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CERVANTES Y LOS ORGENES DE LA NOVELA MODERNA

La obra de Cervantes y en especial, El Quijote, es fundamental en el desarrollo de la novela europea por una
serie de razones:

1. Amplitud de la obra narrativa:


a. La Galatea, (1585) novela pastoril.
b. Novelas ejemplares (1613), doce relatos que fijan el modelo de novela corta (al estilo italiano).
El ttulo y el prlogo insisten en el valor didctico y moral. Se tratan temas diversos mediante
intigras de alboradas, se mezclan distintos subgneros y se combinan idealismo y realismo.
c. El ingenioso hidalgo don Quijote de la mancha (1605-1615), parodia de las novelas de
caballeras, convertidas en desordenas sucesiones de historias extravagantes.
d. Los trabajo de Persiles y Segismunda (1617), sucesin de entretenidas peripecias propias de la
novela bizantina.
2. Construccin de personajes individualizados que se convierten en smbolos universales (don
Quijote es el smbolo universal de hombre idealista). La tipologa del hroe o protagonista es del todo
original:
a. Gentilhombre manchego que se ha vuelto loco de tanto leer novelas de caballeras, crea su
propia realidad imitando a sus hroes. Emprende su camino para deshacer entuertos,
proteger a los dbiles, implantar la justicia y merecer el amor de Dulcinea. Don Quijote es el
smbolo del hombre idealista que lucha por imponer su verdad contra el mundo.
b. Don Quijote se lanza a comparar su mundo interior con la realidad de su tiempo, y
siempre sale malparada, burlado y agredido por sus contemporneos. Sus absurdas aventuras,
siempre acaban en ridculos fracasos, y se perfilan como un antihroe, como un ser humano
con grandezas y miserias.
3. Realismo y verosimilitud: la obra se aleja de la idealizacin propia de su poca para crear un universo
parecido al real.
4. Carcter antiheroico del protagonista: Don Quijote no es un hroe, sino un personaje con grandezas
y miserias, como cualquier ser humano extrado de la realidad.
5. Choque entre el individuo y la sociedad: La novela se sita entre el deseo y la realidad. El conflicto
entre el individuo que desea llevar a cabo su sueo y un entorno familiar y social que se lo impide, se
convertir en uno de los temas ms imitados de la literatura.
6. El recurso del viaje es fundamental para el desarrollo narrativo. La accin principal est
constituida por tres viajes o salidas que realiza don Quijote (la primera en solitario, y las otras dos
acompaado por su escudero). Estas salidas amplan el panorama vital y expresan ampliamente su
propia visin del mundo.
- La primera parte (1605) relata las dos salidas por las tierras de la Mancha y de Andaluca. El
peregrinaje por las tierras de Aragn y Catalua hasta Barcelona y su vuelta a la Mancha ocupa
todo la segunda parte (1615).
- En la segunda salida se suceden historias protagonizadas por otros personajes, e incluso, intercala
una novela corta titulada El curioso impertinente.
- Estas historias, en principio, no guardan relacin con la principal, pero permiten la combinacin
de gneros narrativos sin que en ningn momento se pierda la coherencia narrativa. De esta
manera, El Quijote combina multitud de gneros, con la novela pastoril, la picaresca, la bizantina
o la morisca, muchas veces bajo la forma de parodia o imitacin burlesca. Todo ello convierte a la
novela de Cervantes en un resumen de gneros narrativos.
7. En sus absurdas aventuras le acompaa el rstico Sancho, movido por el principio de deseo de
riquezas y de poder. A partir de la segunda salida, Sancho ser el contrapunto de don Quijote.
QUIJOTE SANCHO
Gentilhombre Labrador
Soador Realista y prctico, prudente y astuto
Idealista Materialista
Generoso, espiritual Interesado

- Gracias a ellos, se presentan distintas maneras representativas de ver el mundo, de pensar y de


hablar. Los constantes dilogos entre el caballero y el escudero reflejan la riqusima humanidad
de los dos protagonistas.
- Con el tiempo los dos personajes se influyen y se contagian sus diferentes puntos de vista: los
dilogos de la segunda parte (tercera salida) reflejan que don Quijote dejar de engaarse as
mismo y de recuperar el sentido, mientras que Sancho es atrapado por la imaginacin. Se
intercambian los papeles.
- Sancho Panza representa el sentido prctico de la vida, la visin realista y materialista de las cosas
asmismo a medida que avanza la novela tambin se acerca a la visin idealista de su seor -.
Hasta el punto que al final de la novela, con el protagonista en el lecho de muerte, cambian sus
papeles: Don Quijote pide perdn de su amigo y Sancho expresa su deseo de volver a la accin.
8. Evolucin psicolgica de los personajes. Don Quijote y Sancho son personajes redondos, se
transforman y cambian su personalidad conforme se avanza en la lectura de la novela. El dilogo entre
los personajes se convierte en elemento fundamental que refleja esta evolucin.
9. Apuesta por el humor, conseguido mediante procedimientos lingsticos (chistes, equvocos,
inadecuacin de registros lingsticos) o la narracin de situaciones cmicas. Creacin de nombres
propios humorsticos: Caraculiambro, Alifanfarn, Espartafilardo del Bosque, Brocabruno de la
Fosca Vista, Brandabarbarn de Boliche, etc.
10. Juego de mscaras narrativas. A travs de la multiplicidad de narradores. Cervantes apuesta por la
libertad creadora, el perspectivismo y la parodia de la novela de caballeras. Podemos distinguir cuatro
voces:
a. El historiador rabe Cide Hamete Benengeli, autor original de la historia.
b. El morisco mentiroso, traductor del rabe al espaol.
c. El autor ficcionalizado en la narracin: Cervantes, que va encargar la traduccin despus de
encontrar el manuscrito en Toledo.
d. Hay tambin narradores parciales de historias intercaladas: el desconocido autor de El curioso
impertinente; el cautivo de Alger, Cardenio o el morisco Ricote.

Este juego de autores, traductores, narradores y lectores produce una gran libertad creadora, al mismo
tiempo que produce ambigedad y la duda en muchas pginas.

METALITERATURA (libro sobre los libros y sobre la literatura) Cervantes es uno de los primeros
escritores modernos, porque el yo del creador aparece numerosas veces en el texto disfrazado de
fascinantes mscaras, unas veces para excitar la curiosidad del lector y otras para reflexionar sobre el
porceso de escritura en s misma: parodia los libros de caballera, escrutinio de la librera, diferencias
con Lope de Vega, independencia de los personajes, crtica de la obra de Fernndez de Avellaneda,
razonamiento sobre las historias intercaladas. Mediante esta tcnica, siembre dudas en el lector y lo
sita en estado de alerta. Le avisa de la tensin entre lo que escribe y lo que ha dejado de escribir.

11. El resultado es una novela POLIFNICA, TOTALIZADORA y MODERNA. Por ejemplo, la


variedad de registros expresivos comprende la retrica barroca, el lenguaje popular, el discurso
arcaizante, la reflexin metaliteraria o el dominio del lenguaje potico.
Estilsticamente, el Quijote destaca por su heterogeneidad. No posee un estilo uniforme, sino que
es admirablemente polifnica. Sus mltiples personajes estn caracterizados por su manera de hablar
y segn las circunstancias en que se encuentran. En este gran concierto de estilo, caracterstico de la
novela moderna, se sientan las voces de la ciudad y de la aldea, de los cabreros y de los aristcratas,
de las prostitutas o de los clrigos, de la ms noble retrica o de las burlas ms vulgares. En especial
destaca la infinidad de tonos de El Quijote, segn la disposicin, y la expresin sensata o rstica de
Sancho, tan amigo de los refranes.
12. Gracias a esta arquitectura y al enorme xito, la obra de Cervantes influye en la narrativa
europea del siglo XVIII en aspectos como la individualidad de los personajes, la parodia de los
gneros o el humor irnico.
a. La proyeccin el Qujote en la literatura espaola podra ejemplificarse mediante la novela
satrica de P.Isla, Fray Gerundio Campazas,alias Zotes (1758-1768), el hroe es un ridculo
predicador, loco con las enseanzas de los predicadores barrocos. Durante el siglo XVIII hay
intentos fallidos por parte de escritores menores de continuar la novela original con
amplificaciones de Sancho Panza, o de imitar la stira en ochos aspectos de la vida
contempornea.
b. Jos Cadalso, en las Cartas Marruecas (1789) utiliza el procedimiento de un manuscrito que
encuentra y adems seala la importancia y el sentido del Quijote.
En el siglo XVIII la herencia cervantina se dej notar en las novelas inglesas de gran calidad.
- Henry Fielding: Don Quijote en Inglaterra (1734) es una clebre obra teatral; la novela Tom
Jones (1749) con un autntico Quijote ingls, lleno de tolerancia y comprensin, de humor y de
contrastes entre el materialismo y el idealismo. Uno de los personajes de su novela, Joseph
Andrews, escrita, segn el autor, a la manera de Cervantes, es Abraham Adams, rector
quijotesco del siglo XVIII, que comienza una especie de santificacin del hroe cervantino. En
Tom Jones la relacin entre seor y criado tiene resonancias de la novela cervantina.
- Laurence Sterne: Tristam Shandy (1769) lo imita en la construccin pardica de las formas
narrativas, en sus fuentes ficcticias, en el humor y en las frecuentes apelaciones al lector. Hay
numerosas referencias a El Quijote y reconocimiento implcito de la ocupacin del humor
cervantino.

En los siglos XIX y XX la influencia se extiende en autores como:

- Benito Prez Galds se saba de memoria pginas enteras del Quijote. En sus novelas pululan
criaturas quijotescas mitmanas y visionarias. Por ejemplo, en La desheredada (1881), Isidora
Rufete est tan imbuida en lecturas folletinescas y obsesionada por la nobleza de su linaje que
lleva una vida ficticia hasta la destruccin total. Su padre est loco y su to se llama Santiago
Quijano-Quijada. Otros ttulos quijotescos son El amigo manso (1882), solitario y soador;
Nazarn (1895) y Halma (1895), a modo de novelas complementarias, igual que las dos partes del
Quijote; Tristana (1892), la protagonista que parece la mujer de la triste figura.
- La influencia de Cervantes es evidente en Flaubert: Madame Bovary y don Quijote chocan con
la realidad despus de las ilusiones creadas a raz de la lectura de novelas de caballeris o
sentimentales-. Emma Bovary s un Quijote con falda, de imaginacin exaltada por la lectura de
noveles sobre heronas romnticas y a las cuales quiere emular por tal de huir de la monotona y la
vulgaridad de su vida provinciana.
- Graham Greene asume la tradicin cervantina de Fielding en el seu Monseor Quijote (1982) a
travs del protagonista, rector de El Toboso, que cree descender del hroe cervantino.

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