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CONSEJO NACIONAL

DE LA CULTURA Y LAS ARTES


FONDO PARA EL FOMENTO DE LA MSICA NACIONAL

Leonardo Garca

La Quena. Nuevas Tcnicas y Sonoridades

Un tratado acerca de sus aplicaciones musicales y de su notacin.

The Quena. New Techniques and Tones

A treatise on their musical applications and notation.

1
Agradecimientos:

Quisiera agradecer al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de Chile por su apoyo a esta investigacin. A

Arquetipo Ediciones, en particular a Gonzalo Torres y Leonardo Romero por su paciencia conmigo y su excelen-
te trabajo. A todos mis maestros de ayer y de hoy, en especial a Pierre-Yves Artaud por sus consejos y a Jorge

Montero, por todas esas quenas y todo este tiempo de trabajo en conjunto. A Nicolas Dflache, mi tercer y

cuarto odo, y a Benot Fabre por toda su reflexin. Finalmente a mi familia por su amor y presencia, Gracias.

Special thanks to:

I would thank the Consejo Nacional de la Cultura y las Artes of Chile for its aid to this research. Thanks to Ar-

quetipo Ediciones, in particular to Gonzalo Torres and Leonardo Romero for their patience with me and for

their wonderful work. To all my teachers, of yesterday and today, in special to Pierre-Yves Artaud for his advice

and to Jorge Montero, for all those quenas and all this time working together. To Nicolas Dflache, my third
and fourth ear, and to Benot Fabre for all his thought. Last, but not least, to my family, for all their love and

presence, Thanks.

Leonardo Garca
Paris, 12/2007

Leonardo Garca es diplomado de la Universidad Catlica de Chile Leonardo Garcia graduated from the Universidad Catlica de Chile (tra-
(flauta traversa) y del Conservatorio Nacional Superior de Msica verse flute diploma) and from the Paris National Superior Conservartory
de Pars (CNSMDP) en improvisacin y en acstica. Igualmente ha (CNSMDP) in improvisation and acoustics. He has also obtained two music
obtenido dos diplomas de estado franceses (DE), uno en flauta tra- French state diplomas (Diplme dtat), in traverse flute and in traditional
versa y el otro en instrumentos tradicionales. instruments.
Ha llevado una carrera especialmente dedicada a las flautas andi- He has largely dedicated his career to Andean flutes participating in di-
Leonardo Garca nas integrndose a numerosos proyectos musicales y de cine, tanto fferent musical and movie projects, in France as in Chile, Colombia, Spain
Retrato realizado por: Javd Pourmir, en febrero de 2008. en Francia como en Chile, Colombia, Espaa y Bulgaria. and Bulgaria.

2 3
NDICE DE MATERIAS INTRODUCCIN INTRODUCTION

Pgs.
La quena (conocida tambin bajo los trminos genricos The quena (also known by the native generic terms kena, khe-
- INTRODUCCIN (INTRODUCTION) 5
de kena, khena, o qina) es una flauta tradicional andi- na, or qina) is a traditional Andean flute belonging to the or-
na perteneciente a la familia organolgica de las flau- ganological family of notched flutes. In its urban version and
- CAPITULO I - Referencias y Precisiones (CHAPTER I References and precisions) 7
tas con escotadura. Este instrumento, en su versin since recent times, this instrument has experimented a consi-
urbana, ha experimentado un amplio desarrollo musical derable musical development inside and outside from its en-
1) La quena (The quena) 7
durante los ltimos aos tanto dentro como fuera de su demic geographical area. Indeed, the expansion of the quena
2) Consideraciones generales para la notacin de tcnicas convencionales
rea geogrfica endmica. As, la difusin de la quena to regions Europe, North America and Asia, as through the
(General considerations for the notation of conventional playing techniques) 11
en Europa, Norteamrica y Asia, a travs de la llamada well-known Msica Andina and lately through World Mu-
A) Digitaciones (Fingerings) 11
Msica Andina y ms tarde de la World Music, la ha sic, has contributed to arise it nowadays as a global musical
B) Intervalos no-temperados (Non-tempered intervals) 14
elevado al rango de instrumento musical globalizado. instrument.
3) Consideraciones particulares en la notacin (Particular considerations on notation) 22
A) Posiciones de la embocadura (Mouthpiece positions) 22
Al igual que la mayora de las flautas de Pan (antara, As most of Andean Panflutes (ex. antara, sikuris), the mor-
B) Doblamiento (Bending) 23
sikuris), la morfologa de quena parece asociarse a un phology of the quena seems to be linked to a pre-Columbian
C) Glissando 24
origen prehispnico. Podemos as constatar la presencia origin. In fact, we can mention the presence of notched flutes
D) Variaciones de timbre o bisbigliando (Tone variations or bisbigliando) 27
de flautas escotadas en numerosos sitios arqueolgicos in several Andean archeological sites1, where we can outstand
E) Trinos, mordentes y trmolos (Trills, mordents and tremolos) 39
andinos1, en donde se destacan especimenes que mues- examples constructed in different matters. These show a fine
F) Vibrato y smorzato (Vibrato and smorzato) 41
tran un alto grado de manufactura en cuanto al pulido y degree of handcraft, specially concerning their high level of
G) Respiracin continua o circular (Continuous or circular breathing) 45
ornamentos, incluso en materias de difcil manipulacin polishing and ornamentation even on difficult working sur-
tales como el hueso o la piedra. Sin embargo la quena faces like bone or stone. Nevertheless, the urban quena of
- CAPITULO II - Tcnicas extendidas (CHAPTER II- Extended techniques) 47
urbana actual es el resultado de una evolucin derivada nowadays is an instrument derived from the musical evolution
de la prctica musical del perodo colonial, y es necesario of the Colonial period, and we cannot avoid to considerate
1) Tcnicas armnicas (Harmonic techniques) 47
mencionar el impacto de la evangelizacin, de los com- the contexts of evangelization, complex cross-cultural dyna-
A) Frullato o flatterzunge (Fluttertongue or flatterzunge) 47
plejos procesos de mestizaje y de las transformaciones mics and aesthetics changes taking part in the Andean area
B) Parciales o Armnicos (Overtones or Harmonics) 48
estticas que se desarrollan en el rea andina ya a partir since 16th century. By this means, many are the cases of adap-
C) Multifnicos (Multiphonics) 52
del siglo XVI. Podemos de esta manera citar los ejemplos tation of native instruments (quena, sikus) in their integration
D) Sonido y voz simultneos (Tone and voice simultaneously) 102
recurrentes de adaptacin de ciertos instrumentos au- to liturgical music and later also to profane cross-cultural mes-
E) Sonido de trompa (Horn-tone) 104
tctonos (quena, sikus) en vista de su integracin a la tizo musical forms. We can even mention the case of origi-
2) Tcnicas inarmnicas (Inharmonic techniques) 105
msica litrgica y ms tarde tambin a formas musicales nal new mestizo musical instruments as the charango lute,
A) Sonido eoliano (Aeolian sound) 105
profanas mestizas. Igualmente podemos mencionar la which seems to generate in Potos somewhere between the
B) Pizzicato 107
creacin original de nuevos instrumentos propiamen- 16th and 17th centuries, or the case of bajunes trumps, in the
C) Percusin sobre los orificios de digitacin (Percussion on fingering holes) 108
te mestizos tales como el charango, que se genera en oriental regions of actual Bolivia Moxos.
D) Slap-tongue o Tongue-ram 112
algn momento entre los siglos XVI y XVII en la regin
E) Sonido silbado o whistle-tone (Whistle tone) 113
de Potos, o el caso las trompas bajunes, en las regiones The actual urban quena is a flute composed by a tube that is
orientales de la actual Bolivia Moxos. opened at both ends and that measure commonly between
- CAPITULO III Combinaciones y otras particularidades (Combinations and other particularities) 115
25 and 60cm. The proximal end (mouthpiece) shows an inci-
La quena urbana actual es una flauta compuesta por un sion or notch2, which accomplishing the function of the edge
1) Combinaciones (Combinations) 115
tubo abierto a ambas extremidades cuya longitud vara defining all flute mechanism from an acoustical point of view.
2) Otras posibilidades de emisin sonora (Other sound emission possibilities)
generalmente entre 25 y 60cm. El extremo proximal (em- The distal end shows generally a partial closing (called also
A) Los orificios de digitacin utilizados como embocadura
bocadura) se caracteriza por la presencia de una muesca semi-tapado, in Spanish), affecting the instruments tone
(The use of fingering holes as a mouthpiece) 116
o escotadura2 que cumple el rol de bisel, caracterstico de and pitch range seven holes (six on the front side and one on
B) Quena en dos secciones (Two section quena) 116
toda flauta desde un punto de vista acstico. El extremo the back side) are distributed along the tubes lower half.
distal presenta generalmente una obturacin parcial (lla-
- Contenido del CD (CD content) 119
mada tambin semi-tapado), que tiene una incidencia
en el timbre y en el mbito del instrumento. A lo largo
- Bibliografa (Bibliography) 119
de la mitad inferior del tubo se distribuyen siete orificios
de digitacin (seis en la parte anterior y uno en la parte
- TABLAS (TABLES)
posterior).
TABLA 1 Digitaciones para las notas temperadas (Fingerings for tempered notes) 13
En cuanto a los materiales de construccin, si es tradi-
TABLA 2 Micro-intervalos (Micro-intervals) 17
cional que la quena se fabrique a partir de tubos de
TABLA 3 Glissando 24
TABLA 4 Variaciones de timbre digitales (Tone variations with fingerings) 30
TABLA 5 Trinos imposibles (Impossible trills) 39
TABLA 6 Parciales o Armnicos (Overtones or Harmonics) 49
TABLA 7 Diferentes digitaciones para un mismo parcial 1 Esencialmente en la costa central y meridional del Per tales 1 Particularly in the Peruvian central and southern coast sites as Chan-
(Different fingerings for a same overtone) 51 como Chancay, Pisco, Nasca y Paracas. Durante el perodo pre- cay, Pisco, Nasca and Paracas. During Pre-Columbian times notched
TABLA 8 Multifnicos (Multiphonics) 53 hispnico la presencia de flautas escotadas parece menos recu- flutes seem more rarely present in the southern Andes (Chile, Argen-
TABLA 9 Multifnicos II (Multiphonics II) 83 rrente en los Andes del sur (Chile, Argentina) y casi nula en los tina) and almost absent in the northern Andes (Ecuador, Colombia)
Andes septentrionales (Ecuador, Colombia). regions.
TABLA 10 Alternativas de percusin sobre los orificios de digitacin
2 La escotadura de la quena urbana es generalmente de forma pa- 2 The notch of the modern urban quena is usually of parabolic shape.
(Percussion alternatives on fingering holes) 111
rablica. Los instrumentos de origen rural, en cambio, presentan Rural instruments instead, show generally rectangular shaped notches.
generalmente una escotadura en forma rectangular.

4 5
caa3 andina de la variedad Arundo donax, otros instru- Concerning construction materials, if traditional quenas are CAPITULO I CAPITULO I
mentos, confeccionados en materiales tales como made- commonly crafted Arundo donax reed3 , nevertheless other
ra (bano, jacarand amaznico), metal (cobre, bronce) y instruments are made out of wood (ebony, Amazonian Ja-
Referencias y precisiones. References and precisions.
plstico (PVC), pueden resultar de alta calidad a pesar de caranda), metal (copper, bronze) and even plastic (PVC), can
las apariencias. Algunas quenas se presentan en dos sec- achieve a high quality in spite of their appearance. Some que- 1) La quena. 1) The quena.
ciones separadas (cabeza y cuerpo), lo que permite variar nas are crafted in two separate sections (head and body) allo-
La quena es un aerfono de la familia de las flautas5 que The quena is an airphone belonging to the family of flutes5
su diapasn4 y/o combinar dos materiales diferentes para wing pitch change4 and/or the combination of two different
se caracteriza por una embocadura de tipo escotado, un that is defined by a notched mouthpiece, a resonator tube
la embocadura (hueso) y el cuerpo (madera), como en el matters as bone (mouthpiece) and wood (body), as in the case
resonador tubular provisto de un nmero variado de provided with a variable number of fingering holes and an oc-
caso de ciertos instrumentos bolivianos actuales. of some modern Bolivian instruments.
orificios de digitacin y un semi-tapado en su extremo casional half-stopper placed at its distal end. The dimensions
distal. Las dimensiones de la quena son extremadamente of the quena can differ considerably between instruments of
La quena urbana moderna se construye bsicamente en The modern urban quens is divided in three different mo-
diversas, segn que se trate de instrumentos empleados rural or of urban origin, and if it is possible to observe lengths
tres modelos diferentes: en sol, en fa y en re, este ltimo dels: in G, in F and in D, this last one is commonly called que-
en medio rural o bien urbano, y es posible de constatar going from 15cm to 856 cm. In relation to width, diameter can
llamado tambin quenacho. Su mbito abarca aproxi- nacho. Its pitch range covers approximately of three chro-
longitudes que van desde los 15cm a los 856 cm. En cuan- also vary largely between the fine and delicate quenas hand-
madamente de tres octavas cromticas, cuya obtencin matic octaves, which can be performed or not, according to
to al dimetro, ste vara tambin de manera significati- crafted on condor bone and those made out from heavy reed
depende en gran medida del nivel tcnico del ejecutante the players technical level and to the quality of the instru-
va, por ejemplo entre los finos y delicados instrumentos from Amazonian piedmont, which are very wide and dense.
y de la calidad del instrumento. Podemos citar as parme- ment. To produce the full pitch range offered by the quena
confeccionados a partir de un hueso de cndor, y aque-
tros tales como la emisin sonora (cambios de registro) y la we must master the technical parameters of tone emission
llos construidos en caa proveniente del piamonte ama- We have already mentioned that in relation to construction
digitacin (obturacin parcial de los orificios para obtener (register changes) and fingering skill (partial closing positio-
znico, caracterizados por su anchura y espesor. materials, if the Arundo donax reed type seems to predomina-
los medios tonos y las digitaciones cruzadas en la tercera ns, to obtain half-tones and crossed fingering positions in the
te nowadays, other matters as wood (particularly Amazonian
octava). third octave).
Hemos ya mencionado que en cuanto a los materiales jacaranda), metal (copper, bronze), bone (the mouthpiece
de construccin, si la caa de tipo Arundo donax pare- handcraft) and even in plastic (PVC) are also used. In fact, a
Hoy en da, el inters de realizar un estudio acerca de las The interest to achieve a research about the sound possibilities
ciera predominar hoy en da, otros materiales como la big number of pre-Columbian instruments are handcrafted in
posibilidades sonoras de la quena se genera no solamen- of the quena generates not only from the interest of players
madera (en particular de jacarand amaznico), el hueso stone, clay and bone, which gives us the idea that the ins-
te a partir del inters de los ejecutantes, sino tambin but also from composers and arrangers interested in working
(sobretodo en la fabricacin de embocaduras), el metal trumental prototype called nowadays quena, exists, in fact,
de aquel de los compositores y arregladores que deseen with this instrument beyond the aesthetic frontiers of classic
(bronce, cobre) e incluso el plstico (PVC) son igualmen- through different forms. If the morphological heterogeneity
abordar este instrumento ms all de las fronteras est- and popular music.In fact, this work facilitates the compre-
te utilizados. De hecho, numerosos son los especimenes of the quena can be a subject of discussion in relation to what
ticas de entre lo clsico y lo popular. De esta manera, hension of the recent evolution of the quena through different
prehispnicos confeccionados en piedra, hueso y arcilla, can be, or not, called under this term, this study concerns
esta investigacin facilita la comprensin de la evolucin contexts including, besides the traditional one, those of Jazz,
lo que hace pensar que el prototipo instrumental actual mainly the technical and musical aspects of the modern urban
reciente de la quena al interior de contextos que incluyen, electronic music and classical contemporary; approaching the
de quena, existe en realidad bajo las ms diversas for- mestizo type quena. Our choice is justified by three reasons:
fuera de lo tradicional, al Jazz, la Msica electrnica y all instruments music range beyond any particular aesthetical
mas. Si esta variedad morfolgica de la quena nos lleva al
la Msica contempornea docta; considerando todos los choice. The book includes different catalogues, analysis and
campo de la discusin acerca de lo que podramos, o no, - Firstly, the urban quena is a standardized instrument (even
recursos musicales del instrumento sin centrarse en una es- tables concerning the different acoustical and musical aspects
considerar bajo este trmino genrico, a lo largo de este if we can mention three basic types that we will explain
ttica precisa. El libro incluye diversas tablas, anlisis y ex- of the quena. By this means, the book will analyze at the same
estudio solo nos concentraremos en el aspecto acstico later) by the multiple folklorisation and/or projection con-
posiciones acerca de la potencialidad de la quena como un time the traditional playing modes (ex. articulations by fin-
del prototipo llamado quena urbana o mestiza. Nuestra texts developed through the different Andean countries
modelo acstico-musical. Se analizarn as tanto las tcni- gering ornaments, tongue articulations, glissandi, vibrato)
eleccin se explica bsicamente por tres razones: during the second half of the 20th century (Noflolclor
cas tradicionales (ej. articulacin a travs de ornamentos as those commonly called contemporary (multiphonics,
and Nueva Cancin movements). This standardization
de digitacin, ataques, glissando, vibrato) como aquellas whistle-tone, voice and tone simultaneously, rams), of cour-
- En primer lugar, la quena urbana es un instrumen- concerns mainly the scalar and pitch aspects, and seeks
llamadas contemporneas (ej. multifnicos, whistle- se without forgetting their real efficacy in a musical context.
to que ha sido estandarizado (si bien hay tres tipos the integration of the quena to the classical western har-
tone, voz y sonido simultneos, rams...), sin olvidar, por
bsicos que explicaremos ms adelante) a travs de monic musical criteria.
supuesto, la eficacia real de su aplicacin musical. Indeed, we must consider that any description of sound phe-
los mltiples contextos de folklorizacin y/o proyec-
nomena related to instrumental practice is the result of the
cin que se han desarrollado en los distintos pases
Debemos as considerar que la descripcin del fenmeno combination of complex interactions between physiological,
del rea andina durante la segunda mitad del siglo
sonoro en la prctica instrumental es el fruto de una com- psychological and acoustical factors that are difficult to repre-
XX (Ej. Neofolclor, diversos movimientos de Nue-
pleja relacin entre los aspectos fisiolgicos, psicolgicos sent only through conventional music writing. It is because of
va Cancin etc.). Esta estandarizacin concierne en
y acsticos, difciles de explicar nicamente a travs de los this that a CD has been joined to illustrate each playing tech-
gran medida una unificacin del aspecto escalar y de
medios que nos ofrece la escritura musical. De este modo, nique from a musical point of view.
temperamento, apuntando a una adaptacin de
el libro va acompaado de un CD audio original que ilustra
la quena a los criterios musicales armnico-clsicos
las diversas sonoridades desde un punto de vista musical. This book is the result of four years of work and many more of
de la msica occidental docta.
questioning and research by unifying the laboratory results
Este libro es el resultado de cuatro aos de escritura, y mu- to those of performing experience. By this means, we can fo-
chos ms de cuestionamiento e investigacin; asociando cus the quena from a modern point of view and in phase with
los resultados de laboratorio a la experiencia real de the attempts of actual musical expectations.
una practica instrumental moderna a la altura de las exi-
gencias musicales de hoy en da.
Leonardo Garca Leonardo Garca
Paris, Diciembre de 2007 Paris, December 2007
5 La flauta es un modelo fsico acstico caracterizado por el con- 5 The flute is a physical and acoustical model defined by the contact
tacto entre un flujo de aire y un bisel. A partir de ste se genera between an air jet stream and a wedge. This contact generates a re-
3 Ciertos fabricantes como Alban Zapata o Sergi Marguin (En una onda de aire reflexiva al interior de un cuerpo resonador, flexive airwave inside a resonator, which can be tubular (as for the
3 Master constructors as Alban Zapata or Sergi Marguin (in France) use
Francia) utilizan caa proveniente de regiones del Lejano Orien- sea este tubular (como en la mayora de las flautas) o globular majority of flutes) or globular (as in the case of ocarina).
Far Eastern Asian reed coming from China, Korea and Japan, which,
te (China, Corea, Japn) que segn ellos esms vibrante y de (ej. Ocarina) 6 Certain quenas played in Chipaya (Bolivia) and Taquile (Peru), descri-
according to them, are more vibrating and of better quality than An-
mejor calidad que la caa andina. dean reed. 6 Ciertas quenas tocadas en Chipaya (Bolivia) y Taquile (Per) y bed by X. Bellenger (BELLENGER 2004)
4 Como las quenas en madera fabricadas por Jorge Montero en descritas por X. Bellenger (BELLENGER 2004).
4 As the quenas handcrafted by Jorge Montero in Santiago de Chile.
Santiago de Chile. stas permiten una mayor adaptabilidad These instruments allow pitch adaptations that become essential when
para ser tocadas junto con instrumentos de diapasn fijos tales performing with fixed pitch instruments as piano or accordion.
como el piano y el acorden, por ejemplo.

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- En segundo lugar, la estardarizacin de la quena ha - Secondly, the standardization of the quena has facilitated Esta particularidad morfolgica es responsable tanto de This morphological aspect is responsible as for the instruments
facilitado su expansin geogrfica y cultural ms all its expansion beyond the frontiers of Andean geo-cultural la amplitud acstica del instrumento en sus componentes acoustical amplitude in its lower harmonic components (main-
del entorno geogrfico cultural andino, llegando areas and its adoption by new urban transnational social graves (armnicos fundamentales), como de la debilidad ly on fundamental harmonics), as for the weakness and/or
as a ser adoptada tanto por grupos sociales urba- groups as professional and semi-professional musicians7. y/o ausencia de componentes agudos y de su inarmoni- absence of high pitched components and for its inharmonic
nos transnacionales como por msicos profesionales This context has also contributed to the growing presence cidad en cuanto a la correspondencia con la afinacin nature, in relation to the natural pitched harmonics of the
y semiprofesionales7. Este contexto ha contribuido of the quena among international recording productio- natural de los armnicos de la serie de Fourier8. Si el Fouriers series . Certainly the thick width type gives to the
igualmente a la presencia creciente de la quena en ns, inserting it definitely into the globalization dynamics tipo de talla gruesa aporta ciertamente a la quena su quena its tone specificity but at the same time its tuning diffi-
producciones discogrficas internacionales, lo que linked to Folk and World Music. particularidad sonora, sta es igualmente responsable culties, particularly in the high register (third octave).
la incluye definitivamente dentro de los procesos de de sus dificultades de afinacin, sobretodo en el registro
globalizacin ligados a las msicas Folk y World Mu- - In the third place, it is important to insist on the global agudo (tercera octava). The quena has a pitch range of three octaves, which can be
sic. aspect of the quena in relation to its new technical possi- divided into three main registers: low, medium and high. The-
bilities. These contribute as much to the rediscovering La quena posee un mbito de tres octavas divisibles en se ones are linked to the first three sequences of the tubes
- En tercer lugar, es importante de insistir en el aspec- of tradition as to the extension towards new repertories tres registros: grave, medio y agudo. stos se constitu- partials or natural harmonics. The three types of quena whi-
to globalizado de la quena en cuanto a sus nuevas linked to experimental creation, which generate the new yen a partir de las series de los parciales o armnicos ch are mostly played, and that will be treated through this
posibilidades tcnicas. stas contribuyen tanto al technical defies issued from actual music. naturales del tubo. Los tres tipos de quena mayormente study are: quena in G, quena in F and quena in D (also called
redescubrimiento de lo tradicional como a la in- utilizados, y que abordaremos a lo largo de este estudio quenacho). The ambit pitch range and the registers are the
tegracin de nuevos repertorios ligados a la creacin To start our description, the urban quena is a notched flute, son: quena en sol, quena en fa y quena en re (llamada following for each one:
experimental, planteando as nuevos desafos pro- having a wedge that has generally a parabolic form at the tambin quenacho) El mbito y los registros son los si-
pios de los diversos contextos musicales actuales. proximal opened end (A), and a semi covered stopper, com- guientes para cada una:
monly placed at the opened distal end (B). Seven fingering
Para comenzar nuestra descripcin mencionaremos que holes are distributed along the lower section of the tube,
la quena urbana es una flauta con una embocadura es- from which six are placed on the front part and one (for the
cotada teniendo generalmente por un bisel en forma de thumb) on the back. Mainly, the quena presents a tube of
parbola en el extremo proximal (A), y un semi-tapado thick width, which means that the difference between the
en el extremo distal (B). A lo largo de la seccin inferior diameter and the length is small. Visually, we can identify this
del tubo se encuentran distribuidos siete orificios de di- type of tube by its wide and short aspect.
gitacin, seis de los cuales estn en el lado anterior y uno
en el lado posterior. En la mayora de los casos, el ins-
trumento presenta un tubo resonador de talla gruesa,
es decir, que la diferencia entre dimetro y longitud es
pequea. Este tipo de tubo es fcilmente inidentificable
por una apariencia maciza y corta.
Fig. 2-I- La quena en sol y sus registros.
(The quena in G and its registers.)

Fig. 1-I- Principales caractersticas morfolgicas de la quena.


(Main characteristics in the morphology of the quena.)

Fig. 3-I- mbitos en sonido real (negro) y transposiciones respectivas para las quenas en sol, en fa y en re.
(Real pitch range (in black) and transposed notation for the quenas in G, in F and in D.)

7 Me refiero a travs de estos trminos a la condicin de una acti- 7 The use of these terms refer to the condition of a remunerated musi- 8 Entendiendo los armnicos como mltiplos enteros de la funda- 8 Considering harmonics as entire multiples of the fundamental or first
vidad musical remunerada y no a una valorizacin esttica liga- cal practice and not to the aesthetic valorization of a quality label. mental o armnico 1. harmonic 1.
da a la calidad.

8 9
En el caso de este tratado, dedicado esencialmente a una In the case of this work, mainly dedicated to the technical and
reflexin tcnica y acstica sobre las sonoridades de la acoustical aspects concerning the possibilities of the quena,
quena, proponemos una notacin basada en las alturas we propose a notation based on the real sounds of the quena
reales de la quena en sol, que es el tipo ms difundido in G, which among the three types is the most popular and
y utilizado. Si desde esta ptica no pretendemos facili- expanded one. Indeed, if we dont pretend by this to facilitate
tar los criterios de lectura de compositores y ejecutantes, the reading for composers and players from a graphical point
valorizamos en cambio una expresin grfica que sea of view, we desire instead to show the instruments real physi-
representativa de la verdadera magnitud fsica y per- cal and perceptive range for each technique. By this means, if
ceptiva de cada tcnica. As, si es cierto que las lneas it is true that additional lines are not the best solution for any
suplementarias no son la solucin para ningn trabajo orchestration and/or arrangement work, these represent here
de orquestacin y/o arreglo, stas nos ayudan en cambio a good reference concerning the real acoustic impact of the
a proyectarnos mentalmente, y de la forma ms realista different playing modes exposed here. For this reason, all of
posible, a las diversas posibilidades de ejecucin anali- the musical examples will be noted by this way.
zadas. Por esta razn todos los ejemplos musicales sern
a) b) anotados a partir de este principio. 2- General considerations for the notation
of conventional playing techniques
2- Consideraciones generales para la
notacin de tcnicas convencionales. A) Fingerings
Concerning the fingerings of the quena, we must mention
that in rural Andes so the order position of the hands (right
A) Digitaciones.
or left, upside or downwards), so the distribution of the fin-
Con respecto a las digitaciones de la quena, debemos
gers (on each hole) and their covering section (first or second
mencionar que en los Andes rurales tanto el orden de
section), are extremely relative. This diversity corresponds not
posicionamiento de las manos (derecha o izquierda, arri-
only to technical reasons but also to other specific aspects like
ba o abajo), como la distribucin de los dedos corres-
religion and/or the social identity among the different Andean
pondientes a cada orificio de digitacin y la seccin res-
communities.
ponsable de su obturacin (primera o segunda falange)
son extremadamente relativas. Esta diversidad se debe
c) Nevertheless, in the case of the urban quena a relative con-
no solo a criterios de tipo tcnico, sino a otros aspectos
sensus has been adopted concerning the preferences of these
como aquellos de orden religioso y/o de identidad socia-
orders. By this way, fingering holes are closed using the first
les en las diversas comunidades andinas.
section of each finger and distributed in a proportion of 3x3
Fig. 3-I(a) Representacin grfica del espectro para una misma secuencia meldica utilizando los tres registros de las quenas en sol (a),
en fa (b) y en re (c). A pesar de la amplitud del mbito meldico, las diferencias de timbre entre los tres instrumentos no son realmente for the front side holes. So on the upper side of the tube,
Sin embargo, en el caso de la quena urbana se ha lle-
significativas a causa de las dimensiones relativamente homogneas de los tres tubos resonadores. Sin embargo, podemos escuchar las and following a path going upwards from the distal end, we
gado a una relativa estandardizacin en la preferencia
especificidades de timbre de cada una de los tres registros. (CD - Pistas 01, 02 y 03) have a series composed by: ring, medium and index fingers
(Graphical representation of the spectrum for a same melodic pattern using the three registers of the quenas in G(a), in F(b) and in D(c). In spite of the
de estos rdenes. Es as que los orificios de digitacin
for the right hand, and ring, medium and index fingers for the
wide melodic range, the tone differences between the three instruments are not really significant due to the relatively homogeneous dimensions of the son obturados utilizando la primera falange de cada
left one. The back-sided fingering hole is covered by the left
resonator tubes. Nevertheless, we can notice the specific tone quality of each quena on the CD - Tracks 01, 02 and 03) dedo distribuyndose en una proporcin de 3x3. De
hands thumb. If the player is left-handed he can invert the
este modo, en el lado anterior del tubo, y siguiendo una
position of the hands.
trayectoria ascendente desde el extremo distal, nos en-
contramos con una distribucin: anular, medio e ndice
Considering our opened point of view towards the different
para la mano derecha, y luego, anular, medio e ndice
types of fingerings, through all this work we will note each
para la mano izquierda. El orificio de digitacin poste-
Componer o transcribir msica para la quena presenta Composing or transcribing for the quena presents frequently example using a graphical schema based on the instrument
rior es tapado por el pulgar de la mano izquierda. Para
a menudo el problema de las lneas suplementarias por the problem of a big amount of additional lines over the pen- holes rather that on the players hands.
los ejecutantes zurdos, el orden de las manos puede ser
sobre la pauta, en especial para en el caso des las quenas tagram, especially for the G and F instruments. We can solve invertido.
en sol y en fa. Podemos solucionar este problema a tra- this problem through two solutions:
vs de dos alternativas:
Dado nuestro inters y apertura hacia las diversas formas
- The first one is to transpose to D (register of the que- de digitacin, a lo largo de este estudio anotaremos cada
- La primera consiste en transponer todo a re (regis- nacho), which means to descend a minor third for the ejemplo a partir de un esquema grfico basado en los
tro del quenacho), lo que sube el sonido real de una quena in F and a perfect fourth for the quena in G. This orificios del instrumento mismo y no en las manos del
tercera menor la quena en fa y de una cuarta justa option is efficacious to avoid the suffering that implies ejecutante.
la quena en sol. Esta opcin evita la profusin de the systematic drawing of additional lines but implies the
lneas suplementarias, que tanto sufrimiento dan a difficulty of transposition.
todo aquel que no est familiarizado con ellas, pero
implica por otro lado el problema de la trascripcin. - The second possibility is to write for the three instruments
in real pitch, but one octave below for the F and G que-
- La segunda posibilidad consiste en escribir para los nas. This option, which seems to be the more accepted
tres instrumentos en sonido real, pero bajando de una one, presents the inconvenient of a difficult sight reading
octava para las quenas en fa y en sol. Esta solucin, for most of the players, unused to read additional lines
que pareciera ser la ms aceptada, presenta el incon- below the pentagram.
veniente de dificultar la lectura a la mayora de los
ejecutantes, poco habituados a leer lneas suplemen-
tarias por debajo del pentagrama.

10 11
Este esquema permite as a cada uno de escoger la posi- This model presents the advantage to allow each quena player Digitaciones para las notas temperadas. Fingerings for tempered notes
cin que ms le acomode segn sus cualidades anatmi- to choose the position and distribution that best accommo- Pese a que estudiamos la quena urbana como un instru- Even if we are studying the urban type quena, which is a stan-
cas, motoras y culturales. Dicho esquema de notacin se dates to his/her anatomic, physiological and cultural qualities. mento estandardizado, debemos recordar que su cons- dardized instrument, its handcraft can vary largely according
presentar a travs del modelo grfico siguiente: By this means, our scheme will be presented by the following truccin sigue siendo generalmente artesanal, pudiendo to the materials and designs that can be used. By this means,
graphic model: diferir ostentiblemente segn los materiales y diseos even if we are supposed to deal here with an urban and ac-
aplicados. As, bien que en principio abordemos aqu una culturated instrument, tone ranges, dynamics and pitch can
quena urbana y aculturada, los mrgenes de timbre, differ indeed considerably between different quenas.
dinmica y diapasn pueden variar considerablemente
entre instrumentos diferentes. For this reason, we must recognize that even today it is not
possible to speak of a standardized fingering schema applica-
Por esta razn debemos reconocer que hasta hoy no ha ble to all urban quenas, specially concerning the specific G#
sido posible de estandarizar un esquema de digitaciones model, used mainly in Argentina9. Nevertheless, there are a lot
aplicable a todas las quenas de tipo urbano, sobretodo of similarities and coincidences among all the instruments that
en lo que concierne el tipo instrumental a sol# descubier- we have used, and that help us to elaborate a rather accurate
to, difundido particularmente en Argentina9. Sin embar- table concerning pitch notation and acoustic response:
go, existen muchas similitudes y coincidencias entre los
instrumentos con los cuales hemos trabajado, lo cual nos
ha permitido elaborar una tabla relativamente precisa
en cuanto a las alturas escritas y la realidad sonora:

TABLA 1- Digitaciones para las notas temperadas.


(TABLE 1- Fingerings for tempered notes).

- Registro grave (low register):

Fig. 4-I- Notacin grfica de los orificios de digitacin en la quena.


(Graphic notation of the fingering holes in the quena.)

En el caso de las obturaciones parciales, para la obten- In the case of partial covering (half holes), to obtain semi-
cin de semitonos, glissando o ciertos vibratos, nos es tones, glissandos or certain vibratos, it is impossible for us to
imposible de indicar el grado exacto de obturacin de indicate accurately the covering degree of the pertinent finge- - Registro medio (middle register):
un orificio, por lo que la referencia visual se limitar solo ring-hole. For this reason, the visual reference will only indica-
a la mitad de la superficie del crculo. El ejecutante debe te the half of the fingering-holes area. A good quena player
valerse de su propio sentido auditivo y musical para afi- must use his own listening and musical sense to tune his
nar la altura musical requerida, lo que presenta una fingering position to achieve the required result, one of the
de las principales dificultades en el dominio tcnico de main difficulties in the technical master of the quena, in which
la quena, en la que ciertas notas se fabrican a partir certain notes are fabricated through semi-covered fingering
de digitaciones parcialmente obturadas. Para indicar un positions. To notate a fingering change, a parenthesis shows
cambio de digitacin, la presencia de un parntesis se- the hole(s) on which the change(s) must be executed.
ala el (los) orificio(s) en el (los) cual(es) se presentar(n)
dicho(s) cambio(s).
- Registro agudo (high register):

(The finger closing each hole slides gra-


dually until opening it completely)
9 En este tipo de quena la posicin descubierta genera un sol#. 9 In this type of quena the uncovered position generates G#. The na-
Para ejecutar un sol natural se debe obturar el primer orificio tural G is performed by covering the first proximal fingering-hole. Of
proximal anterior. Esta especificidad genera cambios en algunas course, this particularity induces some changes in technical aspects
Fig. 5-I Accin sobre los orificios de digitacin. de las tcnicas aqu tratadas. Sin embargo, en este libro no abor- that will not be treated through this book, due mainly to its minor
(Action over the fingering holes) daremos este tipo instrumental debido principalmente a su uso expansion in Andean music genres.
minoritario en los diversos gneros musicales andinos.

12 13
B- Intervalos no-temperados B- Non-tempered intervals Dnde, por ejemplo, en ausencia de una secuencia arm- Where, for example, in the absence of a given harmonic se-
Hemos dicho que a lo largo de la segunda mitad del siglo We have mentioned that during the second half of the 20th nica que nos gue, podramos establecer el lmite entre quence, could we situate the frontier between a high major
XX la quena urbana ha experimentado un proceso de es- century, the urban quena has been standardized seeking its in- una sexta mayor alta y una sptima menor baja? Si en un sixth and a low minor seventh? If in a tonal context, it is the
tandardizacin, en cuanto a su integracin a una esttica tegration to the aesthetics of a tempered harmony compa- contexto musical tonal, son las funciones armnicas las harmonic functions that can help us to find the answer11, in
armnica temperada10 y compatible con el sistema to- tible with the modal-tonal system of Folk music. Nevertheless, que pueden ayudarnos a resolver esta interrogante11, en the case of this study we think that the perception of non-
nal-modal de la msica Folk. Sin embargo, en la prctica in the real context of quena playing, due to its acoustical (ex. caso de este estudio pensamos que la percepcin de los tempered intervals is linked to the physiological conditions de-
instrumental, debido tanto a sus propiedades acsticas inharmonic tube of thick width) and cultural characteristics intervalos no-temperados est ligada a la fisiologa de rived from the action of playing. By this means if the notation
(tubo inarmnico de talla gruesa) como culturales (orna- (ex. the practice of ornamentation, certain vibratos and glis- la ejecucin. De esta manera, si la notacin que hemos that we have adopted here implies within itself an acoustical
mentos, ciertos tipos de vibrato y glissando que alteran sandos affecting the perception of accurate pitch), we must adoptado implica en s una imprecisin de tipo acstico y and musical inaccuracy, this one reflects the real context of
la percepcin de frecuencias precisas), la quena debe ser consider the quena as an instrument of relative musical pit- musical, sta se basa en un reflejo concreto de la prctica instrumental practice and indeed, it is preferable to a false
considerada como un instrumento de alturas musicales ches, these can offer a wide range of possibilities depending instrumental y por lo tanto nos es preferible a una falsa graphic representation.
relativas. stas ofrecen una amplia gama de posibilida- on the players technical skill and musical sensibility. representacin grfica.
des, dependiendo de la destreza tcnica y la sensibilidad
musical del ejecutante. Because of our interest to consider the quenas relative na-
ture concerning musical pitch, through all of this book we
Tomando en cuenta la naturaleza relativa de la quena will put a special emphasis in notating non-tempered inter-
en cuanto a las alturas, a lo largo de este trabajo pondre- vals. These ones belong, in a certain way, to the instruments
mos un nfasis particular en la notacin de los intervalos acoustical patrimony and must be absolutely considered for a
no-temperados. stos integran, en cierta manera, el pa- later work dealing with technical and musical skills (ex. co-
trimonio acstico del instrumento y deben ser tomados rrecting or amplifying them when playing).
en cuenta para un trabajo posterior que trate acerca de
su dominio tcnico y musical (ej. correccin o exacer- Secondly, through all of this work we will not precise the accu- - Un poco ms alto que la nota temperada natural:
bacin de stos por parte del ejecutante). rate pitches on components of non-tempered intervals, mainly (A little bit higher than the natural tempered note)
for the following reasons:
En segundo lugar, a lo largo de este libro no indicaremos
con precisin las alturas absolutas de los diversos com- 1- Like for the majority of flutes, the quena offers a wide - Un poco ms bajo que la nota temperada natural:
ponentes de los intervalos no-temperados debido a las pitch range beyond its supposed natural scale. Besides (A little bit lower than the natural tempered note)
siguientes razones: this, until nowadays Western musical notation has been
incapable to represent graphically microtonal pitches in
1- Al igual que la gran mayora de las flautas, ms all an accurate and simple way, even through the different - Un poco ms alto que la nota temperada sostenida:
de su supuesta escala natural, la quena posee un ethnomusicological (ex. Modal music transcriptions) (A little bit higher than the tempered sharpened note)
amplio rango de libertad en cuanto a las alturas. Por and contemporary experimental (ex. microtonal music)
otra parte, la notacin musical occidental ha sido has- attempts.
ta ahora incapaz de transcribir los intervalos micro- - Un poco ms bajo que la nota temperada sostenida:
tonales de una manera precisa y depurada, incluso 2- We must also mention the absence in modern urban que- (A little bit lower than the sharpened tempered note)
a travs de las diversas tentativas etnomusicolgicas na music of accurate micro-interval pitches issued from
(transcripciones de msica modal) y experimenta- mathematical principles, as in middle-eastern koron
les (msicas microtonales). type micro-intervals ( and of tone), or the use of ac- - Un poco ms alto que la nota temperada bemolizada:
curate divisions smaller than a semitone as the shrurtis (A little bit higher than the flattened tempered note)
2- Debemos igualmente considerar la ausencia en la in Hindustani (North India) classical music.
prctica musical de la quena moderna de intervalos
menores a un semitono, generados a partir de cri- 3- Returning to the tonal-modal system in which the mo- - Un poco ms bajo que la nota temperada bemolizada:
terios matemticos (comas). Nos referimos especial- dern quena is usually integrated, we must remember that (A little bit lower than the flattened tempered note)
mente al uso de micro-intervalos de tipo koron ( the relative values of non-tempered intervals present di-
y de tono) de las msicas del Oriente Medio y al fferent problems:
uso de divisiones precisas menores al semitono, ta-
les como los shrurtis de la msica docta hindustani Fig. 6-I Signos grficos para los intervalos no temperados.
(Norte de la India). (Graphical signs for non-tempered intervals.)

3- Volviendo al sistema tonal-modal mestizo al cual se


integra habitualmente la quena, recalcamos igual-
mente que el valor relativo de los intervalos no-tem-
perados presenta numerosos problemas:

11 La direccionalidad del sistema tonal, basado en estructuras tri- 11 The tonal systems directionality, based on triadic structures which ar-
10 Este concepto de temperamento se refiere a una percepcin 10 This idea of temperament refers to the modern perception of the dicas que se articulan bsicamente en torno al eje armnicos ticulate mainly through the hramonics axis of the degrees I IV - V7
moderna de la divisin de la octava en 12 semitonos relativa- division of the octave divided into 12 relatively equal semitones and de los grados I - IV - V7 - I, puede implicar, por ejemplo, la - I, may induce, for example, the perception of a high major sixth as
mente homogneos y a la referencia de un diapasn que oscila to the limitation of a pitch reference for the note A, which oscillates percepcin de una sexta mayor alta como sptima mayor baja a low minor seventh in the dominant chord.
hoy en da generalmente entre 440Hz y 443Hz. nowadays generally between 440Hz and 443Hz. al interior del acorde de dominante.

14 15
Si hemos abordado la problemtica de los intervalos no- If we have mentioned the problems linked to non-tempered c) La tercera posibilidad concierne la obtencin de mi- c) The third possibility is to perform micro-intervals by using
temperados como una consecuencia natural de la tc- intervals as a natural consequence of instrumental techni- cro-intervalos a travs de digitaciones especiales (ge- special fingerings (generally of crossed type). These are
nica instrumental, la ejecucin intencional de intervalos que, the intentional performing of intervals being smaller than neralmente de tipo cruzado). stas se encuentran exposed in TABLE 2, where they are ordered gradually in
menores al semitono es un aspecto importante en la tc- a semitone is though an important aspect of quena playing, indicadas en la TABLA 2 y estn ordenadas gradual- an ascending sense in relation to the different playable
nica de quena, til tanto en la interpretacin de msicas useful in rural Andean traditional music and, of course, in ac- mente en sentido ascendente con respecto a los distin- pitches between each semitone.
de tradicin oral rural como en contextos musicales ex- tual experimental styles. tos micro-intervalos ejecutables entre cada semitono.
perimentales actuales.
We dispose normally of three different ways to perform micro-
Existen a la base tres maneras diferentes de ejecutar mi- intervals in the quena:
cro-intervalos en la quena:
a) In varying gradually the covering degree of the hole re-
a) Variando en grado de obturacin del orificio de digi- lated to the tempered from where the micro-interval is
tacin directamente relacionado con la nota tempe- generated.
rada a partir de la cual se genera el micro-intervalo
requerido.

Fig. 7-I(c)- Micro-intervalos generados a partir de digitaciones cruzadas.


(Micro-intervals generated from cross-fingered positions.)

Debemos tomar en cuenta que este recurso tcnico, si We must consider that if this technical application is more ac-
bien es ms preciso que los dos anteriores, implica siste- curate than those mentioned before, it produces almost always
mticamente un cambio de timbre debido a que las dis- a change of tone, due to the fact that crossed different fin-
tintas posiciones de digitacin cruzadas alteran las re- gering positions tend to alter the tubes natural resonances.
sonancias naturales del tubo. Sin embargo, si deseamos Nevertheless, if we desire to conserve an homogeneous tone,
conservar un timbre homogneo, una buena posicin a good correction of the mouthpiece position will help to
Fig. 7-I(a)- Micro-intervalos generados a partir de una obturacin progresiva de los orificios de digitacin.
de correccin a la embocadura en ciertas digitaciones attenuate some of these tone changes.
(Micro-intervals generated from a gradual covering of fingering holes.)
puede atenuar algunos de estos cambios de sonoridad.

La relacin entre los micro-intervalos sealados y los dis- The relationship between the noted micro-intervals and the TABLA 2 Micro-intervalos
tintos grados de obturacin dependen de la capacidad different degrees in covering fingering holes depend on the TABLE 2 Micro-intervals
tcnica y auditiva del ejecutante a reproducir el resulta- players technical skill and hearing necessary to reproduce the
do requerido. required result.

b) Una segunda posibilidad, particularmente eficaz en b) A second possibility, particularly efficacious in short-length
quenas de corta longitud, es la de variar el ngulo quenas, is to vary the angle of the mouthpiece while pla-
de embocadura. La altura de la frecuencia vara de ying. The pitch varies in direct relation to the proportion
manera directa al grado de apertura de ste. of the opening degree of the angle.

Por otro lado, es importante mencionar que el margen It is important to mention that available pitch range varies in-
de variacin de la frecuencia vara en relacin inversa versely in relation to the length of the tube, for which it is
al largo del tubo, por lo que es imprescindible de evitar important to avoid the use of this technique in the lower area
el uso de esta tcnica en el zona grave de los registros of the low and middle registers, particularly when playing the
grave y medio, particularmente al tocar la quena en re quena in D (quenacho).
o quenacho.

Fig. 7-I(b) Micro-intervalos generados a partir de un cambio de embocadura.


(Micro-intervals generated by changes in the position of the mouthpiece).

El grado de inclinacin angular depende, une vez ms, The degree of the angle depends, once more, on the players
de la capacidad del ejecutante para producir el micro- skill to produce the required micro-interval.
intervalo sealado.

16 17
Continuacin TABLA 2 Micro-intervalos Continuacin TABLA 2 Micro-intervalos
(TABLE 2 Micro-intervals continued) (TABLE 2 Micro-intervals continued)

18 19
Continuacin TABLA 2 Micro-intervalos Continuacin TABLA 2 Micro-intervalos
(TABLE 2 Micro-intervals continued) (TABLE 2 Micro-intervals continued)

20 21
3- Consideraciones particulares en la 3- Particular considerations on notation B) Doblamiento. B) Bending
notacin. El doblamiento es un recurso tcnico que implica la mo- Bending is a technical resource that acts directly on the modi-
A) Mouthpiece positions dificacin de la frecuencia y tambin del timbre, si su fication of pitch and also of tone, if its pratice is exaggerated.
The quena is an opened mouthpiece12 flute and it is the player aplicacin es exagerada. Esta tcnica puede usarse en It can be used in glissando, covering a range as wide as a
A) Posiciones de la embocadura. un contexto de glissando incluyendo hasta intervalos de perfect fourth mainly for uncovered fingering positions which
to who must elaborate the accurate air-flow that will allow,
La quena es una flauta a embocadura no-compuesta una cuarta justa, sobretodo en las notas que no implican also mean a minimal length of the tube.
emission of tone. The position of the mouthpiece is a funda-
(abierta)12 y es el ejecutante quien debe fabricar el flu- la obturacin de orificios y que corresponden, por lo tan-
mental aspect to obtain the different sounds of the instrument
jo de aire preciso que permitir de generar un sonido. to, a la longitud mnima del tubo. From a technical point of view, bending is performed by in-
and is also a determinant factor affecting pitch variation.
La posicin de embocadura es un elemento crucial para clining the mouthpiece outwardly, when we want to increase
la obtencin de las distintas sonoridades que ofrece el Tcnicamente, el doblamiento se efecta inclinando la the pitch, and inwardly, if we want to descend. Besides this,
The usual playing position in the quena consists mainly in pla-
instrumento. Ella es igualmente un factor que influye en embocadura hacia fuera, cuando se desea subir de altu- even if these mouthpiece movements may seem likeexotic,
cing the mouthpiece against the chin between the lips, in such
la variacin de las alturas o frecuencias. ra, o hacia adentro, cuando se desea bajar. Por otro lado, they are indeed a main technical skill used to play the quena
a way that the opening of these will be placed just in front of
the notch. The lips, stretched, almost closed and opened only bien que esta tcnica pueda parecernos incluso exti- as any other opened mouthpiece flute. In fact, bending is one
La posicin habitual en la ejecucin de la quena consiste ca, ella es fundamental en la ejecucin tradicional tan- of the technical possibilities used to modify the extremity co-
at the center, must seek the wedge when blowing, allowing
en apoyar el extremo proximal del tubo contra la barbi- to de la quena como de todas las flautas a embocadura rrection of the mouthpiece, allowing any good quena player
by this way the generation of tone. Of course, this description
lla de modo que la escotadura se encuentre frente a la abierta. En efecto, el doblamiento implica una accin so- to regulate the temperate pitch relations of a correct tuning.
is stereotyped and inaccurate in the sense that a good quena
apertura labial. Los labios, estirados, casi cerrados y solo bre la correccin de extremidad a la embocadura, lo que Bending can also offer a good result when playing micro-in-
sound is subjected to more parameters as breath, abdominal
abiertos al centro, deben buscar el bisel al momento permite a todo buen ejecutante de regular las rela- tervals and glissandos when no fingering positions are possi-
support and the internal position of the mouth cavity. We will
de emitir el soplo permitiendo as la obtencin de un ciones intervlicas de temperamento y asegurar as una ble or if we desire to obtain another quality of tone.
mention here the four basic positions that are necessary to
sonido. Naturalmente, esta descripcin es simplista en afinacin correcta. Igualmente, el doblamiento ofrece
achieve the different types of tone treated through this book.
el sentido de que la obtencin de un buen sonido de buenos resultados tanto en la ejecucin de micro-inter- Each note on the quena has its own pitch range. In gene-
quena depende de muchos otros factores tales como por valos como en aquella de glissandi, cuando las posiciones ral terms we can state that pitch range varies inversely to the
ejemplo la respiracin, el apoyo abdominal y la posicin de digitacin no lo permiten o cuando se desea obtener tubes length. Also, in the extremes of these pitch ranges (low
interna de la cavidad bucal. Abordaremos aqu las cuatro una respuesta tmbrica distinta a la que stas pueden and high), there is a tendency to loose tone quality. A rigorous
posiciones bsicas que permiten la obtencin de la glo- ofrecer. notation must show, or at least approach, the slant degree of
balidad de las sonoridades aqu tratadas. each bending.
Cada una de las notas en la quena tiene su propio ran-
go de variacin de frecuencia. Podemos establecer como
regla general que el rango de frecuencia de cada nota
vara de manera inversa con respecto a la longitud del
tubo. Por otro lado, en los extremos de cada rango de
frecuencia (grave como agudo) hay una tendencia a la
prdida del color tmbrico. Una notacin rigurosa debe
indicar, al menos aproximadamente, el grado de inclina-
cin de cada doblamiento.

Fig. 8-I- Posiciones de embocadura en la quena.


(Mouthpiece positions in the quena.)
Fig. 9-I - Modificacin de una frecuencia determinada a travs del doblamiento gradual de la embocadura.
(Modification of pitch by a gradual bending of the position of the mouthpiece.)

12 Este trmino indica que la quena es una flauta que no posee un 12 This means that the instrument is not provided with a physical device
mecanismo propio destinado a disear y a conducir el flujo de accomplishing the function to build-up the air-jet flow and to conduct Nota: Para observar la incidencia del doblamiento en la obtencin de micro-intervalos y de glissando, ver los ejemplos
aire preciso hacia el bisel, como es el caso de las flautas a bloc it towards the wedge of the notch, like it is the case of Andean bloc en las tablas 2 y 3.
andinas tarka y pinkillo. flutes tarka and pinkillo.
(To observe the incidence of bending when playing micro-intervals and glissandos, see the examples on tables 2 and 3).

22 23
C ) Glissando (gliss.). (CD- Pista 09) C ) Glissando (gliss.) (CD- Track- 09) Continuacin TABLA 3 Glissando
Tcnica ampliamente utilizada en la llamada Msica It is a technique largely used in popular Andean urban quena (TABLE 3 Glissando continued)
Andina y uno de los mayores clichs de la quena urba- and also one of the main clichs of this instrument. The glis-
na. El glissando es una variacin continua y progresiva sando is a continual and progressive variation between two
entre dos alturas ejecutado generalmente a partir de un defined pitches. It is perfomed generally through a gradual
movimiento gradual de obturacin o bien de descubri- movement of covering or uncovering the fingering holes.
miento de los orificios de digitacin.
If the adoption of a traditional fingering position (using the
Si generalmente, una posicin de digitacin tradicio- second section of each finger) makes glissando natural and
nal (utilizando las segundas falanges) favorece na- accurate, it is also possible to master this technique through
turalmente un glissando preciso, la posicin moderna the modern fingering position (covering the holes with the
(que utiliza las primeras falanges de cada dedo) permite first section of each finger). For the purpose of clearness and
igualmente un buen dominio de esta tcnica. Para efec- synthesis we will not indicate here the type of fingering posi-
tos de claridad y sntesis, no indicaremos aqu ni la posi- tion neither the direction of the curve, which can be chosen by
cin digital (primera o segunda falange) ni la direccin the player in regard to the required tone quality and speed.
de la curvatura, las que deben ser escogidas por el ejecu-
tante segn el timbre y la velocidad requerida. To facilitate reading, glissandos will be ordered in an ascen-
ding progression pattern based on semitones. This does not
En este trabajo, para facilitar la lectura, los glissandi se- mean that wider intervals cannot be performed through a
rn indicados semitono por semitono. Esto no significa continuous movement (without stopping). In fact, it is very
que en la quena no se pueda realizar un glissando que common in the quena to perform certain glissandos including
comprometa intervalos mayores. De hecho, es muy co- a major third or even more.
mn de constatar en la prctica de la quena ciertos glis-
sandi que se extienden a lo largo de intervalos de una
tercera mayor e incluso ms.

TABLA 3 Glissando
TABLE 3 Glissando

24 25
Continuacin TABLA 3 Glissando D) Variaciones de timbre o bisbigliando D) Tone variations or bisbigliando
(TABLE 3 Glissando continued) En la quena, las variaciones de timbre presentan un po- Tone variations in the quena offer an interesting potential due
tencial interesante debido a las proporciones del tubo to the morphology of the resonator tube (thick width) and
resonador, (de talla gruesa) y al aspecto abierto to the opened nature of the mouthpiece. These have a di-
de la embocadura. Las variaciones de aire inducen una rect action on the spectrum (tone) and can even induce the
accin directa sobre el contenido espectral (timbre) pu- perception of changes in pitch and amplitude.
diendo incluso provocar la percepcin de variaciones de
frecuencia y dinmica. - Tone variation through an action on the mouthpiece.
It is efficacious to obtain colors as metallic tone (cui-
- Cambio de timbre a partir de la embocadura. vr, in French, which is an enrichment of the spectrum
Es eficaz para obtener colores de timbre tales como el combined with a loss of amplitude in lower harmonics.
llamado sonido metlico (que implica un enrique- CD- Track 04), and bottled tone (very appreciated on
cimiento del espectro en detrimento de la prdida de urban Andean music, where an amplitude increase on
fundamental. CD-pista 04) y el sonido de botella fundamental harmonics is accompanied by the dynamic
(apreciado en la msica andina urbana, y que consiste impoverishment of higher components). We will analyze
en lo contrario del anterior; o sea, en un refuerzo di- both of these techniques through the action of the player
nmico de fundamental acompaado del empobreci- over the mouthpiece:
miento del espectro). Analizaremos estas dos tcnicas
a partir de la accin sobre la embocadura. a) By modifying the pressure of the airflow projected towards
the wedge. This change can be obtained by altering the
a) Modificando el flujo de aire proyectado hacia el bi- position of the lips, inducing a modification of their me-
sel a partir de un cambio de presin. chanic pressure and/or their side tension. By this means,
Se logra cambiando la posicin de los labios, modi- if we visualize and homogeneous airflow, a closed po-
ficando la presin mecnica y/o la tensin lateral de sition contributes to enrich the spectrum (metallic tone)
stos. A partir de un flujo de aire estable, una posi- and an opened one to impoverish it.
cin cerrada contribuye al enriquecimiento de es-
pectro (sonido metlico) y una posicin abierta
a su empobrecimiento.

Fig. 10I(a) Dos secciones meldicas idnticas, la primera (00:00-00:05s.) utilizando un sonido convencional y la segunda (00:05-
00:10s.) un sonido metlico. Podemos notar en la primera, fuera de una mayor presencia de aire, un espectro ms rico en componen-
tes agudos y en la amplitud de los componentes armnicos 2, 3 y 4. (CD Pista 04- 00:25 00:34).
(Two identical melodic patterns where the first one (00:00-00:05s.) is played in a conventional way and the second one (00:05-00:10s.) using
metallic tone. We can check on the first section, besides a bigger amount of air, a spectrum that is richest in high components showing a bigger
amplitude for harmonic components 2, 3 and 4. (CD- Track 04- 00:25 00:34).

26 27
b) Abriendo o cerrando la caja buco-farngea. Esto im- b) By opening or closing the pharyngeal-mouth cavity. This
plica una modificacin en la presin y en el volumen induces a change on the pressure and on the air volume
de aire proyectado hacia el bisel. En teora una po- projected towards the wedge. In theory, a closed posi-
sicin cerrada contribuye al enriquecimiento del tion contributes to the enrichment of spectrum and an
espectro, y una abierta a su empobrecimiento. opened one to its impoverishment.

Sin embargo, y a pesar de su independencia, los cam- Nevertheless, and in spite of their independence, the changes
bios de posicin de la caja buco-farngea son a menudo inside the pharyngeal-mouth cavity are often associated to the
asociados al movimiento de los labios. Por ejemplo si la movement of the lips. For example, if the execution for exam-
emisin de un imponente sonido metlico se obtiene ple, of a strong metallic tone is generated by increasing the
a partir de un aumento de la presin labial, por otro lado pressure of the lips, by the other hand, the position of the
la posicin de la caja buco-farngea debe permanecer mouth cavity must stay opened to increase the volume of Fig. 10-I(c) - Variacin progresiva.
(Increasing variation.)
abierta para aumentar el volumen de aire y la presin the air and so the air pressure on the lips. This means that
sobre los labios. De esta manera, debemos considerar we must always consider the combination of both parameters
siempre la combinacin de ambos parmetros en la eje- when playing this technique.
cucin de este tipo de tcnica.
- Tone variations using special fingerings. (CD- Track 12)
- Variaciones de timbre a partir de digitaciones Special fingerings can modify the acoustical nature of the
especiales. (CD- Pista 12). resonator tube (bisbigliando) inducing tone variations.
El uso de digitaciones especiales modifica la natura- These can be performed slowly, at a variable speed or fast,
leza acstica del tubo resonador (bisbigliando). Las inducing even the perception of a tone trill when playing
variaciones tmbricas pueden ser lentas, de velocidad easy neighboring fingerings. This technique is largely used
variable o rpida, generando as una especie de tri- in Western classical music (ex. flattement technique on
no de timbre gracias al uso de digitaciones cercanas y the French baroque traverse flute) as in traditional Balkan
fcilmente ejecutables. Esta tcnica, es ampliamente kaval, Middle-eastern ney and Japanese shakuhachi. Fin-
utilizada tanto en la tradicin clsica occidental (Ej. gering changes can induce variations that can be correc-
Traversa barroco francs flattement) como en ted by modifying the position of the mouthpiece, if we
el kaval balcnico, en el ney medio-oriental y en el desire to maintain the same pitch.
shakuachi japons. Los cambios de digitacin impli-
can generalmente cambio de frecuencia, por lo que Available fingerings are ordered starting from the slightest Fig. 10-I(d) Bisbigliando:
a veces es necesario corregir la posicin de la em- tone change to the most pronounced one in relation to each
bocadura si se desea mantener una misma altura de note played with a conventional fingering.
nota.
From the point of view of notation, we can give examples of
Las digitaciones en la tabla correspondiente estn orde- certain fingering tone variations through the following way:
nadas desde el cambio tmbrico ms sutil al ms notorio,
en relacin al timbre de la nota obtenida con una digita-
cin convencional.

Desde el punto de vista de la notacin, podemos ejempli-


ficar las variaciones digitales de timbre de la siguiente
manera:

Fig. 10-I(e) Los cambios de timbre a travs de digitaciones pueden ser utilizados como un recurso ornamental. En este ejemplo pode-
mos ver como el cambio de digitacin afecta al timbre al interior de una misma frecuencia (en armnico 2), reforzando tres veces la
Fig. 10-I(b) - Variacin lenta.
potencia del armnico 3. (CD Pista 12 00:17- 00:21).
(Slow variation.)
(Changes in tone through fingering positions can be used as an ornament. In this example we can see how a change of fingering can affect tone inside
the same frequency (in harmonic 2), increasing three times the amplitude of harmonic 3. (CD Track 12 00:17 00:21.)

28 29
TABLA 4 Variaciones de timbres digitales Continuacin TABLA 4 Variaciones de timbres digitales
TABLE 4 Tone variations with fingerings (TABLE 4 Tone variations with fingerings continued)

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Continuacin TABLA 4 Variaciones de timbres digitales Continuacin TABLA 4 Variaciones de timbres digitales
(TABLE 4 Tone variations with fingerings continued) (TABLE 4 Tone variations with fingerings continued)

32 33
Continuacin TABLA 4 Variaciones de timbres digitales Continuacin TABLA 4 Variaciones de timbres digitales
(TABLE 4 Tone variations with fingerings continued) (TABLE 4 Tone variations with fingerings continued)

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Continuacin TABLA 4 Variaciones de timbres digitales Continuacin TABLA 4 Variaciones de timbres digitales
(TABLE 4 Tone variations with fingerings continued) (TABLE 4 Tone variations with fingerings continued)

36 37
E) Trinos, mordentes y trmolos. (CD- Pista 10) E) Trills, mordents and tremolos. (CD- Track 10)
Ampliamente utilizados en la interpretacin de la que- Widely used on different repertories, trills, mordents and tre-
na, trinos, mordentes y trmolos constituyen un captulo molos are almost an independent chapter that must be studied
aparte que merece ser estudiado con atencin por todo attentively by any quena player pretending to achieve a good
instrumentista que pretenda aspirar a un buen nivel de technical level. Nevertheless, and according to the purposes of
ejecucin. Ya que el objetivo de este tratado es el de ex- this book, our interest here concerns mainly the exposition of
poner las posibilidades tcnicas del instrumento y no el the technical possibilities of the quena, so we will not treat the
de entrar en sus detalles estticos, no abordaremos aqu aesthetic aspects of their execution, even if they can vary a lot
la complejidad musical de estos ornamentos, que pue- from one style to another.
den variar considerablemente de un estilo a otro.
Trills, mordents and tremolos are essentially a type of quick
Trinos, mordentes y trmolos corresponden a un ir y ve- and sometimes intermittent movement between two notes.
nir entre dos notas, generalmente ejecutado a gran ve- The main differences between them lie on the type of interval
locidad. La diferencia entre ambos radica en el intervalo employed (trills concern major and minor seconds, and tre-
escogido (el trino concierne intervalos de segunda (me- molos all of those which are bigger) and/or on their duration
nor y mayor), y el trmolo aquellos mayores a la segunda (mordents only concern a simple go or go-round, while trills
mayor) y/o en su duracin (el mordente solo concierne and tremolos suppose a certain duration of time).
un batimento simple o de ida y vuelta, en cambio trinos
y trmolos suponen una sucesin intermitente de stos The modern urban quena presents some fingering configura-
en el tiempo). tions that are incompatible with the execution of these tech-
niques for certain notes.
La quena urbana actual presenta ciertas configuraciones
de digitacin (entre ciertas notas) que resultan incom-
patibles con la ejecucin de stas tcnicas entre ciertas
notas.
TABLA 5 Trinos imposibles
TABLE 5 Impossible trills

38 39
TABLA 6 Trmolos imposibles Continuacin TABLA 6 Trmolos imposibles
TABLE 6 Impossible tremolos (TABLE 6 Impossible tremolos continued)

En la tabla 6 (trmolos y mordentes imposibles), debemos In TABLE 6 (impossible tremolos and mordents), we must add
mencionar que la percepcin musical efectiva de stos se that the real musical perception of these techniques is limited
limita generalmente al intervalo de tritono. Ms all de to the range of an augmented fourth. Beyond this interval,
este mbito, la percepcin del trmolo se hace difusa y the perception of tremolos becomes diffuse, and beyond an
a partir de la octava stos son adems tcnicamente di- octave, these ones are to perform. For this reason, we have
fciles de realizar. Es por esta razn que no hemos men- not mentioned here all the tremolos going further than an
cionado aqu los trmolos mayores al tritono, lo que no augmented fourth. This does not mean though that they are
significa que su ejecucin sea imposible. not possible to play.

F) Vibrato y smorzato F) Vibrato and smorzato


Como en la mayora de los instrumentos de viento, el Like for most of wind instruments, vibrato is a technique that
vibrato es una tcnica ampliamente utilizada en la eje- is widely used in quena playing. Multiple forms of vibrato are
cucin de la quena. Las posibilidades son mltiples, y el available, and the clich of a big amplitude vibrato is almost
clich de un vibrato de gran amplitud es casi inheren- inherent to most of urban quena styles. We will approach here
te a los estilos urbanos de la quena. Abordaremos aqu the different types of vibrato, traditional or not, characteri-
diferentes tipos de vibrato, tradicionales o no, carac- zed by a specific technique and by a particular tone result.
terizados por una tcnica especfica y por un resultado
sonoro particular. a) Larynx vibrato ( ):
It is the most common and the one most employed form
a) Vibrato de laringe ( ): of vibratoby quena players. It is easy to perform and also
Es la forma ms comn de vibrato, y aquella que em- very efficacious in the sense that the speed and the am-
plean la mayora de los ejecutantes. Es de fcil realiza- plitude movements of the larynx are easily controllable,
cin y muy eficaz, dado a que la velocidad y la ampli- allowing a quick master of the technique.
tud de los movimientos de la laringe son fcilmente
controlables cpermitiendo un rpido dominio tcnico. b) Diaphragm vibrato ( ) (CD- Track 06):
More difficult to perform than that the preceding one,
b) Vibrato de diafragma ( ) (CD- Pista 06): diaphragm vibrato is achieved by an intermittent contrac-
Ms difcil de ejecutar que el anterior, ste se logra no tion-relaxation movement not only of the diaphragm but
solamente como su nombre lo indica, a travs de un also of the abdominal-perineal muscular complex. In spi-
movimiento intermitente de contraccin y de relaja- te of its technical difficulty, diaphragm vibrato offers the
cin del diafragma pero tambin a travs de la accin possibility to increase the quality and the strength of tone
del sistema muscular abdominal-perineal. A pesar de in the quena.
su dificultad tcnica, el vibrato de diafragma ofrece la
posibilidad de aumentar la calidad tmbrica y la poten-
cia sonora de la emisin sonora de la quena.

40 41
c) Vibrato de labios o smorzato ( y/o smorz.) (CD- Pista 07): c) Lip vibrato or smorzato ( or smorz.) (CD- Track 07): e) Vibrato por doblamiento ( ): e) Vibrato by bending ( ):
Es una tcnica no tradicional en la quena pero no It is a non traditional technique in quena playing, but Esta tcnica consiste en lograr una oscilacin micro- This technique consists in performing a micro-interval os-
por lo tanto menos interesante que las anteriores. undeed not less interesting than the preceding ones, it is intervlica a partir de un movimiento intermitente cillation through an intermittent movement on the posi-
Se trata de un tipo de vibrato ampliamente utiliza- a type of vibrato largely used in the playing of lip mem- de la posicin de la embocadura. sta produce una tion of the mouthpiece. This one induces to an intermit-
do en la ejecucin de aerfonos de membrana labial brane airphones (trumps). variacin intermitente en la direccin del flujo de aire tent variation on the direction of the airflow (angle) so on
(trompas). (ngulo) como del rea de la ventana (superficie entre the area of the window (the surface concerning the space
Smorzato is achieved by varying, regularly or irregularly, the los labios del ejecutante y el bisel de la embocadura). between the players lips and the wedge of the notch).
El smorzato se logra variando, de manera regular o irre- pressure of the lower lip on the upper one during the blow of
gular, la presin del labio inferior sobre el labio superior a stable airflow (pressure and direction). A continuous move- El vibrato por doblamiento es ampliamente utiliza- Vibrato by bending is widely used so in side opened mouth-
durante la emisin de un flujo de aire estable (presin ment of the lips induces an intermittent variation of tone that do tanto en las flautas con embocadura abierta lateral piece (traverse) as in notched flutes. We can mention the outs-
y direccin). Un movimiento continuo de los labios con- is particularly appreciated for the coloring of long notes. (traversas) que en aquellas con escotadura. Podemos tanding case of Japanese shakuhachi, where diverse bending
lleva a una variacin intermitente del timbre, particular- mencionar su prctica especialmente en el shakuhachi ja- techniques are applied not only to perform vibrato, but also to
mente apreciado para la colaboracin de notas largas. d) Fingering vibrato ( ) (CD- Track 08): pons, en el cual se utiliza no solamente como tcnica de obtain some hidden notes13 or even to perform some speci-
If this playing mode does not make part either of the tra- vibrato, sino tambin para obtener notas escondidas13 fic applications as glissando. We can mention three main types
d) Vibrato digital ( ) (CD- Pista 08): ditional vibrato techniques of the quena, we can link it y ciertos recursos musicales especficos como el glissan- of bending vibratos:
Si en la quena ste tampoco forma parte de las lla- to the fingering ornamentation techniques as mordents do. Podemos mencionar tres tipos bsicos de vibrato por
madas tcnicas tradicionales, podemos asociarlo a and bisbigliando. We shall consider the impact of finger doblamiento: a) By head (and neck) movement in relation to a fixed instru-
aquellas tcnicas digitales usadas en la ornamenta- vibato in the quena through the technical contibutions of mental position -
cin digitales tales como el mordente y el bisbiglian- Middle-eastern ney, Balkan kaval and East-Indian bansuri, a) Movimiento de cabeza (y cuello), con respecto a una b) By moving the instrument in relation to a fixed head posi-
do. Por otro lado, debemos considerar el impacto del as through the context of classical western baroque (flat- posicin instrumental fija - tion -
vibrato digital en la quena a travs del aporte de tement technique). b) Movimiento del instrumento con respecto a una po- c) Mixed movement
tcnicas medio-orientales flautas medio-orientales sicin de cabeza fija - (head and instrument simultaneously) -
(ney), balcnicas (kaval) e indias (bansuri), as como Fingering vibrato consists in a micro-intervallic oscillation indu- c) Movimiento mixto
del contexto occidental barroco (flattement). ced by the action of one or more fingers on the holes without (dos anteriores simultneamente) - Finally, it is important to mention that the sense (direction) of
modifying the nature of the airflow. We can divide the action the movement of the head and/or the instrument (vertical, ho-
El vibrato digital consiste en una oscilacin de frecuencia of the fingers in two variants: Es esencial de mencionar que el sentido (direccin) del rizontal, circular) is a main factor acting on the amplitude,
micro-intervlica lograda mediante la accin de uno o movimiento de la cabeza y/o del instrumento (vertical, frequency and tone. Because of this, the technical mastering
ms dedos sobre los orificios de digitacin sin modificar - On a opened fingering hole, It is an intermittent move- horizontal, circular) es un factor importante que influ- of this type of vibrato in the quena is particularly difficult.
la columna de aire. Podemos dividir la accin de los de- ment covering partially (generally less than a quarter of ye directamente en la amplitud, la frecuencia y el timbre;
dos en dos variantes: the area or the hole) one or more uncovered fingering lo que hace que el dominio tcnico de este tipo de vibra- Control of vibrato
holes. to en la quena sea particularmente difcil. The control of vibrato concerns at least two parameters that
- Sobre un orificio de digitacin abierto, Ae trata de must be considered in a rigorous notation: the speed (of
un movimiento intermitente de cobertura parcial - On a closed fingering hole, It is performed through an in- Control del vibrato beats) and the amplitude of pitch. We propose the following
(generalmente, menos de un cuarto de la superficie termittent movement of the first or second section of the El control tcnico del vibrato concierne al menos dos pa- graphical representation, largely used in classical western con-
del agujero) de uno o ms orificios de digitacin no finger on a closed fingering hole. This one can be situated rmetros que deben ser considerados en una notacin temporary music.
obturados. near or far from the critical hole corresponding to the musical rigurosa: la velocidad (de batimentos) y la am-
produced note. This very expressive and musical technique plitud de la frecuencia. Proponemos as la siguiente re-
- Sobre un orificio de digitacin cerrado, Se ejecuta a is largely used on the Bulgarian kaval as on other flutes presentacin grfica, usada generalmente en la msica
travs de un movimiento intermitente de la primera where the fingering holes are covered by the second sec- contempornea docta:
o de la segunda falange del dedo sobre un orificio tion of the fingers. In the case of the urban quena, where
cerrado, pudiendo ste encontrarse prximo o ale- fingering holes are covered mainly by the first section of
jado del orificio crtico correspondiente a la nota each finger, if this type of vibrato may seem tricky, it is at
producida. Esta tcnica, muy expresiva y musical, es the same time a new expressive resource that deserves to
generalmente utilizada en el kaval blgaro as como be worked on.
en las flautas en que los orificios de digitacin son
cubiertos a partir de la segunda falange de los de-
dos. En el caso de la quena urbana, en que general-
mente la obturacin de los orificios se ejecuta con la
primera falange, si la ejecucin de esta tcnica pue-
de parecernos engorrosa, ella presenta un recurso Fig. 11-I(a) Notacin grfica del vibrato.
expresivo digno de ser explotado. (Graphical notation for vibrato.)

13 Notas que no pueden ser obtenidas nicamente a travs de la 13 Notes that cannot be obtained only through the natural scale given
escala natural obtenida a partir de los orificios de digitacin. by the fingering holes.

42 43
En este caso debemos tener la precaucin de evitar toda In this case we have to be precautious to avoid any confusion Este esquema, que nos resume la totalidad de las posibi- This scheme, that synthesizes all of the possibilities mentioned
confusin con otros tipos de notacin similares, tales with other types of similar notation, like glissando or like that lidades mencionadas anteriormente, nos facilita la com- before, facilitates a graphic comprehension for the following
como el glissando o aquel que propone la ejecucin de used to indicate the playing of random melodic patterns. presin grfica de los siguientes ejemplos. examples.
lneas musicales aleatorias.
The use of terms as molto vibrato or poco vibrato are am-
Los trminos molto vibrato y poco vibrato son ambi- biguous in the sense that it is not clear if these refer to the
guos en la medida de que no est claro si stos se refie- speed or to the amplitude of vibrato. We propose here a lexi-
ren a la velocidad o a la amplitud del vibrato. Propone- con that seems more accurate and clear.
mos aqu una terminologa que nos parece ms precisa
y clara.

NO VIB. No vibrato.
V.L. Vibrato lento (Slow vibrato).
V.N. Vibrato normal. La velocidad usual para vibrar del ejecutante
(Normal vibrato. The performers usual speed of vibrato).
V.R. Vibrato rpido (Fast vibrato).
V.V.V. Vibrato de velocidad variable (Vibrato of variable speed).

Fig. 11-I(b) -Velocidad.


(Speed.)

A.P. Amplitud pequea (Small amplitude)


A.N. Amplitud normal, que es la amplitud habitual en el vibrato del ejecutante
Fig. 11-I(e) Algunas combinaciones posibles en la ejecucin del vibrato.
(Normal amplitude, which is the usual performers amplitude of vibrato). Some combination possibilities in performing vibrato.

A.F. Amplitud fuerte (Strong amplitude)


V.A.V. Vibrato de amplitud variable (Vibrato of variable amplitude). G) Respiracin continua o circular G) Continuous or circular breathing
Difcil en la quena, sobretodo en la emisin de sonori- It is difficult to master in the quena specially when playing
dades redondas y suaves. A diferencia de las flautas a round and soft tones. Differently to what happens in ope-
Fig. 11-I(c) Amplitud. ned-end rim blown flutes14 (ex. ney, gasba, kaval), tone
embocadura y bisel terminales14 (ej. ney, kaval, gasba), la
(Amplitude of pitch.)
quena requiere de un volumen de aire considerable en la emission in the quena needs a considerable volume of air.
emisin del sonido. Igualmente, la posicin de emboca- Also, the mouthpiece position required in playing notched
dura en las flautas escotadas dificulta una dilatacin es- flutes generally blocks a spontaneous inflation of cheeks; a
Cada uno de los tres elementos del vibrato (tipo, veloci- Each of the three elements of vibrato (type, speed and ampli-
pontnea de las mejillas; un gesto esencial que permite natural gesture that is necessary to store the amount of air
dad y amplitud) deben figurar en toda notacin que se tude) must appear in any notation pretending to be rigorous
almacenar el aire que ser utilizado para seguir soplan- used to maintain the blow during the short moment of inspi-
pretenda rigurosa y completa. and complete.
do durante el breve lapso de tiempo de la inspiracin. ration. This technique is notated by the following way:
Esta tcnica se anota de la manera siguiente:

Fig. 12-I(a) Respiracin continua o circular.


(Continuous or circular breathing.)

14 Como en la mayora de los instrumentos a membrana, las flau- 14 Like in most of reed instruments, opened-end rim blown flutes
tas a embocadura y bisel terminales se caracterizan tambin por characterize also by a strong pressure to the airflow that gene-
una fuerte presin del flujo de aire, el que genera una resisten- rates a resistance against the position of the mouthpiece. This
cia contra la posicin de la embocadura. Esta resistencia facili- resistance facilitates a natural inflation of cheeks necessary
Fig. 11-I(d) Relaciones tcnicas para la ejecucin del vibrato. ta de manera natural el almacenamiento de aire en las mejillas, to store the required amount of air that will be used when the
(Technical relationship in performing vibrato.) el que ser utilizado al momento del cierre de la glotis, lo que glottis will close to allow inspiration.
permitir reanudar la inspiracin.

44 45
La respiracin continua o circular es una tcnica utilizada Continuous or circular breathing is a technique used main- CAPITULO II CAPITULO II
particularmente en el Mediterrneo Occidental (clarine- ly through the western Mediterranean (Sardinian launeddas
te launeddas de Cerdea), Medio Oriente (flauta suffara clarinet), the Middle-East (Egyptian suffara flute) and in Nor-
Tcnicas extendidas. Tcnicas extendidas.
de Egipto) y en la India septentrional (flautas dobles de thwestern India (double-flutes from Rajasthan). In the global
Rajasthan). En el contexto musical moderno de globali- musical context of nowadays, this technique has been inte- 1) Tcnicas armnicas 1) Harmonics techniques
zacin, esta tcnica ha sido integrada a diversas estti- grated to several aesthetics (Jazz, Classical Western Contem- Nos referimos a todas aquellas tcnicas no convenciona- By the term harmonic we refer to all the non-conventional
cas musicales (Jazz, Msica contempornea docta, World porary, World Music) being adopted to the majority of wind les que generan una onda acstica reflexiva al interior techniques generating a reflexive acoustical wave in the reso-
Music) difundindose a la mayora de los instrumentos instruments15. del tubo resonador, produciendo as un espectro regular. nator producing a regular harmonic spectrum.
de viento15.
The performance of circular breathing consists to inspire by A) Frullato o flatterzunge (Fl.) A) Fluttertongue or flatterzunge (Fl.)
La respiracin circular consiste en inhalar por la nariz al the nose at the same time that we continue to expire the air Es uno de los recursos no tradicionales ms utilizados It is one of the most played non traditional techniques in
mismo tiempo de expirar el aire contenido en la caja bu- contained inside the mouth cavity through the action of the en la quena y regularmente utilizado por solistas tales the quena and currently used by soloists like Ua Ramos or
cal, gracias a la presin de las mejillas y la lengua. La tc- cheeks and tongue. The technique requires a strong pressure como Ua Ramos o Rodrigo Cariaga. Igualmente em- Rodrigo Cariaga. Also present in western classical contempo-
nica necesita de un fuerte apoyo abdominal para que el support to avoid the interruption of sound or a tone impove- pleado en la msica contempornea docta y en el Jazz, rary music and in Jazz, the fluttertongue is a coloring of tone
aire almacenado por las mejillas sea expirado al momen- rishment during the short moment of inspiration, when the el frullato es una coloracin del sonido generado a partir produced by an intermittent rolling sound in rr. Two main
to del cierre de la glotis, sin que esto produzca un corte glottis closed and the blow uses the air stored by the cheeks. de un movimiento de redoble intermitente en rr. Esta variants of this technique exist:
del sonido y/o una prdida en la calidad del timbre. El This pressure support will also avoid any sound interruption tcnica existe en dos variantes:
apoyo impedir igualmente una interrupcin del soni- at the moment when we will recover the air coming from a) Tongue fluttertongue (Fl.) (CD- Track 11):
do al momento en que se vuelva a utilizar el aire a partir the lungs. We shall also mention that a relatively covered a) Frullato de lengua (Fl.) (CD- Pista 11):
de los pulmones. Por otro lado, es importante mencionar mouthpiece position increases the airflows pressure facilita- - Difficult on the extremes of the quenas pitch range (lo-
que una posicin de embocadura relativamente cubier- ting the storing of air by the cheeks. - Difcil en los extremos de mbito sonoro de la quena wer and higher extremes).
ta contribuye a aumentar la presin del flujo de aire y (extremo grave y extremo agudo).
facilitar su reserva a travs de la accin de las mejillas. Continuous or circular breathing can be used on short time - Can induce an impoverishment on tone quality due to an
periods as in long ones, giving a perception of a permanent - Puede provocar una prdida en la calidad de timbre excess of air.
La respiracin continua o circular puede ser utilizada sound flow. a causa del exceso de aire.
tanto en perodos temporales cortos como largos, dando - Relatively slow and difficult for players speaking langua-
un efecto de flujo sonoro permanente. - Relativamente lento para los ejecutantes no hispano- ges that do not consider the rr rolling sound emitted
hablantes y/o que no estn familiarizados con la pro- from the tongue and palate.
nunciacin del sonido rr lingual emitido a partir
del paladar. - Difficult to perform on articulated music patterns.

- Difcil de aplicar en pasajes musicales articulados.

Fig. 1-II(a) Notacin grfica del frullato.


(Graphic notation for fluttertongue.)

b) Frullato de garganta (Fl.g): b) Throat fluttertongue (Fl. g):

- Controlable a lo largo de todo el mbito del instru- - Manageable through all the range of the instrument.
Fig. 12-I(b) ) Esquema anatmico de la respiracin continua. Adems de la accin de la lengua, es importante tambin de considerar la mento.
funcin de las mejillas en el almacenamiento de aire. - Less tone impoverishment due to a smaller air loss on the
- Menor prdida de calidad de timbre ya que el exce- mouthpiece.
(Anatomic sequence representing continuous breathing. Besides the movement of the tongue, it is also important to consider the function of the
dente de aire en la embocadura tiende a ser menor
cheeks as fundamental air stockers.)
que en el caso anterior. - Quicker than the precedent but also tricky in articulated
music patterns.
- Ms rpido que el anterior pero igualmente difcil de
aplicar en pasajes musicales rpidos y articulados. - Particularly difficult to perform for native-Spanish speaking
as for all of those who are not familiar with the pronuncia-
- Presenta una seria dificultad de ejecucin para los tion of the rr rolling sound emitted from the glottis.
15 Excepto a aquellos que implican un gasto de aire considerable 15 Except to those instrument that need a considerable air volume for
y en los cuales todo almacenamiento eventual se traduce de in- tone emission and where any air stocking means immediately an impo-
ejecutantes hispanohablantes as como para todos
mediato una prdida de la cualidad de timbre y de dinmica (ej. verishment on tone quality and dynamics (ex. low register Pan-flutes). aquellos que no estn familiarizados con la pronun-
Flautas de Pan graves). ciacin del sonido rr emitido a partir de la glotis.

46 47
B) Parciales o Armnicos. (CD- Pista 13) B) Overtones or Harmonics. (CD- Track 13) TABLA 7 Parciales o armnicos
TABLE 7 Overtones or harmonics
Siendo la quena un instrumento compuesto por un tubo Being the quena a flute characterized by a thick typed tube
de talla gruesa y un semi-tapado en su extremo distal, and a semi-stopper on its distal extreme, overtone or harmo-
los parciales o armnicos16 no coinciden siempre con nic16 sounds do not always match with those corresponding
aquellos correspondientes a la serie de Fourier para un to the Fouriers series for an opened regular cylindrical tube.
tubo cilndrico abierto.
Overtones relate to arithmetical divisions of the acoustical re-
Los parciales estn relacionados con una divisin arit- flexive airwave determined by the tubes length. These sounds
mtica de la onda acstica reflexiva determinada por el can be obtained by increasing the pressure on the airflow at
largo del tubo. stos pueden ser obtenidos a partir del the mouthpiece or by adopting a covered position that will
aumento de la presin del flujo de aire sobre la embo- reduce the area of the window (space between the lips and
cadura, ya sea aumentando la presin del soplo o bien, the wedge)17. For each note in fundamental regime (low regis-
adoptando una posicin cubierta, que reduzca el rea ter), an increase of the blowing pressure generates a series of
de la ventana (espacio entre los labios y el bisel)17. Para overtones that varies directly, in quantity, to the length of the
cada nota en rgimen fundamental (registro grave), el instrument (a bigger length offers a larger series of playable
aumento de la presin del soplo genera una serie de overtones).
parciales que varan, en cantidad, de manera directa en
relacin al largo del tubo (mientras ms largo es el tubo It is possible to modify the pitch of certain non-tempered over-
mayor es la cantidad de parciales disponibles). tones (by using special fingerings and/or by changing the po-
sitions of the mouthpiece) to integrate them as tone change
Igualmente, es posible en la quena de modificar la al- effects.
tura de ciertos parciales no-temperados (a travs de un
cambio de posicin de la embocadura y/o aplicando di-
gitaciones especiales) en vista de obtener un efecto de
cambio de timbre.

Fig. 2-II Dos secuencias meldicas idnticas pero tocadas a partir de dos regimenes armnicos diferentes (2 y 3 respectivamente). Po-
demos observar una mayor presencia de componentes pares e impares en la primera seccin con respecto a un empobrecimiento del
espectro en la segunda. (CD- Pista 13- 00:00- 00:17).
(Two identical melodic patterns played through two different harmonic modes (2 and 3 respectively). We can observe a greater amount of even and
odd components in the first sequence and the impoverishment of spectrum in the second one. (CD- Track 13- 00:00- 00:17.)

Fig. 2-II(a) Notacin para los armnicos o parciales.


(Graphical notation for harmonics or overtones.)

16 Los armnicos a los cuales nos referimos aqu son en realidad 16 harmonics are the frequencies composing the fundamental tone, to
los sonidos parciales, que resultan de una divisin aritmtica which they are related in a proportion of entire multiples. Harmonic
de la onda acstica determinada por el largo del tubo. tones mentioned here are the overtones resulting from the arithmeti-
17 Esta segunda opcin permite una emisin de los parciales sin cal divisions of the acoustical reflexive sound wave in the tube.
compremeter un aumento de la dinmica. 17 This second option allows overtone playing without increasing the dy-
namic of tone.

48 49
Continuacin TABLA 7 Parciales o armnicos TABLA 8 Diferentes digitaciones para un mismo parcial
(TABLE 7 Overtones or harmonics continued) TABLE 8 Different fingerings for a same overtone

50 51
C) Multifnicos. (CD- Pista 19) C) Multiphonics. (CD- Track 19) TABLA 9 Multifnicos I
La ejecucin de dos o ms frecuencias simultneas gene- The emission of two or more simultaneous frequencies issued TABLE 9 Multifonics I
radas a partir de las resonancias del tubo es igualmente from the resonator tube is also possible in the quena. The
posible en la quena. La dificultad tcnica y la percepcin required technical skill and the acoustical perception of a mul-
sonora de un multifnico vara segn el mbito y registro tiphonic varies according to its pitch, range and register. Each
de ste. Cada multifnico ser aqu clasificado segn su multiphonic will be classified here according to its dynamic
rango dinmico, lo que ayudar al ejecutante a visualizar range, helping the player to visualize its technical reproduc-
su realizacin tcnica (posicin de embocadura, intensi- tion (mouthpiece position, pressure of the airflow). Microto-
dad de soplo). Los micro-intervalos y las notas fantas- nes and ghost notes (in black)18 will be also indicated. Two
ma (en negro)18 sern igualmente indicadas. Dos series series of multifonics will be organized by the following way:
de multifnicos se organizarn de la siguiente manera:
1. Horizontal classification (TABLE 9).
1. Clasificacin horizontal (TABLA 9). Exposes all the playable multiphonic starting from a same
Expone todos los multifnicos posibles de ejecutar fingering position. These will be ordered in an ascending
a partir de una misma digitacin. stos estn clasi- progression (by alphabetical order: A, B, C). Each se-
ficados de manera ascendente (indicado por orden ries is grouped according to the possible neighboring fin-
alfabtico A, B, C). Cada serie est agrupada de gering existing between two consecutive degrees of the
acuerdo a las combinaciones de digitacin posibles chromatic scale, and classified under a common number
entre dos grados consecutivos de la escala cromtica, appearing inside a circle. At the same time, inside each
siendo clasificada con un nmero comn que figura group there is an established order based on negative
al interior de un crculo. A su vez, dentro de cada numbers that are ordered in a regressive progression,
grupo existe un orden establecido por una sucesin from the farer (most different) fingering to the basic
regresiva de nmeros negativos, entre parntesis, standard position, which is not numbered.
que va desde la posicin de digitacin ms alejada
(diferente) hasta la digitacin bsica de la nota, que 2. Vertical classification (TABLE 10).
no est numerada. Multiphonics are ordered here according to their funda-
mental and to the pitch range of each one of its ompo-
2. Clasificacin vertical (TABLA 10). nents. This classification is particularly useful as a guide
Ordena los multifnicos en funcin de su frecuencia for all the composers and/or arrangers desiring to use
fundamental y de la amplitud intervlica generada the multiphonics of the quena. The classification exposes
entre sta y cada uno de los componentes superiores. in an intuitive and didactic way all the available chords
Esta clasificacin es particularmente til como gua and their playing possibilities, that may be consulted with
para todo compositor y/o arreglador que desee utili- more details in table 9.
zar los multifnicos de la quena. Ella expone de ma-
nera didctica e intuitiva las sonoridades disponibles We must precise that in the case of fingering positions inclu-
y las posibilidades de ejecucin, las que podrn ser ding half-covered holes, any change of the covering degree
consultadas con mayor detalle en la tabla anterior. can induce a deviation approaching as much as a semitone
in one or more components of the multiphonic. Nevertheless,
Debemos sealar que para las digitaciones que incluyen we have considered here the pitches that are produced more
orificios parcialmente obturados, podemos constatar frequently from a statistic point of view in the instruments on
mrgenes de variacin intervlica incluso cercanas al se- which we have worked on.
mitono en uno o ms de los componentes del multifni-
co. Sin embargo, hemos considerado aqu las frecuencias
estadsticamente ms representativas a partir de los ins-
trumentos con los cuales hemos trabajado.

18 Las notas fantasma son componentes de un multifnico emi-


tido de manera relativamente aleatoria. Sin embrago, stas de- 18 In a multiphonic sound ghost notes are components that are
ben ser sealadas ya que su presencia puede alterar la percep- emitted randomly. Nevertheless, these must be noted, in the
cin del acorde. sense that they frequently alter the perception of the chord.

52 53
Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

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Continuacin TABLA 9 Multifnicos Continuacin TABLA 9 Multifnicos
(TABLE 9 Multifonics continued) (TABLE 9 Multifonics continued)

TABLA 10 Multifnicos II
TABLE 10 Multifonics II

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

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Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Continuacin TABLA 10 Multifnicos II
(TABLE 10 Multifonics II continued) (TABLE 10 Multifonics II continued)

100 101
Continuacin TABLA 10 Multifnicos II Esta opcin facilita la lectura a ejecutantes poco fami- This type of notation is simple for players who are not used
(TABLE 10 Multifonics II continued) liarizados con la lectura de ms de un pentagrama a la to read more than one pentagrams at the same time, which is
vez, que es el caso de la mayora de los quenistas. Sin the case of the majority of quena players. Nevertheless, if the
embargo, si la partitura pretende ser precisa en trminos score pretends to be accurate in terms of vocal pitch, this type
de alturas vocales, este tipo de notacin puede resultar of notation may result graphically agglomerated, so for closed
grficamente engorrosa, tanto en el caso de notas con- pitches as for when the voice is too distant from the tone of
tiguas como cuando se requiere una voz alejada del so- the quena.
nido de la quena.
2. Notation on two separated pentagrams. The quena is no-
2. Notacin en dos pentagramas separados. La quena tated on the upper pentagram and the voice on the lower
es anotada en el pentagrama superior y la voz en el one.
inferior.

Fig. 3-II(b) Sonido y voz 2.


D) Sonido y voz simultneos D) Tone and voice simultaneously (Tone and voice 2.)
Es igualmente una forma de multifnico pero que inte- It is also a type of multiphonic, but integrating the voice of the
gra la voz del ejecutante como uno de los componentes player as one of the components of the chord. Due to the
del acorde. Debido a la complejidad de la voz huma- complexity of the human voice, this technique may present Este modelo permite una mayor precisin en la repre- This is more accurate in terms of pitch representation. The
na, esta tcnica puede revelarse difcil para un quenista difficulties for quena players who are not familiarized with sentacin de las alturas. La separacin de pentagramas independence of music pentagrams allows the use of diffe-
poco habituado a cantar. Incluso una voz bien entrena- singing. Even a well-trained voice (ex. master of different re- facilita la utilizacin de llaves distintas (Fa, para una voz rent keys (F for vocal) avoiding the use of additional lines. Ne-
da (Ej. dominio de distintos registros vocales, difona) gisters, diphony) may generate undesired extra sounds (ex. masculina), evitando as el empleo de lneas suplemen- vertheless, as we have already stated, this notation may pre-
puede generar sonoridades concomitantes no deseadas differential harmonics, resonances at the mouthpiece) that tarias. Sin embargo, y tal como ya lo hemos precisado, sent several difficulties for players who are not used to read
(Ej. parciales diferenciales, resonancias a la embocadu- are difficult to control due to their random nature and short esta escritura puede presentar dificultades para aquellos two pentagrams at the same time (specially when performing
ra) y difciles de controlar debido a su aleatoriedad y time duration. To illustrate this technique from a graphical po- ejecutantes no familiarizados con la lectura de dos pen- complex musical patterns).
efmera duracin. Para ilustrar grficamente esta tcni- int of view, we dispose of two types of notation: tagramas a la vez (especialmente cuando se trata de se-
ca, dos son las posibilidades de notacin: cuencias musicales complejas). Concerning the practical aspect of this technique, we shall re-
1. The voice and the tone of the quena notated on the same member that already at its passage through the throat, the air
1. Notacin de la voz y el sonido de la quena en un mis- pentagram. The quena is written in a conventional way En cuanto a la ejecucin de esta tcnica, debemos recor- may induce the vocal chords to vibrate. If this vibration is in
mo pentagrama. La quena es anotada en escritura and the voice in squared notes. dar que ya en su pasaje por a garganta, el aire puede ha- phase with the pitch of the quena, dynamic and tone qualities
tradicional y la voz con notas cuadradas. cer vibrar las cuerdas vocales. Si stas vibran a la misma will be enriched. Indeed, if we activate vocal chords and we
frecuencia que la quena, la calidad dinmica y tmbrica sing while playing the quena we can obtain parallel voices.
ser enriquecida. Por otro lado, si activamos las cuer- These can be based on a unison-octave relation as on those of
das vocales cantando al mismo tiempo que ejecutamos other intervals. It is also possible to generate independent vo-
la quena podemos obtener voces paralelas que pueden ices, like for example in the cases of pedal drone and through
basarse tanto en la relacin de unsono-octava que en polyphony. By this means, we dispose of four basic combina-
aquella de otros intervalos. Por otro lado, es igualmen- tion possibilities between the voice and the quena:
te posible de generar voces independientes, como por
ejemplo en los casos de pedal-bordn y de polifona.
Existen en principio cuatro posibilidades de combinacin
entre sonido de quena y la voz:

Fig. 3-II(a) Sonido y voz 1.


(Tone and voice 1)

102 103
a) Bordn vocal y sonido de la quena mvil.(CD - Pista 17) a) Vocal drone and mobile quena tone. (CD - Track 17) La presencia de una embocadura compleja (escotadura) The complex nature of the mouthpiece (notched) and of the
Es un recurso natural y utilizado en diversas tradicio- A natural and widely used technique in many popular y de un tubo de talla gruesa, hacen que esta tcnica sea tube (thick typed), are responsible for the difficultness and
nes populares de flauta (ej. nar rajasthani, del no- flute traditions (ex. Nar from Rajasthan, in Northwestern particularmente difcil y aleatoria, a la diferencia de lo randomness of this technique, differently from what we can
roeste de India y el kurai bashkir de los Urales). Esta India, and Bashkir kurai from the Ural mountains). This te- que podemos constatar en flautas de talla fina y a em- observe in flutes having a thin width and an opened homo-
tcnica es apropiada especialmente dentro de un chnique is particularly interesting in a modal musical con- bocadura homognea (traversa, de borde simple y termi- geneous mouthpieces (traverse, opened-end rim blown) and
contexto musical modal. Una posibilidad interesante text. A very impressive technical application in the quena nal), donde su ejecucin resulta muy eficaz, tal como en exceptionally played by soloists like Theodosii Spassov (Bulga-
en la quena consiste en cantar una nota pedal en difo- is to sing a diphonic pedal drone tuned to the intervals el caso de Theodosii Spassov (kaval blgaro). rian kaval).
na que se encuentre en una relacin de afinacin con of unison, fifth, major third and minor seventh of the
el tubo y con las digitaciones naturales a la octava, quin- tube using natural fingerings. We can obtain so a ghost
ta, tercera mayor y sptima menor. Se obtiene as una melody that alternates between the vocal overtones and
meloda fantasma que corresponde a una alternancia the natural resonances of the quena (CD - Track 18).
entre los armnicos de la voz y las resonancias naturales
del tubo de la quena. (CD - Pista 18). To obtain a real effect of association between the melody of
the quena and the vocal drone, the interval between both
Para obtener un real efecto de asociacin entre la melo- must not go beyond two octaves.
da y el bordn de la quena no debe sobrepasar las dos
octavas. b) Quena pedal drone and mobile singing.
It is more difficult to perform but not less interesting than
b) Pedal de quena y canto mvil. the precedent one. To be efficacious, the pitch range bet- Fig. 4-II mbito y notas producidas a travs de la tcnica de sonido de trompa en la quena. Las notas blancas representan las digita-
Es una tcnica ms difcil de ejecutar pero no por ello ween the melody of the voice and the drone of the quena ciones y las negras las alturas obtenidas.
(Range and notes produced by horn-tone technique in the quena. Figures in white represent fingering positions and those in black the resulting
menos interesante que la anterior. Para obtener una must not go further than two octaves.
pitches)
verdadera eficacia, el mbito entre la meloda y el bor-
dn vocal, el intervalo de ambos no debe sobrepasar las c) Voice and quena in parallel voices.
dos octavas. The easiest way to perform this technique is by playing
unisons (CD - Track 14) and octaves (CD - Track 15), gene-
c) Voz y quena en voces paralelas. rating a very interesting and powerful tone effect. Para una ejecucin eficaz de esta tcnica es conveniente An efficacious way to perform this technique is to concentrate
La forma ms fcil de ejecutar esta tcnica es al un- de limitarse a la seccin distal de los orificios de digita- the melodic range to the tubes distal end register. Pitch inac-
sono (CD - Pista 14) o a la octava (CD - Pista 15), lo que It is also possible to use other intervals as fifths and fourths cin ya que en la percepcin de alturas precisas, as como curacy and difficulties in tone emission increase as we uncover
da un efecto de refuerzo tmbrico muy interesante. (CD - Track 16, that generate a very Andean-typed effect), la calidad del timbre, se pierden a medida que destapa- the fingering holes progressively.
or thirds and sixths, which give a more classical two-voice me- mos progresivamente los orificios de digitacin.
Se puede efectuar igualmente a partir de intervalos de lody. Intervals such as seconds and sevenths are difficult to 2- Inharmonic techniques.
quinta y cuarta (CD - Pista 16, los que generan una sono- control, except in musical patterns composed of long notes. It 2- Tcnicas inarmnicas. We refer to all the playing modes in the quena that do not
ridad particularmente andina) o bien de terceras y sex- is recommendable to always place the tone of the quena over Nos referimos a todas aquellas que no generan una onda generate a reflexive air-wave but an acoustical response con-
tas, que inducen a un efecto clsico de dos voces. Los the voice. acstica reflexiva en la quena y que conciernen solamen- cerning the tubes natural resonances.
intervalos de segundas y sptimas son difciles de contro- te las resonancias naturales del tubo resonador.
lar, salvo si se trata de notas largas. Es recomendable que d) Voice and quena moving independently. A) Aeolian sound. (CD- Track 21)
el sonido de la quena est siempre ubicado por encima It needs an accurate vocal master from the player. In ge- A) Sonido eoliano. (CD- Pista 21) It is the resounding of a simple air passage through the
de aquel de la voz. neral terms, we shall avoid writing complex polyphonic Es la resonancia obtenida a partir del paso de un flujo tube. Aeolian sound is obtained by blowing through the
patterns if we dont know in advance about the players de aire simple al interior del tubo. El sonido eoliano se mouthpieces wedge without generating an acoustical ai-
d) Voz y quena mviles e independientes. vocal skill (ex. big vocal interval leaps, or dissociated me- ejecuta soplando hacia el bisel de la embocadura pero rwave. The resulting sound is a blow-like tone which is graphi-
Este recurso necesita de una buena tcnica vocalde lodies between the quena and the voice, absence of re- sin generar una onda acstica. El sonido resulta en un cally represented by an inversed triangle.
parte del instrumentista en cuanto a su tcnica vocal. ferential pitches between both). Finally, and like for all timbre de soplo que se representa grficamente por
Si no, para la mayora de los ejecutantes se deben the three previous forms, to obtain a good polyphonic un tringulo invertido.
evitar pasajes polifnicos complejos (grandes saltos effect we must avoid that the pitch range between the
intervlicos a nivel de la voz, melodas disociadas quena and the voice goes beyond an octave.
entre quena y voz, ausencia de notas de referencia
entre ambas). Finalmente, y como para el caso de In general for the four cases listed before, it is convenient for
las tres formas anteriores debemos evitar que la voz the voice to cover always a shorter pitch range between the
y la quena se encuentren separadas por un intervalo quena and the voice goes beyong two octaves.
mayor de dos octavas.
E) Horn-tone. (CD- Track 20)
En lneas generales, para cualquiera de los cuatro casos It is difficult to perform in the quena due essentially to the Fig. 5-II(a) Sonido eoliano.
precedentes es siempre conveniente que la voz abarque irregular form of the mouthpiece (notched). To perform horn- (Aeolian sound.)
un mbito ms restringido que aquel de la quena. tone we must first cover the mouthpiece with the upper lip
and the generate a lip vibration by blowing like through any
E) Sonido de trompa. (CD- Pista 20) horn (trumpet, trombone). In the quena this technique re-
Es un recurso tcnico de difcil ejecucin en la quena produces inaccurate pitches that vary progressively from a mi-
debido a la morfologa irregular de la embocadura (es- nor seventh to a minor sixth below the expected notes when
cotadura). Su realizacin consiste primero en tapar con playing the quena in a conventional way.
el labio superior la embocadura para luego hacer vibrar
ambos labios a travs del soplo como si se tratase de una
trompa (trompeta, trombn). Las notas que resultan de
esta tcnica son inexactas y varan progresivamente desde
una sptima menor hasta una sexta menor por debajo de
la nota obtenida en un modo de ejecucin convencional.

104 105
Esta tcnica puede ejecutarse articulada (lengua, digita- This technique can be performed articulated (tongue, finge- B) Pizzicato. (CD- Pista 22) B) Pizzicato. (CD- Track 22)
ciones) o bien en legato, segn el nivel tcnico del ejecu- rings) or in legato, depending on the players skill. Accurate Es un recurso tcnico de percusin que puede ser con- It is a percussive playing mode that can be considered as a type
tante. Las alturas precisas son realmente perceptibles en pitches may be perceived only in the lower range of the lower siderado como un sonido eoliano producido a partir de of aeolian sound performed through a short and accurate ton-
el mbito del registro grave de la quena. register of the quena. un ataque de lengua corto y preciso. Tal como en las ar- gue attack. Like in conventional quena tongue articulations,
ticulaciones de lengua, en la quena el pizzicato puede the three classic different attacks are also available in pizzica-
ejecutarse a travs de los tres tipos de ataque clsicos to- single: TE, double: TE-KE, or triple: TE-KE-TE. By this means,
single: TE, doble: TE-KE, o triple: TE-KE-TE. De esta ma- pizzicato can be performed in fast music patterns.
nera el pizzicato puede aplicarse en pasajes musicales de
gran velocidad.

Fig. 5-II(b) mbito de percepcin de alturas en sonido eoliano.


(Range of pitch perception in aeolian sound.)

Ms all del registro grave, podemos obtener un efecto Beyond this ambit, we can emit an octave effect by unco-
de octava si destapamos parcialmente el orificio de di- vering partially the back fingering hole (thumb). Nevertheless Fig. 6-II(a) Notacin grfica de pizzicato.
gitacin posterior (pulgar). Sin embargo este recurso es this effect is rather inaccurate compared to the pitch percep- (Graphical notation for pizzicato.)
relativamente impreciso comparado a la percepcin de tion in the lower register.
las alturas en el registro precedente.

El pizzicato puede igualmente ejecutarse de manera Pizzicato can also be executed in a continuous way, through a
continua, a travs de una sucesin de ataques de lengua succession of tongue attacks that induce a long note effect.
que resultan en un efecto de nota larga. Este modo de In the quena, this playing mode is particularly used by soloists
ejecucin es particularmente utilizado en la quena por as Ua Ramos, which employs it also on other Andean flutes
msicos como Ua Ramos, quin lo aplica igualmente en as sikus and tarka. To note this technique we propose a flu-
otras flautas andinas como el sikus y la tarka. Para anotar ttertongue (flatterzunge) notation accompanied by the sign
esta tcnica proponemos una notacin de frullato (flat- pizz.
terzunge) acompaada del signo pizz.

Fig. 5-II(c) Efecto de registro agudo y octava.


(High register and octave effect.)

Es posible mezclar el aire con el sonido normal, as como It is possible to combine aeolian sound to conventional tone,
crear cambios progresivos en el color del timbre. Fuera as to create progressive changes in tone color. Besides classi-
de la msica docta occidental, esta prctica existe tradi- cal western contemporary music, this technique exists in cer-
cionalmente en ciertas msicas de flautas de Pan andinas Fig. 6-II(b)
tain Andean Pan-flute music (sikuris) and specially in Japanese
(sikuris) y en la msica japonesa para shakuhachi (tcnica shakuhachi music (muraiki technique).
de muraiki). Como en el caso del sonido eoliano, la percepcin de al- Like for aeolian sound, the perception of accurate pitch in
turas precisas en el pizzicato es efectiva solamente en el quena pizzicato is really efficacious only in the lower register
registro grave de la quena. of the quena.

Fig. 6-II(c) mbito de percepcin de alturas en pizzicato.


(Range of pitch perception in pizzicato.)

Fig. 5-II(d) Algunas combinaciones de sonido eoliano y timbre convencional.


(Some combinations of aeolian sound and conventional tone).

106 107
Para obtener un efecto de octava, que es perceptible solo To obtain an octave effect, which is perceptible only through
hasta una cuarta justa por sobre el cambio de registro, a perfect fourth beyond the register change, we must uncover
debemos destapar parcialmente el orificio de digitacin partially the back fingering hole (thumb).
posterior (pulgar).

Fig. 6-II(d) Efecto de octava en pizzicato.


(Octave effect in pizzicato.)

La posicin de la embocadura influye igualmente en la The position of the mouthpiece acts directly on the pitch, ac-
altura producida, segn el principio de correccin de ex- cording to the principles of mouthpiece correction. The per-
tremidad. La altura percibida vara en proporcin directa ceived pitch varies directly in relation to the covering degree
al grado de cobertura de la embocadura. of the mouthpiece.

Fig. 7-II(a) Notaciones grficas relativas a la percusin sobre orificios de digitacin.


(Graphical notations concerning percussion on fingering holes.)

Las percusiones digitales son posibles a partir de cual- Digital percussions are playable in any basic fingering position,
quier digitacin bsica, siendo su resultado sonoro de nevertheless their acoustical efficacy vary according to the pla-
mayor o menor intensidad de acuerdo al (a los) orificio(s) ce and to quantity of the concerned fingering holes. In general
de digitacin percutidos. Como regla general, el rango terms, the dynamic range varies directly to the instruments
de intensidad dinmica vara en proporcin directa a la length; which means that for the notes corresponding to the
longitud del instrumento; es decir que para las notas di- distal end of the quena, the dynamic (and fingering) possibi-
gitadas en el extremo distal de la quena las posibilida- lities are bigger than for those generated from the fingering
Fig. 6-II(e) Influencia de la posicin de la embocadura sobre el pizzicato. des dinmicas (y de digitacin) sern mayores que para holes placed near the mouthpiece.
(Incidence of the mouthpieces position on pizzicato.) aquellas obtenidas a partir de los orificios situados a la
proximidad de la embocadura. To obtain an accurate pitch, the melodic range must not ex-
ceed the instruments lower register.
Para lograr una altura precisa, la tesitura debe limitarse
al registro grave de la quena.
C) Percusin sobre los orificios de digitacin. (CD- Pista 23) C) Percussion on fingering holes. (CD- Track 23)
Tcnica sutil y recomendable nicamente en un contexto It is a subtle technique only recommended in an amplified con-
sonorizado ya que, a la diferencia de los instrumentos text because of its weak intensity. Differently to what happens
de viento con mecanismo de llaves, en la quena el im- in woodwind keyed instruments, in the quena the impact of
pacto digital suele ser de menor potencia, alcanzando the fingers is of lesser strength and results rarely beyond a
raramente una dinmica superior al mp. dynamic of mp.

Para ejecutar las mismas alturas obtenidas en un contex- To emit the same pitches that are obtained in a normal playing
to de ejecucin normal, el ejecutante debe conservar una context, the player must conserve a conventional mouthpiece
posicin de embocadura convencional (sin soplar) ya que position (without blowing) otherwise the pitch will be higher
de otro modo stas resultarn ms agudas. Igualmente, than attended. Another recommendation is to perform this
para obtener un sonido ms intenso, es aconsejable de technique using the first section of each finger, even if this can Fig. 7-II(b) mbito de percepcin de alturas definidas para las percusiones digitales.
ejecutar esta tcnica usando la primera falange de cada be difficult for those players used to the traditional position, (Accurate pitch perception range for fingering percussions.)
dedo, bien que aquello pueda complicar a los msicos using the fingers second section.
que utilicen la posicin tradicional, a partir de la segun-
da falange.

108 109
Para lograr un efecto de segunda octava, podemos utili- To obtain a second octave effect, we can use the same finge- TABLA 11 Alternativas de percusin sobre los orificios de digitacin
zar las mismas digitaciones del registro grave destapan- ring positions than for the low register but uncovering partia- TABLE 11 Percussion alternatives on fingering holes
do parcialmente el orificio de digitacin posterior (pul- lly the back fingering hole (thumb). Nevertheless, this effect
gar). Sin embargo este efecto es perceptible solamente is inaccurate, being efficacious only through a perfect fourth
en el mbito de una cuarta justa por sobre del cambio beyond the octave change.
de octava.
We have also mentioned that the mouthpiece position de-
Por otra parte, hemos mencionado que la posicin de la termines the perception of defined pitch. In general terms,
embocadura cumple un papel esencial en la emisin de and according to the acoustical principles of end correction
alturas definidas. Como regla general, y de acuerdo a las for opened tubes, in this technique the pitch varies also direc-
propiedades acsticas de correccin de extremidad, en tly to the mouthpieces opening degree; by other means, the
esta tcnica la frecuencia vara tambin en proporcin perceived pitch will get lower as we will cover the mouthpiece
directa al grado de apertura de la embocadura; es decir, gradually.
que la altura percibida bajar a medida que cubramos
gradualmente la embocadura.

Fig. 7-II(c) Influencia de la posicin de la embocadura sobre la altura percibida.


(Incidence of the mouthpiece on pitch and tone).

En una posicin de embocadura completamente cu- As we a cover the mouthpiece completely, the pitch is approxi-
bierta, la altura percibida es aproximadamente de una mately one octave below that the one obtained using a con-
octava por debajo de aquella lograda a travs de una ventional one. Each position generates also a particular tone
posicin convencional. Cada posicin genera igualmente quality.
una respuesta tmbrica particular.
An accurate notation must indicate the mouthpiece position,
Una notacin precisa debe indicar la posicin de la em- the fingering and the exact or approximated pitch of the re-
bocadura, la digitacin y la altura definida o aproximada quired percussion (x).
de la percusin requerida (x).

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Continuacin TABLA 11 Alternativas de percusin sobre los orificios de digitacin
(TABLE 11 Percussion alternatives on fingering holes continued)

Fig. 8-II(b) mbitos de percepcin de altura para el slap-tongue.


(Pitch perception ranges for tongue-ram.)

Fuera del mbito del registro grave de la quena, la apli- Beyond the lower register of the quena, performing tongue-
cacin del tongue-ram es posible solo como un efecto ram is possible only as a sound effect not requiring the per-
sonoro en el cual no necesitemos una percepcin de al- ception of accurate pitches.
turas definidas.
This technique can be also performed in a continuous and
Esta tcnica puede ser ejecutada igualmente de una ma- relatively fast way, vevertheless considering that the needs to
nera continua y relativamente rpida, teniendo en cuen- breath frequently. Besides this, we must mention also that to
ta que es importante que el ejecutante pueda respirar perform tongue-ram immediately after playing through a con-
frecuentemente. Por otro lado, debemos tambin men- ventional mouthpiece position, the player must dispose of a
cionar que para ejecutar el tongue-ram inmediatamente short time to change his mouthpiece position.
despus de un sonido emitido a partir de una posicin
de embocadura normal, un pequeo lapso de tiempo es
necesario para permitir al ejecutante de cambiar de po-
sicin de embocadura.

D) Slap-tongue o Tongue-ram. (CD- Pista 24) D) Slap-tongue or Tongue-ram. (CD- Track 24)
Es una tcnica de percusin emitida a travs de un ata- A percussive technique performed by a particular tongue
que particular de lengua al interior del tubo a partir de attack inside the tube of the quena starting from a closed
una posicin de embocadura cerrada. mouthpiece position.

Esta tcnica, as como aquella del sonido de trompa, im- Like in the horn-effect, the tongue-ram works according to
plica el funcionamiento fsico de un tubo tapado a un the physical function of a one-end closed tube. By this means,
extremo. De este modo, las alturas percibidas son mucho the perception of pitch is much lower than what would be
ms graves que aquellas obtenidas a partir de un tubo expected from a tube opened at both ends.
abierto en ambas extremidades.

Fig. 8-II(c) Combinaciones de slap-tongue a une velocidad relativamente moderada.


(Some combinations on playing tongue-rams at a rather moderate speed.)

E) Sonido silbado o whistle-tone. (CD- Pista 25) E) Whistle-tone. (CD- Track 25)
Se trata de otra tcnica en la cual, debido a su extrema It is another sound in which, due to its extreme delicacy, we
Fig. 8-II(a) Posicin de la embocadura y notacin grfica para el slap-tongue.
delicadeza dinmica, aconsejamos su ejecucin solamen- recommend to perform only in an amplified context.
(Mouthpiece position and graphic notation for tongue-ram.)
te en un contexto sonorizado.
Whistle-tone is a difficult technique that seeks to obtain pure
El tongue-ram se efecta cubriendo totalmente la em- Tongue-ram is performed by covering the mouthpiece com- El sonido silbado es una tcnica difcil que consiste en (sinusoidal) tones from the mouthpiece. It is performed by blo-
bocadura para luego producir un bloqueo violento de la pletely and then, by blocking the inner part of the tube violen- obtener un sonido puro (sinusoidal) a partir de la embo- wing softly towards the wedge, placing the lips in an opened
lengua al interior del tubo. El resonador, que funciona tly with the tongue. cadura. Se ejecuta soplando tenuemente hacia el bisel and relaxed position, which induces a minimal pressure of the
segn los principios acsticos de un tubo cerrado, emite The resonator, functioning according to the acoustic principles con los labios abiertos y relajados, lo que induce una pre- airflow. Two forms of whistle-tone exist:
una altura que vara, segn la nota, entre una sptima of a closed tube, emits a pitch that varies, depending on the sin mnima del flujo de aire. Existe en dos formas:
menor (a) y a una sexta mayor (b) por debajo de la fre- played note, between a minor seventh (a) and a major sixth (b) a) Simple: concerns pure and isolated pitches and is the
cuencia fundamental obtenida a partir de una posicin below the expected note when using a conventional mouth- a) Simple: Abarca frecuencias puras aisladas y es el most difficult mode to performe.
de embocadura convencional. piece position. modo ms difcil de realizar.

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CAPITULO III CAPITULO III
Combinaciones y otras particularidades. Combinations and other particularities.

1) Combinaciones. 1) Combinations.
Hemos tratado hasta aqu las tcnicas de la quena de Until here, we have approached the techniques of the quena
manera aislada. Sin embargo, esto no significa que no in an isolated way. Nevertheless, this does not mean that two
podamos combinar dos o ms aplicaciones a la vez, a or more applications cannot be performed at a time, of course
Fig. 9-II(a) Sonido silbado. condicin de estar consciente de ciertas limitaciones. being conscious about certain limits.
(Whistle-tone)
En primer lugar debemos considerar la posicin de la Firstly, we have to consider the position of the mouthpiece,
Para obtener alturas precisas en sonido silbado debemos To obtain accurate pitches, we must use a corresponding fin- embocadura, que debe ser la misma para las tcnicas which must be the same for those techniques that we want
utilizar una digitacin correspondiente19 a las notas gering position19 to the notes played in a conventional mode. que nos propongamos combinar. As por ejemplo, no po- to combine. By this means, for example, we cannot perform
emitidas de manera convencional. La ejecucin es relati- The execution is relatively easy through the middle and high demos ejecutar un tongue-ram (embocadura tapada) al tongue-ram (covered mouthpiece) at the same time that over-
vamente holgada en los registros medio y agudo pero se registers but becomes tricky as we approach the extremes of mismo tiempo que sonidos parciales (embocadura abier- tones (opened mouthpiece). In second place, we must consi-
complica a medida que nos acercamos a los extremos del the quenas ambit, particularly towards the lower register, ta). En segundo lugar, debemos considerar igualmente der the physiological functions linked to quena playing, as the
mbito sonoro de la quena, en particular hacia el regis- where it becomes particularly difficult. las funciones fisiolgicas de la ejecucin de la quena; impossibility to sing and blow, pretending at the same time
tro grave, en donde se hace extremadamente difcil. como por ejemplo la imposibilidad de utilizar la voz y to perform continuous breathing; the closing of the glottis
pretender ejecutar simultneamente la respiracin con- obstructs vocal emission.
tinua, ya que el movimiento cierre de la glotis bloquea
naturalmente la emisin vocal. Nevertheless, these incompatible combinations can be perfor-
med in a sequence, under the condition to offer to the player
Sin embargo, las combinaciones incompatibles pueden the time to change the mouthpiece position, or to alternate
ejecutarse de manera seguida, a condicin de ofrecer al singing with pure instrumental sections allowing continuous
ejecutante el tiempo necesario para cambiar de posicin breathing.
de embocadura o bien para alternar las secciones de can-
to e instrumento con aquellas puramente instrumentales
que permitan la respiracin continua.

Fig. 9-II(b) mbito del sonido silbado en la quena.


(The whistle-tones range in the quena.)

b) -Efecto de guimbarda: Que consiste en un barri- b) -Jews Harp effect: Concerns a sweep of the frequen-
do de las frecuencias a partir de una longitud de cies of the spectrum starting from a specific length of the
tubo determinada por una digitacin puntual. tube determined by a punctual fingering position.

Fig. 1-III - Sonido normal + smorzato + percusin sobre orificio + voz al unsono.
(Normal tone + smorzato + percussion on fingering hole + voice unison.)

Fig. 9-II(c) - Efecto de guimbarda.


(Jews-Harp effect). (CD- Pista 26)

Las alturas producidas corresponden a aquellas de la se- The produced pitch corresponds to the natural overtone series
rie de los armnicos naturales de la quena. of the spectrum of the quena.

Fig. 2-III - Sonido eoliano precedido de un pizzicato y seguido de un sonido silbado.


(Aeolian sound preceded by a pizzicato and followed by a whistle-tone.)

La obra Wayra20 (gentileza de Yai Records - Colom- The masterpiece Wayra20 (courtesy of Yai Records Co-
bia) compuesta por Guillermo Carb es un buen ejemplo lombia) composed by Guillermo Carb is a good example
de la aplicacin de las combinaciones y tcnicas sucesivas concerning the combination of the techniques that we have
que hemos tratado a lo largo de este libro. (CD- Pista 27) approached through this book. (CD- Track 27)
Fig. 9-II(d) Sonido silbado y sus relaciones con las resonancias naturales del tubo.
(Relationship between whistle-tone and the natural resonances of the tube.)

20 Wayra es una obra compuesta para un ejecutante en solo to- 20 Wayra is a composition for a solo performing quenas in G, in
19 En relacin a los intervalos de los parciales tales como la octava, 19 In relation to overtone intervals as octave, fifth, major third and mi- cando las quenas en Sol, en Fa y en Re. La presente grabacin F and in D. This live recording was made in a concert at the Sala
quinta justa, tercera mayor y sptima menor a partir de la posi- nor seventh corresponding to the fundamental fingering position. fue realizada en concierto en la sala Luis Angel Arango de Bo- Luis Angel Arango in Bogot in November 2000.
cin de digitacin correspondiente a la nota fundamental. got en Noviembre del 2000.

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2) Otras posibilidades de emisin sonora. 2) Other sound emission possibilities. El hecho de concebir una quena compuesta permite, The fact of conceiving a composed quena allows also the
adems de lo mencionado anteriormente, la ejecucin performance of techniques using each section of the instru-
A) Los orificios de digitacin utilizados como embocadura. A) The use of fingering holes as a mouthpiece de una serie de tcnicas utilizando las dos secciones por ment:
Se trata de un recurso poco explorado pero que presenta It is a relatively non-explored playing mode that presents a separado.
una amplia gama de colores tmbricos. El tubo de la que- wide range of tone colors. The tube of the quena becomes a) Head section:
na se convierte en una verdadera flauta traversa en la a real traverse flute on which the different fingering holes ac- a) Seccin de la cabeza: The fundamental pitch of the head - joint is situated generally
cual los distintos orificios de digitacin cumplen adems complish the function of potential mouthpieces. Each hole has La nota fundamental de la seccin de cabeza de la que- by a perfect fourth over the fundamental note when uncove-
un rol de embocaduras potenciales. Cada orificio de digi- its own pitch range and tone color, and we can apply almost na suele situarse aproximadamente una cuarta justa por ring all the fingering holes. Nevertheless this pitch can vary
tacin tiene un mbito de frecuencias y un color sonoro all the techniques that we have seen through this book. encima de la fundamental del instrumento destapado. according to the morphology of each instrument. It is possible
particular, al cual podemos aplicar casi todas las tcnicas Sin embargo, sta puede variar de acuerdo al diseo de to modify the pitch of the head - joint by two ways:
que hemos abordado en este libro. We will note here only the notes obtained through a con- construccin. Es posible de modificar la altura de la fre-
ventional playing mode (traverse flute) on the first proximal cuencia de dos maneras: 1- By introducing progressively one finger through the distal
Mencionaremos solamente el aspecto referente a las fingering hole of the front side, which seems to be the most hole, making the pitch to drop, like in the case of a piston
alturas obtenidas a travs de una tcnica convencional interesting in relation to its pitch range. 1- Introduciendo progresivamente un dedo por el ori- flute.
(tipo flauta traversa) y aplicada sobre el primer orificio ficio distal, lo que provoca que la altura del sonido
de digitacin anterior proximal, que nos parece el ms baje, como en el caso de una flauta a pistn. 2- By covering gradually the distal hole using the palm of the
interesante en cuanto al mbito de alturas disponibles. hand. The action induces a gradual drop of the pitch.
2- Cubriendo gradualmente el orificio distal con la pal-
ma de la mano, lo que determina un descenso pro-
gresivo de la frecuencia emitida.

Fig. 4-III(a) Alternativas para generar cambios de altura a partir de la cabeza de a quena.
Fig. 3-III Emisin sonora alternativa de tipo flauta traversa utilizando el orificio de digitacin anterior proximal como embocadura.
(Applications inducing pitch changes on the head - joint of the quena).
(Alternative traverse flute type emission using the upper near fingering hole as a mouthpiece.)

La accin sobre la cabeza de la quena nos permite la apli- Playing on the head - joint section of the quena allows to a
cacin de prcticamente la totalidad de las tcnicas que practice almost all the techniques that we have seen along
B) Quena en dos secciones. B) Two section quena hemos visto hasta ahora. Examinemos entonces algunas through this book. We can imagine so some possibilities.
Una de las recientes innovaciones que presenta la que- A recent innovations of the urban quena concerns its division posibilidades:
na urbana es su divisin en dos secciones separadas: la in two distinct sections: the head (proximal section including
cabeza (seccin proximal que contiene la embocadura) y the mouthpiece) and the body (distal section containing the
el cuerpo (seccin distal y que contiene los orificios de di- fingering holes). This type of quena can be adapted to diffe-
gitacin). Este tipo de quena permite una adaptacin a rent tunings, facilitating its playing with fixed tuned instru-
distintos diapasones, lo que facilita su ejecucin junto a ments as, for example, the piano and the accordion. In gene-
instrumentos a diapasn fijo como, por ejemplo, el piano ral, pitch varies inversely to the length of the instrument, so
y el acorden. En reglas generales, la frecuencia vara de as we separate both sections the pitch drops, and when we
manera inversa al largo del tubo; es decir, que a medida join them, it goes upwards. Nevertheless we must be careful
que separamos las dos secciones del instrumento el diapa- in not separating too much both sections to avoid altering the
sn baja y a medida que las juntamos ste sube. Sin em- intervallic relationships of the instrument.
bargo, debemos tener cuidado en no separar demasiado
ambas secciones ya que una distancia demasiado pronun- Fig. 4-III(b) Algunas combinaciones sonoras utilizando la cabeza de la quena.
ciada altera las relaciones intervlicas del instrumento. (Some tone and sound combinations using the head of the quena.)

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b) Seccin del cuerpo solo: b) Body section: Contenido del CD
Aunque pueda parecernos limitado, el cuerpo del ins- Even if may seem like limited, the instruments body offers a (CD content)
trumento presenta en realidad amplias e insospechadas wide range of astonishing possibilities if compared to the con-
posibilidades en comparacin a las tcnicas de ejecucin ventional musical context of the quena.The body section can
1) 3 registros quena en sol (3 registers in the quena in G) 00:12
convencionales de la quena. El cuerpo de la quena pue- be played by the following ways:
2) 3 registros quena en fa (3 registers in the quena in F) 00:12
de ser utilizada de las siguientes maneras:
3) 3 registros quenacho (3 registers in the quena in D) 00:12
1) By using the joint rim as a mouthpiece. Three emission mo-
4) Sonido metalico (metallic tone) 00:50
1) A travs de los bordes de la juntura, que pueden ser des are possible:
5) Senza vibrato quenacho 00:24
utilizados como embocadura. Tres modos de emisin son
6) Vibrato abdominal quenacho 00:27
posibles: - The first one relates to the same mouthpiece position of
7) Vibrato smorzato quenacho 00:31
the quena. Nevertheless, it presents a difficult playing due
8) Vibrato digital quenacho 00:26
- En primer lugar, la misma posicin de soplo que en to the lack of a notch, which tends to obstruct the emis-
9) Glissandi 01:29
la quena, sin embargo, aqu sta presenta la dificul- sion of tone.
10) Tremolo 01:32
tad inducida por la ausencia de una escotadura.
11) Flatterzung (fluttertongue) 00:45
- The second option is to use the lip playing technique of
12) Cambios de timbre digitales (tone changes by fingerings) 01:15
- Una segunda opcin es la de aplicar la tcnica labial opened - end rim flute21, like the ney. To perform this tech-
13) Parciales o armnicos (overtones or harmonics) 00:54
propia a la mayora de las flautas a embocadura y nique we must held the rim joint against the half section
14) Sonido+voz. Unsono (Tone+voice. Unisson) 00:38
bisel terminales21 de tipo ney. Para ejecutar esta tc- of the closed lips (left or right). Starting from this position
15) Sonido+voz. Octava (Tone+voice. Octave) 00:38
nica se debe apoyar el borde del tubo contra una we must incline the tube towards the same direction of
16) Sonido+voz. Meloda paralela (Tone+voice. Parallel melody) 01:00
de las dos mitades de los labios cerrados (izquierda the lip section covering the mouthpiece to open a space
17) Sonido+voz. Bordn vocal (Tone+voice. Vocal drone) 01:22
o derecha). A partir de esta posicin se debe des- that will accomplish the roll of the wedge. The position
18) Sonido+voz. Resonancia del tubo (Tone+voice. Resonnance of the tube) 02:11
viar ligeramente el tubo hacia el mismo lado de of the lips here is ompletely opposed to play the quena
19) Multifnicos (Multiphonics) 01:56
los labios que cubren la embocadura para dejar un playing in a conventional way. We shall move the lips
20) Efecto de trompa (Horn-tone effect) 00:27
espacio abierto que servir de bisel. La posicin de towards the rim like if we were going to whistle before
21) Sonido eoliano (Aeolian sound) 01:01
los labios es exactamente contraria a aquella de la blowing. At first sight this technique seems difficult to
22) Pizzicato 00:59
emisin convencional de la quena, y se debe adoptar perform but with a little bit of daily work it can be achie-
23) Percusiones digitales (Fingering percussions) 01:07
una postura hacia la embocadura como si se tra- ved correctly.
24) Slap-tongue (Tongue-ram) 00:49
tara de silbar para luego soplar. Esta tcnica, difcil
25) Sonido silbado (Whistle-tone) 00:33
a primera vista, es sin embargo abordable y con un - The third emission mode is that one of the horn effect,
26) Efecto de Guimbarda (Jews Harp effect) 00:28
poco de trabajo cotidiano se adquiere rpidamente that works specially well in this case, due to the regular
27) Wayra (Guillermo Carb - Gentileza de Yai Records - Colombia)(bonus track) 14:20
una destreza aceptable de su manejo. shape of the rim of the section. This technique, which is
inspired of lip membrane instruments (horns), supposes 28) Fiesta mapache (Leonardo Garca)(bonus track) 06:39
- El tercer modo de emisin es aquel de la tcnica de a behavior of the tube in a closed mode. Tone pitches
trompa, que funciona aqu particularmente bien will so sound between a minor seventh and a major sixth
gracias a la uniformidad del borde. Esta tcnica, ins- below what would be expected for an opened tube.
pirada de los instrumentos a membrana labial (trom- BIBLIOGRAFA
pa), implica el funcionamiento de un tubo cerrado, 2) Using the fingering holes as alternative mouthpieces like in (BIBLIOGRAPHY)
por lo que las alturas generadas se sitan aproxima- a traverse flute mode, as we have already seen before.
damente entre una sptima menor y una sexta ma-
yor por debajo de lo esperado para un tubo abierto This technique is of course less recommendable that when - ARTAUD, Pierre-Yves GEAY, Grard Fltes au prsent . Ed. Jobert, Paris. Ed. musicales transatlantiques,
tocado con una tcnica de flauta. disposing of the complete instrument (two sections joined) Paris. 1972
because of the shorter lenght of the tube.
2) Usando los orificios de digitacin como embocaduras - BELLENGER, Xavier - Musique des villes, musiques des champs. Nofolklore et musiques contemporaines
alternativas en un modo de emisin de tipo flauta tra- dans les Andes . Cahier des Amriques Latines N6. IHEAL. Paris. 1987
versa, tal como lo acabamos de ver anteriormente.
- DICK, Robert Tone development through extended techniques Multiple Breath Music Co.
Esta opcin presenta por supuesto menor inters que The other flute. Second Edition. Multiple Breath Music Co.
cuando es ejecutada a travs del instrumento completo
(dos secciones juntas), a causa de una menor longitud - GARCIA, Leonardo Rle acoustique de lembouchure dans les fltes encoche . Mmoire dAcoustique
del tubo. Musicale. Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris. 1996

- IZIKOWITZ, Karl Gustav - Musical and other sound instruments of the south american indians. A comparative
etnographical study. Elanders Boktryckeri Aktiebolag. Gteborg. 1935

- LE GONIDEC, Marie-Barbara Essai de classification universelle des fltes . Pastel, n33, 1997

- LEIPP, mile Acoustique et Musique . Ed. Masson 1971 (4me ed.) Paris, 1989. 376P.
21 Insistimos en el trmino de tcnica labial para diferenciarla de 21 We insist in the notion of lip blowing technique to differentiate from
aquella denominada dental, y que es igualmente utilizada en dental technique also used to play some of these flutes, (Persian ney
la ejecucin de algunas de las flautas de este tipo (ney persa y and Bashkir kurai). Dental technique consists in generating tone by
- SCHAEFFNER, Andr Origine des Instruments de Musique . Introduction ethnologique lhistoire de la mu
kurai bashkir). La tcnica dental consiste en una emisin sonora placing the mouthpiece against the upper incisive teeth. The tongue sique instrumentale. Mouton et Editions de lEcole de Hautes Etudes en Sciences Sociales. Paris. 1968. 426P.
a partir del apoyo de la embocadura contra los dientes incisivos must then guide the airflow towards the wedge.
superiores. La lengua debe guiar el flujo de aire hacia el bisel - STEVENSON, Robert - Music in Aztec & Inca territory. University of California Press. Berkeley and Los Angeles,
para as obtener la emisin de un sonido.
California. 1968

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