2.

Der Film an der Grenze der Knste 323

Unabhngigkeit von dem uns aus der tglichen Erfahrung Bekann

ten gehen kann, das ist ebenfalls ein Problem, das zu seiner Lsung
besondere Erwgungen erfordert, die viel zu schwierig sind, als da
wir hier auf sie eingehen knnten. Aber schon die Stellung dieses
Probleme setzt das Bewutsein von der Spezifitt der im Film dar
gestellten Welt voraus. So kommt es hier lediglich darauf an, da
wir uns die Verschiedenheit zwischen dem im Film Dargestellten
und der realen Welt zum Bewutsein bringen.
Nicht alle Filmschauspiele aber, die dem Zuschauer irreale und
nur real scheinende Objekte und Geschehnisse zeigen, sind Kunst
werke" im spezifischen Sinne des Wortes. Denn nicht alle besitzen
einen knstlerischen Wert. Um ihn zu haben, mssen sie gewisse
weitere Bedingungen erfllen. Die Bestimmung dieser Bedingungen
erfordert aber eine Reihe von vorbereitenden Erwgungen, die hier
nicht alle angefhrt werden knnen. So beschrnke ich mich auf
einige einleitende Bemerkungen.

2. Der Film an der Grenze der Knste

Es mu vor allem geklrt werden, welche besonderen Struktur

momente das Filmschauspiel von den Werken anderer Knste
unterscheiden. Zu diesem Zwecke mu besonders der Stummfilm
vom Tonfilm unterschieden werden. Der erste liefert uns ein Schau
spiel, in welchem es als e i n z i g e s Darstellungsmittel eine Mannig
faltigkeit photographisch rekonstruierter visueller Ansichten gibt1
Der Zuschauer hat diese Ansichten zu erleben, um die durch sie zur
Erscheinung gebrachten Gegenstndlichkeiten in ihren Wandlungen
und Verwandlungen zu erfassen. Diese Erfassung gleicht in hohem
Mae derjenigen, die beim Betrachten eines Bildes zustande kommt ,
mit dem wesentlichen Unterschied aber, da man es nicht mit einem
unbeweglichen Bilde, sondern mit einem - wenn man so sagen
darf - Bildvorgang zu tun hat, da immer neue rekonstruierte An
sichten aufeinanderfolgen und die Illusion einer Verwandlung der

1 Ich sehe hier von den Zwischentexten ab, die man frher Stummfilmen ge
whnlich mitgegeben hat; sie bilden ein anderes Informationsmittel ber die dar
gestellten Gegenst.ndlich.keiten, so da man es dann nicht mehr mit einem
Stummfilm im echten Sinne zu tun hat. Man hat aber geglaubt, und glaubt es z.T.
auch heute noch, da me.n ohne die Zwischentexte keine voll verstndliche Welt
kinematographisch zur Darstellung bringen kann. Ob mit Recht, das ist eine
andere Frage.
324 Der Film

dargestellten Gegenstnde hervorrufen. Durch Ausnutzung aller

Gegebenheiten , die uns der betreffende Film vermittels der rekon
struierten Ansichten l iefert, knnen wir den Versuch machen, alles
zu verstehen, was sich in der dargestellten Welt abspielt, und ins
besondere, wa s in den Personen vorgeht, die zur Ersch ei nun g ge
langen. Auf diesem Wege knnen wir die Handlung des Schauspiels
erfassen und ihren tieferen Sinn verstehen. In einem Tonfilm"
verhilft uns zu diesem Zweck die Gehrswahrnehm ung der Laute
und insbesondere der ausgesprochenen Worte der dargestellten Per
sonen (eventuell auch der durch Tiere hervorgebrachten Laute).
Der s ogenannte Tonfilm enthlt g ewhnlich auch noch einen ande
ren, in Gehrswahrnehmungen erfabaren w ichtigen Faktor, nm
lich die Musik, welche brigens noch verschiedene andere Funk
t ionen im Ganzen des Tonfilms ausben kann3 Sie kann sie aber
nur dann richtig ausben, wenn sie kein rein fr sich bestehendes
und unabhngiges Ganzes bildet, sondern wesentlicher Bestandteil
des betreffenden Filmschauspiels ist. Sie wird dann auf eine ganz
besondere Weise komponiert und in ihren Besonderheiten den Er
fordernissen des Filmschauspiels unterworfen, mit dem zusammen
sie erst ein knstlerisches, organisch gestaltetes Ganzes bildet.
Der vllig stumme" Film ist bis jetzt ein Ideal, das voll zu
realisieren noch nicht gelungen ist. Es ist sogar zweifelhaft, ob der
stumme Film nicht berhaupt bestimmte Grenzen der Darst ellbar
keit aufweist, die nur in ganz seltenen Fllen sich berschreiten
lassen. Hier erffnet sich das Problem der Konstruktion und der
Mglichkeit abstrakter" Filme. Denn ein absolut stummer" Film
ist bereits ein in gewiBBem Sinne abstrakter" Film, da er von dem
konkret Darzustellenden nur das jeni g e zur Schau stellt, was ver
mittels rein visueller, photographisch rekonstruierter Ansichten
konsti tuiert werden kann, whrend von allen nicht-visuellen, kon
kreten, quasi-wahrnehmungsmigen Ansichten abstrahiert" wird.
So intereBSant aber der Stummfilm in seiner Spezifitt ist und
so wichtige Probleme seiner Realisierungsmglichkeiten auch be
stehen, Tatsache ist, da der Tonfilm bereits existiert und da
wir heute fast auBBchlielich nur noch mit ihm zu tun haben. Er stellt
uns auch vor ganz besondere Probleme, sowohl hi nsichtlich seiner
Struktur als auch bezglich der knstlerischen Mglichkeiten, die
sich durch ihn erffnen.

a Ein interessantes Buch ber diese Funktionen hat S. Lissa unter dem Titel
Musik im Film" (polnisch) in Lemberg im Jahre 1937 verffentlicht.
 3. An der Grenze zwischen Literatur und Malerei 325

Beschrnken wir uns auf Tonfilme, welche die Mglichkeiten der

Filmkunst realisieren, so knnen wir sagen: Das Filmschauspiel ist
ein Kunstwerk, das an der Grenze verschiedener Knste liegt,
deren Zusammenwirken zu einem Gebilde ganz besonderer Art
fhrt. Einerseits nhert es sich dem literarischen Kunstwerk dieser
oder jener Gattung, andererseits ist es dem Bilde - oder besser
gesagt: einer Mannigfaltigkeit von Bildern - verwandt, die inein
ander bergehen; zugleich aber steht es auch dem Theaterschau
spiel nahe, obwohl es sich von ihm wiederum wesentlich unter
scheidet, und endlich enthlt es wesentliche Momente des Musik
werkes in sich, abgesehen davon, da es oft mit einem Musikwerk,
besonders aus der Programm-Musik, verbunden ist und mit ihm
ein Ganzes hherer Ordnung bildet.
Betrachtet man dasselbe Problem von einem anderen Gesichts
punkte aus, so lt sich sagen, da das Filmschauspiel e inerseits zu

den Werken der Zeitkunst gehrt, andererseits aber wesentliche

Momente der Raumkunst in sich enthlt. Es ist ein Werk derdar
stellenden Kunst, zugleich aber enthlt es in sich Momente der
Kunst aus einer Synthese von reinen Qualitten verschiedener
Grundarten, und zwar enthlt es sie in desto hherem Mae, je
mehr es das Ideal des abstrakten Films in sich verkrpert. Es ist
also ein auerordentlich reiches und kompliziertes Gebilde, ein Werk
po lyph o n i s c h e r Ar t, in dem sehr verschiedene qualitative Mo
mente zusammenwirken und zu Harmonien und Disharmonien ver
schiedener Art fhren. Die Probleme der knstlerischen Gestaltung
eines aus diesen heterogenen Qualitten synthetisch hervorgebrach
ten Ganzen, das zugleich eigene knstlerische Werte in sich ver
krpert, sind auerordentlich zahlreich und kompliziert. Um sie in
einem ersten Zugriff zu bestimmen, ist es ntig, in die Einzelheiten
der Struktur eines Filmwerkes etwas tiefer einzudringen.

3. A n d e r Grenze z w i s chen Litera tu r u n d M a ler e i

Das Grundelement des Filmschauspiels und zugleich derjenige

Faktor, der es zu einer Kunst besonderer Art macht, ist dasjenige
in ihm, was ber die wesentliche Verwandtschaft zwischen ihm und
dem Bild (als einem Kunstwerk) entscheidet. In beiden Fllen er
mglichen gewisse visuelle Ansichten, die mit Hilfe von Farben
bzw. Licht-Schatten-Flecken auf der Leinwand rekonstruiert wer-