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Diversas pessoas tm falado no sono como trampolim para o sonho, essa fuga
efetiva do homem s dimenses comuns do seu mundo. Eu tentarei falar aqui
do sono em suas relaes com a poesia (relaes secretas, porm no
apenas: suspeitas), do sono como fonte do poema.
Penso que estas palavras exigem uma definio, sobre a qual me apresso em
insistir: no creio existir nenhuma relao de natureza entre o sono e o sonho
(e neste caso estariam aqueles que consideram o sono apenas a parte no
iluminada, a parte em que no existe a projeo que o sonho, um desses
intervalos de sesso cinematogrfica em que o filme se parte e ficamos
inteiramente mergulhados no escuro). Antes, uma diferena de causa e efeito.
II
Sei bem que a atitude do homem, ou por outra, que nossa atitude diante do
sonho um dupla atitude, uma atitude (deixem-me empregar uma imagem
que to comum a certa classe desses pesquisadores) de quem come o
sonho e de quem comido pelo sonho. Sinto muito bem, igualmente, que no
saberei falar da parte de erro que essas vises comportam. O que eu procurei,
tentando assinalar o modo como o sonho enche a vida do nosso tempo, foi
apenas fazer uma constatao que vejo como um dos argumentos para chegar
ao fim que persigo. Refiro-me a isso que, como a obra de arte, o sonho uma
coisa sobre a qual se pode exercer um crtica. O sonho como uma obra
nossa. Uma obra nascida do sono, feita para nosso uso. O sonho uma coisa
que pode ser evocada, que se evoca. Cuja explorao fazemos atravs da
memria. Um poema que nos comover todas as vezes que sobre ns
mesmos exercermos um esforo de reconstituio. Porque preciso lembrar
que o sonho uma obra cumprida, uma obra em si. Que assiste. Esta fabulosa
experincia pode ser evocada, narrada. Como a poesia, ou por outra, em
virtude da poesia que ela traz consigo, apenas pode ser transmitida.
III
IV
Tentarei agora, embora com risco de cair numa generalizao grosseira (numa
generalizao de aparncias) indicar os dois tipos dessa influncia do sono nas
obras de fundo potico.
Ainda aqui penso existir dois tipos nessa predisposio, um deles realizado
pela idia de abstrao do tempo, de fuga do tempo, que Jorge de Lima
considera a pedra de toque do verdadeiro poeta, e que no sono se reveste de
um carter, j no mais ideal, de pensamento, mas efetivo.
O outro, realizado por essa idia de morte a que o sono se associa para o
poeta (seria interessante mesmo notar a insistncia desse tema na poesia
moderna; desse medo de acordar piano, como disse Newton Sucupira; e
certamente a quem se propusesse esse trabalho haveria de espantar essa
tranquilidade com que se morre que a meu ver um fenmeno bem
aproximado dessa preocupao de fugir que tanto agita hoje em dia a
humanidade acordada); o sono sendo como que um movimento para o eterno,
uma incurso peridica no eterno, que restabelecer no homem esse equilbrio
que no poeta h de ser, necessariamente, um equilbrio contra o mundo, contra
o tempo.
VI
VII
Talvez seja minha obrigao, agora que termino estas consideraes, seno
resumir-me, ao menos identificar a presena do sono nas obras de fundo
potico, presena alis que preferi sempre chamar: influncia, por me parecer
que o poeta, no tendo uma percepo objetiva do que acontece durante o
sono, no poderia assumir em sua obra um carter de presena, em imagem,
ou coisa formulada. Assim, pode-se adiantar que o sono no inspira uma
poesia (a poesia moderna, por exemplo, coisa que se d inegavelmente com o
sonho, cuja mitologia a da prpria poesia moderna), no sentido em que o
poeta se sirva dele como linguagem ao seu uso. Apenas, fecunda-a com o seu
sopro noturno o hlito da prpria poesia em todas as pocas.