin de su autor o derechohabientes. Este artculo es uno la o para producir msica.
de los que se discuti en el fallo Taringa!, es uno de los funda- Actualmente no slo es mucho mayor el nmero de
mentos que se us para evitar el procesamiento de los respon- gente que posee los medios de reproduccin, sino que es
sables del sitio. mucho mayor la cantidad de gente que posee los medios de
Para terminar, uno de los artculos de la Constitucin produccin. Y estos consumidores, a diferencia del siglo XX, son
Nacional introducidos en la reforma constitucional de potenciales creadores gracias al abaratamiento de los costos,
1994, que es un poco confuso, se refiere a las atribuciones a la democratizacin de la autora. Es decir, a primera vista, yo
del congreso de () dictar leyes que protejan la identidad digo si es tan fcil reproducir y es tan fcil distribuir porque
y pluralidad cultural, la libre creacin y circulacin de las existe Internet, entonces, uno podra, decir que las industrias
obras del autor; el patrimonio artstico y los espacios cultu- culturales no son indispensables para la produccin de obras
rales y audiovisuales. Si bien me parece una norma poco cla- protegidas por el derecho de autor. Antes, si yo quera ver una
ra, dara la impresin que introduce el elemento de pelcula tena que pagar, si quera escuchar msica tena que
proteccin del acceso a la cultura. Ya no slo la proteccin pagar, si quera leer un libro tena que pagar. Ahora esto ya no
del derecho exclusivo, sino con la proteccin ms moderna, es as, es innegable.
la proteccin del acceso. A este contexto se suma que hay dos modelos en el dere-
Ahora, yendo al tema que nos compete, es evidente que cho de autor en Internet. Un modelo abierto (Google, Facebo-
hay un conflicto entre el modelo del siglo XX y el modelo de ok, etc.). Es decir, abierto en el sentido de que accedemos a la
Internet, ya que el modelo cultural del siglo XX supona un con- pgina de servicio gratis, con slo loguearse y sin un previo
sumidor cultural pasivo que deba acceder al bien cultural pago (en la pgina de Facebook dice es gratis y seguir sin-
mediante pago, porque por lo general no posea los medios dolo). Y ste no es el modelo que defienden las industrias cul-
de produccin ni de reproduccin. Durante el siglo XX empe- turales que suponen que deberan pagar un acceso. A
zaron a surgir los medios de reproduccin, pero no era sufi- grandes rasgos estaran en contradiccin estos dos modelos.
| 146 Derecho de autor. Quin se beneficia? 147 |
De las nuevas tecnologas han surgido modelos nuevos to de las tecnologas digitales, que haya produccin doms-
alternativos o colaborativos. El software opensource es un tica de msica. En Tecnobrega (que puede traducirse como
modelo alternativo en el que no se gana dinero por la venta tecno vulgar), hay una serie de actores individuales y las ins-
de licencias (como el modelo de Microsoft), sino por el desa- tituciones tradicionales, las sociedades de gestin colectiva no
rrollo de la investigacin y educacin. Por ejemplo, quien des- juegan ningn rol. O sea, no hay pago por regalas, estn los
arrolla un programa de software libre, para implementar el DJs y los artistas, que en general son los mismos, hay organi-
servicio en una empresa contrata al programador para que lo zadores de fiestas pblicas, que son donde se recaudan las
instale y le paga para que lo implemente. Como deca Teddy ganancias. Y hay unos grandes reproductores y vendedores
Bautista ayer, el software libre tiene que dialogar con las otras ambulantes que venden estos CDs. y nadie los persigue, por-
aplicaciones, ese es un servicio que se paga. Se paga tambin que en este modelo se entiende que la prctica de vender en
para que se capacite a los empleados. Y as gana dinero. Ayer forma no autorizada promociona a los artistas.
alguien hablaba de Red hatque es un caso de xito en open- Cerca de 3000 a 5000 personas asisten a estas fiestas,
sourse en EE.UU. Tenemos Globant, que es una empresa argen- (4000 fiestas en todo el Estado). Pero si bien es interesante
tina que el ao pasado factur 60 millones de US$ desde como funcionamiento, como experimento de industria cul-
Argentina, con tcnicos argentinos vendiendo el software al tural, este modelo tiene sus lmites. As como al software libre,
mundo. Tambin tenemos Wikipedia, si bien ac no hay no lo podemos trasladar a todo el resto de las industrias cul-
ganancias porque es gratuito, es una enciclopedia desarrolla- turales, no creo que todas las obras se puedan desarrollar del
da en modo colaborativo y, quien nunca us Wikipedia, que modo colaborativo en el que se desarrolla el software libre,
tire la primera piedra. veo difcil que una obra audiovisual se pueda desarrollar de
Yendo a ejemplos de modelos de la Industria Cultural, modo coherente, de la misma manera en que se desarrolla el
uno es el Tecnobrega, en Brasil. Tuvo su origen entre 2001 y software libre en donde hay muchas personas alrededor de
2003 en la ciudad de Belm (estado de Par), ciudad de 1,4 Internet. Hay ciertos lmites del modelo de tecnobrega, aun-
millones de habitantes que permiti gracias al abaratamien- que puede ser muy interesante. Uno de los lmites para los
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modelos colaborativos, como les deca, son las obras audio- ductor tiene que aprovechar esas cortas dos semanas para
visuales. generar una ganancia. Este tambin es un modelo muy inte-
Otro nuevo modelo, no colaborativo, sino tal vez alter- resante. Habla muy bien de los nigerianos y de su creatividad.
nativo, que me parece tambin muy interesante, es el de la De que un pas en vas de desarrollo, con todas las dificulta-
segunda industria cinematogrfica ms grande del mundo: des que esto implica, pueda crear esta industria. Pero, si nos-
Nolliwood, la industria cinematogrfica nigeriana (est por otros pensamos un poco, si ustedes ven las peliculas de
detrs de Bolliwood, pero pas a Hollywood). Produce 200 Nolliwood (en youtube estn accesibles libremente), van a ver
videos por mes, aproximadamente 1000 por ao, lo cual tam- que tienen un costo de produccin bastante inferior, son bas-
bin es posible por el bajo costo de los equipos digitales. La tante rudimentales en muchas cuestiones. Y un productor
pelcula fundacional de Nolliwood fue Living in bondage audiovisual que tiene un margen de exclusividad de apenas
(1992), dirigida por Chris Obi Rapu. Y la edicin, sincronizacin, dos semanas, tal vez consiga gente que invierta, pero va a
musicalizacin, los dems aspectos de coproduccin son rea- invertir lo bsico, como se invierte en Nolliwood.
lizados con sistemas informticos comunes. Hay informes que Entonces, hay modelos que pueden surgir al margen
hablan de 250 millones de dlares de ganancias y otros que del derecho de autor. No es que el derecho de autor es indis-
hablan de 500 millones de dlares. El tiempo de produccin pensable para vivir. No es una necesidad humana y la gente
de cada pelcula es de alrededor de dos semanas, con un cos- crea igual con o sin derecho de autor. Pero la realidad es que
to promedio por pelcula de 50.000 a 250.000 unidades por si no hay exclusividad hay una motivacin, se va a invertir
produccin. menos.
Este modelo se desarrolla al margen del sistema de Dere- Es cierto que en su concepcin clsica, el derecho de autor
cho de Autor, si no no funcionara el sistema de exclusividad: trata del mismo modo situaciones diferentes. Por ejemplo, el
Yo coproduzco una pelcula en dos semanas y como el pero- productor de una obra cinematogrfica y un escultor reciben
do de exclusividad es muy corto salgo a vender las copias y el mismo tratamiento, pero sus expectativas son diferentes. Por
en dos semanas sale la prxima produccin. Entonces, el pro- qu? Porque en el caso del productor hay un problema de
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apropiabilidad. En el caso del escultor, nada va a ser tan bue- En la actualidad se ha adoptado una estrategia que con-
no como la obra original, como ese bien tangible que el escul- siste en utilizacin de normas que penalizan y en perseguir a
tor hizo. Si bien podrn hacerle copias, podrn hacer remeras los usuarios. Ah hay un problema, porque tenemos millones
con esa escultura y el escultor podr lucrar, nada va a tener ese de usuarios que descargan, que no slo no les parece mal, sino
valor. Pero en el caso de una obra audiovisual, por ejemplo, la que les parece fantstico, les parece lo mejor que les pas en
primera copia va a ser tan buena como la copia un milln, dos la vida. Entonces ah hay un problema con la persecucin indi-
millones, tres millones. Entonces, ah est el problema de apro- vidual. Por qu es esto? Porque los bienes de propiedad inte-
piabilidad de los autores. Y no para todos los autores el rgi- lectual tienen una naturaleza no rival. Es decir, no s, si Beatriz,
men juega el mismo rol. Para m, por ejemplo, que puedo Joost o yo queremos los tres este vaso, este vaso es nico,
escribir artculos de orden jurdico, el derecho de autor, desde entonces para obtenerlo vamos a tener que pelearnos, porque
el punto de vista patrimonial, tiene una importancia secunda- si queremos otro vamos a tener que producirlo, porque tienen
ria. Tiene s una importancia desde el punto de vista del dere- seguridad rival. En el caso de las obras protegidas no hay una
cho moral de paternidad y de integridad, pero no desde el rivalidad, o sea, la primera copia de una cancin, una vez pro-
punto de vista del derecho material. Siguiendo con el ejemplo, ducida, se puede hacer un milln y el goce que se obtiene de
en mi caso un artculo puede servir como beneficio secunda- esa cancin va a ser el mismo que obtiene cualquiera. Enton-
rio, como prestigio. Pero al productor cinematogrfico no le inte- ces, a raz de eso, es que tambin hay un problema en la apro-
resa el prestigio. Entonces hay intereses diferentes. piabilidad y en el control que se hace de esa apropiabilidad.
El desafo de las industrias culturales en este nuevo esce- Alrededor de este tema tenemos el fallo Taringa!, de abril
nario es el cambio en el modelo de negocios. Desde mi pun- de este ao, en el cual dos titulares de este sitio fueron proce-
to de vista las industrias culturales siguen siendo necesarias, sados porque se consideraba que el hecho de postear links o
a pesar de que en Internet hay una falsa idea de que no lo son, enlaces que conducen a obras protegidas por el derecho de
ms que nada como vehculo de distribucin de las obras y de autor vulneran el artculo 72 inc. a) de la ley de Propiedad Inte-
promocin de los autores. lectual. A diferencia de Beatriz (Busaniche) considero que no
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se puede tomar el caso Taringa! como un caso de libertad de Unido, Pases Bajos, ahora est por desembarcar en EE.UU.,
expresin, sino como un caso donde lo que se prohbe es el tambin utiliza este modelo. Tienen 10 millones de usuarios
enriquecimiento sin causa. Es decir, Taringa! no es Wikipedia. registrados, de los cuales un milln son pagos. O sea que esta
Lo que hay es un enriquecimiento muy importante de gente idea de lograr un servicio, una mezcla de gratis y pago, con una
que opera un sitio con fin de lucro y que se est enriquecien- gran base de usuarios gratis y un pequeo porcentaje que
do, en gran parte, gracias a produccin intelectual ajena. Todos paga, en muchos aspectos ha funcionado y podra ser un buen
los derechos, segn la Constitucin Nacional, reglamentan modelo para las industrias culturales.
sobre ejercicio, o sea ningn derecho es absoluto. Entonces La realidad es que llama la atencin el atraso que tienen
cuando un derecho entra un conflicto con un derecho de otro, las industrias culturales en adaptarse a las nuevas tecnologas,
ah es cuando entramos en problemas, y me parece que el que ya no son tan nuevas. Creo que se podran desarrollar
derecho de acceso a Internet es un derecho bsico. Estoy total- muchos modelos para lograr que sean atractivas las descargas
mente de acuerdo con eso, est comprendido dentro de la legales. Por ejemplo, algo que considero que tendra que suce-
libertad de expresin, tenemos una ley en tal sentido, pero no der es que sea pago por parte de los proveedores del servicio
encuadrara en esa situacin al fallo Taringa!. de Internet, que hacen un buen negocio con el trfico que se
Mi visin es que si las industrias culturales siguen en esa genera a travs de estos servicios. Y ese trfico se da muchas
tesitura muy bien no les va a ir. Uno de los modelos que po- veces con obras protegidas por el derecho de autor. Entonces,
dran explorar es el concepto de freemium, que es una mez- el hecho de que la gente no pague o que los proveedores de
cla entre servicio gratis y premium. Un ejemplo de freemium servicios no paguen, no tiene mucho fundamento, porque si no
es Skipe, que tiene casi 400 millones de usuarios de los cua- pagan se estn enriqueciendo a costa del trabajo de otro.
les aproximadamente nueve millones son pagos. Y con este Para concluir, creo que lo que hay que lograr, para los nue-
modelo Skipe ha ganado 160 millones de dlares en 2009. vos modelos, es poner un menor nfasis en la lucha de patrimo-
Spotify es un modelo de descarga de msica, no disponible nio individual, que hasta ahora no ha tenido tanto sentido y
en la Argentina, s esta disponible en Espaa, Irlanda, Reino lograr mayor oferta de contenidos en pginas de descarga legal.
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Una ltima cosa quiero decir sobre el ejemplo que daba Antes del debate quisiera comentar algo respecto del video
Beatriz Busaniche de los nuevos msicos que quieren gene- de Chichiy Beatriz Sarlo. No s si ese video sera indefendible a
rar negocios. Tal vez no sea posible a travs del rgimen de la luz del derecho de autor. En EE.UU. seguro sera defendible por-
SADAIC, porque es ms regulado. Pero supongamos en los que rige el fair use, que dara una mayor margen para la libertad
autores locales, no hay nada en el rgimen legal que impida de expresin. O sea uno podra decir que uno de los criterios del
a los autores subir libros y distribuirlos por Internet. Pero, por- fair use sera que la utilizacin de la obra no afecte el mercado a
qu no pasa eso? Porque en el caso de los escritores, es nece- la cual la obra est dirigida. Entonces seguramente este remix de
saria la figura del editor. El editor es una persona que, como ChichiPeralta no afectara el mercado que tiene ChichiPeral-
dicen en EE.UU., es un editor y un publisher. No es slo alguien ta para su obra. Por eso, para m, sera perfectamente defendible
que publica un libro, sino que lo corrige literariamente, orien- con arreglo al fair use. Tambin me parece que sera defendible
ta sobre cmo encuadrarlo para llegar a un nicho determina- con arreglo al derecho de cita. Porque si bien nuestra norma de
do de mercado, tambin es necesaria la diagramacin derecho de cita es bastante anacrnica, porque tasa la cita en mil
editorial (para la cual hay una carrera universitaria). Es nece- palabras, hasta ocho compases en las obras musicales, tampo-
sario incluir a esa obra en canales de promocin y comercia- co hay que creer que nuestra jurisprudencia es tan mala y ms
lizacin, porque tal vez al autor no lo conoce o no lo va a de una vez ha ido mas all de las leyes en muchas ocasiones en
aceptar cualquier distribuidor de libros. Entonces, por todo ese las que la propiedad intelectual las leyes no comprenden situa-
trabajo, el editor va a querer tener una exclusividad para m ciones. Nuestro derecho de cita, adems, est contemplado con
es lgico que as lo haga y si no se le da esa exclusividad es el fin, no slo didctico, sino tambin cultural y cientfico. Por eso
muy difcil que haga ese trabajo. Y paradjicamente, al dar esa creo que podra ser defendible. No necesariamente hay que cre-
exclusividad, se logra un acceso a la cultura, porque si no tene- er que cualquier cosa que uno toca de una obra es indefendible
mos ese canal la obra no llega al pblico. Entonces, lo que porque existe el derecho de autor. O sea, hay vlvulas, como el
parecera que traba el acceso, muchas veces termina facilitn- derecho de cita, tal vez hoy en da habra que reformularlo un
dolo porque si no la obra no llega. poco, pero podra ser defendible.
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BB: Coincido que uno puede alegar el derecho de cita, eso porque era de su propiedad. Y eso choca con el Art. 28
con esa cierta amplitud. Incluso puede ampararse en Berna, de la ley 11.723, que libera el uso de noticias en resguardo
que es un poco ms amplio que la ley especfica y tiene ran- del derecho a la informacin. Entonces el tema es qu hace-
go constitucional. Pero hay algo que est pasando en el mos cuando tenemos estos problemas, que sabemos que
mbito privado, que es por ejemplo bajar de la red videos, son problemas que hay que discutirlos, que hay que pensar-
sobre los cuales una mano interesada, el titular de los dere- los, que hay que tener el coraje de pensar cmo sera si
chos, por ejemplo, pide la baja de ciertos contenidos y You- pudiera ser de otra manera, pero que en el mientras tanto
tube procede a bajarlos. De hecho, el informe de IPA, que es se estn resolviendo con manos privadas, y el ciudadano de
una agrupacin de grandes industrias de EE.UU., ha recono- a pie que subi el video a Youtube que hizo ese video de
cido que Taringa! responde positivamente a la baja de con- Chichi Peralta, o que hizo esa obra que est ah, no tiene
tenidos ante la demanda con el sistema de denuncias. De ah mecanismos de defensa.
la preocupacin de los relatores de libertad de expresin. Lo Uno ve los programas de citas, que abundan, Wirtz, Por-
que pasa es que lo que podra ser defendido por la ley, no tal, PNP, etc., exceden por largo el derecho de cita y ah hacen
llega nunca a su debido proceso, porque si maana la dis- usos comerciales. Sin embargo entre los canales no se litigan.
quera de Chichi Peralta dice por favor bajen ese video de No estn en tribunales ahora matndose. Por qu? Porque
la red, Youtube lo baja. Y ah uno empieza a pensar qu entra son del mismo palo, hablando en jerga, porque son elefantes
del derecho de cita. Por ejemplo, conozco casos de gente que de igual peso. Ahora, cuando se trata de un bloggero, que
ha subido fragmentos de cita de TN, del grupo Clarn y ha subi un fragmento de un anlisis poltico en un blog, ah s
escrito en sus blogs notas de anlisis poltico, que bien entra lo bajan, y lo bajan por manos privadas. Dnde queda el debi-
dentro de lo que es la libertad de expresin y que se han do proceso y dnde queda la libertad de expresin? Reco-
encontrado con que su anlisis poltico quedaba amputado miendo que lean la declaracin de los relatores de la libertad
porque el grupo Clarn, a travs de un sistema privado y a tra- de expresin, les aseguro que les va a cambiar buena parte de
vs de sus abogados, le haban pedido a Youtube que baje las perspectivas frente a esto.
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No me quiero extender ms, pero quiero traer otro tema ta mucho ms, porque slo habilitando los lugares y habilitan-
arriba de la mesa, pero a modo de ttulo no ms, como para do los mecanismos vamos a lograr diversificar nuestro propio
que lo discutamos. Cuando hablamos de Tecnobrega, es ile- gusto.
gal. Porque uno ve lo que es la Tecnobrega, en el documen-
tal God copy bad copy, y lo que hace la gente de Tecnobrega PW: Algo sobre el tema de la bajada de contenidos de
es remixar msica popular, msica que se escucha en las la red. Es cierto que puede haber abuso de los titulares de
radios. Eso es ilegal. Si miramos el caso tambin desde el mar- derechos en bajar contenidos, cuando tal vez no tienen dere-
co jurdico vigente, todos esos estn haciendo usos comercia- cho. O sea no son contenidos realmente prohibidos, sino cues-
les. Todo ese modelo es ilegal, no estoy diciendo si est bien tiones protegidas por la libertad de expresin. Pero tambin
o mal. Es absolutamente ilegal. Fjense cmo ha florecido, es considero que una forma posible sera establecer sistemas de
un modelo interesante, pero es ilegal. El cine nigeriano no. Es responsabilidad para quien baja contenidos que despus se
legal, no s cmo harn con las bandas de sonido. prueba que no tena derecho a pedir esa bajada. Yo creo que
El otro tema que est sobre la mesa es el tema del gus- esa podra ser una forma de solucionar ese tema.
to. Pablo (Wegbrait) haca un anlisis del cine nigeriano y
comentaba que lo hacen en dos semanas. La verdad que si
uno mira el cine nigeriano es feo. La Tecnobrega es fea. Para
quin? En base a qu? En base a qu consumos culturales
que nos han performado el gusto? Por qu tenemos un gus-
to tan adoctrinado? Por lo que deca Joost (Smiers). Nos cria-
mos con un gusto adoctrinado por un mecanismo de
mercado absolutamente hegemnico y eso es lo que hace que
pensemos que el cine nigeriano sea de menor calidad. Esa cul-
tura, tiene que existir. Debemos velar porque exista, y que exis-
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Debate dos telefnicas que se reparten el pas. Para ello hace falta
empezar a pensar modelos de desconcentracin en todo lo
que es la cadena de la industria de las comunicaciones. El pun-
to es que se suele decir que lo paguen las industrias, que lo
paguen los fabricantes. Lo mismo va a pasar si se pone un
Pblico: Existen proyectos, adems de los de las canon en las conexiones de Internet. Que lo pague Telefni-
sociedades de gestin colectivas, de reformar la ley de dere- ca o Telecom. Eso suena brbaro si decimos que lo pague Tele-
cho de autor? Contemplan la posibilidad de integrar a los fnica o Telecom. Sin embargo nuestra defensa es al
proveedores de Internet como parte involucrada en el pago consumidor, que es absolutamente dbil y que inmediata-
a los autores de derechos? mente que se grave desde una banda ancha o los dispositi-
vos eso se va a volcar directamente a bolsillo del usuario. No
BB: En la mesa de ayer se habl de canon digital. El ha pasado, y eso tambin tenemos que trabajarlo. Nosotros
canon digital es un gravamen sobre los dispositivos que per- en Va Libre trabajamos bastante cerca de la gente de Con-
miten la copia. O sea, no se estaba hablando sobre lo que se sumidores en Argentinay por eso es que Consummers Inter-
conoce como flaprate. El flaprate se est discutiendo mucho national tambin se involucra en este tema. Si vamos a decir
en Europa. Hay varias cuestiones, como para hacer un ttulo gravemos por este lado, hay que mirar que eso no vaya des-
general, el problema en esto, y Joost lo ha abordado todo el pus a ir al bolsillo de los usuarios. Cuando estamos hablan-
tiempo en sus libros y dems, es el de la concentracin. El pro- do de planes de conectividad de Internet, tenemos un
blema de la concentracin aplica tanto en la ley de medios gobierno nacional que est promoviendo muy fuertemente
como en este campo. Es tan problemtica la concentracin en el tema de la conectividad como, por ejemplo, a travs del pro-
el campo de las industrias culturales, que hay cuatro sellos dis- grama Conectar Igualdad. Cmo hacemos para que estas pol-
cogrficos que manejan el 90% del mercado. Hablando de ticas de inclusin en este campo no se choque con un gravamen
concentracin, eso es tan malo como el hecho de que haya que se traslade a los usuarios? Porque es muy progresista decir:
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Gravemos a Telefnica. Por supuesto que s. Despus veamos Pblico: Estoy de acuerdo con que los modelos es nece-
qu hace Telefnica con nosotros, los usuarios de a pie que, sario reverlos. La ley 11.723, en su momento, 80 aos atrs, fue
como decamos, en ciertos entonarnos de extrema concentra- un paso muy importante. Evidentemente, hoy qued atrasa-
cin no tenemos los mecanismos de defensa. da y hay que rever los modelos. Pero yo lo primero que le que-
Por otro lado, tenemos un libro que presentamos en la rra pedir a quien tiene la responsabilidad de rever los modelos
Feria del Libro de Frankfurt, que est disponible para descar- es defender la identidad cultural. Y la primera defensa de la
gas, que hace un anlisis de cul es la situacin de la ley 11.723 identidad es nada ms y nada menos que venir a una mesa de
en la Argentina, como primer lugar de exposicin. derecho de autor en idustrias culturales y no a una mesa de
Despus, cualquier negociacin que implique que los copyright en industrias culturales. Porque son dos cosas abso-
ciudadanos cedan derechos, tiene que justificar una contra- lutamente diferentes que lamentablemente estamos tratan-
prestacin del otro lado. Si no no es una negociacin, es un do como sinnimos. El copyright viene del sistema anglosajn,
abuso. Entonces, si vamos a hablar de gravemos a alguien, que en el cual se protege al productor. El derecho de autor es el
sabemos que se grava indirectamente a nuestros bolsillos, sistema latino que toma la ley 11.723, que no tiene nada que
bueno, qu hay del otro lado? Qu nos van a permitir? Por- ver, y no protege, ni quiere proteger, ni quiere salvaguardar al
que que me digan que me van a dar una copia para tener en productor, sino al autor, fundamentalmente a los aspectos
el auto, eso es una tomada de pelo. Vamos a discutir mucho morales de la obra intelectual que entreg un autor. La explo-
el sistema general, veamos qu se puede hacer. Nosotros sabe- tacin es absolutamente secundaria. Entonces, desde este
mos que esto est reglado en el marco de la OMC y que hay punto de vista, nosotros hemos dejado que avance la cultu-
pisos de los que no vamos a poder salir. Eso lo sabemos. Tam- ra anglosajona sobre nuestros principios fundamentales, lati-
poco tenemos intencin de ir contra la OMC, partimos de ver nos, que ponen en el autor la preponderancia, mientras que
qu es lo que se puede hacer en un marco de realidad. Pero, el copyright lo pone en el productor. Obviamente todo lo
insisto, donde nos pidan a los ciudadanos un sacrificio ms, que dijo el seor Joost es fantstico, pero desde el punto de
vamos a ver qu nos dan. Si no no es negociacin, es abuso. vista del copyright, que en nuestra concepcin, desde la
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Constitucin Nacional hasta la ley, no existe. Estamos hablan- de acuerdo o no. Y sin duda ustedes han estudiado mucho en
do de otro modelo. Y lamentablemente estamos dejando que libros de grandes pensadores, que ojal hayan cobrado sus
nos haya invadido y estamos usndolos como sinnimos al derechos intelectuales. Mencionaste las palabras del seor
copyright y al derecho de autor, cuando no son lo mismo. El TeddyBautista y lo que habitualmente se llama canon digi-
copyright no nombra ni siquiera los derechos morales del autor. tal, cuando en realidad es un derecho de remuneracin. No es
El derecho a ser reconocido como autor de su propia obra. La un impuesto. Lo otro que quiero decirte, si mal no entend,
ley 11.723, tomando un sistema latino del derecho de autor, s Beatriz, ests a favor del derecho de autor. O ests en contra
lo hace. El copyright en la Argentina no existe, nunca existi. del derecho de autor?
Y ahora voy a dar por primera vez mi opinin: estoy
absolutamente en contra de la explotacin que hace a los BB: Estoy a favor de discutir el derecho de autor y repen-
sellos discogrficos, por ejemplo. Pero ese es un modelo com- sarlo. No estoy a favor del derecho de autor tal como existe hoy
pletamente diferente del que nosotros tenemos. Respeto en la Argentina, de la ley 11.723.
absolutamente al seor Joost, el libro es fantstico, pero no es
aplicable a la Argentina. Nuestro error como pas es no haber V. H. Yunes: Para los escritores y compositores, al menos
reconocido que nosotros tenemos un sistema diferente. Son para los que yo conozco, estamos orgullosos de la ley 11.723
sistemas diferentes, con principios diferentes y con consecuen- y estamos orgullosos de las sociedades de gestin colectiva.
cias diferentes. Soy abogado y cantante. Y te digo por qu. Porque el otro lado de la gestin de dere-
chos se llama divide y reinars. Lo otro que mencionaste del
Pblico: Para que no queden dudas, soy Vctor Hugo seor Teddy Bautista, dijiste que eran palabras del siglo XIX.
Yunes, soy autor y compositor y vivo de mis derechos de autor, Si seguimos as, las palabras de Aristteles va a llegar un
gracias a Dios. Lo segundo que quiero decirles es agradecer- momento en que van a perder valor, porque fueron escritas
les a los tres, a Beatriz, a Pablo, a Joost, las palabras, porque hace ms de 2000 aos y sera muy injusto. Te quiero decir ade-
enriquecen el conocimiento, ms all de que se pueda estar ms que, como autor y compositor, y hablo estrictamente de
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lo musical, no quiero intervenir en cuanto a lo que es litera- cobremos por nuestro trabajo. Quiero decirle que yo tambin
rio, porque no tengo conocimiento de eso, detrs de cada soy autora. Yo tambin escribo. Publico cosas acadmicas,
autor y compositor, detrs de cada intrprete, detrs de cada publico libros, tengo varios escritos ya. Joost tambin es autor.
trabajador de las industrias del disco y de las industrias edi- O sea no es un pleito ciudadanos y autores. Eso es una fala-
toriales, y aunque parezca muy raro e irracional, detrs de cia. Los que estn en el medio, ah, queriendo depredarnos
Taringa!, detrs de las telefnicas y todos esos trabajadores tie- tanto a los autores como a los ciudadanos, se ren de esa fala-
nen una familia. Todos nosotros tenemos derecho a vivir de cia de autores vs. ciudadanos. Nosotros deberamos empezar
nuestro trabajo, aunque sea artesanal en el caso de los auto- a dialogar mucho ms para ver cmo construir un modelo
res y compositores. Mencionaste a Tarina!, por eso te lo digo. donde no sean esas cinco, seis o diez gigantes que se lleven
Las personas, los trabajadores de Taringa! todos los meses toda la torta, explotando a los autores, con contratos 360 con
cobran y mantienen a sus familias. Vos, como licenciada, cobrs un montn de cosas leoninas que les aplican a los autores, y
por tu trabajo en la Universidad y corresponde que cobres por tratando de gravarnos a los consumidores que queremos
tu tarea. No s si es mucho o poco, pero corresponde. Nosotros msica, queremos cine, queremos libros, queremos todo eso.
no somos ms que eso, porque sabs que nosotros los auto- El punto es ver cmo hacemos para salir de esta dicotoma
res y compositores, y recordando lo que dice Jos Mujica, tra- falaz de autores contra consumidores, podamos dialogar entre
bajamos de trueno y es para otro en lagos de lluvia. nosotros y as crear un modelo que funcione, porque este no
nos est cerrando, ni a nosotros ni a los autores.
BB: Yo estoy a favor de que la gente cobre por su traba-
jo, absolutamente. Quiero que la gente cobre por su trabajo, Yunes: Me alegro que ests a favor del derecho de autor
por eso estoy orgullosa de la iniciativa de Casciari de pagar- y adhiero a las palabras del seor que hablo antes. Copyright
le el 50% de precio de tapa que editen con l. Estoy absolu- es completamente diferente a derecho de autor. Copyright es
tamente a favor de que los autores cobren por su trabajo, de que el autor entrega, delega, confiere a favor de un tercero
que los cantantes cobren por su trabajo, que los docentes para toda la vida.
| 168
Pablo Mspero
Abogado especializado en Propiedad Intelectual y con vas-
ta experiencia en el campo, tanto con multinacionales como con
Rodolfo Hamawi independientes.
Director Nacional de Industrias Culturales.
Mara Zago
Diego Zapico Gestora y productora cultural dedicada a desarrollar pro-
Director Artstico y socio del sello Acqua Records. Miembro yectos autogestionados y cooperativos en el rea de msica.
de la Comisin directiva de CAPIF (Cmara Argentina de Produc- Actualmente programa y gestiona el club de msica CAFF (Club
tores de Fonogramas y Videogramas). Atltico Fernndez Fierro).
| 172 El estado de la msica: perspectivas 173 |
Rodolfo Hamawi
Una cuestin que quisiera destacar es el tema de la dis- En cuanto al consumo, entre 1998 y el 2000 la cantidad
tribucin geogrfica de los sellos musicales. En la Argentina hay de unidades cada 100 habitantes descendi de 67 a 30.
107 sellos ubicados en la ciudad de Buenos Aires; 6 en la pro- La recaudacin por derechos de autor, a pesar de que
vincia de Buenos Aires y el resto que suman 7 distribuidos en hay quienes creen que se recauda muy poco, en trminos
el pas. Evidentemente hay una fuerte concentracin geogr- de derechos generales es de 166 millones de pesos. En lo
fica, como sucede en todas las industrias culturales en donde que son teledifusoras, 82 millones de pesos; en lo que es sin-
hasta el 85% de produccin est radicada en la zona metropo- cronizacin y cine, 36 millones de pesos; en fonomecnico,
litana y, ms especficamente, en la ciudad de Buenos Aires. 14 millones de pesos; en radioemisores, 11 millones y el que
Tambin hay un fenmeno de concentracin econmica, en viene descendiendo son los usos digitales que en 2007 la
tanto que hay 4 empresas que concentran el 80% del merca- recaudacin fue de 4.700.000 pesos y en 2009 fue de
do de discos en la Argentina y otras 116 que son independien- 1.700.000 pesos.
tes, que tienen el otro 20% marginal del mercado. Otro dato interesante para analizar es cmo ha descen-
La evolucin de la facturacin y la venta en el sector dis- dido el registro de obras fonogrficas de propiedad intelec-
cogrfico muestra que, a diferencia de otros sectores de las tual: en 2009 se registraron 445 ttulos y en el ao 2000, 1453.
industrias culturales que han superado procesos de la dca- Los especialistas harn su interpretacin sobre esto. No creo
da del 90, hubo un reacomodamiento hasta 2002 cuando que haya disminuido la creatividad de los msicos pero hay
empieza a descender, cosa que se advierte claramente en la algn fenmeno que habr que analizar.
tabla de consumo por habitante. En cuanto al empleo en 2007 (un dato un poco antiguo)
Asimismo, en la industria discogrfica ha habido un el sector empleaba 375 puestos de trabajo de manera direc-
incremento en los costos de produccin: entre 2004 y 2008 se ta en la edicin y reproduccin de grabaciones y 2370 en la
increment en un 30% el valor de facturacin. Eso habla de actividad ampliada que incluye sellos, servicios de produccin,
una suba de costos muy importante para la produccin dis- duplicadoras y disqueras. Asimismo, en 2010 existan 81 loca-
cogrfica. les, 5 duplicadoras y 11 estudios de grabacin. Si fuera esta la
| 176 El estado de la msica: perspectivas 177 |
fotografa real estaramos hablando de un sector con una ocu- cin de 2008, la bsqueda de msica aparece en el 5 lugar.
pacin baja, digamos, menos de 2400 personas. Esto es ms o menos el 18% y el perfil de estos usuarios de
En cuanto a las ventas por repertorio, casi el 35%, en el Internet para bajar msica es: ms hombres que mujeres; entre
2010, eran temas locales, el 20% en espaol y un 40% en otros 12 y 17 aos es la edad que ms lo usa y el sector ABC1 es el
idiomas. Esta proporcin no se modific mucho a lo largo de sector que ms lo practica.
los aos, es decir que los temas locales, histricamente, tienen El nivel de conocimiento de lo que es legal o ilegal de
una proporcin de oyentes interesante. bajada de msica llega al 75%, el 37% dice que estara de
En cuanto a consumos culturales y nuevas tecnologas acuerdo en el pago para la bajada de material, el 38% dice que
(datos del 2008) radio y televisin, estn en la punta con 93% debera ser gratuito y el 24% no sabe.
y 97% y grabadoras de DVD 6%, reproduccin de mp3 15%. En el panorama general tenemos, por un lado, una asi-
Estos nmeros tienen ya tres aos, con lo cual tienen que metra geogrfica y econmica caracterstica de todos los sec-
haber crecido. Pero la relacin ms interesante es el tema de tores de las industrias culturales. Pero podramos sealar como
Internet en el hogar, que da cuenta de un crecimiento del 177% particularidad del sector fonogrfico o de la msica es que se
entre 2001 y 2010. En el 2001 haba 1.500.000 conexiones resi- ha detenido en relacin con otros sectores de las industrias
denciales y en 2010 llegamos a 4.700.0001. Este es un dato a culturales. Otro dato que me parece importante analizar es
tener en cuenta. El porcentaje de hogares con conexin pro- cmo cada vez juegan ms los sectores de las tecnologas en
medio en la Argentina es del 35%, el de la ciudad de Buenos relacin con los consumos de las industrias culturales.
Aires del 90%, sigue Tierra del Fuego con 67% pero el dato
muy significativo.
Por ltimo, en el uso de Internet, segn esta investiga-
Diego Zapico
Algo que me parece muy importante, a partir de la expe- entre otras cosas. Hay un proyecto en el Senado, y creo que
riencia del MICA, es el contacto con otras industrias cultura- habra que retomar esa discusin y ver si el sector, con sus ins-
les. Est bueno que haya un mbito de convergencia tituciones, con los productores, intrpretes, compositores,
multisectorial, en donde la msica pueda compartir experien- podemos generar un proyecto propio que integre a todos
cias con otros mbitos. En lo personal siempre me interes el estos sectores de nuestra actividad.
mbito del libro y el mundo audiovisual. Estos dos espacios He estado en reuniones de CAPIF con representantes del
han sabido construir una subjetividad como actores cultura- Estado y es cierto que la sola idea de buscar una reduccin
les, industriales y comerciales, y tienen herramientas que en impositiva no parece interesante. Creo que hay que pensar en
los dos casos me parecen para destacar y para imitar: el INCAA2 algo integral, que esa propuesta est en el marco de un pro-
en el sector audiovisual; y en el caso del libro, por un lado, hay yecto ms integral en relacin con la msica.
una cuestin impositiva, con exenciones o reducciones simi- En cuanto al ejemplo de la CONABIP estara bueno pen-
lares a las que venimos peleando desde el sector discogrfi- sar si no se puede tener una CONABIP de la msica. Un sitio
co y por otro lado tienen instituciones como la CONABIP3. online, por ejemplo, que como la CONABIP, que compra mate-
Confrontar estas realidades con otros sectores de las industrias rial a las editoriales, le compre contenido a las discogrficas.
culturales tal vez nos pueda aportar ideas para construir espa- A su vez, esto tendra una redireccin de ese material llegan-
cios similares al INCAA o a la CONABIP en nuestro propio sec- do a todo el pas. La msica podra tener o debera tener un
tor. Sera bueno que hubiera un Instituto de la Msica por lugar parecido a ese. Quiz dentro de la misma CONABIP, por
ejemplo. Hace un tiempo el sector de la msica, cre el Con- qu no, una biblioteca de msica nacional.
sejo Federal de la Msica, como espacio de debate para este Los sellos discogrficos venimos debatiendo hace
tipo de polticas y proyectos, pero creo que es necesario un muchos aos el tema de Internet y las nuevas tecnologas. Mi
Instituto de la Msica que fomente la produccin musical, sensacin es que hay dos niveles de realidades con el tema
Internet o marco digital. Uno el internacional, donde s fun-
2 Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
3 Comisin Nacional de Bibliotecas Populares.
ciona pero que, por ahora, est muy lejos de que nosotros
| 182 El estado de la msica: perspectivas 183 |
podamos ver una monetizacin interesante de eso. Y otro en paron contenidos ms fuertes, contenidos anglosajones, hege-
el plano local que realmente, por lo menos de parte de sellos mnicos.
como Acqua, no existe todava y veo muy difcil en el corto Me parece que la discusin y defensa de nuestra indus-
plazo que se pueda armar algo legal que sea a la vez un ins- tria hoy est ms que nunca asociada con la defensa de la diver-
trumento virtuoso, de monetizacin y que a su vez permita sidad de los contenidos culturales. Tiene que ser un discurso
seguir creando contenidos nuevos. progresista y virtuoso, en cuanto a cmo entiende el valor de
Hay un vicio conceptual repetido cuando se habla de la generacin de nuevos contenidos culturales locales. En un
Internet, se lo trata como si fuera un fenmeno en s mismo, reportaje a Prince, que sali hace poco, l deca, sobre el inter-
como si estuviera ajeno a las leyes mismas que rigen la socie- cambio de archivos, que Internet se haba vuelto un territorio
dad o el mercado. En Internet hay actores muy importantes sin lmites, una especie de fiebre del oro moderna, la ley de la
y claramente dominantes: las telefnicas, Google, Facebook, selva. Los que van a perder con esta falta de lmites en el tema
Apple, que tienen un negocio muy grande y que, por lo menos del trfico de Internet son los contenidos locales y los artistas
en ese terreno, las discogrficas o los que tenemos conteni- nuevos. Como deca antes, las leyes que rigen las sociedades se
dos de propiedad intelectual hemos perdido una batalla sobre mantienen y se aplican para Internet, si no se hace nada para
el control de esos contenidos. Tenemos que evitar perderla del impedir o controlar estos desequilibrios, los contenidos ms
todo. Porque lo que est en juego es la generacin de conte- fuertes sern los que se impongan y los ms dbiles, los con-
nidos nuevos. Eso es lo grave. Veo difcil que en este marco, tenidos locales, los menos comerciales, las propuestas ms
en el futuro, se puedan generar contenidos nuevos y los ms novedosas, sern los que se van a perder y difcilmente se pue-
afectados son los contenidos locales. No en vano los dos pa- da seguir generando contenidos de estos nuevos.
ses que han tenido leyes para controlar el intercambio ilegal
de contenidos en Internet han sido Francia y Espaa, una vez
que las lecturas de sus estadsticas marc que los repertorios
locales haban cado enormemente y esos repertorios lo ocu-
| 184 El estado de la msica: perspectivas 185 |
Pablo Mspero
con eso podemos hacer una primera parte de la exposicin, EE.UU. si no hubiera sido al amparo de esa legislacin. Lo que
nace con la tecnologa. Si no no existira. Est acostumbrada ocurre es que lleg un momento en que el pndulo parece
a lidiar con los desafos tecnolgicos, pero este ltimo de la haber tocado uno de los extremos. Y ese desarrollo tecnol-
mano de Internet tiene una entidad tal que la ha conmovido gico propiciado por los gobiernos, que siempre armonizan
en los cimientos ms profundos. Personalmente creo que la intereses en pugna, intereses sectoriales, creo que lleg la hora
industria de la msica grabada atraviesa una crisis de cambio, de revertirlo. No para volver a cero, sino para poder permitir
va a sobrevivir, va a volver a crecer y a encontrar la senda. Pero la convivencia de dos actores de la sociedad: la tecnologa, sin
para eso ser necesario que las sociedades cambien la percep- la cual ninguno de nosotros podra, hoy, desarrollar su proyec-
cin, a mi criterio equivocada, que han tenido en cuanto al to normal de vida, como lo tenemos entendido; pero por el
nacimiento de la era digital. otro lado proteger las expresiones culturales que slo se per-
En 2001, la directiva de la Sociedad de la Informacin en petan y proyectan en la medida en que haya industria.
la Unin Europea consider necesario supraproteger los inte- Es en este punto del desafo que me gustara que el
reses de las tecnologas, de los sitios y de los prestadores de Gobierno acompaara, porque es un factor que los privados
servicios de Internet, dndoles instituciones de las llamadas no podemos hacer, generar los marcos legislativos. Personal-
safe harbours, puertos seguros, a fin de dejarlas al margen de mente, creo que las mesas de dilogo entre los sectores tec-
posibles responsabilidades que pudieran tener por el hecho nolgicos y de las industrias culturales en la Argentina no van
de traficar contenidos protegidos por la propiedad intelectual. a avanzar, salvo que hubiese la admonicin de que si no hay
Evidentemente, desde el punto de vista del nacimiento de las un acuerdo inmediato, hay un proyecto de ley inmediatamen-
industrias tecnolgicas, lo buscado por las normas se alcan- te despus, como ha sido en el caso francs. Y donde realmen-
z. No existira Youtube, no existira Google, no se hubieran te los desafos que tenemos son: el ms inmediato y que cubre
desarrollado los ISP4 como se desarrollaron en Europa o en una transicin, que es la sancin de una ley de copia privada
que alcancen al modelo analgico y digital. Sobre esto hay un
4 Proveedor de servicios de Internet o ISP, por la sigla en ingls de Internet
Service Provider.
proyecto de ley impulsado por distintos sectores en trmite
| 188 El estado de la msica: perspectivas 189 |
en el Senado de la Nacin, que el tratamiento se posterg. El visto que si bien ms del 75% de la poblacin (probablemen-
punto principal y que s se puede pensar a largo plazo, es la te sea ms) que ha sido encuestada reconoce el carcter ile-
necesidad de encontrar un equilibrio con los proveedores de gal, a la hora de pagar slo quiere pagar el 38%. Lo que
servicios de Internet, que permita el florecimiento del merca- muestra que en este dilema siempre son ms los usuarios que
do digital, que ni siquiera empez a brotar y est muy lejos de los creadores. Con lo cual, si este tema se tuviera que definir
florecer. El nico momento en que el mercado digital aflor con encuestas, con prescindencia del rol del Estado, eviden-
fue de la mano de los contenidos digitales para telefona mvil. temente, de cada 100 personas hay 98 que seran ms felices
El mercado digital de la msica tiene dos vertientes: el si los contenidos fueran gratuitos, y slo 2, por decir una cifra,
mercado digital dedicado a la telefona y el mercado digital seran aquellos que desean ser creadores, o estn vinculados
vinculado con Internet. Mercados que se van superponiendo con la creacin y sufren. Y es all que para equilibrar sectores
o borrando, en la medida en que existen telfonos inteligen- cuando los intereses mayoritarios de nmeros y los minorita-
tes donde los contenidos se superponen. Ese fue el diagrama rios de generacin de cultura son dispares, es que entiendo
normal o natural. Esto que empieza a ocurrir es clave; todos que el rol estatal es decisivo.
los contenidos destinados a telfonos celulares han perdido Cuando nosotros hemos intentado, desde CAPIF y des-
importancia. O sea, nadie ms compr un tono telfono por- de el Consejo Nacional de la Msica, acercarnos a los secto-
que no tiene ningn atractivo, ahora el tono telefnico se lo res tecnolgicos, nos cerraron las puertas en las narices y nos
genera uno mismo o accede por Internet. Lo que hay que trataron sumamente mal. Nos dijeron que no era su tema y
generar es el marco para que crezca el desarrollo del merca- que la verdad es que ellos estaban haciendo dinero y no eran
do digital de los que, originariamente, llamamos de Internet ellos los que tenan que ver qu traficaba por sus redes, ni les
y que hoy aspiramos a que sean, tambin, de Internet mvil. importaba. Es la misma respuesta de aquellos proveedores de
Hay un solo prestador, mnimo, que tiene una oferta hardware o dispositivos vrgenes, que no se hacen responsa-
legal para bajar msica: El Faro, que tiene una oferta ms de bles de lo que la gente almacena. Pero el Estado, con una
laboratorio que de otro tipo. La explicacin es sencilla: hemos visin ms lejana, s puede saber que si existen dispositivos
| 190 El estado de la msica: perspectivas 191 |
va a cambiar. En algn momento, la imprenta cambi por com- Por un lado me pareci interesante, porque tengo que
pleto la reproductibilidad tcnica y desapareci el aurade la confesar que, si bien escucho bastante msica, los nicos dis-
obra de arte, dejaron de existir las obras nicas e inigualables. cos que compro son lo que considero un objeto apreciable
De la misma manera, creo que la digitalizacin es la gran revo- para m. Pero incluso por una cuestin prctica, de trabajo, a
lucin de este siglo en el planos tecnolgico, por ende, en las veces los mismos msicos me envan a escuchar la msica des-
formas de consumo. de MySpace, Bandcamp, Youtube o desde sus sitios web o
Por un lado, concuerdo con Diego Zapico en que los que blogs, aunque no pueda bajar esa msica como archivo.
corren ms riesgos son las producciones locales, los nuevos cre- Creo que s o s va a haber una reformulacin del mer-
adores, las nuevas tendencias, la heterogeneidad, todo lo que cado. Creo que no se va a volver a los estndares de venta del
tenga que ver con el color y la produccin local y creo que ah disco. Bsicamente va a ser fundamental repensar la activi-
s es importante el rol del Estado. Un rol de fomento, a travs de dad, quiz (no quiero pecar de esperanzadora) sea un buen
instituciones intermedias; y tambin es fundamental el encuen- momento para que haya ms legalidad interna. Hay que revi-
tro del sector para lograr cierta armona y equilibrio, pero sobre sar y estudiar el tema de la legislacin? S. Hay una necesidad
todo fomento a la produccin, a la distribucin y el acceso al de intervencin del Estado, se necesitan nuevas leyes, ade-
consumo. Porque tambin vemos que, ms all de la legalidad cuadas y contemporneas. Las cosas estn pasando demasia-
o ilegalidad del consumo de msica en formato digital, las esta- do rpido y este cambio tecnolgico nos est pasando por
dsticas que dio Rodolfo acerca del acceso a Internet en los encima.
hogares argentinos es muy diversa segn el territorio. En cuanto a la tarea que hago, trabajo desde hace sie-
Unos amigos han hecho un formato que se llama Arro- te aos con un grupo que se autogestiona a modo de coo-
ba, que es un formato de produccin plenamente digital y que perativa. En su momento, como a nadie le interesaba
lo que te llega a tu casa cuando comprs el discoes un obje- mucho su material, editaban sus propios discos y los distri-
to, una representacin de lo que conocimos como vinilo, cas- buan como podan, incluso con distribuidoras independien-
sette, cd, etc. tes. Tambin han armado su propio club, que queda en el
| 194 El estado de la msica: perspectivas. 195 |
barrio del Abasto. Hemos organizado nuestras propias giras re, las compaas telefnicas, etc. Me parece que es una dis-
por el exterior, hemos creado una nueva radio online. De un cusin para no perder, que hay que resguardar a los nuevos
colectivo de msicos hemos hecho ms proyectos, un proyec- creadores, a la industria local, incentivar el mercado local, des-
to con ramificaciones y en crecimiento. Hay modos alterna- centralizar la actividad, salir a las provincias. Internet y el mun-
tivos que tal vez no sean la panacea, pero s conforman do digital son las herramientas ms interesantes que
nuevas perspectivas del hacer. posibilitaran hacer algo tendiente a un crecimiento federal.
Las tecnologas nos dan posibilidades. Nosotros pudi-
mos hacer nuestros propios sitios web, nuestros propios mai-
lings, nuestras difusin. Son herramientas que estn muy a la
mano, accesibles y tiles. Se arman grupos, se arman redes.
Para los grupos de msica independiente que no han tenido
mucho acceso a canales masivos es una gran ventaja. Pero la
tecnologa puede ser usada con diversos fines, la cuestin es
el modo, el uso. En eso le pasa lo mismo al cine y a la edito-
rial, por eso tambin me interesaba lo que deca Diego en
cuanto a que haya foros o encuentros con otros sectores. Me
parece que podra ser muy enriquecedor y que no podemos
perder un minuto, porque es muy importante que haya un
punto de equilibrio.
S que hay muchos grupos afines al software libre que
quizs en idea parezca algo muy atractivo, muy justo o muy
socialista, pero sabemos que siempre hay alguien que se lle-
va esa porcin de dinero. En este caso es Internet, el softwa-
| 196 El estado de la msica: perspectivas 197 |
Vctor Yunes
nuestra raz, nuestra forma de ser. Nuestro pas ha dado ejem- Por ejemplo, maana hay una reunin preliminar en el
plos muy grandes de referentes musicales en la cultura, que hoy Senado por la ley de la msica que estamos todos apoyando.
son figuras del mundo. Lo que est buscando la ley es rescatar una cantidad de artis-
Pero tambin en nuestro pas, lamentablemente, hay tas, compositores y gente de trabajo de la msica para que
algunos delitos tolerados, que ya se han transformado en tole- tengan un camino ms por donde mostrar sus obras. Despus,
rables por varias razones. La gente reconoce que es ilegal bajar el tiempo y la gente dir quines son los que quedan elegidos.
msica pero le da para adelante. Es un delito tolerado. Enton- Pero vale la pena el esfuerzo. Ac hay gente que gana sumas
ces, adems de toda la ayuda que nos pudiera dar el Estado, millonarias. Google no vale 30.000 millones de dlares por
se necesita una buena cobertura judicial, una buena cobertu- obra de la casualidad o del color de la marca. Eso te lo asegu-
ra de incentivos. Porque la multiplicacin de trabajo y de resul- ro. Youtube tampoco. Empecemos a poner las cosas en su
tados positivos que da la msica es de un grado superior; por lugar. Ser tarea nuestra, y no es tarea sencilla ni fcil. a nadie
ejemplo, cuando una cancin es exitosa trabaja el taxi, el intr- le gusta estar contra la gente, pero es hora de aclarar que la
prete, el que vende CDs, el msico, el autor, el que fabrica los msica que disfruta la gente tiene un valor. La msica tiene un
discos, el empresario de espectculos. La msica es compa- valor, el espectculo tiene un valor, la gente que trabaja en las
rable con la construccin edilicia, que est considerada como industrias culturales tiene un valor y merece ser reconocido
una de las mayores industrias reproductoras de trabajo. Creo y respetado.
que la msica tiene la misma fortaleza. Tambin vamos a nece-
sitar ayuda de los legisladores y el Estado en general. Porque
la piratera y el contrabando siguen haciendo negocios fabu-
losos. Porque el negocio que est en decadencia es la venta
legal del CD, la otra no.
Nosotros, desde el lado de los autores, abogamos por la
unin de todos los que conformamos las industrias culturales.
| 200 El estado de la msica: perspectivas 201 |
Horacio Malvicino
perro canta y vende 300 o 400.000 discos. La cosa fue cam- jazz, o una orquesta sinfnica en un Ipod porque la calidad
biando rpidamente. del sonido es diferente, porque la calidad del sonido que se
Al aparecer la tecnologa cambiaron un montn de busca es diferente.
cosas. Deca Rodolfo, al principio, que han subido los costos, As que, personalmente, pienso que como intrprete, me
pero a los costos no le agregan que en esa poca se grababa doy cuenta de que a medida que la tecnologa avanza, al nivel
con no con menos de 35 o 40 msicos. El costo de los msi- que est avanzando, la posibilidades del intrprete se hacen
cos era elevadsimo. Si algo ha aplaudido el productor es que ms difciles para poder cobrar su derecho porque, mientras
haya aparecido el avance de la tecnologa. Con la nueva tec- tanto, se estn emitiendo discos o su msica. De tal manera
nologa se puede grabar con un tecladito. Esto ha ido cambian- que da miedo abrir el diario y ver que un telfono, como la
do con una enorme velocidad, que ha ido aumentando poco Blackberry, pone a disposicin cincuenta temas para que uno
a poco. Pero ahora, todos los das, hay algo nuevo y cada cua- baje y se los pueda mandar a sus amigos. Todos los que vivi-
tro o cinco meses alguien saca algo nuevo. Pnganse todos mos y crecimos alrededor de la msica y de la actividad musi-
a pensar que si todos los internautas que bajan discos no cal nos quedamos en el medio.
tuvieran su aparato, tendran que salir a la calle a comprar dis- Creo que los gobiernos y las leyes tienen que tratar, de
cos, la cantidad que se vendera. Entonces, claro, se transfor- alguna manera, de buscar una solucin a todo este tipo de
ma en un negocio fcil de llevar adelante. cosas porque si no, el panorama que se nos presenta a los
Para nosotros, desde la opinin que le merece a la intrpretes es tremendo.
AADI, la posibilidad del intrprete era muy importante. El Tratar de amparar a la industria que es fundamental a
oyente escuchaba un tema por la radio y sala al otro da a los autores, compositores e intrpretes, sin los que no existi-
comprar el disco, era un negocio fcil. Ahora es mucho ms ra la msica es lo que yo pido, lloro, para que, de alguna
complicado. Todos los nuevos sistemas que han aparecido manera, podamos encontrar un camino para poder funcionar.
hacen que le sistema cambie. Cambia la audicin. Es decir,
nadie va a escuchar hoy en da una pera, o un conjunto de
| 204
Anexo
Pablo Wegbrait
Secretara de Cultura
Buenos Aires
Junio de 2011
Dr. Pablo Wegbrait
Marco jurdico
Tecnobrega Tecnobrega
Actores: artistas, DJs, aparelhagens, planificadores de En las fiestas los protagonistas son los DJs.
fiestas, reproductores a gran escala y vendedores DJs: operan estudios de grabacin domsticos y editan
ambulantes. compilaciones de canciones tecnobrega.
Las instituciones tradicionales: productores de fonogra- Reproductores no autorizados: reproducen a gran esca-
mas, sociedades de gestin colectiva y negocios de la CDs compilados por los DJs. No se los persigue por-
venta de discos no juegan ningn rol en el modelo Tec- que en este contexto esta conducta es considerada
nobrega. deseable para la promocin de la msica.
Dado que no hay pagos por regalas, las actuaciones en
vivo son necesarias para todos los msicos.
| 214 Anexo - Seminario de derecho de autor. 215 |
Vendedores ambulantes: venden casi 300.000 CDs por Industria cinematogrfica de Nigeria.
mes. La mayora de los artistas del gnero consideran Segunda industria cinematogrfica a nivel mundial
que la venta ambulante los beneficia, aunque alrede- (mayor cantidad de pelculas que Hollywood!) aunque
dor del 30% considera que es negativa. est por detrs de Bollywood (India).
Alrededor de 200 videos por mes; aproximadamente
1000 / 2000 al ao.
Posibilitada por el bajo costo de los equipos digitales.
Fuentes: Access to Knowledge in Brazil (Yale Information Society Project -
2008) y sitios de Internet. Pelcula fundacional: Living in bondage (1992), dirigi-
da por Chris Obi Rapu.
El costo de produccin promedio es de US$17.000 - Hay autores para los cuales el rgimen de derecho de
US$23.000 por pelcula, y se venden 150.000 / 200.000 autor juega un rol secundario. Por ejemplo, quien escri-
unidades a nivel nacional en un solo da. be un texto jurdico no espera obtener ganancias por
Nollywood no basa su modelo en proteccin a travs del la venta de ejemplares, sino prestigio por la difusin de
derecho de autor, sino en la venta de copias. Sabiendo que su obra, aunque para un productor cinematogrfico la
los tiempos de exclusividad slo duran unas semanas, lue- situacin es distinta.
go de un estreno se empieza con la prxima produccin.
Fuentes: Access to Knowledge in the Age of Intellectual Property (MIT Press) y
sitios de Internet.
Trata del mismo modo situaciones diferentes: el pro- Pueden las industrias culturales sobrevivir frente a las
ductor de una obra cinematogrfica y un escultor reci- descargas ilegales? Deberan adoptar un nuevo
ben el mismo tratamiento, pero sus expectativas modelo de negocios?
respecto del rgimen de derecho de autor son diferen- Estrategia hasta el presente: adopcin de normas que pena-
tes. Ello se debe a que en el primer caso sobre todo lizan las descargas no autorizadas y persecucin judicial.
hoy en da hay un problema de apropiabilidad. Falta de eficacia? Millones de usuarios que cargan y
descargan. Falta de conciencia de la ilicitud (no riva-
lidad del bien protegido), costos legales y sociales.
| 218 Anexo - Seminario de derecho de autor. 219 |
Obras fuera del circuito comercial: en ciertos casos, pare- Alternativas a la persecucin judicial: modelos de des-
cera que la nica alternativa es la descarga ilegal, ya que carga legal que hagan atractivas las descargas pagas.
ciertas obras (p. ej., cine francs de los 60) seguramente Existencia de servicio bsico y servicio premium (freemium).
no estn editadas comercialmente y tampoco podrn des- Ejemplos de freemium: Skype, Spotify.
cargarse de pginas auspiciadas por el titular del derecho. Skype: casi 700 millones de usuarios, de los cuales apro-
Esta situacin es frecuente ya que dada la enorme can- ximadamente 9 millones son pagos. Ganancias de 2009:
tidad de intereses de quienes acceden a Internet hay estimadas en alrededor de 160 millones de dlares.
gran cantidad de pequeos grupos interesados en
nichos especficos (cine de cierta poca, msica de un
determinado pas, literatura en cierto idioma).
Modelo de negocios
Conflicto entre Internet y derecho de autor Spotify: actualmente cuenta con 10 millones de usua-
rios, de los cuales un milln son pagos.
Fallo Taringa! (29/4/2011), Sala VI de la Cmara de Ape- Disponible en Espaa, Finlandia, Francia, Noruega, Pa-
laciones en lo Criminal y Correccional. ses Bajos, Reino Unido y Suecia.
60% de ingresos provienen de suscripciones (10 o 5
euros por mes) y el resto de publicidad.
Ingresos estimados en 75 millones de dlares en 2010.
| 220 Anexo - Seminario de derecho de autor. 221 |
Suscripcin a servicios de descarga legal que otorgan Reflexin: en teora, un autor hoy tiene los medios para
descuentos o sorteos para entradas a recitales. publicar su obra a nivel mundial, a costo casi cero y en
Ciertos usuarios (p. ej., los de mayor antigedad) po- cuestin de segundos. Entonces, para qu son nece-
dran acceder a encuentros personales con artistas. sarios los editores?
Canon digital. Por qu no surgi an un modelo como el del softwa-
Pago global (como se le paga a una empresa de cable) re libre en la industria editorial?
por el acceso a diferentes tipos de obras. Art. 37 ley 11.723: en virtud del contrato de edicin, el
Pagos por parte de los proveedores de servicios de editor tiene la obligacin de promover, difundir y ven-
Internet. der la obra.
Es cierto, el autor puede llegar a todo el mundo con
Rol del empresario cultural en la era Internet su obra. Pero realmente llega?
Y si lo hace, el tiempo que dedica a la promocin de su
Su rol como proveedor del medio tecnolgico que permi- obra, no le resta a su actividad creativa?
te acceso a la obra ha perdido sentido, ya que los medios
para el acceso y reproduccin de obras estn en manos
de muchsimas ms personas alrededor del mundo.
Cul debera ser entonces el rol del empresario cultu-
ral en Internet?
O cabe concluir que las industrias culturales ya no son
necesarias?
| 222 Anexo - El estado de la msica, perspectivas. 223 |
Crdoba 2 2001
Santa Fe 2 2002
Tucumn 1
2003
Mendoza 1
2004
Neuqun 1
2005
2006
2007
107 sellos
1 a 6 sellos 2008
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Se entiende por sello musical a aquella empresa que se dedica a producir grabacio-
nes de msica en distintos formatos as como a la comercializacin y distribucin de
las mismas. A veces, tienen sus propios estudios de grabacin y personal tcnico Adems de las cuatro empresas denominadas Majors, el resto del mercado se lo
capacitado. Se encarga, tambin, de contratar o adquirir derechos de autor, reparten un grupo de empresas independientes llamadas Indies. La gran mayora de
producir artistas de cualquier gnero musical, garantizar su difusin como ser la stas son de tamao mediano o chico y desarrollan sus actividades en los mercados
locales. Trabajan con presupuestos ms reducidos y tienen menos acceso a los
produccin de videoclips, promocin en radio, realizacin de conciertos, y la canales de promocin tradicional (espacio radial y televisivo), pero tienen su fortaleza
logstica necesaria para la comercializacin de los productos en la cercana que generan con el artista y su habilidad en la obtencin de nuevos
Fuente: SInCA - CAPIF - SADAIC OIC. 2009 talentos (esto les ayuda a desarrollar nichos de mercado a los cuales no llegan las
grandes compaas).
| 226 Anexo - El estado de la msica, perspectivas. 227 |
67
70 66
61
59
60
49 50
47 46
50 44
41 42
40
40 41 35
34
30 30
32
30 30
20
17
10
610
593
600 569
552
488
500
398
400 375
357
321
303 311
300 278
200
100
0
1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007
0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Local Ingls y Otros
Fuente: CAPIF Espaol Clsico y Compilaciones
No obstante, al analizar las firmas en actividad, los locales y el personal ocupado Es histrica la tendencia del pblico argentino a consumir mayoritariamente msica
de todos los actores de la cadena de valor del sector de la msica, los niveles de de origen local.
empleo son significativamente mayores.
| 234 Anexo - El estado de la msica, perspectivas. 235 |
Fuente: INDEC
Radio AM - FM Televisor Reproductor Reproductor Computadora Reproductor Grabadora
de CD de DVD de escritorio deMP3 de DVD
Desde el 2003 hasta la actualidad, la cantidad de conexiones e internet en el hogar ha
crecido de manera sistemtica, hasta multiplicarse prcticamente por tres. Esto
Fuente: Sistema Nacional de Consumos Culturales, significa que el 35% de los hogares del pas son parte del mundo digital.
Secretara de Medios
Casi la mitad de los hogares argentinos cuentan con reproductor de CD, mientras
que ms del 90% posee al menos una radio. Junto con la TV, estos dos equipos son
los ms presentes en los hogares. En tanto que un 15% posee reproductor de mp3.
En particular los hombres, los jvenes de hasta 34 aos y los niveles econmicos
ms altos son quienes poseen en mayor medida reproductores de CD y mp3.
| 236 Anexo - El estado de la msica, perspectivas. 237 |
La prctica de bajar msica aparece mencionada en quinto lugar por los usuarios de
Fuente: INDEC Internet, con un 18% de las respuestas. Tambin respecto de la prctica de bajar
msica se destacan los varones, los jvenes y las personas de niveles socioeconmi-
No obstante, la distribucin de las conexiones no es equitativa a lo largo de todo el cos ms elevados.
pas. El la CABA, por ejemplo, la conectividad llega al 90% de los hogares; las provin-
cias del centro y la Patagonia oscilan en valores de entre el 30% y el 40%; el NEA, por
el contrario, es la zona donde menos conexiones hay: entre el 10% y el 15%.
| 238 Anexo - El estado de la msica, perspectivas. 239 |
Ms de un 75% de la poblacin argentina dice conocer cundo es legal o ilegal >> Dos de cada diez usuarios de Internet manifiestan bajar msica de la red. Al
descargar msica, software y pelculas en Internet. En particular quienes se respecto, ocho de cada diez argentinos dice conocer cundo es legal descargar
muestran ms informados son los jvenes y los estratos socioeconmicos ms altos. msica y se distribuyen en partes similares las opiniones respecto a si esta
En tanto que las opiniones se dividen casi en partes iguales (38%) respecto a si la prctica debera ser gratuita o paga.
descarga debera ser paga o gratuita. >> Dentro de los consumidores de msica se destacan los varones, los jvenes y los
sectores de mayor poder adquisitivo.
Impreso en la Argentina por Duotono,
octubre de 2011
Ituzaingo 1151, of. 7
C1272AFI - Ciudad Autnoma de Buenos Aires