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Ficha Tcnica:
-Ttulo: El gran pez (Big Fish).
-Director: Tim Burton.
-Guin: Daniel Wallace (Novela) y John August
(Adaptacin).
-Ao: 2003.
-Pas: Estados Unidos.
-Duracin: 125 minutos.
-Reparto: Ewan McGregor (Ed Bloom joven), Albert Finney
(Ed Bloom maduro), Billy Crudup (Will Bloom), Jessica
Lange (Sandra Bloom), Marion Cotillard (Josephine
Bloom).
-Fotografa: Philippe Rousselot.
-Msica: Danny Elfman.
-Edicin: Chris Lebenzon.
Sinopsis:
Un hijo intenta indagar ms acerca de la vida de su padre que se encuentra a punto de
morir. Esto deber hacerlo a travs de los mitos e historias que l le ha contado acerca de
su pasado y de cmo se dieron momentos importantes de su vida.
Resea y crtica:
Tim Burton es uno de los directores de cine contemporneo que ha destacado por la
peculiar esttica que maneja en sus distintas producciones cinematogrficas. En este
caso, El gran pez no resulta una excepcin, ya que se puede apreciar constantemente la
presencia del director en gran parte de este filme.
Esto ltimo queda evidenciado en los complejos personajes y algo excntricos
que son caractersticos de Tim Burton. Todos los personajes, a pesar de que no formen
parte de los protagonistas, tiene rasgos distintivos que lo diferencian de los dems y que,
adems, permite que sea recordado por la audiencia a posteriori. El simple hecho de que
en toda la cinta, el personaje principal Ed Bloom prefiera contar la historia de su vida
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Ficha tcnica:
Il buono, il brutto, il cattivo (El bueno, el malo y el feo)
Direccin: Sergio Leone.
Pas: Estados Unidos, Italia, Espaa, Alemania del
Oeste.
Ao: 1966.
Duracin: 182 minutos.
Guin: Luciano Vincenzoni y Segio Leone.
Intrpretes: Eli Wallach (Tuco), Clint Eastwood
(Blondie), Lee Van Cleef (Sentenza), Aldo Giuffr
(Capitn), Luigi Pistilli (Padre Pablo).
Produccin: Alberto Grimaldi.
Fotografa: Tonino Delli Colli.
Montaje: Eugenio Alabiso, Nino Baragli, Carlo Simi.
Msica: Ennio Morricone.
Vestuario: Carlo Simi.
Maquillaje: Rino Carboni.
Sinopsis:
Una exorbitante cantidad de dinero se encuentra sepultada en un cementerio. Esto
impulsar a tres personajes del Lejano Oeste, completamente diferentes, a emprender la
bsqueda del tesoro. En algunas ocasiones se vern obligados a trabajar en equipo con
el nico fin de sobrevivir a la sangrienta guerra civil que est ocurriendo en Estados
Unidos. Este filme es una aventura llena de accin, traiciones, venganzas y ambicin.
Crtica:
El bueno, el malo y el feo es una de las pelculas icnicas del western, aunque en realidad
es un spaghetti western. Resulta sorprendente que una pelcula extranjera filmada en
Estados Unidos y de un gnero cinematogrfico caracterstico de los americanos haya
superado completamente a cualquier otra produccin de esta ndole.
Este filme conserva la mayora de las caractersticas del western, como lo son el
uso del plano americano que fue creado con el nico fin de hacer visible la pistola que
se llevaba al cinto, aunque es escaso, la presencia de los trenes, los vaqueros, los
duelos, la taberna, el oro, el shrif, entre otros elementos. Incluso se hace referencia a los
tpicos carteles donde se presentaba el rostro de un criminal pidiendo una recompensa
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por su captura. Los indios no figuran en la pelcula, slo se hace referencia a algunos
latinos. Las mujeres no aparecen como un personaje importante en esta pelcula, la nica
a la que se le brinda cierto papel relevante es una prostituta, lo que indica que la
prostitucin era comn en esta poca.
Los italianos no dejaron de aportar su toque al filme y por esto presentan un
estereotipo muy refinado del vaquero (que se encuentra personificado en el personaje de
Clint Eastwood). Blondie puede estar muriendo en el desierto y an as su peinado luce
intacto al igual que su ropa. Lo mismo ocurre con El malo. En cambio, con El feo se exalta
en realidad cmo podra ser un vaquero (individuo sucio, de poca educacin, impulsivo,
no tan brillante), se puede inferir que l tiene una procedencia latina debido a que cuando
maldice utiliza palabras en espaol y cuenta con un apellido que no es estadounidense.
El vaquero bueno se muestra siempre audaz ante lo que ocurre y siempre sale
avante de las dificultades gracias a su inteligencia. Desde el inicio del filme se sabe que l
ser el sobreviviente de la expedicin y quien ganar la mayor parte de los beneficios.
Toda la pelcula puede ser considerada como una superproduccin como en el
caso de Lo que el viento se llev (Vctor Fleming, 1939), Nacimiento de una nacin (David
W. Griffith, 1915) o Cabiria (Giovanni Pastrone, 1914) ya que se cuenta con un gran
equipo y extras. Se aprecia principalmente en las escenas donde se busca recrear las
escenas de las guerras y cmo es la vida en los pequeos pueblos perdidos en la
inmensidad del desierto.
Asimismo, se aprecia que los guionistas realizaron una gran investigacin para ver
cmo fue la vida en el Lejano Oeste; esto tiene mayor mrito considerando que se trata
de gente que no es estadounidense. Probablemente gran parte de la informacin la
obtuvieron de otros filmes del mismo gnero.
Se puede apreciar cierta crtica a la Guerra de Secesin dentro del filme. Esto se
puede identificar en varias partes del mismo, se podra considerar al movimiento armado
como un absurdo e incluso como una comedia con fatdicas consecuencias. La burla
acerca de la guerra se encuentra presente en varias escenas. Una de ellas se presenta
en la creacin del personaje de un alto mando del ejrcito al que se unen, se le presenta
como un hombre que constantemente se encuentra en estado de ebriedad y que no
puede actuar libremente.
Otra crtica a la guerra se presenta en el momento en que Blondie y Tuco son
capturados por primera vez y llevados al cuartel donde El malo tena bastante poder (esto
indica que muchos de los capitanes y generales de ambos bandos eran en realidad
bandidos y criminales que slo se haban unido al ejrcito para obtener beneficios).
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Los dilogos de los personajes dan a entender que la gente del pueblo no est
bien enterada de lo que en realidad est ocurriendo en la guerra (se aprecia cuando Tuco
no recuerda el nombre del general Lee ni de Grant). Sin embargo, se exaltan las escenas
donde aparecen las vctimas de la guerra y se captura el instante preciso de su muerte.
Todo el equipo de produccin realiz un gran trabajo en el filme. Cabe resaltar la
labor de los miembros de maquillaje que tambin debieron haberse documentado e
informado acerca de cul era el proceso de la deshidratacin. La escena donde se
muestra a Clint Eastwood al borde de la muerte y con los estragos de la falta de agua
resulta excelsa debido a la actuacin y a la caracterizacin.
Ahora, en el mbito tcnico figura el uso de un amplio catlogo de planos. Se
recurre casi a todos. A diferencia de la mayora de los filmes, se opt por presentar planos
muy contrastantes. Abunda el uso del gran plano general donde la figura humana apenas
se aprecia, as se le da mayor importancia al entorno y, en cierto modo, se muestra la
inmensidad del mundo y la insignificancia del hombre. Tambin se utiliza para mostrar lo
arduo que era un recorrido por el desierto.
Asimismo, se utilizan con mucha frecuencia los primeros planos, primersimos
primer plano y los planos detalle. Lo ms seguro es que se haya realizado esta eleccin
para que contrastaran fuertemente con los planos generales. Los planos detalle figuran en
el momento donde se enfoca a las pistolas o a algn otro elemento digno de resaltarse en
la toma. Los primeros planos y los primersimos primer plano se utilizan principalmente
para mostrar la expresin de los personajes (figura su uso en las escenas de duelo, en la
escena de la deshidratacin en el desierto y en los ahorcamientos).
Resulta extrao que, tratndose de un western, el uso de planos americanos sea
escaso. Probablemente se deba a que el filme no es estadounidense y los europeos se
sintieron ms cmodos utilizando sus propios recursos.
La cmara cuenta con una variedad de movimientos, muy pocas veces llega a
permanecer esttica. Esto le da gran fluidez al filme. Se muestra un travelling muy
desarrollado. A pesar de que tiene una gran duracin casi tres horas, en ningn
momento se pierde el dinamismo de la pelcula y la digesis se desarrolla de una manera
muy fluida.
Los cortes de cmara empleados son directos en todo el filme. No se presenta
algn otro tipo de transicin. No se utilizan interttulos ni iris, slo se incluyen algunas
palabras en dos partes de la pelcula (al inicio y al final) con las cuales se busca introducir
a cada uno de los personajes con los apodos que forman parte del ttulo de la misma.
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Ficha Tcnica:
-Ttulo: Kill Bill: Vol. 1.
-Director: Quentin Tarantino.
-Guin: Quentin Tarantino, Uma Thurman.
-Ao: 2003.
-Pas: Estados Unidos.
-Duracin: 111 minutos.
-Reparto: Uma Thurman (The Bride), Lucy Liu (O-Ren
Ishii), Vivica A. Fox (Vernita Green), Daryl Hannah (Elle
Driver), David Carradine (Bill), Julie Dreyfus (Sofie Fatale),
Chiaki Kuriyama (Gogo Yubari).
-Fotografa: Robert Richardson.
-Msica: RZA.
-Edicin: Sally Menke.
Sinopsis:
La novia despierta despus de estar cuatro aos en estado de coma. Recuerda a la
perfeccin que sufri un ataque por parte de viejos conocidos que la hicieron perder al
hijo que esperaba y a varios amigos. Ahora, decide cobrar venganza y asesinar a todos
los que estuvieron implicados en el ataque.
Resea y crtica:
la primera, lo que hace indispensable haber visto la primera para poder comprender la
trama de la segunda. Al mismo tiempo, los personajes llegan a ser los mismos en los dos
volmenes en que fue fragmentada esta produccin de Tarantino.
nmero de luchadores que defienden a O-Ren Ishii. Tambin se podra justificar este
cambio en la visualizacin para evitar mostrar demasiada sangre en esta lucha.
Para finalizar, el hecho de que esta cinta se encuentre divida en varios captulos
ayuda a que el espectador se site en lo que ocurrir en la trama y sepa qu personaje
ser el ms importante en esa secuencia.
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Kill Bill: Vol. 1 es el cuarto filme de Quentin Tarantino, una cinta que contina
posicionndolo como uno de los grandes directores del cine contemporneo. En toda su
obra destaca como un director que presta atencin hasta el ltimo detalle de su
produccin y le imprime un sello particular que permitira identificar que se trata de una de
sus obras a pesar de no saberlo con anterioridad.