Вы находитесь на странице: 1из 217

MINISTERUL EDUCAIEI, CERCETRII I TINERETULUI

Limba
i literatura romn
Manual pentru clasa a XII-a

Marin Iancu
Alis Popa


C ORINT
EDUCAIONAL
Manualul a fost aprobat prin Ordinul Ministrului Educaiei, Cercetrii i Tineretului nr. 1342/2, din 19.06.2007, `n
urma evalu\rii calitative [i este realizat `n conformitate cu programa analitic\ aprobat\ prin Ordin al Ministrului
Educa]iei i Cercet\rii nr. 5959 din 22.12.2006.

Date despre autori:


Marin Iancu, prof. dr., membru al Uniunii Scriitorilor din Romnia, coala Nr. 1 Voluntari. Autor i coautor al unor
lucrri de critic i istorie literar, de manuale colare pentru clasele VXII i de auxiliare colare pentru toate
nivelurile de studiu ale limbii i literaturii romne, n gimnaziu i liceu.
Alis Popa, profesoar de limba i literatura romn la Liceul Nicolae Teclu din Bucureti. Doctor n tiine filo-
logice din anul 2005, cu lucrarea Inovaii lingvistice n stilul publicistic actual. Coautor al lucrrilor: Capacitate
(teste de limba i literatura romn), Sigma, 2002; Manual de limba i literatura romn (clasa a XI-a), Petrion,
2002.
Referen]i:
Prof. univ. dr. Al. Han, Facultatea de Litere, Universitatea Bucureti
Prof. gradul I Ilie Burcea, Colegiul Tehnic Edmond Nicolau, Bucureti
Redactor: G. Moldoveanu
Tehnoredactare computerizat\: Andreea Dobreci
Coperta: Valeria Moldovan

Ilustraia de pe copert:
Hor de Magdalena Rdulescu (fragment)

Pentru comenzi i informaii, adresai-v la:


Editura CORINT EDUCAIONAL Departamentul de Vnzari
Calea Plevnei nr. 145, sector 6, Bucure[ti, cod po[tal 060012
Tel.: 021.319.88.22, 021.319.88.33, 0748.808.083, 0758.225.443
Fax: 021.319.88.66, 021.310.15.30
E-mail: vanzari@edituracorint.ro
www.grupulcorint.ro

Descrierea CIP a Bibliotecii Na]ionale a Romniei


IANCU, MARIN
Limba i literatura romn: manual pentru clasa a XII-a /
Marin Iancu, Alis Popa. Bucure[ti: Corint Educa]ional, 2014
ISBN 978-606-8609-51-5
I. Popa, Alis

811.135.1(075.35)
821.135.1.09(075.35)

ISBN: 978-606-8609-51-5
Toate drepturile asupra acestei lucr\ri sunt rezervate Editurii CORINT EDUCAIONAL,
parte component\ a GRUPULUI EDITORIAL CORINT.

Tiparul executat la: FED PRINT S.A.


DE{TEAPT|-TE, ROMNE!
Versuri: Andrei Mureanu
Muzica: Anton Pann

Deteapt-te, romne, din somnul cel de moarte,


n care te-adncir barbarii de tirani!
Acum ori niciodat croiete-i alt soarte,
La care s se-nchine i cruzii ti dumani!

Acum ori niciodat s dm dovezi la lume


C-n aste mni mai curge un snge de roman,
i c-n a noastre piepturi pstrm cu fal-un nume
Triumftor n lupte, un nume de Traian!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Privii, mree umbre, Mihai, tefan, Corvine,


Romna naiune, ai votri strnepoi,
Cu braele armate, cu focul vostru-n vine,
Via-n libertate ori moarte! strig toi.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PERIOADA INTERBELIC|

IMAGINARUL
BACOVIAN.
DE LA SIMBOLISM
Alexandru Ciucurencu, Peisaj de iarn (1956) LA MODERNISM

UNIVERSUL POEZIEI LUI BACOVIA

De la debutul editorial (Plumb, 1916) pn la poemelor din Plumb, Bacovia este, prin sensibilitate
ultimul volum antum (Stane burgheze, 1946) i, mai i tehnic, un autentic reprezentant al liricii mo-
trziu, n posteritate, G. Bacovia (1881-1957) este derne. Bacovia scrie t. Aug. Doina este un fel
situat ntre dou momente ale istoriei literare de Orfeu care i-a pierdut i lumea i pe Euridice, i
romneti, ilustrnd, de fapt, devenirea istoric a refuz s revin la suprafa din tenebrele infernului:
curentului simbolist spre formule lirice intermedi- glasul lui e o tnguire din adncuri, sfierea unui
are impresioniste i expresionist-moderniste. Poet al mare suflet romantic n pragul decrepit nc de pe
nceputului de secol, G. Bacovia este cel mai strlu- acum al lumii moderne. Simbolurile bacoviene au
cit exponent al simbolismului romnesc, aparinnd o elementaritate de stihie, ele sunt stihiile nsei
poeziei romne moderne ca unul dintre marii pre- ntunericul, ploaia, zpada, vntul, investite cu glas
cursori. uman. () Peisajele sale nsngerate sau aurii, nop-
(Nicolae Manolescu, Scriitori romni, Editura ti- toase sau orbitor de albe sunt de fapt tablouri de
inific i Enciclopedic, Bucureti, 1978, p. 50) atmosfer, viziuni tensionate de fantastica, ireala dis-
tan ce se casc ntre sumarele lor elemente consti-
Romantic printr-o sensibilitate dominat de tutive. Ele mrturisesc un eu liric exacerbat pn la
voluptatea autoflagelrii morale, simbolist prin limit, paroxistic, un suflet n care toate lucrurile vin
afiniti declarate cu poezia lui Rollinat, Corbire, s plng ca la un ru al Vavilonului.
Laforgue sau Baudelaire, expresionist prin adncirea (tefan Augustin Doina, Poezie i mod poetic,
existenial a nevrozelor i n latura pictural a Editura Minerva, Bucureti, 1972, p. 92)

4 Literatur
Teme i particulariti artistice ___________ Moartea. Majoritatea poeilor trateaz sfritul
vieii cu spaim, ironie sau detaare, afirmnd supre-
G. Bacovia s-a format n mediul simbolist, frecven- maia spiritului asupra morii biologice. La Bacovia,
tnd, ntre anii 19031904, cenaclul lui Al. Ma- fenomenul final provoac rareori panic, fiind de obi-
cedonski. Prin cele 50 de poeme, volumul Plumb consti- cei dorit, ateptat, ca unic remediu pentru boala exis-
tuie rezultatul unei selecii, determinate de impunerea tenial de care sufer poetul.
unei anumite fizionomii poetice coinciznd, n bun
Singurtatea este perceput acut, cu toate sim-
msur, cu norma estetic dominant a nceputului de
urile. Eul poetic bacovian se simte nstrinat, inadaptat,
secol XX. G. Bacovia s-a vrut un simbolist, un continu-
fr putin de comunicare cu ceilali. Singurtatea i
ator al lui Al. Macedonski i Tradem (pseudonimul lui
lipsa idealurilor au drept consecin tentaia morii i
Traian Demetrescu) i un emul al lui Edgar Poe,
nclinaia ctre satanic.
Ch. Baudelaire, P. Verlaine i Rollinat. n tradiia consi-
derrii lui Bacovia drept cel mai strlucit exponent al
simbolismului romnesc, poezia sa a fost apreciat ca
expresie a unei nevroze, a celei mai elementare stri
sufleteti, redus nu numai la nihilism intelectual, ci i
la unul estetic, lipsit de orice artificiu poetic, ca o
poezie simpl, fr meteug. (E. Lovinescu, Istoria lite-
raturii romne contemporane, Vol. I, Editura Minerva,
Bucureti, 1973, p. 582)
G. Bacovia este creatorul unei poezii de atmosfer.
Referindu-se tocmai la acest aspect, E. Lovinescu obser-
va nclinaia poetului ctre o atmosfer dezolant, de
toamne reci, cu ploi putrede, cu arbori cangrenai, limi-
tat n peisajul de mahala de ora provincial, plasat ntre
Edward Munch, Strigtul

cimitir i abator. Influenele de factur simbolist se con-


cretizeaz la G. Bacovia prin gustul pentru satanic, prin
atmosfera de nevroz, prin ideea morii, prin cromatic
ori prin predilecia pentru muzic. Impresiile sunt suge-
rate prin intermediul corespondenelor muzicale sau
coloristice, el fiind tributar, ntr-o anumit msur, unor
pictori impresioniti. Poet al nevrozelor preistorice i Natura. n lirica lui Bacovia, cadrul natural
provinciale, constata Perpessicius, Bacovia a ncetenit apare trist, dezolant, iar anotimpurile se succed chinu-
n lirica primelor dou decenii ale veacului acesta un itor. Ploaia i ninsoarea au rezonan n sufletul omu-
peisaj, o atmosfer i un fior inedit. (Meniuni critice, lui, genernd monotonie, chin i frig luntric (Moin).
Editura Minerva, Bucureti, 1971, p. 300) Dac n unele versuri iarna domin ntreaga lume,
ntr-o asemenea ambian, poetul rmne un ina- prevestind moartea (Din vremuri), alteori ninsoarea
daptat, de unde nevoia sa de evadare din aceast lume. aduce o linite prin care omul se confund cu peisajul
Lumea oraului, a trgului de provincie. Poe- hibernal (Decor).
ziile bacoviene ilustreaz ideea c realitatea degradat Departe de a reui s nclzeasc sufletul nsingurat
a oraului distruge n sufletul omului bucuria i spe- al poetului (Nervi de primvar), primvara devine
rana. Abatorul, pieele pustii i insalubre reprezint obositoare prin explozia de lumin i via. Vara, cu
elemente ale universului citadin, care provoac oroare cldura ei infernal, descompune cadavrele, creeaz o
i spaim existenial. Se descrie frecvent o mulime atmosfer sufocant: Pe catafalc, de cldur-n ora, /
anost, care amplific drama singurtii. Sugestiile ncet, cadavrele se descompun. (Cuptor)
vizuale i olfactive se realizeaz cu finee: Ard, afu- Iubirea. n lirica bacovian, iubirea se manifest
mate, triste felinare, / Ca ntr-o crm umed, murdar. mai mult ca o iluzie sau ca o amintire (Iubito, cu faa
(Sonet) de mort, / Mireas pe tron / Cu grai monoton / n visul

Perioada interbelic: Poezia 5


meu te port Psalm). Termenul de adresare iubito linitea i mplinirea n casa unei iubite ipotetice: n
nu trimite la o fiin uman concret, ci exprim doar casa iubitei de-ajung, / Eu zgudui fereastra nervos, / i-o
nevoia de comunicare (iubita este cellalt, un alt om con- chem ca s vad cum plou / Frunziul, n trgul ploios.
damnat s triasc). Eul poetic sper uneori s gseasc (Spre toamn)

Volume Poezii reprezentative Problematica Particulariti artistice


Plumb
Univers n dezagregare, ima-
Amurg violet, Sear tris- Preferinele estetice ale poetu-
ginea terifiant a abatorului i a
t, n parc, Decor, Note de lui: percepia sinestezic, incerti-
Plumb mahalalei. Sfritul de toamn
primvar, Cuptor, Singur, tudinea semantic, preocupare
(1916) dezolant, grdini devastate.
Decembre, Spre toamn, pentru sugestie i muzicalitate,
Cimitirul: laitmotiv al universu-
Plou, Mister, Nervi de captarea simbolic a realului.
lui bacovian.
toamn, Toamn
Absena idealului: via mo-
Atenie acordat unei culori
Amurg, Nocturn, Um-
noton, izolat. Galbenul: cu-
sau unei realiti capabile de a
bra, Nervi de primvar,
Scntei galbene loarea dezndejdii; tonul lnce-
sugera doar o anumit culoare,
Plumb de iarn, Mar fune-
(1926) zelii autumnale. Peisaj urban
aspect specific liricii bacoviene,
bru, Ninge, i ninge, Nervi
abrutizant, condiia umilitoare,
de provenien simbolist, cu
de toamn, Frig
dezndjduit. rdcini n poezia noastr ro-
mantic. Intenia evident pen-
tru obinerea unor efecte muzi-
Alte volume Cu voi (1930); Comedii n fond (1936); Stane burgheze cale prin repetarea termenilor
de versuri (1946); Poezii, volum antologic (1934) coloristici (de exemplu, a viole-
tului).

RESURSELE MODERNITII

G. Bacovia
 PLUMB
Dormeau adnc sicriele de plumb,
i flori de plumb i funerar vestmnt
Stam singur n cavou i era vnt
i scriau coroanele de plumb.

Dormea ntors amorul meu de plumb


Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig
Stam singur lng mort i era frig
i-i atrnau aripele de plumb.
(G. Bacovia, Poezii,
Editura Minerva, Bucureti, 1980)
G. Bacovia,
desen de Florica Cordescu

6 Literatur
Consideraii generale

Scris n 1902 i publicat n revista Vremea


(1911) sub semntura George Andoni, inclus apoi n
volumul Plumb (1916), poezia sintetizeaz motive i
mijloace de expresie, stri poetice i viziuni definitorii
pentru lirica bacovian. Volumul Plumb este, de fapt,
o singur poezie (chiar i dimpreun cu Scntei gal-
bene), care trebuie strbtut dintr-o dat (). Am
artat c n Plumb se poate deslui acest proces de stin-
gere a contiinei, care atinge strile fiziologice, pre-
cum i micarea invers a vieii, adic micarea de
involuie, de cdere pe linia dezorganizrii pn la

Kthe Kollwitz, Durere (1938)


strile primare ale materiei. (Vladimir Streinu)
Cadrul exterior se construiete din mbinarea unor
elemente lipsite de via (sicrie, cavou, flori de plumb).
Bacovia selecteaz termenii care sugereaz apsarea
sufleteasc, nelinitea, tentaia morii; atmosfera sum-
br se susine prin imagini vizuale i auditive cu adnc
rezonan n sufletul omenesc. Eul liric pare con-
damnat la o existen fr rost i fr bucurie, n care
tensiuni ale forelor absolute ce acioneaz sugestiv
singura posibilitate de scpare o constituie aneanti-
asupra straturilor preraionale, fcnd s vibreze toto-
zarea, trecerea n trmul de dincolo.
dat i zonele de mister ale noiunilor (Hugo Friedrich,
Atmosfera funebr, dezolant i gsete cores-
Structura liricii moderne, Editura Univers, Bucureti,
pondenele n planul interior, sufletesc. Moartea erosu-
p. 205).
lui se exprim sugestiv prin imaginea aripilor care
n cazul lui Bacovia, repetiia i laitmotivele nu
atrn (avnd drept semnificaii: zborul frnt, cderea,
subliniaz doar ideea, ci codific semnificaiile-cheie,
distrugerea speranei). Singurtatea cotropete i dis-
concentreaz sensurile fundamentale, dincolo de
truge spiritul, crend un dezechilibru luntric imposibil
cuvinte (refrenul bacovian imprim obsedant n minte
de anihilat.
o imagine primar, atinge zone obscure, subliminale).
Plumbul constituie, n discursul liric bacovian, un
Poetul francez Mallarm spunea: A numi un lucru
simbol descendent, al ratrii ontologice1 i al morii.
nseamn a suprima trei sferturi din plcerea poemului,
Element saturnian, plumbul sugereaz, n acelai timp,
care st n a ghici puin cte puin: a-l sugera, iat visul.
absena oricrui ideal, dominaia materiei, existena
Sugestia este cultivat de majoritatea poeilor moderni,
dezndjduit, monoton. n plumb vd, mrturisea
prin intermediul corespondenelor i al simbolurilor.
poetul, culoarea galben. Compuii lui dau precipitat
Astfel, n Plumb, efectul final devine acela al unei exis-
galben. Temperamentului meu i convine aceast
tene apstoare, chinuitoare, al unei lumi nchise i
culoare. Dup violet i alb, am evoluat spre galben
(). Plumbul ars e galben. Sufletul ars e galben. mohorte. n alte poezii bacoviene se contureaz, prin
Spre deosebire de romantici, poeii simboliti tehnica sugestiei, aceeai oboseal ontologic, aceeai
speculeaz magia limbajului i a sunetelor, ntruct anxietate, aceeai deprimare. n opinia lui Hugo
poemul se vrea o alctuire suficient siei, cu multiple Friedrich, sugestia e clipa n care poezia intelectual diri-
iradieri de semnificaie, prezentndu-se ca o reea de jat dezleag fore magice sufleteti i eman iradiaii
crora cititorul nu li se poate sustrage (). Asemenea
1
Ontologie, s.f. Ramur a filosofiei care studiaz trs- iradiaii sugestive pornesc mai ales de la forele senzori-
turile generale ale existenei. ale ale limbajului, de la ritm, sunet, tonalitate.

Perioada interbelic: Poezia 7


TEXT I INTERPRETARE

Simetrie compoziional i ideatic ________ 3. Precizai cum poate fi interpretat strigtul eului
liric (i-am nceput s-l strig), discutnd variantele
1. Analizai structura celor dou strofe din Plumb. de rspuns:
Considerai c simetria formal poate conduce la o ncercare sortit eecului de a readuce la via
simetrie a semnificaiilor? Motivai rspunsul. iubirea;
2. Realizai o dezbatere n jurul temelor poetice efort de recuperare a iubirii prin art, prin poezie;
bacoviene, aducnd argumente referitoare la tema manifestare disperat a suferinei;
principal (moartea, singurtatea, moartea erosului). incapacitatea de comunicare (cu lumea i cu sine);
3. Descoperii rolul formelor verbale de imperfect, concretizare a iubirii la nivelul cuvintelor, al lim-
preciznd dac acestea sugereaz: bajului articulat.
atemporalitatea evenimentului; 4. Interpretai semantic substantivul mort din stro-
experiena neterminat; fa a doua. Termenul sugereaz:
ratarea cunoaterii. disoluia ntregii lumi, extincia universului;
anularea oricrei sperane de fericire prin moar-
Realitate exterioar realitate interioar ___ tea erosului;
moartea definitiv a eului.
1. Selectai, din prima strof, elemente ale cadrului
exterior. La ce tem fundamental a creaiei bacoviene Sugestie i simbol ______________________
trimit cele mai multe motive?
2. Numii figura de stil realizat cu ajutorul adver- 1. Ca poet simbolist, Bacovia intersecteaz ima-
bului adnc i comentai efectul ei stilistic. ginile cromatice i sonoritile verbale. Analizai, n
3. Analizai sensul metaforic al verbului a dormi, acest sens, mrturia scriitorului: n poezie m-a obse-
lund n consideraie juxtapunerea termenilor: dat totdeauna un subiect de culoare. Pictura cuvin-
a dormi sicrie. telor sau audiie colorat, cum vrei s-o iei (). Melo-
4. Motivai asocierea unui cuvnt din domeniul diile au avut pentru mine influen colorant.
vegetal, care, de obicei, sugereaz viaa, frumuseea 2. Comentai valenele sugestive ale enunului
(flori), cu un termen denumind un metal greu, tern i era frig, cutnd varianta de rspuns potrivit:
(plumb). rceala sufleteasc; senzaia morii; golul interior;
5. Alegei un cuvnt (sau mai multe) care s defi- spaima de necunoscut.
neasc scritul coroanelor: lugubru; funebru; pre- 3. Comparai motivul aripilor din poezia romantic
monitoriu; trist; dureros. i simbolul aripilor la G. Bacovia.
6. Interpretai conotaiile metaforice ale substan- 4. Susinei, cu argumente pro i contra, n ce
tivului cavou, cu trimitere i la destinul lipsit de orizont msur G. Bacovia depete, ca poet, graniele curen-
tului simbolist. Luai n discuie i urmtoarea opinie
al poetului, la universul nchis n care se zbate fiina
critic: G. Bacovia reprezint punctul cel mai nalt al
uman superioar (metafora spaiului nchis).
simbolismului romnesc, situndu-se totodat, prin
7. Stabilii corespondenele dintre planul exterior
valoare, mai presus de simbolism i de orice curent lite-
(cavoul, cimitirul) i planul interior (sufletul omenesc).
rar, n universalitate (Nicolae Manolescu).
Vidul existenial. Apsarea morii ________
Munc independent
1. Alegei o variant de interpretare a termenului
1. Pornind de la ideea c plumbul este un material
amorul (din versul al cincilea) al poeziei:
greu, tern (cuvntul nsui are o sonoritate aps-
personificare a sentimentului de dragoste;
toare), explicai titlul poeziei (i al volumului).
aluzie la zeul iubirii (Eros).
2. Tratai ntr-un eseu tema singurtii n creaia
2. Artai ce efect poetic se creeaz prin punerea n poetic bacovian.
relaie a termenilor n sintagma amor de plumb.

8 Literatur
Lectur suplimentar

Imaginarul bacovian

G. Bacovia  ALB G. Bacovia  NEGRU


Orchestra ncepu cu-o indignare graioas. Carbonizate flori, noian de negru
Salonul alb visa cu roze albe Sicrie negre, arse, de metal,
Un vals de voaluri albe Vestminte funerare de mangal,
Spaiu, infinit, de o triste armonioas Negru profund, noian de negru.

n aurora plin de visare, Vibrau scntei de vis noian de negru,


Balul alb s-a resfirat pe ntinsele crri Carbonizat, amorul fumega
Cntau clare srutri... Parfum de pene arse, i ploua
Larg, miniatur de vremuri viitoare. Negru, numai noian de negru
(Plumb, 1916) (Plumb, 1916)
W. Kandinsky, Calea ferat de lng Murnau (1909)

Stil i limbaj artistic ____________________


1. Identificai cuvintele care se repet simetric n
versurile poeziilor Alb i Negru de G. Bacovia.
2. Comentai semnificaia poetic a sintagmei
prezente la nceputul fiecrei strofe din poezia Negru.
3. Explicai preferina acordat de G. Bacovia unei
culori sau unei realiti capabile a sugera o anumit
culoare.
4. Transcriei, pe caiete, cel puin cinci dintre cele
mai sugestive asociaii de cuvinte din poeziile lui
G. Bacovia, ilustrnd semnificaiile acestora.
5. Comentai, ntr-o compunere, rolul elementelor
descriptive din poezia lui G. Bacovia n evidenierea
Fiier bibliografic raporturilor eului poetic cu lumea.
6. Demonstrai, ntr-o compunere, efectul poetic
obinut n poeziile lui G. Bacovia prin alternana
Ion Caraion, Bacovia. Sfritul continuu,
alb/negru.
Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1977; V. Fa-
7. Citii i comentai, n acest sens, urmtoarea afir-
nache, Bacovia. Ruptura de utopia romantic,
maie despre negru a pictorului Wassily Kandinsky, un
Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1994; Dinu Flmnd,
pionier al artei abstracte:
Introducere n opera lui George Bacovia, Editura
Ca un nimic fr posibilitate, ca un nimic mort
Minerva, Bucureti, 1976; Gheorghe Grigurcu,
dup moartea soarelui, ca o tcere extern, fr viitor,
Bacovia, un antisentimental, Editura Cartea Ro-
rezoneaz esena negrului. Negrul este ca un crbune
mneasc, Bucureti, 1974; Nicolae Manolescu,
stins, consumat, care a ncetat s ard [carbonizate
Metamorfozele poeziei, Editura Timpul, Reia,
flori, noian de negru la Bacovia, n. n.], imobil i insen-
1996; I. Negoiescu, Scriitori moderni, Editura
sibil, ca un cadavru care tot alunec i pe care nimic
Eminescu, Bucureti, 1996; Ion Pop, Recapitulri,
nu-l mai stinge. El e ca tcerea n care intr corpul,
Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1995.
cnd viaa s-a uzat pn la capt.

Perioada interbelic: Poezia 9


INTERFERENA ARTELOR

G. Bacovia Literatura i muzica _____________________


 LARGO 1. Folosind un dicionar, explicai titlul poeziei de
(fragment) mai sus.
Muzica sonoriza orice atom 2. Dai exemple de termeni proprii limbajului muzi-
cal care s-au specializat i pentru domeniul literaturii.
Dor de tine, i de alt lume,
3. Precizai rolul versului Muzica sonoriza orice
Dor
atom n textul citat.
Plana:
4. Discutai influena muzicii n limbajul poeziei
Durere fr nume
simboliste (postulatul horaian Un pictura poesis
Pe om
devenit Ut musica poesis).
Toi se gndeau la viaa lor ()
Dor de tine, i de alt lume,
Dor DICIONAR
Muzica sonoriza orice atom. Termeni muzicali cu ecou n literatur
(Plumb, 1916)
A cappella muzic vocal, fr acompania-
ment orchestral.
Limbajul literaturii, limbajul muzicii _______ Caden formul de ncheiere melodico-rit-
mic a unei fraze muzicale.
Limbajul poeziei i cel al muzicii au n comun rit- Coral cntec liturgic pe mai multe voci.
mul, armonia, linia melodic, deosebindu-se ns prin Fantezie pies instrumental lipsit de con-
materialul artisitic (cuvinte / sunete, vibraii acustice). strngeri, ntemeiat pe improvizaii.
Simbolismul revoluioneaz conceptul clasic al Impromptu fantezie liber compus, de obicei
poeziei, reevalund raporturile dintre cele dou arte. pentru pian.
Literatura tinde, dup Mallarm, s reia din muzic Intermezzo scurt pies muzical; act muzi-
bunul ei, cutnd sugestia, vagul, armonia imitativ, cal/episod orchestral intermediar.
cultivnd refrenul, laitmotivul, rima interioar, asoci- Lied compoziie vocal scris pe un text
aiile sonore, simbolismul fonetic etc. Liber de orice liric/poem literar (cu acompaniament orchestral).
constrngeri, poezia ncearc o apropiere de muzic i Madrigal compoziie vocal cu caracter idi-
la nivel prozodic (versificaie liber). lic/pastoral.
Nocturn gen muzical instrumental cu carac-
ter liric, melancolic.
Polifonie/contrapunct coexistena mai multor
voci, melodii sau instrumente n cadrul aceleiai
piese, fiecare pstrndu-i individualitatea melodic.
Potpuriu aranjament muzical al mai multor
Arnold Bckin, Muza lui Anacreon (1873)

melodii ntr-o pies unic.


Rapsodie pies instrumental/fantezie pe teme
folclorice.
Requiem compoziie cu caracter funebru.
Roman compoziie vocal/instrumental cu
pronunat caracter sentimental.
Simfonie forma cea mai important a compozi-
iilor orchestrale, de obicei alctuit din patru pri.
Suit succesiune de piese muzicale n acelai
ton, dar cu tacturi diferite.

10 Literatur
LITERATUR|
Corneliu Baba, Poetul Tudor Arghezi (1963)

NTRE TRADIIE
I MODERNITATE.
TUDOR ARGHEZI

UNIVERSUL OPEREI

Teme ale liricii argheziene. Problematica


Creaii reprezentative (particulariti artistice)
I. Poezia filosofic Ars poetica Lirica existenial (n cutarea lui Permanenta cutare a divinului.
Rug de sear, Ex libris Dumnezeu); setea de cunoatere i per- Starea sufleteasc definit printr-o
Portret, Stihuri feciune, confruntarea cu absolutul. pendulare ntre credin i tgad.
Testament, Flori de mucigai Influena baudelairean (amestecul Stri de spirit contradictorii.
Psalmi, Psalmul de tain ma cabrului cu senzualitatea); meditaia Confruntarea omului cu moartea .
Duhovniceasc asupra morii. Plasticitatea figurativ a expresiei
De-a v-ai ascuns Poezia: un dar i o condamnare (mitul (Pompiliu Constantinescu)
(Vol. Cuvinte potrivite, 1927) lui Sisif).
II. Estetica urtului Estetica urtului. Limba viu colorat, de o nebnuit
Poezii din volumul Cuvinte potri- Efectul artistic const n surprinderea expresivitate.
vite (Blesteme) suavitii sub expresia de mahala. Asociaii imprevizibile de cuvinte i
Flori de mucigai (1931) (G. Clinescu) idei.
Nota pamfletar T. Arghezi: sintez ntre tradiie i
modernitate.
III. Poezia de dragoste a) Atitudinea de amnare a clipei erotice. Universul cosmic, natura vegetal
Volumul Cuvinte potrivite (Melan- b) mplinire erotic; cldura lirismului; i animal.
colie, Toamna, Desprire, Creion, tonul elegiac. Imaginea femeii, diferit de estetica
Morgenstimmung) romantic.

Perioada interbelic: Poezia 11


IV. Poezia jocului, a boabei i a Dimensiunea ludic a vieii; tonuri de Atitudinea de joc; meteugul poe-
frmei (universul mrunt) rar sensibilitate; disponibilitatea pentru tului; umor i gingie.
Cntec de adormit Mitzura, Hor-n gingie, inocen i prospeime. Elemente de parodie.
bttur, Stihuri de abecedar, Alfa- Lumea pur a boabei i a frmei. Rolul metaforelor, insinuate subtil
betul, ara piticilor n joc.
V. Universul folcloric Oralitate de tip popular; valorificare a Universul rnesc, graiul popular
Poezii din volumele Flori de mucigaimentalitii populare. i expresiile specific populare; per-
(1931); Crticica de sear (1935); Viziunea popular asupra iubirii. spectiva ludic; ntre suavitate i
Hore (1939) Vitalitatea excesiv, care caut descr- grotesc, epifanie i apocalips.
care ntr-o micare exuberant, ntr-o (Mircea Zaciu)
hor. (G. Clinescu)
VI. Tematica istoric Parabole istorice cu aspect lingvistic de Imagini de recuzit cronicreasc.
Versuri din volumele Cuvinte potri- factur modern. Putere de expresie, adncime de
vite, Cadene (1964), Ritmuri (1966) Poezie obiectiv, lipsit de dramatism, sensibilitate organic, viziune de
Balada Unirii, Noaptea, Flautul dar nu mai puin zguduitoare prin temeri- lirism. (Mircea Zaciu)
descntat. tatea limbajului ei (I. Negoiescu).
VII. Proz: Icoane de lemn (1929), Poarta neagr (1930), Tablete din ara de Kuty (1933), Bilete de papagal
(1946), Pagini din trecut (1955), Lume veche, lume nou (1958), Tablete de cronicar (1960), Cu bastonul prin
Bucureti (1962). Romane: Ochii Maicii Domnului (1934); Cimitirul Buna-Vestire (1936); Lina (1942).

ARS POETICA
Tudor Arghezi
 EPIGRAF
(fragment)

Stihuri, zburai acum din mna mea


i schioptai n aerul cu floare,
Ca psrile mici de catifea
Ce-ncep n mai s-nvee i s zboare.

Stihuri, acum, pornii, v scuturai,


Ca frunzele-aurite, pentru moarte.
Pustnicii tineri, triti i delicai,
Pstra-v-vor ntr-un sicriu de carte.

Stihuri de suflet, dintre spini culese,


ndurerate-n spic i-n rdcini,
Ptrundei, nelese i nenelese,
n suflete de prieteni i strini. ()

(Tudor Arghezi, Versuri, ediie de G. Pienescu,


Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1980)

12 Literatur
TEXT I INTERPRETARE

Situare contextual ____________________ Structur i compoziie __________________


Publicat iniial n volumul Cuvinte potrivite 1. Identificai termenul central, simbolic, din
(1927), poezia Epigraf este retiprit de Tudor Arghezi n poezia Epigraf de Tudor Arghezi.
volumul intitulat Versuri (1940), ediie definitiv, fiind 2. Dai exemple de versuri, titluri de poezii sau de
plasat n fruntea ciclului de poeme Alte cuvinte potrivite. volume de versuri din creaia arghezian, n structura
crora s fie folosit i cuvntul stih.
DICIONAR 3. Analizai tiparul celor patru strofe i delimitai
Epigraf (fr. pigraphe, < gr. epi deasupra i secvenele lirice din poezia Epigraf.
grphein a scrie): citat semnificativ aezat la 4. Explicai conotaiile metaforice ale termenilor
nceputul unei cri, al unui capitol sau succint din versul:
inscripie de pe faada unui edificiu, a unui monu- i chioptai n aerul cu floare.
ment, a unei cri etc. 5. Formulai ideea exprimat de poet n versurile
Stih, sinonim pentru vers, este recurent1 n ter- din prima strof a poeziei Epigraf.
minologia poeticii argheziene. 6. Justificai semnificaia comparaiei din prima
Stih, a stihui, stihuire i stihuitor au intrat defi- strof n susinerea ideii exprimate.
nitiv n limbajul poetic romnesc, ultimul datorit
lui Blaga (ciclul i poemul Stihuitorul). Semnificaii. Art poetic _______________
Bogia de metafore i simboluri: Un cuvnt 1. Descoperii, n text, idei i imagini care s de-
numete, alt cuvnt l pune n micare, un alt cuvnt monstreze caracterul de art poetic al poeziei Epigraf,
i aduce lumina. (Tudor Arghezi) respectnd trimiterile la:
Am pornit n viaa confuz cu o certitudine totui a) sursele de inspiraie; c) efortul creaiei;
i azi intact, literatura trebuie, nti i pn la urm b) limbajul artistic; d) caracterul reflexiv.
de tot, s fie animat de o via ngropat n temelii. 2. Asociai ideea exprimat n prima strof cu nele-
sul urmtoarelor mrturisiri ale poetului Tudor Arghezi:
Recurent, -, adj. (despre boli) Care revine, care recidi-
1
a) Nu m pot mndri c scriu i m sfiesc ca de o
veaz. ndrzneal. Nu am talent, am o tulburare. Cuvntul
mi vine greu n condei. l terg de zece ori i tot nu
Sfntul Cosma, fctorul de cntri, n viziunea lui Picu Ptru,

l-am gsit. M snger fraza, m doare.


b) De la mintea la condeiul meu e un drum de
piedici i de prpstii, ameninat la fiece cotitur s m
stihuitor i miniaturist din Slitea Sibiului (sec. XIX)

prbuesc ori s cad n golul fr fund. Scrisul e greu


i-l sui cu povara mea ncet, ncet. Nimic nu-i pentru
mine lesnicios.
3. Selectai, din poezia Testament de Tudor Arghezi,
versuri echivalente, prin semnificaie poetic, cu ideea
exprimat n mrturisirile de mai sus.
4. Explicai efectul stilistic al vocativului Stihuri,
repetat la nceputul fiecreia din primele trei strofe ale
poeziei Epigraf de Tudor Arghezi.
5. Identificai metafora dominant n poezia Epigraf
de Tudor Arghezi i comentai modul n care, plecnd
de la aceast metafor, se construiete dimensiunea
simbolic a textului.

Perioada interbelic: Poezia 13


Art i poezie _________________________ Imaginarul poetic. Stil i limbaj artistic _____
Poeta-artifex (elanul creator, travaliul artistic); in- 1. Analizai semnificaia metaforelor din ultimele
tensitatea tririi i a inspiraiei poetice creatoare. dou strofe ale poeziei Epigraf.
Slova de foc este cuvntul spontan, fierbinte de 2. Precizai efectul artistic realizat prin asocierea
via, expresie direct a sensibilitii; prin slova furit cuvintelor ntuneric i alb (Vars-ntuneric alb).
nelegem expresia elaborat. 3. Exprimai-v prerea n privina relaiei poetului
Poezia ntre dou lumi (ntre sacru i profan, divin cu ideea dumnezeirii, aa cum este evideniat aceasta
i omenesc). n ultima strof a poeziei Epigraf.

POEZIA FILOSOFICO-RELIGIOAS

Tudor Arghezi
 PSALM
[A putea vecia cu tovrie]

A putea vecia cu tovrie


S o iau prtaa gndurilor mele;
Noi viori s farmec, nou melodie
S gsesc i stihuri sprintene i grele.

Oriicum luta tie s griasc,


De-o aps cu arcul, de-o ciupesc de coarde.
O nelinitit patim cereasc
Braul mi-l zvcnete, sufletul mi-l arde.

tiu c steaua noastr, ager-n trie,


Crete i ateapt-n scripc s-o scobor.
Port n mine semnul, ca o chezie,
C am leacul mare-al morii tuturor.

Pentru ce, Printe,-a da i pentru cine


Sunetul de-ospee-al bronzului lovit?
Pinea nu mi-o caut s te cnt pe tine
i nu-mi vreau cu stele blidu-nvluit.
Pagin mpodobit cu miniaturi
din principala oper poetic a lui Picu Ptru,
Trupul de femeie, cel mbriat, cele trei volume manuscrise intitulate Stihos adec Viers (18421851)
Nu-l voi duce ie, moale i blan;
Numai suferina cerului, pcat Psalmii arghezieni, mai exact poeziile intitulate
Nu-i cu ea s turburi apa din Iordan. astfel, nsumeaz zece poeme, nou intitulate Psalm
(psalmi propriu-zii, de inspiraie biblic) i Psalmul
Vreau s pier n bezn i n putregai, de tain, dedicat femeii, publicate n Cuvinte potrivite
Ne-ncercat de slav, crncen i scrbit. (1927), crora li se adaug ali psalmi, publicai mai
i s nu se tie c m dezmierdai trziu i rzle, fr a se configura ca o unitate n
i c-n mine nsui tu vei fi trit. cadrul poeziei argheziene, ca un ciclu independent
(Tudor Arghezi, ed. cit., 1980) al poeziei filosofico-religioase.

14 Literatur
TEXT I INTERPRETARE

Situare contextual ____________________ Om i divinitate _______________________


Insistena asupra eului ofer psalmilor un caracter 1. n primele strofe, poetul sugereaz existena unei
puternic personalizat. inadecvri ntre posibilitile limitate de exprimare
Sunt vizibile atitudinile lirice contradictorii: rug i cuvintele i universul ilimitat, nfiorat de mister, pe
nendurare, smerenie i orgoliu. De aici, ncercarea care trebuie s-l desemneze: Transcendena (Dumne-
poetului de a privi totul cu luciditate i, nc mai mult: zeirea, divinitatea), care scap mereu ncercrilor poe-
de a se rfui cu totul. El st n faa divinitii, pe care, tului de a o surprinde n vers.
n Psalmii si, a invocat-o, implorat-o, dar de multe ori Comentai efortul poetului de a gsi noi modaliti
a tratat-o ireverenios sau brutal. (Al. George) lirice menite s surprind ceva din aura dumnezeirii.
Temperamentul titanian al poetului. El tie, i nu 2. Selectai imaginile ce exprim chinul luntric al
va uita niciodat, c n confruntarea sa cu divinitatea psalmistului aflat ntre condiia sa efemer, perisabil,
are de ales ntre fervoarea i rceala ei glacial. i orizontul nemrginit n care se nscrie divinitatea.
(N. Balot, Opera lui Tudor Arghezi, 1979, p. 163) 3. Dorinei de a se nla la spiritualitate din prima
parte a psalmului [A putea vecia cu tovrie], i
Poetul demiurg corespunde, n strofele IV i V, o atitudine de revolt
fa de Divinitate.
Psalmul e rug i cnt. () Demersul su Demonstrai cum se contureaz, n text, portretul
este lupt pe limita dintre cuvnt i tcere, dar i artistului nesupus, orgolios i rzvrtit.
nchipuire, viziune. i mai e, spuneam, revolt. Dar, 4. Comentai versurile:
esenial, psalmul este invocare. Cel care invoc, Pinea nu mi-o caut s te cnt pe tine
Psalmistul, cheam i se aude pe sine chemnd n i nu-mi vreau cu stele blidu-nvluit.
gol. Ecouri interioare ale vocii sale se fac auzite. Reinei, n acest context, i urmtoarea opinie cri-
Ceea ce apare n estura psalmilor nu sunt afecte, tic: Poezia lui Arghezi se adreseaz, n primul rnd,
idei, reprezentri, ci situaii arhetipale ale omului n lecturii vizuale (Gh. Tohneanu).
faa divinului. Am putea la fiece pas s amintim 5. Versurile din ultima strof exprim o atitudine
arhetipurile unei mitologii biblice care slujesc drept liric de revenire n lumea materialitii, a beznei i a
plan de referin psalmilor arghezieni. () putregaiului. Comentai aceast revenire de la nlare
ntr-o reluare trzie a vechiului su proces cu spre dumnezeire la o recluziune n bezna trupului.
Domnul, Psalmistul se declar un fidel al vechiului 6. Explicai semnificaia poetic a termenilor bezn
stpn: Eu, totui, slug veche a Domnului rmn i putregai.
(Psalmistul). Tem a temelor, reluat n cele mai diverse 7. Comentai valoarea simbolic a verbului s pier.
ipostaze, sub cele mai felurite unghiuri, poezia aceasta
a Psalmistului arghezian se ntemeiaz (ca i cea a psal- Munc independent
mistului biblic) pe repetiie. Psalmistul se situeaz, iari 1. Realizai o dezbatere referitoare la imaginea pe
i iari, n aceeai poziie. Or, tocmai aceast poziie a care o construiete poetul despre artistul cu vocaie
sa este esenial n configurarea poeziei. Aceast ambi- demiurgic.
guitate a harului primit-neprimit corespunde ezitrii 2. Identificai, n primele dou strofe, metafore ale
ontice1 a fiinei poetului-psalmist arghezian, ambivalen- cror conotaii presupun ideea de creaie, de poezie.
elor sale, ca i dublei sale apetene, manifest n pen- 3. Desprindei din structura poeziei setea de
dularea cutrilor sale ntre existen plenar i neant. extincie i voina de a-i nbui mesajul (erban
(Nicolae Balot, op. cit., p. 149154) Cioculescu).
1
Ontic, -, adj. Care ine de domeniul existenei; ontologic.

Perioada interbelic: Poezia 15


Lectur suplimentar
Tudor Arghezi
 PSALM
[Ruga mea e fr cuvinte]

Ruga mea e fr cuvinte i zilnic se-ntregete cu metal.


i cntul, Doamne, mi-e fr glas. Sufletul meu, deschis ca apte cupe,
Nu-i cer nimic. Nimic i-aduc aminte. Ateapt o ivire din cristal,
Din vecinicia ta nu sunt mcar un ceas. Pe un tergar cu brie de lumin.

Nici rugciunea, poate, nu mi-e rugciune, Spune tu, Noapte, martor de smarald,
Nici omul meu nu-i, poate, omenesc. n care-anume floare i tulpin
Ard ctre tine-ncet, ca un tciune, Dospete sucul fructului Su cald?
Te caut mut, te-nchipui, te gndesc.
Gtit masa pentru cin,
Ochiul mi-e viu, puterea mi-e ntreag Rmne pus de la prnz.
i te scrutez prin albul tu vemnt Sunt, Doamne, prejmuit ca o grdin,
Pentru ca mintea mea s poat s-neleag n care pate-un mnz.
Nengenunchiat firii de pmnt.
(Tudor Arghezi, ed. cit., 1980)
Sgeata nopii zilnic vrfu-i rupe

TEXT I INTERPRETARE
Repere teoretice _______________________ Suferina existenial ___________________
Ca toi marii poei, Arghezi i pune ntrebrile 1. Analizai raportul dintre eul liric arghezian i
fundamentale ale condiiei umane, mediteaz la locul Divinitate, surprinznd ipostaza de extrem dezolare a
omului n univers, la posibilitile de cunoatere a uni- omului n faa divinului.
versului i la limitele acestor posibiliti, la destinul 2. Explicai semnificaiile poetice ale verbelor ard,
omului pe coordonatele de timp i spaiu la care se (te) caut, (te)-nchipui, (te) gndesc, (te) scrutez.
raporteaz existena sa. El ajunge la aspiraia spre abso- 3. Comentai, n evoluia ei, trirea dureroas a
lut, spre metafizic, nu pe calea culturii filosofice, ca condiiei de psalmist n nzuina spre cunoatere.
Eminescu sau Blaga, ci printr-o capacitate de intuiie 4. Ce semnificaii acord psalmistul tcerii, ca o ulti-
ieit din comun, ce-i confer un loc unic n poezia m posibilitate de a susine comuniunea cu fiina etern?
romneasc i poate i n cea universal. Psalmii i o 5. Realizai o dezbatere referitoare la oscilaia psal-
serie de alte poezii exprim, n esen, dorina de cu- mistului ntre contestarea superioritii divine, realizat
noatere, de ptrundere n tainele lumii nconjurtoare uneori cu duritate i nverunare, i implorarea chinu-
i de depire a lor. itoare a unui semn. Insistai, n discuia voastr, asupra
(Elena Zaharia Filipa, Prefa la Tudor Arghezi. Poezia dramei luntrice a psalmistului care se confeseaz.
filosofic, Editura Albatros, Bucureti, 1976, p. XXIX) 6. Selectai versurile n care poetul i exprim dorina
Monolog liric adresat: nevoia de comunicare cu de cunoatere divin n cel mai autentic mod cu putin.
divinitatea devine tot mai imperioas. 7. Comentai versurile:
Starea de incertitudine; chinul existenial. Nici rugciunea, poate, nu mi-e rugciune,
Senzaia absurdului n cutarea divinitii. Nici omul meu nu-i, poate, omenesc.
Distribuia indicilor gramaticali de persoana I i a 8. Interpretai versurile din ultima strof, insistnd asupra
II-a (la pronume i verb); fora sugestiei. strii de puritate n care se consum ateptarea mesajului.

16 Literatur
Ipostaze ale dramei psalmistului __________ Stil i limbaj artistic ____________________
Trirea dureroas a condiiei de psalmist (i de 1. Comentai folosirea la prezent a formelor ver-
om) poate fi urmrit pe mai multe niveluri: drama reli- bale. Avei n vedere faptul c acestea:
gioas (ateptarea nfrigurat a divinului, lipsa unei exprim trirea profund a unei experiene (par-
certitudini); drama gnoseologic1 (divinitatea se refuz ticipare sufleteasc intens);
percepiei umane; omul este limitat de simuri); drama sugereaz condiia psalmistului: de ateptare ve-
ontologic (psalmistul se afl la hotar ntre uman i di- nic a unui semn divin;
vin; trupul pctos este supus ispitelor). plaseaz relaia omului cu dumnezeirea ntr-un
nsetat de certitudini, poetul vrea s-i asume cu- prezent etern.
noaterea dumnezeirii n date concret-senzoriale. Cu- 2. Comentai semnificaia interogaiei rostite de psalmist.
vntul devine ns incapabil de a reine misterul ultim 3. nlocuii cuvntul ard cu sinonimele corespunz-
al divinului, de a exprima integral tulburtoarele acor- toare situaiei prezente n extrasul de text:
duri ale dumnezeirii. Ard ctre tine-ncet, ca un tciune,
Incertitudinea, setea chinuitoare de adevr i de Te caut mut, te-nchipui, te gndesc.
lumin, vocaia desvririi i neputina comuniunii 4. Evideniai efectul poetic al metaforei din urm-
autentice cu divinul toate aceste stri ce se ngem- toarele versuri:
neaz n ncordarea versului confer poeziei tensiune Sgeata nopii zilnic vrfu-i rupe
spiritual i dinamism afectiv. (Iulian Boldea, Simbo- i zilnic se-ntregete cu metal.
lism, modernism, tradiionalism, avangard, Editura 5. Analizai imaginile poetice semnificative, eviden-
Aula, Braov, 2002, p. 105) iind concreteea i fora de sugestie a acestora.
1
Gnoseologie, s.f. Teorie filosofic asupra capacitii omu-
lui de a cunoate realitatea i de a ajunge la adevr; teoria
cunoaterii. Tudor Arghezi
 PSALM
[Te drmuiesc n zgomot i-n tcere...]

Te drmuiesc n zgomot i-n tcere


i te pndesc n timp, ca pe vnat,
S vd: eti oimul meu cel cutat?
S te ucid? Sau s-ngenunchi a cere.

Pentru credin sau pentru tgad,


Te caut drz i fr de folos.
Eti visul meu, din toate, cel frumos
i nu-ndrznesc s te dobor din cer grmad.

Ca-n oglindirea unui drum de ap,


Pari cnd a fi, pari cnd c nu mai eti;
Te-ntrezrii n stele, printre peti,
Ca taurul slbatec, cnd se-adap.

Singuri, acum, n marea ta poveste,


Rmn cu tine s m mai msor,
Fr s vreau s ies biruitor.
Vreau s te pipi i s urlu: Este!
Scara pe care o au vzut Iacov, miniatur de Picu Ptru
(Tudor Arghezi, ed. cit., 1980)

Perioada interbelic: Poezia 17


TEXT I INTERPRETARE

Univers poetic i expresie _______________ Munc independent


1. Descriei ipostaza titanic a psalmistului rzvr-
Imaginea unui poet mcinat de contradicii i
tit, revoltat, dur i nverunat. Folosii-v, n acest sens
sfieri luntrice tulburtoare.
i de urmtoarea afirmaie:
Lupta interioar n cutarea lui Dumnezeu, pe
n aceast ipostaz de lupttor pentru cunoatere,
calea certitudinii materiale sau a revelaiei:
eroul arghezian e vzut uria i mitologic. El a dobn-
Structura poetului nu este a unui fost teolog, nar- dit structura lui Atlas ducnd pe umeri Pmntul n
mat cu argumente pro i contra, nici a unui metafizician locul cerului. (M. Petroveanu, Tudor Arghezi. Poetul,
n cutarea transcendenei, ci pare a fi a unui primitiv, E.S.P.L.A., Bucureti, 1961, p. 63)
care orbecie pe ntuneric cutnd a se convinge prin 2. Comentai un psalm, la alegere, din creaia liric
dovada pipit a minilor. (erban Cioculescu, Intro- arghezian, argumentnd oscilarea sufleteasc a poe-
ducere n poezia lui Arghezi, ed. a II-a, Editura Minerva, tului ntre umilin i orgoliu, ntre dorin de cunoa-
Bucureti, 1974, p. 25) tere i nchidere orgolioas n sine.
ncercare de demitizare; nevoia de adevr i setea Avei n vedere:
de autentic. Chiar dac domin sentimentul ndoielii, profunzimea i complexitatea impuse de un ase-
nevoia credinei se afirm imperioas, ca o recunoa- menea tip de compoziie;
tere indirect a lui Dumnezeu. familiarizarea cu universul poetic al creaiei
argheziene (cu deosebire poeziile cu tematic filosofi-
Viziune i stil _________________________ co-religioas);
folosirea unui limbaj adecvat unei asemenea com-
1. Comentai semnificaia simbolic a imaginii
poziii: organizarea specific a enunului sintactic;
vntorului, prezent i n aceast lupt n cutarea lui varianta stilistic proprie stilului tiinific; reducerea la
Dumnezeu. zero a devierilor de la norma stilistic.
2. Explicai efectul poetic al imaginii cerului rstur- 3. Argumentai apartenena Psalmilor la genul liric.
nat n ap. 4. Ilustrai conceptul operaional de meditaie, f-
3. Precizai relaia dintre psalmist i divinitate, aa cnd trimiteri la implicaiile ei n psalmii arghezieni.
cum este exprimat aceasta n textul dat.
Fiier bibliografic
Exerciii de redactare i expunere oral
1. Comentai ideea de pendulare ntre credin i Nicolae Balot, Opera lui Tudor Arghezi, Editura
tgad, avnd ca suport Psalmii lui Tudor Arghezi. Eminescu, Bucureti, 1979; Al. George, Marele
2. Interpretai urmtoarea afirmaie a lui Ov. S. Croh- Alpha. Imaginarul erotic, Editura Minerva, Bucu-
mlniceanu, referitoare la semnificaiile liricii religioa- reti, 1980; N. Manolescu, Teme, Editura Cartea
se argheziene: Romneasc, Bucureti, 1971; Dumitru Micu, Tudor
Lirica lui religioas nu rmne o simpl expresie a Arghezi, Editura Albatros, Bucureti, 1972; Emilia
sentimentului de pietate, ci reflect o dram a cunoa- Parpal, Poetica lui Tudor Arghezi. Modele semiotice
terii, cu tot ce pstreaz ea omenesc i nobil chiar n i tipuri de text, Editura Minerva, Bucureti, 1984;
eroare. Mai mult, prin faptul c n aceste versuri ale E. Simion, Scriitori romni de azi, Editura Cartea
sale Arghezi nu consimte s se desprind de lumea Romneasc, Bucureti, 1974; Vladimir Streinu,
real, ci confund mereu consecinele actelor de fer- Eminescu Arghezi, Editura Eminescu, 1976;
voare cu practica vieii sociale, cu ideea de dreptate, Laureniu Ulici, Recurs, Editura Cartea Rom-
de bine i frumos, poezia credinei i tgadei dobn- neasc, Bucureti, 1971; *** Tudor Arghezi.
dete n cazul lui puterea de a transcrie i o dram Poezia filosofic, Editura Albatros, Bucureti, 1976;
etic. (Ov. S. Crohmlniceanu, Tudor Arghezi, *** Tudor Arghezi. Arte poetice, Editura Albatros,
E.S.P.L.A., Bucureti, 1960, p. 112) Bucureti, 1986.

18 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

DENOTAIE I CONOTAIE.
SENSUL CUVINTELOR N CONTEXT

Completai-v cunotinele!
Denotaia: Reprezint sensul conceptual sau
cognitiv al unui cuvnt, pur intelectual, fundamental n operele literare (mai cu seam n cele poe-
i relativ stabil. Reunete elemente semantice non- tice) scriitorul introduce n enun diferite conotaii
subiective, analizabile n afar de context, de discurs care se lmuresc raportndu-se att la termenii
sau de enunare; este echivalentul conceptului ori al strict denotativi, ct i unele la celelalte.
unui sens tiinific elaborat. (Dicionar de tiine ale Dup M. Riffaterre, contextul stilistic se poate
limbii/DSL, Nemira, 2001) disocia n:
Conotaia: Se suprapune denotaiei ca o microcontext (cititorul obsev mai nti ele-
reprezentare suplimentar, care se rezum la o aso- mentele deviante, contrastante);
ciaie de idei datorat cnd relativitii obiective, macrocontext (cititorul observ i elementele
cnd imaginaiei (interpretrii subiective) (). n- neutre din punct de vedere afectiv).
tr-o interpretare mai larg, conotaia reprezint
orice sens emotiv, afectiv, al unui cuvnt, care se
adaug denotaiei. (ibid.) Sinonimia n textul literar ________________
Contextul lingvistic: Parte a unui enun (sau Contextul joac un rol important n decodarea
pri ale enunului) care preced i/sau urmeaz sinonimelor:
unitatea lingvistic supus analizei i care i condi- Sinonime stilistice (aparinnd unor registre stilis-
ioneaz prezena, forma sau funcia (). Limitele
tice diferite): neutru / livresc: comesean conviv; neu-
contextului sunt dependente de natura unitii
tru / poetic: cristal cletar; neutru / popular: soldat
considerate (pentru foneme, de obicei, silaba; pen-
ctan; neutru / familiar: beat afumat abiguit; neu-
tru morfeme, alt morfem sau un cuvnt; pentru
tru / regional: praf colb; neutru / argotic: bani parai;
cuvinte, sintagma sau propoziia.) (ibid.)
neutru / arhaic: puc flint.
Contextul comunicativ (extralingvistic): An-
Sinonime metaforice (figurate): templu natur;
samblu al factorilor care, dincolo de sensurile deter-
buburuz copil (mic); lun far tainic.
minate de structura lingvistic a enunurilor, afec-
teaz semnificaia acestora (). Orice informaie
de baz care se presupune c e mprtit de emi-
miniatur de Picu Ptru din Stihos adec Viers

tor i de receptor i contribuie la interpretarea unui


anumit enun de ctre receptor. (ibid.)
Conotaia i denotaia sunt valori ale semnu-
lui, bazate fiecare pe alt raport: denotaia pe rapor-
tul dintre semn i obiect n genere; conotaia pe
Craii merg pe urma stelei,

raportul dintre semn i unele nsuiri ale obiectului,


nelese ca atribute ale acestuia.
(I. Coteanu, Stilistica funcional a limbii romne, 1973)
Sensul conotativ (afectiv, expresiv) al unui ter-
men este decodabil n context, pe cnd sensul deno-
tativ se pstreaz i n afara contextului.

Elemente de limb, stil i comunicare 19


Exerciii de aprofundare Funcia stilistic a unor derivate lexicale __
1. Precizai sensul (denotativ sau conotativ) al ter- Posibilitile de a exprima diverse nuane stilistice
menilor subliniai; ce rol are contextul n decodarea cu ajutorul diminutivelor sau al augmentativelor sunt
enunului? multiple n limba romn.
a) Mi-am stpnit pornirea idolatr / Cu o voin Diminutivele exprim: atitudinea tandr:
crncen i rece; / Cci somnul tu nu trebuia s-nece / bieel, fetic; dimensiunile reduse (micimea): ui;
Sufletul meu de piscuri mari de piatr. (T. Arghezi) drglenia: celu; atitudinea dispreuitoare: nger-
b) Soldailor le scap mai ales pacea. Obinuii s a, studena, revistu; comptimirea: prostu, srcu;
doarm n zgomot de tobe, de glasuri, la prima linite intenia ironic: chefule, rupticel; intenia glumea:
deschid ochii, att de larg i deschid, c intr-n ei iarba moulic, mutulic; atitudinea eufemistic: uric,
i psrile, ca n craterele vulcanilor stini. btrnic.
(M. Sorescu) Augmentativele noteaz: dimensiunea mare:
2. Cutai sinonime pentru cuvintele (grupurile de csoi; ironia, dispreul: ftoi, rnoi; stadiul creterii:
cuvinte) subliniate: copilandru, celandru; intenia glumea: mturoi.
a) Pe muni, regina nopilor i alte derivate pot avea valori stilistice, artnd:
Pruse glbenind. (D. Bolintineanu) intenia glumea: furcios, hooman, hooaic; ironia,
b) O! Tablou mre, fantastic! ... Mii de stele argintii dispreul: flenduros, zdrenros.
n nemrginitul templu ard ca vecinice fclii Diminutivele i augmentativele pot contribui la
(V. Alecsandri) realizarea unor figuri de stil precum litota: (Nu e deloc
c) Acolo, lng izvoar, iarba pare de omt, prostu, nsemnnd E detept) sau hiperbola (Avea o
Flori albastre tremur ude n vzduhul tmiet. csoaie!...).

Vezi izvoare zdrumicate peste pietre, licurind. Exerciii de aprofundare
Ele sar n bulgri fluizi peste prundul din rstoace,
n cuibar rotind de ape, peste care luna zace. 1. Explicai modul n care s-au format cuvintele
(M. Eminescu) subliniate, comentnd efectul lor stilistic:
3. Artai de ce cuvintele subliniate nu se pot n- a) i eu fuga, i ea fuga, i eu fuga, i ea fuga, pn
locui cu un termen sinonim: ce dm cnepa toat palanc la pmnt. i dup ce
a) Zdrobit-n praf murea arama, facem noi trebuoara asta, mtua, nu tiu cum, se
i codrul chiotea, viteazul. nclcete prin cnep. (Ion Creang)
(O. Goga) b) Codrule, codruule,
b) Ce mi-i vremea cnd de veacuri Ce mai faci, drguule? (M. Eminescu)
Stele-mi scnteie pe lacuri ... c) Alture cu casa socru-tu este o csu tupilat,
(M. Eminescu) n care ede un tlpoi de bab. (I. Creang)
c) Cnd magii au purces dup o stea, 2. Comentai valoarea stilistic a derivatelor
Tu le vorbeai, i se putea. diminutivale sau augmentative din exemplele:
(T. Arghezi) a) Un urs cu belciug, o maimu paia ()
d) Stihuri, acum, pornii, v scuturai, Dui de o bietan
Ca frunzele-aurite, pentru moarte. Blan. (T. Arghezi)
(T. Arghezi) b) De ce, drgu,
4. Alctuii propoziii cu urmtorii termeni, pre- A mea stelu,
ciznd din ce registru stilistic au fost selectai: a muri Lipseti tu numai din corul lor? (V. Alecsandri)
a deceda a crpa a sucomba; zpad nea omt; c) S-ar putea s dau de el:
februarie furar; obedient asculttor docil; secret Melcul prost, ncetinel (Ion Barbu)
tain mister; salvare mntuire izbvire; ciudat d) Avea nite urechi clpuge i nite buzoaie
bizar abracadabrant funambulesc. grase i dblzate. (Ion Creang)
e) i cum s-a deprtat bboiul de acolo
(Ion Creang)

20 Elemente de limb, stil i comunicare


LITERATUR|

LIRISMUL
Ion uculescu, Totem solar

GNOSEOLOGIC.
LUCIAN BLAGA

UNIVERSUL OPEREI

Consideraii generale ____________________ alegorismul fin, fora sugestiei i multe alte tehnici mo-
derne sunt folosite spre a contura liniile unei evoluii de
Reprezentant al liricii moderne i autor al unei predominant spiritualitate. nrudit cu marii lirici
opere de o mare complexitate, Lucian Blaga (1895- europeni (Rilke, Trakl, Saba, Ungaretti), efortul su este
1961) face parte dintre poeii fr contribuia crora ndreptat spre interiorizarea limbajului, spre demersul
nu este de conceput gndirea poetic romneasc a poetic de substan, ceea ce explic fluxul imaginativ al
secolului al XX-lea. Lund n consideraie revoluia de unei fantezii creatoare, liber de orice constrngeri for-
limbaj poetic pe care o nfptuise Eminescu i schim- male sau ideatice, accentul fiind pus pe metafora revela-
barea de viziune poetic exercitat de Lucian Blaga n toare, pe acea sensibilitate metafizic apt s poten-
dezvoltarea poeziei romneti, Constantin Noica eze tainele lumii. Lucian Blaga este autorul unei poezii
susinea c secolul al XIX-lea i aparine lui M. Emi- cu accentuate valene cognitive, n msur s-l apropie
nescu, iar secolul al XX-lea lui Lucian Blaga. pe om de taina creaiei lumii i s-l familiarizeze cu spec-
Fora inovatoare a liricii lui Blaga provine, n primul taculoasa lui devenire i trecere, n raport cu marile
rnd, din asimilarea unor bogate teme, motive i for- taine reprezentate de Natur, Eros, Divinitate i Logos,
mule estetice cultivate n epoc, dar i din raportarea puncte cardinale ale oricrei deveniri umane.
acestora la curentele de acut sensibilitate european, la Volumul de debut Poemele luminii (1919) este
fluxul nnoitor al artei moderne, ntr-o imediat legtur construit pe dualitatea ireductibil dintre ntuneric i
cu ntrebrile ontologice ale fiinei umane. Exprimarea lumin: Eu nu strivesc corola de minuni a lumii / i nu ucid /
discursiv i declarativ a vechii retorici este nlocuit cu mintea tainele ce le-ntlnesc / n calea mea / n flori, n
cu tehnica sugerrii, a adncirii n imaginativ. Formula ochi, pe buze ori morminte E dualitatea care a stat la
metaforic de mare concentrare, exprimarea silogistic, baza cunoaterii lumii, cnd Binele i Rul s-au contopit
Perioada interbelic: Poezia 21
n creaie. Totul capt proporii cosmice i libere, de constituie ntr-un trm regsit (Satul minunilor), unde
nceput de lume. Cuprins de frenezia vieii i a iubirii, totul este contaminat de sacru.
poetul proclam: O, niciodat n-am vzut pe Dumnezeu ntre poezie i filosofie. Poet i filosof, Lucian
mai mare!? El se simte nespus de aproape de cer, ecoul Blaga creeaz dou universuri distincte, unul liric i
strigtului se lovete de bolt; nbuit n giulgiu de lin- altul speculativ, n care se regsesc o serie de idei sau
ite, inima cnt, n timp ce picurii cad din streaina probleme comune, fr ca un plan s-l determine pe
curat a veniciei. E un dialog permanent cu eterni- cellalt n acest sens.
tatea, cu nemrginirea, cu tainele lumii (Eu am crescut n filosofie, L. Blaga este autorul singurului sistem
hrnit de taina lumii), nct preaplinul sufletesc l face s filosofic nchegat din cultura noastr, avnd la baz
doreasc s se msoare cu munii: Dar munii fenomenologia misterului:
unde-s? Munii, / pe care s-i mut din cale cu credina mea? a) Trilogia cunoaterii: Eonul dogmatic (1931), Cunoa-
Fiorul cosmic e intens, simurile sunt ascuite la maxi- terea luciferic (1933), Censura transcendent (1934);
mum i par s participe la taina ascuns a infinitului: b) Trilogia culturii: Orizont i stil (1936), Spaiul
Atta linite-i n jur, de-mi pare c aud / cum se izbesc de mioritic (1936), Geneza metaforei i sensul culturii (1937);
geamuri razele de lun. c) Trilogia valorilor: Art i valoare (1939), tiin i
Dorina faustic a cutrii i descifrrii semnelor creaie (1942), Gndire magic i religie (1941), Religie i
ascunse ale lumii, frenezia descoperirii obriilor i spirit (1942), tiin i creaie (1942);
punerea omului n relaie cu cosmosul, ca o legtur a d) Trilogia cosmologic: Diferenialele divine (1940),
durabilitii, dincolo de timp i de minimul existenial, Aspecte antropologice, Fiina istoric.
fac din Blaga un poet al fiinei, la fel ca Eminescu. Sistemul filosofic al lui Lucian Blaga cuprinde idei
despre problema cunoaterii i filosofia culturii. Cea din-
Teme i particulariti artistice ___________ ti se bazeaz pe dou concepte: cunoaterea paradisi-
ac, de tip logic, raional, care se reflect asupra obiec-
Interiorizarea limbajului. Creaia lui Lucian Blaga tului cunoaterii i nu-l depete, vrnd doar s lumi-
abordeaz, deopotriv, poezia, dramaturgia, filosofia, neze misterul, i cunoaterea luciferic, al crei scop nu
publicistica i memorialistica. este lmurirea misterului, ci potenarea, sporirea lui.
Lirica sa reprezint momentul de vrf al poeziei Conceptul fundamental al filosofiei culturii la Blaga
romneti din perioada interbelic, evoluia creaiei este acela de stil, un ansamblu de trsturi determinate
sale ducnd spre interiorizarea limbajului, spre un de factori ce acioneaz incontient asupra comu-
demers poetic de substan. nitilor umane, printre acetia numrndu-se orizon-
Expresionismul liricii lui L. Blaga. Manifestat tul spaial i temporal (o anumit viziune colectiv
cu precdere n literatura de limb german n perioada asupra spaiului i timpului).
din preajma Primului Rzboi Mondial, expresionismul se
afirm ca reacie mpotriva naturalismului i impre-
sionismului, prin expresia pur a tririlor sufleteti care
tind spre o rennoire spiritual, spre o regsire a esen-
elor umanului ameninate cu degradarea de ctre o
mecanizare tot mai extins. Expresionismul transpune
n imagini relevante, violente, impregnate de elan
vital, impulsul interior, nelinitea existenial, idealul
rentoarcerii la sufletul primar.
Acest curent avangardist i avea n Germania ca
reprezentani pe Georg Trakl, Gottfried Benn sau
Georg Keiser. Dintre temele expresioniste ale liricii lui
L. Blaga se disting: originarul, miticul, cosmicul, trans-
cendentul, apocalipticul, elanul spre infinit. Depozitar
al misterului, satul blagian devine pentru expresionism
un trm pierdut, n timp ce pentru poetul-filosof se Desen de Napoleon Zamfir pentru coperta volumului Trilogia culturii (1969)

22 Literatur
Pornind de la acest concept, L. Blaga studiaz Limbajul poetic. Metafora, esenial n sistemul
specificul culturii romneti pe care l identific drept filosofiei culturii la L. Blaga, cunoate, n concepia gn-
spaiul mioritic, un orizont spaial definit prin plai: ditorului poet, dou tipuri: metafora plasticizant, care
Pe-un picior de plai, / Pe-o gur de rai. (Mioria) urmrete s dea concretee faptului, fr a-i mbogi
Doina popular evoc acest spaiu, orizontul nalt, coninutul, i metafora revelatorie, care caut s reveleze
ritmic i indefinit alctuit din deal i vale, exprimnd un mister esenial pentru nsui coninutul faptului.
melancolia, nici prea grea, nici prea uoar, a unui Modern n expresie, Blaga recurge la metafore reve-
suflet care suie i coboar, pe un plan ondulat indefinit latorii, puse n slujba adncirii de perspectiv. Odat cu
tot mai departe, iari i iari, sau dorul unui suflet care volumul La curile dorului, versurile capt rezonane
vrea s treac dealul ca obstacol al sorii i care totdeau- folclorice, dar cu prezena complet a autorului
na va mai avea de trecut nc un deal i nc un deal, sau nluntrul modelului folcloric. Cuvinte populare,
duioia unui suflet, care circul sub zodiile unui destin termeni sacri, neologisme, expresii aforistice i nno-
ce-i are suiul i coborul, nlrile i cufundrile de iesc semnificaiile, poetul fiind recunoscut de la
nivel, n ritm repetat, monoton i fr sfrit. nceput ca un inovator n acest domeniu.

Volume de poezii Poezii reprezentative Problematica. Particulariti artistice

Eu nu strivesc corola de minuni a Art poetic.


lumii Opoziia dintre ntuneric i lumin. Poetul misteru-
Poemele luminii Lumina, Lumina raiului, Vreau s lui. Sensul simbolic al luminii; vitalism. Lumina:
(1919) joc!, Amurg de toamn mijloc de revelare a misterului. Natura: purttoare de
sfnt mister. Iubirea: mod de comunicare cu universul.

Paii profetului Ciclul Moartea lui Pan Panismul: starea liric proprie lui L. Blaga. Vitalismul.
(1921) Ciclul n marea trecere Natura este surprins n timpul verii.
n marea trecere Sufletul satului, Psalm, Scrisoare Sentimentul metafizic al creatorului. Regret dup
(1924) ndeprtata copilrie. Drumul omului prin via.
Biografie, n muni, Somn, Peisaj Sentimentul tragic al disoluiei.
Laud somnului transcendent, Drumuri, Ora vechi Transcendentul: simbol integrat n ritualuri magice.
(1929) Starea de somn. Pasrea-idee.
La cumpna apelor Sat natal, Munte vrjit, Rune, Din Meditaii asupra destinului propriu. Inspiraie fol-
(1933) adnc cloric. Dorul de copilrie i de ar.
Lume de simboluri proprii.
La curile dorului Lng cetate, ntoarcere Aspiraia spre absolut.
(1938) Senzaia de stingere a universului.
Autoportret, Epitaf Schimbarea de zodie.
Rsrit magic Tema iubirii.
Nebnuitele trepte 9 mai 1895 Elogiu adus forei germinative a seminelor.
(1943) Cntecul focului Viori aprinse Despre creaie i destin poetic. Tema naturii fertile.
Catrenele fetei frumoase Revenirea la elemente, la omagiile primare. Universul
Risipei se ded florarul regsit n puritatea lui primar. Miracolul genezei.
Mirabila smn Mirabila smn Regenerarea de ordin social. Poet solar, sudic.
(1960) Muni i nori Natura apare uman i umanizat.
Ce aude unicornul Stihuitorul Elogiu germinaiei universale.
Corbii n cenu Poeii Poetul: tlmcitor de semne n cuvinte.
Addenda Alchimie Poezia: stare existenial.

Perioada interbelic: Poezia 23


ELEGIA FILOSOFIC

Lucian Blaga
 GORUNUL
n limpezi deprtri aud din pieptul unui turn
cum bate ca o inim un clopot
i-n zvonuri dulci
mi pare
c stropi de linite mi curg prin vine, nu de snge.

Gorunule din margine de codru,


de ce m-nvinge
cu ripi moi atta pace,
cnd zac n umbra ta
i m dezmierzi cu frunza-i jucu?

O, cine tie? Poate c


din trunchiul tu mi vor ciopli
nu peste mult sicriul,
i linitea
ce voi gusta-o ntre scndurile lui,
o simt pesemne de acum:
o simt cum frunza ta mi-o picur n suflet
i mut
ascult cum crete-n trupul tu sicriul,
sicriul meu,
cu fiecare clip care trece,
gorunule din margine de codru.
Ion Andreescu, (Lucian Blaga, Versuri,
Stejarul Editura Minerva, Bucureti, 1981)

TEXT I INTERPRETARE

Situare contextual ____________________ Vedeam Ceahlul la apus Fiina uman se demateri-


alizeaz, se confund cu peisajul, lsndu-se ptruns
Poezia face parte din volumul Poemele luminii de dorul originilor, de linitea etern a universului.
(1919), volum care ilustreaz teme precum: condiia Desprinderea de omenesc, ntoarcerea spre sine, fasci-
uman, cunoaterea spiritual, erosul, moartea .a. naia contopirii cu natura se realizeaz prin nde-
Secvena iniial sugereaz o senzaie de pace, de prtarea sunetelor exterioare i instituirea tcerii:
senintate contemplativ, o stare sufleteasc asemn- Lirismul acesta intens, extatic, identificnd sufletul cu
toare cu aceea pe care o propunea G. Cobuc n Vara: sevele solului, cu vzduhul beat de soare, atinge
Priveam fr de int-n sus, / ntr-o slbatic splendoare, / vibraia copleitoare a pnzelor lui Van Gogh.
(Ov. S. Crohmlniceanu)
24 Literatur
Modernism i inovaie poetic ___________ 3. Explicai simbolurile i metaforele din prima parte
a textului, lund n discuie i versurile urmtoare:
n spiritul poeziei moderne, Blaga nu descrie am- Atta linite-i n jur de-mi pare c aud / cum se izbesc de
nunit cadrul natural, ci opereaz o selecie simbolic a geamuri razele de lun. (Linite)
ctorva elemente: turnul, clopotul, deprtrile, pe care le 4. Comparai sunetul amplu, solemn, al clopotului
umanizeaz prin metafore personificatoare. Astfel, scri- din poezia lui Blaga, cu versurile eminesciene:
itorul apeleaz la tehnica inseriei (Hugo Friedrich), Clopotul vechi mple cu glasul lui sara (Sara pe deal).
suprapunnd datele poetice, amestecnd planurile evo- Acest element simbolic contureaz o atmosfer rustic
cate: cadrul exterior este prezentat n termeni umani, ori pstreaz numai funcia mistic, ritualic?
iar cel interior prin elementele decupate din real. 5. Artai prin ce mijloace poetice se realizeaz
L. Blaga consider c elementul fundamental al ndeprtarea de lumea exterioar i ntoarcerea ctre
existenei este misterul, vzut nu att ca un necunoscut planul sufletesc.
actual, mereu cucerit i transformat n cunoscut, ci ca
un necunoscut neactual, pe un plan de adncime al exis- Presentimentul morii __________________
tenei care rmne venic () nvluit n cea (Al.
1. Explicai de ce copacul reprezint un simbol dual,
Tnase). Poezia poate revela misterele universului, fr
avnd conotaia vieii, dar i a morii:
a le afecta esena, puritatea primordial (Eu nu strivesc
Copacul, dei crete spre cer, este un element sta-
corola de minuni a lumii...), ba chiar amplificndu-le
tic (iar absena micrii, stagnarea, nseamn, n cele
frumuseea prin metafora revelatorie, instrument de
din urm, moarte).
cunoatere, care suspend nelesuri i proclam
Acest simbol redeteapt n minte ideea regene-
altele. n acest sens, al revelaiei misterului ultim, tre- rrii, dar i a morii materiei.
buie interpretat simbolul copacului: orice natere Elementul vegetal se afl pe jumtate n lumin,
conine, n smbure, expierea1. Gorunul se apropie de pe jumtate n ntuneric.
moartea, paradoxal, pe msur ce crete, i astfel se Avei n vedere i versurile: Nehotrt ntre dou
transcende pe sine (expresionism). hotare, / cu vine trimise sub apte ogoare, / n vzduhuri
De remarcat convergena simbolurilor ctre ideea zmeu, / doarme alesul, copacul meu. (Trezire)
de profunzime a textului: nimic nu scap de aripa 2. Planul interior se structureaz sub forma unei
morii, totui senzaia ntreptrunderii cu natura anu- duble interogaii. Urmrii:
leaz dimensiunea tragic. De aici filosofia mpcrii, ntrebarea adresat gorunului (concret, umanizat);
de sorginte mioritic, pe care o descoperim i la ntrebarea adresat universului (abstract, filo-
Eminescu n Mai am un singur dor. sofic).
Semnificaiile ideatice ale Gorunului sunt transmise
ntr-un tipar prozodic specific blagian. Versul liber are Stil i limbaj artistic ____________________
un ritm aparte, o cursivitate armonioas (realizat prin
1. Interpretai metaforele revelatorii prin care poetul
accentuarea unor termeni, prin justa repartizare a
descrie starea sufleteasc a fiinei umane n faa misteru-
pauzelor, prin frazarea ampl). Efectele sonore urmresc,
lui ultim: linitea; pacea; sicriul; frunza; aripile; umbra.
de fapt, ritmul interior.
2. Descoperii n text cuvintele care exprim senti-
mentul devenirii, scurgerea ireversibil a timpului,
Simbol i concepie metafizic ___________
punndu-le n relaie cu exclamaiile poetului din mot-
1. Analiznd coninutul poeziei, precizai dac se toul volumului n marea trecere: Oprete trecerea. tiu c
poate vorbi la Blaga despre o atitudine panteist2 n unde nu e moarte, nu e nici iubire, i totui te rog: oprete,
faa universului. Doamne, ceasornicul cu care ne msuri destrmarea.
2. Selectai i comentai epitetele cu ajutorul crora 3. Justificai imaginile acustice monotone sugerate
se contureaz atitudinea detaat, apolinic a eului liric. de strofa iniial.
1 Expiere, s.f. Ispirea unei greeli, a unei vini.
2
Panteism, s.n. Concepie filosofic prin care divinitatea
se confund cu ntreaga natur.

Perioada interbelic: Poezia 25


4. Comentai ideea poetic exprimat prin inter-
mediul anaforei (o simt pesemne de acum: / o simt cum
frunza ta mi-o picur n suflet).
5. Menionai rolul n context al anadiplozei (ascult
cum crete-n trupul tu sicriul / sicriul meu). Aici [n vol. Poemele luminii, n.n.] centrul este
6. Precizai nuana semantic prin care se difereni- natura misterioas a luminii, adeseori obiect de
az termenii sinonimi pace / linite. reflecie i n scrierile filosofice ale lui Blaga
7. Poezia este construit dup un tipar specific blagian, Lirismul poemelor lui Blaga se hrnete dintr-o
urmrind ritmul interior, cu versuri libere, fraze ample, dubl surs, expansiunea sufleteasc juvenil, nevoia
interogaii retorice. Selectai termenii marcai prin accen- de cheltuire energetic n cuprinderi nemsurate
tul de intensitate. Ce metafore ies astfel n eviden? (Vreau s joc) i interiorizarea pe care i-o provoac
8. Remarcai rolul stilistic al verbelor la indicativ spiritului descoperirea unor relaii tainice ale
(prezent i viitor). lucrurilor, simbioza rilkean via-moarte (Gorunul).
9. Discutai efectul poetic creat prin folosirea ver- Sentimentul confundrii cu o for stihial, imper-
sului liber, lapidar i aforistic (E. Lovinescu).
sonal a existenei amintete de Nietzsche i de vital-
ismul lui dionisiac, recognoscibil n multe din aceste
Exerciii de creativitate versuri. Cntnd lumina, ca Daubler, poetul se mic
1. Realizai un eseu despre perpetuarea viziunii miori- deopotriv n universul cosmicist al forelor ele-
tice asupra morii n lirica romneasc, lund n discuie mentare expresioniste. E i momentul cnd d glas
texte precum: Mai am un singur dor, Peste vrfuri de avnturilor sale erotice (Lumina), ceea ce nu va mai
M. Eminescu, Vara de G. Cobuc, De-a v-ai ascuns, face dect n lirica trzie, din ultima parte a vieii.
Niciodat toamna de T. Arghezi, Gorunul de L. Blaga.
2. Alctuii o scurt compoziie descriptiv, n care (Dicionarul general al literaturii
s folosii interogaia retoric, polisindetul i anadiploza. romne/DGLR, I, Univers Enciclopedic, 2004)

DOR I ETERNITATE

Lucian Blaga
 CNTECUL CLTORULUI N TOAMN
(fragment)

Piere zvon subt zarite, ale cui sunt, ale cui?


talanga n rarite. Parc-ar fi a nimnui.

Vine toamna oilor Mi-au secat pleoapele


prin pnzele ploilor. i-n inim apele.

Glas dau ceii, patimii, Doar cnd urc poenele


cu frunza lor paltinii. mi se-ncarc genele.

Jalea rtcirilor, subt amiaza fierului


mohorul mhnirilor, de picurii cerului. ()
(Aprut postum Lucian Blaga
n Contemporanul, nr. 20, 15 mai 1964.
Reprodus din volumul Poezii, 1967)
26 Literatur
TEXT I INTERPRETARE

Situare contextual ____________________ Structur i compoziie.


Poezia Cntecul cltorului n toamn face parte
Valoarea de motiv a dorului ______________
din cea de a doua perioad de creaie, aparinnd 1. Transcriei din poezia citat cuvintele ce ar putea
ciclului Vrsta de fier (19401944), alturi de Inscripie, defini spaiul mioritic al transhumanei.
Jale de nceput de noiembrie, Inima mea n anul 1940, Observai c poezia reprezint un argument n
Timp fr patrie etc., scrise sub impresia rzboiului i a direcia valorificrii creatoare a folclorului.
Dictatului de la Viena. 2. Comentai ultimele versuri ale Cntecului:
Plng spre zarea dorului
Cntecul, specie utilizat de trubadurii Evului
cu lacrima norului.
Mediu european, denumea iniial o poezie epic sau
3. Urmrii efectul obinut prin combinarea terme-
liric spus cu sau fr acompaniament muzical.
nilor aparinnd umanului i naturalului, cosmosului i
Ulterior, sensul denotativ al substantivului se extinde
teluricului:
semantic, sugernd o poezie liric n genere, cu o struc-
mohorul mhnirilor;
tur compoziional eterogen i o tematic divers. lacrima norului;
Numeroi poei romni i-au intitulat poemele cn- zarea dorului.
tece. 4. Evideniai asemnrile acestor versuri cu crea-
Lucian Blaga a folosit substantivul cntec nsoit ia popular, surs inepuizabil a metaforismului.
de un determinant pentru mai multe poeme redactate
dup anul 1943, data apariiei ultimului su volum Dorul ca stare de spirit _________________
antum de versuri, Nebnuitele trepte, explornd motive
i exprimnd sentimente existeniale diferite: Cntec n 1. Identificai, prin elementele lor specifice, cele
noapte, Cntec n doi, Cntecul ateptrii, Cntecul dou planuri, teluric i cosmic, din structura poeziei.
bradului, Cntecul obriei, Cntecul spicelor, Cntecul 2. Descriei tririle eului i manifestrile naturii i
somnului, Cntecul vrstelor etc. stabilii corespondenele ce exist ntre acestea
(mohorul mhnirilor; lacrima norului).
Viziunea poetic _______________________ 3. Completai fie de citate cu alte versuri din creaia
lui L. Blaga n msur s evidenieze c unitile lexicale
Limbajul poetic este prin latura sa material, rit- dor, cer, pmnt, ap au o frecven ridicat,
mic i sonor, ca atare ceva metaforic (...). Limba constituindu-se drept cuvinte-cheie n lirica blagian.
poetic este, aadar, revelatoare, nu simplu expresiv. 4. Surprindei semnificaiile cuvntului dor din
(L. Blaga) urmtoarele versuri:
L. Blaga se nscrie n micarea liricii moderne care Cel mai adnc din doruri
e dorul-dor.
se dovedete a fi n primul rnd subtil explorare a
Acela care n-are amintire
posibilitilor limbajului. Limbajul poetic capt car-
i nici speran, dorul-dor ()
acterul unui experiment, de unde rezult combinaii
Nesfrit e dorul-dor.
care, departe de a fi proiectate de sensul poemului,
Bate-n valea tuturor.
produc abia ele nsele acest sens. (Hugo Friedrich,
(Dorul-dor)
Structura liricii moderne, Bucureti, 1969, p. 13)
5. Identificai metaforele-simbol din versurile de
Autorul Trilogiei culturii ncadra vocabulele dor, mai jos, evideniind capacitatea acestora de a comuni-
jale, urt n seria cuvintelor romneti cu valoare ca o anumit dram a cunoaterii:
revelatoare, reprezentnd prin corpul lor sonor i prin Jalea rtcirilor ale cui sunt, ale cui?
semnificaie imponderabilitatea graiului nostru. mohorul mhnirilor, Parc-ar fi a nimnui.

Perioada interbelic: Poezia 27


Dimensiunea temporal a dorului _________ Lectur suplimentar
1. Interpretai titlul poeziei, fcnd referire la o
anumit vrst biologic.
2. Transcriei, pe caiete, versurile n care este su-
gerat comuniunea cu plaiul. Proiecia cosmic a iubirii
3. Distingei sensurile pe care le presupune opoziia
creat de formele temporale diferite (trecut-prezent)
n Cntecul cltorului n toamn.
Lucian Blaga
4. Evideniai legtura osmotic1 dintre cele dou pla-
nuri: om-natur. Sesizai sentimentele de jale i mhnire  M-AM OPRIT LNG TINE
trite odat cu sunetul talngii i cu venirea toamnei.
Am cutat mereu umbra genelor
5. Elaborai o compunere/eseu n care s dezvoltai
pe un obraz. Am cutat-o prin geografia
ideea c poezia lui L. Blaga conine note de meditaie
rsritenelor i apusenelor
asupra curgerii timpului, cu implicaii asupra existenei.
basme. i n-am gsit-o.
6. Susinei, cu exemple din alte creaii literare,
statutul deosebit pe care l prezint sentimentul doru- Numai trziu am gsit-o. Aci,
lui n poetica blagian. n patria mea, la seminia mea.
M-am oprit lng tine, cnd tcerea ta
Elemente de versificaie _________________ mi-a spus: Nu m atinge!
1. Stabilii rima, ritmul i msura versurilor poeziei M-am oprit lng tine,
Cntecul cltorului n toamn de L. Blaga. descoperind c prul tu e o flacr
2. Analizai organizarea gramatical a structurii pe care vntul n-o stinge.
poetice. i lng minunea cea mai simpl
Discutai efectul pe care acest tip de organizare l am stat cum se cuvine.
creeaz prin simetrie i paralelism. (1958-1960)
3. Explicai semnificaia singurei propoziii intero-
gative prezente n text. Exerciii de creativitate
4. Menionai elementele care confer poeziei statut
1. Analizai un alt poem pe tema iubirii din opera
elegiac.
liric a lui L. Blaga. De exemplu: Risipei se ded florarul
1
Osmoz, s.f. Proces de difuziune a uneia sau a mai mul- sau Ulise.
tor substane (dintr-o soluie) printr-o membran permea- 2. Realizai un eseu despre iubire n creaia lui Lucian
bil sau impermeabil. Blaga, avnd n vedere urmtoarea afirmaie critic:
Poezia erotic a lui Lucian Blaga oscileaz ntre
Fiier bibliografic
emoia pur i poezia de cunoatere, stnd la egal dis-
tan de chiotul simurilor i de reflexia amar. () n
Ov. S. Crohmlniceanu, Lucian Blaga, Bucu-
ciclurile Cntecul focului, Corbii cu cenu i n alte
reti, 1963; D. Micu, Lirica lui Lucian Blaga, Bucu-
poezii, Blaga este un poet al transparenei. Bucolica lui
reti, 1967; M. Vaida, L. Blaga, afiniti i izvoare,
este luminoas, spaiul n care sunt fixate reprezen-
Bucureti, 1975; Alexandra Indrie, Corola de mi-
trile erosului e dominat de specii diafane, materia
nuni a lumii, Bucureti, 1975; G. Gan, Opera lui
cunoate un efort de purificare i toate elementele par-
L. Blaga, Bucureti, 1976; I. Pop, Lucian Blaga
ticip la o mare simfonie alb.
universul liric, Bucureti, 1981, E. Todoran, Lucian
(Eugen Simion, Scriitori romni de azi, vol. II,
Blaga, mitul poetic, I-II, 1981-1983; Ion Blu,
Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1977, p. 123)
Lucian Blaga, 1986; Ion Negoiescu, Scriitori mo-
3. Realizai o apropiere ntre creaiile lirice Lumina
derni, Bucureti, 1966; Matei Clinescu, Conceptul
de L. Blaga i Floare albastr de M. Eminescu, evideni-
modern de poezie, Bucureti, 1972; Dan C. Mihi-
ind predispoziia celor doi poei de a percepe fiorul cos-
lescu, ntrebrile poeziei, 1988.
mic prin iubire.

28 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

TEHNICI DE DOCUMENTARE

Completai-v cunotinele!
Etape i cerine ale documentrii _________
Teza: formulare concis a ideii principale dintr-o
Pentru realizarea investigaiilor i proiectelor lucrare, pe baza adnotrilor i a sublinierilor.
avnd ca obiect studii de caz sau dezbateri, docu- Planul: tip de consemnare schematic att a
mentarea presupune: ideilor principale (a tezelor), ct i a ideilor secun-
a) ntocmirea unor bibliografii selective, cu ajutorul dare (care susin i completeaz tezele).
revistelor de specialitate. Rezumatul: expunere concis a coninutului
b) Lectura eficient a operei literare: motivarea i unei lucrri.
ierarhizarea impresiilor de lectur; consemnarea fap- Extrasul: fragment (pasaj) dintr-o lucrare; tex-
telor de limb i stil, observaii personale .a. tul trebuie reprodus cu ortografia i punctuaia ori-
c) ntocmirea unor fie, extrase, note de studiu, a ginalului, iar omisiunile trebuie s fie marcate gra-
unor conspecte sau rezumate pentru lucrrile citite. fic. Este obligatoriu un titlu (o precizare) n legtur
d) Consultarea dicionarelor, a lucrrilor de critic cu ideea sau destinaia citatului.
i istorie literar; realizarea unor prezentri sintetice, a Nota de studiu: scurt nregistrare a unei
planurilor i fielor. observaii, a unei explicaii n legtur cu o lucrare.
e) Completarea dosarului de studiu cu date i infor- Fia biografic: consemnare succint a datelor
maii care sunt disponibile pe Internet. biografice ale unui autor.
f) Cutarea unor materiale auxiliare precum: filme Fia de studiu: sintez a extraselor, a notelor,
documentare, interviuri cu scriitori, fotografii, reviste, adnotrilor, trimiterilor bibliografice .a. Fia de
nregistrri muzicale .a. studiu (pentru un autor, un curent sau un fenomen
literar) se completeaz n timp.
g) Alctuirea unor fie (dicionare de lucru) cu ter-
Reelele informatice: Internetul reprezint o
menii care necesit definiii (vocabularul critic, ter-
modalitate modern, rapid i eficient de a accesa
menii filosofici etc.).
diferite informaii culturale i artistice; datele
h) Recenzarea unor nouti editoriale.
obinute sunt orientative, ntruct pot fi: a) defi-
i) Consultarea unor lucrri de istorie, folcloristic citare sub raport tiinific (incomplete, inexacte,
etc. n msur s lmureasc particularitile socio-cul- fr indicaii bibliografice); b) protejate de legea
turale ale unei epoci. copyrightului.
j) ntocmirea planului general pe baza temei date.

Munc independent
1. ntocmii fia de lectur pentru o pies de teatru
scris n perioada interbelic.
2. Realizai fia biografic a unui scriitor studiat n
anii anteriori.
3. Susinei o dezbatere pe tema: Modernism i
tradiionalism n literatura romn, recurgnd la diverse
tehnici de documentare.
4. Realizai o not de studiu a unei lucrri despre Eugen Gsc,
opera liric a lui Lucian Blaga. Mirajul seminei

Elemente de limb, stil i comunicare 29


LITERATUR|

JOC AL MINII
I AFECTIVITATE
LIRIC.
Sabin Blaa, ilustraie la volumul Dup melci (1967) ION BARBU

UNIVERSUL POETIC

Ermetismul ca poezie de cunoatere _______ Poezia din ciclul Joc secund nu difer n substan de
cea din Uvedenrode i chiar din Isarlk, pe care, de fapt,
Sensurile simbolice, iniierea ntr-o ordine obscur o conine, redus la chintesen, chiar dac expresia ei
a lucrurilor, concentrarea expresiei pn la pragul lingvistic, obinut prin distilri radicale, apare vizibil
inanalizabilului constituie trsturi definitorii ale liricii schimbat.
lui Ion Barbu (1895-1961), vizibile att n placheta Tehnica e mallarman. Ca i n geometrie, mr-
Dup melci (1921), ct i n volumul Joc secund (1930). turisea poetul, neleg prin poezie o anumit simbolic
Mod intelectual nseamn, n poezia barbian, pentru reprezentarea formelor posibile de existen;
contemplare a esenelor, jubilaie n zarea absolutului, pentru mine, poezia este o prelungire a geometriei, aa c,
extaz, poezie pur. Superior poetic, dup Ion Barbu, rmnnd poet, n-am prsit niciodat domeniul divin al
poezia e formularea metaforizant care, n emulaie cu geometriei. Aceast idee atest vocaia fundamental a
enunul matematic, reduce universul de forme la sche- lui Ion Barbu: esenialitatea. El concepe poezia ca o sin-
ma ideal, imaginat, procurnd, prin aceasta, emoii tez intelectual de experien i trasfigurare.
de natur intelectual. Simbolica de la care pornete autorul volumului
Debutnd n reviste cu poezii romantico-par- Joc secund, comun matematicii i poeziei, i afl
nasiene, de o frenezie retoric nietzscheean nctu- reprezentarea n imaginea geometric. Dar aceast
at ntr-o prozodie sever, Ion Barbu creeaz, n spi- imagine este, prin nsi natura ei, o esen, o idee (n
ritul expresionismului, poeme ce vor compune ciclurile greaca veche, eidos, ideea nsemna imaginea geometric
Uvedenrode i, mai ales, Isarlk. a figurilor).

30 Literatur
Etape ale creaiei Poezii reprezentative Problematica; particulariti artistice
I. Etapa parnasian Etap parnasian, de factur larg, cu
strofe ca arcuri puternice de granit, cu un
Cuprinde perioada n care Lava, Munii, Copacul, Banchi- vocabular dur (), o muzic mpietrit
poetul fcea parte din cenaclul zele, Panteism, Pentru Marile (E. Lovinescu)
Sburtorul (19191920). Eleusinii, Arca, Pytagora, Rul, Materialul ntrebuinat era cosmic: lava,
Umanizare etc. munii, copacii, banchizele, bazaltul, grani-
tul (E. Lovinescu); peisaje mineralizate.
Frenezie, cultul Eladei.
Asemnri cu Leconte de Lisle, Jos-
Maria de Hrdia, prin plasticitatea ima-
ginilor i virtuozitatea tehnicii prozodice.
II. Etapa baladic i oriental Atest preocuparea poetului pentru lu-
mea concret.
Poezii publicate n perioada Dup melci, Riga Crypto i Filonul folcloric al inspiraiei, a crui
19211925. lapona Enigel, Domnioara Huss, expresie caracteristic a fost Anton Pann.
Isarlk, Nastratin Hogea la Isarlk (E. Lovinescu)
Poeme de ntindere mai mare, dominate
de pasaje descriptive. Domin sugestia pic-
tural, caracterul narativ, baladic, origina-
litatea lexicului. Virtuozitile limbajului.
Ciclul baladesc. Tendin spre narativ.
III. Etapa ermetic Lume de esene ideale, combinaie a
fanteziei. Tema nunii, a erosului ca
Ultima etap a activitii poe- [Din ceas, dedus], Oul dog- ncercare euat de cunoatere.
tului. matic, Ritmuri pentru nunile nece- Arte poetice (Din ceas, dedus; Timbru).
sare, Uvedenrode, Timbru, Lemn Limbaj tulburtor: metafore, propoziii
sfnt, Margini de sear, Mod, eliptice de predicat, perturbri sintactice,
Dioptrie structuri exclamative.

ERMETISM I CODIFICARE

Ion Barbu
 [DIN CEAS, DEDUS]

Din ceas, dedus adncul acestei calme creste, Nadir latent! Poetul ridic nsumarea
Intrat prin oglind n mntuit azur, De harfe resfirate ce-n zbor invers le pierzi
Tind pe necarea cirezilor agreste, i cntec istovete: ascuns, cum numai marea,
n grupurile apei, un joc secund, mai pur. Meduzele cnd plimb sub clopotele verzi.
(Ion Barbu, Opere, I, Versuri.
Ed. Univers Enciclopedic, 2000)

Perioada interbelic: Poezia 31


TEXT I INTERPRETARE

Situare contextual ____________________ Structur i compoziie __________________


Cele dou strofe, fr s poarte un titlu, sunt si- 1. n poezia [Din ceas, dedus] expresia a fost su-
tuate n fruntea volumului Joc secund (1930). pus unei discipline severe, dus la limita maxim a con-
[Din ceas, dedus...] constituie un poem definitoriu centrrii. Transcriei, din prima strof a poeziei, cuvin-
pentru estetica acestui volum. Poezia are caracter de tele care simbolizeaz elementele eseniale ale proce-
art poetic, dar i viziune asupra rostului artei. sului de creaie.
Universul de inspiraie este reprezentat de o anu- 2. Selectai, din categoria elementelor identificate,
mit realitate care ateapt s fie prelucrat. termenii care sugereaz:
Cuvntul joc din titlul volumului sugereaz o a) materialul procesului de creaie;
combinaie a fanteziei, liber de orice tendin prac- b) sursa de inspiraie;
tic. (Tudor Vianu)
c) efortul creatorului de frumos.
Arta lui Ion Barbu ne ofer cumva un soi superior
3. Explicai, n acest context, semnificaia cuvntu-
de joac, cu o convenie ale crei reguli implic oare-
lui adnc.
cum i o invitaie la dans; e ceva n ultim instan
ludic n aceast oper de o att de strict disciplin. 4. Indicai funcia sintactic pe care o ndeplinete
(Alexandru Paleologu, Spiritul i litera, 1970, p. 58) substantivul adnc la nivelul primei strofe:
Adncul acestei calme creste [este] dedus
Observai! 5. Artai ce reprezint, prin raportare la o anumit
realitate, versul: Tind pe necarea cirezilor agreste.
Consacrate adncului (cunoaterii poetice),
versurile reflect un ideal al esenelor, o lume a sin- Stil i limbaj artistic ____________________
tezei, n descoperirea crora Ion Barbu foreaz
straturile superioare ale atmosferei (G. Clinescu). 1. Analizai cele dou strofe
Poezia reprezint o realitate care trebuie prelu- din punctul de vedere al structurii
crat de artist, fr a o copia. lexicale. Observai structura no-
Poetul are nostalgia spaiilor pure. minal dominant n prima strof
(zece substantive, trei adjective
Matematician de profesie, poetul a fost ispitit s provenite din participiu, un verb
desprind numai spiritul disciplinei sale (). Poezia se la gerunziu, nici un verb la un mod
intelectualizeaz, fr a cdea n ininteligibil, cci poe- personal). Strofa a doua este predominant verbal
tul caut inefabilul macrocosmic, revelator al lucrului (fiecare vers are un verb la un mod personal). Explicai
n sine, fugind de contingen, pitoresc, analiz, de relevana acestor caracteristici n ansamblul poeziei.
claritatea clar, raional, cultivnd muzica de sfere, 2. Desprindei, din strofa a doua, rolul artistului n
cunoaterea estetic, orfismul. Cu toate acestea, n procesul de creare a limbajului poetic.
aplicare, hermetismul lui I. Barbu e adesea numai filo-
logic. (G. Clinescu) Munc independent
1. Numii dou caracteristici ale creaiei artistice,
DICIONAR
n viziunea lui I. Barbu.
Perturbaii topice. Schimbare original, nea- 2. Realizai un eseu n care s demonstrai c poezia
teptat, a ordinii cuvintelor, pentru crearea unor [Din ceas, dedus] de Ion Barbu reprezint o art poe-
efecte de expresivitate. tic aparinnd modernismului/ermetismului barbian,
Ambiguizarea raporturilor sintactice. ncl- prin concepie i limbaj incifrat, accesibil cititorilor
carea voit a unor norme gramaticale, pentru a rea- iniiai.
liza un anumit tip de ermetism.

32 Literatur
OBSERVAI!
Poezia vzut ca o ieire din contingent

Poezia (adncul acestei calme creste) este o ieire (dedus) din contingent (din ceas) n pur gratui-
tate (mntuit azur), joc secund, ca imaginea cirezii rsfrnt n ap. E un nadir latent, o oglindire a zeni-
tului n ap, o sublimare a vieii prin retorsiune. (G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini
pn n prezent, ediia a II-a, Ed. Minerva, Bucureti, 1982, p. 892)

Adncul [este] dedus din ceas

cunoatere poetic; termen cuvnt


frumosul; matematic cu sens
universul sensibil; imaginarea conotativ
ideal al esenelor unor forme
posibile de
(al) cui?

existen
realul

care?
(al) acestei calme creste Intrat prin oglind n mntuit azur
lumea ideilor (proces de rsfrngere,
lume determi- de oglindire; de prelucrare; purificat
nat spaial i de metamorfozare) (mntuit)
temporal reflex al
realitate care lumii sensibile
trebuie prelu-
crat de artist Tind pe necarea cirezilor agreste
simurile sau turmele rsfrnte n ap; norii

n grupurile apei, un joc secund mai pur


Arta = realitate sublimat

POEZIA

Filosofia compoziiei. Arta poetic modernist _______________________________________

1. n plin perioad de elaborare sau de definitivare b) Poezia este neleas ca reflectare a concepiei
a poemelor din volumul Joc secund, Ion Barbu mr- neoplatoniciene, ca aspiraie a contopirii extatice cu
turisea: divinitatea, ntr-o lume rarefiat, purificat pn la
Versul cruia ne nchinm se dovedete a fi o difi- reflectarea deplin a spiritului.
cil libertate: lumea purificat pn a nu mai oglindi 2. Exemplificai urmtoarea opinie critic, formu-
dect figura spiritului nostru. lat de Nicolae Manolescu, prin raportare la poezia
Comentai aceast confesiune a poetului, avnd n [Din ceas, dedus]:
vedere urmtoarele aspecte: Ceea ce s-a numit hermetism nu e n fond dect
a) Poezia este vzut ca joc, ca libertate absolut a cultivarea unei poezii de cunoatere, fascinat de
creaiei i ca gratuitate a ei. esena, de ordinea neaparent a lumii.

Perioada interbelic: Poezia 33


Poezia i matematica. Lirismul pur ________ Practica scrisului i experiena lecturii
Poetul este perceput ca subiect gnditor. Lui i se da-
toreaz gestul demiurgic de a ridica, de a nla edificiul Vorbind de poezia aa-zis ermetic, am atras
ideatic al universului prin nsumarea / De harfe rsfirate. de la nceput ateniunea c trebuie s se fac deose-
Simbolica, comun matematicii i poeziei, i bire ntre dificultate i ermetism.
afl reprezentarea n imaginea geometric, care, prin Iat acum o alt poezie de Ion Barbu [cea care
nsi natura ei, este o esen, o idee. deschide volumul Joc secund, n. n.]. Aceste dou
Simbolul, n accepia lui Ion Barbu, este acel loc strofe sunt definiia nsi a poeziei: Calma creast
sacru unde se ntlnesc actele divine cu cele comune. a poeziei este scoas (dedus) din timp i spaiu,
De aici, posibilitatea revelaiei mistice. adic din universul real (din ceas), este nu un joc
Ion Barbu se situeaz ntr-o familie spiritual ce prim, ci un joc secund, o imagine ireal ntr-o ap
numr, ntre alii, pe Stephane Mallarm, Charles sau ntr-o oglind. Poetul nu triete la zenit, sim-
Baudelaire, Arthur Rimbaud, E. A. Poe i Paul Valery. bolul existenei n contingent, ci la nadir, adic n
Ca i n geometrie, neleg prin poezie o anumit interior, n eul absolut, care nu e, efectiv, ci numai
simbolic pentru reprezentarea formelor posibile de latent. Poezia e un cntec de harfe rsfrnte n ap,
existen. (Ion Barbu) sau lumina fosforoscent a meduzelor care sunt
vzute numai pe ntuneric, adic atunci cnd ochii
M stimez mai mult ca practicant al matema- pentru lumea ntins se nchid.
ticelor i prea puin ca poet i numai att ct poezia (G. Clinescu, Universul poeziei,
amintete de geometrie. Orict s-ar prea de contra- Ed. Minerva, 1971, p. 60)
dictorii aceti doi termeni la prima vedere, exist Calma creast este fr ndoial aici simbol
undeva, n domeniul nalt al geometriei, un loc lumi- al lumii esenelor, n sensul platonician (). Jocul
nos unde se ntlnete cu poezia. Suntem contempo- secund este oglindirea acestei lumi esenializate n
ranii lui Einstein, care concureaz pe Euclid n ima- intelectul pur, dup trecerea inevitabil (tind)
ginarea de universuri abstracte, fatal trebuie s facem prin multitudinea de forme concrete (cirezile
i noi concuren demiurgului n imaginarea unor agreste). Oglinda (metafor att de specific poe-
lumi probabile. Pentru aceasta visul este o nou surs ziei barbiene, ca i nunt, tron etc.) este deci
de inspiraie. Ca i n geometrie, neleg prin poezie o spiritul uman vzut n ipostaza de glacial intelect, n
anumit simbolic pentru reprezentarea formelor ale crui grupuri eseniale se reorganizeaz ntr-un
posibile de existen. Domeniul visului este larg i joc secund, mai pur dect cel prim, demiurgic.
ntotdeauna interesant de exploatat. Imaginea rezultat este un nadir latent, al crui
(I. Valerian, De vorb cu Dl. Ion Barbu, adnc este i el dedus din ceas, atemporal, ca
n Viaa literar, anul I, nr. 36, 5 februarie 1927) i zenitul care-l nate. Nadir latent nu este deci
Poetul; exclamaia aceasta scurt este doar con-
Fiier bibliografic cluzia revelatoare a primei strofe, luat n ntregime
(sintactic vorbind, poetul nu este o apoziie la
G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la ori- Nadir latent!).
gini pn n prezent, Ed. Minerva, Bucureti, 1982; (Marin Mincu, n volumul Ion Barbu. Poezii,
Gh. Grigurcu, De la Mihai Eminescu la Nicolae Albatros, 1975, pag. 139)
Labi, Ed. Minerva, Bucureti, 1989; Mandics
Gyrgy, Ion Barbu. Gest nchis, Ed. Eminescu, Munc independent
Bucureti, 1989; Nicolae Manolescu, Metamorfozele 1. Relevai originalitatea registrului lingvistic i
poeziei, Ed. Timpul, Reia, 1996; Al. Paleologu, simbolistica lui implicit n poezia [Din ceas, dedus]
Spiritul i litera, Ed. Eminescu, Bucureti, 1970; de Ion Barbu.
I. Pop, Recapitulri, Ed. Didactic i Pedagogic, 2. Realizai un scurt eseu n care s susinei, cu
Bucureti, 1995; T. Vianu, Scriitori romni din seco- argumente potrivite, ncadrarea poeziei [Din ceas,
lul XX, Ed. Minerva, Bucureti, 1986. dedus] n categoria artelor poetice romneti.

34 Literatur
BALCANIC I ORIENTAL

Ion Barbu  ISARLK


(fragment)
La vreo Dunre turceasc, Cnd un sfnt de muezin
Pe es veted, cu tutun, Flfie, nalt, o rug
La mijloc de Ru i Bun, Pe fuior, la ziua-n fug
Pn la cer frngndu-i treapta, *
Trebuie s nfloreasc: Isarlk, inima mea,
Alba Dat-n alb, ca o raia
Dreapta ntr-o zi cu var i cium,
Isarlk! Cuib de piatr i legum
Raiul meu, rmi aa!
Rupt din coast de soare!
Cu glas gale, de unsoare, Fii un trg temut, hilar
Ce te-ajunge-aa de lin, i balcan peninsular ()
Ion Barbu, desen de Marcel Iancu (1929)

Consideraii generale
Universul liric barbian se configureaz ca un sis- Elementele balcanice constituie doar fundalul, mijloa-
tem, cu analogii i corespondene mai uor sau mai greu cele de simbolizare a unei stri imanente contiinei:
vizibile, cu repetiii i reluri de motive, cu trepte ce Suflet mai degrab religios dect artistic mrturi-
trebuie parcurse i ritmuri diverse. (DGLR, I, 2004) sete poetul am vrut n versificrile mele s dau
Trm al mplinirii solare, situat undeva, cndva, echivalentul unor stri absolute ale intelectului i vizi-
la mijloc de Ru i Bun, n transcenden, cetatea unii: starea de geometrie i, deasupra ei, extaza.
Isarlk se pstreaz, ntr-un plan abstract, imaginar. Frazele voit ambigue sugereaz o dat n plus orizontul
Acest Levant ideal, gsindu-i mulumirea i justifi- transcendent. Cetatea echivaleaz cu un templu al
carea n propria placiditate i stagnare e, poate, ulti- puritii originare, dup cum arat i simbolistica pietrei:
ma Grecie, acea Grecie impersonal i n afara isto- Piatra brut este () socotit drept androgin,
riei, capabil, dup Barbu, a face concuren duratei androginia constituind perfeciunea strii dinti. ()
curente (ibid.). Pentru Islam, piatra prin excelen este Piatra Neagr din
Poetul este un iniiat nc pe cale, precum Emirul Caba de la Mecca (J. Chevalier, A. Gheerbrant,
lui Macedonski pornit ctre Meka. Renaterea spiri- Dicionar de simboluri). Structura metaforic La fundul
tual nu s-a nfptuit, dar poetul o simte aproape, o mrii de aer contureaz o imagine n oglind, un joc al
percepe cu toate simurile (Trebuie s nfloreasc, spiritului nlat ctre cerul platonician al ideilor pure.
s.n.). ntr-un univers crepuscular (la ziua-n fug), Versul Toarce gtul, ca un caer necesit o interpretare eti-
Isarlk rmne deocamdat o virtualitate, un Vis al mologic a lui toarce: lat. torquere a rsuci, a ntoarce,
Dreptei Simple (ncheiere), un panteon rvnit a crui dar i (fig.) a schingiui, a tortura; poetul creeaz un joc
chemare Cu glas gale, de unsoare sfideaz graniele de cuvinte ntemeiat pe omonimie (a toarce / a ntoarce).
temporale i spaiale. Sugestia pedepsei capitale (n patrusprezece furci) consti-
Simbolurile perfeciunii i puritii (Rupt din tuie, dup Marin Mincu, o aluzie la justiiara turcime.
coast de soare, dat-n alb) susin ideea central: Poetul descrie plastic mulimea pestri de gur-cas-
cetatea sfnt se afl ascuns n sinele individual, calea c, martor a jocului carnavalesc al lui Nastratin. Aici,
este una a cunoaterii interioare (Isarlk, inima mea). Hogea poate reprezenta iniiatul care, precum autohtonul

Perioada interbelic: Poezia 35


Pcal, rstlmcete realul, indic faa nevzut a Poetul se folosete i de parabola rului: apa care
lucrurilor, remotivnd limbajul (Vinde-n leas de copoi / curge venic, unind cele dou maluri, real i ideal.
Cei iui de usturoi); versurile capt aspect de incan- Kemal, simbol al turcimii, cu trimitere probabil la
taie, ritm de invocaie pgn a divinitii (Joac i-n scriitorul Kemal Mehmed Namik (1840-1888) sau la
cazane sun / Cnd cadna curge-n Lun). Atatrk Mustafa Kemal (1881-1938), e nc pe malul
Eul poetic se autodefinete ca negustor de iluzii n omenesc. Eul poetic barbian se afl ns la rstimpuri
aceeai manier nastratineasc. El vinde pulberi, de pe (vezi ambiguitatea sintactic determinat de absena
lun rase, visuri transcendente, poleieli i fireturi care virgulei), adic ntr-o rscruce temporal (rs-timpuri),
imit strlucirea Absolutului. Toate nu sunt altceva ori n transcenden (dincolo de orice timp). Versul
dect opinci pentru hagealc, simple ajutoare pe Cale. Din zecime n zecime indic o structur ciclic,
Versul Deschide-te, Isarlk!, rugciune, formul repetabil.
magic sau invocaie ritualic, are rostul de a pregti nflorirea final s-a produs. Poetul a atins Conti-
intrarea, prin poezie, n luminoasa cetate a cunoaterii ina suprem, Sinele nemuritor, aflat ntr-o slav stt-
eterne. Simbolurile asociate sunt clare: foile (straturile) toare, aici i acum (vezi i renunarea la formele ver-
care acoper esena (vedanticul neti, neti), mugurele bale de conjunctiv n favoarea prezentului). Pluralul
(for primar, sinele pe cale de a se deschide). sugereaz expansiunea spiritului n universal.

TEXT I INTERPRETARE
Templul solar _________________________ Poezia e nc relativ (s.n.). E vlul de aparene i
ncntare, flfitor deasupra lucrurilor, cum se definea
1. Discutai simbolul cetii Isarlk n lirica lui din vechi. (I. Barbu)
Barbu, pornind de la versul Rupt din coast de soare!.
Ce efect poetic se creeaz prin utilizarea semnului de Poezia treapt iniiatic necesar ________
exclamare?
2. Artai dac se poate vorbi despre o localizare 1. Citii ntregul text i selectai versurile referitoare
geografic precis a acestui templu solar (Marin la gesturile de escamoteur ale lui Nastratin. Argumen-
Mincu). Menionai schimbarea semantic determi- tai rolul Hogii: personaj emblematic al spiritului bal-
nat de apariia adjectivului pronominal nehotrt canic; iniiatul care adopt o atitudine ludic, lipsit de
vreo (La vreo Dunre turceasc). Comparai i cu ver- gravitate n faa vieii; poetul care ofer iluzia realitii
sul: ara veghea turcit (Nastratin Hogea la Isarlk). (prin jocul ideilor, prin gratuitatea asociaiilor
3. Comentai asociaiile metaforice din strofa a metaforice).
treia. Ce conotaie are, n text, culoarea alb? 2. Interpretai formula magic Deschide-te, Isarlk!,
4. Precizai dac epitetul dreapta (atribuit cetii) fcnd trimitere la celebra formul din O mie i una de
dezvolt n poezie unul dintre sensurile: nopi (Sesam, deschide-te!). Sintagma pori mari poate
a) supus unor legi etice (i estetice); constitui o aluzie la porile paradisului?
b) rectilinie (infinit). 3. Realizai o comparaie ntre Isarlk i Ritmuri pen-
Exist posibilitatea suprapunerii acestor nelesuri? tru nunile necesare. Cele trei trepte ale cunoaterii
5. Interpretai jocul oximoronic din versul: Fii un (eros, intelect abstract, spirit pur) includ i poezia, ca
trg temut, hilar. ncntare a minii i a sufletului? Valorificai, n dez-
6. Descoperii semnificaiile enunului imperativ: voltarea ideilor, urmtoarea observaie: De la dionysi-
Raiul meu, rmi aa!, analiznd urmtoarele propuneri acul degradant al primei faze lirice, trecnd prin
de interpretare: dorina de a opri devenirea (i moartea); abstraciunile etapei hermetice, nesatisfctoare ca
sugestia permanenei, a eternitii; sugestia iluziei, a unui experien liric, biografia interioar a poetului tra-
spaiu virtual; ideea deschiderii (spre cunoatere). verseaz o ipostaz extatic de contopire solar a
Avei n vedere i remarcile poetului: n tineree simurilor cu intelectul, ntr-un echilibru vital perfect,
am aruncat discuiei cuvntul de lirism absolut (). nealterat de nici o team metafizic. (Marin Mincu)

36 Literatur
Balcanismul creaiei _________________ 3. Demonstrai modernitatea poeziei, pornind de la
observaia scriitorului: Eu voi continua cu fiecare
1. Analizai motto-ul propus de I. Barbu. Menio- bucat s propun existene substanial indefinite: oco-
nai cteva atribute ale lumii lui Anton Pann i ilus- liri temtoare n jurul ctorva cupole restrnsele per-
trai-le cu versuri care contureaz imaginea unui trg feciuni poliedrale.
balcanic, peninsular.
2. Comentai, n relaie cu textul poetic, afirmaiile
scriitorului: Niciodat piatra nu va da Bucuretiului Completai-v cunotinele!
un sfert din strlucirea marilor ceti din Apus.
Numele Hissarlk a fost fcut celebru de
Civilizaia noastr e sortit s se petreac n virtual i
Schliemann care a descoperit aici ruinele legendarei
interior. Neputnd cldi n afar (e i prea trziu i prea
ceti Troia. Unii au vzut n aceast poezie culorile
zadarnic pentru aceasta), n inimile noastre se cade s
pitoreti ale unui Giurgiu natal. Isarlk este ns
ntemeiem: turnuri vibrtoare, speranei; aurite boli,
Meca lui Ion Barbu, inutul solar i extatic n care
laudei; clopotnie, adncimi soarelui netemporal.
troneaz Poezia (). Dincolo de aria geografic bal-
(I. Barbu, Rsritul Crailor)
canic, identificat i n pasta ngroat a expresiei
3. Umorul se degaj din modul neateptat, ocant,
pitoreti, noiunea [de balcanism, n.n.] implic o zon
Nastratin svrind gesturi iniiatice groteti. Cutai
afectiv intens, un mod grav de asumare a existenei
n text versurile care exprim aceast viziune (n apa-
prin disimularea tragismului ntr-o atitudine
ren) lipsit de seriozitate asupra vieii. detaat. () Ion Barbu ridic coordonata oriental a
4. Interpretai distihul care ncheie poezia. Cum se literaturii romne la o valoare absolut. () Durata
tlmcete gestul final de a da cu tifla? spiritual a Orientului relev ns un cadru fenome-
5. Explicai metafora a Turciei floare. Artai nalizat, ntr-o utopic cetate solar, spaializat
dac, pentru poet, orizontul balcanic limiteaz aparent pe locul legendarei ceti homerice. ()
cunoaterea sau, dimpotriv, poate conduce la cathar- Spaiul mitic ultim al poeziei barbiene ni se va prezen-
sis i la eliberare spiritual. ta ca singurul revelator, delectndu-ne prin dimensi-
6. Aducei argumente pentru a demonstra c vocea unea grav pe care i-o adaug. Elogiul vieii, al tririi
liric din strofa a noua aparine poetului, creatorului de senzuale, ntr-un cuvnt al condiiei pmntene date
imagini. omului, devine suprema aspiraie n Isarlk ().
Lumea turc reprezint spaiul cel mai propice
Poezia ermetic. Modernismul ___________ pentru nelegerea unitii conjugate a celor dou
1. Descoperii modalitile de ambiguizare a textu- ordini ale existenei: imanent i transcendent.
lui poetic barbian, lund n consideraie mrturisirea Acest paradis artificial trebuie oprit ntr-o repre-
de mai jos: zentare fenomenal.
Se poate foarte bine ca un ir de operaii, de diso- (Marin Mincu, Ion Barbu, 1975)
ciaii mintale asupra evenimentelor tale sufleteti s se S-a observat de mult c poetul Jocului secund
gseasc foarte bine consemnate ntr-o permutare a era un temperament dionisiac, al crui ideal a fost s
sintaxei (o permutare care, bineneles, nu contravine scrie o liric apolinic (). Desigur, purificarea sau
la pstrarea acelei permanene, care este un anumit restrngerea liric nu sunt totdeauna la fel de uor
gen al limbei) (). O a doua cauz care ar legitima de constatat. Dar nu rmne mai puin evident
nzuina lui I. Barbu att de senzual altminteri i cu
poezia ermetic este de natur mai misterioas.
un gust att de pronunat pentru pitoresc ctre un
Thomas de Quincey () observa undeva c simbo-
limbaj de o iraional limpezime, nemimetic i dega-
lurile viitoarelor noastre sentimente pot foarte bine
jat de deeurile subiectivitii. () Versurile din
preexista acestor stri i atunci ele rmn, pentru con-
ciclul final (Isarlk) indic o receptare senzorial i
tiinele mai puin ermetice.
sentimental a lumii, care are densitate, culoare, i
(I. Barbu, Note pentru o mrturisire literar)
sunet promitoare de prea umane volupti.
2. Justificai trecerea, n finalul poeziei, de la forma de
(Nicolae Manolescu, Despre poezie, 1987)
singular la cea de plural a pronumelui personal (eu noi).

Perioada interbelic: Poezia 37


Elemente de limb, stil i comunicare

FIGURI DE STIL I PROCEDEE ALE EXPRESIVITII

Expresivitatea limbajului ________________ Pluralele marcate stilistic:


ironice, depreciative (Ioneti, Popeti, creiere);
Expresivitatea reprezint o manifestare a coninu- cu funcie de hiperbolizare (zpezi, ploi, pmnturi,
tului afectiv (emoional) al discursului. peste mri i ri).
Stilul unui scriitor se definete att ca abatere de la
Femininele peiorative i ironice (folosite pentru
norm, ct i ca alegere (selecie) a faptelor de limb
ambele genuri):
(expresivitatea are realizri diferite la nivelul limbaju-
substantive animate, mobile sau heteronimice:
lui comun, fa de limbajul artistic; fenomenele afectu-
lui sunt spontane, naturale, n limba vorbit, dar cutate, muiere (om fricos), bab (om ncet), ntflea (om
contiente, n cadrul literaturii). bleg), m (om slab), domnioar (om delicat);
Cultivarea sugestiei, a simbolurilor, cutarea substantive colective, epicene sau inanimate: ani-
efectelor muzicale, ncifrarea limbajului, asociaiile male (pupz, lighioan, ciurd, javr); obiecte (sperie-
plastice ntre cuvinte n aparen incompatibile consti- toare, sorcov); boli (cium, rie, lepr, rpciug) .a.
tuie numai cteva dintre modalitile la care scriitorii Antonomaza este procedeul stilistic prin care se
recurg pentru a detepta simul estetic, intuiia, reflexi- realizeaz o convertire a substantivelor proprii n sub-
vitatea cititorului. Imaginile artistice, care poart stantive comune (i invers): dulcinee, harpagon etc.
ncrctura emoional i ideatic a unei opere, avnd
o mare capacitate de sensibilizare, se realizeaz cu aju- Verificai-v cunotinele!
torul figurilor de stil (n sens larg).
Consultnd schema recapitulativ din paginile
urmtoare, gsii i interpretai figurile de stil realizate
DICIONAR cu ajutorul substantivelor:
Figur (de stil): Deviere de la uzul lingvistic a) Han, marea lumii s-l bat furioas
normal, schimbare ntr-un anumit nivel al limbii, Cu haina ei de pizme, zavistii, hd ur
care faciliteaz expresia poetic sau pe cea oratoric, (V. Voiculescu)
diferit ca grad de expresivitate ori persuasiune fa b) Ager, oelul rupe de la fund
de maniera comun de exprimare (); restruc- Pmntul greu, muncit cu dumnie
turare a limbajului dup un cod propriu, cel al (T. Arghezi)
retoricii, bazat pe uzajul figurat al termenilor i pe c) A fost de veste lumea plin
structuri sintactice specifice. (DSL, Nemira, 2001) C steagul turcului se-nchin. (G. Cobuc)

Exerciii de aprofundare
1. Comentai rolul formelor de plural n textele
Rolul stilistic al substantivului urmtoare:
a) i numai cu zrile
Clasa morfologic a substantivului permite uti- S te reazimi de pmnt. (T. Arghezi)
lizri figurate dintre cele mai diverse (metafora, meto- b) n jur nici nu visezi ce bezne (L. Blaga)
nimia, sinecdoca, epitetul, comparaia .a.). c) Venin i rou untdelemn
Categoriile gramaticale de gen i numr cunosc Mustesc din funduri de blestem. (I. Barbu)
ntrebuinri speciale, precum cele ce urmeaz:

38 Elemente de limb, stil i comunicare


2. Urmtoarele enunuri au fost culese din ziarele a) Vocative emfatice, cu rol de insisten, ntlnite n:
romneti ale ultimilor ani. Comentai expresivitatea enunuri solemne: Doamnelor i domnilor!; Stimai
cuvintelor subliniate: oaspei!; Onorat auditoriu!;
a) Vodeviluri (...) cu mitici, nici, dineli, georgeli, vorbirea curent (adresarea ctre o persoan sau
gigeli, fneli, jeneli, biei de ioneli n rolurile principale; invocarea divinitii): Doamne, cumnic-hi!;
b) Ru e cnd nu mai vezi dincolo de ampanii; literatura artistic, prin:
c) expresivul purttor de cuvinte al clubului. invocaiile retorice: O, tu crai cu barba-n no-
3. Interpretai valoarea stilistic a substantivelor duri (M. Eminescu);
subliniate din exemplele: discursul solemn: O, pdure tnr! (B. Dela-
a) Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine vrancea) sau parodic (marc a infaturii): Domnilor!
brbteti. (I. Slavici) Onorabili ceteni! Frailor! (I. L. Caragiale)
b) Face clbuci la gur. b) Vocative peiorative i ironice:
c) Lichea neruinat. (Gr. Alexandrescu) Nume de animale: mgarule!
Adjective substantivizate: deteptule!; savantule!
Termeni de adresare: cucoan!, cumetre!, nene!
c) vocative personificatoare (nume de inanimate folo-
Valori expresive ale cazurilor site la vocativ): Btrne Olt! (O. Goga).

ntrebuinarea substantivelor la diferite cazuri n tot manualul,


poate avea, pe lng rostul gramatical, i un substrat elemente ornamentale
din vechi tiprituri romneti
stilistic.
Nominativul cu valoare stilistic include: Verificai-v cunotinele!
a) apoziiile metaforice: Lir de argint, Sihleanu,
Donici, cuib de-nelepciune (M. Eminescu); G. Co- Precizai statutul morfo-sintactic al cuvintelor sub-
buc, poetul rnimii; liniate. Care sunt efectele stilistice create de scriitori?
b) numele predicative care intr n alctuirea definii- a) Arde-n candel-o lumin ct un smbure de mac.
ilor metaforice: Foamea e arpe (Al. Macedonski). (M. Eminescu)
Genitivul include structurile metaforice: b) Uite ce e, coan Mio, d-ta tot zici c-l atepi...
a) osea cu praf / prfuit > praful oselei; cer senin > (I. L. Caragiale)
senintatea cerului; c) Codrule, codruule,
b) ochi ca marea > marea ochilor. Ce mai faci, drguule? (M. Eminescu)
Dativul adnominal are nuan popular sau ar- d) Ochii sunt demoni cumplii (Al. Macedonski)
haic, solemn: nepot mamei mele; Preot deteptrii
noastre, semnelor vremii profet (M. Eminescu). Exerciii de aprofundare
Acuzativul i actualizeaz valenele expresive prin:
1. Evideniai valorile figurate ale substantivelor
a) epitetele metaforice: lan de diamanturi
subliniate din urmtoarele fragmente:
(V. Alecsandri);
a) Cichindeal, gur de aur, Mumulean, glas cu durere,
b) comparaii: nori ca argintul; lumin ct un sm-
Prale, firea cea ntoars (M. Eminescu)
bure de mac (M. Eminescu);
b) Paracliserul, un drac i jumtate, i art jos ()
c) construcii atributive metaforice: nite pari de
o firfiric. (B. Delavrancea)
lumnri (B. Delavrancea).
c)harfele ierburilor (I. Teodoreanu)
Vocativul, caz al adresrii, susine att funcia
2. Distingei rolul stilistic al diferitelor forme de vo-
emotiv, ct i pe cea fatic. nsoete frecvent propo-
cativ din exemplele urmtoare:
ziii interogative sau exclamative, uneori eliptice de
a) Slvite frmituri a vremii,
predicat: Cum, domnule? Ai stat dou ore acolo,
De mult v-am ngropat vleatul (O. Goga)
ateptnd? (Camil Petrescu)
b) Mamioo! Mammare! Tantii!
ntrebuinri speciale (expresive) ale vocativului:
Ce e? Ce e? sar cocoanele. (I. L. Caragiale)

Elemente de limb, stil i comunicare 39


b) Pe-un pat alb ca un linoliu zace lebda mu-
Rolul stilistic al adjectivului rind (M. Eminescu)
c) Lng lacul care-n tremur somnoros i lin se bate
(M. Eminescu)
Superlativele stilistice __________________ d) tcerea uscat de mtsuri (I. Teodoreanu)
2. Alctuii enunuri folosind urmtoarele con-
Realizarea superlativului absolut antreneaz nume- strucii cu sens superlativ: teribil de cald; galben ca turta
roase procedee ale afectului: de cear; frumoas de pic.
folosirea termenilor adverbiali provenii din sub- 3. Artai n ce const expresivitatea cuvintelor i a
stantive, n urma adjectivului: frumoas foc; construciilor urmtoare: beat turt; mort de beat; nebun
derivarea cu prefixe de tipul: ultra-, hiper-, super-, de legat; o drgu de trebuoar; un ctig frumuel.
extra- sau cu sufixul -isim: ultraaglomerat, rarisim, simplisim; 4. Explicai procedeul de formare a superlativului
adugarea unui complement circumstanial de pentru fiecare din exemplele:
relaie: fript de srac, putred de bogat; a) i-a fcut un pntec mare, mare (I. Creang)
utilizarea unor locuiuni: frumos de mama focului, b) i tot strig ado vin! ()
scump din cale-afar, mecher fr pereche; Acr-u-u-u de la nau (A. Pann)
procedee fonetice: maaare; c) Din rude mari, mprteti,
repetarea adjectivului: mare, mare; O prea frumoas fat. (M. Eminescu)
adugarea unor construcii comparative: curat ca 5. Precizai valoarea morfologic i funcia sintac-
lacrima, lung ct o zi de post. tic a cuvintelor subliniate:
Basmele copile cresc (M. Eminescu)
Construcii afective n limba vorbit _______ Pe minte i simte o noapte adnc.
(Al. Macedonski)
De la adjective s-au creat, prin derivare sau prin con-
versiune, construcii substantivale cu sens superlativ:
substantiv (derivat) + atribut n acuzativ: o gro-
zvie de vreme, o frumusee de copil, o strpitur de om;
Fonetismele afective
substantiv + atribut n acuzativ: deteptul de Vasile,
srmana de ea, nenorocitul de el; Starea sufleteasc a locutorului se exprim prin:
substantiv + atribut n genitiv: deteptul detepi- Lungirile de sunete (vocale sau consoane):
lor, voinicul voinicilor, frumoasa frumoaselor. Mmizerabile!; Tticlosul!; Affar!; Ffoarte frumos!
Apariii i dispariii de sunete: T-v pustia!;
Verificai-v cunotinele! Dom Mitic; N ziua!; Mda!, Mde; Las; Tre; Poa .a.
Modificri de sunete n vorbirea lene sau iro-
Interpretai valoarea stilistic a adjectivelor din nic: Bene! (= bine); Com? (= cum); Onde? (= unde).
textele de mai jos: Simbolismul fonetic: procedeu al expresivitii
a) Pe muni, regina nopilor prin care sunetul devine un adevrat simbol, un semn
Pruse glbenind, cu nuan semantic special (I. Iordan). Spre exem-
Aa cum fruntea morilor plu: a, o sugereaz o imagine ampl; i presupune o
Se vede suferind. (D. Bolintineanu) tonalitate subire etc.
b) Tu, care eti pierdut n neagra vecinicie,
Stea dulce i iubit a sufletului meu Exerciii de aprofundare
(V. Alecsandri)
1. Artai ce fenomene fonetice s-au produs n
Exerciii de aprofundare exemplele urmtoare, interpretnd starea emoional
a locutorului: Boon!; Coreect!; Zu?!; Ddrepi!.
1. Consultnd schema recapitulativ, precizai ce 2. Descoperii fonetismele afective din textele:
tipuri de epitete se ntlnesc n textele: a) Al dracului don Mitic! (I. L. Caragiale)
a) Slbatic fiar, rstritea-l sfie, b) Bu...n treab! (I. Creang)
i luna privete cu ochiu-oelit. (Al. Macedonski) c) Gool! Gool! Gool! Victorie! (I. Bieu)

40 Elemente de limb, stil i comunicare


FIGURILE DE STIL (Schem recapitulativ)

FIGURI Inversiunea. Procedeu sintactic de schimbare a topicii ntr-o propoziie sau fraz; se
SINTACTICE poate realiza prin antepunerea atributului fa de substantivul determinat, prin
(de construcie) antepunerea complementului fa de verb / a numelui predicativ fa de verbul copula-
tiv, iar la nivelul frazei, prin schimbarea de topic a subordonatei n raport cu regenta.
A) Ambiguizarea ra- Vesela verde cmpie acu-i trist, vestezit (V. Alecsandri).
porturilor sintactice Dislocarea. Procedeu sintactic de deplasare (i izolare) a unei uniti sintactice n
prin perturbri to- cadrul enunului. Spre exemplu: Trandafiri arunc, roii (M. Eminescu).
pice Hiperbatul. Procedeu constnd n separarea (prin intercalarea unei uniti distincte) a
dou cuvinte strict conexe sintactic. Spre exemplu: Dormea foarte dus (N. Stnescu).
B) Concentrarea ex- Elipsa. Procedeu sintactic de contragere a enunului prin omiterea (suprimarea) unuia
presiei sau a mai multor cuvinte. Eu fuga iepurete prin cnep (I. Creang).
C) Enunuri para- Asindetul. Procedeu constnd n suprimarea elementelor de relaie dintr-un raport
tactice sintactic de coordonare (sau de subordonare, la nivelul frazei). Spre exemplu: Bei, mori.
Nu bei, tot mori. (M. Preda); Copacii albi, copacii negri (G. Bacovia).
Polisindetul. Procedeu sintactic bazat pe coordonarea multipl a propoziiilor sau a
prilor de propoziie. i de lun, i de soare / i de psri cltoare (M. Eminescu).
D) Figuri ale insis- Enumeraia. Figur sintactic realizat prin niruirea unor termeni aflai n raport de
tenei coordonare. Braul, haina, mintea, faa, inima, totu-i subire. (B. P. Hasdeu)
Repetiia. Figur sintactic realizat prin reluarea aceluiai cuvnt (grup de cuvinte)
de dou sau de mai multe ori. Ceaa se aterne rnduri rnduri (M. Eminescu); Care
vine, vine, vine, calc totul n picioare. (M. Eminescu)
Anafora. Procedeu bazat pe reluarea unui segment sintactic n poziie iniial. Tot ce-n
rile vecine e smintit i strpitur / Tot ce-i nsemnat cu pata putrejunii de natur
(M. Eminescu); Uite-n livad stupii, / Uite-n vifore lupii, / Uite cerbii, / Uite firul ierbii.
(T. Arghezi)
Epifora. Procedeu bazat pe repetiia unui segment sintactic n poziie final. Spre
exemplu: Cas am, bani am, sntos sunt (E. Grleanu)
Chiasmul. Figur sintactic aprut prin repetarea invers / ncruciat a dou funcii
gramaticale (de multe ori i a termenilor corespunztori). Cci toi se nasc spre a muri /
i mor spre a se nate. (M. Eminescu)
Paralelismul sintactic. Procedeu bazat pe reluarea simetric a unor uniti sintactice.
Spre exemplu: Feioara lui / Spuma laptelui / Periorul lui / Pana corbului. (Mioria)
Anadiploza (reduplicaia). Figur care const n repetarea unei structuri lexicale la
sfritul unei uniti sintactice (sau metrice) i la nceputul celei urmtoare (cu mici
modificri gramaticale). O stea era pe ceruri. n cer era trziu. (T. Arghezi)
Epanadiploza. Figur sintactic creat prin repetarea unei structuri lexicale la nce-
putul i la sfritul unei uniti sintactice (sau metrice). Spre exemplu: Zic toi ce vor
s zic. Treac-n lume cine-o trece. (M. Eminescu)
Refrenul. Procedeu constnd n reluarea unui cuvnt sau a unei construcii (cu mici
modificri) la anumite intervale. Sunt solitarul pustiilor piee (Al Macedonski), vers
reluat n poezia Plind.
Hiperbola. Figur a insistenei constnd n exagerarea expresiei, prin mrirea / mico-
rarea imaginii obiectului reprezentat.

Elemente de limb, stil i comunicare 41


FIGURI Simetria. Procedeu compoziional bazat pe similitudini la diferite niveluri (sintactic,
COMPOZIIONALE lexical, al semnelor de punctuaie): structura simetric a poeziei Plumb de G. Bacovia.
Antiteza. Procedeu stilistic constnd n punerea n opoziie a unor noiuni, triri,
personaje, pentru a ilustra, prin contrast, o anumit idee; se realizeaz frecvent pe baza
antonimiei, iar la nivel sintactic pe baza coordonrii (adversative).
FIGURI RETORICE Interogaia retoric. Figur de stil constnd ntr-o ntrebare (sau un ir de ntrebri)
cu valoare emfatic / funcie persuasiv (ntruct nu se ateapt un rspuns).
Exclamaia retoric. Figur de stil realizat sub forma unui enun exclamativ, prin
care se exprim un sentiment puternic, o judecat afectiv. O, te-admir, progenitur de
origine roman! (M. Eminescu)
Invocaia retoric. Figur retoric realizat prin adresarea ctre muz, ctre divinitate,
ctre o figur istoric / simbolic etc. Cum nu vii tu, epe Doamne! (M. Eminescu)
FIGURI Epitetul. Figur de stil prin care se atribuie un determinant cu valoare expresiv
SEMANTICE (tropi) unui substantiv sau, n accepie lrgit, unui verb. Prin interferena cu alte figuri se
realizeaz: epitetul personificator Ele trec cu harnici unde (M. Eminescu);
ornicul bate btrn (Lucian Blaga); epitetul hiperbolic Gigantic poart-o cupol pe
frunte (G. Cobuc); epitetul metaforic Visul su se-nfiripeaz i se-ntinde vulturete
(M. Eminescu); slova de foc (T. Arghezi); epitetul sinestezic acid melopee
(I. Barbu); lumina umed a dimineii (Al. Vlahu); epitetul contrastiv (oximoron)
farmec dureros (M. Eminescu).
Comparaia. Figur de stil constnd n stabilirea unui raport de asemnare ntre doi
termeni, n scopul reliefrii termenului comparat.
Metonimia. Figur semantic realizat prin nlocuirea unui termen cu altul, pe baza
unei relaii de contiguitate logic. La noi sunt cntece i flori / i lacrimi multe, multe
(O. Goga)
Sinecdoca. Figur semantic realizat prin nlocuirea unui termen cu altul, pe baza
unei relaii cantitative. Se pot substitui: singularul cu pluralul i invers Steagul turcu-
lui se-nclin (G. Cobuc); ntregul cu partea i invers i dau catarg lng catarg
(M. Eminescu); obiectul cu materia Zdrobit-n praf murea arama (O. Goga).
Metafora. Figur semantic aprut prin nlocuirea unui termen cu altul, pe baza unei
comparaii subnelese. Se realizeaz ca metafor in praesentia (explicit), cnd se
pstreaz ambii termeni ai comparaiei, fr elementul de relaie: Unde luna i aprinde
farul tainic de lumin (V. Alecsandri); Cenua visrilor noastre (T. Arghezi), sau ca
metafor in absentia (implicit), cnd se pstreaz numai termenul cu care se compar:
Prea c printre nouri s-a fost deschis o poart / Prin care trece, alb, regina nopii moart
( M. Eminescu); Lumina altora / Sugrum vraja (L. Blaga)
Sinestezia. Figur semantic realizat prin asocierea a doi sau mai muli temeni care
desemneaz senzaii percepute de simuri diferite. Spre exemplu: Flori albastre tremur
ude n vzduhul tmiet (M. Eminescu).
Personificarea. Figur semantic prin care se atribuie caliti omeneti animalelor,
plantelor, obiectelor nensufleite. Spre exemplu: Doar izvoarele suspin, / Pe cnd codrul
negru tace (M. Eminescu).
Oximoronul. Figur semantic realizat prin asocierea a doi termeni care exprim
noiuni opuse / incompatibile. Suferin tu, dureros de dulce (M. Eminescu)
FIGURI DE SUNET Aliteraia. Figur de sunet realizat prin repetarea consoanelor ntr-un enun, pen-
tru a crea un efect muzical. Plutete un lan de lebede albe (G. Bacovia).
Asonana. Figur de sunet realizat prin repetarea vocalei accentuate ntr-un enun.
Spre exemplu: O prea frumoas fat (M. Eminescu).

42 Elemente de limb, stil i comunicare


AUTOEVALUARE
POEZIA INTERBELIC|
Citii textul de mai jos:
1
Statuia zvelt i-nsemnnd, se pare, Se mai ghicete mna ridicat
Iubire, tineree sau credin, Spre boli, cum se ciopli din nceput.
Subt frunza toamnei cenuii dispare, Un deget cerul fericit l-arat,
ntins-n es pustiu velin. Care de stei fusese cunoscut.

Pmntul se-aternu peste fptur,


Clip cu clip, nenduplecat.
Nemuritoare-n cripta lor obscur,
Tiparele statuii s-au pstrat.
(Tudor Arghezi, nviere)

1. Alctuii dou enunuri prin care s ilustrai va- 1 punct


loarea conotativ a termenilor frunz, cenuiu.
2. Precizai rolul cuvntului cu sens dubitativ: 1 punct
se pare, n structura poeziei.
3. Menionai dou sinonime contextuale pentru 1 punct
substantivul stei.
4. Precizai valoarea expresiv a timpurilor verbale 0,50 puncte
utilizate n poezia citat.
5. Descoperii dou teme / motive poetice prezente 1 punct
n textul citat.
6. Argumentai rolul dislocrii sintactice n ambigui- 1 punct
zarea mesajului poetic (strofa a doua).
7. Justificai rolul stilistic al epitetului cromatic din 0,50 puncte
prima strof.
8. Precizai ritmul i msura poeziei. 1 punct
9. Interpretai titlul (nviere), punnd n relaie 1 punct
coninutul poeziei citate cu psalmii arghezieni
[Ruga mea e fr cuvinte] i [Nu-i cer un lucru prea
cu neputin].
10. Comentai, n 15-20 de rnduri, ultima strof a poe- 1 punct
ziei, pornind de la ideea dualitii spirit materie.
Din oficiu: 1 punct
TOTAL 10 puncte

Autoevaluare 43
CURENTE CULTURALE/LITERARE: ORIENT|RI AVANGARDISTE

NTRE NEGAIE
I INOVAIE
Victor Brauner, Banchetul

N LITERATURA
INTERBELIC

AVANGARDA LITERAR ROMNEASC

Preliminarii ___________________________ a) negarea i reconsiderarea radical a tradiiei cul-


tural-literare i contestarea gustului dominant al
Fenomen cultural de o evident complexitate, epocilor anterioare;
avangarda literar reprezint n esen o schimbare pro- b) aspiraia ctre o absolut nnoire a limbajului, n
fund n modul de a concepe i de a structura obiectul afara oricror tipare motenite; aspiraia eliberrii
literaturii. Termenul provine din limbajul militar totale; recuperarea puritii originare (Adrian
(fr. avant-garde), unde desemneaz detaamentul care Marino);
exploreaz terenul necunoscut, pe care ptrunde ulte- c) eliberarea de logic i gramatic;
rior restul trupei. n literatur, avangarda denumete o d) dezinvoltura i ndrzneala construciei imaginilor;
direcie complex (din primele decenii ale secolului al e) demascarea sentimentalismului desuet al poeziei
XX-lea), caracterizat prin spiritul de frond i prin ne- vechi;
garea violent a formelor de art consacrate. Printr-o f) exprimarea unei atitudini fruste.
astfel de aciune ofensiv i accentuat polemic, avan- Obiectul i metoda agresiunii avangardiste, de
garda impune definitiv o alt atitudine fa de actul diferite tipuri i grade de violen, constat Adrian
scriiturii, fa de lumea formelor literare, crend o rup- Marino, este opoziia, contestarea, cu un termen con-
tur la toate nivelurile. sacrat: ruptura. (Avangarda, n Dicionar de idei lite-
Reprezentnd modul cel mai vizibil de revolt m- rare, I, Editura Eminescu, Bucureti, 1973, p. 181)
potriva unei situaii constituite, pentru a o rsturna i Avangarda, micare de oc, de ruptur i, n
a o dezorganiza (Umberto Eco), avangarda este defi- acelai timp, de deschidere, se manifest n variantele
nit, n general, prin cteva atitudini extreme: extreme ale modernismului: expresionism, dadaism,

44 Literatur
cubism, constructivism, suprarealism. Micrile de avan-
gard ilustreaz o stare de criz prin actele anarhice i
revolute, spectaculoase. n definitiv, susinea Eugen
Ionescu, avangarda nseamn libertate. Identificat,
n esen, cu negaia, vocaia avangardei literare este
prin excelen distructiv, ireductibil iconoclast,
chiar i atunci cnd aspir spre actul constructiv
(Matei Clinescu, Avangarda literar n Romnia,
Studiu introductiv la Antologia literaturii romne de
avangard, Bucureti, 1969, p. 10, 13).
Dorind s-i confirme o asemenea funcie prospec-
tiv (A. Marino), constructiv, avangarda realizeaz
un echilibru ntre atitudinea de ruptur i opoziie i starea
de disponibilitate absolut fa de nou, fa de ritmul
vremii. Negnd vechiul, modelul i exemplul, avangar-
da afirm noul ca expresie a spontaneitii creatoare i
a absolutei liberti asupra spiritului (Ion Pop,
Avangarda n literatura romn, Editura Minerva,
Bucureti, 1990, p. 7). Ceea ce individualizeaz avan- Viziune enigmatic oniric de Victor Brauner
(dup Istoria literaturii de G. Clinescu)
garda n raport cu aceast aspiraie de nnoire a limba-
jelor artistice este extremismul, radicalismul su. A fi
distrugtor, iconoclast, terorist, nihilist tinde aadar s Trsturi tipologice
se confunde cu esena nsi a avangardei noteaz ale avangardei literare romneti
Adrian Marino, evideniind, pentru demersul novator,
o tendin simetric: Proslvirea noului traduce o 1. Spiritul negator
tendin spre extremism, spre paroxism i radicalism, Se manifest sub forma negaiei, care difer n
simetric cu atitudinile negative intensitate, de la contestarea amuzant pn la dis-
Pendulnd ntre negaie, ca punct de plecare, i ino- perarea sinuciga.
vaie, ca termen final, avangarda radicalizeaz i abso- 2. Criza literaturii (sfidarea literaturii)
lutizeaz de fapt o obsesie mai general n literatura i Este o cauz a dezvoltrii spiritului negator.
arta momentului, care era aceea a dinamismului, a Vizeaz toate aspectele sub care se manifest lit-
opoziiei fa de tot ce ar putea ilustra staticul, ineria eratura.
spiritului. (Vezi Ion Pop, op. cit., p. 8.) 3. Atitudinea ironic-ludic
Dintr-o astfel de stare de subordonare, de noncon- Reprezint o alternativ a spiritului negator.
formism radical, avangarditii sunt dispui s rspund 4. Destructurarea textului poetic
oricrei solicitri creatoare, motivndu-i aspiraia Constituie o consecin a atitudinii negatoare
novatoare prin dorina de sincronizare cu ritmul epocii. fa de literatur.
Am rupt orice legturi cu arta trecutului, este men- 5. Primatul existenei
ionat ntr-un articol din revista Punct (nr. 4, 13 dec. Modific fizionomia i statutul operei literare:
1924), cci secolul nostru de emoii puternice i ful- absena caracterului finit, lipsa de organicitate
gertoare are nevoie de forme noi pentru manifestrile efecte ale dezideratului ca literatura s urmeze ct
lui de art. n acelai spirit, printre alte precizri cu mai fidel viaa (captarea momentului, poezia tele-
caracter programatic. Ilarie Voronca noteaz urm- grafic, poezia-reportaj, poezia i transcrierea strilor
toarele n revista Integral : Tradiie numim a merge n onirice, halucinatorii, delirante etc.).
pas cu vremea (...); mai presus de pulsul individului (Vezi Literatura romneasc de avangard.
struie pulsul epocei (). Realizrile de art se Antologie, prefa, postfa, tabel cronologic,
proiecteaz pe un perete de contimporaneitate. note, comentarii i bibliografie de Gabriela Duda,
(Dup Ion Pop, op. cit., p. 20) Editura Humanitas, Bucureti, 1997, p. 3739)

Orientri avangardiste 45
Avangarda ca dram existenial
Constituit ntr-un curent sau modalitate este- total. Podurile de refugiu aruncare n aer. Prin aces-
tic, avangarda definete, prin aciunea sa ofensiv, o te aspecte, avangarda face parte din lunga serie de
atitudine de via, un mod de a concepe i a tri exis- micri moderne, crora le imprim o tendin mai
tena sub forma unui fenomen precursor, de antici- radical, un pas mai rapid i o sonoritate mai mare a
paie, care pete ntreprinztor i curajos nainte. expresiilor. n domeniul estetic propriu-zis, spiritul
Acest dinamism progresiv constituie sensul i para- avangardei duce n mod obligatoriu la negarea artei
doxul dramatic al avangardei: moarte i resurecie tradiionale, la contestarea i depirea continu a
continu; nota esenial: orice avangard anticip i formelor curente i acceptate de creaie, proclamnd
suprim, prin substituie, o alt avangard. Obiectul necesitatea noutii, a ideii de prezent, modern i
i metoda agresiunii avangardiste, de diferite tipuri actualitate. Integral, de exemplu, se proclam revist
i grade de violen, este opoziia, contestarea, cu un de sintez modern, Alge pretinde a fi adevrata
termen consacrat: ruptura. Avangarda este i trebuie goarn a veacului. Manifestul unu conine enu-
s fie agresiv, sau nu exist. Spiritul su refuz ade- merri precise: avion, t.f.f.-radio, televiziune, 75 h.p.,
ziunea, apartenena, participarea. Concluzia acestui proclamnd art, ritm, vitez, neprevzut. Gndul
proces de ruptur, insurecie i agresivitate este, fr trebuie s depeasc nsi viteza, anticipase i ma-
ndoial, negaia. Sub aceste forme nihiliste i extra- nifestul revistei Integral. Adevrata revoluie se
vagante se joac, de fapt, o adevrat dram exis- produce la nivelul i n interiorul limbajului, atacat i
tenial: nihilismul avangardist este expresia unei dis- contestat cu toat furia.
perri metafizice, radicale. Spiritul avangardist refuz (Dup Adrian Marino, Avangarda,
poziiile medii, compromisul, aparenele relative. Pen- n Dicionar de idei literare, vol. I,
tru Ilarie Voronca, idealul este: Un risc, o aventur Editura Eminescu, Bucureti, 1973)

Climat. Reprezentani ___________________ Dada anticonformist, Dada antidogmatic


spune Tzara cerea partizanilor si s sacrifice totul
Contextul cultural romnesc de la nceputul se-
ideilor proprii. Cu ct eram mai batjocorii sau
colului al XX-lea s-a artat apt s recepteze reprezen-
tratai de idioi n pres, cu att eram mai mulu-
trile avangardiste din alte ri, dovedind mobilitatea
mii. Era n asta o garanie a puritii noastre, a
i adaptabilitatea rapid la solicitrile revoluionare
intransigenei noastre. Ne afirmam dispreul fa de
din literatur.
orice estetic. Ar fi bine ca i astzi s fim nencrez-
Semne ale unei asemenea participri la efer-
tori, gndindu-ne mai ales la deertciunea cuvin-
vescena literar novatoare a epocii se pot descoperi
telor i la inutilitatea lor cnd e vorba de a exprima
ncepnd cu anul 1912. Adolescenii S. Samyro (pe
inexprimabilul, adic sensibilitatea.
numele adevrat Samuel Rosenstock), inventatorul
dadaismului, cunoscut sub numele de Tristan Tzara, Jocul dadaist ___________________________
I. Iovanaki (el nsui poet important, sub numele de
Ion Vinea, adevratul promotor al avangardismului Reeta de fabricaie a poemului dadaist, propus
romnesc) i Marcel Iancu (arhitect i pictor, prezent de Tristan Tzara, indicase, de altfel, cu civa ani mai
mpreun cu Tzara la insurecia de la Zrich) nainte, drumul unor astfel de exerciii ludice. Tierea
editeaz revista Simbolul, unde militeaz prin recenzii i amestecarea cuvintelor din ziar ntr-un sac substitu-
i desene pentru arta modern. ia, ironic, poeziei un joc de hazard, corectat pentru ca
Tristan Tzara i Marcel Iancu vor gsi peste puin aerul de fars s fie i mai evident de nite procedee
timp un teren mai bun de afirmare a ideilor nnoitoare care, completnd reeta, atrgeau atenia asupra
la Zrich, unde organizeaz, la 14 iulie 1916, primul inanitii depozitului de formule retorice. Criteriul pur
spectacol DADA i pun bazele cunoscutei micri cantitativ (lungimea poemului) l nlocuia pe cel al va-
dadaiste. lorii estetice.

46 Literatur
Jocul poeziei analog aici cu aa-numitele jocuri Prin Tristan Tzara, literatura romn confirm
destructive ale copiilor se nfia n felul acesta ca avangardismul programatic al lui Urmuz, trecnd n
revers gratuit al gravei munci creatoare, cu pro- fruntea avangardei europene.
cedee i reguli rsturnate, ntr-un ca i cum derizo- Avangarda romneasc se manifest destul de unitar,
riu; gratuitatea semnificativ, totui, prin caracterul ca form de expresie i ca program teoretic. Aspectul
ei subversiv i, nu mai puin, sugestiile implicate de particular i-l confer, n acest sens, accentul dominant
simbolica distrugere. Cci, lipsind orice strduin de negativ, de ruptur i opoziie, n numele acelei li-
organizare discursiv, atingndu-se gradul zero al con- berti i disponibiliti absolute. Negaia este extre-
venionalizrii, tabula rasa, se realizeaz obsesia m i fr drept de apel: Numai contrastul ne leag de
pmntului virgin component mitic a strii de trecut (Tristan Tzara); S ne ucidem morii!
spirit avangardiste a spaiului originar, n care din (Contimporanul); Ardem maculatura bibliotecilor
haosul limbajului se vor putea nchega formele pure, (unu); Am rupt orice legtur cu arta trecutului, cci
de absolut noutate, ale imaginarului poetic (Ion Pop, secolul nostru de emoii puternice i fulgertoare are
Jocul poeziei, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, nevoie de forme noi pentru manifestrile lui de art
1985, p. 8486). (Punct); Lumea trebuie reinventat (75 H.P).

REVISTE I MANIFESTE AVANGARDISTE


Contimporanul, prima i cea mai Jos arta! C s-a prostituat. Poezia nu e dect un teasc de stors
complex revist avangardist rom- glanda lacrimal a fetelor de orice vrst. Teatrul e reet pentru melan-
neasc, cu program constructivist. i colia negustorilor de conserve. Literatura este un clistir rsuflat.
propune s lupte pentru o art i o li- Dramaturgia, un borcan de fetui fardai. Pictura, un scutec al naturii,
teratur nou, sincronizat pe plan ntins n saloanele de plasare. Muzica, un mijloc de locomoiune n cer.
estetic cu realizrile avangardismului Sculptura, tiina pipirilor dorsale. () Luna, o fereastr de bordel la
european. care bat ntreinuii banalului i poposesc plpnzii din furgoanele artei.
Apare la Bucureti (19221932). Vrem minunea cuvntului nou i plin n sine; expresia plastic, strict i
Redactor: I. Vinea rapid a aparatelor Morse. () S ne ucidem morii!
Colaboratori: F. Aderca, Tr. Tzara, (Ion Vinea, Manifest activist ctre tinerime, n nr. 16, oct. 1925)
Ilarie Voronca, T. Arghezi, I. Pillat, Au sosit./struguri timpurii din sud/ banane n piele de cprioar/
I. Barbu, I. Minulescu, I. Vinea, Camil nucile de cocos/teribil testiculare/unde rsetele negrilor se aud/
Petrescu . a. aici, aici./unde cumpr Lily Popovici. (Ion Vinea, n nr. 16 / 1925)
Alge. Revist de art modern, Nu mai sunt locuri pentru spectacol
Bucureti (sept. 1930 iulie 1931). Poftii domnilor!
Alge proclam ca metod de creaie Cine se grbete sare puntea ce st s se rup.
dicteul automat, delirul verbal sau Azi nc.
grafismele subcontientului. Mine nc.
Director: Aurelian Baranga Poftii la noi, ca s vedei n locul unei cortine care casc,
Colaboreaz: Gherasim Luca, o cortin care ip.
Paul Pun Poftii, ca s vedei n locul izvorului din ghitar, lacul cel mai
lipsit de valuri, lacul ucis de tietura clipelor.
Un torent care drm.
Un torent care cldete.
Aici se pot gsi pompe pentru pulsaiile cele mai rzvrtite.
Venii la noi: vei auzi adevrata goarn a veacului.
Venii la noi: vei simi aproape, adevrata diafragm a celei mai
viguroase vibraiuni.

Orientri avangardiste 47
Revista 75 H.P (1924), condus toate oficiile sunt contoare electrice
de Ilarie Voronca i ilustrat de Victor agamemnon: v spun c e extraordinar
Brauner, ducea avangardismul rom- cutia asta urineaz gramatical
nesc la limitele lui absolute prin des- grilajul incognito violonist encrier trece
compunerea poeziei ca fenomen ar- n eprubet cronometru poart favorii
tistic i prin recompunerea creaiei Herrgott este un grand tricheur
poetice ntr-o art nou, pictopoe- n pilul a sunat mezzanotte
zia (Emil Manu, Scurt istorie a presei clapa tremur n armsar ce
avangardiste, n Sensuri moderne i con- fervent locomotiva i-a ters
temporane, Editura Eminescu, Bucu- roile de pre, vagon restaurant
reti, 1982, p. 134). e o fraz politicoas
Revista este conceput ca o victor brauner denville stephane
revist-manifest care trebuia s str- roll miezik gehen spazieren
neasc indignare celor vechi; scandalul emisar ofer ocaziune albastr manometru
este singurul mijloc modern de lan- (Ilarie Voronca, a a a a a a a, n nr. 1, oct. 1924)
sare (Victor Brauner).
Revista a rupt ira spinrii litera- PICTOPOEZIA invenie a
turii trecnde (Victor Brauner). pictorului VICTOR BRAUNER i a
poetului ILARIE VORONCA e
ultimul strigt al ceasului actual.
Toi dandy-i trebuie s-i croiasc
hainele dup croiala pictopoetic.
PICTOPOEZIA TRIUMF ASU-
PRA TUTUROR NREGISTREA-
Z TOT REALIZEAZ IMPOSI-
BILUL.

Avangardismul revistei Punct Trebuie s facem, ncetul cu ncetul, ca iubitorii de art s


(19241925) e declarat cu ostentaie i huiduiasc din proprie iniiativ pe toi fotografii, pe toi imitatorii
practic afirmat prin articole i ilustraii artei paseiste. Am ntrebuinat poate greit cuvntul art n ultima
grafice. parte a frazei alturate, cci: fotografia, plagiatul, imitaia nu sunt
Articole polemice la adresa calo- specii de art (). Trebuie s dispar.
filiei tradiionale. (Ilarie Voronca, Constatri, nr. 2, 30 nov. 1924)
Revista Punct este prima publicaie
care tiprete postumele lui Urmuz. Arta nu poate tri n nelegere cu logica.
Prelungete ecoul dadaist de la 75 H.P (Ilarie Voronca, Glasuri, n nr. 6-7, 3 ianuarie 1925)
Integral (1 martie 1925 1 apri- Noi: sintetizm voina vieii dintotdeauna, de pretutindeni i
lie 1928). Redactori: Ilarie Voronca, eforturile tuturor experienelor moderne. Destule rtciri printre
Brunea-Fox, I. Clugru. Promoveaz intelectualisme! Comici intelectuali destul!
un avangardism ostentativ. Toate arti- Ne vrem de beton armat. Hipertrofia eului ne-a devalorat, moned
colele au ton de manifest artistic i nu fr etalon. Ce inflaie de genialitate.
de studii sau eseuri artistice. Integral predic esena expresiei primare (). ndrzneii s-au
Integral: sintez cultural a avan- alturat (nou)! Integral. (Editorial, nr. 1, 1 martie 1925)
gardismului romnesc. OMUL: INVENIE; pe sine i s-a inventat.
Integralism: Spirit constructiv, Combin verb
cu nemrginite aplicaii n toate abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
domeniile (Mihail Cosma). = art ritm vitez neprevzut gratuit
gutenberg renvii.

48 Literatur
Urmuz (1928). Editat de Geo Ne-am pierdut unul pe altul n bezna simurilor
Bogza, la Cmpina. Semneaz: t. Roll n capital m-a ltrat cinele domnioarei Getta
(Gheorghe Dinu), Ilarie Voronca i am auzit stelele sfrind n tigaia cerului.
Tristan Tzara. (Geo Bogza, 25 noiembrie)
Programul revistei nu are idei
clare, ci exprim mai mult la modul te pipi voronca pe meridianul parisului
poematic o ameninare adresat simt n veac paii ti de inovator
vechii poezii. Ilarie Voronca se pro- tu ai fi proaspt i nou chiar dac ai tri la ecuator
nun mpotriva suprarealismului, care fiindc te plimbi n avion ca-n aripile visului
nu mai rspunde ritmului vremei. te simt n sufletul meu pe un jil cu ulysse
btrnul cel viu din veacurile moarte
care-a luptat n faa cetilor cu porile nchise
i a tiut s citeasc viaa ntocmai ca pe o carte.
(Geo Bogza, Piedestal)
unu (aprilie 1928 decembrie Pe aici trecu un rege gal ()
1932, la Dorohoi i la Bucureti), con-
dus de Saa Pan. Public mai multe buclat rotund n portocal
texte din domeniul creaiei literare lipit cu clei i uns cu aur
dect note incendiare sau polemici. pe-aici trecu un brontozaur ()
Revista lanseaz un rechizitoriu mpo-
triva Contimporanului. Pe-aici trecu un rege hun
Reabilitarea visului cu dini cleioi ca de spun
Problematica visului remodeleaz cu capul galben ca un iaz,
o relaie esenial pentru definirea c-o lance supt din obraz
strii de spirit avangardiste: Vis: sin- (B. Fundoianu,
gura REALITATE pe care nimeni nu
Poem pentru regi,
ne-o poate fura. Numai n cupa nes-
frit a visului ncape TOTUL. n nr. 1, aprilie 1928)
(Saa Pan)
Autenticitatea tririi i creaiei. eu, dintre toate naiunile, aleg imagi-NAIUNEA.
(Ilarie Voronca, Ora 10 dimineaa, n nr. 6, 1928)

Visul e sufletul realitii. Toate aciunile i toate realizrile pe


care le ntreprindem sunt o rezultant ntre vis i realitate.
Meridian (Craiova, mai 1934 Meridian nici n-a fost mcar o revist cu diferite compartimente
septembrie 1946). Colaboratori: t. Roll, i cronici n tradiie. El n-a publicat programe, n-a vizat actualitatea,
Victor Brauner, Saa Pan, Gherasim n-a avut dinamismul apariiunii regulate i autoritatea estradelor. N-a
Luca, D. Trost, Paul Pun, Geo Bogza, fcut coal, n-a fost subordonat nici unei experiene literare de pro-
V. Teodorescu, Gellu Naum, Miron tipendad, nu s-a bucurat niciodat de recunoaterea oficialitii ().
Radu Paraschivescu i Geo Dumi- Polemica totui era continu i identitatea noastr se preciza n agre-
trescu. siuni, nemulumii de convenionalismul i nulitatea formelor momen-
Revista cuta un spirit specific, care tane de art pe care diferite chivue i diferii precupei literari le
era acela al ntmplrii, al aventurii lansau somnifer ca s mguleasc prostituia colectiv.
literare, al independenei individuale, (nr. 2831, p. 6263)
al sinceritii i umilinei creaiei i al
ironiei exercitat pe convenie. Poezia adevrat trebuie s se mbrace n cuvntul cel mai sim-
plu, cel mai srac, cel mai inexpresiv, cel mai alb.

Orientri avangardiste 49
POEI AI AVANGARDEI ROMNETI

Miliardarul de imagini

Ilarie Voronca
 PSRI MPART SOMNUL N NLIME
(fragment)
Codrul n odjdii de amurg se arat
frunile ca lemnele putrezite lumineaz
pahare stelele pe masa cerului curat
amfor glasul precum mrile se nspumeaz

sun clopotele cireilor n privire,


sub form de cascade izbucnesc nopile ()

ce amazoan inima pe esul pieptului


prin deertul ceasului cenua vrbiilor
buciumul urc n suvenir rcoarea brdetului
mulgi laptele ecoului n iparul vilor

toamna i ncearc flautul n vegetale


conturul norilor las n minut semne
ca lupoaice umbrele se trsc n metale
de mrcinele singurtii ochiului tu se teme
(Dup Poezia romn contemporan,
vol. II, antologie i note de N. Manolescu, EPL, 1968)

Ilarie Voronca (19031946)


Poet, prozator, publicist.
Reprezint o personalitate original i complex n
cadrul primei avangarde. Prin fervoarea lansrii de
programe i reviste, Ilarie Voronca este promotorul
principal al manifestrilor avangardiste de la 75 H.P.,
unde, mpreun cu Victor Brauner, introduce pic-
topoezia, de la Punct, unde inventeaz termenul sin-
tetism i, mai ales, de la Integral, unde traseaz direcia
integralist n acord cu o orientare modernist sin-
tetizatoare. Cnd i ncepe colaborarea la revista
unu, se bucura deja de un mare prestigiu n mediul
avangardei romneti. Dup Urmuz, Tristan Tzara i
Ion Vinea, ca factori reformatori incipieni, Ilarie
Voronca schimb n mod esenial modul de a gndi
Ilarie Voronca, desen de Victor Brauner i a face poezie (Marin Mincu).

50 Literatur
Avangard i experimentalism ___________ rspunsului, putei valorifica urmtorul citat: Cuvn-
tul liric nu se mai nate din acea unitate a poeziei cu
Discursul poetic este prin excelen descriptiv, im- persoana empiric la care aspiraser romanticii.
presionist, bazat pe o extensiune a cmpului vizual-ima- (Hugo Friedrich, Structura liricii moderne )
ginativ. Astfel se faciliteaz percepia simultan a 3. Interpretai efectele atemporalitii i ale lipsei
lumii, ca n literatura de tip constructivist. Voronca a unei determinri spaiale.
publicat mai multe articole n spiritul doctrinei con- 4. Considerai c lirica experimentalist (avan-
structiviste, promovnd pictopoezia, respectiv apli- gardist) transpune n art sentimente, triri sufleteti,
carea n creaia poetic a unor principii ale plasticii sau doar o stare de surescitare intelectual? Formulai
picturale. Poetul apeleaz i la alte tehnici specific un rspuns innd seama de urmtoarea observaie:
avangardiste, n special de factur oniric. Cuvntul mprosptat, luat singur, n afara sintaxei i
Poeziile lui Ilarie Voronca se caracterizeaz printr-o a dicionarului (), va trebui s recheme nu un sens,
mare densitate a metaforelor, producnd un puternic ci doar o sensibilitate. (Marin Mincu)
efect de noutate i neprevzut. Despre suprapunerile
neateptate de imagini, caracteristice poetului, Ion Pop Libertatea fanteziei. Pletora metaforic ____
fcea urmtoarea apreciere: Ele se situeaz, n linii
mari, ntr-o tradiie de tip baroc i manierist, miznd 1. Explicai modalitatea de realizare a metaforei n
pe ingeniozitate i subtilitate (). Imaginile de aceast versul: ce amazoan inima pe esul pieptului. Dai i
factur particip, totui, de cele mai multe ori, la reali- alte exemple de asociaii metaforice insolite.
zarea unei relative uniti de viziune, n sensul con- 2. Descifrai versul: prin deertul ceasului cenua
turrii universului ca spectacol dinamic, plin de vitali- vrbiilor, analiznd trimiterile metaforice la timp, efe-
tate i culoare. (Ion Pop, Recapitulri) meritate, zdrnicie, moarte.
Imaginile poetice, n general statice, creeaz o anu-
mit monotonie (anulat uneori prin tehnica depla- Munc independent
srii vizuale de la un obiect la altul). Calitile textului
1. Dezvoltai ntr-o lucrare de sintez ideea frag-
rezid ns n marea libertate acordat fanteziei i n
mentarismului n lirica lui Voronca, pornind de la afir-
antropomorfizarea lumii evocate.
maiile poetului: Treci pentru o clip pe partea cealal-
t a lucrului, fii tu lucrul pe care-l vei pipi pe dinun-
DICIONAR tru (), amintete-i c eti o frm din TOT, cnd
Dicteul automat. Tehnic a suprarealismului; nsui TOTUL nu e dect o frm, i vei vedea atunci
transcrierea, n absena gndirii raionale, a fluxului ct de sarbede, de pompoase i nule sunt toate arhitec-
mental n stare pur. turile filosofice, ct de penibil i lutoare n rs e
Tehnica oniric. Relatarea unor experiene sau gndirea exact i preioas, ce scrum zgomotos din
imagini specifice visului. deprindere se nvrtejete din attea zloage nvate
Fragmentarismul. Procedeu prin care se preiau pe dinafar.
fragmente din lumea real i se suprapun, pentru a 2. Realizai un eseu des-
sugera desfacerea realului n fenomene particulare, pre avangardismul romnesc,
care nu pot reconstitui ntregul. valorificnd urmtoarea opi-
nie: Ruptura pe care mic-
rile de avangard au produs-o
Distorsionarea realului _________________ n istoria artei semnific n
1. Analizai structura poeziei lui Ilarie Voronca. n primul rnd imposibilitatea
aparen complicat, textul se ncheag din mpletirea postulrii unor norme esteti-
unor figuri de stil tradiionale, predominant metaforice. ce ca universal valide. Cul-
Artai dac, prin rim, ritm, msur, aspectul strofelor, tur a crizei, avangarda vede
exist diferene mari fa de poezia mai veche. n art o experien a fali-
2. Remarcai absena eului poetic, comentnd efec- mentului i a crizei. (DGLR,
tul acestei depersonalizri a poeziei. n redactarea I, 2004) M. H. Maxy, Madona electric

Orientri avangardiste 51
Lectur suplimentar

Urmuz premergtorul

Urmuz
 CRONICARI
(fragment)
Cic nite cronicari Nu mai trage de urechi
Duceau lips de alvari. Ale tale ghete vechi.
i-au rugat pe Rapaport Galileu scoate-o sintez
S le dea un paaport. Din redingota francez
Rapaport cel drgla i exclam: Sarafoff,
Juca un carambola () Servete-te de cartof!

Galileu! O, Galileu! MORALA


Strig el atunci mereu, Pelicanul sau babia.
Urmuz, desen de Marcel Iancu (1924)

Repere teoretice _______________________ nclcarea conveniilor. Antifabula _______


Text organizat, cu structur apropiat de cea tra- 1. Prin ntreaga sa oper literar, Urmuz exprim
diional. revolta mpotriva schemelor mentale prestabilite, sub-
Impresia de haos la nivelul semnificaiilor. liniind caracterul iluzoriu al creaiei artistice. Artai
Moral absurd, comic. cum se submineaz, n fabula Cronicari, tendina citi-
Lips de logic, enunuri absurde. torilor de a aborda literatura ca i cum aceasta ar pre-
Poezia Cronicari are aspectul unei glume n ver- supune autenticitatea tririlor i a imaginilor evocate.
suri, prin care se exerseaz o anumit tehnic a com- 2. Descoperii procedeele prin care scriitorul devi-
binaiilor aleatorii de cuvinte. Sub aspectul de fabul az linia discursului n direcii aberante.
parodiat al acestei poezii se ascunde ns intenia 3. Interpretai efectul rezultat din asociaiile inso-
autorului de a ironiza actul scrierii i mai ales pe cel al lite de idei.
receptrii poetice. 4. Precizai dac fabulistul respect regulile for-
Urmuz denun caracterul fictiv al literaturii, sesi- male ale fabulei. Dar pe cele de coninut?
znd posibilitatea de a opera n mod aleatoriu cu orice 5. Ca un nou demiurg, Urmuz creeaz o antireali-
tip de discurs. nclcnd anumite norme de form i de tate absurd, ntoars, cu legi numai ei cunoscute.
coninut, el a descoperit c discursul literar poate fi dis- Comentai alturrile inedite de nume i vitalitatea
trus i refcut dup voina celui care l manevreaz, n neobinuit a acestei lumi.
faa uimirii teribile a receptorului cruia i se contest i 6. Artai prin ce elemente se stabilesc false relaii
i se anuleaz definitiv mitul literaturii (Marin Mincu, ntre personaje i false intenii de dialog.
Eseu despre textul poetic). Intuind criza literaturii, Urmuz 7. Menionai ce rol ndeplinete morala, innd
poate fi considerat precursorul avangardei romneti seama de faptul c este realizat ca o construcie fr
i chiar, dup opinia lui Eugen Ionescu, unul din pre- predicat, n cadrul creia cei doi termeni (din alt sfer
cursorii revoltei literare universale, unul dintre profeii lexico-semantic dect textul propriu-zis) se afl n-
dislocrii formelor sociale, de gndire i de limbaj. tr-un inexplicabil raport disjunctiv.

52 Literatur
Ali poei avangarditi
Gellu Naum Gherasim Luca
 VULTURI N VACAN  AIA DIN NOAPTE
(fragment) (fragment)
n august cnd cerul se umple de tauri Tcere, oameni buni!
un vultur coboar n vecintate azi-noapte este noaptea nopilor,
i m anun la primul telefon c vine s m vad hoii i vagabonzii sunt atrnai de grinda caselor
i sinucigaii din mine sunt sus pe stlpi, sus.
Admirabil piroman bntuit de incendii Sst, tcere! azi e noaptea nopilor,
cu o senintate neagr peste pene sst, tcere!!
el vine tulburat de prevestirea unor flcri sigure Lieii cu turmele lor trec calmi i calzi,
vultur cartezian trecut prin clasele unor aspre colegii pe alee sunt brazi
el se mpac greu cu tcerile mele i lumea-i ascuns n cripte ()
dar tie c purtm acelai semn sub pleoap n balonul oraului mrie vntul
i simte pe genunchi acelai aur. nchis i tcut,
balonul se sparge,
Noi om i pasre pe dou jiluri toi hoii se arunc i fur cu toii
stm ndelung de vorb toi vagabonzii i smulg ochii i-i ntorc epcile,
pe cnd iubita mea cu gesturi linitite renvie lumea umbl nebun
reconfortantul arhetip al nopii () se zbat i se bat
se muc i mrie
Noi amndoi pe dou jiluri stm ndelung de vorb Numai bieii sunt domnii pmntului
afar noaptea mi ruginete cinii. i umbl cu turmele calmi calzi cu pletele.

Un suprarealist autentic _________________ Un suprarealist de marc ______________


Gellu Naum (19152005), poet i teoretician literar. Gherasim Luca (19131993). Nume de referin n
Pe fondul unei violente nemulumiri fa de felul cadrele avangardismului, antiliterator fanatic (),
cum a fost receptat fenomenul suprarealist n revista proferator de crncene blasfemii, dup a crui opinie
unu, Gellu Naum, Paul Pun i Virgil Teodorescu au () stimulul micrii suprarealiste trebuie s fie delirul
tiprit n 1945 broura-manifest Critica mizeriei. cel mai inexprimabil (Dumitru Micu).
Autorii manifestului i acuz pe modernitii romni A colaborat la unu, Alge, Cuvntul liber, Meridian.
de a fi acordat atenia exclusiv formal, n spe ima- n 1940 a nfiinat, mpreun cu Gellu Naum, Grupul
ginii poetice, dezinteresndu-se de sensul mai profund al suprarealist romn la Paris. n 1952 se stabilete la
demersului suprarealist. Paris. i-a expus concepia suprarealist despre lite-
Reprezentant, mpreun cu Virgil Teodorescu, ratur n Inventarul iubirii i n Un lup vzut printr-o lup
Gherasim Luca, Paul Pun i D. Trost al suprarealismu- (1945).
lui romnesc postbelic. (Florin Manolescu) Opera: Inventatorul iubirii i alte scrieri, ediie ngri-
Gellu Naum e [n creaia liric] suprarealist jit, prefa i note de Ion Pop, Ed. Dacia, 2003.
prin nevoia de insolit. Tot ce rezist, tot ce rmne din Personalitatea lui Gherasim Luca se contureaz
ceea ce autorul Crilor cu Apolodor a publicat include, pregnant ndeosebi ntre anii 1940 i 1947, n cadrul
ca factor generativ, neobinuitul, paradoxalul, fabulo- micrii suprarealiste, alturi de Gellu Naum, Paul
sul. Integrarea n micarea suprarealist a fost, n cazul Pun, Virgil Teodorescu i D. Trost, cnd public, n
su, un act nu de adeziune, ci de fireasc, predestinat limba romn i francez, texte programatice.
instalare n climatul cel mai adecvat. (Dumitru Micu)

Orientri avangardiste 53
AVANGARDA. RECEPTARE CRITIC (Sintez)
Avangarda nu e nimic altceva dect un semn al unei imperioase nevoi de schimbare.
Schimbare a mentalitii; a procedeelor literare, a sensului valorilor. Aciunea de pri-
menire ntreprins de avangard, chiar dac ocant ori virulent pentru habitudinile i
Avangarda ateptrile unui receptor comod, a fost una purificatoare. De altfel, cum se tie, n orice
i nevoia de micare distructiv adast o posibil detent creatoare. ()
schimbare Avangarda i-a asumat tocmai acest rol, de a refuza compromisul, de a demitiza orice
poncife i canoane estetice, de a ntreprinde o radical nnoire a limbajului poetic.
(Iulian Boldea, Simbolism, modernism, tradiionalism, avangard,
Editura Aula, Braov, 2002, p. 188)
Avangarda radicalizeaz i absolutizeaz de fapt o obsesie mai general n literatura i
Avangarda
arta momentului, care este aceea a dinamismului, a opoziiei fa de tot ce ar putea ilus-
i criza
tra staticul, ineria spiritului.
conceptului
(Ion Pop, Avangarda n literatura romn, p. 8)
n domeniul estetic propriu-zis, spiritul avangardei duce n mod obligator la negarea
Avangarda i rup-
artei tradiionale, la contestarea i depirea continu a formelor curente i accentuate de
tura de tradiie:
creaie. Avangarda refuz orice model, detest violent gustul consacrat, are oroare
cum declar i futuritii de tot ce este vechi i comun. Dar tocmai aceast poziie radical,
n aparen foarte limpede, se dovedete plin de concluzii:
Concluzia imediat este afirmarea, chiar dac la cea mai nalt tensiune, a ideii de
afirmarea ideii de
noutate literar. ()
noutate;
O alt identificare, explicabil i abuziv totodat, adevrat clieu publicistic, este
avangarda-experi-
avangard experiment ().
ment;
Ce rezult din ntreaga analiz? Avangarda reprezint ultima i cea mai violent
avangarda ca reac-
reaciune anticlasic a spiritului literar modern.
ie anticlasic.
(Adrian Marino, Dicionar de idei literare, vol. I, p. 194199)
Prefer s definesc avangarda n termeni de opoziie i de ruptur. n timp ce majori-
tatea scriitorilor, a artitilor, a gnditorilor i nchipuie c sunt ai vremii lor, autorul rebel
e contient c este mpotriva timpului su. () ntr-adevr, prin chiar fora lucrurilor, de
Spiritul de revolt ndat ce un regim e instalat, el e i depit. De ndat ce o form de expresie este cunos-
al avangardei cut, ea s-a i perimat. Un lucru spus e deja mort, realitatea se afl dincolo de el. ()
Omul de avangard este opozantul fa de un sistem actual.
(Eugen Ionesco, Note i contranote, Editura Humanitas, Bucureti, 1992, p. 68)
Cearta s-a iscat, i la noi, mai devreme, chiar dac rdcinile ei nu se prelungesc
att de mult timp ca n literaturile de mai veche tradiie, precum cea francez, fa de care
literatur modern romneasc s-a artat n mod deosebit sensibil. Micarea de avan-
gard n-a aprut pe un teren tocmai nepregtit: pn n anii 20, cnd se ncheag primele
grupri extremiste, se produseser nu puine schimbri n raportul de fore n spaiul li-
Origini
terar, i ele indicau o limpede deplasare a centrului de greutate spre modernism. (...)
ale micrii
Dac nclinaiile ludice, bufonada, gesticulaia clovnesc, parodia, caricatura i, n
avangardiste
genere, teatralizarea poeziei caracterizeaz n chip esenial ntreprinderea dadaist, reac-
tualizarea lor, chiar de scurt durat, n cadrul avangardei romneti nu e deloc surprinz-
toare, cu att mai mult cu ct actorii noului spectacol au ctigat, n timp, i o distan
de spectatori fa de celelalte nscenri, de la Zrich sau de la Paris.
(Ion Pop, Avangarda n literatura romn, p. 21, 8081, 8586)

54 Literatur
La nceputul secolului al XX-lea, cultura romneasc, dei n aparen ntrziat, era
n linii mari sincronizat cu Europa. () Dac scrierile suprarealist-absurde ale lui Urmuz,
Urmuz i puterea care circulau pe cale oral n cercurile literailor romni din Bucureti nainte de primul
de sincronizare rzboi mondial, ar fi fost cunoscute la un nivel mai larg, ar fi fcut din autorul lor un pre-
a culturii romne cursor de talia lui Lautramont pentru suprarealiti.
(Marin Mincu, Eseu despre textul poetic, vol. II, p. 248249)
Pe cnd Dada nega totul, chiar i pe sine, suprarealismul crede n existena unor ade-
vruri ferme, chiar dac paradoxale ori contradictorii. Pe cnd Dada se revolt mpotriva
oricrei dogme, voia s dizolve orice valoare, suprarealismul vrea s reveleze adevruri i
Dada valori absolute, s pun n lumin descoperiri eseniale cu privire la contiina uman.
i suprarealismul Astfel, dac poetica dadaist nu este, n ultim esen, dect o expresie a revoltei i a
voinei de a dezagrega, poetica suprarealismului se propune ca o doctrin coerent, care
folosete n scopuri pozitiv-creatoare pn i negaia ori revolta.
(Nicolae Balot, Arte poetice ale secolului XX, Bucureti, 1976, p. 373)
Dar ceea ce atrage cel mai mult pe cititorul de astzi este imagistica unor insurgeni.
Sub acest aspect, Ilarie Voronca este cel mai notoriu dintre reprezentanii avangardei
Ilarie Voronca istorice i unul dintre cei mai originali imagiti din ntreaga noastr literatur.
modernism i Incongruena elementelor ocheaz, subliniind lipsa organizrii logice a discursului. Cu
avangard mijloace tipic iconoclaste, se vizeaz spontaneitatea.
(Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, vol. III, p. 3637)
Pentru Vinea, adevrata revoluie a sensibilitii const n deliteraturizarea poeziei.
Dac aceasta din urm este o stare sufleteasc aparte, ea poate fi atins dintr-o dat,
Ion Vinea fr concursul unor vechi mijloace de transport, cum sunt prozodia, simbolurile i chiar
i delitera- metafora. n spiritul autenticului avangardism artistic, Vinea nu se mulumete cu ges-
turizarea litera- turile nonconformiste de suprafa, ci caut o inovare efectiv i fundamental a expresiei
turii poetice. El supune lirismul la o denudare total, nempiedicndu-se n nici o prejudecat.
(Ov. S. Crohmlniceanu, Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale,
vol. II, p. 381)
Ca doctrinar, Ion Vinea a fost unul dintre cei mai ndrznei reformatori ai literaturii:
cu toate acestea, lirica sa este mult mai puin curajoas dect aceea scris, n deceniile
Ion Vinea
doi i trei, de Tristan Tzara sau de Ilarie Voronca. Se poate vorbi, n cazul lui Ion Vinea,
doctrinar
de o adevrat rezisten a practicii artistice n faa doctrinei estetice ().
(Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, vol. III, p. 54, 59)

Munc independent Fiier bibliografic


1. Ilustrai conceptul operaional avangardism,
apelnd la argumente din poeziile studiate. Nicolae Balot, Arte poetice ale secolului XX,
2. Demonstrai c un poem din creaia unui poet Ed. Minerva, Bucureti, 1976; Gheorghe Grigurcu,
studiat (la alegere) este de factur avangardist. De la Mihai Eminescu la Nicolae Labi,
3. Elaborai un eseu n care s comentai particula- Ed. Minerva, Bucureti, 1989; Adrian Marino,
ritile de limbaj i de expresivitate artistic ale poeziei Dicionar de idei literare, vol. I, Ed. Eminescu,
avangardiste: Bucureti, 1973; Marin Mincu, Eseu despre textul
a) ambiguitatea; poetic, vol. II, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti,
b) procedeele stilistice; 1986; Ion Pop, Avangarda n literatura romn,
c) elementele de versificaie. Ed. Minerva, Bucureti, 1990; Mircea Scarlat,
Folosii-v, n demersul vostru, i de aprecierile cri- Istoria poeziei romneti, vol. III, Editura Minerva,
tice privind avangarda romneasc. Bucureti, 1986.

Orientri avangardiste 55
LITERATUR|

Studiu de caz

FRONDA *

N LITERATURA
INTERBELIC.
M. H. Maxy, Cotele apelor Dunrii EUGEN IONESCU
Consideraii generale

Jocul lui Eugen Ionescu _______________ Climatul sfidrii ________________________


Clasat iniial printre neserioi i teribiliti, Eugen Cochetnd cu teribilismul avangardist, Eugen Io-
Ionescu triete ambiiile unui scriitor cu anumite nescu reprezint, n perioada interbelic, un caz evi-
convingeri formate. Autenticitatea atitudinii de frond dent al revoltei i nonconformismului. O contiin
avangardist a lui Eugen Ionescu devine tot mai dina- anarhic, deloc nclinat spre compromisuri, antitra-
mic i impetuoas prin situarea autorului n miezul diionalist i demistificator al prejudecilor vechi lite-
evenimentelor. Pentru exprimarea unor asemenea rare, Eugen Ionescu respinge ideea de grup literar, de-
aspecte grave, Eugen Ionescu folosete acelai stil para- venind astfel partizanul propriului su caz, n care
doxal, n care anecdota, cultivat adeseori cu o plcere ntrevede condiia etern a omului n faa marilor pro-
nemsurat, ofer doar iluzoriu ideea c textele sale se bleme ale existenei. Refuznd s se exprime ovitor i
constituie ntr-un simplu act de teribilism juvenil. Sub concesiv, Eugen Ionescu se revolt perpetuu mpotriva
orice forme s-ar manifesta, jocul lui Eugen Ionescu nu unei stri de marasm i reacioneaz radical. Nervo-
este niciodat hilar i stupid. Prin ntinsele sale note i zitatea i inteligena argumentelor din Nu, spiritul viu,
nuane, scrisul e neles i realizat ca spectacol al unui rebel, paradoxal i deseori patetic se regsesc alturi de
proces de productivitate textual. Treptat, Eugen Io- nsemnri marcate de contraziceri, ezitri, confuzii, fan-
nescu se desprinde de comportamentul spontan, copi- faronade i naiviti. Eugen Ionescu e un timid care se
lresc i incontient, din perioada studeniei, cnd era apr prin obrznicie afirm cei mai muli dintre cri-
clasat printre neserioi i teribiliti, i trece la o anumit ticii contemporani care au scris despre volumul Nu.
gravitate pentru care negaia i sfidarea nu mai erau
doar un simplu joc, ci expresia unei adnci insatisfacii Studiile de caz i coninuturile din domeniul limb i
comunicare marcate cu asterisc (*) reprezint, potrivit pro-
i disperri, dincolo de literatur i problemele ei. gramei colare, curriculum difereniat i se studiaz doar la
(C. Parfene, Receptarea poetic, Polirom, 1988, p. 110) anumite specializri.

56 Literatur
 Eugen Ionescu NU
II Nu vreau, ip s m desfac de ele. Din orgoliu i nu
Tristeea bucuriei i vice-versa din laitate mi-e ruine de ele. De fapt, mi-e ruine de
(fragment) cte ori ele m coboar i nu le ridic eu; de cte ori au
culoarea lor proprie i nu le mprumut eu o lumin de
Tristeea se desparte de bucurie ntruct vremel- mai sus.
nicul se desparte de etern. Deoarece vremelnicul este De aici, din mocirl, din bucurie netranssubstan-
subminat de etern, tristeea se aliaz ntotdeauna cu iat, din tristee, neridicat de laitate, chem o
bucuria, ntr-o interdependen i schimb reciproc via eroic, jinduesc o via eroic.
de lumini. Bucuriile mele, de care totui nu m pot lipsi, sunt aa
Echilibrul perfect este n Dumnezeu sau n moarte. de triste, nct mi-e ruine i mil. Bucuriile mele, psri
Cum nu suntem n rai, am multe motive s-mi cu aripi debile, zboar ca s cad mai ru, mai disperat.
nchipui c bucuria nu e senintate, adic moarte, Bucuriile mele sunt triste pentru c ele manifest o
adic sugrumare n limite. acceptare a nu tiu cror legi inferioare. Sunt deficiente
Aa-zisa bucurie, care se exprim printr-un foarte fa de orice tristee care nu trebuie s priveasc dect
gras surs i prin obezitate, este foarte dureroas nemplinirea mea n absolut. Dar aceast acceptare a
pentru cei nsprii n disciplinele spiritului. Pentru unor legi inferioare, d o bucurie tristeii pentru
omul vesel, nu exist nici bucurie, nici tristee, ci nemplinirea mea n spirit, o tristee bucuriei mele,
plcere trectoare, epuizare n clip. acceptrilor. Iat de ce, pe de alt parte, bucurie i tris-
mi dau seama c trebuie s disting veselia de tee se identific, la un punct de jonciune.
bucurie. Dar pentru cele ce vor urma, este inutil s De cte ori m bucur, am sentimentul nelibertii
fac distincia. E de altfel inutil i toat aceast de mele, sau neascultrii, al neputinei mele, de a ascul-
pn acum desfurare, ca s zic aa, logic. ta o lege mai nalt, mai grav.
Urmeaz unele experiene personale n aa grad im- Bucuria este un pcat. Trebuie s trec dincolo de
personalizate nct sunt ameninate, la tot rndul, s-i bucurie, i eforturile mele, tristele, deficientele mele
piard orice culoare i s redevin inutil discursive. eforturi, se lovesc de nu tiu ce intransigente ziduri.
Ceea ce sunt eu deprins s cunosc drept bucurie, n definitiv, v rog s tergei rndurile acestea:
cade spre moarte. Am bucurii care m jeneaz, de vroiam s spun pur i simplu c bucuriile mele sunt
care mi-e ns i mil. Presimt n bucurie sfritul ei,
nsoite de un gust amar. C am sigurana c bucuriile
i tiu neeternitatea. Sunt ntristat, sunt jignit de fap-
nu sunt pentru noi, c bucuriile sunt erori. C tre-
tul c bucuria mea moare, de faptul c nu-i pot accep-
buie s ne eliberm de bucurie i de tristee: c ele sunt
ta vremelnicia.
modurile unui viciu, unui pcat ce trebuie rscumprat.
M complac oare n amrciunea bucuriilor mele?
n tristeile mele, ca n mocirl? (E. Ionescu, Nu, Editura Vremea, Bucureti, 1934)

Munc independent
1. n multe dintre nsemnrile din perioada interbe- 2. Scriind despre revista unu (III, 31 noiembrie
lic, Eugen Ionescu se manifest ca un partizan al 1930), numr nchinat lui Urmuz, Eugen Ionescu
nnoirii modalitilor de expresie artistic. Alegei, din recunoate ca autori reprezentativi ai spiritului avan-
volumul Nu (1934), fragmente n msur s ilustreze gardei pe Urmuz (care este un temperament auten-
apropierea tnrului scriitor de spiritul avangardei. tic) i pe Ilarie Voronca (singurul care poate fi discu-
Citii, n acest sens, i urmtoarea afirmaie a scriitoru- tat i interpretat), toi ceilali fiind considerai doar
lui: Omul de avangard este opozantul fa de un sis- fali trznii, cele mai detestabile specimene.
tem actual, un critic, () nu apostolul lui. Organizai o dezbatere n care s comentai, cu
(E. Ionescu, Note i contranote, Editura Humanitas, argumente pro i contra, afirmaiile lui Eugen Ionescu.
Bucureti, 1992, p. 68)

Perioada interbelic 57
3. Realizai un eseu n care s conturai un succint conine posibile elemente ce vor configura structura
portret spiritual al tnrului publicist, folosindu-v, n original a viitorului dramaturg, cu accente n spiritul
acest sens, i de urmtoarele opinii critice, formulate n teribilist i contestatar al articolelor semnate n presa
presa vremii n legtur cu atitudinea negatoare a lui romneasc dintre anii 1927 i 1940. n 1931 i
Eugen Ionescu: tiprete placheta de versuri Elegii pentru fiine mici, iar
copil teribil; volumul de critic Nu (1934) devine una din crile
copil dublat de un vicios n permanent neastmpr; cele mai discutate ale anilor 19341935 i va ncheia
cnd inteligena i s-a plictisit de tot a strpunge, perioada n care Eugen Ionescu a trit efectiv n peisa-
i adun umorul spre a strivi; jul literar modern romnesc. nsuirile care au atras
scrie cu ntreaga lui fiin; se bucur, se ngro- atenia contemporanilor au fost fronda permanent i
zete, respir, e trist, aude i vede cu ntreaga lui fiin. nihilismul tnrului Eugen Ionescu. Nu a aderat la nici
4. Considerat de unii scriitori, vizai direct sau o grupare, a colaborat la multe publicaii, fr a se lega
aluziv n articolele sale, drept un autor exigent peste definitiv de vreuna.
msur i rutcios, Eugen Ionescu a fost numit un Se stabilete n Frana n 1941, i caut o nou iden-
Brutus literar. titate, contactul nemijlocit cu cultura i valorile franceze
Precizai, ntr-un scurt comentariu, n ce const deschizndu-i de acum o nou zon de observaie.
semnificaia unei asemenea asocieri. Schimbarea intervine foarte repede. n 1950, pe scena
de la Teatrul Noctambules din Paris va avea loc pre-
miera piesei La Cantatrice chauve (Cntreaa cheal). n
Situare contextual _____________________ 1970 este ales membru al Academiei Franceze.
Prin atitudinea violent iconoclast fa de unele
valori consacrate ale epocii, publicistica literar a lui
Eugen Ionescu din deceniile perioadei interbelice a
reprezentat o adevrat resurecie a spiritualitii
romneti mpotriva dogmatismelor de orice fel.
Nscut la 13 noiembrie 1909, la Slatina, Eugen
Ionescu i petrece anii primei perioade de colarizare
n Frana. n 1925 revine n ar i absolv cursurile
Liceului Sf. Sava din Bucureti, lundu-i bacalau-
reatul la Craiova (1928). Studiaz la Universitatea din
Bucureti i, n urma examenelor susinute cu Charles
Drouhet, la limba i literatura francez, i cu Mihail
Dragomirescu, la literatura romn, obine n 1932 Eugen Ionescu
licena n filologie modern. Dup o scurt perioad de n anii maturitii creatoare
funcionare ca profesor la liceele Sf. Sava i Gh. Eugen Ionescu va trece prin diferite etape n drumul
Lazr din Bucureti, precum i n alte uniti de sinuos al desvririi sale artistice. Fondator al teatrului
nvmnt din provincie, Eugen Ionescu prsete din de avangard din anii 1950, va impune o nou estetic
nou ara, n 1938, cu o burs pentru un doctorat n li- dramatic, revoluionnd conceptele tradiionale.
teratura francez. n 1934, volumul incendiar Nu, aprut la Editura
Eugen Ionescu i dovedete de timpuriu o dubl Vremea, a fost premiat, cu meniunea: Oper selecio-
vocaie, una de poet i alta de eseist, critic i publicist. nat i publicat de Comitetul pentru premierea scriitorilor
Debuteaz la vrsta de 18 ani n Revista literar a tineri needitai, cu mpotrivirea a doi din cei apte membri
Liceului Sf. Sava (nr. 1, 1927) cu poezia Copilul i ai comitetului. Cei doi erau Tudor Vianu i erban
clopotele, ca n decembrie 1928 s l rentlnim n prima Cioculescu, iar ceilali membri ai comitetului: Mircea
serie a revistei Bilete de papagal, condus de Tudor Vulcnescu, Mircea Eliade, Petru Comarnescu, Ion I.
Arghezi. n ceea ce privete publicistica literar Cantacuzino, Romulus Dianu. Articolele publicate de
(eseuri, recenzii, cronici plastice, pagini de jurnal, Eugen Ionescu pe parcursul a aproape dou decenii
polemici), juneea bucuretean a lui Eugen Ionescu

58 Literatur
(19271940) alctuiesc motenirea literar a acestui Dar atunci, de ce m sperii atta, Doamne, de ce
autor scris n limba romn, pe baza creia G. C- m sperii de moarte n toate zilele, n toate nopile, la
linescu i consemneaz numele, cu cteva succinte toate colurile? De ce mi tremur oasele, i dinii, i
aprecieri, n Istoria literaturii romne de la origini pn n carnea? De ce fug ca un tembel, ca un tembel? De ce
prezent (1941), unde se pot citi urmtoarele: Eugen nghe, cu rs, cu plns, cu sughi, n faa acestei orori
Ionescu, poet i critic, a opus celei mai bune literaturi de deasupra rsului, de deasupra plnsului, de dea-
actuale, ntr-o carte trengreasc, un formidabil NU. supra sughiului? Eu sunt moartea. Viaa este un provi-
Fapta a scandalizat. n realitate, autorul nu se dovedea zorat. Moartea m definitiveaz. Moartea sunt eu. De
chiar aa negativ i-i permitea doar cteva observaii ce mi-e fric de mine, de ceea ce m esenializeaz?
ce prevesteau un talent de polemist cu fraza alert, Nu e bine s vorbesc despre asta, c nu mai dorm la
franuzeasc. noapte. i pe urm sunt superstiios. S nu fie ntr-un
ceas ru. (Toate astea se explic prin proasta funcio-
Autenticitatea atitudinii de frond avangardist nare a stomacului!). (Intermezzo nr. 2)
3. Relevai condiia tragic a individului, aa cum
1. Linia de for a profilului su distinctiv rezult din este exprimat aceasta ntr-un alt pasaj din Intermezzo
faptul c Eugen Ionescu nu se limita la sfera unui anu- nr. 2. Avei n vedere nota grav i dramatic-spectacu-
mit domeniu, ci le ilustra pe toate, manifestndu-se n loas a textului:
fiecare dintre ele cu mult impetuozitate. O! Doamne, Dumnezeule! Partea mea de paradis!
La aceasta a contribuit, n primul rnd, dinamismul Dar partea mea de paradis! Iremediabil am pierdut
unui spirit insolit, negativist, dublat de un temperament partea mea de paradis? Doamne, Dumnezeule, nu a
sever i temerar. Interpretnd rolul de contestatar vio- vrea s fiu melodramatic i nu a vrea s crezi c vreau
lent al formelor inadecvate, Eugen Ionescu abor- s realizez, prin opoziia contrariilor, un efect de stil
deaz, n publicistica sa, problemele mari ale existenei: romantic (gen Venere i Madon). Dar te iubesc de
via moarte; existen individual existen cosmic; efe- undeva, cndva. Amintirile cror lumini m tor-
meritate eternitate; autenticitate i inautenticitate; comuni- tureaz? M tortureaz! Nu vezi cum m tvlesc?
cabilitate i incomunicabilitate, obiectivitate subiectivitate. Cum ntind minile n netire? Cum merg pe drumuri
Selectai din volumul Nu citate care s ilustreze pre- nfundate, pe drumuri tot ntoarse? Cum nu am tria
ocuparea lui Eugen Ionescu fa de existen, n general. s merg pe nici un drum?
2. n modalitatea specific ionescian de exprimare Partea mea de Paradis nu vreau s-o dau nimnui.
nonconformist a tumultului su interior descoperim Vreau s merg la ea, cu iubita mea.
un autentic profil existenial al autorului. n acest fel, 4. Desprindei viziunea tragic i comic n acelai
timp a lui Eugen Ionescu asupra scrisului, aa cum
publicistul fcea, cum spunea Mircea Vulcnescu, ta-
rezult aceasta din textul de mai jos, un rspuns al
bula rasa de toi idolii simirii imediate i inefabile a
tnrului critic la o anchet realizat n epoc (12 oc-
realitii. Considerat, ntr-un fel, fiu spiritual al lui
tombrie 1933) pe tema criteriilor n critic:
Mircea Eliade, cel care recomanda autenticitate n actul
Da i nu. M-am jucat de-a criticul. i am s con-
creaiei, Eugen Ionescu i las tumultul fiinei s se tinuu jocul, ct are s m mai distreze. Tocmai scriu o
desfoare n libertatea ei, cu limpezimile i con- carte, n care mrturisesc aceste lucruri. (...) n cartea
tradiciile inerente: mea, care se va numi Nu, fac un elogiu neseriozitii.
nelinitile i spaimele existeniale; Pentru c neseriozitatea este o evadare? [ntreab
limbajul dramatic, cu evidente note spectaculare. reporterul].
Citii urmtorul fragment de monolog dramatic i Nu. Pentru c este masca unei serioziti ade-
comentai aspectele ce definesc o autentic stare de spirit: vrate. Dup cum seriozitatea este masca unei neseri-
He-hei! Am strigat i eu: Oprete-te, clip, c oziti adevrate.
eti frumoas!. i din anumite puncte de vedere, con- sta-i paradox cu orice pre?
siliez: Oprete-te, clip de peste o sptmn, cci mi Te-a influenat d. Cioculescu. Nu-i paradox deloc.
nchipui c ai s fii frumoas!. N-a fost auzit Seriozitatea este (n critica literar, de pild) acceptarea,
Lamartine, care era un mare poet romantic, o s m-as- contient sau nu, a regulilor jocului. Neseriozitatea mea
culte cineva pe mine? () este contiina jocului, contiina c m joc.

Perioada interbelic 59
Sub semnul polemicii ___________________ din grav, din patetic, n forme stilistice paradoxale, n
ironii, jocuri, persiflri i sarcasme.
Prezentai, ntr-un eseu, modalitatea evident iro- Modalitatea histrionic, ironico-parodic, adoptat
nic, glumea i accentuat polemic de a pune sub de tnrul publicist, i provoac acestuia multiple
semnul ntrebrii limitele actului critic, folosindu-v delicii spirituale.
de urmtoarele texte din Nu: Citii i comentai, n acest context, urmtorul frag-
a) Aleg ns de obicei punctul de vedere care este cel ment dintr-un articol-scrisoare, publicat de Eugen
mai potrivit spiritului meu nclinat spre negare i anarhie Ionescu n 1935, drept rspuns unor proteste ale scri-
sau cel care mi pare a fi mai strlucitor, pentru lumea li- itoarei Lucia Demetrius, care l caracterizase cu epitete
terar, succes, pia. Scrupule nu am, dect sentimentale. precum: cabotin, jivin, soi ru, isteric, ani-
Pentru c am contiina celor de mai sus, forez, mal, absurd, injurios, zgribulit de spaim.
instinctiv aproape, expresia, n asentimentul ntmpl- Ct despre frica mea de a mai njura brbaii, gsesc
tor anonim, le spun cu o arj care le face descum- c acuzaia este total ridicul. ntr-adevr, m ntreb cine
pnite i le aaz n dezasentimentul tuturora. Am un sunt brbaii literari de care mi-ar putea fi fric? De Liviu
ton polemic i nenatural care d un aer obraznic i Rebreanu? Dar, greoi i ardelean cum e, pn s dea un
exagerat unor lucruri cumini i, cum cred eu i lumea pumn, am timp s m duc cu trenul pn la Chitila i s
acelui moment, adevrate. () m ntorc pe jos. De E. Lovinescu? Mai ru. Pn clipete
Scrupule? Ce scrupule s am? Totul este oare numai o dat, pot face ocolul Romniei n avion, fr s bat
un joc? n joc, nimic nu este grav. recordul la vitez. (i pe urm, d. Lovinescu nu se supr.
b) Sunt neserios fiindc aa vreau eu, s nu fiu Am disperat s-l fac s se supere.) De Tudor Arghezi? E
serios. Pentru c eu cred cu ncpnare n caraghios- astmatic i obosete. De Ion Barbu? Nu are dinte i nu
lcul inefabil i suprem al seriozitii. poate s mute. De Camil Petrescu? E mai mic dect
mine i mai slab. De erban Cioculescu? Vai, srmanul, e
aa de galben i de sfrijit! Numai nasul e de el i, cteo-
dat, ciocul. De Anton Holban? E delicat ca o fat care
nu face literatur. Este adevrat ns c de Mircea
Damian mi-e team, pentru c e prea urt, i de G. M.
Zamfirescu, pentru c e mardeia. Ct privete tinerii
scriitori, sunt leinai de foame, cum se spune n discur-
surile oficiale, i-i faci s cad suflnd.
2. Eugen Ionescu intuiete, de pe acum, esena
comicului, acesta identificndu-se cu absurditatea i
derizoriul cotidianului, ale banalului i ale flecrelii de
toate zilele. Demonstrai n ce msur publicistica
negatoare din juneea bucuretean a lui Eugen
Stanislas Lepri, Viaa interioar, o parafraz plastic la Rinocerii lui Ionescu Ionescu ar prefigura teatrul absurdului, constituit mai
trziu prin Cntreaa cheal, Lecia i Scaunele.

Exerciii de redactare i expunere oral Munc independent


1. Spirit activ, polemist pasionat i om de atitudine 1. Selectai, din textul reprodus mai sus, expresiile
categoric, Eugen Ionescu s-a aflat n permanen n- prin care, la rndu-i, Eugen Ionescu se amuz, carac-
tr-un susinut i nempcat dialog public, controversa terizndu-i confraii.
intrnd definitoriu n destinul scriitorului, nedezmin- 2. n placheta de versuri Elegii pentru fiine mici se
indu-l. Cronicile, eseurile, polemicile, nsemnrile obin elemente de limbaj absurd, apelndu-se la perspec-
extravagante risipite prin reviste nu erau dect oglin- tiva automatismului infantil (Constantin Parfene, op. cit.,
diri ale unei existene i ale unui anumit mod de a privi p. 112), iar n volumul Nu se gsesc toate elementele ce
lumea i literatura, de a se privi pe sine. vor configura poetica absurdului (Marin Mincu).
Simind pericolul cderii n retorism, fa de care a Selectai din cele dou volume de Eugen Ionescu exem-
avut o teribil aversiune, Eugen Ionescu se elibereaz ple prin care s susinei cele afirmate mai sus.

60 Literatur
CURENTE CULTURALE/LITERARE: TRADI}IONALISM {I MODERNISM

CONFRUNTAREA
DINTRE
TRADIIE
Nicolae Drscu, Peisaj din Curtea de Arge I MODERNITATE
Consideraii generale

Climatul epocii 19181944 ______________ creaiei. Contiina romneasc ncepe s triasc


totui o criz de proporii. Creatorii romni sunt pui n
Reflectnd transformrile politice i sociale pe faa unor opiuni strategice n ceea ce privete rapor-
care le cunoate Romnia n primele decenii ale seco- turile culturale cu Occidentul. Curentele de idei i per-
lului al XX-lea, literatura romn, n toate formele sale sonalitile ce dau substan culturii romne din
de manifestare, se caracterizeaz n perioada interbe- aceast perioad au abordat, din unghiuri diferite,
lic printr-un ansamblu de curente, orientri i ten- problematica-matrice a culturii romne moderne:
dine estetice dintre cele mai diverse. a) tranziia spre modernitate;
Trsturi generale: implicarea scriitorilor n marile b) decalajele fa de Occident;
micri ale timpului; tendina de raportare a culturii c) formula de evoluie social potrivit cu specificul
romne la ceea ce reprezint aceasta n relaie cu civiliza- nostru naional.
ia i cultura european; depirea spiritului provincial i
integrarea rapid n ritmul european de modernizare; Temele modernitii ____________________
tendina de sincronizare, de europenizare i, concomi- n diversitatea de poziii teoretico-filosofice, con-
tent, de valorificare insistent a originalitii naionale. fruntarea dintre tradiionalism i modernism cunoate,
Tradiionalism. Modernism ______________ n epoca interbelic, aspecte dintre cele mai radicale.
Pe plan literar, noile micri moderniste i de avan-
Dup nfptuirea Romniei Mari, o adevrat gard coexistau cu formulele estetice tradiionale.
pleiad de creatori, din cele mai variate domenii, i Romnia dobndete o contiin frustrat, nemulu-
asum noi responsabiliti spirituale i estetice. mit de istoria sa, dorindu-i s ias din eternitatea
Cultura romn s-a instalat n vrsta ei modern i se tradiiei n istorie, de a se trezi din somnul istoric, dup
afirm competitiv n toate registrele semnificative ale cum susinea Emil Cioran.

Tradiionalism i modernism 61
TRADIIONALISMUL. TEORIA SPECIFICULUI NAIONAL

Preliminarii ___________________________ mprumutate, este opus culturii ca produs etnic, legat


de fondul autentic al poporului.
n micarea literar i cultural care marcheaz Reprezentani: N. Iorga principalul ideolog,
perioada de la nceputul secolului al XX-lea, tradiio- G. Cobuc, M. Sadoveanu, O. Goga, St. O. Iosif, Ilarie
nalismul reprezint o tendin excesiv spre valorile Chendi, Ion Agrbiceanu, Duiliu Zamfirescu, Emil
spirituale i naionale consacrate, opunndu-se moder- Grleanu.
nismului i ideii de civilizaie. nfiinat de G. Cobuc i Al. Vlahu, revista
Perioada sfritului de secol al XIX-lea i de nceput Smntorul (Bucureti, 1901) a reprezentat tendina
al secolului al XX-lea este marcat de coexistena unor naional n cultura i literatura romn. Meritul mare
tendine i direcii literare, de apariia unor creatori cu al micrii create de Smntorul const n faptul c a
personaliti foarte variate. Autentica rennoire a dat expresie dorinei de a depi o perioad de cum-
liricii, dup curentul eminescian, se datoreaz n pn a literelor romneti, echivalnd dup cum sus-
aceast perioad att direciei simboliste i parnasiene, ine E. Lovinescu cu o afirmare energic i agresiv
inaugurat de Macedonski i reprezentat de colabora- a fenomenului literar i cultural.
torii revistei Literatorul, ct i valorificrii filonului Prin scrierile reprezentaniilor si de seam (Al. Vla-
popular pe linia poeziei cu tematic naional i so- hu, G. Cobuc, O. Goga, St. O. Iosif i alii), smn-
cial, ilustrat de Cobuc i Goga. n aceast perioad torismul susine specificul naional, respectiv:
apar, de asemenea, germenii marii literaturi interbe- tendina de ntoarcere spre trecut (paseismul);
lice, ntruct acum debuteaz scriitori ca Sadoveanu i idilizarea vieii satului patriarhal (idilismul);
Arghezi, de exemplu, a cror definitiv consacrare prezentarea frumuseilor naturii romneti (refu-
aparine epocii de dup Primul Rzboi Mondial. giul n natur);
n istoria literaturii romne, tradiionalismul s-a revitalizarea tradiiilor naionale;
concretizat ntr-o serie de orientri social-politice i preuirea folclorului;
cultural-literare care au cunoscut n primele decenii sentimentul dezrdcinrii.
ale secolului al XX-lea o mare dezvoltare: smntoris-
mul, poporanismul i gndirismul. Poporanismul __________________________
Pn la Primul Rzboi Mondial, tradiionalismul Rolul i funcia smntorismului au fost preluate
prelungete i promoveaz direcia naional-popular a i schimbate ntr-o anumit msur ncepnd din 1906,
Daciei literare prin revistele Smntorul (19011910) odat cu apariia revistei Viaa romneasc. nfiinat la
i Viaa romneasc (ncepnd din 1906). Iai, de un grup de scriitori condui de G. Ibrileanu,
Smntorismul ________________________ revista Viaa romneasc promova teoria specificului
naional, arta cu tendin, atragerea scriitorilor de
Amplu curent literar i cultural cu puncte de talent.
vedere ale curentului naional i popular de la Dacia Poporanismul s-a impus ca un curent cultural de
literar (Const. Ciopraga). interferen i sintez, dar i ca o doctrin politic bine
Ataai unei viziuni tradiionaliste, promotorii individualizat (atitudine critic fa de structurile so-
smntorismului puneau un accent deosebit pe recu- cietii; simpatia fa de rnime; datoria intelectualitii
perarea trecutului istoric i a fondului popular, consi- de a lumina rnimea; atitudinea realist-critic; contu-
dernd c acestea vor revigora cultura naional i i rarea problemei specificului naional; nelegerea n spirit
vor conferi o funcie social activ, n primul rnd ponderat a raportului dintre etic i estetic).
aceea de a reface solidaritatea naional. n ciuda abordrilor i soluiilor diferite, aceste
Denunarea prezentului este nsoit de elogiul curente culturale i ideologice au n vedere aceleai
trecutului, iar civilizaia modern, cu formele ei probleme majore:

62 Literatur
a) Problema naional: desvrirea unitii statale Specificul naional ______________________
a romnilor; fortificarea contiinei naionale;
b) Problema culturii naionale i a specificului na- Ideolog al poporanismului, alturi de Constantin
ional: consolidarea elementelor de originalitate ale Stere, criticul G. Ibrileanu a promovat teoria specificu-
culturii romneti; formarea sentimentului naional lui naional. Punctul de plecare n elaborarea acestei
prin apelul la fondul autohton i la ideile care au con- teorii l constituie poziia Daciei literare (1840), revist
servat identitatea spiritual a poporului romn. promotoare, n cultura romn, a curentului naional
Poporanismul literar a fost teoretizat de G. Ibri- i poporan. G. Ibrileanu vede n literatur o form de
leanu ntr-o serie de articole reunite sub titlul Spiritul reflectare a realitilor naionale prin imagini artistice.
critic n cultura romneasc (1909). Ca viziune artistic, Concepia sa este coninut n ideea c specificul deter-
poporanismul este influenat i de ideologia lui min valoarea.
Constantin Stere (cristalizat n studiul Social democra-
tism sau poporanism, publicat n Viaa romneasc n Revalorizarea ideii naionale _____________
19071908), care preconiza promovarea obtii r- 1. Citii textul de mai jos, insistnd asupra nele-
neti ca societate a viitorului, nlat spiritual prin gerii caracterului specific naional al artei, aa cum
datoria intelectualului de a o lumina. este definit de criticul G. Ibrileanu.
n plan estetic, poporanismul nu impune o for- i dac literatura este depozitara sufletului unui
mul anume, dar promoveaz ndeosebi realismul cri- popor, oglinda sufletului lui, dac artitii sunt reprezen-
tic prin proza ilustrat de Mihail Sadoveanu, Calistrat tani prin excelen ai sufletului unui popor, ncar-
Hoga, Gala Galaction i prin poezia tradiionalist, de narea acelui suflet, mai mult dect n oricare ali fii ai
combatere a sentimentalismului eminescian epigonic, poporului, pentru c n ei mai ales are ecou puternic i
inapt de nnoirea real a limbajului poetic. Astfel, la ereditatea i lumea dinafar apoi s fie cu putin ca
G. Toprceanu (18861937), direcia cobucian se literatura romneasc s nu fie depozitara sufletului
nuaneaz reflexiv-umoristic, iar la Otilia Cazimir romnesc, s nu prezinte adic nuana specific rom-
(18841967), tradiionalismul patriarhal dobndete neasc a sufletului omenesc?
accente simboliste, prin ludic i graios, urmnd ca la Preteniile acelora care se ridic n contra carac-
O. Goga romantismul militant i angajat social s se terului specific naional n literatur sau nu-l bag n
coloreze biblic-clasicizant sau simbolist. seam se reduc la pretenia ca, pe cnd toate litera-
turile europene poart pecetea sufletului naional, lite-
ratura romneasc s nu poarte pecetea, s n-aib nici
o individualitate..., ci s fie pecetea caricaturizat a
altui spirit... (G. Ibrileanu, Scriitori i curente, Iai,
1909, ed. II, 1930)
2. Specificul naional va ndeplini o funcie esenial
G. Ibrileanu n delimitarea gruprilor literare. Adepii modernismu-
(18711936) lui consider c aceast idee este caduc i, treptat, o
Critic literar, autor al pro- vor abandona. Comentai aceast idee, folosindu-v i
gramului cultural al popo- de urmtoarea opinie critic:
n studiile sale, G. Ibrileanu plaseaz n centru
ranismului. Contribuind la
categoria etnosului n literatur i art, solicitnd scri-
definirea conceptului de specific naional (Caracterul
itorilor specific naional, adic renunarea la imitaii i,
specific naional n literatura romn, 1922),
pe ct posibil, realism, adic luciditate i transfigurarea
G. Ibrileanu a formulat legea seleciei (Literatura i
realului n conformitate cu adevrul vieii, intuit sub
societatea, 1912) i a analizat factorii care au specia universalitii. (Al. Piru, G. Ibrileanu, n
condiionat evoluia culturii romne n secolul al Dicionarul scriitorilor romni, Editura Fundaiei
XIX-lea (Spiritul critic n cultura romneasc, 1908). Culturale Romne, Bucureti, 1998)
Este autorul unor profunde analize n planul
modalitilor epice (Creaie i analiz, 1926).

Tradiionalism i modernism 63
Tradiionalismul. Resuscitarea spiritului etnic arcuindu-se coviltirul de azur al Bisericii ortodoxe. Noi
vedem substana acestei Biserici amestecat pretutin-
Continund idei i forme vechi, fr a le repeta ns deni cu substana etnic. Pentru noi i pentru cei care
pe deplin, tradiionalismul promoveaz, n general, o li- vor veni dup noi, semnul istoriei noastre i al vieii i
teratur de orientare artistic modern, din perspectiv artei populare rmne pecetluit dac nu inem seam
modernist: orientare spre tradiie i spirit conservator. de factorul cretin. El e tradiia etern a spiritului care,
Ortodoxismul gndirist. Aprut ca o continui- n ordinea omeneasc, se suprapune tradiiei autoh-
tate la smntorism i poporanism, gndirismul preia din tone. () Tradiia etnic, permanent i vie n limitele
vechile curente tradiionaliste ideea c istoria i fol- autohtonismului, se elibereaz i se spiritualizeaz,
clorul sunt domenii relevante ale specificului naional. odat absorbit n puterea tradiiei eterne a Bisericii.
Gndirismul este un curent spiritualist-ortodox, (Nichifor Crainic, Sensul tradiiei. Puncte cardinale n
afirmat n paginile revistei Gndirea. haos, f.a., p. 114115)
Gndirismul adaug specificitii naionale factorul Marcat de aceste orientri, lirismul gruprii asoci-
spiritual credina n religia ortodox , ca element az poezia spiritualizat, a mitului i a credinelor
esenial al sufletului rnesc. Urmrind spiritualizarea strvechi (L. Blaga, I. Pillat, A. Maniu, Nichifor Crai-
existenei, prin valorificarea miturilor autohtone i a nic, Radu Gyr, V. Voiculescu), cu o poezie a pmn-
credinelor strvechi, gndirismul dezvolt, n paralel, o tului i a energiei vitale (Aron Cotru).
liric a teluricului, prin care elogiaz elementarul, Reprezentani ai gndirismului
exploziile vitale, sevele pmntului, vigoarea i expan- Curentul gndirist este legat de numele lui
siunea existenei. Nichifor Crainic (18891972), care a exercitat o
Revista Gndirea, nfiinat n 1921, la Cluj, de un influen puternic asupra mediului spiritual rom-
grup de tineri scriitori venii din toat ara (Cezar nesc. Cu studii teologice la Viena, Nichifor Crainic s-a
Petrescu, Nichifor Crainic, Pamfil eicaru, Adrian angajat ntr-o reabilitare a spiritului ortodoxist, cri-
Maniu .a.) a imprimat literaturii o orientare tradiio- ticnd tendinele raionaliste i individualiste pe care
nalist, ortodoxist i autohtonist. le punea pe seama catolicismului i a curentelor neo-
Tradiionalismul se ncorporeaz n credina protestante (Puncte cardinale n haos, 1936; Ortodoxie i
religioas ortodox i n mitul folcloric. Mitul folcloric a etnocraie, 1940; Nostalgia paradisului, 1940).
fost ndeosebi accentuat de micarea smntorist. Reprezentanii n plan spiritual ai curentului:
Cultura romn modern, fascinat de ideile liber Vasile Bncil, Petre P. Ionescu, Radu Dragnea i
cugettoare ale revoluiei franceze, a neglijat credina Dumitru Stniloae.
religioas ca izvor de creaie cultural. Aici vedem noi Vasile Bncil (18971979) este principalul
marele hiatus, marea abatere de la specificul naional filosof i teoretician al curentului, care a ncercat s
ncarnat n credin i mit (). Smntorul a avut vizi- ntemeieze ortodoxismul sub raport filosofic, s ela-
unea magnific a pmntului romnesc, dar n-a vzut boreze o filosofie spiritualist, care s exprime datele
cerul spiritualitii romneti (). Peste pmnt, pe etnicului romnesc (Autohtonizarea filosofiei, 1927;
care am nvat s-l iubim din Smntorul, noi vedem Ideea de destin, 1937; Lucian Blaga, energie romneasc,
1938).
Dumitru Stniloae (19031993) este unul dintre
cei mai mari teologi ai ortodoxismului romnesc.
Studii mai importante: Ortodoxie i romnism, 1939;
Poziia domnului Lucian Blaga fa de cretinism i orto-
doxie, 1942, studiu n care critic viziunea lui L. Blaga
cu privire la divinitate (Marele Anonim).
Ali reprezentani: Lucian Blaga, A. Maniu,
Ion Pillat, V. Voiculescu, Aron Cotru, Radu Gyr,
Horia Vintil, Cezar Petrescu, Gib Mihescu, Lucian
Blaga, Zaharia Stancu, Emanoil Bucua, Mateiu I. Ca-
nger culegnd flori,
desen de Demian ragiale, Victor Papilian, Ion Marin Sadoveanu .a.

64 Literatur
Gndirismul Controverse
teorie asupra fenomenului romnesc ______ legate de conceptul specificul naional _____
Constituit ca o teorie asupra fenomenului rom- Prin publicarea n 1921, n revista clujean
nesc, gndirismul pornete de la ideea c ortodoxia i Gndirea, a eseului intitulat polemic Revolta sufletului
tradiia spiritual cristalizate pe acest suport reprezint nostru nelatin, Lucian Blaga readuce n discuie dacis-
componenta fundamental a spiritului romnesc. mul nostru i reevalueaz problema exclusivismului
Gndirismul a respins violent influenele occidentale, latin, pe care l consider o exagerare:
considernd c acestea au deturnat spiritualitatea Vrem s fim numai att: latini limpezi, raionali,
romneasc de la matca ei tradiional. cumptai, iubitori de form, clasici dar vrnd-ne-
Publicnd articolul Adnca neatrnare (1946), vrnd suntem mai mult. nsemnatul procent de snge
Nichifor Crainic critic perspectiva teoretic susinut slav i trac ce clocotesc n fiina noastr constituie pre-
de E. Lovinescu i afirm c, dup neatrnarea politic, textul unei probleme care ar trebui pus cu mai mult
Romnia trebuie s-i dobndeasc independena spiri- ndrzneal (...). n spiritul romnesc e dominant lati-
tual fa de Apus. n plan cultural, afirm Nichifor nitatea, linitit i prin excelen cultural. Avem ns
Crainic, Romnia trebuie s se edifice pe suportul i un bogat fond latent slavo-trac, exuberant i vital
tradiiei cretine i al elementelor de cultur popular. care, orict ne-am mpotrivi, se desprinde uneori din
Ortodoxia, spunea V. Bncil, este impregnat corola necunoscutului, rsrind puternic n contiine.
adnc n spiritualitatea rneasc i are drept ele- Simetria i armonia latin ne e adeseori sfrtecat de
mente centrale integrarea individului n comunitate,
furtun care fulger molcom n adncimile oarecum
intuiia armoniei casnice i sentimentul participrii
metafizice ale sufletului romnesc. E o revolt a sufle-
omului la totalitatea existenei. Aceast viziune este
tului nostru nelatin. De ce s ne mrginim numai la un
numit de el cosmicism, afirmnd c ortodoxia este
ideal cultural latin care nu e croit n asemnare des-
un cretinism cosmicizat.
vrit cu firea noastr mult mai bogat. S ne siluim
Revalorizarea tradiiei i a ortodoxiei ______ propria noastr natur cu un aluat n care se dospesc
attea virtualiti? S ne ucidem ncorsetndu-ne ntr-o
Nichifor Crainic susine necesitatea reabilitrii formul de claritate latin, cnd cuprindem n plus
spiritului religios i a tradiiei ortodoxiste, elemente
attea posibiliti de dezvoltare?
fundamentale, dup opinia sa, ale specificului naional.
n studiul Sensul tradiiei, Crainic afirm c orto-
Munc independent
doxismul a devenit o component fundamental a
etnicitii noastre, pe care trebuie s se edifice i struc- 1. Elaborai un portofoliu n care s relevai ten-
turile noastre culturale. De aici existena unei anumite dinele culturale i literare ale perioadei dintre 1900 i
incompatibiliti dintre mentalitatea romneasc i spi- 1918, insistnd asupra doctrinelor estetice promovate
ritul culturii occidentale. de smntorism i poporanism prin scrierile reprezen-
N. Crainic a deschis n mod radical problema tanilor acestor curente literare i culturale.
rolului jucat de ortodoxie n configurarea profilului 2. Prezentai-v prerea asupra caracterului specifi-
spiritual al poporului romn. S-a impus astfel drept cului naional, aa cum este definit i promovat acesta
creator al unui curent de ampl rezonan n mediile de G. Ibrileanu.
culturale, care a influenat literatura unor creatori pre- 3. Expunei ideile care stau la baza ortodoxismului
cum Radu Gyr, Vasile Voiculescu sau Adrian Maniu. gndirist, evideniind rolul acestei teorii n redefinirea
Nichifor Crainic vede legtura dintre specificul ro- i evoluia conceptului de specific naional.
mnesc i ortodoxie mai mult ca o adaptare a orto- 4. Ilustrai, ntr-un succint comentariu susinut oral,
doxiei la specificul naional romnesc, amintind de interesul lui L. Blaga fa de necesitatea integrrii
reprezentarea lui Hristos n imaginarul popular. componentelor nelatine n spiritualitatea romneasc.
Nu Iisus de pe Golgota, ci Iisus din staulul vitelor, nu 5. Elaborai fie de extras care s cuprind idei i
Iisus din Ghetsimani, ci Iisus din Cana Galileii, nu Iisus citate succinte din bibliografia actual (la alegere)
din pustia ispititoare, ci Iisus din parabola smntorului. despre tradiionalism i modernism.

Tradiionalism i modernism 65
Lumea patriarhal autohton

Ion Pillat
 N VIE

Desen de Marcel Iancu


(fragmente)

Tot mai miroase via a tmios i coarn,


Mustos a piersici coapte i crud a foi de nuc
Vezi, din zvoi sitarii spre alte zri se duc; Ion Pillat
Ce vrea cu mine toamna, pe dealuri de m-ntoarn? (18911945)
Poet, eseist, traductor.
Nu e amurgul nc, dar ziua e pe rod Debuteaz n 1912 cu placheta de versuri intitu-
i soarele de aur d-n prg ca o gutuie. lat Visri pgne. Face parte din prima promoie de
Acum omid neagr spre poama lui se suie, poei ai secolului al XX-lea, alturi de Adrian Maniu,
Tr, un tren de marf pe-al Argeului pod. () Ion Vinea, Tristan Tzara, dovedind de timpuriu o
cultur estetic i gustul aventurii artistice (Elena
S-a dus. i iari sun... i tace. Dar aud Zaharia-Filipa). Dup parcurgerea primelor etape,
Ecou ce adormise i-a tresrit deodat semnele unei maturizri artistice devin tot mai evi-
n inim cum prinde o toac-ncet s bat dente n volumul Pe Arge n sus (1923), prin ele-
Lovind n amintire ca pasrea-n agud. mente asupra crora poetul va reveni insistent n vo-
lumele urmtoare.
(Ion Pillat, Poezii. Bucureti, Ed. Minerva, 1975)

TEXT I INTERPRETARE

Situare contextual ____________________ Clasificat drept poet tradiionalist, Pillat e i un


Imaginea comunicrii i comuniunii poetului cu nsemnat novator, mcar prin consonanele cu Francis
peisajul. Jammes i cu Rilke, un modern care nu rmne la ni-
Concentrnd n muzica original a poeziei sale velul senzaiei, ndreptat, cum e, ctre o meditaie pe
sonurile tradiiei lirice romneti, de la Alecsandri i marginea labilitii timpului, spre o redescoperire a can-
Bolintineanu, la Eminescu i Macedonski, care persist dorii puerile i juvenile, prin capacitatea de transpunere
deopotriv ntre cele trei faze ale evoluiei sale proprii: a memoriei afective. Departe de a fi descriptiv, exte-
parnasian-impresionist, simbolist-tradiionalist i rioar, poezia lui Ion Pillat este o poezie interioar, de
neoclasic, Ion Pillat rmne mereu egal cu sine n ele- retrire a trecutului, actualizat cu infinit intensitate, n
gan i acuratee estetic, fie c e vorba de perioada Pe Arge n sus. Retras n preajma vrstei de 30 de ani pe
debuturilor (de la Visri pgne 1912, la Grdina ntre meleagurile strbune, la Florica (), ca Horaiu la
ziduri 1919), a deplinei afirmri (de la Pe Arge n sus Tibur sau ca Alecsandri la Mirceti, dup un scurt tur
1923, la Limpezimi 1928) sau a contemplaiilor de orizont () poetul ptrunde n cmara de fructe,
meteugite (de la Scutul Minervei 1933, la mplinirea unde magia amintirii i ofer un spectacol feeric.
1942). (Ion Negoiescu) (Al. Piru)

66 Literatur
Structur i compoziie __________________ Reinei!

1. Poezia face parte din volumul Pe Arge n sus Pastelul tradiional (numit i clasic) se carac-
(1923), creaie de maturitate a autorului i exemplar terizeaz prin descrierea cadrului natural, sentimen-
pentru ceea ce G. Clinescu a numit autohtonizarea tele poetului desprinzndu-se prin mijlocirea acesteia.
simbolismului. ncadrai poezia n vie n ansamblul Pastelul tradiional este ntlnit n creaia poeilor
creaiei lirice a lui Ion Pillat (tematic, imaginar poetic). Iancu Vcrescu, V. Crlova, Ion Heliade Rdulescu,
2. Fixai reperele eseniale ale cadrului natural pre- Vasile Alecsandri, Duiliu Zamfirescu, George Cobuc,
zentat n aceste versuri. St. O. Iosif.
3. Descoperii, n aceast poezie, existena unui Pastelul modern ncepe odat cu poezia sim-
amnunt menit s localizeze peisajul. bolist. Peisajul devine expresia semnificativ a unor
4. Explicai n ce mod corespunde acest peisaj unei stri de suflet. Poezia refuz acum s fie realist i s
anumite stri sufleteti. numeasc, explicitnd, ci i face un vis (dup expre-
5. Identificai, n poezia n vie, cele mai semnifica- sia lui Mallarm) din a sugera obiectul i tririle legate
tive imagini vizuale, auditive i olfactive. de acesta. Cu I. Pillat i B. Fundoianu asistm acum la
Explicai importana lor n conturarea ideii poetice. un radical proces de subiectivizare a pastelului, la o de-
6. Transcriei din text mbinri de cuvinte care s plasare a nelesului su clasic n sensul unei ncifrri
sugereze anumite efecte sinestezice. insolite, de factur modern.
7. Desprindei atitudinea poetului fa de ele- Abordnd tema tradiional a poeziei pmntului
mentele de peisaj, din versul: natal, I. Pillat folosete n pastelul n vie tehnica
Ce vrea cu mine toamna, pe dealuri de m-ntoarn? nedeterminrii sau a determinrii vagi.
8. Alegei, din poezia n vie de Ion Pillat, i alte ver-
suri care s exprime starea sufleteasc trit de poet. Elemente de versificaie _________________
Personalizarea discursului liric __________ 1. Stabilii particularitile ritmului, msurii i
intonaiei din versurile poeziei n vie de I. Pillat.
1. Poet cu disciplin clasic, I. Pillat ne apare n 2. Identificai structura rimelor acestui text.
acest pastel ca un maestru al mijloacelor i efectelor 3. Explicai n ce mod se acord versificaia cu n-
discrete. Peisajul mirific al toamnei este descris cu o tregul coninut al poeziei (msur, ritm, vers, rim).
mare simplitate, iar afrimarea subiectivitii se estom- 4. Explicai efectul obinut prin jocul vocalelor i al
peaz n nuane dozate cu finee. consoanelor din versurile ultimei strofe.
Analizai diferena fa de pastelul tradiional, unde 5. Justificai preferina poetului pentru versurile ample.
eul privitorului era absent din tablou. n pastelul n vie,
poetul las impresia c peisajul este interiorizat, umanizat. Munc independent
2. Comentai ultima strof, punnd n eviden:
a) sentimentul elegiac al trecerii; 1. Susinei, cu argumente corespunztoare, c poe-
b) amintirea copilriei; zia n vie de Ion Pillat este o creaie liric.
c) curgerea timpului; 2. Realizai o compunere, de maximum 15 rnduri,
d) gndul la moarte. n care s ilustrai ce reprezint pentru poet trecerea
3. Argumentai modul n care interogaia din prima timpului. Folosii, n acest sens, sugestiile pe care le
strof sporete posibilitatea exprimrii unor ct mai ofer i poezia Aci sosi pe vremuri, din opera aceluiai
variate sentimente i gnduri ale poetului. autor.

DICIONAR
Descriptivism. Stil de inventariere plastic, n literatura romn pot fi menionate:
ducnd la configurarea unui tablou (peisaj, portret, pastelurile lui V. Alecsandri, I. Pillat, A. Maniu; n
natur moart), opus stilului narativ care ine de proz, descrierile din scrierile lui Calistrat Hoga,
expunerea a ceea ce se ntmpl, implicnd dinamis- M. Sadoveanu ori G. Clinescu, autor al unor portrete
mul, desfurarea epic. i tablouri interioare de factur balzacian.

Tradiionalism i modernism 67
MODERNISMUL

E. Lovinescu teoretician al modernismului

Repere istorico-literare __________________ a) Micarea literar i Romnia literar (conduse de


L. Rebreanu); Jurnalul literar (G. Clinescu), Cetatea
Dup Primul Rzboi Mondial i dup Unirea din literar (Camil Petrescu), Revista fundaiilor regale etc.
1918, ntr-un climat caracterizat prin redimensionarea reviste cu orientare moderat.
tuturor structurilor vieii sociale i naionale, disputa n b) Sburtorul. Apare la Bucureti, sptmnal, ntre
jurul tradiiei i a conceputului de specific naional, cu toate 19 aprilie 1919 i 8 mai 1921; reapare, lunar, ntr-o
orientrile tot mai accentuate spre ortodoxism i autoh- serie nou, n anii 19261927. Director: E. Lovinescu.
tonism, este readus n prim-planul filosofiei culturii i al Revista pornete de la disocierea dintre estetic, pe de o
literaturii. n aceast confruntare de opinii, cu polemici ce parte, etnic i etic, pe de alt parte, propunnd inten-
au avut un puternic impact asupra mediului ideologic i sificarea contactelor literaturii romne cu literaturile
cultural romnesc n general, micarea tradiionalist, ma- Apusului.
nifestat sub forma smntorismului i a poporanismu- Revista Sburtorul va susine adoptarea rapid a
lui, este tot mai contestat de alte direcii, care, din ace- ultimelor formule artistice din Occident, racordarea
eai perspectiv a esteticului, i propun sincronizarea lite- literaturii romne cu spiritul veacului, n plan cultu-
raturii romne cu celelalte culturi europene. ral i literar, prin imitaia formelor, dar i prin realizarea
Forma de expresie a spiritului novator n planul crea- diferenierii: Am putea defini micarea modernist ca
iei artistice va purta numele de modernism, concept pe o micare ieit din contactul mai viu cu literatura
care E. Lovinescu l va impune ca pe una dintre cele mai francez mai nou, adic de la 1880. (E. Lovinescu,
importante direcii ale vieii literare interbelice. Istoria literaturii contemporane. Evoluia poeziei lirice)
Pentru a imprima un ritm dinamic acestei orientri,
membrii gruprii de pe lng Sburtorul vor invoca
Tranziia spre modernitate _______________ principiul autonomiei esteticului, n descenden critic
Studiind din cele mai diverse unghiuri problema- maiorescian.
tica extrem de complex a tranziiei spre moderni- Alte principii susinute de gruparea de la
tate, toate curentele de idei i personalitile majore Sburtorul:
ale culturii romne au abordat aceeai problem a depirea lirismului subiectiv al secolului trecut,
decalajelor fa de Occident i formula de evoluie cultivarea unei lirici mai directe, de notaie sau de
social care ar fi potrivit cu specificul nostru naional. atmosfer (intelectualizarea emoiei poetice);
Gnditorii din perioada interbelic vor dezvolta aceas- trecerea de la proza romantic subiectiv la proza
t problematic, subsumat raportului dintre tradiio- obiectiv i de observaie psihologic;
nalism i modernism, iar confruntrile se vor desfura preferina pentru tematica citadin, pentru psiho-
concomitent n diverse planuri (politic, ideologic, filo- logii mai complicate i pentru spiritul analitic;
sofic i cultural). n aceast confruntare de idei, Eugen promovarea noilor talente i revizuirea clasicilor;
Lovinescu este criticul i teoreticianul literar care a ncrederea n progres i refuzul autohtonizrii
marcat profund perioada interbelic. excesive a literaturii.
Dintre publicaiile de orientare antitradiionalist, Scriitori promovai la revista i cenaclul Sburtorul:
Hortensia Papadat-Bengescu, Liviu Rebreanu, Camil
angajate s susin, n forme mai moderate sau mai
Petrescu, Ion Barbu, Anton Holban, Camil Baltazar,
ofensive, modernismul, cele mai importante sunt:
Felix Aderca.

68 Literatur
E. Lovinescu realizeaz o disociere ntre mo-
dernismul teoretic, practicat de el la Sburtorul, i
modernismul de avangard i experimental, afirmat
Eugen Lovinescu
n formele ostentative i negatoare ale avangardei li-
(18811943)
terare: expresionismul, integralismul, constructivismul i
Istoric i critic literar,
suprarealismul.
estetician i prozator. n
Modernismul de la Sburtorul se opune ideologiei
1919 nfiineaz, la Bucu-
Gndirii (19211944), creia E. Lovinescu i reproa
reti, cenaclul Sburtorul,
mai ales tradiionalismul, ostilitatea fa de civilizaie,
n cadrul cruia se vor afir-
exaltarea misticismului ortodoxist i naionalist. Lite-
ma cei mai de seam scri-
raturii aprute n paginile revistei Gndirea, criticul de
itori din perioada interbelic. ntre 19191922
la Sburtorul i-a recunoscut meritele, apreciind c i
editeaz revista Sburtorul, unde criticul i fixeaz o
aceast literatur se sincroniza cu spiritul veacului prin
doctrin ce tinde s mbrieze toate domeniile de
elementele expresioniste ale liricii lui L. Blaga sau prin
manifestare ale spiritului, constnd n nelegerea
elementele parnasiene ale liricii lui Ion Pillat.
modernismului ca sincronizare cu fenomenul artei
europene i difereniere, prin integrarea elementelor de
E. Lovinescu i teoria sincronismului _____
originalitate ce aparin tradiiei. Teoria sincronismului
n privina acestor noi orientri, E. Lovinescu i a diferenierii e punctul de plecare al lucrrilor de
afirm c fatalitatea propagrii lor ntr-o via cultu- sintez, Istoria civilizaiei romne moderne, IIII
ral interdependent nu le afirm ns i vigoarea; nu (19241925) i Istoria literaturii romne contemporane,
tot ce e nou i se rspndete reprezint i o valoare I-IV (19261929).
pozitiv.
ntreaga teorie estetic lovinescian se definete
prin conceptul de modernism, ntemeiat, la rndul su, Conceptul de imitaie ___________________
pe ideea general a sincronismului. n configurarea
Opus tradiionalismului, modernismul devine rezul-
conceptului de sincronism, Lovinescu pornete n prin-
tatul unui proces de sincronizare, al crui mecanism
cipal de la trei sugestii: a) noiunea promovat de
funcioneaz pe baza legilor universale ale imitaiei.
Tacitus sub denumirea de saeculum (spirit comun al
Devenit concept-cheie n teoria lovinescian, termenul
veacului, spiritul timpului), ca fir conductor al isto-
de imitaie este mprumutat de la sociologul francez
riei n controversele faptelor; b) ideea de interdepen-
Gabriel Tarde. La baza mecanismului contempo-
den, susinut la noi de C. Dobrogeanu-Gherea i
raneitii vieii noastre materiale i morale se afl fac-
G. Ibrileanu, pentru a defini dezvoltarea capitalismu-
torul unic al imitaiei... (E. Lovinescu)
lui sub impulsul venit din exterior, dinspre rile dez-
Criticul de la Sburtorul preia din teoria maiores-
voltate; c) teoria imitaiei.
cian a formelor fr fond recunoaterea existenei, n
Viziunii poporaniste asupra interdependenei, autorul
anumite etape istorice, a fenomenului discordant al
Istoriei civilizaiei romne moderne i opune legea sincro-
dihotomiei dintre infra- i suprastructur. Pentru refa-
nismului vieii moderne, adic tendina de uni-
cerea echilibrului, E. Lovinescu propune o micare total
formizare a tuturor formelor de via a societii mo-
diferit de cea formulat de T. Maiorescu, i anume de
derne solidare ntre ele.
sus n jos, de la form la fond. Factorul esenial devine,
ntrzierea dezvoltrii fondului n raport cu forma
n acest proces, cel ideologic, care, prin imitaie, sub sem-
urma s fie recuperat printr-un proces invers, de la
nul ordonator al spiritului veacului, conduce la sin-
form la fond, pentru a ajunge la normalizare. n
cronizare, urmnd ca finalul s se adapteze, apoi, i el.
acest context, sincronismul devine un fenomen nor-
Potrivit teoriei lovinesciene a sincronismului, legea
mal, care presupune aciunea uniformizatoare a tim-
dezvoltrii civilizaiei este imitaia, societile napoiate
pului asupra vieii sociale i culturale a diferitelor
le imit pe cele naintate, realizndu-se o omogenizare
popoare legate ntre dnsele printr-o interdependen
prin interdependen (sincronizare).
material i moral.

Tradiionalism i modernism 69
Prelund ideile lui G. Tarde, n viziunea cruia
esena vieii sociale este de natur psihic, E. Lo-
vinescu pune la baza proceselor sociale fenomenul
imitaiei. (Vezi Al. Piru, Istoria literaturii romne,
Editura Grai i Suflet, 1994, p. 209.)
Civilizaia se dezvolt, mai nti, datorit simulrii
(prin imitaie pur) i stimulrii (prin punerea n mi-
care a factorilor activi lateni). Fa de aceste orien-
tri, civilizaia romneasc s-a dezvoltat nu prin asim-
ilarea n spirit critic a fondului strin, cum credea
Ibrileanu, ci prin transplantarea direct a formelor
strine care apoi au stimulat apariia fondului
(Al. Piru, op. cit., p. 210).
Bazat pe principiul sincronismului i pe teoria imitaiei,
modernismul lovinescian aplic criteriul estetic n jude-
cata operei de art, fr neglijarea celorlali factori. Coperta revistei
Sburtorul (Anul I, 1919)
Pornind de la intuiia ingenioas a posibilitii de a
argumenta dreptul la existen al formelor fr fond,
prin pstrarea specificului naional ntr-o formul este- Am putea defini micarea modernist ca o mi-
tic nou, aflat la nivelul de dezvoltare al sensibilitii care literar ieit din contactul mai viu cu literaturile
occidentale i, ndeosebi, cu literatura francez, dac
europene, modernismul reprezint un moment decisiv
definiia nu ar prea c afirm existena acestui con-
n evoluia culturii i a literaturii romne.
tact numai odat cu epoca nou. () Literatura mo-
dernist nu poate fi, deci, potrivit ca literatur de
Mutaia valorilor estetice imitaie i nici chiar ca o soluie de continuitate,
i susinerea modernismului ______________ ntruct saltul de nivel al literaturii renaterii noastre
fa de realitile naionale a fost cu mult mai mare
Una dintre ideile fundamentale ale teoriei critice
dect saltul literaturii moderniste.
lovinesciene este aceea a mutaiei valorilor. Prin nlturnd, aadar, caracterul agresiv i exclusiv
aezarea de ctre Lovinescu sub incidena mutaiei va- ce se acord de obicei, termenului de imitaie, am
lorilor estetice, conceptul de modernism capt o justi- putea defini micarea modernist ca o micare ieit
ficare cu mult mai puternic. din contactul mai viu cu literatura francez mai
Principiul general al relativismului l determin s nou, adic dup 1880: aceasta e singura deosebire;
teoretizeze dreptul fiecrui individ la propria impresie. rolul romantismului francez n-a fost mai puin co-
Conform teoriei lovinesciene a receptrii, contactul vritor dect, de plid, rolul simbolismului, dar, pen-
veritabil cu opera de art e unul de intuiie i sensibili- tru noi, avea privilegiul de a fi devenit istoric, con-
tate, i nu unul intelectual, erudit. sumat i consacrat ntr-o literatur considerat ca
inatacabil; dei tot att de fatal prin fora legii sin-
Critica sincronic _____________________ cronismului, micarea modernist a ntmpinat rezis-
tena unei critice organizate, a unei mentaliti opri-
Urmarea unei astfel de viziuni asupra facultilor te n formula romantismului ca ntr-o adevrat tra-
spiritului este clasificarea criticii n cele dou mari ca- diie, a ineriei fireti ce lupt instinctiv mpotriva
tegorii: critica sincronic i critica istoric. eternei prefaceri a lucrurilor omeneti. Prin diso-
Critica sincronic presupune un contact sensibil cu cierea esteticului de etic i de etnic, modernismul, de
opera, cea istoric face apel la nsuirile intelectului. altfel, nu putea dect s nspreasc i mai mult rezis-
Pentru E. Lovinescu, singura critic adevrat, actua- tena smntorismului i a poporanismului altoite
l, este numai critica sincronic. Ea reprezint n acelai pe aceast confuzie. (E. Lovinescu, Poezia simbolist. 1.
timp i singura receptare estetic veritabil. Micarea modernist rezultant a sincronismului, n
Istoria literaturii romne contemporane, vol. I, ediie de
Eugen Simion, 1973, p. 130)

70 Literatur
Programul teoretic lovinescian ____________ Alte teorii antitradiionaliste.
Dezinteresat de operele aparinnd perioadelor de
Neoliberalismul _______________________
creaie mai vechi, E. Lovinescu a elaborat cel mai com- Apologet al burgheziei i al liberalismului, adept
plet tablou al peisajului literar interbelic. al modelului uniliniar de evoluie, tefan Zeletin
Datorit programului su teoretic (intelectualizarea (18811943) s-a impus ca un sociolog de prim rang
i obiectivarea lirismului, urbanizarea literaturii romne, prin lucrarea Burghezia romn. Originea i rolul ei istoric
prin evoluia de la rural la urban i de la realismul exte- (1925). tefan Zeletin susine c introducerea noilor
rior la cel psihologic, pentru roman), E. Lovinescu este mecanisme ale economiei de mrfuri n Principate a
cel dinti succesor al spiritului critic maiorescian i cel dus la destrmarea vechiului regim i a cerut cu nece-
mai important critic al generaiei sale. sitate o nou organizare politic. Factorul economic ar
fi fost cel care a determinat evoluia spre modernitate,
Reinei! nu cel ideologic. n concepia lui Zeletin, paradoxul
ntreaga teorie a mutaiei valorilor estetice este, sociologic al Romniei moderne se prezenta astfel:
n fond, o justificare a salturilor n literatur. Influ- Evoluia societii noastre moderne nfieaz
enele au fost necesare, dar ele au acionat asupra urmtoarea privelite caracteristic: jos, un substrat
unui element autohton, acestea nu au inventat o cul- economic care a pit vertiginos nainte; sus, un factor
tur, ci au modelat-o, ajutnd-o s se regseasc. spiritual care a rmas cu totul ndrt; activitatea
Lipsa de sincronizare, de contemporaneitate a civi- burgheziei a forat cel dinti factor mereu spre viitor, n
lizaiei i a culturii a dus la anacronisme. vreme ce activitatea reaciunii a inut cu tenacitate pe
Teoria sincronismului vieii moderne se nfi- cel din urm n loc. i aa, societatea noastr se alc-
eaz, n concepia lui E. Lovinescu, nu ca o teorie a tuiete n prezent din dou pturi suprapuse, perfect
adaptrii ntmpltoare la ritmul culturii europene dumane: o structur economico-social modern i
moderne, ci a tririi n acelai spaiu sufletesc. Ad- un spirit public medieval, concretizat ntr-o serie de
versar hotrt al nchistrii tradiionaliste, E. Lo- curente culturale reacionare. (tefan Zeletin, Bur-
vinescu nu este ns un partizan al inovaiei de orice ghezia romn. Originea i rolul ei istoric, Editura
natur, dup cum, teoretician al sincronismului, el nu Humanitas, Bucureti, 1991, p. 276)
se declar de acord cu negarea caracterului naional.
Dup opinia criticului, influenele i sincronizrile nu Exprimai-v opinia!
vor acoperi niciodat fondul nostru etnic, integrarea
1. Comentai, ntr-un grup de 4-5 elevi, afirmaiile
n tendina general a culturii moderne realizndu-se
lui E. Lovinescu cu privire la modernism, raportndu-le
doar cu ceea ce ne este specific.
la teoriile exegeilor tradiionaliti care exaltau origi-
nalitatea, contribuia creatoare a romnilor.
Munc independent 2. n susinerea ca absolut necesar a deschiderii
1. Interesul lui E. Lovinescu era cel al justificrii spre cultura occidental, E. Lovinescu a sesizat impor-
adoptrii i impunerii unui model cultural i literar adec- tana interdependenelor i creterea lor n lumea
vat evoluiei contemporane. modern, datorit rspndirii elementelor de civiliza-
Explicai importana pe care a avut-o mprumu- ie. Cum apreciai necesitatea participrii cu identi-
tarea modelului proustian sau a celui gidian pentru tre- tatea noastr cultural la aceste interdependene i
cerea de la romanul subiectiv analitic la cel al autenti- integrri relative?
citii i experienei. 3. Un element central al teoriei lovinesciene este
2. Elaborai un eseu n care s demonstrai actuali- accentul pus pe rolul influenelor externe, occidentale
tatea observaiilor lui E. Lovinescu n expunerea teoriei n special. Originalitatea culturii romne ar fi pentru el
sincronismului i aplicarea ei la istoria civilizaiei cul- un fenomen derivat, secund, o consecin a adaptrii
turii i literaturii romne. acestor influene la spiritul rasei, spunea Lovinescu,
3. Justificai, prin raportare la sensul ideologiei sale nelegnd prin ras datele sufleteti, psihologice i
literare, orientarea preferinelor i opiunilor scriitorului. culturale ale unui popor. Comentai aceast opinie.

Tradiionalism i modernism 71
Elemente de limb, stil i comunicare

REGULILE UNUI DIALOG CIVILIZAT

DICIONAR Comportamentul comunicativ ___________


Dialogul. Practic social avnd ca suport n cadrul unui dialog se pot actualiza mai multe
limba; form de comunicare ntre doi sau mai muli feluri de comportamente comunicative:
vorbitori (< gr. dia, prin, ntre + logos, vor- Comportamentul euristic (enunuri interogative).
bire) (). Forma prototipic de funcionare a Comportamentul de ranforsare (laude / critici,
limbii n cadrul societii. ncurajri / interdicii).
(Gramatica limbii romne, Ed. Academiei, 2005) Comportamentul de susinere (aprobri, aprecieri).
Comportamentul reflexiv (urmrirea / stoparea
interveniei celuilalt, solicitarea unor lmuriri).
Competena dialogic __________________ Comportamentul explicativ (prezentarea / expli-
Abilitatea de a comunica a fiecrui vorbitor se carea unei chestiuni).
numete competen dialogic. Aceasta presupune con- Comportamentul autocentrat (dezvluiri despre
trol i autocontrol comunicativ, adaptare dinamic la o sine).
situaie de comunicare dat, colaborare cu partenerii Comportamentul ludic (glumele, umorul).
de dialog (ibid.). Tcerea (tip de comportament care exprim ati-
Eficiena unui dialog depinde de atitudinea inter- tudinea interlocutorului, marcheaz pauzele sau sfr-
locutorilor (cooperare, flexibilitate, comportament itul conversaiei .a.).
civilizat .a.), de un ansamblu de factori socio-cultu-
rali, afectiv-psihologici etc. n susinerea unei conver- Principiile comunicative ________________
saii intervin, de asemenea, elementele nonverbale (mi- Participanii la un dialog trebuie s se supun
mica, gesturile etc.) i paraverbale (accentul, intonaia, unor principii comunicative: al cooperrii i al politeii,
pauza, ritmul vorbirii). indiferent de tipul de comunicare (discuie, conversaie,
Participanii la dialog ndeplinesc, pe rnd, rolul de polemic). Aceste principii presupun:
emitor (locutor) i de receptor (alocutor). Dialogul poate Accesul la cuvnt al tuturor vorbitorilor.
fi de tip formal (ceremonios, solemn, oficial) sau informal Intervenia moderat n discurs (cantitatea de
(liber, neoficial), implicnd reguli discursive diferite. informaie oferit n funcie de scopul comunicrii).
Formularea clar, precis a ideilor.
Folosirea unor informaii corecte, exacte, verificate.
Adoptarea unei atitudini politicoase (utilizarea
pronumelor / locuiunilor de politee, adresarea la per-
soana a II-a plural, ntrebuinarea unor structuri /
forme verbale impersonale, intervenie civilizat n dis-
curs, modalizatori de incertitudine, mulumiri, scuze,
complimente .a.).
Exprimarea interesului comunicativ prin gesturi,
Lucia Dem. Blcescu, mimic, formule politicoase de aprobare / negare a spu-
n atelier selor etc.

72 Elemente de limb, stil i comunicare


Exerciii de aprofundare
1. Descoperii tipuri ale comportamentului comunicativ n fragmentele de mai jos:
PAPUC (d s zic ceva): Exact la mijloc? GROPAR I: (perplex): Jenica i mai cum?
EPE: ntre ei. (Arat pe cei doi condamnai, din epi.) JENICA: Numele i prenumele meu e Jenica.
Pe aceeai linie, nici mai n fa, nici mai n spate Adic Jenica Jenica. Ce v mirai? V mirai de nume
PAPUC (roindu-se): Mi-e ruine c-ntreb... Pentru sau de mine?
cine? GROPAR I: Spune drept, ai tras cu urechea?
EPE: Pentru fietecare. JENICA: Eu?! M confunzi. Sunt fat serioas. mi
PAPUC (speriat): Fiete... care? ctig pinea muncind.
EPE: O inem aici goal... pentru tine, Papuce, (Ion Bieu, Cine sap groapa altuia)
c n-ai fi sfnt, pentru la, pentru llalt... pentru toi. 2. Artai ce reguli ale dialogului civilizat i ce ti-
Toi putem grei, la un moment dat. puri de comportament comunicativ trebuie s funcio-
(Marin Sorescu, A treia eap) neze n cazul unui interviu de angajare.

DEZBATEREA N SPAIUL PUBLIC


I N SPAIUL PRIVAT

Citii textele ce urmeaz, desprinse dintr-o dezbatere organizat de CNA.

 LIMBA ROMN LA RADIO Este o iniiativ bun a Consiliului Naional


I TELEVIZIUNE al Audiovizualului, pe care Academia Romn a
acceptat-o i i-a nsuit-o, pentru c rspunde unei
n numele Consiliului Naional al Audiovizua- ngrijorri mai generale manifestate n societatea
lului [CNA], mulumesc celor care au acceptat invi- noastr cu privire la limba romn. ()
taia noastr la aceast dezbatere. n primul rnd Exist o masiv presiune a vulgaritii asupra limbii
Academiei Romne i preedintelui Academiei, dom- romne. () i asculi, din pcate, pe oamenii politici,
nul profesor Eugen Simion, att pentru gzduirea ca i din alte categorii sociale, cum vorbesc ntr-o lips
acestei manifestri, ct i pentru acceptarea unui de fluiditate i frumusee care, pn la urm, exas-
parteneriat pe care l dorim durabil. () pereaz. Nu tiu ce s-a ntmpat. Va trebui s discutm
Noi credem c degradarea limbii i n multe serios ce s-a ntmplat cu limba romn. De ce nu mai
cazuri impunerea ca model, prin radio i televi- avem timp s construim bine o fraz; de ce romna nu
ziune, a unui limbaj trivial au consecine culturale i mai apare att de armonioas cum este. ()
implicit sociale. () Am considerat ns c avem Doamnelor i domnilor, v spun bine ai venit n
obligaia moral de a nu fi indifereni i de a v pro- aceast aul, care se cheam Ion Heliade Rdulescu,
pune deocamdat cel puin o dezbatere. dup numele primului preedinte al Academiei
nainte de a da cuvntul iniiatorilor doamna Romne. ( Suntem bucuroi s v aflm aici i, dac
Gabriela Stoica i domnul Dan Grigore mulumesc dumneavoastr, gazetarii, vei avea un cuvnt de bine
doamnei Mioara Avram i domnului profesor despre Academia Romn i despre proiectele ei, vom
Theodor Hristea, care au coordonat din punct de fi, la rndu-ne, bucuroi. Dac nu, vorba anecdotei,
vedere tiinific proiectul nostru. nu. V mulumesc foarte mult.
(erban Madgearu) (Acad. Eugen Simion) 

Elemente de limb, stil i comunicare 73


Observai!
 Iniiativa Consiliului Naional al Audiovi-
zualului de a organiza aceast dezbatere (cu substan- Dezbaterea este o form a comunicrii de grup
ialul concurs al Academiei Romne) mi se pare mai prin care locutorii i asum un anumit rol socio-cul-
mult dect ludabil (...). tural, lund n discuie o tem de interes general. De
Trecnd la chestiuni de vocabular, m voi opri, n obicei, dezbaterile sunt organizate de ctre o insti-
primul rnd, asupra unor confuzii paronimice, care tuie (academie, universitate, Consiliul Naional al
sunt mai puin sau chiar deloc cunoscute. Renun- Audiovizualului, n exemplul citat). Particip scri-
nd la cele pe care le-am discutat cu alte prilejuri nu itori, jurnaliti, oameni de tiin .a.
nseamn c aceste confuzii nu se mai produc astzi Partea introductiv a dezbaterii cuprinde unele
n mass-media, ns spaiul nu-mi permite dect s le date informative despre locul i timpul evenimentu-
reamintesc aici. M refer la contoar (n loc de contor), lui, despre tema aleas. Urmeaz interveniile par-
minier (n loc de miner), gira i girant (n loc de gera, ticipanilor, n care vorbitorii realizeaz un schimb
gerant), petrolier (n loc de petrolifer sau invers), pre- de opinii, se completeaz reciproc sau se distaneaz
unul de altul prin afirmarea unor puncte de vedere
cum i ori (n loc de franuzismul or ().
diferite. ncheierea are un caracter concluziv.
n ncheiere a dori s subliniez cteva idei sub
n cadrul unei dezbateri instituionalizate func-
form de concluzii i s fac unele propuneri n ve-
ioneaz anumite strategii discursive, se urmresc
derea conceperii i nfptuirii unui program de culti-
efecte retorice (vezi silogismul, figur a argumentrii
vare a limbii literare la nivel naional.
deductive, realizat prin instituirea unui raport
(Prof. univ. dr. Theodor Hristea)
logic, susinut etap cu etap, ntre afirmaii; enti-
(Vezi Sinteza monitorizrii emisiunilor din grila de var
mema, tip de silogism trunchiat, cu suprimarea unei
a anului 2001, Buletin CNA, nr. 24 / septembrie 2002)
premise ori a concluziei; argumentaia inductiv, nte-
meiat pe exemple .a.).
n mediul colar, orice dezbatere trebuie s res-
Exprimai-v opinia! pecte cerinele de baz ale unui dialog civilizat.
1. Considerai util o dezbatere n legtur cu
evoluia limbii romne actuale? Confruntai-v punc-
tul de vedere cu cele ale colegilor.
2. Ce rol au, n cultivarea sau, dimpotriv, n dis-
trugerea limbii, emisiunile de radio i de televiziune?
3. Motivai apariia elementelor argotice, mai ales
n presa audiovizual.
4. Comentai invazia neologismelor de origine en-
glez n romna contemporan.
5. Artai care este rolul colii n aciunea de culti-
vare a limbii romne.
6. Menionai prin ce modaliti lingvistice se sus-
in, n fragmentele citate, interveniile vorbitorilor.

Munc independent
1. Aducei argumente cu privire la evoluia poeziei
romneti n perioada interbelic, ntr-o dezbatere edin
coordonat de profesorul de limba i literatura la Academia Romn,
romn. n perioada interbelic
2. Realizai o dezbatere cu tema: Argoul n emisiu- (vorbete Nicolae Iorga),
nile de radio i televiziune. Opinii pro i contra. Respectai i o imagine emblematic
a Academiei n zilele noastre
principiul politeii i al cooperrii ntre participani.

74 Elemente de limb, stil i comunicare


LITERATUR|

Studiu de caz

DIVERSITATE
TEMATIC,
STILISTIC
Magdalena Rdulescu, Hor I DE VIZIUNE
N POEZIA INTERBELIC
Consideraii generale

Odat cu nfptuirea idealului naional, spaiul relevant. n valorile sale de excepie, tradiionalita-
cultural romnesc cunoate, imediat dup 1918, o tea, sub raport ideatic, ne apare n vemntul unei ne-
evoluie fr precedent. n literatur, revirimentul se ndoielnice moderniti expresive (Z. Ornea, Tradiio-
concretizeaz n experimentri competitive de pe urma nalism i modernitate, p. 550), iar delimitarea strict a
crora n toate genurile apar noi modaliti de struc- celor dou tendine e att de nesigur, nct risc
turare artistic i noi configuraii stilistice. Pentru cul- ntr-adevr s-i contopeasc sferele (Ibidem, p. 550).
tura i literatura romn, sincronizarea cu formele con- Noiunile, observ N. Manolescu, sunt ns
temporane ale artei universale devine o necesitate foarte relative i nici chiar n epoc nu au un coninut
obiectiv. Desprins din simbolism, expresia modern n precis. Ele prezint doar nite repere posibile. Ct de
poezie se imprim tot mai categoric, indiferent de discutabil este a le folosi ca pe un criteriu riguros se
formele i tendinele tradiionaliste sau moderniste n vede i din faptul c poeii care au fost socotii de unii
care se manifest. Dincolo de o nelegere diferit a tradiionaliti au fost situai de alii n categoria
evoluiei poeziei romneti de dup Primul Rzboi cealalt, i invers. Pentru G. Ibrileanu, de pild, Aron
Mondial, nnoirea literaturii va fi susinut, n egal Cotru i G. Brguanu sunt moderniti, n vreme ce
msur, att de gruprile de orientare modernist, ct B. Fundoianu i Ilarie Voronca sunt tradiionaliti ().
i de cele tradiionaliste. Modernitii pledau pentru Tradiionalismul nu e convertirea smntorismului:
sincronizarea noastr cu micarea artistic occidental, tradiionalismul e un stil, o formul inventat de poeii
ndeosebi francez, tradiionalitii ndemnau la explo- moderni ieii adesea din coala simbolismului. El
rarea mai n adncime a elementelor folclorice naio- reprezint, nluntrul poeziei moderne, una din ten-
nale. n faa noii literaturi, apartenena la unul sau dinele acesteia, tendina de autoconservare ce se
altul dintre curente ncepe s devin mai puin opune evoluiei prea rapide, n alte direcii, a poeziei

Perioada interbelic 75
moderne. () Aa nct tradiionalismul este mai n Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent
degrab un program dect o sensibilitate real: sensi- (1941), G. Clinescu i-a analizat pe T. Arghezi,
bilitatea este una singur, poezia nsi nu este altfel A. Maniu, Aron Cotru mpreun cu poeii de la Viaa
dect modern; unii poei, ns, cu bun tiin, se romneasc (Al. Philippide, Dem. Botez, Al. O. Teo-
opun schimbrii, cultivnd o atitudine ostil fa de doreanu, G. Toprceanu) i cu cei de la Sburtorul
nou, redescoperind tradiia. (N. Manolescu, Meta- (Camil Baltazar, M. Celarianu, Claudia Millian etc.) n
morfozele poeziei, Editura Timpul, Reia, 1996, p. 35) capitolul Modernitii. Aceasta n timp ce la tradiio-
Tradiionalismul specific deceniilor trei i patru, cel naliti i analizeaz pe Ion Pillat, B. Fundoianu, Ilarie
promovat de Gndirea, este, potrivit observaiei lui Voronca, Radu Gyr, Zaharia Stancu etc., iar la orto-
E. Lovinescu, un smntorism sincronizat cu necesit- doxiti i aeza pe N. Crainic, L. Blaga, V. Voiculescu,
ile estetice ale momentului, iar dup G. Clinescu: o Paul Sterian .a. Pentru a confirma oarecum natura
form de modernism. Chiar i cele mai tradiionaliste convenional sau conjunctural a acestor clasificri,
sensibiliti noteaz i P. Constantinescu au bene- G. Clinescu scria c n realitate, tradiionalismul
ficiat de progresul formal al poeziei simboliste i post- reprezint o form de modernism. Adesea, adepii
simboliste. n volumul III al Istoriei sale, E. Lovinescu tradiionalitii sunt moderni nu numai n expresie
i analizeaz pe Blaga, Maniu, Cotru, Arghezi, (sau n versificaie), iar modernitii dezvolt motive
Dem. Botez, Al. A. Philippide la paragraful poezie tradiionale. Cu toate acestea, cele dou modaliti sau
extremist, incluzndu-i n marea seciune a modernis- orientri au fost n epoc i ne apar azi, din perspecti-
mului. n 1937, n compendiul Istoriei sale, E. Lovinescu va posteritii realiti incontestabile (), realiti
a renunat la conceptul (sau la seciunea) de modernism estetice de mare valoare (Z. Ornea, op. cit., p. 552). Pe
i ntr-un amplu capitol (poezia tradiionalist) i cu- de alt parte, P. Constantinescu constata c alturi de
prindea pe N. Crainic, V. Voiculescu, A. Maniu, ceea ce s-a numit modernism, s-a dezvoltat un lirism de
I. Pillat, L. Blaga. Pe de alt parte, T. Arghezi era tratat sev autohton, tot att de important i reprezentat de
separat ntr-un paragraf intitulat sinteza poeziei mo- cteva temperamente autentice de poei, clieele tema-
derniste i tradiionaliste, iar Ion Barbu este trecut n tice i de expresie, falsa noutate sau factorul caduc putnd
fruntea capitolului poezia cu tendine spre ermetism. fi lesne detectabile de o parte i de cealalt. (P. Constan-
tinescu, Scrieri, vol. II, E.S.P.L.A., 1967 p. 288289)

CURENTE I MICRI LITERARE N POEZIA INTERBELIC


Curente / Reprezentani Teme i motive Particulariti artistice

A. AVANGARDISMUL Form de negare a tradiiei anchilozate, Poeme ultramoderniste.


a literaturii desuete, a literaturii n genere. Viziuni deconcertante, peisaje
Ion Vinea (18951964)
Antitradiionalism agresiv. onirice; stri de suflet dinami-
Tristan Tzara (18961963)
Dada: antiliteratur, antimuzic, anti- tarde, expresii ale unei revolte
Ilarie Voronca (19031946)
pictur. Dadaismul suprim poezia. Dicteul anarhice a unui tineret inte-
Stephane Roll (Gheorghe
automat suprarealist se vrea organul subconti- lectual n cutarea febril a
Dinu, 19081974)
entului emancipat de orice control al contiinei, unui mod de exprimare a re-
Saa Pan (19021981) activ n total independen, liber de orice con- voltei sale exasperate.
Constantin Nisipeanu strngeri, nu numai prozodice, stilistice, compo- Limbaj abrupt i crud,
(19071996) ziionale, dar chiar gramaticale i logice. () stil dinamic.
Virgil Teodorescu Suprarealismul vrea o poezie n afara poemului.
(19091987) Constructivismul, integralismul duc la pictopoe-
Geo Bogza (19081993) zie, care nu e nici poezie, nici pictur.
Gherasim Luca (Dumitru Micu, Scurt istorie, p. 80)
(19131993) Manifeste incendiare; diferite practici
Gellu Naum (19162005) antipoetice. Spirit teribilist al negaiei.
76 Literatur
B. MICAREA TRADIIO- Poeii de orientare tradiionalist susin Valorificarea resurselor
NALIST explorarea mai insistent a elementelor fol- expresive ale folclorului. Lirism
V. Voiculescu (18841963) clorice naionale; ostilitatea fa de civilizaia simplu. Versuri plastice, de o
Nichifor Crainic modern i aspiraia la unitatea originar, evident strlucire a imaginilor.
(18891972) proprie fondului sufletesc ancestral. Priveliti autohtone, evocarea
Ion Pillat (18911945) Valorificarea ideii istorice i a ideii fol- pmntului printesc (Ion
Adrian Maniu (18911968) clorice din smntorism; dezvoltarea autoh- Pillat).
Aron Cotru (18911961) tonismului acestui curent, amplificat prin orto- Motive religioase. Limbaj
D. Ciurezu (19001978) doxismul creat de N. Crainic i adepii si de la dens, cu elemente descriptive.
Radu Gyr (19051975) Gndirea. Sufletul romnesc vzut ca un trm Spiritualizarea peisajului, muzi-
Ali tradiionaliti: Zaharia al miracolelor, cutreierat de ngeri. calitate, tinznd ctre idealul
Stancu (19021974), Nicolae Tradiionalismul nu implic doar meni- armoniei clasice (V. Voicules-
Crevedia (19021979), Radu nerea strict n tiparele i n sfera de preocu- cu). Motivul vizionar al nge-
Boureanu (19061998), Virgil pri literare dominate de convenionalism i rilor. Lirismul evocrilor.
Carianopol (19081984) decorativism.
C. MODERNISMUL Impunerea unei expresii moderne; sincro- Poezia este bazat mai
Tudor Arghezi (18801967) nizarea literaturii romne cu micarea artistic mult pe sugestie i muzicalitate.
Lucian Blaga (18951961) occidental, ndeosebi francez. Limbajul poetic: varietate
Al. A. Philippide Excluderea a ceea ce se produce n opoziie n lexic (cuvinte populare i
(19001979) cu spiritul veacului. familiare, neologisme i ter-
Demostene Botez Programul modernist a fost susinut de meni tiinifici), frecvena si-
(18931973) E. Lovinescu. Prin modernizare, E. Lovinescu nonimelor, creaii lexicale.
B. Fundoianu (18981944) nelege, n fond, depirea unui spirit provin- Cuvintele de la periferia
Camil Baltazar (19021977) cial, deci nu n opoziie fa de tradiie, de vocabularului primesc noi vir-
Virgil Gheorghiu specificul naional. Polemica lui cu tradiiona- tui poetice.
(19051977) lismul nu conduce la combaterea factorului Frecvena metaforelor
Mihail Celarianu etnic n creaia de cultur pe care nu-l con- (plasticizante, revelatorii i me-
(18931995) test , ci la sublinierea necesitii de nnoire. tafore-simbol); asocieri insolite
Ion Barbu (18951961) Interferena curentelor literare existente, de cuvinte; fora extraordinar
Dan Botta (19071958) realism, romantism, clasicism, cu noile orien- de concentrare a ideii poetice,
Eugen Jebeleanu tri: simbolism, tradiionalismul-ortodoxist, n context (T. Arghezi, L. Bla-
(19111991) suprarealism, expresionism i ermetism. ga, I. Barbu).
Horia Stamatu (19121989)

Frontispiciu ortodoxist
de Demian
din revista Gndirea

Perioada interbelic 77
MOTIVE I TEME N POEZIA INTERBELIC (Sintez)

Motive/teme Reprezentani. Particulariti artistice


Tudor Arghezi, Testament. Viziune asupra procesului creaiei artistice
(trud i jertf; inspiraie i meteug). Arta modern: redescoperire i transfigu-
rare a limbajului. Transfigurarea estetic a realitii. Personalitatea artistului cre-
1. Arte poetice
ator n faa semenilor i a lui nsui. Estetica urtului.
(profesiuni de credin)
L. Blaga, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii art poetic original.
Legtura dintre poezie i gndirea filosofic blagian despre cunoatere. Note
definitorii ale cunoaterii poetice: cunoatere luciferic, avnd drept scop
potenarea misterelor, revelarea lor prin trire estetic.
Ion Barbu, [Din ceas, dedus] Lumea e o copie a ideilor, iar arta o copie
a ideilor la al doilea grad. Poezia: reflectare a realitii, fcut indirect, prin oglin-
da ideilor despre realitate.
Ion Barbu, Riga Crypto i lapona Enigel. Balad cu adnci implicaii filoso-
fice, n care epicul, dramaticul se insinueaz n liric.
Poveste de dragoste perceput ca exprimare simbolic a unor aspiraii umane
fundamentale: iubirea, nzuina spre cunoatere i spre depirea propriei
condiii.
Al. Philippide, Izgonirea lui Prometeu. Poem dramatic viziune romantic.
Mitul lui Prometeu erou civilizator, titan, rzvrtit mpotriva lui Zeus i, n ace-
lai timp, creator de art obsedat de atingerea absolutului i decepionat de con-
trastul dintre ideal i real. Setea de nemurire.
2. Condiia omului
Tudor Arghezi, Nehotrre. Condiia uman i limitele cunoaterii.
de geniu
Monolog dramatic. Poezia dezvluie un spirit nelinitit, chemat de aspiraia spre
a cuceri necunoscutul. Aspiraia spre cunoatere devine criz de contiin.
Poetul: omul de geniu, vzut n ipostaza creatorului de frumos, devorat de
zbuciumul cutrilor i al tririlor emoiei estetice, dar i din perspectiv moral,
n relaia cu oamenii.
Tudor Arghezi, Psalmi. Poezie cu caracter filosofic, psalmul simbolizeaz
nevoia de certitudine despre existena lui Dumnezeu, precum i aspiraia geniu-
lui spre idealul perfeciunii n art. Psalmii: expresia unor mari eforturi de
cunoatere i de autodepire n creaia artistic.
Lucian Blaga, Gorunul. Viziunea mioritic n faa morii. Tema comuniunii
3. Meditaia asupra vieii dintre om i natur. Presentimentul morii.
i a morii Tudor Arghezi, De-a v-ai ascuns. Confruntarea omului cu moartea.
Alegoria jocului: modalitate ontologic; semnificaii mioritice.
George Bacovia, Plumb i Lacustr. Receptate ca poezii de atmosfer;
cadrul evocator trdeaz o sensibilitate acut la stimulii realului. Configurarea
unei realiti n primul rnd psihologice. Elaborate sub forma unui monolog ele-
4. Imaginea poetului
giac. Senzaia de absurd i atmosfera tragic-crepuscular sunt dominante.
damnat
Universuri alienante i restrictive, lipsite de orice urm de identitate, n care eul
i resimte acut lipsa de identitate, cu sine i cu ceilali, dar i neputina de a fiina
n mod autentic, plenar. Motivul nsingurrii, al izolrii totale.

78 Literatur
V. Voiculescu, Ultimele sonete nchipuite ale lui Shakespeare n traducere ima-
ginar de V. Voiculescu (1964). Iubirea vzut ca un concept deschis spre sem-
nificaiile universului (Eugen Simion). Eliberare spiritual prin mijlocirea iu-
birii. Iubirea: cunoatere de sine i o deschidere spre necunoscutele universului.
Lucian Blaga, Izvorul nopii. Iubirea ca act existenial, dar i ca modalitate
de apropiere de corola de minuni a lumii spre a o ocroti. Iubirea este pentru
Blaga o cale de legtur dintre sine i marele univers. Sentimentul misterului
5. Poezia de dragoste
cosmic.
Alte poezii erotice ale lui Blaga: Lumina, Pmntul, Din prul tu, Noi i
pmntul, Nu-mi presimi?, Lumina raiului, Noapte, Sus, Dorul.
Tudor Arghezi. Poezii din volumul Cuvinte potrivite i din volumul Versuri
de sear (1935). Poezia erotic arghezian este plasat sub o influen emines-
cian: Melancolie, Toamna, Desprire, Creion (Obrajii ti mi-s dragi); Creion
(Trecnd pe puntea-ngust) .a.
1. Nostalgia copilriei, amintirea peisajului natal (Ion Pillat, Cmara de fructe,
Odaia bunicului, Trecutul meu, Btrnii etc.). Sentimentul tragic al copilriei.
Pasteluri psihologice, peisajul evocat devine un pretext de meditaie asupra
efemeritii umane i a statorniciei naturii.
2. Meditaii asupra eternelor teme: fugit irreparabile tempus, fortuna labilis,
vanitas vanitatum (Ion Vinea, Septembrie) .a.
6. Alte teme 3. Imaginea naturii: peisagistica mrii (Ion Vinea, Ovid, Tomis, Casa din
Mangalia, Popas, Tuzla).
4. Poezii pe teme religioase, sub form de rugciuni adresate divinitii
(M. Codreanu, Rugciunea unei cretine; T. Arghezi, Psalmi; V. Voiculescu, Rugciune;
Adrian Maniu, Rugciune; L. Blaga, Psalmi; Aron Cotru, Psalm romnesc etc.).
5. Poezia oraului (Ion Vinea, Adrian Maniu, L. Blaga, Al. Philippide).
6. Poezia jocului, a boabei i a frmei (T. Arghezi, Buruieni, Mrioare, Prisaca .a.)

Un avangardist moderat I. Vinea

Ion Vinea pe rugul tu luntric rstignit,


n dra farului, snop imponderabil,
 LAMENTO cu echipaj pe pneu rostogolit.

Ploi de martie, tragedie citadin, i s-au aprins stelarele vitrine,


arborii i fac semn ca surdomuii. cumplit se strmb Negrul la volan,
Pentru spectacolul de adio nghite felinarele unul cte unul,
plngei lacrmi de fin la intrarea n teatru, va dansa, va dansa.
printre sonerii, lumin, Nu m vezi, sufr, sub ilindrul inutil.
de Sfntul Bartolomeu al afielor. (1923)
(Ion Vinea, Opere, I, Poezii,
Ion Vinea, Dinspre bariere noaptea, vntuie, Editura Dacia,
desen de Mihai Snzianu treci ntre cristale, feeric, deci, Cluj, 1971)

Perioada interbelic 79
Teme i particulariti artistice ___________
Ion Vinea: prinul necontestat al modernis-
Poezia cretin
mului nostru extremist (Ov. S. Crohmlniceanu,
Literatura romn, vol. II, p. 371). Nichifor Crainic
Poezia lui Vinea va oscila ntre un imagism  LUMNRILE
ndrzne i organizarea plastic a viziunii (Ion Pop, Un
avangardist moderat: Ion Vinea, n Recapitulri, p. 40). Cum ard, par flori de flcri, iar sfenicele par
Peisajul rural cultivat ca o reacie mpotriva pas- Pioase mini ce-nal buchete spre altar.
telului tradiional. Le tremur vpaia i flfie pe zid
Melancolie uor convenional, fluena melodioas; Ca nite aripi care se-nchid i se deschid.
note ironice. Peisajele marine i dobrogene: simboluri
ale unui fastuos declin al lumii (Marian Popa). Ca nite aripi care cu zbuciume se zbat
Peisajul urban: tnguire continu n faa unui S deie zbor n larguri i-avnt nflcrat
univers n stingere; sentimente de nelinite n faa ci- Credinei absorbite cu farmec de mister
vilizaiei moderne; geometrizare a viziunii. Poezia Pe-ntrezrite zariti deschise ctre cer...
devine o stare sufleteasc, stare echilibrat-elegiac,
fr violene ale tririi. Te caut, o Doamne, al arderilor zbor,
Ard inimile noastre n flcrile lor
Ancorarea n modernitate _______________ i-n stropii calzi, de cear, ce picur pe jos.
1. Solicitat de la nceputul activitii sale de expe- Sunt lacrimile noastre pe-altarul tu prinos.
rienele nnoitoare ale lirismului, n epoca maturitii (Dup N. Manolescu, Poezia romn modern
poetul nu face dect s-i schimbe decorul unei tris- de la G. Bacovia la Emil Botta. Antologie, 1996)
tei organice (erban Cioculescu, Aspecte lirice con-
temporane, Editura Minerva, Bucureti, 1972, p. 30). Teme i motive ale poeziei lui Nichifor Crainic
Extragei din text elementele proprii decorului
citadin. Sentimentul religios (fiorul religios): componen-
2. Comentai semnificaia titlului poeziei, raportn- t a conceptului, mai larg, de tradiionalism. Poezii de
du-v la notaiile ce definesc strile sufleteti. inspiraie direct religioas: ciclurile esuri natale,
3. Artai cum se organizeaz poezia din punct de Arhaice i Ploaie cu soare.
vedere structural. Natura familiar: teatrul legendei biblice (Dumi-
4. Realizai o paralel ntre poeziile Lamento i Ev nica, Iisus prin gru, Terine patriarhale); scene de un
de Ion Vinea. Urmrii asemnrile de tehnic i de bucolism transcendental (Ov. S. Crohmlniceanu).
atmosfer i evideniai eventualele diferene dintre Stilizarea iconografic a peisajului autohton.
cele dou poezii. Solidaritatea cu solul natal i cu strbunii.
5. Realizai o paralel ntre imaginile din poezia Ev Imaginea oraului lumea modern.
Lirica nostalgiei paradisului, a naturii nepmn-
de Ion Vinea, cel mai concentrat pastel urban (te-
tene, cereti (Pasre alb, Cuvntul tu).
fan Cioculescu, op. cit., p. 30), i elementele de peisaj
Dorul de o lume nentinat. (Vezi Ov. S. Croh-
din poezia Veac de Lucian Blaga, evideniind:
mlniceanu, Literatura romn ..., vol. II, p. 312.)
elementele concrete proprii decorului glacial
citadin; Expresia sentimentului religios ___________
sentimentul de nelinite n faa civilizaiei mo-
derne; 1. Prezentai locul lui N. Crainic ntre ceilali poei
notaiile concise, fr culoare, reci; de la Gndirea (A. Maniu, I. Pillat i V. Voiculescu).
semnificaia unor termeni lexicali n conturarea 2. Comentai semnificaia imaginilor poetice din
poetic a strilor sufleteti; ultima strof.
legtura ntre organizarea prozodic i emoia 3. Selectai elementele prin care se recreeaz
transmis de aceste versuri. atmosfera autentic religioas a poeziei.

80 Literatur
Imagism i vibraie poetic ntre tradiional i modern
Adrian Maniu Aron Cotru
 LNG PMNT  FANARUL S-A MUTAT LA BUCURETI
(fragment)
Deschide sperietoarea spre cer, brae greoaie,
de dangte de clopot, lung blile vuiesc, Fanarul s-a mutat la Bucureti,
se ghemuie subt glug ncinse iri de paie, Noi, cruzi Tudor Vladimireti
a scprat, albastru, luceafr ciobnesc. i trebuie ie
Romnie,
Bat drum, prea ncrcate, vechi care cu trifoi, cu nenfrnte vreri romneti,
umbroi oameni de munte, dormind, trec spre cetate, cu npraznice arme
n zeghii lung mioase, prin somn boldind n boi. s-l izbeasc, s-l darme
Subt puni de lemn curg ruri, reci zale nencetate. Fanarul prins-a rdcini la Bucureti
i din palate ciocoieti
Au tras cu puca-n stele, sus, de la vii, pndarii; vrea, cu pumnul, s crmuiasc
mori, paznicii i cinii au amuit n arii; rbdarea, vrerea, truda romneasc ()
triti greieri la ntreceri sfresc ritori,
cnd diavolii scot limb de flcri pe comori. O, cnd vor cobor odat din muni
(Adrian Maniu, Versuri, Editura Tineretului, 1967) oamenii tari, oamenii cruni,
oamenii de fier, de omenie
Universul poeziei lui Adrian Maniu _______ ce trebuie s vie,
ca prin minune
Imaginea peisajului romnesc (Lng pmnt, s fac s rsune
1924). Fizionomia satului n spirit antismntorist: cu- de munci
lori sumbre, cu toamne reci, triste i trzii. de porunci
Mediul citadin. Culoarea dominant: fumuriul; i vreri romneti
tristeea iremediabil (Dorul meu); anticitadinismul. un nou vitejesc romnesc Bucureti?!
Amintirea trecutului legendar (ntr-o grdin
veche, Vntoarea): lumea vrjilor, riturilor i eresurilor (Aron Cotru, Versuri, Ed. Minerva, 1978)
pstrate n tradiia popular (Ispita, Vraj de noapte).
Poezia de meditaie (Cntecul ntiului Domnitor; Munc independent
Mnstirea din adnc, Cntec de jale): chinul ndoielii
unui credincios ce aspir spre o certitudine care i este 1. Identificai imagini care sugereaz peisajul urban
interzis (Z. Ornea, op. cit., p. 595). ca mediu i lca deczut, viciat.
Tema iubirii nenelese (lirica sentimental). 2. Precizai cele mai importante trsturi ale poeziei
Elogiul femeii iubite; nuane de persiflare. lui Aron Cotru, aa cum sunt evideniate acestea n
nclinaia spre joc. Tendina de substituire a comentariul critic al lui N. Manolescu:
ironiei cu umorul bonom, ngduitor. Ceea ce se remarc nc de pe acum la Aron
Sentimentul religios (Steaua de iarn). Cotru sunt cruzimile de vocabular. Cuvintele sunt
Tehnica pictural: bogat palet coloristic. dure, pietroase, cznd grele ca nite lespezi sau se
rostogolesc tunnd, clocotind, fumegnd. Aceste vio-
Munc independent lene i contorsiuni traduc un zbucium teribil (cu
1. Selectai, din poezia Lng pmnt, imaginile poe- accente argheziene pe alocuri), o sete de absolut.
tice pe care le considerai reprezentative pentru univer- Poetul are vocaia cutrii i a torturii interioare, el
sul liric al lui Adrian Maniu. oscileaz ntre dragoste i sil de Dumnezeu
2. Ilustrai conceptul tradiionalism prin exemple din (Nicolae Manolescu, Metamorfozele poeziei,
texte lirice de Adrian Maniu. Editura Timpul, Reia, 1996, p. 98)

Perioada interbelic 81
Poezia ca atitudine spiritual

Al. Philippide Situare contextual _____________________


 MRTURISIRE Publicat n 1922, volumul Aur sterp de Al. Phi-
(fragment) lippide (19001979) a fost considerat al doilea eveni-
ment senzaional n epoc, dup Poemele luminii
Vreau s-mi aduc aminte acum ct de uor (1919) de Lucian Blaga (erban Cioculescu, Aspecte
Lsam attea clipe dragi s-mi scape, literare, p. 84).
Cnd de pe rmul vremii zvrleam nepstor Prin poemele din Aur sterp, Al. Philippide mbo-
Sulfina visului n turburi ape. () gete sentimentul tradiionalist prin noile experiene
moderne.
n suflet numai vsle, n cuget numai dor!
Dar nu tiam n faptul dimineii
Problematic i particulariti artistice ____
C vslele se sfarm i dorurile dor Abordarea problemelor cosmice (apetitul mis-
Cnd la zenit e soarele vieii. terului): virtuozitatea funambulesc, din punctul de
vedere formal, i familiaritatea impetuoas cu elementele
Iar mai trziu, cnd viaa m-a scuturat din vis cosmice ca atitudine a primului su avatar liric.
Cum un puternic vnt alung norii, Fora expresiv i temperamental.
O mn nevzut n mine a deschis Uurina n mnuirea versului liber, pe atunci
Cutia cu pcate a Pandorii. () ntr-adevr biruitor (...) prin imagismul ct se poate de
neateptat i de ingenios i prin alternana vehemenei
n horbote de vorbe clite-n ideal, verbale cu suavitatea muzical.
Furtuna dinuntru se ncheag; Al. Philippide: muzician, vers librist i imagist
Pn se nate spuma pe coama unui val deopotriv de abil (. Cioculescu, op. cit., p. 86).
Se zbucium-n adncuri marea-ntreag. Vizionarismul cosmic. Aspiraia spre nlimi.
Volumul urmtor, Stnci fulgerate, 1930 (conflictul
De ce s-ncerc s-astmpr cutremurul din fund? romantic cu cosmosul).
Mai bine alba spum trectoare Organizarea disciplinat a viziunilor.
S-o-ncremenesc statornic n gerul unui gnd: ntoarcerea la vis (Visuri n vuietul vremii, 1939).
Zpad cu strfulgerri de soare. Descriere a vieii moderne a oraului, n viziuni de
influen baudelairean (fantasmele halucinante din
(Din vol. Visuri n vuietul vremii, 1939)
Florile rului).
(Al. Philippide, Poezii, EPL, 1962) Versuri de sintez citadin; evaziunea din real
(modalitate liric a contiinei, erban Cioculescu,
op. cit., p. 89).
Decorul este construit n maniera romantico-ex-
ilustraie din volumul Ora fntnilor

presionist, ntr-o imagine apocaliptic-teatral i n


care elementele naturii sunt i ele alegorizate.
Lirica lui Philippide a fost pe drept cuvnt situa-
t la confluena unor elemente de sensibilitate roman-
de Ion Vinea (1967)

tic i expresioniste. Esenialmente monolog, poezia sa


Mihai Snzianu,

reactualizeaz ipostaza romantic a eului solitar n


conflict ireductibil cu lumea n care triete pn la
extrema rupturii i a retranrii n spaiul interior.
(Ion Pop, Recapitulri, p. 16)

82 Literatur
Limbaj i expresivitate __________________ 2. Transcriei versurile ce se identific la nivelul
semantic al poeziei cu cele dou planuri:
1. Poezia Mrturisire l introduce pe cititor ntr-un a) starea de spirit; b) realitatea interioar.
univers dominat de o serie de drame existeniale, fil- 3. Explicai funciile poetice ale verbelor n a expri-
trate prin contiin. Selectai i comentai imaginile ma avnturile, patimile, dezamgirile i nfrngerile.
care s ilustreze, n acest sens, rolul visului ca modali- 4. Analizai, sub raportul semnificaiei artistice,
tate de retrire lucid, n amintire. Citii pentru aceas- alte figuri de stil din poezia Mrturisire.
ta i urmtoarea opinie critic: Visul, n aceast 5. Selectai imagini prin intermediul crora poetul
accepie, nu este o nnorare poetic a cunoaterii, ci creeaz stri sufleteti tipic simboliste.
nsi o modalitate liric a contiinei, care i 6. Comentai structura poeziei Mrturisire, aspectul
urmrete devenirile, prin pnza de cea a trecutului. strofelor, rima, lungimea i msura versurilor.
(erban Cioculescu, Aspecte literare, p. 92)

Spiritul modern inovator

B. Fundoianu Universul poeziei lui Fundoianu __________


 ALTE PRIVELITI Imaginea bucolic a naturii: exuberan vita-
I list; dorina frenetic de a se mbta cu aromele vieii
(fragment) elementare.
Pe dup gru, Talentul descriptiv. Comunicarea cu puterile
ascuns dup luncile de lozii, originare ale existenei. Viziunea stihial a naturii
vara se scald, goal, n pru. (descripii ale unor tablouri de toamn); imaginea unui
univers misterios i teribil.
Dac-ai veni prin lozii, Sentimentul de nelinite n faa civilizaiei mo-
piciorul tu s-ar nclci-n scaiei, derne: elemente proprii ambianei, decorului citadin.
ar sngera n zmeuri, Sentimentul morii i al provizoratului existenei.
ar poticni-n rcoare. () Elemente expresioniste: prezentarea naturii n-
tr-o permanent explozie de vitalitate elementar,
Copiii au pornit agresiv: Nestpnite seve agreste nesc din toate
s sparg-n pietricele din prtii prile. O lume frust, indiferent la opera civilizaiei,
plmnul psrilor, tinde mereu s invadeze trgul, excrescen mizerabil
s prind n crlige n mijlocul ogoarelor i punilor eterne.
somnul molu al petilor, (Ov. S. Crohmlniceanu,
s strng n cofeiele de soc Literatura romn, 1974, p. 399)
icrele murelor. (...) Alte aspecte:
Viziunea caleidoscopic.
Bieii au gsit pe mal Inspiraia tradiional, rural, cu peisagii de pro-
pantofii de atlas ai verii vincie moldoveneasc, n care numai accentul i nota-
i-au aruncat n gru; ia, cu influene de altfel argheziene, sunt moderniste
i ca s-o vad n pru (E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane,
mai goal 19001937, p. 189).
s-au crat n lozii. Fantezism, imagism: succesiuni ritmice de priveliti.
(1921) Vocabular literar modern, cu o serie de neologisme.
(B. Fundoianu, Poezii, EPL, 1965) Modern prin sensibilitate i limbaj poetic.

Perioada interbelic 83
Fundoianu,
desen de C. Brncui Poezia interbelic.
Sugestii de teme
pentru evaluarea semestrial
1. Redactai un referat n care s evideniai origi-
nalitatea unui poet interbelic studiat, insistnd asupra
B. Fundoianu temelor i motivelor creaiei lirice a acestuia.
(1838-1944) 2. Demonstrai, ntr-un eseu de cel mult dou pa-
Poet i eseist. gini, de ce perioada interbelic este cea mai importan-
OPERA. Versuri: Priveliti, Bucureti, 1930; t etap n evoluia poeziei romneti dup momentul
Ulysse, Bruxelles, 1933; Titanic, Bruxelles, 1937; Eminescu.
Poezii, Bucureti, 1965; Priveliti i inedite, Bucu- 3. Realizai o compunere-sintez cu titlul: Profun-
reti, 1974; Poezii, Bucureti, 1978; Poezii, III, Bu- zime i diversitate tematic n poezia lui Lucian Blaga.
cureti, 1983. 4. Pornind de la Plumb i Lacustr de G. Bacovia,
n 1923 s-a stabilit n Frana, unde s-a fcut elaborai un eseu prin care s demonstrai c n poezi-
cunoscut sub numele Benjamin Fondane. ile lui G. Bacovia elementele simboliste se interfereaz
cu elemente expresioniste.
5. Pornind de la poemul Testament, prezentai ntr-un
Limbaj i expresivitate artistic ___________ eseu concepia despre poezie a lui Tudor Arghezi.
1. Descoperii n poezia Alte priveliti: n realizarea eseului vei avea n vedere: a) explicarea
a) notele de pastel; conceptului de art poetic; b) ipostazele eului liric;
b) motivele din imaginarul poetic propriu creaiei c) interpretarea a cel puin patru imagini poetice, titluri
lui B. Fundoianu. de poezii pe care le considerai reprezentative pentru
2. Comentai cum se realizeaz prin sugestia olfac- universul su liric; d) relevarea noutii creaiei sub
tiv completarea imaginilor vizuale i auditive. Folosii-v, raport stilistic i prozodic; e) stabilirea unor conexiuni
n acest sens, i de urmtoarea opinie critic: ntre Testament i cel puin alte patru poezii ale autorului.
6. Avei posibilitatea de a v exprima mai multe
Prin universul agrest, a crui vigoare invincibil o
puncte de vedere personale despre un poet interbelic,
celebreaz, Fundoianu caut o contopire reconfortant
de orientare tradiionalist sau modernist. Alctuii,
cu nsui principiul vieii. De aceea, vrea s umble pe
n acest sens, un portofoliu care s cuprind fie de
ploaie descul, spre a participa nemijlocit la primenirea
lucru cu citate din creaia liric original i cu aprecieri
firii. Actul capt dimensiuni de ritual i se transform
critice asupra acesteia, folosindu-v i de sursele critice
ntr-o rug simpl, invocare patetic panteist a unui
menionate n urmtorul Fiier bibliografic.
duh capabil s regenereze tot ce exist.
(Ov. S. Crohmlniceanu, op. cit., p. 399)
3. Observai funciile personificrii n poezia Alte Fiier bibliografic
priveliti de B. Fundoianu.
4. Identificai figurile de stil din poemul Alte pri- G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la
veliti: origini pn n prezent, ed. a II-a, Editura Minerva,
a) epitete (ornante i personificatoare); 1982; erban Cioculescu, Aspecte literare contempo-
b) comparaii; rane, 19321947, Editura Minerva, 1972; Ov. S.
c) inversiuni. Crohmlniceanu, Literatura romn ntre cele dou
5. Analizai expresivitatea verbelor: se scald, s-ar rzboaie mondiale, vol. II, Editura Minerva,
nclci i ar sngera. Bucureti, 1974; E. Lovinescu, Istoria literaturii
6. Realizai fie de lucru cu versuri din alte poezii de romne contemporane, 19001937. Postfa de
inspiraie rural, pe baza crora s redactai o com- Eugen Simion, Editura Minerva, Bucureti, 1989;
punere n care s evideniai talentul descriptiv al lui Z. Ornea, Tradiionalism i modernitate n deceniul
B. Fundoianu. al treilea, Editura Eminescu, Bucureti, 1980.

84 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

PUNCTUAIA I JUSTIFICRILE EI
SINTACTICE I STILISTICE

Semnul exclamrii [!]


Semnele de punctuaie Marcheaz grafic intonaia frazelor i a propozii-
ilor exclamative sau imperative: E voinic, n-am ce
zice! (B.P. Hasdeu)
Punctul [.] Se pune dup interjeciile i vocativele care
exprim stri afective: Naturo, tu! (G. Cobuc); Uf!
Marcheaz grafic pauza dintre propoziii sau fraze Ianuleo, scoal-te! (I.L. Caragiale)
independente ca neles. Se poate pune dup fiecare termen al unei niruiri
Se pune la sfritul propoziiilor i frazelor enunia- de exclamaii: Bun mncare! (...) i nite vin! i
tive, dup cuvintele sau grupurile de cuvinte care cafea turceasc! (I.L. Caragiale)
echivaleaz cu o propoziie independent: O bucurie Se poate pune semnul exclamrii dup un titlu cu
mare stpnea toat familia. De-abia acum i ddeau caracter exclamativ (Colinde, colinde! de M. Eminescu).
seama de norocul Laurei. (L. Rebreanu)
Se pune punct dup o propoziie enuniativ pro- Virgula [,]
priu-zis, dup o interogativ indirect, dup propoziii
optative sau imperative rostite pe un ton neutru. Delimiteaz grafic unele propoziii n cadrul frazei
Se pune punct la sfritul unei fraze alctuite dintr-o i unele pri de propoziie n cadrul propoziiei.
propoziie exclamativ urmat de mai multe subordo- Marcheaz anumite pauze scurte, servind la redarea
nate. grafic a ritmului vorbirii.
Nu se pune punct dup titluri (de cri, opere mu- La nivelul propoziiei, se pune virgul:
zicale etc.). ntre pri de propoziie de acelai fel cnd nu
sunt legate prin i, sau (ntre termenii unei enume-
Semnul ntrebrii [?] raii): E un ger amar, cumplit (V. Alecsandri);
ntre un substantiv i o apoziie explicativ, pre-
Marcheaz grafic intonaia propoziiilor sau a cum i dup apoziie: Tatl su, popa, se plngea ade-
frazelor interogative. seori (I. Slavici);
Se pune dup o interogaie direct: Cum s-i ntre construciile gerunziale i participiale ae-
mulumesc? Ce ceri de la mine? (I. L. Caragiale), zate la nceputul frazei i restul enunului: Ajuns calf
inclusiv dup titlurile care exprim o interogaie direc- la gitnrie, vorbea frumos i cu patim n mijlocul
t (Ce e amorul? de M. Eminescu). tovarilor si (Delavrancea);
Se pune la sfritul unei fraze care ncepe cu o ntre cuvintele (construciile) incidente i restul
propoziie interogativ. enunului: Ei vor aplauda, desigur, biografia sub-
Cnd comunicarea este interogativ i exclamativ ire (M. Eminescu);
n acelai timp, se pun att semnul ntrebrii, ct i ntre substantivele n vocativ i restul frazei: nc
semnul exclamrii: De ce nu moare omul cnd e feri- te uii la ei, brbate, i le dai paile! (I. Creang);
cit?! (I.L. Caragiale)

Elemente de limb, stil i comunicare 85


ntre interjecie i restul frazei: Mi, c mi-am Dou puncte [:]
gsit beleaua... (I. Creang);
ntre complementele circumstaniale i restul Anun vorbirea direct, o enumerare, o expli-
enunului, dac sunt situate dup subiect i nainte de caie, o concluzie.
predicat: Ion, auzind guirile, se simea mai nenoro- Apare att la sfritul, ct i n interiorul unui
cit ca oricnd (L. Rebreanu). enun, folosindu-se:
Nu se pune virgul: naintea vorbirii directe: Cineva l ntreb la ureche:
ntre subiect i predicat; Cum i place nunta mriei sale? (M. Sadoveanu);
ntre predicat i un complement circumstanial naintea reproducerii unor sunete sau zgomote:
aezat dup el (n genere). A btut o dat: clonc! (M. Sadoveanu);
La nivelul frazei se pune virgul: naintea unui citat (proverb, zical, maxim etc):
ntre propoziiile coordonate prin juxtapunere: -apoi, tii vorba ceea: D-i, pop, pintenii, i bate
Jderul cel mititel scurm cu degetul arttor al minii iapa cu clciele. (I. Creang);
stngi n chimir, scoase trei groi i-i trecu n ghiocul naintea unei explicaii: Aa scrie regulamentul:
babei. (M. Sadoveanu); dac un pasager n-are bilet () i se d o amend.
ntre propoziiile coordonate prin alte conjuncii (I.L. Caragiale);
dect i, sau: Eu sunt luceafrul din cer, /Iar tu s-mi naintea unei enumeraii: Erau adunai culeg-
fii mireas. (M. Eminescu). torii: brbai, femei, copii. (I. Slavici)
n cazul subordonrii, se despart de obicei:
atributiva izolat; Semnele citrii (ghilimelele) [,, ]
completivele directe i indirecte aezate naintea Se folosesc pentru reproducerea unui text spus
regentei; sau scris de cineva, a unui citat, a gndurilor etc.: O
circumstanialele de timp, de loc, de mod i de adevrat minune! aa zicea maica Aegidia n gndul ei.
scop aezate naintea regentei. (I. Slavici)
circumstanialele de cauz, concesive, consecu- Pot exprima atitudinea ironic: Prietenii in s afle
tive, condiionale, indiferent de poziia lor; cnd se pentru care afacere foarte serioas a venit n capital
insist asupra cauzalei, condiionalei sau concesivei, munteanul lor. (I.L. Caragiale).
virgula lipsete. Se pun ntre ghilimele titlurile unor opere, cnd se
Incidentele sau propoziiile intercalate se despart reproduc ntr-o fraz.
prin virgul de restul enunului. Cnd se d un citat n citat, se folosesc dou rn-
Nu se despart prin virgul de propoziia regent duri de ghilimele: N-ai ce s-i faci! zicea proto-
subordonatele subiective sau predicative. popul. (I. Slavici)
Punctul i virgula [;] Linia de dialog []
Marcheaz grafic o pauz mai mare dect cea Indic nceputul vorbirii fiecrei persoane.
redat prin virgul i mai mic dect cea redat prin Care-i acolo?
punct. Oameni buni! (I.L. Caragiale).
Separ propoziii sau grupuri de propoziii care
formeaz uniti relativ independente n cadrul frazei:
Al treilea slujitor prea un nevrednic, cci nu umbla
Iosif Iser, Compoziie cu trei turcoaice

n treaba negutoriei; ori era i el stpn i poruncea


numai celorlali doi. (M. Sadoveanu)
Separ, uneori, vorbirea naratorului de vorbirea
personajului (propoziia incident, de restul enunu-
lui): Mai jos nu putem! zicea d. Georgescu; mai bine
rmnem noi n ele. (I.L. Caragiale)

86 Elemente de limb, stil i comunicare


Linia de pauz [ / ] b) TANA: Cic rde tot timpul.
COSTEL: Da ce are de rde?
Izoleaz de restul textului cuvintele i construci- TANA: Aa e felul ei rzre. (I. Bieu)
ile incidente sau apoziiile explicative: Domnule pro- c) Nu i-am spus, seara i-n zori,
fesor se nfurie solgbirul nu uita, te rog, cu cine Toate, de cte trei ori? (T. Arghezi)
vorbeti! (L. Rebreanu) 2. Explicai rolul semnelor de ortografie i de punc-
tuaie din citatele de mai jos:
Parantezele [( ); [ ]] a) S vd: eti oimul meu cel cutat?
Parantezele rotunde marcheaz un adaos n inte- S te ucid? Sau s-ngenunchi a cere.
riorul unei propoziii sau al unei fraze, o explicaie, o (T. Arghezi)
precizare: S v fac o socoteal cu tahmin (aproxima- b) Nici un ru, nici un ru Mersul ntmplrilor
tiv). (N. Filimon); Merser i ziua a treia i n seara nu se poate schimba (L. Blaga)
acestei zile (dup ce rtciser drumul i nu-l mai gsi- 3. Interpretai strile sufleteti pe care le marcheaz
ser dect o dat cu Argeul) (Gala Galaction) pauzele n fragmentele:
n paranteze rotunde se noteaz i indicaiile de regie: a) TRAHANACHE: M rog, ai puintic
Eu? (sughite) Eu sunt alegtor (I.L. Caragiale) BRNZOVENESCU: Ce rbdare, neic Zahario!
Parantezele drepte se folosesc pentru ndicarea unui Nu mai e vreme de aa lucru (I. L. Caragiale)
adaos fcut de altcineva ntr-un text citat. b) Am tras cu urechea la voi, dar n-am prea ne-
les cnd i cnd cte-un cuvnt dezndejde
Punctele de suspensie [] Paraclit socoteli ziduri credin suflet
Noteaz o pauz mare n cursul vorbirii. (L. Blaga)
Arat o ntrerupere a irului vorbirii: Nici s nu v c) Aa, nemernici! Cum? Vou vi-i dor de
gndii c am s-mi leg viaa de un (L. Rebreanu) ar!
Marcheaz ezitarea, nehotrrea, agitaia vor- Dar eu? Ce-s eu? Ce? Rspundei! Sunt o
bitorului: Poate... poate c rugmintea s biruie ce n- gadin? O fiar? (B.P. Hasdeu)
a putut birui violena (I.L. Caragiale)
n construciile eliptice, punctele de suspensie in
uneori locul predicatului sau al verbului copulativ:
Ei, flcule, de pe unde ? (B. Delavrancea)

Cratima [-]
Completai-v cunotinele!
Se folosete n repetiii, pentru a scoate n evi-
den unitatea grupului: Gnduri-gnduri treceau prin Urmrii exemplele de mai jos pentru a
cugetul lui. (G. Galaction) nelege mai bine mecanismele prin care punctuaia
Noteaz aproximaia numeric: cinci-ase zile. influeneaz modul de receptare a unui text:
Se folosete ntre cuvintele care arat limitele unei dis- Sublim! Eti sublim! Tu, stea a nemuririi!
tane, ale unui interval de timp: oseaua Bucureti-Ploieti. Brar a zeiei plcerii i iubirii!
Crin! Dulce cosnzean, eu nu te voi uita!
Exerciii de aprofundare De soarele miastru va stinge a sa par,
De luna odalisc pe bolt o s moar.
1. Comentai valoarea expresiv i funcional a
punctuaiei n exemplele: Sublim??! Eti sublim?!! Tu stea a nemuririi?!
a) ROMNUL (Rznd:) Ia spune-mi, cum e Brar a zeiei plcerii i iubirii???
cnd te-nsori cu cinci femei deodat? Crin?? Dulce cosnzean, eu nuuu! Te voi uita!
TURCUL: Tot aia. De, soarele miastru va stinge a sa par...
ROMNUL: Las, las... De, luna odalisc pe bolt o s moar!
TURCUL: Numai c n loc s ai o belea, ai cinci (Mircea Crtrescu, Enciclopedia zmeilor)
belele pe cap (Marin Sorescu)

Elemente de limb, stil i comunicare 87


EVALUARE SEMESTRIAL|
Toate subiectele sunt obligatorii.
Timpul efectiv de lucru este de trei ore.
I
Subiectul I (40 de puncte)
Scriei rspunsul la fiecare dintre urmtoarele cerine, cu privire la textul de mai jos:
Frumoaso, i peste muni i peste esuri,
i-s ochii aa de negri nct seara acoperind pmntul
cnd stau culcat cu capu-n poala ta c-o mare de-ntuneric.
mi pare Aa-s de negri ochii ti
c ochii ti, adncii, sunt izvorul lumina mea.
din care tainic curge noaptea peste vi (Lucian Blaga, Izvorul nopii)

1. Transcriei, din textul dat, un cuvnt utilizat cu sens denotativ i un cuvnt utilizat cu sens 4 puncte
conotativ.
2. Transcriei, din text, o inversiune i o comparaie. 4 puncte
3. Rescriei urmtorul enun, corectnd greelile, indiferent de natura lor: Poetul, copleit de 4 puncte
iubirea care o consider fr speran, i rmne dect s se resemneze, devenind contient de efe-
meritatea aspiraiilor sale.
4. Precizai dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz eul liric, n textul poetic dat. 4 puncte
5. Numii motivul n jurul cruia se organizeaz poezia Izvorul nopii. 4 puncte
6. Explicai valoarea simbolic a cuvntului ntuneric (mare de-ntuneric). 4 puncte
7. Explicai semnificaia cuvntului lumina (mea), n corelaie cu primul vers (Frumoaso). 4 puncte
8. Comentai, n maximum 5 rnduri, relaia metaforic noapte lumin. 4 puncte
9. Explicai semnificaia titlului, n relaie cu textul poeziei citate. 4 puncte
10. Indicai tema poeziei Izvorul nopii. 4 puncte

Subiectul al II-lea (10 puncte)


Scriei un text de tip argumentativ, de 15-20 de rnduri, n care s v exprimai opinia despre urmtoarea afirmaie:
Nu ieste alta mai frumoas i mai de folos n toat viaa omului zbav dect cetitul crilor. (Miron Costin)

Subiectul al III-lea (40 de puncte)


Scriei un eseu de 2-3 pagini despre modernismul poetic romnesc, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie
critic: Bntuit de anxieti i neputnd crede nimic, convins c transcendena e goal, el [poetul modern, n.n.] nu se poate
salva dect prin cuvnt. Cuvntul e pentru poetul modern singurul absolut. (DGLR, IV, 2005)

Din oficiu: 10 puncte


TOTAL 100 puncte

88 Evaluare semestrial
LITERATUR|

Dezbatere

IDENTITATE
Dumitru Ghia, Flori de munte

CULTURAL
N CONTEXT
EUROPEAN
TRADIIE I INOVAIE N EVOLUIA CULTURII

Cultur i istorie ______________________ Tradiionalismul reprezint o supraevaluare a


culturii anterioare i o subestimare a resurselor cre-
Experiena unui popor se regsete ntr-o suit de atoare ale prezentului. Atitudinea de elogiere necritic
valori culturale, cristalizate n literatur, filosofie, a trecutului se conjug adesea cu refuzul inovaiei i al
religie, art, tiin, n gndirea social i politic. Un noilor forme de gndire i de expresie. Atitudinile
astfel de ansamblu de creaii spirituale produse de nai- antitradiionaliste, moderniste, se afirm, uneori, prin
unea romn, n decursul istoriei sale, alctuiete negarea n bloc a tradiiei, prin elogierea noutii i a
motenirea noastr cultural. Amplificat n timp, prin avangardei, prin experimentalism i poziii nihiliste.
preluarea creatoare, original i selectiv, a unor idei i
formule din experiena altor culturi, aceast tradiie Cultur i naiune _____________________
naional exprim modul nostru de a gndi i simi,
modul nostru de a ne raporta la istorie i la alte culturi, Cultura nsumeaz toate formele simbolice de
asigurnd identitatea noastr spiritual n orizontul expresie prin care o naiune i dobndete i i mani-
lumii moderne. fest contiina de sine. Cultura, cnd dobndete
Tensiunea dintre tradiie i inovaie este un me- atribute valorice nalte, transform un popor n nai-
canism interior de evoluie pentru toate culturile. une, susinea C. Noica. Unitatea de limb i de cul-
Tradiia reprezint ceea ce rmne din trecutul cultu- tur asigur integrarea funcional a diverselor compo-
ral, acele elemente care acioneaz modelator asupra nente ale vieii naionale. Identitatea naional i are
prezentului cultural. pivotul n cultur, n creaia de valori i n perfor-
n raportarea la tradiie ntlnim dou orientri manele ei creatoare.
opuse: tradiionalismul i modernismul.

Perioada interbelic 89
Valorificai-v competenele critice! 5. Realizai o discuie privind importana culturii n
viaa unui popor i fora de a-i conferi acestuia identi-
1. Formai grupe de cte 3-5 elevi i formulai, n tate naional. n formularea rspunsurilor voastre,
urma unei discuii, o definiie a culturii. inei seama i de urmtoarea opinie a lui C. R-
2. Marii creatori sintetizeaz n scrierile lor o epoc dulescu-Motru: Cultura este o condiiune indispens-
i un mod de nelegere a lumii. Aceste scrieri dobn- abil pentru dezvoltarea popoarelor. () Prin cultur,
desc un caracter de permanen, devenind repere pen- societatea dobndete rostul su istoric, i prin aceasta
tru contiina unei societi prin sensurile lor majore. se deosebete de alte societi. (C. Rdulescu-Motru,
Sufletul unui scriitor mare, scrie Camil Petrescu, este Personalismul energetic i alte scrieri, Editura Eruvim
sinteza sufleteasc a unui popor la un moment dat. Bucureti, 1994, p. 910)
(Camil Petrescu, Suflet naional, n vol. Aesthesis carpa-
to-dunrean, antologie de Florin Mihilescu, Editura
Minerva, Bucureti, 1961, p. 167)
Organizai-v pe grupe de cte 3-5 elevi i elaborai
un tabel sinoptic care s contureze un tablou valoric al

Camil Ressu, Cosai odihnindu-se


culturii romne, avnd n vedere: domenii culturale;
teme i idei majore; personaliti creatoare; opere.
3. Numii criteriile care v-au orientat n stabilirea
ierarhiilor valorice. Avei n vedere urmtoarele vari-
ante:
a) valoarea n sine sau notorietatea;
b) criteriile axiologice specifice sau cele adiacente;
c) importana istoric a unei opere sau semnificaia
ei actual; S-a afirmat c, avnd n nucleul lor un sistem
d) impactul ei asupra mediului social i cultural de credine, atitudini, valori diferite, culturile apar
autohton sau recunoaterea ei n universalitate; totdeauna la plural, ele ntemeiaz identiti,
e) raportarea operei la contextul cultural intern sau individuale i de grup, etnice i naionale. (Vezi n
la contextul cultural european, la cadrul naional sau acest sens Mircea Malia, Zece mii de culturi, o sin-
la cel universal. gur civilizaie, Editura Nemira, Bucureti, 1998,
p. 13.) Civilizaia are o vocaie universal, ntruct
Exerciii de redactare i expunere oral ea cuprinde mijloacele tehnice prin care societile
i asigur dezvoltarea istoric. Cultura este un ter-
1. Elaborai un portofoliu care s cuprind cel puin
men care trebuie utilizat ntotdeauna la singular,
zece lucrri menite s figureze, n opinia voastr, n-
elementele sale trec peste graniele teritoriale sau
tr-o colecie intitulat Cri fundamentale ale culturii
culturale, tind spre unitate i omogenitate.
romne.
Delimitndu-se de gndiriti, care afirmau c civi-
2. Realizai o dezbatere despre contribuia epocii
lizaia reprezint btrneea unui popor, iar cultura
paoptiste la dezvoltarea culturii romne moderne.
tinereea lui, modernitii, ncepnd cu Lovinescu,
Avei n vedere:
pun n alte raporturi cei doi termeni, considernd
a) caracteristicile dominante ale acestei perioade;
evoluia culturii mult mai complicat, dar, n timp,
b) reprezentani (personaliti ntemeietoare);
mai definitorie: Drumul de la cultur la civilizaie,
c) direciile / domeniile de aciune;
susine E. Lovinescu, nu e ireversibil; devenind con-
d) sistemul de credine, atitudini i valori.
diiile vieii noastre, aceste bunuri materiale intr n
3. Alctuii un dosar critic (4-6 nume/titluri), care
deprinderi i se prefac cu timpul, prin adaptare la
s v fie util pentru rezolvarea exerciiului anterior.
unitatea noastr temperamental, n valori sufleteti;
4. Redactai un referat n care s comentai relaia
cu alte cuvinte, civilizaia se transform n cultur.
dintre tradiie i inovaie, ca mecanism interior de evo-
(E. Lovinescu, Istoria civilizaiei romne moderne,
luie pentru motenirea noastr cultural.
vol. III, Editura tiinific, Bucureti, 1972, p. 25)

90 Literatur
Raportul dintre cultura naional i alte culturi Disocierea de junimism.
i spaii spirituale (comunicarea ntre culturi) __ Principiul simulrii-stimulrii ____________
n forme i proporii diferite, de la o epoc la alta, Definii modalitatea prin care Maiorescu pune n
culturile naionale au dovedit o anumit deschidere dezbatere raportul dintre formele civilizaiei autohtone
spre universal, spre dialog i schimb de valori cu alte i cele europene, dintre tradiie i inovaie, dintre ceea
culturi i spaii spirituale. Culturile interfereaz i ce Ibrileanu va numi mai trziu influene strine i
comunic ntre ele. Din a doua jumtate a secolului al realiti naionale.
XIX-lea, n cultura romneasc se disting dou ten- Necesitatea unei modernizri pe formul occiden-
dine complementare: tal este intens susinut de E. Lovinescu i de ali in-
a) tendina de asimilare a ideilor i a modelelor cul- telectuali, care apreciau c Romnia nu are alte anse
turale apusene; dect de a imita i asimila cultura rilor dezvoltate,
b) tendina de a crea n orizontul specificului naio- ntruct, spunea Lovinescu, noi avem o tradiie con-
nal. solidat n multiple forme ale culturii i, deci, nu are
Dup M. Koglniceanu, primul exponent al spiritu- rost s facem apel la trecut, ci doar s ne ngrijim de
lui critic i primul teoretician modern al specificului sincronizarea noastr cu lumea occidental prin im-
naional, cultura romn cunoate un proces de asimi- portul de idei, forme i modele culturale.
lare a valorilor, ntr-un spirit analitic i critic.
Exprimai-v opinia!
Teoria formelor fr fond _______________
1. n viziunea scriitorilor moderniti, cultura ro-
Titu Maiorescu i-a definit viziunea critic asupra mn trebuie scoas dintr-o inerie periculoas: mpru-
evoluiei organice a unei societi n studiul n contra mutnd formele, se creeaz premisele pentru a conso-
direciei de astzi n cultura romn (1868). lida fondul. Totul pornete de la intuiia ingenioas a
n programul su de reconstrucie a culturii ro- posibilitii de a argumenta dreptul la existen al
mne moderne, Titu Maiorescu pornete de la consta- formelor fr fond.
tarea c n cultura romn domin o confuzie a valo- Organizai-v n grupe de 4-5 elevi i comentai
rilor. punctul de vedere de la care se legitima acest crez, spri-
Teza fundamental a lui Maiorescu este aceea c jinindu-v i pe urmtoarea argumentaie a lui E. Lo-
o evoluie organic a unei societi presupune dez- vinescu:
voltarea de la fond spre forme, pstrarea unui acord Ne iubim strmoii, ne iubim ns i strnepoii; nu
funcional ntre fond i forme. suntem numai punctul ultim al unei linii de generaii,
Teoria formelor fr fond va deveni cadrul teoretic ce se pierde n trecut, ci i punctul de plecare al gene-
de interpretare a evoluiei societii romneti mo- raiilor ce vor veni la lumin; nu suntem numai strne-
derne originale. poii ncrcai de povara veacurilor, ci strmoii virtuali
ai strnepoilor trzii; obligaiile fa de viitor depesc
Autonomia valorilor ____________________ pe cele fa de trecut. (E. Lovinescu, op. cit, p. 12)
1. Surprinznd una din problemele-cheie ale des- 2. E. Lovinescu punea n relaie cele dou forme de
tinului naiunii romne, ideea formelor fr fond deschidere spre universal, propunnd urmtoarele teze:
reprezint elementul de baz al criticii estetice, va- a) n numele viitorului, trebuie s ne desprindem de
lorice, instituite de Titu Maiorescu. trecut, care, mai ales n plan cultural, nu reprezint
Artai ce reprezint noiunile de fond i form ceva temeinic.
n viziunea lui T. Maiorescu. b) Nu poi construi viitorul cultural dect pornind
2. Rezumat n voina de a pune fundamentul ade- de la tradiie, orict de modest ar fi aceasta.
vrat acolo unde se afl astzi numai pretenii iluzorii, Dezvoltai ideea de mai sus, argumentnd c acest
programul junimist const ntr-o reformulare a conti- efort de reconstrucie a identitii romneti n orizon-
inei de sine a culturii romne, cu o nou strategie de tul modernitii reprezint de fapt o strategie de
construcie a modernitii. naintare prin ntoarcere.

Perioada interbelic 91
Modernismul. Teoria sincronismului ______ Valorificai-v competenele critice!
Aprut ca urmare a tezelor lui E. Lovinescu 1. Ai observat c E. Lovinescu explic procesul de
asupra dezvoltrii literaturii, modernismul se refer la formaie i de evoluie a civilizaiei romne din alt
principalele elemente nnoitoare n poezie, proz i punct de vedere dect acela al junimitilor.
critic, pe care doctrina lovinescian le propune n La baza acestui proces se afl legea imitaiei, formu-
primele decenii ale secolului al XX-lea. Modernismul lat de sociologul francez Gabriel Tarde, potrivit creia
reunete unele grupri, direcii i orientri estetice care societile napoiate suport o fecund influen din
apar n literatura romn n aceast perioad, contu- partea celor avansate, realizndu-se astfel o omoge-
rndu-se ca o manifestare artistic mai ampl, nu nizare prin interdependen (sincronizare).
numai n domeniul literaturii, ci i n artele plastice. Dezvoltai semnificaiile termenilor interdepen-
Tendina modernist susine sincronizarea literaturii den i sincronism, avnd n vedere i urmtoarea
naionale cu literatura Europei; promovarea tinerilor opinie a lui E. Lovinescu: Interdependena nseamn
scriitori; teoria imitaiei; eliminarea decalajului n cul- dup noi sincronism, adic tendina de uniformizare a
tur (depirea spiritului provincial, necesitatea tuturor formelor de via a societilor moderne, soli-
nnoirii; spiritul veacului); trecerea de la o literatur cu dare ntre ele. (Istoria civilizaiei romne moderne,
tematic rural la o literatur de inspiraie urban; cul- ed. cit., p. 195)
tivarea prozei obiective; evoluia poeziei de la epic la 2. Potrivit legii sincronismului, n istoria modern
liric; intelectualizarea prozei i a poeziei; dezvoltarea putem descoperi o cretere a interdependenei dintre
romanului psihologic, analitic, prin preluarea unor for- societi, o treptat solidarizare a lor n numele unor
me moderne. principii, valori i instituii. Aceste valori, instituii i
Lui E. Lovinescu i revine meritul de a fi acionat practici culturale se impun tuturor sub presiunea unui
n direcia adaptrii modernismului la specificul culturii spirit al timpului, al unui saeculum (spiritul veacu-
i civilizaiei romneti. Factorul decisiv, n acest sens, lui), concept preluat de E. Lovinescu de la istoricul
l constituie elaborarea conceptului de sincronism, ca roman Tacit.
instrument de investigare critic a evoluiei literaturii Formulai un punct de vedere asupra rolului de fac-
romne. Asimilndu-i simbolismul ca pe un fenomen tor formator al acestui spirit al epocii, reinnd c
literar normal, E. Lovinescu formuleaz un concept Lovinescu l definete prin totalitatea de condiii mate-
mai general de modernism, aspirnd spre o art mo- riale i morale configuratoare ale vieii popoarelor europene
dern romneasc la nivelul european, cu att mai ntr-o epoc dat, care exercit o presiune asupra so-
mult necesar, cu ct formele preconizate de smn- cietilor i le determin s evolueze pe anumite coor-
torism i de tradiionalismul ortodoxist erau pentru donate convergente.
aceast epoc perimate. 3. Determinnd fenomenele de sincronizare cres-
cnd ntre societile moderne, acest spirit al timpu-
lui face din sincronizare o legitate fatal, n msur s
anihileze treptat posibilele mpotriviri i specificiti
naionale.
Comentai teoria lui Lovinescu prin raportare la
atitudinea conservatoare a junimitilor, care au criticat
mereu importul de forme occidentale.
4. Argumentai rolul pe care l ndeplinesc n acest
proces de omogenizare urmtorii factori:
a) climatul intelectual i moral;
b) dominantele mediului social;
c) tendinele i valorile majore ale unui anumit tip
de civilizaie.

P. Iorgulescu-Yor, Natur moart cu umbrel

92 Literatur
Pentru un nou model cultural i literar _____ Poporul romn a avut ca mijloc de perfeciune
sufleteasc limba superioar, miturile, tradiiile orale,
1. Extinznd ideea imitaiei, a sincronismului integral crile bisericeti. Cnd ntiele cronici se ivir, ele
la ideologie, art, literatur, E. Lovinescu afirm: Tot atestau o expresie rafinat, efect al unei naintri cultu-
aa i propagarea ideilor sau a formelor artistice: nu rale nentrerupte. Nou este numai literatura de tip
refacem gndirea cugettorilor vechi, dup cum nu occidental (poezia profan, proza analitic, drama).
imitm epopeile antice. Oricare ar fi evoluia real a
Cnd o adoptam aduceam un suflet experimentat i
popoarelor, nivelul civilizaiei lor este aproape identic.
dou sute de ani ne-au fost de ajuns s producem o lit-
Literatura romn, de pild, n-a refcut fazele dezvol-
eratur superioar, de muli invidiabil. Cteva secole
trii literaturii universale, ci s-a dezvoltat revoluionar
de ntrziere relativ nu pot anula folosul unei expe-
pe baza sincronismului; fr s fi avut un clasicism, am
riene imemoriale. (G. Clinescu, Istoria literaturii
avut un romantism, pentru c aceast micare euro-
romne. Compendiu, Editura pentru Literatur,
pean a coincidat cu nsui momentul formaiei noas-
tre literare. Bucureti, 1968, p. 15)
Cum justificai preeminena sincronismului sau a Explicai optica diferit a lui E. Lovinescu asupra
imitaiei din perspectiva strict a receptrii? perioadelor de nceput ale culturii romne scrise (se-
2. S-a afirmat c o anumit imprecizie i incon- colele XVIXVII) i apoi asupra secolului al XVIII-lea,
secven n aplicarea teoriei sincronismului decurge cruia i acord aceeai minim importan, precum
din viziunea lui Lovinescu asupra conceptului de operei cronicarilor, rolului mnstirilor, colii Ardelene,
tradiie i de specific naional, n contradicie fa de care nu sunt luate n consideraie dect n msura n
opinia formulat mai trziu de G. Clinescu: care acestea intr sub incidena Occidentului.

TRADIIE I CULTUR NAIONAL MODERN

Preliminarii ___________________________ Sensul tradiiei ________________________


n Istoria literaturii romne de la origini pn n 1. n opinia lui G. Clinescu, odat cu procesul de
prezent (1941), G. Clinescu reconstituie etapele ma- modernizare a societii romneti i avnd ca suport
jore ale evoluiei literaturii romne n paralel cu trans- certele tradiii naionale, literatura romn a recuperat
formarea mentalitilor i cu procesul de modernizare handicapul ntrzierii.
a culturii romne. n definitiv, susine G. Clinescu, tradiie nu n-
ntr-un vizibil dezacord cu E. Lovinescu, care sub- seamn altceva dect naintare organic dup legi pro-
aprecia tradiia premodern, separnd literatura mod- prii i nu este ndoial c organicul exist n literatura
ern de fondul cultural tradiional, G. Clinescu i va romn. Se cade doar s-l descoperim, fr prejude-
concepe istoria sa ca o demonstraie a evoluiei organice ci. (G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini
i a puterii de creaie a romnilor, dorind s infirme scep- pn n prezent, Ed. a II-a, Editura Minerva, Bucureti,
ticismul i atitudinile celor care au cultivat o prea 1982, p. 34)
lung desconsiderare de noi nine. Consultai Istoria literaturii romne de la origini pn
G. Clinescu evoc lumea satului ancestral ca n prezent i comentai aceast receptivitate a lui
argument al unei baze culturale elaborate, complexe i G. Clinescu fa de operele trecutului.
de nalt umanism, unde experiena a ajuns s fie expri- Avei n vedere i urmtoarele aspecte, care ar
mat impersonal i aforistic, exact la antipodul re- reprezenta chiar consistena tradiiilor:
prezentrilor ce vedeau n lumea rural un mod de a) vechimea i caracterul elaborat al civilizaiilor
via primitiv, instinctual, elementar, barbar sau anti- noastre rurale;
cultural.

Perioada interbelic 93
b) fondul autohton de sensibilitate, prelucrat i Desconsiderat de curentele moderniste, cultura
exprimat n forme diverse i savante ale literaturii po- noastr popular dovedete caracterul structural euro-
pulare. pean, explicnd astfel uurina cu care au fost asimilate
2. Dup lui G. Clinescu, Ion Creang confirm modelele occidentale n epoca modern. Prin teoria sa,
retrospectiv: a) disponibilitatea literar a limbii; Clinescu justific integrarea noastr fireasc, nu mime-
b) fora artistic a evocrii; c) caracterul exponenial tic, n lumea european.
al valorilor codificate n universul rural.
Realizai o dezbatere n care s demonstrai n ce Forme de evoluie a culturii romne ___
msur reprezint Ion Creang aceast ndelungat
1. Interesat s fundamenteze istoric specificul na-
tradiie oral: Scriitori ca Ion Creang, scrie G. Cli-
ional, G. Clinescu insist asupra autohtoniei rom-
nescu, nu pot aprea dect acolo unde cuvntul e
nilor, asupra fondului getic i chiar celtic al unor di-
btrn, greu de subnelesuri, aproape echivoc i unde
mensiuni ale caracterului nostru.
experiena s-a condensat n formule nemictoare,
Citii textul de mai jos i susinei caracterul afir-
tuturor cunoscute, aa nct opera literar s fie aproape
maiilor lui G. Clinescu, n comparaie cu alte teorii
numai reaprinderea unor elemente tocite de uz.
susinute, de exemplu, de E. Lovinescu (pentru care
3. Conform viziunii clinesciene, aceast vechime a
perioada iniial a culturii i civilizaiei noastre repre-
poporului romn explic i anumite atitudini caracte-
zint o deviere de la virtuile poporului romn) i de
ristice fa de natur, notele dominante la unii scri-
C. Rdulescu-Motru, n viziunea cruia etapa modern
itori, la care e vizibil regresiunea spre civilizaia de tip
de evoluie este o mutilare a acelorai virtualiti:
arhaic, sociabilitatea, modestia i discreia, gravitatea
Tipul nostru fizic este total deosebit de al popoa-
i simul msurii (vezi Istoria literaturii romne de la ori-
relor vecine i din centrul Europei. Dac avem afiniti
gini pn n prezent, Ed. a II-a, 1982, cap. Specificul
cu grupurile meridionale (neotracice sau insulare) nu
naional, p. 973976).
numai prin mperechere apropiat, ci prin nrudire
Comentai coordonatele n care se ncadreaz
atavic, noi nu regsim similiti pentru fizionomia
urmtoarele opinii formulate de G. Clinescu cu
noastr dect n Occidentul extrem al Europei pn n
privire la tipul specific de cultur pe care l reprezint
peninsula iberic i n insulele britanice chiar. S-a vor-
lumea rural:
bit de francizarea pturii noastre culte, ns acela e un
a) Regresiunea spre sat e o trstur a raselor
fenomen de suprafa. Se poate oricnd controla (i
vechi. De aceea, teoria primitivitii noastre trebuie s
evenimentele au ajutat aceast experien) c r-
cad. Noi nu suntem primitivi, ci btrni. (Istoria lite-
nimea romn are o simpatie organic pentru lumea
raturii romne, ed. cit., p. 974)
vestic. Asta se explic rasial. Celii s-au revrsat acum
b) Suntem nite adevrai autohtoni de o impre-
dou milenii i ceva n aceste pri aducnd o civiliza-
sionant vechime. (Ibidem, p. 975)
ie nu total strin. Teoria c geii ar fi goi e dezmin-
4. Folclorul, prin teme, motive i formule stilistice
it de feele noastre. Celtismul nostru e dimpotriv
att de variate, a alimentat permanent literatura de
confirmat, iar n voluptatea de slbticie abrupt a lui
factur modern, dovedind astfel legturile de
Sadoveanu e mult element ossianesc. (Ibidem, p. 974)
adncime ale spiritualitii autohtone. Numii cele
2. Teoreticieni ai fenomenului romnesc, G. Cli-
patru mituri fundamentale pentru viziunea rom-
nescu i E. Lovinescu au puncte de vedere diferite i
neasc asupra civilizaiei (pilonii unei tradiii autoh-
opuse n privina formelor de evoluie a culturii
tone) pe care G. Clinescu le identific n masa
romne. Pentru E. Lovinescu, dezvoltarea noastr
temelor folclorice.
modern, care a debutat prin importul integral al
Reabilitarea civilizaiei strvechi, populare formelor occidentale, al formelor fr fond, a fost
posibil tocmai pentru c nu aveam o tradiie inte-
G. Clinescu respinge teoriile care subliniau ca- rioar, constituit n multiple forme ale culturii.
racterul nostru rsritean, oriental, aducnd argu- Pentru Clinescu, dimpotriv, dezvoltarea att de
mente suplimentare privind afinitatea noastr de sub- rapid a culturii romne, adaptarea eficient a acelo-
strat etnic cu popoarele occidentale. rai forme occidentale i constituirea unei literaturi

94 Literatur
originale, de factur modern, nu erau posibile fr Naional i universal ___________________
existena unei tradiii culturale ndelungate.
Apartenena la Europa este susinut de G. Cli- Caracterul naional este un rezultat al creaiei, nu
nescu n termeni deosebit de categorici: o consecin a unui program ideologic normativ.
rile romne n-au fost niciodat n afara Europei Aceast idee este reluat frecvent de Clinescu, m-
i nceputurile lor dezvluie o puternic inut feu- potriva orientrilor tradiionaliste care se temeau c
dal. (Ibidem, p. 38) Absena literaturii scrise, de fac- ne-am pierde specificitatea datorit influenelor ex-
tur modern, nu nseamn absena culturii i, dac terne.
pentru cea dinti occidentalizarea nseamn nceputul, Specificul nu e dat de o not unic, ci de anumite
pentru cea de a doua nu reprezint dect o etap . dominante nscrise ntr-o configuraie.
Organizai-v n grupe de 3-5 elevi i comentai oral
atitudinea lui G. Clinescu fa de tradiia cultural Exerciii de redactare i expunere oral
romneasc, n comparaie cu teoria lui Lovinescu. 1. Demonstrnd c literatura romn este o strlu-
Avei n vedere, n acest sens, i urmtoarea opinie cit literatur, care poate servi drept cea mai clar
critic a lui Mircea Martin: hart a sufletului naional, Clinescu utilizeaz crite-
Literatura n sens modern, complex, al termenului riul specificului naional n unitate cu cel axiologic i
este o achiziie recent, ea se aaz ns pe mult mai i numete scriitori emblematici pe cei care exprim
vechi sedimente. Rdcinile ei se prelungesc n vechea mesajul romnesc n universalitate.
cultur rneasc i se pierd n imemorial, adic n fol- Cultura modern se edific pe un fundament etnic
clor. Relativa ei ntrziere nu trebuie s anuleze o con- care-i asigur specificitatea, fr ns a i-o furniza
tinuitate i s provoace impresia fals de gol spiritual i direct.
istoric. Saltul calitativ pe care apariia literaturii l Factorul etnic nseamn la Clinescu structura
reprezint este de neconceput fr acumulri ndelun- interioar a culturii, istorie specific acumulat n:
gate, fr o tradiie cultural viabil. (Mircea Martin, a) tradiii i sisteme de atitudini fa de lume;
G. Clinescu i complexele literaturii romne, Editura b) limb i monumentele ei literare;
Albatros, Bucureti, 1981, p. 101) c) matricea stilistic etc.
Comentai oral aceste idei, ajutndu-v i de urm-
toarea opinie critic:
Fie c ia forma opoziiei ntre cultura apusean i
barbaria occidental sau a celei dintre cultur i
civilizaie, refuzul continuitii rmne un element
caracteristic i unificator. n polemic explicit cu
modernitii, ce respingeau ca iluzorie ideea continu-
itii organice, n polemic implicit cu tradiionalitii,
care contestau evoluia real de pe poziii organiciste,
G. Clinescu afirm caracterul organic al acestei
evoluii. El restabilete legtura ntre etapele culturii i
literaturii romne, interpretndu-le ca pe momente ale
unui proces unic. Peste prpastia nchipuit i de unii
i de alii, Clinescu ntinde o punte. O ntreag isto-
rie cultural i literar devine n acest fel coerent.
(Mircea Martin, op. cit., p. 241)
2. G. Clinescu apreciaz c fiecare creator de
marc are un mod evident de a fi specific. Specificitatea
naional nu anuleaz originalitatea individual a creato-
rilor, cci specificul nu se obine prin conformarea la o
inut canonic, impus de un stil, de un curent artis-
Cecilia Cuescu-Storck, Maternitate tic sau de o directiv ideologic.

Perioada interbelic 95
Comentai ntr-o lucrare de maximum 25 de rn- Exprimai-v opinia!
duri viziunea lui G. Clinescu privind nsemntatea
procesului real de universalizare, n comparaie cu 1. Elaborai un eseu n care s comentai urm-
punctele de vedere asupra acestui fenomen exprimate toarea opinie critic:
de criticii pesimiti care deplngeau lipsa de rspndire Tradiionalismul clinescian nu este ctui de
i de audien a creaiilor romneti: puin unul fr ferestre i patriotismul criticului nu
a) Specifitii adesea nu sunt cei mai specifici, se reduce la att. Exemplul lui Clinescu poate servi
ascunznd sub o teorie complexul lor de inferioritate spre a ne convinge c patriotismul nu se confund cu
etnic. (Ibidem, p. 974) tradiionalismul i nici mcar cu iubirea fa de trecut.
b) Universalitatea fiind un punct cosmic al unei Patria de azi poate fi preferat celei de ieri, dup cum
verticale pe pmnt, iar nu o abstracie, orice poet uni- patria de mine poate i chiar trebuie preferat celei de
versal este ipso-facto un poet naional. (G. Cli- azi. (Mircea Martin, op. cit., p. 149)
nescu, Studii i comunicri, Editura Tineretului, 2. Realizai o discuie n jurul urmtoarei idei
Bucureti, 1968, p. 147) susinute de G. Clinescu, potrivit creia diferenele de
c) Universalul e absolutul. Chestiunea rspndirii ordin ideologic i formal se anuleaz din unghiul valorii
e de un ordin cu totul secundar i exterior i depinde estetice: Un scriitor mare este ntotdeauna tradiiona-
numai de legile difuziunii. Dante exista n Trecento i list i ntotdeauna modernist. () Contiina poziiei
continentele nu-l cunoteau. (G. Clinescu, Istoria li- fa de evoluia formelor artistice nu e de nici un folos
teraturii romne de la origini pn n prezent, Ed. a II-a, scriitorului. (G. Clinescu, Echilibrul ntre antiteze, n
1982 p. 955) Principii de estetic, E.P.L., Bucureti, 1968, p. 194195)

ALTE PUNCTE DE VEDERE N DISPUTA


TRADIIONALISM MODERNITATE

a) manifestri exterioare (obiceiuri, tradiii, cos-


Formula sufleteasc tum, muzic etc.);
b) manifestri eseniale (caliti de sentiment,
a unui popor voin, sensibilitate i inteligen).
Superioritatea sufleteasc a nucleului etnic nu
Sufletul romnesc ______________________ este asigurat de folclor sau de tradiii, ci de superio-
ritatea sufleteasc a acestuia, de prestigiul acestuia
Intervenind n disputa tradiionalism-modernitate
asupra altor neamuri limitrofe.
(europenism), Camil Petrescu (1894-1957) susine c
discuiile n jurul conceptului de specific naional se Munc independent
poart pe alturea de esenial. Pentru nceput, eseistul
apreciaz c e necesar o ct mai precis delimitare lo- 1. Citii eseul Fenomenul romnesc i extragei fie
gic a sufletului i culturii naionale n raport cu umani- cu citate ilustrative pentru concepia lui Camil Pe-
tatea i cultura universal, recunoscnd realitatea unui trescu asupra folclorului i a tradiiilor.
nucleu specific al sufletului romnesc. (Exist, cert, o 2. Evideniai concepia lui Camil Petrescu privind
formul etnic, o formul a sufletului romnesc. Este un rolul personalitilor creatoare pentru formula sufle-
produs al timpului i al mprejurrilor de tot soiul.) teasc a unui popor, folosindu-v i de urmtoarea
Camil Petrescu consider c acest suflet romnesc opinie a acestuia:
prezint:

96 Literatur
Sufletul unui scriitor mare este sinteza sufleteasc organizare individual, psihic i fiziologic, la care se
a unui popor la un moment dat. Nu tradiiile sunt adaug stilul naional, adic reacia specific n faa
sufletul unui popor, ci scriitorii, gnditorii i artitii lui, lumii i a vieii.
oricum ar fi ei, cu condiia s fie mari. Nici Goethe, Studiind psihologia etnic a unui popor (Fenomenul
nici Eminescu nu sunt mari prin arta lor naional, romnesc, 1927), M. Ralea afirm c, aezat la confluena
naiunile sunt mari prin arta acestor artiti. Uneori un dintre Apus i Rsrit, unde ar domina trsturi ca apti-
scriitor poate onora deopotriv dou neamuri. E cazul tudinea creatoare i resemnarea pasiv, poporul romn
lui Heine. ar dezvolta o valoare intermediar, adaptarea, care ar
3. Realizai un comentariu privind rolul acordat de conine elemente din tipologiile psihologice ale Apusului
Camil Petrescu marilor creatori. (Nu costumul l-a i Rsritului, dar i valorile care o individualizeaz, for-
motenit poetul, nici sorcova, ci o anumit cantitate i mnd o sintez nou, un echilibru (Z. Ornea).
calitate de nervi, o anumit structur sufleteasc, Echilibrul nostru sufletesc, afirm eseistul, se
anume instincte i predispoziii.) numete adaptabilitate. Prin ea ne deosebim de toat
lumea Orientului, dar i de cea a apusului (Fenomenul
romnesc).
Din aceast dominant sufleteasc ar decurge
Problema stilului n art alte aspecte complementare:
a) inteligena (la rspntie se cere mai mult ne-
lepciune dect oriunde);
Etnic i estetic ________________________ b) inaderena la misticism i nebulozitatea abstract;
Intervenind n elucidarea problemelor etnosului i a c) simul relativului, luciditatea, spiritul critic,
constituenilor etnicitii, Mihai Ralea (1896-1964) sta- scepticismul, inexistena spiritului religios, puterea de
bilete c acceptarea ideii de etnos n art nu e sinonim observaie, nelegerea exact i clar, lipsa de imagi-
cu tradiionalismul. Disociindu-se, n aceast chestiune, naie i de via interioar.
de opiniile tradiionaliste, de Crainic, de exemplu, dup
care sufletul unui popor e acelai de la constituire, Exerciii de redactare i expunere oral
M. Ralea susine c fondul sufletesc al unei naiuni poate fi 1. Realizai un referat prin care s argumentai rolul
definit prin manifestrile sale actuale i nu are nevoie de lui M. Ralea n stabilirea statutului romnilor n spaiul
trecut: Ca s probezi realitatea specificului naional n-ai spiritual indo-european. Valorificai, n acest sens, i
deloc nevoie de ideea trecutului (Mihai Ralea, Filosofia urmtoarea afirmaie critic:
culturii cu aplicaii romneti, 1926). n acest sens, ntr-o epoc n care anumite orientri nzuiau,
M. Ralea are meritul de a fi consacrat studii speciale printr-o mutaie abuziv, s ne plaseze exclusiv n
relaiei dintre etnic i estetic, susinnd c o naiune are Orient, iar altele n Occident, Ralea are nelepciunea
o structur sufleteasc, iar aceasta, la rndul ei, deter- de a demonstra c sufletul romnesc este o simbioz
min un ideal cultural, avnd ca atribute anumite valori echilibrat ntre cele dou mari spaii culturale. Cine
estetice, religioase, morale, solidare ntre ele. M. Ralea ar putea ignora valoarea util, atunci i acum, a instru-
promoveaz ideea existenei unui stil naional n demer- mentelor raionaliste de exegez ntr-un domeniu n
surile artistice, cu deosebire n literatur: care mistica religioas prea s-i fi cucerit poziii do-
Nimeni nu susine c e de ajuns s fii puternic na- minante? (Z. Ornea)
ional pentru ca s produci art. O asemenea nelegere 2. Adoptnd o poziie echidistant fa de autoh-
simplist a lucrurilor nu poate intra dect n capul tonism i universalism, M. Ralea aprecia c literatura nu
acelora care nu pricep importana factorului naional n poate s nu se resimt de pe urma determinismelor so-
determinarea stilului. Opera de art fr talent nu e cial-istorice i s nu exprime o sensibilitate naional
posibil. Aceasta e de la sine neles. Talentul e un ele- specific. Constituii grupe de 3-5 elevi i comentai, cu
ment, un factor, cel principal ns. Aceasta rmne sta- argumente pro i contra, valabilitatea ideii formulate de
bilit. (M. Ralea, Etnic i estetic, 1927) M. Ralea despre caracterul naional, n comparaie cu po-
Din punctul de vedere al lui M. Ralea, marii artiti ziia lui E. Lovinescu, potrivit creia condiia progresului
se deosebesc ntre ei, n primul rnd, printr-o anumit ar fi imitaia integral a Occidentului.

Perioada interbelic 97
Singura ans a romnilor ar fi o schimbare la fa, o
Inconvenientul ieire brusc i violent n istorie, o afirmare ofensiv a
de a fi romn unui mesianism romnesc, care s dobndeasc simultan
expresii culturale i (geo)politice.
Culturile mici, susine eseistul, n-au o valoare
Preliminarii ___________________________ dect n msura n care ncearc s-i nfrng legea
Emil Cioran (1911-1995) aparine noii generaii lor, s se desctueze dintr-o condamnare care le
spiritualiste, ieite din coala lui Nae Ionescu, avnd fixeaz n cmaa de for a anonimatului. Legile vieii
drept personaliti de frunte pe Mircea Eliade, sunt unele la culturile mari i altele la cele mici.
Constantin Noica, Mircea Vulcnescu, Mihail Sebas- Examenul comparativ al istoriei romneti cu
tian i Petru Comarnescu. istoria marilor popoare i culturi i prilejuiete lui
Personalitate greu de fixat ntr-o definiie, filosof Cioran consideraii amare, fixate n expresii laconice i
dominat de o fire de artist, prezen copleitoare prin memoriale. Emil Cioran denun trecutul nedemn i
intensitatea tririi ideilor, Emil Cioran, precum Eugen propune soluia unei radicale schimbri la fa.
Ionescu, s-a realizat cu desvrire n cadrul literaturii
franceze, aparinnd literaturii romne prin scrierile
Observai i comentai!
sale de nceput. 1. Remarcai, ntr-un succint comentariu, originali-
Publicat n 1936, Schimbarea la fa a Romniei tatea viziunii critice a lui Emil Cioran fa de multiple
reprezint lucrarea fundamental a lui Emil Cioran, aspecte ale istoriei i culturii romneti.
alturi de alte opere de tineree, scrise n limba romn 2. Desprindei, din Schimbarea la fa a Romnei de
n perioada anilor 19341937 (Cartea amgirilor, 1936; Emil Cioran, citate i tipuri de discurs ilustrative pentru
Lacrimi i sfini, 1937; Amurgul gndurilor, 1940) i care implicarea subiectiv i detaarea critic a eseistului.
cuprind, embrionar, toate marile teme ale gndirii sale 3. Resimind dramatic un anume complex de inferio-
de mai trziu. ritate al poporului romn, Cioran afirm urmtoarele:
Schimbarea la fa a Romniei se constituie ntr-o Nu este deloc comod s te fi nscut ntr-o ar de
radiografie a istoriei i a culturii romneti. mna a doua. Luciditatea devine tragedie. i dac nu
ntr-un asemenea tip de discurs, implicarea subiec- te sugrum o furie mesianic, sufletul se neac ntr-o
tiv se combin cu detaarea critic a eseistului. mare de nemngiere.
n Schimbarea la fa a Romniei, Emil Cioran Comentai, din aceast perspectiv, obiectivele pe
exprim o atitudine radical, vehement antitradiio- care le propune Emil Cioran pentru o necesar schim-
nalist, denunnd condiia de inferioritate n care s-ar bare la fa a Romniei:
afla cultura romn. Rechizitoriul su este unul cu a) schimbarea interioar, profund, sub forma unei
accente patetice: revoluii spirituale, prin care Romnia s-i nving
Dac nu a fi romn dect prin defecte, i tot a complexele de inferioritate;
iubi aceast ar mpotriva creia sunt nverunat b) necesitatea ca poporul romn, alctuit din rani
dintr-o nemrturisit iubire. (Emil Cioran, Singurtate atemporali ndrgostii de toropeala lor, s dobn-
i destin, Editura Univers, Bucureti, 1991, p. 231) deasc, printr-o rsturnare a situaiei, o alt menta-
Emil Cioran consider c romnii s-au condamnat litate i atitudine fa de istorie.
la o existen subistoric din lips de iniiativ cre-
atoare i dintr-un deficit de substan. Lipsa de
mreie a istoriei i culturii noastre s-ar datora nu unor
adversiti externe, ci unor deficiene imanente ale
romnilor, de ordin psihologic spiritual, volitiv, prag-
matic, organizatoric etc.
Fiind contient de existena unor carene struc-
turale ale romnilor n plan volitiv, spiritual i mental,
Cioran face apologia marilor culturi, a destinului lor
tefan Luchian,
nvalnic, considernd c orice mare cultur este ca- La mpritul
racterizat de un elan mesianic. porumbului

98 Literatur
Sentimentul de deteptare
i ispita de a iei din istorie ________________
1. M. Vucnescu explic modul n care romnul
trece la fapt i rspunde la somaiile istoriei, aa
cum i cere cntul naional: Croiete-i alt soart!
Comentai sensul profetic al urmtorului pasaj:
Este curios c ideea aceasta a deteptrii, senti-
mentul acesta de acum ori niciodat, este o idee care
tulbur periodic neamul romnesc Dar, s lum bine
aminte ce nseamn la romn acest moment dinamic,
aceast iminent revrsare a fiinei lui n aciune! Ea se
simte numai n clipa n care unitatea fiinei a ajuns
imposibil, adic s-a sfiat ntre realitate i vis, n clipa
n care contiina omului s-a dezdoit, ntr-o trire du-
reroas a actualului, desprit de vedenia posibi-
litilor, alungate la curile ndeprtate ale dorului i
Aurel Popp, n sat (fragment) poate chiar dincolo de ele.
2. Schimbrile radicale sunt la romni mai degrab
o rbufnire, specific sufletelor statice, care nu se pot
adapta treptat schimbrilor, prin mii de ajustri ne-
Viziunea romneasc simite ale indivizilor, ci numai n bloc, prin ntoar-
asupra existenei cerea dintr-o dat, prin modificarea unui resort lun-
tric, prin schimbare la fa, sub o puternic presiune
interioar sau extern.
Preliminarii ___________________________ ncletarea i perseverena, afirm M. Vulcnescu,
nu ne sunt specifice. Comentai, n acest sens, urm-
n cele mai importante dintre studiile sale, torul enun:
Mircea Vulcnescu (19041952) i propune s deter- Ce ncruntare ar putea rezista la noi unei diminei
mine structura spiritualitii romneti, modul de a de var?
nelege lumea i atitudinile fundamentale fa de exis-
ten (Omul romnesc, 1937, i Ispita dacic, 1941; Exprimai-v opinia!
Dimensiunea romneasc a existenei, 1943; Existena
concret n metafizica romneasc, studiu neterminat, 1. Mircea Vulcnescu construiete asupra spiritua-
1943). litii romneti o imagine accentuat tradiionalist,
Lucrare de referin prin noutatea interpretrii i nonpragmatic, opus spiritului apusean.
prin valoarea ei metodologic, Dimensiunea rom- Demonstrai, ntr-un eseu argumentativ, c Mircea
neasc a existenei cuprinde o analiz fenomenologic i Vulcnescu reprezint, prin problemele abordate n
hermeneutic asupra limbii, pentru a extrage din ex- Dimensiunea romneasc a existenei, un deschiztor de
presiile ei consacrate viziunea asupra existenei specific drumuri n gndirea modern romneasc.
poporului romn. 2. Susinei, ntr-o dezbatere organizat pe grupe de
n opinia lui Mircea Vulcnescu, sufletul naional 3-5 elevi, prin argumente corespunztoare, c Dimen-
este o combinaie i stratificare de componente di- siunea romneasc a existenei reprezint o replic la
verse, care dau o configuraie irepetabil. cartea lui Cioran Schimbarea la fa a Romniei, din
Existena din veacuri, de dincolo de timp; pre- 1936, n care autorul susine c ansa Romniei este de
zena continu; venicia. a-i uita trecutul nedemn i de a se angaja ntr-un salt
Negaia fiinei i reprezentarea specific asupra istoric, ieind din somnul ei anistoric i din exis-
morii. tena vegetativ de o mie de ani.

Perioada interbelic 99
Stil i creaie.
Spaiul mioritic Matricea stilistic a culturii romneti _____
1. n concepia lui Lucian Blaga, stilul nseamn o
operaie n cadre specifice, determinate de un ansam-
Preliminarii ___________________________ blu de factori incontieni, care intervin n modelarea
oricrei creaii culturale.
Lucian Blaga i-a prefigurat propriul drum de
Consultnd un dicionar de terminologie literar,
interogare a misterelor lumii, edificnd un sistem
definii stilul.
filosofic profund original i o oper poetic plin de vraj,
2. Comentai semnificaia stilului n viziunea lui
proiectnd peste misterul lumii un neles, un rost i
Lucian Blaga:
valori, ceea ce echivaleaz cu o cunoatere prin trans-
Stilul e ca un jug n robia cruia trim, dar pe care
ferarea valorilor umane ntr-un Absolut n continu
nu-l simim dect arareori ca atare. Cine simte greu-
devenire.
tatea atmosferei sau micarea Pmntului?
n consonan cu noile orientri din art i din
(L. Blaga, Trilogia culturii, Editura Minerva,
gndirea tiinific, proiectul filosofic al lui Lucian
Bucureti, 1985, p. 70)
Blaga vizeaz o nou teorie a cunoaterii, numit de
3. Dai exemple de cel puin trei stiluri artistice mo-
autor raionalism ecstatic, o nou teorie a culturii,
derne i demonstrai, pe baza trsturilor lor eseniale,
bazat pe ideea matricei stilistice.
c acestea formeaz micri culturale unitare cu o serie
Omul ca existen de aspecte dominante.
4. Organizai o dezbatere cu ntreaga clas asupra
ntre mister i pentru revelare ____________ opiniei lui Lucian Blaga n legtur cu potenialul creator
Problema fundamental a oricrei viziuni metafi- nalt al culturii romneti. n formularea rspunsului
zice este relaia dintre om, lume i transcenden. Omul vostru, inei seama de urmtoarea afirmaie a lui Blaga:
este definit prin tentativa sa permanent de a revela Tot ce putem ti, fr temerea de a fi dezminii,
misterul, adic de a dezvlui i de a traduce lumea n este c suntem purttorii bogai ai unor excepionale
limbaj comun. Marele Anonim apr misterul lumii, posibiliti. Tot ce putem crede, fr a svri un aten-
introducnd ntre om i mistere o cenzur transcen- tat mpotriva luciditii, este c ni s-a dat s luminm
dent, care mpiedic revelarea absolut a acestora. cu floarea noastr de mine un col de pmnt. Tot ce
putem spera, fr de a ne lsa manevrai de iluzii, este
Cunoatere i mister ____________________ mndria unor iniiative spirituale, istorice, care s sar,
din cnd n cnd, ca o scnteie, i deasupra cretetelor
L. Blaga consider c exist dou forme de cu- altor popoare. Restul e ursit. (Ibidem, p. 258)
noatere: a) cunoaterea paradisiac i b) cunoaterea
luciferic. Observai!
Cunoaterea paradisiac are ca obiect misterele Factorii subcontieni care se imprim creaiei cul-
latente i const n cercetarea datelor reale. Se bazeaz turale alctuiesc o matrice stilistic (cmp stilistic).
pe observaie. Matricea stilistic sau cmpul stilistic reprezint o
Cunoaterea luciferic opereaz asupra unor mis- modalitate prin care comunitile umane sau perso-
tere deschise, lansnd idei ce se afl n opoziie cu con- nalitile creatoare percep lumea i o interpreteaz.
cretul. Este o cunoatere constructiv, activ. Aceast matrice stilistic este fixat n incon-
Orice cunoatere uman este relativ, dar omul tientul colectiv al unui popor sau al unei epoci. Din
nu va nceta niciodat de a revela misterul lumii. aceste structuri incontiente, matricea stilistic se
(L. Blaga, Eonul dogmatic, 1931) imprim asupra creaiilor culturale ale poporului sau
epocii respective. Acestor determinante colective
Diveristatea ale stilului li se adaug elemente care in de stilul
motivelor decorative, individual, de personalitatea irepetabil a fiecrui
o caracteristic definitorie
a artei populare romneti
mare creator.

100 Literatur
Sub semnul spaiului mioritic ____________
Sentimentul romnesc
Stilurile ne ofer imagini diferite ale lumii, ex-
primnd concomitent lumea, dar i poziia omului n al fiinei
cadrul ei. Cultura romneasc se caracterizeaz, n viz-
iunea lui L. Blaga, i printr-o puternic dragoste de
pitoresc i printr-un sentiment adnc de solidaritate a Preliminarii ___________________________
omului cu natura i cu firea, cu elementele organice Prin substana teoretic a operei sale, prin nou-
ale cosmosului. tatea perspectivelor i a viziunilor pe care le-a avansat,
Realiznd o analiz a culturii romne din perspecti-
Constantin Noica (19091987) este considerat cel
va stilistic, n lucrarea Spaiul mioritic L. Blaga situeaz
mai profund i mai influent filosof romn din a doua
cultura romneasc sub semnul spaiului mioritic,
jumtate a veacului al XX-lea.
definit ca un orizont ondulat (deal-vale, deal-vale), n
Reactivnd mesajul generaiei moderne i al celei
care omul i simte destinul ca o naintare legnat:
interbelice, C. Noica a susinut exprimarea n forme
Acest orizont se desprinde din linia interioar a universale i competitive a sufletului naional, a poten-
doinei, din rezonanele i din proieciunile ei n afar, ialului creator al naiunii romne, dup cum l rezuma
dar tot aa din atmosfera i din duhul baladelor noas- Mircea Vulcnescu.
tre. Acest orizont, indefinit ondulat, se desprinde () C. Noica s-a preocupat constant de studierea cul-
din sentimentul destinului, din acel sentiment care are turii romne pentru a dezvlui elementele ei caracte-
un fel de supremaie asupra sufletului individual, etnic ristice, viziunile i semnificaiile filosofice codificate n
sau supraetnic. () Sufletul acesta se las n grija tute- expresiile culturii populare i n operele de vrf ale
lar a unui destin cu indefinite dealuri i vi, a unui stratului ei modern.
destin care, simbolic vorbind, descinde din plai, cul- Continund analiza fenomenologic i hermeneu-
mineaz pe plai i sfrete pe plai.
tic a lui Mircea Vulcnescu, C. Noica dezvolt (n lu-
(Vezi Lucian Blaga, Trilogia culturii, Editura pentru
crrile Rostirea filosofic romneasc, Sentimentul rom-
Literatura Universal, 1969, p. 123127.)
nesc al fiinei .a.) o hermeneutic a formelor spirituale
romneti, pentru a caracteriza modul specific n care
Munc independent e privit lumea n mentalitatea romneasc.
1. Satul descris n Hronicul i cntecul vrstelor C. Noica susine ideea c n cuvintele i n sintag-
cumuleaz, n viziunea lui L. Blaga, toate atributele mele specifice ale unei limbi, precum i n creaiile cul-
spaiului sacru trm de legend i poveste. Ar- turii populare se afl ncorporat o viziune specific
gumentai, ntr-o compunere de maximum dou pa- asupra existenei, deci o filosofie n nelesul ei pri-
gini, c topografia satului i imaginea muntelui (nal- mar de atitudine i viziune asupra lumii.
tul i adncul) devin elementele eseniale din geogra- A defini o spiritualitate prin limb s-a ncercat i
fia simbolic a unui cosmos ideal. alt dat. Uluitor la C. Noica este ns faptul c, voind
2. Oferii cel puin patru exemple de iniiative s fac o genealogie a cuvntului, ajunge s scrie o
istorice i creaii de tip major reprezentative pentru genealogie a spiritului romnesc, folosind elemente ce
matricea stilistic romneasc. se afl la ndemna oricui. Nite biete vorbe ca o s fie
3. Analiznd universul eminescian, L. Blaga susine sau deprtior se dovedesc a ascunde o istorie, o dram
c, n laturile cele mai profunde ale operei sale, poetul i o bogie de gndire ce ne surprind. (Eugen Simion,
este o ntruchipare a matricei noastre stilistice: Scriitori romni de azi, II, Editura Cartea Romneasc,
a) n subcontientul lui Eminescu descoperim pre- 1977, p. 398)
zena tuturor determinantelor stilistice pe care le-am
descoperit n stratul duhului nostru popular, doar altfel Limba ca expresie a unei viziuni asupra lumii
dozate i constatate, din pricina factorului personal.
b) Exist o Idee Eminescu, iar aceasta s-a zmis- 1. Constantin Noica a stabilit reala maturitate a
lit sub zodii romneti. spiritului filosofic romnesc, studiind cu deosebire
Comentai observaiile de mai sus prin exemple cuvntul i demonstrnd c sugestiile unor termeni
corespunztoare din opera lui M. Eminescu. devin apte pentru filosofie.

Perioada interbelic 101


Explicai, din acest punct de vedere, pasiunea i Sincronizat cu ambiana epocii, n finalul Istoriei
discernmntul critic exemplar dovedite de C. Noica literaturii romne (1941), G. Clinescu definete specifi-
fa de basmul romnesc i fa de poemul eminescian, cul naional ca un dat, un produs congenital, ele-
repere de necontestat pentru sentimentul romnesc al ment care trebuie cu necesitate s ne deosebeasc de
fiinei. alii. Garania originalitii ar fi factorul etnic:
2. Examenul ntreprins de C. Noica asupra for- Singura condiie pentru a fi specific e de a fi romn
melor spirituale romneti pornete de la limb. Gsii, etnic.
n pasajul de mai jos, argumentele necesare pentru un E. Lovinescu rmne mult mai consecvent i mai
asemenea demers: radical pn la sfrit, susinnd c doar valoarea de
Numai n cuvintele limbii tale se ntmpl s-i art, calificaia estetic este important i nu ma-
aminteti de lucruri pe care nu le-ai nvat niciodat. terialul impus de ambiana fizic i moral. (E. Lo-
Cci orice cuvnt este o uitare i n aproape oricare vinescu, T. Maiorescu i posteritatea lui critic, Bucureti,
s-au ngropat nelesuri de care nu mai tii. (C. Noica, 1943)
Rostirea filosofic romneasc, Editura tiinific,
Bucureti, 1970, p. 3)
3. Indicai sensul pe care l confer Constantin
Noica cercetrii fenomenului limbii.
4. Stabilii aspectele eseniale sub care C. Noica
analizeaz cuvntul dor.

Disputa dintre tradiionaliti


i moderniti. Concluzii
Perspectiva racordrii literaturii romne interbe-
lice la ritmurile de evoluie ale celei europene a stimu-
lat nc din prima jumtate a secolului XX nesfrite
polemici ntre adepii i opozanii tendinelor sin- Gheorghe Petracu, Veneia Ponte Rialto (acuarel)
cronizante, ntre reprezentanii direciei tradiionaliste
i susintorii micrii moderniste. Contiina naional Munc independent
i exprim necesitatea de a se edifica n cadrele moder-
nitii, de a-i construi structuri competitive n planul 1. Dai i alte exemple de interpretri, aparinnd
culturii majore, dar se decide s fac acest lucru prin unor esteticieni i filosofi diferii, privind polaritatea
investigarea i analiza culturii minore, prin apelul la naionalism / europenism (internaionalism, modernism).
sursele autohtone premoderne. Acest lucru explic 2. Ce sens acordai acestor iniiative teoretice i
existena celor dou tipuri de mentaliti, a celei nova- politice?
toare, din spaiul creativitii, cu ambiii de rapid dez- 3. Explicai atitudinea unei anumite generaii de
voltare i maturizare a literaturii, n paralel cu reprezen- gnditori i de creatori care, dup ce n prima faz se
tanii orientrii tradiionaliste, care, fr a rmne opun tradiiei culturale autohtone, n faza a doua, a
complet n afara eforturilor de modernizare, i-au expri- maturitii lor culturale, redescoper valenele acestei
mat constant raportri la cmpul cultural autohton. tradiii.
n Istoria literaturii romne de la origini pn n 4. Ce semnificaie acordai performanelor obinute
prezent (1941), G. Clinescu susine ideea c moderni- n plan artistic de George Enescu i de Constantin
tatea noastr literar se sprijin pe un bogat fond Brncui n acest proces de reconstrucie a identitii
ancestral i popular, c scriitorii romni moderni sunt romneti n orizontul modernitii?
prefigurai i stau nedeslipii nc n blocul tradiiei 5. Definii, n acest context, acest fenomen de
premoderne. naintare prin ntoarcere.

102 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

EXPRIMAREA CORECT I NUANAT

Observai!
Pleonasmul Greelile voite, cu valoare figurat, trebuie
deosebite atent de pleonasmele propriu-zise: a murit
de deces, cadavru mort, seismul cutremurului etc.
Pleonasm: Tip de redundan care const n Utilizarea ironic a unor termeni incoreci este mar-
repetarea aceluiai semnificat prin semnificani cat prin intonaie, iar n scris prin ghilimele sau
diferii (DSL, Nemira, 2001); abatere de la expri- sublinieri.
marea corect, care prezint diverse grade de
inadecvare (ibid.)

Completai-v cunotinele! Exerciii de aprofundare


Unele pleonasme pot fi remarcate cu oarecare uu- 1. Identificai pleonasmele din urmtoarele exem-
rin i sunt chiar sancionate de ctre vorbitorii nii. n ple (selectate din publicaiile romneti). Justificai
alte cazuri ns detectarea unei abateri presupune anu- redundana semantic.
mite cunotine lingvistice (i de cultur general). Aniversarea a 13 ani de la evenimentele din 1989
Theodor Hristea vorbete n acest caz despre pleonasme a fost plin de evenimente la Iai; [Revoluie] ai
latente (vezi Probleme de cultivare i de studiere a limbii crei principali protagoniti au fost tinerii; guvernul
romne contemporane, Athenaeum, Bucureti, 1994), ar- va fi pus n situaia de a organiza un referendum po-
tnd c multe mbinri pleonastice au aprut datorit pular; Complexul () va gzdui vernisajul expoziiei
incapacitii locutorilor de a recunoate etimonul nde- de pictur; adugarea unor aditivi n benzin;
prtat: a cronometra timpul (din gr. chronos, nsemnnd autoritile de ordine nu au reuit s asigure securi-
timp), munc laborioas (lat. labor munc) etc. tatea necesar instituiilor publice; Cu ce s ncep
Pleonasmele pot fi de tipul: substantiv + substantiv n mai nti acest reportaj...?; adevrul a nceput s ias
genitiv sau acuzativ (asigurarea securitii, telecomand la tot mai evident la iveal; scopul exerciiului vizeaz
distan); substantiv + adjectiv nrudit etimologic dezvoltarea interoperabilitii; Finalizarea priva-
(caligrafie frumoas, munc laborioas, puteri pleni- tizrii () se va ncheia dup ce va avea loc cea de-a
poteniare), verb + complement (substantive, adverbe doua majorare a capitalului social; tirajul e aproape
nrudite etimologic) (a cronometra timpul, a se bifurca n tras; o serie de vremelnici trectori prin politica
dou, a avansa nainte, a aduce aportul); mbinri libere de romneasc; amnarea () soluionrii acestor
cuvinte, de tipul substantiv + verb, verb + verb, adjec- diferende i litigii.
tiv + adjectiv etc. (eu regsesc n familia mea dorina 2. Folosind un dicionar, explicai pentru ce urm-
de a gsi din nou un context religios; oferim asigurailor toarele mbinri de cuvinte au caracter pleonastic:
notri o acoperire deosebit de sigur pe liniile de asigurri avers de ploaie, alegeri electorale, lipom de grsime, rinit
marf; revoluie moral interioar din sufletele noastre; la nas, mijloace (de) mass-media, deontologie profesio-
s camufleze, s escamoteze i s ascund adevrul). Din nal, procent la sut, privire retrospectiv, panaceu univer-
pcate, exemple de genul celor citate, culese din ziare i sal, spot publicitar, VIP-uri importante, protagonist princi-
reviste, pot fi destul de frecvent ntlnite. pal.

Elemente de limb, stil i comunicare 103


Exprimarea tautologic ntemeiat pe schimbarea
Tautologia funciei sintactice poate fi o marc a emfazei (Frate,
frate, dar brnza-i pe bani), sau poate constitui o
greeal de exprimare (Poezia Plumb de G. Bacovia
este o poezie simbolist.)
Tautologia: Fenomen lingvistic care se poate
defini () ca repetiie a aceluiai semn sau a ace- Exerciii de aprofundare
luiai grup de semne, cu rol de a sublinia o calitate
sau o aciune, al doilea termen exprimnd identi- Observai tautologiile din exemplele de mai jos.
tatea cu cel dinti, cu anumite nuane distincte Precizai cazurile unde tautologia implic neglijena n
(). Tautologia mai poate fi definit i caracteriza- exprimare:
t, din perspectiv sintactic, drept o repetiie de a) Moia, moie, foncia, foncie, coana Joiica,
tip special, n care se repet acelai cuvnt, dar cu coana Joiica: trai neneaco, cu banii lui Trahanache
funcie sintactic diferit. (DSL, Nemira, 2001) (I.L. Caragiale)
b) Cinele de-aia e cine, ca s latre i s mute.
c) Trebuie s se duc iar pe la primrie i s fac
Completai-v cunotinele! ce-o face s amne plata pn la toamn. (M. Preda)
Tautologia cunoate mai multe realizri particulare: d) Vrei, nu vrei, bea Grigore-agheazm. (proverb)
a) tautologia logic (poi, nu poi...); e) S-i lai s latre ct le place, fr s te urneti
b) tautologia atributiv (un copil e un copil); din loc; cci ei bat ct bat i, de la o vreme, te prsesc
c) tautologia lingvistic (prin sinonimie sau para- i se duc. (I. Creang)
fraz) (mi voi aminti i nu voi uita niciodat). f) Autorul romanului Moromeii este un autor care
a cunoscut bine universul rural.

Exerciii de aprofundare
Anacolutul 1. Descoperii exemple de anacolut n textele urm-
toare. Ce categorii gramaticale sunt afectate?
a) E o tcere de-nceput de leat.
Anacolutul: Discontinuitate sintactic n con- Tu nu-i ntorci privirile-napoi.
strucia propoziiei sau a frazei, aprut din cauza Cci Dumnezeu, pind apropiat,
neconcordanei dintre modelul logic i realizarea i vezi lsat umbra printre boi.
gramatical a enunului. (DSL, Nemira, 2001) (T. Arghezi)
b) Eu, m nelegi, s-a nchis Senatul i se duc toi
p-acas, i n-am s fiu de Crciun cu voi.
Observai!
(I.L. Caragiale)
n cazul anacolutului, construcia sintactic se c) Statul cum a devenit acuma, eu dup cum vz ce
ntrerupe i se continu (la distan) prin alte forme se petrece, c nu sunt prost, neleg i eu atta lucru, fiind-
gramaticale. Spre exemplu: Moneagul, cnd a c nu mai merge cu sistema asta, care, cum te gndeti,
vzut-o, i s-au umplut ochii de lacrmi (I. Crean- te-apuc groaza, moner, groaza! (I.L. Caragiale)
g); Dar fiindc te ntorci () las-i butea s 2. Corectai greelile (indiferent de natura lor) din
vin pe urm i aidei cu noi. (P. Ispirescu) enunurile urmtoare:
Caracteristic limbii vorbite, anacolutul poate fi a) Biatul, cnd aflat vestea, i s-au mpinjnit ochi
ntlnit n creaiile literare ca marc a oralitii de bucurie.
stilistice. Scindarea sintactic afecteaz de obicei b) V-am spus atunci de vorbele alea care auzi ce
cazul, persoana, numrul, construciile prepozi- zicea despre voi!
ionale. c) Am rostit o scurt alocuiune cu ocazia a mpli-
nirii vrstei de optisprezece ani.

104 Elemente de limb, stil i comunicare


Exerciii de aprofundare
Confuzia paronimic 1. Folosind un dicionar, explicai deosebirile se-
mantice dintre cuvintele: infesta / infecta; miuna /
Etimologia popular: Modificarea formei i/sau muina; filtra / flirta; reflua / refula; colabora / corobora;
a sensului unui cuvnt sub influena altui cuvnt cu conjunctur / conjectur; investi / nvesti; gera / gira.
care se aseamn din punct de vedere formal; vor- 2. Justificai utilizarea improprie a termenilor sub-
bitorii ncearc s-i lmureasc anumite cuvinte, liniai din exemplele:
noi sau nvechite, rare sau izolate n limb, cu sens a) Funerariile Aalyei au avut loc la New York;
neclar sau cu o form insolit, n general insuficient b) o ntlnire cu arborigenii n Queensland,
cunoscute sau pur i simplu susceptibile de o inter- Australia;
pretare prin fals asociaie etimologic (Theodor c) Ulterior, lucrurile s-au aplanat () fiind ales
Hristea, Probleme de etimologie, Ed. tiinific, 1968). ing. Alex. Zaharia, cu care operaiunile de separare
Atracia paronimic: Tip de etimologie popu- s-au desfurat ntr-o atmosfer amabil;
lar constnd n confuzia dintre paronime (termenul d) Numai aa putem s ne apropiem victoria;
mai cunoscut n limb l substituie pe cellalt). e) ntlnirea s-a desfurat ntr-o atmosfer glaciar.

Observai!
Cacofonia Efectele cacofonice se creeaz de obicei din
cauza repetrii suprtoare a consoanelor (zice c
cunoate, care rezult, de dezvoltare, cale legal etc.).
Cacofonia: Efect acustic dezagreabil, rezultat Evitarea cacofoniei se realizeaz prin diferite moda-
din repetarea sau combinarea sunetelor / silabelor liti lingvistice: schimbare de topic, articulare,
n cuvnt sau n fraz; opus eufoniei. (DSL, introducerea unui determinant ntre termenii caco-
Nemira, 2001) fonici, substituia adverbului de comparaie,
nlocuirea prepoziiei, apelul la un sinonim etc.
Exerciii de aprofundare (a vorbit cu copilul / cu acel copil, cu respectivul copil;
l folosete ca capcan / drept capcan etc.).
Cutai i corectai cacofoniile din fragmentele
Este profund greit ca vorbitorii s ocoleasc o
urmtoare:
exprimare cacofonic prin formulri de tipul: c vir-
a) M-am gndit s v aduc la fietecare cte ceva
gul cnd am aflat; el, ca i conductor etc.
ca cadou. (I.L. Caragiale)
n textul literar, cacofonia poate fi utilizat drept
b) Ai uitat c cnd ai venit aici aveai iari i
modalitate stilistic de a sugera incultura personajelor.
cma de tort (M. Preda)

Exerciii de aprofundare
Adecvare i inadecvare stilistic Descoperii elementele inadecvate stilistic din ur-
mtoarele exemple:
Observai! a) Albumul e pur i simplu bestial!;
b) Lp-ul conine 15 piese beton;
Respectarea normelor literare are ca efect o
c) Ce faine sunt melodiile, ce mito sunt ritmul i
exprimare coerent, ngrijit, adecvat din punct de
textele! S rmnei n continuare aceeai revist
vedere situaional i funcional la context. Cuvin-
super mito;
tele i sensurile argotice de mai jos sunt nereco-
d) Dau trcoale lui Frank i celor din gaca sa;
mandabile: bestial excepional; beton nemai-
e) Se pot mndri i cu un look marf, mai curat,
pomenit; gac grup de amici; marf bun, fru-
mai funky; marf de supermarf (rubric de clasifi-
mos, de calitate etc.
care a cntecelor).

Elemente de limb, stil i comunicare 105


PERIOADA POSTBELIC|

Studiu de caz

LITERATURA
Gheorghe aru, Sudorie (1959)

ASERVIT
IDEOLOGIEI
COMUNISTE

Contextul social _______________________ revoluionar, rolul cluzitor al partidului, formarea


omului nou, ura fa de regimul burghezo-moieresc,
Criza estetic i moral traversat de cultura condamnarea imperialismului, demonizarea chiabu-
romneasc n primii ani ai regimului comunist (apro- rimii. Metoda realismului socialist (sintagm con-
ximativ un deceniu, ncepnd cu 1948) se reflect sacrat de A. Jdanov), care presupunea contactul di-
pregnant n literatura epocii, literatur agitatoric, rect al scriitorului cu viaa, s-a impus cu repeziciune,
propagandistic, subordonat n totalitate ideologicu- dominnd ntreaga producie literar a vremii.
lui: n viziunea pragmatic a lui Lenin i a urmailor
lui, literatura a reprezentat o roti i un urub n Completai-v cunotinele!
cucerirea puterii i n angrenajul funcionrii ei. Ori- Literatura aservit ideologiei comuniste promo-
cum a fost sau va fi numit (literatur proletar, lit- veaz imaginea artistului cetean, capabil s ia ati-
eratur militant, realism socialist, umanism so- tudine fa de racilele vechii societi i s participe
cialist, revoluie cultural proletar), ea are ca activ la edificarea noii ere; n bun msur strin de
suport o dictatur bine constituit creia, la rndul ei, cauza esteticului, poetul sau prozatorul se (auto)de-
i devine un instrument eficace (Eugen Negrici, finete ca un rapsod al vremurilor glorioase.
Literatura romn sub comunism, 2002). Scopul pe care Citii urmtoarele fragmente desprinse din texte
trebuia s-l urmreasc literatura de propagand era ilustrative pentru fgaul pe care era ndrumat
acela al formrii omului nou, cu o nalt contiin literatura.
revoluionar, care s ridice flamura partidului pe
adevrate culmi de progres i civilizaie. Datoria scriitorilor i artitilor rmne permanent
Temele i tezele social-politice vehiculate n aceast aceea de a contribui la formarea contiinei socialiste, a
perioad sunt nrudite: ascuirea luptei de clas, acelor virtui morale pe care vrem s le cultivm la
demascarea dumanilor de clas, ascensiunea clasei fiecare cetean. Arta trebuie s contribuie la modelarea
muncitoare, glorificarea martirilor comuniti, elanul unui tip naintat de om, care s lupte pentru fericirea,

106 Literatur
libertatea i independena patriei sale, pentru pacea i viaa. Ideologia partidului se cere nvat i rsnvat,
prietenia dintre popoare. Cte rele i contradicii, ce cci pe ea se bazeaz linia partidului. (...) Da, e mai greu
obstacole trebuie nvinse pe acest drum, care nu-i al s fii scriitor comunist, dar e o mare onoare, care nu se
defilrii triumfale, e datoria scriitorului s-o arate, ca i s acord prin tragere la sori sau pe alt cale, ci muncind
scoat n eviden virtuile, nu prin declaraii patetice, asiduu i cu deplin devotament pentru poporul tu i
ci prin demonstraii implicit gritoare (). pentru idealurile umanitare ale epocii noastre.
Suntem adversarii concepiilor reacionare, retro- (Mihai Beniuc, Poezia militant, 1972)
grade, n orice domeniu de activitate, deci i n lite-
ratur i art. Creatorii s militeze activ mpotriva Lrgind sfera observaiilor noastre, s notm c
teoriilor i ideilor retrograde, mistice, reacionare. ar fi, probabil, vremea ca poeii s vad n construc-
A fi militant nseamn a lua atitudine etico- torul de astzi mai puin un Ft-Frumos legendar, cu
social prin scris n numele unui ideal uman i mpotri- puteri mitice, i mai mult pe omul contemporan, pro-
va anumitor stri de lucruri incompatibile i dun- dus concret al revoluiei sociale la care particip.
toare acestui ideal. De exemplu, a fi scriitor comunist Atunci, asemenea nfrumuseri cu iz arhaic ar deveni,
nseamn prin definiie a fi pentru lupta de clas i prin logica lucrurilor, inutile, mesajul poetic naintat
mpotriva capitalismului, a imperialismului i n gene- i-ar gsi haina fireasc, sistemul metaforic adecvat,
ral a exploatrii muncii oamenilor, aductoare de pro- izvort din ptrunderea intim a semnificaiei lucru-
fituri i privilegii unei minoriti. A fi un astfel de scri- rilor; atunci rvnitul sentiment al marilor orae i al
itor nseamn a avea o contiin clar n finalitatea marilor construcii s-ar vedea c nu e un dat al firii, o
istorico-social, bazat pe o concepie unitar despre predispoziie afectiv, ci rezultatul cunoaterii adnci,
lume, n spe materialismul dialectic i istoric (). din perspectiv istoric cert i de pe poziiile con-
Rolul scriitorului este s cuvnteze, dar nu s cepiei marxiste, a lumii actuale.
plvrgeasc. i cum poi cuvnta adevrul n ara (Ioan Oarcsu, Opinii despre poezie, 1965)
noastr, fr a fi convins de necesitatea de-a merge
pn la capt pe drumul socialismului i fr a crede n
rolul ndrumtor al PCR? 1. Extragei, din fragmentele citate, pasaje referi-
Comunistul n-are voie s spun c se exprim pe toare la temele literare predilecte n epoc.
sine, ntru sine i pentru sine i c cititorul sau specta- 2. Precizai n ce constau sarcinile scriitorului, care
torul nu are dect s se scarpine dup ureche dac nu era rolul acestuia n impunerea anumitor direcii ideo-
nelege i s mai atepte s se coac. Cu alte cuvinte, logice.
comunistul nu se poate ntoarce cu spatele ctre via i 3. Artai unde se situeaz producia literar mo-
s atepte, ca bogomilii, s le apar propria lumin om- bilizatoare, angajat, n raport cu literatura subiec-
bilical. Linia partidului, ideologia sa marxist-leninist tiv, a eului, cultivat n epoca marilor clasici i n
se traduc n via, deci se cere observat i studiat perioada interbelic.

POEZIA MILITANT I AGITATORIC

Repere teoretice _______________________ Concepia materialist-dialectic despre lume i


via, dublat de contribuia n domeniu a ideologilor
Efectul agitatoric (propagandistic, mobilizator) spe- sovietici s-a insinuat n psihologia maselor prin: vizi-
cific literaturii din perioada de nceput a comunismului
unea unilateral i tendenioas asupra fenomenului
(care se perpetueaz ntr-o form sau alta, ns fr
cultural (multe dintre crile publicate n obsedantul
aceeai for, pn la cderea regimului) se ntreine, pe
de o parte, prin excesivul spirit combativ la adresa trecu- deceniu ncep, indiferent de profil, cu un capitol enco-
tului, iar pe de alt parte prin atitudinea apologetic fa de miastic); axiologia simplist, prtinitoare; deificarea
conductorii vremii i de noul sistem social-politic. comunismului; uniformitatea stilistic i tematic;

Perioada postbelic 107


reevaluarea i recuperarea marilor scriitori (iniial Nina Cassian
condamnai acerb) .a.
 DELIMITRI
Direcii tematice ale poeziei proletcultiste __ (fragment)

Literatura sprijin lupta de clas mpotriva regimu-


Acesta e pmntul nostru.
lui burghezo-moieresc i apr cu arma n mn
Noi am fcut schia acestor ape i muni.
cuceririle noii ornduiri. Scriitorii i caut sursele de
Fiecare floare a rsrit dup indicaiile noastre.
inspiraie pe ogoare, n coli i uzine. Poetul aparine
Peisajul poart semntura noastr.
grupului, e un exponent al celor muli, crend implicit
Da.
n maniera lirismului obiectiv, lirism care mbrac ade-
Pentru fiecare centimetru am luptat i am gndit.
seori forme denaturate, groteti, determinate de imix-
Sngele i visul nostru e amestecat pretutindeni.
tiunea politicului n sfera cultural, de viziunea meca-
Mna ni s-a nfipt n grumazul pdurii,
nicist asupra omului i a structurii sale sufleteti. n
Ca n coama unui mistre ntrtat,
consecin, factorul estetic este primul sacrificat:
i am fcut ordine n slbticie.
Poetul devine duman al poporului dac ignor prin-
Cu tlpile goale am dansat peste vipere
cipiul accesibilitii absolute, al exprimrii simple, popu-
Pn ce ultimul strop de venin
lare, naturale i cedeaz tentaiilor livrescului, ermetis-
S-a scurs n snul imun al rnii. ()
mului, formalismului sau las loc, fie i din neputin,
unei singure secvene obscure. (Eugen Negrici)
Acesta nu e pmntul tu, laule,
Dintre mijloacele de expresivitate (convenionale,
Care te-ai aciuat ca o molie n faldul steagului nostru.
schematice, srccioase) din vremea stalinismului
Nici al tu, linguitorule i mincinosule,
integral, poeii prefer antiteza i hiperbola. Multe
Care mnjeti cu vnztoare sruturi faa adevrului.
creaii ale epocii sunt simple versificri de texte nara-
tive, accesibile i previzibile, redactate ntr-o limb de
Acesta nu poate fi pmntul tu, coruptorule,
lemn, inapte s reziste unei judeci axiologice.
Care ncerci s deviezi corabia noastr ctre
Mai trziu, cnd dogmatismul comunist nu va mai
naufragii. ()
constitui o ingerin pentru literatur, poezia anga-
jat i va reduce (fr a-l anula) caracterul ostentativ
Acesta e pmntul nostru cel nou.
i/sau instigator; va fi mai preocupat de normele
Noi am fcut schia acestor ape i muni.
estetice; va preamri patria, partidul i conductorii;
Frumuseea viitoare va fi semnat de noi.
va cultiva exprimarea aforistic, sentenioas, fixnd
tezele monocorde ale ideologiei socialiste n tiparul (Nina Cassian, Delimitri, n Glasurile patriei,
unor adevruri unice, imuabile. antologie de poezie patriotic romneasc, 1972)

Exerciii de aprofundare 5. Precizai ce rol ndeplinesc n context profrazele


(adverbele de afirmaie i de negaie).
1. Demonstrai valoarea persuasiv a propoziiilor
6. Selectai din poezia citat vocativele (aici, sub-
independente din versurile semnate de Nina Cassian.
stantive provenite din adjective) ncrcate de conotaii
Care este rolul stilistic al punctului?
negative. Ce impresie creeaz asupra cititorilor folo-
2. Comentai utilizarea repetitiv a pronumelui per-
sonal noi i a posesivului corespunztor. sirea imprecaiei?
3. Sesizai modul prin care deicticele i substan- 7. Menionai ce schimbare important se produce
tivele cu funcie de localizare geografic incit senti- n receptarea mesajului propagandistic prin alternarea
mentul naional al receptorilor. persoanei I plural cu persoana a II-a singular.
4. Discutai atitudinea omului n faa naturii, aa 8. Justificai prezena metaforelor instigatoare din sfe-
cum se desprinde din primele versuri ale poeziei ra urtului. Cutai i alte metafore de tip convenional.
Delimitri de Nina Cassian. Comentai semnificaia ver- 9. Descoperii schemele retorice prin care se susine
sului Peisajul poart semntura noastr. textul dat.

108 Literatur
Sub zodia realismului socialist _________ 3. Mitul conductorului comunist, ncepnd cu cel
al lui Stalin, a constituit un alt loc comun al literaturii
1. Comentai fragmentele urmtoare, reproduse propagandistice. Citii versurile ce urmeaz i observai
din poezii publicate n primii ani ai regimului comu- modalitatea aleas de autor pentru realizarea unui text
nist. Urmrii: procedeele persuasiunii, figurile encomiastic (lirismul obiectiv, adoptarea vocii i a
retorice, sentimentalismul bine jucat, controlul ideo- limbajului rnesc, tonul folcloric, metaforele
logic. convenionale, viziunea alegoric, exprimarea sim-
a) Cu ochi de joac somnoroi plist).
Copil blai ca spuma undei, Drag tovare Stalin,
M-ntrebi mereu: Partidul unde-i? i trimit un cojocel.
i ce-i i cine-i m descoi... Nu-l lucrai numai cu fir,
gndul l pusei n el.
O, graiul tu abia ivit:
Dintr-un izvor un strop de ap Firul negru l cusui
Cum de-a putut n el s-ncap S nu uit prin ce trecui.
Acest cuvnt fr sfrit?... Stele roii am brodat,
(Eugen Frunz, ntrebare) firu-n opt, rotund, bogat,
stelele de la Kremlin,
b) Btrn pmnt al rii mele viaa fr de stpn.
Pe care-l dezglodau iobagii,
Ddeai un rod secat i firav Fir subire de oel,
Nici ct le-ar fi umplut desagii. (...) acum mi cretea din el,
cnd brodai i secerea,
Chelar avar al altor veacuri secerea, ntrecerea,
Pmnt ursuz din vremuri triste cu ciocanul lng ea,
Descuie-i tainiele d-ne cojocelul scpra.
Recolta pcii staliniste.
(A. Toma, Pmnt, tu d-ne pinea pcii) Cu-arnici viu i albstrui,
albstreaua cerului,
c) Din cei care-au czut te-ai ridicat limpezimea gndului.
Cum se nal pomul din pmnt, Arnici galben printre ele,
S fluturi peste omenire-n vnt grurile rii mele,
Steag nroit din sngele vrsat. mai bogate, mai legate,
(Demostene Botez, Eu te cunosc). de sub jug desferecate.

2. Descoperii n versurile urmtoare caracteristici Fire calde, ruginii,


ale umanismului socialist: Toamne bune peste vii,
Ce-i patria? E sngele vrsat, toamnele bogatele,
n luptele cumplite, de eroi, grdina cu roadele,
Din orice col de ar, orice sat focul viu al luptelor
i oriicare cas de la noi. () i culesul fructelor. ()

Ce-i patria? E pasul apsat Cojocelul n-o s fie oare mic


Cnd trec, trec rnduri-rnduri muncitorii pentru sufletu-i de voinic?
Cu steagul rou-n vnt desfurat Drag tovare Staline,
Dui de partidul nostru spre victorii. mult a vrea s-i vin bine!
(Mihai Beniuc, Ce-i patria?) (Sanda Movil, i trimit un cojocel)

Perioada postbelic 109


Munc independent
Completai-v cunotinele!
1. Interpretai urmtoarele versuri, prin care poetul
se autodenun drept lucrtor cu condeiul, inferior S-ar putea spune c, aruncat n retortele
oelarilor, adevrai oameni ai muncii: reducioniste ale propagandei utile impunerii i sta-
Uite ce este rosti cineva tornicirii puterii comuniste, poezia i-a vzut m-
cu un zmbet discret pinse n absurd toate tendinele sugerate de evoluia
tovarul e un fel de inventator, ei anterioar. Mai bine de un deceniu, ea va avea o
un poet... unic doctrin cea oficial i va exclude intimis-
Are adesea viziuni bizare: mul i viziunea individual asupra lumii.
flcrile i par nite cozi de pun, Factorul estetic (la nceput ignorat sau dezavuat)
oamenii semne de exclamare, va fi luat n seam, dar numai n msura n care ar
furnalul o imens igare... putea servi politicului. Ar fi de aceea mai corect s
Altfel e biat bun, nu ezitm s vorbim de elemente de retoric mani-
scrie i la ziare. pulatorie, puternic ideologizate i folosite n spirit
(Dan Deliu) persuasiv-jurnalistic.
2. Realizai un succint comentariu al specificului n fiecare succes prezent se ntrezrete mreia
poeziei militante, folosindu-v i de urmtoarea viitorului mplinit, de unde i nclinaia literaturii
opinie critic: propagandistice spre triumfalism i festivism ().
Literatura, arta realismului socialist implic prin Noul smntorism mprumut de la vechea lite-
definiie angajarea comunist, partinitatea. Existena, ratur bucolic tonaliti, tipuri de reprezentare, rit-
ncepnd cu baza ei social, va fi interpretat n spirit muri jubilatorii, artificii retorice. Cu ct ne nde-
de partid, relevndu-se biruina noului n lupt cu prtm de momentele de mare ncordare ale luptei
vechiul i rolul determinant al factorului uman pozitiv. de clas i de anii de teroare fizic i psihologic
() Cu timpul, ndeosebi dup Al Doilea Rzboi exercitat asupra rnimii, lumea satului (care e
Mondial, realismul socialist a fost utilizat () ca frn acum lumea colectivei) pare, n produciile lirice ale
pentru afirmarea literaturii i artei, devenind, n gene- acestor mistificatori de duzin, un trm al fericirii,
ral, un instrument de opresiune spiritual. Invocndu-se al cntecului nfrit, al euforiei perpetue.
cerina accesibilitii, i s-au impus creaiei canoane (Eugen Negrici, Literatura romn
mutilante. S-a instaurat dictatura unui simplism ce sub comunism, 2003)
ntorcea expresia artistic la stadii incipiente, rudi-
mentare (). Din 1948 pn n anii 60, realismul Principiile orientative formulate ndat dup
socialist e singura metod de creaie admis n Ro- instaurarea democraiei populare nu i-au pierdut,
mnia, ca n toate celelalte ri de democraie popu- pe parcursul evoluiei istorice, nimic din rigiditatea
lar, posibilitatea de a publica literatur, ca i de a iniial, dar n aplicarea lor au nceput s apar, cu
expune art plastic fiind condiionat de asumarea timpul, nuanri. Impactul unor evenimente, ca
ei. (DGLR, V, 2006) moartea lui I.V. Stalin, revoluia ungar din 1956,
cel de-al XX-lea Congres al Partidului Comunist al
Uniunii Sovietice, retragerea trupelor sovietice din
Romnia, schimbarea conducerii n 1965, a determi-
nat elasticizri n politica de ndrumare a culturii, cu
urmri benefice n literatur i n toate artele.
(DGLR, V, 2006)

Val Munteanu,
desen din volumul
Primele iubiri
de Nicolae Labi
(1962)

110 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

*SINTAXA. Recapitulare/Sistematizare

Prile secundare de propoziie ___________


Sintaxa propoziiei Atributul. Partea secundar de propoziie care
determin un substantiv, un pronume sau un numeral
cu valoare substantival, artnd o caracteristic a
Prile principale de propoziie ___________ acestuia. Rspunde la ntrebrile: care?; ce fel de?; al (a,
ai, ale) cui?
Subiectul. Partea principal de propoziie care Clasificare (dup partea de vorbire prin care se
arat cine face aciunea exprimat de verb; rspunde exprim):
la ntrebrile: cine?, ce? atribut substantival;
Clasificare: atribut adjectival;
subiect exprimat: atribut pronominal;
simplu; atribut verbal;
multiplu; atribut adverbial;
subiect neexprimat: atribut interjecional.
inclus (n desinena verbului) la persoanele I i a
II-a;
subneles (exprimat ntr-o propoziie anterioar); Observai!
nedeterminat: Scrie la ziar c vor fi ploi. Atributul adjectival se poate exprima prin: ad-
jectiv propriu-zis; adjectiv provenit din verb la
Observai!
participiu sau gerunziu acordat; adjectiv pronomi-
Unele propoziii, ale cror predicate sunt verbe nal; numeral cu valoare adjectival.
sau expresii verbale impersonale, nu au subiect:
Plou. Ninge. Se nsereaz.
Funcia sintactic de subiect poate fi ndepli- Complementul. Partea secundar de propoziie
nit de substantive, pronume, numerale, verbe la care determin un verb, un adjectiv, un adverb sau o
moduri nepersonale i, mai rar, interjecii. interjecie cu funcie de predicat.
Clasificare:
Predicatul. Partea principal de propoziie care complemente necircumstaniale:
arat ce face, ce este sau cum este subiectul. complement direct (pe cine?, ce?);
Clasificare: complement indirect (cui?, cu cine?, cu ce?, la cine?,
predicat verbal, exprimat printr-un verb predica- la ce?, despre cine?, despre ce? etc);
tiv, o locuiune verbal, un adverb predicativ sau o complement de agent (de cine?, de ctre cine?);
interjecie. complemente circumstaniale:
predicat nominal, alctuit dintr-un verb copulativ de loc (unde?, de unde?, pn unde?, ncotro?);
(a fi, a deveni, a prea, a ajunge, a rmne, a nsemna de timp (cnd?, de cnd?, pn cnd?, ct timp?);
etc.) i un nume predicativ (substantiv, pronume, de mod (cum?, n ce fel?);
adjectiv, numeral, verb la un mod nepersonal, adverb, de cauz (din ce cauz?);
interjecie). de scop (cu ce scop?);

Elemente de limb, stil i comunicare 111


Observai!
Complementul poate fi exprimat prin: substan- Sintaxa frazei
tive; pronume; numerale cu valoare substantival
sau adverbial; adjective; adverbe; verbe la moduri
nepersonale; interjecii. Fraza este unitatea sintactic alctuit din dou sau
mai multe propoziii, dintre care cel puin una este
Completai-v cunotinele! principal.
Clasificarea propoziiilor:
La nivel sintactic, subiectivitatea n relatare se mani- dup structur:
fest prin perturbri de topic, elipse, repetiii, suspensii simple;
(fraze neterminate), cuvinte i construcii incidente. dezvoltate;
Modificrile topice ajut la crearea unor figuri de con- dup neles:
strucie nrudite: inversiunea, dislocarea, hiperbatul. principale;
secundare;
Exerciii de aprofundare dup scopul comunicrii:
enuniative (propriu-zise i exclamative);
1. Descoperii fenomenele de topic afectiv din
interogative (propriu-zise i exclamative);
fragmentele urmtoare. Precizai subiectul i predica-
dup aspectul predicatului:
tul pentru fiecare exemplu n parte:
afirmative;
a) C te-am privit e a mea vin
negative;
i vecinic n-o s mi-o mai iert.
dup raporturile sintactice:
(M. Eminescu)
regente;
b) Pinea nu mi-o caut s te cnt pe tine,
subordonate;
i nu-mi vreau cu stele blidu-nvluit.
coordonate;
(T. Arghezi)
incidente.
2. Artai ce funcie sintactic ndeplinesc unitile
n cadrul frazei, propoziiile subordonate actua-
care nu respect topica obinuit:
lizeaz diferite valori sintactice (subiectiv, predica-
a) Pe rul su confrate, sperjur i trdtor,
tiv, atributiv, completiv direct / indirect, circum-
l face, dup fapta-i, de lege clctor.
staniale de loc, de timp, de mod, de cauz i de scop).
(I. H. Rdulescu)
b) Ghenar veni cu vnt amurg i roii zori
Munc independent
(I. Pillat)
c) nghear-mbriate gigante disperri, Citii cu atenie textul urmtor:
Amoruri fulgerate de tragica trufie. C Traian ne-a adus tocmai n Dacia i ne-a lsat
(V. Voiculescu) ntr-o provincie aa de expus, nct Aurelian cu lumea
3. Consultai schema recapitulativ a figurilor de oficial au i prsit-o dup oarecare timp n-a fost mare
stil din manual i analizai exemplele de dislocare sau noroc, dar c din nmolul migraiunii attor popoare
hiperbat din textele de mai jos: care ne-au bntuit de atunci s-a difereniat i s-a
a) Al seminiei mele, cel din urm sunt. nchegat neamul romnesc n greaua lupt pentru exis-
(L. Blaga) ten, acesta este primul moment de fericire n istoria
b) St copila lin plecat, noastr. (Titu Maiorescu)
Trandafiri arunc roii.
(M. Eminescu) 1. Desprii textul n propoziii, specificnd felul lor.
c) S nu-i cumva amintrilea visul tlcuiasc. 2. Analizai sintactic i morfologic cuvintele sub-
(D. Cantemir) liniate.
d) Din ceas, dedus adncul acestei calme cres- 3. Selectai i analizai din text: un pronume relativ,
te (I. Barbu) un verb copulativ i un verb auxiliar.
e) Trunchi avui de chiparos. (N. Stnescu)

112 Elemente de limb, stil i comunicare


LITERATUR|
Corneliu Baba, ilustraie la Bietul Ioanide

PROZA POSTBELIC.
de G. Clinescu

ASPECTE DEFINITORII

Consideraii generale

nceputurile prozei contemporane. Creaia literar este supus unor programe-direc-


Etapa realismului socialist _______________ tiv de partid i constrns la asumarea unei funcii
propagandistice. Denumirea nsi a metodei
n anii imediat urmtori rzboiului, n perioada realismul socialist indic trsturile acestui proces
cuprins ntre 19441948, pn n momentul n care de desfurare a literaturii romneti, cu un accent
literatura romn va ncepe s parcurg un proces deosebit n anii cincizeci.
funest de subordonare fa de puterea politic, proza Muli dintre scriitorii afirmai n perioada interbe-
romneasc se caracterizeaz printr-o anume inerie, lic se retrag din viaa literar, fie pentru c li se impune
nemaigsind resurse proprii care s o activeze specta- tcerea, fie pentru c nu accept s-i supun talentul
culos. Creaia n proz este simplificat i redus la o unor interese strine de specificitatea literaturii.
Aceast etap de incertitudini este marcat n
serie de scheme destinate a releva energia i justeea
domeniul prozei de o serie de realizri care, fie aflate n
forelor politice transformatoare. Romane precum Oel
descendena modelelor anterioare, fie rezultate dintr-o
i pine de Ion Clugru sau Pine alb de Dumitru
nou viziune asupra realitii, rezist printr-o indivi-
Mircea, publicate sub genericul literatur pentru dualizare notabil. Sfrit de veac n Bucureti de Ion
mase, sunt construite pe idei i scopuri propagandis- Marin Sadoveanu (1944), un excepional roman cla-
tice care deturneaz caracterul estetic al literaturii i o sic (N. Manolescu); Zilele nu se ntorc niciodat (1945)
rup de tradiiile valoroase interbelice. i ntmplri dintre amurg i noapte (1946) de Sorana
Unele programe literare i pierd din actualitate i Gurian; Oamenii tiu s zmbeasc de Ovidiu
neles, fiind nlocuite cu altele mai noi, mai facile, Constantinescu (1946); Turmele de Eusebiu Camilar
dogmatice i partinice, n acelai timp, dup cum lite- (1946), Ferestrele zidite de Alexandru Vona (1947) pot
ratura artistic ncepe s fie nlocuit cu una angajat. fi privite ca semne ale unui posibil proces epic evolutiv,

Perioada postbelic: Proza 113


ntrerupt ns odat cu instituirea dogmatismului ideo- influenai prozatorii mai tineri, unii dintre ei dove-
logic i administrativ imediat dup 1948. dind, de altfel, un evident talent (precum Titus Po-
Cele mai importante debuturi n proza rom- povici, Strinul, 1955; Setea, 1958, i Petru Dumitriu,
neasc n anii 4448 sunt Petru Dumitriu, Euridice Drum fr pulbere, 1951; Pasrea furtunii, 1952, i alii).
(1947), i Marin Preda, ntlnirea din pmnturi (1948). Spre sfritul anilor 60 i de-a lungul deceniului
Volumul ntlnirea din pmnturi de M. Preda conine urmtor, retorica realismului socialist este nlocuit cu
schie i povestiri de un realism agresiv, n linia predece- noi formule. Din motive de strategie conjunctural, noua
sorului su Liviu Rebreanu. Scriitorul i-a descoperit, de la doctrin oficial a ncurajat incriminarea abuzurilor
nceput, stilul i subiectele, iar din punct de vedere tipo- proletcultiste, ceea ce a stimulat apariia unei avalane
logic, ntlnirea din pmnturi anun, n esen, aproape de romane ale aa-numitului obsedant deceniu, anii
toate direcile ulterioare ale prozei lui M. Preda. 50 (Ion Bogdan Lefter, Scurt istorie a romanului,
n acelai an (1948) apare i romanul Descul de p. 26). n contextul liberalizrii de dup 1965, n locul
Zaharia Stancu, prozator afirmat nainte ca poet i temelor deschise pn acum spre o lume nou, intere-
publicist. Meritoriu n varianta lui iniial, prin unele sul scriitorilor se orienteaz spre alte dimensiuni ale rea-
pagini de bun proz, romanul Descul trdeaz vizibile litii: alfabetizarea, cooperativizarea, activismul politic,
influene ale noii estetici realist-socialiste. dilemele intelectualului i ale creatorului, imaginea
lumpenului. Diversitii tematice i corespunde n proza
Atitudinea realist ______________________ romneasc a acelui timp o diversitate de formule artis-
tice i de realizare a personajelor. Romanul obsedantului
Dup instalarea comunismului n Romnia, noul deceniu descrie n mod special raportul dintre destinul
regim i ntrete dogmatismul i ideologia, impunnd individual i istorie. Soluiile n calea terorii sunt diferite,
prin cteva texte aa-zis literare noua estetic realist-so- n funcie de structura spiritual a personajelor: mortifi-
cialist. carea, revolta, voina excesiv, iluminarea. Se ncearc o
n aceast atmosfer de alterare politic a esteticii legitimare a dublei perspective narative, att din punctul
literare (deceniul al aselea), genul epic s-a salvat de vedere al victimei, ct i din cel al clului.
printr-o serie de titluri care au reuit s se sustrag re-
gulilor malformrii (Ion Bogdan Lefter, Scurt istorie a Alte tendine i orientri _______________
romanului postbelic, 2001, p. 25). Dou dintre ele pot fi
apreciate drept capodopere ale romanului romnesc n peisajul evoluiei romanului romnesc postbe-
(Bietul Ioanide i Moromeii), altele cteva menio- lic se produc interferenele i experienele cele mai
nabile, distorsionate ideologic pe unele poriuni, dar i diverse, fenomenul fiind n msur s confirme, prin
cu multe pagini de bun proz. (Ibidem) complexitatea corespondenelor i a formulelor exis-
Pe lng Bietul Ioanide (1953) de G. Clinescu i tente, entuziasmul lui Pompiliu Constantinescu fa de
Moromeii (1955) de Marin Preda, merit s fie perspectivele unei structuri capabile s converteasc n
reinute Strinul (1955) i Setea (1958) de Titus Popo- text / discurs o epoc, micrile ei subtile, profunzimea
vici; Cronica de familie (1956) de Petru Dumitriu; unor raporturi sociale, profunzimea micrilor conti-
Groapa (1957) de Eugen Barbu, Scrinul negru (1960) inei (P. Constantinescu, Romanul romnesc interbelic,
de G. Clinescu. Editura Minerva, Bucureti, 1977, p. 713). De la
simptomaticele reveniri la romanul de tip obiectivat,
Vibraia autenticitii _________________ avnd drept model proza lui Liviu Rebreanu sau a
Dup romanul realismului socialist, n anii Hortensiei Papadat-Bengescu, la romanul expe-
19651980/1985 proza romneasc va fi dominat de rienelor trite i simulate prin convenia epic de tip
ceea ce critica literar a numit romanul obsedantului camilpetrescian, la romanul dezbaterilor politice sau
deceniu, formul exprimat de Marin Preda n eseul la romanul unor experiene, unde parodicul, satira i
Spiritul primar agresiv i spiritul revoluionar (reprodus n ironia edific un discurs incitant, romanul romnesc se
volumul de publicistic Imposibila ntoarcere, 1972). constituie ntr-un fenomen elocvent i semnificativ n
Formula obsedantului deceniu s-a impus ntr-o ordinea ideilor i afirmrii realului. (Vezi Ion Vlad,
perioad n care cultura romn se reconstituie dup Lectura romanului, Editura Dacia, 1983, p. 45)
depirea dogmatismului, a conveniilor noii estetici Realul i imaginarul se intersecteaz cu documentul
realist-socialiste, proletcultiste, de care se lsaser i scriitura reporterului sau cu imaginarea istoriei.

114 Literatur
Completai-v cunotinele! (perioada proletcultist); interzicerea scriitorilor
romni moderni i promovarea unor lucrri mediocre
n Romnia postbelic, anul 1948 are o semnifi- sub raport artistic, prin schematism i didacticism;
caie istoric deosebit, marcnd data trecerii la co- impunerea unui tip de cultur oficial.
munism a societii, sub aparenta legitimare a noului b) Perioada de deschidere cultural (19641974):
for legislativ i a legilor de esen comunist: institu- redescoperirea i revalorificarea filoanelor naionale
ionalizarea cenzurii ideologice cu efecte asupra dome- ale culturii; reabilitarea scriitorilor i a gnditorilor
niilor de creaie sau de activitate cultural; supri- interzii sau marginalizai (T. Arghezi, L. Blaga,
marea elitelor culturale; marginalizarea marilor scri- O. Goga, Vasile Voiculescu); distanarea fa de
itori interbelici, aflai n via (Lucian Blaga, Tudor canoanele proletcultismului i ale realismului socia-
Arghezi, Ion Barbu, G. Clinescu .a.); propaganda
list; deschiderea spre cultura occidental.
ateist-tiinific.
c) Perioada de reideologizare i de diziden
Sub raport cultural, sunt identificate trei peri-
cultural (dup 1971/74): reideologizarea mediului
oade relativ distincte ale regimului comunist:
cultural i reintroducerea cenzurii, care se realizeaz,
a) Perioada proletcultismului i a dogmatismu-
ns, sub alte forme dect n anii primei perioade;
lui stalinist (19481964): agresiunea unui model cul-
apariia unor reacii de opoziie la politica regimului;
tural de ocupaie; impunerea unei ideologii marxiste, divizarea mediilor culturale; apariia limbajului
n variant stalinist; impunerea canonului realis- dublu i a conduitei duplicitare; supravegherea cir-
mului socialist, care presupunea redarea ct mai cuitului informaional, apariia unor aciuni de opo-
direct i netransfigurat a realitii, potrivit viziu- ziie fa de regim, unii creatori alegnd chiar calea
nii partidului, o art aservit total propagandei exilului.

Tipuri fundamentale n romanul postbelic __ numete romanul problem, romanul cu substrat de


meditaie filosofic, de formul gidian (inspirat din
n evoluia romanului contemporan se manifest romanele scriitorului francez Andr Gide), prin care se
o serie de tendine care au fost analizate i definite prin adncete caracterul subiectiv al romanului prin son-
raportare la tradiiile prozei din deceniile interbelice. dajul psihologic pn n zonele subcontientului.
Studiind evoluia romanului european din a doua
jumtate a secolului al XX-lea, Pierre de Boisdeffre rea- Spre noi formule narative _______________
liza o distincie ntre romanul evenimenial (roman-his-
toire) i proza analitic (roman-recherche). n viziunea ncercarea de a depi limitele impuse de ideologia
criticului francez, romanul s-a impus prin reconstituirea oficial explic, n bun msur, febrila cutare de for-
unor evenimente excepionale (romanul obiectiv), mule narative la scriitorii literaturii romne din anii
urmnd ca interesul romancierilor s se deplaseze ceva 6080, scrieri de referin n acest sens fiind semnate
mai trziu asupra personajelor i s ctige un remarcabil de Marin Preda, Eugen Barbu, Petru Dumitriu, Fnu
succes prin romanul de idei (romanul analitic). Neagu, Dumitru Radu Popescu, George Bli,
nc din 1933, n eseul Creaie i analiz, criticul Augustin Buzura, Laureniu Fulga, Mircea Ciobanu,
G. Ibrileanu distingea aceleai tipuri fundamentale de Constantin oiu, Sorin Titel, Mircea Horia Simio-
roman: de creaie i de analiz. Criteriul clasificrii este nescu, Octavian Paler i alii.
modul n care personajele sunt prezentate de autor: Evoluia romanului romnesc din anii 6080
a) prin comportamentul lor exterior (gesturi, fapte, cunoate o mare diversitate de formule narative, feno-
cuvinte); b) prin procesele lor psihice. menul repetnd, din acest punct de vedere, situaia din
Criticul Vieii romneti ilustra creaia n roman epoca interbelic. De data aceasta ns literatura autoh-
referindu-se la opera lui L. N. Tolstoi Rzboi i pace, iar ton are de recuperat decalajul impus de ntinderea de
analiza prin romanul lui Marcel Proust n cutarea tim- aproape un deceniu i jumtate a realismului socialist.
pului pierdut. Pe lng aceste dou tipuri de roman, n acest proces, standardele rudimentare i depersona-
G. Ibrileanu distinge i o a treia categorie, pe care o lizate ale romanului socialist au fcut imposibil

Perioada postbelic: Proza 115


trecerea de la modernismul antebelic la postmoder- sau de Aldous Huxley. n poetica oniricilor, lui D. e-
nismul care ar fi trebuit s urmeze. esuturile sfiate peneag i se altur imediat poetul Leonid Dimov i,
ale unei culturi naionale, observ Ion Bogdan Lefter, se mai trziu, tefan Agopian (Manualul ntmprilor,
refac greu i operaia presupune ntoarceri la faze ante- 1984) i Florin Gabrea, un oniric angajat .
rioare, reluri ale unor etape cndva clasate. ntr-un
fel, totul trebuie luat de a capt (Ion Bogdan Lefter, Experimentalismul narativ. Optzecitii ___
Scurt istorie a romanului romnesc cu 25 de aplicaii,
Editura Paralela 45, 2001, p. 27). Dup 1980, proza romneasc va asimila creator o
multipl palet de tehnici i atitudini moderne. Un grup
Problematica individului _________________ de tineri prozatori atrage atenia prin insistena i dezin-
voltura cu care i asum responsabiliti n a prelua noi
O nnoire n proza romneasc a ultimelor decenii formule i tehnici stilistice, formule epice mult mai sim-
ale epocii comuniste a constituit-o ipoteza omului pro- ple i mai ingenioase. Semnele acestei nnoiri epice au
blematic. Dup excesele realismului socialist, literatura nceput s apar la nceputul deceniului opt, prin grupul
se rentoarce, ntr-o prim faz, la analiza i pro- de prozatori formai n jurul cenaclului Junimea din
blematica individului, redescoperind fascinaia jocului Bucureti (Mircea Nedelciu, Gheorghe Crciun, Gheor-
formelor i a erudiiei. Ipoteza individului problematic ghe Iova, Gheorghe Ene i alii). Afind o atitudine de
n alte coordonate de existen a modificat structura ironie i sarcasm, noua generaie de scriitori se reven-
romanului contemporan. Prozatorii acord un interes dic de la o serie de prestigioase modele anterioare, pe
major relaiilor umane n care este angajat individul. care, cu mult spirit critic, le redescoper i le recupe-
Proza lui D. R. Popescu, Al. Ivasiuc sau Nicolae Breban reaz sub cele mai diverse forme: momentele i schiele
este o expresie a imaginii omului problematic contem- lui I. L. Caragiale, prozatorii interbelici din anii 3040,
poran. Crile acestor autori nfieaz o lume supus oniricii (cu D. epeneag) i reprezentanii colii de la
unui imperativ al epocii: schimbarea contiinei. Trgovite. Aceti scriitori stabilesc, cu aceeai voin
Dup 1970, lumea romanului romnesc va fi domi- a asimilrii, evidente legturi cu procedeele tel-queliste
nat de luptele politice ale acestei perioade. n acest ale textualismului francez. (Vezi, n acest sens, Radu C.
sens, muli dintre prozatorii epocii recurg adeseori la eposu, Istoria tragic i grotesc a ntunecatului deceniu li-
parabol sau la alegorie (Al. Ivasiuc, Racul, Constantin terar nou, Ed. Eminescu, Bucureti, 1993, p. 2024.)
oiu, Galeria cu vi slbatic, George Bli, Lumea n Aceste repere ale optzecitilor (Mircea Crtrescu, Ion
dou zile, Ucenicul nesculttor, D. R. Popescu, F i Stratan, Traian T. Coovei, de exemplu) trebuie cutate
Vntoarea regal, Eugen Uricariu, Vladia i Stpnirea ntr-o tradiie mult mai veche, cobornd pn la avan-
de sine). Problema central o reprezint, n multe garda noastr istoric, la dadaism, constructivism i
cazuri, activistul de partid cu vederi ceva mai largi, care suprarealism, pentru libertatea asociativ i sincoprile
se mpotrivete att unui proces de falsificare a valorilor sintactice ale poeziei avangardiste.
romneti, ct i aplicrii nguste a unor teze sau a Majoritatea scriitorilor postmoderniti (Sorin
impunerii forate a dogmelor staliniste. Epoca s-a Preda, Nicolae Iliescu, Ioan Lcust, Cristian
dovedit extrem de interesant prin relaiile i carac- Teodorescu, Constantin Stan, Ion Bogdan Lefter,
terele pe care le-a relevat i prin atitudinile nregistrate Mircea Crtrescu, Mircea Nedelciu, Gheorghe
n snul marilor grupuri umane, categorii, clase. Crciun, Gheorghe Ene, Emil Paraschivoiu . a.) au
n acest context, un capitol cu totul deosebit l fost membri ai cenaclului Junimea i au figurat n
reprezint ceea ce avea s se impun sub numele antologia de proz scurt Desant 83, aprut la
coala de la Trgovite, locul unde a nceput s se Editura Cartea Romneasc, n 1883.
nfiripe, n anii unui entuziasm juvenil, un model post- n Prefaa la antologia de proz scurt Desant 83,
modern prefigurat de un grup restrns de autori (Radu Ov. S. Crohmlniceanu enumera cteva caracteristici
Petrescu, Mircea Horia Simionescu, Costache Ol- ale desantitilor: un spor de autenticitate, o pu-
reanu, Tudor opa, Alexandru George). Acestui ternic impresie de inedit, ntoarcerea autorului
model epic i se adaug literatura oniric. asupra lui nsui chiar n timpul redactrii textului,
Grupul oniric, cu D. epeneag, excelent teo- prezentarea multitudinii soluiilor posibile cnd e
retician al unei noi poetici a textului, elaborat i sub vorba de transformat realitatea n ficiune, umorul
influena modalitilor estetice promovate de scrierile intelectual i distana ironic, plcerea textualizrii
reprezentanilor noului roman francez (Andr Gide) i tendina de a lucra cu crile pe fa.

116 Literatur
ROMANUL POLITIC

Destin uman i destin istoric

Augustin Buzura
 FEELE TCERII
(fragment)

Strinii i mpinser pe cei doi n curte: Iuliu i Ilie de la unul la altul, i Iuliu era tot mai moale, nu opunea
se micau greu, erau uzi, plini de noroi, gfiau. Ce-ai nici o rezisten. Atunci s-a smuls tata, l-a izbit pe
putut face? oftase tata. Cum v-a putut trece prin cap Lupe de zid, dar Radu, cu o lovitur puternic, l-a
mgria asta? ncercase ngrijorat s le ias n ntm- dobort i, ca i cum nu s-ar ntmpla nimic, Radu l
pinare, dar Lupe l oprise. Roadele educaiei dumi- prsi, intr i el n cerc alturi de ceilali, urmat la
tale, n-ai ce s te plngi, spuse Radu. Ei, cum a fost? scurt distan de Lupe, i ncepur, n hazul general,
Noi ateptam, conform nelegerii se hotr s vor- s-i paseze pe cei doi; Iuliu i Ilie, epuizai, i pierdeau
beasc unul dintre cei care-i adusese ateni la u i echilibrul, se ciocneau, preau nite ppui de cauciuc
la strad. Deodat vd c apare unul din tia pe geam, care refuz s cad. Treptat, viteza jocului sporea; Iuliu
apoi cellalt, i mi-am spus c trebuie s acionm. Dar i Ilie cdeau, erau ridicai, ncercau s se sustrag, dar
n-am fcut-o imediat. Maina avea farurile stinse i, nu reueau, cercul se deplasa ciudat spre interiorul
creznd c nu-i nimeni n ea, au fugit n strad. Ai curii. i cu ct noroiul de pe ei, amestecat cu snge,
ncurcat-o, le-am spus n gnd i am ateptat s vd sporea, cu ct nu mai aveau putere s rmn n pi-
ncotro o iau bieaii. Ei, ca protii, au pornit-o n cioare, cu att cretea i buna dispoziie a tuturor.
goan, pe drum, nainte, spre centrul satului. I-am lsat Numai mama, aproape incontient, tergea automat
s se ndeprteze, s pot prinde vitez, i m-am luat faa tatii, pe care-l ridicase i-l aezase pe scri, rzimat
dup ei. Nu mi-a fost uor, fugeau de mama focului, am de verand. Nu cred c tata era contient sau poate c
avut noroc totui c nu le-a trecut prin cap s sar un durerea l imobilizase, oricum, sigur c se uita acolo spre
gard, ceva, le era fric domniorilor s ia ap la degete. fundul grdinii, unde m aflam. Mi-ar fi fost suficient s
Aa c i ajungeam, le mai ddeam din spate niic sar pentru a ntrerupe temporar jocul, dar, paralizat,
vitez, i mai lsam, pn ce n-au mai putut, s-au trn- ateptam primul gest al tatii i mai ales reacia babelor
tit ca animalele n noroi. Atunci i-am poftit fain frumos din vecini, puine, adunate la poart, incapabile s
nuntru, dar sta i arta cu mna spre Iuliu n-a nainteze ori s spun ceva. Jocul mai continuase o
vrut, a luat o piatr, a srit i cellalt, au lovit i uite-aa vreme: Iuliu i Ilie nu mai reacionau; de sus, vedeam
i-am lmurit cu mare greutate, a trebuit s le aplicm o
corecie, cci au atacat fora public. i Carol? strig
disperat tatl. Unde-i Carol? Ce i-ai fcut? Voia s se
repead la primul om, cci i fcuse loc printre Radu i
Lupe, dar Iuliu spuse: Nu l-am vzut, n-a fost cu noi.
Nici de data aceasta n-am avut curajul s strig, s spun
unde m aflu, dar tot atunci, cel care vorbise l prinse
de brbie pe Iuliu: Pi de ce n-ai spus c mai era unu
cu voi? Unde e? ncotro a fugit? Iuliu, prinznd proba-
bil curaj se afla n faa tatii sau poate de durere,
se retrase napoi, l calc pe cel din fa, acesta l Desen
mpinse nainte, oricum, cei doi ncepuser s-l paseze de Val Munteanu

Perioada postbelic: Proza 117


minile celor ce se distrau, cum, pentru o fraciune de a strbtut attea veacuri cu fruntea sus, nici noi nu ne
secund, li se fixau pe fa sau pe gt. Le auzeam respi- putem lsa mai prejos. E caraghios, tat, i-am spus,
raia grea, obosit, rsul exasperat, un fel de geamt de cnd am vzut c despritura n pivni ncepe s de-
satisfacie, i curtea, casa, pomii preau cuprini de vin o realitate, cum s rmn aici? i ct? N-am fcut
febr, nimic nu-i mai meninea echilibrul, eram antre- nimic, nu vd de ce m-a teme... () Ce-mi pare ru
nai parc ntr-o rostogolire teribil, vijelioas, care ne e c ne batem joc unii de alii, ne scoatem ochii i ne
contopea treptat, ne transforma ntr-un amestec mic- certm ca dumanii, iar alii se uit la noi i se bucur
tor de noroi i lumin. Pn la urm, Radu ntrerupsese Ct despre copii, nu tiu, am o presimire c s-a termi-
rostogolirea: Gata, biei! strig el. n main cu ei, i nat cu ei. Nu-s tari, nu rezist, srmanii, pe unde-i vor
la adpost. Ne-a fost de-ajuns; altfel d Sterian peste duce De ce s-i duc? l-am ntrebat stupid.
noi i riscm s nu dormim la noapte lng muieri. Poate c nu, dar tu rmi aici deocamdat. Vreau s te
Jocul se sfrise, Iuliu i Ilie fuseser ridicai i mpini tiu n siguran, dac i aici mai poi fi sigur. Nu mi-a
spre poart. Ajuns n dreptul tatii, grupul se oprise i trecut o singur clip prin minte ideea de a a m opune
Radu i spusese: Ai dou ore la dispoziie ca s-l scoi sau mcar de a m gndi serios la ceea ce ar putea s
din fundul pmntului i pe cellalt. Te ateptm la urmeze. n mine struia convingerea c sunt prins ntr-o
Sfat. Altfel, ne obligi s-l gsim noi. n cteva clipe furtun absurd, incredibil, de moment, dup care
lumea de la garduri dispruse, Iuliu i Ilie fuseser toate vor reveni la normal. De fapt, nu era vorba de o
mbrncii n maina care demarase repede, neateptat; convingere cci ea se formeaz n urma unui raion-
tata, rzimat de verand, i mama, alturi, incapabili s ament ci de o dorin, sau, mai exact, de speran.
mai plng, priveau mpietrii strada luminat de ful- Speram c va fi bine, deoarece nu eram pregtit pentru
gere mari, oarbe. Nu tiu dac m-am cobort sau, sec- ru, tiam ce este acesta, dar nu m vedeam implicat,
tuit de putere, am alunecat ncet de pe creanga rupt lumea existase pn atunci n afara mea, nu trisem cu
pe trunchiul copacului, oricum, m-am pomenit jos, pe adevrat nici o durere, nici o bucurie, singurul senti-
iarb, ntins. Abia acolo, cnd am simit rcoarea p- ment real, violent, era nevoia de a ti, curiozitatea
mntului, iarba vrndu-mi-se agresiv n urechi, aco- mereu nesatisfcut izbindu-se de piedicile cele mai
perindu-mi faa, mi-am dat seama ce e cu mine, am n- puerile, ns, cu toate acestea, nu i insurmontabile.
ceput s percep ceea ce se ntmplase; ocul fusese Niciodat nu mi s-a ivit un moment mai deosebit, o
cumplit: buimceala i frica se transformaser n durere, mprejurare n care s fiu obligat s spun altceva, s
plngeam i m rostogoleam i aveam impresia c fug, hotrsc eu, de aceea, firesc, atunci fusesem copleit,
c m sustrag unui comar ale crui dimensiuni mi m simeam un soi de plastelin, o mas amorf, elas-
deveneau tot mai clare. Tata m-a gsit n pivni, unde tic, pe care tata o modelase cum crezuse mai bine.
nu-mi dau seama cum ajunsesem; plngeam dezlnuit, Pn cnd suntem pui n faa faptelor, ne credem cine
dar plnsul nu m elibera, dimpotriv. Doamne, ce m tie ce, avem preri grozave sau, oricum, acceptabile i
bucur c trieti, mi spuse, srutndu-m disperat pen- teorii nemaipomenit de inteligente. () Eu ns abia
tru prima dat, pipindu-mi faa, ochii, braele. Pe atunci luam cunotin de mine. Oricum, mai trziu,
ceilali se pare c i-am pierdut. () De aici nu mai cnd rmsesem singur n spatele butoaielor i al zidu-
pleci. N-ai unde. Pe Iuliu i pe Ilie i voi scpa eu pn lui nceput, n noaptea tulburat de urletele bezmetice
la urm, tu ns rmi, nu m lsa. Nu exist alt ale cinilor lsai liberi prin curte, terorizat de orice zgo-
soluie. Nu pot s te pierd i pe tine. () n noaptea mot, chiar i de propria-mi respiraie, mi-am dat seama
aceea tata a dezlegat cinii, a ferecat poarta i, nebun, c un ciclu al vieii mele s-a sfrit, c ncep un altul,
a nceput s zideasc. Pe tine nu te dau pe mna lor. dominat de frica absolut nspimnttoare, imposibil de
Eti slab i neajutorat, n-ai putere s reziti, nu vreau s descris, i c pe viitor va trebui s gndesc pentru mine,
rmn singur. Cu vremea lucrurile se vor aranja, nu se s-mi gsesc o salvare sau un refugiu, va trebui, cu alte
poate altfel, nu tiu conductorii, ei nu pot fi aa, au cuvinte, s exist cu adevrat, s simt c exist i s
pierit ntotdeauna cei ce au ncercat s ne distrug pe rspund de mine.
noi i credina. Noi trebuie s bem i paharul acesta. (Augustin Buzura, Feele tcerii,
Dumnezeu ne pune rbdarea la ncercare, ne ncearc Editura Cartea Romneasc, 1974)
tria credinei, i dac Iov a rezistat, dac familia noastr

118 Literatur
Consideraii generale

1. Investigarea realitii. Scriitor militant, profund orice sacrificiu sau renunare. (Augustin Buzura,
implicat n problematica timpului su, Augustin Buzura Bloc Notes, 1981) Prezentarea individului n lupta sa
consider creaia artistic un rspuns la evenimentele pentru impunerea adevrului i a adevratului sens al
din planul social. A vedea i a scrie realist, a exprima ade- existenei face din Feele tcerii un roman al condiiei
vrul cu mijloacele artei nseamn a fi o contiin, a umane. Destinul unui popor, mrturisete Augustin
avea o atitudine, dobndit printr-o investigare extrem Buzura, depinde de numrul contiinelor sale, de aceea
de minuioas a realitii. mbinnd observaia social fiecare om trebuie s fie contient de sine, iar crile
cu analiza psihologic, Augustin Buzura se nscrie n adevrate, sincere, nu sunt dect un drum mpotriva
tradiia lui Liviu Rebreanu, Hortensia Papadat-Ben- singurtii, durerii, agresivitii i ignoranei. Dup
gescu sau Camil Petrescu. Spre deosebire ns de Marin Preda, Augustin Buzura este scriitorul la fel de
reprezentanii romanului interbelic, care vedeau o diho- preocupat de problemele sufletului omenesc: Am vrut
tomie ntre romanul de creaie i cel de analiz, Au- i vreau n continuare s depun mrturie, s spun ceea
gustin Buzura mpac cele dou direcii. Proclamnd ce cred, convins c adevrul despre vremea noastr
necesitatea participrii scriitorului la marile confruntri poate i trebuie spus de ctre noi nine. Dar nu mr-
ale istoriei, romancierul exprim necesitatea respon- turia de pe poziia celui ce contempl lumea, realitatea,
sabilitii acestuia fa de lumea n care triete. Din ci a omului implicat nemijlocit n aceste transformri.
aceast perspectiv, scriitorul devine o veritabil con- 3. Discursul narativ. Sub specia reflexivitii.
tiin, literatura nsi transformndu-se n cultur Cele dou pri ale romanului sunt construite perfect
i contiin, sau cunoatere i contiin. simetric. Prima parte conine mrturisirile fostului
Dou tendine se contureaz clar n proza lui activist de partid Gheorghe Radu, n timp ce a doua
Augustin Buzura. Una este aceea materializat n este alctuit din confesiunile lui Carol Mgureanu,
Absenii ca roman al individului, al strii de criz pretinsul duman de clas, care devine o victim a pu-
moral i intelectual. A doua tendin se afirm n terii. Legtura dintre cele dou fee ale adevrului o
Feele tcerii ca roman al destinului colectiv, al confrun- realizeaz gazetarul Dan Toma, confesorul obiectiv al
trii cu istoria i al spiritului meliorist. De o parte mrturisirilor succesive aparinnd att victimei, ct i
romanul personal, de cealalt parte romanul social clului, dar i veritabilul anchetator al adevrului. n
(). Conjugarea celor dou sensuri, investigarea centrul dezbaterii apare plasat problema caracterului
abisului luntric al subiectivitii i aspiraia de a relativ al adevrului, valabilitatea lui n funcie de
nfia obiectiv societatea actual se poate observa cu punctul de vedere din care este interpretat. Dac dra-
uurin de la Absenii la Refugii, de la Drumul cenuii la ma lui Carol Mgureanu se explic prin faptul c el
Recviem pentru nebuni i bestii. (Ion Simu, Augustin este o victim a puterii, cea a lui Gheorghe Radu este
Buzura, monografie, Aula, 2001 p. 13) provocat de antiteza ireconciliabil dintre dorina sa
2. Concepia estetic. n paralel cu grija deosebit sincer de a face bine i mijloacele total inadecvate pe
pentru compoziie sau tehnic romanesc, Augustin care le folosete n acest scop; nelegnd ntr-un mod
Buzura susine c, nainte de toate, esenial este s spui limitat derularea proceselor istorice, fostul activist de
adevrul despre condiia omului prin mijloacele care partid are convingerea c excesele puterii pot fi justifi-
convin artistului: A cuta i a spune adevrul (), a-l cate dac sunt puse n slujba unui ideal nobil, scopul
repeta cu ncpnare, la nesfrit, pn va fi auzit i suprem al angrenajului n care este integrat fiind binele
neles, a depune mrturie despre un timp i un spaiu colectiv i nu cel individual. (Gheorghe Glodeanu)
cu mijloacele artistice adecvate, la nlimea perfor- Scriitorul refuz experimentul naratologic al
manelor epocii, a fi vocea i gndul oamenilor este o noului roman, prefernd s se nscrie n tradiia
obligaie de onoare, greu de dus la ndeplinire, ns romanului social cultivat cu predilecie de prozatorii
tocmai de aceea foarte frumoas, n msur s justifice ardeleni, L. Rebreanu reprezentnd astfel un veritabil

Perioada postbelic: Proza 119


model att prin demnitatea sa profesional, ct i prin Feele tcerii este, prin adevrul tragic spus despre coop-
faptul c a fost un deschiztor de drumuri n mai multe erativizarea forat, o naraiune palpitant, desfurat
domenii ale literaturii interbelice. Scrisul nseamn pe vasta scen politic a obsedantului deceniu.
aciune, aciune lucid, contient asupra oamenilor, 5. Aciune i personaj. Feele tcerii susine unul
nota, n acest sens, autorul romanului Ion, strdanie de dintre comentatorii crii este romanul social al unei
a se face s se cunoasc mai bine, n folosul lor. n ace- drame colective (), un roman foarte dinamic, senza-
lai timp, scrisul este i o dramatic tentativ de a sus- ional pe alocuri, bazat pe vivacitatea epic, pe sub-
trage necunoscutului din om i societate noi teritorii, stana politic i moral a unor conflicte ireconcilia-
este i un efort de a obliga limba s le exprime, s le bile. Opoziia ideologic dintre comuniti, rani con-
fac accesibile nelegerii. Augustin Buzura scrie un servatori ai proprietii agricole i legionarii refugiai n
roman al condiiei umane, puternic ancorat n social i muni este alimentat n plus de resentimente cu puter-
politic, miznd pe o dezvoltare filosofic a analizei i nice valene individuale. Exist cel puin dou surse
naraiunii. Augustin Buzura reia, ntr-un mod propriu, importante ale acestui dinamism epic i naratologic.
tema preferat a lui Marin Preda, fatalitatea relaiei, Prima surs a dinamismului e una naratologic:
conflictul dintre individ i istorie, dezvoltnd pe acest structura compoziional a romanului, axat pe trei
fond general psihologia fricii, psihologia eecului sau voci. Una e a ziaristului Dan Toma, contiin a scri-
psihologia revoltei timorate, ntr-un regim politic opre- itorului n formare. El realizeaz o investigaie despre
siv. (Ion Simu, op. cit., p. 28) cooperativizarea forat a agriculturii n anii 50, mai
precis prin 19531954, din moment ce se spune c
evenimentele se petrec la ase ani de la proclamarea
Republicii. A doua voce (automistificatoare) aparine
activistului de partid Gheorghe Radu, socrul ziaristului
Dan Toma, activist care e trimis n satul Arini, unde
ranii erau refractari, ca i n alte pri, la coopera-
tivizare, chiar rzbuntori i violeni, cu att mai mult
Augustin Buzura

cu ct n zon aciona i un grup de partizani narmai,


frai legionari, condui de banditul Sterian, care
complic lucrurile. A treia voce aparine lui Carol
Mgureanu, supravieuitorul acestui conflict violent,
4. Relaia dintre individ i istorie. Publicat n fiu de chiabur care tergiverseaz nscrierea n
1974, la trei ani dup ce N. Ceauescu lansase stalinist gospodria agricol colectiv, bnuit, pe deasupra, c
tezele din iulie, Feele tcerii avea toate caracteristicile ar ine legtura cu grupul lui Sterian. Btrnul
unui manifest insurgent i a fost receptat ca atare. () Mgureanu i pierde doi fii, pe Iuliu i pe Ilie, iar pe cel
Recitit astzi, dup mai mult de dou decenii de la de-al treilea, pe Carol, l face pierdut, desprindu-l de
publicare, romanul lui Augustin Buzura impresioneaz grupul lui Sterian, zidindu-l de viu n pivni, hrnin-
prin caracterul su premonitor. Violena i ura acumu- du-l pe ascuns, declarndu-l disprut i fcndu-i n-
late ntr-o lume ce refuz constant s se priveasc n mormntarea pentru a salva aparenele (btrnul vrea
oglinda propriei memorii, prbuirea ntr-o sordid s perpetueze prin el neamul). Dan Toma este depo-
apatie zguduit de frisoane de atrocitate, neputina de zitarul mrturiilor orale ale celor doi (activistul de par-
ieire din labirinturile falselor reprezentri despre sine tid Gheorghe Radu i fiul de chiabur Carol Mgu-
aveau s nsngereze primii ani de dup rsturnarea reanu) confesiuni care alterneaz de la un capitol la
regimului comunist. (Mircea Iorgulescu, Prefa la altul, fcndu-i ziaristului imposibil misiunea de a sta-
Feele tcerii, de Augustin Buzura, Editura Gramar, Bu- bili adevrul unic de care e obsedat. Dan Toma desco-
cureti, 1996, p. II) Citit ca romanul social al unei per nu numai relativismul adevrurilor personale, ci i
drame colective, n Feele tcerii se inaugureaz princi- ura din spatele fiecruia, ura care invoc Adevrul
palele teme ale unui eventual proces al comunismului, pentru a-i justifica crima i pentru a-i ascunde vino-
devenit explicit i deplin n partea din roman refe- via. Ce-a de a doua surs a dinamismului epic din
ritoare la perioada colectivizrii forate. Romanul Feele tcerii e dramatismul naraiunii. ntmplri

120 Literatur
senzaionale, dar verosimile relev confruntarea dintre att din punctul de vedere al victimei, ct i din cel al
cele dou (sau chiar trei) tabere: de-o parte politica clului, La fel ca personajele lui Marin Preda, perso-
represiv a partidului, de cealalt rezistena conserva- najele din romanele lui Augustin Buzura sunt ntr-o
toare a ranilor, crora li se adaug opoziia legiona- confruntare direct cu istoria momentului de dictatur
r anti-comunist din muni. (Ion Simu, op. cit., ca univers concentraional, care i asalteaz toate
p. 4546) nivelurile existenei. Absurditatea istoriei agreseaz
6. Procesul comunismului. Distrugerea familiei realitatea spiritual creia i aparine eroul prin mani-
Mgureanu prin uciderea a doi dintre frai, Ilie i Iuliu, festarea unei puteri exterioare, n msur s-i distrug
prin determinarea celui de-al treilea, Carol, s stea forele spirituale i s-i afecteze libertatea gndirii.
ascuns muli ani ntr-o pivni ceea ce echivaleaz cu Dup ce i-a distrus echilibrul social i afectiv, istoria l
o autontemniare prin ngenuncherea btrnului smulge pe erou din mediul su, proiectndu-l ntr-un
Mgureanu, tatl lor, un ran demn, a crui supunere univers celular, antiraional. n raport cu istoria, eroul
reprezint o tragedie, prin ndolierea definitiv a sufle- este un nfrnt. Pe plan interior, n raport cu sine
tului soiei lui ilustreaz, cu extraordinar for epic, nsui, el rmne un nvingtor. Absurdul nu reuete
distrugerea nsi a civilizaiei rneti din Romnia. s i altereze universul luntric.
n roman este evident faptul c Gheorghe Radu, acti- Figura de stil acaparatoare este simbolul: cancerul,
vistul de partid trimis de la ora pentru a grbi colec- invazia de lcuste, obolanii, racul, sanatoriul, apa etc.
tivizarea n satul respectiv, ca i ceilali susintori ai Comentnd politicul, literatura romn a mizat pe fan-
si, miliianul, securistul, preedintele sfatului popular, tastic i supradimensional, aa cum au procedat, de alt-
secretarul organizaiei de partid din localitate acio- fel, i prozatorii din literatura sud-american. Marquez,
neaz mpotriva intereselor ranilor romni, fiind ins- Roa Bastos, Carpentier, Asturias au creat spaii fictive,
trumentele unei fore de ocupaie lipsite de orice func- chiar dac au pornit de la un model real pe care l-au
ie civilizatoare, ale unei fore de ocupaie care instau- reinventat n imaginar. Literatura sud-american a
reaz o variant stranie nemaintlnit de la barbarie. recurs la parabol i la un anumit tip de fantastic, ca
(Alex. tefnescu) form de satirizare, nelegnd ca prin aceast formul
7. Romanul obsedantului deceniu. Formula obse- estetic s se distaneze de realitate, transformnd-o n
dantului deceniu s-a impus ntr-o perioad n care cul- literatur.
tura romn se reconstituie dup depirea dogma-
tismului i a formelor artistice proletcultiste. Spre
sfritul anilor 60 i de-a lungul deceniului urmtor,
retorica realismului socialist este nlocuit treptat cu
noi formule. n contextul n care, dup 1965, este evi-
dent o relativ liberalizare, n locul temelor a cror
abordare fusese obligatorie pn atunci, ncep s fie
dezbtute i alte aspecte definitorii ale realitilor
acelor ani, ct i anumite probleme de contiin ale
personajelor. Sunt teme acceptate de oficialitate pen-
tru c, la prima vedere, privesc o epoc anterioar
venirii la putere a lui N. Ceauescu i de care acesta are
tot interesul s se disocieze.
Diversitii tematice i corespunde n proza rom-
neasc actual o diversitate de formule artistice i de
Desen de Val Munteanu

realizare a personajelor. Romanul obsedantului dece-


niu descrie n mod special raportul dintre destinul indi-
vidual i istorie. Soluiile n calea terorii sunt diferite,
n funcie de structura spiritual a personajelor: morti-
ficarea, revolta, voina excesiv, iluminarea. Se n-
cearc astfel o legitimare a dublei perspective narative,

Perioada postbelic: Proza 121


TEXT I INTERPRETARE

Repere teoretice _______________________ Timpul i spaiul ______________________


Roman-dezbatere, roman-problem, Feele tcerii 1. ncadrai romanul Feele tcerii de Augustin Bu-
tiprit n (1974) reprezint n proza postbelic romanul zura n contextul prozei noastre postbelice.
social al unei drame colective. 2. Fixai locul i timpul de desfurare ale aciunii
n romanul Feele tcerii.
Implicarea etic a individului ____________
Discursul narativ. Sub specia reflectivitii __
Situat printre spiritele cele mai incomode din
ultimele decenii, Augustin Buzura (n. 1938) este unul 1. Evideniai tipul de narator i de naraiune din
dintre liderii de opinie ai antidogmatismului. fragmentul reprodus n manual.
n proza lui Augustin Buzura, n mod special, odat 2. Descriei semnificaia celor trei voci n structura
cu romanul Feele tcerii este denunat precaritatea compoziional a romanului:
condiiei umane n vremuri de dictatur, cu accent pe ziaristul Toma;
implicarea etic a individului, pe crearea unei tensiuni activistul de partid Gheorghe Radu, socrul ziaris-
tului Dan Toma;
morale. Aceast problematizare moral se accentueaz
Carol Mgureanu, supravieuitorul conflictului
n romanul Vocile nopii (1980), roman al individului, al
dintre comuniti i ranii refractari la colectivizare.
strii de criz moral i intelectual.
Trecnd de la realismul socialist al anilor 50 la un Aciune i personaj ____________________
alt fel de realism, mai complex, romanul romnesc de
dup 1965 realizeaz, prin scriitori precum Marin 1. Caracterizai personajul Dan Toma, fixnd statu-
Preda, Al. Ivasiuc, Nicolae Breban, t. Bnulescu, tul acestuia n structura romanului.
Constantin oiu, Gabriela Adameteanu, George 2. Precizai i argumentai cu exemple din roman
Bli ori Augustin Buzura, o mutaie i o diversificare trsturile morale ale cte unui personaj reprezentativ
stilistice i, n acelai timp, ideologice. pentru aciunile celor trei tabere:
a) politica represiv a partidului;
b) rezistena conservatoare a ranilor;
c) opoziia legionar anticomunist din muni.

Fiier bibliografic Perspectiva narativ ____________________


1. Stabilii cui aparine perspectiva din fragmentul
Anton Coma, Romanul romnesc i problemati- reprodus n manual. Evideniai tipul de narator i de
ca omului contemporan, Editura Dacia, Cluj-Na- naraiune n romanul Feele tcerii.
poca, 1997; Gabriel Dimisianu, Lecturi libere, Edi- 2. Explicai semnificaia titlului romanului Feele
tura Eminescu, Bucureti, 1983; Mircea Iorgulescu, tcerii de Augustin Buzura.
Ceara i sigiliul, Editura Cartea Romneasc, 3. Delimitai stilul personajului de cel al autorului,
Bucureti, 1982; Eugen Simion, Scriitori romni de n romanul Feele tcerii de Augustin Buzura, indicnd
azi, vol. I, ediia a doua, revzut i completat, trsturile fiecruia.
Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1978; Ion 4. Comentai cele dou forme de reprezentare a
Simu, Augustin Buzura. Monografie, Editura Aula, realitii n romanul romnesc postbelic:
Braov, 2001; Cornel Ungureanu, Proza romneasc a) relatarea faptelor contemporane;
de azi, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1985; b) actualizarea momentelor trecutului.
Ion Vlad, Lectura romanului, Editura Cartea Rom- 5. Elaborai un eseu cu titlul Tehnici i perspective
neasc, Bucureti, 1983. asupra personajului literar (cu aplicaie la proza rom-
neasc actual).
122 Literatur
ROMANUL ALEGORIC

Mit i simbol

tefan Bnulescu
 CARTEA MILIONARULUI
I. Cartea de la Metopolis
(fragment)

Metopolis-ul e un ora care-i triete anii de sfrit. ntrzie. Tu nsui, Milionarule, eti un btrn rmas s
A-i simi i a-i tri apusul nu nseamn s te identifici supravieuieti undeva printre dealurile deprtate i
cu el spusese odat Topometristul pentru a-i liniti mcinate din jurul Metopolis-ului. Ai privit vreodat,
contiina. Ceea ce-mi povestise Generalul Marosin n Milionarule, casele n amfiteatru ale Metopolis-ului i
Insula Cailor despre negoul de ani un fel de ultim te-ai ntrebat cine triete n ele? Foarte muli btrni.
act al destinului Metopolis-ului tiam; ceea ce-mi va Btrne n majoritate i srace. Pe acestea le v-
spune la prnzul, sau n dup prnzul, din Pavilionul neaz negoul de ani, micile lor averi sunt cumprate
su, nu vor fi dect lucruri de detaliu. Detunturile n schimbul unor sume mizere, pltibile n rate pe tim-
dinamitelor de sub ora ale Generalului Glad, care pul celor civa ani pe care o btrn sau alta crede c-i
caut filoane de marmor roie, le aude oricine n plin mai are de trit. De aici ideea c btrnele nu-i vnd
zi, iar negoul de ani desfurat deasupra oraului de att averea, ct ultimii lor ani de via pe care i-i vor
Bazacopol i Havaet n competiie cu Iapa-Roie, dei pui la adpost prin ncasarea acelor rate nenorocite,
lent, fr zgomote, pornit la adpostul unor idei uma- iar negoul cumprtorilor a cptat numele de nego
nitare, nu e un secret pentru nimeni i nu-i sperie pe de ani. Puine, foarte puine lucruri au mai rmas de
localnici precum explozivul lui Glad. vndut i de cumprat n Metopolis. ()
Generalul Marosin cutase s-mi explice n Insula Depopularea Metopolis-ului s-ar fi produs prin exo-
Cailor c sfritul n-ar aparine numai prezentului, ar fi dul de proporii, de-a lungul vremii, al tinerilor i vrst-
nceput cu foarte muli ani n urm, prin depopularea nicilor capabili s ia lucrurile de la capt. Fugarii s-au
treptat a Metopolis-uului, nainte de venirea roii lui ndreptat spre oraul Mavrocordat, n plin nflorire a
Glad i de invazia plriilor negustorilor de piei, chiar comerului i a bncilor, spre Cetatea de Ln, cu variate
nainte de primele ghete ale Iepei-Roii, poate pe vre- anse de ctig n jurul negoului de turme, chiar spre
mea cnd Constantin Pierdutul I-iul era abia copil, iar nordul ndeprtat al Marmaiei care are i ea atraciile
Polider nc nu cptase renumele de demiurg. ei, mirajul crbunelui i al lemnului. ()
Depopularea Metopolis-ului s-ar fi produs pe msur ce Topometristul, cu talentul su de a se familiariza
dealurile din jur au fost pe rnd mncate, mcinate, repede cu orice discuii i de a se aprinde i mai repe-
distruse i prsite, iar mijloacele de existen au de, a continuat la modul liric ideile Generalului
devenit tot mai puine. Treptat n-au mai rmas i nu Marosin despre depopulare:
mai rmn n Metopolis dect btrnii. (Eu nsumi Din Metopolis, dup ce au nceput s plece oamenii, au
mi-a zis Marosin sunt un btrn General, rmas pri- plecat i copacii. Copacii i pomii.
zonier n Metopolis, petrecndu-mi captivitatea n Dup spusele Topometristului, ar fi plecat mai nti
minile btrnelor mele rude metopolisiene ce mi-au viinii, cireii, caiii, piersicii, prunii, merii i perii.
capturat cu anii ferma, unele rude fiind chiar mai Adic pomii mai delicai i mai obinuii cu grija i
mbtrnite dect mine din pricina sfritului meu care apropierea omului. Chiar i salcmul, dei se mulumete

Perioada postbelic: Proza 123


cu puin din toate, n-ar fi ntrziat nici el s plece. Dar pduri la marginea islazelor, din care-i scot lemn tare
pomii i copacii n-au mers spre Mavrocordat sau spre pentru facerea caselor, a grajdurilor i a saivanelor.
Cetatea de Ln. Ci spre satele Dicomesiei. Curile N-au mai rmas n Metopolis-ul depopulat dect
dicomesienilor au fost altdat goale, cel mult presrate greoii nuci, campioni ai longevitii, a cror maturitate
cu fire de paie i de coceni. Soarele, btaia Crivului, ncepe cum trebuie abia pe la 24 de ani, mai trzie dect
noroaiele ploilor i secetele verilor stpneau n voie la oameni. i gutuii, care-i cheltuiesc cu zgrcenie hrana
aceste curi. De fapt, denumirea dicomesian a curii e srac de pe dealurile de piatr seac ale Metopolis-ului,
bttur, adic loc bttorit, lipsit de iarb, flori, amnndu-i coacerea fructelor pn spre lunile de sfr-
copaci i pomi. Dealurile Metopolis-ului, cndva, se it ale anului, fructe lemnoase, dure, cu o carne lem-
vedeau dinspre Dicomesia i de pe albia fluviului noas, doar sucurile galbene i dulci mai amintind c e
primvara, vara, toamna nverzite i nflorite, pline de vorba totui de fructe. Unde zrii nuci i gutui s tii c
roade. Cum au reaprut viinii metopolisieni, dup ce acolo triesc singuri i uitai oameni btrni. Ca s vedei cu
au prsit oraul, merii, perii i ceilali, n curile ochiul liber depopularea pe care a atins-o Metopolisul, privii-i
dicomesienilor, fcnd acolo adevrate grdini, n-a dealurile pe care e aezat: spinri goale de piatr seac, ntre-
putea spune exact a zis Topometristul dar cunosc rupte din loc n loc, la deprtri mari, de insule verzi, nuci i
ludroenia unor oameni din Dicomesia care, artn- gutui cu coroane btrne. Exist i o ntins lizier a gutu-
du-i pomii i copacii ce le-au inundat ogrzile, vorbesc ilor, ntr-o margine a Metopolisului, foarte ciudat prin
cam aa: la noi e cum a fost odat n Metopolis. P- ntinderea ei, e partea de sfrit a oraului dinspre Dealul
mntul dicomesian, fertil, binecuvntat de ploi i soare, Vrbiilor, unde st ascuns fosta Cas a Plrierului i unde
rsfa acum plantele mari emigrate de pe dealurile triesc acum mai multe btrne la un loc dect n oricare col
noastre. Despre salcmi a putea spune cu siguran
al oraului: Fibula, Guldena i femeile vechi care le-au rmas
cnd i-au luat dicomesienii de sub ochii notri: i
credincioase nc de pe vremea aurriei. Singura amintire a
cumprau cu rdcini cu tot de cte ori un meto-
aurriei de mult disprute pare a fi numai acea imagine de
polisian i lichida gospodria i pleca s-i ctige prin
toamn a copacilor-gutui cu trunchiurile mineralizate, n
alte pri pinea. Cu un sac de gru sau de porumb
coroanele crora strlucesc cu sclipiri metalice bulgrii gal-
primeau uor n schimb patru-cinci salcmi. n fiecare
beni, masivi i greoi ai fructelor.
an brcile dicomesienilor au crat trupuri peste trupuri
(t. Bnulescu, Cartea Milionarului, I,
de salcmi i le-au dus dincolo, peste fluviu, au fcut
liziere lungi i fonitoare n jurul satelor, chiar un fel de Cartea de la Metopolis, Bucureti, 1977, p. 149-153)

Consideraii generale
Anticipat ca viziune i tehnic artistic de nuvelele fabulosul, jocul, grotescul, legenda i istoria propriu-zis
din ciclul Iarna brbailor (1965), romanul Cartea de la se ntlnesc ntr-un desen multicolor. Prin acest joc al
Metopolis inaugureaz suita narativ a Milionarului, miturilor i al demitizrii, Cartea oraului devine
personaj picaresc, desprins parc din crile mitologie i istorie indirect, ncifrat, n care toate
Orientului. ncredinndu-i-se misiunea de a relata, elementele sunt menite s alctuiasc istoria acestui
Milionarul primete de la generalul Marosin sarcina teritoriu. Istoriile relatate n Cartea de la Metopolis,
ntocmirii unei cronici n care s arate i altora () unele fantastice, altele ncrcate de mprejurri fabu-
Metopolisul, Insula Cailor, Dicomesia, Mavrocorda- loase, sunt fantezii sau biografii ciudate, destine
tul, drumul fetelor pe gheaa fluviului spre lunca atinse de morbul destrmrii, al decrepitudinii sau al
alergrilor i cte altele. Prin aceast prim carte bizareriilor (Ion Vlad, Lectura romanului, 1983,
este reconstituit o imagine a lumii apelor, a blilor, p. 130). Purtnd mtile prbuirii, Metopolis este un
fluviului i Cmpiei, oferind viziunii realiste o dimen- ora bntuit de fantome, de umbre, de figuri ilare.
siune mai profund prin mijlocirea simbolurilor i, mai Jocul fantezist al denumirilor unor societi (Socie-
ales, prin elaborarea unui sistem de mituri, unde tatea de Solee i Decoraiuni Interioare, Sumbassaku

124 Literatur
i Fiii etc.) sugereaz existena unui spaiu imaginar, Parabola unei lumi istorice i anistorice, Cartea
de tip swiftian. Milionarului cuprinde scene de un dramatism demen-
Cartea Milionarului cuprinde trei cercuri, trei pla- ial, marcat de detalii de mare precizie, odat cu altele
nuri distincte i diverse n universul acestei provincii: de vdit ambiguitate poetic. Surprizele n comporta-
oraul Metopolis, cmpia Dicomesiei i oraul mentul uman se succed n cascade. Metopolisul este un
Mavrocordat, plasate de-o parte i de alta a Fluviului loc al ceremoniilor de ritual pgn i cretin. Srbtorile
care strbate aceast lume. Cele trei cercuri i au fiecare metopolisiene ncep odat cu povestea lui Filip Lsc-
umanitatea lor specific. Metopolis, Dicomesia i reanu, bizantinolog de reputaie mondial, umilit n
Mavrocordat reprezint diferite structuri morale. numele unei adoraii fantastice de ctre localnici.
Dicomesienii alctuiesc osul unei ri, reprezentnd o Personajele din Cartea Milionarului (Femeia-Para-
constant ireductibil. Mavrocordaii sunt oamenii cliser, Constantin Pierdutul I-ul, regele nebun al
conjuncturii, ai compromisurilor, deschii la cultur i Dicomesiei, cu coroana alctuit din spice de gru i cu
modernitate, dar nesiguri, nscnd spirite strlucite i urme de cuiburi de psri, Polider-croitorul croitorul
conformiti mediocri. n sfrit, metopolisienii, mai ver- demiurg, Kiva-cea-Mare, Iapa-Roie, Bazacopol, Filip
satili chiar dect mavrocordaii, au inconstana na- Umilitul, Andrei Mortu) particip la un spectacol
turilor crepusculare, a celor slbii de prea mult grotesc. Toponime originale ca Metopolis, Insula Cailor
vechime surpat. Dintre cele trei voci narative care se etc. se ntlnesc cu nume de oameni la fel de ciudate.
succed i se ntreptrund, cea mai important stilistic, Poreclele nchid, ca n jocul antonpannesc, expresia
cea a Milionarului, este a unui dicomesian, din stirpea unei experiene milenare de via, odat cu spiritul agil
celor ce alctuiesc tria pmntului. Timpurile se ntre- care nu iart nimic anormal i strmb n comportamen-
taie, durata se dilat, se concentreaz dup cum croni- tul uman. Personajul hiperbolic, Constantin Pierdutul I,
carii se folosesc de modaliti diverse ale naraiunii. Ei este druit cu harul vrjitoresc de a supune caii, ne-
recurg la legende, la tratarea memorialistic, la comen- legndu-le graiul. Redescoper cifrele, unitile de m-
tarii, la meditaii pe marginea faptelor, proiectnd sur, alfabetul, aplic principiile matematice n domeni-
parabola istoric. Acestora li se adaug anecdotele, versi- ul ecologic, geologic i hidrologic, restaurnd natura
unile apocrife, falsurile, momentele de pseudo-epopee. dup plac. Proscris social, Andrei Mortu intr n conflict
n Cartea Milionarului, ironia i umorul nu elimin, cu Constantin Pierdutul I-ul i se stabilete ntr-un palat
totui, gravitatea textului. Soarta oraului pe care isto- de papur n mijlocul apelor inexpugnabile. Un personaj
ria o mplinete i ne-o descoper este scufundarea lui. de alur demiurgic e Polider. Croitor priceput i
ntre comoara ipotetic de sub ora i golurile tot mai nelept vorbitor, cu o nfiare de profet, baladesc prin
reale ce se casc sub el este raportul dintre mit i isto- maiestuozitatea staturii, modern prin viziune, Polider
rie. O istorie n care aura mitic este necontenit reprezint una dintre cele mai reuite realizri tipologice
prezent. din literatura romn.

TEXT I INTERPRETARE

Timpul i spaiul. Semnificaii simbolice ___


Spaiul nu mai reprezint n roman un reper con-
cret, identificabil. Spaiul nu-i mai limiteaz semnifi-
Costache Agafiei, Cetuia

caia simbolic la cea de cadru, devenind subiect al


naraiunii.
Timpul nu poate fi separat de spaiu. Timpul nu
mai este un element de datare concret, sugernd mai
curnd coexistena unor moduri de via proprii dife-
ritelor niveluri de civilizaie.

Perioada postbelic: Proza 125


tefan Bnulescu se dovedete unul dintre cei mai
interesani creatori de personaje din literatura romn.
n configuraiile lor intime, fiecare destin e adnc
implicat n istoria Metopolisului sau Dicomesiei, local-
itate nvecinat i rival.
Metopolisul nseamn, de fapt, Milionarul,
Constantin Pierdutul I, Andrei Mortu, Polider.
n totalitatea lor, personajele acestei lumi sunt
fiine bizare, apariii uimitoare, miraculoase, apropiate Aciune i personaj ____________________
de viziunile mitice.
Personajul nu mai este o individualitate concret, 1. Identificai personajul din fragmentul reprodus
ci un simbol deschis mai multor interpretri care soli- n manual, preciznd ce fel de personaj este acesta.
cit colaborarea cititorului cu autorul pentru a i se 2. Menionai i alte romane n care apare acest tip
putea descifra semnificaiile. de personaj i comparai eroul din fragmentul studi-
Opera nu mai reflect artistic realitatea, ci imagi- at cu personajele din romanele menionate.
neaz o realitate simbolic. 3. Gsii, pentru fiecare dintre semnificaiile de mai
Aciunea nu mai presupune verosimilitate (= po- jos ale Metopolisului, nelesurile Dicomesiei, ale
sibilul, aparena adevrului), ci ficiune (= imaginaie), Cetii de Ln i ale oraului Mavrocordat:
fiind concentrat la minimum de elemente semnificative. a) oraul mitic (antic);
Conflictul nu ilustreaz o opoziie deschis, ci su- b) o metropol modern deczut;
gereaz o idee, propune dezbaterea unei probleme. c) o civilizaie n amurg.
4. Prezentai succint aciunea din relatri care alc-
tefan Bnulescu

tuiesc fragmentul reprodus, preciznd elementele


verosimile (posibile) i elementele fantastice.
5. Argumentai de ce consider naratorul c a doua
relatare a continuat la modul liric coninutul celei
dinti.
6. Explicai semnificaia copacilor i, prin raportare
la aceasta, semnificaiile simbolice ale plecrii lor din
Metopolis.
7. Realizai un portret al Milionarului i al gene-
ralului Marosin, complementarul su, om al istoriei,
Munc independent strateg al memoriei i adevrului.
1. Identificai n scris, pe caiete, spaiul corespunz- 8. Filip Umilitorul este un Milionar mai grotesc,
tor fiecrui timp ncadrat n schema de mai jos. cutnd oul de sub cuvnt pentru a-l da altora s-l
Argumentai-v (oral) rspunsul, cu elemente cores- cloceasc, suficient pentru a-l suspecta de histrionism
punztoare din text. religios. Descriei scena rpirii sale de ctre rude,
insistnd asupra valenelor comice ale acestei epopei.
Preistoria Alternativele istoriei 9. Metopolisienii i mavrocordaii se consider
= Trecutul Prezentul etern Prezentul dinamic urmaii bizantinilor. Aluziile i comparaiile la istorio-
apus al static i lent orientat spre viitor grafii bizantini devin adeseori directe. Serbrile meto-
mitului al tradiiei al modernitii polisiene au n centrul lor o feerie bizantin. Cele spuse
de Procopius din Cesareea cu privire la Teodora i
2. Realizai fie de lectur prin care s susinei ca- imperialul ei so sunt folosite ca un plan comparativ de
pacitatea autorului romanului Cartea Milionarului de a referin pentru desemnarea cuplului Iapa-Roie Ge-
estompa limitele dintre real i fantastic, plasnd totul neralul Glad. Susinei, ntr-un scurt comentariu, ce
n aura unui trecut mitic, plin de semnificaii parial nseamn Bizanul n structura romanului Cartea Mi-
descifrate. lionarului.

126 Literatur
Naraiunea prin rezumare. Naratorul-martor Construcia discursului narativ ___________
a) Naratorul i perspectiva narativ 1. Cine este cel care reunete cele dou relatri din
Prin cele dou niveluri ale sale (una parodic i fragmentul reprodus? Identificai pasajul care prezint
comic i alta poetic-fabuloas), Cartea Milionarului relaia acestui narator cu universul evocat.
evideniaz o diversificare a perspectivei narative. 2. Artai ce rol ndeplinesc Generalul Marosin i
Naratorul nu mai este simpla expresie a autorului Topometristul n fiecare dintre cele dou relatri ce
omniscient sau instrumentul acestuia. alctuiesc fragmentul reprodus.
b) Modalitile narrii. Rezumarea 3. Realizai o paralel ntre tefan Gheorghidiu
Modalitatea de expunere prin redarea pe scurt a (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de
esenialului se numete rezumat. Camil Petrescu) i Mimi (Concert din muzica de Bach de
Rezumatul poate oferi: imaginea sintetic; premi- Hortensia Papadat-Bengescu), pe de o parte, i gene-
sele; concluziile; o anumit perspectiv. ralul Marosin i Topometristul, pe de alt parte, ca
Rezumatul poate aparine: autorului, naratorului, naratori implicai n aciune.
personajelor.
Rezumatul n opera literar poate fi realizat prin Munc independent
orice mod de expunere sau prin asocierea acestora. 1. Evideniai talentul portretistic al lui tefan B-
nulescu n radiografierea civilizaiei metopolisiene,
Naratorul-martor
dominat de personajul colectiv comaresc Pcatele
Naratorul care asist la evenimentele prezen-
Lumii: () preotul paroh putea fi vzut prin
tate, fr a le influena, se numete narator-martor.
Metopolis cum trece pe strzi urmat de o sumedenie de
Naratorul-martor limiteaz/anuleaz omniscien-
copii sumar mbrcai. Copiii femeii-paracliser i nu
a unui narator impersonal.
numai ai ei, pentru c n clipa cnd preotul a avut
Naratorul-martor poate prezenta fapte cunos-
slbiciunea s-i ngduie i s-i poarte dup sine, la
cute (la persoana a III-a) sau poate asocia n relatare convoi s-au alturat i ali copii din flori, abandonai
persoanele verbului. de cine tie cine sau pierdui ori fcui pierdui la
ntretierea drumurilor dintre Dicomesia, Cetatea de
Text i receptare _______________________
Ln, Metopolis, Insula Cailor, Mavrocordat. Toi aceti
1. Argumentai, ntr-o scurt compunere-eseu, mo- copii care se ineau dup preot i al cror numr
dernitatea textului studiat, avnd n vedere afirmaiile se ngroa an de an erau numii de metopolisieni:
de mai jos: Pcatele Lumii ().
a) Cartea de la Metopolis, prima secven, este cro- 2. Argumentai, ntr-o scurt compunere-eseu, c
nica meticuloas a unei lumi imaginare i, indiferent romanul Cartea Milionarului este o alegorie a destinu-
de ceea ce va scrie mai departe autorul, cronica este de lui omului activ, ntreprinztor/reflexiv, i a condiiei n
o frapant originalitate. (Eugen Simion) timp a tipurilor de civilizaie.
b) tefan Bnulescu nu ne arat () o lume prim- 3. Precizai mijloacele de caracterizare a unui per-
itiv, pe cale s se desprind din magia legendelor () sonaj, la alegere, insistnd asupra trsturilor surprinse
din contr, o lume modern (suntem n plin secol XX) de autor.
pe cale s fie absorbit de propriile legende, s se scu-
funde tot mai adnc n miturile pe care le produce din Fiier bibliografic
belug, ca mic activitate economic, fantezia mali-
ioas a locuitorilor. (Nicolae Manolescu) Nicolae Balot, Universul prozei, Ed. Eminescu,
2. Demonstrai, cu argumente din text, cum se pro- Bucureti, 1976; Sergiu Pavel Dan, Proza fantastic
duce aceast alunecare n ficiune i prin ce mijloace o romneasc, Ed. Minerva, Bucureti, 1975; Nicolae
sugereaz autorul. Manolescu, Arca lui Noe, III, Editura Minerva,
3. Identificai elementele fantastice, de basm, din a Bucureti, 1983; Marin Mincu, Critice, E.P.L.,
doua relatare din textul studiat, menite s descrie Bucureti, 1969; Monica Spiridon, tefan Bnulescu
atmosfera operei. (monografie), Ed. Aula, Braov, 2001.

Perioada postbelic: Proza 127


ROMANUL POSTMODERN

Experimentalismul narativ

Mircea Nedelciu
 ZMEURA DE CMPIE
(fragment)

Cnd eram n armat aveam un prieten, simplu sol- La obiecte l interesa din ce sunt fcute i ce sem-
dat la trupei (eu am fcut la teriti, dup facultate) i nificaie are fiecare parte component. Aici lucrurile
sta avea n cap tot felul de teorii despre istorie, despre sunt simple i nimic nu e neobinuit. () Oamenii, n
de ce fac oamenii rzboi i aa mai departe. Terminase schimb, fiecare individ n parte, nu masa, alctuiesc
liceul i nu reuise la facultatea de istorie, dar, de fapt, mpreun cu numele lor un fel de tot-uri istorice.
omul cunotea foarte mult istorie. Numai c o inter- Omul triete n prezent, numele lui vine de undeva,
preta altfel, iar examinatorii nu au niciodat rbdare s din vechime. ntregul astfel alctuit i analizat ntr-un
vad ce e cu o bil care gndete chiar i n timpul exa- anume fel explic istoria. Despre numele de obiecte
menului. Ei nu fac dect s confrunte ce s-a scris important era aflarea originii, etimologia, circulaia
despre un subiect cu ce a ajuns i n memoria candida- dintr-o limb n alta, de la un popor la altul. () n
tului. n funcie de procentaj, pe unii i admit, pe alii fine. Povestea, povestirea scurt, chiar cea care putea
nu. Interpretarea pe care acest tip o ddea datelor fi redus la o singur propoziie, n nici un caz masa
istorice era ns att de original nct el nu mai realiza povetilor sau romanele, povestea, deci, era sin-
nici un fel de procentaj; nimic nu mai coincidea sau gurul liant al acestor categorii. Din toate patru,
totul. Dar totul altfel. De fapt, n ce consta schema lui? omobiectnumepoveste, se alctuia un sistem care
El zicea aa: Tot ce conteaz n istorie este alctuit din era Istoria cea adevrat. Micarea categoriilor acestui
oameni, obiecte, nume i poveti. Aceste patru cate- sistem, evoluia lor i legturile dintre ele trebuia s fie
gorii i se preau suficiente, dar pe nici una nu-i per- obiectul istoriei ca tiin. Dup el, rzboiul se produce
mitea s-o trateze ca pe o mas, global adic. Te prinzi? atunci cnd sistemul omobiectnumepoveste intr
Zicea c prima dat i-a venit n minte acest lucru cnd n criz. Probabil c n chiar momentul cnd a spus
era n coala primar i cnd profesorul lui de istorie a asta n faa comisiei s-au hotrt s-l pice, dac nu
vrut s-l dea afar c se juca n or. S-a strduit s-i cumva chiar l-au dat afar din sal. Altfel era un biat
pun o ntrebare profesorului pentru a-i demonstra c bun i tia s fac tot felul de meserii. Cnd m-am elibe-
fusese totui atent la or. Din acea ntrebare s-a nscut rat eu, era ofer pe maina comandantului de unitate,
totul. Uite cum! pe urm am aflat c a trecut pe un camion. Ne-am
scris o vreme i poate o s ne mai scriem. De la profe-
sorul la al lui, omul care l i ndemnase s ncerce la
facultatea de istorie, primea scrisori aproape zilnic. i
rspundea i el din cnd n cnd. la fusese ntre timp
cooptat asistent la o facultate umanist i inea un curs
special de Arheologie lingvistic, dar se pare c toate
ideile cu care-i umplea el acel curs fuseser gndite
mai nti de soldatul de care v spun.
Desen (Mircea Nedelciu, Zmeura de cmpie,
de Val Munteanu Bucureti, 1984)

128 Literatur
TEXT I INTERPRETARE

Situare contextual _____________________


Mircea Nedelciu (19501999): prozator i eseist,
unul dintre cei mai reprezentativi scriitori ai generaiei

Mircea Nedelciu
optzeciste.
Primele sale cri aparin prozei scurte i sunt con-
siderate texte experimentaliste (Aventuri ntr-o curte
interioar, 1979; Efectul de ecou controlat, 1981;
Amendament la instinctul proprietii, 1981).
Au urmat volumele: Zmeura de cmpie. Roman m- Capacitatea de a povesti ________________
potriva memoriei (1984); Tratament fabulatoriu (1986);
1. Prezentai, n maximum cinci rnduri, situaia
i ieri va fi o zi, proz scurt (1989).
din textul citat n manual.
Spirit inventiv, nclinat spre nnoire i reflecie
2. Cine povestete ntmplrile cuprinse n frag-
teoretic, M. Nedelciu s-a afirmat mai nti cu proz
mentul reprodus? Stabilii statutul naratorului n
scurt, fcndu-i intrarea n literatur sub semnul tex-
textul dat.
tualismului. Prozele din primele volume se situeaz la
3. Precizai mrcile subiectivitii naratorului.
limita experimentului, mai aproape de mentalitatea
4. Evideniai cel puin dou mrci distincte ale
avangardist, deconstructiv prin excelen, dect de
oralitii, prezente n textul reprodus n manual.
postmodernism, opiune ulterioar. (Cornel Moraru,
5. Prezentai succint povestea lui Zare Popescu, aa
Dicionarul scriitorilor romni, M-Q, Ed. Albatros,
cum rezult aceasta din relatarea prietenului su
Bucureti, 2001, p. 406)
Grinu.
Nu cunosc ntre tinerii notri prozatori muli
6. Realizai un scurt portret al lui Grinu, evideni-
care s-i fi asimilat i s stpneasc att de bine
ind elemente ale lumii n care triete acesta.
tehnicile narative i descriptive moderne ca Mircea
7. Indicai tipul de text cruia i corespunde frag-
Nedelciu. (Ov. S. Crohmlniceanu)
mentul citat.
Structur i compoziie __________________ 8. Extragei, pe fie de citate, diferite forme de dis-
curs epic folosite de autor: confesiunea, jurnalul
Subintitulat Roman mpotriva memoriei, Zmeura (caietul de regie al lui Radu A. Grinu, romanul epis-
de cmpie (1984) are forma unui roman-eseu. tolar, dosar de documente).
Autorul folosete aproape toate formele de discurs
epic: confesiunea, jurnalul (caietul de regie al lui Radu Text i discurs narativ __________________
A. Grinu), romanul epistolar, extrase din scrieri
1. Dai exemple de fragmente care s ilustreze
istorice i din opere de ficiune, relatri obiective, auc-
alternarea discursului naratorului-personaj cu discur-
toriale, dosar de documente, alternarea discursului
sul auctorial.
naratorului-personaj cu discursul auctorial.
2. Prezentai structura compoziional a romanului
Compoziional, romanul este structurat n patru
Zmeura de cmpie; transcriei cele patru titluri de capi-
capitole, intitulate sugestiv: Presupuneri, Investigaii,
tole i urmrii succesiunea lor n text.
Alte preri i Alte investigaii.
3. Alegei din roman textele referitoare la trei ter-
Satul Burleti: spaiul de origine; toposul copi-
meni, la alegere, i ncercai s explicai rolul acestor
lriei.
microeseuri n structura romanului.
Zmeura din grdina btrnului nvtor Popescu
4. Descriei satul Burleti evocat n Zmeura de
este simbolul regsirii imaginii cu care ncepe lumea:
cmpie, ca simbol al copilriei pierdute. Ce semnificaie
copilria.
atribuie autorul acestui spaiu-matrice?

Perioada postbelic: Proza 129


5. Extragei, din romanul Zmeura de cmpie, fie cu
Zmeura de cmpie (1984) este cea dinti creaie
citate revelatoare pentru a evidenia particularitile
romanesc a lui Mircea Nedelciu.
narative proprii acestui roman. inei seama i de
Zmeura de cmpie: O proz excepional.
opiniile critice reproduse mai jos:
(Eugen Simion)
a) n termenii noului roman, Mircea Nedelciu face
Romanul i are ca protagoniti pe Zare Popescu
i Radu A. Grinu, personaje n jurul crora se dez- n chip deliberat, cu mult tiin i, din fericire, cu tot
volt subiectul propriu-zis. att de mult ironie de bun calitate, o proz a semni-
Prezentarea povetii lor de copii orfani este rea- ficantului. () O naraiune este, n fapt, o gal a indi-
lizat n evantai, prin continua acumulare de date, vizilor care tiu s povesteasc, iar personalitatea indi-
aceasta complicndu-se de la o pagin la alta. Cres- vidului este dat tot de capacitatea lui de a povesti.
cui la orfelinat, fr s tie unul de cellalt, cei doi Este o strategie, bineneles, a prozatorului i un stil de
parcurg destine diferite. Zare Popescu, dei respins la a reabilita epicul dup o perioad n care proza
examenul de admitere de la Facultatea de Istorie, se romneasc i-a exercitat virtuile n sfera analizei i a
dovedete un pasionat de trecut, de etimologii, eseului epic. (Eugen Simion, Scriitori romni de azi,
apreciind c istoria este alctuit din patru elemente vol. IV, p. 380)
fundamentale: oameni, obiecte, nume i poveti. b) () nc o dat, un roman n care se povestete
Ingineria textual. n scrierile sale, Mircea mult i se discut iari mult despre ceea ce se
Nedelciu pune accentul mai mult pe mecanismul povestete. Povestirile din interiorul scenariului sunt,
scrierii i pe descoperirea metodei, dect pe obiec- de cele mai multe ori, pline cu adevrat de ntmplri
tul observaiei. atractive i semnificative. Acelea despre rzboi sau ace-
lea, foarte numeroase, luate din viaa obinuit. Este
uluitor ce dar are prozatorul de a prezenta semnificaia
unei scene altminteri banal: poziia oamenilor ntr-un
autobuz, micarea nceat ntr-o staie de autobuz, o
Biserica Alb i un col din Calea Victoriei

lecie de istorie i activitatea ilicit a elevilor Popescu


Zare i Muu (E. Simion, op. cit., p. 596)
6. Explicai semnificaia titlului romanului Zmeura
de cmpie de M. Nedelciu.
din Bucureti n anii 60

Munc independent
1. Comentai reeta propus de autor pentru con-
struirea unui personaj: Pentru a-l cunoate va trebui
s vd cum vorbete, cum i ce njur, ce crede, ce
prini, ce istorie, ce meserie are, cine are nevoie de el
i cine nu, ce sper el s se ntmple, ce cumpr i ce
vinde el, ce studii are, ce nu tie i ce crede c tie, ce
Fiier bibliografic tie i ce crede c nu tie (), cum sforie, ce crede
despre Dali, Sartre, Freud, Pele etc.
Valeriu Cristea Modestie i orgoliu, Ed. Emi- 2. Comentai, din punctul de vedere al condiiei
nescu, Bucureti, 1984; Ovid. S. Crohmlniceanu, tragice a auctorialitii, diferite fragmente din subcapi-
Pinea noastr cea de toate zilele, Ed. Cartea tolul Este Zare Popescu un personaj n romanul Zmeura
Romneasc, Bucureti, 1981; L. Ulici, Un prozator, de cmpie?: De exemplu: S-ar putea s nu fie pentru
n Romnia literar, anul XII, nr. 39, 27 septembrie c i lipsesc mai multe elemente constitutive, dintre
1979; E. Simion, Scriitori romni de azi, vol. IV, cele care sunt considerate obligatorii. Culoarea ochilor
Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1989; Nicolae lui nu este nicieri definitiv. El nu-i cunoate nici
Manolescu, Literatura romn postbelic, vol. I, mcar prinii. Nici nu vrea s-i recunoasc. Este posi-
Ed. Aula, Braov, 2001. bil un asemenea personaj?

130 Literatur
Epica autoreferenial

Mircea Crtrescu
 MENDEBILUL
(fragment)

Visez enorm, colorat n demen, am n vis senzaii pn ce nu a ridicat mna nmnuat grosolan i a
pe care nu le ncerc niciodat n realitate. Mi-am notat ters o poriune din geamul aburit. Tocmai m uitam
sute de vise de-a lungul ultimilor zece ani, dintre care afar prin pata devenit transparent, cnd tramvaiul a
unele se repetau convulsiv, trndu-m pe sub aceleai intrat n pasaj i pata s-a fcut neagr ca smoala pe fon-
furci caudine ale ruinii i urii i singurtii. Sigur, se dul alb al restului geamului. Ei bine, pata reproducea
spune c scriitorul pierde cu fiecare vis povestit cte perfect profilul lui Goethe din cunoscuta umbr
un cititor, c visele plictisesc ntr-o povestire, fiind chinezeasc. Totul era acolo, nasul drept, pornind
doar o metod comod i nvechit de punere n abis. direct din fruntea oblic, peruca terminat cu codi,
Rareori, ntr-adevr, un vis este semnificativ pentru buzele ferme, brbie rotund
cellalt. n plus, scriitorii uzeaz cteodat de con- Deci, s n-o mai lungesc i s ncep i cu povestirea
trafaceri, construiesc visul la calibrul cerut, care s visului despre care am pomenit. Am visat acum vreo
reflecte i s ordoneze realitatea difuz a povestirii, aa dou luni c eram nchis pur i simplu ntr-un borcan,
cum, dac pui un capac de stilou n mijlocul unei dar ntr-unul tiat parc n cristal de stnc. M
mzgleli anamorfotice, vezi reflectat n el femeia nvrteam de acolo-acolo prin borcanul care din cnd
goal. Pentru c vreau s ncep povestirea aceasta cu n cnd scpra curcubee i priveam cu mare mulumire
un vis, ncerc s m apr cumva de acuzaia de lene i prin pereii si lumea fluid, plpitoare, din jur. ()
naivitate care s-ar declana automat. Am ncercat ca de obicei, dup ce mi-am notat
Sunt, dup cum tii, un prozator de ocazie. Nu scriu visul, s-i fac o anamnez. () i imediat, ca i cnd a
dect pentru voi, dragi prieteni, i pentru mine. Meseria fi rostit o formul sacr, am nceput s recuperez cte
mea adevrat este anost, dar mie mi place i i ceva. Unele lucruri le-am uitat, dar tiu c brusc mi-am
cunosc foarte bine trucurile. Trucurile scrisului ns m dat seama c istoria cu borcanul se trgea dintr-o dis-
las rece. De un an i ceva, de cnd asist la ntrunirile cuie la telefon cu fosta mea prieten, care ntre altele
voastre duminicale, a fi putut s nv enorm n pri- mi povestise c i cumprase o pereche de hamsteri
vina tehnicii prin care se ncheag o povestire. Oricum pe care i inea ntr-un borcan, pe rumegu. () Dar
ns, mi-era team c nu a fi avut mare lucru de spus. m-am simit foarte fericit c a avea i eu, la o adic,
De fapt, pn n noaptea cnd am visat ceea ce vreau nite lucruri interesante de povestit din propria expe-
s v povestesc, am fost convins c nu exist nimic n rien. Nu m gndesc s scriu o povestire, ci un soi de
viaa mea care s merite s fie scos la lumin. Deci nu relatare, o mic i sincer cronic a celei mai (de fapt,
ncerc s fac o punere n abis, ci vreau doar s iau singurei) ciudate perioade din viaa mea.
lucrurile de la nceput, pentru c sunt convins c, i n Iar eroul acestei cronici, dei nu avea pe timpul
via, i n ficiune, nceputul d tonul. Ba chiar i n cnd se petrecea aciunea dect vreo apte ani, cred
nebunie. mi amintesc cum a nceput s-o ia razna un c merit s fie descris, pentru c sunt convins c a
fost prieten al meu. A venit ntr-o sear foarte agitat n marcat pentru totdeauna, dei subteran, ca n cazul
garsoniera mea i mi-a povestit ciudat de coerent ce i se meu, destinul tuturor copiilor care se jucau pe atunci
ntmplase cu o or nainte: M-am suit n tramvai ca n spatele blocului meu de pe tefan cel Mare.
s merg la o cunotin. Din cauza frigului de afar gea- (Mircea Crtrescu, Nostalgia,
murile vagonului erau aburite. Pe scaun, n faa mea, Bucureti, 1993)
sttea o femeie cam de la ar, ntr-o canadian cam
murdar i cu o broboad verde. Nici n-am observat-o

Perioada postbelic: Proza 131


Consideraii generale
n volumul Nostalgia exist cinci texte: Ruletistul, Gemenii pune n paralel cele dou perspective, rapor-
Mendebilul, Gemenii, Rem i Arhitectul. Prima i ultima tndu-le la adolescen. n Mendebilul, taina rmne
sunt un cadru pentru cele cuprinse sub genericul nchis n copilul hieratic, dar i senzual, care-i conduce
Nostalgia. Textele cuprind o poveste i un secret care pe bieii strni pe lng un bloc nou. n Rem, misterul
reprezint punctul lor central. Ruletistul este un juc- rmne nchis ntr-o camer aflat undeva n cmp,
tor, urmrit n permanen de ghinion. Acesta i pune descoperit de Svetlana-Nana. n Gemenii este prezen-
viaa ca miz ntr-un straniu joc de noroc n care tat metamorfoza dubl petrecut ntre doi liceeni care
ansele de supravieuire se diminueaz treptat, dar el se iubesc, Andrei i Gina. Arhitectul, creator genuin, din
reuete s scape chiar cnd aceste anse dispruser povestirea omonim este un fel de maimuoi la oper,
definitiv. Se poate presupune c secretul acestei supra- care este pus s reia din greeal istoria muzicii univer-
vieuiri ar consta n existena unei mize inverse: sale, apsnd la nimereal clapele unei orgi electronice.
miznd pe moarte, el pierde moartea, dar naratorul, Secretele din aceste nuvele aparin subcontientu-
martor i prieten, nu e sigur i nu poate dezvlui un lui unei vrste i sunt dominate de presimiri nedefi-
secret care e mai mult o sugestie dect afirmaie. nite. Ele nu sunt niciodat dezvluite pn la capt,
Mendebilul i Rem sunt povetile ieirii din copilrie, copilul artndu-se incapabil pentru o asemenea atitu-
n latura lor masculin, n prima, i feminin, n a doua. dine, iar omul mare uit i pierde misterele copilriei.

TEXT I INTERPRETARE
Repere teoretice _______________________ 4. Comentai poziia autorului fa de actul scrisu-
lui:
Textul este o reflectare a poziiei scriitorului fa a) Nu scriu dect pentru voi, dragi prieteni, i pen-
de literatur i a opiunii estetice a acestuia. tru mine.
Textul devine problematica unic a operei. b) Nu exist nimic n viaa mea care s merite s
Subiectul l reprezint drumul spre realizarea textu- fie scos la lumin.
lui. c) Trucurile scrisului ns m las rece.
d) i n via, i n ficiune, nceputul d tonul.
Structur i compoziie _________________
Text i discurs _________________________
1. Precizai n ce const problematica fragmentului
Mendebilul de Mircea Crtrescu. Naraiunea i pierde funcia de comunicare a
2. Delimitai secvenele narative i explicai n ce aciunii personajelor:
plan este situat anecdoticul (evenimenialul). a) aciunea se plaseaz ntr-un plan spiritual, fr
3. Comentai relaia dintre ficiune i realitate n repere exterioare;
opera tradiional i n fragmentul reprodus n manu- b) spaiul nu mai are nici o relevan concret;
al, pornind de la urmtoarele relaii: c) timpul este timpul subiectiv al refleciei asupra
a) n creaia tradiional: creaiei.

REALITATEA FICIUNEA Monologul (confesiv) devine dominant: confe-


siunea structureaz realitatea ficiunii prin simboluri.
b) n creaia lui Mircea Crtrescu:
Autorul i naratorul se identific.
VISUL FICIUNEA REALITATEA

132 Literatur
Munc independent 5. Raportai textul Mendebilul de Mircea Crtrescu
la fragmentul Ocheanul ntors de Radu Petrescu (p. 194),
1. Prezentai (pe scurt) coninutul fragmentului relevnd asemnrile i deosebirile dintre acestea.
Mendebilul de Mircea Crtrescu. 6. Demonstrai n ce msur textul lui Mircea Cr-
2. Explicai, n secvena visului, metaforele condi- trescu continu nnoirile de coninut i discurs nara-
iei scriitorului i ale scrisului. tiv inaugurate de autorii grupai n coala de la Trgo-
3. Comentai finalul fragmentului din textul repro- vite, ilustrnd, n acest mod, un alt moment n
dus n manual. evoluia epicului romnesc: postmodernismul.
4. Argumentai care este personajul n text: 7. Argumentai, ntr-o compunere-eseu, afirmaia
a) textul nsui; b) autorul-narator. lui Mircea Crtrescu: Postmodernismul nu este, deci,
pentru mine, un concept, ci o necesitate real.
POSTMODERNISMUL

I. Conceptul de postmodernism denumete lite- a) cititorul este avertizat asupra procedeelor i


ratura contemporan scris ca reacie la modernism. asupra personajelor i este considerat martor i cola-
 Se prefigureaz ca moment de criz a moder- borator la redactare;
nismului prin reprezentanii colii literare de la Tr- b) autorul intr n oper cu numele lui i judec situ-
govite Radu Petrescu, Mircea Horia Simionescu, aiile, figurile retorice, comenteaz elaborarea textului
Costache Olreanu, Tudor opa, Alexandru George sau este eroul memorialisticii prin revenirea genului
i prin onirismul lui Dumitru epeneag. autobiografic n proz, prin introducerea jurnalului de
creaie i a jurnalului de via (E. Simion).
TRADIIONALISMUL MODERNISMUL  Textualismul este o expresie a postmodernis-
mului n proza romneasc.
 Dominant n secolul al  Dominant n li-
XIX-lea i n secolul al teratura secolului III. Caracteristici stilistice i formale
XX-lea (pn n 1920). al XX-lea. Anularea distinciei dintre genuri, altu-
 Reflect obiectiv reali-  Interpreteaz su- rnd/contopind povestiri, eseuri, scrisori, poeme, cn-
tatea n formule artistice biectiv lumea, pro- tece, articole de ziar, documente.
consacrate. punnd noi formu- Discontinuitatea: capitolele i paragrafele sunt
le, inedite. n general scurte i separate prin spaii albe; titlurile,
deosebit de numeroase, sunt tiprite mai vizibil.
POSTMODERNISMUL  Fiecare fragment mai scurt constituie o unitate
independent, un text n miniatur de sine stttor.
 Specific literaturii contemporane de dup 1970.  Renunarea de cele mai multe ori la semnele de
 Demasc reetele i tiparele literare de succes din punctuaie.
ambele orientri estetice anterioare.  Tiprirea unor pasaje cu majuscule.
Experimentul narativ:
II. Epica autoreferenial  Naraiunea la persoana a III-a este nlocuit, n
 Prozatorii postmoderniti au asimilat experien- mare parte, cu alternane de fragmente narate la per-
ele epice din secolul al XX-lea, introducnd n proza soana nti singular i persoana nti plural, a cror
lor reflecii despre actul de a scrie, despre condiia lungime variaz de la o propoziie la cteva pagini.
creatorului sau poziia fa de text i despre relaiile  Naraiunea-cadru: determin o confuzie premedi-
din interiorul textului; tat. n acest gen de povestire, realitatea este de multe
Acest gen de proz este autoreferenial (opera se ori juxtapus fantasticului: cadrul este realist, iar poves-
povestete i se analizeaz pe msur ce se scrie). tirea ncadrat este de domeniul fantasticului.
Aceast tehnic este definit cu termenul de tex-  Juxtapunerea = alturarea unor elemente dis-
tualism, caracterizat, n general, prin: parate fr vreo legtur ntre ele, prin tehnica cine-
trecerea de la proza auctorial la proza autore- matografic a montajului (= juxtapunerea unor
flexiv (= de meditaie asupra scrisului); cadre diferite pentru a forma o singur imagine) i a
predilecia pentru fragment i o nou relaie colajului (materiale diverse, n mod normal imposibil
ntre autor i cititor: de asociat, sunt contopite n structura unic).

Perioada postbelic: Proza 133


Elemente de limb, stil i comunicare

Anafora pronominal se realizeaz cu ajutorul


*ANAFORA pronumelor reflexive (Fata se spal), al formulelor de
reciprocitate (unul altuia), al pronumelor relative
(omul care vorbete), al pronumelor personale de per-
soana a III-a (Cretea cini i se juca cu ei), al adjec-
DICIONAR
tivelor pronominale posesive (L-am ntrebat pe Ion
Anafor. Fenomen sintactico-semantic con- despre notele sale), al demonstrativelor (Am vzut-o
stnd n reluarea printr-un substitut a unui termen pe Ioana i aceasta citea) i nehotrtelor (Am ntlnit
plin referenial, exprimat anterior, numit antece- nite colegi, unii erau veseli, alii triti).
dent. Relaia antecedent substitut, numit relaie Anafora adverbial se creeaz cu ajutorul adver-
anaforic sau interpretativ, procur referina belor relative (locul unde m-am nscut) sau demon-
substitutului, component care, n afara contextului, strative (mi place cartea, fiindc exist aici o mulime
este lipsit de referin proprie. n lucrri mai noi, de citate).
dup model englezesc, este desemnat prin anafor Anafora verbal: Mi-a spus aceasta dar n-a
i clasa de cuvinte fr referin proprie, alctuit, fcut-o. (G. Clinescu)
mai ales, din pronume i adverbe pronominale, care Atenie! Anafora se poate realiza i cu ajutorul
primesc referina de la un component exprimat numeralelor (Copiii au neles i amndoi au plecat ime-
anterior. (DSL, Nemira, 2001) diat), al adverbelor de afirmaie i negaie ( Ai auzit? /
Da.), al substantivului (Am primit cadou o minge.
Mingea / acea minge mi amintea de primul meu meci.)
n limba romn funcioneaz cu rol de anafor
legat (sintactic): pronumele reflexive, pronumele i Exerciii de aprofundare
adverbele relative .a., iar cu rol de anafor liber (dis-
cursiv): pronumele personale, demonstrative, pose- 1. Descoperii elemen-
sive, adverbe pronominale. O marc gramatical a tele cu statut anaforic:
anaforei este acordul (n gen i numr) ntre antece- a) Srcuii mamei!
dent i anaforic. () Se iubesc, maic
Spre exemplu, n enunul: Oamenii se respect unul urm ea tergndu-i lacr-
pe altul, elementele care marcheaz reciprocitatea (se, mile se iubesc unul pe
unul pe altul) au rol anaforic, fiind legate de antecedent. altul ca doi copii sraci.
n fraza: Am vorbit cu Ion i acesta mi-a explicat situaia, (I. Slavici)
pronumele demonstrativ funcioneaz ca substitut pen- b) i art eu coc, val i
tru numele propriu, deci cu valoare anaforic. bluz, ard-te para focului s te ard! Nici eu, nici
bunic-ta, nici bunic-mea n-am tiut de acestea i-n
Tipuri de anafor ______________________ legea noastr trebuie s trieti i tu. (M. Sadoveanu)
2. Numii antecedentul pentru anaforele marcate
Anafora zero () este o consecin a faptului c, grafic n fragmentul urmtor:
n limba romn, exist posibilitatea neexprimrii Orbei, ologi, btrni neputincioi, copii fr de
subiectului unui verb la persoana a III-a (subiect sub- cpti se adunau venind unul cte unul la portia
neles), dar i a neexprimrii unor complemente obli- mnstirii i ateptau certndu-se ntre dnii pn
gatorii (ca n cazul verbelor tranzitive). Spre exemplu: dup vecernie, cnd maica econoama ieea ca-n faa
Dac n-ar fi fost att de zpcit, ar fi avut i el atta lumii s le mpart mil, pne, cte o bucat de carne
minte ca s neleag c, n clipa cnd intr n bi- (), n timp de iarn i civa creiari, toate adunate de
seric, toi se uit la el i se ntreab. (I. Slavici) maicile ceretoare de prin pia. (I. Slavici)

134 Elemente de limb, stil i comunicare


AUTOEVALUARE
PROZA CONTEMPORAN|
Citii textul de mai jos:
2
A srit din somn, aa cum srea ntotdeauna, i
disperat, ca s reziste, simi n gur uvoiul de snge,
amintea ea, pe timpul cnd l alpta, i pentru un
apoi simi lovitura, ca de cuit, din spate, leinul,
moment chiar i se pru c timpul s-a dizolvat, iar Marcu
coborrea n nefiin care urmase; l vzu pe cellalt, cel
e din nou copil mic, ca apoi s-i dea repede seama unde
ai crui ochi erau deja mpienjenii de umbrele morii,
se afl i dezndejdea s-o cuprind iari; i nu din
cu balta de snge de pe asfalt crescnd n jurul trupului
pricin c s-ar fi gndit nu, mama excludea un aseme-
lui zdrobit; auzi pn i ipetele aproape neomeneti ale
nea gnd! c fiul ei s-ar putea s moar; nu-l jelea,
fetei, auzi cuvintele spuse de cineva ntr-o limb pe care
deci nu se tnguia dup el ca dup un mort; mama intui
nu o cunotea, nelese ns fiecare cuvnt, investit
n schimb, cu o extraordinar putere de a se pune n
fiind, pe neateptate, cu acel dar pe care-l au doar n
locul acestuia, toat suferina ndurat de Marcu din
poveti unele btrne nelepte (nct ele pricep pn i
momentul accidentului pn n clipa de fa, cumplita
ce i spun ntre ele fiinele necuvnttorare!). Era ns
durere a unui trup mutilat, zdrobit; i vzu, cu ochii
un efort mult prea mare pentru mama!
minii, fiul ntins pe caldarm, simi durerea cum zvc-
(Sorin Titel, Femeie, iat fiul tu, 1983)
nete npustindu-se spre creier, simi inima pompnd

1. Menionai cte un sinonim contextual pentru 0,50 puncte


fiecare dintre cuvintele: a se dizolva, dezndejde,
a se tngui, suferin.
2. Scriei patru expresii/locuiuni care s conin 0,50 puncte
cuvntul ochi.
3. Transcriei, din text, cuvintele i expresiile ce 1 punct
sugereaz starea dramatic a mamei care i supra-
vegheaz fiul aflat pe patul unui spital parizian.
4. Justificai folosirea liniilor de pauz din prima jum- 1 punct
tate a fragmentului dat.
5. Relevai importana frazelor arborescente n crea- 1 punct
rea analizei psihologice.
6. Discutai rolul stilistic al timpurilor verbale ntl- 1 punct
nite n textul dat.
7. Precizai dou teme (motive literare) ilustrate n text. 1 punct
8. Comentai enunul: auzi cuvintele spuse de cineva ntr-o 1 punct
limb pe care nu o cunotea, nelese ns fiecare cuvnt.
9. Numii dou trsturi ale mamei, aa cum reies din 1 punct
textul dat.
10. Interpretai titlul romanului, avnd n vedere i 1 punct
aluzia biblic (la Noul Testament). Din oficiu: 1 punct
TOTAL 10 puncte

Autoevaluare 135
pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulandra din Bucureti
LITERATUR|
Scen din spectacolul cu piesa Rceala de Marin Sorescu,

DRAMATURGIA
CONTEMPORAN
I TENTAIA
MODERNITII
Consideraii generale

Introducere. Depind constrngerile de ordin ide- utilizarea unui material mitico-legendar (Valeriu
ologic, mai exigente dect n celelalte genuri din cauza Anania, Mioria, Horia Lovinescu, Moartea unui artist,
impactului direct pe care l are spectacolul asupra unui Jocul vieii i al morii n deertul de cenu; Marin
public foarte larg, dramaturgia romneasc postbelic Sorescu, Iona, Paracliserul i Matca; I. D. Srbu, Arca
cunoate o palet larg de modaliti estetice. Dup Bunei Sperane etc.)
temele impuse n anii cincizeci (naterea glorioas a n afara acestei problematici, dramaturgia ultimelor
noii lumi, victoria spiritului acesteia, puternic idealizat, decenii conine i piese de necrutoare judecat a trecu-
asupra celei vechi, burgheze), abordate de Mihail tului apropiat, n care perspectiva etic i asociaz cono-
Davidoglu, Al. Mirodan, Al. Voitin, Aurel Baranga ori taii filosofice (D.R. Popescu, Piticul n grdina de var,
Paul Everac, sub aspect tematic produciile dramatice Pisica n noaptea Anului Nou, Aceti ngeri triti). Atmosfera
romneti se apropie treptat tot mai mult de orientarea este sumbr i violent, cu o alterare a valorilor i cu o evi-
dramaturgiei universale. dent apeten pentru succesul conjunctural.
Tematic i problematic. Dup 1960-1970, piese- Evoluie. Reprezentani. Dintre dramaturgii peri-
le de teatru romneti se pot grupa, n primul rnd, oadei postbelice, Horia Lovinescu (1917-1983) a pro-
movat un teatru de idei, cu personaje trind o situaie
dup tematica abordat: setea de absolut, valorificarea
dilematic. Teme precum eroul-artist n confruntarea
miturilor folclorice, reflectarea aspectelor sociale etc.
cu moartea (Moartea unui artist, 1964), asumarea isto-
Ca modaliti de construcie, parabola i alegoria se
riei (Petru Rare sau Lociitorul), parabola politic (Jocul
mbin cu dubla reflectare, prin retragerea n mit sau
vieii i al morii n deertul de cenu) cunosc o abordare
absurd, n istorie sau poezie. Dintre speciile proprii ge-
complex, fiind vizibil prezena a dou formule
nului dramatic, comedia i drama de idei se bucur de deosebite (mai mult opuse): una realist, tradiiona-
mare succes. Se observ, de asemenea, o orientare spre list; alta simbolic, modern (Nicolae Manolescu).

136 Literatur
Aproape fr excepie, eroii lui Horia Lovinescu, nici pentru blasfemie, ca la Molire, ci pentru o crim
creatori, din punct de vedere tipologic, se afl n mo- involuntar, ntr-un duel fr nici o legtur, de altfel,
mente de acut nelinite, ncercnd s-i evalueze cri- cu o anume responsabilitate a seductorului. n afara
tic activitatea, cheltuirea existenial socialmente util acestei teme, piesele lui Teodor Mazilu vizeaz pro-
pn n momentul declanrii urgiei, ntotdeauna de bleme de ordin social (parvenitismul, snobismul i eter-
pe pragul nalt din faa perspectivei crepusculare a na prostie). Plasndu-se n continuarea pieselor lui
vieii (Constantin Cublean, Teatrul. Istorie i actuali- Aurel Baranga (Mielul turbat, cu deosebire), n Mobil i
tate, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1979, p. 200). durere, Teodor Mazilu prezint figuri de parvenii de-a
A fost evideniat, n egal msur, capacitatea dreptul abjecte, Sile Guru i Paul Arnutu, care se
dramaturgului Horia Lovinescu de a da propensiune urmresc reciproc, cu intenii distructive.
simbolic unor fapte autentice, lipsite n aparen de Privite din aceast perspectiv a studiului cractero-
fiorul poetic, ceea ce determin ca formula de teatru logic, piesele lui Ion Bieu (1933-1991) surprind
n teatru, tot mai pregnant n creaiile sale, s fie pn la detaliu efectele obinute din jocul ntre esen
calea de a gsi o soluie la reacia condiiei umane n i aparen, dintre ceea ce personajele doresc a fi i
impactul cu o civilizaie aflat ntr-un progres galo- ceea ce sunt n realitate (Preul, Cine sap groapa altu-
pant. Prezent n Moartea unui artist de Horia Lovi- ia, n cutarea sensului pierdut, Chiimia, Boul i vieii).
nescu, mitul folcloric al Meterului Manole se La Teodor Mazilu i Ion Bieu, umorul este rezul-
regsete i n creaia lui Dan Trchil (Zidarul, 1981). tat al contradiciilor ntre situaiile create i comporta-
Scrise ntr-o manier ionescian, piesele lui Gellu mentul personajelor. Comicul de limbaj este cel mai
Naum (1915-2005) surprind situaii reprezentative
prolific: personajele se caracterizeaz vorbind, clieul
pentru condiia uman n secolul XX (Poate, Eleonora,
fiind elementul care-l ncadreaz ntr-o tipologie.
1962; Insula, 1963; Ceasornicria Taus, 1966).
Ca dramaturg, Marin Sorescu (1936-1996) tinde spre
Un alt fenomen vizibil n dramaturgia contempo-
abordarea unor teme fundamentale, privitoare la condiia
ran l reprezint interesul la fel de puternic, precum n
alte perioade anterioare ale evoluiei literaturii noas- uman, ntr-un stil profund interogativ. Publicat n 1984,
tre, fa de marile mituri ale civilizaiei europene volumul de teatru Ieirea prin cer reunete piesele sale de
(Antigona, Prometeu, Sisif, Faust .a.). mare succes, dintre acestea remarcndu-se trilogia Setea
Un astfel de ecou l-a avut i mitul lui Don Juan. muntelui de sare, care cuprinde piesele Iona, Paracliserul i
Prelucrat de Teodor Mazilu (1930-1980), un autor cu Matca, opere dramatice n sensul nou, pe care l dau ter-
totul original n peisajul teatral contemporan, don- menului scriitorii moderni de genul Beckett sau Ionescu: o
juanismul mitic apare modificat. n piesa Don Juan cutare spiritual (Eugen Simion). De la Beckett, scrie
moare ca toi ceilali, seductorul arhetipal nu mai este Ion Negoiescu, a nvat Marin Sorescu a dialoga mono-
pedepsit pentru lips de loialitate, ca la Tirso de Molina1, lognd cu umor sumbru, cum tot de la Beckett a deprins i
senzaia strii pe loc, a progresiunii vane: trecerea lui Iona
1
Tirso de Molina: autor dramatic spaniol. n 1620 a scris piesa din pntecele unui pete n pntecele altuia mai mare
El Burlador de Sevilla (Bufonul din Sevilla), n care apare primul per- poate ascunde totui o cutare, o posibilitate, un rvnit
sonaj Don Juan.
drum spre mntuire, chiar dac nici pentru personajul bi-
blic, silit aici a se conforma unei idei preconcepute, nu
exist ieire din cercul infernal, dup cum paracliserul e
vzut de autorul su n perspectiva trecerii vremii, iar ca-
Jocul vieii i al morii n deertul de cenu

tedrala sa apare sub fuga stilului gotic, dnd astfel satis-


facie unui simmnt de surplus spaial i temporal. Dac
Scen din spectacolul cu piesa

personajele lui Samuel Beckett se trsc, infirme,


de Horia Lovinescu, pe scena
Teatrului C.I. Nottara (1980)

evolund pe dimensiunea lor plan, n care se complac


demonic, un plan dureros de plat, murdar de neant i
care e prezentul lor continuu i fr izbvire, cenuiu i
ostenitor, cele ale lui Sorescu au aspiraii, vizeaz (i
viseaz) alte zone de atins, pure, naiv-paradisiace (lcaul)
de stat cu capul n mini n mijlocul sufletului. ()

Perioada postbelic: Dramaturgia 137


Limbajul sumbru al personajelor soresciene se colo- De o factur cu totul special, esenialmente livreti,
reaz prin humorul autorului, un humor metaforic, sen- sunt textele dramatice ale lui Horia Grbea (n. 1962),
tenios, care, de fapt, ocolete, evit problema perso- un adept consecvent al intertextualitii (vol. Cine l-a
najelor nsei, nlocuind-o cu filosofia scriitorului. ucis pe Marx?, 2001). Scenarii teatrale, dar i eseuri tra-
Valorificnd ntr-o manier original un mit biblic, vestite dramaturgic, oratorii ale-
Marin Sorescu pune n eviden i umana sete de abso- gorice, reunind voci i eroi din varii
lut, o permanen a fiinei cugettoare. epoci i spaii ale literaturii (Ioan
Prezent n dramele lui Horia Lovinescu (Petru Adam, Teatrul de frontier, n
Rare) sau Paul Everac (Constandinetii), tematica Drama, vol. 3-4, iunie-decembrie
istoric este reprezentat i n dramele A treia eap i 2004, p. 197), textele pentru
Rceala de Marin Sorescu. Piesa Rceala prezint o teatru ale lui Horia Grbea in
secven din timpul domniei lui epe: anul 1462, mai mult de cultur dect de art,
cnd Mohamed al II-lea ntreprinde o campanie de mai exact, reprezint momentul de
cucerire a rii Romneti, pentru a-l detrona pe dom- saturaie cnd cultura tinde s devin art (Mircea
nitor i a-l instala, n loc, pe Radu cel Frumos. Ghiulescu, Istoria dramaturgiei contemporane, Ed. Alba-
Prin Matei Viniec (n. 1956) teatrul i regsete o tros, Bucureti, 2000). n capodopera lui Cervantes,
anumit demnitate a tragediei contemporane cerut cu peripeiile lui Don Quijote erau ntrerupte prin mo-
atta insisten de Albert Camus. mente statice cu o scen fix hanul. n imaginaia
Dup ara lui Gufi i Angajare de demitizant a lui Horia Grbea, hanul devine hotel,
clovn, publicate n volum n 1993, primind accente ale modernitii.
mpreun cu piesa Evanghelitii, lui
Matei Viniec i apar dou volume Concluzii
(1996): Pianjenul n ran (Teatru I) i Dramaturgia contemporan mbrieaz teme pro-
Groapa din tavan (Teatru II), iar n funde i este n multe privine substanial, piesele lui
1998, Teatru descompus i Femeia ca Horia Lovinescu, Marin Sorescu, Teodor Mazilu, Ion
un cmp de lupt. Tonul pieselor lui Bieu, Iosif Naghiu, I. D. Srbu, D.R. Popescu, Matei
Matei Viniec devine din ce n ce Viniec, George Astalo, Dumitru Solomon, George
mai grav, iar problematica tot mai apropiat de proce- Genoiu, Romulus Guga, Horia Grbea .a. completnd
sele istorice contemporane. Hotel Europa, pus n scen prin problematic i structur dramatic seria operelor
n premier absolut de Teatrul Naional din Craiova n moderne din istoria literaturii romne i universale.
decembrie 2004, este un recviem dramatic dedicat
tuturor celor lovii de absurdul rzboiului din fosta Munc independent
Iugoslavie, morilor i viilor, deopotriv. Cei vii,
prinii, i caut copiii ucii i ngropai mielete. 1. Realizai o sintez cu aprecieri critice despre dra-
Sursa suferinelor necurmate ale supravieuitorilor nu maturgia contemporan.
este moartea n sine, ci lipsa unui mormnt peste care 2. Definii conceptul de personaj dramatic i pre-
s cad, izbvit, lacrima lor: n ara asta, mama fericit cizai speciile dramatice crora le corespund persona-
jele alese.
este o mam care tie unde sunt ngropai copiii ei. O mam
3. Realizai un eseu, de 2-3 pagini, n care s caracte-
fericit este o mam care poate plnge dup pofta inimii
rizai un personaj dintr-o pies de teatru aparinnd unui
deasupra unui mormnt n care se afl oasele fiului ei i nu
dramaturg contemporan (la alegere). Avei n vedere:
alte oase necunoscute. Pot fi identificate n aceast
evidenierea personajului n cadrul aciunii;
dram dou planuri de existen spectral: Mama,
exemplificarea trsturilor personajului ales;
Tatl, lumea celor vii, cu ntreaga lor sfiere sufle-
modalitile de caracterizare a personajului, cu
teasc, i lumea neputincioas a celor mori (Fiul, Sol- exemple din opera aleas;
datul srb, Soldatul german). i, peste toate, o Europ prezentarea relaiilor dintre personajul prezentat
care a asistat aproape indiferent la rzboiul din i celelalte personaje;
Balcani, o Europ care nu mai d rspunsuri euro- rolul indicaiilor autorului n conturarea perso-
pene i are toate uile nchise. najului.

138 Literatur
MIT I REALITATE

Marin Sorescu

Romnul, n interpretarea lui Florin Piersic,


 A TREIA EAP

pe scena Teatrului Naional Bucureti


(fragment)

(stagiunea 19781979)
Actul V / Dimineaa
Tabloul I / n pdure
SCENA I

(ntuneric. Parc se disting dou siluete. Tcere, apoi,


din obscuritate, acest dialog):
D-mi voie s te contrazic n privina norului. Chiar c de nor. De-aia consider c Mahomed e
Norul n-are nici o legtur cu reumatismul. un mare
Da, dar atunci cum i explici durerea asta groza- Clu, clu, dar nemaipomenit! Gndete-te
v? Eu cred c sta e mecanismul: aburul, care se c a schilodit sufletete o lume ntreag. Una e s tai
ridic din pmnt, se strnge ca un ghem i ghemul capul e destul de simplu s tai capul poftim,
sta, mrindu-se, vrea s-i absoarb i aburul de pe pe-al meu mi l-au tiat, i alta e s te bagi n sufletul
ira spinrii i unei jumti din lume i s o faci s gndeasc altfel.
Ba. N-are nici o legtur una cu alta Vrei s-i Adic s nu mai gndeasc.
spun eu de ce te doare? S strici mecanismele... gndirii. De aceea, voi,
(Curios) De ce? tia liberi (Cu amrciune.) Nu tiu dac ne putei
Ghici. nelege. (Admirativ.) A, Mahomed o s rmn n isto-
De ce? rie ca tiranul tiranilor. Mare om! i de aceea eu i dau
Te doare pentru c o s pierdei btlia. dreptate stuilalt...
Vrei s spui c m doare pentru Mahomed? Nu, nici Vlad n-are dreptate, d-mi voie
Da. (Enervat.) Cum vrei tu s opreti un puhoi de
M doare-n fund. S tii c eu nu sunt cu el din crime? Stnd ca o mmlig?
convingere. (Rznd.) i-ai gsit! epe s stea ca o mm-
Te cred. lig!
Dar nici de fric. Ba, dac stau s m gndesc (Cu admiraie.) Afl c Vlad l-a ntrecut pe
bine, mai mult de fric. Nu tiu dac ai simit vreodat Mahomed.
ce e aia fric. Uite, noi am fost crescui aa (Scena se lumineaz. Se vd cei doi un turc i un
Cum? romn, trai n eap. Un moment de tcere.)
Aa, n fric. Ceva nelmurit, nu tii de unde i ROMNUL: S-a crpat de ziu.
se trage, ca o igrasie. TURCUL: n curnd vom crpa i noi. (Privete n
i noi, tot aa. zare.) Mi se pare c a recunoate unele locuri. Te
Greeti. Vou nu v e fric. Sau, cel puin la voi pomeneti c sunt chiar de prin prile astea.
frica ncepe la maturitate ROMNUL (Cu intenie.): Ai venit s-i mai vezi
Cu att mai ru. ara?
Nu, e altceva s ai o copilrie normal i altce- TURCUL: Dorul te usuc... (Ctnd n zare.) Ce e aia?
va s fii crescut n teroare. Nou ni s-a luat acest ROMNUL (Se uit n direcia cealalt, pentru c nu
perete de senintate al copilriei i, cnd suntem la se poate ntoarce): Care?
ananghie, iat c n-avem de ce s ne sprijinim. TURCUL: Cat drept nainte.
De nor. ROMNUL: Cat... Eu vd o pdure...

Perioada postbelic: Dramaturgia 139


TURCUL: i n partea mea se vede tot o pdure. ROMNUL: E foarte uor pentru un turcit s
i, e cineva n ea? defimeze ara. Nici nu tii ct de greu ne descurcm,
ROMNUL: n ea nu suntem dect noi doi deo- cte sacrificii trebuie s fac Vod, sracul, ca s ne dea
camdat. Dar o s vin i rndul altora. un lustru. De mai bine de un an avem n coast lipi-
TURCUL: nseamn c voi suntei foarte rezis- toarea asta turceasc (Cu nduf.) Ai adus ara la
teni. Murii greu. sap de lemn.
ROMNUL: ncepi s m cam enervezi. V con- TURCUL: Dac nu erau turcii, erau ilali
vine, vou, stora care ai ntins-o de aici cnd ai fost Ttarii
mici, v convine s ne brfii. C aa i pe dincolo. De ROMNUL: Asta e nenorocirea... c dau toi
ce nu vedei i prile bune? buzna, ca ciorile.
TURCUL: Tu parc eti puin mai sus dect mine (Marin Sorescu, Teatru / Rceala A treia eap,
vezi mai bine care sunt prile alea bune? Vreau s le Craiova, Editura Scrisul Romnesc, 1980)
tiu i eu.

TEXT I INTERPRETARE

Istorie i legend _______________________ Vlad epe n contiina posteritii ______


Cobortor din familia Drculetilor, nepotul lui 1. Aciunea evoc, n planul ficiunii artistice, un
Mircea cel Btrn, Vlad epe ocup tronul tatlui su n episod din istoria rii Romneti, reprezentat de
1456, la vrsta de 25 de ani, dup o ncercare, euat, din domnia controversatului Vlad epe, figur politic
1448. Biografia lui e plin de aventuri. ntre 14441448 intrat n unele legende ca un vampir, ca un tiran de o
rmne la turci ca zlog al credinei tatlui su. Ocup cruzime maladiv i care i-a inspirat n epoca modern
tronul n 1456 i l pstreaz pn n 1462, aceti ani pe autorii de literatur senzaional. n viziunea lui
cuprinznd, de fapt, istoria care va alimenta legenda. Marin Sorescu, Vlad epe nu are nimic comun cu
Atunci, n urma unor scrisori falsificate de vechii dumani imaginea lui Dracula.
ai lui epe, negustorii sai, Matia Corvin, n loc s-i dea Dai exemple de alte opere literare cunoscute prin n-
ajutorul ateptat n lupta cu turcii, l ntemnieaz n cercarea de reabilitare a amintirii legendarului voievod.
castelul de la Viegrad. Dup mai muli ani petrecui n 2. Semnalai, din domeniul dramaturgiei rom-
Transilvania, Vlad este omort n timpul unei ultime neti, creaiile inspirate din perioada dominat de per-
ncercri de a rectiga tronul de la Trgovite (1476). sonalitatea lui Vlad epe.
Imaginea eroului i faptele lui senzaionale au con-
3. Gsii, n urmtoarea mrturisire a lui Marin So-
stituit, att n spaiul romnesc, ct i n cel german i
rescu, elementele n msur s justifice atracia deo-
slav, subiectele unor povestiri nc din timpul vieii sale.
sebit pe care imaginea lui Vlad epe a exercitat-o
Reflectnd o viziune asupra faptelor incluse ntr-o
fabulaie literar cu sens, legendele au concurat istoria. asupra sa:
Originalitatea dramaturgului Marin Sorescu con- Exist oameni, care, murind, le rmne doar
st n proiecia monumental a lui Vlad epe-erou numele, precum cailor aua. Exist i ini care i dup
naional pe fundalul unei epoci-limit din istoria moarte ncalec pe aua propriului nume, ntr-un fel de
poporului romn. Vlad e un vizionar cu o acut con- nviere din cenu i longevitate ca stafie. Acetia sunt
tiin a valorilor morale (de adevr, dreptate, cinste, oameni-metafor, care, la simpla existen, adaug un
libertate i demnitate naional). E un lupttor i un gram de antimaterie, ca s zicem aa, devin creuzetul
patriot, contient c rul nu poate fi strpit dect prin unor nsuiri excepionale, greu de explicat. Existena
msuri excepionale. lui Vlad epe a fost ncordat ca un arc ntr-o vreme
Personajul are structura i aureola unei existene cnd arcul nc se mai purta i ddea rezultate. Mi-a pl-
tragice, care se desfoar n limitele inflexibile ale isto- cut acest cristal mare din viaa medieval romneasc.
riei unui popor plasat la intersecia intereselor mai Am ncercat s-l studiez pe epe din simpatie.
multor puteri rivale.

140 Literatur
Drama conductorului __________________ 4. Descriei succint perioada creia i aparine
Vlad epe, susinnd cu argumente pro i contra
Actul al IV-lea al piesei A treia eap consemneaz legitimitatea actelor sale justiiare.
efectul benefic al apariiei Pictorului n temnia unde Folosii-v, n acest sens, i de imaginea lui Vlad
epe i plnuiete rzbunarea. epe n contiina poporului, reflectat n mitul po-
Intitulat Diminea, actul la V-lea are ca moment pular al lui Dracula (Legendele romneti despre
culminant jertfa lucid. Renscunat, epe este Vlad-vod epe).
prezent n compania celor dou personaje-martor 5. nscriei piesa lui Marin Sorescu n tradiia dra-
(Romnul i Turcul), care dialogheaz despre eve- mei istorice naionale.
nimentele petrecute din perspectiva viziunii poporului
6. Referindu-se la interesul sporit pentru structurile
obligat s suporte vicisitudinile istoriei. Tensiunea
mitului, mai cu seam n spaiul cultural romnesc,
cunoate cote mai nalte n momentul cnd cei doi
Mircea Eliade evideniaz c funcia mitului este esen-
sunt surprini de prezena n apropierea lor a unei epe
ialmente una regresiv, prin care se nfptuiete o n-
goale, pe care epe nsui i-a scris anii, inclusiv cel al
toarcere la origini, ceea ce presupune, ntre altele, o abo-
presupusei mori. Aceasta reprezint, de fapt, imaginea
lire a timpului profan i o instituire a unui timp sacru.
pentru a treia eap, cu semnificaii profunde n
Demonstrai, astfel, semnificaiile simbolice ale
dezvluirea sensului piesei.
eroului din A treia eap i n perspectiva afirmaiei de
Observai! mai jos:
Aceste momente (sugerate simbolic i n subtitlu) S-ar putea spune, ntr-o formul sumar, c trind
sunt marcate de alternarea gloriei i a succesului cu miturile ieim din timpul profan, cronologic, i ptrun-
declinul, a efortului cu repaosul, a vieii cu moartea. dem ntr-un timp calitativ diferit, un timp sacru,
Cifra trei din titlu este un simbol pitoresc, deopotriv primordial i recuperabil la infinit.
fiecare reprezentnd efectiv un moment din evo- (Mircea Eliade, Aspecte ale mitului,
luia conflictului piesei A treia eap: Dimineaa, la Editura Univers, Bucureti, 1978, p. 18)
prnz i seara nceputul, mijlocul i sfritul.
Conflictul dramatic ____________________
Structura dialogului. Factorii non-verbali 1. Comentai relaia instituit ntre epe i Maho-
Textul dramatic scris se caracterizeaz prin repre- med al II-lea, evideniind elementele care genereaz
zentarea scenic a diferitelor acte non-verbale gestuale. conflictul dramatic al piesei A treia eap de Marin
Replicile personajelor i didascaliile (comentariile Sorescu.
care nsoesc replicile personajelor) se realizeaz cu 2. Dei absent n A treia eap, sultanul ntruchi-
mijloacele codului verbal. peaz ideea de agresiune. De reinut c epe nu se
Deinnd o semnificaie major n dramaturgia lui rzboiete cu un nume, ci cu ceea ce reprezint acel
Marin Sorescu, codul non-verbal cunoate, la nivelul nume, spre deosebire de Mahomed care urmrete o
textului scris, urmtoarele forme de realizare: nfruntare personal.
A. Codul non-verbal este nlocuit parial sau total Interpretai, din acest punct de vedere, semnificaia
prin elemente non-verbale. procedeului prezenei prin absen.
B. Prezena codului non-verbal gestual. Comporta- Cum este realizat aceasta n A treia eap de Marin
mentul gestual al personajului este descris prin diferite Sorescu?
forme de manifestare: 3. Ce consecine are pentru epe perioada petre-
a) gesturi descriptive (atitudine, eveniment, aciune); cut n nchisoare?
b) gesturi asociate cu reacii mimice, expresive, indi- 4. Explicai rolul pe care l ndeplinete, n acest
cnd direcia i semnificaia privirii, bucuria, neparti- sens, intervenia lui Matia Corvin.
ciparea etc. 5. Comentai nelesul pe care autorul l acord
c) gesturi simbolice (direcia corpului) limbajul urmtoarei replici a lui epe:
gestual simbolic. Acestea se detaeaz de implicaiile Am dat cep situaiei. Or s curg i turcii i alte
strict psihologice ale contextului imediat, pstrndu-i fapte se vor rostogoli capete. S te ii tare.
ns o funcie esenial n desfurarea discursului.

Perioada postbelic: Dramaturgia 141


Evoluia conflictului. Simetria compoziional Personajele. Semnificaii simbolice _______
1. Descriei evoluia conflictului n cele cinci acte 1. Pornind de la imaginea lui epe ca personaj-
ale piesei A treia eap de M. Sorescu. Observai progre- simbolic, realizai un eseu n care s relevai portretul
sia elementelor conflictuale n desfurarea aciunii: moral al eroului.
ascendent pn n actul al III-lea, apoi descendent. n redactarea eseului, vei avea n vedere:
2. Demonstrai semnificaia simbolic a titlurilor explicarea ascensiunii spre moarte ca apoteoz a
celor cinci acte (I. Dimineaa; II. Seara; III. La prnz; jertfei;
IV. Seara; V. Dimineaa) n desfurarea ciclic a aciunii. interpretarea morii ca regsire a ordinii luntrice;
Avei n vedere i subtitlul pe care l poart piesa: evidenierea trecerii lui spre nefiin ca nlare
Dimineaa, la prnz i seara. spre adevrurile ultime ale vieii.
3. Citii scena a IV-a din actul I (Dimineaa). Pre- 2. ncadrai figura Pictorului italian n categoria str-
cizai ce rol ndeplinete Zoia n evoluia conflictului? inului, prezen tradiional n teatrul nostru istoric.
3. Descriei esena raporturilor dintre epe, Ro-
Structura paradigmatic. mn i Turc.
Elemente de modernitate ________________ Aducei argumente potrivite n favoarea ipotezei c
Romnul i Turcul nu sunt altceva dect ipostaze ale lui
1. Fluxul dramatic al piesei este generat de progresia epe, contiin scindat ce-i caut mereu echilibrul.
momentelor destinului lui Vlad epe, cu anumite con- 4. Analizai portretul lui Vlad epe din punct de
secine att n planul coninutului, ct i al expresiei: vedere al complexitii caracterului surprins de autor
a) respingerea suzeranitii turcilor; b) hotrrea de a n actul final al piesei.
instaura ordinea; c) ncercrile la care i supune pe alii
i la care se supune; d) nchisoarea, ca form a spaiu- Munc independent
lui claustrat; e) situaia-limit final, n care destinul
1. Comentai, pe baza unui fragment
eului este conceput ca angajare integral n respon-
la alegere, limbajul metaforic al dra-
sabilitatea mplinirii actului asumat.
maturgului, raportndu-l la stilul poetu-
Pornind de la acest ciclu imaginar al eroului, des-
lui.
criei, ntr-un eseu, evoluia tririi interioare a acestuia.
2. Realizai un eseu structurat n care s evideniai
2. Demonstrai c, n ciuda unui evident fond liric,
valoarea dramaturgiei istorice a lui Marin Sorescu.
A treia eap de Marin Sorescu este o oper dramatic, n realizarea compunerii voastre, avei n vedere
cu un conflict care angajeaz o discuie asupra condiiei urmtoarele elemente definitorii ale piesei de teatru
umane. Rceala de Marin Sorescu:

Fiier bibliografic Problematic Personaje Personaje


i structur principale secundare
B. Elvin, Teatrul i interogaia Publicat n 1976, n revista Teatru. A fost Vlad epe: Paa din Vidin
tragic, ELU, Bucureti, 1969; tiprit ntr-o ediie romno-englez, n personaj de di- Radu cel Fru-
Mircea Ghiulescu, O panoram a 1978, la Iai, i retiprit la Craiova, ntr-o mensiuni epo- mos.
literaturii dramatice contempo- versiune revzut, n volumul Teatru, 1980. peice, prezent n Pe r s o n a j e /
rane, Editura Dacia, Cluj-Napoca, Parabol a unor situaii etern-umane, contiina po- simboluri patrio-
1994; Istoria dramaturgiei rom- pornind de la momente istorice (victoria porului, dar ab- tice: Doamna
neti contemporane, Ed. Albatros, armatei romne condus de Vlad epe sent pe scen. Stanca, Toma,
Bucureti, 2000; Eugen Simion, mpotriva armatei otomane, la nceputul anu- Sultanul Ma- cpitan din oas-
Scriitori romni de azi, III, Ed. lui 1462). homed al II-lea: tea lui epe.
Cartea Romneasc, Bucureti, Tema: Istoria glorioas, ntemeiat pe sa- simbol al statu- Alte perso-
1994; Romulus Diaconescu, crificii, a romnilor. lui tiranic. naje episodice.
Dramaturgia romn contempo- Elaborat n patru acte, cuprinznd un numr
ran, Craiova, 1983. mare de tablouri dispuse mozaicat.

142 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

*NOUTI N CONCEPEREA GRAMATICII ACADEMIEI

Consideraii generale ___________________ Cuvntul _____________________________


Elaborat sub egida Academiei Romne, de ctre Pornind de la statutul locutorului n cadrul situa-
un larg colectiv de autori, Gramatica limbii romne iei de comunicare, s-au reorganizat categorii gramati-
(GALR) propune o descriere a structurii gramaticale a cale precum aceea a persoanei sau a timpului verbal.
limbii romne actualizat din perspectiv teoretic i S-au scos n eviden utilizri ale limbii de tip deictic
sub aspectul materialului faptic (Prefa). Lucrarea a sau anaforic (n ansamblul enun / situaie de comuni-
fost conceput n dou volume: I, Cuvntul; II, Enunul. care). Clasificrile (ordonarea materialului lingvistic)
Fa de ediia din 1963 a Gramaticii Limbii Romne, au devenit mai puin rigide. Fenomenele gramaticale
lucrarea actual opereaz schimbri justificate att de au fost grupate, din perspectiv semiotic, n jurul unor
dezvoltarea limbii ca atare, ct i de evoluia concepi- uniti de baz: cuvntul, semn lingvistic autonom,
ilor i metodologiei lingvistice. Orientnd cercetarea vzut ca unitate a sistemului, dar i a discursului / co-
n direcia normativ i descriptiv, GALR realizeaz o municrii ( Introducere) i enunul, unitate a discursu-
descriere a limbii romne contemporane n dinamica i lui, tributar, sub aspect constructiv, sistemului (ibid.),
diversitatea ei. Se subliniaz ideea c dinamica este dar care nu aparine propriu-zis sistemului.
implicat n descriere prin relevarea (i explicarea) Pentru fiecare clas gramatical au fost discutate nu
unor fapte i structuri gramaticale cu statut deviant i / numai particularitile flexionare, ci i posibilitile
sau ambiguu din perspectiva normei, dar i prin subli- combinatorii specifice, deoarece reprezentnd ele-
nierea polivalenei funcionale (care d seam de mente definitorii sau / i descriptiv clasificatoare ale
statutul ambiguu din perspectiva clasificrilor grama- unitilor lingvistice la nivelul gramaticii cuvntului,
ticale) a unor uniti ale limbii (ibid.). disponibilitile combinatorii sunt implicate n descri-
Unele capitole au fost reorganizate; au fost adu- erea gramaticii enunului ca modaliti de asamblare a
gate i altele noi, modificrile fiind impuse de schim- structurilor sintactice (ibid.).
barea modului de percepie a fenomenului lingvistic. S-au operat anumite modificri n stabilirea claselor
S-au operat adaptri ale terminologiei de specialitate, morfologice, precum i n distribuirea unitilor limbii.
n conformitate cu orientrile lingvistice moderne. S-a S-a fcut astfel distincie ntre clasele lexico-gramaticale
acordat o mare importan aspectului funcional (care presupun trsturi gramaticale comune) i clase-
le semantico-funcionale (care se caracterizeaz prin
(raporturilor cu situaia de comunicare). n ceea ce
unitate la nivel semantic). Anumite cuvinte au fost
privete ilustrarea cu exemple a faptelor de limb dis-
grupate, pe criterii funcionale, n clasa determinanilor
cutate, o diferen notabil fa de lucrarea din 1963 o
i clasa deicticelor.
constituie prezena elementelor de oralitate (preluate
Comentariile sub aspect semantic sunt mai consis-
ndeosebi din presa audio-vizual). Au fost astfel con-
tente fa de lucrarea din 1963. n fiecare capitol au fost
cepute capitole dedicate intonaiei, dialogului, rapor- introduse seciuni privitoare la dinamica unor clase n in-
tului dintre forma scris i cea vorbit a limbii. teriorul sistemului (derivare, compunere, conversiune).
Clasificarea unitilor lingvistice s-a realizat astfel:
A. Prile de vorbire (grupate n funcie de parti-
cularitile gramaticale); n clasa pronumelor au fost
incluse i pronumele semiindependente (al, cel).

Elemente de limb, stil i comunicare 143


B. Clasele de cuvinte: Preul de Ion Bieu,
clasa cantitativelor (numeralele, unele substan- un spectacol de succes
pe scena
tive, unele grupri cu aspect locuionar); Teatrului de Comedie
clasa determinanilor (articolul, adjectivele pro- din Bucureti
nominale, numeralele, unele mbinri locuionare .a); spre sfritul anilor 70
clasa proformelor (elemente care se constituie n
substitute ale altor cuvinte: unele pronume, numerale,
adverbe .a.);
categoria deicticelor (uniti care sunt implicate
nemijlocit n situaia de comunicare);
clasa jonctivelor (prepoziii, conjuncii, pronume
i adverbe relative);
clasa conectorilor (adverbe, conjuncii, locuiuni
.a., care stabilesc relaiile dintre componentele dis-
cursului la nivel frastic sau transfrastic, de tipul: totui, Munc independent
de altfel, de asemenea, pe de o parte etc.).
1. Selectai, din exemplele urmtoare, cuvintele
Enunul ______________________________ care pot fi incluse n clase de tip semantico-funcional.
Ce pri de vorbire ilustreaz acestea, dup criteriile
GALR, volumul al II-lea, introduce perspectiva gramaticii tradiionale?
structural (a descrierii grupurilor) i perspectiva a) Pi nu-i spusei c e scriitor, vr de-al treilea, l
funcional-discursiv n studiul limbii. Noutile mai tie toat lumea, a aprut i la televizor recent, pe pro-
nsemnate sunt prezentate sintetic n Introducere (II): gramul doi. A fost pe-aici, pe la noi, anul trecut, s-i
(a) separarea unor funcii sintactice legate n vechea vad bunica, ntruct are o bunic n via, i-a adus de
lucrare (); (b) interpretarea diferit a unor funcii toate (I. Bieu)
(); (c) introducerea distinciei dintre predicatul sin- b) acum vreo cteva zile
tactico-enuniativ i cel exclusiv sintactic; (d) deosebirea cineva mi-a povestit la telefon o reet sigur de
dintre predicatul simplu i cel complex, cu interpretarea a fi fericit.
difereniat a predicatului complex la diverse nivele (); e destul de veche, dar nu cu totul lipsit de interes
(e) ierarhizarea sintactic a circumstanialelor (); pentru c oamenii triesc puin
(f) distingerea ntre circumstanialul de mod propriu-zis i i vor s fie mcar fericii.
specia lui, de modalitate, i, n general, ntre manifes- (Mircea Crtrescu)
trile sintactice ale circumstanialelor i cele metadiscur- 2. Consultai capitolele dedicate grupurilor din
sive ale unora dintre ele. GALR i delimitai grupurile nominale i verbale din
Organizarea sintactic a unui enun complex se fragmentele urmtoare:
realizeaz sub forma unei reele n cadrul creia anu- a) O neputin de a spune doi,
mite elemente (cu dublu statut: de regent i de termen o neadunare cu nimeni,
dependent) funcioneaz ca noduri. Componentele o neadunare cu nimicul,
ca un rget luminos
reunite n jurul unui asemenea nod (centru) reprezint
mi-a explodat n creier.
un grup unitar din punct de vedere sintactic i seman-
(N. Stnescu)
tic. n exemplul: Are o datorie sfnt, structura sub-
liniat se realizeaz ca grup nominal, iar substantivul se
b) La tmple prea de timpuriu crunt
comport ca nod al enunului i ca centru al grupului.
am fost de fa oare pe la rspntii
La nivelul enunului (cu unic centru verbal sau cu
n zilele cnd zece mii
mai multe verbe la moduri personale) se delimiteaz
de greci se osteneau spre Trapezunt
un verb pivot (verb nucleu, verb principal) care orien-
venind pe-ntoarse ci din Babilon?
teaz interpretarea / caracterul referenial. (L. Blaga)

144 Elemente de limb, stil i comunicare


AUTOEVALUARE
DRAMATURGIA CONTEMPORAN|
Citii textul de mai jos:
3
GROPAR II: Sunt o adevrat mafie. Nu e mort meditaie acest fapt. () Dac toi oamenii de pe o
s nu le treac prin mn. Moartea e meseria lor. O parte a Pmntului ar spa cte o groap, ei s-ar ntl-
meserie sinistr, dar bnoas; tipii fac afaceri fabu- ni cu ceilali oameni de pe cealalt parte a Pmntului,
loase. i nici mcar nu pltesc impozite. Statele nc adic ar comunica direct prin gropi. Ce prere ai, dom-
nu au reuit s controleze veniturile groparilor. Gro- nule? Atept o prere deschis din partea dumitale.
parii nu fac parte nici din tribunalul de la Haga. Sunt GROPAR II (se oprete din spat, se aaz pe mor-
stat n stat. Imagineaz-i o grev a groparilor! manul de pmnt reavn i-i aprinde o igar): Poate
GROPAR I: Ar fi groaznic. dumneata crezi c lucrurile sunt simple, dar nu sunt
GROPAR II: De ce? Oamenii ar fi obligai s-i simple. O s m scuzi c aprofundez puin problema. E
sape singuri gropile i atunci i-ar da seama c pot adevrat c avem cu toii oroare de aceste profesiuni
scpa de gropari, c se poate tri i fr gropari, c se care se bazeaz pe specularea nevoilor omeneti cele
poate muri i fr gropari. Dar groparii tiu asta i mai intime. Iat, de pild, groparii. N-a trecut mult
de-aia nu fac grev. Ai neles? timp de cnd oamenii au nceput s moar, c au i
GROPAR I (a czut pe gnduri.): ntr-adevr, dac aprut groparii. Ce se ntmpla dac oamenii aveau
toi oamenii i-ar spa singuri gropile, lumea ar fi plin chef s fie nmormntai n ap sau n aer?
de filozofi. Este extraordinar cum te predispune spre (Ion Bieu, Cine sap groapa altuia)

1. Notai patru termeni din familia lexical a sub- 1 punct


stantivului om.
2. Transcriei din textul dat o locuiune verbal. 0,50 puncte
3. Desprindei, din prima replic, citatul care ilus- 0,50 puncte
treaz un raport de tip adversativ.
4. Numii dou procedee de realizare a oralitii n 1 punct
fragmentul dat
5. Selectai temenii folosii de scriitor pentru a con- 1 punct
feri experienei descrise un caracter general-uman.
6. Motivai lungimea exagerat a unor replici. 1 punct
7. Interpretai efectul comic al parodierii stilului 1 punct
declamatoriu i aforistic.
8. Exemplificai dou surse ale comicului de limbaj 1 punct
prezente n vorbirea personajelor.
9. Menionai dou trsturi ale textului dramatic, 1 punct
ntlnite n fragmentul citat.
10. Prezentai rolul indicaiilor scenice n portretizarea 1 punct
pesonajelor.
Din oficiu: 1 punct
TOTAL 10 puncte

Autoevaluare 145
LITERATUR|
Val Munteanu, ilustraie la Primele iubiri de Nicolae Labi (1962)

POEZIA
CONTEMPORAN
DE LA
NEOMODERNISM
LA POSTMODERNISM
Consideraii generale

Neomodernismul reprezint perioada de afirmare n climatul unei liberti de creaie, de nnoire i


a lirismului autentic i de cristalizare a unui limbaj diversificare a imaginii poetice de dup 1960, relaia
poetic actual. Ca orientare literar, neomodernismul foarte nuanat cu modernismul interbelic ar putea fi
este definit ca o replic la epicul tradiionalist al formulat n termenii unui dialog.
poemelor oficiale ptrunse de spiritul epocii de dup Generaia 60 asimileaz creator marile modele
1944 i la subordonarea literaturii fa de ideologic (n (eminescian i interbelic) i se distaneaz de ele prin-
perioada 19441989). tr-un lirism nou ca tonalitate i diversitate tematic. n
Lirica anilor 19401947 continu poziia contes- cadrul acestui proces de reformulare a limbajului liric,
tatar a unor formule poetice interbelice, cum sunt: criticul Eugen Simion distinge n evoluia poeziei de
lirismul apoetic (prin colaboratorii revistei Albatros), dup 60 urmtoarele etape eseniale: conceptu-
actualizarea baladei (prin Cercul de la Sibiu), alizarea simbolurilor (Cezar Baltag); expresionismul
suprarealismul (prin Gellu Naum, Virgil Teodorescu rnesc (Ion Gheorghe, Ioan Alexandru); poezia
etc.). politic (Adrian Punescu); ironism i fantezism
n primii ani de dup rzboi, tematica determinat (Marin Sorescu); lirica feminin ca spiritualizare a
de viziunea ideologic oficial impunea, prin natura ei, emoiei (Constana Buzea, Ana Blandiana).
un limbaj artistic special, excluznd, prin definiie, Dominnd autoritar peisajul liricii contemporane i
orice inovaii i restructurri. depind limitele nguste ale unei generaii poetice,
naintea tuturor, Nicolae Labi (19351956) recu- Nichita Stnescu marcheaz marea trecere spre un alt
pereaz esena liric a poemului, eliberndu-l de pre- mod de a concepe poezia i de a formula mesajul poe-
siunea extraesteticului (proces similar ca semnificaie tic prin poezia poeziei.
cu eliberarea, prin modernism, a poeziei romneti de Generaia 70 reactualizeaz ludicul, parodicul,
formele de epigonism eminescian). umoristicul, ntr-o poezie demitizant a cotidianului
(Mircea Dinescu, Emil Brumaru, Mircea Ivnescu).

146 Literatur
MICAREA LIRIC NTRE 19401947

Generaia rzboiului __________________ Ion Caraion (19231986), Ben Corlaciu (1924?),


Marcel Gafton (19251987) i alii. Scris n mare parte
n intervalul dintre anii 19401947, micarea liri- nainte de 1944, poezia tiprit n urmtorii doi-trei
c romneasc cunoate o scurt perioad de revigo- ani avea ca surs lirismul din perioada rzboiului.
rare, surprinztoare prin diversitatea formulelor este- Inspirat din astfel de experiene existeniale, crea-
tice i prin strile de spirit trite sub directul impact al ia liric a acestei generaii reflect nemijlocit secvene
timpului istoric strbtut. Succesori pe linie autohton de infern, acestea reprezentnd fie realiti de pe front,
ai simbolitilor decadeni, descini din Bacovia sau fie peisaje consternante, prin dramele sugerate, din
din Minulescu, continundu-i implicit pe Ion Vinea, realitile citadine sau rurale, deopotriv. n afara ca-
pe Adrian Maniu i, n special, pe Geo Bogza, poeii racteristicilor de ordin formal definitorii (vers liber,
acestei generaii i revendic drept precursori pe adesea nerimat, prozaism, limbaj jurnalistic), noul mod
Franois Villon, Charles Baudelaire, Paul Verlaine, poetic se distinge n coninut prin spirit boem, anar-
Arthur Rimbaud, Jules Laforgue. hism, demonism, causticitate, sarcasm, revolt, teribi-
Aparinnd generaiei traumatizate a rzboiului, lisme, autoiluzionri, elanuri vitaliste. Sunt trsturile
Dimitrie Stelaru (19171971), Gellu Naum unei poezii despre viaa real imediat, scrise ntr-o
(19152005), Constant Tonegaru (19191952) i Geo tonalitate vaticinar sau zeflemist i sarcastic, n
Dumitrescu (19202006) s-au impus n aceast msur s sugereze dispre fa de valorile false, reduse
perioad printr-o poezie complet nencorporat propa- la simple vorbe, ale inilor obtuzi.
gandei oficiale. Sub aceast zodie mai pot fi situai:

O poetic a frondei. Geo Dumitrescu

Ipostaza insurgent a liricii _____________ nainte de orice, constat Dumitru Micu, lirica
lui Geo Dumitrescu e antipoezie, antiliteratur.
Ca prim exponent al generaiei rzboiului, Ea e fcut, potrivit aprecierii autorului nsui, din
Geo Dumitrescu se caracterizeaz prin spiritul de re- rnduri aspre, sceptice i fr poezie. Refuznd lite-
volt, prin poziia anticalofil i plin de verv, ntr-o ratura i chiar poezia nsi, o anumit poezie, nu
bun tradiie a spiritului de frond al avangardei. numai ca fctur, ca poesos, dar i ca stare de con-
Suntem o generaie fr dascli i fr prini spiritu- tiin, autorul Aritmeticii (1941), plachet semnat
ali, declara poetul ntr-un interviu acordat n 1946. Ne Felix Anadam, i al Libertii de a trage cu puca (1946)
caracterizeaz revolta, ura mpotriva formelor, nega- va recurge, n rspr cu toate normele poeticului, la
tivismul. Detestm, umr la umr, literatura i ma- limbajul cel mai uzual, mai prozaic, recoltnd voca-
nualele de istorie naional. Ironiznd i desfiinnd bule, sintagme, expresii ndeosebi din dou zone, ex-
orice conformism posibil, polemic pn la agresivi- treme, ale vorbirii deliteraturalizate: cea comun coti-
tate, cu mari rezerve, totui, cu candoare, inventiv, dian i cea savant neologistic. (Dumitru Micu,
simpatic, neserios cu contiina neseriozitii, iro- Lecturi i preri, Editura Dacia, Cluj, 1978, p. 58)
nic, cordial, la nevoie sarcastic i necrutor (Eugen Stilul cel mai original al poeziei lui Geo Dumitrescu
Simion, Scriitori romni de azi, I, p. 124125), Geo este prozaizarea deliberat i ironic. Poezia nu mai e
Dumitrescu neag cu gravitate formalismul tradiio- un mod de existen, ci o posibilitate de a sfida exis-
nalist, propunnd, n mod implicit, o alt poezie. tena i de a demitiza lumea bolnav de convenii

Perioada postbelic: Poezia 147


mitice i pitoresc (Emil Manu, Eseu despre generaia Geo Dumitrescu  IUBIRE
rzboiului, Editura Cartea Romneasc, Bucureti,
1978, p. 50): Am iubit mult stelele, luna, / cu ciudata lor Cineva hotrse de mult
aritmetic sentimental, / admiram soarele pentru c era c oamenii au voie s moar
mare i departe, / pentru c era nestatornic i umbla n Moarte frumoas, nemuritoare, moarte bun,
pielea goal. n poemele din Aritmetic (1941), dar mai moarte obscur, moartea grea, plin
ales din Libertatea de a trage cu puca (1946), s-a impus de nelesuri i ntoarceri
utilizarea cu efect comic i grotesc a unor formule prin
care poezia ncepea s devin antipoezie. Caracterul El muri tnr. nc tnr. Era ndrgostit.
discursiv nu e o simpl formul: e un mod de a exista Trupul i-a fost gsit mpcat, fierbinte,
al poeziei. Ea nu e discursiv, nu e un discurs: eloc- adormit pe un mare zmbet.
vena e regsit ca o necesitate a contiinei de a justi- Asupra lui s-au gsit mai multe bilete de tramvai
fica i de a convinge (Nicolae Manolescu, Metamor- de pe traseul 8 orizontal,
fozele poeziei, Ed. Timpul, Reia, 1996, p. 125). Alturi o scrisoare nescris, din care
de Constant Tonegaru, M. R. Paraschivescu sau de ali s-a putut afla totul,
poei tineri afirmai n timpul celui de Al Doilea un certificat de stare sufleteasc
Rzboi Mondial, Geo Dumitrescu gndete creaia din pe numele Clementu Ion
perspectiva participrii directe la evenimente, readuce i o batist curat, umed
poezia n via, transformnd-o astfel n revolt pro-
priu-zis, n aciune. Miturile literare sunt confrun- Inima i se oprise, mare,
tate cu realitatea, dovedindu-i falsitatea i ntreaga lor dup ce izbise zadarnic n gratiile
convenionalitate. Folosind cuvinte din domenii ex- pieptului, ncercnd s scape.
trem de diverse, prin asociaii insolite, poemele sunt
invadate de comparaii derizorii, aflate ntr-o lume pe- n ochii larg deschii, lumina,
riferic, violent banal, adesea grotesc. O dezicere n locul vieii, imaginea Ei,
absolut de mister te ntmpin ntr-un asemenea albastr,
univers care pare a fi pierdut ideea de literatur. creia o raz de soare
(Petru Poant, Radiografii, p. 121122). i aduga uvie blonde.
(Geo Dumitrescu, Versuri,
Viaa i moartea ______________________ Bucureti, 1981)
n concepia lui Geo Dumitrescu, iubirea i moar-
tea sunt fenomene complementare, primul afectnd Geo Dumitrescu
spiritul, cel de al doilea numai trupul. Moartea, privit (19202006)
cu senintate i cu simplitate, rmne un eveniment Debuteaz cu poezia
firesc, ce poate lmuri, prin apariia sa, nsei rosturile Cntec, n revista Cadran nr. 3,
vieii. Nota de mister lipsete, nuana grav asemenea. 1939, sub pseudonimul Vladimir
Iubirea, for universal mai presus de via i de moar- Ierunca.
te, devine o cale de cunoatere, o modalitate prin care n atmosfera politic a anului 1941, se altur
fiina uman accede la absolut. grupului de studeni bucureteni care au redactat
Poetul se avnt n cutarea unor noi aventuri lirice, revista de literatur Albatros. Revista proclam liber-
renunnd la clieizare; imaginile surprind prin redu- tatea de a nzui spre o art adevrat, fie ea tradi-
cerea aspectelor solemne la dimensiunile obinuitului ional sau nou, modern.
(viziunea ludic reveleaz, n text, semnificaiile de n 1941, debuteaz editorial cu placheta
adncime). Totul este o joac: de-a tritul, de-a muritul, Aritmetic, semnat Felix Anadam. Alte volume:
ca n poezia arghezian De-a v-ai ascuns Iar parodia Libertatea de a trage cu puca. Poeme (1946);
unei anchete poliieneti duce cu gndul la inutilitatea Aventuri lirice. Versuri (1963); Nevoia de cercuri
gesturilor de rutin n faa marilor mistere existeniale. (1966); Jurnal de companie (1974); Africa de sub
frunte (1978); Versuri (1981).

148 Literatur
Tensiunea simplitii ___________________ 4. Motivai absena predicatului din ultimele ver-
suri ale primei strofe.
1. Moartea, tem cu rezonan grav, este situat 5. Comentai efectul stilistic generat de propoziiile
nc de la nceput sub semnul unei fataliti care nu scurte din versul: El muri tnr. nc tnr. Era ndr-
las fiinei dect o libertate aparent. Menionai ce gostit. Artai de ce poetul asociaz un verb la perfec-
procedeu discursiv valorific scriitorul n versurile: tul simplu: muri, cu un verb de stare, la imperfect (timp
Cineva hotrse de mult / c oamenii au voie s moar durativ): era (ndrgostit).
2. Descifrai semnificaiile frazei iniiale, preciznd
dac viaa i moartea s-au constituit printr-un capriciu
al destinului ori se supun unor legi imuabile, presta-
bilite. Justificai rolul stilistic al punctelor de suspensie.

Fiina uman n faa marilor mistere ______


1. Considerai c tema poeziei este cea enunat n

din volumul Nevoia de cercuri (1966)


titlu? Justificai!
2. Precizai dac scrisoarea nescris (oximoron),
din care se poate afla totul, constituie o aluzie la

Desen de Petre Blnic


sufletul omenesc, la fatalitatea destinului, la viaa nc
netrit.
3. Motivai numele sugestiv ales de poet pentru
personajul su: Clementu Ion.
4. Analizai simbolul inimii, fcnd referire i la poe-
zia tradiional. Ce rol joac, n context, atributul izo-
lat mare?
5. Comentai apariia n text a reflectrii (imaginea
Munc independent
Ei). Credei c este vorba despre o simpl imagine fi- Demonstrai, cu ajutorul textului, c Geo Dumi-
xat pe retin, care sfideaz moartea, sau descoperii n trescu este un spirit lucid i ironic, detaat, dar n ace-
esena acesteia un sens mai profund, referitor la eter- lai timp grav sau chiar sentimental. Interpretai, n
nitatea iubirii? Motivai scrierea cu majuscul a pro- acest sens, afirmaiile de mai jos:
numelui personal. a) Oroarea de vorbe mari, suntoare i nzor-
6. Discutai efectul paradoxal creat prin sugestia zonate, vine din acea decen grav cu care poetul i
unei lumini jucue n privirea mpietrit a unui cadavru. asum o problematic major, ostil concesiilor, stag-
7. Selectai elementele portretului feminin din fi- nrii (), lncezelii spirituale, prudenei i euforiei
nalul poeziei. Cum poate fi caracterizat, pe baza aces- confortabile. (Daniel Dimitriu)
tor detalii sumare, iubita? b) Geo Dumitrescu folosete inteligent ironia. Este
8. Revenii la prima strof. Considerai c moartea, un ironist, ceea ce vrea s spun un sentimental, un
fenomen abscons i ireversibil, poate fi plin de ne- patetic mascat. (Eugen Simion, Scriitori romni de azi)
lesuri i de ntoarceri? c) De o volubilitate i o mobilitate intelectual
remarcabile, fire metodic, lucid-sentimental, capabil
Stil i noutate poetic __________________ s se aprind, fulgurant, n ndemnuri de imaginaie
1. Observai stilul de anchet al strofei a doua, insolit, Geo Dumitrescu i ofer creaia spre a fi citit
delimitnd substituiile operate, simbolic, de poet. Ce ca un roman (voltairian) despre poezie i despre
valene stilistice prezint verbele impersonale (pasive cutarea de sine a poetului. (Lucian Alexiu, Ideografii
i reflexive)? lirice contemporane, 1977)
2. Justificai tonul baladesc, discursul poetic im- d) Sintaxa poemului este normal, confesiunea
personal, notaia jurnalistic a faptului divers. limpede, coerent, autorul manifestnd chiar o uoar
3. Analizai tiparul prozodic, raportndu-l la sem- pedanterie n organizarea discursului liric. (Eugen
nificaiile textului. Simion, Scriitori romni de azi, I, 1978)

Perioada postbelic: Poezia 149


POEZIA GENERAIEI 60

Consideraii generale

Cu excepia unei scurte perioade (19441947), li- B) Neoromantism cu accente expresioniste: Ion
teratura romn contemporan cunoate semne de Gheorghe (n. 1935), Florena Albu (n. 1934),
nnoire profund abia dup anul 1960. Gheorghe Pitu (19401991).
ntre 1947 i 1960, lirica romneasc a fost domi- C) Neoromantism cu modaliti simbolistice:
nat de poezia proletcultist. Creaia poetic se vedea Ileana Mlncioiu (n. 1940), Cezar Ivnescu
constrns la o nregimentare n formule preexistente. (n. 1941), Constana Buzea (n. 1941).
Ceea ce nu se integra n limbajul ideologic, dominat de Poezia deceniului al cincilea e scris la modul
cele mai rigide bariere dogmatice, suporta tratamentul orgolios i, uneori, polemic, agresiv, n spiritul poeticii
aplicat pseudo culturii burgheze, reacionare i antipoeticului. Prozaism, limbaj jurnalistic, vers liber,
decadente (Dumitru Micu). Dup 1965, odat cu adesea nerimat, aparent lips de elaboraie, sau ela-
accesul la tradiia literar a perioadei interbelice i a lite- boraie aproximativ, diluie, finisaj incomplet aces-
raturii vestului european, s-a dezvoltat o nou literatur tea sunt caracteristicile de ordin formal definitorii.
romn postbelic. Este generaia lui Nichita Stnescu (Dumitru Micu)
i Leonid Dimov. Din aceast generaie mai fac parte
Marin Sorescu, Mircea Ivnescu, Cezar Baltag, Ioan
Alexandru, Adrian Punescu etc.
Pentru generaia anilor aizeci, creatorii de stil au Nicolae Labi (19351956)
fost nainte de toate Nichita Stnescu, Marin Sorescu Fiul nvtorului Eugen
i Cezar Baltag. n acest peisaj liric, Ioan Alexandru Labi i al Profirei. coala primar
(19422000) leag autohtonul i mioriticul de modern, n satul Mlini, comuna Poiana
iar Ana Blandiana (n. 1942) evolueaz de la jubilaia Mrului, sub ndrumarea mamei.
intens a descoperirii lumii (N. Manolescu) spre o Liceul N. Gane din Flticeni
puritate mereu susinut de o sever cenzur interioar. (19471951), continuat la Iai.
Acestora li se altur Cezar Baltag (1939 1989), Ilie Debuteaz la ziarul Zorii noi
Constantin (n. 1939), Emil Brumaru (n. 1930) .a. din Suceava (1950). Adevratul debut l constituie
Peisajul liric se ntregete cu alte volume de versuri, ai publicarea poeziei Gazeta de strad, n revista Viaa
cror autori impun, pe rnd, diverse modaliti i expre- romneasc. ntre 19521954 urmeaz cursurile col-
sii, o poezie pur i militant, grav, de introspecie dra- ii de Literatur din Bucureti.
matic i ironic, cu un oarecare patetism i teribilism. Colaboreaz la revistele literare ale timpului.
Exprimnd ntotdeauna stri de contiin masive, Debut editorial cu Primele iubiri (1956). Moare n
clare, fr nuane, precis formulabile, creaia lui 22 decembrie 1956, n urma unui grav accident pe-
Adrian Punescu (n. 1943) a contribuit la readucerea trecut n noaptea de 9-10 decembrie.
poeziei pe traiectul normal al modernitii. Poeziile din Alte volume: Puiul de cerb (1956), Lupta cu ineria
Ultrasentimente (1965), Mieii primi (1966) i Fntna (1958).
somnambul (1968) conin motive, stri psihice i n procesul de constituire a poeziei romne din a
tonaliti de genul celor frecvente n lirica perioadei doua jumtate a secolului XX, Nicolae Labi i-a
interbelice la L. Blaga i T. Arghezi. asumat n fulguranta sa existen rolul de ntemeie-
Voci lirice reprezentative: tor de coal, crend cadrul necesar pentru mani-
A) Romantici i neoromantici: Nicolae Labi, festarea lui Nichita Stnescu i a altor poei.
Gabriela Melinescu (n. 1942).

150 Literatur
Aspiraia spre absolut i perfeciune.
Nichita Stnescu

Universul operei _______________________ absurd al lui sunt / i literele lui. / Eu sunt locul n care
exist sunt / i patul lui, n care doarme. Cine sunt eu?
Iubirea, n poezia lui Nichita Stnescu Care-i locul meu n cosmos?)
(19331983), se prezint ca act gnoseologic fundamental, Poezia. Scriitorul simte nevoia de a-i defini pro-
capabil s conduc la schimbarea radical a alctuirii pria creaie i propriul limbaj, multe dintre texte
interioare, la o metamorfoz definitiv a fiinei. Esen dobndind astfel statut de art poetic. N. Stnescu
inefabil a universului, dragostea genereaz o stare fasci- remprospteaz limbajul figurat, adaptnd cuvintele la
natoare, hipnotic, convertit n experien unic, total; lucruri, reconfigurndu-le, n ncercarea de a redes-
renunarea la sentiment (n sensul absenei unei iubite coperi acel laser lingvistic, cuvntul originar, ncrcat
i al siturii eului poetic n ipostaza de experimentator) de for creatoare.
nu poate fi dect o consecin a auto-suficienei iubirii. Drama creatorului are suport estetic i se nate din
Prin revelaia iubirii, timpul se comprim, se sparge, incapacitatea artistului de a concretiza n limbaj fru-
fcnd loc eternitii. Micarea eului se realizeaz numai museea i sensibilitatea Poeziei. Poetul rmne un
n direcie ascensional, transcendent, asociindu-i blestemat, condamnat la eterna ateptare i la reflec-
simboluri ale absolutului, precum zeul, cerul, curcubeul, tarea imperfect a esenelor.
stelele, coloana, aripa, dar i ale umanului: prul, ochiul, Remarcnd mutaia produs n poezia romneasc
mna etc. de ctre N. Stnescu, criticul N. Manolescu evideniaz
Infinitul reprezint, probabil, tema central a originalitatea acestuia, concluzionnd: Poezia, deci nu
liricii lui Nichita Stnescu, recognoscibil nu numai n mai exprim, nu mai arat, nu mai sugereaz lumea: ea
dorul de absolut i de perfeciune, ci i n ncercrile de a a devenit lume, a fcut din lume instrumentul ei muzi-
surprinde eternul n tiparul material al cuvntului, cal i din lucruri, coardele sau clapele ei inefabile.
pentru a-i revela, astfel, esena. Copaci-cuvinte, atri-cuvinte, psri-cuvinte: cuvin-
Poetul pune n discuie ideea dublului sacru al tele se scurg n lucruri i lucrurile n cuvinte. Aici gsim
fiinei, teoria expansiunii eului, rsfrngerea divinului poate aspectul cel mai revoluionar artistic al poeziei lui
n creaie. Prin spirit, eul liric se simte solidar cu uni- Nichita Stnescu i el const ntr-un dublu raport: de
versul, regsindu-i fibra originar n frunze, n iarb i substanializare a limbajului i de poetizare a realului.
copaci, n pietre i bivoli. (Nichita Stnescu, n Romnia literar, nr. 29/1975)
Elegia ntia ofer o definiie a infinitului, pornind
de la textul biblic, dar valorificnd i concepiile misticii
indiene: nluntrul desvrit, / care ncepe cu sine, / i
se sfrete cu sine / nevestit de nici o aur, / neurmat de nici
o coad / de comet. Matematica, dei inaccesibil poetu-
lui, i-a furnizat acestuia cele mai potrivite simboluri: sfe-
ra, cercul, punctul, cifra 1, toate avnd conotaia sacrului.
Condiia uman, ca tem artistic, revine obsesiv
n creaia lui Nichita Stnescu i i asociaz ntotdeau-
na simboluri ale omenescului sau ale lumii materiale,
imperfecte.
Esena divin se ascunde n om, ca smna (A
unsprezecea elegie), iar eul liric ncearc s-o scoat la Ilustraie
lumin, dnd o nou reprezentare formulei axiomatice de Mihai Snzianu
pentru coperta volumului
hinduse sat twam asi (tu eti acela): Eu sunt trupul Necuvintele (1969)

Perioada postbelic: Poezia 151


Nichita Stnescu Structur i compoziie _________________
 N DULCELE STIL CLASIC 1. Remarcai structura clasic, tradiional, a tex-
(fragmente) tului. Discutai particularitile prozodice.
2. Pornind de la conotaiile simbolice ale termenu-
Dintr-un bolovan coboar lui domnioar, argumentai interpretarea acestei
pasul tu de domnioar. creaii ca:
Dintr-o frunz verde, pal poezie erotic;
pasul tu de domnioar. art poetic.
3. Precizai, n funcie de interpretrile de la exer-
Dintr-o nserare-n sear ciiul anterior, statutul eului poetic.
pasul tu de domnioar.
Dintr-o pasre amar Iubirea inefabil ________________________
pasul tu de domnioar.
1. Specificai implicaiile semantice ale metaforei
O secund, o secund domnioar (spre exemplu: suavitate, intangibilitate
eu l-am fost zrit n und. etc.).
El avea rocat fund. 2. Prezentai iubirea imposibil dintre cele dou
Inima ncet mi-afund. () fiine incompatibile, prin raportare i la Luceafrul de
M. Eminescu sau Lostria de V. Voiculescu.
Stau ntins i lung i zic,
Domnioar, mai nimic Art poetic __________________________
pe sub soarele pitic 1. innd seama de caracteristicile de art poetic
aiurit i mozaic. ale textului, precizai dac domnioara reprezint:
muza; inspiraia poetic, fluidul magic al Poeziei.
Pasul trece eu rmn. 2. Analizai simbolistica locurilor de unde poate
veni inspiraia: bolovanul, frunza etc.
3. Precizai pentru ce poetul simte numai pasul, tre-
cerea unei entiti inefabile.
4. n concepia lui Nichita Stnescu, poetul nu
face poezia, ci o ateapt, o recepteaz printr-un
organ poetic: timpanul. Interpretai asocierea acestui
Situare contextual _____________________ termen cu epitetele blestemat i semizeu.
Poezia face parte din volumul n dulcele stil clasic 5. Justificai neputina poetului de a surprinde n
(1970). cuvinte perfeciunea Poeziei, lund n consideraie i
Titlul trimite la literatura de factur tradiional. textul poetic Lecia despre cub.
Termenul domnioar amintete de copila din liri- 6. Dup trecerea Poeziei, poetul rmne golit de
ca romantic a secolului al XIX-lea. cuvinte, de idei, ntr-o realitate micorat, insignifi-
Frunz verde imagine metaforic (cntec, poe- ant, deschis pentru o nou experien. Comentai,
zie). din aceast perspectiv, versul final.
nserare-n sear autosuficien, perfeciunea
creaiei poetice. Munc independent
Pasre amar irealitate, trmul ficiunii. 1. Comparai definiia poeziei dat de Nichita St-
Unda reflectare poetic. nescu cu interpretarea lui Mihai Eminescu din Epigonii.
Starea de graie ncercat de poet e trectoare, 2. Prezentai, ntr-o scurt compunere, polivalena
dureroas. sensurilor rezultate din suprapunerea poeziei erotice cu
Poezia se manifest ca esen autonom a lumii. arta poetic, lund n consideraie i poemul Morgen-
stimmung de Tudor Arghezi.

152 Literatur
Lectur suplimentar Repere teoretice
La nivelul compoziional este vizibil organizarea
Nichita Stnescu poemului sub forma unei dramatizri n interiorul unei
 A CINCEA ELEGIE scente poetice. Lirism narativ.
Apariia unei stri de tensiune ntre cele dou lumi.
Tentaia realului
Simetria de construcie, efect al dublei reprezen-
1 N-am fost suprat niciodat pe mere tri, la dou niveluri ierarhice.
2 c sunt mere, pe frunze c sunt frunze, Diferite reprezentri poetice ale universului real.
3 pe umbr c e umbr, pe psri c sunt psri. Referirea insistent la universul fizic necreat de om.
4 Dar merele, frunzele, umbrele, psrile
5 s-au suprat deodat pe mine. Structur i compoziie __________________
6 Iat-m dus la tribunalul frunzelor,
1. Analizai posibilitatea de a fixa, prin primele trei
7 la tribunalul umbrelor, merelor, psrilor,
8 tribunale rotunde, tribunale aeriene, versuri, cele dou coordonate eseniale ale poemului:
9 tribunale subiri, rcoroase. a) O stare de fapt; b) O stare de spirit.
10 Iat-m condamnat pentru netiin, 2. Selectai elementele a cror prezen simbolizeaz
11 pentru plictiseal, pentru nelinite, cele dou universuri coexistente (uman/nonuman).
12 pentru nemicare. 3. Evideniai structura ludic a secenariului poetic
13 Sentine scrise n limba smburilor. din A cincea elegie.
14 Acte de acuzare parafate
15 cu mruntaie de pasre, Aspecte simbolice _____________________
16 rcoroase penitene gri, hotrte mie.
17 Stau n picioare, cu capul descoperit, 1. Identificai, n secvena cuprins n versurile 4-5,
18 ncerc s descifrez ceea ce mi se cuvine fenomenele menite s prefigureze declanarea unui
19 pentru ignoran... conflict.
20 i nu pot, nu pot s descifrez 2. Comentai episoadele care se succed n ampla
21 nimic, secven a tribunalului frunzelor (versurile 629).
22 i-aceast stare de spirit, ea nsi, 3. Numii cele dou instane diferite care supun eul
23 se supr pe mine uman unei judeci, aducndu-i acestuia o serie de
24 i m condamn, indescifrabil, acuzri: a) un tribunal al lumii reale, concrete.
25 la o perpetu ateptare, b) un tribunal simbolic, interior, mental i abstract.
26 la o ncordare a nelesurilor n ele nsele Enumerai o parte dintre aceste acuzaii.
27 pn iau forma merelor, frunzelor,
28 umbrelor, Munc independent
29 psrilor.
(Din vol. 11 Elegii, 1966) 1. Realizai un eseu despre stilul lui Nichita St-
nescu, pornind de la urmtoarea opinie critic:
Fiier bibliografic E vorba n primul rnd de o poezie de idei, care nu
evolueaz pe coordonate temporale, ci se pulverizeaz
Matei Clinescu, Aspecte literare, ELU, Bucureti,
punctiform, ntr-o permanent autosuspendare, pen-
1965; I. Pop, Nichita Stnescu, Ed. Albatros,
tru a ajunge la un fel de neprevzute iluminri cola-
Bucureti, 1969; M. Papahagi, Exerciii de lectur,
Ed. Dacia, Cluj, 1976; L. Raicu, Structuri literare, terale, care nu se pot exprima dect prin paradoxuri ce
Ed. Eminescu, Bucureti, 1973; Eugen Simion, cu greu i conserv semnificaia.
Scriitori romni de azi, vol. I. Cartea Romneasc, (Artur Lundkvist, din prefaa volumelor
Bucureti, 1974; Eugen Negrici, Figura spiritului cre- Elegii i Laus Ptolemaei, aprute la Stockholm, 1996)
ator, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1978; 2. Comentai elementele de limbaj i de expresivi-
Nicolae Manolescu, Literatura romn postbelic, vol. I, tate, dintr-un text poetic neomodernist, aparinnd lui
Ed. Aula, Braov, 2001. Nichita Stnescu.

Perioada postbelic: Poezia 153


ESEUL

Marin Mincu
 1. SISTEMUL POETIC NICHITA STNESCU
(fragment)

Aa cum am mai spus, Nichita Stnescu devine al existen absolut a umanului este sentimentul, iar nu
cincilea model important al poeziei romneti din se- limbajul care devine doar un instrument de comunicare
colul XX, alturi de Bacovia, Barbu, Blaga, Arghezi. a sentimentelor. ()
ntr-o istorie a formelor de expresie poetice, aciunea Poetica lui Nichita Stnescu exploreaz materia
stnescian propune un discurs original, asupra cruia lingvistic sub toate aspectele pe care aceasta le implic
critica va interveni abia de acum nainte. n actualizarea discursiv, numai pentru a exprima ct
Gndirea poetic instituit la nivelul unei episte- mai original sentimentul lui de a fi. () A comunica
mologii mai generale n operele poeilor enumerai se prin necuvinte presupune a comunica direct senti-
particularizeaz n tot attea metode lirice: metoda mente, cci cuvntul atrage realul, modificndu-l.
bacovian, metoda barbian, metoda blagian, metoda Programul ontologic ce instaureaz relieful de
arghezian i metoda stnescian. Metoda lui Nichita semne al operei lui Nichita Stnescu se subsumeaz
Stnescu continu procesul vast de interogare a genu- unei profunde viziuni tragice, propunnd modul ele-
lui poetic prin operaii tot mai decise de nsumare i giac ca form de structurare individualizant n con-
desfurare a tuturor nivelelor discursului, integrate textul vocilor lirice europene contemporane.
tentativei de textualizare verbal a realului. (Marin Mincu, Textualism i autenticitate, III,
Prin rspunsurile date, opera lui Nichita Stnescu Editura Pontica, 1993,
propune o poetic a rupturii apt s avanseze o alt p. 2728)
deschidere vizionar asupra posibilitilor compen-
sative ale poeziei postmoderne. Noutatea discursului Observai i comentaii!
su opereaz la nivelele semantice i sintactice. El
restructureaz statutul ontologic al fiinei poetice ca a) Capacitatea eseistului
mod de a fi n i prin limbaj. de a se concentra asupra
A fi pentru Nichita Stnescu nseamn a fi exclusiv celor mai eseniale aspecte
n limbajul sau n limba poeziei. () Sentimentul ale temei puse n discuie.
solicitat de poetica stnescian e o entitate abstract, b) Predilecia pentru spe-
un fel de topos generator prin care se sugereaz un culaie; libertatea de a ptrunde Desen
traiect formal i existenial n acelai timp; forma de tot mai mult ntr-un domeniu de Mihu Vulcnescu
al ipotezelor; intuiii concep-
DICIONAR tuale; asociaii de idei; profunzimea acestora.
Prin structur i idei, textul lui Marin Mincu este
Eseul este un studiu (text) de mici proporii, ilustrativ pentru genul de scriere numit eseu.
realizat ntr-o form literar, care trateaz, ntr-o
interpretare original, probleme variate, de obicei 1. Rezumai fragmentul de text reprodus mai sus n
fr pretenia de a le epuiza. 50 de cuvinte, cu limit de toleran de + sau 10%.
Eseul: interferen de lirism i expresie. 2. Precizai sensul cuvintelor i al expresiilor subli-
Termenul provine din limba francez (essai), niate n textul critic.
unde, dincolo de sensurile primare (cf. lat. 3. Pornind de la structura textului, analizai tehni-
exaegium), verificare, ncercare, prob, s-a ca utilizat de autor pentru a-i transmite mesajul i
constituit treptat ntr-un gen modern de scriere, cu pentru a-i comunica intenia.
subiecte i impresii de o mare diversitate.

154 Literatur
Limbaj poetic / Limbaj tiinific __________ 3. Explicai, n acest context, ce presupune proce-
sul argumentrii unei opinii.
1. Citii poezia Cntec de Nichita Stnescu i eseul 4. Realizai un eseu argumentativ n care s demon-
despre Sistemul poetic Nichita Stnescu de Marin Mincu. strai locul poezei n dulcele stil clasic n ansamblul
2. Comparai cele dou texte din punctul de vedere creaiei lirice a lui Nichita Stnescu.
al limbajului folosit de cei doi autori. ncercai s sta- Avei m vedere, n acest sens, urmtoarele etape
bilii o ierarhie ntre poemul Cntec i studiul critic, ale redactrii eseului vostru argumentativ:
din perspectiva urmtoarelor relaii de opoziie: a) Pregtirea redactrii (verificarea surselor; clarifi-
subiectiv obiectiv; raional afectiv; carea i precizarea propriei opinii/a unui punct de
personal impersonal; previzibil imprevizibil. vedere fa de tema aleas; alegerea unei strategii de
3. Identificai diferenele dintre limbajul tiinific i argumentare);
limbajul poetic, folosindu-v i de urmtoarele opoziii: b) Structurarea i redactarea (enunarea tezei ipoteza
a) limbajul tiinific: obiectiv, impersonal, raional, de demonstrat; introducerea, formularea i susinerea
traductibil, artificial, tranzitiv, denotaie, stereotipii argumentelor cuprinsul, concluzia ncheierea).
generale, explicabil, luciditate, previzibil;
b) limbajul artistic: subiectiv, personal; afectiv, intra- Eseul demonstrativ ____________________
ductibil, natural, reflexiv, conotaie, stereotipii perso-
nale, inefabil, vraj, imprevizibil. 1. Elaborai un eseu demonstrativ n care s sus-
(Vezi Solomon Marcus, Opoziii ntre limbajul tiini- inei c poezia Cntec de Nichita Stnescu este o me-
fic i cel poetic, n volumul Poetica matematic, Editura ditaie.
Academiei, 1970) Structura eseului vostru trebuie s cuprind urm-
toarele etape:
Exerciii de redactare i expunere oral a) definirea termenului care trebuie identificat (aici
meditaia);
1. Identificai, n fragmentul reprodus din eseul b) identificarea n text a elementelor care aparin
Sistemul poetic Nichita Stnescu, cele mai semnificative definiiei i exemplificarea cu citate;
particulariti ale acestei specii literare. c) concluzie.
2. Enumerai elementele de originalitate ale poeziei 2. Realizai un eseu argumentativ prin care s ilus-
lui Nichita Stnescu, aa cum sunt stabilite acestea n trai conceptul operaional art poetic, prin referire la o
eseul lui Marin Mincu. creaie liric studiat, aparinnd lui Nichita Stnescu.
3. Extragei din alte articole i studii, la alegere,
opinii formulate de ali critici literari cu privire la feno-
menul literar postbelic.
4. Elaborai un eseu literar sau filosofic, structurat
sau nestructurat (de maximum dou pagini), pe o tem
la alegere.
5. Precizai crui stil funcional i aparine textul
reprodus mai sus.
6. Comentai elementele de limbaj i de expresivi-
tate dintr-un text poetic neomodernist, aparinnd lui
Nichita Stnescu.

Eseul argumentativ _____________________


1. Comentai, ajutndu-v de texte critice potrivi-
te, diferena dintre susinerea argumentat a unui
punct de vedere i emiterea unei simple opinii.
2. Folosindu-v de un dicionar al limbii romne, Ilustraie
de Mihai Snzianu
definii termenul de argumentare. din volumul Necuvintele

Perioada postbelic: Poezia 155


Spiritul parodic. Marin Sorescu

Marin Sorescu
 HALEBARDA
nghesuial n troleibuz, Altfel nu-mi explic de ce nu oprete niciodat
Balamuc mare, n nici o staie,
Oameni cu pachete n brae, De ce nu face o halt,
Cu microbi Am putea s-l dm jos pe criminalul sta ramolit,
i, cum stau eu pe scaun, Mai ales c, dup cte observ,
n spatele meu, I-a cam lichidat pe toi,
Un mo cu o cazma i acum s-a propit chiar n spatele meu
Naiba tie la ce-i trebuie s-o care acas. Cu halebarda lui
O ine de coad ca pe o halebard ofer, hei ofer!
La ua cortului mprtesc. Dar te mai poate auzi cineva?
Troleibuzul merge, poate are plan s mearg pn
E btrn moul de cnd lumea, la capt.
Are o pat mare pe ochiul drept, Hurducturile se nteesc,
i mai i tremur mna pe deasupra. Moul a intrat n vorb cu mine,
sta acum o s-mi scape cazmaua n cap E din ce n ce mai politicos
i ncepem s discutm despre vreme.
M gndesc lua-l-ar dracu!
E un moulic simpatic de altfel,
Politicos,
Vorbre chiar,
Zice: Nici o grij, in cu strnicie de afurisita asta
De cazma.
i cu toate acestea, din cnd n cnd o scap:
Poc, poc, poc!
Trei sferturi din pasageri au fost deja bubuii.
Moul continu s scape cazmaua, Marin Sorescu
S-o blesteme i s-i cear scuze. (19361996)
Sunt neputincios, pcatele mele, Poet, dramaturg, prozator, eseist, traductor. S-a
Dar n-avei nici o grij nscut pe 19 februarie 1936 n comuna Bulzeti,
V rog frumos s nu v alarmai, judeul Dolj, i a murit la Bucureti, n 1996.
Afurisita asta de cazma n-o s-mi mai scape Facultatea de Filologie din Iai (19551960). A
Acum i-n vecii vecilor. debutat ca poet n Viaa studeneasc (1957), iar edi-
Nu vedei ce strns o in? torial cu volumul de parodii Singur printre poei
(1964).
i tocmai atunci pleosc! Volume: Poeme (1965), Moartea ceasului (1966),
Drumul e plin de gropi, La lilieci (1973, 1977, 1981), Tuii (1970), Astfel
Hurducturile sunt hurducturi. (1973), Descntotec (1976), Ceramic (1978),
i oferul sta nici nu observ, Fntni n mare (1972), Poezii (ediie definitiv,
El i face cursa i ce s-l intereseze: 1990), Poezii alese de cenzur (1991), Traversarea
Duce pasageri vii sau pasageri mori tot aia! (1995) .a.

156 Literatur
Repere teoretice _______________________ Structur i reprezentare ________________
Poezia Halebarda a fost publicat mai nti n vo- 1. Relatai, pe scurt, ntmplarea ce constituie sub-
lumul Tuii (1970). stana poemului Halebarda de Marin Sorescu.
ntmplare cu personaje i dialoguri. 2. Precizai persoana la care se face relatarea de
Intenia epic e n contrast cu sensul liric, exis- ctre eroul povestitor.
tenial al poemului. 3. Natura liric i sensul grav filosofic ale poemului
Epicul i dramaticul se combin, crend aici un sunt ascunse prin diferite mijloace sub un nveli epic
context aparent absurd, dar semnificativ n nelegerea (o ntmplare). Descriei contextul propriu desfurrii
caracterului simbolic al ntmplrii. Din acest punct de ntmplrii relatate.
vedere, textul devine reprezentativ pentru formula 4. Identificai elementele necesare nelegerii ca-
estetic a poeziei lui Marin Sorescu. racterului simbolic al acestei ntmplri.
Material simbolic preluat din realitatea imediat. 5. Comentai, din textul poemului, semnele n m-
Relatare de tip fapt divers aezat ntr-un cadru sur s creeze starea de nelinite:
voit banal. E btrn moul de cnd lumea,
Troleibuzul: simbolizare voit vulgar a temei tre- Are o pat mare pe ochiul drept,
cerii vieii, ntr-un context aparent absurd. i mai i tremur mna pe deasupra.
Stilul sorescian presupune, dincolo de tiparele 6. Interpretai finalul poemului, desprinznd sem-
formale, o viziune filosofic asupra existenei, stilul nificaiile majore ale acestuia.
sorescian e un mod ironic de a vedea lumea, dar i o Avei n vedere:
cale de corectare a ei (). Toat filosofia poeziei lui Povestea cltoriei fr opriri a unui troleibuz
Marin Sorescu const n unghiul burlesc de evaluare a (drumul vieii).
tot ce este mai grav. (Marin Mincu) Soarta vzut sub forma unei cazmale mnuite de
un btrn viclean.

Munc independent
1. Identificai elemente ale limbajului figurat care
susin substana poeziei.
2. Desprindei exemple specifice limbajului colocvial.
3. Realizai un eseu argumentativ n care s sus-
inei c poezia lui Marin Sorescu se impune prin spiri-
tul parodic. Valorificai, n lucrarea voastr, i urm-
toarele opinii critice:
a) Sorescu este un intelectual serios care mediteaz
la ceea ce scrie i scrie nvluind tragicul, sublimul,
grotescul, n plasa fin a ironiei. A pune aceste noiuni
n raporturi insolite este tehnica lui. (Eugen Simion)
b) Poetul refuz mitologia fetiizat, dar aduce propri-
ile interpretri paradoxale ale mitologiei universale sau
naionale, referitoare la ecuaia lumii, arta, moartea, des-
tinul, absolutul, efemerul, eternul. i, dei poemele sale
stau sub semnul unei ironii i al umorului paradoxal, fan-
tezia ascunde uneori gimnastica tragic; poetul demi-
tizeaz i persifleaz cu disperarea contiinei propriei
condiii precare de fiin limitat i ignorant.
(Marian Popa)
Desen de Marin Sorescu
din volumul
O arip i un picior

Perioada postbelic: Poezia 157


POEZIA GENERAIEI 70

Om i istorie. Menirea poetului __________


Demitizarea istoriei
1. Motivai atitudinea demitizant fa de istorie,
realizat prin apariia surprinztoare a unui termen
Mircea Dinescu concret banal, aproape vulgar, burt, n primul vers.
 DOAMNE-FERETE 2. Comentai metafora naterii.
3. Remarcai atitudinea ironic a poetului fa de
Istoria parc ne duce-n burt
viaa social, explicnd metaforele (spre exemplu,
i parc a uitat s ne mai nasc,
preafericiii pot fi considerai preoi ai noii ornduiri,
preafericiii cu privirea scurt
care i-au luat n serios statutul).
sorb borul dogmei ce le plou-n basc,
4. Motivai gestul de a face reverene lucrurilor,
fcnd spre lucruri zilnic reverene
pornind de la ideea c aceast nou lume a rsturnat
cci cine tie ce episcop doarme
scara de valori, transformnd artificialul n mit.
n polonic, n coul pentru zdrene,
5. Argumentai n ce msur strigtul oprii Istoria!
n evile acestor triste arme
exprim disperarea poetului, care observ c societatea a
unde Nebunul i clocete crima
pornit pe un drum greit i nu vrea s devin nici victim,
i ne omoar fiindc ne iubete,
nici clu.
cnd ne e foame deseneaz pete,
cnd vine frigul aresteaz clima, Elemente cu valoare de simbol ___________
oprii Istoria cobor la prima
oprii la staia Doamne-ferete. 1. Interpretai simbolurile lumii reale (polonicul; coul
pentru zdrene: armele).
Situare contextual ____________________ 2. Justificai caracterul paradoxal al raportului de
cauzalitate: Ne omoar fiindc ne iubete.
Poezia a aprut n volumul Moartea citete ziarul, 3. Precizai de ce Nebunul maimurete episodul biblic
tiprit n 1989, la Amsterdam (Olanda), i n 1990, n al hrnirii credincioilor, de ctre Iisus, cu pine i pete.
Romnia. 4. Explicai ptrunderea n text a unei formule din
Desolemnizarea limbajului poetic. limbajul prozaic, cotidian: cobor la prima, interpretnd
Meditaie grav asupra existenei sub masca ironiei. sensurile figurate. Motivai prezena unor termeni
Atitudine nonconformist la nivelul limbajului. familiari, argotici, lund n consideraie: atitudinea
ironic a eului poetic; atragerea ateniei asupra derizo-
Mircea Dinescu (n. 1950) riului cotidian; aprarea n faa tragicului.
Poet i publicist. S-a nscut la 11 noiembrie 1950, 5. Observai i alte semnificaii simbolice pe care le
la Slobozia. Liceul la Slobozia (19651970); absol- poate presupune strigtul oprii Istoria!
vent al Facultii de Ziaristic a Academiei tefan
Gheorghiu din Bucureti (19791984). Debut n Munc independent
Luceafrul (1967), cu poezia Destin de familie. n
1971 public volumul Invocaie nimnui, urmat de Realizai un eseu despre fiina uman dominat
Elegii de cnd eram mai tnr (1973), Teroarea bunului de valul necrutor al istoriei, valorificnd textul cro-
sim volum antologic (1980); Democraia naturii nicresc: Vremile de acmu nu sntu n putere i nici
(1981); Exil pe-o boab de piper (1983), Moartea un sfat nu ncape la greu ca acesta fr de mrturia c
citete ziarul (1989); Fluierturi n biseric (1998). este sosit perirea (). Iat nu simtu vremile supt
Bogat activitate publicistic; prezen activ n crma omului, ce bietul om supt vremi.
viaa cultural. (Miron Costin, Letopiseul rii Moldovei)

158 Literatur
POEZIA GENERAIEI POSTMODERNISTE

Substratul parodic al discursului poetic

Mircea Crtrescu
 GAROFIA

Teiul Doamnei pare zugrvit n crid. Vnztoarea scoate un oftat adnc.


n cofetrie intr o gravid. Pe la mese pruncii cremele-i mnnc.
Astfel st la coad ntre muterii Mergi i spune celei care te-a trimes
Ca o garofi ntre ppdii. c i-am pus i nuga, un delicates.
Astfel ntre brazii cu tulpini de cear i c totul face, socotit n lei,
Lng-un ipot dulce ade-o cprioar. Doar un fleac, o sut patruzeci i trei.
Checuri cu stafide doarme n vitrine. Lmpile glbuie, de la Fondul Plastic
E frigoriferul greu de savarine. Dau cofetriei un lucit fantastic,
Eu la o msu mi consum frucola Iar copila noastr, gale durdulie,
i citesc cum Nic pleac la Socola, Vine la msua-mi cu o sarailie.
C-l predau pe Creang astzi la amiaz. Coamele i trece dincolo de ale.
Are sub bluzi dou portocale
Muteriii merge, coada-nainteaz Iar sub gene lunge, ca de hurioar,
Rumeioara jun, cu burtica mare, O privire dulce, ca de surioar
A ajuns n fa, chiar la vnztoare: i-un obraz ca luna, pal i schinteiaz.
Mum-mea, duduie, astzi m-a trimis Muteriii merge, coada-nainteaz
s mi dai pachetul ce i l-ai promis:
patru excelenturi, dou amandine Eu mi pun epcua i cu fore nou
i ilone ase, glazurate bine, Merg s-l iau din strad pe 109.
cinci cutii de fric alb ca zpada (Mircea Crtrescu, Poeme de amor,
i fursecuri unse gros cu ocolada. Bucureti, 1983)

Completai-v cunotinele!
n textele poetice, lirismul se manifest ntr-o Eminescu, ngerul la N. Stnescu), care poart un dia-
diversitate de forme: lirismul narativ (baladescul), care log cu eul poetic; lirismul simbolic, n care sensurile
apeleaz la tehnicile epicului (formule narative, perso- poemelor se descifreaz cu ajutorul unor simboluri
naje, narator): Ion Barbu, Marin Sorescu; lirismul specifice poetului respectiv i generatoare de ermetism
descriptiv, care poate valorifica picturalul, tehnicile intratextual: I. Barbu, N. Stnescu, M. Dinescu; lirismul
impresioniste sau realismul fragmentar: V. Alecsandri, intertextualist, care asimileaz trecutul literar i se carac-
M. Crtrescu, Romulus Bucur; lirismul dialogat (se terizeaz prin ermetism intertextual: M. Crtrescu;
poate suprapune cu cel narativ, dar nu se confund), de lirismul sugestiv, care cultiv prin excelen sugestia,
obicei antreneaz un personaj simbolic (codrul la vagul, tehnicile onirice: G. Bacovia, I. Voronca.

Perioada postbelic: Poezia 159


Problematic. Particulariti artistice ______ Noua dimensiune ontologic ____________
Structur tradiional, cu particulariti scoase 1. Precizai dac, n poemul Garofia, autorul relateaz:
voit n eviden. un fapt banal, din realitatea cotidian;
Lumea i oraul. Experienele anodine pot cpta o ntmplare neobinuit.
neles, valoare poetic. 2. Remarcai desolemnizarea poeticului, selectnd
Atitudine detaat, ironic, fa de art i via. termenii prozaici, preluai din viaa de zi cu zi.
Prin elementele intertextuale, poeii ncearc s 3. Comentai efectul de surpriz pe care-l pro-
recupereze anumite tipare poetice mai vechi. Astfel, ei duce, n mintea cititorului, prezena unor asemenea
se raporteaz la poezia minor de pe o poziie persiflan- motive nepoetice ntr-o oper literar.
t, superioar, dar n acelai timp ngduitoare, iar la 4. Fixai un spaiu i un timp al ntmplrii evocate.
poezia major de asemenea cu ironie, ns recunoscnd 5. Avnd n vedere dominanta epic, precizai spe-
valorile naintailor, contientiznd faptul c ceea ce a cia poetic n care se ncadreaz textul Garofia.
fost bun s-a mai scris o dat. Nicolae Manolescu 6. Discutai elasticizarea conceptului de tem lite-
aprecia: Poetul modern este de obicei inocent n rar, avnd n vedere faptul c, pentru Mircea Crt-
raport cu tradiia (). Vrea s fac altceva dect nain- rescu, totul poate fi cuprins n orizontul poeticului.
taii si. Sentimentul lui este unul de libertate, mpins Putei lua n considerare i urmtoarea opinie critic:
pn la anarhie. Postmodernismul nu e anarhic. Pentru Vzute dintr-un unghi favorabil liric, obiectele-kitsch,
el, tradiia este o povar purtat cu graie, asumat cri- deeurile civilizaiei moderne, urtul cotidian particip
tic sau ironic. () la un mare spectacol. Poezia este, desigur, a ochiu-
n postmodernism ns, ironia se generalizeaz, lui care tie s vad i s dea o semnificaie mai nalt
devenind nsi substana operelor artistice. Trecutul acestor aglomerri de lucruri nepoetice.
() nu mai poate fi recuperat cu candoare, ci cu iro- (Eugen Simion, Scriitori romni de azi)
nie. Istoria, tragic iniial, prin repetare devine fars. 7. Alctuii fie cu citate din creaia liric a lui
(M. Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Mircea Crtrescu (vol. Poeme de amor) cu ajutorul
Bucureti, 1996, p. 180) crora s argumentai diversitatea de forme a lirismu-
lui autorului i substratul parodic al discursului su
poetic.

Observai!
Mircea Crtrescu Postmodernismul propune o perspectiv poe-
(n. 1956) tic ancorat n real, reconsidernd lumea banal,
Poet, prozator, eseist. Unul cu existena ei de zi cu zi. Literatura nu mai trimite
dintre cei mai importani repre- la abstraciuni, refuz ermeticul i pune pre pe real-
zentani ai generaiei sale. itatea concret.
S-a nscut la 1 iunie 1956, la Bucureti. Mircea Crtrescu ncearc o definire a acestui
A urmat liceul D. Cantemir din Bucureti tip de creaie: Idealul n acest gen de poezie rmne
(19711975); Facultatea de Filologie a Universitii prozaismul, dar un prozaism semnificativ n
din Bucureti (19761980). A debutat n Romnia li- msura n care este subiectivizat la maximum, pen-
terar cu poezie (1978) . tru c ntreg interesul postmodernismului pentru
n 1980, public volumul de versuri Faruri, vi- fenomenal, cotidian, efemer nu este dect expresia
trine, fotografii. A publicat n culegerea colectiv Aur umanismului su fundamental, n sensul celebrrii
cu diamante (1982). n 1983 apare volumul Poeme de omului concret n mediul su real, opus omului
amor. Colaboreaz la revistele Echinox, Amfiteatru, esenial, anistoric, modernist. Pentru a atribui sem-
Romnia literar. n 1980, primete Premiul Uniunii nificaii filosofice unei obinuite ntmplri cotidi-
Scriitorilor pentru debut. Alte volume de versuri: ene, poetul apeleaz la tehnicile ironiei, ale parodiei
Totul (1985); Levantul (1990), Dragostea (1994). i ale intertextualitii.

160 Literatur
Substratul parodic. Intertextualitatea ______ Lirica erotic __________________________
1. Descoperii, n text, accente ironice privind: im- Realizai portretul garofiei, avnd n vedere de-
plicarea prea accentuate a fiinei umane n prozaismul sacralizarea femeii, coborrea ei de pe piedestalul
cotidian; limbajul incorect, de mahala; atitudinea con- romantic, prin:
templativ a eului poetic, care devine el nsui asocierea nepotrivit a termenilor copil-gravid;
subiect de meditaie; formele poetice anacronice. plasarea eroinei ntr-un loc banal, aglomerat,
2. Parodia, scrie Eugen Simion, nu este la M. Cr- demitizat;
trescu niciodat integral parodic. Ceva se salveaz, aluzia ironic la Fecioara cu Pruncul.
rsul spal cocleala versurilor mbtrnite i roase de
timp. Garofia parodiaz stilul baladelor de factur Munc independent
romantic, recupernd i, n acelai timp, desolem-
1. Descoperii n poemul Garofia elemente n m-
niznd valori ale tradiiei literare. Analizai aspectele
sur s defineasc poemul modernist. Avei n vedere,
de intertextualitate, comparnd poemul cu versuri din
n acest sens, i urmtoarea afirmaie a lui M. Cr-
poezii ale scriitorilor paoptiti.
trescu.
3. Cutai exemple pentru urmtoarele forme de
Poemul standard optzecist tinde s fie lung, nara-
expresie a manierei romantice paoptiste: epitetele
tiv, cu o oralitate bine marcat, prin efecte retorice
demodate; diminutivele; comparaiile; refacerea formei
speciale, agresiv, dar i ironic i autoironic, imaginativ
verbale de persoana a III-a plural; refacerea pluralului
pn la onirism, ludic, dovedind o dexteritate prozo-
feminin al adjectivelor; termenii nvechii; dezacor-
dic i lexical ieit din comun, n fine impregnat de
durile gramaticale; refrenul.
aluzii lexicale savante inserate prin procedee metatex-
tuale i de autoreferenialitae.
Intertextualitatea
(M. Crtrescu, Postmodernismul romnesc,
Intertextualitatea: modalitate de construire a tex- Bucureti, 1996, p. 185)
tului poetic, bazat pe o tehnic de combinare ine- 2. Comparai poezia Garofia de Mircea Crtrescu
dit, la toate nivelurile textului poetic i ale semnelor cu parodia declarat a operelor lui Dimitrie Bolinti-
existente n structura acestuia. Autorii atrag atenia, neanu, realizat de George Toprceanu n balada Mihai
prin anumite procedee, c n mod deliberat fac aluzie Viteazul i turcii.
la alte texte, prelund diferite sintagme sau anumite 3. Comparai efectele parodierii de ctre Mircea
structuri sintactice ori textuale de la ali autori, pen- Crtrescu n poemul Garofia cu notele persiflante din
tru a realiza, prin aceast asumare, o distanare de parodia realizat de Geo Dumitrescu la Cntecele
modele, n efecte poetice din cele mai variate. igneti ale lui Miron Radu Paraschivescu:
Specific modernismului, intertextualitatea are la i foaie verde trei lmi,
baz regula repetiiei i a diferirii, devierea i rmi, o nu pleca, rmi
diferirea fiind realizate n raport cu originalul (reali- cntam cu zarea cpti,
tatea originar), pentru a da natere unui ir de nepstoarelor statui
urmai (uzurpatori). eram colar, erau dudui,
Prin desolemnizarea discursului poetic, textul eram un cal cu aua-n spate,
nou creat (falsul exact) este reinvestit cu noi cu semne de celebritate,
valene poetice, devenind un model de intertextua- iubeam iubite adecvate,
litate pentru discursul poetic postmodern. pe doi-trei poli i jumtate.
Apelnd la aceste procedee intertextuale, Mircea
Crtrescu a realizat o doctrin poetic proprie.
Semne ale intertextualitii sunt prezente i n creaia
poetic a unor autori aparinnd i altei perioade, ante-
rioare fenomenului postmodernist (Ion Barbu, Desen de
G. Toprceanu, Ana Blandiana, Nichita Stnescu). Marin Sorescu

Perioada postbelic: Poezia 161


Lectur suplimentar

Mircea Crtrescu Repere teoretice _______________________


 LEVANTUL Publicat n 1990, Levantul reprezint o apariie
singular n peisajul liricii romneti actuale. Volumul
Cntul al noulea valorific n mod creator poezia romneasc de la
(fragment) nceputurile sale i pn n prezent, avnd la baz, ca
idee central, intertextualitatea. Pornind de la necesara
Braga bun! Susan! erbeturi! Ia rahatul cu fistic! distincie schillerian ntre naivi (clasici) i sentimen-
Sarailia d dn care mierea curge pic cu pic! tali (moderni simiri meteugite), Mircea Crt-
Zahr candel i smochine, la un ban o mn plin! rescu rescrie, din perspectiva modernitii, texte ce
Hei, efendi, vrei o hure cu fund greu, vrei o cadin? intr n conexiune cu tema Levantului, realiznd astfel
Au i face trebuin un barcaz cu pnze late o istorie pe tema levantismului.
S i poarte cheresteaua preste-a apelor palate? Levantul este o epopee a intertextualitii de un
Unde este dulful pae i morunii sunt cadii? mare rafinament, dar i o epopee parodic, marcnd o
Faci un chef? mi dau daireaua i i cnt: pa, vu, ga, di. ironie subtextual, cu trimitere la textualism. Parodierea
Giurgiu! Tu, ciupercraie care creti p blegar nu este una distructiv, ci constructiv, dintr-o per-
Unde putregaiul, smrcul port lumini i aur rar, spectiv ngduitoare, nostalgic, reabilitnd gustul
Unde gturi de moschee s lungesc spre cornul lunii pentru poezie pe care criticul modern, saturat de lec-
Rsucindu-se p turle d biserici; unde brunii turi, l-a pierdut. Aceasta se mbin cu ludicul, ideea de
Turci bat palma la negouri cu moldavii cei balai joc i gratuitate strbtnd ntreaga epopee, n spiritul
P batali cu coade groase sulimanuri dnd, i strai. iganiadei, pe care Ion Budai Deleanu o numea n pre-
Tu eti undeva, n mine, raia dulce asudat, fa jucreau.
Te-am vzut poate cu ochii cei ai numelui de fat
Care mama l purtase: s chemase Badislav Munc independent
Turci, bulgari, tatari n mine vrs vrtute i narav.
P la ceasul dimineei lapte acru, bulzi de unt 1. Exprimai-v punctul de vedere despre justeea
Duc olteni n cobilie, iar armeni dn Trapezunt comparaiei: Nori sucii ca acadele s-nurub p ceriul
Au adus n pia vase d aram ciocnite. pur
Icre moi n blide unse p tarabe sunt lite. 2. Precizai dou trsturi pe care le considerai ca-
Clopotele d biserici ortodoxe bat n dung, racteristice pentru epopee, ca specie literar.
S deschide, s nchide bierele d la pung 3. Descoperii patru trsturi caracteristice poeziei
La zaraful n dughean, und-p taleri d balane postmoderne n Levantul de Mircea Crtrescu.
Lei, pistoli, echini, carboave odihnesc printre fitane.
ntreita ceat cari eu cu ea v plictisii
n tot cntul dinainte: palicarii fistichii, Fiier bibliografic
Hoii strmbi ai lui Iaurta, faraonii lui Zotalis,
S-ndesa pn ulicioare, trecea greu, cci matahali-s Ovid S. Crohmlniceanu, Al doilea suflu,
Pntre murii d paiant zugrvit roz, azur. Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1989; Gh. Gri-
gurcu, Existena poeziei, Ed. Cartea Romneasc,
Nori sucii ca acadele s-nurub p ceriul pur... Bucureti, 1986; Gh. Perian, Scriitori romni post-
(Mircea Crtrescu, Levantul, Editura Humanitas, moderni, Ed. Didactic i Pedagogic, Bucureti,
Bucureti, 1990) 1996; Eugen Simion, Scriitori romni de azi, vol. IV,
DICIONAR Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1989; Alex. te-
Levant nume dat n trecut regiunilor de fnescu, Un roman cu care ncepe poate o epoc, n
coast din rsritul Mrii Mediterane. Romnia literar, nr. 5/an XXX 5-11 februarie 1997.

162 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

*DEIXIS

DICIONAR Deixisul cunoate mrci caracteristice: pronumele


personale de persoana I i a II-a, formele persoanei ver-
Deixis. Ansamblul modalitilor de expresie
bale, vocativul, unele interjecii (deixisul personal);
care asigur ancorarea mesajului lingvistic (enun) pronumele demonstrative i adverbele / locuiunile ad-
n situaia de comunicare n care este produs. verbiale de loc (deixisul spaial); timpurile verbale, ad-
(GALR, Ed. Academiei Romne, 2005). Unul din- verbele / locuiunile adverbiale de timp, substantivele /
tre aspectele fundamentale ale organizrii pragma- sintagmele care desemneaz timpul (deixisul temporal);
tice a discursului, desemnnd faptul c referina pronumele de politee, vocativul formal, unele inter-
anumitor componente ale unui enun nu poate fi jecii, unele substantive desemnnd gradele de rudenie,
determinat dect prin raportare la datele concrete relaiile sociale .a. (deixisul social); elementele cu rol
ale situaiei de comunicare. (DSL, Nemira, 2001) apozitiv, demonstrative, construcii incidente, adverbele
sau locuiunile adverbiale cu sens concluziv / concesiv /
cauzal .a. (deixisul textual); adverbele / locuiunile
Coordonatele cadrului deictic: adverbiale de mod (deixisul descriptiv).
coordonata personal (referitoare la emitor
receptor);
Exerciii de aprofundare
coordonata temporal (definit n raport cu
momentul producerii enunului); Interpretai jocul deicticelor din fragmentele
coordonata spaial (definit n raport cu locul urmtoare, fcnd referire i la elementele paraverbale
producerii enunului); (mimic, gesticulaie .a.):
coordonata social (fundalul relaiilor sociale a) Scumpa mea Zoe, venerabilul (adic eu) merge
interpersonale); desear la ntrunire (ntrunirea de alaltieri sear). Eu
coordonata discursiv (raportul dintre compo- (adic tu) trebuie s stau acas (). Nu m atepta, prin
nentele discursului). urmare, i vino tu (adic nevast-mea, Joiica) la coco-
Utilizarea i decodarea deicticelor se afl n strns elul tu (adic tu), care te ador (I. L. Caragiale)
relaie cu datele concrete ale situaiei de comunicare. b) Banii tia, ci sunt aici, toi i-ai primit de la un
Deicticele se realizeaz sub form: singur om. Hrtia asta, din care lipsete o bucat, a fost
simbolic (cu decodare univoc); odat n mna mea; i-am dat-o femeii pe care o tii i
tu, n ziua cnd a fost ucis, iar aceste cincizeci i trei de
ostensiv / gestual (prin prezena obligatorie a
buci sunt nsemnate cu acelai semn, i tot aa trebuie
mijloacelor extralingvistice);
s vie de la unul i acelai om, i anume de la ea, cci la
mixt (utilizri hibride). ea am vzut bani noi ca i acetia. (I. Slavici)
Categorii deictice. Clasificarea ine seama de infor-
maia contextual-comunicativ codificat de enun:
deixis personal;
deixis spaial;
deixis temporal;
Teodor Bogoi, Peisaj

deixis social;
deixis discursiv (textual);
deixis descriptiv.

Elemente de limb, stil i comunicare 163


Indicii de persoan ___________________ 2. Artai n ce const componenta afectiv a pro-
numelor din textele ce urmeaz:
Realizri speciale n cadrul stilului artistic. n a) Tocmai tu, un mucos ca tine, o s izbuteasc?
textele poetice, indicii de persoan contribuie la: (P. Ispirescu);
deosebirea tipului de lirism (subiectiv, obiectiv, al b) Noi vrem pmnt.. (G. Cobuc);
mtilor); conturarea raporturilor dintre eul liric i c) Te cptuete ea, Mrioara. (I. Creang);
fiina iubit, dintre om i divinitate etc.; precizarea 3. Sesizai efectul stilistic realizat prin intermediul
legturilor dintre individ i lume. n textele epice sau indicilor de persoan n versurile urmtoare. Ce tipuri
dramatice, categoria persoanei ajut la: realizarea con- de deixis se actualizeaz?
veniilor specifice genului; precizarea relaiilor dintre a) Eu stteam la o margine a orei
personaje; manifestarea atitudinii autorului fa de Tu la cealalt. (N. Stnescu)
propria oper. b) Nu-i voi lsa drept bunuri dup moarte,
Persoana verbal creeaz efecte expresive prin ntre- Dect un nume adunat pe-o carte,
buinri de tip particular: verbe impersonale folosite n seara rzvrtit care vine
personal (Tunam i fulgeram mpotriva lor), uniper- De la strbunii mei pn la tine. (T. Arghezi)
sonale devenite personale (Ce tot miorli?), schimbri c) Pe tine jivin, ginga gnditoare,
de persoan (de la persoana a II-a sg. la persoana I pl.; Te blestem s te-mpui pe picioare. (T. Arghezi)
Acum ne-am lenevit, nu mai tim de unde am plecat). d) Spre tine, Doamne, gndul mi nal
(Camil Petrescu)
Observai! h) Cu foc l-ai zis acum o var,
Persoana gramatical nu corespunde ntotdeau- Azi zi-mi-l stins, ncetinel. (I. Barbu)
na unui referent (unei persoane reale). Se cunosc 4. Alegei pronumele cu valoare nedeterminat,
ntrebuinri ale persoanelor: neutr sau afectiv, din exemplele de mai jos:
nedeterminate (generale): Uite cum te trage pe a) C l-apus de soare
furi apa la adnc (I. Creang); Cum ne ferim de Vreau s mi te-omoare. (Mioria)
gripa aviar (instruciuni); Tu i Tuborg b) Nu te uita la cojoc
(reclam) etc.; Ci te uit cum mai joc. (Folclor)
neutre (fr funcie sintactic): A luat-o la fug; c) Le are la matematic.
afective (dativul etic): i-am czut n Ozana d) Uite cum te schimb lumea!
ct mi i-i bietul. (I. Creang) e) Noi suntem biei cumini i bine crescui
Cu valoare afectiv se poate folosi o persoan n Noi nu suntem mojici ca Bismark
locul alteia: (I. L. Caragiale, Bbico)
S-i dea mama biatului zhrel? (I.L. Cara- 5. Realizai o scurt compunere gramatical (de
giale) (nsemnnd: S-i dau) maximum 10 rnduri) n care s folosii diferite pro-
nume i locuiuni pronominale de politee (dumneata,
Mria-ta, nlimea-ta etc.).
6. Interpretai figurile de stil realizate cu ajutorul
pronumelor i al persoanei verbale din versurile:
a) Codrule cu ruri line,
Exerciii de aprofundare
Vreme trece, vreme vine,
1. Interpretai valoarea expresiv a persoanei a II-a Tu din tnr precum eti
singular (la pronume i verbe) din textele: Tot mereu ntinereti. (M. Eminescu)
a) Dar de stai s te gndeti b) S-a ntors maina lumii, cu voi viitorul trece,
Mai bine s fii cum eti. (T. Arghezi) Noi suntem iari trecutul, fr inimi, trist i rece.
b) Nici tu sat, nici tu trg, nici tu nimica. (M. Eminescu)
(I. Creang) c) i el, el emirul, de-asemenea pleac,
c) Cum s n-o iei razna? Cum s nu te destrami? Pustia l-ateapt n largu-i s-o treac.
(Simona Popescu) (Al. Macedonski)

164 Elemente de limb, stil i comunicare


Indicii spaio-temporali _________________ Exerciii de aprofundare
Realizri speciale n cadrul stilului artistic. Adver- 1. Extragei din versurile de mai jos termenii care
bele deictice contureaz cadrul: obiectiv, exterior, n contribuie la conturarea planului spaio-temporal i
textul dramatic i n cel epic, subiectiv, interior, n tex- artai din ce clase morfologice fac parte. Ce tipuri de
tul liric, sau nedeterminat, mitic, atemporal. Indic locul deixis se realizeaz n exemplele date?
n mod hotrt, precis (aici, acolo) sau nehotrt, impre- a) Iubirea noastr a murit aici.
cis (pretutindeni, undeva, nicieri). Noteaz momentul Tu frunz cazi, tu creang te ridici.
cnd se svrete aciunea (acum, ieri), durata aciunii
(mereu, totdeauna), repetarea aciunii (iari, adeseori). Att amar de ani e de atunci!
Pronumele demonstrative contribuie la stabilirea Glicin tu, tu florile-i arunci. (T. Arghezi)
unor raporturi de tip: cunoscut / necunoscut; acceptare / b) De treci codri de aram, de departe vezi albind
respingere; simpatie / antipatie. i-auzi mndra glsuire a pdurii de argint.
Valorile funcionale i expresive ale timpurilor ver- Acolo, lng izvoar, iarba pare de omt.
bale sunt numeroase. (M. Eminescu)
Prezentul poate fi de tip: narativ, dinamiznd rit- c) Pe-atunci eram falnic avnt. (Al. Macedonski)
mul aciunii: Ursul () alearg-n fuga mare la bltoa- d) Ne-om aminti cndva trziu
ca din marginea pdurii i-i vr-n ap toat de-aceast ntmplare simpl,
coada! (Ion Creang); descriptiv: n ograd, ntre de-aceast banc unde stm
doi meri tineri, e ntins venic frnghia pe care acum tmpl fierbinte lng tmpl. (L. Blaga)
atrn nite cmi femeieti de stamb (Liviu
2. Precizai diferenele stilistice dintre construciile
Rebreanu); istoric, de actualizare a evenimentelor din
temporale:
trecut; etern, cu valoare aforistic.
mine / a doua zi
Imperfectul red: perspectiva oniric: Se fcea c
ieri / cu o zi n urm
() cei trei Crai () slujeau pentru cea din urm oar
anul trecut / cu un an n urm
vecernia. (Mateiu Caragiale); naraiunea subiectiv,
anul viitor (la anul) / peste un an
evocatoare: Mergeam cu Adela pe jos. Cosaii de sub
acum dou sptmni / cu dou sptmni n urm.
ierburi i imitau fitul aspru al fustei. (G. Ibri-
leanu); descripia: Nu era un cap urt acela al lui 3. Artai cum se realizeaz determinrile spaio-
Dionis. Faa era de acea dulcea vnt-alb temporale n expoziiunea unui roman studiat.
(M. Eminescu); evenimentele ulterioare: Trei ani mai tr- 4. Discutai valorile indicilor spaio-temporali din
ziu, izbucnea cel de-al doilea rzboi mondial. (M. Preda) textele de mai jos:
Perfectul simplu este timpul naraiunii obiec- a) Cu mne zilele-i adaogi
tive, neutre: Omul spn pru tot aa de plictisit de Cu ieri viaa ta o scazi
ntrebare, clipi de cteva ori din ochi, bolborosi i ai cu toate astea-n fa
ceva (G. Clinescu). De-a pururi ziua cea de azi. (M. Eminescu)
Perfectul compus fixeaz evenimentul ntr-o b) Acolo, departe, spre soare-rsare ()
anterioritate ireversibil: Unchiaul, cum i-a vzut de Dor clipele noastre de slav. (O. Goga)
departe, a ieit s-i ntmpine (P. Ispirescu).
Mai mult ca perfectul marcheaz o anterioritate
temporal, dar i una cauzal-explicativ: Paraschiv i
cu Nil fugiser nc de ieri sear, sprseser, n lipsa
Ovidiu Maitec, Balan

lui, iari lada, luaser toi banii pe care-i gsiser.


(M. Preda)
Viitorul exprim trirea subiectiv (imaginar)
sau o aciune viitoare: Toi vor nvia, toi se vor
ntoarce / ntr-o zi acas, la copii. (T. Arghezi)

Elemente de limb, stil i comunicare 165


AUTOEVALUARE
POEZIA CONTEMPORAN|
Citii textul de mai jos:
4
Las-mi, toamn, pomii verzi Las, toamn,-n aer psri,
Uite, ochii mei i-i dau. Paii mei alung-mi-i.
Ieri spre sear-n vntul galben Dimineaa bolta scurse
Arborii-n genunchi plngeau. Urlete de ciocrlii ()

Las-mi, toamn, cerul lin. Las-mi, toamn, ziua, nu mai


Fulger-mi pe frunte mie. Plnge-n soare fum.
Ast-noapte zarea-n iarb nsereaz-m pe mine,
ncerca s se sfie. M-nserez oricum.
(Ana Blandiana, Cntec)

1. Dai exemple de patru locuiuni/expresii care s 1 punct


conin cuvntul ochi.
2. Menionai cte un sinonim contextual pentru 0,50 puncte
cuvintele: lin, s se sfie.
3. Alctuii enunuri din care s reias nelesul 0,50 puncte
conotativ al termenilor: fum, a fulgera.
4. Interpretai efectul stilistic/expresiv al utilizrii 1 punct
formelor verbale imperative.
5. Justificai rolul inovaiilor gramaticale din ultima 1 punct
strof a poeziei (verbul reflexiv impersonal folosit
personal i tranzitiv).
6. Aducei dou argumente pentru folosirea cratimei 1 punct
n versul: Paii mei alung-mi-i.
7. Comentai valoarea expresiv a adverbelor ntl- 1 punct
nite n primele trei strofe.
8. Descoperii semnificaia unei figuri de stil din 1 punct
prima strof a poeziei.
9. Demonstrai, n 5-10 rnduri, c poezia citat 1 punct
aparine lirismului de tip subiectiv.
10. Comentai, n maximum 10 rnduri, cea de-a treia 1 punct
strof, evideniind relaia dintre ideea poetic i
mijloacele artistice valorificate de autor.
Din oficiu: 1 punct
TOTAL 10 puncte

166 Autoevaluare
LITERATUR|

Studiu de caz
Mihu Vulcnescu, ilustraie la Princepele

TIPURI DE ROMAN
de Eugen Barbu (1974)

N PERIOADA
POSTBELIC

Verificai-v cunotinele! 7. Numii cele mai reprezentative contribuii de la


sfritul anilor 60 i de-a lungul deceniului urmtor
1. Numii principalele direcii de evoluie ale lite- (autori, grupuri de autori, opere) n direcia inovrii
raturii interbelice, punndu-le n relaie cu cele mai artei narative romneti.
importante orientri tematice din epoc. Insistai i asupra anacronismului retoric lipsit de
2. Enumerai scriitorii i operele reprezentative din- orice speran de supravieuire estetic (Monica
tre 19181944 i indicai principalele tendine i orien- Spiridon, Ion Bogdan Lefter, Gheorghe Crciun,
tri ale prozei din aceast perioad. Completai, n Experimentul literar romnesc postbelic, Editura Paralela
acest sens, un tabel de tipul celui ce urmeaz: 45, 1998, p. 22), produs de inadecvarea dintre temele
Opere Tendine care abordau imaginea unei lumi noi i folosirea unor
Prozatori
reprezentative i orientri limbaje i mijloace demult depite.
8. Enumerai i exemplificai principalele tipuri de
roman din perioada interbelic (romanul tradiional,
romanul de tranziie, noul roman), completnd un
3. Definii modernismul lovinescian i numii prin-
tabel dup modelul de mai jos:
cipalele consecine ale sincronizrii.
4. Comentai diversitatea universului tematic, ilus- Tipuri Tematic Modaliti
trndu-v opiniile cu opere reprezentative ale roma- de roman i reprezentani artistice
nului interbelic.
5. Distingei cele mai definitorii aspecte din evo-
luia modalitilor estetice n proza interbelic.
6. Ce efecte a avut presiunea dogmei formale i te-
matice a realismului socialist din deceniul proletcultist
asupra evoluiei literaturii noastre?

Perioada postbelic 167


Monologul i dialogul, atitudini i gesturi moda-
Noua viziune a lumii rurale. liti eseniale de realizare a personajului. Unul dintre
Ipostaza moromeian cele mai reuite tipuri de rani din literatura romn.
Aspecte ale stilului. Perspectiva auctorial a rela-
trii; vocaia epicului pur. Centrarea aciunii pe nuclee
Moromeii, I (1955) de Marin Preda ______ narative semnificative n desfurarea conflictului (scena
tierii salcmului; cina; poiana fierriei lui Iocan).
Romanul Moromeii inaugureaz, n literatura
Viziunea scenic. Scriitor realist, modern, antica-
romn, o nou imagine asupra modului n care, n
lofil; stil clar i concis; exact i precis n relatare.
coordonatele date ale unui tip de roman de inspiraie
Echilibru i rigoare n construcie.
rural, pot fi nnoite structurile epice tradiionale prin
modificarea viziunii i a poziiei auctoriale. n aceast Exerciii de creativitate
problematic, romanul Ion de Liviu Rebreanu a consti-
tuit, n mod firesc, termenul de comparaie cel mai des 1. Monografie a satului romnesc aflat ntr-o perioa-
invocat de critic pentru ncadrarea romanului lui d de adnci frmntri social-istorice, Moromeii sur-
Marin Preda n categoria prozei de tip rural. prinde aspectele dramatice ale experienei rneti, n
care viaa este condus dup legi imuabile i dup va-
lori ancestrale, familia unit i integritatea pmntului
reprezentnd reperele fundamentale.
Descoperii, n acest context, posibilele paralelisme
ntre romanele Ion de Liviu Rebreanu i Moromeii de
M. Preda, la nivelul psihologiei personajelor.
2. Descriei locul pe care l deine comunitatea satu-
lui, prin vocile sale, n structura celor dou romane.
3. n acest context, Ilie Moromete, eroul care sin-
tetizeaz profunzimea i rafinamentul unei civilizaii
crepusculare, reprezint ca personaj un moment de
Marin Preda
apogeu, de cristalizare a expresiei superioare a unui tip
inaugurat n literatura romn cu primele romane pe
Problematica: dispariia rnimii; experiena aceeai tem. ncercai o integrare a lui Ilie Moromete
n categoria personajului rural, evideniind originali-
dramatic a satului din prima jumtate a secolului al
tatea eroului prin atitudinea spiritual i existenial
XX-lea, la confluena unor epoci radicale (cu trei ani
pe care acesta o propune.
naintea celui de Al Doilea Rzboi Mondial).
Roman al familiei Moromeilor, expresie artistic Dincolo de moromeianism.
a civilizaiei unui sat arhaic silit s se transforme sub
presiunea mecanismelor istoriei.
Alte forme de confruntare cu istoria ______
Caracterul monografic i etnografic: imaginea sa- Dogma moromeianismului este spulberat de
tului proiectat n mit. Viaa se desfoar dup anumite M. Preda odat cu romanele Risipitorii (1962; ed. defi-
ritualuri i ornduieli strvechi (hora, ieirea la secerat, nitiv 1969) i Intrusul (1968). Ciclul l vor ncheia
premilitara, cluul, obiceiuri de nmormntare etc.). personajele Niculae Moromete (marele singuratic) i
Ultimul mare roman despre satul tradiional (ultima tefan Parizianu, prin care saltul moromeianismului
vrst a romanului doric Nicolae Manolescu). n el nsui contureaz, de fapt, drumul unei civilizaii
Drama lui Ilie Moromete. Contemplativ i iro- rurale spre autodepire. Originalitatea Delirului
nic, Moromete se afl permanent n contradicie cu (1975) const n deschiderea programatic, operat
spiritul epocii. Sfritul acestui personaj reprezint, de asupra moromeianismului ca tipologie creatoare.
fapt, sfritul unei mentaliti de origine arhaic. Dac pn acum moromeianismul se localiza n
Ilie Moromete: ranul-filosof; un destin tragic. Cmpia Dunrii, fcnd din sat o adevrat cetate gre-
Inteligent i perspicace, i supune interlocutorii prin ceasc, odat cu Marele singuratic (1972) cadrul este
plcerea de a vorbi i prin disimulare. mutat la ora, ntr-o cu totul alt clim spiritual.

168 Literatur
1. Justificai interesul lui Marin Preda fa de alc- a) drama colectivitii rurale;
tuirea unui alt cadru existenial, fr ca acest nou cli- b) drama individului n faa istoriei;
mat spiritual s exercite asupra personajului vreo influ- c) civilizaia Capitalei.
en covritoare. Reinei, n acest sens, i urmtoarea 6. Alturi de Nicolae Breban (Francisca), Marin
mrturisire a autorului n legtur cu intenia de a Preda este scriitorul unei lumi n care mutaiile sunt
lrgi, prin romanul Delirul, cercul moromeian: rapide i fr limite. Demonstrai c Delirul reprezint
Dup Moromeii, mi s-a prut imperios s scriu n o radiografie a ntmplrilor i comportamentului
continuare nu numai despre soarta acelor eroi, dar i uman din mediul citadin.
despre satul n care triau, despre aceast colectivitate
uman care se confrunt cu evenimente acute. Aceste
evenimente lsau n urm istoria tulbure i fatal a anilor
4044. () Alte evenimente l solicitau. Istoria le intra
acum n ograd. Oamenii se ntrebau acum ce facem cu
carul, cu caii, cu pmntul, i aceste ntrebri nu mai
puteau fi ocolite. (Marin Preda ntr-un Interviu realizat
de Dinu Flmnd, Amfiteatru, nr. 9, 1977)
2. Comentai modalitile prin care M. Preda rea-
lizeaz, n Delirul, legturile cu universul silitenilor,
oferind i alte exemple din categoria celor de mai jos:
prezena unor scene care amintesc de poiana lui
Iocan;
asemnarea dintre Niculae i tefan, fr ca
aceasta s fie acceptat de primul (Nu te simpatizez
fiindc parc m vd pe mine, cnd m uit la tine, bleg!).
3. Romanul Delirul propune o viziune asupra isto-
riei, sugernd faptul c istoria momentului iese de sub
incidena explicabilului.
Comentai, din aceast perspectiv, semnificaia
titlului romanului Delirul de M. Preda.
4. Dup inteniile autorului, romanul Delirul, Corneliu Baba, rani (1958)
proiectat nc din anul 1949, n dou volume, fusese (fragment)
gndit ca parte dintr-un sistem de tipul celui al lui Personaje dilematice.
Balzac, continund materia moromeian din Convertirea la ipostaza moromeian ______
Moromeii I i formnd, mpreun cu Moromeii II, o
tetralogie. Prin el, firete, vreau s spun exact ceea ce 1. n opera lui Marin Preda exist o categorie de per-
nu am putut s spun n Moromeii, adic s pot povesti sonaje complexe, obsedate de ntrebri chinuitoare, dor-
despre istorie, despre rzboi, despre societate. (Marin nice s-i continue drumul, chiar dac acesta e sinuos i
Preda, Interviu acordat lui Mihai Ungheanu, n ntrziat de fore potrivnice. n Risipitorii, de exemplu,
Luceafrul, XVIII, nr. 17, 26 aprilie 1975, p. 3) mai toate personajele triesc cazuri limit. Niculae
Interpretai acest efort al scriitorului M. Preda de a Moromete, din Marele singuratic, este definit, n nota lui
medita asupra mecanismelor eseniale ale vieii. de mister i claustrare, ca marele lunatec. Un caz spe-
5. Aciunea romanului Delirul cuprinde evenimen- cial l reprezint i destinul lui tefan, un personaj pe ct
te n msur s exprime o alt etap a vieii romneti de bizar i de neneles n sat, pe att de limpede i pre-
i o alt problematic dect cea din primele sale ro- vizibil n noul mediu pe care este hotrt s-l cucereasc.
mane. Analiznd transformarea tipologic a lui Nicolae
Selectai, din romanul Delirul, exemple care s ilus- din romanul Marele singuratic, demonstrai n ce m-
treze perspectiva de abordare i unghiul de deschidere i sur asemenea stare dilematic ar exprima esena
surprindere a vieii din cele trei niveluri ale societii: moromeianismului (spiritul moromeian).

Perioada postbelic 169


2. Parcurgei evoluia lui Niculae Moromete n Din perspectiva acestui impuls creator, personajul lui
romanele Moromeii i Marele singuratic, oferind argu- Marin Preda din Intrusul ntruchipeaz condiia unui
mente prin care s susinei dac valenele proprii Manole modern. Realizai un comentariu asupra evo-
tipologiei moromeiene pot fi apte acomodrii la situa- luiei lui Surupceanu, n ipostaza sa de Icar modern.
ii diferite. 5. Interpretai n acest context ideile reieite din
3. Justificai semnificaia titlului romanului Risipitorii. textul critic al lui Eugen Simion:
4. Interpretai ce nseamn risipirea n viziunea n Risipitorii, Intrusul, Cel mai iubit dintre pmnteni,
lui Marin Preda. Avei n vedere urmtoarele variante: romane cu finaluri deschise, constituite pe ideea unui
risipirea n reflecii exagerate ale eroilor aciu- eec existenial, exist, cu toate acestea, o posibilitate
nii, n detrimentul concretizrii acesteia; (slab, dar exist) de ieire din starea imposibil n care
tendina exagerat spre comunicare, spre deschi- destinele au intrat. (Un portret n fragmente, n Timpul
dere i afeciune; n-a mai avut rbdare, Editura Cartea Romneasc,
modificarea relaiilor eroilor cu ceilali prin nen- 1980, p. 142)
elegere; nruirea eului;
lcomia fr msur a personajelor de a-i con-
suma viaa, energiile; Realismul tragic
nruirea echilibrului vechiului eu, intrarea n al lumii periferiei
starea de criz a contiinei.
5. Marin Preda realizeaz n romanele sale o tratare Groapa (1957) de Eugen Barbu ___________
complex a prieteniei ca relaie uman i social, din
unghiuri i n contexte social-istorice, individuale i Romanul Groapa impune n literatura romn o
psihologice diferite, dezvluind valoarea unui vechi tipologie a marginalului, descoper lumea vie a peri-
sentiment, dar i rtcirile i hruiala la care este feriei oraului, avnd ca modele scrieri literare inspi-
supus de ctre dezvoltarea modern a societii. rate dintr-o asemenea lume sordid, cu declasai, hoi
Artai cum este descris evoluia relaiilor dintre i tlhari, n care mireasma gunoaielor are rol de reve-
doctorul Munteanu i doctorul Srbu n romanul lator al mediului social i al peisajului sufletesc (T. Ar-
Risipitorii de M. Preda. ghezi, Flori de mucigai, V. Voiculescu, Zahei Orbul,
G. M. Zamfirescu, Maidanul cu dragoste).
Destrmarea inocenei. Intrusul (1968) ____ Tema i problematica romanului Groapa:
prezentarea umanitii declasate i tragice a peri-
1. Dai o definiie a cuvntului intrus. feriilor (G. Dimisianu);
2. Cum v imaginai c se prezint un intrus? mentalitatea unui mediu social (Eugen Simion);
3. Sugernd nsingurarea fr ntoarcere a eroului reprezentare a teritoriilor mahalalei (Ion Vlad).
ntr-un mediu ce i pierde treptat dimensiunile gene- Simbolismul spaiului narativ: cartierul Cuarida
roase iniiale, Intrusul se altur romanului Strinul de personaj simbolic (lumea Cuaridei); simbol al morii.
A. Camus. Definitorie, filiaia nu atest att influena Unicitatea cadrului, suprapersonaj (ax al lumii).
direct, ct oglindete reflectarea naional a unui Aspecte ale stilului: limbaj pitoresc; autentici-
spirit al vremii, izvort din directa nfruntare a omului tatea codului argotic; fraze scurte, sacadate; limbajul
frust, neprelucrat, evideniind o poezie a oameni-
cu istoria. Intrusul este un strin autohton, un om al
lor-larve, existene exotice, simple.
unei lumi neomogenizate spiritual, pus brutal n faa
Concluzii: Groapa este un veritabil roman realist
absurdului prin inversarea raportului dintre coninutul
(realism tragic); tangene cu proza de mistere chiar i la
faptelor i perceperea formelor. (Ion Blu, Marin nivelul atmosferei.
Preda, 1976, p. 126)
Realizai o analogie ntre Intrusul de Marin Preda i 1. Prezentai trsturile prozei realiste prin referire
romanul lui Camus privind singurtatea interioar a la operele literare studiate n anii precedeni.
celor doi protagoniti. 2. Prezentai succint mijloacele de realizare a unei
4. Tema construirii unui nou ora l preocup imagini expresive a lumii periferice la Liviu Rebreanu,
obsesiv i pe Clin Surupceanu, mplinind o vocaie. I. Peltz, G. M. Zamfirescu i Eugen Barbu.

170 Literatur
2. Nicolae Manolescu afirm c ntr-o asemenea
Formula romanului realist cronic, n care factorul esenial este durata istoric,
de factur balzacian familia e un macrocosm caracteristic plasat pe fundalul
unor evenimente de toat lumea cunoscute. O istorie
n eantion. (Nicolae Manolescu, n Postfa la
Cronic de familie (1956) de Petru Dumitriu Cronica de familie, ediie 1993, vol. III, p. 521536)
Formula narativ. Compoziia i organizarea Cunoatei i alte asemenea romane n care croni-
tematic ca de familie se scrie concomitent cu cronica
Ca durat temporal, romanul lui Petru Dumitriu politic? Comentai n acest context i urmtoarea
se distinge printr-o aciune complex, cuprins ntre opinie a lui Nicolae Manolescu: Tot mai mult,
vara anului 1862 i octombrie 1954. romanele de moravuri, de formaie, psihologice sau
Roman epopeic, construit din 24 de capitole, prin fresce, care alctuiesc descendena balzacian,
compoziie i tem asemntor cu Ciclul Comne- seamn cu nite scrieri istorice. Cronica familial
tenilor de Duiliu Zamfirescu sau cu Ciclul Hallipa de este, pe la nceputul secolului al XX-lea, rud apropi-
Hortensia Papadat-Bengescu. at, dei cam neclar, cu toate acestea: un bastard al
Tema: destrmarea aristocraiei tradiionale. Comediei umane. Autorul ei a pierdut ambiiile demiur-
Teme secundare: tema rscoalei, tema vieii rurale, gului, se mrginete s fie un bun istoric. Nu mai
tema rzboiului. ncearc s cuprind totul; i alege de aceea o perspec-
Cronica de familie: adevrat Comedie uman tiv la ndemn. Familia ca o societate redus la
(roman istoric, roman de familie i roman de moravuri). scar; iat ce-i trebuie. Totul este s reueasc s m-
Roman realist de factur modern, cu rdcini n pleteasc evenimentele, conflictele mari ale unei anu-
arta clasicismului. mite epoci; i s creeze iluzia c ficiunea e o parte a
Tehnica epic: abundena descriptiv, adevra-
istoriei, documentar confirmat. Autorul de romane
te galerii de personaje, studii ale vestimentaiei, ex-
familiale e un cronicar atent, adic un observator al
cepional nzestrare pentru portret, un ochi avid de cu-
moravurilor. i, destul de des, al mondenitii.
loare, de pitoresc sau de grotesc (Nicolae Manolescu).
Sintez de teme, structuri i modaliti narative 3. Demonstrai n ce msur se poate vorbi de anu-
Cronic de familie: roman familial; viziunea mo- mite afiniti ntre autenticitatea romanului lui Petru
dern privind destinul unei clase (aristocraia autoh- Dumitriu i cea a romanelor lui Camil Petrescu,
ton) din perspectiva sfritului ei rapid i catastrofic G. Clinescu, H. Papadat-Bengescu sau Marin Preda.
(Nicolae Manolescu, Arca lui Noe. Eseu despre romanul Avei n vedere:
romnesc, Ed. 100+1 Gramar, Bucureti, 1998, p. 208). minuiozitatea descrierii interioarelor i exterioa-
Cronic de familie pare a ncorpora o ntreag lu- relor;
me: Bildungsromane, fresce, cronici sociale, romane abundena unor amnunte fiziologice sau vesti-
psihologice, ambiii, eecuri, cariere politice, rzbunri, mentare;
trdri, rscoale toat gama. (Ibidem) simbolistica (balzacian) a mobilelor, covoarelor,
Aspecte ale stilului: Prin Cronic de familie, Petru tablourilor, mncrurilor;
Dimitriu i creeaz propria structur stilistic, alctu- confruntarea unor personaje reale (M. Koglni-
it dintr-o sintez a modalitilor narative ntlnite n ceanu, principele Ghica, Cuza-Vod, Alex. Lahovary,
proza european i nord-american la mijlocul acestui Gh. Cantacuzino, Carol al II-lea), cu altele mascate,
veac. () Balzacianismul este dublat de o viziune precum erban Vogoride (Barbu Catargiu), Fnic
proustian asupra realitii. (Ion Blu) Niculescu (Nae Ionescu), Prodan (N. D. Cocea) etc.
4. Comentai portretul unui personaj din romanul
Exerciii de aprofundare Cronic de familie (la alegere), evideniind arta portre-
1. Fresc epic a unei epoci de aproximativ o sut tistic a lui Petru Dumitriu.
de ani, Cronic de familie este considerat un roman de 5. Demonstrai c romanul Cronic de familie este
romane. Trecei n revist titlurile celor 24 de capitole o veritabil tabl de materii a romanului doric, cum
ale crii i precizai ce v sugereaz aceste titluri. afirm Nicolae Manolescu.

Perioada postbelic 171


Exprimai-v opinia!
Romanul obsedantului deceniu 1. Preocupat de problemele contiinei i ale ade-
vrului vieii n opera de art, M. Preda i-a manifestat
Dup 1960, cu deosebire n a doua parte a dece- consecvent aversiunea fa de spiritul primar agresiv,
reprezentat n viziunea sa de:
niului al aptelea, sistemul de prohibiii tematice, de
omul care nesocotete legea moral, care dis-
impuneri i limitri cunoate o anumit relaxare, prile-
preuiete cu o suveran ignoran crile (adic valo-
juind, mai ales n a doua parte a acestei perioade,
rile spiritului);
apariia i consolidarea unei generaii de prozatori
individul care crede numai n puterea pumnilor;
reprezentate de individualiti artistice valoroase, de o
omul fr contiin moral, produsul vio-
real substan i prospeime artistic. Abordnd rela-
lenei societii moderne.
ia individ-istorie, aceti prozatori deplaseaz accentul Definii, discutnd n grupe de 3-5 elevi, atitudinea
spre individ i cultiv cu precdere analiza existenia- lui Marin Preda cu privire la oglindirile obscurantiste
list, nregistrnd prima ncercare de recuperare a este- ale spiritului primar agresiv, pornind de la textul de
ticului n proza postbelic. mai jos:
Pn ca tema obsedantului deceniu s ajung la Niciodat, poate, spiritul primar agresiv n-a avut o
inflaie i s se transforme ntr-un fel de reet, n baz de idei mai solid ca n aceast jumtate de secol.
aceast direcie s-au afirmat o serie de scriitori remar- Numesc spirit primar agresiv, n accepiunea pe care o
cabile. De exemplu: capt pentru mine n contextul contemporan aceast
Marin Preda, Risipitorii (1962); Intrusul (1968); aciune, acea mentalitate sau acea stihie care apare n
Cel mai iubit dintre pmnteni (1980) timpul unor intense frmntri sociale i care tinde s
Nicolae Breban, Francisca (1965) conteste valorile spiritului. S le nlocuiasc cu ce? Cu
Augustin Buzura, Feele tcerii (1974); Orgolii nimic! Se poate tri mai bine i mai linitit fr ele.
(1977); Vocile nopii (1980) (M. Preda, Imposibila ntoarcere, Editura Cartea Rom-
D. R. Popescu, F (1969); Vntoarea regal (1965) neasc, 1976, p. 32)
Al. Ivasiuc, Vestibul (1967), Cunoatere de noapte 2. Ce consecine credei c a avut fenomenul des-
(1969); Psrile (1970); Apa (1973); Racul (1976) cris de M. Preda n planul creaiei literare din perioa-
C. oiu, Galeria cu vi slbatic (1976) da obsedantului deceniu?
P. Slcudeanu, Biblioteca din Alexandria (1980)
Radu Cosau, Supravieuiri IV (19731985)
George Bli, Lumea n dou zile (1975); Alte tendine i direcii
Ucenicul neasculttor (1977)
Fnu Neagu, ngerul a strigat (1968)
n proza anilor 6080
Romulus Guga, Nebunul i floarea (1970)
I. Lncrnjan, Cordovanii (1969); Caloianul (1975); Dintre formulele estetice largi n care se nscrie
Suferina urmailor (1978); Cum mor ranii (1980) romanul romnesc din anii 6080 le amintim pe cele
Gabriela Adameteanu, Dimineaa pierdut mai importante:
(1983) A. ncercri de a reveni la spiritul clasic. Dup
romanul interbelic modern, de tip analitic, se observ
o revenire la formulele epice clasicist-tradiionaliste.
Formulei clasice de creaie i se caut ns o semnifi-
caie mai general i mai adnc, n stare s exprime
aspiraiile omului modern, n spiritul clasic pentru care
Compoziie (tapiserie)

pleda i T. Vianu n Idealul clasic al omului (1934),


menit s ntreasc temeliile clasice ale culturii noas-
Pavel Codi,

tre, sau mult mai apropiat de modul de nelegere al


clasicismului susinut de G. Clinescu, ca un mod de
a crea durabil i esenial (Sensul clasicismului. Lecie

172 Literatur
de deschidere la Facultatea de Litere din Bucureti, se deplaseaz asupra interioarelor i se focalizeaz
16.01.1946). asupra situaiilor de criz trite de personaje.
n acest context, proza lui Marin Preda reprezenta, Personajul. nzestrat cu structur caracterial
prin Moromeii, momentul clasic al romanului contem- individualizat i cu o via interioar complex, per-
poran, nnoirea n proza contemporan avnd de acum sonalitatea personajului polarizeaz, deseori, ntreaga
drept element de referin capodopera lui M. Preda. aciune.
Formulei clasice de creaie i se caut o semnificaie Panorame politice, critic social, caracterologie se
mai general i mai adnc, n stare s exprime aspi- ntlnesc i n romanele lui Zaharia Stancu, Constantin
raiile omului modern. oiu, Augustin Buzura, de exemplu, n compoziii n
B. Formula romantic, att de puternic n secolul care, n dozaje diverse, intr i trsturi narative mo-
derne. (Vezi Ion Bogdan Lefter, op. cit., p. 28.)
al XIX-lea i n perioada interbelic (Enigma Otiliei de
G. Clinescu; Craii de Curtea-Veche de Mateiu Caragiale;
Rusoaica de Gib Mihescu) se regsete n proza lui Fnu Modaliti estetice noi __________________
Neagu (ngerul a strigat; t. Bnulescu, Cartea Miliona- Metoda proustian i noile formule introspec-
rului), prin rafinate sugestii de tip romantic. tive. Modelul de referin rmne, i n literatura
C. Atitudinea realist. Ca modalitate artistic, anilor 6080, metoda scriitorului francez Marcel
realismul cunoate n acest timp diverse nuanri. Proust, prin intermediul creia lumea este reflectat
Consolidat n perioada interbelic, att n ceea ce prin perspectiv subiectiv, profund marcat de psi-
privete realismul reprezentat de L. Rebreanu, ct i hologia personajului narator.
realismul psihologic i poetica autenticitii promovate Formulele introspective de surs proustian au adus
de Anton Hoban, Mihail Sebastian, Camil Petrescu unele nuane de noutate tipologic. Dup tradiia cre-
sau Mircea Eliade, tradiia realist este ilustrat n at n perioada interbelic de L. Rebreanu (Pdurea
epoca postbelic de Marin Preda, Petru Dumitriu, spnzurailor), Camil Petrescu (Ultima noapte de
Alexandru Ivasiuc, Nicolae Breban, Augustin Buzura, dragoste, ntia noapte de rzboi, Patul lui Procust),
Bujor Nedelcovici, Norman Manea, Ion Lncrnjan, H. Papadat-Bengescu (Concert din muzic de Bach),
Gabriela Adameteanu ori Dana Dumitriu. Gib Mihescu (Donna Alba, Rusoaica), G. Ibrileanu
Dup Marin Preda (Moromeii) i Petru Dumitriu (Adela), Ioan Holban (Ioana), romanul psihologic i de
analiz este continuat i n perioada literaturii contem-
(Cronic de familie), romanul romnesc va cunoate n
porane de Al. Ivasiuc (Vestibul, Cunoatere de noapte,
acest timp forme i structuri puternic individualizate n
Apa, Psrile), M. Preda (Intrusul, Marele singuratic, Cel
creaiile lui Eugen Barbu, D. R. Popescu, Augustin
mai iubit dintre pmnteni), Augustin Buzura (Absenii,
Buzura, N. Breban, Fnu Neagu etc. Orgolii, Vocile nopii, Refugii).
Atitudinea realist implic: Pe linia central a romanului analitic se nscriu i
preferina ctre observaie (n locul imaginaiei); prozatorii Norman Manea (Zilele i jocul, 1977), Mircea
varietatea amnuntului semnificativ; Ciobanu (Istorii, IV, Tnrul bogat), Bujor Nedelcovici
documentarea (observaia fundamentat documen- (Somnul vameului, Zile de nisip), Dana Dumitriu (Masa
tar); zarafului, Duminica mironosielor, ntoarcerea lui Pascal,
obiectivitatea, impasibilitatea relatrii. Srbtorile rbdrii), Mihail Sin (Viaa la o margine de
osea, Bate i i se va deschide, Terasa, Ierarhi), Gabriela
Consecine ale adncirii realismului ______ Adameteanu (Drumul egal al fiecrei zile).
Perspectiva. n romanul realist, naraiunea se 1. Exemplificai trsturile unui roman de analiz
desfoar la persoana a treia singular; naratorul tie psihologic.
mai mult dect personajele sale; perspectiva este unic 2. Analizai consistena personajelor dintr-un ro-
i se caracterizeaz prin omniscien, omniprezen i man n care este evident metoda analitic.
ubicuitate. 3. Elaborai fie cu citate critice necesare unui
Tehnica narativ. Prozatorul realist dramatizea- sinopsis privind dinamica prozei de analiz de la
z i reprezint evenimentele desfurate cronologic. Camil Petrescu, H. Papadat-Bengescu, Liviu Rebreanu
Privirea naratorului se orienteaz spre spaiul exterior, i Gib Mihescu pn la Al. Ivasiuc.

Perioada postbelic 173


4. Descifrai sensurile pe care le stabilete perso-
najul Liviu Dunca din Psrile de Al. Ivasiuc, ntre
necesitate i libertate, avnd n vedere o mrturisire a

Fnu Neagu i t. Aug. Doina


acestui personaj:
Am vrut s fiu liber, ieit din toate necesitile care
m copleiser n acel moment al biografiei mele i
m-am inut deoparte, absolut deoparte, mndru cumva
de independena mea, descondiionat. Doar nvasem
asta, acolo, c nu sunt un pion pe o tabl de ah, c sunt
liber tocmai pentru c nu trebuie s-mi urmez un destin
prestabilit, pentru c e posibil s fiu ucis, distrus, s
nu-mi realizez niciodat potenele. De aceea m-am inut
la o parte, ca un semn al libertii, uitnd c numai Marele ciclu epic al lui D. R. Popescu, precum i
atunci cnd riti s fii distrus eti liber. i m-am legat nu Racul de Al. Ivasiuc se mai nrudesc, prin viziunea
de necesitate, ci de experiena mea pe care n-am existenei, i cu romanul parabol, Toamna patriarhu-
depit-o niciodat, niciodat, am trit cu ea, fr s o lui de Gabriel Garcia Mrquez (Madrid, 1972) i
mrturisesc, toi aceti ani, toi anii maturitii mele. Recursul la metod de Alejo Carpentier (Havana, 1974)
fiind romane fa de care acestea prezint alte evidente
Ipoteza omului problematic ______________ asemnri prin abordarea temei alienrii personalitii
sub presiunea puterii autoritare i a sistemului social i
1. Ieirea din criza pe care o relev preocuparea politic agresiv.
pentru problematica individului echivaleaz cu o Prin Moise (romanul F), D. R. Popescu inau-
forare a anumitor contiine tragice la o existen gureaz, de exemplu, n literatura romn imaginea
tranant. Sentimentul tranant este accentuat de
epic a arbitrariului existenei n sistemul social agre-
prezena a dou nivele ale realitii: lumea satului cu
siv, apropiat de Alvarado (Toamna patriarhului, de
tradiii vechi, cealalt a noii ornduiri cu legi i oameni
noi. Printre puinii ce ncearc n plan epic s le pun Mrquez) i de Don Athanasios (Recursul la metod, de
eroic n acord este Horia Dunrinu (personaj din Alejo Carpentier), dar i de W. Faulkner, prin formula
romanul F de D. R. Popescu), individ umilit pentru epic adoptat.
aceasta i n moarte. Noul roman. n ultimul deceniu al perioadei
Susinei, ntr-o dezbatere la nivelul clasei, modul interbelice, formula estetic a noului roman a avut
n care scriitorul D. R. Popescu relev virtuile omului ca punct de plecare romanele Hortensiei Papadat-Ben-
n ncletarea cu rul i violena, cu injustiia i moar- gescu i ale lui Camil Petrescu, fiind mai consistent n
tea (cu rul vieii). scrierile lui Anton Holban i Mircea Eliade. Ca moda-
2. Demonstrai funciile simbolice pe care le liti artistice i sunt caracteristice naraiunea la per-
ndeplinete, n romanul F , ideea labirintului ca spaiu soana nti, jurnalul intim, autoreflectarea, textualis-
al ntunericului, al rotirii n bezn. mul, multitudinea de detalii. Personajul (antierou) este
3. Alctuii o compunere-eseu despre condiia atipic, ntr-o gam care variaz de la eroi bolnavi la
omului problematic n viziunea lui D. R. Popescu. eroi cu experiene spirituale deschise.
n proza contemporan, exemplele cele mai cunos-
Formula kafkian poate fi recunoscut n ro- cute prin prezena acestor ecouri ale noului roman
manele lui Al. Ivasiuc, t. Bnulescu i Octavian Paler. sunt oferite de Sorin Titel (Lunga cltorie a prizonieru-
Formule proprii scrierilor lui James Joyces i
lui, 1971), D. epeneag, prin schiele din Exerciii
W. Faulkner sunt explorate cu remarcabile rezultate de
(1966), Frig (1971) i Ateptri (1971).
George Bli n romanul Lumea n dou zile (1975), o
replic polemic la prozele realiste sadoveniene despre n forme mai puin adncite i n diverse combinaii,
oraul de provincie, cu eroi apsai de platitudinea aceste formule estetice sunt preluate i de Paul Goma
vieii provinciale care ntrein dorina evadrii. (Aplauze, 1968), Augustin Buzura (Absenii 1970),
Formulele estetice experimentate de Virginia Mircea Ciobanu (Martorii, 1973, Epistole, 1971, Tietorul
Wolf sau de W. Faulkner sunt preluate i de de lemne, 1973) sau de Vasile Andru (Mireasa vine cu
D. R. Popescu n ciclul F. seara, 1973; Mirele, 1975; Arheologia dorinelor, 1977).

174 Literatur
Alte forme estetice _____________________ Munc independent
Investigaia romanesc social-politic 1. Prin fabulosul propus ca o alternativ a realului,
Odat cu Al. Ivasiuc, problematica omului mo- la care se adaug parabola social, proza lui D. R. Po-
dern a luat un caracter dramatic. Fiine supuse, n gen- pescu i gsete afiniti, n proza romneasc de dup
eral, unui proces de restructurare forat n urma rev- Al Doilea Rzboi Mondial, cu Mircea Eliade, Eugen
elrii brute a unei realiti pn atunci ascunse, igno- Barbu, Al. Ivasiuc, t. Bnulescu, Augustin Buzura,
rate sau reprimate slbatic, intelectualii i oamenii George Bli, Sorin Titel.
politici ai lui Al. Ivasiuc triesc o sublim degringolad Alctuii un comentariu despre originalitatea nara-
n urma creia regsesc rmul pierdut al umanului tiv i compoziional a romanului Vntoarea regal.
(Interval, Psrile, Iluminri). 2. Alturi de D. R. Popescu i Fnu Neagu,
n seria epic a Istoriilor (IV), Mircea Ciobanu t. Bnulescu creeaz o formul nou a realismului
recompune un epos al unor relaii de mecanisme ale artistic, romanul mitic, care se impune ntr-un rstimp
cnd, abia ieit din dogmatism, proza romneasc
existenei. Al aselea volum (Tnrul bogat) ncheie
descoperea politicul i realul. n Cartea Milionarului,
romanul ciclic Istorii, l rotunjete, conferindu-i noi fi-
t. Bnulescu a exploatat fabulosul i parabola ca ter-
naliti, odat cu credina n miturile eterne ale omului.
meni de referin ai personajului ce se detaeaz de o
Dup ce au fost bogat ilustrate de scriitori precum lume ce moare.
Marin Preda (Marele singuratic, Cel mai iubit dintre Identificai i comentai elementele fundamentale
pmnteni), Al. Ivasiuc (Cunoatere de noapte), ale universului configurat n Cartea Milionarului de
Augustin Buzura (Refugii), Nicolae Breban (Buna- t. Bnulescu.
vestire), Eugen Uricaru (Mierea), adevratele romane 3. n Feele tcerii, politicul nate tragedii. Radio-
politice aprute n deceniul 8 (romane corintice) se grafie a urii i a nemplinirii, romanul reprezint o
deosebesc de romanele cu tem politic, n special de imagine a nobleei condamnate la distrugere de ctre
acelea consacrate obsedantului deceniu, n fond, fore aparent stihinice. Definii problematica romanu-
romane istorice i sociale doricul naiv. (Vezi, n lui lui Augustin Buzura.
acest sens, Nicolae Manolescu, Arca lui Noe. Eseu 4. Aprarea adevrului vieii (feele adevrului)
despre romanul romnesc, 2000, p. 509.) reprezint problema esenial pentru proza lui
Dup romanul-jurnal Drumul egal al fiecrei zile D. R. Popescu. Paralel cu aceasta este abordat i ideea
(1975), Gabriela Adameteanu revine cu romanul relaiei dintre om i divinitate. Citii ntmplarea
Diminea pierdut (1983), una dintre realizrile majore povestit de un personaj la nceputul romanului F
ale acestui moment distinct al prozei noastre contem- (capitolul Ninge la Ierusalim) i explicai sensurile sim-
porane. bolice ale acestei parabole.
5. Interpretai ideile lui G. Bli din urmtoarele
rnduri, avnd n vedere lectura romanului Lumea n
dou zile: Eu cred c literatura poate schimba ceva i
la un festival internaional de poezie (Struga, 1982)

atunci a putea chiar crede c literatura este sperana


lumii. Alte lucruri nu le tiu, dar sta l tiu: literatura
trebuie s fie ceva care s dinuie.
6. Organizai o dezbatere n care, pe baza unor
materiale documentare, s ilustrai specificul romanu-
D. R. Popescu i Nichita Stnescu

lui modern n genere, avnd n vedere trsturile unui


roman citit de voi (Galeria cu vi slbatic de C. oiu,
F sau Vntoarea regal de D. R. Popescu, Drumul la zid
sau Bunavestire de Nicolae Breban i altele).
7. Argumentai, ntr-o scurt dezbatere la nivelul
clasei, dac Galeria cu vi slbatic de C. oiu, apreciat
drept pies de rezisten a romanului postbelic, poate
fi definit ca: roman realist, roman politic, social, roman de
cunoatere, roman filosofic, problematic, roman-eseu.

Perioada postbelic 175


Onirismul estetic n rndul scriitorilor oportuniti: Fie i numai aluziv,
Literatura oniric a lui D. epeneag (Zadarnic e metaforele onirice, proieciile comareti vizau, fr
arta fugii, 1991; Nunile necesare, 1992; Cuvntul nisi- doar i poate, societatea totalitar, trimiteau la
parni, 1984; Roman de citit n tren, 1993), tefan condiia individului constrns s vieuiasc ntre frun-
Agopian i Florin Gabrea este strns legat de expe- taii care ncadrau un prizonierat.
rienele suprarealismului. Comentai, n acest context, afirmaia lui epeneag
Literatura romn i datoreaz lui D. epeneag nu nsui: Literatura oniric e prin esen ambigu. Iar
numai meritul primelor experiene onirice, ci, mai ales, ambiguitatea e, dac nu direct subversiv, n orice caz
pe acela de a fi elaborat ntr-un ntreg ciclu de articole, destabilizatoare.
sub titlul n cutarea unei definiii (revistele Luceafrul,
Caiete critice, nr. 2/1990), nsui programul grupului
oniric, baza teoriei onirice romneti. Prozatori postmoderniti.
Generaia anilor 80
Analiznd toate fenomenele experimentale
aprute n spaiul prozei de dup 1980, constatm c
mutaia fundamental care se produce acum este aceea
de la reprezentare la autoreflexivitate, de la scriitura
Dumitru epeneag

aventurii la aventura scriiturii. Prozatorul modern


scrie nti cartea facerii dup care populeaz neantul
cu propriile ficiuni (Radu C. eposu, Istoria tragic i
grotesc a ntunecatului deceniu literar nou, Ed. Emi-
nescu, Bucureti, 1993, p. 22). Cultivnd fragmentaris-
n viziunea lui D. epeneag, onirismul estetic
mul, ironia i parodicul, evantaiul de procedee
descinde din suprarealism, care, la rndul su, se
(N. Manolescu), textualitii sunt reflexivi, foarte
opune onirismului romantic, al lui Jean-Paul sau
buni observatori ai detaliului, ai amnuntului semni-
Novalis. Noul curent se opune, totui, suprarealismu-
ficativ, cu predilecie pentru micarea interioar a sen-
lui, prin respingerea dicteului automat i refuzul de a
sibilitii, pentru radiografia psihologic. Optzecitii au
folosi visul ca un simplu depozit de imagni. Noi nu
ales tiina scrisului i ntrein un climat stimulativ n
vism, precizeaz D. epeneag, noi producem vise.
jurul condiiei i meseriei de scriitor.
Asta nseamn c n loc s ne povestim visele, ne ser-
Alte caracteristici ale prozei grupului de textualiti:
vim de legile visului pentru a crea n mod lucid o lite-
limbajul polisemic, conotativ;
ratur oniric. n consecin, visul devine, n expri-
construcia artizanal a frazei (supravegheat n-
marea lui Leonid Dimov, unul din adepii de vrf ai deaproape);
onirismului literar, un fel de model legislativ. instinctul artistic, aderena la cultur.
Procedee prefigurate de optzeciti:
1. Pornind de la proza lui D. epeneag, ncercai s rememorarea, alternana planurilor narative;
formulai o definiie a onirismului estetic i a unei noi monologul interior, ancheta, depoziia;
narativiti, care, n opinia lui Nicolae Manolescu nu povestirea stufoas, fraza arborescent.
mai ine cont nici de coerena tradiional a textului, Reprezentani: Mircea Nedelciu (Tratament ambu-
nici de pulverizarea sa entropic propus de postmo- latoriu), Gheorghe Crciun (Compunere cu paralele
dernism, textul constituindu-se adeseori din supra- inegale i Frumoasa fr corp), Vasile Andru, Alexandru
puneri i alturri de suprapuneri (ca n procedeul Vlad (Frigul verii), Ioan Groan (Trenul de noapte),
csuelor din banda desenat) ce i confer o alt di- Mircea Crtrescu (Nostalgia, Travesti, Orbitor I Aripa
mensiune, cea a simultaneitii. Stng), Daniel Vighi, George Cunarencu, Bedros
2. Criticul G. Dimisianu consider c onirismul lui Horasangian, Gheorghe Ene, Gheorghe Iova, Adrian
D. epeneag, Leonid Dimov i Virgil Mazilescu a avut Ooiu, Cristian Teodorescu (Tainele inimei), Nicolae
un evident caracter subversiv, provocnd contrarietate Iliescu, Sorin Preda (Parial color i Plus-minus o zi) .a.

176 Literatur
Diversificarea tematicii romanului Munc independent

 Tabloul prozei contemporane dezvluie o diver- 1. Numii principalele modaliti


sificare a tematicii, o lrgire a ariei sociale a zonelor estetice ale romanului postbelic,
de observaie: raportndu-le la cele mai importante
a) preia n noi forme de abordare inspiraia din orientri teoretice n epoc.
lumea satului cu tradiii vechi; 2. Ilustrai, cu opere reprezentative,
b) romane inspirate din realitile rzboiului mbogirea universului tematic n

Mircea tefnescu, Maternitate


(drama rzboiului); proza contemporan.
c) se menine interesul pentru universul citadin, 3. Enumerai i exemplificai princi-
n toat complexitatea sa; palele caracterisitici ale prozei grupu-
d) meninerea interesului pentru analiza psiholo- lui oniric.
gic, prin experiene de maxim intensitate; 4. Distingei aspectele definitorii n
e) problema condiiei umane, a libertii i a dem- evoluia modalitilor estetice n proza
nitii. de azi.

ROMANUL ROMNESC POSTBELIC


(Clasificare, forme)
Analiznd evoluia prozei romneti ntre anii VI. Romanul mitic. Realismul artistic: 1. Fnu
19451990, criticul Eugen Simion identific urm- Neagu, Cantonul prsit (1964); Var buimac (1967);
toarele formule epice de baz: ngerul a strigat (1968); Frumoii nebuni ai marilor orae
I. Proza poetic: 1. Geo Bogza, Cartea Oltului (1976); 2. tefan Bnulescu, Drum n cmpie (1960);
(1945). 2. Zaharia Stancu, Descul (1948); Jocul cu Iarna brbailor (1965); Cartea Milionarului (1977);
moartea (1962); Pdurea nebun (1963); Rdcinile sunt 3. D. R. Popescu, F (1969); Cei doi din dreptul ebei (1973).
amare (19581959); Ce mult te-am iubit (1968); atra VII. Proza fantastic: Emil Botta, A. E. Baconsky,
(1968). Romulus Vulpescu, Iordan Chimet.
II. Realismul psihologic: Marin Preda, ntlnirea VIII. Comedia limbajului: Nicolae Velea.
din pmnturi (1948); Desfurarea (1952); Friguri IX. Proza autoreferenial. Metaromanul. Jurnalul
(1963); Moromeii I, (1955); Moromeii II, (1967); de creaie: 1. Radu Petrescu, Matei Iliescu (1970); Proze
Risipitorii (1962); Intrusul (1968); Marele singuratic (1971); Ocheanul ntors (1978); Ce se vede (1979); Prul
(1972); Delirul (1975); Viaa ca o prad (1977). Berenicei (1981); Meteorologia lecturii (1982); A treia
III. Proza de analiz: 1. Nicolae Breban, Francisca dimensiune (1984); 2. Mircea Horia Simionescu,
(1965); n absena stpnilor (1966); Animale bolnave Ingeniosul bine temperat (1969); Jumtate plus unu (1976);
(1968); ngerul de gips (1973); 2. Augustin Buzura, De Nesfritele primejdii (1978); Breviarul (1980); Redingota
ce nu zboar vulturii (1966); Absenii (1970); Feele (1984); 3. Costache Olreanu; 4. Tudor opa.
tcerii (1974). X. Regenerarea prozei scurte. Desant 93.
IV. Eseul romanesc: 1. Al. Ivasiuc, Vestibul (1966); Textualismul. ntoarcerea la epic. Alte orientri:
Interval (1968); Cunoatere de noapte (1969); Psrile Mircea Crtrescu, Mircea Nedelciu, Alexandru
(1970); Apa (1973); Iluminri (1975); Racul (1976); Vlad, Gheorghe Crciun, Cristian Teodorescu,
2. Paul Georgescu, Vrstele tinereii (1967); Cobornd Nicolae Iliescu, George Cunarencu, Ioan Groan,
(1969); 3 nuvele (1973); nainte de tcere (1975); Hanibal Stnciulescu, Ioan Lcust, Bedros
Doctorul Poenaru (1976); Revelionul (1977). Horasangian, Adriana Bittel, Daniel Vighi, Tudor
V. Romanul pitoresc i baroc: Eugen Barbu, Dumitru Savu.
Groapa (1957); oseaua Nordului (1969); Facerea lumii (Dup Eugen Simion, Scriitori romni de azi, vol. I,
(1964); Principele (1969); Sptmna nebunilor (1981). III, IV, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1978,
1984, 1989)

Perioada postbelic 177


PERSPECTIVE TIPOLOGICE ASUPRA ROMANULUI ROMNESC
(Sugestii pentru o lucrare de sintez)
n Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Nicolae Manolescu propune un model istoric al romanului,
model conceput ca o triad a doricului, ionicului i corinticului.

DORICUL: sobrietate, simplitate, austeritate i rceal.


Doricul nfieaz o vrst a iluziilor i a inocenei genului. Lumea
I. Slavici, Mara
romanului doric este omogen, coerent i plin de sens. Exprim
L. Rebreanu, Ion, Rscoala, Pdurea
mentalitatea burgheziei n ascensiune. Energie, exces, iniiativ.
spnzurailor
Sociabilitate pozitiv i triumftoare.
M. Sadoveanu, Baltagul
Viziunea doric este auctorial. Eroul ca obiect. Caracterologia, tipic-
Gib Mihescu, Rusoaica, Donna Alba,
itatea. Epic, logic, continuitate.
Cezar Petrescu, ntunecare
Fresc, cronic, istorie. Roman caracterizat prin obiectivitate.
Ionel Teodoreanu, La Medeleni
Relaia autorului cu lumea creat: a) omniscient (tie totul despre
G. Clinescu, Enigma Otiliei
personajele sale); b) omnipotent (are putere de decizie n raport cu des-
Petru Dumitriu, Cronic de familie
tinul personajelor); c) omniprezent / ubicuu (controleaz toate pla-
M. Preda, Moromeii
nurile aciunii, este prezent n orice loc).
Al. Ivasiuc, Apa, Psrile
Creaia este mai important dect analiza. Tip de creaie
tradiional (intenia de a copia realitatea).

H. Papadat-Bengescu, Fecioarele
IONICUL (corespunde ideii de analiz): cldur, suplee, voluptate. despletite, Concert din muzic de Bach,
nfieaz o vrst a contiinei de sine. Lips de spirit ntreprinz- Drumul ascuns, Rdcini (romanele
tor, individualismul. Spirit de finee, discernmnt. Valorile dominante ciclului Hallipa)
sunt de ordin personal. Subiectivitate i fragmentarism. Autenticitate, Camil Petrescu, Ultima noapte de
interioritate, intimitate. Psihologism. Eroul ca subiect. Narator-perso- dragoste, ntia noapte de rzboi, Patul lui
naj. Reflectorii. Jurnalul, confesia, biograficul. Trucarea construciei: Procust; G. Ibrileanu, Adela; Anton
asimilarea formei romaneti cu forma sentimentului. Liric, evoluie Holban, Ioana
paradoxal, discontinuitate. Mircea Eliade, ntoarcerea din rai,
Accent pe trirea, reflecia, psihologia personajelor (introspecia); Maitreyi
tendina spre autenticitate; roman subiectiv. Al. Ivasiuc, Vestibul, Cunoatere de
noapte

Urmuz, Max Blecher, Matei Caragiale


CORINTICUL: preiozitate, ncrctur.
t. Bnulescu, Cartea Milionarului
Cel mai nou tip de roman.
D. R. Popescu, Vntoarea regal
nfieaz o vrst a ironiei. Lumea romanului corintic este neo-
G. Bli, Lumea n dou zile
mogen, incoerent, vid. Mimarea sau parodierea tuturor atitudinilor
N. Breban, Bunavestire, Don Juan
active. Valorile dominante sunt de ordin politic. Reflecia este supe-
Mircea Ciobanu, Martorii
rioar i vieii, i simirii. Metafizicul, ironie. Viziunea corintic este
C. Olreanu, Ficiune i infanterie
ironic; artificiul, ludicul, caricatura, masca.
Radu Petrescu, Prul Berenicei
Form alegoric, simbolic. Confuzia subiect-obiect. Ambiguitate.
Mircea Horia Simionescu, Ingeniosul
Poveste filosofic, parabol, mit. Este un metaroman (roman despre
bine temperat
roman). Roman antipsihologic, antirealist. Viziune parodic.
Mircea Nedelciu, Mircea Crtrescu

(Dup Nicolae Manolescu, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Editura 100+1 Gramar, Bucureti, 2001)

178 Literatur
Exerciii de redactare i expunere oral H. Papadat-Bengescu, Mircea Eliade i Mihail Sebas-
tian. Demonstrai, prin exemple convingtoare, redac-
1. Numind romanul expresia direct a vieii, pre- tnd un scurt comentariu, ct de sensibil s-a dovedit
tinznd o mare experien de via, G. Clinescu proza actual la mutaiile epocilor, la evoluia gra-
evidenia faptul c o ncercare de definire a structurii maticii romanului european i, mai trziu, a celui
romaneti nu poate neglija rolul esenial al faptelor (al american.
nucleelor narative) ca elemente de documentare a 5. n literatura contemporan, romanul romnesc
contiinei umane. A documenta ar nsemna, n preia alte tehnici romaneti prin ptrunderea proble-
acest context, a explora i a cunoate, a produce repre- maticii istorice n analiza psihologic.
zentri veridice i verificabile artistic. Fundamental, Definii specificul romanului modern, n genere,
noteaz romancierul G. Clinescu, rmne putina de avnd n vedere i trsturile romanului Feele tcerii
transfigurare a lumii, de absorbie a ei n lumea inte- de Augustin Buzura. Orientai-v, n interveniile
rioar. voastre, i dup urmtoarea observaie critic:
Reinei aceste elemente de poetic a romanului i Preocuparea iniial a prozatorului pentru cazurile
demonstrai n ce msur realismul lui M. Preda este, de contiin se precizeaz n romane printr-o amplifi-
n romanul Moromeii, interpretare i investigare a care a dimensiunilor sociale, pn la tentaia cronicii
lumii obiective i acces la universul interior al fiinelor. n Feele tcerii, cu implicarea destinelor individuale,
2. Dup 19651970, n domeniul romanului rom- familiale integrate n procesul istoric. () Asumn-
nesc devine tot mai evident inepuizabila cutare de du-i destinul sinuos i prefernd lupta deschis, chiar
forme. Examinai romanele lui Eugen Barbu i Fnu cnd ea e inegal i evident sortit eecului, aceste per-
Neagu, Mircea Nedelciu i Gheorghe Crciun, alturi de sonaje sunt purttoarele unui sens etic vdit, nscriind
scrierile unor prozatori precum: Dumitru Radu Popescu, proza lui Buzura n cea mai bun tradiie ardelean.
George Bli, Augustin Buzura, Eugen Uricaru, (Mircea Iorgulescu, Al doilea rond de noapte, Editura
Mircea Ciobanu, Constantin oiu, Sorin Titel, Mircea Cartea Romneasc, Bucureti, 1976, p. 84)
Horia Simionescu, Octavian Paler i alii, urmrind:
trsturi/caracteristici eseniale; Fiier bibliografic
teme i motive;
modaliti estetice; Negoiescu, I., Scriitori contemporani, Ed. Dacia,
categorii i tipuri de personaje; Cluj, 1994; Manolescu, N., Arca lui Noe. Eseu despre
elemente de limb i stil. romanul romnesc, Ed. Minerva, Bucureti (vol. I,
3. Dincolo de diverse experiene i sisteme de refe- 1980; vol. II, 1981; vol. III, 1983); Simion, E., Scriitori
rin la care se raporteaz n reelaborarea unei lumi, romni de azi, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti
romancierul nostru se raporteaz mereu la experiena (vol. I, 1974, ed. a doua rev. i compl. 1978; vol. II,
marelui roman universal. Demonstrai, ntr-un referat, 1976; vol. III, 1984; vol. IV, 1989); eposu, Radu G.,
dac n sistemul de referine al poeticii romanului Istoria tragic i grotesc a ntunecatului deceniu li-
romnesc postbelic pot fi descoperite elemente de terar nou, Ed. Eminescu, Bucureti, 1993; Ionescu,
structur / de forme, de teme i motive eseniale pro- Al. Th., Aventura prozei scurte n anii 80, Ed. Ca-
prii romanului universal (M. Proust i Thomas Mann, lende, Piteti, 1995; Ulici, Laureniu, Literatur con-
Svevo i Musil, Alejo Carpentier i Garcia Mrquez, temporan I promoia 70, Ed. Eminescu,
Faulkner i H. Hesse, Malraux i Camus, Kafka i Bucureti, 1995; Zaciu, Mircea, Papahagi, Marian,
Dostoievski, de exemplu). Sasu, Aurel, Dicionarul Scriitorilor Romni A-C,
4. Exist n istoria romanului romnesc de azi Ed. Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1995;
semnele unor tradiii i ale unor modele, active, Petrescu, Liviu, Poetica postmodernismului, Ed. Pa-
dinamice, unele cu adevrat decisive. (Ion Vlad, ralela 45, Piteti, 1996; Perian, Gh., Scriitori romni
Lectura romanului, p. 5) Examinarea prozei de azi nu postmoderni, colecia Akademos, Bucureti, 1996;
poate fi realizat fcnd abstracie de experiena unor Le postmodernisme dans la culture roumaine, n
precursori precum Ioan Slavici i Duiliu Zamfirescu, EURESIS cahiers roumains dtudes littraires,
Ion Agrbiceanu i Liviu Rebreanu, Camil Petrescu i 12, 1995 (ditions Univers, Bucarest).

Perioada postbelic 179


Elemente de limb, stil i comunicare

DISCURSUL PUBLICISTIC

Citii textul de mai jos, observnd particularitile Observai!


de ordin lexical i stilistic.
Intenia de a impune o anumit opinie, expri-
marea afectat, tendina spre redundan ori para-
Din ce-am vzut la meciul cu Dinamo, Reia
fraz, uzul neologismelor, coordonata deictic,
n-ar merita s retrogradeze. Pentru c, dei mai
metafora facil sunt tot attea caracteristici ale dis-
degrab adunat din patru zri dect crescut n
Valea Domanului, echipa lui Roca a nvat s se cursului publicistic n ansamblul su.
bat. () Sigur, ea nu-i premiant, dar n-ar trebui Funcia persuasiv a limbajului se impune nc
s fie nici repetent. Pe de alt parte, a impresionat din titlu i se susine n cuprinsul articolului, prin
ataamentul asistenei, aproape 15.000 de suporteri corelri (unii alii, pe de o parte pe de alt
prnd gata s-i dea i viaa pentru culorile ro- parte); repetiii (poate poate); reluarea verbului
negre. () Se cuvine ca Reia s priceap c la cu schimbare de mod (nu e... dar n-ar trebui s
captul sezonului nu se vor numra spectatorii din fie); raportul adversativ (conjunciile ci, dar); con-
tribun, ci punctele din clasament, capitol la care ea strucii pretenioase (subordonate izolate, structuri
a cobort pe 16 la adevr. () Evoluia de impersonale, negaii emfatice etc).
alaltieri a bucuretenilor s-a nscris pe aceeai pant Metaforele sunt convenionale (s latre, s mute,
uor descendent comun ntregului retur. Cinii pant descendent, cderea cortinei); adeseori provin
din tefan cel Mare au ajuns mai mult s latre dect din terminologia tehnic (a rspunde la comenzi).
s mute, din care pricin, considerai la un moment nelesul cuvintelor se schimb prin metaforizare
dat favorii la titlu, ei s-au trezit n poziia de aut- (cinii) ori cunoate restrngeri (bucuretenii
sideri. () Poate c unii, solicitai i la naional, juctorii din Bucureti). Substantivul naional,
au nceput s nu mai rspund la comenzi cu aceeai extras din sintagma echipa naional, s-a creat prin
promptitudine, poate c alii s-au blocat sub povara elips i conversiune n acelai timp (dar i sub influ-
mizei (). Nu-i exclus ns ca pn la cderea ena fr. La Nationale).
cortinei [rolurile] s se mai inverseze cel puin o Adjectivele au, de obicei, sens bombastic i se
dat, ceea ce va nsemna un alt ctig pentru un final folosesc la comparativ sau superlativ (exprim
de campionat mai dramatic ca oricnd. sentine, calificative date de emitor). Apoziia
(Ovidiu Ioanioaia, Cinii nu mai muc, prezint un caracter explicativ. Se ntlnesc frecvent
n ProSport, nr.561/ 1999) modalizatori (sigur, poate .a.).

Verificai-v cunotinele!
1. Grupai cuvintele care aparin terminologiei 4. Artai prin ce modaliti lingvistice se creeaz
sportive n cmpuri lexico-semantice. efectele de persuasiune.
2. Dai exemple de termeni cu ncrctur meta- 5. Extragei cuvintele / sintagmele care ofer date
foric. Ce observai? concrete despre contextul situaional (relatarea fcut
3. Precizai ce pondere (aproximativ) au neologis- de la faa locului). Din ce clase morfologice fac ele
mele n textul dat. parte?

180 Elemente de limb, stil i comunicare


Caracteristici ale stilului publicistic _______ Reinei!

Foarte eterogen din punct de vedere tematic, Caracteristice pentru limbajul presei sunt ele-
stilul publicistic urmrete ineditul sub toate aspec- mentele cu funcie persuasiv (cuvinte sau expre-
tele, valorificnd mijloace lingvistice precum mprumu- sii, de obicei cu valoare hiperbolic, prin intermedi-
turile din limbi strine, creaiile interne, limbajele speciale, ul crora jurnalistul creeaz impresia de senzaio-
resursele populare, familiare, argotice .a. nal): adjective (atractiv, avantajos, colosal, electrizant,
Se pstreaz n permanen echilibrul dintre ten- exploziv, fantastic, fulminant, impresionant, incendiar,
dina novatoare (la nivel lexical, mai ales) i aspectul incredibil, senzaional, special, spectaculos); adverbe
simplu, accesibil, al comunicrii. Aplecarea spre ironie, (absolut, efectiv, evident, indiscutabil, practic); expresii
spiritul pamfletar, efectele persuasive se susin prin: pro- i locuiuni (de proporii, de succes, de zile mari, fr
cedee lexico-semantice (termenul peiorativ, registrele precedent etc.).
stilistice); procedee lexico-gramaticale i ale formrii de Tendina spre exagerare se manifest i la nivelul
cuvinte (ndeosebi derivarea); procedee grafice (subli- formrii cuvintelor, prin ntrebuinarea prefixelor i
nieri, marcarea prin ghilimele etc.); exprimarea aluziv prefixoidelor cu valoare superlativ: mega-, super-,
(aluzia literar, istoric .a.); jocurile de cuvinte; clieele ultra- .a. Spre exemplu, supermegasurpriz (termen
(locurile comune); limbajul supraordonat. aprut n revista Bravo / 2002).
n alt ordine de idei, se cultiv expresia plastic
imediat; metafora satisface gustul publicului larg,
avnd ca trsturi de baz: transparena, convenio-
nalismul, fora persuasiv, facilitatea, concreteea.
Discursul publicistic adopt deci un mod particular
Specii ale stilului publicistic
de structurare a mesajelor, cu net predilecie pentru
domeniile: sportiv, economic i financiar-bancar, politico-
social, cultural-artistic. 1. Articolul este o compoziie de mare varietate
tematic, n care jurnalistul prezint, ntr-o manier
Vocabularul profesional ________________ personal, evenimente de actualitate. Articolul de fond
(editorialul) deine un loc privilegiat, de regul pe prima
n cazul unui text de genul celui citat mai sus, pagin. Articolele informative abordeaz teme de larg
vocabularul de specialitate include termeni tehnici interes din orice domeniu al activitii omeneti. Sunt
(canal, editorial, prompter, reality-show, spot, talk-show plasate pe prima pagin sau, mai adesea, n interiorul
.a.); substantive desemnnd agentul (analist, din sin- publicaiilor. Prezint numeroase trsturi comune cu
tagma analist politic, cameraman, corespondent, din sin- articolul de fond (acord o relativ libertate autorului,
tagma corespondent de pres, fotoreporter, moderator, apeleaz la aceleai procedee stilistice, pstreaz pre-
operator, politolog, prezentator), termeni referitori la ocuparea pentru senzaional).
interaciunea cu publicul (audien, imagine, populari- 2. tirea (faptul divers) se definete drept text de
tate, sondaj, surs, din sintagma surs informativ). dimensiuni reduse, care include enunuri asertive refe-
Verba dicendi (verbele de opinie) contribuie la
ritoare la o noutate dintr-un domeniu sau altul al rea-
crearea impresiei de autenticitate: afirma, arta, cita,
litii. tirile, de natur intern sau extern, se prezint
comenta, declara, informa etc.
sub o form simpl (cnd se reduc la o singur idee prin-
Discursul jurnalistic abund n uniti frazeologice
tipice: agent de pres, agenie de pres / de tiri, analist cipal) sau dezvoltat (cnd cuprind i idei secundare).
politic, campanie promoional, campanie publicitar, car 3. Informaia este, sub aspectul dimensiunii, o
de reportaj, comunicat de pres, conferin de pres, drept specie intermediar ntre tire i articol. De multe ori
la replic, echip de emisie, licen de emisie, ofert pro- prezint, n afara titlului propriu-zis, un supratitlu sau
moional, om de radio / de televiziune, opinie public, or un subtitlu cu dimensiuni grafice reduse, coninnd o
de vrf, panou publicitar / electoral, persoan public, tire mai general. Textele informative se ncheie cu o
purttor de cuvnt, scandal de pres, sondaj de opinie, concluzie, cu o subliniere a importanei informaiei.
spaiu publicitar, timp de emisie, trimis special; n direct, n 4. Ancheta ndeplinete o funcie de sondare a opi-
reluare, n exclusivitate. niei publice cu privire la probleme de interes general.

Elemente de limb, stil i comunicare 181


5. Interviul const ntr-un dialog dintre un re- 13. Tableta este o specie publicistic de mici di-
porter i o personalitate a vieii politice, sociale, artis- mensiuni, cu un coninut concentrat, care trateaz n
tice .a. Cuprinde o introducere referitoare la contex- manier critic ori satiric o tem de actualitate.
tul situaional: locul, momentul interviului, persoana, Creat de ctre Tudor Arghezi, tableta se apropie, prin
tema discuiei; se permit descrieri subiective ale cadru- anumite caracteristici, de pamflet.
lui, impresii de moment ale reporterului. Rspunsurile
se caracterizeaz printr-un mare grad de libertate. Exerciii de aprofundare
ncheierea are aspect concluziv. 1. Citatele urmtoare au fost selectate din presa
6. Masa rotund (dezbaterea, interviul colectiv, contemporan. Descoperii elementele cu funcie per-
talk-show-ul) se caracterizeaz prin: scderea rolului suasiv: condiii atractive de salarizare; unele
reporterului / moderatorului, care asigur coerena dezvluiri senzaionale; turneu electrizant; un suc-
ntrebrilor i rspunsurilor pe care i le adreseaz ces fulminant; faptul prezentat ntr-un mod incen-
invitaii ntre ei; posibilitatea unor intervenii telefon- diar; rezultate absolut spectaculoase; aciuni de
ice din partea telespectatorilor; apariia unor invitai- proporii desfurate de serviciul sus-amintit; ncl-
surpriz; difuzarea unor imagini cu anchete, reportaje, zirea fr precedent din ultimii 1000 de ani.
sondaje de opinie; intermezzo-uri publicitare, muzi- 2. Cutai i comentai particulariti ale discursu-
cale etc. lui publicistic n articole care trateaz subiecte de ac-
7. Anunul este un text redus ca dimensiuni, prin tualitate.
care se exprim o singur idee.
8. Reportajul, mai apropiat de literatura artistic Munc independent
dect alte specii publicistice, se realizeaz de ctre un
reporter care nfieaz n form personal, de la faa Descoperii-v talentul de jurnalist! Folosii-v
locului, o situaie, un eveniment de actualitate. Intro- creativitatea i rezolvai temele de mai jos.
ducerea se prezint sub forma unei tiri scurte referi- a) Redactai un articol despre: cercul de literatur al
toare la subiectul ales. liceului; echipa de sport a clasei; olimpiadele colare; un
9. Nota de lectur mbrac forma unui text scurt spectacol recent vizionat etc.
prin care se anun i se comenteaz apariia unei cri. b) Realizai o anchet printre colegi cu privire la
Se fac observaii critice, se dau informaii care incit la importana nfiinrii unei trupe de teatru la nivelul
lectur, eventual cu scurte citate. De obicei se public ntregii coli.
o imagine a copertei, nsoind nota. c) Luai cteva interviuri anumitor persoane (elevi,
10. Cronica ocup o rubric n care se consem- profesori, prini), urmrind chestiuni de interes colar.
neaz, cu scurte comentarii, un fapt de actualitate: un
eveniment politic, artistic, sportiv .a. (cronic politic,
literar, teatral, muzical, plastic, sportiv etc.). Apro-
piat de articolul informativ, cronica se caracterizeaz
prin interesul pentru amnunte, prin notaia riguroas
a unor particulariti ale evenimentului, prin comen-
tariile personale realizate de jurnalist. Se apeleaz la
termeni de specialitate din domeniul vizat, pstrndu-
se ns maniera proprie stilului publicistic de a comuni-
ca i de a interpreta n acelai timp.
11. Reclama (textul publicitar), tip de mesaj carac-
teristic pentru stilul publicistic, actualizeaz n cel mai
nalt grad funcia persuasiv a limbajului.
12. Pamfletul este o specie satiric, amestec de
ficiune i date reale, viznd o tem unic sau un
ansamblu tematic; prin anumite particulariti, se Ion Grigorescu,
apropie de literatura artistic. Pe platoul de filmare

182 Elemente de limb, stil i comunicare


CURENTE CULTURALE/LITERARE: POSTMODERNISMUL
Virgil Popa, Compoziie

POSTMODERNISMUL
Postmodernismul. Repere istorice ________ atitudine fa de tradiie cu totul diferit de cea a mo-
dernismului. Dac acesta este caracterizat prin criz,
Fr a fi considerat un simplu curent artistic ruptur, postmodernismul recupereaz tradiia la
i/sau literar cu identitate clar definit i cuprindere re- modul ironic, parodic, presupunnd un spirit livresc
lativ restrns (cum au fost, de pild, simbolismul, par- prin excelen. n acest sens, intertextualitatea este
nasianismul, dadaismul, constructivismul, expresionis- unul dintre cele mai utilizate procedee literare, iar
mul sau chiar suprarealismul) sau o modalitate estetic pastia i parodia sunt specii predilecte ale scriitorilor
mai cuprinztoare, cu desfurare istoric mai ampl postmoderni. Scriitorul postmodern i asum, n
(ca romantismul ori realismul), postmodernismul este, primul rnd, statutul de cititor, iar opera lui jongleaz
mai degrab, un stil cultural atotcuprinztor, cum a fost cu citate, referine, aluzii la textele care constituie
definit i perceput, de pild, barocul. tradiia, oblignd-o n felul acesta s capete noi sen-
Definit strict literal, termenul postmodernism suri, s i se apropie. Spiritul ludic este astfel definitoriu
nseamn dup modernism, dei n privina datrii pentru literatura postmodern. (Anca Dumitrescu,
apariiei postmodernismului i a periodizrii manifestrii Concepte operaionale. Dicionar, Diversitas, Bucureti,
sale de pn acum, situaia se menine nc destul de 2003)
vag. nsi durata istoric de manifestare a modernis- n cultura i n literatura romn, referirile la
mului cruia postmodernismul i succede, difereniin- postmodernism au aprut i s-au intensificat o dat cu
du-se de acesta, dar, totodat, continundu-l i mote- consolidarea modei postmodernismului pe plan
nindu-l nu e fixat cu exactitate. Postmodernism e mondial. E posibil ca prima utilizare a termenului
un termen mobil, fluid, n permanent micare i postmodern (scris cu cratim: post-modern) s fi
redefinire. Astzi, postmodernism nseamn aproape fost aceea din numrul 4/1978 al revistei Secolul 20,
totul. S-a afirmat adeseori c pot fi identificate attea n care erau publicate, sub genericul Proza post-mo-
postmodernisme cte zone geografice, culturi, domenii dern american, trei texte de Donald Barthelme
speculative i de creaie exist. traduse de Radu Surdulescu, Antoaneta Ralian i
Postmodernismul definete astfel un mod de gn- Mircea Ivnescu, precedate de studiul Post-modernii
dire care se materializeaz n operele literare printr-o americani, semnat de Andrei Brezeanu, n fond o

Postmodernismul 183
definire a evoluiei noii proze nord-americane a start imperativul unor schimbri radicale ale discursu-
momentului. n anii urmtori, termenii postmodern lui literar, proclamnd, ctre mijlocul acestui deceniu,
i postmodernism au aprut sporadic n presa cultu- inaugurarea curentului postmodern n cultura
ral romneasc, pentru ca, pe la mijlocul deceniului romn (Introducere n noua poetic a prozei, n Gheor-
nou, interesul pentru postmodernism s cunoasc o ghe Crciun, Competiia continu, Generaia 80 n texte
intensificare spectaculoas. Termenul era, de pild, teoretice, 1994, p. 9).
folosit de Nicolae Manolescu, n 1986, ntr-un eseu Insistind asupra caracterului organic al modelului
despre poezie. Dup mrturia lui Alexandru Muina, optzecist, Gheorghe Crciun susine c ar trebui s
n aceeai perioad, termenul n cauz a fost dezbtut se accepte mcar acum c optzecitii n-au fost parau-
n dou edine ale Cenaclului de critic al Facultii tai n spaiul romnesc direct din poezia american sau
de Limba i Literatura Romn (condus de criticul telquelismul francez, cum s-a susinut n cteva ocazii.
Eugen Simion). Un moment de real nsemntate n ntre afinitate i mimetism e cale lung. Ideea sincro-
deschiderea dezbaterilor despre postmodernism a fost nismului n msura n care ea nu reprezint un moft, ci
marcat, la mijlocul deceniului nou, de apariia unui o real asumare, se nate din interiorul unui cmp cul-
numr (1-2/1986) al revistei Caiete critice, consacrat tural, nu vine din afar. Faptul l-au afirmat nu o dat
integral problemelor postmodernismului. Sumarul nii membrii generaiei (Ibidem, p. 10).
cuprindea texte semnate de Eugen Simion, Ovid S.
Crohmlniceanu, Livius Ciocrlie, tefan Niculescu,
Andrei Pleu, Nicolae Manolescu, Monica Spiridon,
Dan Ion Nasta, Mircea Mihie, Ioan Buduca, Radu
G. eposu, Mircea Crtrescu, Clin Vlasie, Vasile
Andru, Ion Bogdan Lefter, tefan Aug. Doina, Marin
Sorescu. (Vezi Nicolae Brna, Optzecitii, n Caiete cri-
tice, nr. 4(210), 2005, p. 17-18.)
Dup decembrie 1989, dezbaterea i cercetrile
despre postmodernism s-au amplificat spectaculos. Au
aprut de-a lungul anilor importante sinteze de critic,
istorie i teorie literar care au identificat, investigat i
legitimat filonul postmodernist n literatura romn
contemporan, studii semnate de Liviu Petrescu,
Gheorghe Perian, Mircea Crtrescu, Mircea A. Dia-
conu, Ion Bogdan Lefter, Maria-Ana Tupan, Adrian
Dinu Rachieru .a. Gheorghe Crciun
i coperta unuia
Individualitea generaiei 80 _____________ dintre volumele sale

n legtur cu primele momente de manifestare a Iniial, individualitatea generaiei, unitatea de vizi-


postmodernismului la noi s-a afirmat c postmoder- une i concepie estetic se cristalizeaz n cadrul
nismul literar romnesc s-a impus prin aciunea, pe de colocviilor de poezie i al cercurilor literare studeneti.
o parte, a prozatorilor din coala de la Trgovite, iar, pe Creaia literar nceteaz de a mai fi un apanaj al capi-
de alta, i ntr-o msur cu mult mai semnificativ, talei, manifestndu-se cu un spirit unitar, novator i
prin aciunea generaiei optzeciste (Liviu Petrescu, polemic n diverse centre culturale ale rii: Bucureti
Poetica postmodernismului, Ediia a II-a, Editura (Cenaclul de luni condus de N. Manolescu, Cenaclul
Paralela 45, 1998, p. 143). Aceast idee este susinut, Junimea condus de Ov. S. Crohmlniceanu, Cercul de
printre alii, i de Ion Bogdan Lefter: ctre 1980 a critic, Cenaclul Universitas condus de M. Martin i
nceput s se simt nevoia de altceva, au nceput s revistele studeneti Opinia studeneasc, Amfiteatru);
ias n prim-planul ateniei operele care exploraser Cluj (revista Echinox Mircea Zaciu, Ion Pop, Marian
structuri textuale proaspete i, pe acest fundal, s-a produs Papahagi i Ion Vartic); Timioara (Cenaclul Pavel Dan
explozia unei generaii tinere, care a afirmat din Liviu Ciocrlie), Sighioara i Piatra Neam.

184 Literatur
Contiina unei identiti estetice de grup, dis- Cochinescu, Hanibal Stnciulescu, Alexandru Vlad,
tincte i polemice fa de literatura anterioar, este Daniel Vighi, Ioan Groan, tefan Agopian, Bedros
ilustrat prin volumele de debut colectiv Aer cu dia- Horasangian. n critic i n eseistic, generaia 80 nu
mante (1982), Desant (1983) i afirmat teoretic n a produs o revoluie la fel de evident i de radical
studiile care prefaeaz substaniale antologii, precum cea din beletristica propriu-zis. Dintre criticii
ntocmite chiar de reprezentani de seam ai gruprii: aparinnd, prin vrsta biologic, respectivei generaii,
Antologia poeziei generaiei 80 (de Alexandru Muina), s-au ilustrat Ion Simu, Vasile Popovici, Radu G. e-
Competiia continu, Generaia 80 n texte teoretice (de posu, Monica Spiridon, Gheorghe Perian, Al. Cis-
Gh. Crciun). De exemplu, n Antologia poeziei gene- telecan, Dan C. Mihilescu, tefan Borbly, Nicolae
raiei 80, ntocmit de Alexandru Muina, sunt incluse Oprea, Adrian Dinu Rachieru, Mihai Dragolea .a. Ca
texte de Liviu Antonesei, Andrei Bodiu, Romulus eseiti, s-au distins, ntre alii, Ioan Buduca, Liviu
Bucur, Mircea Crtrescu, Traian T. Coovei, Nichita Antonesei. n anii optzeci, criticii optzeciti debutau,
Danilov, Caius Dobrescu, Aurel Dumitracu, Bogdan de regul, cu volume despre clasici ori cu eseuri de
Ghiu, Paul Grigore, Florin Iaru, Mariana Marin, Ioan istorie sau teorie literar, n vreme ce beletristica optze-
Moldovan, Ion Murean, Viorel Murean, Alexandru cist era descoperit, comentat, recomandat i vali-
Muina, Viorel Padina, Aurel Pantea, Marta Petreu, dat de critici consacrai din generaiile anterioare, pre-
Daniel Picu, Cristian Popescu, Simona Popescu, Petru cum Nicolae Manolescu, Eugen Simion .a. Prima
Romoan, Stan Stanciu, Liviu Ioan Stoiciu, Ion exegez panoramic nu numai a optzecismului, ci a
Stratan, Marcel Tolcea, Matei Viniec, Clin Vlasie. ntregii literaturi a tinerilor din deceniul nou i
Antologia Competiia continu. Generaia 80 n texte aparine lui Radu G. eposu (1954-1999), cu volumul
teoretice (1994), ntocmit de Gheorghe Crciun, monografic Istoria tragic i grotesc a ntunecatului dece-
cuprinde texte de Liviu Antonesei, Vasile Andru, te- niu literar nou (Bucureti, Editura Eminescu, 1983).
fan Agopian, Ioan Buduca, tefan Borbly, Romulus Textele critice, teoretice i programatice cele mai
Bucur, Mircea Crtrescu i alii. importante , de asemenea, i cele mai autorizate ale
Pentru muli interprei ai literaturii acestei gene- generaiei 80 au fost date de scriitori percepui n
raiii, formula clasic a literaturii optzeciste este cea primul rnd ca poei sau prozatori: Mircea Nedelciu,
definit n volumul colectiv Aer cu diamante, publicat la Gheorghe Crciun, Alexandru Muina, Gheorghe
Cartea Romneasc, cu o prefa de Nicolae Ma- Iova, Mircea Crtrescu etc., iar ncepnd din anii
nolescu. Din acest moment, numele de prozatori 1990, Ion Bogdan Lefter i asum postura de critic al
optzeciti cel mai des vehiculate sunt: Mircea generaiei optzeciste (Postmodernismul. Din dosarul unei
Nedelciu, Gheorghe Crciun, Gheorghe Iova, Mircea btlii culturale, Editura Paralela 45, 2000).
Crtrescu, Sorin Preda, Nicolae Iliescu, Cristian Din acest moment, proiectul istoric de generaie
Teodorescu, George Cunarencu, Ioan Lcust, literar (poetic, n primul rnd, cci lor le aparine
Constantin Stan, Petru Cimpoeu, Ioan Mihai iniiativa) se confund cu nsui proiectul generaiei
80 (Bogdan Ghiu). Generaie n blugi, generaia
opzecist este considerat cea mai cult generaie
postbelic (Gheorghe Crciun).

Trsturi ale paradigmei optzeciste ______


Ca o prim trstur a postmodernismului, de-
vine vizibil deplasarea interesului dinspre o poetic
a romanului ctre o poetic a prozei scurte. Aceast
Marin Gherasim, Absid

preferin a scriitorilor optzeciti poate fi neleas i


ca un rezultat al unei evoluii organice, ale crei prin-
cipale etape le constituie, mai nti, schiele lui Cara-
giale, apoi proza scurt a nceputului de secol (I. A. Ba-
sarabescu, Gh. Brescu, Titus Hotnog, Ion Dongorozi
i alii), continund, n fine, cu prozatorii anilor 70:

Postmodernismul 185
Mihai Sin, Gabriela Adameteanu, Marcel Constantin Lucrri
Runcanu, Dumitru Dinulescu, Gh. Scwartz (vezi Radu care se nscriu
n dosarul unei
G. eposu, Cu ochii deschii, pe trmul unei alte para- btlii culturale:
digme literare, n Gheorghe Crciun, lucr. cit., p. 203). postmodernismul
Postulatul autenticitii, concretizat, pe de o
parte, ntr-un principiu al biografismului i, pe de
alt parte, ntr-un principiu al poeziei cotidianului.
Astfel, constat Gheorghe Crciun, experiena sa
personal a lumii poate deveni un centru de greutate
al actului narativ, o for polarizatoare, un factor ordo-
nator i un stimul al operei (). Aadar, autobiografia
devine material simptomatic, esenial. (Autenticitatea Direcii i trsturi eseniale
ca mod, n Gheorghe Crciun, lucr. cit., p. 284) ale postmodernismului _________________
Afirmarea unei poetici de tip non-mimetic re-
prezint o alt orientare estetic esenial, ceea ce a Viziunea convergent asupra poeziei ca expre-
condus la o raportare a formei meta-romanului, aa sie a liricii eului-reprezentativ i unitatea de limbaj con-
cum a fost promovat acesta de scriitorii din coala de la ferit de recursul (n maniere individualizate) la ace-
Trgovite. Literatura din literatur se nate, scrie, n leai tehnici (textualismul, intertextualitatea, ludicul i
acest sens, Radu G. eposu (lucr. cit., p. 203). ironia, prozaismul i oralitatea) asociaz n cadrul gen-
eraiei estetice autori de vrste diferite.
Completai-v cunotinele! Direcii distincte, aa cum sunt identificate
acestea de Al. Muina n Antologia poeziei generaiei 80,
Postmodernismul e la noi aproape ntotdeau- n funcie de angajarea existenial, de capacitatea de
na redus la cteva caracteristici innd de primul deschidere spre ceilali i spre realitate, de integrare a
nivel al observaiei: apetit recuperator, joc inter- realitii n text:
textual cu stiluri istoricizate, ironie, parodie, joc de a) poezia textului: pune n relaie eul individual
cuvinte, construire la vedere a textului. () cu textul, fie un text relativ alb (Bogdan Ghiu), fie
Rmnem la acest nivel i dm diagnosticul unei un text de proliferare a semnificantului(Florin Iaru,
literaturi eclectice i livreti, jucue sau chiar Mircea Crtrescu, Ion Stratan sau Traian T. Coovei);
bclioase, nemetafizice, teoretizante i textualiste. b) poezia cotidianului, centrat pe banalitatea
ntre retoric, pentru c semnificaia principal a noii vieii de zi cu zi. ntmplrile, obiectele, senzaiile cele
poezii, proze, critici este tocmai deschiderea ctre
mai comune sunt nite semne care au o valoare
real, ctre realitatea cea mai complex, total, ctre
intrinsec, important fiind doar explorarea lor
autenticitatea tririi, a fiinei biologice, concrete, o
(Romulus Bucur, Marius Oprea, Simona Popescu) sau
voluptate (care poate fi grav, amar, tragic!) a
constituie punctul de pornire pentru un anumit tip de
revenirii eului auctorial n lumea uman, n exis-
tena adevrat. nregistrate n sine, caracteristi- lectur: a) mitologic (Liviu Ioan Stoiciu); b) exis-
cile amintite mai nainte oculteaz acest sens major, tenial (Mariana Marin, Aurel Dumitracu, Caius
prin care se exprim lepdarea (contient, intu- Dobrescu); c) simbolic (Maria Petreu, Marcel Tolcea,
itiv, n-are importan) de sensibilitatea abstracti- Petru Romoan);
zant, dezumanizant a modernismului. () c) poezia metafizicului: reprezint un paradox,
Atunci, care trstur se situeaz n cadrul noii n ultima instan o imposibilitate fcut posibil
structuri n poziie central, esenial, distinctiv? doar de talentul poeilor (Nichita Danilov, Paul
La acest punct simt nevoia s dau un rspuns net, Grigore, Ion Murean, Liviu Antonesei);
angajant: postmodernismul se definete printr-un d) poezia nevrozei: exprim capacitatea noastr
tip nou de raportare a eului auctorial fa de lume i de a normaliza anormalul, de a da sens aberaiei de a
de text, fa de via i literatur, printr-un tip nou tri ca pe un unic (i personal) sistem de referin
de atitudine a eului. (Mircea Crtrescu, Despre (Cristian Popescu, Viorel Padina, Clin Vlasie, Matei
postmodernism, n Caiete critice, nr. 1-2, 1986) Viniec).

186 Literatur
Munc independent Ironia, umorul i sarcasmul. Privit ca mod de
a aborda lumea, convertit n atitudine estetic, ironia
1. Organizai o dezbatere urmrind s fixai aspec- reprezint liantul care reunete toate tendinele proprii
tele care, n nelegerea teroreticienilor, ar explica postmodernismului. Departe de a reprezenta o persi-
apariia postmodernismului ca expresie a unui conflict flare a valorilor autentice ale trecutului, ironia nu este
cu orientrile moderniste. nici distructiv, nici steril. Rolul ei este acela de a
2. Comentai raportul n care postmodernismul exprima raportul poetului fa de oper i al acesteia
intr cu tradiia literar. fa de realitate. n acest sens, Radu G. eposu obser-
3. Enumerai trsturile specifice poeziei optzeciste, va urmtoarele: Spiritul postmodern s-a emancipat i
postmoderniste. a contientizat toate resorturile, posibilitile i limi-
tele. Ironia l-a salvat de la blbiala penibil ().
Din literatura romn, atracia pentru prozaism, Fiind antidogmatic, ironia se opune oricror [forme]
pentru ludic, pentru sarcasm ori pentru aducerea co- de opresiune, deci i canoanelor artistice. Nimic nu
tidianului n poezie a fost preluat din creaia liric a lui
mai are credit n poezia postmodern, ns totul poate
Geo Bogza, Marin Sorescu, Leonid Dimov, Florin Mugur,
fi luat de la capt. (Istoria tragic i grotesc, p. 18-19)
Mircea Ivnescu .a. Pentru a ajunge la un model sensi-
Academismului generaiilor anterioare, de un intelec-
bil al postmodernismului literar, scrie Matei Clinescu,
tualism sobru, impuntor (Radu Clin Cristea), cu o
trebuie s acceptm drept ipotez de lucru ideea c tex-
poezie livresc la modul clasic, manierist i rafinat, i
tele postmoderniste se folosesc n mod clar de anumite
sunt preferate fronda rece, umorul, agresivitatea, sar-
convenii, tehnici i procedee structurale i stilistice
casmul i vivacitatea ludicului, metafora dur i
recurente, chiar dac luate separat, inteniile, implicaiile
parabolismul (Pentru inima i sufletele nnodate/v ofe-
i rezultatele lor estetice pot fi diferite. (Cinci fee ale
rim o nou sensibilitate Traian T. Coovei).
modernitii, Bucureti, Editura Univers, 1995, p. 18-19)
Ironia lui Iaru sau Muina nu mai este cea roman-
Atrgnd atenia asupra acestui fapt, Radu G. eposu
propune urmtoarele formule i registre stilistice: tic (). Ironia este ecluza prin care textul lumii intr
a) cotidianul prozaic i bufon (Mircea Crtrescu, n lumea textului i invers (Cristian Moraru,
Traian T. Coovei, Liviu Ioan Stoiciu, Florin Iaru, Ostentaie i ironie, n Caiete critice, nr. 3-4, 1983); iro-
Alexandru Muina, Gabriel Stnescu, George Stanca); nia are ansa s salveze poezia de cliee, de rutin, de
b) gnomicii, esotericii i manieritii (Nichita Danilov, monotonie, ntr-un cuvnt: de mbtrnire (Mircea
Viorel Murean, Ion Bogdan Lefter, Viorel Mureanu, Scarlat, Ispita permanent a experimentului, n Caiete
Lucian Vasiliu, Mariana Codru, Eugen Suciu); critice, nr. 3-4, 1983).
c) fantezismul abstract i ermetic (Aurel Pantea,
Matei Viniec, Ion Stratan, Ioan Moldovan, Augustin
Pop, Ion Cristofor, Nicolae Bciu, Clin Vlasie);
d) criza interiorizrii, patosul sarcastic i ironic
(Ion Murean, Emil Hurezeanu, Ioan Morar, Mariana
Marin, Marta Petreu, Elena tefoi, Denisa Com-
nescu, Magdalena Ghica, Domnia Petri, Aurelian
Titu Dumitrescu, Smaranda Cosmin, Adrian Alui
Gheorghe, Dan David);
e) criticismul teatral i histrionic, comedia litera-
turii (Petru Romoan, Octavian Soviany, Mircea
Petean, Daniel Corbu, Radu Stoenescu);
f) sentimentalii rafinai (Romulus Bucur, Aurel
Desen de tefan Clia,

Dumitracu, Dorin Sljan, Dumitru Chioaru,


Cleopatra Loriniu, Mircea Brsil, Ion Vdan,
Carmen Firan, Constantin Preda.
(Dup Radu G. eposu, Istoria tragic i grotesc
a ntunecatului deceniu literar nou, p. 19)

Postmodernismul 187
O imagine a luminii, o poezie deci despre viaa Concluzii. Contribuind n mod cert la radicalizarea
noastr obinuit, dar totodat care s exprime i mentalitii artistice din deceniul nou, fenomenul
poezia din aceast via (). Poetul trebuie s scrie optzecist reprezint o a doua generaie cu cert conti-
despre realitatea imediat, deoarece nu putem in i vocaie teoretic din literatura romn, dup
cunoate nimic din afara cmpului nostru obiectual. cea din perioada interbelic.
(Alexandru Muina, Poezia cotidianului, n Astra, nr. 4, Fr s-i fi pierdut valabilitatea, spiritul postmo-
1981) Spectacolul citadinului, prozaic i convulsiv, cu dernist impus de Generaia 80 reprezint un moment
automatisme burleti i crispri comice, redactat n esenial n peisajul literar romnesc postbelic.
limbaj carnavalesc (Radu G. eposu, op. cit., p. 19), Modelul literar optzecist reprezint nu numai cel
devine o rapid, ironic, inventiv, sincer i direc- mai sistematic model teoretic al postmodernismului
t, o imagine a lumii n care nvm s trim. produs n literatura romn, dar totodat i una dintre
(Ibidem) n acest mod, excesului de sentimente, versiunile de un interes considerabil, existente n acest
impresii, viziuni i se opune excesul de concretee, cci moment n lume.
poeii tineri palpeaz aievea materia, o dezvelesc impu-
dic, caut miracolul existenial sub epiderma ei mistifi- Munc independent
catoare.(Nicolae Oprea, Punctul de plecare, n Arge,
1. Numii notele eseniale ale generaiei poetice
nr. 2, 1982)
afirmate n anii 80.
nclinaia ctre demistificare, ctre transcri-
2. Realizai un portofoliu n care direciile i trs-
erea evenimentului cotidian, prin refuzul foarte net al
turile principale ale postmodernismului s fie ilustrate
oricrui evazionism este observat i de Nicolae Ma-
de versuri selectae din creaia celor mai reprezentativi
nolescu. Poezia tinerilor e impregnat de viaa din
scriitori romni postmoderniti.
jurul lor i e o poezie cu ochii deschii, atent, lucid,
3. Alegei poezia postmodernist preferat.
adesea critic. (Cei mai tineri scriitori, n Romnia lite-
Elaborai un eseu n care s argumentai aparte-
rar, nr. 47, 1979) n virtutea acestor impulsuri ce caut
nena acestei poezii la postmodernism.
nainte de orice altceva un impact ct mai profund cu
Avei n vedere: precizarea unor trsturi ale poeziei
viaa imediat, Ion Pop i apropie pe reprezentanii
postmoderniste; relevarea surselor poeziei postmoder-
noii poezii de demersul creator al acelor tineri din
niste, la nivelul concepiei i al expresiei, cu exemplifi-
deceniul patru (Noua poezie, n Echinox, nr. 8-9, 1979),
cri; relevarea specificului compoziiei; prezentarea
sugernd o filiaie avangardist prin disponibilitile
particularitilor limbajului poetic, prin valorificarea tex-
acestora de a capta uvoiul de stri i senzaii, de frag-
tului poetic; motivarea alegerii textului poetic selectat.
mente ale realului i explozii emfatic-ironice.

Sorin Dumitrescu, Loc 1

Fiier bibliografic

Monica Spiridon, Aprarea i ilustrarea criticii, Postmodernism. Din dosarul unei btlii culturale,
Bucureti, 1996; Liviu Petrescu, Poetica postmo- Piteti, 2000; Adrian Ooiu, Trafic de frontier. Proza
dernismului, ediia a II-a, Piteti, 1998; Monica generaiei 80, Piteti-Braov-Bucureti-Cluj-Napoca,
Spiridon, Ion Bogdan Lefter, Gheorghe Crciun, 2000; Mihaela Constantinescu, Post/postmo-
Experimentul literar romnesc postbelic, Piteti, 1998; dernismul, cultura divertismentului, Bucureti, 2001;
Adrian Dinu Rachieru, Elitism i postmodernism. Florin Mihilescu, De la proletcultism la postmo-
Postmodernismul romnesc i circulaia elitelor, Iai, dernism, Constana, 2002; Mircea A. Diaconu, Poezia
1999; Mihaela Constantinescu, Forme n micare. postmodern, Bucureti, 2002; Maria-Ana Tupan,
Postmodernismul, Bucureti, 1999; Ion Bogdan Lefter, Discursul postmodern, Bucureti, 2002.

188 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

DISCURSUL POLITIC

Citii textul ce urmeaz, observnd particula- Regele Carol I


ritile de ordin lexical i stilistic. rostind un discurs inaugural
n Amfiteatrul Fundaiunii Universitare
Domnilor deputai, (9 mai 1914)
M vei ierta dac v voi rpi i eu puin timp n
aceste dezbateri. ()
Toi retorii i-au spus convingerea lor. Toi i-au
depus obolul lor firete, respectabil. Unii mai
blnd, alii mai vehement, unii mai sintetic, alii
mai amnunit i mai documentat. ()
Domnilor, permitei-mi s v spun, ct voi putea
mai pe scurt i ct voi putea mai limpede, de ce sunt
pentru reformele propuse, fr s m ntreb de la
cine au pornit, i dac au sau nu i scopuri ascunse Discursul politic n perioada contemporan
i lturalnice. ()
Eu v rog, domnilor, s votai reformele propuse. Evenimentele din decembrie 1989 au instituit o
S ne ndeplinim datoria i s ne uurm inima. Vei frontier ntre dou etape distincte ale civilizaiei
fi aruncat toate acuzaiunile pe care le putei arun- romneti, schimbare care se reflect i la nivelul lim-
ca guvernului i vei fi fcut tot binele pe care-l bajului.
puteai face Romniei. Reformele propuse nu sunt Limba romn actual a eliminat construciile cu
ale Guvernului, ci ale rei ntregi (Aplauze prelun- funcie persuasiv ale vechiului regim politic: plenar,
gite). S fim unii n hotrrea noastr i vom putea activist de partid, Marea Adunare Naional, socialism ti-
s aplecm n linite capul pe pernele noastre i inific etc. Multe uniti lexicale i frazeologice au
vom putea s dormim somnul drepilor, cci aa se cptat valoare peiorativ sau uor ironic: societate
cuvine s fim n aceste momente de grea cumpn. socialist multilateral dezvoltat, academician doctor
(Barbu Delavrancea, Discursuri. Antologie, postfa inginer .a. Altele s-au pstrat: nivel nalt, rund de con-
i bibliografie de Constantin Clin, Minerva, 1977) vorbiri, secretar de stat, eful statului.
n acelai timp, au fost reactualizai o serie de ter-
meni, precum deputat, guvern, guvernant, parlamentar,
Discurs (din fr. discours, lat. discursus): compo- poliie, poliist, prefect, prefectur, senator etc. Alturi de
ziie oratoric prin care se susine, argumentat, n lexemele mai noi: lider, lobby, staff, summit, se pro-
faa unui auditoriu, o problem de interes general moveaz i cuvinte cu sensuri speciale: alegeri, camer,
sau o tem ocazional. consilier, integrare, opoziie, popularitate, putere ori abre-
Dup vechile canoane, discursul respecta urm- vieri de tipul: CSAT (C[onsiliul] S[uprem] de A[prare]
toarea structur: exordiul (introducerea), propoziia a [rii]), NATO (Aliana Nord-Atlantic, dup engl.
(diviziunea prilor), naraiunea / probarea (partea N[orth] A[tlantic] T[reaty] O[rganization]), ONU
argumentativ), respingerea / negarea (prentmpina- (Organizaia Naiunilor Unite, fr. O[rganisation] des
rea posibilelor obiecii), peroraia (reargumentarea N[ations] U[nies]), UE (Uniunea European, fr.
ideilor enunate iniial, convingerea auditoriului). U[nion] E[uropenne]).

Elemente de limb, stil i comunicare 189


Verificai-v cunotinele! Frazeologie i limbaj politic ______________
1. Descoperii, n discursul lui B. Delavrancea, Unitile frazeologice din cadrul limbajului politic
mrci ale adresrii directe. acoper un spectru semantic larg:
2. Precizai care sunt caracteristicile formale ale a) Forme de manifestare a politicii democratice
discursului politic. (procesul electoral, conducerea rii, legislaia n do-
3. Cutai n textul dat cuvinte i sintagme speci- meniu .a.): alegeri anticipate; Birou Permanent; Camera
fice acestui tip de discurs. Deputailor; campanie electoral; clas politic; coaliie
4. Cum se susine efectul persuasiv? guvernamental; consilier prezidenial; culoare politic;
doctrin politic; formaiune politic; grup parlamentar;
imunitate parlamentar; moiune simpl / de cenzur;
Vocabularul de specialitate ______________ ordonan de urgen; pluralism politic; propagand elec-
Termenii de specialitate se grupeaz n categorii toral; remaniere guvernamental; scen politic; sesiune
lexico-semantice: aspecte democratice generale (plu- parlamentar.
ralism, bipartit, pluralist); factori antrenai n procesul b) Consecine ale noii organizri sociale: ajutor de
social-politic (electorat, putere, opoziie); persoane care omaj; ajutor social; ajutor umanitar; asigurri sociale;
ocup o funcie politic (ales, demnitar, deputat, guver- asistent social; asisten social / umanitar; cutremur
nant, parlamentar); termeni generici (oficial, politician, social; declaraie de avere; dialog social; drepturile omului;
lider); structuri de conducere (cabinet, Camer, execu- for de munc; greva foamei / grev general / grev
tiv, guvern, legislativ, Parlament), forme de organizare japonez; micare social; partener social; poliie politic;
politic (coaliie, cvorum, summit etc.). protecie social; rata omajului; societate civil; sprgtor
Cele mai multe lexeme care desemneaz con- de grev; terapie de oc; tulburri sociale.
secinele noii organizri sociale au dezvoltat familii c) Relaia cu strintatea: acord bilateral / de pace;
dup un tipar asemntor: verb / substantiv abstract / bloc comunist / estic; bloc nuclear; comunitate internaio-
adjectiv participial: implementa / implementare / imple- nal; ciocnire armat; clauza naiunii celei mai favorizate;
mentat; privatiza / privatizare / privatizat; remania / crime mpotriva umanitii; integrare euro-atlantic; lagr
remaniere / remaniat; restructura / restructurare / restruc- socialist; main capcan; meninere a pcii; misiune de
turat; retroceda / retrocedare / retrocedat. pace; misiune diplomatic; proces de pace; rzboi rece;
spaiu aerian; spaiul Schengen / viza Schengen.
Probleme de semantic _________________
Efectul persuasiv ______________________
Exist uniti lexicale ale cror sensuri noi sunt
determinate de specializarea n domeniul social-po- Procedeele discursive urmresc ntotdeauna un
litic: clientel grup de profitori ai unui regim politic; efect persuasiv. Dintre figurile retorice, mai frecvent se
i derivatul clientelar; formaiune grupare politic; ntlnesc paralelismul sintactic, repetiia, anadiploza,
absenteism absen la vot sau la edinele politice; epanadiploza, antiteza, negaia, chiasmul, interogaia
nostalgic persoan care regret schimbarea de regim retoric, exclamaia retoric, metafora convenional.
politic .a.
Exerciii de aprofundare
1. Citii fragmente dintr-un discurs politic contem-
poran. Extragei lexeme / sintagme ilustrative i alctu-
ii enunuri. Ce observai la noul context?
2. Menionai cuvintele cu sensuri diferite n vor-
birea comun fa de limbajul politic (ex. putere).
Precizai n ce proporie aproximativ termenii respec-
mpunatul, tivi fac parte din vocabularul neologic.
caricatur 3. Artai modalitile lingvistice prin care se cre-
de Rik Auerbach eaz efectele retorice n textul analizat.
(1954)

190 Elemente de limb, stil i comunicare


LITERATUR|

Studiu de caz
Corneliu Baba, Autoportret (acuarel)

*
DINAMICA
UNOR SPECII:
JURNALUL, MEMORIILE
Consideraii generale

I. Preliminarii. Dincolo de toate ncercrile de a-i n literatura romn, atracia fa de jurnal de-
gsi antecedentele nc din timpuri mai deprtate (vezi vine, de asemenea, o preocupare constant. Perioadei
Tudor Vianu, Opere, vol. 10, cap. Din psihologia i esteti- de nceput, identificat, n secolul al XIX-lea, n scrie-
ca literaturii subiective, Bucureti, Editura Minerva, rile de cltorie (Dinicu Golescu, nsemnare a cltoriei
1982), jurnalul capt un statut aparte n secolul al mele, 1826; Ion Codru Drguanu, Peregrinul transilvan,
XIX-lea, odat cu romanticii, cu simbolitii sau cu 1865; Vasile Alecsandri, O primblare la muni, 1855;
poeii care au ncercat s adune fragmente de biografie 1868; 1874), considerate veritabile consemnri de o
n poemele n proz (Ioan Holban, Literatura subiec- notabil relevan privind att elementele unui spaiu
tiv, 1989, p. 153). n secolul al XX-lea, jurnalul intim exterior, ca experien de via, ct i modul tririlor
ajunge s fie cultivat mai mult ca oricnd, datorit sufleteti i intelectuale, i urmeaz adevratele jurnale
unui gust tot mai accentuat pentru autenticitatea docu- intime romneti (C.A. Rosetti, Jurnalul meu; Timotei
mentului psihic, pentru comunicarea neliteraturizat a Cipariu, Jurnal; B.P. Hasdeu, Jurnalul intim; Iacob
experienelor subiective de cunoatere (Dinu Pillat, Negruzzi, Jurnal; Titu Maiorescu, nsemnri zilnice). n
n Dicionar de termeni literari, Editura Academiei, perioada interbelic, cei mai importani scriitori
Bucureti, 1976), devenind, n perioada interbelic sau romni (Liviu Rebreanu, Camil Petrescu, Anton
contemporan, un gen literar deplin constituit. Holban, E. Lovinescu, Mircea Eliade, Mihail Se-
n literatura universal, contribuii considerabile bastian, Octav uluiu i alii) i-au manifestat dorina
la evoluia acestei specii au fost aduse prin scrierile ela- de a se destinui, exprimndu-i prin intermediul jur-
borate de Stendhal, fraii Goncourt, Tolstoi, Andr nalului puternicile combustii afective, nelinitile i n-
Gide, Virginia Woolf, Fr. Kafka, Jules Renard, Julien doielile interioare, ntr-o permanent i ncordat
Green, Ernest Jnger i alii. lupt cu sine nsui i cu lumea.

Perioada postbelic 191


Presupunnd diferite grade de sinceritate, de la A. Literatura de ficiune (poezia, proza scurt,
notaiile unor senzaii momentane pn la impresi- romanul etc.).
ile despre alii, despre lumea din afar (), preri fil- B. Literatura de frontier (zon incert i lax),
trate prin judecata rece, obiectiv (Liviu Rebreanu), care cuprinde:
aceste jurnale i nsemnri intime cuprind spovedani- 1. literatura mrturisirilor (memoriile, amintirile,
ile unor scriitori n orizontul consolidrii destinului lite- corespondena, jurnalul intim, confesiunile);
rar (Ioan Holban, op. cit., p. 121). Pagina unui astfel 2. literatura de cltorie (jurnalul de bord i n-
de jurnal (jurnal de creaie, Mihail Sebastian) de- semnrile de cltorie).
vine nu numai o confident a posibilitilor exis- Literatura de frontier dezvolt specii mixte, ba-
teniale consumate n imaginaie, dar i singura form zate pe autenticitatea experienei i analiza propriului
de eliberare, de desctuare i eliminare a reziduurilor eu, prin jurnal i autobiografie (literatura subiectiv).
interioare (Olga Blnescu, Jurnalul intim n literatura Tudor Vianu include n acest spaiu literar memoriile,
romn, Bucureti, Editura Paco, f.a., p. 6). confesiunile i scrisorile, toate alctuind o grupare uni-
Seria jurnalelor intime va fi substanial ntregit n tar prin caracterul celui care se exprim n ele (vezi
literatura contemporan prin contribuiile unor scri- Tudor Vianu, op. cit., p. 83).
itori precum Geo Bogza, Radu Petrescu, Mircea Horia n perioada contemporan, evoluia literaturii de
Simionescu, Tudor opa, Costache Olreanu, Eugen frontier (jurnalul, reportajul i memorialul) nregis-
Simion, Mircea Zaciu, Livius Ciocrlie, Valeriu treaz numeroase reconsiderri i nuanri. Iniial, prin
Cristea, N. Steinhardt, Dumitru epeneag, I.D. Srbu, anii 50, jurnalul i memoriile cedeaz locul reportaju-
Nicolae Breban, Paul Goma, Ion Ioanid, Alice lui, pentru ca, ulterior, dup 1970, odat cu exponenii
Voinescu, Jeni Acterian, Mircea Eliade, Monica colii de la Trgovite, acest tip de scriere s cu-
Lovinescu, Ioana Em. Petrescu, Mircea Crtrescu . a. noasc o tendin de emancipare n sensul literaturi-
Dovedind o febril dorin de autocunoatere i zrii, sfrind prin asimilarea sa de ctre roman (vezi
autondreptare, cei mai muli autori de jurnale scriu Laureniu Ulici, Introducere la Literatura romn con-
despre evenimente care schimb un destin (Mihai temporan, Bucureti, Editura Eminescu, 1995).
Zamfir, Cealalt fa a prozei, Bucureti, Editura C. Literatura de ntrebuinare, utilitar (re-
Eminescu, 1988, p. 106), ntr-o evident stare de exas- clama, sloganul publicitar sau de propagand etc.).
perare i tensiune. La baza acestor mesaje poate fi
identificat n permanen existena eului ca filtru al
lumii, pentru care descoperirea i apoi scrierea vieii i
gsesc adevrata semnificaie n intenia populrii unui
spaiu interior (Ioan Holban, op. cit., p. 162).

Munc independent
1. Transcriei, la alegere, dou-trei fragmente de
jurnal intim aparinnd unor scriitori din literatura
romn sau universal.
2. Precizai diferena dintre autorul de ficiune i Lucrri memorialistice
autorul de jurnal. tiprite dup 1990
3. Desprindei din fragmentele de jurnal selectate
de voi elemente ale vieii externe (nsemnri de epoc,
impresii despre peisaje i oameni, evenimente cotidi-
ene) i elemente ale vieii interioare (reflecii, atitudini,
idei i opinii), insistnd asupra semnificaiei acestora.

II. Literatura de frontier. Avnd n vedere gradul


de ficionalitate sau literaturitate al textelor, se
disting trei mari categorii sau domenii ale literaturii:

192 Literatur
III. Jurnalul. Definirea genului. Lipsit de reguli i de seaz, de obicei, unui destinatar postum, limitndu-se
limite, structur deschis, gen originar literar, etero- astfel sinceritatea confesiunii. Jurnalul este scris sub
gen i slab la nceput, dar i scriere ce transcende li- impresia evenimentului, memorialul este o istorie de
terarul (Marian Papahagi, Fragmente despre critic, Cluj- demult, notat n alt timp i cu alt stare de spirit.
Napoca, Editura Dacia; 1994, p. 278), jurnalul literar Dac jurnalul este rezultatul unei profunde implicri n
devine, prin aspectul su accentuat confesiv i moraliza- faptul trit, autobiografia este, dimpotriv, rezultatul
tor, harta cea mai exact a spiritului unui scriitor. unei detari lucide i al unei distanri n timp.
Elaborat ca scriere de atelier (de sertar), pe teme legate
preponderent de necesitatea i utilitatea scrisului, sau ca V. Direcii tematice ale jurnalului. Dintre cele
document de epoc, cu nsemnri acut existeniale mai frecvente teme abordate n paginile de jurnal dis-
(oglindire a eului), jurnalul intim ofer imagini inedite tingem urmtoarele probleme:
ale destinului literar sau uman al autorului. a) literatura (lectura i scrisul, lectura i creaia);
ideea ntemeierii (cum mi-am scris opera); ascensi-
Jurnal: Scriere n care un autor i noteaz, sub unea literar; jurnal de creaie; un mic roman al
form de nsemnri zilnice, evenimente importante, scriiturii (Eugen Simion);
legate, de obicei, de biografia sa. Uneori aceste scrieri b) nelinitile, ndoielile interioare; lupta cu sine nsui
nu sunt dect nregistrri de incidente ale vieii coti- i cu lumea; iubirea; jurnal al vieii interne, nsemnri
diene (). Spontan sau, dimpotriv, adecvat publi- acut existeniale (cum mi triesc viaa);
cului, jurnalul literar poate oferi, n acelai timp, c) radiografia epocii; faptul cotidian (evenimentele
cronica unei epoci i fizionomia complex a unei per- culturale i social-politice; jurnal al vieii externe).
sonaliti. (Dicionar de terminologie literar, Trebuie reinut faptul c nici una dintre categoriile de
Bucureti, Editura tiinific, 1970) jurnale menionate mai sus nu este de gsit n stare pur.
IV. Memorialistica i autobiografia. n ncercarea Varietatea acestora este prezent nu doar la nivel
de a diferenia speciile literaturii subiective, Tudor tematic, ci i la nivel stilistic: de la jurnale cu notaii
Vianu definete acest gen de literatur n raport cu isto- rigid factologice pn la texte cu o redactare de o stric-
ria, susinnd c aceasta, ca i istoria, ofer date, docu- t exigen artistic i adnci semnificaii spirituale.
mente, mrturii, prin caracterul su narativ. Alturi de
jurnalele intime, criticul include n acest spaiu literar
memoriile, confesiunile, autobiografiile i scrisorile,
toate alctuind o grupare unitar prin caracterul celui
care se exprim n ele. (Tudor Vianu, Opere, vol. 10,
cap. Din psihologia i estetica literaturii subiective, 1982,
p. 123) Diferena esenial ntre speciile literaturii
Simona Vasiliu Chintil, Forme

subiective o d timpul care poate fi trit. Dac timpul


jurnalului intim este prezentul, momentul redactrii,
autobiografia se scrie, de obicei, la distan mare de
timp fa de evenimentele ntmplate. Jurnalul se su-
pune regulii de a scrie zilnic, autobiografia comprim
mari secvene temporale. Memoriile sunt redactate la o
mare distan n timp fa de evenimentul petrecut,
apropiindu-se n mare msur de autobiografie. Auto-
rul de memorii se comport ca un martor dublu al exis- Munc independent
tenei sale i al epocii sale. n autobiografie i n jurnal
obiectul discursului este individul nsui (cel care na- 1. Selectai din jurnalele unor scriitori romni, la
reaz), n memorii naratorul se povestete pe sine, dar alegere, fragmente care s ilustreze una dintre temele
povestete mai ales lumea prin care trece. (Vezi, n precizate mai sus.
acest sens, Olga Blnescu, Jurnalul intim n literatura 2. Numii direciile tematice existente n fragmen-
romn, Bucureti, f.a., p. 1011.) Memorialistul se adre- tele de jurnal reproduse n pagina urmtoare.

Perioada postbelic 193


a) Mihail Sebastian: Vineri am scris acolo 10 pa- a) Pentru buna ntrebuinare a timpului, la care am
gini, ceea ce pentru scrisul meu ncet este un randa- nceput s scriu de ieri de la 4 d.m., o colecie de pro-
ment excepional. (19 aprilie 1936) grame pentru tot felul de zile din cele patru anotimpuri
b) Jeni Acterian: Tcere, peste tot tcere. E noapte i care ar avea drept scop nemrturisit inculcarea unui
frumoas i cald, fr lun. Stelele sclipesc minuscul fel de via. Cu aceasta ies ns din propriul meu pro-
n bezn. De departe se aud stridenele unui jazz. gram (cinci scurte naraiuni, Didactica i Jurnalul), ast-
Cntecul nentrerupt al unor psrele rsun monoton fel nct o s fie, desigur, numai un exerciiu de ecritur
ca pentru a atesta viaa n ntunericul morii. strns att ct sunt n stare acum. Ciudat ct de
(22 august 1933) prost scriam acum patru ani, acum trei ani, anul trecut!
c) Octav uluiu: Sunt plictisit i nenorocit! M Ciudat i faptul c pe ct scriam de prost, pe att vor-
simt singur, neiubit ndeajuns, fr stare, suspectat. beam mai mult i aveam mai muli amici: cnd voi rea-
(6 august 1927); tragic i dureros de singur. Am liza cartea desvrit o s fiu cu desvrire singur?
avut credina c m aflu n faa unei mori sufleteti. b) Peri. napoi, de la 11 dimineaa. Dorm pn la
(6 iulie 1931) 6 seara, n camera mea. Cobor apoi n sat, cu paltonul
3. Demonstrai, pe baza textelor ce urmeaz, c pe umeri, cci s-a fcut cald i bate un vnt cald, s
Ocheanul ntors de Radu Petrescu ar putea fi considerat gsesc scrisori, dar nu gsesc nimic. Adorm dup ora 10,
ca aparinnd prozei liber confesive (jurnalul). un somn chinuit, n camera mea.

PROZA LIBER-CONFESIV: JURNALUL

Radu Petrescu
 OCHEANUL NTORS
(fragment)

La 7,30 dimineaa, drumul e o clip neumblat. Pe psri, la marginea unei vi adnci, din care se ridic
geam, cer neutru peste pmntul de culoarea cafelei un munte, vd plcuri de brazi, o balt pe care apusul
prfuite. Dou case galbene, un copac, n fund de tot soarelui o face de aur i pe care umbl patru berze, i
zidurile cenuii, cu ardezii vechi i copaci desfrunzii, napoi, prin artur, printre mrcini i iarb nou.
ale bisericii evanghelice. Tablou. Deodat, n mijlocul Noaptea e lun plin i ea mai frumoas ca niciodat.
peisajului acestuia suspendat, un biat cu ghete mari, Zi pierdut pentru hrtie n amabiliti: ah, volei,
n haine de postav cafeniu foarte strnse pe el i cu un cri seara la director, plimbare pn la Satu Nou, la
sac verde atrnat de old, din care iese colul unei domnioara P. Toat lumea cnt. Stele imens de multe.
cri. Din direcia opus vine un altul, mai scund i mai La 11 noaptea revin acas srind peste gard cu sticla de
gras, alergnd, se ntlnesc i-i arat pumnii, apoi dis- lapte, obosit, cu urechile clocotind nc de vocile melan-
par ctre coal. n urma lor alearg un cal, se leagn colice ale cntreior. Ciudat destin! Diminea, ieind
o vac galben. Pn la 11, ct e dus la coal, s m spl, am gsit lng u o carte potal. Revenind
recitesc din Jurnalul lui Renard, ns repede las cartea la atmosfera anului trecut, cci voi reveni (prin atmos-
din mn i visez la o mulime de scriitori, Rimbaud, fer neleg o dispoziie i un ritm de lucru), cte vor fi alt-
Laforgue i alii, crora o secund am dorina de a le fel i n minte i n ea. Mulumesc lui Dumnezeu ns pen-
mulumi, emoionat, pentru toate micile perfecionri tru ce gsesc acum n mine strlucitor i pur. Sunt mai sus
ale sensibilitii mele. Dup-mas ne plimbm pe dect anul trecut i aici scrisul rmne a se adapta.
dealurile din spatele casei, n cimitirul ssesc, pe cline
(Radu Petrescu, Ocheanul ntors, Bucureti, 1978)
largi, printre stejari roii, n lungul unei pduri cu

194 Literatur
Consideraii generale

Radu Petrescu (1927-1982) face parte din coala 1950. Prozatorul nsui mrturisete, prin 1962, c i-au
de la Trgovite, alturi de Costache Olreanu1, trebuit peste dou decenii pentru a ajunge la afirmarea
Mircea Horia Simionescu2, Tudor opa3, Alexandru unei formule n proz: n iarna lui 1942 am nceput s
George4 i Petru Creia5, grup literar apreciat ca un nv s scriu, compunnd versuri pe care le am n lad
punct de referin al istoriei noastre literare postbelice. i le voi bga pe foc pentru c sunt proaste. n 1944 am
Tendina reflexiv a literaturii acestor scriitori i nceput s scriu jurnalul i abia doi ani mai trziu m-am
preferina special pentru genurile literaturii intimiste apucat cu rvn de acest exerciiu zilnic, pe care l con-
(epistola, confesiunea i, mai ales, jurnalul) reprezint tinui i astzi. Adevrata mea coal a nceput atunci,
pentru proza romneasc simptome de evident moder- n 1946, cu jurnalul. Peste ali doi ani, n 1948, am
nitate. Grupul literar de la Trgovite a atras atenia, renunat definitiv la versuri i mi-a trecut prin minte
din momentul n care tinerii de odinioar au nceput ideea de a face un roman. Am pus ntr-un carnet un fel
s-i ncredineze scrierile tiparului, asupra solidaritii de plan. n 1950, jurnalul meu a cptat un aspect nou
n preocupri a unor intelectuali cu un destin biografic ca dimensiune i colorit al imaginilor i, n 1951, mi-am
i social oarecum asemntor, ceea ce va avea incon- nvins n fine blbiala i am scris n trei zile Sinuciderea
testabile repercursiuni asupra identitii lor literare de din Grdina Botanic i, n 1962, n dou luni, Didactica
mai trziu. Din punct de vedere strict biografic, ei repre- nova. Pentru a ajunge la Didactica mi-au trebuit
zint aripa cea mai spiritualizat a unei generaii intelec- aadar zece ani, dup care am nceput pregtirile pen-
tuale dezmotenite, lipsite de privilegiul minim al unei tru Matei Iliescu (primele ncercri pentru el, n 1950 i
situaii sociale stabile, indispensabile scrisului. Descum- 1951); n 1953 am ncercat s-mi adun ideile despre
pnii, n perioada lor de formare, de nemilosul tvlug scris, n anul urmtor am fcut primul exerciiu de
al realului brut ce nivela totul n epoc, ei vor tri cam roman cu o Moarte n provincie, peste nc un an Ce se
aceleai vicisitudini i frustri, vor scrie relativ mult, fr vede, i apoi a urmat o lung perioad cnd n-am putut
s publice nimic (respectnd astfel consemnul tacit al realiza nimic nchegat, ns mi-am transcris jurnalul,
grupului, acela de a nu debuta la vremea potrivit cu o am continuat s caut tonul lui Matei n multe ncer-
literatur de factur jurnalistic a crei semnificaie cri, am mai lucrat la crile mele, pilindu-le, i am
depete azi cu mult valoarea ei documentar. citit foarte mult.
(Dicionarul Scriitorilor Romni, R-Z, Editura Albatros, n afara operelor de ficiune propriu-zise, Matei
Bucureti, 2002, p. 647) Iliescu (1970), Proze (Didactica nova, Sinuciderea din
Afirmat n climatul efervescent al prozei anilor 70, Grdina Botanic, Jurnal, n Efes, 1971), O singur
Radu Petrescu debuteaz editorial cu romanul Matei vrst (1975), Ce se vede (1979), jurnalul constituie,
Iliescu (1970), la redactarea cruia a lucrat din anul indiscutabil, opera cea mai complex i mai profund a

1
Costache Olreanu (1929, Hui 2000, Iai). Prozator Bibliografia general (1970); Jumtate plus unu (alt dicionar
cu o orientare special spre jurnal, memorialistic i auto- onomastic) (1976); Breviarul (Historia calamitatum) (1980);
biografie, dovedind talent portretistic, un cult al expresiei i Ulise i umbra (1982); Licitaia, roman (1985); Trei oglinzi
disponibilitate ludic i ironic (Ioan Simu). Opera: (1987); Asediul locului comun (1988).
Vedere din balcon, schie, 1971; Confesiuni paralele, roman, 3
Tudor opa (n. 1928). Prozator i traductor. Scrie o
1978; Ucenic la clasici, 1979; Ficiune i infanterie, roman, proz uor ireal, la limita dintre incertitudine i siguran
1980; Avionul de hrtie, roman, 1983; Cvintetul melancoliei, luntric. (ncercarea scriitorului, 1975; Punte, proz scurt,
roman, 1984; Cu crile pe iarb, roman, 1986; Dragoste cu 1985).
vorbe i copaci, roman, 1987. 4
Alexandru George (n. 1930, Bucureti). Critic, istoric lit-
2
Mircea Horia Simionescu (n. 1928, Trgovite). Prozator i erar, prozator i traductor.
eseist. Autor al unei proze ironice i parodice: Ingeniosul bine tem- 5
Petru Creia (1927, Cluj 2005, Bucureti). Poet, critic
perat, I, Dicionar onomastic (1969), Ingeniosul bine temperat, II, i istoric literar, eseist.

Perioada postbelic 195


lui Radu Petrescu (Eugen Simion, Scriitori romni de fiecrei zile din perioada n care Radu Petrescu a fost
azi, vol. III 1984, p. 277). profesor de coal rural n judeul Bistria-Nsud.
nsemnrile din Ocheanul ntors (1977), Prul Portretele zilelor din Ocheanul ntors cuprind dou
Berenicei (1981) i A treia dimensiune (1984, postum) teme fundamentale: a) realitatea cotidian, ambiana,
reflect opiunea declarat a scriitorului pentru o i relaiile scriitorului cu ea; viaa satului i a colii,
specie epic ale crei resurse se dovedesc inepuizabile: locurile i peisajele, starea vremurilor; programul
literatura personal (Ioan Holban, Literatura subiectiv, cotidian al profesorului i relaiile acestuia cu oamenii
Editura Minerva, 1980, p. 153). din Petri sau din Prundul Brgului; b) tema crii,
Elaborat sub forma unui jurnal sau roman indi- constnd din notarea lecturilor i a numrului de pa-
rect (Mircea Eliade), n spiritul meditaiilor lui Proust gini scrise, tem complex i interesant prin modul n
sau Gide, Ocheanul ntors fixeaz centrul de atenie care fixeaz reperele vieii de scriitor (lista lecturilor
asupra tinereii scriitorului (perioada 19511954), preferate, comentariile succinte, dar rafinate i inteli-
constituind jurnalul de creaie al romanului Matei Iliescu gente, asupra crilor citite).
(1970). nsemnrile zilnice alctuiesc un portret al

TEXT I INTERPRETARE

Direcii tematice _____________________


n Ocheanul ntors distingem urmtoarele direcii
tematice fundamentale: preocuparea pentru literatur;
unicitatea unei pasiuni (scrisul); procesul de creaie
(scriitura); relaiile cu lumea crilor; idei despre struc-
tura, peisajul, personajul i stilul romanului; fervoarea
autorului care i caut o identitate proprie (tem de
natur existenial).
n viziunea lui Radu Petrescu, calitatea primor- Radu Petrescu,
dial a unei literaturi trebuie s fie autenticitatea: A desen de Paul Gherasim
scrie nseamn s-i pui urechea pe pieptul imaginilor,
Problematic i semnificaii simbolice _____
s le asculi spusele, s le accepi i nelepciunea, i
absurditatea. 1. Comparai o poezie i o reclam versificat.
Jurnal confesiv sau jurnal al lecturilor, Ocheanul Precizai ce aspecte le deosebete ca forme de lite-
ntors este o rafinat suit de tablouri. Jocul subtil de lu- ratur.
mini i culori relev disponibilitatea pentru peisaj (arta 2. Argumentai apartenena la specie a fragmentu-
descripiei) i poetica unui scriitor inteligent, trind lui din Ocheanul ntors de Radu Petrescu.
lumea ideilor nu prin detaare de realitate, rentorcn- 3. Ilustrai conceptul de jurnal, folosindu-v i de
du-se n lumea crilor pentru a ntreprinde mai apoi, prin alte fragmente din Ocheanul ntors de Radu Petrescu
asumarea unei responsabiliti superioare, cltoria spre sau din scrierile de aceeai factur aparinnd altor
creaie. (Ion Vlad, Lectura romanului, p. 83) scriitori romni sau strini.
Format la coala lui Proust, a Hortensiei Papadat- 4. Selectai cel puin trei pasaje ilustrative pentru
Bengescu sau a lui G. Clinescu din Cartea nunii, talentul autorului n a reliefa culorile i contururile
Radu Petrescu are darul de a renvia medii, de a recrea obiectelor nconjurtoare, avnd n vedere c
atmosfera intelectual a lumii descrise printr-o bogat Ocheanul ntors este considerat o rafinat suit de sen-
palet cromatic. sibile tablouri.

196 Literatur
Observai! Timpul i spaiul ______________________
Este interesant de remarcat unitatea spaial i 1. Identificai, n nsemnrile din jurnalul lui Radu
temporal a notaiilor lui Radu Petrescu. Petrescu, caracteristici ale spaiilor evocate.
Autorul atribuie spaiului valori simbolistice, 2. Comentai valoarea stilistic a formelor verbale
universale, considerndu-l, totodat, n starea lui de predominante la prezent.
real identificabil. Frumuseea naturii i echilibrul 3. Realizai fie cu citate din jurnalul lui Radu Pe-
crilor i ofer lui Radu Petrescu hrana spiritual trescu, astfel nct acestea s cuprind diferite ele-
prin care supravieuiete: n realitile imaginare mente ale spaiului descris (satul, dealurile, munii).
ale textelor i n concertul culorilor i formelor
caut i gsete Radu Petrescu sprijin, alinare, sub- Structuri narative i tehnici compoziionale
stan revelatoare, confirmare, frumusee, bucurie.
1. Identificai modurile de expunere din jurnal
(Paul Georgescu, Volume, Ed. Cartea Romneasc,
(fragmentul reprodus n manual) i explicai de ce
Bucureti, 1978, cap. Pasiunea scriitorului, p. 84)
recurge autorul la ele.
Peisajele sunt luminoase i transparente, audi-
2. Precizai relaia autor narator personaj i ilus-
tivul se asociaz cu cromaticul.
trai aceast relaie cu exemple din textul studiat.
3. Adugai cuvintele care sunt omise n contextele
de mai jos:
Structura jurnalului ____________________ a) A btut-o ru; ea a rbdat nici o vorb, nici o
Concentrarea aciunii limiteaz epicul (varia- lacrim. (I.L. Caragiale)
iunea). b) Iarna, pe ghea i la sniu. (Ion Creang)
Modurile de expunere se asociaz n conturarea c) Cald i cea. Oboseal mult, ca de obicei.
celor dou realiti ale eului: (R. Petrescu)
a) realitatea exterioar se subiectivizeaz i se ab- d) i nebuna de mtu Mrioara, dup mine
stractizeaz, devenind un spectacol contemplat; (Ion Creang)
b) realitatea interioar (sufleteasc) devine esenial 4. Descoperii n alte creaii literare (la alegere) cel
i contureaz un spaiu i un timp al satisfaciilor i al puin cinci asemenea exemple de scurtare a unor
idealului spiritual. enunuri.
Distincia autor narator personaj se anuleaz. 5. Precizai ce sugereaz aceste tipuri de omisiuni,
ncrctura de fapte, idei i triri, observaia exac- ilustrndu-v comentariul cu exemple selectate de voi.
t, aglomerarea de imagini disparate ofer paginilor jur-
nalului Ocheanul ntors o rar plasticitate. Acuitatea
Exerciii de creativitate
vizual se completeaz cu cea acustic, nregistrnd o 1. Redactai o pagin de jurnal personal, n care s
expresiv eufonie lexical. Adugm la acestea sonda- prezentai, la alegere:
jul psihic, capacitatea introspeciei, elemente suficiente a) preferinele voastre (din lecturile zilei);
pentru a descoperi n Radu Petrescu un scriitor cu b) un spectacol;
remarcabil har portretistic. c) planuri/sperane de viitor;
d) o experien de via trit recent.
Observai! 2. Selectai din Ocheanul ntors titlurile lecturilor
lui Radu Petrescu, din literatura romn i universal,
Ca specie a literaturii memorialistice, jurnalul realiznd, n funcie de preferinele literare, un portret
se caracterizeaz printr-un raport de simultaneitate al scriitorului foarte tnr pe atunci. Ajutai-v, n
ntre eveniment i momentul relatrii lui. acest sens, de opiniile critice formulate despre Radu
Stilul sugereaz autenticitatea i spontaneita- Petrescu n urmtoarele studii: Ioan Holban, Profiluri
tea tririlor. Prezentarea este realizat din perspecti- epice contemporane, Editura Cartea Romneasc,
va personajului-narator. Adevrul este prezentat Bucureti, 1987; Eugen Simion, Scriitori romni de azi,
subiectiv, cu implicarea autorului. IV, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1989.

Perioada postbelic 197


Elipsa. Interogaia retoric Jurnalul. Caracteristici lexicale ___________
Descoperii elementele narative, compoziionale,
Elipsa (cf. fr. ellipse, gr. eleipsis, lips a unui
sintactice i lexicale n urmtoarele fragmente de jur-
cuvnt): omitere din vorbire sau din scriere a unor
nal intim:
cuvinte sau chiar a unor propoziii, din raiuni de
a) De ce? M ntreb de ce? De ctva timp sunt n
conciziune a textului. ateptarea unei ntmplri, a unei ntorsturi n viaa
n contextele n care scurtarea enunului se pro- mea. O simpl aprehensiune? E numai dorina de ceva
duce n mod intenionat, elipsa depete simpla va- nou? (Jeni Acterian)
loare gramatical, devenind procedeu expresiv, fiind b) Pn cnd, Doamne, m vei chinui cu o via
considerat figur de stil (lipsa lexical i sintactic). netrit, cu o via fr sens? (Octav uluiu)
Elipsa este o marc a oralitii, principala trs- c) Doamne! Doamne! Nu mai este aprare! Oh,
tur sintactic a stilului confesiv, ca absen a ver- cci nu pot s m rzbun pe Dumnezeul sta mize-
bului (predicativ, auxiliar): Zi grea la institut. Ger rabil! (Aravir Acterian)
bun, bine uscat. Tablou. d) n ultima clip. Batjocorit. Ca un oarece. Dup
Interogaia retoric: figur de stil/tip de fraz joac. (N. Steinhardt)
realizat sub forma unei ntrebri sau ir de ntrebri
adresate cititorului sau unui virtual auditoriu i la Stil i limbaj artistic ____________________
care nu se ateapt rspuns. Interogaia direct ca
form a exprimrii libere, nsoit adeseori de 1. Descoperii elementele de plasticitate prezente
monolog interior sau de autodialog. E posibil ca un n urmtoarele fragmente din Ocheanul ntors de Radu
scriitor s nu aib noiuni precise de retoric i s Petrescu:
aib, totui, contiin scriitoriceasc? (7 ian. a) Se zice c zidarii care lucreaz la mari nlimi
1962); n definitiv, ce vreau, scriind acest roman? ncearc impulsul sinistru de a se arunca jos i de aceea
S populez un spaiu. (22 august 1961) sunt legai. Un gol adnc sub mine am i eu, ncerc
acelai impuls.
b) Azi cald, zpada se topete, bli sunt peste tot,
Autenticitatea jurnalului ________________ negrul biruie cu precizii umede.
2. Demonstrai arta descriptiv a lui Radu Petrescu,
Autenticitatea este marcat prin datarea zilnic
sprijinindu-v de fragmente de text adecvate. inei
sau aproape zilnic a nsemnrilor:
seama, n acest sens, i de urmtoarea opinie:
a) Adverbele de timp folosite n sugerarea etapelor Impresia global pe care o las cititorului jurnalul
de creaie parcurse: Duminic. N-am scris nici ieri, lui Radu Petrescu este aceea de discreie, de fervoare i
nici astzi, nici alaltieri, dar joi (5) am nceput totui de frumusee. (Paul Georgescu, Volume, Bucureti,
cu dou fraze capitolul al XXVIII-lea. (8 martie 1964) Editura Cartea Romneasc, 1972, p. 214)
b) Elemente de oralitate (expresii de stil oral): Vreau
s citesc i voil!; Iat ce st ntre mine i ea;
Exerciiu de redactare
Doamne-Dumnezeului! Un cancer al limbii!
Alegei, dintre definiiile de mai jos date jurnalu-
lui lui Radu Petrescu de civa dintre cei ce l-au
Observai! comentat, varianta care o considerai c exprim
a) Notaii de natur accentuat obiectiv (ntm- esena operei scriitorului i argumentai-o ntr-o com-
plri zilnice): lumea real, concret. punere-eseu:
b) nsemnri ce dezvluie interioritatea (istorie a) Jurnalul form de auto-control.
interioar), frmntarea, apatia, exaltarea, dezndej- (Eugen Negrici)
dea, temerile, ndoielile i exultanele certitudinii: b) Jurnalul este o carte ntre celelalte cri.
lumea imaginar (subiectiv). Ocheanul ntors: fia de (Ioan Holban)
c) Cartea aceasta nu respect dect foarte puin i
temperatur a unei fiine (Ion Vlad, Lectura roma-
numai superficial regulile unui autentic jurnal.
nului, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1983, p. 81).
(Mircea Iorgulescu)

198 Literatur
LITERATURA DE DUP GRATII

Consideraii generale

Introducere. Dup 1990, noile condiii din de cultur, preoii, dasclii, studenii, ranii care
Romnia au fcut posibil apariia unui anumit tip de refuzau s intre n C.A.P. au nceput s umple pucri-
literatur, scris fie sub form de memorii, confesiuni, ile de la Jilava, Gherla, Aiud, Sighet sau Piteti.
jurnale, fie sub form de romane realiste, importante n Foamea, frica, frigul i teroarea au ngenuncheat
primul rnd ca documente deosebit de relevante pen- oamenii i au dus la drame i tragedii inimaginabile.
tru o epoc n care transparena, transfigurarea erau Crile Gulagului romnesc aprute dup 1990 sunt
nchise n parabole sau texte tiprite cu sacrificii uri- documente zguduitoare despre temniele comuniste,
ae. Ilustrative sunt, n acest sens, urmtoarele scrieri despre rezistena romnilor ntr-un regim concen-
de memorialistic: Jurnalul fericirii de N. Steinhardt1, traionar.
Pe muntele Ebal de T. Mihada2, nchisoarea noastr cea Dreptul la memorie. Interesant prin amploarea
de toate zilele de I. Ioanid, Cei care m-au ucis de Max i profunzimea dezvluirilor, memorialistica de puc-
Bnu3, Intrarea n tunel de R. Ciuceanu4 i, nu n rie se distinge prin cteva trsturi proprii: absena
ultimul rnd, Fenomenul Piteti de V. Ierunca5, Gherla ficiunii i recursul la memorie, la date, reconstituiri de
de P. Goma6, Jurnalul i Scrisori ctre fiul i fiica mea de fapte precise; referina la epoca stalinist a terorii; ca-
Alice Voinescu7 sau Jurnalul unui jurnalist fr jurnal racterul de prob imposibil de ignorat n procesul co-
(vol. IIII) de Ion D. Srbu8. Adevrate modele cultu- munismului; talentul literar i demnitatea intelectual
rale i morale ale trecutului apropiat, oameni care au a autorilor acestui gen de scrieri.
tiut ce nseamn curajul, demnitatea, onoarea i ero-
ismul, autorii acestor cri ne plaseaz ntr-o realitate
nspimnttor de crud. Suferinele, nedreptile,
absurditile din lumea celor supui, n perioada comu-
Desen de Adrian Avram

nist, la recluziune forat depesc, prin metodele de


tortur folosite, orice imaginaie. Dup 19441945,
propaganda comunist urmrea treptat nregimentarea
tuturor romnilor ntr-o gndire unic i luarea de
msuri drastice mpotriva eventualilor nesupui. Rnd
pe rnd, personalitile politice, universitarii, oamenii

1
N. Steinhardt (19121989). Eseist i prozator. i-a petre- 4
Radu Ciuceanu. Istoric.
cut ultimii nou ani de via la Mnstirea de la Rohia, din 5
Virgil Ierunca (19202005). Poet i prozator
Maramure. Arestat din 1960 pn n 1964, a fost deinut la 6
Paul Goma (1935). Prozator non-conformist, disident
Jilava i Gherla. Volume: ntre via i cri, 1976; Incer- romn pentru drepturile omului. Stabilit n Frana.
titudini literare, 1980; Jurnalul fericirii, 1991; Monopolul poli- 7
Alice Voinescu (18851961). Eseist. Este arestat la
fonic, 1991; 365 ntrebri. Primejdia mrturisirii, 1994. 25 aprilie 1951. Rmne n arest pn n 1952. A publicat:
2
Theohar Mihada (19181996). Poet i prozator Montaigne. Omul i opera (1936), Aspecte din teatrul contem-
(Ortodoxie pgn, 1941; Trmul izvoarelor, 1968; Trecerea poran (1941) i Eschil (1946). Jurnalul apare n 1997, iar
pragurilor, 1972; Frumoasa risip, 1980; Pe muntele Ebal, 1990). Scrisorile au fost publicate n 1994.
3
Max Bnu, jurnalist, arestat n 1958 i condamnat la 8
Ion D. Srbu (19191989). Prozator i dramaturg.
8 ani de nchisoare.

Perioada postbelic 199


Ion Ioanid
 NCHISOAREA NOASTR CEA DE TOATE ZILELE
(fragment)

Recunosc c nici nainte de arestare i cu att mai nici chiar vrsta prului crunt nu m-au mpiedicat
mult dup experiena vieii petrecute n nchisoare nu s-i apreciez dup alte criterii dect ale onestitii i
m-au impresionat i nu am fost n stare s acord respec- caracterului integru. () Am respectat i admirat
tul cuvenit, din principiu, gradelor, titlurilor sau mem- numai nobleea de caracter. Nu cred c te nnobileaz
brilor ierarhiei vreunei organizaii, fie ea politic, mili- nici sngele, nici gradul de cultur, nici munca!
tar ori bisericeasc, dect n msura n care oamenii (Ion Ioanid, nchisoarea noastr
care le reprezentau erau, ntr-adevar, respectabili. Nici cea de toate zilele, Ed. Albatros,
uniformele, nici numele sonore, nici originea social, Bucuresti, 1996, vol. 5, p. 264)

TEXT I INTERPRETARE

Situare contextual ____________________ Prima ediie a crii nchisoarea noastr cea de toate
zilele a aprut la Editura Albatros (5 volume), iar a
Ion Ioanid (19262003). Memorialist, disident i doua la Editura Humanitas (n trei volume).
redactor al postului de radio Europa liber. n 1949 Document istoric sau psihologic, nchisoarea noas-
este arestat pentru o presupus aciune de spionaj, dar tr cea de toate zilele cuprinde o ntreag galerie de ca-
dup cteva zile a fost pus n libertate, din lips de ractere umane, autorul dovedindu-se preocupat de a
probe. n iulie 1952 este arestat din nou, fiind judecat face consideraii despre caracter i caractere.
i condamnat la 20 de ani munc silnic. Este trimis la
mina de plumb de la Cavnic, de unde, n primvara Complementaritatea eticului i a esteticului
anului 1953, evadeaz. Dup cteva luni de libertate
trit n clandestinitate este prins i readus n temni. 1. n primul volum din nchisoarea noastr cea de
Va fi eliberat n 1964, iar dup 5 ani, n 1969, emi- toate zilele, Ion Ioanid rememoreaz tristele peripeii
greaz n Germania, unde i se acord azil politic. ale evadrii sale de la Cavnic, mpreun cu ali cama-
razi.
Recurs la memorie _____________________ Descoperii elementele de senzaional pe care le
conine n sine aceast ntmplare, evideniind i par-
Comparabil n multe privine cu scrisul decons- ticularitile stilului narativ al autorului.
pirator al lui Soljenin, nchisoarea noastr cea de toate 2. Amnuntele revelatoare, evocrile, portretele i
zilele de Ion Ioanid mbin luciditatea comentariului amintirile dureroase dovedesc talentul de portretist al
politic cu profunzimea moralistului i spiritul de obser- lui Ion Ioanid. Dintre camarazii de detenie, btrni i
vaie al prozatorului. tineri, laici sau preoi, intelectuali sau rani, poei,
Cartea se distinge prin extraordinara memorie a auto- oameni izolai de lume, se detaeaz figura pastorului
rului, cruia nu-i scap nici un episod, nici un amnunt Wurmbrand, gata oricnd de sacrificiu, n contrast vio-
revelator despre oamenii simpli din Iacobeni sau din lent cu episcopul Leu, turntorul.
Mehedini, din Drgani i din alte locuri pe unde a pe- Delimitai pasajele n care scriitorul surprinde
regrinat, sau despre camarazii de celul pe care i-a vzut strile sufleteti, motivaiile i dinamica personajelor.
murind dup ce a asistat la ndelungata i tragica lor ago- 3. Numii dou-trei universuri descrise de Ion Ioa-
nie. n multe episoade (ceremonialul din celul la moar- nid n volumele sale de memorii.
tea lui Bal sau cazul comandorului Condescu), grotescul 4. Explicai semnificaia titlului crii nchisoarea
se mbin cu evocarea cinismului celui mai slbatic. noastr cea de toate zilele.

200 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

NORMA LITERAR Aspecte evolutive

Evoluia normei literare ________________ grafia cu majuscul a tuturor locuiunilor prono-


minale de politee: Domnia Sa, Excelena Voastr .a.;
Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii grafia cu iniial mic a fiinelor mitice multiple:
romne (DOOM) este un instrumentul normativ con- muz, siren, titan, ciclop etc.;
ceput cu scopul de a contribui la cunoaterea i ntre- scrierea cu n interiorul cuvintelor: mine,
buinarea unitar a limbii literare actuale. Fa de coborse etc.;
ediia din 1982, DOOM2 (2005) nregistreaz uniti modificarea scrierii i pronunrii pentru numele
lexicale noi (circa 2500 de cuvinte) i opereaz anu- proprii latineti sau vechi greceti de tipul: Damocles,
mite schimbri ale indicaiilor normative (asupra unui Menelaos, Oedip / Oedipus, Procust;
numr de aproximativ 3500 de uniti lexicale). scrierea cu liter iniial mic a structurilor de
tipul: cel de-al, cea de-a n exemple ca: cel de-al X-lea
Congres;
Norma literar Expresie convenional, la
scrierea cu cratim a compuselor de tipul: bine-cres-
nivelul limbii literare, a unui anumit uzaj lingvistic
cut cuviincios, bine-cunoscut, bine-venit .a.;
dominant (DSL, Nemira, 2001); convenie lingvis-
scrierea cu cratim a compuselor nesudate care
tic prin care sunt formulate reguli ale exprimrii
denumesc substane chimice distincte i specii dis-
corecte.
tincte de plante sau animale;
Instituit prin autoritatea unui for cultural,
scrierea cu cratim a compuselor: cuvnt-nainte
norma literar are caracter istoric, convenional i
prefa, mai-mult-ca perfect (timp verbal);
concret (norma lingvistic, dimpotriv, este natural
scrierea ntr-un cuvnt a pronumelui / adjectivului
i abstract); caracter unitar, coerent, supradialectal
pronominal negativ compus: niciunul, niciuna, niciun etc.;
(se stabilete pe baza unui dialect, fr a se confun-
ortografia odat ce, odat cu;
da cu acesta, acceptnd i particulariti ale altor
desprirea n silabe dup pronunare (se admite
graiuri sau dialecte); caracter multiplu (urmrete
i desprirea dup structur, cu unele restricii);
toate nivelurile limbii: fonetic, ortografic, morfolo-
acceptarea formei de numeral postpus ntia: clasa
gic, sintactic, lexical, stilistico-funcional); caracter
nti / ntia;
prescriptiv (arat ce e corect i ce nu) i coercitiv (se
acceptarea construciei gramaticale cu form de
cere a fi respectat).
singular de-al meu / de-a mea n exemple de tipul: un
Norma cunoate fluctuaii de-a lungul timpului
prieten de-ai mei / un prieten de-al meu;
(nu este static) i nu este ntotdeauna consfinit
folosirea verbului a continua la indicativ i con-
de uz. Exist norme obligatorii i norme facultative.
junctiv prezent (pers. I sg.) cu forma (eu) (s) continui;
acceptarea ca variante literare libere a cuvinte-
lor scrise i pronunate ca n limba de origine:
Modificri ale unor norme literare n DOOM2
derby / derbi; penalty / penalti; rugbi / rugby.
Este necesar s cunoatei i s aplicai urm- renunarea la unele forme verbale (variante lite-
toarele prevederi din DOOM2: rare libere) resimite ca inactuale: (s)absorb (I sg.), nu
scrierea cu cratim a mprumuturilor i numelor (s) absolvesc, (s) decernez (I sg.), nu (s) decern;
de locuri a cror final prezint deosebiri ntre scriere nconjur (III sg./pl.), nu nconjoar, miros (III pl.), nu
i pronunie: bleu-ul, party-ul; miroase s. a.

Elemente de limb, stil i comunicare 201


Recomandri (dup DOOM2) ___________ 5. Artai care dintre urmtoarele construcii con-
stituie formula corect de exprimare a orei:
Scrierea fr cratim a articolului sau desinenei a) dou i dousprezece minute;
la neologismele terminate n litere din alfabetul limbii b) dou i doisprezece minute;
romne (i pronunate ca atare): weekendul / week- c) dou i doisprzece minute.
enduri; clickul / clickuri .a. 6. Varianta incorect (dup normele limbii romne
Modificarea flexiunii unor nume proprii latineti actuale) este:
sau vechi greceti de tipul lui Artemis / Ceres / Dido / a) penalti / penalty / pennalty;
Venus, nu Artemidei / Ceresei / Didonei / Venerei (re- b) rugby / ragby / rugbi;
simite ca nvechite). c) derbi / derby / derbyi.
Rostirea i scrierea adverbului sub forma disear 7. Selectai, dintre perechile urmtoare, exemple
(dei se accept i varianta desear). de variante literare libere: accepie / accepiune; acont /
aconto; cura / curi; fieicare / fiecare; grep / grepfrut;
Variantele literare libere ________________ micunea / micunic; prg / prg.
Variantele literare libere sau dubletele literare Reinei!
(Th. Hristea) sunt elemente lingvistice cu o pondere Utilizate contient, elementele deviante de la
aproximativ egal n uzul literar actual. n aceast ca- norma standard aduc un plus de noutate, de expre-
tegorie intr variantele accentuale (ntic / antc), fone- sivitate, de pitoresc; sugereaz o anumit atmosfer;
tice (fierstru / ferstru), lexicale (migraie / migrai- contribuie la realizarea distinciei ntre narator /
une), morfologice (s chinuie / s chinuiasc). personaj (n epic) sau ntre didascalii / dialoguri (n
genul dramatic).
Verificai-v cunotinele! ntrebuinarea n pres a variantelor nvechite,
1. Consultnd DOOM2, alegei varianta / vari- populare sau inculte constituie o modalitate subtil
antele admise de limba literar: de realizare a ironiei.
a) delicvent / delincvent / deligvent;
b) repercursiune / repecusiune / repercusiune;
c) fratricid / fraticid;
d) propietar / proprietar;
e) destructiv / distrugtiv / distructiv; Exerciiu de aprofundare
f) desumfla / dezumfla / desunfla;
Comentai efectul abaterilor de la norma literar
g) whisky / whiskey / wisky.
i al amestecului de stiluri din textul de mai jos.
2. Precizai varianta accentual corect (avei n
Precizai variantele literare ale cuvintelor ntlnite:
vedere i variantele literare libere):
Angel radios! de cnd te-am vzut ntiai dat
a) rzmeri / rzmri / rzmer;
pentru prima oar, mi-am pierdut uzul raiunii. ()
b) avrie / avare
c) butlie / butele Inima-mi palpit de amoare. Sunt ntr-o poziiune
3. Indicai dac substantivul prim-ministru are la pitoresc i mizericordioas i sufr peste poate. O, da!
nominativ-acuzativ plural (cu articol hotrt) forma: Tu eti aurora sublim, care deschide bolta azurie ntr-
a) prim-minitrii; o adoraiune poetic infinit de suspine misterioase,
b) primii-minitri; pline de reverie i inspiraiune, care m-a fcut pentru
c) sunt admise ambele forme. ca s-i fac aci anexata poezie:
4. Alegei seria care conine doar variante admise Eti un crin plin de candoare, eti o fragil zambil,
de limba literar: Eti o roz parfumat, eti o tnr lalea!
a) biscuit, ciucure, pieptn, orici; Un poet nebun i tandru te ador, ah! copil!
b) genunchi, oarece, ciucur, sarma; De a lui poziiune turmentat fie-i mil;
c) pieptene, oarec, fluture, origine. Te iubesc la nemurire i i dedic lira mea!
Al tu pentru o eternitate i per toujours.
(I.L. Caragiale, Teatru, Ed. Minerva, 1984)

202 Elemente de limb, stil i comunicare


LITERATUR|

Studiu de caz
Marcel Chirnoag, Labirint (gravur)

*
FORME
ALE ISTORIEI
I CRITICII LITERARE

Introducere. Arta de a te bucura de cri _ Justificai, n acest context, rolul pe care l nde-
plinesc primele exerciii de obiectivitate critic din
Dup cum v este cunoscut, fenomenul literar Introducie la Dacia literar de M. Koglniceanu (1840).
este studiat prin trei discipline: 3. Istoria criticii literare a fost caracterizat, pe par-
a) teoria literaturii are drept obiect structura cursul dezvoltrii sale, de anumite opere fundamen-
operei literare, formele ei de existen i criteriile de tale, n msur s nregistreze, n perioada imediat
clasificare a operelor; apariiei lor, un notabil ecou.
b) istoria literaturii cerceteaz operele literare Fixai cel puin trei momente din evoluia criticii
diacronic, integrndu-le n curente sau micri literare, literare n istoria literaturii romne i enumerai
stabilind geneza, influena, receptarea, valorificnd operele literare care au avut n aceste epoci o imens
astfel motenirea literar; for de iradiaie.
c) critica literar se ocup cu evaluarea operei
literare, stabilind valoarea ei.
Vocaia nceputului
1. Realizai o dezbatere n care s definii:
a) opera literar i principalele sale caracteristici; 1. O cercetare sumar a literaturii romne eviden-
b) literatura, ca fenomen cultural estetic; iaz existena, n fiecare perioad din evoluia aces-
c) arta literar; teia, a unui acut spirit critic n aprecierea unor modele
d) literatura critic. literare de prestigiu.
2. Definit n diferite feluri (literatura despre poe- Pentru epoca sa, de exemplu, Mihail Koglniceanu
zie; contiina artei; teoria lecturii creatoare), a ndeplinit rolul unui ndrumtor cultural, fiind un
critica depete treptat stadiul curent al judecii, strateg al aciunii culturale, primul exponent al spiri-
spre a fi asimilat ca element constitutiv al creaiei. tului critic i primul teoretician modern al specificului

Perioada postbelic 203


naional n cultura romn. n viziunea lui G. Cli- diverse unghiuri de abordare, cele mai profunde i mai
nescu, darul su de cpetenie a fost acela de a fi avut originale interpretri aparinnd lui N. Iorga, G. Cli-
spirit critic atunci cnd lumea nu-l avea. nescu, M. Eliade, C. Noica, L. Blaga, Ion Negoiescu,
Susinei, cu exemple potrivite din activitatea cul- Edgar Papu . a.
tural a lui M. Koglniceanu, contribuia acestuia n
promovarea criteriului valoric n aprecierea operelor
literare. Titu Maiorescu
2. Dup o serie de personaliti exemplare ale cul-  EMINESCU
turii eroice (I.H. Rdulescu, Timotei Cipariu, George
Bariiu, M. Koglniceanu, Iosif Vulcan), Titu Maio- I POEZIILE LUI
rescu este primul nostru estetician i critic literar mo- (fragment)
dern. Prin el se fundamenteaz concepia de critic Tnra generaie romn se
estetic, valoric, ce va fi continuat, n perioada afl astzi sub influena operei T. Maiorescu,
interbelic, de G. Ibrileanu, Mihail Dragomirescu, poetice a lui Eminescu. Se desen de G. Bacovia
erban Cioculescu, Perpessicius, Tudor Vianu etc. cuvine dar s ne dm seama de
Prin articolele i studiile sale de critic literar, partea caracteristic a acestei opere i s ncercm toto-
T. Maiorescu a stabilit, pentru literatura noastr naio- dat a fixa individualitatea omului care a personificat n
nal, reperele sale permanente, eseniale i durabile. sine cu atta strlucire ultima faz a poeziei romne din
Prezentai aspectele activitii de critic literar a lui zilele noastre. ()
T. Maiorescu, numind titlurile articolelor i studiilor
I
sale cele mai importante.
Care a fost personalitatea poetului?
3. ncadrai studiul O cercetare critic asupra poeziei Viaa lui extern e simpl de povestit, i nu cre-
romne de la 1867 n seria contribuiilor critice maio- dem c n tot decursul ei s fi avut vreo ntmplare
resciene, preciznd n ce msur acesta reprezint dinafar o nrurire mai nsemnat asupra lui. Ce a
actul de ntemeiere a criticii romneti moderne. fost i ce a devenit Eminescu este rezultatul geniului
4. Realizai o dezbatere n care, pornind de la arti- su nnscut, care era prea puternic n a sa proprie
colele despre Eminescu i Caragiale, s ilustrai meritul fiin nct s-l fi abtut vreun contact cu lumea de
lui Maiorescu de a recunoate i impune valori literare la drumul su firesc. ()
autentice. Ceea ce caracterizeaz mai nti de toate perso-
inei seama, n acest sens, i de opinia critic a lui nalitatea lui Eminescu este o aa de covritoare
T. Vianu, care observa c Titu Maiorescu avea toate inteligen, ajutat de o memorie creia nimic din
nsuirile care desemneaz pe criticul literar: gustul cele ce-i ntiprise vreodat nu-i mai scpa (nici
nnscut i rafinat n frecventarea marilor modele, al- chiar n epoca alienaiei declarate), nct lumea n
turi de independena i curajul judecilor. (T. Vianu, care tria el dup firea lui i fr nici o sil era
Opere, vol. 2, p. 345347) aproape exclusiv lumea ideilor generale ce i le
nsuise i le avea pururea la ndemn. () Grijile
existenei nu l-au cuprins niciodat n vremea pute-
rii lui intelectuale; cnd nu ctiga singur, l susinea
Titu Maiorescu despre tatl su i-l ajutau amicii. ()
personalitatea lui Eminescu II
nelegnd astfel personalitatea lui Eminescu,
Numeroi exegei i interprei ai operei sale au nelegem totdeodat una din prile eseniale ale
vzut n Eminescu sinteza modern a spiritului naio- operei sale literare: bogia de idei, care nal toat
nal, fiind numit de Clinescu poetul nepereche, de simirea lui (cci nu ideea rece, ci ideea emoional
Constantin Noica omul deplin al culturii romne, iar face pe poet), i vom vedea n chiar ptrunderea
de Nicolae Iorga expresia integral a sufletului rom- acestei bogii intelectuale pn n miezul cugetrilor
nesc. Opera poetic i teoretic a lui Mihai Eminescu poetului puterea mictoare care l-a silit s creeze
a fost supus astfel mereu unor noi interpretri, din pentru un asemenea cuprins ideal i forma 

204 Literatur
 exprimrii lui i s ndeplineasc astfel amn- Argumentai, ntr-un eseu de circa o pagin, c
dou cerinele unei noi epoci literare. Eminescu este Titu Maiorescu reprezint momentul de nceput al
un om al timpului modern, cultura lui individual st criticii n sens larg, cultural i, n sens restrns, literar.
la nivelul culturei europene de astzi. Cu neobosita 4. Citii articolele de critic literar ale lui Titu Ma-
lui struin de a ceti, de a studia, de a cunoate, el iorescu despre Eminescu, V. Alecsandri, Caragiale,
i nzestra fr preget memoria cu operile nsemnate Octavian Goga, Ioan Slavici, Ion Creang, Mihail
din literatura antic i modern. () Acel cuprins Sadoveanu i elaborai fie de lucru necesare pentru un
ideal al culturei omeneti nu era la Eminescu un sim- referat privind Scriitori romni n viziunea lui Titu Maio-
plu material de erudiie strin, ci era primit i asimi- rescu.
lat n chiar individualitatea lui intelectual. Deprins Avei n vedere:
astfel cu cercetarea adevrului, sincer mai nti de gustul i rafinamentul estetic maiorescian;
toate, poeziile lui sunt subiectiv adevrate nu numai curajul opiniilor i al judecilor de valoare;
atunci cnd exprim o intuiie a naturei sub form radiografierea lucid a situaiei literaturii noastre;
descriptiv, o simire de amor uneori vesel, adeseori conciziunea i ironia n stil.
melancolic, ci i atunci cnd trec peste marginea 5. n sinteza de Istorie a literaturii romne moderne
lirismului individual i mbrieaz i reprezint un (E.D.P., Bucureti, 1971, p. 151), T. Vianu fixa cinci
simmnt naional sau umanitar. trsturi ale structurii junimiste: spiritul filosofic, spiritul
De aici se explic n mare parte adnca impresie oratoric, gustul clasic i academic, spiritul critic i spiritul
ce a produs-o opera lui asupra tuturor. (...) ironic.
Acesta a fost Eminescu, aceasta este opera lui. Pe Analizai, n ansamblu, activitatea junimist i
ct se poate omenete prevedea, literatura poetic
demonstrai prin ce aspecte aceast experien junimist
romn va ncepe secolul al 20-lea sub auspiciile ge-
ofer i astzi garaniile unui adevrat model.
niului lui, i forma limbei naionale, care i-a gsit n
poetul Eminescu cea mai frumoas nfptuire pn
astzi, va fi punctul de plecare pentru toat dez-
voltarea viitoare a vestmntului cugetrii romneti. E. Lovinescu
(T. Maiorescu, Eminescu i poeziile lui, 1889) i modernismul romnesc
(Din volumul T. Maiorescu, Critice, II, E.P.L.,
Bucureti, 1967, p. 329345)
E. Lovinescu este unul dintre cei mai importani
1. Citii textul de mai sus i reinei imaginea pe care critici i teoreticieni literari care au marcat perioada
o construiete Titu Maiorescu personalitii i gndirii interbelic.
lui Eminescu n studiul critic Eminescu i poeziile lui. Prin aciunea de orientare a literaturii noastre ctre
2. Elaborai un eseu, de maximum 2 pagini, n care noile nfiri ale sensibilitii contemporane, E. Lo-
s prezentai personalitatea lui Eminescu, aa cum este vinescu pune bazele modernismului romnesc. El con-
definit aceasta de T. Maiorescu, prin urmtoarele ele- fer criticii noastre literare autoritatea i demnitatea
mente caracteristice: unei discipline umaniste autonome, creatoare:
capacitatea sa intelectual deosebit; Critica nu e posibil dect o dat cu dezvoltarea
fora, modernitatea i amplitudinea gndirii sale; sentimentului exercitrii unei profesiuni, cu tot ce
setea de cunoatere, orientat deopotriv spre conine ea ca obligaie moral. Numai cnd criticul e
cultura universal i spre cea naional; profund convins c prin ce se scrie i creeaz destinul
fora modelatoare a geniului su, amploarea influ- su propriu i nu pe cel al victimelor sale nchipuite, cu
enei sale asupra culturii romne moderne. alte cuvinte cnd are sentimentul demnitii i rspun-
3. Considernd ca deosebit de important rolul lui derii sale profesionale, numai atunci poate spera s
Maiorescu n fundamentarea criticii literare, N. Mano- ajung critic. (Memorii, III)
lescu afirma urmtoarele: Maiorescu nu transmite n viziunea lui E. Lovinescu, unui critic literar i
cuvinte, ci Cuvntul, nu idei, ci Ideea (). El n-a fcut sunt necesare urmtoarele caliti indispensabile:
critic (poezie, filosofie) n nelesul nostru de astzi: a vocaie; probitate profesional; responsabilitate; sim
creat critica. (N. Manolescu, Contradicia lui Maiorescu). moral; obiectivitate.

Perioada postbelic 205


1. E. Lovinescu are meritul de a fi acionat n
direcia adaptrii modernismului la specificul culturii i E. Lovinescu
civilizaiei romneti.  ION de Liviu Rebreanu
Realizai un eseu n care s argumentai rolul pe (fragment)
care l deine, n acest sens, elaborarea conceptului de
Apariia lui Ion rezolv o problem i curm o
sincronism ca instrument de investigare critic a controvers. n cele mai multe contiini, smn-
evoluiei literaturii romne. torismul se confund cu rnismul i lupt mpotri-
2. Prin revista i cenaclul Sburtorul sunt lansai va lui cu lupta mpotriva excesului rnesc n lite-
scriitori noi i sunt combtui o serie de scriitori vechi. ratur. Pus n acest plan, problema putea fi dis-
Definii rolul revistei i al cenaclului n epoc, prin cutabil la un popor cu o baz rural att de larg i
comparaie cu semnificaia pe care au avut-o n secolul cu o literatur autentic de inspiraie folcloric, n
trecut cenaclul Junimea i revista Convorbiri literare. care smntorismul prea singura expresie posibil
a realitilor naionale n lupta cu utopiile moder-
nismului. Problema se pune ns altfel: lupta mpo-
triva smntorismului nu avea dect incidental ca
obiectiv rnismul sau opincrismul, cum se
spunea pe atunci, pe cnd, n realitate, ea se ndrep-
ta fie mpotriva atitudinii i a tendinei, fie mpotri-
va lirismului; conceput astfel, lupta ar fi fost n-
dreptit, oricare ar fi fost materialul de inspiraie a
smntorismului, deoarece nu avea n vedere
materialul, ci felul tratrii lui. () Pornind de la
acelai material rnesc, Ion reprezint o revoluie
i fa de lirismul smntorist sau de atitudinea
poporanist i fa de eticismul ardelean, consti-
tuind o dat, istoric am putea spune, n procesul de
obiectivare a literaturii noastre epice.
Cenaclul
Formula lui Ion nu e o formul nici actual, nici
Sburtorul, comod; ea e, totui, formula marilor construcii
caricatur de epoc epice, pornind de la cei vechi i ajungnd la cei mo-
de A. Jiquidi derni, formula romanului naturalist, a Comediei
(fragment) umane, de pild, dar, mai ales, formula epicei tol-
stoiene: formula ciclic a zugrvirii, nu a unei pori-
Creaia obiectiv: Ion de L. Rebreanu _____ uni de via limitat la o anecdot, ci a unui vast
panou curgtor de fapte nvlmite, ce se perind
Procesul de modernizare a literaturii romne in- aproape fr nceput i fr sfrit, fr o necesitate
terbelice presupune, n concepia lui E. Lovinescu, ur- apreciabil, fr o finalitate deci, i aceast zugrvire
mtoarele elemente principale: sincronismul i imitaia; nu printr-o seleciune de elemente simple, caracte-
citadinismul tematic; proza de analiz; evoluia romanului ristice, ci printr-o ngrmdire de imponderabile. E,
de la subiectiv la obiectiv i a poeziei de la epic la liric. negreit, o metod fr strlucire artistic, fr stil, cu
Ideea necesitii romanului obiectiv i a romanului mari primejdii (i cea mai amenintoare e banali-
citadin justific susinerea prozei lui L. Rebreanu ca o tatea), dar care ne d impresia vieii n toate dimen-
realizare definitiv, o dat istoric n procesul de siunile ei, nu izolat pe plane anatomice de studiu,
obiectivare a literaturii noastre epice. Dup ce marile ci curgtoare i natural; formul realizat rar n
descoperiri ale lui E. Lovinescu deveniser valori certe toate literaturile i pentru prima dat la noi n Ion.
(H. Papadat-Bengescu, de exemplu), apariia lui L. Re- Obiectul de studiu al lui Ion este viaa social a
breanu l oblig pe critic la o reformulare a opiniilor, Ardealului care, dei nchis n celula unui sat, este
ajungnd s vad n autorul romanului Ion un triumf zugrvit n ntreaga ei stratificaie, de la simplul 
al spiritului creator modern.

206 Literatur
 vagabond pn la candidatul de deputat i la lor, cu alte cuvinte totalitatea reprezentrilor concrete pe
mediul administraiei ungureti, cu o faun bogat n care le putem avea de la ele) de analiz (ceea ce
exemplare variate. Cu un material aparent haotic, cu autorul cetete n sufletul personagiilor sale i ne
epizoade numeroase ce se pun de-a curmeziul, ro- spune), G. Ibrileanu i motiveaz elogiul lui Tolstoi,
manul se organizeaz, totui, n jurul unei figuri cen- preferat lui Proust: Creaia e superioar analizei.
trale, al unui erou frust i voluntar, al lui Ion. () Admirndu-l pe Proust (desvritul creator al
Cum Ion este expresia violent a unei energii, n lumilor sufleteti), criticul combate ns moda prous-
limitele ideaiei lui obscure i reduse, e un erou tian, n ideea de a evita excesele unei imitaii strine de
stendhalian, n care numai obiectul dorinei e evoluia organic a literaturii noastre. n acest plan al
schimbat, dar ncordarea, tenacitatea i lipsa oric- disputelor, conform teoriei lovinesciene, literatura tre-
rui scrupul moral rmn aceeai. Julien rvnete la o buie ns s se adapteze formelor noi de via social,
brusc ascensiune social, cu toate resursele energiei depind figurile patriarhale de boiernai, cu neantul
lui plebee; feciorul Glanetaului rvnete la delniele vieii lor intelectuale i cu micile manii ale unei epoci n
lui Vasile cu foamea de pmnt a unei vechi srcii; proces de dizolvare, pentru a crea personaje cu o via
la amndoi femeia nu e dect o treapt necesar interioar complex, capabile de triri intelectuale.
unui alt scop suprem, un obiect de schimb n ve- Ibrileanu i Lovinescu susin, aproape n acelai mod,
derea stpnirii bunurilor pmnteti. n psihologia superioritatea creaiei fa de analiz (Ibrileanu), adic
lui Ion, scriitorul a ntrebuinat, ntr-o msur oare- a obiectivului fa de subiectiv (E. Lovinescu).
care, simplificarea artei clasice, reducndu-l la ins- La foarte scurt timp de la apariia romanului Ion,
tinctul principal, tot aa dup cum eroii lui Molire E. Lovinescu public, n revista Sburtorul, un ciclu de
se organizeaz n jurul unei singure mari pasiuni. n patru foiletoane intitulate L. Rebreanu, n care fixeaz
cele mai nsemnate creaii ale sale, Balzac a accen- locul acestui roman n contextul literaturii naionale.
tuat procedeul unitii temperamentale, izbutind, de Apariia lui Ion, conchidea Lovinescu n Istoria li-
altfel, prin bogia amnuntelor, s susin enormi- teraturii, rezolv o problem i curm o controvers.
tatea caracterelor. Concepia, n realitate, nu este n n acest sens, Rebreanu a demonstrat, printre cei din-
spiritul naturalismului nivelator i nu creeaz posi- ti, c literatura despre rani nu trebuie s fie necon-
biliti de conflicte interioare. () diionat smntorist. n paralel cu alte opinii critice
formulate la apariia romanului Ion, dintre acestea
Apariia lui Ion a fost privit aproape de unanim-
detandu-se punctele de vedere ale lui T. Vianu
itatea criticei ca o dat n istoria literaturii romne (icoana complex, vie fr exuberan, bogat n
contemporane i ca prima mare creaie obiectiv. amnunte de observaie a vieii Ardealului) sau ale
(E. Lovinescu, Istoria literaturii romne lui Mihail Dragomirescu (cel mai frumos roman
contemporane, vol. 2, Editura Minerva, romnesc i unul din cele mai tipice opere de acest fel,
Bucureti, 1981, p. 241-252) n literatura universal), Pompiliu Constantinescu,
erban Cioculescu, Vladimir Streinu, G. Clinescu i
Studiul textului ________________________ Perpessicius, meritul de a fi impus cu adevrat numele
lui L. Rebreanu i de a-l fi situat n fruntea prozatorilor
Printre contribuiile teoretice cu privire la sfera epocii i revine n mod indiscutabil lui E. Lovinescu.
romanului interbelic, punctele de vedere susinute de Sintetiznd, din exegeza lui E. Lovinescu se des-
G. Ibrileanu (Creaie i analiz, 1926), M. Ralea (De ce prind urmtoarele idei eseniale:
nu avem roman, 1927), E. Lovinescu (Evoluia prozei a) Romanul este o reprezentare artistic a specta-
epice, 1928), G. Clinescu (Camil Petrescu Patul lui colului vieii, a muncii, a vrstelor i a anotimpurilor,
Procust, 1933), Camil Petrescu (Noua structur i opera cu tot ritualul unei lumi care crede n ceremonialul
lui Marcel Proust, 1935) i eseurile semnate de Mihail chemat s oficieze n momente decisive ale existenei.
b) Conflictul din sufletul lui Ion ntre glasul ini-
Sebastian, Mircea Eliade, Eugen Ionescu i Anton
mii i glasul pmntului exemplific opoziia dintre
Holban alctuiesc o adevrat poetic a romanului poezia inimii i proza realitii, considerat de Hegel
romnesc modern. sursa strilor conflictuale din orice roman.
G. Ibrileanu pune problema opiunii ntre romanul c) E. Lovinescu surprinde interferenele de viziune
n linia lui Balzac, Flaubert, Tolstoi i cel proustian. Diso- naturalist zolist i de realism ridicat la dimensiunea
ciind creaia (nfiarea personajelor i comportarea miticului.

Perioada postbelic 207


Lumea reprezentat n roman apare ca un teatru al
ambiiilor, cderilor, suferinelor i al tuturor pasiunilor. Nicolae Manolescu
d) Ion, vzut ca un simbol arhetipic, e torturat de o  ROMANTISM: M. EMINESCU
dilem moral din care iese nfrnt. Este semnificativ, (fragment)
afirm E. Lovinescu, modul n care se nfrunt n el
fora demonic a posesiunii pmntului i chemarea Romantismul constituie un preludiu al moder-
angelic pentru iubirea Florici. nitii i este, dintre toate micrile literare, cea mai
Cu opera lui L. Rebreanu, susine E. Lovinescu, se apropiat de noi. Nu voi relua particularitile litera-
poate ilustra nu numai puterea genuin de creaie, ci i turii romantice, prea bine cunoscute, indicnd doar
punctele de interferen pe care ea le are cu literatura
contiina artistic romneasc din etapa deplinei
modern: depirea schemelor clasice, a imobilismului
cristalizri din literatura noastr a speciei epice majore:
n primul rnd, prin apropierea de natur, de sensibi-
romanul.
litatea vie i de individualitate; solitudinea moral,
atmosfera stranie, insolit; oniricul i n general
1. Stabilii cele mai semnificative etape din evoluia vizionarismul subiectiv, ireductibil; n sfrit, antimi-
critic a lui E. Lovinescu. mesisul i cultivarea sufletului muzical i liric ().
2. Justificai, prin raportare la sensul ideologiei sale Structura poeziilor lirice eminesciene trebuie
literare, orientarea preferinelor i opiunilor scriitorului. analizat mai ndeaproape. Ceea ce ne atrage
3. Selectai, din fragmentul reprodus n manual, atenia n majoritatea romanelor este caracterul
esena observaiilor lui E. Lovinescu cu privire la vi- mediat al viziunii lirice. Tudor Vianu scria n
ziunea, compoziia, tipologia i stilul celei mai mari Atitudinea i formele eului n lirica lui Eminescu
creaiuni epice romne. (Opere, vol. 2, Minerva, 1972, p.455): Eminescu
rmne n cele mai nalte producii ale sale un
reprezentant al liricii personale. Mircea Scarlat
Diversificarea modalitilor gsete opinia, pe bun dreptate, discutabil,
artnd c lirismul confesiv este foarte slab repre-
i metodelor de cercetare zentat n poezia eminescian. ntr-adevr, chiar n
poeziile n care intimitatea pare s prevaleze asupra
Micarea cultural postbelic se remarc printr-o obiectivitii, Eminescu nu recurge dect rareori la
diversitate a modalitilor i metodelor de cercetare a confesiunea nemijlocit, subordonnd-o de obicei
unei viziuni epice sau dramatice, n care se fac auzite
operelor literare. Se dezvolt studiile literare, viziunea
mai multe voci, aceea a poetului nsui fiind o
i metoda critic fiind subsumate, deopotriv, criticii
voce printre altele; ntre aceste voci se njghe-
de tip tradiional i modern.
beaz un dialog care, nu o dat, i ese replicile n
Alturi de critici i istorici literari afirmai n peri-
snul unei scene aproape teatrale, fixat de la
oada interbelic ce i continu activitatea Tudor nceput ntr-un cadru precis. Toate romanele ilus-
Vianu, G. Clinescu, Vladimir Streinu, erban Ciocu- treaz acest scenariu. Rezultatul imediat este exis-
lescu sau Perpessicius fiind cele mai proeminente nume tena unui interval, a unei distane perceptibile
se afirm, de-a lungul anilor, mai multe generaii de obiectiv ntre eul poetic i universul poetic. n acest
comentatori ai fenomenului literar, cu contribuii spaiu se instaleaz evocarea, descrierea, reflecia,
remarcabile, menionate adesea n paginile acestui ma- ironia sau satira. Poezia modern va contopi eul
nual (Al. Piru, Ov. S. Crohmlniceanu, Constantin poetic i obiectul reveriei sale ntr-o stare emoio-
Ciopraga, Dumitru Micu, Paul Cornea, D. Pcurariu, nal complex, care va nceoa mesajul. La
Nicolae Manolescu, Eugen Simion, Ion Negoiescu, Eminescu, avem putina s citim limpede acest
Al. Paleologu, Eugen Todoran, Ion Blu, Mihai Zamfir, mesaj, pe de o parte, fiindc el este de obicei atribuit
Ion Vlad, Mircea Martin, George Gan, Al Han, (unei voci distincte), iar pe de alta, fiindc el este si-
Mircea Zaciu, Ion Pop, Valeriu Cristea, G. Dimisianu, tuat (n circumstane de loc sau de timp). Ghilimelele,
Mircea Angelescu, Marin Mincu, Alex tefnescu, linia de dialog ori pauza indicat prin dou puncte
Eugen Negrici, Fl. Mihilescu, Monica Spiridon, Ion definesc grafic aceast mprejurare, ca semne ale
Bogdan Lefter, Dan C. Mihilescu, Ion Simu .a.). atribuirii i siturii. Textul poetic are form epic 

208 Literatur
 ori dramatic, dei coninutul este adesea modern. O constatm, de altfel, n toat arta mo-
liric. Acest coninut poetic poate fi relativ obscur; dern, de exemplu la pictorii suprarealiti, ca Delvaux,
forma lui exterioar este totdeauna clar. Atribuirea Magritte sau de Chirico, unde nu numai detaliile pot
i situarea limpezesc cele mai intime gnduri, le prea misterioase, dar nsi compunerea tabloului,
ordoneaz i le sistematizeaz, n funcie de cadrul modul de a reuni elementele umane ori inanimate.
unei realiti percepute empiric. (Nicolae Manolescu, Romantism: M. Eminescu,
Voi analiza, din acest unghi, cunoscuta poezie n Despre poezie, Cartea Romneasc, 1987)
O, rmi ().
Cine este n definitiv acest adolescent la care se
refer eul liric? Pdurea, care-l compar cu un prin
privind adnc n ape, ne sugereaz c el nu este altul
dect Narcis. Acesta este motivul rezistenei:
Narcis, hermafrodit virtual, uier nepstor la
vocea ispititoarei i scap din mrejele ei. Voioia e i
o form de sfidare la adresa pdurii-femeie sau, mai
n general, a feminitii nsei, care se strduiete

Nicolae Manolescu
zadarnic a-l nlnui, cuprinde, fermeca, sechestra pe
Narcis, uierndu-i, la rndul ei, promisiuni de
extaze. Ultima strof ne rezerv o surpriz: dezv-
luindu-ne faptul c amintirea ispitei refuzate n ado-
lescen trezete nostalgia adultului care tie c n-ar
mai reaciona ca un Narcis ().
Faptul c dialogul este evocat de poetul adult Text i interpretare ___________________
introduce o clarificare suplimentar, care ne ng-
duie s legm refuzul ispitei de o anumit vrst bio- Autorul studiului de mai sus realizeaz o scurt
logic. Voi numi acest lirism tematic, nelegnd prin introducere, amintind trsturi comune curentului
tem dezvoltarea motivelor poetice n funcie de o romantic i orientrilor estetice moderne. N. Mano-
perspectiv clar, distribuit i circumstanializat, lescu menioneaz opinii critice despre lirica emines-
cu alte cuvinte, de un context specificat (). cian, completnd observaiile cu o clasificare sumar
Lirismul modern este n general netematic. n (poezii epice, satirice, alegorice; poezii gnomice, de
Plumb de G. Bacovia vom avea nu numai o ambigu- idei; poezii sentimentale, romane).
itate a mesajului, datorit imaginilor, ci i una con- O constatare important este aceea c, n cazul
textual, datorat obscuritii indicaiilor de cadru lui Eminescu, lirica sentimental subordoneaz tonul
i de regie (...). confesiv unei scheme precis determinate, unei
Se poate s nu fie vorba de fapt de un cavou, ci formule epice sau dramatice. Analiza poeziei
de o metaforizare, obinuit la Bacovia, a spaiului O, rmi scoate n eviden, pe de o parte, clari-
nchis. (...) Unele metafore sunt obscure i absena tatea formei poetice, iar, pe de alt parte, ambigui-
unei macrostructuri clare nu face dect s le spo- tile de coninut (trimiterile mitologice, sugestia
reasc misterul. Ce vrea apoi s spun versul al tririlor specifice unei anumite vrste biologice).
patrulea prin dormea ntors amorul meu de Urmeaz o succint comparaie cu un text liric sim-
plumb? Neobinuita expresie devine inteligibil bolist (Plumb de G. Bacovia), comparaie care permite
doar dac o raportm la aceea bine cunoscut: a unele generalizri cu privire la cele dou orientri lite-
dormi nentors. (...) Ceea ce ne poate conduce la rare. Criticul demonstreaz c ambiguitatea contex-
ideea c ntreaga poezie conine, ca i Negru, tual (compoziional i semantic) specific poeziei
descrierea unui loc al morii, iar aceasta vzut nu ca moderne este absent n textele eminesciene. Oferind
o izbvire, ca o mpcare absolut, ci ca o anxietate o viziune mai larg asupra fenomenului cultural,
prelungit dincolo de marginile fiinei (...). N. Manolescu asociaz creaia literar modern cu
Am indicat aceste dificulti de interpretare spre a alte manifestri artistice (pictura suprarealist).
arta c ambiguitatea contextual, absent la ncheierea sintetizeaz, sub form de concluzie,
Eminescu, joac n schimb un rol considerabil n poezia ideile cele mai semnificative ale studiului.

Perioada postbelic 209


nelegerea textului ___________________ Discursul argumentativ _________________
1. Menionai trsturile comune romantismului 1. Descoperii, n textul critic semnat de N. Mano-
i curentelor literare moderne, aa cum sunt contu- lescu, structuri lingvistice cu rol argumentativ, mrci
rate n viziunea lui N. Manolescu. ale judecii de valoare.
2. Prezentai ideile novatoare exprimate n anali- 2. Selectai termenii i sintagmele de specialitate
za poeziei O, rmi de M. Eminescu. (romantism, micare literar, lirism etc.), artnd n ce
3. Artai la ce concluzie ajunge Nicolae Mano- proporie (relativ) apar n text.
3. Extragei neologismele de circulaie mai restrn-
lescu n legtur cu mijloacele compoziionale ale
s i, folosind un dicionar, explicai sensul lor.
poeziei romantice eminesciene.
4. Dai exemple de structuri verbale i pronominale
4. Explicai deosebirile dintre cele dou tipuri de care ilustreaz vocea criticului. Justificai utilizarea per-
lirism, tematic i netematic, fcnd referire la diferite soanei nti plural, din finalul fragmentului.
poezii eminesciene ori bacoviene. Aceast caracteri-
zare se aplic i altor poei (mai vechi sau moderni)? Completai-v cunotinele!
5. Definii (cu ajutorul unui dicionar de termeni
literari) conceptul de ambiguitate poetic. n evoluia criticii literare actuale au fost iden-
6. Motivai caracterizarea volumului Plumb de tificate urmtoarele modaliti critice:
G. Bacovia, n ansamblul su, drept o perifraz a Critica stilistic acord importan dimensi-
morii. unii lingvistice (condiiei verbale) a operei literare i
fenomenului individualitii, avnd n stil un concept
Verificai-v cunotinele! operatoriu central.
Critica structuralist propune studiul lite-
Urmrii evoluia eseisticii, criticii i istoriei lite- raturii ca ansamblu de funciuni, focaliznd interesul
rare romneti de la Titu Maiorescu la G. Clinescu, asupra structurii i literaritii (adic ceea ce face din-
transcriind tabelul i notnd n dreptul fiecrui nume tr-o oper dat o oper literar).
de critic i istoric literar titlul celei mai reprezentative Critica semiotic studiaz operele ca sisteme
opere din activitatea acestora. de semne, decodnd modul de producere a comuni-
Consultai, n acest sens, Adrian Marino, Introdu- crii, desprinznd relaiile semnificante.
cere n critica literar, Ed. Tineretului, Bucureti, 1968, Critica psihanalitic ncearc abordarea crea-
Antologia criticilor romni, vol. III, Editura Eminescu, iei literare din unghiul de vedere al personalitii
1971 (De la Titu Maiorescu la G. Clinescu); Marin incontiente a autorului, desprinde strile obsesio-
Bucur, Istoriografia literar romneasc, Editura nale definitorii, complexele, mitul personal.
Minerva, Bucureti, 1973. Critica arhetipal pornete de la ideea c
imaginaia poetic pstreaz tiparele mitice sub apa-
rene modificate i ncearc degajarea formelor arhe-
1.
T. Maiorescu tipale (paternurile).
Critica tematic studiaz reeaua temelor
2. E. Lovinescu fundamentale, reconstituind metaforele interioare ale
3. G. Ibrileanu operelor literare pentru a se evidenia coerena lor
semnificativ.
4. . Cioculescu Critica hermeneutic propune descifrarea,
interpretarea i nelegerea semnificaiilor primordiale,
5.
T. Vianu ascunse, ale operei literare.
Critica sociologic analizeaz relaiile operei
6. Perpessicius cu mediul social, cu accent pe estetica receptrii,
corespunztor orizontului de ateptare al publicului.
7. Vl. Streinu
(Dup Limba i literatura romn n liceu,
8. G. Clinescu Revista Ramuri, Craiova, 1998, p. 437)

210 Literatur
Elemente de limb, stil i comunicare

ARGUMENTAREA

c) Mijloace grafice: semnele citrii; scrierea cu


Cerine i modaliti majuscul; sublinierile grafice.
de construire d) Mijloace sintactice i stilistice: construcii apo-
zitive i incidente; coordonare adversativ i conclu-
a unui text argumentativ siv; propoziii negative; subordonate specifice (cauza-
le, condiionale, consecutive); subordonate izolate
Evaluarea pertinent a operei artistice necesit o (subordonare contextual); propoziii interogative
cultur estetic i filosofic solid, dar i o perfect stp- (interogaii retorice); paralelisme sintactice; construcii
nire a procedeelor discursive; organizarea general a me- fr predicat; paranteze explicative; repetiia (procedeu
sajului se va conforma anumitor reguli, lsnd loc subiec- al insistenei); enumeraia (cu rol explicativ).
tivitii creatoare cerute de esena inefabil a obiectului
cercetat. Integrarea operei ntr-un curent literar, n an- Exerciii de aprofundare
samblul creaiei scriitorului, n context universal etc. ine Mijloace morfologice
de istoria literar; elucidarea semnificaiilor, dup criterii 1. Selectai adverbele (i locuiunile adverbiale) de
axiologice, este, n general, apanajul criticii literare. diferite tipuri din textele urmtoare, preciznd rolul lor
Textul argumentativ se construiete prin diverse n construcia textului argumentativ:
modaliti lingvistice: a) Alecsandri este, de altfel, un clasicist.
a) Mijloace morfologice: (N. Manolescu, Despre poezie)
verbe de opinie (a crede, a considera), de judecat b) Nu e greu, firete, s ne dm seama, parcurgnd
(a decide, a hotr), verbe dicendi (a zice, a spune), pies dup pies, c, alturi de panorame () figu-
reflexive impersonale (se poate, se ntmpl, se cuvine); reaz i altele. (Aurel Martin, Poei contemporani)
forme gerunziale; expresii verbale impersonale: este c) El se rentoarce mereu spre stelele fixe pentru a
clar, este posibil etc.; gsi drumul drept. Prototipurile i ntresc, astfel, va-
termeni cu rol argumentativ: adverbe (chiar, astfel, loarea. (Al. Ruja, Valori lirice actuale)
numai etc.); conjuncii i locuiuni conjuncionale d) Probabil c autorul a vrut s exemplifice () pe
(deci, fiindc, pentru c, dei, nct etc.); interjecii (iat, femeia n fond ndrgostit care ateapt numai s fie
haide etc.); cucerit. (G. Clinescu, Istoria literaturii romne)
adverbe de probabilitate (posibil, probabil), de cer- 2. Descoperii expresiile verbale impersonale din
titudine (desigur, fr ndoial), de necesitate (obligato- citatele urmtoare i justificai utilizarea lor n context:
riu, indispensabil); a) Este clar c tot aparatul fantastic e un decor
forme verbale i pronominale de persoana nti extern ce cu greu acoper goliciunea ideii.
singular sau plural (pluralul autorului); (G. Clinescu, op. cit.)
adjective calificative. b) Ar fi i naiv i inexact s presupunem c, n
b) Mijloace lexicale: cuvinte din aceeai sfer le- toate cazurile, poezia tradiional ne ofer un acces
xico-semantic (text, context, strof, vers etc.); neolo- att de simplu. (N. Manolescu, op. cit.)
gisme (termeni de specialitate); derivate de la nume c) E probabil c de aceea Mallarm i Rimbaud au
proprii i compuse parasintetice: eminescian, sadove- continuat s fie considerai, mpreun, ca promotori ai
nian; camilpetrescian, antonpannesc etc. moderniti (N. Manolescu, ibid.)

Elemente de limb, stil i comunicare 211


3. Analizai textele urmtoare, selectnd mrci ale 3. Menionai rolul parantezelor n alctuirea tex-
argumentrii (verbe reflexive impersonale, interjecii, tului argumentativ:
personalizarea frazei etc.): a) Lecturile (Pillat poseda o excepional de bine
a) Mi se pare ns c noua terminologie nu ne dotat bibliotec de poezie ) i demonstrau prin tex-
scoate din impas. Pentru mine adevrata problem nu tele parcurse (eseurile lui Paul Valry, de pild) sau stu-
este aceea a denumirii, ci aceea a interpretrii textu- diate (celebrul discurs al abatelui Bremond) c Poezia
lui. (N. Manolescu, op. cit.) poate fiina, totui, n stare pur.
b) Iat de pild nsemnrile autobiografice din (Aurel Martin, op. cit.)
1933. (Ion Bogdan Lefter, Recapitularea modernitii); b) Desigur, idei filosofice (puse altfel dect ante-
4. Extragei adjectivele cu valoare apreciativ din rioara poezie rural) dintr-o cunoatere i apropiere de
textele: filosofia cult. (Al. Ruja, op. cit.)
a) Cuvinte de o deosebit incisivitate gsete el des- 4. Indicai construciile incidente i apozitive, pre-
pre francezi. (Tudor Vianu, Arta prozatorilor romni) cum i pe cele izolate, fr predicat, din fragmentele:
b) Incontestabilul talent psihologic al lui Codru- a) Dou surse de inspiraie genereaz poezia lui
Drguanu l face a gsi pretutindeni epitetul moral Ion Brad: locurile natale i istoria (). O sensibilitate
exact i formula concis i natural, urcnd uneori deosebit potenat de puternica legtur cu locurile
pn la largile vederi ale unui spirit foarte deschis, ntr-o cunoscute, jalonnd cu precizie configuraia spiritual
vreme n care scriitorii ddeau operelor lor un curs distinct. (Al. Ruja, op. cit.)
practic i o form mai solemn. (Tudor Vianu, ibid.) b) Eroul principal, Toma Pahonu, gazetar naio-
Mijloace lexicale i grafice nalist (), strnete iniial interes.
Observai i comentai funcia mrcilor lexicale (Ov. S. Crohmlniceanu)
sau grafice din textele de tip argumentativ: 5. Precizai rolul structurilor interogative n expri-
a) Dac aa stau lucrurile, s-ar putea s ne desco- marea unei opinii critice:
perim martori ai cazului unui poet care a intrat cu a) Naivitate jucat? Posibil. ns mai departe l
adevrat n actualitate. (Ion Bogdan Lefter, op. cit.); vom vedea pe autorul nostru ajungnd la confidene.
b) Spiritualicete, el este obsedat de cteva idei (Ion Bogdan Lefter, op. cit.)
(autenticitatea gndirii, substanialismul, noocraie nece- b) Ce valoare poate avea un astfel de roman?
sar etc.). (Eugen Simion, Scriitori romni de azi); Negsind n el nici o observaie prea adnc, criticul
Mijloace sintactice prea dogmatic st la ndoial. (G. Clinescu, op. cit.).
1. Descoperii modalitile de realizare a coordo-
nrii n fragmentul de mai jos:
Se pot alege () descrieri dintre cele mai vii, fie
c evoc jocul copilului clare pe bul su (); fie c
nvie scena de o mare intensitate dinamic a fugririi
copilului de ctre mtua Marioara (); fie c n
Harap Alb evoc pe Geril i ntreaga nconjurime la
apropierea lui. (T. Vianu, op. cit.)
2. Artai ce subordonate apar n textele urmtoare
i cum funcioneaz ele ca mijloace sintactice ale argu-
mentrii:
Done Stan, Meterul Manole XX

a) Cu toate c s-ar prea c stau fa n fa tine-


rii cu noua mentalitate i btrnii nepenii n
prejudeci, de fapt nu e vorba dect de o scurt criz.
(G. Clinescu, op. cit.)
b) Dac s-ar fi putut cobor pn la ingenuitatea
mitologic, impenetrabil, a poporului, Victor Eftimiu
ar fi fcut o oper de gndire, cci, dei altfel dect dis-
cursiv i sistematic, vulgul are i el filosofia lui.
(G. Clinescu, ibid.)

212 Elemente de limb, stil i comunicare


Comentariul literar: compoziie, de obicei suc-
Elaborarea unei compoziii cint, prin care se explic (se interpreteaz) i se apre-
ciaz critic o situaie, un eveniment, o atitudine, un
text scurt sau o secven a unui text mai amplu
Etapele elaborrii unei compoziii ________ (comentariu = text, de obicei scurt).
Realizarea unui comentariu presupune:
Compoziia reprezint un mesaj logic structurat, a concentrarea ateniei asupra unei singure probleme;
crui esen const ntr-o demonstraie. Exprimarea argumentarea propriei opinii.
unei opinii ntr-o compoziie bine nchegat implic
respectarea urmtoarelor etape: Exerciii de aprofundare
Alegerea, formularea i analiza subiectului de tratat.
Documentarea i cutarea ideilor (invenia): cu- 1. Comentai proverbul Cine are carte are parte.
tarea faptelor, a datelor i exemplelor, prin consultarea 2. Comentai tonul cu care vorbete un personaj
dicionarelor, a lucrrilor de critic etc. dintr-o pies de teatru studiat.
ntocmirea planului (dispoziia): stabilirea intro-
ducerii (plasarea subiectului ntr-un anumit context, Paralela: compoziie n care se consemneaz ase-
formularea problemei, enunarea sumar a planului). mnrile i deosebirile dintre dou obiecte, fenomene,
Dezvoltarea ideilor din plan (elocuia). personaje, opere literare etc., cu scopul sublinierii, prin
Precizarea concluziei. comparaie, a trsturilor lor specifice.
Paralela presupune:
Compoziii de tip argumentativ __________ existena unei introduceri prin care se motiveaz
demersul prezentrii paralele;
Analiza literar (gr. analysis = descompune- prezentarea simultan a caracteristicilor operelor
re): metoda de cercetare a unui text n elementele lui comparate;
alctuitoare, dublat de explicarea, interpretarea i notarea punctelor de convergen, a asemnrilor;
aprecierea fiecruia dintre componente (i implicit a precizarea deosebirilor;
ntregului). exprimarea unei judeci de valoare.
Analiza unei opere literare presupune:
nelegerea structurii (secvene lirice, pri, capi- Exerciii de aprofundare
tole, acte, tablouri);
caracterizarea sumar a personajelor; 1. Realizai o paralel ntre dou poezii de inspiraie
delimitarea momentelor subiectului; folcloric ale unor scriitori diferii (spre exemplu:
comentariul referitor la anumite scene, momente, Revedere de Mihai Eminescu i Belug de Lucian Blaga).
semnificaii mai importante; 2. Prezentai n paralel un personaj de teatru tradi-
precizarea particularitilor lexico-semantice; ional i un erou al teatrului modern.
distingerea caracteristicilor de ordin morfologic i
sintactic; Sinteza: compoziie de mare ntindere, n care se
studierea stratului fonetic; prezint o tem mai larg, pe baza studierii unui mate-
precizarea figurilor de stil; rial documentar complex. Pentru elaborarea unei
sesizarea elementelor de prozodie; lucrri de sintez sunt necesare:
prezentarea unor elemente ale imaginarului poetic; stabilirea aspectelor de investigat;
sesizarea relaiilor dintre prile componente; consultarea unui bogat material ilustrativ pentru
comentarea (explicarea, interpretarea, aprecie- tema aleas;
rea) faptelor, a elementelor constitutive, n vederea selectarea faptelor, a aspectelor reprezentative, n
unei evaluri critice a ansamblului. conformitate cu o anumit viziune general, pe baza
unui plan;
Exerciii de aprofundare mbinarea armonioas, ntr-un tot, a ideilor i
1. Analizai un tablou dintr-o pies de teatru. exemplelor, urmrind tema aleas;
2. Analizai strofa iniial i cea final dintr-o poe- ncheiere sub form de concluzie (consideraii
zie de Tudor Arghezi. personale).

Elemente de limb, stil i comunicare 213


Exerciii de aprofundare
*Prezentarea general
1. Elaborai o lucrare de sintez pe tema: Moder-
nismul n poezia romn interbelic, oferind exemple din a unei cri. Prefaa
operele poeilor T. Arghezi, L. Blaga i I. Barbu.
2. Prezentai ntr-o compoziie de sintez tema iu- Pentru prezentarea general a unei cri, organi-
zarea discursului trebuie s fie n concordan cu sco-
birii n lirica arghezian.
pul, coninutul i dimensiunea textului argumentativ. Se
poate adopta, avnd n vedere factorii amintii, unul
Eseul nestructurat: specie literar de grani, dintre urmtoarele modele:
pe teme dintre cele mai diverse, cu caracter reflexiv, modelul topic (se trateaz, n general, un singur
speculativ, care include observaii personale, per- aspect; organizarea ideilor se face de la simplu la com-
mind asociaia liber a ideilor i folosirea unui limbaj plex, de la general la particular);
expresiv, subiectiv. modelul cronologic (se prezint aspecte diverse, n
Eseul structurat: n practica colar, compoziie ordinea succesiunii lor temporale);
pe o tem dat, respectnd anumite reguli de elabo- modelul argumentrii (se trateaz selectiv anumite
rare, n care se pot formula opinii pe marginea unei chestiuni, n ordinea triei argumentelor);
opere literare studiate, consideraii n legtur cu spe- modelul soluie-problem (presupune mai multe
cificul creaiei unui scriitor etc. variante de abordare a unui subiect: prezentarea unor
Redactarea unui eseu colar presupune: modele diferite de interpretare; aducerea unor argu-
cunoaterea particularitilor tematice i expre- mente pro i contra etc.);
sive ale operei unui artist; modelul cauz-efect (se arat cum anumite idei,
cunoaterea temeinic a operelor literare studiate aspecte, condiii conduc la alte idei, aspecte etc.);
(subiect, structur i compoziie etc.); modelul spaial (presupune o abordare dintr-un
stpnirea noiunilor de stilistic i teorie literar; anumit unghi, spre o anumit direcie).
expunerea spontan a ideilor, fr reproducerea Susinerea ideilor se realizeaz prin: exemple; mr-
turii (opinii critice, reacii ale contemporanilor, pre-
mecanic a unor lecii nvate;
cizri ale autorului); comparaie i contrast (trimiteri la
capacitatea de analiz i sintez, mobilitatea aso-
alte opere literare); explicaii (definire; analiz;
ciaiilor de idei. descriere); statistici (grafice, sondaje etc.).
Prefaa poate conine date biografice, informaii
Exerciii de aprofundare despre alte opere literare publicate de acelai autor,
1. Realizai un eseu pe tema Modernismul romnesc. indicaii n legtur cu apartenena operei la un curent
2. Prezentai ntr-un eseu dimensiunea filosofic a sau o orientare literar etc.
psalmilor arghezieni.
Exerciii de aprofundare
1. Realizai o prezentare general a unui text epic
postmodern.
2. ntocmii prefaa pentru un volum de proz sau
de versuri al autorului vostru preferat.
3. Facei prezentarea general a unui roman preferat.

Completai-v cunotinele!
Literatura aduce fenomene complexe n struc-
Gh. Iliescu-Clineti, Familie

tura crora intr idei filosofice, tiinifice, artistice, n


sfrit, tot ce aparine culturii Contiina literar
bogat d criticului repede noiunea exact a
momentului pe care-l studiaz i-l ferete s fac
descoperiri false.
(G. Clinescu, Tehnica criticii i a istoriei literare,
n Principii de estetic, EPL, 1968)

214 Elemente de limb, stil i comunicare


EVALUARE SEMESTRIAL|
Toate subiectele sunt obligatorii.
II
Timpul efectiv de lucru este de trei ore.

Subiectul I (40 de puncte)


Scriei rspunsul la fiecare dintre urmtoarele cerine, cu privire la textul de mai jos:

Acum vom sta nluntrul unui ochi Ca pe un zid al morii mainile


vzui din toate prile. nnegresc, albe spirale.
Sfera ne va-nconjura glorios Te in de umr, Tu-nchini tmpla
deodat, cu hrile: rece ca-ntotdeauna.
Copaci cu vrfurile ntoarse spre noi, Suntem doi i singuri
muni, orae catedrale i-n loc de inim ne bate luna.
(Nichita Stnescu, Cntec)

1. Scriei patru expresii/locuiuni care s conin cuvntul ochi. 4 puncte


2. Alctuii dou enunuri pentru a ilustra omonimia cuvntului noi. 4 puncte
3. Transcriei, din text, versurile care conin o comparaie. 4 puncte
4. Comentai efectul artistic al imaginii din primul vers. 4 puncte
5. Comentai semnificaiile poetice ale relaiei instituite ntre sfer, doi i ochi. 4 puncte
6. Analizai efectul poetic al imaginilor construite n jurul motivelor: 4 puncte
a) comuniunea om-natur; b) luna, astrul tutelar la romantici.
7. Identificai elementele care simbolizeaz infinitul existenei n spaiu i timp. 4 puncte
8. Descoperii n structura poemului termenii cu multipl semnificaie (cuvinte-simbol). 4 puncte
9. Comentai semnificaiile ultimelor dou versuri din Cntec, n corelaie cu primul vers 4 puncte
al poeziei.
10. Identificai tema meditaiei n poezia Cntec. 4 puncte

Subiectul al II-lea (10 puncte)


Realizai un scurt eseu argumentativ, de 10-15 rnduri, exprimndu-v opinia n legtur cu afirmaia urmtoare:
O civilizaie sntoas trebuie s aib o ndoit baz: cruarea naturii i cruarea omului nsui. (Nicolae Iorga)

Subiectul al III-lea (40 de puncte)


Redactai un eseu de 2-4 pagini despre postmodernismul romnesc, valorificnd citate din operele scriitorilor studiai.

Din oficiu: 10 puncte


TOTAL 100 puncte

Evaluare semestrial 215


CUPRINS
PERIOADA INTERBELIC  Exprimarea corect i nuanat / 103
Pleonasmul Tautologia Anacolutul Confuzia paro-
IMAGINARUL BACOVIAN. nimic Adecvare i inadecvare stilistic
DE LA SIMBOLISM LA MODERNISM / 4
Universul poeziei lui Bacovia / 4 PERIOADA POSTBELIC
Resursele modernitii/ 6 Interferena artelor/10
NTRE TRADIIE I MODERNITATE. T. ARGHEZI / 11 Studiu de caz/LITERATURA ASERVIT
Universul operei / 11 Ars poetica / 12 IDEOLOGIEI COMUNISTE / 106
Poezia filosofico-religioas / 14  *Sintaxa. Recapitulare/Sistematizare / 111
 Elemente de limb, stil i comunicare. Denotaie i PROZA POSTBELIC. ASPECTE DEFINITORII / 113
conotaie. Sensul cuvintelor n context / 19 Romanul politic / Destin uman i destin istoric / 117
LIRISMUL GNOSEOLOGIC. L. BLAGA / 21 Romanul alegoric / Mit i simbol / 123
Universul operei / 21 Elegia filosofic / 24 Romanul postmodern / Experimentalismul narativ
Dor i eternitate / 26 Epica autoreferenial / 128
 Tehnici de documentare / 29  *Anafora / 134
JOC AL MINII I AFECTIVITATE LIRIC. I. BARBU / 30 Autoevaluare 2. PROZA CONTEMPORAN / 135
Universul poetic / 30 Ermetism i codificare/ 31 DRAMATURGIA CONTEMPORAN
Balcanic i oriental / 35 I TENTAIA MODERNITII / 136
 Figuri de stil i procedee ale expresivitii / 38 Mit i realitate / 139
 Figurile de stil (Schem recapitulativ) / 41  *Nouti n conceperea Gramaticii Academiei / 143
Autoevaluare 1. POEZIA INTERBELIC / 43 Autoevaluare 3. DRAMATURGIA CONTEMPORAN / 145
NTRE NEGAIE I INOVAIE POEZIA CONTEMPORAN DE LA NEOMODERNISM
N LITERATURA INTERBELIC / 44 LA POSTMODERNISM / 146
Avangarda literar romneasc / 44 Micarea liric ntre 19401947 / O poetic a frondei.
Reviste i manifeste avangardiste / 47 Geo Dumitrescu / 147
Poei ai avangardei romneti / Miliardarul de imagini; Poezia generaiei 60 / Aspiraia spre absolut i perfeciune.
Urmuz premergtorul; Ali poei avangarditi / 50 Nichita Stnescu Spiritul parodic. Marin Sorescu / 150
Avangarda. Receptare critic (Sintez) / 54  Eseul / 154
Studiu de caz/*FRONDA N LITERATURA Poezia generaiei 70 / Demitizarea istoriei / 158
INTERBELIC. EUGEN IONESCU / 56 Poezia generaiei postmoderniste / Substratul parodic
CONFRUNTAREA DINTRE TRADIIE al discursului poetic / 159
I MODERNITATE / 61  *Deixis / 163
Tradiionalismul. Teoria specificului naional / Lumea Autoevaluare 4. POEZIA CONTEMPORAN / 166
patriarhal autohton / 62 Studiu de caz/TIPURI DE ROMAN
N PERIOADA POSTBELIC / 167
Modernismul / E. Lovinescu teoretician
Noua viziune a lumii rurale. Ipostaza moromeian.
al modernismului / 68
Realismul tragic al lumii periferiei Formula romanului
 Regulile unui dialog civilizat / 72
realist de factur balzacian Romanul obsedantului dece-
 Dezbaterea n spaiul public i n spaiul privat / 73
niu Alte tendine i direcii n proza anilor 6080 Pro-
Studiu de caz/DIVERSITATE TEMATIC, STILISTIC zatori postmoderniti. Generaia anilor 80
I DE VIZIUNE N POEZIA INTERBELIC / 75 Romanul romnesc postbelic (Clasificare, forme) / 177
Curente i micri literare n poezia interbelic / 76 Perspective tipologice asupra romanului romnesc
Motive i teme n poezia interbelic (Sintez) / 78 (Sugestii pentru o lucrare de sintez) / 178
Un avangardist moderat I. Vinea Poezia cretin  Discursul publicistic / 180
Imagism i vibraie poetic ntre tradiional i modern POSTMODERNISMUL / 183
Poezia ca atitudine spiritual Spiritul modern inovator  Discursul politic / 189
Poezia interbelic. Sugestii de teme pentru evaluarea Studiu de caz/*DINAMICA UNOR SPECII:
semestrial JURNALUL, MEMORIILE / 191
 Punctuaia i justificrile ei sintactice i stilistice / 85 Proza liber-confesiv: jurnalul / 194
EVALUARE SEMESTRIAL I / 88 Literatura de dup gratii / 199
Dezbatere/IDENTITATE CULTURAL  Norma literar Aspecte evolutive / 201
N CONTEXT EUROPEAN / 89 Studiu de caz/*FORME ALE ISTORIEI
Tradiie i inovaie n evoluia culturii / 89 I CRITICII LITERARE / 203
Tradiie i cultur naional modern / 93 Vocaia nceputului Titu Maiorescu despre personalitatea
Alte puncte de vedere n disputa tradiionalism lui Eminescu E. Lovinescu i modernismul romnesc
modernitate/ Formula sufleteasc a unui popor Problema Diversificarea modalitilor i metodelor de cercetare
stilului n art Inconvenientul de a fi romn Viziunea  Argumentarea/ Cerine i modaliti de construire a
romneasc asupra existenei Spaiul mioritic Sentimentul unui text argumentativ Elaborarea unei compoziii
romnesc al fiinei Disputa dintre tradiionaliti i mod- *Prezentarea general a unei cri. Prefaa / 211
erniti. Concluzii / 96 EVALUARE SEMESTRIAL II / 215

Вам также может понравиться