2072016 (Quo dita tare de a otographio? 4 pls tudes Yeraphiques No 34 Printemps 2016 Que dit la théorie de la photographie ? / Interroger lhistoricité Que dit la théorie de la photographie ? ANprE GUNTHERT Texte intégral Apres avoir abondamment nourri l'intérét pour la photographie a la fin du xe siecle, le questionnement théorique s’était brusquement tu avec le choc du numérique. abstraction du pixel ne contredisait-elle pas la matérialité du grain d'argent, garant de la trace photographique ? Mais Ta continuité des pratiques a fini par rassurer. Le motif de la photographie comme preuve ou comme empreinte refait surface, témoignant que la eroyance dans une forme d’authenticité spécifique n’a pas disparu’ Héritage prestigieux, le réalisme indiciel n’en finit pas de hanter un champ en mal de considération intellectuelle. Alors que la revue Etudes photographiques a tenté ds ses origines de proposer une autre approche, plus attentive a la variété et & Vhistoricité des usages’, il nous a semblé opportun de nous joindre aux efforts de mise en perspective des thases essentialistes’ 2 —_Liexposition « Qu’est-ce que la photographie ? », proposée en 2015 par Clément Chéroux et Karolina Ziebinska-Lewandowska au Centre Pompidous, a donné l'occasion de réunir une journée d’étude’, dont le présent numéro reprend plusieurs contributions. 3 Les éléments qui ressortent de cette discussion peuvent étre résumés en trois points. Tout le monde s’accorde a dénoncer la dimension identitaire abusive de la théorie ontologique, qui ne tient pas compte de la diversité des pratiques photographiques. Reste toutefois & mesurer les bénéfices en termes d'image culturelle dune posture qui west pas propre & la photographie, mais qui a largement profité & la littérature, & la peinture ou au cinéma. 4 Ilexiste également un assez large consensus pour discuter les postulats techniques trop sommaires de la théorie, qui réduisent le dispositif photographique au seul hipssietudesphotographiques revues org3586 182072016 (Que dita there de la photographie? support d’enregistrement et n’expliquent pas les dimensions construites ou intentionnelles que Yon rencontre dans les pratiques professionnelles. Puisque le réalisme indiciel repose & la fois sur le postulat d'une identité de la photographie et sur celle d'une unité de sa technique, ces deux critiques devraient suffire & en déconstruire le substrat. Le déploiement de ’éventail des usages fictionnels de Vimage devrait par ailleurs contribuer & produire un paradigme susceptible de se substituera celui dela trace, ainsi que le suggere Philippe Dubois. Mais le constat peut- @tre le plus frappant de cette discussion est au contraire celui de la résistance, contre vents et marées, d’une croyance dans la nature d’empreinte de la photographie. Comme Yexplique Georges Didi-Huberman : « opter pour le point de vue diamétralement inverse revient & troquer le fout pour le rien. Cela revient & perdre de vue la puissance photographique elle-méme et le point - problématique, il va sans dire - oti Pimage touche au réel® Test plus facile de déeréter épuisé le paradigme de la trace que d'invalider un effet de croyance. Comprendre la force du modéle de Yempreinte, est apereevoir & quel point Vidée de photographie incarne et cloture une mythologie de la représentation séculaire. Crest done bien en replongeant la photographie dans une histoire des images que on pourra résoudre les paradoxes du réalisme indiciel. Au risque de faire perdre A la photographie ce qui a été si longtemps sa signature essenticlle ? Celle-ei doit & son tour devenir Vobjet d’une investigation en termes Phistoire culturelle et d'histoire des idées. Comme on le voit, le débat est loin d’étre clos, Notes 1 Horst Brana, Théorie de Yacte dimage, rad. de allemand par F, Joly, Pati, La Découverte, 2015,P.176. 22 André Guxmiees, « Au doigt ou a Vaxl », tudes photographiques, n°3, novembre 1997, p. 4-5 {hitps://etudesphotographiques.revues.ors/9). 43 James Exxns (dir), Photography Theory, Londres, Routledge, 2007 ; Herbert Mouosames, Gregor Wenano (dir), Lifvidence photographique. La conception positiviste de la photographie en question, Pars, Editions de la Maison des scienees de homme, 2009, 4 Clément Crtsorx, Karolina ZsransesLrwaeanses, Quiest-ee que la photographie 2, et. exp. “Editions du Centre Pompidou / Xavier Barral, 2015, 45 Colloque « O en sont les théories de la photographie ? », 27 mai 2015, Patis, Centre Pompidou (avee lt partiipaton de Funiversit Paris Panthéon- Sorbonne (HiCSA), de TEHESS et dele revue £tudes photographiques), contributions de : Clément Chéroux, Philippe Dubois, Jacqueline Guittard, André Gunthert, Johanne Lamoureux, Michel Poivert, Joel Snyder, Jean ‘Marie Schaeffer, Herta Wolf (enregistrement vidéo, http://imagesociale.fr/1475) {6 Georges Dioi-Humaaas, Images malgré tout, Paris, Minuit, 2003, p. 93. Pour citer cet article Référence électronique ‘André Gunther, « Que dit la théorie de la photographie ? », Etudes photographiques, 34 | Printemps 2016, [En ligne], mis en ligne le 19 mai 2016. URL hnplletudesphotographiques.revues.org/3588. consulté le 20 jullet 2016. Auteur André Gunthert ‘André Gunthert est male de contérences en histoire visuelle & "Ecole des hautes études en sciences sociales (EHESS). Spécialiste d'histoire de la photographie, la élargi son champ étude aux usages sociaux des images, et compte parmi les premiors @ avoir intorrage leur basculement dans l'ére numérique (Lmage partagée. La photographie numérique, Textuel, 2015). Ses recherches actuelles sont consacrées aux systémes narraifs de la culture visuelle, Articles du méme auteur Une illusion essentielie La photographie saisie parla théorie hipssietudesphotographiques revues org3586 282072016 (Quo dita tare de a otographio? aru dans Etudes photographiques, 34 | Printemps 2016 The conversational image [Texs intégral] New uses of digital photography aru dans Etudes photographiques, 91 | Printemps 2014 La consécration du seffie [Texte intégral Une histoire culturelle aru dans Etudes photographiques, 92 | Printemps 2015, The consecration of the selfie (Texte integral Acultural history aru dans Etudes photographiques, 22 | Printemps 2015, Clément Chéroux (dir), Paparazzi, photographes, stars ot artistes {Texte integral) cal, exp,, Paris, Flammarion / Editions du Centre Pompidou-Metz, 2014, 399 p., 49,90 €, Paru dans Etudes photographiques, Notes de lecture, Awii2015, Photographie et célébrité [Texe integral Paru dans Etudes photographiques, 32 | Printemps 2015, Tous les textes, Droits d'auteur Propriété intellectuelle hipssietudesphotographiques revues org3586 a3