PROPUESTA DE RESOLUCIN DEL TEXTO 1 DE LOS GIRASOLES CIEGOS

No bebas ms, Ricardo, te ests matando.

Beber es lo que me est matando? No digas bobadas.
Necesitamos estar lcidos para...
Para vivir como si no existiramos, es eso?
No, para seguir juntos, para resistir todo el tiempo necesario. No me gusta que Lorenzo te vea
tan deshecho. Por favor...
Con un gesto rpido retir la botella de la mesa y fue a la cocina a guardarla en la fresquera. La
casa estaba a oscuras y la tenue luz del pasillo slo insinuaba los perfiles de las cosas. Aun conociendo la
casa como la palma de la mano, haba momentos en los que tena que caminar a tientas. Cuando Elena
regres al comedor, la luz estaba encendida y su marido asomado a la ventana abierta de par en par. Pese
al fro, casi todas las ventanas estaban abiertas para que el olor a manteca quemada y a coliflor revenida
no impregnara su pobreza. Seran las diez de la noche y Lorenzo haca tiempo que dorma.
Como si quisiera protegerle de una lengua de fuego, se precipit sobre Ricardo con tal
vehemencia que le hizo caer al suelo. As permanecieron, arrebujndole con su cuerpo, hasta que
comprobaron que otras voces y otros silencios daban los hechos por no ocurridos. Nada alteraba el fro.
Casi inmviles, fueron desplazando suavemente con sus cuerpos el aire que mediaba entre sus
cuerpos, entrelazndose hasta guarecerse mutuamente de la noche y sus miradas. Escondidos el uno en el
otro hablaron del miedo, de Lorenzo y su entereza cmplice, de Elena huida, de la necesidad de no caer
en el desnimo.
No es eso, Elena, es estupor. No por haber perdido una guerra que ya estaba perdida el da en
que empez, es otra cosa.
El qu?
--Que alguien quiera matarme no por lo que he hecho, sino por lo que pienso... y, lo que es peor,
si quiero pensar lo que pienso, tendr que desear que mueran otros por lo que piensan ellos. Yo no quiero
que nuestros hijos tengan que matar o morir por lo que piensan.

1. El texto narrativo presentado, fragmento de la obra Los girasoles ciegos, se configura

externamente en once prrafos que internamente podemos organizar de forma tripartita:
Primera parte (de la primera a la sexta lnea) Presentacin de la escena, discusin de
pareja: Elena pide a su esposo Ricardo que deje de beber para poder afrontar las dificultades con
lucidez, pero ste dice beber para olvidar su aislamiento forzoso.
Segunda Parte (de la lnea siete a la diecinueve) Nudo: Elena va a la cocina a guardar la
botella de vino. Al regresar al comedor, ve que su marido, en un acto de rebelda, ha abierto el
balcn para ser descubierto por las posibles miradas del vecindario. Elena, para protegerlo, se
abalanza hacia l y ambos caen al suelo. Permanecen all, abrazados, intentando sobreponerse a
su angustiada situacin: una hija huida y un miembro de la familia oculto para conservar la vida.
Tercera Parte (de la lnea veinte al final) Conclusin: Ricardo confiesa que su desazn
no se debe a haber perdido la guerra, sino que sta sea y vuelva a repetirse en generaciones
futuras, por la misma causa: por pensar diferente.
A la vista de las ideas anteriormente expuestas, podemos concluir que la estructura del
texto es inductiva, ya que a la presentacin de unos hechos concretos (la discusin de una pareja
por el consumo de alcohol) se llega a una tesis final, como conclusin de todo el proceso
argumentativo: la angustia al considerar que la guerra se produjo para coartar la libertad de
pensamiento divergente y que sta pueda volver a repetirse en generaciones futuras.
 2.
a. El tema del texto es la angustia de Elena y Ricardo ante las consecuencias de una
guerra entre hermanos: la huida, el ostracismo y el miedo a que el conflicto se
repita.
b. Mientras Elena va a la cocina para evitar que su marido siga bebiendo, nico
consuelo para su ostracismo, Ricardo, en un acto de rebelda, sale al balcn y se
expone a ser descubierto por cualquier vecino. Elena, al verlo, intenta protegerlo y
ambos caen al suelo, abrazados, angustiados por sus problemas: la huida de una
hija en comn y la ocultacin de un miembro de la familia. A ello, se suma la
desazn de Ricardo por el hecho de que la guerra tuviese su raz en la diferencia
ideolgica y que pueda repetirse en generaciones futuras.

3.
Este fragmento pertenece, como hemos indicado con anterioridad, a la obra Los girasoles
ciegos de Alberto Mndez. Este narrador, ya fallecido, publica en 2004 un conjunto de cuatro
relatos o cuatro derrotas, como l prefiere denominarlas, ambientadas en la poca de la posguerra
espaola.
El texto presentado, objeto de nuestro comentario, pertenece a la cuarta derrota, que
lleva un ttulo homnimo a la obra completa. En el relato cuenta la dramtica situacin de
Ricardo, un topo escondido en un armario por sus ideas republicanas. En Espaa, se llam
topos a las personas que vivan escondidas, tras la guerra civil espaola, para escapar de la
represin franquista. Alberto Mndez recrea poticamente la vida de uno de estos topos, al igual
que Ronald Fraser lo hace, desde un punto de vista antropolgico, en Escondido, testimonio de
Manuel Corts, el ltimo alcalde republicano de Mijas, quien, desde el final de la guerra civil
hasta 1969, permaneci escondido en su casa para no ser ejecutado por el bando republicano.
La temtica principal del fragmento seleccionado es la angustia y desesperacin de los
protagonistas del relato que son el testimonio de las consecuencias funestas de una guerra entre
hermanos, enfrentados por simples ideales.
Ricardo y Elena son una familia del bando republicano que, tras la victoria del bando
nacional, sufre las consecuencias de una derrota que sobrepasa el conflicto blico: su hija
embarazada de ocho meses, esa Elena huida a la que se hace referencia en el fragmento, huye
con su novio a Francia, para que ste no sea una vctima ms de la represin franquista. El final
trgico de esta pareja, ignoto para los padres de ella, (Elena muere tras dar a luz en el camino, al
igual que lo harn, meses despus, su hijo y su novio) pero que los lectores conocen por ser los
protagonistas de la segunda derrota, vincula ambos relatos no slo estructuralmente sino tambin
temticamente: Los protagonistas de ambas derrotas, el joven poeta republicano Eulalio y la
familia Mazo deben sobreponerse a un reciente pasado trgico (la prdida de la guerra, la
divisin familiar) para poder resistir en un presente en el que impera las represalias franquistas
contra los republicanos, a la espera de un futuro incierto: la huida a Francia.
A la preocupacin por su hija, se suma la desazn de Elena y Ricardo quienes viven su
propio conflicto: el ocultamiento de Ricardo de las fauces de unos nacionalistas que, como
seala el capitn Alegra en la primera derrota, se han convertido en usureros de vidas con
ideologa diferente.
Ricardo se oculta para poder seguir viviendo; su ostracismo le provoca un desnimo no
slo por el hecho de vivir como si no existiramos sino tambin con la congoja de que el
pasado se repita y que sus errores no sirvan para aprender a las generaciones futuras que elegir
la muerte a la poesa, como seala Eulalio, no es el camino deseado por aquellos antepasados
que lo perdieron todo en un conflicto entre hermanos. En este sentido, Ricardo afirma yo no
quiero que nuestros hijos tengan que matar o morir por lo que piensan.
La angustia de Ricardo sigue hoy, desgraciadamente, presente. Atentados terroristas
contra la revista Charlie Hebd en Francia, por la representacin grfica del lder religioso
musulmn, ponen de manifiesto que el radicalismo ideolgico sigue existiendo y que son
algunos, pero, suficientes, los que no dudan en imponer el miedo a la libertad de expresin y, en
definitiva, de pensamiento, por medio del exterminio. Alberto Mndez con esta obra incide en
que las actitudes intolerantes y represoras que hacen que personas se encierran, sientan miedo y
sufran no conducen al avance de la sociedad, sino a convertirnos en seres despiadados que
anhelan una homogeneidad sin fisuras que, lejos de enriquecer, destruye y extermina.