Tema 10

DE LA IMAGEN FIJA A
LA IMAGEN EN MOVIMIENTO
Los orgenes del cine y su relacin con la ciudad

Msica y Arquitectura: Espacios y Paisajes sonoros

Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro
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 NDICE
Las relaciones cine / ciudad
Filmando la calle
Las primeras ciudades del cine
Los primeros artfices del cine
Los bancos de imgenes urbanas
La fase del cotilleo supernaturalista
Bibliografa
Proyecciones
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Las relaciones cine / ciudad
Buscamos explorar
las referencias y
relaciones
Dentro del contexto de
lenguaje y
significado
Apoyados en el
concepto de imagen
urbana (LYNCH 1966)
(CULLEN 1974)
El cine:
Es producto de la
modernidad urbana
Y produce cultura
urbana
G. CULLEN, El paisaje urbano
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K. LYNCH, La imagen de la ciudad Mapa de Boston obtenido a partir de entrevistas
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 Las relaciones cine / ciudad
Cuando la ciudad es el objeto de un gnero
cinematogrfico
Revela la situacin psicolgica / social de la
produccin de la teora / la historia de la
arquitectura
Todas las grandes capitales han sido objeto del
cine
Fueron el tema de las vanguardias
cinematogrficas a mediados de los 1920s
Imgenes de la nueva ciudad en relacin con la historia
del montaje en las diferentes artes
Tericos precursores:
Siegfried Krakauer / Walter Benjamin / Georg Simmel / Charles
Baudelaire
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 Las relaciones cine / ciudad
Atractivos de los temas urbanos: movimiento y
desarrollo
El cine muestra la realidad de modo cientfico, como una
evidencia visual (igual que la fotografa)
Films primitivos:
Sin excesiva preocupacin retrica o esttica
El ojo de la cmara = herramienta verstil que hace aparecer la
magia de las situaciones / lugares cotidianos
Enfatizaron la representacin / percepcin del espacio
Antes que los efectos especiales (como en el cine de Melis)
Son grabaciones histricas con valor documental
Realidad sinnimo de actualidad (actualits)
Proyecciones iniciales en cafs y teatros de grandes
ciudades
Despus al medio rural, en establos y graneros
Fascinacin por la peligrosa gran ciudad
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 Filmando la calle
Al principio, los problemas tcnicos de iluminacin,
filmacin in situ y otras preocupaciones formales
Prevalecan sobre las del lenguaje o los cdigos estticos
El material filmado era un simple registro / testigo silencioso de la
realidad
Antes que una obra de arte
Estilo documental: afianzado ca. 1900
Hermanos Lumire, Skladanovsky, Edison, Friese-Greene,
Notari
Imagen precisa y caricaturizada de la arquitectura corriente y de
los desarrollos urbanos
Ciudad de cine: construida de fragmentos de estructura / lenguaje
Organizados en el tiempo y a travs del espacio
BENJAMIN, Das Passagen-Werk : vistas selectivas de temas urbanos
Races teatrales y literarias:
Continan la tradicin de contar una historia mediante paseos por el
entorno construido y los espacios pblicos
Cronistas urbanos (ver ATGET)
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 Eugne ATGET
Corsets, Boulevard de Starsbourg, Paris
Gelatina de plata
Ca. 1905

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 Filmando la calle
Documentos de actualidad, marcados por
estrategias e ideologas visuales, artsticas y
econmicas
Son exploraciones de la ciudad para captar la mxima
intensidad de vida urbana
Muestran aglomeraciones de gente, atracciones
callejeras y trfico urbano
La gente entraba en los teatros desde las calles ajetreadas para
ver proyecciones de calles ajetreadas, pero mediadas por un
aparato como una atraccin sin fin. (WEIHSMANN 1997)
Fantasmas gesticulantes, hombres andando por las
calles entre siluetas de puentes, hoteles y almacenes,
bajo cielos industriales polucionados
La historia del cuerpo, asociada a la historia de la ciudad
(BARBER 2002)
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 Filmando la calle
Muchos de estos documentos filmados revelan la
relacin realidad / representacin como un cuadro
El plano de proyeccin opera segn el mismo principio
ptico que la perspectiva renacentista
La forma arquitectnica se refiere a la forma en la
pelcula:
Como una estructura compuesta por muchos fragmentos de
estructura / lenguaje
Organizados en el tiempo y el espacio

DURERO
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 Las primeras ciudades del cine
Puente de Leeds sobre el rio Aire (1888); Louis Le Prince (3)
Imgenes experimentales de la ciudad industrial de Leeds
Vistas del extremo SE del puente desde la ventana de un taller, a la
hora ms activa de un da de otoo
Para saturar la imagen con la mayor cantidad posible de movimientos
humanos
Extremo ms alejado (parte superior de la imagen): muros sucios
de smog de hoteles victorianos y almacenes
Carros y personas cruzando el puente, no conscientes de la
filmacin
Gestos banales capaces de crear una trama narrativa
Hoy se puede filmar el mismo encuadre (prcticamente
slo han limpiado los edificios)
Gran carga de nostalgia ante la desaparicin de los actores
Los fotogramas llevan implcita la presencia y la prdida
El espacio urbano filmado refuerza su propia masividad frente a los
cuerpos
Incluye los enigmas de los elementos desaparecidos / modificados
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 Las primeras ciudades del cine
Vistas sobre los tejados de Pankow y
Prenzlauer Berg, Berln 1892; Hermanos
Skladanowsky
Filmada desde una cubierta el 20 de agosto
Los decrpitos barrios iguales e interminables se
extienden por la parte inferior de los fotogramas,
mientras chimeneas y campanarios las puntan
Max operaba con el Bioskop (incisiones hechas a
mano en el celuloide) y Emil (responsable de
introducir el movimiento) ejecutaba un baile
ridculo
Recortndose en el cielo
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 Las primeras ciudades del cine
Vistas de fbricas en Lyon, tomadas desde trenes;
Hermanos Lumire
Lyon como un paraso (no como Leeds y Berln), calmada,
an no afectada por las calamidades urbanas
Ciudades lineales, mostradas en espectculos bien
orquestados y casi sin incendios
Panorama de la llegada del tren a la estacin de
Perrache; Hermanos Lumire (30)
La cmara inmvil barre las intrincadas texturas visuales
de la ciudad, desde un tren gradualmente ralentizado
Las contradicciones de la expansin de la ciudad slo se
delinean
Los textos de la ciudad como importantes componentes del
corazn comercial de la ciudad
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 Los primeros artfices del cine
Los hermanos Skladanowsky
Iniciaron sus experiencias a finales de los 1870 en una
demostracin en Berln de un espectculo pre-
cinematogrfico:
El Nebula
Usaba mltiples fuentes de imagen y cacofonas para proyectar
catstrofes y ciudades destruidas
Oscilando de forma molesta dentro y fuera de foco
Gran xito por su componente sensorial
1-noviembre-1895, en el Wintergarten Hall en Berln
Primera proyeccin de pago en pantalla en pblico
Programa de 15 que inclua un canguro boxeador y danzas
folklricas de nios, junto a vistas de paisajes urbanos de Berln
La audiencia consider las imgenes como alucinaciones
planas y monocromas

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 Los primeros artfices del cine
Louis Le Prince
Se perdi con todo su material de filmacin en un tren
entre Dijon y Pars el 16 de septiembre de 1890
No consigui promotores para desarrollar su invento
Los hermanos Lumire
Se adelantaron a los hermanos Skladanowsky en
presentar el cinematgrafo en Pars (1895)

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Los bancos de imgenes urbanas
Durante los primeros aos del s. XX
Por iniciativa de filntropos
Que crean que estas imgenes podan llevar al
entendimiento universal y a evitar catstrofes
Albert Kahn, financiero francs
Las imgenes, una va para preservar unas ciudades que
se estaban desintegrando
Desde 1909 reuni a un gran nmero de filmadores y los
dispers por ciudades de 48 pases
Para hacer un archivo del planeta
Lleg a acumular durante 20 aos miles de carretes en
un inmenso archivo (hasta el crack de 1929)

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La fase del cotilleo supernaturalista
Tras el inicio documental:
Fase de chismorreo sensacionalista que mezclaba:
Noticias (filmacin documental)
Y ficcin narrativa naturalista,
En un intento de integrar escenas de exteriores con
mtodos narrativos
Ejemplos franceses y nrdicos, a menudo filmados exclusivamente al
aire libre (aunque no correspondiesen a los lugares de la noticia)
Victor Sjstrom, Urban Gad
Fantomas, 1913; Louis Feuillade
La pobre Jenny, 1912; Urban Gad
Muestra el Berln de los barrios obreros, mostrando una ciudad
industrial fea y en rpido crecimiento, y el lado menos favorecido
de la sociedad urbana
Evita la crtica social y no propone soluciones: inters casi romntico
por mostrar a los burgueses como vive el otro (sin herir
sensibilidades)

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 Vordertreppe-Hintertreppe, 1915; Urban Gad
Muestra el contraste de las condiciones de vida a travs de
una metfora (aproximacin satrica)

Bibliografa
BARBER, S. (2002): Projected Cities. Cinema and
Urban Space. London: Reaktion Books.
WEIHSMANN, H. (1997): The City in Twilight.
Charting the Genre of the City Film 1900-1930. En
PENZ, F. y THOMAS, M.: Cinema and Architecture:
Melis, Mallet-Stevens, Multimedia. London: British
Film Institute.

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 Proyecciones
MELIS
Cortos (1898-1909)
LUMIRE
Sortie dusine (1895)
Arrive dun train en gare La Ciotat (1896)

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