Dictionnaire du cinema direction de louvrage

Librairie Larousse, 1986

Librairie Larousse (Canada) limite

Direction de louvrage:

Jean Loup Passek

Definio de cineclube

Associao jurdica, de instituies e de pessoas visando iniciar (initier) seus adhrents

cultura cinematogrfica. O cineasta e crtico francs Louis Delluc criou o termo cineclube (em
lanant) em 14 de janeiro de 1920, lhebdomadaire o jornal do cine-club ou Cin-Club, dont il
devient le redacteur en chef. Em fait, cet organe de presse cristallise as preocupaes de
Delluc que militava por um cinema de qualidade no inferior (aux puissances dargent et) em
favor de uma autentica atividade de crtica. Cin-Club se props a facilitar o dilogo entre os
cineastas e o pblico ( em organisant, egalement, des) manifestaes para favorecer o
desenvolvimento da cinematografia francesa. Em junho de 1920, um primeiro encontro
reuniu, au cinema parisien la Ppinire, de nombreux participantes: Andr Antoine e mile
Cohl y tiennent chacun une confrence. Tout cela est encore informel. Cin-Club sarrte de
paratrede 11 de fevereiro de 1921 dans une salle de la capitale , le Colise. Le programme
propes se composse dum montage dactialits ainsi que du celebre film allemand de Rpbert
Wiene, le Cabinet du docteur Caligari (1919). cette poque, le thoricien Ricciotto Canudo
cria o Clube dos amigos da stima arte (CASA). Le but de cet organisme vise, comme lcrit son
initiateur dans Cina, legitimas o cinema como prtica cultural nobre, em affirmant <<par
tous les moyens le caractere artistique du cinms>> cas cest << indniablement um art, le
septime>>, em relevant, <<o nvel intelectual da produo cinematogrfica>> et em merrant
<<tout em aeuvre pour attirer vers le cinema les (talentos criadores), os escritores e os poetas,
ainsi que os pintores e os msicos das geraes futuras.>> Le CASA se charge, em 1921 e 1923,
de la section de cinema ai sein du Salon dautomne. Em 1924, a CASA funcionava com o
cineclube francs do cinema, anime par Lon Moussianac. De ce mariage nat, sous le
patronage de Germaine Dulac, Jacques Feyder e Moussinac lui-mme, le Cine-club de France.

A gnese dos cineclubes so troitement lie lapparition de um pensar coerente sobre o o

filme e os (aux) movimentos de vanguarda: Deluc, Dulac, deux noms prestigieux da Escola
impressionista francesa, y sont troitement mls. Le Cine-club de France ajoute une troisime
dimension aux deux premires: a luta contra a censura. Cest sous sa bannire quon presente
en 1926, pour la premire fois dans lhexagone, le Cuirass Potemkine dEisenstein, alors
interdit. Ao fim dos anos 20, as coisas se estruturaram: com Rien que des heures, dAlberto
Cavalcanti (1926), a vanguarda se socialise; la naissance, em dezembro de 1928, de la Revue du
Cinema offre, par ailleurs, um suporte reflexivo slido stima arte. Cest dans ce contexte
que, de retour dURSS, Lon Moussinac fonde, em 1928, com Jean LodsGeorge Maranne e Paul
Vaillant-Couturier, les Amis de Spartacus, o primeiro cineclube de massa relement engag
dans le combate social, Des aeuvres comme la Mre ou la Fin de Saint-Ptersbourg de
Poudovkine trouvent, par ce canal, une audience inesterada. Aprs moins dun na dexistance,
Les amis de Spartacus doivent, sous la pression du prfet de police Chiappe, arrter leurs
activits.

A experincia dos cineclubes se multiplicou a tal ponto que em 1929 se formou a primeira
federao do gnero. A crtica independente acquiert alors ses droits: le 12 de dezembro de
1930, Moussinac gagne, em cours dappel, le procs qui loppose a sociedade des cine-romans,
pous um article paru em 1926 dans lhumanit. Em setembro de 1929, se tient La sarraz
(Suisse) O primeiro congresso internacional do cinema independente (CICI), au cours duquel
thoriciens et cinastes de vanguarda tentent de trouver os modos de difuses viveis pour les
films difficiles ou de recherche. Les buts du congrs visent: Dune part () organizar uma Liga
dos cineclubes, dont le sige est Genve, destine coordonner et faciliter lactiondes
organismes, qui luttent pour lexploitation du film indpendant; dautre part () crer une
Cooperativa internacional do filme independente, dont sige est Paris, destine produire
des films et qui, ayant des dbouchs pour ses films, et le placement de ses actions assures
par la Fedea de cineclubes, pourra produire sans consession daucune sorte (la Revue du
cinema n 4, 15 de outubro de 1929). A crise econmica, a chegada do cinema falado, le
mauvais contexte politique ne permettent pas, dans limmdiat, a realizao desse (do)
projeto. Toutefois, de nombreuses initiatives clates voient le jour: la Tribune libre du
cinema, de Charles Lger (1925); O cineclube Cendrillon, de Sonika Bo (1933); o circulo do
cinema, de Henri Langlois e Georges Franju (1935), premier tat de la future Cinemathque
franaise... Em 1933 de cre, sous la forme dune sesso especializada adhrente la Ligue de
lenseignement, lUnion franaise des offices du cinema ducateur laico (UFOCEL) que difundiu
o filme nos meios escolares. No decorrer dos anos 20 e 30 se desenvolveu, dans de nombreux
pays, des groupes double vocation: celle de produire des aeuvres engages et celles de
montrer des filmsinterditados pela censura ou rejeitados pela indstria. Citons:
laVolksfilmsbuhne et la Volksfilmverband pour lAllemagne; A federao de trabalhadores
associados de filmes, na Gr-Bretanha, a Liga de trabalhadores de foto e filmes dos EUA, o
Clube de trabalhadores com cmera japons...

Cest la Libration que o movimento cineclube prend son essor et se fderalise. Em maio de
1946 nasce a Federao Francesa de Cineclubes (FFCC); em 3 de julho de 1946, cest le tour de
la Federation loisir et culture (FLEC); Em 1950 celui da Federao francesa de cineclube de
jeunes qui devient, em 1964, a federao Jean Vigo. La mme anne se cre Film et Vie, tandis
que a Unio nacional inter-cineclubes voit le jour em 1958. La plupart de ces federaes
existentes encore aujourdhui. A via associativa se estruturou au lendemain de la guerre. Les
bases jetes dans os anos 20, por Delluc, Moussinac, Dulac e outros, se concretizando enfim.
Em 1947, les effortsde la FFCC, et de Thorold Diciknson, representante do movimento na Gr-
Bretanha, donnet naissance a Federao Internacional dos Cineclubes (FICC), qui regroupe,
alors, quelque vingt pays membres.

Pour prolonger leur travail dinformation sur le film, commenc lors des dbats qui suivent les
projections, quatre federations de cineclubes se dotent de revues: LUFOCEL (qui devient
lUFOLES em 1953: Union franaise des aeuvres laiques da educao pela imagem e o som)
conoit, em maio de 1946, UFOCEL-informations, qui prend em novembro de 1951, le titre
Image et Son (atualmente: la revu do cinema); a FLEC cre em 1946; Telecin (disparu em
1978); la FFCC fonde, em outubro de 1947, a revista Cineclube, qui se meu, apers trois ans
dunterruption (1951-54), em Cinema 55 (novembro de 1954) e a federao Jean Vigo
elaborou em setembro de 1962, Jeune Cinma. Essas revistas abrodavam boletins de
informao internas ao movimento, acquirent par la sute une larga audincia. Aujourdhui, a
Revista do Cinema, com uma tiragem de 55.000 exemplaresarrive em tte les publicaes
especializadas na Frana. Leur souci est dabord pedagogique: informer les lecteurs et les
adhrentes sur les films, lhistorie du cinema, cinematografias nacionais. Didtica e
aproximao sociolgica dos filmes dominou durante muito tempo o contedo dessas revistas.

Um certain nombre de lois et de dcrets rgissent actuellement a difuso no comercial de

filmes pelo intermdio dos cineclubes: Parmi essas associaes e organismos assimils, seuls
peuvent se prvaloir du titre de cineclubes ceux qui organisent regularmente des sances
comportant des representaes e debates sobre os filmes projetados. A qualidade dos
cineclubes reconhecida por deciso conjointe da secretario do Estado da juventude e do
esporte do diretor geral do Centro nacional da cinematografia sur proposio da Federao
laquelle ils sont rattachs (arrt du 6 janvier 1964). Le travail accompli pelos cineclubes
presentation de films bouds par lexploitation traditionnelle, implantation dans les milieux
defavoriss, escoleres, urbanos... organizao de festivais e de encontros, publicaes
diversas, etc. se heutre uma burocracia que favorecesse o cinema comercial. Todos os
membros de um cineclube doit tre dtenteur dune carte qui couvre trois sances (pas de
liberte de choix), les films prsents doivent avoir plus de trois ans dge, a publicidade
proibida... Os cinemas de arte e essai, as salas de recherche, a televiso et ses cineclubes
concurrencent duramente o movimentoassociativo qui ne retrouve plus lclat des anns 50.
Aujourdhui, as federaes francesas totalisent 10.000 cineclubes e 556.000 aderentes, com
um nmero de espetculos anuais estimados em dix milhes.

On peut dire que, sil existe maintenant um pblico exigeant em metire cinematogrfico, on
le doit laction mene depuis soixante ans par les cineclubes. (-> NON COMERCIAL.)