Lumina

Revista do Programa de Ps-graduao em Comunicao

Universidade Federal de Juiz de Fora / UFJF
ISSN 1981- 4070

Nuvem de tags como ferramenta de anlise de

contedo:
uma experincia com as cenas estendidas da telenovela
Passione na internet
Ligia Maria Prezia Lemos1

Resumo: Uma das iniciativas de criao de narrativa transmdia da

TV Globo foi a realizao e disponibilizao apenas no site de cenas
exclusivas da telenovela Passione (2010), as chamadas cenas
estendidas. Esse artigo analisa tais cenas a partir da questo dos
gneros do discurso (BAKHTIN, 2010) e, com base em sua
transcrio, prope uma experincia de aplicao do sistema de
nuvem de tags enquanto ferramenta de manuseio de dados textuais
com o objetivo de realizar anlise de contedo (BARDIN, 2011).
Palavras-chave: fico televisiva brasileira; nuvem de tags; gneros
do discurso.

Abstract: TV Globo, with the telenovela Passione (2010) presented

an initiative to create transmedia narrative: the performance and
availability of scenes only on the site, called extended scenes. This
article analyzes such scenes from the question of discourse genres
(BAKHTIN, 2010) and, based on its transcript, proposes an
application experience of tag cloud system while handling tool of
textual data in order to perform contents analysis (BARDIN, 2011).
Keywords: Brazilian television fiction; tag cloud; discourse genres.

Introduo
As narrativas transmdia nasceram de uma expanso tcnica e
mercadolgica que trouxe tambm a necessidade de alargamento das telas
narrativas, ou seja, gerou uma busca esttica que oferecesse suporte para tal
ambiente no sentido de ampliar a relao do pblico com a histria e com os
personagens ficcionais (JENKINS, 2009). A transmdia storytelling, sua
denominao em ingls, apresenta, portanto, uma contribuio nica em cada
meio e funciona como um grande ba que contm as informaes subjetivas da
histria, como se fossem papis, fotos, dirios, vestgios e lembranas que se
apresentam memria para gerar um todo narrativo.

1Doutoranda em Cincias da Comunicao pela Escola de Comunicaes e Artes da

Universidade de So Paulo, ECA, USP. E-mail: ligia.lemos@usp.br.

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A telenovela Passione, da Rede Globo, exibida de maio de 2010 a janeiro

de 2011, apresentou um exemplo significativo de experimentao de narrativa
transmdia na fico televisiva brasileira com as cenas estendidas no site da
telenovela. Essas cenas representaram um ensaio de criao de linguagem,
inaugurando questionamentos em uma poca notadamente marcada por
alteraes nos papis do emissor, do receptor e dos meios de comunicao.

O trabalho a seguir prope uma metodologia de sistematizao para o

uso de nuvens de tags2 como ferramenta de operacionalizao da anlise de
contedo de cenas ficcionais. Para Bardin (2011: 15), a anlise do contedo um
mtodo emprico, um conjunto de instrumentos em constante refinamento, que
se aplica a discursos diversificados e que se refere, principalmente, descrio
objetiva, sistemtica e quantitativa do contedo, sem, por isso, deixar de ser
uma anlise de significados.

A telenovela Passione foi escrita por Slvio de Abreu para quem toda a
trama est relacionada protagonista, Bete Gouveia, interpretada pela atriz
Fernanda Montenegro. Segundo ele,

Bete Gouveia o eixo de toda a trama. Tudo acontece porque aos 75

anos ela descobre que tem um filho. E essa descoberta modifica a vida
de todos os personagens, que de uma maneira ou de outra, esto
ligados a essa histria. Apesar dos vrios ncleos e personagens, a
novela conta uma nica histria. No uma novela de tramas
paralelas. As tramas so todas convergentes. Este o grande
diferencial entre Passione e as outras novelas. Tudo interligado.3

Entre os atores principais, destacamos Fernanda Montenegro, Tony

Ramos, Mariana Ximenes, Reynaldo Gianecchini, Carolina Dieckmann, Rodrigo
Lombardi, Marcello Antony, Werner Schnemann, Francisco Cuoco, Irene
Ravache e Aracy Balabanian. Os ncleos de personagens localizavam-se no

2Utilizamos nesse trabalho o termo tag como sinnimo de rtulo ou etiqueta, para fins
de categorizao.
3 Fonte: Na novela Passione, todos os caminhos levam a Bete Gouveia. Coluna Flvio
Ricco. UOL Entretenimento. 20 de junho de 2012. Disponvel em:
http://televisao.uol.com.br/colunas/flavio-ricco/2010/06/20/na-novela-passione-
todos-os-caminhos-levam-a-bete-gouveia.jhtm. Acesso em abr. de 2012.

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Brasil, em So Paulo e na Itlia, na Toscana. Alm das relaes familiares, como

temticas predominantes de Passione, tivemos ambio, disputa pelo poder no
mundo empresarial, vingana, falsidade ideolgica, troca de identidades,
revelao de identidade, bastardia, adultrio, compulses, assassinatos e adoo
de crianas abandonadas (LOPES, 2011: 158), ou seja, os temas tradicionais e
recorrentes do melodrama televisivo. A partir do segundo tero de sua exibio,
a trama passou a utilizar a narrativa predominantemente policial com o recurso
do Quem matou? Na internet,

O site de Passione foi pioneiro tanto em termos de oferecer maior

interatividade em jogos e enquetes do que o proporcionado por
telenovelas anteriores, quanto por criar contedo ficcional em vdeo,
exclusivo para a internet, disponibilizando as cenas estendidas, no
apresentadas na TV, com os personagens dirigindo-se diretamente ao
espectador. Em termos de narrativa transmiditica dessa obra, numa
viso geral, salientamos a participao dos personagens em redes
sociais (Twitter, Facebook, Orkut), aplicativos para navegao em
celulares e exibio dos captulos adaptados para mdia exterior (TV
Bus Midia) (LEMOS, 2012, p. 64).
Apesar de apresentar nmeros instveis de audincia, Passione esteve
entre os dez ttulos mais vistos do ano de 2010 (terceiro lugar), com uma
audincia mdia de 35,8% e 57,7% de share, segundo dados Obitel/Ibope
(LOPES & OROZCO, 2011, p. 155).

Cenas estendidas de Passione na internet e gneros do

discurso
Entre as aes do plano de transmdia da Globo para Passione, no
sentido de ampliar o uso e realizar experimentao com ferramentas de
convergncia e interatividade, foram produzidas para o site da novela as cenas
estendidas, inseridas na aba contedo exclusivo dos captulos dirios.
Apresentadas, portanto, apenas na internet, essas cenas continham
depoimentos dos personagens e no dos atores em formato de monlogo,
sobre alguma situao do enredo, ou determinado sentimento ou, ainda, sobre
algum questionamento intelectual daquela figura da obra dramtica. Esses
vdeos curtos, com durao mdia de trinta segundos a um minuto, traziam
esses testemunhos ficcionais quase dirios e aparentemente sem uma regra

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rgida quanto ao nmero de cenas estendidas ou quanto escolha desses

personagens. O ponto em comum desses vdeos seria a tentativa de cumprir o
critrio da subjetividade proposto por Jenkins (2009) para a transmedia
storytelling e que significaria a abertura de acesso para diferentes pontos de
vista sobre os eventos apresentados na estrutura dramtica. Estrutura em
processo de transformao, com limites narrativos se tornando mais tnues
entre uma e outra mdia e, dessa maneira, permitindo novas experincias:

T.S. Eliot usou a expresso correlativo objetivo para descrever a

maneira pela qual sries de eventos nas obras literrias podem
capturar a experincia emocional. O computador nos permite criar
correlativos objetivos para refletir sobre os muitos sistemas dos quais
participamos, que observamos e imaginamos (MURRAY, 2003, p.
96).

Ao observar as cenas estendidas, nos aproximamos dos gneros do

discurso com os enunciados e seus tipos que, segundo Bakhtin (2010) so como
correias de transmisso entre a histria da sociedade e a histria da linguagem,
pois todo fenmeno novo (fontico, lexical, gramatical) precisa percorrer um
complexo e longo caminho de experimentao e elaborao de gneros e estilos
(Bakhtin, 2010) para, assim, poder integrar o sistema da lngua.
Testemunhamos atualmente no prprio seio dos gneros do discurso as
mudanas, atualizaes que surgem ao lado de certa instabilidade que busca
pelo futuro, que procura unir o j estabelecido com o instvel, o novo, o que est
brotando. No um movimento de instabilidade vo, uma abertura para novas
possibilidades, novos enunciados, novas formas e, certamente, novas atividades
humanas. a resposta, o dilogo da vida da linguagem com a vida das
atividades e significados. Responsividade, dialogismo, alteridade. Esse o
movimento orgnico que renova os gneros, pois o mesmo movimento que
renova as atividades humanas.

Diferentemente das fices analisadas por Jenkins (2009) como as

estadunidenses Matrix e Guerra nas Estrelas ou, ainda, a britnica Harry
Potter, a telenovela brasileira possui caractersticas peculiares e carrega em sua

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essncia aquela representao de uma comunidade imaginada (Anderson,

2008). Considerada

como experincia de sociabilidade, ela aciona mecanismos de

conversao, de compartilhamento e de participao imaginria. A
novela tornou-se uma forma de narrativa sobre a nao e um modo
de participar dessa nao imaginada. Os telespectadores se sentem
participantes das novelas e mobilizam informaes que circulam em
torno deles no seu cotidiano (LOPES, 2004, p. 30).
As redes sociais, as mdias exteriores, enfim, as mltiplas plataformas
ampliam ainda mais esses mecanismos de conversao e de circulao da
telenovela no cotidiano do brasileiro.

Para Bakhtin (2010), a linguagem efetua-se a partir de enunciados

proferidos pelos integrantes de diferentes campos da atividade humana. Esses
campos especificam o contedo e o estilo do que dito, mas, acima de tudo, tais
campos especificam sua construo composicional. Cada campo elabora, ainda,
tipos relativamente estveis de enunciado, os quais denominamos gneros do
discurso:

A riqueza e a diversidade dos gneros do discurso so infinitas porque

so inesgotveis as possibilidades da multiforme atividade humana e
porque em cada campo dessa atividade integral o repertrio de
gneros do discurso, que cresce e se diferencia medida que se
desenvolve e se complexifica um determinado grupo (BAKHTIN,
2010, p. 262).
Os gneros do discurso possuem uma enorme heterogeneidade e,
independentemente de sua funcionalidade, podem ser diferenciados entre
gneros do discurso primrios, ou simples, e secundrios, ou complexos. Nos
gneros complexos observam-se a incorporao e a re-elaborao dos primrios
(simples). Em um primeiro momento, portanto, consideramos as cenas
estendidas de Passione como um enunciado do gnero secundrio, ou complexo,
pois se refere fico televisiva propriamente dita (que por si s j se mostra
como gnero complexo) a qual se acrescentam as mltiplas plataformas e suas
condies e finalidades especficas.

Em termos de estilstica, por categorizarmos as cenas estendidas

enquanto uma exceo proposta por Bakhtin (2010), ou seja, como pertencente
ao gnero artstico-literrio, podemos dizer que o estilo individual faz parte do

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enunciado e o autor ou autores, no sabemos de tais cenas estendidas revela

o que se poderia chamar de colorido dentro da linha, por manter, conservar e
no sair da linha narrativa, ou plot4, (e da construo dos personagens)
elaborada pelo autor da telenovela, Slvio de Abreu e pelos atores intrpretes
desses papis na TV e na internet.

Fica claro, portanto, que abordamos aqui a construo de um discurso

narrativo que no se atm aos padres lingsticos per se, pois pretende
enxergar a linguagem da fico em mltiplas plataformas como um sistema
dinmico e complexo que alcana seu sentido a partir da soma das condies
sociais e tecnolgicas de nossa poca. As cenas estendidas de Passione
pertencem paisagem desse caminho de experimentao referente ao
espalhamento da fico televisiva por mltiplas plataformas e a passagem do
estilo de um gnero para outro no s modifica o som do estilo nas condies do
gnero que no lhe prprio como destri ou renova tal gnero (Bakhtin, 2010:
268). Essas cenas pertencem a um sistema de linguagem que pretende contar e
ampliar as histrias ficcionais de nosso tempo pelos meios agora disponveis.
Com a narrativa estendida, exclusiva para a internet, porm integrada trama, a
telenovela Passione refora o pensamento de Motter e Mungioli (2006) de que a
serialidade contm ingredientes que se articulam de maneira interna e externa
ao prprio produto.

Para Bakhtin, se o enunciado a unidade da comunicao discursiva, a

unidade da lngua seria a orao. Sem nos determos na questo lingustica da
natureza da orao que, ele frisa, abriga uma forte luta de opinies, seguimos
adiante com seu pensamento que indica para ns importa definir com preciso
a relao da orao com o enunciado (BAKHTIN, 2010, p. 277). Assim, o
contedo das mltiplas plataformas por onde circula o enunciado Passione
seriam as oraes, as unidades dessa linguagem que se experimenta. Bakhtin,
aqui, nos d a licena de fazer da orao um enunciado pleno e, por essa razo,
enfocamos as cenas estendidas de Passione como um enunciado.

4 Para Doc Comparato (2009), Plot a espinha dorsal da ao dramtica.

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Qualquer orao pode figurar como enunciado acabado, mas, nesse

caso, completada por uma srie de elementos muito substanciais de
ndole no gramatical, que lhe modificam a natureza pela raiz. E
essa circunstncia que serve de causa a uma aberrao sinttica
especial: ao analisar-se uma orao isolada, destacada do contexto,
inventa-se promov-la a um enunciado pleno. Consequentemente, ela
atinge o grau de conclusibilidade que lhe permite suscitar resposta
(BAKHTIN, 2010, p. 287).

Esse exerccio de pensamento coloca as cenas estendidas de Passione

como um enunciado complexo em movimento dialgico com o espectador,
integrado e parte constituinte de um enunciado pleno. Os movimentos de ir em
direo ao objeto e, em seguida, distanciar-se so denominados por Bakhtin
(2010) de empatia e exotopia e so fundamentais para a percepo e
compreenso do outro e, principalmente, para a criao do distanciamento
necessrio para a interlocuo. Por sua atuao, os personagens de Passione
chamam o espectador cena e lhe do o papel de confidente.

Assim, com pouca ou nenhuma movimentao de cmera, que fixa, em

ngulo frontal, horizontal; tendo pouco ou nenhum corte/edio, ou seja, em
plano sequncia, com enquadramento fechado em primeiro plano, nas cenas
estendidas de Passione o personagem permanece parado, falando e olhando
para a cmera. Selecionamos abaixo, com o intuito de confirmar as afirmaes
acima, sequncias de imagens de dois personagens das cenas estendidas, em
frames separados pelo intervalo de dez segundos. interessante notar o olhar
do personagem, sua localizao/marcao e a posio da cmera que evidencia a
imobilidade do cenrio de fundo:

Figura 1 : exemplos de duas cenas estendidas (dez segundos entre frames).

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No jogo cnico da arte dramtica, no teatro, cinema, TV ou internet,

vemos a dana da transparncia versus opacidade, do parecer frente ao
aparecer, da dvida entre mimesis ou aparncia. O Homo fictus e no
equivalente ao Homo sapiens, pois vive segundo as mesmas linhas de ao e
sensibilidade, mas numa proporo diferente e conforme avaliao tambm
diferente (Cndido, 2005, p. 63). A relao entre gnero e interpretao se
estabelece quando se impem as regras do prprio gnero e, sabemos, o gnero
melodrama constantemente revisitado por sua ligao ao naturalismo que,
invariavelmente, envelhece e, paradoxalmente, rejuvenesce.
At aqui, realizamos uma observao terica para apresentar nosso
objeto e, a partir de agora, iremos enfocar a experincia especfica de construo
e manuseio do corpus da pesquisa propriamente. Nas cenas estendidas, os
personagens da telenovela, em atuaes inditas, falam em tom confessional
com o espectador, na tela do computador, como se olhando em seus olhos. Para
Borelli (2011), vemos uma narrativa central em dilogo com as muitas
materialidades audiovisuais dispersas no site:

Nesse intercmbio entre fragmentos e narrativa linear, Passione

inovou com a produo de cenas exclusivas para a internet, por
exemplo, com personagens discorrendo, na homepage, sobre
acontecimentos vividos na narrativa televisiva original (BORELLI,
2011, p. 81).
O objetivo do site era ter, conforme declarou a Globo em publicao
anterior estreia, um extenso contedo em vdeo na internet, sendo que o site
apresentaria mais cenas da novela e, como um dos grandes diferenciais, vdeos,
fotos e textos produzidos exclusivamente para contar a histria na internet 5. A
seguir, pretendemos criar, a partir dessas cenas estendidas de Passione, um
modelo de abordagem para manejo de dados textuais, no sentido de
sistematizar e operacionalizar conceitos vlidos para anlises quantitativas, de
contedo principalmente. Nesse caso, segundo Bardin (2011), em termos de

5Disponvel em Passione estreia nova plataforma de internet no dia 17 de maio.

Disponvel em:
<http://redeglobo.globo.com/novidades/novelas/noticia/2010/04/passione-estreia-
nova-plataforma-de-internet-no-dia-17-de- maio.html>. Acesso em 27 de jun. de 2013,
no mais disponvel.

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anlise de contedo, estaramos lidando com mtodos, ou seja, organizao,

codificao, categorizao, inferncia e informatizao das anlises.

Nuvem de tags
Um dos desafios que se imps durante o desenvolvimento de nossa
dissertao de mestrado6 dizia respeito metodologia a ser utilizada para a
anlise das cenas estendidas de Passione do corpus. O processo metodolgico
como um todo se desdobrou de maneira simultnea e complementar: (a) no
acompanhamento da telenovela pela TV analgica e digital; (b) no
acompanhamento do site antes, durante e aps a exibio da telenovela com
interatividade pessoal; (c) no acompanhamento de outras plataformas; (d) no
acompanhamento das cenas estendidas.

O corpus da pesquisa a que esse artigo se refere, especificamente,

composto pelas 211 cenas estendidas de Passione que estavam no ar, no site, na
Aba Personagens, no ms de junho de 2011 e que foram organizadas e
transcritas para anlise. No primeiro momento em que transcrevemos tais
cenas, compilamos um extenso material e, para torn-lo manusevel,
experimentamos o sistema de nuvem de tags como soluo de categorizao
visual para sua operacionalizao tanto em termos de tcnicas quantitativas
(tabulao) quanto qualitativas (categorizao e anlise do material colhido).

As Cincias da Comunicao tm diante de si um desafio no sentido de

que, atualmente, fatores tanto externos quanto internos ao texto encontram-se
em movimento de expanso e mutabilidade contnuas o que justifica
experimentos e testes. Hoje, fundamental observar o ambiente e a circulao
da fico televisiva brasileira e, imersos nesse percurso experimental, na nossa
era incunabular da narrativa transmiditica, ainda temos a tarefa de
documentar nosso tempo.

6
LEMOS, Ligia Prezia. Transmidiao, linguagem, discurso e experincia de criao
de universo narrativo: o expectador e as cenas estendidas do site da telenovela
Passione. Dissertao de mestrado. Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de
So Paulo, USP, 2012. Disponvel em:
<http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27152/tde-04032013-112336/pt-
br.php>. Acesso em 15 de dez. de 2014.

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A nuvem de tags utilizada para a categorizao visual de sites, imagens,

ttulos e outras etiquetas ou rtulos. , portanto, uma representao visual que
oferece possibilidade de classificao hierrquica, quantitativa. Nesse trabalho,
a nuvem de tags foi utilizada para categorizar as palavras do texto,
hierarquizadas de maneira proporcional, por incidncia.

O objetivo foi testar um dos possveis modelos de ferramenta de anlise

disponveis em um momento histrico em que os existentes j no do conta da
complexidade das comunicaes e o polo da produo tambm comea a
pesquisar e testar diferentes possibilidades criativas. A constante renovao dos
referenciais tericos para o tema assim como a necessidade de construo de
um novo olhar sobre o objeto so a dificuldade e, simultaneamente, o desafio da
presente pesquisa. A nuvem de tags oferece um modelo de classificao
eficiente por ser um mtodo em que a indexao pode ser definida como um
conjunto de procedimentos com objetivo de expressar ou representar o
contedo temtico de documentos e suas linguagens com o intuito de uma
recuperao posterior.

Ainda que receba diferentes nomenclaturas (indexao; catalogao

de assunto; tagging; etiquetagem; etc.) o ato de representar um
documento atravs de um conceito de mesma natureza nos
diferentes contextos fsico e digital (GUEDES e DIAS, 2010, p. 42).
Usualmente a nuvem de tags apresenta os itens de contedo de um
website e revela, proporcionalmente, pelo tamanho da fonte, a quantidade
aparente desse contedo. O experimento aqui apresentado trata, pois, o
conjunto das cenas estendidas de Passione como se fosse um website e, a partir
de ento, procura revelar, proporcionalmente, pelo tamanho da fonte, a
quantidade de determinado contedo apresentado nas cenas. Nesse sentido,
nossa proposta que a nuvem de tags seja utilizada na fase de pr-anlise do
material (Bardin, 2011) em que este organizado para formar o corpus de
pesquisa. Segundo Bardin (2011), a presena ou ausncia de certos elementos,
como palavras e temas, pode ser um fator significativo da anlise, assim como a
frequncia em que aparece dada unidade de registro. No inventrio e
classificao de contedo a nuvem de tags pode auxiliar no processo de escolha
de categorias que adotem o critrio semntico (temas) e sinttico (verbos,

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adjetivos e pronomes). Segundo Brandt e Medeiros (2010: 120), o processo de

etiquetagem pode apresentar falhas em termos de falta de padronizao, por
essa razo, estipulamos alguns procedimentos, principalmente no sentido de
eliminar partculas como preposies, conjunes, artigos, buscando, assim, um
vocabulrio controlado com vistas realizao de posterior anlise de contedo.
Devido a nosso objetivo ser metodolgico, no nos aprofundaremos em
questes como polissemia, sinonmia, variaes do nvel bsico (Golder e
Huberman, 2005), assim como no deixaremos de considerar os termos,
digamos, em italiano um dos ncleos dramticos da telenovela, a famlia
Mattoli e seus agregados, expressava-se na lngua italiana, ou melhor, em uma
espcie de combinao do portugus com o italiano. Cumpre, ainda, estabelecer
que no contemplamos a funo localizadora, por hiperlinks, que uma nuvem
de tags pode proporcionar por no ser esse nosso objetivo.

Procedimentos propostos
1. Transcrio
Aps fazer o download e salvar os pequenos vdeos que estavam no ar, no
site 7, na Aba Personagens, no ms de junho de 2011, apenas para utilizao
nessa pesquisa, transcrevemos as falas dos 43 personagens das 211 cenas
estendidas de Passione 8, com maior ou menor nmero de cenas conforme
observamos no Grfico 1.

Site
7 disponvel apenas como referncia em:
<http://tvg.globo.com/novelas/passione.html>. Acesso em 25 de maio de 2013, no
mais disponvel.
8Nessa pesquisa, utilizamos software player de msica e vdeo por meio dos programas
RealPlayer (RealNetworks) player de vdeo, gratuito, que permite baixar, assistir e
organizar vdeos (Disponvel em: < http://br.real.com/ >. Acesso em 15 de dezembro
de 2014) e QuickTime (Apple) reprodutor de mdia da Apple para grande variedade
de formatos de arquivos multimdia (Disponvel em:
<http://www.apple.com/br/quicktime/>. Acesso em 15 de dezembro de 2014).

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Grfico 1: Quantidade de cenas estendidas, por personagem.

Personagens como Alfredo, Brgida e Kelly participaram de apenas uma cena
estendida enquanto Fred, Mauro e Melina participaram de diversas: 15, 14 e 12
respectivamente.

2. Organizao sequencial
As transcries das cenas foram dispostas em sequncia crescente, por
personagem, ou seja, nossa compilao se inicia com as cenas estendidas de
personagens com apenas uma cena e termina com as 15 cenas do personagem
Fred.

Eu tenho certeza que o Antero est saindo com aquela italiana

Cena que contou do filho da Bete. Ele anda muito serelepe
estendida ultimamente. Sabe que ele me chama de Hitler de saia? Ele
(BRGIDA) acha que eu estou me metendo muito na vida dele. Pois bem,
ele que me aguarde. Ele que me aguarde que eu estou
preparando uma para ele. Mal sabe o que estou preparando!
Figura 2: Exemplo de transcrio.

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3. Criao de parmetros para confeco das nuvens

Com o objetivo de eliminar possveis rudos, estipulamos cinco
parmetros gerais para a confeco das 211 nuvens:

Digitao da fala inalterada, coloquial.

Remoo de artigos, conjunes, palavras comuns em portugus

(a, por, que, em, no, um, uma...).

Utilizao de fonte Teen.

Utilizao de layout horizontal.

Utilizao de paleta de cores em tons de cinza com ligeira variao.

Aps a transcrio e readequao do texto de cada cena aos parmetros

estipulados, geramos nuvens de palavras/tags no site Wordle 9.

4. Confeco das nuvens

As nuvens so, portanto, a representao de uma lista hierarquizada
visualmente, com fins de classificao, em que a quantidade maior ou menor de
aparies de determinado termo dada proporcionalmente pelo tamanho da
fonte. As nuvens tambm foram dispostas em sequncia crescente, por
personagem.

Eu tenho certeza que o Antero est saindo com aquela

Cena estendida italiana que contou do filho da Bete. Ele anda muito serelepe
ultimamente. Sabe que ele me chama de Hitler de saia? Ele
(BRGIDA) acha que eu estou me metendo muito na vida dele. Pois
bem, ele que me aguarde. Ele que me aguarde que eu estou
preparando uma para ele. Mal sabe o que estou preparando!

Palavras em
destaque:

PREPARANDO
AGUARDE

Figura 3: Exemplo de transcrio e nuvem

9 Disponvel em <http://www.wordle.net> com acesso em dez. de 2014.

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Destacamos, com uma anotao esquerda, o termo ou termos com

maior destaque em cada nuvem.

5. Parmetros de destaque
Para destacar a palavra mais utilizada em cada nuvem, foi necessrio
definir novos parmetros para lidar com as variveis surgidas: a primeira, em
que deixamos sem indicao de destaque quando o resultado visual no foi
relevante e, a segunda, em que estipulamos o mximo de quatro destaques.
Temos, ento, trs possibilidades de destaques: (a) resultado visual relevante,
que seria o esperado; (b) sem resultado relevante, quando todos os termos
foram mencionados apenas uma vez; e (c) com mltiplos resultados.

Pelo fato de havermos gerado uma nuvem para cada cena estendida, o
material resultou volumoso 10 e, por essa razo, apresentamos abaixo apenas
exemplos dessas trs variveis:

a. Resultado visual relevante:

Ai, me d uma dor no corao de ver a Diana sofrendo desse

Cena jeito. P, parecia que eles iam dar certo, sabe? Mesmo com essa
estendida pressa toda pra se casar! Ser que a Diana no est sendo muito
afoita? J que eles casaram, era melhor que eles trabalhassem
(CRIS) essa relao, n? Ah, mas tambm! Qual a do Grson, hein?
Bom... se a Diana, que mulher dele, no entende o cara,
imagina eu, n?

Palavras em
destaque:

DIANA

b. Sem resultado relevante:

10 Material completo da presente pesquisa (transcries e nuvens das 211 cenas

estendidas de Passione) disponvel em:
<https://docs.google.com/document/d/1qU0dDTdPZCikS9haT65bcUCet7LJ80aW8d3
h7_ju9bY/edit?usp=sharing> Acesso em 15 de dez. de 2014.

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Nem na hora do barraco a milady perde o glamour. uma

deusa! Eu queria tanto ajudar ela agora mas, sinceramente,
Cena estendida
eu acho que esse casamento est morto. E enterrado. Com
(ARTURZINHO)
uma vela em cima. Eu no ia agentar viver levando patada
desse jeito. No sei como que os dois no percebem.
Credo! Deus que me perdoe!

Palavras em
destaque:
-

c. Mltiplos resultados visuais (mximo de quatro):

Quem diria que o meu irmo, um moleque, ia me dar uma lio

de vida? Eu nem sei como tudo isso aconteceu mas parece que
Cena foi assim, num piscar de olhos que eu deixei o Danilo, campeo
estendida 1 de ciclismo, aquele cara cheio de mina atrs, no passado, l
(DANILO) atrs... e virei outra pessoa. Eu estou ligado, estou em outra,
estou... estou diferente. E tambm estou me lixando para o
perigo. Agora o que eu quero curtir o quanto a vida puder me
dar. Isso sim!

Palavras em
destaque:

ATRS
VIDA
DAR
OUTRA

6. Nuvem total

A partir da reunio das palavras em destaque nas 211 cenas estendidas foi
realizado o levantamento das palavras preponderantes, o que resultou na
listagem a seguir que, por sua vez, possui a maleabilidade de passar pelo filtro
de novos parmetros e, nesse caso, geraria novas nuvens com possibilidades
especficas de anlise de contedo a partir do ponto de vista quantitativo.

Zia Preparando Aguarde Doao Saulo Verdade Mimi Agostina Fred Mimi Nunca Fazer
Io Agnelo Diana Vai Rogrio Noronha Mauro Diana Ainda Vai Casa Vou Rogrio Aqui
Vai Gemma Deu Ajudar Stela Saulo Quer Milady Ai Bem Vou Outra Vida Dar Atrs
Clara Fica Hora Quiser Sei Deus Fragoloni Fazer Berilinho Plano Resgate Vai Questa
Nonno Mio Esto Mais Nonno Io Fazer Vai Quello Berilo Agostina Berilo Brasile Mimi
Mordomo Ma Mimi Io Ainda Me Traio Ter Devia Me Laura Pai Sei Danilo Me

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Souber Italiano Parece Brincadeira Panterona Jaque Papagaio A Vou Deus Outra
timo Criar Achando Sempre Ser Bom Clara Sabe Vou Vida Sria Ragazza Famlia Vai
Stela Stela Quer Stela Lorena Io Vou Vou Filho Santo Expedito Outro Safado Nada Vou
Me Vai Gente Pai Pai N Comigo Cara Algum Juro Coisa Sinval Vai Marido Certo N
Deus Vai Verdade Ftima Ai Reparar Mim Tot Vida Gente L Squifozza Madonna
Chiara Sei Tot Giorno Felcia Madonna Io Empresa Grandes Ver Fred Vai Fred Aqui
Bem Ter Limpo Vou Tomei Nada Pensar Ver Ter Me Ainda Hora Gemma Santo Dio
Podia Moa Chiara Mete Agnelo Felcia Io Tentei Fazer Posso Duas Fico Dois Perto
Consigo Casado Aqui Queria Atitude Esposa Deixar Ser Feliz N Vai Vou Vida Kelly Vai
Vou Qualquer Tanta Coisa Fred Consigo Saulo Sei Aqui Culpa Tudo Acho Pai Ser
Especial L Homem Preciso Me Famlia Cartas Lobato Sangue Jantar Jardim Amrica
Olavo Jaque Nanci Cueca Porque Parar Aqui Nesse Olavo Jssica Causa Vou Dizer Fof
Jaque Dou Muita Acho Diana Nunca Agora Vou nica Conversar Diana Morte Saulo
Pai Me Stela Vou Vai Pagar Tudo Mauro Melina Mim Computador Gente Casamento
Privacidade Errado Mauro Cara Pensando Jeito Desse Grson Mauro Vida Melina
Dessa Saco Menos Maior Desfile Moleque Todo Esperana Acho Criana N Mauro
Queria Mauro Gente Queria Acho Vai To Mauro Vou Mundo Deixa Tudo Quero N
Engraado Fcil Vai Acho Aqui Saulo Ter Empresa Gente Bete Dona Cima Vou Melina
Empresa Stela Dinheiro Vai Bem Aes Empresa Vai Coisa Acionistas Bons Vou Cara
Clara Verdade Lado Ter Sei Agora Hora Saulo Jeito Vai Gouveia Besta Ter Tudo Saulo
Acha Gente Ter Me Ainda Quer Deve Estar Saber Secretria Onde Gosto Dei Danar
Mim

Figura 4: Listagem das palavras em destaque.

Em nosso caso, a partir da listagem completa das palavras em destaque,
a nuvem resultante foi:

Figura 5: Nuvem das palavras mais freqentes no conjunto das falas das cenas estendidas de
Passione.

7. Novos parmetros
A utilizao da nuvem de tags permite criar parmetros de seleo se
houver a necessidade de gerar novas nuvens com possibilidades especficas de

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anlise de contedo. Por exemplo, a criao de uma nuvem que destacasse

apenas os verbos, ou apenas nomes prprios e assim por diante, auxiliando,
como j mencionado, no processo de escolha de categorias que adotem o critrio
semntico (temas) e sinttico (verbos, adjetivos e pronomes).

Consideraes finais
Mesmo sem criar novos parmetros, o procedimento de utilizao da
nuvem de tags possibilita iniciar uma primeira anlise de contedo geral, sendo
possvel verificar, no exemplo apresentado, quais personagens mais citados
pelos outros (Saulo, Mauro), quais verbos mais utilizados (vai, vou), quais locais
(empresa), expresses (n) e assuntos (vida, pai) mais mencionados.

As cenas estendidas pertencem a um sistema de linguagem que pretende

contar e ampliar as histrias ficcionais de nosso tempo pelos meios agora
disponveis. A nuvem de impresses que se depreende delas pode ser ponto de
partida interessante para anlises e inferncias num momento em que a
constante renovao dos referenciais tericos assim como a necessidade de
construo de um novo olhar sobre objetos to fluidos so a dificuldade e, ao
mesmo tempo, a caracterstica desafiadora da pesquisa em comunicao. A
nuvem de tags uma ferramenta que pode auxiliar na categorizao da fluidez
desse e de outros contedos.

Referncias
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