QUEERMUSEU

CARTOGRAFIAS DA DIFERENA NA ARTE BRASILEIRA

PROJETO DE EXPOSIO
Ttulo: Queermuseu Cartografias da Diferena na Arte Brasileira
Local: Santander Cultural Porto Alegre
Curadoria: Gaudncio Fidelis
Perodo: 2017

Sinopse:

Queermuseu uma exposio que busca explorar a diversidade na arte e na cultura contempornea
atravs de um conjunto de obras que percorrem um arco histrico de meados do sculo 19 at a
contemporaneidade. Abolindo a cronologia e adotando uma srie de mecanismos de justaposio que
possibilitam o confronto entre obras de perodos diversos, Queermuseu busca uma equivalncia entre a
realidade das obras e aquela da vida contempornea atravs de uma abordagem sobre diversas questes de
gnero.
Exposies possibilitam que experiencemos os diversos paralelos entre a arte, seu potencial criativo e
o universo da cultura. Dentro deste universo, as obras de arte nos mostram que a diversidade, expressa na
constituio da diferena como alteridade, surge refletida na estruturao do cnone artstico e como ele
estabelecido pela academia e pelo museu. Desta forma, Queermuseu um museu provisional, um museu sem
paredes para citar Andr Malraux, onde a incluso exercida para alm dos parmetros restritivos do cnone
artstico, geralmente excludente e discricionrio. Para esta plataforma curatorial a escolha das obras ser
realizada levando-se em conta os aspectos artsticos, culturais e histricos do objeto, buscando assinalar sua
contribuio para o expectador contemporneo.
Ao exibir obras histricas ao lado de obras contemporneas, o que se deseja assinalar a importncia
da vocao histrica para a compreeno do contemporneo e no apenas transportar o espectador atravs de
um tunel do tempo para o passado, mas atravs destas estratgias de exibir obras de perodos diversos lado a
lado, traz-las para o presente do indivduo.
Queermuseu acima de tudo, uma exposio que visa dar projeo cultura contempornea, atravs
das inmeras questes de gnero que ultrapassam os mais diversos aspectos da contemporneidade, nos
objetos, hbitos, no comportamento, nos costumes, na moda, na diversidade comportamental e geracional, na
evoluo da esttica, nas manifestaes do corpo atravs da histria e em ltima nlise na construo da arte.
A exposio reunir cerca de 120 obras de arte brasileira nas mais diversas modalidades artsticas,
provenientes de colees pblicas e privadas e da produo recente dos artistas de diversas partes do pas.
Esta a primeira exposio sobre o assunto j realizada no Brasil e a primeira desta envergadura na Amrica
Latina. Sua contribuio para uma histria de exposies no contexto mundial vale ser assinalada e se dar
por juntar-se um pequeno nmero de exposies sobre o assunto no contexto global especialmente as
exposies Hide/Seek: Difference and Desire in American Portraiture realizada pela National Portrait Gallery
da instituio Smithsonian em Washington e Ars Homo Erotica pelo Museu Nacional da Polnia em
Varsvia, ambas em 2010.

1
SELEO DE OBRAS
Obras exemplares da estratgia de estruturao dos diversos vetores e abordagens que a exposio ir adotar.

GUTTMANN BICHO (Petrpolis/RJ, 1888-1955)

Mulher tomando chimarro, 1925.
leo sobre tela.
150 x 90 cm
Acervo Pinacoteca Aldo Locatelli, Prefeitura de Porto Alegre.

Esta pintura de rara beleza de Guttmann Bicho retrata uma figura feminina, provavelmente uma fazendeira,
em um perodo da vida brasileira em que a presena da mulher no universo do trabalho, especialmente no
universo conservador e dominado pela figura masculina da tradio gacha, era completamente fora do usual.
Avanada para o seu tempo, a adoo da pintura como retrato e a representao de uma figura feminina em
status de poder nos propicia um exemplar artstico que desafia as noes estabelecidas de gnero, em uma
poca em que tais assuntos sequer eram pensados dentro do gnero da pintura de retratos e at mesmo da arte
em geral.

2
ANTONIO CARINGI (Pelotas/RS, 1905-1981)
Banhista, 1960.
Bronze
87,5 x 26,5x16,5 cm
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

Esta escultura de Antonio Caringi, que podemos inserir dentro da tradio acadmica da estaturia, nos
apresenta uma figura austera e com linhas compositivas rgidas que do figura feminina uma estrutura
ambivalente. A verticalidade rgida e o desenho de a Banhista nos apresenta uma surpreendente escultura que
no representa a figura feminina mais como frgil e sensual, submissa aos desejos masculinos, mas impositiva
em relao ao espao, refletindo assim uma condio de independncia e autonomia que refletida no
somente pela forma, mas pela posio vertical com sua equivalncia simblica da mulher no mundo
contemporneo.

3
FLVIO DE CARVALHO (Rio de Janeiro, 1889-1973)
Experincia No. 3 New Look Traje do Novo Homem dos Trpicos, 1965.
Nylon e brim
Coleo Escritrio de Arte James Lisboa, SP.

4
O artista Flvio de Carvalho caminha pelas ruas de So Paulo vestindo sua roupa New Look Traje do Novo Homem dos
Trpicos, em 1965.

A obra New Look Traje do Novo Homem dos Trpicos, uma das mais radicais intervenes
performticas j concebidas no Brasil e pode ser tambm situada em uma das grandes contribuies da arte
brasileira s questes de gnero para a arte mundial. Vale salientar o fato de que a concepo de moda de
Flvio de Carvalho, desestabiliza no s as convenes de gnero, mas ultrapassa as mais diversas
manifestaes da cultura, da viso tropicalista da diferena, quela da dimenso dos costumes e das regras de
sociabilidade que o comportamento determina. Queer por excelncia, esta obra de Carvalho surge
extremamente adiantada para seu tempo e mostra-se atual e condizente com o pensamento mais avanado
sobre o comportamento crtico da indstria da indumentria na atualidade.

5
CNDIDO PORTINARI (Brodowski, SP, 1903-Rio de Janeiro, 1962)
Retrato de Rodolfo Jozetti, 1928
leo sobre tela.
200 x 90 cm
Acervo Pinacoteca Aldo Locatelli, Porto Alegre

Esta surpreendente pintura de Cndido Portinari, o Retrato de Rodolfo Jozetti um exemplar evidente da
quebra de regras entre a representao e a funo na execuo da pintura de retrato. Ao fugir de uma
representao idealizada e realizar uma obra crua e cheia de nuances que revelam um inclinaes especficas
da sexualidade, esta pintura extremamente significativa para a poca. Trata-se de um retrato de corpo inteiro
em que o retratado representado atravs de convenes fora da norma comportamental, mostrando uma
figura masculina que introduz uma personalidade descentrada das convenes sociais do universo masculino
do inicio do sculo passado.

6
MILTON KURTZ (Santa Maria, 1951-Porto Alegre, 1996)
Ataque Automtico, 1985.
Acrlica sobre tela.
77 x 210 cm
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

Unindo a tradio da POP arte, da arte conceitual e da pintura do incio da dcada de 1980 no Brasil, esta
pintura de Milton Kurtz nos apresenta de forma clara a ambiguidade de gnero em um momento em que o
assunto sequer havia chegado ao contexto artstico brasileiro. Estas figuras com feies que diferem da norma
da beleza feminina, contrastam com os artifcios de embelezamento como o batom e o corte de cabelo. O
carter poltico da obra claro no gesto de protesto estabelecido pela gesticulao das figuras imersas em um
universo turbulento que podemos conceber como transgnero, ou seja para alm da normatividade. Os
elementos que demarcam a pintura, cuja iconografia tpica dos anos 60 e 70 incluem OVNIs, cujo
acrnimo aponta justamente para a vida aliengena, aquela existente fora da corpo, e alm do conhecido.
Assim, o domnio da cultura Pop encontra equivalncia metafrica na experincia do corpo alienado a
sociedade.

7
LYGIA CLARK (Belo Horizonte, MG, 1920-Rio de Janeiro, RJ, 1988)
O Eu e o Tu srie Roupa-Corpo-Roupa, 1967
Vrios materiais.
Dimenses variveis
Coleo Famlia Clark

8
LYGIA CLARK (Belo Horizonte, MG, 1920-Rio de Janeiro, RJ, 1988)
O Eu e o Tu srie Roupa-Corpo-Roupa, 1967
Vrios materiais.
Dimenses variveis
Detalhe
Coleo Famlia Clark

Esta obra de Lygia Clark consiste em dois macaces feitos com um tecido espesso e plastificado com sua
parte interna forrada com diversos materiais (saco plstico cheio de gua, espuma, palha de ao, borracha,
etc.). As duas peas de roupa so conectadas por um tudo de borracha, como se fosse um cordo umbilical.
Dois capuzes so utilizados para cobrir os olhos e os ouvidos, e as peas devero ser vestidas por uma mulher
e um homem, pois trata-se de uma proposio. As roupas permitem acesso ao corpo atravs de seis zperes
colocados em diversas partes das peas. Ao vest-las, os participantes podem identificar as aberturas e ao
introduzir as mos atravs delas tocam o corpo do outro, identificando assim sensaes que alteram a
percepo de gnero, permitindo experienciar caractersticas femininas e masculinas, inversamente. Esta obra
de Lygia Clark promove um questionamento da mobilidade do gnero, atribuindo a ele uma condio de
transio, ainda que desestruture as noes de estabilidade do corpo diante da identidade. Pode-se imaginar
que ao incorporar caractersticas e sensaes do corpo feminino ou masculino, que no corresponde ao seu, a
hierarquia da sexualidade temporariamente interrompida e a normatividade transforma-se em uma condio
provisional da psiqu. Esta obra de Lygia Clark antecipa o carter transicional do gnero para alm das
barreiras da normatividade.

9
ANGELINA AGOSTINE (Rio de Janeiro, 1888-1973)
Desenho sem ttulo, s.d.
Carvo sobre papel
63 x 47,5 cm
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

ANGELINA AGOSTINE (Rio de Janeiro, 1888-1973)

Desenho sem ttulo, s.d.
Carvo sobre papel
63 x 47,5 cm
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

Os desenhos de observao de Angelina Agostine so exemplares da representao do corpo masculino em

um perodo em que as artistas mulheres sequer tinham acesso ao ensino acadmico e menos ainda
representao do nu masculino. Por outro lado, a artista representa o corpo masculino com sensualidade e
displicncia lnguida que no seria permitida pelas convenes artsticas da poca.

10
SILVIA GIORDANI (Porto Alegre, 1970)
La Femme, 2011.
Fotografia
150 x 80 cm
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

Essa fotografia de Silvia Giordani retrata as nuances da infncia quando o comportamento est em constante
transformao. O mundo infantil, em contraste com a experincia de crescimento e a passagem para a vida
adulta, so ativados sob uma perspectiva de gnero, onde o universo da moda serve como a experincia
transformacional que lhe d forma atravs da vestimenta. Estas imagens nos mostram que as convenes e a
experincia de gnero, pela passagem dos gestos, comportamento e demarcao da aparncia antes de tudo
uma construo cultural.

11
ROMMULO VIEIRA CONCEIO (Salvador, BA, 1968)
Em caso de dvida, opte pela incerteza, n. 3, 2011.
Fotografia
Dptico
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

Esta obra de Rommulo Vieira da Conceio aponta para a natureza espelhada do mundo. Mostra-nos que cada
verso da realidade possui dois lados. Ela remonta a um Doppelgnger, o duplo de uma pessoa, sua replica no
espelho. O fenmeno, reconhecido pela mitologia egpcia, passou a ser utilizado na arte e na literatura por
volta de 1700. A vida encontra assim, correspondncia no mundo inanimado dos objetos cotidianos,
especialmente aqueles do universo domstico, eles mesmo carregados de significado. A cozinha, a quem foi
atribudo o gnero feminino, e territrio por excelncia da mulher, recentemente tem passado por um
escrutnio e investigao de novas possibilidades da poltica das relaes. No s ela vem mudando de
configurao, para responder s demandas da eficincia da economia capitalista, mas tambm adaptando-se a
uma transio que envolve relaes profundas de como concebemos o design e a cultura no mundo
contemporneo no que se refere s relaes de gnero e diversidade cultural.

12
FLVIO MORCH (Porto Alegre, RS, 1965)
Borda, 2012
Pintura,
Acrlica sobre tela.
180 x 180 cm
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

A cor tem demonstrado que seu impacto nos objetos, na decorao de interiores e na constituio da arte,
especialmente a pintura, fundamental na construo do significado. A ela foi atribudo ao longo dos anos
especificas denominaes de gnero, especialmente a dimenso binria, masculino/feminino. Mais
recentemente e cor vem sendo empregada na arte levando-se em conta sua complexidade de sua dinmica e
pela extensa gama de manifestaes fenomenolgicas que capaz de provocar, indicando que as referencias
histricas que lhe foram atribudas so muito restritas. A imensa gama da paleta de cor que a indstria
contempornea possui demonstra a enorme diversidade que encontra correspondncia na sociedade
contempornea e na vida dos objetos de arte. Esta pintura de Flvio Morch, um artista especialista da cor, testa
os limites do espao da pintura ps-concreta e atribui a ela um carter da poltica da diversidade do espao.
Suas referencias so no-especficas e nos fazem buscar um conjunto de associaes possveis para a
utilizao destas cores estridentes e diversas em uma estrutura de rigidez construtiva que transita no limite da
ortodoxia.

13
PEDRO AMRICO Areia, PB, 1843-Florena, Itlia, 1905)
Busto de jovem, 1889.
leo sobre carto.
80 x 55 cm.
Acervo Pinacoteca Rubem Berta, Porto Alegre

O carter idealizado desta pintura no dissimula uma inclinao para a sexualidade erotizada da juventude
cuja construo cultural est subjugada ao olhar do pintor, refletida na instrumentalizao hierrquica da
atribuio de erotismo ao corpo. Se tem algo que a contemporaneidade nos trouxe foi nos livrar do
obscurantismo do olhar e atribuir um olhar crtico ao modo como vemos as imagens. Nossa conscincia da
arte largamente maior do que poderamos atribuir h apenas alguns anos atrs, graas aos estudos
aprofundados da histria da arte, da crtica e da curadoria. Ao mesmo tempo, a pintura de gnero do retrato,
justamente por ser uma pintura de costumes, tem muito a nos ensinar sobre o poder da representao das
imagens e especialmente do corpo. A construo da diversidade passa tambm pela formao do olhar crtico
e pela experincia da visibilidade diante da historia da percepo. Nesse sentido esta pintura de Pedro
Amrico, realizada dentro das prerrogativas do cnone europeu, instrumental para compreendermos os
diversos processos de erotizao do corpo, seja ele masculino ou feminino, jovem ou em idade avanada, e
fornecer elementos para refletir sobre a histria da representao do gnero, atravs do gnero da pintura do
retrato.

14
SANDRO KA (Porto Alegre, 1981)
Reconhecimento, 2008
Objeto
Borracha e porcelana
10 x 12 x 10 cm
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

Domesticidade e o universo da existncia dos objetos decorativos aparecem carregados de profundo

significado nas obras de Sandro Ka, cujo trabalho est relacionado especificamente ao universo queer. A
poltica da diferena desenvolvida atravs de uma estratgia de montagem e arranjo que deve muito s
investidas de Marcel Duchamp no mundo do objeto encontrado. No mundo de circulao de mercadorias,
do trnsito de significado entre religiosidade e crena, sexualidade e diferena, erotizao e infncia, os
objetos de Sandro Ka apresentam uma abertura de possibilidades para entendermos que no mundo de
circulao de valor simblico e material no existe nada que no seja passvel de atribuio qualitativa. A arte
do mesmo modo, transita neste entremeio e demarca uma regio muitas vezes nebulosa entre mercadoria e
objeto autnomo, possibilitando uma reflexo aprofundada sobre os processos de construo do pensamento e
da poltica dos objetos no mundo contemporneo.

15
NELSON FAEDRISH (Porto Alegre, 1912- 1994)
Oxumar, 1980
Off-set
48 x 65 cm
Acervo Museu de Arte do Rio Grande do Sul

As religies afro-brasileiras representam uma enorme contribuio diversidade e ao sincretismo cultural,

tambm para os processo de incluso histrica e diversidade cultural. A figura de Oxumar representada
pela cobra-arco-ris, que representa mobilidade e atividade na mitologia yorub. Ele liga cu e terra, uma
conexo entre dualidades, superior e inferior, acima e abaixo. Embora Oxumar ser um orix completamente
masculino, para muitos ele visto como de ambos os sexos, possuindo duas faces e portanto um carter de
bissexualidade. Por outro lado, a imagem do arco-ris, que transformou-se no smbolo mundial do movimento
LGBT, possui uma larga tradio dentro da cultura ocidental, tendo sido apropriada tambm pelo movimento
hippie na dcada de 1960, cujas origens remontam aos movimentos sociais da europeu do final do sculo 19 e
inicio do sculo 20 como a Bomios e ainda a influncia da religio oriental. O imenso arco histrico de
conexes que possvel discutir a partir destas conexes culturais, mostra mais uma vez que o carter da
diversidade possibilita ingressar em profundas discusses sobre a sociedade contempornea e como chegamos
at aqui, atribuindo relevncia s diversas e variadas contribuies da formao cultural do indivduo.

16
ADRIANA VAREJO (Rio de Janeiro-RJ, 1964)
Cena de Interior II
leo sobre tela, 1994
120x110
Coleo Paulo Roberto Santi, RJ

A dimenso histrica da colonizao e das influncias transculturais so fundamentais para entendermos

caractersticas queer na produo artstica, especialmente se consideramos o hibridismo e a contaminao cultural.
No desenvolvimento desse processo histrico o corpo tambm sujeito das circunstncias que atravessam a
subjetividade e sobre a qual diversas foras esto em permanente ao. As influncias culturais confluem com
aquelas artsticas e transformam-se em poderosos mecanismos de transformao do comportamento que
modificam e influenciam o horizonte esttico. Uma parte da exposio tratar do impacto da histria sobre o
comportamento e a reflexo deste sobre a imagem.

17
REYNALDO FONSECA (Recife-PE, 1925)
Menino com Gato, 1974
leo sobre tela.
100 x 65,5 cm
Coleo Museu de Arte Moderna de So Paulo

Um esttica queer ultrapassa determinadas imagens populares, especialmente aquelas de teor domstico e que se
encontram na esfera da vida mundana. Estas imagens permanecem largamente fora do cnone artstico pela
frequente banalidade de seus temas. Mesmo assim, estas imagens falam muito do estabelecimento do gosto
como inclinao esttica, removendo barreiras entre a alta e a baixa cultura, um aspecto fundamental para
entendermos o queer como uma manifestao essencialmente cultural que permeia a vida diria e aparece de
forma singular na obra de alguns artistas. Muitas destas imagens so tambm reflexes idiossincrticas sobre o
universo de costumes que vivemos e demonstram a dimenso especfica da cultura local na vida universal.

18
ALAIR GOMES (Rio de Janeiro-RJ, 1921-1992)
Beach Triptych no. 3
Anos de 1980
Dimenses variveis

A fotografia tem um papel fundamental no desenvolvimento de uma esttica queer, tanto histrica como
contemporaneamente. Um dos fotgrafos brasileiros que desenvolveu uma obra de grande impacto sobre a histria
dos costumes e da cultura do corpo com uma forte inclinao queer foi Alair Gomes. Suas fotografias so em
grande parte uma crnica da dcada de 1980, acentuadas pelo seu carter voyerista e fortemente impregnadas pela
dimenso ertica do olhar. A extrema originalidade e singularidade destas imagens demarcam um momento da
histria do olhar na fotografia brasileira que apenas recentemente vem sendo teorizada a trazida pblico, mas
que de fundamental importncia para discutirmos a experincia homoertica em um contexto de costumes e
comportamento social ainda repressor no auge do surgimento das mudanas de comportamento no mbito da
sexualidade no Brasil.

LEONILSON (Fortaleza-CE, 1957, So Paulo-SP, 1993)

19
Jogos Perigosos, 1990
Acrlico sobre tela.
50x60 cm

Uma parte significativa da produo artstica da dcada de 1980 no mundo foi tomada pelas questes de
gnero, identidade e sexualidade. Especialmente aquelas de carter biogrfico, de artistas que foram
consumidos pelo advento da AIDS que atingiu psicologicamente e fisicamente a comunidade que hoje
conhecemos como LGBT. A obra de Leonilson, hoje reconhecida internacionalmente um destes mais
relevantes exemplos, e transformou drasticamente nossa percepo de gnero e sexualidade. O forte carter
autobiogrfico de sua produo assinala as mudanas que a produo artstica passou atravs do tempo, dos
retratos acadmicos e convencionais para testemunhos grficos e literrios da dimenso fragmentria do corpo
atingido pela doena. Queermuseu tratar tambm das mazelas do estigma de doenas como a AIDS e o
impacto que esta gerou dentro da produo artstica.

FLVIO CERQUEIRA (So Paulo-SP, 1983)

Antes que eu me Esquea, 2013.
Pintura eletrosttica sobre bronze, madeira e espelho
Edio: 5/5
123 x 35 x 20 cm.

A funo mimtica do espelho e seu carter narcsico que aparece frequentemente como tema em obras de
inclinao queer introduzida de forma categrica atravs da obra Antes que eu me Esquea (2013), de Flvio
Cerqueira (1983), onde uma figura inclina-se na ponta dos ps em frente ao espelho, encostando seu rosto em
sua superfcie, da mesmo modo como a conhecida figura de Narciso inclina-se sobre o espelho dgua para
vislumbrar sua imagem. O perigo que ronda Narciso, de sucumbir a atrao de sua imagem e afogar-se na
atrao irresistvel de sua beleza, encontra reciprocidade na figura de Cerqueira que, na precariedade de sua
condio, mantem de p o espelho que permite materializar a realidade de sua prpria imagem. Como se sabe
o mito de Narciso retratado em uma das mais conhecidas pinturas de Caravaggio Narciso alla Fonte (c.

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1597-1599). Mas, ao contrrio daquela pintura barroca cuja imagem refletida, reflexo restrito somente ao
personagem masculino do mito que a representa, aqui uma figura branca, um tanto sem identidade e
precariamente inclinada diante do espelho, v-se contornada pelo seu entorno, igualmente refletido no
espelho. Uma parte da exposio Queermuseu ir tratar das caractersticas da representao que auxiliam na
construo do espelhamento na imagem contempornea e como ela colabora para refletir na histria da
representao.

Biografia resumida do curador:

GAUDNCIO FIDELIS (Gravata, 1965) curador e historiador de arte especializado em arte brasileira
moderna e contempornea e arte da Amrica Latina. Mestre em Arte pela New York University (NYU) e
Doutor em Histria da Arte pela State University of New York (SUNY) com a tese A Recepo e a
Legibilidade da Arte Brasileira Contempornea nos Estados Unidos (1995-2005). Possui mais de 300 artigos
em jornais e revistas brasileiras e estrangeiras, assim como dezenas de ensaios publicados em catlogos e
outras publicaes de arte. Publicou ainda, alm de inmeras monografias sobre a obra de artistas os livros
Dilemas da Matria: Procedimento, Permanncia e Conservao em Arte Contempornea (MAC-RS, 2002),
Uma Histria Concisa da Bienal do Mercosul (FBAVM, 2005) e O Cheiro como Critrio: em Direo a Uma
Poltica Olfatria em Curadoria (Editora Argos: Universidade de Chapec, 2015). Organizou e realizou mais
de 50 exposies. Entre as instituies para qual realizou curadorias, cabe destacar a Fundao Iber
Camargo, Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul, Santander Cultural, Oi Futuro, Museu de
Arte do Rio Grande do Sul e Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul quando foi curador-adjunto da V
Bienal em 2005, entre outras. membro do Conselho Museolgico Brasileiro do IBRAM-Instituto Brasileiro
de Museus e membro do Conselho do Museu Oscar Niemeyer. Foi diretor do Museu de Arte do Rio Grande
Sul (MARGS) de 2011-14. Foi Curador-chefe da 10a Bienal do Mercosul-Mensagens de uma Nova Amrica.
integrante do Lab Art 760 Laboratrio para Experimentaes Artsticas e membro da Associao
Brasileira de Crticos de Arte (ABCA).

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