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1- Acerca de lo material
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un espacio, un objeto. Por otra parte, es evidente -para esta tura disciplinar les atribuye. Asimismo, es interesante intentar
perspectiva- que esta operacin no es solamente tcnica sino atravesar ese campo de significaciones tratando de pensar el ma
que adems esa forma, ese espacio o ese objeto formarn par terial no como materia prima (materia elaborada, pero adems
te del mundo humano en tanto se constituyan como forma, sometida a un primer estado de significaciones) sino como ma
espacio u objeto de sentido cultural. teria cero, es decir, en su estado de elaboracin cero. O lo que es
Justamente porque el problema de la construccin del espacio ms difcil: comprender su estado de significacin cero. Obvia
humano no se agota en su dimensin tcnica , resulta necesario mente, ese estado es absolutamente ideal en tanto que no sera
problematizar el conjunto de operaciones tcnicas de construc posible llegar a ese estado de significacin sin salirse del mundo
cin del espacio desde el punto de vista de su manera de in humano, es decir, estar por fuera de las representaciones. Pero al
gresar en el mundo cultural. En definitiva, estamos tratando de menos podramos enunciarlo como estado de significacin ten
describir qu es un proyecto en tanto que modo en que arqui diente a cero. Puestos en el lmite, no habra materia sometida a
tectos y diseadores participamos de los dispositivos culturales representaciones preestablecidas, retricas, cdigos sintcticos,
que construyen el mundo del hombre. estilos, tcncasde construccin, etc. Ms bien, partiramos de
una materia en estado de "nada". En este punto, la materia es
Si lo material es la condicin indispensable para el pensar y el potencialmente material para el diseo pero, a su vez, material
hacer proyectual, con una pregunta podramos comenzar: qu para cualquier disciplina.
es un material proyectual? Qu sera material de proyecto sino
todo aquello con lo que el proyecto se elabora, sea materi91 o En la ctedra de Introduccin al Conocimiento Proyectual del
inmaterial? A su vez, aquello material que est sujeto a mani CBC-UBA construimos un ejercicio donde la luz es la materia
pulacin tcnica, es material porque est materialmente tratado central del proceso de proyecto. Decidimos trabajar con la luz
para que devenga proyecto. Por lo tanto, est sujeto al conjunto -material fundamental en la construccin del espacio-, entre
de manipulaciones no materiales, es decir, de sentido. En cam otras razones pero fundamentalmente, porque es una materia
bio, si una manipulacin es pensada solamente como tcnica posible de ser intuida en ese estado de "nada" o de materia
es porque ha invisibilizado un pensamiento vivo. Por eso mis "cero". Por ejemplo, la luz del sol o la luz de la naturaleza no
m'o, pensar lo material requiere del esfuerzo de desnaturalizar son materiales exclusivos de ninguna disciplina humana. Por el
las maneras culturalmente conocidas de manipular la materia y contrario, puede ser material del telogo, el filsofo, el cientfi
de construir con ella. co, el artista y naturalmente del arquitecto o diseador en tanto
Respecto de este camino de desnaturali:zacin, podramos co que productores de espacio humano. Entonces, lo que termina
menzar diciendo que un material de construccin tiene incluido, por decidir a qu campo disciplinario pertenece esa materia no
adems de sus capacidades y posibilidades tecnolgicas, un sig es su naturaleza sino la manera de capturarla, elaborarla y pro
nificado previo. Construir con piedra, madera, acero, o cualquier ducirle la primera marca tcnica y de sentido, que la constituye
otro material, incluye un conjunto de significaciones que la cul- en materia "prima", luego en materia '"segunda", etc., es decir,
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la operacin tcnica y de sentido que deviene en espacio como tencialidades formales-expresivas. Al respecto, existe una aeja
forma construida que construye espacio humano y urbano. conexin de pensamiento que relaciona fuertemente la lgica
Ahora bien, este recorrido podra describirse como la manera tcnica y la constitucin del significado. Para esta relacin, la
de ir de la materia al material y del material a la materialidad del primera es condicin de experiencia de la segunda.
espacio, es decir, al espacio de sentido. Por eso llamamos a este Frente a esta perspectiva, una mirada clsica observa que: por
recorrido Materia-Material -M a !erial idad. un lado, cada material tiene su naturaleza, su forma de ser; por
otro lado, es en esa naturaleza y en la fidelidad a ella en la que
Siguiendo este razonamiento, es relevante sealar entonces se juega la construccin de sentido. Entonces, a que llamamos
que el material de construccin, "no se toma", "no se obtiene", naturaleza? A lo que nos confirma que la piedra deviene natu
"no se compra" sino que se construye,-aunque se nos presente. ralmente arco y que el arco es de piedra, o que el acero deviene
como materia prima. Es decir, el material tiene incluido de ma cable y el cable es de acero. En sntesis, es en ese proceso de
nera invisible el primer paso. Tal vez, esto se hace ms evidente naturalizacin por medio del cual el material se convierte en
cuando nos enfrentamos con nuevos materiales no incluidos de lenguaje. Un buen proyecto es el que mejor tramita el uso del
manera intensa en la tradicin arquitectnica. Y por lo tanto, es material, el que conoce el cdigo de relaciones tcnicas, el que
tn abiertos a un uso ms investigativo, a un abanico de formas mejor construye el espacio en el sentido que la lgica material
y sentidos ms abiertos. nos provee. Las formas y los espacios heredaran la armona
Los nuevos y constantes desarrollos tecnolgicos nos proveen producto del correcto uso del material.
materiales como los plsticos, membranas, aleaciones, vidrios
estructurales, etc., que nos imponen volver a pensarlos una y Pero la modernidad nos corri de esa posicin cuando nos puso
otra vez en su potencia funcional y expresiva. al hombre como centro del mundo. Escuchemos a Mies van der
Rohe en una alocucin a estudiantes de arquitectura: " ... cada
material tiene sus caractersticas especficas., las cuales debemos
11- Lgka tcnica y significacin conocer para poder usarlos, pero sepan que cada material es lo
que queremos hacer con l... "; es decir, para el hombre moderno
Establecido el contexto conceptual del planteo, intentemos des no alcanza con establecer la naturaleza de un material sino que
plegar algunas formas implcitas de la manipulacin material, tc -adems- siempre hay un sujeto actuando y pensando con sus
nica y de sentido que, habitualmente, usamos para pensar el pro propias representaciones que manipula la materia y en esa volun
yecto y que son objeto de naturalizacin. Comencemos, entonces, tad emerge el sentido. Es decir, el material es tambin lo que yo
por el supuesto m.s extendido y arraigado en el pensar material. quiero que sea y ese "tambin" es lo importante del asunto. Aho
ra bien, solamente desde este lugar del pensar podra pensarse
Partimos de la idea que cada material tiene una naturaleza (un el espacio moderno e inventarse la planta libre y sta no es sola
ser "en s") y que en esa riaturalez:a se juegan todas sus po- mente heredera de la evolucin tcnica sino adems de ese cam-
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mera operacin sintctica. As pensado el sentido, no sera un
bio de posicin de enunciacin o sea desde el lugar desde donde
efecto exclusivo de estructuras o significaciones previas, sino de
se piensa lo material. Resulta evidente que estos cambios corren
un proceso de experimentacin con la materia y el producto de
en oaralelo con el desarrollo tecnolgico pero tambin con los
las operaciones de manipulacin a la que estn sometidas. Ahora
nuevos paradigmas de construccin del espacio moderno.
bien, el sentido, como efecto de esas operaciones, opera sobre y
con la materia para transformarla en material y luego materiali
Si en la primera posicin, lo que llamamos la mirada clsic, des
dad, es decir, espacio habitable. En' definitiva, estas operaciones
cansa la armona, la segunda, la posicin moderna, convoca a
revelan que las propiedades intrnsecas de la materia -que re
la tensin. Mientras el espacio de la primera posicin deviene
sultan de esa experimentacin y no de su ser en s- constituyen
hornotpico, el espacio moderno posibilita la heterotopa.
lenguaje arquitectnico.
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de sentido est atravesada por I a e:xperimentacin material des
de el punto de vista sintctico 'f no desde el conjunto de repre
sentaciones previas que cada material posee, ni de la sujecin a
lenguajes canonizados.
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