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Nria Vilanova
American University
Abstract
This article explores the legacy of Jorge Sanjins cinema in current Latin
American cinematography, specifically in Bolivia. The central idea argues
that despite the favourable political situation Bolivia is at the present
experiencing, with the arrival of Evo Morales to the Presidency in the year
2006, the declaration of Bolivia as a multinational State, and the growing
prominence of aymaras and quechuas in the national political arena,
indigenous film as envisioned by Sanjins has not been fully developed. The
article puts forward the difficulties which the national and international film
industry face in incorporating a type of film that does not respond to the
expectations of a mainstream public, makes no concessions to the Western
viewer, and provides no cultural filters to pave the viewers understanding
and persuade him or her cinematically.
Keywords
CEFREC, film industry, Insurgentes (2012), La nacin clandestina (1989),
Sanjins' film theory, aesthetics and narrative, Yawar Mallku (1969)
Vol. 19 2012-2013 doi: 10.5195/bsj.2012.66 ISSN 1074-2247 (print) ISSN 2156-5163 (online)
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Resumen
Este artculo explora la herencia del cine de Jorge Sanjins en el cine
latinoamericano actual y muy especficamente en el boliviano. La idea
central argumenta que a pesar de la favorable coyuntura poltica que vive
Bolivia con la llegada de Evo Morales a la presidencia en el ao 2006,
la declaracin de Bolivia como un Estado plurinacional y el creciente
protagonismo de aymaras y quechuas en la esfera poltica nacional, el cine
indgena, como lo vislumbr Sanjins, no se ha desarrollado lo suficiente.
El artculo plantea la dificultad de lograr que la industria cinematogrfica
nacional e internacional sea capaz de incorporar un tipo de pelculas que
no responde a las expectativas de un pblico convencional ms o menos
mayoritario, que no hace concesiones al espectador occidental ni recurre a
los filtros necesarios para allanar su comprensin y persuadirle cinemato-
grficamente.
Palabras claves
CEFREC, industria cinematogrfica, Insurgentes (2012), La nacin clandestina
(1989), teora, esttica y narrativa cinematogrfica de Sanjins, Yawar
Mallku (1969)
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Mientras estoy finalizando este artculo, se da la increble coincidencia de que
anoche, 8 de diciembre 2012, se present en Madrid la ltima pelcula de
Sanjins, Insurgentes, con la presencia del presidente Morales. Ya se haba estre-
nado en Bolivia hace unos meses. Lamentablemente, la distancia no me permiti
acudir a esta importante cita, pero no me queda ninguna duda que esta pelcula
pasa a ser esencial en la carrera cinematogrfica del gran cineasta boliviano
al proyectar la historia de Bolivia asumiendo que la llegada de Morales al poder
es la culminacin de un proceso mediante el cual las reivindicaciones de las
pelculas anteriores se ven cumplidas. Al final del artculo retomar esta ltima
pelcula del cineasta boliviano.
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La poltica del buen vecino fue inaugurada por el presidente F.D. Roosevelt
para replantear las relaciones de Estados Unidos con Amrica Latina, tras el
impacto negativo que la Doctrina Monroe, de James Monroe, aunque formu-
lada por John Quincey Adams, en 1823, haba tenido con la enmienda que en el
ao 1924 promulg el entonces presidente estadounidense Theodore Roosevelt.
Mediante el llamado corolario Roosevelt, Estados Unidos pasaba de
salvaguardar el continente americano (se entiende tanto Norte Amrica, como
Amrica Central y del Sur) de cualquier invasin europea europea como
originalmente reza la Doctrina Monroe a erigirse como claro poder interven-
cionista hacia sus vecinos del sur.
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La pelcula supuso un fuerte varapalo para el gobierno mexicano que mediante el
Partido Revolucionario Institucional se haba instalado cmodamente en el poder
proyectando hacia la sociedad la imagen de un pas moderno que haba logrado
superar y sanar sus grandes brechas e histricas diferencias en una catrtica y
legendaria Revolucin (1910-1924). Los olvidados pona al descubierto las
profundas fisuras del sistema y las crecientes desigualdades sociales. La pelcula
fue duramente criticada desde diversos sectores que abominaban del
atrevimiento de alguien como Buuel que se atreva a mostrar un Mxico con el
que la mayor parte de la sociedad no se reconoca o no quera reconocerse.
La pelcula fue censurada en un primer momento, pero los aos la han convertido
en una de las obras ms celebradas y emblemticas de la cinematografa
mundial.
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Los olvidados incorpora elementos surrealistas, como la emblemtica escena del
sueo de Pedro y la simblica aparicin del gallo negro a lo largo de la pelcula, a
un esquema neorrealista general, que comparte el mismo espritu que empuj
a cineastas como Vittorio De Sica a crear una esttica y una narrativa cinema-
togrficas que fueran una herramienta de denuncia poltica y social. El uso del
blanco y negro, de actores no profesionales y de escenarios reales donde
transcurran las pelculas, entre otras tcnicas propias del movimiento
neorrealista de mediados del siglo XX, son incorporadas por Buuel con la misma
finalidad que sus homlogos italianos.
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Con la cmara en mano se film en 1960 el documental de Jean Rouch, Crnica
de un verano (Chronique dun t), tcnica que se hizo muy popular a partir de
entonces para enfatizar el realismo y la proximidad de la ficcin. (Abrams 222).
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La pgina web del CEFREC est disponible en:
http://www.nativenetworks.si.edu/esp/rose/cefrec.htm
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Claramente demostrado por el impacto que tiene a nivel de Bolivia y de Amri-
ca Latina en su conjunto, principalmente en el rea andina, y la gran cantidad
de premios y reconocimientos obtenidos. Vase:
http://www.nativenetworks.si.edu/eng/purple/awards_honors.htm
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Es interesante hacer notar que los actores de Yawar Mallku, que no eran
profesionales, no se sintieron identificados consigo mismos cuando se vieron
proyectados en la pantalla grande. En su continuo proceso de reflexin y crtica,
Sanjins se dio cuenta que la tcnica cinematogrfica de los primeros planos no
estaba en armona con el ethos comunitario y desindividualizado de los pueblos
originarios. A partir de esta pelcula, intent evitar el uso de los primeros planos.
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Muy a mi pesar y transgrediendo, conscientemente y sin otra alternativa, un
principio bsico de honestidad acadmica, las lneas dedicadas a la ltima
pelcula de Sanjins se escriben a partir del libro electrnico editado reciente-
mente por Mara Elvira lvarez et al. (Insurgencias. Acercamiento crtico a
Insurgentes de Jorge Sanjins), que aglutina una coleccin de artculos crticos
sobre la pelcula, y el texto de Mauricio Souza referido en la cita anterior, y no
desde mi propio anlisis de la pelcula a la que, lamentablemente, no he tenido
todava acceso. La mencin de Insurgentes en este artculo se hace, entonces,
desde la conviccin de que enriquece un trabajo escrito con anterioridad al
estreno de la pelcula.
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Bibliografa citada
ABRAMS, Nathan et al. 2001. Studying Film. London, New York: Bloomsbury
Academic.
LVAREZ, Mara Elvira, et al. 2012. Insurgencias. Acercamientos crticos a
Insurgentes de Jorge Sanjins. La Paz: Cinemas Cine (edicin digital).
[http://www.cinemascine.net/uploads/INSURGENCIAS._Acercamientos_cr%C3%ADticos
_a_Insurgentes_de_Jorge_Sanjin%C3%A9s_.pdf] pgina descargada el 15 de
diciembre 2012.
BIRRI, Fernando. 1988. Cine y subdesarrollo. Hojas de cine: Testimonios y
documentos del nuevo cine latinoamericano. Vol. I. Mxico, DF: SEP, UNAM.
17-22.
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