Laberinto
que seguir a medida que avanzamos dentro de l, no nos
Mapa de Jeric en el siglo XIV, en la Biblia Farhi de Elisha ben
Avraham Crescas.
Un laberinto (del latn labyrinthus, y este del griego
labrinzos) es un lugar formado por calles y
encrucijadas, intencionadamente complejo para confun-
dir a quien se adentre en l.
1 Clasicacin o tipos de laberintos
Los laberintos de forma cuadrada o rectangular son los
ms antiguos que existen; la primera representacin co-
nocida de un laberinto de este tipo se encuentra en una
tablilla de Pilo y tambin la encontramos, como sello, en
las tumbas del antiguo Egipto. Los laberintos de forma re-
donda o circular aparecieron a nes del siglo VII a.C. en la
Italia etrusca; ms tarde, los encontramos en las monedas
de Cnosos, a nales del siglo III y se cree que eran usadas
como mapa del clebre Laberinto de Creta.[cita requerida]
Los laberintos se clasican bsicamente en dos grandes
grupos "segn la relacin que existe con el centro y la sa-
lida del mismo". El primer grupo de estos laberintos es
el laberinto clsico o laberinto univiario: es el que nos
hace recorrer, al ingresar en l, todo el espacio para lle-
gar al centro mediante una nica va, camino o sendero;
es decir, no nos ofrece la posibilidad de tomar caminos
alternativos, no hay bifurcaciones, sino que hay una sola
puerta de salida, que es la misma por la que se entra al la-
berinto. Por el hecho de tener un solo camino o sendero
podemos perder en su interior.
El segundo grupo de laberintos son los laberintos de
mazes (perdederos, laberinto de caminos alternativos) en
donde al recorrer el interior del laberinto seguiremos un
camino correcto o uno incorrecto, que nos llevar o no
a la salida del mismo. Los mazes se comenzaron a uti-
lizar en los jardines de setos en la Inglaterra del siglo
XII, ya que eran el lugar propicio para una cita amoro-
sa; luego de all se extendieron progresivamente por toda
Europa, especialmente en Francia e Italia. Se destacan en
este sentido los jardines labernticos de Andre le Notre
en Versalles y el de Caboni en la Villa Pisani en Italia.[1]
Por otro lado, cada uno de estos dos grandes grupos se
dividen a su vez en subcategoras, atendiendo a "la forma
en que fue construido el laberinto":
Laberinto clsico o cretense: es un laberinto univia-
rio de forma ovoidal y de diseo muy sencillo.
Laberinto romano: laberinto univiario, que en un
principio era de forma cuadrada, dividido en cua-
tro cuadrantes alrededor del centro; ms tarde, es-
taba formado de crculos concntricos, con la mis-
ma subdivisin de cuadrantes o zonas enmarcando
el centro del laberinto.
Laberinto barroco: es un laberinto del tipo maze que
tiene varias "vas muertas" o "caminos sin salida",
adems de poseer una sola va correcta para salir de
l.
Laberinto manierista: laberinto con estructura arbo-
ra, es decir, al nal de un corredor encontraremos
una bifurcacin en Y.
Laberinto rizoma: laberinto de ramicaciones in-
nitas.
Laberinto de Hampton Court.
Laberinto de Stolp.
Laberintos medievales: son laberintos univiarios t-
picos de los usados en la decoracin del suelo de las
catedrales. Tienen un diseo complejo.
Laberinto de Boughton Green.
Laberinto de Altjessnitz.
Laberinto ruso (llamados "Ciudad de Troya").
1
2 2 LABERINTO DE CRETA

Laberintos modernos: aquel laberinto en donde to-
dos los corredores que lo conforman se interconec-
tan entre s y no posee caminos o senderos de "cir-
cuito cerrado", es decir, aquel corredor que llega de
nuevo al mismo punto de partida.
2 Laberinto de Creta
2.2 Danzas labernticas en Palestina
En Palestina esta ceremonia, llamada la Pesach (la ren-
queante) se realizaba todava, segn san Jernimo, en
Beth-Hoglah (el Templo del Cojo), donde los devotos
bailaban en espiral. Beth-Hoglah se identica con la era
de Atad, en la que se lloraba la muerte del rengo rey
Jacob, cuyo nombre podra signicar Yah Akeb (el dios
del taln). El profeta Jeremas advierte a los judos que
no deben tomar parte en esos ritos orgisticos cananeos,
y cita: La perdiz recoge pollitos que no ha parido.

El laberinto debe su nombre a la legendaria construccin

diseada por el inventor Ddalo a pedido del rey Minos 2.3 La danza de la perdiz
de Creta para mantener preso a su hijo Minotauro (mons-
truo mitad hombre, mitad toro), que acab muerto por Una jarra de vino etrusca de Tragliatella en la que se ven
Teseo, quien se adentr en los inextricables pasillos de- dos hroes a caballo, muestra la teora religiosa acerca de
jando una huella de hilo (que le haba dado la princesa la danza de la perdiz. El jinete que va delante lleva un
Ariadna, hermana del monstruo). escudo en el que est dibujada una perdiz, y un demonio
de la muerte se posa detrs de l; el otro hroe lleva una
Aunque no ha sido identicado positivamente ningn sitio lanza y un escudo en que est dibujado un pato.
en Creta como el laberinto del Minotauro, en Cnosos se
encontraron monedas del siglo III a. C. con el smbolo del Detrs de ellos hay un dibujo laberntico parecido al que
laberinto en ellas. El formato tpico durante este perodo se encuentra no slo en ciertas monedas de Cnosos, sino
es un circuito de siete meandros o vas, conocido como el tambin en los intrincados dibujos hechos en el csped y
laberinto clsico. que pisaban los escolares britnicos en la Pascua de Re-
surreccin hasta el siglo XIX.

2.4 Laberinto y la muerte del rey

2.1 Palacio de Cnosos
Segn el escritor e historiador ingls Robert Graves, la
idea del laberinto est relacionada con el sistema monr-
Otro elemento de la formacin del mito del Laberinto quico de la prehistoria: el mejor de los hombres de una
puede haber sido que el palacio de Cnosos la casa del tribu era elegido rey, tena poder absoluto sobre el gru-
labrys o hacha doble era un complejo de habitaciones po, pero era asesinado despus de un perodo (se cree
y corredores, que los invasores atenienses tuvieron di- que un ao). Slo el hroe excepcional un Ddalo o un
cultad para encontrar y matar al rey cuando lo tomaron. Teseo volva vivo del laberinto. En este contexto, tie-
Un espacio abierto delante del palacio estaba ocupado por ne gran importancia el descubrimiento (en los aos cin-
una pista de baile con un dibujo laberntico que serva cuenta) en las cercanas de Bossiney (Cornualles) de un
para guiar a los que bailaban una danza ertica de la pri- laberinto cretense tallado en la supercie de una roca. La
mavera. barranca donde el Dr. Renton Green descubri el labe-
rinto es una de las ltimas guaridas del cuervo chova de
El origen de ese dibujo, llamado tambin laberinto, pare-
Cornualles. Se deca que la chova aloja el alma del rey
ce haber sido el laberinto tradicional de arbustos que se
Arturo que perturb el Inerno y con quien este laberinto
utilizaba para atraer a las perdices hacia uno de sus ma-
de Bosinney est ntimamente relacionado en la leyenda.
chos, enjaulado en la cerca central, con reclamos de ali-
mento, quejas amorosas y desafos; y los bailarines imi-
taran la danza de amor exttica y renqueante de las per- 2.5 Danzas en Bretaa
dices macho, cuyo destino era que el cazador les golpease
en la cabeza. Una danza laberntica parece haber sido llevada a Britania
El laberinto del que escaparon Ddalo y su hijo caro po- desde el Mediterrneo oriental por agricultores neolticos
dra haber sido el piso de mosaico en el que estaba di- del tercer milenio a. C. puesto que toscos laberintos de
bujado y que tenan que seguir en la danza de la perdiz piedra, anlogos a los britnicos hechos en el csped, se
ritual. dan en la zona Beaker B de Escandinavia y el nordeste
Parece que en la primavera se realizaba en toda la cuenca de Rusia; y en el sudeste de Europa se encuentran laberin-
del Mediterrneo una danza ertica de la perdiz en ho- tos eclesisticos, utilizados en otro tiempo con propsitos
nor de la diosa Luna y que los bailarines renqueaban y penitenciales.
llevaban alas. Los ejemplos conocidos ms antiguos de los laberintos
 3

son pequeos y simples petroglifos que se presume tie-

nen una antigedad de 3000 aos. Se encuentran en nu-
merosos lugares alrededor del mundo, desde Siria hasta
Irlanda.

Laberinto vegetal de 1.200 m, compuesto aproximadamente por

5.200 plantas, cuya altura es de 1,65 metros, obra de Juan Or-
lando Brizuela, ubicado en la localidad de Beln de Escobar,
provincia de Buenos Aires, Repblica Argentina.

con el concepto del laberinto y lo utiliz muchas veces

en el desarrollo de sus cuentos. El uso literario que este
escritor le dio al tema ha inspirado a gran cantidad de
Laberinto trojeborg (ciudad de Troya), labrado en una piedra otros autores en el mundo, como por ejemplo a Umberto
procedente de Visby, Suecia. Eco (en El nombre de la rosa).

Las danzas en espiral, en las que los jvenes de ambos se-

xos giraban en espiral hacia un centro para alejarse des- 4 Construccin de laberintos mo-
pus, seguan siendo muy populares en el siglo XIX, las
danzas labernticas que an se practican en Europa des- dernos
cienden del antiguo baile de la Grulla, o geranos, supues-
tamente ejecutado en la isla griega de Naxos por Teseo y En los ltimos aos hubo un resurgimiento del inters por
sus amigos para celebrar su salida victoriosa. el smbolo del laberinto, lo que ha inspirado un resurgi-
miento de la construccin notable en el Parque Willen
(Milton Keynes), la catedral Grace de San Francisco y el
2.6 Laberintos Ciudad de Troya Parque Tapton de Chestereld.

A los laberintos ingleses hechos en el csped se les llama

ciudad de Troya, y lo mismo a los de Gales: caer-droia.
Probablemente los romanos los llamaban as por su Jue- 5 El laberinto como smbolo
go de Troya, una danza laberntica ejecutada por jvenes
aristcratas en honor del antepasado de Augusto, el tro- El signicado cultural y la interpretacin del laberinto co-
yano Eneas. Segn Plinio tambin la bailaban los nios mo smbolo es muy amplio y rico. Est presente en di-
en la campia italiana. versas culturas, pocas y lugares, presentndose siempre
como un smbolo ligado a lo espiritual. Por ejemplo, mu-
Los dos diseos principales son el clsico y el medieval y,
chos laberintos dibujados en el suelo servan como una
aunque existen numerosas variaciones, la forma bsica es
especie de trampa que atrapaba a los malos espritus. Se
fcilmente reconocible.
conoce esta funcin desde la prehistoria en adelante. In-
cluso en algunas iglesias catlicas es posible encontrar-
los trazados en el piso, cerca del baptisterio (lugar donde
3 Interpretaciones modernas del se bautiza a los nuevos eles). En algunas casas, la ima-
laberinto griego gen del laberinto se trazaba en la puerta de ingreso, como
sistema de proteccin. Pero una de las ms importantes
signicaciones del smbolo del laberinto est asociado a
En tiempos recientes el mito del laberinto ha sido trans- los rituales de iniciacin. Por lo tanto, el laberinto es el
formado en una obra teatral por Ilinka Crvenkovska, en la smbolo que representa la bsqueda del centro personal,
cual se explora las nociones de las habilidades del hombre del s mismo del ser humano. Para el encuentro de tan
para controlar su propio destino. preciado hallazgo, se requiere de un ritual inicitico que
El escritor argentino Jorge Luis Borges, estaba fascinado implica la superacin, en distintas etapas, de una prueba.
4 9 ENLACES EXTERNOS

Rivera Dorado, Miguel, Laberintos de la Antige-

dad. Alianza Editorial: Madrid, 1995. ISBN 84-
206-9437-1

Santarcangeli, Paolo, El Libro de los Laberintos.

Historia de un mito y de un smbolo. Prlogo de
Umberto Eco. Traduccin Csar Palma. Editorial
Siruela: Madrid, 2002. ISBN 84-7844-646-X

Mndez Filesi, Marcos, El laberinto, historia y mito.

Alba Editorial: Barcelona, 2009.

Jardn recreando un laberinto en Aschaenburg, Alemania.

9 Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multi-

Durante la Edad Media, el laberinto est fuertemente re-
lacionado con el duro camino de los creyentes hacia Dios,
el recorrido tortuoso de los caminos enredados y difciles
hasta hallar el centro simbolizaban la participacin en los
sufrimientos de Cristo en la cruz. El camino del laberinto
es el peregrinaje, es la muerte al hombre antiguo, peca-
dor. El hallazgo del centro representa el volver a nacer.
En el Renacimiento el ser humano se convierte en el
centro del laberinto, como reejo de las enseanzas
humanistas antropocntricas.
En la actualidad, el laberinto se mantiene como un sm-
bolo vivo presente en diferentes mbitos, desde la esfera
artstica en numerosas propuestas en pintura, escultura,
cine, etc., en la investigacin acadmica antropolgica,
psicolgica, as como tambin en la grca, publicidad e
incluso en distintas reas de entretenimiento como juegos
de computadora.
media sobre LaberintoCommons.
Fassier.fr/labyx/labys.html Philippe Fassier, dibu-
jante de laberintos (francs)
Georgia Labyrynths (ingls)
The World-Wide Labyrinth Locator (ingls)
Resources for Medieval Studies (ingls)
Labyrynthos (ingls)
Laberinto virtual (espaol)
Exactly One Billion Mazes to solve (ingls)
Laberintos en Espaa - Spain Labyrinths
Informacin sobre laberintos (espaol)
Blog sobre laberintos (espaol)

6 Vase tambin

Damero

7 Referencias
[1] Laberinto. Clasicacin o tipos de laberintos. 2014.

8 Bibliografa

Alonso Garzn, Fernando Segismundo, Laberin-

tos: tradicin viva. Editorial Sapere Aude. Oviedo,
2014. ISBN 978-84-942888-3-8

Kernyi, Kroly, En el Laberinto, edicin de Corra-

do Bologna; Traductor: Brigitte Kiemann y Mara
Cndor. Editorial Siruela: Madrid, 2006. ISBN 84-
7844-973-6
 5

10 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

10.1 Texto
Laberinto Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Laberinto?oldid=100615209 Colaboradores: Rosarino, Dodo, Tano4595, Dianai,
M3c4n0, Benjavalero, FAR, Boticario, Taichi, Wastingmytime, LeCire, Aliman5040, Alhen, Superzerocool, Caiserbot, Fergon, Al59,
Indu~eswiki, Eloy, CEM-bot, F.A.A, Salvador alc, Yumi-chan, Dorieo, Montgomery, Xabier, Dranor, JAnDbot, CommonsDelinker, Hum-
berto, Chabbot, Radomz, Zeroth, VolkovBot, C'est moi, Galandil, Lucien leGrey, 3coma14, Muro Bot, Uiqui, Dodecaedro, SieBot, Ctrl Z,
Ache, Drinibot, Too Zapata, Micheletb, Bigsus-bot, HUB, Mekimista, Eduardosalg, Nm5mini, Botelln, BetoCG, Alexbot, Daniloquis-
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MetroBot, Elvisor, Addbot, Macedo Domnguez, Ariana, Balabalada, Tatii05, Ks-M9 y Annimos: 61

10.2 Imgenes
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Commons-emblem-question_book_orange.svg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:
Commons-emblem-issue.svg' class='image'><img alt='Commons-emblem-issue.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/25px-Commons-emblem-issue.svg.png' width='25' height='25' srcset='https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/38px-Commons-emblem-issue.svg.png 1.5x,
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alt='Question book.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/25px-Question_
book.svg.png' width='25' height='20' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/
38px-Question_book.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/50px-Question_
book.svg.png 2x' data-le-width='252' data-le-height='199' /></a> Artista original: GNOME icon artists, Jorge 2701
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main Colaboradores: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features. (Former versions used
to be slightly warped.) Artista original: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version,
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