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EL ENSAYO
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un nuevo pl'.\' 111/(', tll/I'/II/'ll/lfl/lllmlt/o al paseante I
con su caa.)
PA EANTI l: OIlCC hIISI,l(
PASEANTE 2: Bus () (,1 11\11.1,
PASEANTE 1: No hll .1111.1.
PASEANTE 2 : Y IISll'd 1(" 111' hoy P'
PASEANTE 1: N se.
PASEANTE 2: in '1111>111' '0, 1I~1 'd st:{ p cando ...
PASEANTE 10: r.
PASEANTE 2: U l'd ten 11'1,1ill( uuvcn] .nte en que
yo pescara a su lad ?
PASEANTE l: Aqu ti 11 In :1[1 l. P\I I hacerlo.
(Elpaseante 20 sub /,/., 11,.111I1, Ir .I'iflnta y empua
la caa en actitud rf(l p can)

TEL N
 PERSONAJES:
EL ENSAYO

El director
El actor
Un largo silencio con el escenario vaco. Aparece el
Otro actor director en un ngulo de la escena, mira unos instantes
La bailarina y extiende los brazos como para abarcar el espacio.
El intruso
EL DIRECTOR:Ah... si no hubiera personajes, el es-
pacio teatral sera perfecto ...! Desgraciadamente la
vanidad de los autores les obliga a llenar de gente el
escenario, y as destruyen lo nico que tiene validez
en el teatro: el espacio teatral... Y lo que es peor, esa
multitud de gente hablan ... los autores creen que 10Sj
personajes no pueden actuar sin hablar, y llenan de
palabras vacas este magnfico silencio que se crea en
el teatro.
(Entra un actor, mira a su alrededor y pregunta
hacia dnde se encuentra el director.)
EL ACTOR:Estoy bien aqu?
EL DIRECTOR:Crrete un poquito ms a la derecha.
(Entra un nuevo actor.)
OTRO ACTOR:Y yo, estoy bien?
EL DIRECTOR:Crrete un poquito ms al frente ...
no, no tanto. No tienes nocin de lo que es el espa-
cio teatral ... no lo sabes, no? ... Es porque no tienes
respeto por el teatro. Por qu no hacen cine o
televisin, esas artes bastardas en las que no es preciso

39
sentir la enorme vitalidad del espacio real? Ah ...
tener que depender de seres humanos! Cunto
mejor sera manejar slo ideas puras!
(Entra corriendo una bailarina y se coloca en el
centro del escenario en actitud de danza.)
EL DIRECTOR:Y t, qu haces all?
LA BAILARINA: Nada; se me dijo que cuando hubiera
un lugar desocupado entrara en escena.
EL DIRECTOR:Qu bien! Eso es todo, no? No pre-
guntaste qu tenas que hacer. .. nada ...
LABAILARINA: Usted me explic que lo fundamental
era la disciplina teatral, que los actores no tenan que
pensar; que para so exista un cerebro, el suyo, que
pensaba por todos.
EL IRE l' R: ; disciplina t atral ... Y entonces viste
un lugar va o y fui te a upar ru lugar en el espa-
io. (, on irritacin.) Tu u 'P est mancillando el
espacio; n tiene un lugar n 1 spacio, no lo tienes,
oyes bi n?
LA BAILARINA:i n ten O un lugar en el espacio,
qu soy, entonce ? N s y nada? No existo?
EL DIRECTOR:No, n r s nada n existes.
LABAILARINA:
Si no y nada, ni xi co, por qu me
habla?
EL DIRECTOR:No te habl a ci. I labl al espacio que
ocupas. En fin ... habl I . No puede hablar
solo?
LABAILARINA:
S; pero tarnbi n In' mira. Qu es lo
10
que mira, entonces? Me ve a m?
EL DIRECTOR:No; slo veo el vaco que ocupas.
LA BAILARINA: (Se contornea un poco, luego avanza
una pierna.) No ve esta pierna? Todos dicen que es
linda. (Al actor.) Quiere usted tocada?
ELACTOR:(La toca, se vuelve y mira al director.) Qu
debo decir?
EL DIRECTOR:Simplemente que no existe.
EL ACTOR:Esa frase no est en el libreto.
EL DIRECTOR:Tampoco yo estoy en el libreto.
ELACTOR:Entonces quiere decir que usted tampoco
existe.
EL DIRECTOR:Yo existo por voluntad propia, y ese
es el nico modo de existir. La diferencia con uste-
des es que slo existen porque yo existo. Esta claro,
verdad? Por lo tanto, si decido que no existan: no
existen. Yo decido que la seorita bailarina no exista,
por la sencilla razn de que su existencia trastorna
todos mis planes.
EL ACTOR:Y qu hacemos entonces con ella?
EL DIRECTOR:Si est tan empeada en existir, que
vaya a la calle. Ese espacio es pblico y podr existir
todo lo que le plazca. Y podr actuar si quiere; toda
la gente lo hace. La calle es un excelente escenario
para aficionados como ella, y all no perturba a
nadie. En resumen: la autorizo a existir en cualquier
parte menos en el escenario. No le parece que soy
bastante considerado?
41
LA BAILARINA:
Usted no tiene sentimientos.
EL DIRECTOR:Debo confesar que los sentimientos
me llenan de tedio, por lo menos, los que pretenden
ser naturales. Slo me apasionan los sentimientos
fingidos, aquellos que hay que crear en el teatro.
Estos tienen una alta dignidad. Los otros slo de-
muestran bajeza.
LA BAILARINA:Entonces estoy en el lmite de la
bajeza, porque tengo ganas de llorar.
EL DIRECTOR:Tambin tendrs que hacerlo afuera.
Tengo alergia a las lgrimas reales.
LA BAILARINA:(Suplicante') Usted sabe que si me
niega existencia aqu, ya no podr existir en ninguna
parte.
EL DIRECTOR:Eso a m no me concierne. Yo no te he
creado, por lo tanto no tengo responsabilidad.
EL INTRUSO:(Desde la platea. Luego se ir acercando
al escenario.) S, tiene responsabilidad. Si usted no la
ha creado, usted no tiene derecho a negar su existen-
cia. Slo los creadores tienen derecho a destruir lo
que crean. Usted no es creador, por lo tanto no
puede destruir ninguna existencia.
EL DIRECTOR:Estimado seor: est equivocado. Yo
soy el director, nico verdadero creador del teatro.
A m me dan un conjunto de palabras huecas, sin
sentido; me dan formas vacas y yo las lleno de vida ...
Les doy vida, me entiende usted? (Acentuando bien
laspalabras.) Dar vida, es crear o no?
42
EL INTRUSO:Si dar vida es crear ... de ese tema ha-
bra mucho que decir ... podra ser motivo de una
nueva y larga discusin; pero dejmosla ahora de
lado para ir a nuestro asunto. Al decidir aniquilar
una existencia creada por otro, u otros -no s si se
da cuenta que soslayo el problema teolgico-,
usted se convierte sin remedio en un criminal. Un
criminal con todos los agravantes: con premedita-
cin, con ensaamiento.
EL DIRECTOR:Yo no soy un criminal; soy un simple,
un modesto director de escena que quiere hacer las
cosas bien.
EL INTRUSO:Usted ni es simple, ni es mOdesto.
Usted quisiera un mundo vaco para convertirse en
centro del espacio. Usted aniquilara todo lo que
existe para quedarse solo. Y comienza por ese pe-J
queo ser desamparado que slo espera que usted
le conceda un pequesimo lugar en el espacio.
EL DIRECTOR:El espacio del escenario es noble, pro-
fundo y significativo, y ese pequeo ser que usted
dice lo lastima con su presencia. Ay, siento cmo
sufre mi espacio, cmo le duele esa presencia inslita!
(A la bailarina') Ay... no lastimes mi espacio! Ret-
rate! (La bailarina da pequeos saltitos.) Ay, ay, no lo
lastimes de ese modo; ms suave, ms prudente ... !
(La bailarina se retira muy lentamente.)
EL INTRUSO: Muy bien. Usted estar satisfecho;
ha consumado su crimen. Un crimen alevoso. El
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crimen de un hombre con poder contra un ser ino- LA BUSCADORA DE AMOR
cente y desamparado.
EL DIRECTOR:Este espacio es una prolongacin de
m mismo. Por lo tanto, todo lo que yo haga contra
los que lesionan mi espacio es un acto de legtima
defensa. Jurdicamente estoy a salvo. (Paso de comedia)
EL INTRUSO:SU egosmo no tiene lmites. Ha estu-
diado el modo de asesinar al amparo de la ley. Pero
usted tiene un acusador que no le dar tregua.
EL DIRECTOR:Quin es ese acusador?
EL INTRUSO:SU conciencia.
EL DIRECTOR:No tengo conciencia. Un creador
como yo no puede permitirse el lujo de tener con-
ciencia. S, soy cruel, egosta, despiadado; lo s y
necesito serIo para crear un mundo de ficcin ms
real que este mundo srdido en el que vivimos. Todo
lo que se oponga a este objetivo lo destruir sin
compasin. Y usted, quin es? Puede saberse?
EL INTRUSO:Soy algo que no existe. Soy precisa-
mente una nada que lo acusa. Alguien a quien usted
trat de aniquilar. No me reconoce? Soy su propia
conciencia.

TELN

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