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Musicaos 82 Marlos Nobre (msica brasileira do sculo XX)

Tendo iniciado seus estudos em msica aos quatro anos de idade, Marlos Nobre deu
continuidade uma carreira a qual passou por ensinamentos vindos de Koellreutter no Rio de
Janeiro, Camargo Guarnieri em So Paulo, Alberto Ginastera na Argentina, Messiaen na Frana e
Dallapiccola na Itlia. Compositores renomados internacionalmente que viriam a contribuir para
a ascenso do prodgio que saiu de Pernambuco, para conquistar o mundo da msica. Nascido em
1939, o hoje pianista, maestro e compositor brasileiro da segunda metade do sculo XX, dono
de um acervo musical de sua autoria, o qual reflete sua expertise musical e razes tupiniquins, da
maneira mais bela e esclarecida. O passeio que vai da msica moderna e de concerto, aos temas
violeiros que refletem sua origem nordestina, compostos de uma sensibilidade mpar, so
evidncia de um programa imperdvel para o ouvinte!
Do modernismo em Variaes rtmicas para piano e percusso tpica brasileira, passando
pelas razes nordestinas transcritas para dois violes executados em Ciclos nordestinos 1, 2 e 3, s
influncias da msica de concerto impressas em Biosfera e Agolon, a msica de Marlos Nobre se
caracteriza como sria, evidenciando a separao histrica desta com a msica de massa. Todos
os aspectos da msica do pernambucano remetem uma msica de concerto, e seu modernismo
se atm composio para piano, coral ou orquestra, excluindo a tecnologia de seu tempo de seus
trabalhos, por uma opo que muito provavelmente foi influenciada pelo meio em que ocorreu
todo o seu aprendizado. A eletroacstica e demais elementos sonoros interessantes uma msica
sria so esquecidos, talvez por serem associados ainda msica ligeira e tidos como meros
detalhes e enfeites na composio.
A afirmao de MacLuhan de que o meio a mensagem, cabe muito bem nesta anlise,
visto que a msica de concerto como um todo, tende a ser resistente em relao s tecnologias, em
defesa de uma maneira mais orgnica de se fazer a msica, na convico de que assim ela mais
fiel ao seu propsito e consequentemente tem mais impacto em sua apresentao.
Por mais belas e complexas que sejam as obras de Marlon Nobre, a contradio da msica
moderna de concerto, em tomar a msica antiga como arte, o que os impedem que de fato
alcancem esse status nos dias atuais. Isso segundo a constatao de Adorno, em que diz que a arte
deve ter um fim em si mesma, sem influncias mercadolgicas, e por mais que esse no parea ser
o caso da msica de concerto, a reproduo da msica antiga o que manteve viva a tradio desse
tipo de apresentao, a qual foi tambm vendida pela indstria cultural.
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