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A na Maria de Bulhes-Carvalho
O relato da vida do outro no compar- impulso livre da fico, ora fazem-no recuar face
timentado como sendo do outro, mas fica h- aos registros factuais e s normas precisas e ti-
brido entre o bigrafo e o biografado. O im- cas da histria. Na frase de Silviano Santiago,
portante ter coragem de ficcionalizar o ou- esse impulso elogia a liberdade de ficcionalizar,
tro (Silviano Santiago, 2005). mesmo quando se tratar de vida vivida por ou-
tro, j que, na pena do escritor, h de tornar-se
No podemos inventar nossos fatos. Ou matria de fico, produto imaginativo do qual
Elvis Presley est morto ou no (Hobsbawm, no se exigir prova de verdade ou evidncia.
1997). No entanto, a frase de Hobsbawm traz a neces-
sria responsabilidade do historiador para com
O
contraste entre as duas frases em epgrafe a busca da verdade, o que faz pensar no aspec-
aponta para a dificuldade de se demarca- to equivalente exigido escrita do bigrafo.
rem territrios e fronteiras entre fato e Entre as duas, pelo menos aparentemente, er-
fico quando se trata de um gnero lite- gue-se intransponvel barreira, fazendo crer que,
rrio necessariamente hbrido como o g- para bigrafos e ficcionistas, a ocupao de ter-
nero biogrfico. a va sans dire para a tentativa ritrios distinta. Isso , para o historiador-
de transposio da biografia para o palco, resul- bigrafo, fatos no so fices; porm, para o
tando no que se pode chamar de dramaturgia ficcionista-bigrafo, quando no h fato inte-
biogrfica ou biografia em cena. A estar um ressante, cria-se um. Entre os plos extremos,
gnero exigente e insatisfeito. Exigente porque os testemunhos1 de intelectuais que praticam
deve compactuar com a veracidade da biografia escritos de carter biogrfico, e ou refletem so-
histrica; insatisfeito porque ambiciona trans- bre o tema, sinalizam para uma posio hbri-
gredi-la, j que se trata de arte, criao. Sofre da, de escritores que se dedicam seriamente
presses contrrias, que ora conduzem-no ao pesquisa de dados, mas que no omitem a pr-
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2 Antnio Gonalves, mais conhecido como Nlson Gonalves, Santana do Livramento, 21 de junho de
1919 Rio de Janeiro, 18 de abril de 1998 (Wikipdia, consultada em 07.07.2009).
3 Diz isso cantando: o teatro musical biogrfico carioca uma pesquisa desenvolvida (2001-2009) no
mbito do grupo Dramaturgia e histria: gneros e linguagens, cadastrado no Diretrio do CNPq
desde 1999. Essa vertente foi conduzida por mim e, desde ento, vem recebendo a colaborao cclica
de alunos bolsistas de Iniciao Cientfica: Bianca Watson Serpa, Marcos Virgens, Camila Diehl Teixeira,
Bruno Perlatto, Ldia Olinto, Manuel Friques, Dinah de Oliveira e Bruno Augusto, enquanto alunos
da Escola de teatro da UNIRIO.
4 Nlson Gonalves, tanto quanto Cauby Peixoto, estavam vivos e puderam comparecer como especta-
dores aos musicais biogrficos a eles dedicados.
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Luiz Gonzaga Junior, Gonzaguinha, monlo- ator, alm de possuir uma semelhana intrigan-
go apresentado pelo ator Gaspar Filho, que se te com o Gonzaguinha personagem real, tem
metamorfoseia no s no compositor intrpre- bela voz, afinado e, no espetculo, canta ao
te, mas tambm se desdobra em outras perso- vivo acompanhado de conjunto musical, as 29
nagens a que, ainda como Gonzaguinha, pela msicas do compositor selecionadas para o
fala desdobrada do ator, d passagem e repro- show-monlogo-espetculo. J em Cauby!
duz. Assim surge, por exemplo, Fernando Jota, Cauby!, na pele do intrprete Cauby Peixoto,
com quem reveza solilquios e, na trilha desse Diogo Vilela outro exemplo notrio, reconhe-
alter ego, Gaspar-Filho-Gonzaguinha de si mes- cido tanto pelo pblico quanto pela crtica5
mo pode dizer coisas que, de outro modo, soa- jornalstica: Brbara Heliodora, conhecida pela
riam cabotinas. severidade de seu julgamento, registra, a respei-
A crise de territorialidade se instala ape- to desse espetculo, seu excepcional trabalho
nas por que, na verdade, uma vida no se copia. na apaixonante recriao de um mito musical
No palco, para parecer natural, a vida tem que (2006, p. 7). Importante lembrar tambm o su-
ser construda, recriada para uma linguagem c- cesso mais recente do trabalho do ator Bruce
nica. E, nesse ponto, parece mais afeita exi- Gomlevski em Renato Russo, cujo desempenho
gncia que Hobsbawm faz histria: Se a his- levou ao delrio as espectadoras fs do composi-
tria uma arte imaginativa, uma arte que no tor e cantor j desaparecido,6 numa demonstra-
inventa, mas organiza objets trouvs (1997, o de como funciona a iluso da presena no
p. 287). A vida de outrem, contada no teatro, musicalbiogrfico. Para todos esses espetculos,
no constitui uma narrativa, como na literatu- a questo bsica continua a mesma: Quem o
ra. No teatro a biografia ganha uma terceira di- escolhido e por qu? Pessoas comuns inspiram
menso, impossvel forma escrita, que faz com fico, mas a pea biogrfica precisa de perso-
que se possa crer que o que se rev na cena seja nagem extraordinria, cuja histria e memria
o prprio artista famoso, verossimilmente induza relevncia de estar ali. Na verdade, a
reencarnado, a lembrana de traos que o mar- biografia encenada trabalha com e para a perso-
caram permitindo um reconhecimento e uma nagem que recria e reconstitui, por uma dupla
identificao figural to competente a ponto de afirmao (da histria e da cena) que contribua
trazer de volta os traos mnemnicos pelos para o reforo de mitificao da figura pblica.
quais o biografado passou idealizao mtica Entretanto, contar a vida profissional sem se
do pblico. No caso do cantor, intrprete e enveredar pela vida pessoal praticamente im-
compositor, para que seu simulacro ganhe status possvel: as personagens revividas no teatro pos-
de verdadeiro, necessrio ao ator, alm de um suem algum dado marcante em sua biografia
physique de rle, a condio de no embaar o pessoal, em geral relativo a constrangimentos,
brilho da memria sonora que se tem de sua falhas ou fracassos que tenham respingado em
atuao. Isto , esse teatro demanda competn- sua carreira artstica, como uso de drogas, alco-
cia suficiente para cantar e atuar como se fosse olismo, violncia, doena sria, acidente, caso
a figura retratada na sua completude. Mais uma amoroso, evidncias que agregam valor traje-
vez, o exemplo de Gaspar Filho vlido, pois o tria de vida. Difcil escapar de se tornar uma
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e novamente, Gonzaguinha, Elis Regina, Nl- as entrevistas, o tratamento dos dados e sua con-
son Gonalves... que um ator competente cap- verso em texto final. Desses processos cui-
tura, trabalha e revive.7 No embate de apropria- dadosos em geral resultam textos consistentes,
es territoriais, a biografia em cena ser, ainda, como os j mencionados Somos irms, de San-
uma fbrica de sucedneos, mesmo que tente dra Louzada e Comearia tudo outra vez, de
buscar, por reiteradas vezes, um modo de aliciar Dcio Malta, ambos de qualidade dramatrgi-
sem seduzir, de fazer compreender sem cristali- ca inegvel.
zar e calar, de informar e permitir a discusso.
b) o bigrafo movido pela curiosidade
natural, no s dele prprio, mas por aquela que
2. Sob a gide da biografia vai despertar no pblico. Mas tambm o atiam
motivos morais, em geral polmicos, que fazem
Logo, o primeiro modo de se aproximar da or- com que se justifique a escolha da personagem
ganizao discursiva desse subgnero de teatro pela exemplaridade de sua vida privada. Supe-
musicado pelo seu parentesco com a biogra- rar crises profundas, como ocorre em Metralha,
fia. Como se comporta o bigrafo em seu of- em que o Nlson enfrenta vitorioso o alcoolis-
cio? O que se exige dele; o que lhe permitido, mo e a violncia , sem dvida, exemplar.
no limite do respeito a factualidade? O que se
permite o bigrafo, no limite de sua liberdade c) o bigrafo lida com uma frmula bsi-
de criao? ca: a disposio de detalhes da vida cotidiana
deve aliar-se ao sentido refinado da pesquisa
a) o bigrafo no um criador totalmen- objetiva. Isto , ele transita entre o corriqueiro
te livre, mas inibido por solicitao de acuidade e o contextual, entre a pequena vida e as ques-
e ateno aos detalhes pertinentes inclinao tes do tempo, daquele tempo e do seu prprio
natural do biografado e suas maneiras isto , tempo. Pergunta-se, com certeza, o bigrafo: o
traos fundamentais para a reconstruo da fi- quanto posso saber? Quanto posso revelar? Que
gura. H tambm os fatos de que participou, distanciamento possvel manter? De quanta
cuja veracidade preciso buscar. Todo bigra- independncia necessito para no cair em pre-
fo um paciente pesquisador, incansvel na bus- conceitos morais ou polticos? Qual o compro-
ca de fontes, preocupado com a depurao da misso com a verdade e qual o espao para a cri-
verdade: sua atividade toca o jornalismo e a bus- ao ficcional? O controle sobre a informao
ca do historiador. Entrevistas e matrias sobre exercido pelos filhos fez com que, por exemplo,
lanamentos de espetculos do gnero mencio- em Elis a estrela do Brasil, Douglas Dwight e
nam o longo perodo s vezes superior a cin- Ftima Valena optassem por concentrar gran-
co anos , que seus idealizadores levaram entre de parte do dos acontecimentos biogrficos
o namoro com o assunto, a pesquisa de fontes, mostrados na infncia e na juventude, desequi-
7 preciso mais do que fez o encenador paulista contemporneo Jos Celso Martinez Correia, em
Cacilda!, espetculo em trs partes longas, que homenageia a famosa atriz brasileira Cacilda Becker.
Pois, ainda na proposta do seu teatro o mito que se reconstitui a cada noite, apesar de o mito que ali
se instale, na abertura do espetculo, para alm de uma atriz-personagem entronizada, ser o do prprio
teatro como espao mgico devorador, que traga e deglute seus heris em orgia perptua: atriz Cacilda,
redobrada ali pela atriz (na ocasio, a paulista Bete Coelho), morre em cena, repetindo a morte herica
da atriz verdadeira Cacilda Becker Iaconis, Pirassununga 6 de abril de 1921 So Paulo, 14 de junho
de 1969 (Wikipdia, consultada em 07.07.2009).
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librando o resultado final, delongando um pe- vida por inteiro, s possvel ao narrador que te-
rodo de vida ainda improdutiva em detrimento nha, de seu personagem, viso onisciente, co-
da explorao da vida adulta, soluo drama- nhecimento totalizante. Nessa perspectiva, a
trgica encontrada para driblar as impossibili- soluo encontrada por Lauro Csar Muniz e
dades de detalhar as crises e a derrocada final, Marclio Moraes para o seriado em 30 episdi-
congelando a imagem da cantora no auge da os de 50 minutos (12/01 a 19/03, 1999)
carreira, transformando-a em estrela.8 Chiquinha Gonzaga (Rede Globo de Tv) foi a
de fazer a compositora, j idosa, interpretada
d) o bigrafo no s narra, ele tambm por Regina Duarte, ir ao Teatro Municipal do
interpreta. A biografia no d conta apenas do Rio de Janeiro assistir a uma homenagem a ela
que foi pesquisado, mas tambm do que se de- dedicada, realizada sob a forma de teatro. Do
duziu, a partir de pistas recolhidas. Na escrita camarote em que se encontra, aprova os fatos
convivem o que constatou com o que se inven- com que concorda porm reconta aqueles de
tou. A biografia pode apresentar um discurso cuja verso discorda. Esses ltimos so reapre-
que se avizinhe da histria, mas exibir tambm sentados ento, em flashback, numa verso ver-
uma tenso entre o rigor e a livre criao do ar- dadeira, que acabar por sobrepor-se teatrali-
tista. S que, no campo da biografia, a verdade zao, resultando em jogo metalingustico sobre
do fato e a verossimilhana da fico, arranja- o seriado a que estamos assistindo. No teatro,
das pela habilidade do bigrafo-ficcionista, par- sobre a mesma compositora, o espetculo opta-
tem de princpios inconciliveis, porque contra- ra (1995) por uma reviso da vida em flash-back
ditrios. Na fico pinta-se o que poderia ter de Chiquinha, em seu leito de morte: sua nar-
sido, cria-se, com total liberdade, um mundo rao tem a ordenao e a viso de conjunto
imaginado, real ou irreal. A reconstituio fiel exotopica, possvel ao moribundo, fazendo lem-
do discurso do historiador remexe o passado em brar o narrador benjaminiano.
busca de dados e documentos que comprovem
o que aconteceu, como aconteceu, por que e) Mas o biografo no teatro, ao transfor-
aconteceu desse modo. A biografia, no entanto, mar o sujeito real em objeto a ser biografado
por escrever ou, no caso do teatro, encenar uma em linguagem, beneficia-se de outros elemen-
intimidade, por trazer de volta, ao vivo, a pr- tos que a entram em jogo, inerentes a caracte-
pria pessoa, trabalha quase que obrigatoriamen- rsticas bastante especficas dessa arte. A biogra-
te pelo mtodo indutivo e desentranha a verda- fia transita no tempo e no espao. Linear na
de mais geral de uma exemplaridade individual, literatura, tridimensional no cinema e quadri-
naturalizando as situaes medida que as re- dimensional no teatro, ressurgindo nesse tempo
constitui, humanizando e destipificando a per- e nesse lugar, aqui e agora, j, ali na cena. No
sonagem construda medida que a recoloca no entanto, e contraditoriamente, como apenas
olho do acontecimento e cria expedientes para arte do espetculo possvel realizar, o presente
faz-la repensar suas aes, escolhas, erros, acer- revive o passado da ao: aquele momento e sua
tos, buscando recursos para conservar um certo insero numa sociedade ou numa tempora-
frescor, uma impossvel espontaneidade. Ao bi- lidade so transpostos para o presente, pelo fi-
ografo cabe o privilgio do que Bakhtin chama gurino, pelo cenrio, ou pelos registros de fala,
de exotopia, isto , o posicionamento externo signos de um outro tempo que ilusoriamente
narrativa que permite a reconstituio de uma volta. Essa a maior fico do teatro.
8 O espetculo, Rio de Janeiro, CCBB, 2002, teve direo de Diogo Vilela e Inez Vianna no papel
de Elis.
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9 Nos palcos, a carreira de Bibi foi marcada pelos musicais: My fair lady (1962), Al, Dolly! (1965), O
Homem de la Mancha (1972), Gota dgua (1975), Piaf - A vida de uma estrela da cano (1983), Bibi in
concert (1991), Bibi in concert 2 - Entertainer (1994), Bibi canta e conta Piaf (1995), Brasileiro, profis-
so, esperana (1997),Bibi vive Amlia (2001), Bibi in concert 3 (2004) (VILHENA, 2007).
10 Os produtores, o musical de Mel Brooks importado por Miguel Falabella, que se motivou desde que
assistiu montagem na Brodway, ainda em 2001, exigiu, no Brasil, uma orquestra de 11 msicos,
equipe tcnica e de produo de 80 pessoas, alm de 25 atores no elenco.
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Referncias bibliogrficas
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