|2| ñ | berni bellas artes | sabado 17 de julio de 2010
Un relato con
eje en la política
Por tercera vez, la vasta obra de Antonio Berni
toma por asalto la sala principal del Museo Nacio-
nal de Bellas Artes. La primera se hizo en 1984,
a tres años de la muerte del maestro rosarino, y
estuvo al cuidado de la investigadora Martha Nan-
ni. Resultó un hito en diversos sentidos. Por un
lado, contribuyó a rescatar piezas y documentos
trascendentales (las fotos que tomó con su cáma-
ra Leica) que el mismo Berni guardaba con poco
cuidado en su taller de la calle Lezica (Almagro).
Por otro contribuyó a desplegar un canon Berni,
una clasificación de la obra pesada (en términos
de valor artístico e histórico) dentro de un cuerpo
de trabajo acaso desmesurado. Para la crítica ar-
gentina fue un antes y un después.
La segunda coincidió con el auge de las mega-
muestras y el alto perfil que el arquitecto Jorge
Glusberg le dio a Bellas Artes. Entre el 8 de julio y
el 3 de agosto de 1997, 330.000 personas pasaron
a ver una colección cronológica de más de cien
obras de Berni, desde sus tempranos paisajes de
la Pampa gringa a su coda hiperrealista, estable-
ciendo un récord de asistencia para el museo.
Le toca ahora al año Bicentenario funcionar como
marco para la tercera invasión Berni a Bellas Ar-
tes. Que el calendario sirva para exponer y discutir
proyectos de país y de sociedad parece un molde
inmejorable para (volver a) ver a Berni.
Roberto Amigo, historiador del arte, continúa con
esta muestra el trabajo realizado para “Las armas
de la pintura” (2008). Como en aquella oportu-
nidad, y más todavía ahora con el material que
ofrece Berni, para el conjunto que elige colgar
Amigo “la política no es una referencia sino la es-
tructura del relato”. Concentrado en treinta obras
premium, Amigo elude el relato cronológico para
revisar cómo el programa comunista y la libertad
innovadora del artista leyeron los fenómenos so-
ciales del siglo XX argentino. En una audaz relec-
tura del peronismo a través de su obra.
BERNI BASICO
ROSARIO, 1905 — BS AS, 1981
ARTISTA PLASTICO
Su primer contacto con el arte fue como apren-
diz en un taller de vitrales de Rosario. En 1925
obtuvo una beca para estudiar en Europa. Allí
se contactó con el surrealismo. Regresó al país
en 1930. En los primeros años de esa década
elaboró con otros artistas jóvenes el ideario del
“Nuevo Realismo”. En 1946 se inauguran los
murales de las Galerías Pacífico, que pintó con
Spilimbergo, Castagnino, Urruchúa y Colmeiro.
En 1962 fue premiado en la Bienal de Venecia
por sus xilografías de Juanito Laguna.
FICHA
“Berni: narrativas argentinas”
LUGAR: Mnba. av. del libertador 1473.
curador: roberto amigo.
fecha: hasta el 12/9, de Mar. a vier. de 12.30 a 19.30;
sáb. y dom. de 9.30 a 19.30. con entrada gratis.
Alegato por
la justicia
El curador imaginó para esta
muestra un recorrido que semeja
al de una catedral. Los diferentes
sectores se acomodan como ca-
pillas laterales a un eje axial que
funciona como metafórico altar.
Se trata de la obra “Pesadilla de
los injustos”, díptico de grandes
dimensiones de 1961 que Bellas
Artes adquirió en 2009. La obra
Marcas de
dos épocas
A la desmesura de “La pesadilla de
los injustos”, el curador opone dos
obras de épocas muy diferentes en
la estética y la vida de Berni. Hacia
la izquierda vemos “Medianoche
en el mundo” (1937) y en el extre-
mo derecho la obra “Sin Título”
(1981), acrílico inconcluso que
el artista dejó puesto en su atril
cuando murió.
El Berni de “Medianoche en el
mundo” es un cuadro artístico del
Frente Antifascista que testimonia
la violencia de la Guerra Civil Es-
pañola. En la obra cita figuras de
la pintura clásica y de su propia
biografía. La acongojada mujer a
la izquierda de la obra es Margari-
ta Pico, su madre. El Berni de “Sin
Título” es ya un referente popular,
casi mediático, del arte argentino.
En una vuelta al surrealismo, Ber-
ni resuelve en este desnudo tré-
mulo una de sus últimas apuestas
amorosas.
Roberto Amigo: “Me interesa la
lectura abierta. Muchos ven en esa
obra los vuelos de la muerte de la
represión. Ver las tres obras jun-
tas muestra como cada una está
sujeta a las herramientas visuales
de su tiempo. Berni sabía que no
podía pintar las injusticias de 1961
con el estilo de 1937”.
“Pesadilla de
los injustos”
(1961).
Oleo y acrílico
sobre tela,
300 x 405
cm. Colección
MNBA.
es el preludio del momento esté-
tico más arriesgado de Berni que
un martirio popular, con imáge-
nes que el artista rescató de sus
derivará, pronto, en las series de
Juanito Laguna y Ramona Mon-
viajes por el altiplano.
Roberto Amigo: “La obra está en
tiel. Pero lo que hay aquí es una la axialidad de un Juicio Final. Y
suerte de zoo dantesco en el cual la muestra se estructura a partir
Berni es capaz de autocitar su fi- de esta obra porque hace un rela-
guración de los años 30 (introduce to del corto siglo XX según Berni
símbolos de sus obras surrealistas) y la Argentina. Este cuadro es un
y de anticipar futuras criaturas: los alegato hacia la justicia y en su
monstruos de Ramona (1965) y monumentalidad casi funciona
los robots hechos con restos me- como una pintura sacra desde la
talmecánicos de la instalación “La perspectiva de un intelectual com-
masacre de los inocentes” (1970), pañero de ruta de la periferia del
ubicados aquí en una vitrina. Es mundo”.
“Medianoche
en el mundo”
(1937).
Oleo sobre
arpillera,
195 x 289 cm.
Colección
privada.
Sin título
(1981)
Oleo y acrílico
sobre tela,
160 x 200 cm.
Colección
privada.