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Paradigma

Paradigma
Compilado de ensayos
2016

Cuadro de lectores
Sumario

T R

Artesana, arte y diseo: Una


indagacin filosfica acerca de la vida
Paradigma
Compilado de ensayos
cotidiana y el saber prctico. 11 21
Estudiantes de Diseo Grfico
Universidad Nacional de Colombia BASTA YA COLOMBIA!
Memorias de guerra y dignidad 33 47
TEXTO ISBN:
De lo tipogrfico o la urbanidad 61 67
Angie Tatiana Diaz Vargas 958-58-92902-88-3
Juliana Bermudez Valderrama
Julian Camilo Matallana Mora DEPSITO LEGAL El arte en las escuelas
Laura Vanesa Ussa Soto Z-1837-2016 no es juego de nios 77 77
Said Cantor Gutierrez
Andrea Carolina Sierra Morales Impreso en Colombia Fotografa, paradoja y realidad
Andres David Fernandez Rodriguez La veracidad fotogrfica 87 97
Cristian Camilo Arias Buitrago Reservados todos los derechos. El contenido de esta
David Alfonso Celis Tellez publicacin no puede ser reproducido, ni en todo ni en Ms ac de la ficcin
Javier Alexander Rey Villamizar parte, ni transmitido, ni registrado por ningn sistema Prcticas acadmicas, laborales y 107 119
Jose Alfredo Castro Garnica de recuperacin de informacin, en ninguna forma ni marginales del Diseo Grfico
por ningn medio, sin el permiso previo, por escrito, de
DISENO Y DIAGRAMACION los titulares de copyright.
Tipografa para sistemas viales 127 147
Julian Camilo Matallana Mora
Andrea Carolina Sierra Morales
Indice Temtico 157 158
DIRECCION EDITORIAL
Julian Camilo Matallana Mora
Andrea Carolina Sierra Morales
TEXTO

Artesana, arte y diseo: Si se aceptan las ideas de Heidegger y de


Collingwood, todo indica que habra que ubicar la
pregunta por la artesana en otro contexto diferente
Una indagacin filosfica acerca de la al del arte, ya que se trata de algo que desde las
vida cotidiana y el saber prctico. perspectivas del uso y de la produccin hace parte
ms bien del mbito de los utensilios, de las herra-
Grisales Vargas, Adolfo Len. mientas y de los ornamentos. Pues bien, nos encon-
Manizales, Colombia. tramos en ese mbito algo que ninguno de estos dos
Captulo III pensadores tuvo lo suficientemente en cuenta: el
Idioma original castellano. mundo de los objetos cotidianos no es homogneo e
Texto

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indiferenciado, no se trata de un mundo de objetos
(2015)
que se puede comprender en abstracto y de modo
8 general bajo el modo de ser del til. Por poner un 9
ejemplo, no es lo mismo una jarra de barro que una
de plstico; es cierto que empero, meramente por
mi voluntad, me procurar lo bello un placer ms
3. Artesana y diseo industrial. desinteresado que lo meramente til. El placer en
lo meramente til es ms grosero y vulgar, el placer
en lo bello es ms fino y menos comn (MORITZ,
1987, pg. 81). Kant, por su parte, acoge las cate-
Pero la solucin no consiste en hacer marchar hacia atrs la goras de Batteux y consolida la idea de una clara
rueda de la historia, como quera Morris cuando cre el grupo Arts oposicin entre belleza y utilidad; contrapone la
and Crafts para retroceder otra vez hacia el trabajo hecho a mano. artesana al arte no en tanto que produce objetos
La solucin solo puede venir de la marcha hacia adelante, del domi- ornamentales, sino en tanto que produce objetos
nio de las mquinas y de la invencin de nuevas formas que la tecno- tiles; es de aclarar, sin embargo, que para l todava
loga actual permite crear. La gran leccin que el diseo industrial
es ambiguo el lugar de lo decorativo en su clasifica-
puede recibir de la vieja artesana consiste no en copiar sus formas
cin, porque no necesariamente lo ubica del lado de
sino en comprender profundamente la manera como fueron crea-
das: con una profunda preocupacin por su utilidad funcional, una las artes mecnicas, sino ms bien en el lugar ms
fidelidad respetuosa de las exigencias de las materias, y un vivo inferior de las bellas artes, como un arte menor.
deseo de expresar la sensibilidad colectiva de la sociedad. En principio parecera que esta diferencia era
Francesc Vicens. Artesana (Arte popular). algo meramente descriptivo o, mejor, que obedeca
a un criterio metodolgico, aunque no estuvo del
todo ajena a connotaciones ideolgicas y valorativas. Tambin a las artes problemtica ya que su modelo, el objeto funcional, modo como el artista produce sus obras, en un pro-
mecnicas se las llam artes vulgares o se diferenciaba entre artes ha renunciado a la belleza. Tendra entonces una ceso en el que se entremezclan aspectos emotivos
mayores y menores. Pero rpidamente deriv en algo abiertamente funcionalidad sin funcin [...]; su funcionalismo y objetivos. Aunque, de otro lado, dado el prestigio
valorativo (GADAMER, pg. 121), y el concepto de lo bello comenz a per- como un ser-para-otro, se hace superfluo y pura- del arte y la palabra chuchera puede ser un tanto
filarse como fundamento de la dignidad metafsica y espiritual del arte mente ornamental (ADORNO, 1983, pg. 85). En vaga, pero con frecuencia se la usa para referirse a
como, por ejemplo, en Hegel, o en Schopenhauer que en su teora de la esta idea es claro, adems, que el concepto de orna- objetos decorativos como porcelanas o estatuillas o
belleza diferencia entre los fines que sirven a la voluntad (utilitarios) y mento se ha desconectado de la belleza. La posible incluso cuadros. Tal uso lo encontramos por ejemplo
aquellos que sirven al conocimiento puro (bellos) ; e incluso en Nietzsche belleza del ornamento sera algo falso, superficial en Gombrich cuando quiere aclarar que su estudio
que, aunque quiere distanciarse de la idea kantiana de desinters y e innecesario. Y de aqu hay apenas un paso para sobre las artes decorativas no tiene que ver con ese
del planteamiento hegeliano sobre Gadamer sostiene que en la recep- que tambin la belleza se desconecte del arte, y se tipo de bagatelas sino ms bien con lo que habra
cin de las ideas de Kant sobre el arte y el juicio de gusto por parte de los limite por entero al sentido negativo del ornamento. en ellas de ms permanente y profundo, lo que
romnticos, en especial de Schiller, se tomaron sus ideas, que en prin- As pues, aunque en un sentido amplio el concepto denomina Patterns, que traducira algo as como
cipio tenan una intencin metodolgica para garantizar la autonoma de artesana no se restringe nicamente a lo deco- modelos o diseos, que sera su aspecto eminente-
del juicio esttico, como algo de contenido. En palabras de Gadamer: En rativo, abarca objetos y oficios tan diversos como la mente formal. Un ejemplo, a l no le interesa tanto
sus escritos estticos Schiller transforma la subjetivizacin radical, con carpintera, la modistera o la zapatera, de modo que el suter tejido a mano como las figuras abstractas
la que Kant haba justificado trascendentalmente el juicio de gusto y con el nombre de artesana designamos tanto objetos de su diseo. Cfr.: GOMBRICH, E. H. El sentido del
su pretensin de validez general, convirtindola de presupuesto met- ornamentales un collar o una chuchera103 como orden. Estudio sobre la psicologa de las artes decora-
dico en presupuesto de contenido. Es importante llamar la atencin otros ms estrictamente funcionales unos zapatos, tivas. Madrid: Debate, 1999. Trd.: Esteve Riambau.
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con respecto al desplazamiento que encontramos en las ideas de Moritz una olla de barro, un vestido, o un sombrero, lo Yo desde los inicios del diseo industrial se plantea
y los de Schopenhauer. En las del primero el concepto de lo bello est cierto es que hoy tal concepto est asociado de un el dilema entre belleza y funcin apropsito del
10 referido al placer y a la perfeccin misma de la cosa; en Schopenhauer, modo especial a una cualidad esttica, y ello tiene a xito y posterior fracaso de las ideas que guiaron a 11
en cambio, ya aparece vinculado es con el conocimiento puro. la vez la doble condicin de ser su virtud y su limi- Henry Ford, para quien un automvil deba ser algo
La condicin espiritual del arte,tena por caer en una abstraccin de la tacin. Esto quiere decir que el objeto artesanal es tan estable y duradero como una bicicleta o un reloj,
utilidad al vincularla con un concepto muy amplio de la vida que no con- ms bello que el objeto industrial, pero tambin que y deba estar marginado de cuestiones relativas a
sidera propiamente la cotidianidad o la piensa en un sentido claramente la persistencia de lo artesanal carece de justifica- la moda. Esta manera de pensar constituy la base
disminuido (NIETZSCHE, 1999, pgs. 42-53) y, adems, pese a todo, viene a cin, es algo as como una concesin al derroche y a de su xito inicial, pero fue, posteriormente, lo
coincidir en cierto modo con Hegel al pensar el arte como la forma suprema la irracionalidad. El segundo horizonte que se nos razn de su fracaso. Curiosamente, lo gran crisis
de realizacin de lo humano, al considerar que el arte constituye la nica abre al pensar la artesana en relacin con el diseo econmica de los aos 30 se pudo superar, en buena
posibilidad de la vida (NIETZSCHE, 1999, pg. 53). No se trata, sin embargo, industrial, relativo al modo de produccin artesanal, medida, apelando en el diseo o criterios ms
de un tema que se agote en el siglo XIX. Referencias a la oposicin entre el se refiere a la pregunta por la racionalidad propia del emotivos e irracionales que preservando los pura-
arte y el til las encontramos tambin en Pensadores ms cercanos, aunque trabajo del artesano. Collingwood, veamos, no esta- mente funcionales. Como si el mercado requiriera
en algunos se ha matizado la valoracin negativa. Todava en Adorno blece diferencias entre ambos modos de produccin, la permanente estimulacin del consumo. Esta
persiste tal valoracin, pues, considera que la dignidad del arte reside pre- el artesanal y el industrial, pero para el diseador indistincin entre arte y artesana la encontramos
cisamente en el hecho de que el verdadero arte es refractario a cualquier industrial es fundamental trazar la diferencia. Al directamente planteada por Gillo Dorfles, en cuyas
posible utilidad. Para l es claro que hay una ruptura irresoluble entre punto de que desde el modo como se suele autocom- ideas nos habremos de detener ms adelante.
belleza y funcionalidad, afirma: La obra de arte autnoma, slo funciona prender el diseo industrial, es frecuente que no se Su noble condicin de suprema realizacin del
al respecto de s misma, es la que alcanzara por su inmanente teleologa establezcan diferencias entre arte y artesana, esto espritu humano frente a la simplicidad del objeto
lo que puede llamarse belleza. Si el arte funcionalista y el no funcionalista es, que se mire al objeto artesanal como un deter- de uso cotidiano, se abre un dilema al interior
se quieren repartir, no obstante, sus diferencias, lo posesin del nervio minado tipo de arte, y que entonces se piense que del diseo industrial que conduce a la pregunta
de lo objetividad, la belleza de la obra de arte tcnica y autnoma se hace el artesano produce objetos cotidianos del mismo de si el trabajo del diseador consiste en redimir
los objetos cotidianos elevndolos a la condicin de obras de arte o de si ducen en su uso. Por ejemplo, el flautista informa que por lo general se ha pensado la artesana desde la
debe orientarse estrictamente por criterios de funcionalidad en el uso y al fabricante de flautas sobre las flautas que sirven modernidad; esta negatividad es mucho ms contun-
de eficiencia en la produccin; en otras palabras, de si debe hacer de una para tocar, le ordenar cmo debe hacerlas, y aquel dente con relacin al arte que con relacin al diseo.
silla una obra de arte o de si debe hacer una silla perfectamente adecuada cumplir sus rdenes (Platn, 1986, pg. 46). Se Mientras el artista se considera, y hoy con mayor
a su funcin que se pueda producir de manera homognea y masiva. trata por lo tanto de cuestionar la vanidad de un razn, alguien que definitivamente ya no es arte-
A propsito de esto vale la pena mencionar a Ruskin, que defendi con arte cuya nica finalidad es el placer, ya que no sano, es posible que el diseador todava se considere
ahnco, frente a la perfeccin del objeto creado por medio de mquinas, la es capaz de producir algo verdaderamente til. como un artesano que ha enriquecido sus mtodos
espiritualidad del objeto imperfecto hecho directamente por la mano del Pero hay por supuesto una diferencia de fondo entre y herramientas; el diseador puede ver en el arte-
hombre. Consider que el verdadero ornamento deba ser hecho a mano. la manera como Platn expone la cuestin y la manera sano a un diseador ingenuo. El concepto de diseo
En el captulo dedicado a la Lmpara de la verdad se propone censurar como lo habr de plantear la modernidad, cuando, industrial no se ha forjado fundamentalmente desde
los tipos de falsedad que afectan al ornamento y a la arquitectura en sobre un concepto abstracto de racionalidad, ya son la necesidad de una clara delimitacin con la arte-
general. La tercera de estas formas de la falsedad, llamada la mentira de excluyentes belleza y funcionalidad. Lo que se va a sana. De hecho, lo que encontramos en los orgenes
produccin consiste, segn l, en la sustitucin del trabajo manual por la pensar a partir de la modernidad es que en el modo del diseo industrial, con Ruskin y Morris, es una
mquina, y argumenta: Dos razones de igual importancia militan contra tradicional de produccin de objetos, premoderno y reivindicacin de la artesana frente al objeto indus-
esta prctica: la primera, que todo trabajo a molde o a mquina es malo artesanal, no hay propiamente una separacin entre trial, y luego, con la Bauhaus, se vuelve a tomar como
como trabajo; la segunda, que es innoble. [] El decorado tiene dos orgenes el proceso de diseo y la elaboracin de los mismos, modelo el taller del artesano medieval; en tanto que
o fuentes de atraccin perfectamente distintos: la una, la belleza abstracta pensar el objeto y hacerlo se confunden en una sola para el concepto moderno de arte es fundamental
de sus formas []; la otra, el sentimiento del trabajo humano y del gasto operacin. La modernidad buscar la eficiencia des- trazar la delimitacin con respecto a la artesana.
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de esfuerzo. [Puede ser que] hasta nos llegue a resultar la obra del hombre componiendo todo el proceso, y en esto la mquina Por supuesto que tambin para el diseo industrial
pobre, torpe y trabajoso. Su verdadero encanto depende de que podamos vendr a jugar un papel definitivo. La mecanizacin ha sido fundamental tratar de autocomprenderse
12 descubrir en ello un testimonio de ideas, de intenciones, de prueba y osa- de los procesos significaba no slo la necesidad de en un contraste con la artesana, pero en este caso, 13
das,de conquistas y de gozosos triunfos (Ruskin, 1910, pgs. 59-60). racionalizar todo el proceso y de diferenciar por a diferencia de lo que ha ocurrido en la esfera del
Pero es claro que se trata de una tpica defensa romntica, en el sen- tanto el diseo y la produccin, sino que adems per- arte, la artesana no ha sido tomada siempre como
tido de que no intenta tanto reivindicar una racionalidad propia de la mitir perfeccionar el producto, ya que ste se inde- algo definitivamente negativo y superado, de ah que
manufactura, sino que ms bien admite su irracionalidad y la defiende pendizara de las condiciones subjetivas del fabricante. en buena medida las diferencias entre las distintas
precisamente en tanto tal. El asunto de la racionalidad se encuentra La relacin de la artesana con el diseo industrial tendencias del diseo, an hoy, siguen implicando
adems en estrecha relacin con el de la moralidad. Tiene que ver con ha sido hasta cierto punto ms compleja que con res- una cierta toma de posicin con respecto al modelo
la pertinencia de orientarse por criterios de belleza cuando se trata de pecto al arte. A propsito de este ltimo, la distincin del trabajo artesanal. Esto hace que de todos modos,
elaborar un objeto de uso. Por ejemplo, es evidente que un azadn no ha sido muy radical y, pese a los diversos matices, ha y aunque en los pases que no han alcanzado
debe tener un mango bellamente labrado y adornado porque resulta sido ms o menos constante. En el caso del diseo todava un alto grado de industrializacin, como
incmodo para el cumplimiento de su funcin (Ruskin, 1910, pg. 139). industrial, en cambio, las posiciones oscilan entre en Latinoamrica, se ha venido dando un intere-
Y aqu encontramos una resonancia del viejo tema platnico y aris- quienes consideran que la ruptura es definitiva y sante y polmico vnculo entre diseo y artesana.
totlico de que la fabricacin de objetos debe conformarse al uso. quienes ven alguna continuidad, que incluso Uegma. De hecho, buena parte del posicionamiento comer-
Platn cuestiona en su ataque contra las artes mutativas, la utilidad de reivindicar una cierta vuelta a los ideales de la arte- cial del que goza hoy la artesana se debe a la manera
un tipo de arte que no sabe hacer nada en realidad, que no se orienta por la sana medieval como, remedio frente a los excesos como los diseadores estn interviniendo en las
necesidad y el uso de las cosas. Considera que la belleza y la rectitud de los. a los que ha llegado el diseo en la actualidad, en distintas fases de la produccin artesanal, haciendo
objetos estn determinadas por el uso que les corresponde por naturaleza medio de una sociedad desbordadamente consumista. de todo el proceso una autntica empresa comercial
o que fue tenido en cuenta al fabricarlas; dice: Es de toda necesidad, por Esta aclaracin es necesaria dada la lnea de argu- capitalista, en lo que, como muy agudamente nos
consiguiente, que el que usa una cosa sea el ms experimentado en ella, mentacin que hemos adoptado, en la que nos inte- muestran Mirko Lauer y Nstor Garca Canclini,
y que pueda informar al fabricante los efectos buenos o malos que se pro- resa mostrar la carga de significacin negativa con la el artesano se va transformando en obrero. Esta
transformacin, adems de las claras implicaciones sociales y polticas, El Diseo Industrial es una actividad proyectual que consiste del artista prolonga el modo de produccin artesanal
nos permite ver de qu manera se va desplazando el concepto de trabajo en determinar las propiedades formales de los objetos producidos en un medio caracterizado ya por una clara divisin
ms propio de la artesana, por ese otro segn el cual la mquina es el industrialmente. Por propiedades formales no hay que entender tan del trabajo. En palabras de Burger: La permanencia
modelo del trabajo humano. El artesano viene simplemente a ser parte del solo las caractersticas exteriores sino, sobre todo, las relaciones en el nivel de produccin artesanal en el seno de una
funcionales y estructurales que hacen que un objeto tenga unidad
engranaje de una gran empresa, llmese Artesanas de Colombia o Salvarte. sociedad dominada cada vez ms por la divisin del
coherente desde el punto de vista tanto del productor como del usua-
Sobre este asunto el debate est todava vigente, y encontramos tanto posi- trabajo y la consiguiente separacin de los trabaja-
rio. Puesto que mientras las preocupaciones exclusivas por los rasgos
ciones que defienden el vnculo como uno manero de salvar la artesana, dores respecto a sus medios de produccin es, por
exteriores de un objeto determinado conllevan el deseo de hacerlo
como otras que consideran que simplemente se trata de su liquidacin. aparecer ms atractivo o tambin disimular las debilidades constitu- tanto, la condicin previa efectiva para que el arte
Tiene mucho peso la manera negativa como el diseo sigue entendiendo tivas, las propiedades formales de un objeto son siempre el resultado fuera concebido como algo singular (Burguer, 1997).
la artesana, sea posible encontrar un camino de valoracin positiva que de la integracin de factores diversos, tanto si son de tipo funcional, Visto pues desde la perspectiva social de la produc-
no necesariamente conduzca a una liquidacin romntica del diseo. Con cultural, tecnolgico o econmico. (Bonsiepe, 1978, pg. 21). cin, el artista vendra siendo entonces un tipo de
todo, la intencin es mostrar que no se puede comprender adecuadamente artesano; y esto es algo que se hara especialmente
la artesana si se la piensa desde los criterios propios del diseo industrial. En esta definicin todava no queda suficiente- visible en la Edad Media y aun en el Renacimiento
Es excesivamente restringido y poco esclarecedor definir la artesana slo mente aclarada la diferencia con la artesana, excepto de ah derivara ese sentido arcaico que arrastrara
como un modo de produccin preindustrial. Tal definicin nos dice algo por supuesto en lo ms obvio, que el diseo se refiere el concepto de arte segn la teora de Collingwood.
sobre el modo de produccin industrial, pero casi nada sobre la artesana. a objetos producidos de manera industrial; y algo En suma, la artesana pertenecera a un modo de
La relacin entre artesana y diseo industrial hay que encuadrarla entre ms, aunque no es tan directo, es el hecho de que la produccin premoderno, una de cuyas caracters-
los dos grandes temas que marcan la consolidacin y el desarrollo del tarea del diseo apunta a las propiedades formales ticas sera que no hay en l una clara divisin del
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diseo: uno es el de la perspectiva eminentemente tcnica y, el otro, el de de los objetos. Esto significa marcar una diferencia trabajo; y en el diseo industrial, en cambio, a causa
la dimensin social; que en realidad slo se pueden diferenciar de manera con aquellos para quienes su tarea es ocuparse de las de dicha divisin, como dice Burdek, el proyecto y
14 muy difusa y como para darle algn orden a la exposicin del asunto. Lo propiedades propiamente estructurales o si se quiere la ejecucin del producto ya no sern responsabi- 15
importante de trazar una precaria distincin entre ambas perspectivas tcnicas del objeto. En principio la intencin es trazar lidad de una nica persona (Burdek, 1994, pg. 19).
tiene que ver con que nos habremos de encontrar con dos matices muy una diferencia con el ingeniero, pero se puede inferir Heskett nos ofrece una descripcin ms detallada del
distintos, y en ocasiones hasta opuestos, del concepto de racionalidad. que tambin se refiere al artesano, ya que ste en asunto: En la produccin artesanal el concepto y la
Una cosa es referimos a la racionalidad del diseo cuando pensamos realidad se ocupa de ambos aspectos de la produccin, realizacin estn unidos y coordinados por la inte-
en los aspectos puramente tcnicos de la produccin de objetos indus- el estructural y el formal. Otro terico, John Heskett, raccin de las manos, lo visto y el material. El hecho
triales y otra cuando con ella nos referimos al impacto social de una nos presenta de manera ms directa esta diferencia de que una sola persona pueda realizar la totalidad
produccin industrial orientada por los principios, digamos, irracio- en su definicin del diseo: El diseo industrial es del proceso nos oculta su complejidad, confirindole
nales, del mercado y del consumo. En el primer caso el diseador se ha un proceso de creacin, invencin y definicin rea- una dimensin humana y una aparente simplicidad
pensado en cercanas con el ingeniero; en el segundo, se lo asocia con la lizado al margen de los medios de produccin y, que que permiten tanto al artfice como al observador
frivolidad de la cosmtica y de la moda de ah tambin el nombre que se exige lograr una sntesis de factores determinantes, percibirlo como una unidad comprensible. En la
le da en algunos pases a la profesin del diseo: esttica industrial. a menudo antagnicos, para llegar a un concepto industria de produccin en serie esta coherencia
Revisemos entonces algunas de las definiciones bsicas, y en tridimensional, plasmado en forma material, que se ve fragmentado, y la subdivisin del proceso en
torno de las cuales no suele haber mucho desacuerdo, para ir preci- permita la mltiple reproduccin mediante procedi- concepto y realizacin en una serie de actividades
sando la diferencia con la artesana. Comencemos por la definicin mientos mecnicos (Heskett, 1985, pg. 10). Es claro especializadas revela su especial complejidad. Las
que formula el diseador industrial, y uno de los fundadores de que el trabajo de1 artesano no se realiza al margen dos partes del proceso siguen estando relacionadas,
la Escuela de Ulm, Toms Maldonado, que recoge ntegramente el de los medios de produccin, de hecho, como sealan pero de tal modo que esa relacin nos parece con fre-
ICSID (International Council of Societies of Industrial Design): algunos tericos del arte desde una perspectiva social, cuencia lejana e impersonal (Heskett, 1985, pg. 19).
una de las explicaciones del carcter autnomo y Se trata, sin embargo, de una descripcin en
singular del arte, estara asociada a que la creacin apariencia neutra, que no nos permite entender la
justificacin de la preeminencia del diseo industrial, como si se tratara vidad irracional, cuya nica justificacin todava una cosa extraa incapaz de restablecer el equilibrio
simplemente de dos modos de produccin diferentes, para los que la nica en nuestros das sera de tipo teraputico o peda- del hombre con su mundo; y segundo, la relacin del
ventaja del diseo consistira en revelar la esencial complejidad del proceso ggico; en sus palabras: las artes, sino de su racio- hombre con la naturaleza ha experimentado una pro-
de produccin de objetos. Pero, qu tipo de ventaja es sta realidad? Por nalidad. As, mientras en los sistemas clsicos las funda transformacin en los ltimos siglos, el propio
qu esto es una ventaja? Digmoslo de una vez: el modo de produccin verdaderas artes son las bellas artes, y se oponen concepto de naturaleza ha ganado un sentido ente-
artesanal sera un modo irracional de produccin de objetos, y el diseo a la artesana y al diseo, en su propuesta el arte ramente nuevos el hombre ya no vive simplemente
correspondera a un modo racional. El modo artesanal se orientara verdadero es el diseo en tanto que racional y en medio de la naturaleza, sino que han creado
todava por criterios subjetivos y ornamentales, mientras que el diseo se opone a la artesana y a las bellas artes. una segunda naturaleza enteramente artificial y es
se orientara por criterios objetivos y funcionales,y esto marcara una Este tema de la racionalidad hay que verlo en ella la que ms propiamente se experimenta como
diferencia de fondo: el modo de produccin artesanal sera ineficiente y una perspectiva ms amplia, no se trata slo de naturaleza; la mquina, sostiene Dorfles, podr
por lo general sus objetos seran ms bellos y simblicos que propiamente lo ms obvio, y de lo que incluso las estticas y deber ser considerada hoy naturaleza como lo
tiles, mientras quela produccin industrial, mediada por el diseo, idealistas podran admitir, que el arte no procede fueron ayer los Animales y las plantas (Dorfles,
buscara ser eficiente y producir objetos fundamentalmente tiles. conforme a la misma racionalidad de la ciencia y 1972)121. Jams la naturaleza, en ese sentido restrin-
No sobra recordar que esta teora es sumamente problemtica si la consi- de la tcnica. Precisamente en el centro del debate gido y arcaico, haba estado ms lejos de servir como
deramos a la luz del arte contemporneo, donde parece haberse consumado del Romanticismo con la Ilustracin, se reivin- modelo y estmulo del artista de hecho el artista,
en cierto modo el ideal de Collingwood, y el arte se ha desprendido del oficio. dica el arte como esfera de la irracionalidad, de dice Dorfles, ya no puede prescindir del cityscape del
Hay un destacado terico del arte y del diseo Gillo Dorfles que plantea la la vida nocturna y primitiva del ser humano. Y la mundo en que vive, por lo que, si en otro tiempo se
cuestin de esta manera cruda y directa, y cuyas ideas expresan una tendencia intencin de Dorfles no es simplemente mantener vio inclinado a obtener inspiracin para sus obras del
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todava muy fuerte en el mbito del diseo. Vale la pena detenernos un poco en el argumento y optar por la va de la ilustracin mundo de las flores, las mariposas, las pastorcillas,
sus ideas, para tener un claro punto de referencia que nos permita abordar la pre- en contra de la del Romanticismo, es algo ms. los bosques, los prados, ahora se ver necesariamente
16 gunta por la supuesta irracionalidad de la artesana y problematizar tal postura. Debemos dar un paso hada la dimensin social inclinado a obtenerla de los jets, los telfonos, los ras- 17
En general las tesis de Dorfles son bastante provocativas y desafiantes del concepto de racionalidad para entender mejor cacielos, los refrigeradores (Dorfles, 1972, pg. 222).
para cualquier esttica idealista, y aunque el punto de vista que se quiere su idea. Dorfles est de acuerdo en que el auge de Y frente a estas dos situaciones ya no cabe sim-
asumir ahora es decididamente no idealista, tambin resultan provocativas la tcnica y de la industrializacin nos ha llevado plemente un retomo. Artes como la arquitectura y
para nuestro propsito, sobre todo por cuanto emprende una crtica demole- a un mundo que amenaza con la aniquilacin pla- la produccin de objetos ya no deben intentar ms
dora de la artesana. Segn Dorfles, es conveniente mantener diferenciado netaria, pero el punto es si para rectificar el rumbo un equilibrio con esa vieja naturaleza, ese fue el
en el mbito de la creatividad humana, un sector decididamente racional de la situacin se requiere entonces un regreso a las principio que orient al arte en su fase arcaica arte-
cientfico, basado en nexos causales, y un sector al menos parcialmente condiciones premodernas del arte y de la artesana sanal, caracterizada por la idea de mmesis; hoy,
irracional, instintivo, casual (Dorfles, 1972, pg.233). Al primero pertene- o, por el contrario, realizar plenamente todas la cualquier intento en esa misma direccin, sera
ceran la arquitectura y el diseo, y al segundo la artesana y todo lo que por posibilidades de la tcnica, En otras palabras, el propiamente un derroche irracional e injustificado,
lo general se suele denominar arte. Su intencin, sin embargo, va mucho problema no se resuelve eliminando la tcnica; los y en esto escuchamos un eco de las ideas de Adolf
ms all de establecer una simple delimitacin de estas dos esferas que, por problemas que pueda haber generado la tcnica slo Los: un retomo a la decoracin tal como era enten-
ejemplo, suprima cualquier interferencia entre diseo y arte; en tal sentido se pueden resolver si la misma tcnica se propone dida y aceptada en la era artesanal es difcilmente
va ms lejos que Collingwood, al no pretender slo decir que el diseo no es hacerlo, y esto quiere decir si, por fin, asumimos previsible (Dorfles, 1972, pg. 231). Esto quiere decir
arte o que la tcnica no es arte, de hecho, quiere entender al diseo como plenamente .todas sus posibilidades. En su anlisis que la posible humanizacin de la tcnica y la
la forma del arte que corresponde a nuestros das, un arte que ha superado parte de lo que considera dos hechos irrefutables: rectificacin de su rumbo, consiste en lograr que sus
definitivamente su fase artesanal, su arcaica dimensin simblica e irra- primero, el arte, en su sentido arcaico artesanal, productos sufran ese proceso de naturalizacin, es
cional. En tal sentido mucho de lo que usualmente llamamos arte, como ha perdido su funcin purificadora y restauradora, decir, que logren integrarse armnicamente con ese
la pintura y la escultura, tanto que implica fundamentalmente un trabajo slo una pequea lite participa activamente de nuevo entorno natural. Visto desde la analoga con
manual, lo entiende Dorfles como una especie de artesana, como una acti- la vida del arte, para el comn de los mortales es un enfoque ecolgico, significa algo as como que
los productos de la tcnica y de la arquitectura deben poder ser reciclados y naturaleza; es claro que cuando hoy decimos natu- todos los rdenes de la vida, esto es, la aniquilacin de
asimilados por ese nuevo entorno natural, de lo contrario se convierten en raleza no nos podemos estar refiriendo a lo mismo toda dimensin subjetiva, simblica ysignificativa.
contaminacin en algo no digerible y degradable. Ahora bien, lo relativo a a lo que se pudo referir por ejemplo Aristteles.
la contaminacin de los ros y los mares, de ese viejo entorno natural, es un Pero hay otros dos aspectos en los que su propuesta
problema que debe resolver la propia tcnica, para lograr que los desperdicios resulta bastante problemtica: su confianza ciega
de la tcnica, que van a parar a la vieja naturaleza, puedan ser inocuos y enlas posibilidades de la tcnica, ysu definicin de Bibliografa
nuevamente asimilables. Nos encontramos pues con una especie de inver- artesana como un modo de produccin premoderno
sin del tema de la ecologa: algunos pueden pensar que los problemas e irracional. En cuanto a lo primero, Dorfles ter- ADORNO, T. W. (1983). Teora esttica. Barcelona: Orbis.
derivados de la contaminacin del, aire y de los ros se resuelven liquidando mina cayendo en una idealizacin de la tcnica,al Aicher, O. (1994). El mundo como
la tcnica, que es la que nos habla alejado de la naturaleza; Dorfles, en punto de que propone que los productos de la tcnica proyecto. Barcelona: Gustavo Gili.
cambio considera que nuestro alejamiento de la naturaleza ya es definitivo vengan a tomar el lugar del verdadero arte; con esto Aicher, O. (2001). Analgico y digital. Barcelona: Gustavo Gili.
e irreversible y que lo verdaderamente antinatural sera persistir en la idea su crtica de la idealizacin del artepierde toda su Bonsiepe, G. (1978). Teora y prctica del
de una produccin y una arquitectura artesanal la cual no resulta digerible fuerza,porque a fin de cuentas de lo que se trata es diseo industrial. Barcelona: Gustavo Gil.
por el nuevo entorno natural del ser humano y se constituye por ello en un de decidir cul es el verdadero arte. Deotro lado, su Burdek, B. (1994). Diseo: historia, teora y prctica
verdadero factor de deshumanizacin y contaminacin del mundo; la otra concepto de tcnica es sumamente restringido, se del diseo industrial. Barcelona: Gustavo Gili.
contaminacin la de los ros y los mares: es un problema eminentemente refiere slo a latcnica moderna, y sta le sirve a su Burguer, P. (1997). Teora de la vanguardia. Barcelona: Pennsula.
tcnico, se corrige perfeccionando la tcnica; no es pues que no sea un vez como modelo para entender el concepto de racio- Dorfles, G. (1972). Naturaleza y artificio. Barcelona: Lumen.
problema, pero ya no es, digamos as, una cuestin metafsica relativa al nalidad, de modo que hay cierta circularidad viciosa Dorfles, G. (1997). El devenir de las artes. Bogot: F.C.E.
Texto

Texto
vnculo esencial entre hombre y naturaleza, este vnculo se ha desplazado en su argumento: si la tcnica es propia de la moder- Fry, R. (1959). El arte y el socialismo. Buenos Aires: Nuevo.
a la relacin del hombre con un nuevo entorno enteramente artificial. nidad, entonces la artesana es inevitablemente GADAMER, H. G. (s.f.). Verdad y mtodo.
18 Para nuestro tema y propsito no es pues muy alentador lo que nos premoderna, y si slo la tcnica es verdaderamente Greenberg, C. (1979). Arte y cultura. Ensayos 19
deja Dorfles. La artesana,incluso como asunto de reflexin, no sera racional, la artesana slo podra ser un modo de crticos. Barcelona: Gustavo Gili.
ms que un romanticismo anacrnico y conservador, en el peor sentido produccin irracional. Y el foco de este argumento, Heskett, J. (1985). Breve historia del
de la palabra. La persistencia de la artesana no puede ser vista sino el concepto de racionalidad, es definido en trminos diseo industrial. Barcelona: Serbal.
como un freno y una oposicin al perfeccionamiento de la tcnica; y slo formales. La racionalidad de la tcnica consis- MORITZ, K. P. (1987). Fragmentos para una
antes que contribuir a lahumanizacin del mundo, lo quehace es dilatar tira en que prescinde de toda dimensin simblica teora romntica del arte. Madrid: Tecno.
la posibilidad de que el ser humano se integre plenamente asu nuevo ymetafsica, para ocuparse de la produccin de Mumford, L. (1952). El arte y el smbolo.
entorno; antes que curar la herida lo que hace esmantenerla abierta. objetos slo en tanto que objetos que deben cumplir Buenos Aires: Nueva Visin.
Pese a su radicalidad, en varios aspectos se puede compartir por lo menos cierta funcin. Cuando vemos este planteamiento en NIETZSCHE, F. (1999). Esttica y teora
la intencin de Dorfles. El primero es su crtica de cualquier idealizacin el horizonte ms amplio de la dimensin social, nos de las artes. Madrid:Tecnos.
del arte, ya que con frecuencia se ha tomado casi como evidente de suyo; encontramos entonces conuna confianza en la tc- Platn. (1986). Repblica. Dilogos IV. Madrid: Gredos.
a condicin del arte como una de las formas superiores del espritu en nica desde todo punto justificada, precisamente por Ruskin, J. (1910). Las siete lmparas de la
detrimento de otro tipo de acciones y de producciones humanas. Esto le cuanto no se refiere a ningn criterio de contenido, arquitectura. Valencia: F: Sempere.
permite reivindicar, mucho antes que algunos filsofos contemporneos como si hacer un mejor mundo humano simplemente Subirats, E. (1989). El final de las vanguar-
como R. Shusterman y N. Carroll, lo que se suele denominar arte de masas. significa lograr el imperio absoluto de la tcnica en dias. Barcelona: Anthropos.
Un segundo aspecto es la recuperacin que hace de la vida cotidiana.
Precisamente en eso consiste su propsito de desidealizar el arte, en ins-
talarlo en la vida cotidiana y verlo con relacin a ella y no en funcin de
categoras abstractas del espritu. Y un tercer aspecto bien importante es
la reconsideracin que hace en tomo al tema clsico de la relacin hombre
RESEA

Artesana, arte y diseo:


Una indagacin filosfica acerca de la vida
cotidiana y el saber prctico.
Reseas

Reseas
20 21
por Said Cantor Gutirrez, Laura Vanesa Ussa Soto.
Estudiantes Programa de Diseo Grfico
rea Curricular de Diseo
Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogot
(2016)

Con la industrializacin, y consigo, la llegada de un sinfn de


procesos mecnicos que masificaron tanto la produccin
como la demanda de todos los productos que hoy en da co-
nocemos, se inici una de las discusiones ms duraderas en
Said Cantor Gutirrez, Laura Vanesa Ussa Soto. el campo de la esttica, abarcando desde el siglo XIX hasta
nuestros das, y de la que ha derivado la polarizacin entre
crticos de arte, artistas y profesionales del diseo: la dife-
rencia entre arte, artesana y diseo.
Debido a esta problemtica, y en bsqueda de una solucin com-
prensible y digerible, tanto para la lite de la comunicacin visual
colombiana como para la gente del comn, el filsofo e investigador
Adolfo Len Grisales intenta precisar la respuesta ante la incertidumbre
de solucionar el problema de raz. El libro Artesana, arte y diseo
consigna sus posiciones al respecto y rene las opiniones de los ms
grandes pensadores de la esttica moderna y contempornea, para
hacer diferentes paralelos y comparaciones, en bsqueda de conclu-
siones que puedan ofrecer al lector argumentos contundentes para com-
prender la magnitud del problema y tomar una posicin al respecto.
Sin embargo, la obra se aborda desde la preocupacin del autor por
dignificar tanto la vida cotidiana como los objetos que la componen, y
que son la base para los planteamientos que se vern ms adelante. La
reivindicacin de la vida cotidiana se sugiere por el hecho de que el arte
es visto como la accin de mxima realizacin humana, y dicha posicin
con respecto al arte adolece de un sentido utilitario, a cambio de uno
exclusivamente esttico. As, en la cotidianidad se encuentra un sinn-
mero de objetos, tanto artesanales como industriales, que, por ser tiles,
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y estar presentes en las acciones normales del diario vivir, se cargan de
una connotacin negativa. El autor llega a este punto para plantear una
22 serie de postulados y quebrantar la relacin de lo til con lo negativo. 23
El clmax temtico se concentra en el captulo tres del libro, y es
el apartado que supone el propsito de la presente resea, ya que
es en el que se desarrollan todas las ideas referentes a artesana y
diseo industrial. El captulo comienza por delimitar dos catego-
ras bsicas que representan las razones por las cuales se puede,
inicialmente, diferenciar artesana de diseo industrial.
La primera es la dimensin esttica de lo til: lo artesanal comparado con
lo industrial tiene un plus y es ser bello, o bonito. Sin embargo, la belleza
de lo artesanal tiene una caracterstica negativa, porque es la belleza del
adorno, mientras que la belleza del arte es sublime, lo eleva a un nivel
ms superior, espiritual. Por tal motivo, los cuadros de arte no pueden
ser tiles. En cambio, el objeto funcional ha renunciado a la belleza.
La segunda es el Modo de produccin artesanal. Aqu el concepto cambia
Imgen 1 Diseo: Marc Venont. porque se estudia desde otra perspectiva, la del diseador industrial.
Foto: www.marc-venot.com Este sujeto no ve diferencia entre arte y artesana, y llega a pensar que el

https://goo.gl/78VyVX
objeto producido mediante la tcnica tiene un grado de perfeccin mayor
al de la artesana y el arte porque fue elaborado a travs de mquinas.
Estas categoras funcionan como la correcta antesala que per-
mite avistar el denso contenido, de fuerte sustento filosfico, que le
sigue. La explicacin de dichas categoras involucra algunos autores, de nuestro sentido de seres humanos. La artesana es racional y se
cuyos razonamientos son pertinentes al tema. Grisales ejemplifica explicita cuando se descubren las limitaciones de la tcnica.
sus ideas mediante dos autores: Para el Moritz, la belleza del arte es Gracias a las fuertes afirmaciones de Dorfles, Grisales se da a la tarea
agradable, la belleza de lo til es grosera; para Ruskin, aunque lo arte- de encontrar referentes filosficos que puedan apoyar su forma de pensar,
sanal no sea tan funcional, es ms noble y puro que lo industrial, ya un poco ms abierta y optimista respecto a la artesana, hecho que logra
que su belleza est en los movimientos de las manos del artesano. de manera acertada. Encuentra a tres valiosos pensadores, cuyos argu-
Otro de los autores que trata Grisales es a Toms Maldonado. Para mentos se contraponen, en mayor o menor medida a los de Dorfles.
este el diseo industrial es una actividad que se preocupa por el En primer lugar, Lewis Mumford, para quien la artesana es un
aspecto formal, funcional de un objeto. No es trabajar en la parte puente entre arte y tcnica. El artista es un artesano que ya ha alcan-
exterior, o hacerlo ms atractivo, sino hacer que todo el conjunto res- zado algn grado de perfeccionamiento en sus obras nicas. El
ponda a una utilidad. El artesano, por el contrario, se encarga tanto mundo ideal se consigue con el equilibrio entre arte y tcnica.
de la parte formal/ esttica como de la estructural/ funcional. El segundo es Fry: el verdadero artista es el diseador, el artesano es un
Hasta el momento el autor no entra en conflicto con los razona- artista popular, ingenuo, que se qued relegado al pasado, pero que tiene
mientos planteados, ya que concuerda con algunos de los aspectos un impulso creador. Fry ve la artesana como el medio que puede reivin-
mencionados anteriormente, pero los argumentos de Maldonado se dicar a los objetos y su funcionalidad frente a la tcnica que hoy est al
desarrollan en aspectos que no representan del todo la postura del autor. servicio del consumismo y la demanda desenfrenada. La irracionalidad
Se empieza, entonces por mencionar que los procesos complejos que no radica en la artesana, ni en la tcnica, sino en el orden social y del
estn implicados en los objetos industriales los convierte en mejores mercado, que le quita el valor funcional a los objetos de la tcnica. Como
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objetos que los producidos artesanalmente, debido a que una artesana el artista se debe entregar al mercado o marginarse de la sociedad, el arte-
puede ser elaborada por completo por una sola persona, hecho que la sano llega a ser el artista que puede ganarse su lugar en dicha sociedad.
24 desvirta en relacin con los medios de produccin a gran escala. Dara la impresin de que la investigacin responde solo a un com- 25
Para continuar con otro pensador que ve a la artesana desde un aspecto pendio de autores que buscan dar solucin a la problemtica men-
negativo, Grisales cita a Gillo Dorfles. El diseo es el arte moderno, que ha cionada al principio del texto, ya que los apartados donde se refleja
superado su etapa artesanal y se ha tecnificado. Para l la diferencia prin- la opinin propia del autor resultan escasos, y se entremezclan
cipal entre arte, artesana y diseo radica en la tcnica. Por tanto, El diseo con los argumentos a lo largo de los prrafos. No obstante, es deci-
no se opone al arte, porque es el arte el que debe superar su etapa artesanal. siva la posicin que Grisales toma frente a Dorfles, y pertinente la
El autor, sin embargo, no est de acuerdo con todas las proposiciones opinin de Mumford y Fry. El panorama, que en principio podra
de Dorfles, que en su opinin plantea una visin demasiado limitada: parecer confuso, se va aclarando cuando se incluye a Otl Aicher.
Idealiza bastante la tcnica, pero critica la idealizacin del arte, que Estos son algunos de los argumentos propuestos por Aicher: el buen
es el error en el que incurre. Tambin establece que toda la tcnica es diseo se gua por el uso y no por la belleza. La diferencia entre artesana
racional y permitira el desarrollo total en el mundo, lo que hace que y tcnica radica en su forma de ser pensadas: artesana es analgica y
se desprenda totalmente de la subjetivacin y el simbolismo de las tcnica es digital. El diseo no se debe guiar por criterios estticos o mer-
cosas, que es inherente al ser humano, hecho que lo hace fallar. cantiles. El diseo debe buscar ser como el arte: simblico, los objetos ya no
Para Dorfles, la perfeccin est presente en la tcnica, pero no responden a la funcionalidad, sino a la moda, al consumismo, a la esttica
en la obra material, sino en el diseo, de modo intrnseco, mien- del momento. Por eso el diseo debe buscar ser como el arte, porque una
tras que en la obra de arte est presente en la misma obra. obra no pasa de moda, el diseo, se debe renovar constantemente. Los
Segn el autor, el segundo error de Dorfles es que considera a la productos industriales se desgastan en cuanto a su funcin simblica.
artesana como algo irracional, anterior a la tcnica, y por eso es tc- La respuesta que ofrece el autor es la creacin de Objetos
nica no perfeccionada. La artesana es el saber prctico en proceso Artsticos. Se componen de la funcionalidad de la tcnica y de
de perfeccin, y no irracionalidad. Tratarlo como ello es alejarnos la idealizacin y finalidad ltima del ser humano, arte.
El diseo no se trata, entonces, de saber hacer, y hasta en casos extremos,
el diseador no debe pensar en utilidad. El diseo es la actividad proyectual
de pensar. Para Aicher el hacer, el uso, la utilidad son las nicas maneras
donde reside el conocimiento, la verdad. El saber es el resultado del hacer.
En el hacer del artesano se encuentran la verdad, el conocimiento, el saber,
la belleza. Aicher critica al simbolismo en la produccin: se atribuye al
objeto de algn significado, concepto idealista, aunque no lo represente.
Aicher es el autor que ms se relaciona con el resultado conceptual
que busca encontrar Grisales. La reivindicacin de la artesana frente al
Diseo Industrial y el arte. Pero no solo de la artesana, sino tambin del
hacer en la vida cotidiana, en todos los pequeos procesos que llevamos
a cabo a diario; ellos representan fuentes de conocimiento, y son la prc-
tica del saber. Las connotaciones negativas sobre el trabajo artesanal, que
proponen autores como Maldonado y Dorfles se ven, ahora, sin sentido.
Cabe resaltar que la estructura del texto est pensada para no dete-
nerse en cada concepto nuevo que Grisales menciona. Se entiende, por
tanto, que la obra se escribe para un pblico ms especializado en el
tema. Lo anterior se infiere porque el autor, en primer lugar, involucra
Reseas

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referentes filosficos, polticos y hasta ticos, para desarrollar su tesis,
lo que lo obliga a ser restringido en las explicaciones de cada perso-
26 naje. Es un texto elaborado por un Doctor en Filosofa, y que tambin 27
dirige el Departamento de Investigacin en imagen de la Universidad
de Caldas, por lo que espera que el lector que tome el libro tenga
conocimientos previos al tema, o que, por lo menos, conozca superfi-
cialmente los referentes histricos que Grisales est manejando.
Se puede deducir, entonces, que la posicin que toma Grisales con
respecto a la artesana tiene mucha similitud con los argumentos que
plantea el ensayista y diseador textil William Morris (2012), aunque este
ltimo pertenezca ms bien a la poca de finales del siglo XIX, en pleno
desarrollo Industrial ingls. Dichos argumentos estn consignados en
una serie de escritos de sus conferencias e, incluso, hoy, entran al debate
que an sigue vigente a cerca de la diferencia entre artesana y diseo.

Qu se puede esperar lograr de un grupo de mquinas humanas que, si cooperan, es solo por
Imagen 2 Jarrn Nido hecho de urapn, bano cos- rapidez y precisin en la produccin y que, en el mejor de los casos, fueran diseadas por pedan-
teo y palo santo, con la tcnica de torno segmen- tes que despreciaban la vida humana y, en el peor, por esclavos mecnicos, no mucho mejor en

https://goo.gl/qFslAK
tado abierto, diseo de Juan Carlos Surez para la cualquier caso que los desdichados trabajadores? (Morris, 2012, pg. 97)
Escuela de Artes y Oficios Santo Domingo.
Morris (2012) es consciente de las ventajas que tienen los procesos
industriales por encima de los manuales. Sin embargo, es consciente de
que con la llegada de las mquinas, el ser humano mejor su calidad de
vida en muchos aspectos, pero en algunas otras reas se fue deteriorando,
como en el saber espiritual (Morris, 2012, pg. 117); Morris era un perso-
naje cuya vida tambin fue dedicada a reivindicar la vida cotidiana con
la naturaleza elevada del arte. Pero se debe entender tambin el contexto
en el que desarroll sus ideas, y que ayud en el desarrollo de sus plantea-
mientos. Por ende, es comprensible su manera de analizar el panorama.
Lo que no es del todo comprensible es el hecho de que Grisales, con todas
las fuentes bibliogrficas que maneja, se quiera referir al Diseo slo como
una esfera limitada por el objeto, en lugar de explorar el concepto no solo
desde lo material sino tambin desde lo conceptual, abarcando as lo que
el diseo realmente representa: una actividad racional del ser humano,
inherente a l y presente en todas las actividades humanas. Mientras
que Morris estuvo presente dando charlas para el movimiento Arts &
Crafts e hizo parte de los personajes del Manifiesto de la Society for the
Protection of Ancient Buildings1, Grisales pertenece hoy da a una esfera
filosfica, en la que pretende dar solucin al conflicto arte, artesana y
diseo, aparentemente logrndolo, pero de manera muy superficial.
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Para sustentar el argumento del anterior prrafo, nos podemos apoyar
en la autora Anna Calvera, diseadora grfica y filsofa espaola, quien
28 ofrece un panorama mucho ms amplio de la definicin de diseo. 29

() El diseo, as, a secas, en esta acepcin, es slo aquello que tienen en comn el diseo
industrial, el diseo grfico, el diseo interior, el diseo arquitectnico, el diseo de moda, el
diseo urbano, etc. (Calvera, 2003, pg. 130)

El diseo, definido desde su mbito ms general, como una actividad


racional, proyectual, inherente a todos los seres humanos, abarca todas las
esferas en tanto que el diseo es casi que la misma actividad de pensar.
No obstante, la mayora de autores que se involucran con el tema lo hacen
desde la parte esttica y funcional, y la cuestin se abre a cuestiones ms
especficas: el diseo est presente cuando se embellece un objeto, el diseo
se ve aplicado en un objeto correctamente funcional. Entonces, hablndolo
en estos trminos, el diseo puede considerarse, el arte de esta poca.
Imagen 3 Lmparas Tolima, de diferentes tamaos y
formas, de mimbre tejido, madera teca y cable textil,

https://goo.gl/yh606l
diseo de Pablo Fog y Reinhard Dienes, de Reinhard
Dienes Studio, para Artesanas de Colombia.
1 Al respecto, se sabe que Morris estaba en contra de cualquier clase de reparacin o restauracin de las
fachadas de los edificios. Con esta motivacin, inici un profundo estudio para adentrarse en la historia de
las cosas y generar sus propias conclusiones.
() El diseo reclama la participacin de la gente. Es como un arte interactivo en el decenas de fuentes bibliogrficas, y de estudiosos que han dedicado
que la gente no es simplemente pblico espectador, sino tambin actor en su calidad sus vidas a determinar dichas diferencias mediante argumentos bien
de usuario. Lo que el diseo crea es, finalmente, algo ms que simples mercancas. Son cimentados. Es por eso que no nos involucraremos en el tema.
obras que tambin provocan emocin y admiracin. (Calvera, 2003, pg. 99) En este punto, nos atrevemos a afirmar que la argumentacin que
nos ofrece Grisales es vlida pero incompleta. El autor estudia varios
Los procesos industriales, las nuevas mquinas y el acelerado postulados, unos bastante opuestos de otros, lo que enriquece el
avance tecnolgico han permitido, en algunos casos, que la lnea que texto y permite tener una visin amplia del tema. Sin embargo, cabe
separa arte y diseo sea cada vez ms delgada. Adems, las investi- resaltar que, a lo largo de su investigacin pretende ser lo ms espec-
gaciones de Calvera permiten reunir varios puntos de vista y deter- fico posible, ya que no se arriesga a delimitar todo lo que comprende
minar, desde una conciencia colectiva, que el arte y el diseo son el diseo, sino que trata de solucionar el problema de diferenciacin
ms cercanos de lo que parecen. Ambas actividades nacen del pen- que ha existido entre artesana y diseo industrial. Su forma de pre-
samiento creativo del hombre y buscan dar soluciones a cuestiones sentar las ideas es correcta y convincente, pero peca por omisin.
tanto subjetivas y emocionales como objetivas y funcionales. Para concluir, es importante destacar que un tema como el manejado
Y es que remitirse al arte, especficamente, hablando de las ramas en el texto de Grisales tiene una raz de siglos de antigedad, y son
del arte clsico tambin representa un sesgo enorme, parecido a muchas las posturas y los pensadores que han intentado ponerle fin
remitirse a diseo, en tanto diseo industrial. As como existen al asunto, unos logrndolo en mayor medida que otros, pero siempre
hoy da tantas ramificaciones del arte, lo existen del diseo. teniendo muchos vacos argumentativos. Grisales no es la excepcin.
Para mediados del siglo XIX, los artistas pintores, como Toulouse- Por ende, comprendemos la magnitud tanto del tema como del estudio
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Lautrec, empezaron a crear carteles para promocionar productos de que elabor para desarrollarlo y resaltamos la labor del autor. Tambin
empresas. Para ese entonces, dichos carteles fueron denominados es de suma relevancia recomendar los textos de Anna Calvera, autora
30 arte publicitario o arte aplicado (Calvera, 2003, pg. 59). Es solo que tiene mucha ms experiencia en el campo y cuyos textos permiten 31
un ejemplo ms de la cercana de estas 2 reas del saber y, tam- un mejor anlisis del tema, sin llegar a posturas pretenciosas.
bin, de la confusin de la poca, incipiente y poco profunda por
la falta de delimitacin de los conceptos que nosotros conocemos
como diseo, pero que para ese entonces, eran desconocidos.
Hoy sabemos que el diseo est presente en toda accin que invo- Bibliografa
lucre pensar. En este sentido podemos, incluso, llegar a decir que
el arte y la artesana son diseo, pero como mera opinin restrin- Calvera, A. (2003). Arte ? Diseo. Barcelona: Gustavo Gili, SA.
gida a la primera afirmacin, y que puede ser refutada a travs de Morris, W. (2012). Escritos sobre arte, diseo y poltica. Sevilla, Espaa.: Doble J, S.L.
TEXTO

BASTA YA! COLOMBIA: configuracin inciden varios aspectos, entre los que
se pueden contar: las caractersticas de los eventos
violentos sufridos (el grado de sevicia, la intenciona-
MEMORIAS DE GUERRA Y DIGNIDAD lidad del grupo victimario, el carcter intempestivo
de los hechos, el lugar de ocurrencia, etctera.); el tipo
Comisin Nacional de Reparacin y de victimario, las modalidades de violencia, las par-
Reconciliacin ticularidades y los perfiles de las vctimas (es decir,
si vivieron los hechos directa o indirectamente); su
Gonzalo Snchez, edad, gnero, pertenencia tnica, condicin de dis-
capacidad, experiencia organizativa, adscripciones
Texto

Texto
Coordinador del Grupo De Memoria Histrica polticas y religiosas); el tipo de apoyo recibido (fami-
Bruce Mac Master, liar, comunitario e institucional, durante y despus
32 de que ocurrieron los hechos); las respuestas sociales 33
Director Del Departamento Administrativo Para La frente a los hechos y a las vctimas (manifestaciones
Prosperidad Social. Informe general Grupo De Memo- de solidaridad o rechazo); y las acciones u omisiones
ria Histrica. Bogot del Estado, en especial de las Fuerzas Militares y
de Polica y de la justicia, pues son los organismos
(2013)
encargados de brindar proteccin a la poblacin.
Es usual que los impactos y daos causados por
las guerras se midan por el nmero de muertos y
CAPTULO lV
la destruccin material que estas provocan. Pero la
Los impactos y los daos causados por perspectiva de las vctimas pone en evidencia otros
el conflicto armado en Colombia efectos incuantificables e incluso intangibles. Estos
daos han alterado profundamente los proyectos de
vida de miles de personas y familias; han cercenado
La violencia prolongada durante ms de 50 aos las posibilidades de futuro a una parte de la sociedad
y su progresiva degradacin han generado impactos y han resquebrajado el desarrollo democrtico.
y daos devastadores tanto para las vctimas, fami- Las vctimas directas de la violencia en
liares, comunidades y organizaciones e instituciones Colombia, as como sus familiares, amistades,
pblicas, como para el conjunto de la sociedad colom- vecindades y comunidades han experimentado
biana. Los impactos son complejos, de diverso orden, situaciones de horror extremo en condiciones
magnitud y naturaleza. Esto debido a que en su de enorme indefensin y humillacin.
Sus victimarios fueron arbitrarios y no cono- hechos de violencia ocurridos en la guerra causan
cieron lmites. Los testimonios escuchados por efectos distintos dependiendo del gnero (mujeres,
el GMH ilustran la crueldad con la que actuaron hombres, poblacin LGBTI) y de la edad (nios,
los grupos armados y la sevicia con que come- nias, adolescentes, jvenes, adultos mayores).
tieron los actos, as como su clara intencin de Finalmente, se hace referencia a los impactos
sembrar el terror, instaurar el miedo, subyugar causados por la impunidad de los crmenes, la falta
a la poblacin y controlar los territorios. de atencin integral y oportuna a las vctimas y
A los propsitos y clculos estratgicos de las la falta de reconocimiento social de los daos que
organizaciones armadas se sumaron prcticas de se les causaron. Muchas vctimas que interac-
horror atroces e inimaginables que respondieron tuaron con el GMH en los casos emblemticos aso-
a retaliaciones y odios que se explican, entre ciaron su sufrimiento no solo a los actos violentos
otras razones, por la larga duracin del conflicto sufridos, sino a la falta de justicia, a la indolencia
y la ausencia de una aplicacin efectiva de leyes social y a la precaria atencin estatal recibida.
vigentes en el pas que garanticen los Derechos La capacidad de resistencia a la guerra y los
Humanos y el Derecho Internacional Humanitario. valiosos mecanismos para enfrentarla desple-
En este captulo se exponen y analizan los prin- gados por las vctimas y las comunidades son
cipales daos e impactos que el GMH identific notorios en diversos territorios colombianos.
y evidenci en los casos emblemticos durante No obstante, este tema se abordar detallada-
Texto

Texto
la investigacin comprendida entre el 2007 y el mente en el quinto captulo de este informe.
2012. El captulo trabaja cuatro aspectos centrales.
34 En primer lugar, identifica y reflexiona sobre los 4.1. Un entramado de daos e 35
daos agrupndolos en cuatro categoras (Esta impactos
agrupacin no desconoce la profunda interaccin
y las tenues fronteras entre unos y otros daos): Las modalidades y las prcticas de violencia
daos emocionales y psicolgicos, daos morales, sufridas por miles de personas en Colombia provocan
daos polticos y daos socioculturales. En esta daos e impactos que afectan la integridad de las
ltima categora se ilustran los daos e impactos vctimas. Los impactos psicolgicos deterioran las
sobre los pueblos y las comunidades indgenas y relaciones interpersonales y la salud fsica; las pr-
afrocolombianas; tambin se identifican los daos didas econmicas generan inestabilidad emocional;
materiales y ambientales, y su particular impacto los impactos colectivos y el dao a las redes sociales
en los aspectos econmicos y socioculturales. Cada y comunitarias afectan las capacidades y posibili-
una de estas categoras tiene implicaciones indi- dades individuales. As, se configura un entramado

Fotografa: Jess Abad Colorado 1998.


viduales, familiares y, desde luego, colectivas. de situaciones que se relacionan mutuamente, lo
En segundo lugar, dado que los daos tam- cual hace difcil separar y especificar aquello que
Imagen 1 Asesinatos selectivos en Yolomb. bin dependen de las modalidades de violencia, es propio de cada tipo de dao. Sin embargo, con el
el captulo analiza los impactos causados por nimo de visibilizar y comprender la variedad de
algunas de ellas: masacres, desaparicin forzada, daos e impactos, se exponen segn las siguientes
desplazamiento forzado y secuestro. El impacto categoras que presentamos a continuacin.
especfico de la violencia sexual se trabaja en
la tercera parte. Se trata de reconocer que los
Hombres, mujeres, nios, nias, adolescentes, hijas que escucharon el suplicio de sus madres
jvenes, adultos y adultos mayores presenciaron cuando estas fueron abusadas sexualmente; madres
asesinatos atroces de familiares cercanos o vecinos; amamantando o cargando a sus hijos o hijas que
se los oblig a observar cuerpos torturados que fueron asesinadas; familias y comunidades que
fueron exhibidos para el escarnio pblico. Fueron debieron huir en medio de las balas, presenciar
vctimas de amenazas, encierros, reclutamientos la quema o saqueo de sus viviendas y poblados
ilcitos y forzados a colaborar con un determinado y dejar abandonados a los muertos, las personas
grupo. Mujeres y nias fueron vctimas de diversas heridas y los ancestros. Estas situaciones han cau-
formas de violencia sexual, agredidas en sus cuerpos sado Impactos y daos del conflicto armado pro-
y su dignidad. Sus lugares de vivienda y trabajo fundos impactos emocionales sobre las vctimas
fueron ocupados por actores armados que impar- Sobre los impactos psicosociales y emocionales
tieron rdenes e impusieron cdigos de conducta, provocados por la violencia socio-poltica se han
castigando cruelmente a quienes desobedecieran. realizado importantes estudios en el contexto
Los testimonios revelan situaciones impactantes latinoamericano y en el pas. Vanse, entre otros:
que dejaron huellas duraderas en las vctimas: por Bertha Luca Castao, Luis Eduardo Jaramillo y
ejemplo, los hijos e hijas de Mara Zabala (Mara Derek Summerfield, Violencia poltica y trabajo
Zabala es una mujer desplazada y una reconocida psicosocial. Aportes al debate (Bogot: Corporacin
lideresa de la costa caribe. Su historia est regis- avre, 1998); Martha Nubia Bello, Elena Martn
Texto

Texto
trada en GMH, Mujeres que hacen historia. Tierra, Cardinal y Fernando Jiovani Arias, eds., Efectos psi-
cuerpo y poltica en el Caribe colombiano (Bogot: cosociales y culturales del desplazamiento (Bogot:
36 Semana, 2011), 21-47.), en el departamento de Universidad Nacional de Colombia, piupc, 2000) 37
Crdoba, presenciaron el asesinato de su padre y de Y han menoscabado sus recursos psicolgicos. En
otros miembros de su comunidad. Luego vieron cmo muchas ocasiones no cuentan con las capacidades
los paramilitares quemaban su casa y su cosecha. de respuesta necesarias para afrontar, asumir,
Los hijos de Yolanda Izquierdo (Yolanda Izquierdo explicar y sobrevivir a experiencias marcadas
fue una lideresa de la costa caribe asesinada el 31 por el horror, la indefensin y la humillacin.
de enero del 2007 en su casa, en el barrio Rancho En casi todos los lugares donde el GMH ade-
4.1.1. La huella emocional que deja la guerra Grande de Montera. La historia de Yolanda se lant su trabajo, las vctimas refirieron el miedo
encuentra documentada en GMH, Mujeres que hacen como la emocin ms constante y generalizada.
historia, 69-114) observaron el cuerpo sin vida de La llegada de hombres armados a sus corregi-
su madre luego de que fuera asesinada frente a su mientos u hogares instal la zozobra da y noche.
casa. Las mujeres de El Tigre, en el departamento La presencia de retenes militares de la Fuerza

Fotografa: Ernesto Guzmn El Pas.


del Putumayo, relataron la forma como tuvieron Pblica y de grupos armados ilegales hizo que
que sacar los cuerpos abiertos de las vctimas la poblacin se sintiera insegura al movilizarse
Imagen 2 Esta fotografa hace parte de la secuencia que yacan en el ro y proceder a coserlos. Las por sus territorios: la gente tema ser indagada,
Un sendero de dolor en la que se ve a Tulia Rosa historias relatadas en los talleres de memoria y en retenida, torturada o asesinada por los armados
Prez cuando recibe de la Unidad de Justicia y Paz de conversaciones dan cuenta de las experiencias del que solan interrogar y juzgar en medio de las
la Fiscala, los restos de su hija desaparecida en 2001 horror padecidas por ellas, sus amigos o vecinos: carreteras. Las madres y los padres enfrentaban
por grupos paramilitares. La Hormiga, Putumayo, personas asesinadas cuando intentaban acompaar el temor cotidiano de que sus hijos e hijas fueran
noviembre de 2007. ritos funerarios de familiares y amigos; hijos e reclutados o agredidos sexualmente por parte de
los grupos armados. Las vctimas, aun muchos aos despus de acae- inhibir las acciones de denuncia, de bsqueda [] Ella se entreg a ese dolor, ella no hablaba, se quedaba calla-
cidos los hechos, expresaron que a pesar del paso del tiempo el miedo de justicia, de organizacin social y de parti- da o lloraba, tard mucho tiempo llorando, no sala casi de la casa, a
sigue presente en sus vidas. As lo narra un hombre en San Carlos: cipacin poltica. Adems, hizo que muchas pesar de que yo le insista que lo hiciera. Mantuvo la ropa de mi pap
personas se replegaran dentro de sus hogares por mucho tiempo y guard el luto hasta el da de su muerte. Se volvi
e impusieran severas restricciones en las rela- muy taciturna y comenz a manifestar los achaques del paso del tiem-
[] Las noches eran muy complejas, porque inclusive nosotros buscamos sitios donde dormir
po pero con mayor rapidez e intensidad, se enfermaba ms frecuente-
cada da en diferente casa [], casi todo el mundo se reuna para dormir en una casa, dormir en ciones y conversaciones con el entorno a quienes
mente, tuvo lceras, se volvi algo adicta al tabaco, y esto la llev a que
otra Con el propsito de protegernos y siempre eran as las caractersticas de una casa, que tuvie- integran sus familias. As lo ilustra el testi-
se manifestara mucho ms rpido un cncer que le gener la muerte.
ra solar. [] Todos nos mantenamos preparados, mucha gente dorma con la ropa puesta, con monio que don Wilson H. Mantilla, sobreviviente (Entrevista a Erika Vargas. GMH, La Rochela, 228)
la ropa empacada, los hijos inclusive, pues con su proceso de planear como su fuga, sus cosas. de la masacre de La Rochela, dio al GMH:
Entonces ese tiempo fue una zozobra muy dura. (Entrevista con hombre adulto. GMH, San
Los relatos de las vctimas tambin reflejan la pre-
Carlos. Memorias del xodo en la guerra (Bogot: Taurus/ Semana, 2010), 293-294.)
Tengo adems, [] medidas de proteccin, no salgo sino de mi sencia frecuente de sentimientos profundos de odio y de
casa al trabajo, debo impedir que mis hijos salgan a la calle, mi rabia desatados en algunos casos por la vivencia de la
El miedo, mecanismo defensivo eficaz, se convierte en una emocin para- hija no va a las convivencias del colegio. Qu seguridad le puedo injusticia, en otros por el recuerdo reiterado de las humi-
lizante y mortificadora que impide que algunas personas puedan adelantar garantizar? Y las vacaciones son por esta razn cada cinco aos, llaciones que recibieron. Estos sentimientos se ven acre-
tampoco podemos ir a fincas de recreo. Tambin s que mi telfono
actividades esenciales para desarrollar sus vidas, como salir de sus hogares, centados, muy especialmente, por la sensacin de impo-
est chuzado (Entrevista a don Wilson H. Mantilla, sobreviviente.
caminar por el campo, reunirse con sus amistades (Sobre el miedo en con- tencia al evidenciar que en muchos casos, los victimarios
GMH, La Rochela. Memorias de un crimen contra la justicia (Bogot:
textos de represin poltica, vase: Elizabeth Lira y Mara Isabel Castillo, no solo quedaron libres, sino que incluso, en ocasiones,
Taurus/ Semana, 2010), 238)
Psicologa de la amenaza poltica y del miedo, Revista Psicologa Poltica 6 recibieron beneficios econmicos y reconocimientos,
Texto

Texto
(1993): 95-116, consultado el 13 de mayo del 2013, http://www.uv.es/garzon/ Las personas experimentaron emociones de pese a que continuaron con sus actividades delictivas.
psicologia%20politica/N6-5.pdf) El miedo limita, adems, iniciativas fami- angustia frente a la incertidumbre o la posibilidad
38 liares y comunitarias para reiniciar sus proyectos. As lo ilustra el relato de que nuevas agresiones ocurrieran, tambin Hoy a los grupos desmovilizados el Estado les entrega granjas, les 39
de una lideresa campesina, vctima de desplazamiento en la costa caribe: por la falta de informacin sobre el paradero o el entrega dinero, les entrega auxilios. Y si vamos de pronto tambin a
destino de familiares y vecinos. Las emociones de las oficinas de Accin Social encontramos que para que una vctima o
[] All en mi comunidad antes de que pasara la masacre tenamos comits, un grupo juve- nostalgia provinieron especialmente del desarraigo un beneficiario reciba una ayuda tiene que entutelar, porque los tribu-
nil y accin popular, y cuando pas eso ya no bamos a hacer nada ms [] Luego del desplaza- nales estn llenos de tutelas para que les entreguen recursos huma-
y la prdida de lugares amados y significativos;
miento me dijeron oye, vamos a organizarnos, y yo Noooo, djenme quietica!, que a m s nitarios, para que les entreguen ayuda. (Entrevista a mujer vctima.
y los sentimientos de tristeza surgieron por la
me ha pasado eso, y yo no me meto en eso, yo s soy que no me meto en nada porque qued con GMH, Justicia y paz. Verdad judicial o verdad histrica? (Bogot:
ausencia o la muerte de seres queridos. Estas expe-
ese miedo, ese temor(Testimonios de mujeres adultas, campesinas, desplazadas, lideresas. Taurus/Semana, 2012), 389.)
riencias alteran el sueo, la concentracin y la
GMH, La tierra en disputa. Memorias del despojo y resistencias campesinas en la costa caribe,
atencin en sus actividades. En muchas ocasiones, Nosotros, vea, tuvimos que salir derrotados del pueblo, dejar lo que
1960-2010 (Bogot: Taurus/ Semana, 2010), 331.)
tambin provocan otros sntomas como desrdenes tenamos de huida de ellos, aqu no nos solucionan nada y en cambio
alimenticios y estimulan el consumo de bebidas ellos que fueron los que nos daaron, les tienen casa, tienen sueldo,
El clima de terror que los actores armados instalaron en muchas alcohlicas y sustancias psicoactivas, as como la mejor dicho, oportunidades a granel... Est bien que el que se arrepin-
ti y no est ms ah, pero mire que ellos siguen haciendo dao, reciben
regiones del pas con acciones como las masacres, las torturas, las des- automedicacin. Con ello se busca aliviar males-
sueldo y las ayudas y de todo y siguen haciendo dao. (Testimonio de
apariciones forzadas, los asesinatos selectivos, la violencia sexual o los tares y sufrimientos intolerables. La hija de Samuel
mujer adulta. GMH, San Carlos, 239.)
reclutamientos ilcitos llev a que las personas experimentaran sensa- Vargas, vctima de la masacre de La Rochela, narr
ciones permanentes de amenaza y vulnerabilidad. El mundo se torn a la CIDH, cmo la vida y la salud de su madre se
inseguro, y las personas se vieron obligadas a desplegar mecanismos vieron afectadas con la prdida de su esposo: Las personas que integraban los grupos que
de proteccin como el silencio, la desconfianza y el aislamiento. Esto perpetraron crmenes atroces, investidas por el
modific sustancialmente las relaciones comunitarias y familiares. poder de las armas, pusieron a sus vctimas en
En muchos casos, el miedo, causado por los aos de terror, logr posiciones denigrantes y las sometieron a actos
de extrema crueldad, lo cual instal el sentimiento de rabia en estas. El es el caso de las mujeres que fueron vctimas vidas, especialmente si esto implica el inicio de
testimonio de una madre en la costa Caribe muestra estos sentimientos: de violencia sexual; de los hombres que se sin- nuevas relaciones de pareja. En el caso de las
tieron incapaces de proteger a sus familias mujeres vctimas de violencia sexual, la culpa se
[] Son unos cobardes si los tuviera enfrente los matara ojal les hicieran lo mismo que y, de las comunidades sealadas injustamente fundamenta en un sistema social que crea expec-
ellos le hicieron a mi hijo. [] Odio a esos malditos, no merecen llamarse seres humanos no como responsables de la violencia ejercida. En tativas sobre los cuerpos y las vidas de las mujeres,
tienen perdn de Dios. (GMH, Mujeres y guerra. Vctimas y resistentes en el Caribe colombia- los testimonios de las vctimas la culpa se vin- y restringe sus comportamientos. El rechazo de
no. (Bogot: Taurus/ Semana, 2011), 368) cula, por lo general, a las acciones. Una madre tales expectativas significa, socialmente, la res-
en un taller en la costa caribe mencion: ponsabilidad por la violencia sufrida, y se llega
En los espacios de conversacin colectiva no siempre result fcil hablar incluso a culpar a la vctima, quien debe as
de la rabia. Socialmente, este sentimiento es rechazado, censurado y conde- Yo le dije a mi hijo que l no tena necesidad de andar metido enfrentar la estigmatizacin y el rechazo. As lo
nado, y suele asociarse a personalidades rencorosas y resentidas, incapaces en grupos armados, que l ya era un desmovilizado con ayuda del narr al GMH un hombre joven en la costa Caribe:
del perdn y la nobleza. En este sentido, es un sentimiento que genera inco- Gobierno, pero l no me hizo caso y yo no fui ms enrgica para
modidad (se siente culpa por sentir rabia), por lo cual se oculta y reprime. impedirle que se fuera. Si yo me hubiera hecho sentir tal vez l estu- [...] Los paracos y los de la Armada le echaban el ojo a las ms
viera hoy conmigo. (GMH, Mujeres y guerra, 369) jvenes y bonitas... a las de 14 y 15, y ellas se dejaban engatusar o
As queda de manifiesto en el testimonio de uno de los talleres de memoria:
impresionar y se iban con los manes... ya despus ninguno de aqu
[] En la jornada de atencin a las vctimas, una seora que era la funcionaria encargada Ahora bien, en los relatos de las vctimas la culpa no quera ser novio de ellas. Uno no las quera usadas... de segunda,
de instalar la jornada, lleg con la Biblia en la mano y escribi en un tablero perdn y recon- solo est asociada con acciones u omisiones frente a los me entiende? (Testimonio de joven hijo de una mujer asesinada.
ciliacin. Nos dijo que aqu venamos a perdonar, o si no, estbamos perdiendo el tiempo GMH, Mujeres y guerra, 360.)
hechos ocurridos. Tambin se experimenta culpa en
(GMH, Mujeres y guerra, 368.)
Texto

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relacin con la aceptacin de la muerte y la ausencia
de seres queridos. Muchas vctimas se reprochan a s En los relatos de las vctimas es claro que la culpa
40 Es usual que la represin de los sentimientos de rabia y de odio se mismas continuar con sus vidas, y la recuperacin no solo se instala en ellas, sino tambin en personas 41
redirija hacia otras personas, especialmente a las ms frgiles, como los de la cotidianidad se entiende como una deslealtad cercanas, a veces de su mismo ncleo familiar o
menores de edad. Ello ocurre porque las vctimas no encuentran espacios con la persona amada que est ausente, sea la pareja, miembros de la comunidad de referencia. Muchos de
adecuados para reconocer y procesar tales sentimientos. Pese a que la el padre o la madre, sus hijos e hijas. Si, adems, la los hechos de violencia trataron de explicarse como el
rabia es comprensible frente a la experiencia vivida, se convierte en una familia u otros (organizaciones, vecinos, la comunidad) resultado de acciones, comportamientos u omisiones
emocin perturbadora que genera conf lictos familiares y comunitarios, critican o desaprueban los esfuerzos por recuperar la de personas familiares o vecinas, lo que contribuye
o de padecimientos psquicos relacionados con la culpa. As lo ilustra normalidad de la vida cotidiana, para la vctima que considerablemente al aumento de la conflictividad
la experiencia de uno de los habitantes del municipio de San Carlos: sobrevive a la violencia se hace imposible vivir con la familiar y comunitaria. La culpabilidad puede recaer,
sensacin de traicin y deslealtad. Algunos incluso por ejemplo, sobre el esposo o la esposa (por haberse
Yo me volv una persona muy amargada y pienso que mis hijos sufrieron mucho por eso, yo terminan forzndose a permanecer en un duelo sin involucrado en una situacin peligrosa), en los hijos
los gritaba, les pegaba y mucho tiempo despus hablando con mi esposa, nos dimos cuenta fin. As se expresa una mujer en la costa Caribe: e hijas (por no haber hecho caso), en las personas
que la violencia nos haba vuelto as, que esa rabia que tenamos la pagaron ellos. (Notas de vecinas (por haberles ayudado y encubierto), etctera.
campo. Conversacin personal con campesinos de San Carlos Antioquia, 2010.) [...] Yo no me animo a rerme, ni a bailar, ni a estar conten- Se produce de esta manera una privatizacin
ta Cmo uno puede hacer esas cosas despus de lo que pas? . del dao (Sobre la privatizacin del dao, vase:
La culpa y la vergenza son tambin sentimientos cuya presencia mor- (GMH, Mujeres y guerra, 369.) Elizabeth Lira, Trauma, duelo, reparacin y
tifica la vida de las vctimas. (Sobre el tema, vase: Corporacin AVRE, memoria, Revista de Estudios Sociales 36 (2010),
Peritazgo sobre impactos psicosociales en casos de violencia sexual Esta culpa tiene un contexto cultural explica- consultado el 13 de mayo del 2013, http://res.
en el marco de la violencia poltica, en Informe de la Corporacin tivo en las mujeres. En el caso de las viudas, la uniandes.edu.co/view.php/646/view.php) conta-
AVRE (26 de septiembre del 2011), consultado el 12 de mayo del 2013, sociedad espera que mantengan un luto perma- minando las decisiones personales, las relaciones
http://www.pazconmujeres.org/archivos/Peritazgo_AVRE.pdf ) Este nente, y sanciona que intenten reconstruir sus
familiares y los afectos. Esta privatizacin diluye con insomnios pertinaces y pesadillas, sntomas
e impide el reconocimiento de los verdaderos res- depresivos y angustiosos, y somatizaciones:
ponsables; desubica a las personas en relacin con
el mundo y el trauma, y les impide interpretar lo Yo nunca pude volver a saber qu es dormir bien... en los aos
vivido de manera ponderada y razonable. En lugar terribles las noches eran espantosas, uno rezaba para que la noche
de tener en cuenta que los armados se impusieron pasara rpido... Desde entonces no duermo yo me acuesto y miro
arbitrariamente y que lo ocurrido no estaba en para el techo y casi no duermo. (GMH, Mujeres y guerra, 372.)
sus manos, no deba haber pasado y que les fue
impuesto de manera injusta, las vctimas terminan Estos sntomas provocan dificultades por
percibindose como responsables de lo acontecido. momentos casi insuperables para la realizacin
de las actividades habituales y recobrar las rela-
Yo ese da deb haber llegado ms temprano [] No le hice caso a ciones cotidianas. En algunos casos, incluso, se
mam [] cuando llegu ya la haban matado [] si yo hubiera sali- observan alteraciones del juicio de la realidad y
do derechito para la casa [] seguro esto no habra pasado, yo no cuadros psicticos. El diagnstico de cuatro mujeres
habra permitido que la hubieran matado [] pero llegu cuando ya que presenciaron las dos masacres ocurridas en el
no haba nada que hacer [] O de pronto me hubieran matado a m municipio de El Salado, departamento de Bolvar,
tambin y eso hubiera sido mejor. (Testimonio de hijo de Yolanda
ilustra lo sealado. Estas mujeres experimen-
Izquierdo. GMH. Mujeres que hacen historia, 117.)
taron varios desplazamientos forzados, perdieron
Texto

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familiares y seres queridos y no recibieron una
De esta manera, la culpa sustituye al desamparo oportuna y especializada atencin mdica:
42 y la impotencia que produce en las vctimas la ilu- 43
sin tarda de cierto control sobre lo sucedido. Esta En el mes de diciembre de 2007, M. perdi por completo la capa-
ilusin solo profundiza y completa el dao, porque cidad visual en uno de sus ojos, lo que le desencaden una profunda
genera en las vctimas una falsa e injusta sensacin depresin. El 16 de diciembre de 2007, M. perdi el contacto con
de culpabilidad como resultado de las violaciones a la realidad (empez a hablar incoherencias y a presentar compor-
sus derechos y de los daos subsecuentes que esta tamientos extraos). [] Para el mes de julio de 2007, la seora J.
nicamente haba podido recobrar el sueo pero continuaba con
violencia les produjo a ellos, a sus familiares y a sus
distintos sntomas fsicos y emocionales, entonces, decidi acudir
territorios. (Vase: Jorge Buitrago, De vctimas a
a un neurlogo en la clnica privada Soner, en la ciudad de Sincelejo.
actores sociales: el rol de los familiares en la supe- El mdico le diagnostic una depresin profunda []. La evolucin
racin de la impunidad, en Atencin integral a de la seora R., pese a que fue tratada por un psiclogo particular
vctimas de tortura en procesos de litigio. Aportes pago por la familia, no fue satisfactoria, pues continuaba compor-
psicosociales. (San Jos: Instituto Interamericano tndose de manera extraa, al punto de intentar agredir a su esposo
de Derechos Humanos, 2009), 357-393.) y emprender huidas sin rumbo []. Desde finales del 2008 la seora

Fotografa: Jess Abad Colorado


As, la exposicin a situaciones caracterizadas T. empez a sufrir mareos, prdida del apetito, prdida de inters en
Imagen 3 Decenas de heridos, civiles muertos y el por altos niveles de terror e indefensin constituyen toda actividad, retraimiento, deseo de permanecer la mayor parte
casi siempre experiencias que rebasan la capacidad del tiempo dormida, ansiedad durante la vigilia, entre otros snto-
desplazamiento de numerosas familias fue parte del
mas. (Sentencia T-045/10, Corte Constitucional de Colombia,
resultado en los combates de la Comuna Trece, entre de hombres y mujeres para afrontar los hechos.
consultado el 9 de mayo del 2013, http://www.corteconstitucional.
milicianos de las guerrillas y miembros del Ejrcito y Esto genera traumas y daos psicolgicos, cuyas
gov.co/relatoria/2010/T-045-10.htm)
la Polica en la denominada Operacin Orin. manifestaciones ms frecuentes, referidas por las
Medelln, octubre de 2002. vctimas, son las graves alteraciones del sueo
Hechos de violencia como las masacres, las torturas, la violencia sexual zacin, consultado 13 de mayo del 2013, http://jus- Una joven en el corregimiento de El Salado coment:
y las desapariciones forzadas son claros ejemplos de experiencias traum- ticiay-pazcolombia.com/Los-efectos-psicosociales) En
ticas, las cuales suelen destrozar los sistemas normales que dan a las per- efecto, varias vctimas mencionaron nuevas victimi- Mi mam era una lder, una mujer activa y alegre; desde la masa-
sonas una sensacin de control, de conexin y de significado. Son hechos zaciones en sus lugares de origen e incluso a los que cre, ella se fue poniendo mal, poco a poco. Primero eran los sueos
que marcan las historias individuales y colectivas, que rompen abrupta- llegaron de manera forzada para proteger sus vidas. y las pesadillas. Ella empez a hablar incoherencias a hacer cosas
mente el curso de las vidas porque arrebatan la certidumbre de habitar un Durante los ejercicios de reconstruccin de memoria raras, y as se fue poniendo hasta que ahora est as ya casi no
conoce a nadie, habla de lo de la masacre... a veces vuelve y nos
mundo conocido, y ponen en crisis creencias, relaciones y, en general, todos y varios aos despus el GMH ha conocido graves
reconoce y se alegra. (GMH, Mujeres y guerra, 371.)
los aspectos que son fuente de sentido y de soporte para la existencia. amenazas sobre las vidas de mujeres y hombres que
Las mujeres y las familias sobrevivientes de las masacres de El Salado se participaron en estos procesos, quienes continuaban Las situaciones y los testimonios expuestos
sienten abrumadas por las experiencias de violencia que han enfrentado y vinculados a organizaciones locales. Esta situacin, muestran que la ferocidad de la guerra altera el
la acumulacin de daos que ha instalado el terror en sus vidas. Las im- sumada a la gravedad de los hechos violentos, desen- mundo de las personas y de las comunidades, que
genes de lo sucedido, los gritos y los padecimientos escuchados quedan ins- caden en algunas vctimas diversos daos psquicos provoca emociones, pensamientos y conductas
critos en su memoria y les atormentan en los sueos: Desde que mataron que lesionaron seriamente sus pensamientos, emo- inusuales mediante los cuales las vctimas y los
a mi hija, siempre me asalta la misma pesadilla, mire, siempre sueo con ciones y conductas. As, algunas de ellas resultaron grupos intentan hallar sentido, explicar, afrontar,
lo mismo, es una cosa extraa y no s cmo quitrmela (Testimonio de impedidas para controlar sus vidas, para decidir por controlar y sobrevivir. Son situaciones extremas que
mujer en taller de El Salado. Notas de campo). Las experiencias traumticas s mismas, relacionarse con los otros y fijarse metas y obligan a reaccionar de una manera distinta a la
permanecen vvidas a pesar del paso de los aos, y las vctimas pueden proyectos a futuro, por lo que, en varios casos, sucum- habitual, que causan sufrimiento intenso y pueden
revivir sus emociones de pnico y desamparo ante cualquier imagen, olor o bieron al aislamiento, la parlisis y la dependencia. causar impactos duraderos en diversos mbitos.
Texto

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sonido que evoque las situaciones experimentadas. Algunas de las huellas
e impactos psicolgicos causados por la violencia son: el encierro, el aisla-
44 miento, el silencio, las pesadillas recurrentes y repetitivas, el desinters 45
por cosas que antes disfrutaban, la prdida del deseo sexual, el descuido
fsico personal, el deterioro de la autoestima, la manifestacin de enferme-
dades diversas, el deterioro fsico, sentimientos depresivos y la frecuente
aparicin involuntaria e incontrolable de los recuerdos de lo vivido que
invaden la memoria, descritas como imgenes y pensamientos intrusivos.
En Cinaga (Magdalena), una mujer le narr al GMH cmo la desapari-
cin forzada de su hermano llev a su madre a morir de pena moral:

[] Mi mam muere a los dos aos. Ella tena aplasia medular y se le junt con la pena moral.
El dictamen de la muerte de mi mam fue pena moral. Ella no quiso vivir ms. Se le olvid que
tena otros siete hijos y vivi en busca de l. La muerte de mi mam fue muy dolorosa. Nosotros
tuvimos que traer a una persona que se pareca a mi hermano para que ella en su hora de muerte
lo tocara y creyera que l era el que haba llegado. Para que se pudiera ir tranquila y nosotros,
en el dolor, decirle, Mam, tranquila, Reinaldo est ac, lleg, y ella verle la luz en los ojos.
Creo que fue lo ms doloroso de todo el proceso que hemos pasado. (GMH, Justicia y paz, 237.)

A las huellas o impactos psicolgicos se suma, en muchas ocasiones, la


persistencia de las amenazas y del riesgo. (Vase: Comisin Intereclesial de
Justicia y Paz, Equipo psicosocial, Los efectos psicosociales de la revictimi-
RESEA

BASTA YA! COLOMBIA:


Memorias de Guerra y dignidad
Reseas

Reseas
46 47

por Juliana Bermudez Valderrama,


Cristian Camilo Arias Buitrago
Estudiantes Programa de Diseo Grfico
rea Curricular de Diseo
Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogot
(2016)

No somos culpables de lo que pas, pero si asumo como ciu-



dadana, como persona, un acto de responsabilidad si somos
Juliana Bermudez Cristian Camilo
responsables de lo que pueda seguir pasando
Valderrama Arias Buitrago
Pastora Mira, concejal de San Carlos Antioquia, Vctima
del secuestro de una de sus hijas y la muerte de su primer
esposo y cuatro hijos a manos de los paramilitares.
BASTA YA! Colombia: memorias de guerra y dignidad, es el informe lderes sociales y militantes de movimientos y partidos polticos de
de investigacin que da cuenta de ms de 50 aos de conflicto armado izquierda (1988. Segovia y Remedios- Antioquia) entre muchos otros.
en Colombia, realizado por los Investigadores con amplia experiencia en El informe Identifica la tenencia de tierra y una democracia dbil como
el tema y con estudios la mayora de ellos en ciencias polticas, derecho, los dos factores ms recurrentes en la guerra. Factores que han des-
sicologa y ciencias afines del Grupo de Memoria Histrica, adscrita a embocado en alianzas entre grupos paramilitares, polticos, servidores
la Comisin Nacional de Reparacin y Reconciliacin, para contribuir pblicos, lites econmicas locales y empresariales adems del narco-
a la apropiacin social de la memoria del conflicto armado atendiendo trfico (pg. 21), que han frustrado el adelanto de reformas agrarias que
a uno de los compromisos del Gobierno Nacional de Colombia con el procuren la distribucin democrtica de tierras entre los campesinos;
fin de garantizar la plena realizacin de los derechos de las vctimas, la falta de oportunidades para las disidencias polticas con los partidos
en el marco del Sistema Integral de Verdad, justicia, reparacin y no tradicionales y las familias que han ostentado del poder, han escusado
repeticin, del cual har parte la jurisdiccin especial para la paz. en muchas oportunidades a los alzados en armas que ven el enfrenta-
El presente documento concibe la magnitud de una guerra que no ha miento como la nica salida y la violencia como parte de la guerra.
respetado reglas ni derechos, donde todos los actores armados han utili- Adems revela los avances, contradicciones y limitaciones que ha
zado variadas modalidades de violencia contra la poblacin civil, causando tenido la justicia penal de Colombia para afrontar el conflicto armado.
graves daos psicolgicos y sociales. El informe cuenta con informacin Relaciona tambin los informes de la Ley de Justicia Transicional y los
obtenida a travs de bases de datos de fuentes estadsticas y datos documen- diversos escenarios polticos y judiciales que han planteado los diversos
tales de instituciones de diversa naturaleza (fuentes secundarias, archivos gobiernos para tratar de dar un fin al conflicto; documenta de mano
locales y nacionales, expedientes judiciales y archivos de los medios de de los testimonios de mujeres, hombres, nios, nias, adolescentes y
Reseas

Reseas
comunicacin) adems de entrevistas a las vctimas, principalmente tes- adultos mayores, las graves heridas psicolgicas y sociales causadas por la
timonios dados en los talleres de memoria realizados por el GMH (Grupo guerra a sus comunidades, especialmente a los grupos afrodescendientes
48 de Memoria Histrica) en varias ciudades del pas por ms de ocho aos. e indgenas, que por su particular relacin con la tierra y la naturaleza 49
El informe divide en cinco captulos la dimensin y la complejidad del estn perdiendo su cultura con riesgo de exterminio de su pueblo.
tema, da cuenta de la magnitud de muertos que de acuerdo a los testi- De acuerdo con los datos de ACNUR, los indgenas representan el 2,74%
monios y a las cifras oficiales se ha conseguido calcular que en 54 aos de del total de la poblacin colombiana, y el 3,4% de la poblacin desplazada
conflicto han muerto 220 000 personas una cifra que se puede comparar interna, para un total de 106 562 personas desplazadas entre1997 y 2011.
con la poblacin de ciudades como Envigado o Popayn, 25 000 desapa- El Informe de Desarrollo Humano de las Naciones Unidas seala que entre
recidos, 5 700 000 desplazados, 27 000 secuestrados, 10 000 vctimas de 1996 y 2009, 1 190 indgenas fueron asesinados. Estas cifras se hacen ms
mina antipersona, 1 892 masacres, 95 atentados bomba y ms de 6 000l dramticas cuando se considera que, tal y como lo arma la ONIC, 102
nios reclutados para la guerra (No hubo tiempo para la tristeza; No pueblos indgenas se encuentran en riesgo de desaparecer, de los cuales
hubo tiempo para la tristeza); ilustra adems la diferencia de intereses 32 cuentan con menos de 500 personas. Tambin la Corte Constitucional
y naturalezas de los diferentes actores armados (incluyendo la probada ha reconocido en los Autos 004 del 2009 y 382 del 2010 el riesgo de extin-
participacin agentes de la fuerza pblica) que en diferentes grados de cin fsica y cultural de 35 pueblos indgenas. La situacin que enfrentan
sevicia, violencia, tortura, desapariciones y modos de proceder, etctera, los pueblos afrocolombianos no es menos dramtica. Para el ao 2007,
violaron los Derechos Humanos y el Derecho Internacional Humanitario el Informe de Desarrollo Humano del PNUD registr el desplazamiento
de la inerme poblacin civil. Documenta la variedad de tpicos por los forzado de 43 630 afrocolombianos y de 20.542 en el 2010 (pg. 278).
que ha comenzado la guerra en diferentes puntos del territorio nacional, El Centro Nacional de Memoria Histrica ha liderado la publicacin
alianzas entre miembros de la fuerza pblica, con grupos paramilitares de informes investigativos de los casos ms emblemticos, no solo por
y de narcotrfico (1988- 1994. Trujillo Valle del Cauca). Decisiones para- la naturaleza de los hechos, sino tambin por su fuerza explicativa
militares en poderes locales y regionales (entre el 16 y el 21 de febrero (pg. 19), han logrado publicar 35 informes entre los aos 2008 y 2016:
de 2000. El Salado- Carmen de Bolvar) la persecucin y exterminio de Trujillo: una tragedia que no cesa (2008), La Masacre de Baha Portete:
Mujeres Wayuu en la mira (2010), El orden desarmado: Resistencia de la garantes de derechos, estn dispuestas de tal forma que sean fcilmente
Asociacin de Trabajadores Campesinos del Carare- ATCC (2011), etctera. entendidas por quien pueda leerlas, el lenguaje que se usa es coherente con
Otras instituciones como la Maestra en Estudios Polticos de la Sede el pblico al que est dirigido, aun cuando hay citas muy especializadas.
Bogot de la Universidad Nacional de Colombia han publicado Vislumbrar Las guerras se miden usualmente por la cantidad de vctimas mor-
la paz. Violencia, poder y tejido social en ciudades latinoamericanas tales y daos materiales provocados, pero los daos intangibles e
de Carlos Mario Perea, donde se ocupa del conflicto urbano, una radio- incuantificables develan que para las vctimas estos daos tambin
grafa de sus actores y las estrategias que habilitan tras la persecucin cercenaron las posibilidades de desarrollo, bienestar y familia.
de sus intereses, al tiempo que capturan los universos simblicos que Los daos que han causado cualquiera de los actores armados han per-
informan sus intercambios con la identidad que cada ciudad se confiere. judicado segn testimonios del informe especialmente a los nios, a las
La CERAC public en el 2016 Violencia juvenil en contextos urbanos nias y a los adolescentes en cualquiera de sus modalidades de ataque, su
de Pablo Alberto Ortega Poveda donde presenta y discute desde una fragilidad, inocencia y fcil manipulacin psicolgica han sido un blanco
perspectiva comparada los principales hallazgos del libro en torno a en el conflicto interno del pas, han tenido que crecer en medio de situa-
la violencia juvenil en los contextos urbanos de Colombia. Medelln: ciones de impunidad, de la falta de atencin integral, falta de oportuni-
violencia juvenil soterrada y profesionalizada de Mara Fernanda dades y garantas, ante su estado de indefensin ven como una salida la
Arocha, en los ltimos aos Medelln se ha destacado por sus avances vinculacin a algn grupo armado; su reclutamiento ilcito se invisibilidad
en materia de desarrollo urbano y mejoras en la calidad de vida cuando los actores del conflicto niegan una vinculacin forzada de menores
para sus ciudadanos. Sin embargo, esto no ha sido suficiente para de edad a sus filas y lo presentan como decisiones autnomas sin reflejar
superar la estigmatizacin de ser una de las ciudades ms violentas el aprovechamiento de la situacin de vulnerabilidad de los jvenes. La
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del pas. Esta violencia ha incidido en la poblacin joven, involu- Corte Constitucional en el Auto 251 del 2008, ratifica que cualquier tipo
crndolos tanto como victimarios como vctimas de la violencia. de reclutamiento de menores de edad, aun en aparente estado de voluntad,
50 La siguiente resea tomara como documento central el cuarto cap- es una prctica de manipulacin, ya que son retenidos y obligados a parti- 51
tulo del informe, titulado Los impactos y los daos causados por el cipar en actividades blicas o en cualquiera que ellos establezcan, como las
conflicto armado en Colombia. Este captulo particularmente, refe- prcticas de violencia sexual, mano de obra barata en la minera ilegal, el
rencia los daos cometidos a la poblacin civil por medio de los tes- narcotrfico y la satisfaccin de necesidades bsicas de los combatientes,
timonios de las mismas vctimas, acompaados igualmente de refe- como alimentacin, enfermera y limpieza (pg. 86). Los adultos mayores
rencias documentales que soportan la informacin relacionada. de comunidades indgenas especialmente, ven con tristeza la perdida de sus
El texto no sigue una secuencia cronolgica de los hechos, estos costumbres, los nios y jvenes de estos grupos sienten que sus mayores,
estn descritos de manera lgica alrededor del tema central, los sus rituales y sus espritus ya no son suficientes para proveer la seguridad
impactos acaecidos en el conflicto, por lo que logra que se entienda que requieren, pierden el convencimiento en su cultura, cambiando las
cualquier apartado sin que sea obligatorio leer toda la obra; el con- dinmicas sociales por las de la guerra, convirtindose en combatientes.
tenido del captulo se va entre lazando a medida que los testimonios La desaparicin forzada se puede constituir como un crimen de lesa
van tocando nuevas fronteras en los hechos ocurridos. Los eventos, humanidad en determinadas circunstancias de acuerdo con el DIH, fue
personas y lugares que se mencionan, son correspondidos y ampliados reconocido en Colombia a partir de la Ley 589 del 2000 que, a diferencia
la mayora de veces por fotografas o referencias inmediatas que del secuestro, el victimario niega su responsabilidad en el hecho y no pide
establecen una figuracin ms completa de lo que el texto narra. nada a cambio. Segn datos anexos los casos registrados por las organiza-
La argumentacin es slida, trata de mantener una posi- ciones de Derechos Humanos y de familiares de desaparecidos, las vctimas
cin neutral, refiriendo la mayora de veces la informacin que de desaparicin forzada superaran las cifras del RUV para el periodo
se ha podido acotar, generando un ambiente propicio para los 1970-1990. En ese lapso, los primeros dos grupos reportan 2 436 desapare-
debates que se deben dar sin argumentos tendenciosos. cidos, mientras que el RUV registra 693 casos entre 1985 y 1990 (pg. 58),
Las recomendaciones que hace el grupo investigador al gobierno y a los la incertidumbre de su paradero genera en su familia una constante
lucha para el reconocimiento del crimen ante la justicia, ya que algunos mecanismos de violencia (Cortadas de senos (pg. 270)) el degollamiento,
miembros de la fuerza pblica han estado inmersos en dichas desapari- el descuartizamiento, la decapitacin, la evisceracin, la incineracin, la
ciones, mediante acciones clandestinas ejecutaron extrajudicialmente castracin, el empalamiento y las quemaduras con cidos o sopletes. A la
en regiones distantes de sus lugares de residencia a jvenes socialmente utilizacin de armas corto punzantes que han acompaado estas prcticas
marginados y que fueron luego presentados como guerrilleros dados de de crueldad extrema, se sum el uso de herramientas agrcolas que se
baja en combate, conocidos como falsos positivos. Los paramilitares han erigieron como smbolos del terror: la motosierra y el machete (pg. 55).
sido uno de los grupos que han hecho ms uso de esta modalidad, en la La afirmacin que hacen los investigadores del alto costo humanitario
etapa de versiones libres, los miembros vinculados confesaron un total no solo de fuerza pblica, sino tambin de civiles por el uso de armas no
de 8 360 casos cometidos hasta el 1 de diciembre del 2012 (3 551 desa- convencionales como las minas antipersona y armas explosivas impro-
pariciones y 4 809 cadveres exhumados de fosas comunes) (pg. 61). visadas (cadveres, animales, carros, moto y casas bomba) se soportan
Muchas familias aseguran en sus testimonios que mujeres y hombres, en los datos obtenidos por el PAICMA (Programa para la presidencia de
muchos familiares y otros tantos vecinos, han cado en alteraciones del Accin Integral contra las Minas Antipersonal), de un total de 10 189
juicio de la realidad y cuadros psicticos despus de ver perdidas las vctimas de minas antipersona registrados entre 1982 y 2012 el 38%
posibilidades de estabilidad social, econmica, cultural y poltica por las fueron civiles y 62% fueron miembros de la fuerza pblica, creando una
que han sido victimizados, el cambio de roles despus de una separacin relacin de un civil por cada dos vctimas de la fuerza pblica (pg. 93).
forzada, del enviuda miento o la prdida de uno de sus hijos o varios Muchas vctimas han llegado a sentirse solas y sealadas por las acti-
de ellos, desestructura el orden cotidiano de su vida convirtindose en tudes hostiles e indiferentes de los ciudadanos del reto del pas, la prolon-
victimas de estigmas y sealamientos por parte de funcionarios y de gacin del conflicto ha logrado una prdida de sensibilidad social ante
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ciudadanos. Sus agresores han logrado sealamientos pblicos a pueblos cualquier clase de hecho violento (Parrado); se ha validado los testimonios
y comunidades enteras que han tenido implicaciones negativas en sus de las vctimas por la testificacin de sus victimarios, versiones libres que
52 trabajos y en la relacin con otros grupos sociales, las vctimas han tenido por explicaciones facilistas caen en la indolencia de los espectadores. El 53
que soportar burlas y ofensas a sus prcticas religiosas y culturales, sus silencio ha convertido al resto del pas en testigos y cmplices de lo que los
caractersticas fenotpicas y afiliaciones polticas (pg. 270). Muchas actores armados han asumido como costo de guerra, de ah el reclamo
tradiciones, rituales y prcticas culturales en especial las relacionadas de las vctimas de ser escuchadas, atendidas, defendidas; la amenaza
con la muerte y los nacimientos de las distintas etnias han sido negadas de una democracia dbil, permitira el reavivamiento de la agudizada
por los abusos o prohibiciones de los actores armados, negaciones que situacin de vulnerabilidad de las comunidades. Lo que invita a tratar la
causan un grave dao sociocultural de orden individual y colectivo. causa de las vctimas, a hacerla suya y a tener la capacidad de defender
La ruralidad y el anonimato de acciones de violencia y sevicia coti- para ellas lo que la ciudadana en general reclama para s (pg. 327).
diana contra la poblacin civil muchas veces se han distinguido por ser En algunas audiencias, juicios y diligencias de versiones libres
acciones a pequea escala (asesinatos selectivos, desapariciones forzosas, los victimarios han justificado y validado sus crmenes frente a sus
masacres con menos de seis vctimas, secuestros, violencia sexual, minas vctimas aduciendo que tenan razones para hacer lo que hicieron,
antipersonal) (pg. 15) acciones que de acuerdo a los argumentos de los la sensacin de impunidad y falta de verdad completa obstacu-
investigadores, a lo largo del conflicto han sido las modalidades que liza al igual que el miedo la denuncia de sus agresores, por lo que
han cobrado ms vctimas que los crmenes que se visibilizan ms. muchas familias optan por abandonar no solo sus tierras sino tam-
[] El envilecimiento de la guerra, asociado a la construccin de repu- bin los procesos judiciales que no surten los efectos esperados.
taciones guerreras en medio de un prolongado conflicto. La exhibicin Nosotros, vea, tuvimos que salir derrotados del pueblo, dejar lo que
de una mayor dosis de terror y de una mayor brutalidad es una conducta tenamos de huida de ellos, aqu no nos solucionan nada y en cambio
estratgicamente dirigida a neutralizar apoyos de los adversarios a ellos que fueron los que nos daaron, les tienen casa, tienen sueldo, mejor
paralizar la movilizacin social, a silenciar a los testigos (pg. 108). dicho, oportunidades a granel Est bien que el que se arrepinti
Entre los casos documentados de sevicia, el GMH ha podido idntica como
sueldo y las ayudas y de todo y siguen haciendo dao (Testimonio
de mujer adulta. GMH, San Carlos, 239. Citado en (pg. 264).
Las acciones y las omisiones en especial de las fuerzas que legitima
el estado para la proteccin del pueblo, (fuerzas armadas y organismos
judiciales) han provocado prdida de credibilidad en el sistema judicial
y en el Estado mismo, relaciones extrajudiciales, participacin y nexos
entre polticos, militares, policas, paramilitares, guerrilleros, empresa-
rios, narcotraficantes, etctera, han quedado impunes. La legalizacin de
la justicia privada ha implicado graves consecuencias a nuestro pas, se
criminaliza y se degrada la justicia, se profesa el ejercicio de la violencia
por el poder, el narcotrfico y el dinero. El Estado en el papel de vctima
(Histrica C. N., 2010, pg. 18), provoca una constante de descontento, la
evasin de culpa y de responsabilidades polticas como garante de derechos,
han prolongado una pasividad institucional que genera incertidumbre
frente a su capacidad de sancionar polticamente a los que han causado
dao; asumir las memorias que reclaman verdad, justicia, reparacin y
garantas de la no repeticin de los hechos corresponder en la transfor-
macin de la institucionalidad y el surgimiento de la democracia, que ha
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sido una anttesis por tantos aos de conflicto armado en nuestro pas.
La informacin sensacionalista de los medios de comunicacin, ha
54 generado que la sensibilidad visual de los colombianos haya sido aneste- 55
siada como resultado de una prolongada exposicin a los hechos violentos
(Parrado) Son flashes de noticias, entre una masacre y otra, un partido de
futbol, un reinado de belleza (Uribe, 2010). Las imgenes y los testimonios
pocas veces enternecen a la generalidad del pas. Las fotografas logran
hacer las historias tanto de vctimas y victimarios ms crebles, ya que
construyen una memoria colectiva de lo sucedido, se aseguran como un
medio de conocimiento al ser testigo de lo que sucedi. Los textos pueden
desmentir lo que vemos con los ojos, pero ningn texto puede restringir
o asegurar permanentemente el significado de una imagen (Sontang,
1969). Jess Abad Colorado, fotgrafo y periodista nacido en Medelln,
ha generado imgenes del conflicto armado en Colombia por ms de 20
aos en varios rincones del pas, ha logrado un registro que permite docu-
mentar no solo la huella de la guerra sino tambin a las vctimas y a los
Jess Abad Colorado, (Medelln, 1967) reportero victimarios, los orgenes, las razones y las consecuencias de la violencia.
grfico de Colombia. Su trabajo se centra en los dere- La fotografa frecuentemente se identifica con el carcter pornogrfico
chos humanos y los conflictos armados. de la mostracin que mencionaba Jean Baudrillard ((1929- 2007) terico cr-
(Wikipedia) tico posestructuralista y uno de los ms prestigiosos y polmicos analistas
de los fenmenos de la postmodernidad), refrindose a la capacidad de mos
y no est ms ah, pero mire que ellos siguen haciendo dao, reciben
grfico, merced a su precisin descriptiva, tiene todas las
cartas a su favor (Fotcuberta, 1997, pg. 37), como instrumento
de investigacintestimonio visual, ha permitido recrear tes-
timonios que haban sido contados pero no credos.
En el ao de 1962 cuando el pas estaba sumergido en la guerra
bipartidista, entre liberales y conservadores, varios empresarios de los
peridicos ms importantes del pas, firmaron el pacto de silencio
(Parrado) donde se comprometan adoptar normas contra la vio-
lencia, que bsicamente consistieron en no volver a hacer pblico
ningn acto o cuestionamiento sobre la situacin de orden pblico en
el pas; es una de las etapas ms crudas, es un intento a nivel nacional
de confiscar la memoria (con una sola excepcin muy significativa,
que fue el delegado del peridico Tribuna de Ibagu(Tolima)).
El proceso de memoria en Colombia a diferencia de otros pases
se ha venido dando en medio del conflicto, a modo de denuncia y de
respuesta por parte de los civiles a los actores armados. Construir
una memoria legtima considera las diferencias, a los actores y sobre
todo un reconocimiento de responsabilidades y de dignificacin a
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los que han sido vctimas. Los medios artsticos han sido iniciativas
de denuncia que propagan un relato no contado de los hechos de vio-
56 lencia, permitiendo la visibilidad de las vctimas y de sus luchas. 57
Tanto nuestra nocin de lo real como la esencia de nuestra
identidad individual dependen de la memoria. No somos sino
memoria. La fotografa, pues es una actividad fundamental
para definirnos que abre una doble va de ascesis hacia la auto-
afirmacin y el conocimiento (Fotcuberta, 1997, pg. 56)
Doris Salcedo, es una artista conceptual bogotana, que se ha encar-
gado de recrear a travs las metforas visuales desgarradores eventos
de la historia de violencia nacional y algunos episodios interna-
cionales, las obras tienen un particular vnculo con historias pro-
pias de quienes han tenido que vivir el drama, y es precisamente
esa conexin la que genera un fuerte impacto en el observador,
cuando los objetos logran transmitir el dolor de hechos reales.
Doris Salcedo, (Bogot, 1958) es una escultora El montaje Desafiante, (Banco de la Repblica. Biblioteca Virtual) de
colombiana. Su trabajo responde en cierta manera a 1992, est compuesto de una serie de cajas vacas, hechas de fibra animal
la situacin poltica en Colombia. Utiliza a menudo transparente, colocadas en el suelo, debajo de una hilera de nichos del
muebles en sus esculturas, eliminando su naturaleza mismo tamao que contienen pares de zapatos femeninos o un solo zapato.
familiar y dndoles un aire de malestar y horror. Vive De acuerdo a la justificacin de la obra, esta nace de un comportamiento
y trabaja en Bogot. generalizado de los familiares de las vctimas de conservar los zapatos de
trar un objeto sin ocultamientos [] y por ello el medio foto-
(Wikipedia) aquellos a quienes se llevaron y an no regresan. Salcedo logra encadenar
al espectador con unos ritos y signos culturales que contribuyen a la ela- como real; una cotidianidad citadina donde los habitantes no entendemos
boracin de esa identidad que por el recurrente olvido se va perdiendo. el dolor que han sufrido las vctimas, donde no llegamos a entender la
No en vano la memoria se presenta en el informe, como la importancia real de un fin al conflicto armado. Nos hemos reusado a
manera que tienen las victimas de dignificarse como comunidad, sentir la guerra a pesar que el conflicto se ha desarrollado por todo el
como la posibilidad de resistir contra el silencio y el olvido. pas, la violencia es un asunto ajeno a nuestra cotidianidad e intereses.
La indignacin es importante, pero es insuficiente. Reconocer,
SV: Por qu es tan importante la memoria? visibilizar, dignificar y humanizar a las vctimas son los compromisos
MVU: Es importante porque este es un pas amnsico. Si miras la inherentes al derecho a la verdad y a la reparacin, y al deber de memoria
violencia de los aos 50, que es una monstruosidad, hubo 300 000 vc- del Estado frente a ellas (pg. 14). Es por eso la importancia de la
timas, pero ah el concepto de vctima no exista. Entonces esa violencia socializacin de los daos e impactos causados por el conflicto armado en
qued atrapada, en la impunidad y el olvido. El pas no digiri eso, lo Colombia, la pedagoga para la paz es una da las tareas ms importantes
enterr. Entonces, vuelve y sale. De hecho, toda esa violencia, esas prc- en este momento, para estructurar la no consecucin de la guerra, el
ticas atroces vuelven y salen con los paramilitares. La sociedad tiene que esclarecimiento tico y poltico de los hechos. El Centro de Memoria
mirarse en el espejo de la memoria o si no est condenada a repetirse. Histrica tiene una responsabilidad social y legal de elaborar elementos
[] de reflexin para un debate social y poltico abierto., donde participemos
SV: Cmo se explica que a diferencia de pases como Sudfrica donde hubo todos los colombianos y comprometernos a trabajar por una paz duradera.
una catarsis colectiva con las audiencias de verdad y reconciliacin aqu las
confesiones de los paras en Justicia y Paz no hayan permeado a la sociedad?
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MVU: En la Comisin nos lo preguntamos mucho; tenemos un
proyecto en Memoria Histrica para mirar las versiones libres Bibliografa
58 y el sistema de justicia y paz, y nos ha impactado la ausencia 59
del pas ah. No aparece. Los medios tampoco aparecen. Lo que Banco de la Repblica. Bibllioteca Virtual. (s.f.). Obtenido de http://
tienes ah son unas confesiones atroces, y el pas de espaldas. www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/anam/anam27b.htm
[] Fotcuberta, J. (1997). El beso de Judas. Fotografa y verdad.
SV: Qu es lo que ms quieren recordar las vctimas? Barcelona, Espaa: Editorial Gustavo Gili, S.A.
MVU:En general, abogan por que no se muera el recuerdo de sus Histrica, C. N. (2010). BOJAY, la guerra sin lmites.
seres queridos. Tambin hay memorias ms colectivas de comu- Histrica, G. D. (2013). BASTA YA! COLOMBIA: MEMORIAS
nidades que han sufrido una violencia masiva como Bojay, all DE GUERRA Y DIGNIDAD. Bogot: Imprenta Nacional.
tienes gente que no quiere que esa memoria colectiva se pierda. Infoamrica. (s.f.). Obtenido de http://www.infoamerica.org/teoria/baudrillard1.htm
SV: Qu tipo de memorias quiere conservar la gente de sus seres queridos? No hubo tiempo para la tristeza (s.f.). [Pelcula]. Obtenido de
MVU:La honra de sus seres queridos, la dignidad. Cuando https://www.youtube.com/watch?list=PLAaTPARKq-
le matan a un pariente por ser auxiliador de la guerrilla, no v4WNqJUMUQGfoYoRGWKecXKe&v=OrSbzIt0-Us
descansan hasta que quede limpio el nombre y por dignificarlo. Parrado, T. &. (s.f.). Imgenes de la violencia en Colombia: foto-
[] grafa e imgen de la violencia poltica en Colombia (Doctoral disser-
(Uribe, 2010) tation, Universidad Nacional de Colombia). Colombia.
Uribe, M. V. (11 de septiembre de 2010). Este es
Jean Baudrillard propone la realidad virtual (Infoamrica) , refirin- un pas amnsico. (J. Len, Entrevistador)
dose no a la simulacin sino a la creacin de una realidad alterna por
parte de los medios, en especial la televisin, donde producen de manera
constante las imgenes que constituyen lo que falsamente percibimos
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De lo tipogrfico o la Ensear lo tipogrfico

urbanidad de lo urbano Yves Zimmermann, en su crtica a la pedagoga de


la Escuela de Basilea, nos da pautas para definir los
Crdenas Cardozo, Marco Aurelio. parmetros para semantizar e implementar etimolo-
gas educativas en el interior del diseo. Si sumamos
apreciaciones acerca de lo tipogrfico en un contexto
como el nuestro, encontramos, en primera instancia,
sinnimos desvalorizados acerca de lo tipogrfico
desde una mirada ms pblica, acadmicamente
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hablando. Si la tipografa es el arte de componer y
La Investigacin en diseo grfico. crear con tipos en funcin de un mensaje, incluidos
60 Propuestas y aproximaciones. el diseo y funcin de los smbolos alfabticos y 61
Bogot, Universidad Nacional de Colombia. analfabticos, qu pasa en una urbe como Bogot en
Idioma original castellano. relacin con las apreciaciones sobre el mismo tema?
En algunos casos, la tipografa es sinnimo
(2011)
de impresin, de tarjetera, es decir, de arte-
sana, mas no de creacin formal. La enseanza,
hacia los aos ochenta, dirigi el quehacer
tipogrfico hacia el manejo de instrumentos,
Acaso hay algo ms concreto y real que las cosas ms tecnolgicos que creativos, donde el tipiar
cotidianas que nos rodean, los objetos o la parafernalia y colocar era la manera de llenar columnas en
de signos que pueblan los horizontes del animal urbano? texto, sin unos parmetros visuales fuertes.
OTL AICHER Una mnima variante en esa apreciacin la esta-
bleci la antigua fotocomposicin, que le dio cierta
Un punto estructural en nuestra natura- flexibilidad a la escogencia de tipografas, favorecida
leza pedaggica es la enseanza del diseo por la amplia difusin de las grandes fundidoras.
tipogrfico como fundamento estructural del An recordamos con cierta simpata el muestrario
mismo diseo grfico, que desde su inicio tra- grfico de Letraset, con las fuentes y su pie de autor.
siega en la necesidad de indagar, ms no de Zimmermann, de manera sentenciosa, nos
investigar, las causas de la semntica tipogr- dice que, aunque despertemos la necesidad de
fica dentro y fuera del foro universitario. indagar acerca de las causas de un concepto
grfico en el interior de una sociedad, y aunque estas inquietudes El hogar y el colegio son una fundamentacin De mayor madurez, en la etapa secundaria, es la
sean mltiples, todo camino indagatorio conduce siempre hacia atrs, importante que entronca las bases futuras de irrupcin de la letra muro, la letra de graffiti, que
a una causa que es germen de todas las causas: la educacin. una estilstica de la letra. All se aprenden, desde acoge un pensamiento grupal con todo su sistema
La educacin viene a construir el punto de partida de todo el desarrollo la descripcin formal de una plana, a apreciar sealtico de signos urbanos, reflejos de senti-
personal conceptual, sensitivo, intelectual y formal, es que un diseador se valores universales de la escritura, fluctuando miento de un cdigo vivido grupalmente, con el cual
informa de su relacin con su ejercicio profesional, determinado a travs de maneras de letra pegada y despegada; una manera podemos intentar un amplio estudio antropolgico.
este prisma la valoracin de su trabajo por parte de la sociedad que la acoge. atvica de la cual es muy difcil desprenderse en Mi letra ensayando una descripcin analgica
Un curso como el de diseo tipogrfico se plantea antes que nada como una una fase adulta. Este estadio tambin establece y sinttica de estos estudios previos de escritura
iniciacin, donde el profesor/a es un mediador, un transmisor de saberes, los valores estticos de la letra fea y bonita. al diseo tipogrfico- es pequea, grande, fea,
llevando al alumno por el camino de la experimentacin, complementada El viejo aforismo de la letra con sangre entra bonita, ladeada, chiquita, cuadrada, depende
por el conocimiento y la compresin estructural de la letra. De ah que el nos evoca una actitud educativa ya superada sobre todo de mi estado de nimo, y de para quin
curso sea una fundamentacin tcnica y visual, una base formativa de lo por los nuevos medios de enseanza, gracias o qu escribo. Luego, la letra es como soy.
tipogrfico, que recogern para su provecho las futuras profundizaciones en a la pauta moderna del cuaderno ferrocarril, Resumamos: en estos estadios se forjaron per-
el mismo tema, como es el caso diseo editorial, corporativo y multimedial. con escrituras de trazos grueso y oscuros. Pero files de personalidad en la escritura y son los
dejemos en claro algo: sin elementos expresivos. antecedentes directos del ingreso a un curso de
La fase secundaria, la adolescencia, biolgica- diseo tipogrfico. Estos interludios sicolgicos
Indagaciones y miradas mente hablando, denota un afn ms expresivo son llevados a la clase, no sin antes sumarle a
y comunicativo, que aunque quiere liberarse de esta experiencia el camino establecido por norma
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Desde el aspecto funcional del diseo, la tipografa incluye en lo pegado y despegado, establece nuevos valores tecnolgica digital por los ready made: las letras-
su estudio todo aquello que implique uso y aplicacin del gra- educativos como el dibujo tcnico, introduciendo fuentes hechas, que vienen y van en cualquier
62 fismo, la caligrafa, el diseo de caracteres, los fototipos, los la geometra en el armado formal de la letra. Esta circunstancia de comunicacin documental. 63
fotografismos y, por supuesto, las fantasas tipogrficas. geometrizacin incluye la lnea recta y el palote,
Sin duda, todos estos contextos establecen una autonoma de la letra instrumentos de precisin que variarn la forma Cul es la actitud en este estadio? La respuesta es bsica pero
como grafismo de convencin fnica y formal. Por extensin, en los hacia un supuesto orden esttico, lo mismo que hacia valiosa en su apreciacin: Solo conocemos las letras que por defecto
terrenos plsticos del arte, en su contenido esttico y no funcional, es una sobria apariencia de algo bien hecho, asistido trae el computador; luego, es fcil escuchar: amo la Arial, amo la
un signo significante como textura o, an mejor, como ldica de juegos por la exploracin instrumental del inefable esfero. Tahoma o la Comic sans (la liste sigue).
de letras y palabras recordemos a la dadastas, o, si se quiere, las Recordemos el trazo de los bolgrafos actuales.
hipergrafas del arte plstico y los compositores de la poesa visual. En esta etapa Freud podra hallar un abundante Aclaremos que antes de la era digital, la tipo-
Todos estos aspectos, en su fase inicial, incursionan desde un tronco material de estudio, pues se encuentra una influencia grafa ya era un ready made. Primero estaba
comn antropolgico: el trazo, emanacin gestual de un complejo ancestral: la madre con la letra bonita, y los amigos hecha, medida, y se tena la obligacin de usarla
movimiento energtico y creativo del diseador, que al interior del con la letra intimidante, que nos dejan un concepto de por convencin; entonces, miremos bien, el estu-
diseo tipogrfico enlaza dos estructuras bsicas: el dibujo y la escri- imitacin, reflejo de una apreciacin esttica mayor. diante universitario viene finalmente con estas
tura. As, la letra de un estudiante urbano trae en s misma condicio- En pruebas efectuadas a estudiantes se encuen- dos condiciones: sus atavismos escriturales y sus
namientos y convenciones educativas que en principio explayan sin tran, por ejemplo, prototipos de imitacin que atavismos normativos de los ready made. Es desde
pudor la marca educativa del pas con sus respectivos estereotipos de toman nombres citadinos y personalizados. La estos elementos comunes desde donde la enseanza
condicin social. Estos antecedentes, en una fase de estudio primario, letra Timoteo, en Bogot, implica tarjeta de feli- tipogrfica comienza el estudio estructural y siste-
establecen tres estadios de influencias en la manera como un estu- citacin, cumpleaos y algo femenino o, si se mtico de ese gran sistema lingstico y visual que
diante llega a una magistral tpica de diseo tipogrfico: el hogar, el quiere, de tierno. Este reflejo de posicin esttica es el alfabeto, principio y fin del ser tipogrfico.
colegio y una suma variopinta de estadios que sumados incluyen el puede ser la comunicacin de ese servicio militar
entorno, el profesor, los conceptos de imitacin escritural y otros. escritural que es la letra de cartelera de colegio.
Fototipografa Walter Benjamin, en Direccin nica (libro pasaje, La visin crtica que alerta contra la postura
con epgrafes a manera de reclamos comerciales), que confunde escenarios y dramaturgias como
siempre que captar exactamente lo que est suce- meras escenografas y simplicidades; miradas
Desde los aos noventa este ser o no ser tipogrfico ha sobrepasado diendo en el lapso de un segundo es ms decisivo que con cierta adhesin a lo posmoderno
el espacio de lo real para venir a configurar un nuevo espacio virtual, que conocer con antelacin futuros remotsimos. identifican reductivamente la letra-diseo
impreso y audiovisual, interactivo y simulado, revisando de paso todos sus En la urbanidad de los aforismos infantiles, regresa con lo efmero, el presente permanente y lo
paradigmas tradicionales. Lo impreso y lo digital, antes que separarse en con fuerza a nuestra mente esa frase punzante: fragmentario, olvidando lo histrico, aquello
esta coyuntura, han venido a ampliar paradjicamente sus horizontes. mejor perder un segundo en la vida que la vida que construye la ciudad en su camino.
En este aspecto el ir y venir de la fotografa, por ejemplo, ha encontrado en un segundo, que debamos recomponer sobre la
que quiere, a su manera visual, entrar en lo tipogrfico, y la tipografa marcha de la ciudad, en el rescate de un momento Esta clave, a manera de sntesis magistral,
quiere igualmente ser cada vez ms fotogrfica, llevando a esta ltima de solaz para la mirada tipogrfica: el segundo, viene a descubrimos el lugar y la cristalizacin
a ser directamente una imagen de gnero tipogrfico. Un factor inci- el instante, la mirada breve. Es en este instante grfica de las ciudades, que en perspectiva
dente de esta nueva visin se vena estableciendo desde los cdigos de que debemos reflexionar sobre lo tipogrfico que nos enfoca en otras miradas:
la fotocomposicin, cuando el tipo empez a perder su horizontalidad, intentamos implantar en nuestros estudiantes.
deformndose y deconstruyndose, queriendo con esto ser ms enftica y Luego, estudiar lo urbano desde el diseo tipogr- La costumbrista, que suele descubrir y
ms anecdtica. Desde este instante histrico los cambios tonales de las fico implica definir qu entendemos por el mismo describir el colorido emergente de la ciudad, su
superficies tipogrficas abrieron el camino para una experimentacin y cmo se desarticulan los mitos en la mirada. Por escritura bsica; tal vez sea slo un estereotipo
ms amplia que culmina en la explosin textual del diseo digital. ejemplo, en primer plano se piensa que un estudio que puede ser o no extrado y reproducido.
Texto

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Esta exaltacin tipogrfica establece, desde la pedagoga, elementos de esta magnitud slo se puede circunscribir a los La ciudad, que contradice lo producido
de juicio al oficio de ensear la tipografa, pues obliga a la inclusin sistemas de sealizacin y a las reas de circula- por el desplazamiento grfico de reas,
64 de la mirada activa del diseador ciudadano que vive y establece su cin de la ciudad, es decir, solamente a la calle. o la cultura del desarraigo grfico. 65
trabajo cotidiano en las zonas de lo urbano, obligando, como punto Richard Morse, ve la ciudad como una arena cul- La potica del mito de las ciudades. Quiz la
de hallazgo de lo tipogrfico a la exploracin, estableciendo el calle- tural que se debe seguir como un crisol de cambio ms recurrente intelectualmente desde las utopas
jear como un cdigo, desde sus componentes de experiencia esttica en la era moderna, sin llegar a verla como cultura y laberintos citadinos que respira el diseador.
y vital, intentando navegar en aguas de una deriva espiritual. de ciudades solamente, al estilo de Lewis Mumford.
Esta mirada vagabunda llega al diseo tipogrfico desde el azar y los labe- Luego, es mejor irnos a lo vivido y testimoniado de Empez a distinguir unas letras de otras, no tanto
rintos de lo impredecible en un fervor continuo que Louis Aragon sentira lo urbano, a las ciudades teatro con actores e infor- las sustancias con que estaban hechas (esto no
como divinidad potica a la que miles de personas pasan sin ver nada, atento mantes, como seran los diseadores en su calidad tiene la menor importancia o, pronto se dio cuenta
ms bien a disparar ese pequeo diafragma de atencin que activar el de participantes comprometidos con las fuentes que este detalle no influa para nada en el grado
resorte mental, que permitir ingresar en nuestro campo ptico las huellas de de su mirada, apelando a su recurso intelectual y de nutricin ni en la exquisitez del sabor), como los
los santuarios donde encontremos el culto a lo efmero del diseo tipogrfico. fsico, para desde all interpretar la condicin gr- diferentes tipos, cuerpos, variantes y caracters-
Este transitar de los espacios urbanos agregan a nuestra mirada un amplio fica de la letra en su vida cotidiana. Esta mirada ticas. As fue descubriendo que las sans serifs eran
repertorio de emblemas tipogrficos, que van desde las tarifas del cine, la nos permitira desarticular varios aspectos: ms digestivas que las avec serifs; que de stas, la
tira del supermercado, hasta la parafernalia identificatoria de las grandes egipcia era la ms pesada, tanto que comida antes de
corporaciones, cayendo en un fatalismo donde: cada imagen nos fuerza a La descripcin positivista de los fenmenos dormir produca insomnio o pesadillas espantosas.
revisar todo el universo, en el cual para cada individuo hay una imagen a grficos convertidos en la cosa tipogrfica.
encontrar que aniquila todo el universo. O mejor, volviendo a Aragon: Las miradas esencialistas que buscan cons- La metfora es pedaggica.
truir identarios y/o demiurgos que expliquen y
Una frase cazada al vuelo en la calle es una buena imagen de todo lo que puede suceder pontifiquen en torno a la dinmica de la letra.
recorriendo a paso largo el asfalto de la sorpresa.
RESEA

De lo tipogrfico o la
urbanidad de lo urbano
Reseas

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66 67

Resea por Angie Tatiana Daz Vargas


Estudiante de Programa de Diseo Grfico
rea Curricular de Diseo
Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogot
(2016)


Angie Tatiana
Das Vargas
De la enseanza del diseo tipogrfico, componente funda-
mental del diseo grfico, surge la necesidad de indagar sobre las
causas de la semntica de la tipografa, no solo en el mbito aca-
dmico sino tambin fuera del mismo. Marco Aurelio Crdenas
expone en su texto De lo tipogrfico o la urbanidad de lo urbano, los aspectos que todo camino indagatorio conduce siempre hacia tural bsica pegada o despegada, siendo utilizada
encontrados en el ejercicio de observacin de la ciudad a travs de la tipo- atrs, a una causa que es germen de todas las causas: con un mayor sentido en el programa acadmico
grafa. la educacin (Crdenas, 2011), para realizar sus de la secundaria, un ejemplo dado por el autor es
indagaciones respecto a lo tipogrfico en la ciudad de la letra utilizada para el dibujo tcnico, introdu-
Luego de explicado el objetivo, es importante para l aclarar que su tra- Bogot, identificando diferentes etapas en la educa- ciendo la geometra en el armado formal de la letra
bajo no es una investigacin sino indagacin, lo cual me incentiva inme- cin impartida al estudiante, en las que su caligrafa (Crdenas, 2011). Pero, no es esta la forma en la que
diatamente a revisar estos conceptos: Investigar, Indagar para descubrir y concepcin de la tipografa posee caractersticas se aprende a escribir en primaria? existen estudios
algo (RAE, 2014). Indagar, Intentar averiguar algo discurriendo o con de forma e intenciones comunicativas distintas. que demuestran que la mejor forma de ensear
preguntas (RAE, 2014). Como se puede evidenciar, un trmino est dentro Como resultado, encuentra que el contexto social en letras a un infante es a partir de formas geomtricas,
de otro, se puede inferir que ha obtenido informacin a partir de hacer el que se desarrolla una ciudad, influye en el trazo razn por la cual las cartillas diseadas para este
preguntas, sin embargo, no es claro el objetivo de hacer esta diferencia- caligrfico y los trabajos que los estudiantes pre- fin utilizan tipografas muy redondas y de palo
cin, pues no ahonda en lo que cada concepto significa para l ni explica sentan en el colegio donde las letras son un elemento seco. Segn la investigacin de Sue Walker (2005),
qu es lo que hace exactamente para obtener los datos que a continuacin importante, as mismo influye en la forma de com- las tipografas sin serifas con infant character son
expone (metodologa,
En algunos entrevistas,
casos, la tipografa datosde
es sinnimo deimpresin,
las personas entrevistadas,
de tarjetera, es decir, deetc.)
arte- poner piezas grficas de orden tipogrfico futuros las mejores para los lectores ms pequeos, esto se
sana,
Antesmasdenomostrar
de creacin
el formal.
resultadoLa enseanza, hacia los aos Crdenas
de sus indagaciones, ochenta, dirigi el quehacer diseadores que formarn la imagen de la ciudad. debe a que estos caracteres imitan el trazo en que
tipogrfico
habla de las hacia el manejo de instrumentos,
apreciaciones ms tecnolgicos
de lo tipogrfico en Bogot:que creativos, donde el tipiar y Esta educacin primaria y secundaria, supone el se le ensea al nio a escribir, es muy comn en
colocar era la manera de llenar columnas en texto, sin unos parmetros visuales fuertes. Una punto de partida del desarrollo profesional y per- los jardines y colegios de Bogot, y en mi propia
mnima variante en esa apreciacin la estableci la antigua fotocomposicin, que le dio cier- sonal del estudiante que se interesa por el diseo experiencia como estudiante bogotana, escuchar
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ta flexibilidad a la escogencia de tipografas, favorecida por la amplia difusin de las grandes
grfico. Durante su vida, el diseador se nutre de frases como la bolita con el palito, el palito con el
fundidoras. (Crdenas, 2011).
conceptos, formas y estilos visuales tomados de puntico, la bolita con cola de gato etc, la estructura
68 su entorno, no solo en el contexto acadmico sino geomtrica de las letras toma un lugar mucho ms 69
en el contexto social en general fuera del saln de importante que sus rasgos formales. Entonces, en la
clase, As, la letra de un estudiante urbano trae etapa de la adolescencia lo que sucede es un entendi-
en s misma condicionamientos y convenciones miento de las posibles aplicaciones de la tipografa
Aunque esta informacin parece establecer un punto de partida sobre educativas que en principio explayan sin pudor la en diferentes contextos como respuesta a una nece-
la concepcin de lo tipogrfico en la ciudad para indagar sus causas, no marca educativa del pas con sus respectivos este- sidad. En el caso de los trabajos de dibujo tcnico, las
queda clara la conexin entre este punto y lo que plantea a continua- reotipos de condicin social. (Crdenas, 2011) planchas deben estar hechas en necesario un tamao
cin, pues el autor desarrolla dos observaciones, la educacin como gran En la primera etapa est el hogar y el colegio, all de papel especfico, una tipografa sin serifas, muy
influyente en la relacin entre el estudiante y la tipografa y la creacin se aprenden las formas bsicas de construccin de la bien trazada y limpia, o en el caso de las carteleras,
de una imagen identificatoria de una ciudad a partir del uso de la tipo- letra, algunas veces pegada, otras veces despegada, lo importante es hacer una tipografa llamativa.
grafa, que se va enriqueciendo a partir del ejercicio de observar la ciudad, se empieza a tener una conciencia formal de lo que es Por otra parte, en esta misma etapa, derivado
entenderla y descifrarla. Estos dos aspectos los desarrolla en una poca una letra fea y una letra bonita. Al ser un proceso de de la personalidad tpica de un adolescente, se
inmediatamente posterior, o eso es lo que parece, realmente en ningn asociacin de formas a un lenguaje, de significantes encuentra en los estudiantes una tendencia a
momento se hace referencia al rango temporal de sus indagaciones, as a significados, estas tipografas no contemplan imitar, el autor refiere el caso de la letra Timoteo,
que no queda claro si toda la indagacin est ubicada en los aos 80 ni de ningn elemento expresivo sino puramente formal, utilizada para tarjetas de cumpleaos, felicita-
qu manera se relaciona con las apreciaciones expuestas anteriormente. tal como se evidencia en los cuadernos ferrocarriles ciones, amor, etc., sinnimo de ternura y femi-
utilizados en los primeros aos de la escuela. nidad, que fue replicada por los adolescentes en
La enseanza de lo tipogrfico En la segunda etapa ubicada en la adolescencia, la cartelera de colegio (Crdenas, 2011) (Fig. 1 y
la tipografa adquiere una intencin ms expresiva 2). En ese sentido de imitar, haran falta muchas
Crdenas hace referencia a un texto de Yves Zimmermann, estableciendo y comunicativa, liberndose de la forma estruc- otras formas de escritura adoptadas por los ado-
lescentes adems de la Timoteo, pues la gran mayora de tipografas que
ven a diario en las imgenes referentes a sus gustos musicales, depor-
tivos, visuales e intereses en general, son susceptibles de ser imitadas.
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https://goo.gl/vu0YXH
https://goo.gl/ZTvlI0
Imagen 1 Rueda, J. [ilustracin]. Ilustracin del Imgen 2 Da de la oracin 2012. [fotografa].
creador de la letra Timoteo. Colegio Adventista Bethel, Saravena, Arauca.
Colombia. Cartelera de colegio en la que se toma la
letra Timoteo como referente.
tema educativo y cultural entre los colegios pblicos
y privados de Bogot. El no poder ubicarse en una
poca y contexto social especficos puede llegar a
restarle rigurosidad al estudio que se ha hecho,
Otro rasgo particular del adolescente es dejarse pues los estadios identificados y los ejemplos dados
llevar por las tendencias estticas y culturales del no siempre han sido ni sern los mismos, teniendo
momento, el autor toma como ejemplo la letra de en cuenta el avance tecnolgico y los cambios cul-
grafitti (Crdenas, 2011), que es adoptada y asociada turales. Cmo percibir el texto una persona que
a la expresin de un grupo cultural especfico. Este no conozca Bogot? Cmo ser ledo en 20 aos?
es un ejemplo que abre discusiones sobre el nivel Es necesario aclarar que el objetivo de esta primera
de identidad que aporta una tipografa a un grupo parte es mostrar por medio de esa llamada indaga-
de personas, especialmente el grafitti, en todas sus cin, que la letra de un estudiante se ve afectada
variaciones, tanto el que nace con una intencin por las convenciones del sistema educativo, las
estricta de revolucin, como el implementado por los cuales contribuyen a la identidad del pas, si se toma
writers (artistas de la letra hecha graffiti) donde la todo lo anterior como un ejemplo, se sustenta muy
letra adquiere un sentido ms expresivo y composi- bien esta premisa. Sin embargo, podra hacerse un
tivo, ambas formas identifican a un grupo especfico acercamiento mayor, ilustrar ms al lector, acotar
que se apropia de ellas. El grafitti es entonces un muy bien el contexto para as mismo hacer para-
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caso especial que a veces repercute en el desarrollo lelos y llegar a conclusiones ms enriquecedoras.
artstico del adolescente, ese primer acercamiento
72 se convierte luego en un oficio o una forma de 73
expresin ms elaborada y de alcances mayores, La tipografa como imagen
incluso puede influir en su desarrollo profesional.
Un acervo tipogrfico con el que cuenta el estu- Continuando con una lnea temporal, Crdenas
diante viene de los aparatos electrnicos, con el expone la situacin de la tipografa en los aos
uso de los computadores, el estudiante ampla su noventas, ya no desde la educacin sino desde
conocimiento en tipografas. El autor se refiere fuera de las aulas de clase. Las letras pasan a un
a ellas como ready made fuentes tipogrficas contexto virtual audiovisual e interactivo, donde
ya listas, diferentes de las que el adolescente ha lo impreso y lo digital desempea un papel defi-
venido produciendo manualmente para carte- nitorio de la composicin de las mismas. En este

https://goo.gl/1JxJnn - https://goo.gl/4DI3Ux
leras y dems tareas del colegio. (Figura 3 y 4) contexto es muy importante hablar de la fotografa:
A pesar de que en el texto no se hace una pre-
Imgen 3 Da del idioma 2013. Colegio sentacin formal del perfil de estudiantes con En este aspecto el ir y venir de la fotografa, por ejemplo, ha
Nueva Granada de Suba Con el acceso los que se trabaj, hasta este punto de la lectura, encontrado que quiere, a su manera visual, entrar en lo tipogrfico,
a programas informticos e internet, como habitante de Bogot, puedo sentirme identi- y la tipografa quiere igualmente ser cada vez ms fotogrfica,
el estudiante ampla el reconocimiento ficada con cada una de las etapas descritas por el llevando a esta ltima a ser directamente una imagen de gnero
tipogrfico (Crdenas, 2011).
de tipografas. autor, infiero que mi perfil coincide con el de los
Imagen 4 Gustav F. Schroeder estudiantes con los que se indag. Sin embargo, es
- Eccentric art nouveau typeface importante definir un contexto temporal, incluso En ese momento la tipografa como imagen se
from 1881. social, pues existen grandes diferencias en el sis- vuelve un elemento visual muy destacado en el
con las fuentes de su mirada, apelando a su recurso intelectual y grfico de reas, o la cultura del desarraigo grfico.
diseo de una ciudad, obligando al diseador a dirigir la mirada hacia
fsico, para desde all interpretar la condicin grfica de la letra en
esas formas de explorar, descomponer y deconstruir la tipografa que se - La potica del mito de las ciudades. Quiz la ms recurrente
su vida cotidiana. (Crdenas, 2011).
encuentran en un contexto urbano como Bogot. De estas exploraciones intelectualmente desde las utopas y laberintos citadinos que respi-
y miradas, deviene la semntica de la tipografa en la ciudad, as que ra el diseador. (Crdenas, 2011).
el ejercicio de callejear se vuelve una prctica que agrega a la mirada Aqu se refuerza la importancia del ejercicio de Estas miradas influyen en lo que el autor llama
del diseador una cantidad de smbolos tipogrficos que comprenden observar la ciudad como prctica exclusiva de los la cosa tipogrfica de una ciudad, el diseador
desde los tiquetes del cine hasta la imagen de grandes corporaciones. diseadores, quienes tienen en sus manos la cons- debe observarla teniendo en cuenta estos aspectos
Crdenas se apoya en varios autores que tratan el tema de la ciudad truccin de una imagen de la ciudad. Pero no solo para as acertar en el momento de comprender
para sustentar la importancia de la observacin de la tipografa en el los diseadores son partcipes de esta construccin, sus emblemas tipogrficos y producir soluciones
contexto urbano, sin embargo, a diferencia de la primera parte, esta vez basta con salir a observar la tipografa encontrada visuales que sean acordes al contexto y entorno
no hay ejemplos de lo que pasa en Bogot al hacer estas observaciones. en la ciudad para ver que. si bien es cierto que cada en el que ser visto, aprender a identificar la
Fcilmente, teniendo en cuenta el origen variado de los autores en los que vez son ms las piezas grficas diseadas, los car- semntica manejada en la ciudad puede ayudar a
se referencia, se puede decir que estas afirmaciones son aplicables a todas teles hechos a mano o por personas no diseadoras comunicar de una manera efectiva a travs de la
las urbes, pero qu pasa especficamente en Bogot? qu pasa con la letra an aportan a la concepcin de una simbologa y tipografa a las personas que habitan la ciudad.
Timoteo o el graffitti cuando se observa fuera del contexto acadmico? semntica de lo tipogrfico en el contexto urbano. Finalmente, se puede concluir que la educacin
Refutando estas afirmaciones, el autor hace un cuestionamiento sobre si Una vez expuesta la idea anterior, Crdenas se sita inevitablemente en medio de lo urbano,
realmente es suficiente con detenerse a mirar las calles de la ciudad para observa varios aspectos importantes en la mirada todas las imgenes que se pueden observar en
obtener la simbologa tipogrfica de la misma. Plantea que son igualmente del diseador cuya formacin profesional se la ciudad, sin importar su autor, aportan a todo
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importantes los ricos procesos en los cuales la gente vive e imagina la alimenta de las imgenes de la ciudad: un acervo semntico lleno de cdigos que, si el
letra, en contacto permanente con los mbitos de lo urbano: sus historias y diseador sabe identificar e interpretar, puede
74 procesos. (Crdenas, 2011). Este planteamiento remite de nuevo a la educa- -La descripcin positivista de los fenmenos grficos converti- utilizar para la produccin de nuevas imgenes sin 75
cin como formadora de la caligrafa y del acercamiento a la tipografa que dos en la cosa tipogrfica. alejarse de lo que durante la consolidacin de una
tienen las personas de una ciudad, sin embargo, la idea se deja apenas dibu- - Las miradas esencialistas que buscan construir identarios y/o ciudad, ha ido formando su identidad. Entonces,
jada. Podra hacerse una conexin entre ambos aspectos e indagar en cmo demiurgos que expliquen y pontifiquen en torno a la dinmica de las causas de la semntica tipogrfica de la ciudad
la educacin que reciben las personas en los distintos contextos sociales de la letra. estn ligadas directamente con la educacin, lo
una misma ciudad, pueden influir en la tipografa que despus vemos en - La visin crtica que alerta contra la postura que confunde cual ayuda al diseador a situarse en un contexto e
las calles, no se trata nicamente del diseador que observa y comprende escenarios y dramaturgias como meras escenografas y simplicida- identificar la mejor manera de comunicar en ella.
una ciudad para realizar piezas grficas consideradas diseos, basta con des; miradas que con cierta adhesin a lo posmoderno identifican
observar los avisos del seor de los minutos, el cartel del desplazado, los reductivamente la letra-diseo con lo efmero, el presente perma-
nente y lo fragmentario, olvidando lo histrico, aquello que cons-
mens de los restaurantes, todos estos, aunque no sean considerados
truye la ciudad en su camino. (...)
diseos, llevan en su esencia el reflejo de la educacin, del contexto social, Bibliografa
de los referentes visuales con los que estas personas han convivido, y que - La costumbrista, que suele descubrir y describir el colorido
inevitablemente enriquecen la imagen de la ciudad y la llenan de signifi- emergente de la ciudad, su escritura bsica; tal vez sea slo un este-
cados, ms all del diseo, estas tipografas hechas a mano se vuelven iden- reotipo que puede ser o no extrado y reproducido. Real Academia Espaola (2014). Diccionario de la
tificatorias de un mercado o rea del comercio, como es el caso de los mens - La ciudad, que contradice lo producido por el desplazamiento lengua espaola. Recuperado de http://dle.rae.es/
de los restaurantes, nos refiere a lo autctono, a la comida hecha en casa. Walker, Sue (2005). The songs the letters sing:
Dirigiendo la mirada hacia los plantea- typography and childrens reading. Reading:
mientos anteriores, el autor concluye: National Centre for Language and Literacy.

Luego, es mejor irnos a lo vivido y testimoniado de lo urbano, a las ciudades teatro con acto-
res e informantes, como seran los diseadores en su calidad de participantes comprometidos
El arte en las Escuelas
no es juego de nios
Gonzlez, Mara del Carmen
Revista Errata #4
Reseas

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76 77
Resea por Andrs David Fernndez Rodrguez
Estudiante del Programa de Diseo Grfico
rea Curricular de Diseo
Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogot
(2016)

Mara del Carmen Gonzlez en su artculo El arte en las


Escuelas no es cosa de nios indaga sobre el problema de
David Andrs la definicin de educacin en distintos mbitos en donde
encontramos la educacin a travs del arte como un eje
Fernandez Rodrguez
fundamental, reas como los museos, las escuelas o cr-
culos cerrados, los actores presentes en estos lugares son
mltiples, esto hace que el trabajo en conjunto por una
definicin de educacin pueda parecer conflictivo.
Es en estos espacios dnde se encuentra una manera de enseanza cacin bancario (Entendido como un acto de depositar, narrar y transferir
que no tiene en cuenta a los educandos en s sino al contenido a ensear, conocimientos como lo define Paulo Freire, pedagogo y reformador educa-
desde una perspectiva vertical refirindose a la manera en cmo el tivo brasileo) precisamente corresponde a este modelo donde priman los
conocimiento es impuesto, se toma al educando como un ente que ignora contenidos por sobre los estudiantes o educandos, entender las necesidades
y que est dispuesto a ser llenado con informacin de calidad. Estos y los conocimientos de quienes aprenden. Antes que depositar informacin
espacios de acercamiento al arte poco se preocupan por lo que espera permite plantear una va pedaggica que promueva la produccin de nuevos
conocer el educando sino por el contenido a aprender, esta forma de conocimientos, no a partir de datos histricos o de informacin que deba
enseanza ha permeado el sistema educativo hasta llegar a los jardines, ser memorizada para ser reproducida en un momento deseado y as poder
escuelas y colegios, una persona adulta es quien se plantea como pro- tener una medicin de cunto ha aprendido el estudiante. Citando a
pietario de conocimiento y administra una serie de datos a aprender John H. Falk y Lynn D. Dierking, expertos en investigacin musestica:
para que los educandos los reciban y repitan en un decidido momento.
Desde esta perspectiva se plantean dos ejes fundamentales para una Los creadores de exposiciones necesitan entender qu conoce ya el visitante, as como qu
bsqueda del sentido de una educacin. A diferencia de la educacin ver- quiere el museo que el visitante termine por saber. La tarea del equipo de exposiciones es unir
tical se plantea la definicin de una educacin horizontal en donde estos dos puntos, construir estructuras que permitan a los visitantes atravesar el camino entre
los factores clave son la problematizacin y el dilogo (interdisciplinar); el conocimiento y experiencia actuales y el conocimiento y la experiencia esperados. (Falk
Dierking 2002).
El primero se puede entender como un abordaje desde el arte a un pro-
blema que permita ser analizado desde distintos puntos de vista y que
permita el encuentro de nuevos significados a travs del arte. El segundo De una manera Vertical la educacin en los museos y en las elites del
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punto se refiere a concebir los espacios de trabajo (Museo, escuelas, etc.) arte se imparte de esta manera, como un cmulo de conocimiento que el
como espacios de dilogo y de intercambio de opiniones permitiendo as educando debe asimilar, cabe aclarar que en la definicin de arte para
78 una democratizacin de las ideas que puedan surgir en comunidad. un adulto vara considerablemente de la que tiene un nio, para el adulto 79
Haciendo de esto un espacio para el aprendizaje en encuentro con el otro. el arte es considerado como el nivel ms alto de la cultura, tiene que ver
De esta manera se presenta la plataforma Piensa en arte / Think art la ms con un dominio tcnico que con el valor expresivo que represente, esta
cuales un espacio donde la educacin con un enfoque constructivista definicin puede estar relacionada con el hecho de esa sensacin de que
tiene cabida, los educandos se encuentran bajo cuestionamientos ante el arte es algo alejado, de que un museo es un templo y de que all
la obra de arte, sin que tenga prioridad informacin previa que pueda suceden cosas que se escapan del entendimiento de los mundanos como
generar un sesgo en las ideas y opiniones de los educandos, ciertamente nosotros. Esta definicin de arte est relacionada con la esfera de lo est-
en un punto hay una previa contextualizacin para ayudar a plantear tico, referente a esto Umberto Eco en la Historia de la fealdad nos dice:
el punto de partida de distintos problemas que permitan la indaga-
cin y la socializacin de las ideas para plantear posibles soluciones. A menudo la atribucin de belleza o de fealdad se ha hecho atendiendo no a criterios estti-
El dilema con estos espacios de sacralizacin del arte es que parecen ser cos, sino a criterios polticos y sociales. En un pasaje de Marx (Manuscritos econmicos y filo-
espacios alejados de la gente, y sobre todo de la gente del comn, pare- sficos de 1844) se recuerda que la posesin de dinero puede suplir la fealdad: El dinero, en
ciera que el arte pertenece a una reducida esfera de conocedores, crticos y la medida en que posee la propiedad de comprarlo todo, de apropiarse de todos los objetos, es
el objeto por excelencia Mi fuerza es tan grande como lo sea la fuerza del dinero Lo que soy y
curadores debido a esto se le considera como algo alejado de la sociedad, la
lo que puedo no est determinado en modo alguno por mi individualidad. Soy feo, pero puedo
falta de cercana del arte ante nuestra cotidianidad hace que nos parezca
comprarme la mujer ms bella. Por tanto, no soy feo, porque el efecto de la fealdad, su fuerza
algo que poco nos concierne; sin embargo la implementacin de una ahuyentadora, queda anulado por el dinero. Umberto Eco (2007).
educacin artstica como eje transversal permite que podamos aplicar los
conocimientos no solo en la esfera de lo acadmico sino que propiciando el Sin embargo, para un nio el arte tiene una connotacin de expre-
pensamiento crtico estos conocimientos nos ayuden a entender el arte de sin pura, no se refiere en ningn sentido al dominio de la tc-
una manera ms cercana; En contraposicin el modelo tradicional de edu- nica o al medio sino a la cualidad innata en la expresividad
en el arte, el acto de garabatear, de manchar ya sea el papel, las
manos o las paredes. Referente a esto Viktor Lowenfeld y W. Lambert
Brittain, autores del libro Desarrollo de la capacidad creadora nos
dicen con respecto a la evaluacin hacia las obras infantiles:

Si los nios pudieran desenvolverse sin ninguna interferencia de mundo exterior, no sera
necesario estmulo alguno para su trabajo creador. [...] Siempre que oigamos decir a un nio: No
puedo dibujar esto, o, no s dibujar estopodremos tener la seguridad de que ha habido algn
tipo de interferencia en su vida. [...] A menudo, el error residi en una evaluacin inadecuada del
trabajo creador del nio, acerca del aspecto que presenta, sus colores y formas. Las cualidades
del diseo, etc.

Esto no slo es injusto respecto de lo realizado en s, sino ms an con relacin al nio. El


desarrollo no puede medirse por los gustos o patrones de belleza que pueden ser importantes
para el adulto. Sin embargo, el arte se ha interpretado tradicionalmente relacionndolo sobre
todo con la esttica y este concepto ha restringido, en algunos casos, la posibilidad de que el
arte se use en su ms amplio sentido. (Lowenfeld-Brittain 1968).

Desde esta perspectiva el artculo de Mara del Carmen Gonzlez nos


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sita an en la perspectiva de la apreciacin del arte en la que nos hemos
ido ubicando a medida del tiempo y de nuestro aprendizaje, la de apreciar
80 el arte desde su enfoque tcnico, as que podramos definir que en s este 81
enfoque de Educacin artstica est orientado ms hacia cmo se dan los
procesos de enseanza en espacios donde el arte se ha encargado de la peda-
goga de s mismo, los procesos mentales y de la pluralidad de las ideas. De
esta manera se aleja del sentido de exploracin y de emotividad del arte, la
cual hace que nuestra percepcin de l mismo nos sea ms cercana ya que
este valor nos acerca a los procesos creativos en la medida que comunicamos
cmo nos sentimos, es a travs de nuestros sentidos que experimentamos
el mundo, que no es posible asimilarlo y as mismo entregarle algo de
regreso, es en este punto donde es pertinente el tema de la enseanza y del
encuentro con las opiniones del otro, en el sentido en que al ser la produc-
cin artstica del nio algo tan personal entra en juego los mltiples puntos
de vista y de comunicacin frente a dicho arte, Viktor Lowenfeld escribi:

El hombre se est convirtiendo en un observador pasivo de su cultura, antes que en un cons-


tructor activo de ella. El ftbol s mira, no se juega. La msica es un jarabe calmante que se

https://goo.gl/WLjMub
escucha como fondo en una casa de comercio cualquiera y no un medio de desarrollo en el que
se interviene o participa.
La televisin se ha tomado como un medio masivo de distraccin y la nica intervencin de el conocimiento propio, el otro por su condicin de individuo ajeno a
televidente consiste en oprimir el control remoto para encendido, cambiar canales y apagado. mi realidad est capacitado para mostrarme un punto de vista del cual
Hasta los comestibles vienen envueltos en sus envases estriles de plstico que no solamente escapa mi individualidad. No solo necesitamos de abordar problemas desde
constituyen un defensa contra el manoseo del producto, sino que, adems, son una barrera que diferentes perspectivas para ponernos a la par con el artista, el proceso
impide apreciar su aroma. creativo no puede ser excluido de ello. Ante esto Lowenfeld comenta:
No obstante, el hecho de que aprendemos slo a travs de los sentidos, la escuela ha hecho
muy poco para educarlos. Aunque en la etapa inicial se incluyen ciertas actividades que impli- A veces se dice que hay pasos definidos hacia el proceso creador y que uno de los primeros e
can manipulacin y movimiento, la mayora de ellas se ensean con el carcter de fines en s importantes es la preparacin. Sin embargo, es evidente que el nio crea con cualquier grado de
mismas. El propsito parecera ser el de desarrollar algunas habilidades especiales de modo que conocimiento que posea en ese momento. El acto mismo de creacin puede proporcionar nuevos
se pueda comprobar que se han enseado, y no intentar utilizarlas como medios de expresin. enfoques y conocimientos para desarrollar una accin en el futuro. Probablemente, la mejor
La maestra de un primer grado se siente satisfecha cuando los nios han aprendido a manejar preparacin para crear sea la creacin misma.
las tijeras, pero la posibilidad de que la usen en algn trabajo creador es sumamente limitada.
Esperar hasta que se haya logrado una buena preparacin antes de entrar en accin, o coar-
Cuanto ms asciende el nio en la escala educacional, ms apartado se encuentra de la tar al nio en sus posibilidades de creacin hasta tanto conozca lo suficiente sobre el tema como
confianza en sus propios sentidos, y gran parte del aprendizaje no solamente se hace por subs- para actuar inteligentemente, puede ser una forma de inhibirlo, ms que de promover su accin.
titucin sino que, adems, es de naturaleza abstracta. Darle al nio la oportunidad de crear constantemente con sus conocimientos actuales es la
mejor preparacin para su futura accin creadora. (Lowenfeld-Brittain 1968).
Nuestros antepasados estaban constantemente en contacto con el medio. No slo
construan sus casas y cultivaban su alimento, sino que incluso hacan su arte y su propia
msica. Slo a partir de los ltimos 50 aos han ocurrido cambios significativos. (Lowen- Bajo esta perspectiva es evidente que el enfoque horizontal de la edu-
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feld-Brittain 1968). cacin busca el promover el conocimiento a travs de la interaccin
con el otro, lo cual es en extremo necesario en el contexto en el que nos
82 Es el acto de creacin misma lo que impulsa los procesos creativos, el encontramos los colombianos, en donde la intolerancia y los extremos 83
ser observador de la cultura, de la msica, la pintura, la danza y el hecho polticos y religiosos nos han llevado a los lmites de la violencia.
de que estimulemos nuestros procesos del pensamiento antes que los de Entender que el conocimiento es construido nos puede encaminar a dejar
creacin misma no nos hace apropiar del arte, sino que nos coloca ante de lado la falsa informacin, como la de los medios de comunicacin
una posicin fuera de l. Al respecto Mara del Carmen Gonzlez dice: la cual nos rige en el mismo sentido de la educacin vertical y tener
una conciencia comunitaria en vez de la individual, retomando la idea
Tras esta secuencia de actividades, los estudiantes examinan las maneras como los artistas de Lowenfeld, en la que nuestros antepasado se encontraban ms cerca
han resuelto el problema que ellos han abordado previamente a travs del ejercicio, discuten de su propio arte, en cierta medida se encontraban ms cerca el uno del
sobre la obra de arte y establecen conexiones con sus respuestas en dilogos anteriores para otro sin la mediacin de la tecnologa que hoy nos abruma y que consu-
elaborar sus propias conclusiones. As, el contacto del participante con la obra de arte no viene mimos sin darnos cuenta. El arte es el pretexto perfecto para propiciar
sino hasta despus de que l mismo ha pasado por el proceso creativo y crtico que conlleva su este acercamiento, ya que es en el arte donde cabemos cada uno de las
creacin, lo que lo pone en una posicin de par ante el artista. (Gonzlez 2012).
nosotros, es un espacio donde no hay respuestas correctas. Ver al otro
como una ventana hacia algo que no es oculto, ese conocimiento que
Es posible que con el hecho de plantearnos frente a los problemas de un est implcito en las cosas pero que se nos est impedido precisamente
artista podamos considerarnos en una posicin par? el compartir nues- por este modelo educativo en donde la competencia se impone al avance
tros pensamiento y el cmo podramos acercarnos a un problema solo nos colectivo puede resultarnos bastante til, este enfoque constructi-
pone frente a los ideales del otro, esto es til en el sentido de validar al vista es el que lleva el protagonismo en esta plataforma educativa.
otro como ente del cual podemos aprender, es decir que el conocimiento De esta manera mara del Carmen Gonzlez en su artculo va susten-
no solo viene del maestro, curador o del propietario del conocimiento, tando con mltiples autores del rea de la pedagoga y en el rea de la
sino que en encuentro con las opiniones del otro podemos enriquecer museologa estas ideas entre ellos est la educadora y curadora en el rea
de la museologa Janna Graham, George E. Hein, especialista en arte y Si bien la idea concreta de estimular el aprendizaje colectivo es clara,
profesor emrito en el Lesley College y John Dewey, filsofo estadounidense, como muestra de una alternativa de educacin es bastante interesante
de una manera clara sus argumentos toman carcter a pesar de no estar sin embargo pudiramos ahondar ms en la manera en cmo se desa-
en su totalidad ejemplificados, es decir, en cuanto a la metodologa que se rrollan estas actividades, es una mirada parcial a un proceso que vale la
implementa en la plataforma piensa en arte / Think art se plantean una pena tomar en cuenta, ya que como se ha mencionado anteriormente
serie de ejercicios que permitan desde el enfoque de la educacin construc- La necesidad de una construccin en conjunto con el otro del conoci-
tivista el encuentro de distintas soluciones frente a una obra seleccionada miento y de nuevos significados tomando como pretexto el arte puede ser
sin embargo la falta de claridad sobre los ejercicios dejan a la imaginacin un hecho benfico para nuestro pas. Una iniciativa como piensa en arte
sobre el Cmo concretamente se realiza este tipo de actividades? no solo incluye a las personas encargadas de guiar la prctica educativa,
Si se define una obra de arte como una posible respuesta a un sino que como pudimos ver en Repblica Dominicana, la exposicin:
cuestionamiento, se le atribuye importancia al proceso crtico y Qu es el arte moderno para ti? teniendo en cuenta la encuesta hecha
creativo que la motiv y a su potencial como generador de conoci- a las personas del pas. Esto nos hace partcipes a todos como comunidad,
miento. Adems, se llega a entender la importancia de identificar nos acerca a la concepcin de arte y puede que en la medida del tiempo
y proponer interrogantes desafiantes. De este modo, en Piensa en podamos comenzar a producir significados nuevos acerca de nosotros
arte, un problema que inicialmente se podra ver como algo nega- mismos y que posiblemente cambie nuestras estructuras mentales que
tivo es, en realidad, una oportunidad para pensar creativamente ya estn tan arraigadas a esos modelos de educacin tradicional.
frente a la ambigedad y a la multiplicidad de soluciones posibles.
A que precisamente se refiere con interrogante desafiante? ms ade-
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lante parcialmente se intenta resolver la cuestin sin embargo la respuesta
nos deja an sobre el eje sobre el que se ha sido muy claro e insistente, el de Bibliografa
84 la pluralidad de las ideas y a la construccin del conocimiento en colectivo. 85
Eco, Umberto (2007) Historia de la fealdad
Una pregunta de calidad debe: estimular al participante a describir lo que ve de forma Lowenfeld, Viktor - Lawmbert W, Brittain
meticulosa; posibilitar mltiples respuestas; motivar a especular y ahondar en suposiciones; (1957) Desarrollo de la Capacidad creadora
impulsar a argumentar planteamientos propios y a explorar los ajenos; demostrar que los pensa- Falk, John H. y Lynn D. Dierking. (2002). The Museum
mientos y opiniones de cada participante se valorizan por igual; alentar a los participantes a Experience. Washington: Whalesback Books.
dialogar entre ellos de manera independiente y estimular a desarrollar opiniones propias. El
orden tambin se puede invertir empezando por la especulacin del educando, quien formula sus
propias preguntas abiertas para investigar sin esperar la accin del docente. (Gonzlez 2012).
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Fotografa, paradoja su opinin, la propia naturaleza de la fotografa


solamente pudiera representarse adecuadamente
y dualidad. mediante una paradoja sostenida (Batchen, 2004).
Ante su perplejidad, Nipce vacila a la hora de
Lozano Rocha, Ana Mara denominar su procedimiento, tendiendo finalmente,
pero de manera provisional, a adoptar la palabra
Bogot, Colombia. Heliografa, esto es, escritura de luz, escritura reali-
Ensayo indito. zada por la luz sobre una superficie. Si tales dudas
asaltaban a Nipce, no menos ocurra con Talbot,
(2003)
para quien la fotografa sera resultado de una ope-
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racin en la cual el papel de la naturaleza era tanto
activo como pasivo. En la fotografa, la naturaleza se
86 pintara a s misma en un doble movimiento contra- 87
La fotografa desde su nacimiento ha convivido dictorio era un modo de dibujo y a la vez, un sistema
con lo paradjico. Su misma denominacin y las de representacin en el cual no se realizaba ningn
dificultades que sta supuso, ponen en evidencia dibujo (Batchen, 2004). Esta dificultad de defini-
la multitud de dudas que asaltaron a los protofo- cin, fluctuante entre grandes antinomias, y, por
tgrafos a la hora de comprender en qu consista ende, la dificultad de definir su estatuto ontolgico,
aquello que estaban inventando. En su prehis- caracteriz a la fotografa y sigue caracterizndola.
toria, desde el momento que Nicforo Nipce se No obstante dar lugar a controversias, la opinin
enfrascaba en experimentos conducentes a lograr generalizada establecera en el siglo XIX, un campo
hacer permanecer las imgenes capturadas por la de acuerdos sobre la esencia de la fotografa. En las
cmara oscura en un soporte sensible, se senta su discusiones que mantena Baudelaire en contra de
ambivalencia a travs de sus comunicaciones epis- ella - expresin advenediza apropiada slo para pin-
tolares. Algunas de stas eran relativas a si aquello tores mediocres-, sostena la imposibilidad de con-
que realizaba era una operacin lograda por una siderarla como arte. Ingres, uno de los ms furiosos
mquina, a travs de la cual el hombre provocaba detractores de la fotografa junto con Delaroche,
la representacin de la naturaleza o si era la natu- firmaban escritos en su contra, aseverando la carac-
raleza la que se representaba a s misma. De esta terstica mecnica de la actividad, la cual anulaba
manera, la fotografa sera representacin, pero la posibilidad de expresin subjetiva, elemento
tambin presentacin, construccin tanto como que la haca definitivamente apta para la ciencia,
realidad. Anota Geoffrey Batchen: Es como si, en pero incapaz para el arte. Parecera pues, segn los
ejemplos citados, que el aspecto mecnico del procedimiento fotogrfico La Fotografa y las taxonomas 1996), ponan en prctica un cierto sistema de
fuese el predominante, y, al ser definida por ste, la fotografa se enten- representacin del otro: toma frontal, con la persona
dera impedida de ser autoral, de reflejar el punto de vista de un sujeto. En Si cada cultura en cada momento histrico tiene desnuda, en posicin erguida primero y luego, otra
cambio, atributos suyos seran la objetividad, la neutralidad y la veracidad. su propia narrativa de lo que es la verdad, los sig- en posicin sedente, junto a una vara mtrica o una
El nacimiento de esta concepcin de la fotografa es simultneo al nificados que la sedimentan y las instituciones retcula metrolgica. La mirada subyacente a estos
positivismo y nace en paralelo a una cierta visin de la historia, precisa- que vigilan su obediencia, la fotografa temprana- registros se demuestra decididamente eurocntrica
mente cuando sta se asienta como disciplina. El fillogo e historiador mente sera entendida como til instrumento para y su acto de mirar, la verificacin de una compa-
Leopold von Ranke, asevera en 1824 Mi tentativa pretende slo mostrar fijarla. As, de forma paralela al desarrollo de una racin en el curso de la cual, en un a priori, el otro
cmo fueron realmente las cosas (Marcy, 1997). Esta intencin se inscribe verdadera industria del retrato, materializada en la colonizado siempre se encontraba en situacin de
muy claramente en un episteme que induce a la bsqueda de la verdad, en modalidad de las cartas de visita, formato popular desventaja. El pensamiento positivista, de la mano
la certeza de que ello es posible, tanto como ser objetivo e imparcial. As, que producira ingente nmero de imgenes en las del discurso evolucionista, se concretaban en el afn
el historiador sera la persona que dara cuenta de los hechos tal como ltimas dcadas del siglo XIX, se producira una de taxonomizar. Detrs de tal taxonomizacin, sin
fueron, situado en un lugar de enunciacin neutro, despojado de sujeto. modalidad altamente instrumental del mismo: el lugar a dudas, se ejerca el poder, el poder sobre el
Franois Arago, cientfico francs defensor determinante de la foto- retrato fotogrfico con finalidades catalogadoras otro susceptible de ser sometido contra su voluntad
grafa y quien ayudar a que se le concedieran grandes garantas a y estadsticas. Una faceta fundamental de ste la ante la autoridad predatoria del objetivo fotogrfico.
Daguerre, deca en el lanzamiento oficial del daguerrotipo a la vida conforma la insercin de la fotografa en el campo La fotografa como herramienta privilegiada de una
pblica en 1839: En cuanto a su verdad, (los daguerrotipos) estn por judicial y policial. El francs Alphonse Bertillon estructura de vigilancia seguir haciendo su carrera a lo
sobre todo. Si a la pintura, al grabado y a la escultura, durante siglos, consider que la fotografa podra ser una gran herra- largo del siglo XX. En 1967, escribe el especialista ingls
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el canon occidental les exigi dar cuenta de la realidad, del mundo obje- mienta para identificar criminales reincidentes. As, S.G. Ehrlich (Tagg, 2005) una suerte de declaracin de
tivo, el daguerrotipo los sobrepasa en su capacidad. Desarrollando las invent un complejo procedimiento constituido por principios de la fotografa judicial: En la medida de
88 implicaciones de su argumentacin, Arago ve en la fotografa varios usos el registro de diversos datos del individuo: la medida lo posible, las fotografas deben demostrar el tema de 89
y aplicaciones prcticas, precisamente muchos de ellos llevados a cabo de varios huesos del cuerpo, la huella digital, el modo neutro y directo. El fotgrafo debe ser advertido
hasta el cansancio en el siglo XIX: el registro de parajes y geografas color del cabello, de los ojos y de la piel, acompaado contra la presentacin de efectos dramticos; () el
desconocidas, la observacin de la naturaleza en sus manifestaciones esto con una fotografa de frente y otra de perfil de drama debe emanar de su propio tema y no de tcnicas
ms pequeas, una herramienta eficiente para detectar lo que se escapa la persona as fichada. El sistema lo comenzara fotogrficas afectadas, ngulos de cmara inusuales,
al ojo, cada una de ellas, aproximaciones a una cierta idea de verdad. a emplear en 1886, y con el, transformara los recortes, similares. Los fotgrafos deben impregnarse de
En su Historia del Cine Mundial Georges Sadoul narra una ancdota mtodos de identificacin y seguimiento policial. un criterio de neutralidad. Deben esforzarse por conse-
de cuya veracidad podemos dudar pero que no por ello, es menos fasci- Este procedimiento tuvo paralelos en el campo guir ms la precisin que el efecto. Las fotografas profe-
nante: dos millonarios norteamericanos se enredan en una apuesta que de la psiquiatra: los grupos de hombres y mujeres sionales tienen un ura de objetividad e intencionalidad.
compromete la manera como se suceden los movimientos en el galope recluidos en sanatorios, fueron fotografiados e Estas manifestaciones contra ciertas opciones de lo
del caballo. Para resolver el dilema es contratado el ingls Eadweard inventariados e inventariada su imagen. Las ideas fotogrfico, inscritas dentro de un discurso tico y obje-
Muybridge, quien a lo largo de varios aos (1872 1878), se dedica relacionadas con la eugenesia encontraron all un tivizante, reclaman la ausencia de composicin, ilusio-
a establecer la prueba. El resultado ser una imagen que pondr en nicho estadstico, fuente de confirmacin. A travs nismo y subjetividad. En breve, ponen de manifiesto la
situacin embarazosa a miles de artistas que, desde el Renacimiento, de los archivos fotogrficos podran hacerse con- repulsa a presentar algn tipo de elemento que exponga
haban dedicado su virtuosismo trompe loeil a dicho tema, descri- frontaciones de fenotipos y de all colegir ciertas su filiacin a cnones del arte. Es llamativa la similitud
biendolo equivocadamente. La fotografa haba llegado para descubrir tipologas fsicas supuestamente identificatorias de de esta actitud respecto a los argumentos esgrimidos
la verdad, no obstante, alguna de ella pareciese poco viable, puesto cualidades morales o caractersticas psicolgicas. por los minimalistas Judd y Morris en entrevistas
que mostraba imgenes imperceptibles a la mirada humana. Caso parecido sucedera con la antropologa que, y documentos publicados apenas dos aos antes.
hacia 1860 y en los nombres de T H Huxley y John En la actualidad, no obstante la verificacin
Lamprey, segn menciona William Ewing (Ewing, de la fragilizacin de la fotografa a causa de
nuevas tecnologas de lo fotogrfico: la fotografa digital o el Photoshop, prctica cotidiana, acuden a bancos fotogrficos para fue llamativo para algunos de sus estudiosos, el
sta continua siendo vlida como prueba. Judicial o policial. cubrir sus noticias. Un ejemplo muy interesante es que Capa nunca incluyera dicha imagen en sus
El manual de criminalstica vigente en Colombia, desarrollado por el citado por Joan Fontcuberta en su libro El beso de exposiciones. Investigaciones posteriores sacaron
Instituto de Medicina Legal, registra los distintos elementos probatorios, aque- Judas (Fontcuberta, 1997), ya que en esta ocasin, a la luz una serie de negativos que presentaban
llos que operan como mtodo de fijacin de los hechos. Es reveladora la defini- no se trata del editor de noticias amaando una varias tomas del mismo momento. Esos nega-
cin que proporciona el manual sobre la palabra fijacin: Forma de conservar toma fotogrfica, sino de una operacin artstica tivos seran contrafotogrficos. Probaran que
el lugar de los hechos para su posterior conocimiento o anlisis. Perpeta con de insercin en los circuitos ideolgicos. Se trata la toma fue producto de una construccin.
exactitud el aspecto original. As, esta fijacin, realizada por medio de la foto- de un proyecto artstico de Allan Kaprow, llevado a Un caso an ms extremo de contrafotografa
grafa, ser memoria de los hechos, supliendo satisfactoriamente la presencia cabo en un diario alemn, Die Zeit, por invitacin podra ser aquella en la que la imagen se constituye
fsica del juez y de los jurados en el lugar de los hechos. Contina el manual, de la publicacin. La intervencin consisti en la en contradocumento de s misma. Un ejemplo:
El manejo del lugar de los hechos es el sitio de mayor acopio de elementos insercin de tres fotografas anodinas, cada una de El artista Juan Fernando Herrn extrajo de un
probatorios, los cuales requieren una excelente fijacin, ya que sta se con- ellas presente en cuatro lugares de la edicin. Las archivo fotogrfico del diario El Tiempo, una foto-
vierte en la memoria (de) las situaciones y hechos que all se presentaron () fotografas en sus distintas apariciones estuvieron grafa que ofrece todas las caractersticas del gnero
La fotografa aqu, reemplaza a la experiencia: suple la visita del juez o la acompaadas por un pie de foto diverso. Los lec- que podramos denominar acusatorio, es decir,
existencia de testigos, comportndose con eficiencia como memoria y documento. tores del diario al recibir el nmero, se indignaron es una fotografa que cumple con cada uno de los
Miguel ngel Gallardo, experto espaol, perito en criminalstica, en fuente ante lo que consideraron una vulneracin a su cdigos necesarios para producir en el espectador
interntica de 1997 (Peritajes), despus de establecer que una fotografa es buena fe y una afrenta a la verdad que debilitaba una reaccin emotiva, aquella producida por algo o
uno de los tres documentos aceptables como prueba judicial, arriesga la su credibilidad en lo publicado por el peridico. alguien que se asume como peligroso o nocivo. La
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siguiente definicin de la palabra documento: los mismos juristas crea- Como dice Victor Burgin, la historia que fotografa presenta dos sujetos en una habitacin,
dores de la doctrina no tienen claro, ni definido ni delimitado, el concepto cuenta una fotografa depende de la historia uno de ellos esquiva la cmara en un gesto dram-
90 de documento y podemos asegurar que la electrnica, la informtica y las que se cuenta sobre ella. (Burgin, 2005). tico, frente hay una mesa contra la que se inclina 91
telecomunicaciones han creado muchas formas intermedias entre el dato y el escudo de la polica. Este esquema compositivo,
el escrito, entre la imaginacin y la realidad, entre el indicio y la prueba que que hace parte de un formato estereotipado, muy
nos ocupa, y nos preocupa. razonan que el documento no es sino un objeto EL ANTIDOCUMENTO O LA familiar al pblico colombiano, establece que el
en el que se plasma, de una u otra forma, una realidad que le trasciende. CONTRAFOTOGRAFA objeto del delito se exhiba sobre la mesa: armamento,
En el marco de una disciplina que trata de la definicin de linderos tan drogas, joyas, dlares, etc, segn sea el caso. En el
precisos como los de verdad y mentira, justicia e injusticia, falsedad y vera- El experto mencionado ms arriba, Miguel que nos ocupa, yace sobre la mesa un manojo de
cidad, este concepto parece poseer el carcter de una creencia. No obstante, ngel Gallardo, anuncia un trmino que parecera amapolas, as que automticamente, deberamos
persiguiendo esa idea, tan esquiva e indefinible, va igualmente, la fotografa extrado de algn texto sobre arte contemporneo. colegir, adiestrados como estamos en la lectura
del instante decisivo. La toma procurara mostrar ese momento que posee la Emplea el trmino Contrafotografa, neologismo de imgenes, que se trata de dos criminales dedi-
mayor cantidad de contenido, la mayor significacin y veracidad. Esta nocin por medio del cual seala la contradiccin esta- cados al trfico de estupefacientes. Sin embargo,
supone la esencia constatativa de lo fotogrfico sealada por Roland Barthes. blecida en la comparacin de dos documentos un espectador no comprometido con la retrica de
fotogrficos. As, una contrafotografa sera una la imagen, encontrara que ella es probatoria de lo
fotografa que descalifica otra fotografa. Es un contrario que procura sealar. Lo que demuestra,
LA POLISEMIA DE LA IMAGEN FOTOGRFICA documento que desautoriza otro documento. con el pobre manojo de amapolas, que difcilmente
Robert Capa ser reconocido por su obra foto- hara un florero, es que esos dos hombres, lejos de ser
Numerosos han sido los autores que han sealado la polisemia intrnseca grfica de guerra. Ente sus fotos, quizs la ms dos capos del trfico de drogas ilcitas, son quizs,
al lenguaje fotogrfico. La capacidad enorme de una fotografa de cam- conocida sea una tomada durante la guerra civil campesinos, aventados como tantos por la situa-
biar de sentido dependiendo del texto y contexto que la acompaen. Esta espaola, que muestra un miliciano en el momento cin, a sembrar en algn minifundio, la planta.
capacidad ha sido reconocida claramente por los medios escritos que, como de recibir el impacto de un proyectil. Sin embargo, Ese tipo de fotografas son herramientas de
fortalecimiento de las instituciones de poder y vigilancia. Su fina- MANIPULACIONES - somos testigos del xtasis de la comunicacin
lidad no es hacer reconocible al individuo fotografiado, todo lo con- INTERVENCIONES anunciado por Jean Baudrillard, habitando una
trario, es usual el gesto corporal que esquiva la lente del fotgrafo. sociedad incomunicada. Y ciertamente, la foto-
Su funcin, ms bien parecera ser, amenazadora y disuasoria. Es el Si suscribimos la idea de que toda fotografa es grafa hace parte de este escenario pesimista.
sometimiento al escarnio pblico asimilable a los puestos en prc- fruto de uno u otro tipo de manipulacin y en ese
tica en la edad media en los espacios abiertos al ojo del espectador. sentido, es siempre, hasta cierto grado, ficcional,
En el ejemplo se utiliza la fotografa como prueba, en confianza de los sis- es interesante citar otro gnero, el de guerra, que La fotografa ficcional
temas codificados que orientan su lectura. Pero ella misma contiene los argu- de manera primordial, sostiene ante la opinin
mentos que contravendran lo que se supone sea probado por ella. Ya no se pblica el mito de la veracidad de la fotografa. He procurado identificar nichos de la experiencia
trata aqu de la polisemia de la imagen fotogrfica, dependiente como es del Roger Fenton, el primer fotgrafo de guerra, fue fotogrfica en los cuales el carcter de veracidad de
texto que la acompaa y modela. Se trata de la manipulacin consciente de la contratado por el estado ingls para registrar la misma fue planteado como incontestable. Otra
informacin, a travs de la invisibilizacin de datos por medio de la retrica. la guerra de Crimea, siendo dicha contratacin genealoga tendr la fotografa que se declara abier-
Finalmente, valdra la pena mencionar que la puesta en escena de tal motivada por la bsqueda de cambiar en algo la tamente ficcional, aquella en la cual la imagen es,
tipologa fotogrfica es un performance, cuyo sistema de escenificacin, mala opinin que el pblico tena sobre el con- explcitamente, producto de una construccin. Tales
incluidos accesorios y sintaxis de la imagen, tiene como nica finalidad, flicto. As Fenton se dedic a realizar imgenes prcticas se remontan igualmente a los inicios de la
su registro por parte de los medios. Al adoptar un sistema codificado, inocuas, registros no heroicos pero apacibles: fotografa y seguramente, se podr argumentar que
repetido una y otra vez, tal repeticin oficia como naturalizador. La retratos de generales ante sus tiendas de cam- su momento culminante lo constituye la denomi-
imagen prcticamente no se observa, de alguna manera es transparente, paa, vistas de los campamentos. Entretanto, nada fotografa pictorialista. En la dcada de 1850,
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dejando claro su significado, sin requerir de explicacin alguna. la conflagracin produca miles de muertes. un sueco residente en Inglaterra y un ingls, Oscar
Otro ejemplo, algo distinto, tuvo lugar en el marco de la guerra ms La situacin que tuvo que enfrentar el fotgrafo Gustave Rejlander y Henry Peach Robinson, respec-
92 reciente, el enfrentamiento Estados Unidos-Iraq. Como antecedente, es ingls compromete el tringulo fotgrafo-cma- tivamente, aplicaron a la fotografa mtodos en los 93
pertinente mencionar que, en ella, los periodistas y fotoperiodistas fsica- ra-acontecimiento, agregando un cuarto factor que emplearon varios negativos para producir una
mente, marcharon desde un bando, esto es, entre las tropas de la coalicin. determinante: la institucin tras el encargo foto- imagen. Son clsicos ejemplos de ello trabajos como
El 9 de abril de 2003, da en que las tropas norteamericanas entraron en grfico. Sus contratantes tenan claro qu tipo Las dos sendas de la vida (1857) y Desapareciendo
la ciudad de Bagdad, el monumento en bronce a Saddam Hussein, erigido un de imgenes queran se presentasen al pblico y, (Sf), la primera un xito en su momento, la segunda,
ao antes en la Plaza del Paraso con motivo del cumpleaos del dictador, fue ciertamente, dichas expectativas definan a priori cuestionada. Estas imgenes eran producto de horas
tumbado. La respuesta que dieron los medios a este suceso fue superlativa. Los la toma de las imgenes. Los mitos de fundacin de preparacin, una cuidadosa puesta en escena,
titulares se apresuraron a anunciar la cada de Bagdad, extendindose en la de la fotografa con sus adjetivos acompaantes, maquillaje, vestuario e iluminacin especiales. Ellas
descripcin de una masiva participacin de los Bagdades en el derrocamiento palabras como criterio, verdad, neutralidad, obje- rompen el paradigma del corte temporal de la foto-
simblico, mientras las imgenes en video y fotografa de la escultura cayendo tividad hacen agua ante esta tetraloga. Y es, en el grafa, es decir, de la fotografa como ruptura de una
recorran el globo. Una de las fotografas favoritas de los medios, la cual repi- marco de esta tetraloga que se mueven, cada vez temporalidad y de un acontecimiento preexistente a
tieron una y otra vez hasta el cansancio, posteriormente fue impresa en su ms los medios de comunicacin y con ellos, los sta. En su lugar, la escena es una construccin, pro-
versin completa. En esta se abra el encuadre para mostrar soldados nortea- fotoperiodistas e ilustradores fotogrficos. Al res- ducto de la superposicin de varias temporalidades
mericanos, un centenar o dos de iraques rodeados por fuerzas de la coalicin, pecto, Danny Schechter, periodista norteamericano varias tomas fotogrficas en diversos momentos- para
en el marco de la plaza, las calles desiertas. Iguales imgenes presentaron independiente, autor del libro Weapons of Mass conformar la ficcin de la unidad a partir de tiempos
algunos videos. As las cosas, la fotografa en su versin completa converta en Deception, califica nuestra era de postperiods- y espacios fragmentados. En estas fotografas, el
infundadas las emocionales descripciones de iraques eufricos agradeciendo tica, esto es, caracterizada por la corporativizacin vector espacio temporal es construido de forma
la liberacin. Por el contrario, el acto no slo no haba sido masivo, sino que, de los medios de comunicacin, interesados ms similar a como lo hace Czanne en sus bodegones.
segn argumentan voces provenientes del periodismo independiente, tuvo por la industria del entretenimiento y la publi- Al parecer Rijlander y Robinson acudieron a
el carcter de una puesta en escena dirigida a los medios de comunicacin. cidad que por la informacin. Segn Schechter, estos recursos por dos motivaciones distintas. La
primera de ellas era de ndole tcnica. Dadas las dificultades tcnicas de la dcada del sesenta. Estos eventos, tanto como la nalidad, en cambio, recuperacin de la caracterstica
la poca, momento en el cual el sistema prevaleciente y ms eficaz segua gran importancia de la imagen fotogrfica en los reproductibilidad de la fotografa. El neopictoria-
siendo la del colodin hmedo, si un fotgrafo quisiese realizar una foto- medios de comunicacin escritos1, seguramente lismo, la fotografa creativa, la nueva objetividad y
grafa compuesta por ms de un cierto nmero de personas, seguramente contribuyeron a trazar los paradigmas de lo fotogr- la fotografa postmoderna, coincidieron en aplicar
habra de enfrentarse a serios problemas de iluminacin en los sectores fico que en apariencia, tenan ms demanda. As, varios de estos recursos en lo que llamara Douglas
perifricos y posteriores del encuadre. El segundo, el ms importante, era la dcada del sesenta transcurri acompaada de Crimp, el retorno de lo reprimido en la fotografa.
de ndole conceptual. Ambos autores pretendan que la fotografa fuera un imaginario predominante. El mito de origen de En este ensayo, condensando en dos opciones
ms all de ser una herramienta cientfica o una curiosidad dedicada la fotografa como verdad y como corte temporal se aparentemente antitticas pero que en realidad se
a la realizacin de retratos. La fotografa debera ser creativa, ascender encontraba revitalizado, quizs ms que nunca. encuentran entrelazadas e imbricadas, se estableci
al rango del arte. El referente de ambos era, coherentemente, la historia Pero es tambin en la dcada del sesenta y en el un trazado de momentos germinales en los cuales
del arte y, en especial, de la pintura. De tal manera, sus obras acudan seno de las llamadas segundas vanguardias, que se fueron establecidas las convenciones culturales
a sistemas compositivos, narrativos y, aun, a temticas usuales en la produjo un nmero creciente de artistas plsticos que separaron dos elementos constitutivos de la
pintura. Estas mismas estrategias fueron empleadas por autores como que hicieron uso del lenguaje fotogrfico, sin virtuo- fotografa, para sumirlos en un discurso dialctico,
Julia Margaret Cameron, quien en sus fotografas, aprovechaba inclu- sismos, utilizndolo como mera herramienta para sus mutuamente excluyente: la fotografa como docu-
sive los defectos de la tcnica, legitimando aun, el desenfoque, como lo proyectos y, sin, necesariamente, estar dedicados en mento y la fotografa como ficcin. No obstante, la
hara tambin Peter Henry Emerson. Emerson activamente, en textos exclusividad a l. Se puede identificar as, la configu- fotografa, en la persistencia de su carcter parad-
y artculos busc el tan aorado estatuto artstico de la fotografa. racin de nuevas prcticas fotogrficas, algunas reto- jico lleva a cabo el sistemtico quiebre de los binarios,
Ya en el siglo XX, las vanguardias histricas practicaron amplia- mando el experimento de las vanguardias histricas, en la experiencia de un pensamiento incluyente:
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mente una fotografa ficcional, en trminos futuristas, dadastas, como aconteci en los dems territorios de creacin. es y no es, al mismo tiempo, documento y ficcin.
constructivistas o surrealistas. La invencin del fotomontaje, deri- Premonicin de esta actitud la conforman artistas
94 vacin lgica del colage y el ready made, dara cabida a un repertorio tan dismiles como Bacon, Paolozzi, Hamilton 95
completamente renovado de imgenes y construcciones visuales, en y Rauschemberg. Baldessari, Graham, Ruscha, Bibliografa
donde tuvo lugar desde lo onrico al comentario ms incendiariamente Naumann, Kaprow, Smithson o Long, conformaran
poltico. Una de las novedades de este dispositivo de creacin, entre otros, parte de una larga lista de artistas que emplearan Batchen, G. (2004). Arder en deseos. La concepcin de
fue el fomentar una crisis en la nocin de autor, en la medida en que la fotografa en una provocadora actitud no esteti- la fotografa. Barcelona, Espaa: Gustavo Gili.
muchas de las imgenes, grabados o fotografas eran apropiaciones. zadora ni formalista, no purista, ni expresionista. Marcy, P. (1997). La sociedad contemporanea. Una introduc-
El advenimiento de la guerra civil espaola, que, para algunos pensadores Esta fotografa realizada por artistas, o fotografa cin histrica. Barcelona, Espaa: Ariel Historia.
del medio, marca la profesionalizacin de la fotografa de guerra, tanto plstica, si queremos emplear esa denominacin, Ewing, W. A. (1996). El cuerpo. Madrid,
como la segunda guerra mundial, determinaran una marcada preferencia tendr su auge en la segunda mitad de los aos Espaa: Ediciones Siruela.
del pblico hacia la reportera grfica, por la llamada straight photography setenta y de ah en adelante. Mucha de su produc- Tagg, J. (2005). El peso de la representacin.
en el mbito anglosajn o por el paradigma del instante decisivo en Europa. cin ir en directa contrava de los requisitos de la Barcelona, Espaa: Gustavo Gili.
As las cosas, en 1955, el director del departamento de fotografa del straight photography: empleo de lenguajes hbridos, Peritajes. (s.f.). Peritajes. Recuperado el 12 de 03
MOMA, Edward Steichen realiz la curadura de una exposicin que puestas en escena, eliminacin del vector temporal de 2003, de Peritajes: www.cita.es/peritajes
denomin The Family of Man. La muestra, visitada por un nmero sin y suplantacin del mismo por el no-tiempo de la Fontcuberta, J. (1997). El beso de judas. Fotografa
precedentes de personas, itiner a 44 capitales de Norteamrica y el mundo. pose, debilitacin de la nocin autoral y de la origi- y verdad. Barcelona, Espaa: Gustavo Gili.
En la exposicin, Steichen mostraba una pica de la humanidad, sujetos 1 Contabiliza el historiador de la fotografa Petr Tausk una treinta de fotgrafos de Burgin, V. (2005). Introduccin a documento y ficcin
planta en la revista Life en su ltimo perodo, nmero nada despreciable. El contenido
enmarcados en diferentes procesos vitales, pertenecientes a diferentes visual de las publicaciones de la postguerra se increment, parcialmente, debido al
en la fotografa contemporanea. Bogot, Colombia.
etnias y nacionalidades. Gneros y subgneros de la straight photography menor precio de la imagen fotogrfica.
se daban cita, a travs de la lente de un colectivo de autores. Al xito de
esta exhibicin siguieron varias, algunas de ellas campeando entrada ya
RESEA

LA VERACIDAD FOTOGRFICA
(Fotografa: paradoja y dualidad.
Ana Mara Lozano Rocha.)

Resea por Javier Rey Villamizar.


Estudiante de la Escuela de Diseo Grfico.
Reseas

Reseas
Estudiante de la Especializacin en Fotografa.
rea curricular de Diseo. Facultad de Artes.
96 Universidad Nacional de Colombia Sede Bogot. 97

(2016)

En Fotografa: paradoja y dualidad, Ana Mara Lozano se refiere a


la oposicin binaria entre dos maneras de entender y de practicar
la fotografa, la documental y la ficcional. Para esto, hace un re-
corrido por diferentes momentos de la evolucin del medio foto-
grfico, desde sus inicios con los denominados protofotgrafos,
pasando por la segunda mitad del siglo XIX, hasta llegar al siglo
veinte y terminando en los aos sesenta. El ensayo de Lozano es, a

la vez, un resumen de varios de los momentos ms eminentes en
Javier Rey Villamizar la historia de la fotografa y un planteamiento de cmo esa mane-
ra de comprender y teorizar la fotografa se ha caracterizado des-
de siempre por un binarismo entre las tendencias ms realistas
que buscan objetividad en el medio y las que entienden las produc-
ciones fotogrficas como construcciones subjetivas.
Los primeros practicantes de el, o ms bien los, ontolgico de lo fotogrfico, el siglo XIX dio lugar a
medios fotogrficos son conocidos como protofo- diversos usos de la fotografa para los cuales eran
tgrafos, ya que sus prcticas incluyen diversos esencial su capacidad de dar cuenta de la realidad de
procedimientos como el daguerrotipo o la helio- manera objetiva, de ser un registro de lo verdadero.
grafa, que no se corresponden exactamente con lo La definicin ms cercana era dictada por la
que entendemos por fotografa: la produccin de mquina, este aspecto pareca predominante en
imgenes susceptibles de ser copiadas un nmero el procedimiento fotogrfico. Por esto en medio
ilimitado de veces mediante la accin de la luz sobre de todas las discusiones sostenidas sobre la foto-
un sustrato sensible; o en el caso de la fotografa grafa en su nacimiento, aparece una de las ms
digital, ser ilimitadamente reproducida por una can- fuertes. Detractores de la fotografa como Ingres
tidad muy variada de medios, sobre una diversidad y Delaroche, aseguraban que el aspecto maquinal
sorprendente de sustratos. Esas primeras prcticas de la fotografa anulaba en ella toda posibilidad de
estuvieron marcadas por darle un papel central al expresin propia y subjetividad; lo que haca que la
elemento mecnico del procedimiento, que pareca fotografa fuese apta para la ciencia e incapaz para
implicar la generacin de una imagen objetiva, sin el arte. Baudelaire incluso llega a aseverar que la
una intermediacin subjetiva que trajera consecuen- fotografa era el refugio de todos los pintores fra-
cias para la imagen resultante. Si bien era necesario casados, demasiado poco capacitados o demasiado
un operador para accionar el aparato fotogrfico, su perezosos para acabar sus estudios (Baudelaire,
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accin se entenda como meramente posibilitadora 1999). Baudelaire incluso lleg a hablar de lo enga-
de un proceso fsico-qumico y no como modificadora ados que se encontraban los artistas de la poca
98 de la imagen resultante. Exista un debate constante por adorar a la fotografa como el arte definitivo, 99
sobre el papel del hombre-operador, y si era l quien por ser capaz de imitar a la naturaleza a la perfec-
provocaba la representacin de la naturaleza o si era cin, criticndolos por su ceguera e imbecilidad.
la naturaleza la que se representaba a s misma. Los nicos atributos aceptables de la fotografa
Se elogiaba la superioridad del medio fotogrfico seran la objetividad, la neutralidad y la veracidad.
para producir imgenes fieles a la realidad, de una Y as como existieron fuertes detractores, la foto-
objetividad cientfica extraa a medios como la pin- grafa tambin tuvo defensores como Franois
tura y las dems artes de representacin visual. Sin Arago, quien se encarg de asegurar a Daguerre
embargo, siempre result desafiante y contradictorio con una pensin de por vida y derechos sobre su
intentar definir el estatuto ontolgico de lo foto- proceso (Daniel, 2004). Al encontrar en la fotografa
grfico y las relaciones entre naturaleza, operador la capacidad de dar cuenta de la realidad de una
del dispositivo e imagen. A este respecto es muy manera mucho eficiente que la pintura, el grabado
diciente que se denominara a la fotografa lpiz de y la escultura, Arago ve en la fotografa varios usos
la naturaleza, como si fuera la naturaleza misma y aplicaciones prcticas, adems de encontrar una
Imagen 1 Daguerrotipo de Edgar Allan Poe la autora de las imgenes fotogrficas. La fotografa separacin entre el operador y la mquina, dotn-
era una especie de dibujo, pero no haba autor del dola as, de nuevos atributos polticos y morales
trazado de sus formas y era efecto de la accin de la que sobrepasaban la veracidad y neutralidad de
luz, pero siempre resultaba necesario un operador la objetividad de la mquina (Tresch, 2007).
que diera lugar a la interaccin entre luz y sustrato. Desde el lanzamiento del daguerrotipo, y de paso,
No obstante la dificultad de definir el estatuto desde que se da a conocer ampliamente la fotografa,
muchos historiadores han discutido sobre su capacidad de convertirse en Esta nueva cualidad, la de herramienta de vigi- MANIPULACION FOTOGRFICA
registro y documento. Ana Mara Lozano, tambin historiadora, asegura lancia, permite a la fotografa ser utilizada cada
en este ensayo La fotografa haba llegado para descubrir la verdad; vez ms cumpliendo mltiples funciones. La cua- Es claro que, desde la perspectiva ms generalizada,
y es desde ese punto en el que se empieza a cuestionar lo veraz y a las lidad de cmara vigilante, que da como resultado o masiva, de la fotografa, se asume que una de sus
cualidades de relatar la realidad con las que se le dot a la fotografa. luego una imagen probatoria es implementada para cualidades intrnsecas es la fidelidad a lo real. Entre
Es esta cualidad, el descubrimiento de la verdad, y la forma en suplir la visita del juez en los lugares de los hechos las justificaciones que el sentido comn ofrece para
la que es utilizada en las ltimas dcadas del siglo XIX y las pri- o reemplazar la existencia de testigos. Se le obliga a esto, tendramos el hecho de que la fotografa sea una
meras del XX, la que ocupa a la autora en este ensayo. Cada momento estas nuevas imgenes a que deben estar ausentes especie de huella de luz y, en esa medida, de huella
histrico tiene su propia narrativa de lo que es la verdad, y la foto- de composicin, ilusionismo y subjetividad. La de la realidad, y, por otro lado, el hecho de que las
grafa desde el inicio sera utilizada para registrarla. Tal es el caso fotografa debe abandonar todo indicio de arte, imgenes fotogrficas suelan tener una semejanza
de los usos judiciales, antropolgicos, policivos e incluso mdicos y debe hacer el papel de memoria y documento. con la apariencia de la realidad, o con la forma en que
y siquitricos que se hicieron de las imgenes fotogrficas. La autora resalta en este ensayo que, sin importar la percibimos. Pero resulta interesante observar que
Se crea una industria del retrato que ser una de las ms aprove- los avances tecnolgicos en la fotografa, el esa exigencia de realidad/realismo que se le hace a la
chadas en este mbito, adaptando la dinmica de la taxonoma. El Photoshop y los diferentes medios de manipulacin fotografa depende, en muchos casos, de su contexto,
francs Alphonse Bertillion consider a la fotografa una gran herra- fotogrfica, la fotografa sigue siendo vlida como del circuito de distribucin en el que est la imagen y
mienta para identificar a criminales reincidentes, inventando un prueba judicial o policial. Muy probablemente por del uso que se le tenga previsto. As, resulta mucho ms
procedimiento en 1886 para el registro de datos caractersticos del falta de medios que permitan cumplir a cabalidad fcil aceptar que haya manipulacin en el mbito de la
individuo junto con una fotografa frontal y una lateral del sujeto. Una el papel que ha llevado a cabo la fotografa. Sin fotografa publicitaria, artstica o comercial, que en el
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imaginera que hoy tenemos muy presente acompaada de la frase Se embargo, en la actualidad, los debates sobre la mbito de la fotografa documental o el foto reportaje,
busca o los popularizados mug-shots (Mug-shots), conos incluso de veracidad de la fotografa estn afectando a gran donde tendra unas implicaciones ticas muy evidentes.
100 celebridades de la cultura pop contempornea. Tambin en la siquia- escala a la comunidad de fotgrafos, especial- Como lo afirma Joan Fontcuberta, la fotografa ha 101
tra, la fotografa se us para inventariar a las personas recluidas en mente a los documentalistas y fotoreporteros. En vivido bajo la tirana del tema: el objeto ha ejercido
los sanatorios y dividirlos en grupos inventariando su imagen. un post del New York Times, que recogi comen- una hegemona casi absoluta (Fontcuberta, 1997). Las
De esta manera la fotografa se convertira no solo en herramienta de tarios sobre las fotografas descalificadas en el personas tienden a confundir las imgenes fotogrficas
registro sino en una suerte de prueba o de confirmacin que permita Worl Press Photo 2015, unos de los comentarios con sus referentes y a verlas como un reemplazo de
clasificar a las personas con imgenes que respaldaban o fortalecan hechos por un fotgrafo dice: Qu es la verdad? objetos y personas que alguna vez estuvieron frente a la
prejuicios sobre cualidades morales o caractersticas psicolgicas. La fotografa sin duda no lo es. La fotografa es cmara. Pero, por lo general, esa tendencia no obedece
Estos inicios de la fotografa antropolgica empiezan a crear las bases un artificio. Podemos subexponer y sobreexponer a un anlisis lgico de la imagen o al razonamiento,
para la clase de imgenes que consumimos hoy en da. Se crean nuevos la misma imagen, y ninguna de esas versiones sino a una creencia, a la fe. Pareciera que es una
sistemas de representacin destinados a estudiar las diferencias entre las es verdadera o falsa. Es simplemente una necesidad, para nosotros, creer en la veracidad de las
razas. La mirada eurocntrica de la que habla la autora hace un mayor interpretacin diferente del mundo en frente fotografas; creer que lo que vemos en nuestras fotos
nfasis en la manera en la que estos primeros fotgrafos, todos hombres de nosotros. (Times, 2015). En este mismo art- de lbum familiar no son manchas de color sino un
blancos, encontraban en la fotografa una forma de estudiar individuos culo, otros comentaristas hablan de los lmites resto de nuestros abuelos o parientes que ya no estn.
como si fuesen apndices de la sociedad. Esta manera de taxonomizar, como de la manipulacin fotogrfica. Pero cmo se Incluso, en ocasiones, esto pareciera darse como una
seala la autora, va de la mano con el poder que se tiene sobre otro que pueden encontrar los lmites de esto?. Desde que necesidad psicolgica colectiva, como en el caso de la
puede ser sometido, y as desde el principio, la fotografa se convierte en una se inicia el proceso fotogrfico, existe cierto nivel exposicin The Family of Man (Steichencollections),
posicin de poder. Claramente presente hoy en situaciones de todos los das de manipulacin en la imagen, solo escogiendo realizada tras la Segunda Guerra Mundial, y en la
cuando un fotgrafo de calle, documental o de reportaje intenta fotografar un lugar B en vez de un lugar A para hacer la cual se construy una perspectiva optimista de lo
a alguien sin su consentimiento, y se hace obvia la incomodidad del sujeto fotografa ya existe manipulacin en el proceso. humano, como si las fotos que la componan quisieran
fotografiado al encontrarse impotente ante la cmara que apunta a l. ponerse en lugar del mundo, en lugar de los humanos.
Una cita muy importante en el texto de Lozano imagen fotogrfica, haciendo uso de esquemas este-
de Victor Burgin: La historia que cuenta la foto- reotipados, que estn muy bien marcados en el ima-
grafa depende de la historia que se cuenta sobre ginario colectivo. Pero tambin deja entredicho cmo
ella. hace referencia a la importancia del texto esta manipulacin solamente es efectiva en el con-
que acompaa una imagen, y de paso, a una mani- texto en que se muestra, ya que, en Colombia estamos
pulacin que va ms all de lo formal, en la que acostumbrados a ser alimentados por una imaginera
interviene el contexto y el momento en el que se especifica que puede significar algo completa-
muestra una fotografa. As que no solo creemos mente diferente para las personas de otros pases.
en la veracidad de lo que vemos en la fotografa, Estas tipologas fotogrficas, y especialmente
sino que tambin damos por sentado un hecho que las utilizadas en un pas como Colombia, son
est relatado en el texto que la acompaa porque herramientas de fortalecimiento de las institu-
ambas estn siendo mostradas de la mano. ciones de poder y vigilancia. Cada tipologa ha
La vinculacin de estas caractersticas a lo fotogr- sido muy bien manipulada para esconder ciertos
fico obedece a una construccin convencional, hist- datos claves por medio de la retrica, convirtiendo
rica y cultural, y no a caractersticas intrnsecas del a la imagen fotogrfica en una imagen neutra
medio. Los historiadores, los crticos y los curadores y transparente para que no requiera de un texto
han construido esa ficcin, pero tambin los fot- que la acompae. Un caso claro de esto, como
grafos, con sus poticas o manifiestos, como en el lo seala Lozano, son las imgenes con las que
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caso del grupo f.64. Pero, nuevamente, lo ms intere- somos literalmente alimentados en las noticias,
sante de la produccin de este grupo est en la coexis- astutamente mostradas al inicio de cada emisin,
102 tencia de imgenes que ahora sabemos manipuladas y en horarios en los que usualmente una familia 103
en el sentido completo de la palabra con un dis- se encontrara sentada en la mesa para comer.
curso sobre la pureza de la fotografa y su fidelidad Imgenes que muestra al objeto del delito exhibido
a lo real. La relevancia del contexto en la construc- sobre una mesa, justo con un sujeto esposado, que
cin de esa veracidad. Como lo pone Fontcuberta en en algunos casos intenta cubrir su identidad ante
El beso de Judas (Fontcuberta, 1997), las fotografas la cmara. Esto, jugando un papel de escarnio
de Graciela Iturbide fcilmente podran hacer parte pblico, en el que se fortalece la idea de castigo al
de la serie Peluqueras, de Ouka Lele, y su significado sujeto que puede ser sometido por romper las leyes.
y su relacin con una idea de veracidad o de lo docu- Las formas de manipular la veracidad de una
mental cambiara radicalmente. Lo mismo ocurre en imagen fotogrfica son mltiples pero contundentes.
el caso de la serie Evidence, de Mike Mandel y Larry Y no por el simple hecho de haber una manipu-
Sultan, donde fotografas con usos de registro/evi- lacin implcita, quiere decir que se est obrando
dencia adquieren nuevas significaciones y resonan- bien o mal. Los fotgrafos se han convertido en
cias, al ser descontextualizadas y recontextualizadas. expertos del lenguaje por medio de las imgenes
Imagen 2 Fotografa de guerra de Robert Capa: Tambin, como se nombra en el texto, el trabajo al punto de llegar a hacerlo inconscientemente.
puesta en escena en forma de documento. de artistas como Allan Kaprow o Juan Fernando El debate en el documentalismo y el fotoreportaje
Herrn, podemos encontrar como por medio de la en este sentido, es muy escabroso y tan complejo
manipulacin de imgenes, se manipula tambin al que los mismos curadores y editores de esta clase
observador. En el caso de Herrn, deja claro cmo la fotografa tienen problemas para llegar a un
manipulacin est en cmo y a quin se le muestra la acuerdo. Pero es en la fotografa contempornea
donde la manipulacin alcanza su mayor popularidad y aceptacin. de imgenes desligadas de lo fsico, como el que
Durante las ltimas dcadas del siglo XX, un nmero creciente de artistas propone Vilm Flusser en Into the Universe of
plsticos hicieron uso de la fotografa como herramienta y vehculo para Technical Images? Son preguntas que quedan com-
sus obras. La fotografa plstica, como la denomina Lozano, hace uso de las pletamente abiertas, pero que me deja esta discusin
herramientas olvidadas o reprimidas en esos primeros aos de surgimiento y por eso me pareci relevante incluirlas aqu.
de lo fotogrfico, en una lnea trasversal con todas las herramientas y
cualidades que permite la imagen desde la fotografa, en incluso haciendo
uso de las herramientas de la pintura, escultura y grabado. Quiz una ver- Bibliografa
dadera manipulacin fotogrfica y de su discurso aparece a favor del arte
y de los artistas, bastante evidente en la fotografa contempornea, permi- Daniel, M. (10 de 2004). metmuseum.org. (T. M.
tiendo discusiones mucho ms amplias y reglas mucho ms permisivas a Department of Photographs, Productor) Recuperado
la hora de entender las barreras de lo fotogrfico. Y aunque la barrera entre el 01 de 09 de 2016, de The Met: http://www.
documento y diccin llega a romperse, muchos artistas contemporneos metmuseum.org/toah/hd/dagu/hd_dagu.htm
han logrado mezclar de manera exitosa ambas percepciones. Utilizando el Baudelaire, C. (1999). Salones y otros escritos sobre
documento para crear ficcin, o la ficcin como representacin de la rea- arte (2, ilustrada ed., Vol. 83). (G. Salana, Ed.,
lidad. Producto de esto han sido las nuevas discusiones e investigaciones & G. Salana, Trad.) La balsa de la medusa.
respecto a uno de los temas ms interesantes fenmeno de la fotografa Tresch, J. (2007). The daguerreotypes first frame: Francois
contempornea: La fotografa construida por medios digitales. Una manera Aragos moral economy of instruments. Philadelphia, USA.
Reseas

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diferente de entender a la fotografa como herramienta de creacin y no Mug-shots. (s.f.). Mug-shots. Recuperado el 30 de 08
como medio. Esta concepcin es tan polmica que ha causado una gran de 2016, de mugshots.com: http://mugshots.com/
104 duda de hasta donde es fotografa, y hasta donde es collage o ilustracin. Times, T. N. (17 de 02 de 2015). The New York Times. 105
Qu pasa cuando las imgenes narcisistas (realistas) se entremez- Recuperado el 03 de 09 de 2016, de Lens Blog: http://
clan y difuminan con las imgenes vampricas (construidas / ilusorias), lens.blogs.nytimes.com/2015/02/17/world-press-pho-
cuando se trastocan los lmites entre evidencia y videncia (en tr- to-manipulation-ethics-of-digital-photojournalism/
minos de Fontcuberta)?; qu nuevas categoras podemos proponer ahora Fontcuberta, J. (1997). El beso de judas: Fotografa y
que deja de tener sentido una oposicin radical entre lo construido y verdad. Barcelona, Espaa: Gustavo Gili, S.A.
lo documental?, ahora que sabemos que la fotografa miente bien lo Steichencollections. (s.f.). steichen collections.
real?; qu consecuencias trae que el carcter de huella deje de ser Recuperado el 22 de 08 de 2016, de The
una condicin necesaria de lo fotogrfico, por ejemplo en trabajos como Family Of Man: http://www.steichenco-
los de Nancy Burson o Keith Cottingham?; cmo podemos pensar lo llections.lu/en/the-family-of-man
verdico-realista de la fotografa en el contexto de un universo utpico
TEXTO

Ms ac de la ficcin: El homo sapiens tiende al reconocimiento de pautas. Que es a


la vez un don y una trampa. Mundo Espejo / William Gibson (2001)

Prcticas acadmicas, laborales y Siendo su verdadero inters la negacin de la cosificacin, el


marginales del diseo en Bogot. espritu se desvanece cuando se consolida como un bien cultural
y es distribuido con fines de consumo. El alud de informaciones
minuciosas y de diversiones domesticadas corrompe y entontece al
mismo tiempo. Theodor Adorno (1936)
Greiff Tovar, Boris Alexander.
Texto

Texto
Bogot, Trabajo de tesis para la Maestra en Estudios Lo que leern a continuacin ha sido producto de
Culturales de la Facultad de Ciencias Sociales de la mi contacto con una lente estereoscpica del ms
106 Pontificia Universidad Javeriana. ac. Esta me ha revelado una capa oculta de la rea- 107
lidad objetiva, por lo tanto, no es recomendable que
(2015)
lo lean en voz alta, es altamente peligroso, observen
atentamente, la mquina busca ocultarlo de nuevo,
pero el fantasma puede aparecer en cualquier lnea.
Para que deduzcan el riesgo que afronto, han de
Captulo 1 saber que toda revelacin deriva de una experiencia
confrontada con una suposicin que no es del todo
cierta, la sospecha se cierne sobre sta y la forma
Un fantasma en la mquina de comprenderla es transcribirla prestidigitando
cuidadosamente las palabras adecuadas para darle
La herramienta bsica para la manipulacin de la realidad es el sentido correcto. Una parte es producto de una
la manipulacin de las palabras. Si puedes controlar el significado manifestacin momentnea y otra es producto de
de las palabras, puedes controlar a la gente que debe usar las pala- una variacin de la sensibilidad que las palabras
bras. Los simulacros / Philip K. Dick (1964) registradas puedan provocar. Cada palabra escrita
encierra mltiples significados, el truco est en
Y dir las palabras que se dicen, y comer las cosas que se hacerles revelar algunos pasajes ocultos de una disci-
comen, y soar las cosas que se suean, y s muy bien que no esta- plina poco comprendida. Reflexionar sobre el campo
rs Salvo el Crepsculo / Julio Cortzar (1984) del diseo grfico desde mi experiencia, tanto como
aprendiz y como docente, es un acto de fe. Lo mani-
fiesto as porque una realidad configurada, que ha cado en los excesos de peridicos, en la apariencia, pero cmo iden- hecho de que estas imgenes estaban intervenidas
la tipificacin y la imitacin, se ha sobrepuesto a nuestra realidad objetiva. tificarlo entre tantas huellas similares? con otras palabras como crema mental y protege
Hay quienes se limitan a seguir la rutina que dicho escenario prefabricado As como ahora dejamos esos pequeos rastros tu mente. Dentro haba fotografas manipuladas de
les imponga, y hay quienes an persisten en transformarlo con los pocos en quienes leen u observan imgenes, tiempo atrs clebres diseadores colombianos que profesaban su
recursos que tienen a la mano yo soy de esos y creo que puedo hacerlo. diseadores y dibujantes nos dejaron los suyos. Cada saber en una notoria universidad pblica, adems
Como muchos colegas de mi generacin, nuestra condicin de migrantes generacin se manifiesta en los productos culturales de varios montajes con cuerpos de celebridades
tecnolgicos y la limitada gama de herramientas de produccin con la que que nos rodean las series de TV y las pelculas fallecidas y densos bloques de texto que hablaban
crecimos, hizo que las limitantes se convirtieran en un impulso para supe- que vimos, en las novelas e historietas que lemos de cuestionables patrones de conducta conducentes
rarlas y usarlas a nuestro favor para transformar la percepcin de la rea- y los objetos que usamos, combinado con nuestras a lo que sus realizadores denominaban un estado
lidad proyectada en mltiples formas visuales. Transformar esa percepcin experiencias personales cosas que los nativos digi- de mediocridad permanente. Su presentacin
implica mirar el entramado cultural que los medios oficiales y sus interme- tales no distinguen del todo. Esos indicios se fueron no era gran cosa: pginas fotocopiadas, armadas
diarios han tejido sobre ella, y nadie ms que nosotros lo podemos hacer, incorporando gradualmente en nuestra percepcin, en cuadernillos con grapas para asegurarlas.
esto corre por cuenta nuestra. No me cabe la menor duda que esta actitud se fundindose con las experiencias, alterando nuestros Desde la presentacin se anunciaba con pun-
identifica plenamente con la progresiva expansin actual del ethos del Do It recuerdos. As las cosas, mis patrones de compor- zantes ttulos su contenido. Cada pgina pareca
Yourself (Hazlo T Mismo), una forma de creacin y distribucin cultural tamiento se vieron influenciados por esos residuos tener una singularidad, algo atpico en las revistas
que surgi en los aos 70 con el punk ingls, que ha ampliado la oferta cul- que comenzaban a fundirse con mis rutinas, donde comerciales de aquel entonces. No saba con exac-
tural ya que no necesita de las grandes marcas, sino de entusiastas realiza- haba pequeos destellos de alegra gracias a esos titud cmo llamar esta clase de objeto, lo que tena
dores y emprendedores dispuestos a asumir el riesgo; esto puede significar fantasmas que comenzaron a poblar mi mente. Mi en mis manos no era cualquier clase de forma
Texto

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tanto una amenaza como un desafo a las rutinarias formas de consumo, capacidad para soar despierto comenz a alimentar grfica que se usa y se desecha como las dems,
produccin y reproduccin de una idealizacin con la que no nos identifi- mi imaginacin para crear as mundos imposibles, esta ofreca algo ms. Este hallazgo de la arqueo-
108 camos del todo, yo por lo menos no, y sus productos diseados para seguir articulando mis experiencias, en ocasiones, frus- loga retrofutura me fue dada en el ao 2003, dos 109
la vida conforme a esos ideales artificiales. Para que se hagan una idea ms trantes para darles un matiz ms emocionante. Cada aos despus de haberme graduado e incorporado
precisa de lo que trato de decir es como cuando John Nada, el protagonista uno de estos rastros fue marcando tambin mis incli- como docente ahora ya son ms de diez ejer-
de la pelcula de John Carpenter They Live (1988), se coloca lo que parecen naciones futuras y mi senda hacia el diseo. Puedo ciendo esta noble labor del programa de diseo
unas gafas de sol, que ms que cubrir su vista, le revelan un mundo subli- decir entonces que mi percepcin sobre la realidad grfico en la Universidad Jorge Tadeo Lozano, mi
minal impuesto por una raza de aliengenas capitalistas (Rodelo, 2014, objetiva es como los lentes de Nada, puedo ver lo que alma mater, pero como en ese entonces mi aten-
p. 34), como lo expresa Andrs Rodelo en su artculo Cine para los hijos de otros pasan por alto. As como Nada encontr sus cin estaba en otras cosas, me pareci prudente
Marx y la Coca Cola. Ese mundo subliminal est repleto de signos y repre- lentes en una caja, yo encontr las mas repentina- guardarlo y no mencionar ms el asunto, hasta
sentaciones que no tienen nada que ver con lo que muestran, solo motivan mente, cuando lleg a mis manos un atpico objeto que estuviera preparado y motivado a hacerlo.
el obsesivo deseo de seguir pautas de consumo. Calma, nuestro presente no impreso, no recuerdo cmo, pero que definitivamente Aos despus, en el 2010 para ser exactos, el Museo
es tan opresivo como las distopas lo presentan, vivimos en un momento cambi mi percepcin, me extrajo de ese ver con- de Arte Moderno anunciaba una serie de charlas
en el que cada quien puede ser el artfice y proveedor de sus propios modos dicionado y repetitivo, por fin haba encontrado el sobre estas publicaciones. El evento se llamaba
de ver y de ser, no est obligado a obedecer. Pero no hay que olvidar que, impulso que me devolvera el sentido de las cosas. Contrapublicaciones1, y era organizado por un
en el fondo, esos modos de ver y de ser obedecen a una razn subliminal- Esa extraa pieza, atiborrada de formas no con- diseador egresado de la Universidad Nacional que
mente particular, en el caso nuestro, el de los diseadores, es la necesidad vencionales y palabras sarcsticas, en cuya portada firmaba como Stinkfish. La conexin con mi recuerdo
de reconocimiento. As lo seal tiempo atrs el mdico y psiclogo Jos. se vean unos ingeniosos collages que usaban anterior no se hizo esperar, l era uno de los artfices
Ingenieros en su obra El hombre mediocre (1913): en la historia fragmentos de esa encantadora publicidad de la pos- de esa pieza que lleg a mis manos aos atrs. Luego
de la sociedad solo vive el que deja rastros en las cosas o los esp- guerra americana combinadas con otras imgenes
1 Evento organizado por el colectivo Hogar y el Museo de Arte
ritus. (Ingenieros,1998, p. 37). Un diseador debe su existencia de la publicidad bogotana de los sesenta, no era algo
Moderno, celebrado entre agosto 25 y septiembre 24 del ao 2010.
a la cantidad de rastros que deja en las paredes, en las revistas y que se viera todos los das. Llam mi atencin el
de escuchar la charla, no perd la oportunidad y convers con l y me seal El 2005 marca, segn varios conocedores y reali- concuerdo totalmente con esta frase de Ingenieros:
que el objeto en cuestin se denominaba fanzine, que es algo as como una zadores de fanzines, el comienzo de su visibilidad. La educacin oficial involucra ese peligro:
especie de publicacin de bajo presupuesto realizada bajo la filosofa del La tradicional Feria del Libro de ese ao acogi en intenta borrar toda originalidad poniendo iguales
hazlo t mismo, como ya lo haba dicho antes, una forma de produccin el popular pabelln de diseo grfico y caricatura prejuicios en cerebros distintos. (Ingenieros, 1998,
que se origin a mediados de los 70, como una reaccin a la profesionaliza- una importante muestra de realizadores de estas p. 58). En algunas asignaturas pude sentir cmo
cin del rock, que luego se convirti en un mecanismo para que artistas y publicaciones provenientes de Cali, Medelln y un avinagrado conjunto de prejuicios sustitua gra-
diseadores lograran ser visibles sin usar los medios y recursos condicio- Bogot, con ttulos como Colombian Trash (1998), dualmente mi singularidad. Tal vez esto sea una
nados del mainstream, con el fin de crear su propia expresin y promover ExCusado (2003-2006), Santa Bisagra (1997) y cuestin de ideales implantados por las polticas
su propia identidad. De repente, el adquirir e implementar esta palabra Sursystem (2001), entre otros. Estas auto publi- mercantiles y las mismas personas que rechazan lo
pareca aumentar el poder de la lente y me dio acceso a otros recuerdos que caciones hablaban sobre diversos temas que nuevo, condiciones que se proyectan subjetivamente
comenzaron a encadenarse, que me indicaron que ya haba tenido contacto no respondan a las agendas convencionales sobre lo que cada quien considera buen diseo. El
con los fanzines previamente. Uno de estos primeros contactos fue en la de las publicaciones seriadas: msica indepen- campo del diseo es constituido por el entramado de
Feria del Libro de 1996, cuando adquir una copia de El Fanzin Fanzon. En diente de las corrientes comerciales, deportes, relaciones entre diseadores, imprentas, estudios de
1999, en mi antepenltimo semestre de formacin en la Tadeo, unos amigos cultura under, comix palabra con la que se diseo, agencias, suministros e instituciones que lo
realizaron un interesante proyecto que segua estas normativas de la auto- definen los cmics sin censura y crtica de las ensean; algunas son altamente dependientes de la
edicin llamado Botella Papeee. En el ao 2008 hice parte de un proyecto de prcticas acadmicas. Muchos adquirieron estas legitimacin concepto que explicar ms adelante
fanzine llamado Full Color, que circulaba en los pasillos de la Universidad piezas, algunos las conservan, y otros cuantos que se tenga de ellas y otras no tanto. Cada uno de
Los Libertadores, en 2009 hice parte de un proyecto colectivo denomi- decidieron dar el gran salto a la produccin. estos actores se ha apropiado de conceptos y rutinas
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nado INKO y en 2010 inici mi propia publicacin, llamada Ficciorama. Son varios los aspectos que han posibilitado tal distantes entre s, lo que produce una lucha por su
Desde entonces, lo que fue una prctica marginal, se ha ido incorpo- salto. En primera instancia, el surgimiento de legitimacin colectiva. Bajo estas condiciones, cada
110 rando paulatinamente en el argot de diseadores y artistas, e incluso de colectivos que organizan eventos que permiten la universidad, en su autonoma acadmica, construye 111
los docentes, que ahora lo usan como ejercicio de clase. Su notoria pre- venta y la distribucin de este material sin las res- parmetros y criterios basados en matrices tomadas
sencia en eventos afines al diseo como salones de ilustracin, festivales tricciones y polticas de los intermediarios, implica de las ciencias cognitivas, para manejar el complejo
visuales y ferias autogestionadas han posibilitado la expansin de las que el lector tiene contacto directo con el realizador. de inferioridad que tiene con respecto a otras disci-
experiencias fanzinerosas, por as llamarlas, en el imaginario juvenil. En segunda instancia, la reduccin de los costes plinas. Por otro lado, los fanzines no siempre fueron
Aunque no goce de la misma popularidad de otras palabras como diseo o de impresin y el fcil acceso a los programas de lo que son hoy da, solan ser mal acabados, cham-
performance, esta forma de publicacin ha conquistado espacios fuera del autoedicin, con la apertura de Internet, las redes bones, y esto no era un capricho, su intencin era sal-
mainstream: libreras de segunda mano, tiendas especializadas, almacenes sociales y los blogs han generado espacios con cierto tarse las reglas impuestas por el modelo capitalista
de discos y aulas de clase. Precisamente, esa poca popularidad es lo que lo rango de autonoma. Cada uno de estos espacios, y demostrar que hay formas distintas de ser y de ver
mantiene en un estatus un tanto underground, pero tiende claramente a personas, eventos, entrevistas y cubrimientos en que pueden ser vlidas. Era y sigue siendo una forma
salir a la superficie, al overground. Aun cuando esta palabra se introdujo revistas comerciales e independientes estn fil- de alcanzar reconocimiento social sin depender de
en las academias, son pocos los que se arriesgan a incorporar el fanzine trados por normas y regulaciones que facilitan su agentes, mecenas o productores y sus medios. Hoy
en espacios acadmicos, en parte por el desconocimiento del rol que des- configuracin como campo de produccin. Estas da, las limitaciones tcnicas han sido superadas
empean como forma de materializacin de experiencias compartidas, regulaciones pueden generar una airada discusin gracias al acceso a sofisticadas herramientas digi-
construccin identitaria y forma de expresin, ponindolo a la par de los sobre lo que es correcto y lo que es errado a la hora tales de autoedicin: editores de texto, de imagen,
graffiti y los stickers; formas que atentan e invaden los rutinarios espa- de juzgar los fanzines, partiendo del capital sim- maquetacin y acabados; por lo tanto, los fanzines
cios de la realidad objetivada. Diez aos atrs, la palabra fanzine pareca blico diferenciado que pueda tener cada quien. ya no estn obligados a ser antiestticos, ni tampoco
algo mstico, encubierto, pues muy pocos conocan estas publicaciones y Algo similar sucede con el diseo grfico, en dejar de usar los canales virtuales para ampliar su
para adquirirlas era necesario estar inmerso en la escena under bogotana especial con sus prcticas acadmicas. No pretendo circulacin, no se puede negar que la calidad y agi-
y conocer las pocas revisteras del centro de la capital que los tenan. generalizar, pero desde mi experiencia personal, lidad que han ganado les ha valido ser incluso ms
atractivos que las publicaciones juveniles que circulan en los revisteros ofi- inventiva y recursiva del diseador? Realmente El trmino mirada moldeada de Arfuch de, es
ciales, superando as el denominado mal gusto que los distingua antes. estamos tan condicionados por ellos? Ciertamente, til para mi reflexin, y es un elemento que he
Sobre el gusto hay que decir que, en principio, es considerado como la la percepcin de los aspirantes a diseadores deja sometido a comprobacin desde mi infancia, como
capacidad que permite percibir la belleza y que no todos pueden desa- mucho que desear al respecto, su desconocimiento un factor que las nuevas generaciones parecen
rrollar completamente. Est asociado a la percepcin humana, en la de las tradiciones que han formado el campo del evadir. Como lo he mencionado, la televisin y la
que se distingue como una finalidad meramente prctica, y como lo diseo y la mimesis de formas de ser alienadas a radio fueron grandes influencias en mi infancia,
expresa la catedrtica en antropologa de la educacin Petra M Prez: los estilos de otros que han sido legitimados por los sonidos e imgenes de la televisin me transpor-
el campo de produccin, que han desdibujado la taban a otras realidades que asuma como posibles
Si adopta la actitud esttica, no es siguiendo sus propias tendencias, sino en virtud de una poca personalidad que pueden tener. Parece como a durante las solitarias tardes despus del colegio,
intencin y de una decisin que no toma espontneamente. Necesita de la educacin para si no quisieran ver ms all de las sombras pro- y cuando escuchaba radionovelas con mi abuela,
prestarse a la experiencia esttica, para poder abandonar su sentido prctico, porque con la yectadas en la caverna platnica. Ante la ausencia las ondas hertzianas proyectaban en mi mente
educacin adecuada los sentidos pueden dejar de ser no ya meros intermediarios de algo ya de ideales la mediocridad, esa falta de distintivos representaciones que se fundan con los dibujos
existente, sino la base de un proceso superior, la experiencia esttica, que slo con ellos se diferenciales carentes de imaginacin o creatividad que vea en las historietas que alquilaba mi padre
inicia. (Prez, 2008, p. 4).
alguna, se vuelve norma mercantil en un pas que en la cuentera del barrio. Este breve recuento est
rechaza la innovacin y prefiere lo malo conocido. atravesado por las demarcadas eras mcluhanianas
El gusto entonces es moldeado y determinado por la formacin Entonces qu nos depara el ms ac?, cul debe de lo elctrico y electrnico. Transportarme a esas
que reciba el sujeto, donde se articulan sus experiencias heredadas ser el rumbo a tomar entre el confort de la rutina realidades configuradas me permiti construir una
y adquiridas. Pierre Bourdieu afirma sobre la construccin social y la incomodidad creativa? Estos cuestionamientos visin ms confortable del mundo, y me permitieron
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del gusto, que sta puede obedecer a factores como clase social, corren en paralelo con la configuracin de la rea- comprender el impacto tecnolgico y cmo ste
nivel educativo, crculo social y los capitales culturales adquiridos; lidad objetiva que, en palabras de Leonor Arfuch: infiere en los contenidos mismos de su momento.
112 si bien todo se relaciona con lo que adquirimos y retenemos. Los nativos digitales cargan muchos prejuicios, se 113
Existe un sistema de que establece que se debe adquirir, que se debe Se ha extendido a tal punto que las cosas del mundo esas que han conformado con lo que tienen, su pensamiento
preexisten a nuestra existencia se nos revela casi sin sorpresa,
retener y que se debe desechar, lineamientos que se ajustan con la nocin es ms prctico que dialctico, lo que hace que el
bajo una forma de mirar modelada desde la ms tierna infancia
bourdiana de habitus que se define grosso modo como sistemas de dis- diseo est llegando a su lmite, incluso los pro-
por el video y la televisin, ordenadas en espacios estticos y a
posiciones duraderas y transferibles (Bourdieu, 2010, p. 14), es la base menudo estticos , cada vez ms distantes de una plena expe- ductos del diseo no difieren entre s, las revistas,
que ayuda a determinar por qu poseemos un gusto que aparentemente riencia sensorial (Arfuch, 2009, p. 15). por ejemplo, son estructuradas con las mismas
creemos es personal, pero que finalmente est regulado y reglamentado pautas de composicin: portadas similares, pginas
por esa segunda naturaleza que ha configurado nuestra corporalidad La mediocridad no est determinada del todo y contenidos similares, donde la nica variacin es
social. El diseo ha buscado regularse y reglamentarse en otros modelos por los procesos de formacin, pero stos inciden. la pose de la modelo o el color de la portada. Igual
que respondan objetivamente a sus juicios, pero olvida que es el resultado Esto es la educacin esttica, intelectual y tcnica pasa con la msica, las novelas, las pelculas y las
de condiciones objetivas que tambin pueden ser capital a partir del cual, que es recibida por el diseador en sus aos de historietas actuales, por lo que me pregunto: son
en palabras de Bourdieu, el agente define su accin en las nuevas situa- formacin, en los cuales hay cierta exigencia y los fanzines realmente una posibilidad creativa
ciones que se le presentan, segn las representaciones que tiene de ellas. tambin ciertas limitaciones que algunos maestros frente a las predecibles soluciones del diseo?
En este sentido, puede decirse que el habitus es, a la vez, posibilidad de no siempre motivan a superar. No se trata aqu de Este galanteo entre los campos de la produccin
invencin y necesidad, recurso y limitacin (Bourdieu, 2010, p. 15). determinar o hacer reclamos sobre la frmula para de fanzines y el campo disciplinar del diseo han
El nuevo siglo genera, a pesar del optimismo tecnolgico, limitantes que lograr individuos creativos por eugenesia, todo lo producido nuevas formas de experimentacin para
se ciernen sobre los diseadores y sus prejuicios adquiridos, que al paso contrario, se trata ms bien de identificar patrones componer pginas, estilos de ilustracin y formas
de las acreditaciones acadmicas, se van incrementando hasta provocar que ayuden a comprender mejor el comportamiento de resolver problemas visuales contemporneos
una especie de solipsismo conformista que solo busca imitar necesidades: repetitivo de las prcticas del diseo y la incorpo- separndose de los dogmas acadmicos del diseo
cules son esos prejuicios heredados que atentan contra la capacidad racin de los fanzines como posibilidad creativa. de posguerra, los cuales abordar ms adelante.
Los pocos diseadores involucrados en estos regmenes normativos han cultural local. En principio, el diseo era una herra- descripcin de Guy Debord de la sociedad del espec-
alcanzado un reconocimiento social que les ha permitido acceder a ciertas mienta que dotaba de elegancia y distincin a los tculo (1967), las pelculas cut-up de Chris Marker;
ofertas laborales gracias a la autonoma y creatividad demostradas en sus bienes y servicios para persuadir al consumidor los afiches parisinos con consignas como: la ima-
publicaciones. La expresin que da ttulo a este captulo, fantasma en la con encantamientos visuales que impulsaban su ginacin al poder, la calle es nuestra, regresa
mquina se refiere justamente a esa anomala que altera el sistema para deseo de compra. Durante el periodo entreguerras, a la normalidad, los recorridos psicogeogrficos
tomar sus propias decisiones. Haciendo una equivalencia, se podra pensar la revolucin, la agitacin social y la lucha de clases por la Pars banal y los performances hechos en
que el fanzine es al diseo lo que el fantasma es a la mquina. Los fanzines, promovi un cambio en el diseo al orientarlo a vitrinas comerciales, actos que pretendan devolver
como veremos ms adelante, tienen como objetivo primordial generar la crtica social, la experimentacin formal y las al ser su Homo Ludens perdido y despertarlo de una
sus propias demandas de consumo frente a las que impone el mercado. necesidades comunicativas del pueblo, esto, a la par vez de ese sueo consumista. El diseo exhibido
Estas demandas suelen estar en oposicin o complemento con la tradicin del crecimiento de la industria, fue creando una como lado positivo y el antidiseo su contraparte
y la tendencia, movindose a tientas sobre el erosionado territorio que tensin entre la interpretacin de los intereses de los son fuerzas en tensin constante que generan
ocupa la prctica del diseo, que colinda con la prctica artstica que, dueos de los medios de produccin y la autonoma una relacin de interdependencia. El campo no es
como lo plantea el diseador mexicano Octavio Mercado, tienen lugar una de sus productores, como explica Walter Benjamin esttico- las luchas entre exigencia y flexibilidad
serie de prstamos, intercambios y, sobre todo, desplazamientos que per- en El autor como productor (1934). Centrado en la ampliaran sus confines, llevndolo hacia nuevos
miten refuncionalizar las prcticas especficas que ocurren en uno y otro produccin potica, Benjamin distingua la media- modos de quehacer. Como veremos en retrospectiva,
mbito (Mercado, 2011, p. 51). El diseo es una prctica en permanente cin entre la calidad artstica y la tendencia poltica hay fragmentos positivos y negativos, de cuya con-
construccin, no se le prohbe del todo incorporar los lenguajes generados como mecanismos para transformar el aparato de juncin emergen radicales y sutiles variaciones en
por esas prcticas marginales para potenciar su reconocimiento social. produccin, transformacin que requera de nuevas los actos que transforman la intencionalidad del
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tcnicas que se distanciaran del uso convencional del diseo oficial y sus complementos marginales.
lenguaje. Esto significara lograr una estilizacin o
114 Un vistazo en la penumbra styling que conectara con los intereses de la masa. 115
Mientras que el diseo perdi su condicin aut- Fragmentos recuperados de una
El diseador Guy Julier seala en su libro La cultura del diseo (2008) noma, el antidiseo parece haber ganado al entrar en necesidad inherente
un notorio cambio en la percepcin del diseo al denominarlo como una contacto con la crtica a la suplantacin consumista
profesin de emprendedores, que ha experimentado en los ltimos aos del Situacionismo, el movimiento underground y I know the pieces fit cause I watched them fall away. Mildewed
la que quiz sea su mayor revolucin hasta la fecha; ha pasado de la resolu- las emergentes culturas juveniles post-atmicas. El and smoldering. Fundamental differing. Pure intention juxtaposed
cin de problemas a su procesamiento, y, como tal, de lo multidisciplinar mainstream, como fuerza proactiva, se encargaba will set two lovers souls in motion Disintegrating as it goes testing
a lo interdisciplinar (Julier, 2008, p. 18). Julier se centra en la influencia de edulcorar los ideales de la moral y la cultura our communication The light that fueled our fire then has burned a
hole between us so We cannot seem to reach an end crippling our
del diseo en la cultura del ocio y el entretenimiento, fungiendo como adulta, el underground trmino con el que se
communication. (Schism / Tool 2001)
mediador en las relaciones materiales y visuales generadas entre la produc- design a esos movimientos contrarios a la cultura
cin y el consumo. Este notorio cambio reclama que el diseador sea, ms oficial se encarg de ser la fuerza reactiva, ajena Los fragmentos han estado dispersos por mucho
que un intrprete, un proveedor de apariencias y encantamientos visuales, al encantamiento idealista del capitalismo. Artistas tiempo y hemos tratado de juntarlos encadenn-
tensin que se abordar en el segundo captulo. Tambin seala que La y escritores producan experiencias trasgresoras dolos a un relato con la esperanza de restablecer
funcin primordial de un diseador se traduce en asignar valor y signifi- que cuestionan el uso del lenguaje y la imagen, la comunicacin entre ellos. Un primer frag-
cado a todo lo que nos rodea. Desde las subculturas juveniles a los planes usndolos como dispositivos para despertar a la mento es el nacimiento del diseo en el seno de
de jubilacin requieren diseo [] El crecimiento del diseo econmica y sociedad del letargo consumista, al sustituir sus las artes aplicadas. El otro fragmento nace a la
culturalmente lo ha elevado [] a fenmeno global (Julier, 2008, p. 18). vivencias directas por representaciones la cuestin par de su opuesto: el antidiseo. Mientras el pri-
Responder al interrogante sobre lo estricto y lo normalizado en la prc- no era ser, era tener. Aquellos que posean el resorte mero buscaba la armona entre la produccin y el
tica del diseo requiere entonces cuestionar el significado del trmino de la invencin iniciaron una nueva revolucin del consumo, el segundo buscaba alterar su sentido
diseo, as como examinar su valor y su significado en el entramado pensamiento y el arte, que inici con la potica mediante la transgresin de sus normas. La ten-
sin entre estas dos singularidades motiv conjunciones que sustentaron la misma: toda actividad humana est sujeta pecto a la imprenta de tipos mviles y bloques de
o debilitaron este intercambio entre lo conservador y lo innovador. Sin a la habituacin. (Berger y Luckmann, 2003, p. madera de Gutenberg, es por esto que algunos his-
embargo, la sociloga argentina Vernica Devalle ofrece un buen punto 72). Esto significa que las acciones repetitivas toriadores han bautizado a Mergenthaler como el
de partida en El anlisis cultural: nuevas perspectivas para pensar el permiten la creacin de directrices o rbricas nece- segundo Gutenberg. Su funcionamiento se explica
diseo (2009), donde establece que el origen del diseo se sita en sarias para el ptimo rendimiento y beneficio, en de la siguiente forma: un operario, pulsando una
la necesidad humana de comunicacin visual (Devalle 2009, 48). otras palabras, este nuevo campo de produccin tecla similar al teclado de computadora actual
Esta necesidad formula de paso la bsqueda de esos quiebres que per- requiere la creacin de programas de formacin. seleccionaba un carcter tipogrfico determinado
mitieron reconciliar la capacidad creativa frente a la estandarizacin El primero en dar ese paso fue el movimiento y automticamente la matriz o molde de la letra
impuesta por los desarrollos tecnolgicos en los que emerge el diseo. Artes y Oficios , liderado por el prolfico artista escogida iba saliendo de un depsito localizado en
Sin duda, la invencin de la imprenta marca el inicio de la era mecnica William Morris en la Inglaterra victoriana. lo alto de la mquina, descenda a un centro comn
anunciada por McLuhan (1969), que trajo consigo la reproduccin masiva Gracias a su inters en el desarrollo artesanal que la organizaba con otras y formaba las palabras
de la palabra escrita, siendo el libro, extensin de nuestro pensamiento, su del medioevo, y especialmente en la elaboracin de y espaciados que requera el texto. Esta aceleracin
epitome tecnolgica. Una gran revolucin cultural cambi el pensamiento libros, William Morris establecera como preceptos del proceso signific un sacrificio del valor esttico y
y los ideales de una Europa que sala del oscurantismo. En esta etapa y iniciales la elegancia y el buen gusto pautas su calidad, produciendo piezas mediocres y carentes
en las siguientes hay un elemento determinante para el diseo contem- que seguiran las prximas generaciones en lo de estilo. Esto se evidenciaba en los papeles de baja
porneo: la tipografa, definida por el tipgrafo ingls Stanley Morison que respecta al desarrollo del diseo editorial. La calidad usados, los dibujos poco definidos, la compo-
como el arte de disponer correctamente el material de imprimir, de elegancia otorgaba a sus productos ese aire de dis- sicin austera y en el hecho que el diseo tipogrfico
acuerdo con un propsito especfico: el de colocar las letras, repartir el tincin que los haca nicos, implicaba ser excelso estaba restringido a las matrices de la mquina; los
Texto

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espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la mxima en los detalles, refinar sus formas a tal grado libros impresos con este mtodo producan rechazo
ayuda para la comprensin del texto escrito verbalmente. (Morison, que quedara sin error alguno. El escultor Antoine en los burgueses, pero simpata en las clases bajas.
116 1999, p. 95). Gutenberg, joyero antes que impresor, conoca la tcnica del Pevsner, citado por Gerardo Mosquera, se expres as Para la orgullosa nacin victoriana y su gusto por los 117
tallado mejor que nadie, consigui a un diestro calgrafo para que esbo- sobre la propuesta de Morris: no haba manera de finos detalles, la simplicidad de la linotipia repre-
zara los trazos y l los tallara en el bloque de madera. El resultado fue salvar el arte de su aniquilamiento por la mquina, sentaba una regresin, por lo que Morris insisti
la primera alianza que contrarrestaba las limitaciones de la mquina. hasta que el artista volviera a convertirse en art- en la recuperacin de los procesos artesanales del
Reconciliar el modo de produccin y la valoracin social de estos frag- fice y el artfice en artista (Mosquera, 1989, p. 21). gtico tardo. Motivado por las ideas del escritor y
mentos es indispensable, para ello, como lo expone Devalle, es pertinente La otra cara de esta propuesta era devolver el valor crtico de arte John Ruskin, Morris vea a la linotipia
observar con atencin el canon productivo, esttico y utilitario de los y el reconocimiento al artista en tanto creador como una aberracin que desplazaba la expresin
objetos creados por y para el hombre, como a la revisin y revaloriza- que, durante la transicin del romanticismo al artstica y con ella, la liquidacin de esa tradicin
cin de la funcin social y econmica de la tecnologa. (Devalle, modernismo, como lo expresa Mosquera, se vea artesanal heredada del medioevo que haba dado
2009, p. 50). La industrializacin, eptome de la era mecnica, pona obligado a convertirse en un paria social, por no prestigio a la nacin inglesa. Gerardo Mosquera se
las limitaciones industriales por encima de sus posibilidades creativas, encajar sus enrevesados productos en un sistema refiere en estos trminos a la visin apocalptica del
cuestionaba el ornamentalsimo heredado de la artesana, un anacro- joven y brbaro que quiere convertirlo todo en progreso segn Ruskin: con la isla cubierta de
nismo ante los ojos de la modernidad racional que lo quera sustituir. mercanca. (Mosquera, 1989, p. 22). La burguesa fbricas y chimeneas, sin rboles, sin jardines,
Ese zeitgeist propio de los proyectos modernos en los cuales se inscribi despreciaba al arte al no encontrarle una fina- el humo que ha hecho inservible la luz del sol,
el diseo y sus derivados en esta poca devino, como lo ampla Devalle, lidad prctica en el auge de la industrializacin. trabajando siempre a la luz del gas, sin un acre de
en [] la institucin de una determinada configuracin de lo social, el La implementacin de la linotipia, mquina paten- territorio libre de mquinas, bajo estas constan-
cuestionamiento de la prctica y de su transferencia, como asimismo de tada por inventor alemn Ottmar Mergenthaler cias, ni diseo, ni ningn otro desarrollo de las
la funcin social que la subyace. (Devalle, 2009, p. 50). Es precisamente en 1884, apresuraba las fases de composicin de bellas artes ser posible. (Mosquera, 1989, p. 28).
su institucionalizacin lo que determin el marco disciplinar y su espe- lneas de texto de forma sencilla y rpida con res-
cificidad, que parece familiar a la definicin de Luckman y Berger sobre
RESEA

Ms ac de la ficcin:
Prcticas acadmicas, laborales y marginales del
diseo en Bogot.

Resea por Julin Matallana,


Carolina Sierra Morales
Reseas

Reseas
Estudiantes Programa de Diseo Grfico
rea Curricular de Diseo
118 Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogot 119

(2016)

Boris Greiff actual docente especialista en infografa de la


Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogot, Colombia, posee
el ttulo de pregrado como diseador grfico de esta mis-
ma. Curs la Maestra en Estudios culturales de la Facultad
de Ciencias Sociales de la Pontificia Universidad Javeriana en
2015. Dentro de sus intereses estn las historietas, la ciencia
Jualin Matallana Carolina Sierra Morales ficcin y la autoedicin de fanzines. Es el autor y productor
de Ficciorama (Fig.1), fanzine publicado por primera vez en
marzo de 2010, es una publicacin mensual, donde se da la li-
bertad de hablar sobre la cotidianidad y las prcticas pedag-
gicas del diseo grfico desde el humor, la crtica y la ficcin.
En medio de su inquietud acerca de las prcticas pedaggicas, su
realizacin laboral y ejercicio profesional realiza para la Maestra en
Estudios Culturales de la Facultad de Ciencias Sociales de la Pontificia
Universidad Javeriana la tesis Ms ac de la ficcin - prcticas acad-
micas, laborales y marginales del diseo grfico (2003-2012). Donde
pretende solucionar una serie de cuestionamientos que, como dice l,
tal vez por ignorancia o desconocimiento de causa no me atreva a
enfrentar anteriormente (Greiff, 2015, p.109). As, procura la definicin
de su prctica profesional mientras realiza una crtica a la forma en
que recibi su conocimiento acadmico y cmo ste se ha venido dando
en escuelas de diseo grfico de diferentes universidades en Bogot.
Su investigacin se concentra en el periodo que va desde el ao 2003 al
2012. Identifica una tensin entre la creatividad y la normalizacin que
afecta el ejercicio del diseo, evidencia el problema de la creatividad y la
generacin de ideas con respuestas a tendencias comerciales y la falta de
autonoma de estas, propone al fanzine como mediador entre el diseo
ortodoxo y el desarrollo creativo de ideas para resolver la necesidad del
diseador de ganar reconocimiento e iniciar un proyecto emprendedor.
Reseas

Reseas
Greiff establece como objetivo la revisin de tres fanzines producidos
durante el periodo entre 2003 y 2012 elaborados por diseadores grficos
120 y artistas que compartan la necesidad de una aplicacin ms autnoma 121
de sus conocimientos en el universo profesional, entre otros intereses per-
sonales. Podemos deducir cmo el fanzine desde su origen se ha moldeado
a las necesidades y alcance de quien lo produce. En principio, en la dcada
del 30 surge el fanzine como publicacin contestataria, realizada por afi-
cionados a la ciencia ficcin. Estos aficionados cansados de no ser publi-
cados ms all de la seccin Cartas al editor, crearon su propio espacio
y se abrieron camino en el mundo editorial. (Boris Greiff, 2015, p. 9)
Excusado, Colombian Trash y Ficciorama son publicaciones
realizadas en Bogot por diseadores grficos y artistas que adems de
considerarse aficionados a la ciencia ficcin, la historieta, la msica y
filmes catalogados como underground, buscaban un espacio donde sus
capacidades de creacin e interpretacin no se vieran limitadas por la
academia y las exigencias del mercado. As el propsito central de su tesis
Imagen 1 es dar respuesta a la pregunta: Cules son las posibilidades de creacin
Ficciorama Nmero 62 que permite el fanzine frente a las prcticas acadmicas y laborales del

https://goo.gl/jM3jZc
diseo grfico en Bogot entre 2003 y 2012? (Boris Greiff, 2015, pp. 10-11)
Para dar respuesta a este interrogante Greiff inicia con lo que todos
los diseadores grficos nos preguntamos: Qu es el diseo grfico y
en qu vamos con el diseo grfico en Bogot? se remite a la historia
de ste y sus aos dorados que ahora aprendemos a recordarlos con una el fanzine aparece para quienes terminan desarrollando esa salida contes-
nostalgia un poco guardiana de las prcticas conservadoras y conven- tataria a la academia y publicaciones comerciales y se propone, como se
cionales de la academia, realizando. Especialmente y cmo no hacerlo, mencionaba previamente, como una exposicin de una serie de desacuerdos
habla del factor Consuegra se refiere a l de esta forma ya que es tanto pragmticos, como acadmicos con respecto a la enseanza. Por
reconocido dentro de la disciplina como un regente del diseo grfico eso su apariencia, en el principio, se refera a algo con malos acabados o
en Colombia, por la facultad que se le ha dado al ser pionero de la disci- chambn como lo menciona Boris en el primer captulo. As se dio luz a
plina y, efectivamente es ineludible pasar por la carrera sin saber quin la aparicin de una pieza grfica controversial, que da cabida a la explo-
es David Consuegra [1] y su legado, que responde a las preguntas de su racin del diseador, aprendiendo en la marcha y, se apuesta por crear
contexto y a quien sin dudarlo le debemos gran parte de la historia. algo que perdure en el tiempo donde el diseador es autor y productor.
Ahora bien, Qu o a quin tenemos en la academia en el presente? La El fanzine posea un espritu contestatario desde todas sus formas de
generacin de ideas creativas puede llegar a estar cohibida por la repro- existencia, era entregado directamente por su autor, era una prctica
duccin y apropiacin de esquemas dominantes de las tendencias comer- mucho ms emprica y espontnea, deca lo que los medios tradicionales
ciales, asegura Greiff. Es cierto que cada vez se hace ms complicado el no se atrevan a decir. Hoy los fanzines son ms fciles de hacer, repro-
generar ideas que no estn marcadas ya por una corriente o por una serie ducir y distribuir; y muchos de ellos se desarrollan en colectivo. Existen
de prejuicios que son la base de lo que aprendemos en la academia del qu mltiples plataformas en las que se pueden exhibir las publicaciones y
debemos hacer y lo que no deberamos atrevernos a hacer; adems estamos las personas que trabajan en ellas. Aun as, el significado de la palabra
invadidos de imgenes, saturados de informacin y no tenemos muchos fanzine es desconocida para muchos. Sin embargo, en los ltimos aos
lmites; en la prctica podemos hacer lo que queramos en comparacin ha tomado auge, de hecho, ha pasado a estar de moda dentro de un crculo
Reseas

Reseas
con generaciones pasadas, pero estamos condicionados por la libertad que pequeo de personas, lo que es totalmente contrario a su finalidad inicial.
tenemos, aunque suene irnico son tantos los referentes y las ideas a las
122 que tenemos acceso que el hecho de generar una idea nueva se convierte Es comn ver los mismos tipos de fanzines que funcionan como bitcora de artista y que 123
en una odisea; Greiff se refiere a este hecho aseverando que ser original adems se venden demasiado caros. El fanzine tiene una cosa bonita que creo ha funcionado
consiste en ocultar muy bien los referentes. Tal parece que en eso consiste siempre y es que es accesible a la gente (Inu Waters, 2016,)
la originalidad hoy da, en ocultar las referencias, y si las piden, la tctica
es exhibir seuelos visuales que distraen a los detectores, manteniendo Haciendo una relacin un poco ms atrevida en este recorrido
un hermetismo sobre el styling desarrollado. (Boris Greiff, 2015, p. 53) sobre el tema que aborda Greiff procuraremos hacer un paralelo
Entonces solo somos proveedores de apariencia? parece lgico para entre el fanzine en los 90 y los medios de reproduccin y divulga-
Greiff que por la educacin recibida al servicio de ciertos valores domi- cin en la actualidad como canales de bajo costo y de libre acceso.
nantes respondamos como simples transportadores y aplicadores fun- Es atrevida porque tal vez el origen de cada uno de estos elementos
cionales sin que exista un proceso consciente del contexto para el que tuvo intenciones totalmente diferentes y hasta inclinaciones cul-
diseamos y sus posibles consecuencias, y si a esto le sumamos la prdida turales y polticas, en esencia, bastante conflictivas entre s.
de valor de las relaciones sociales de la realidad objetiva por las actuales Pero, Cules son y cmo podemos definir estos curiosamente llamados
formas de relacionarnos llegamos al punto de una produccin de piezas nuevos medios? y no solo eso, tambin en qu momento se originan,
efmeras con un tiempo de caducidad inmediato, donde desaparece el ya que diacrnicamente estas ideas y hechos relacionados con los nuevos
hecho de la existencia de un diseador en el proceso. Vindolo de este medios tienen un origen incluso anterior a los fanzines: Entre 1971 y 1977
modo ya solo nos queda sentarnos frente a la telepantalla y esperar se crean los primeros correos electrnicos y las industrias que impulsan
rdenes. Pero an existe cierta divergencia y nuestra vida no se produce poco a poco este tema digital de manera comercial y para uso masivo.
solo en la academia, las ideas son el conjunto de experiencias y sensaciones Ya entre 1998 y el 2000 aparece el trmino red social con plataformas
que se traducen en inspiracin y reflexin sobre lo que entendemos. como Friends Reunited y Friendster de origen britnico. Y poco a poco la
En nuestro contexto a principios de la primera dcada del nuevo milenio idea de una relacin virtual se hace popular. Acercando y optimizando
las relaciones entre personas que se encuentran en cualquier parte del diseador y actualmente estos medios hacen un trabajo constante para
mundo (pero como todo es contradictorio, tambin las relaciones que se hacer viral lo que se considere interesante o susceptible a ser difundido al
pueden llevar a cabo de forma fsica y real han tenido un quiebre). La glo- pblico interesado. Sabiendo que entre el 20% y 25% es la media del por-
balizacin de la comunicacin empieza a facilitar el reconocimiento, ya centaje que usa una persona promedio para revisar sus redes sociales y ver
que eran pocos los privilegiados antes de la evolucin de la interconexin la mayor cantidad de contenido que le sea posible; es fcil sacar cuentas y
mundial. Bsicamente las personas pueden salir de su anonimato creando encontrar el mtodo y horario perfecto para publicar y llegar a ms gente.
un perfil y poniendo su nombre en las plataformas sociales virtuales. El mundo virtual, se ha dicho: favorece la democratizacin de la
Pero no es hasta 2003 que aparecen las primeras interfaces de comunicacin; esto puede hacer que sea la plataforma idnea para la
aquel gigante de la industria tecnolgica: Facebook. Mark Zuckerberg, difusin de fanzines en teora, pero con lo que nos encontramos es con
creador de esta red social inici esta StartUp con un ideal no ms all una plataforma que si bien difunde efectivamente no nos garantiza que
de conectar gente entre s por medio de una computadora personal. nuestro contenido sea trascendental para quien lo ve. As como hay ml-
Esto, poco a poco fue evolucionando y transformndose en lo que es tiples receptores hay mltiples autores y un increble desvanecimiento
hoy: una plataforma donde cualquier persona con acceso a internet continuo y fluido de todo tipo de material (Artculos, imgenes, videos,
(el 55.6% de la poblacin mundial) puede exponer lo que quiera, desde fotografas, etc.), esto hace que la informacin subida a la red se asimile
un elaborado texto hasta la foto de un plato de comida. Solo haciendo superficialmente. Encontramos tanta variedad en las redes sociales que
un trabajo exhaustivo para darse a conocer se puede llegar a lugares y es como entrar a una especie de guerra, donde nos atacan por todas partes
personas alrededor del mundo y hacerse viral (este trmino es usado y donde nosotros no poseemos todo lo necesario en lo inmediato para
para la internet, pero en el mundo editorial informal (fanzine) que es realizar una valoracin relevante de los contenidos. Nos encontramos con
Reseas

Reseas
el que nos concierne ahora, podramos hablar de reconocimiento. la Superficialidad de las imgenes, que implica despojarse de su pasado
Esto ltimo es la principal relacin que encontramos entre el fan- o su futuro, mantenindolas en un presente continuo para ser valoradas
124 zine y estas redes sociales (Fig. 2): Se crea algn contenido (realmente desde la subjetividad del gusto o no gusto (Greiff, 2015, p.53). El Fanzine 125
el que sea, hablando de los temas que el autor decida) se desarrolla aboga ms por un contenido pensado para poseer un discurso grfico que
hasta donde los recursos permitan, se hacen copias (en el caso de las va ms all de lo efmero, independiente de que el tema sea banal o no ya
redes, se sube a la plataforma) y se empieza a hablar personalmente que la intencin no es solo que se vea bonito, que sea del gusto o no gusto.
con los contactos ms cercanos para que puedan acceder al contenido, Pero sin duda estos medios masivos de comunicacin accesibles median
luego en el mejor de los casos es compartido entre el crculo social de entre la necesidad de reconocimiento por la calidad del diseador y la
estos y el de los otros, as es evidente que los medios de divulgacin divulgacin. Por eso actualmente los autores de estas publicaciones
se asocian mucho por las formas en las que esta se da: el voz a voz. optan, en muchos casos por valerse de las redes sociales como herra-
En esencia, como lo afirma Greiff, el diseador est buscando recono- mientas verstiles para dar a conocer su trabajo. Muchos de los eventos
cimiento, y partiendo de esa idea podemos hacer una relacin un poco realizados en Bogot para la exposicin y difusin de estas publicaciones
ms tangible entre el fanzine y estas redes sociales. Es claro que hay son divulgados previamente en estas plataformas y la masiva asistencia
una necesidad constante de buscar que la gente conozca el trabajo del depende mucho del buen manejo de las herramientas de estas redes.
TEXTO

Tipografa Para La sealtica resuelve dos problemas a la vez: el de la orienta-


cin para el uso de espacios pblicos y semipblicos, y el de la iden-
Sistemas Viales tidad de estos lugares. Joan Costa, Diseador. Investigador de la
Comunicacin Visual.

Miguel Catopodis1 y Vernica Angelastro2

Revista Cientfica de UCES Vol. XVI N2 Primavera Resumen


Diseador grfico y tipogrfico, diseadora grfica y
docente universitaria. El trabajo presenta pautas fundamentales que
Argentina. distinguen el grado de efectividad de las fuentes
Texto

Texto
tipogrficas en la sealizacin de un sistema vial,
(2012)
especialmente en lo que se refiere a la seguridad
126 vial. La adopcin de una tipografa de alta legi- 127
bilidad requiere una cuidadosa evaluacin de sus
caractersticas esenciales. Por otra parte, se analizan
factores que se interrelacionan con el contexto de
las seales viales y la identidad tipogrfica. Por
1 Diseador grfico y tipogrfico. Integra el equipo docente de otra parte, se mencionan los aspectos identitarios
la Carrera de Especializacin en Diseo de tipografa (CDT) en la que proveen las tipografas en sistemas viales.
Universidad de Buenos Aires. Docente titular de Tipografa en
el posttulo de la Licenciatura en Diseo y Comunicacin de la
Universidad de Rosario (Sede Buenos Aires). Es profesor titular
de Tipografa I y II en UCES y de la asignatura Tipografa en la Introduccin
Universidad de Flores. Es Director de Arte de la revista Accin.
Recibi la distincin del Programa de las Naciones Unidas para el Este trabajo se elabor con el objetivo de presentar
Desarrollo (PNUD) y de la Organizacin de Estados Americanos las pautas fundamentales que distinguen el grado
(OEA). E-mail: catopodis@yahoo.com de efectividad de las fuentes tipogrficas en la
sealizacin de un sistema vial, especialmente en
2 Diseadora grfica y docente universitaria de Tipografa. Ha
trabajado en el rea Comunicacin Social del Gobierno de la lo que refiere a la seguridad vial. Del mismo modo
Ciudad de Buenos Aires. Dirige el Estudio AG, especializado en el anlisis realizado, as como un revelamiento de
diseo editorial y comunicacin visual. Es representante de ATypt seales de sistemas viales de la Argentina, permi-
(Asociation Typographique Internationale) en Argentina. E-mail: tirn aportar algunas propuestas y reflexiones.
veronica@estudioag.com La seleccin de una tipografa de alta legibilidad,
requiere una criteriosa evaluacin previa para determinar cules son las tom una decisin que implica un cambio de largo tipologas6. No es el propsito del presente trabajo
caractersticas requeridas por el sistema vial en su conjunto, que favore- alcance: garantiz el uso de la tipografa Clearview4 profundizar en tales modelos, sin embargo es
cern en su funcionamiento e implementacin en las seales. Los efectos para su implementacin en sistemas viales, aunque necesario sealar algunas diferencias bsicas7:
de una decisin de esta naturaleza se extienden en una amplia geografa dejando librado a la potestad de cada estado el
y tienen vigencia durante largos periodos de tiempo, por ello es determi- momento para reemplazar la Higway Gothic5, la 2.1 Tipografas con serifas
nante el conocimiento de la arquitectura de la letra: sus trazos, su forma antigua tipografa vial, en las seales de sus terri-
y contraforma as como el equilibrio existente entre espacios interiores torios. Desde entonces, ms de veinte estados adop- Las tipografas con serifas se caracterizan por
y exteriores (ver punto 3). Asimismo, cobran importancia otros aspectos taron Clearview, en reemplazo de Higway Gothic. pequeos trazos o remates ubicados en los extremos
especficos de la diagramacin tipogrfica como la adecuada relacin Varias razones motivaron este cambio. Para principales de las lneas principales de una letra,
espacial entre signos tipogrficos, entre palabras y entre lneas de texto, comprender la naturaleza de este reemplazo y los permitiendo que las letras no se junten unas
los cuales influyen en situaciones de lectura inmediata. De igual manera, argumentos que lo sostienen, debemos adentrarnos con otras. Gozan de un marcado contraste entre
nos referiremos al manejo de las variables tipogrficas, es decir, aquellas en el territorio de la letra, a fin de conocer sus carac- trazos gruesos y finos, diferenciando las letras
variaciones estructurales de los signos que permiten diferenciar distintos tersticas principales, sus funciones y su identidad. que son parecidas y acentuando la lnea de lec-
niveles en la informacin. Por otra parte, explicaremos de qu manera La Tipografa implica a la forma, pero tambin a tura. Los tipos con serifas datan de los inicios del
una utilizacin apropiada de maysculas y minsculas en la composicin la psicologa. Una fuente tipogrfica plantea una Imperio Romano, las minsculas cuyos modelos
de los nomencladores es posible optimizar el tiempo de lectura. Adems, morfologa particular, espacios que delimitan cada datan de la poca de Carlomagno. En general,
haremos hincapi en algunas prcticas lingsticas que, bajo la ilusin de signo, proporciones, tamaos, anchos y tambin per- son las ms usadas para textos continuos.
resultar una solucin de orden prctico, tales como el uso de abreviaturas en sonalidad. As como existen fuentes para sistemas Imgen 1
Texto

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determinadas palabras, finalmente pueden conducir a equvocos. Tambin viales, tambin hay otras fuentes que sirven para
analizaremos un elemento grfico de gran importancia, como es el vector, vender perfumes. Naturalmente, evidencian nota- 2.2 Tipografas sin serifas
128 comnmente llamado la flecha, que mantiene un vnculo con la tipografa. bles diferencias. Las tipografas para sistemas viales 129
No dejaremos de lado otros factores fundamentales que se interrelacionan presentan una serie de caractersticas especficas Se caracterizan por no poseer en sus extremidades
con el contexto, con la distancia de visin, la iluminacin de las seales y que proporcionan la funcin que deben cumplir. las pequeas terminaciones llamadas serifas. Poseen
el diseo general de los soportes y proporciones, que es sabido inciden de trazos uniformes y, a diferencia de las tipografas
manera sensible en su efectividad, sin desconocer que estos aspectos han con serifas, presentan un incremento en el tamao
sido abordados en otros trabajos y por lo tanto profundizaremos en ellos. de las minsculas en relacin con las maysculas,
Por ltimo, desde otra esfera del mbito de la comunicacin visual, nos 2. Clasificacin tipogrfica adoptada por razones funcionales y no estticas. Un
referiremos al valor identitario que puede ofrecer una tipografa. Desde esta aspecto adicional es la sistematizacin de variaciones
perspectiva, una tipografa pregnante, es decir, con capacidad para atraer dentro de una fuente tipogrfica. Es un tipo de letra
al observador, que puede resolver situaciones que implican cierto riesgo las Existen mltiples formas de a las fuentes tipo- que surge en la poca de la Revolucin Industrial
relaciones de los individuos, pero tambin permitiendo el reconocimiento grficas. A lo largo de la historia de la Tipografa, para ser utilizadas en nuevas comunicaciones.
del sistema vial a travs de su identidad visual y, de esta forma, promo- la que remonta sus orgenes al siglo XV, se ensa- Imgen 2
viendo una experiencia ms grata para los usuarios de los sistemas viales. yaron varios modelos para agrupar a las distintas

Fuentes tipogrficas para sistemas viales 4 Clearview es el nombre de una familia de tipos de letra para
seales de trfico. Fue desarrollado por investigadores inde-
Las tipografas para sistemas viales reconocen caractersticas espec- pendientes con la ayuda del Texas Transportation Institute y 6 Bringhurst, R. (2008). Los elementos del estilo tipogrfico.
ficas respecto de las fuentes tipogrficas utilizadas en otros contextos. la Pensylvania Transportation Institute, bajo supervisin de la Mxico: Fondo de Cultura Econmica.
En 2004, la Federal Highway Administration de Estados Unidos (FHWA)3 Federal Highway Administration. 7 Glvez Pizarro, F. (2004). Educacin tipogrfica. Buenos Aires:
5 The New York Times Magazine, 12 de Agosto de 2007. Tpg Ediciones.
3 Federal Highway Administration (FHWA): Administracin Federal de Carreteras, EE.UU.
2.3 Tipografas manuscritas definicin de sus formas, el reconocimiento ptico en
condiciones de lectura adversas y en pleno movimiento,
Es la tipografa inspirada en la escritura manual en definitiva, a su capacidad de ser legibles en condi-
y su aspecto formal depende de la herramienta ciones de lectura que distan de ser ideales. Y aunque
utilizada para crear la letra: pluma, lpiz, pincel, es posible observar la predileccin por las fuentes sin
entre otras. Se trata de una escritura fluida, serifas, tambin hay que mencionar que dentro de
de aspecto informal y de trazos espontneos. este grupo de fuentes podemos encontrar una amplia
Imagen 3 gama de opciones. Una sutil diferencia en un trazo
puede producir efectos significativos. Por ejemplo,
2.4 Tipografas gticas de acuerdo con mediciones recientes, el reemplazo
de la fuente Highway Gothic por Clearview, citado al
Este tipo de letra tiene una correspondencia visual comenzar el trabajo, dio por resultado una notable
con la arquitectura de ese estilo destacndose por sus mejora en la percepcin de las seales a la distancia.
formas angostas, altas y sus terminaciones con forma Estas seales pasaron por ser ledas a 215 metros
de arco ojival. Como resultado de estas caractersticas, de distancia, (tal como permita la antigua Highway
son letras comprimidas y angulosas, con escasas Gothic), ser ledas a 270 o incluso 300 metros, como
curvas en las minsculas. En la actualidad son permite la fuente Clearview, en actual implemen-
utilizadas para textos breves como puede ser ttulos tacin8. Esto no es azaroso, esta optimizacin en
Texto

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en artculos de revistas, tapas de libros, etc. Las tipo- la legibilidad responde a un exhaustivo proceso de
grafas Gticas remiten a un periodo determinado y diseo tipogrfico, basado en las investigaciones en
130 su poca de apogeo se remont desde la Edad Media materia de legibilidad, y en los mltiples testeos desa- 131
hasta el Renacimiento, aunque en Alemania fue una rrolladas a lo largo de la produccin de la fuente9.
escritura muy utilizada hasta bien entrado el siglo XX. Cabe sealar que una tipografa diseada a mediados
Imgen 4 del siglo XX fue planificada para ser utilizada en
carreteras, rutas y avenidas diferentes de las actuales.
2.5 Tipografas de fantasa Estos caminos eran transitados por menor cantidad
de vehculos y que, por cierto, se trasladaban a velo-
Este estilo de letra, creadas para llamar la atencin cidades que no son las que alcanza cualquier auto-
o transmitir una idea, se caracteriza por sus trazos mvil de hoy. Por otra parte, tambin es pertinente
decorativos. Las tipografas de fantasa, tambin agregar que los conductores y los peatones tambin
denominadas pueden surgir de la deformacin hemos cambiado desde entonces, y nos movemos en
o transformacin de un tipo de letra existente y contextos sumamente ms complejos, con una sig-
pueden estar asociadas a determinadas estticas. nificativa carga adicional de estmulos sensoriales.
Por lo general son caracteres utilizados en tamaos Reproduccin: izquierda, un antiguo cartel
Imgen 1 grandes, para componer ttulos llamativos, textos con la fuente Highway Gothic. Derecha,
Imgen 2 muy breves y no son aptas para una lectura continua. nuevo cartel con la tipografa Clearview en
Imgen 3 Imgen 5 una carretera de Pensilvania, EE.UU.
En mayor medida, los sistemas de sealizacin de 8 Yaffa, J. (2007). The road to clarity. The New York Time
carreteras (vial y urbana) emplean tipografas sin Magazine.
serifas. Y esto es as debido a sus rasgos sintticos, la 9 Unger, G. (2009). Qu ocurre mientras lees? Valencia: Cam-
pgrafic.
3 Anatoma del signo tipogrfico 3.5 Altura de maysculas

Es la distancia existente entre la lnea de base


En una fuente tipogrfica de alta legibilidad hasta la lnea imaginaria ms alta en donde llegan
intervienen factores especialmente sensibles10. todas las maysculas. Puede ser igual o inferior a la
altura de los ascendentes, segn el diseo de fuente.
3.1 Proporciones de los trazos
3.6 Anchura
Al disear la tipografa, se debe prestar especial
cuidado a las relaciones entre los trazos. Un con- El ancho de los caracteres no es arbitrario,
traste demasiado marcado entre trazos gruesos por el contrario, responde a una serie de rela-
y trazos finos dar por resultado una fuente con ciones pticas. Las familias tipogrficas con-
dificultad para leerse en un sistema vial. temporneas ofrecen una gama de anchos
para funcionar en distintas situaciones.
3.2 Altura de x
3.7 Curvas
Nos referimos al tamao de las letras mins-
culas, ejemplificado por la altura de la letra x, La morfologa de la letra implica determi-
Texto

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es decir, sin contemplar los trazos ascendentes y nadas estticas, pero tambin puede favorecer
descendentes. Una altura elevada de la altura de o perjudicar la legibilidad de la fuente tipogr-
132 la x favorece el reconocimiento de los signos. fica. Por ejemplo, una o nunca es un crculo, 133
de serlo se percibira ligeramente deformado.
3.3 Ascendentes
3.8 Transiciones
Trazo superior de la forma de una letra
minscula que se entiende por sobre la Se trata de las uniones y ngulos- entre trazos
altura de x como la b, d, f, h, k, l y t. curvos y rectos. Su trazado compromete la lectura.

3.4 Descendentes 3.9 Serifas

Trazo inferior de la forma de una letra mins- Denominados tambin remates, son los rasgos
cula que se extiende por debajo de la lnea que finalizan un trato determinado. Influyen
base que sirve de apoyo de los caracteres. en el sitio de la letra, pero sobre todo juegan
un factor decisivo en el contraste de los signos,
Imgen 4 su equilibrio visual y su personalidad.

http://dspace.uces.edu.ar
Imgen 5
Imgen 6 3.10 Contraformas
The New York Times Magazine (2012).
The road to clarity [Fotografas]. 10 Frutiger, A. (2007). Reflexiones sobre signos y caracteres. Son los blancos que encierran los signos. Estas
Barcelona: Gustavo Gili. pueden ser abiertas, como el caso de la c o cerradas,
como el caso de la letra o. Existe una discusin en 4.1 Espaciado tipogrfico
torno al grado de apertura ms conveniente para las
formas tipogrficas. Sin embargo, se evidencia una Un factor fundamental en el uso de la tipografa
mejora en la legibilidad al abrir las formas especiales es el espaciado de caracteres12. Este espacio guarda
de las Maysculas C, G y S y en las minsculas a, c, e y relacin con el ancho de los signos as como con la
s, as como en los nmeros 2, 3, 5, 6 y 9. Este es el caso contraforma de los mismos13. Un espacio escaso
de la fuente Frutiger, diseada en la dcada del 7011. entre caracteres es perjudicial, as como lo es un
espacio excesivo. El espacio entre letras puede favo-
3.11 Color tipogrfico recer o perjudicar la legibilidad de un texto. Si los
espacios entre letras que componen una palabra son
La nocin de color, uno de los ms sutiles en muy estrechos, se crear situaciones de mancha en
el manejo de la tipografa, no refiere aqu al la configuracin, perjudicando la legibilidad. Si los
aspecto cromtico sino al valor de gris, deter- espacios entre las letras son demasiado abiertos,
minado por la textura que se logra al componer se genera una situacin de aislamiento entre las
un texto con una fuente en particular. letras y el resultado es un texto fragmentado. En
Imgen 7 ambos casos resulta incmodo leer el mensaje.
Imgen 8
El correcto espaciado entre los signos tipogr-
Texto

Texto
ficos es una sutil cuestin de equilibrio. Para
4. Condicionantes de la lectura poder lograr un equilibrio armnico se tiene en
134 cuenta la contraforma de las letras de caja baja. 135
Por otra parte, tambin es importante el espacio
En el punto anterior analizamos las distintas entre palabras, que favorecer la correcta lec-
partes que componen la letra, es decir, su ana- tura del mensaje. El espaciado entre palabras
toma. Sin embargo los signos tipogrficos casi est directamente relacionado con el espaciado
nunca son utilizados de manera aislada, individual. entre signos tipogrficos, debe existir una com-
Como analoga podemos pensar que la tipografa patibilidad entre ambos para que una palabra
se comporta como una manada, donde rara vez derive en la siguiente sin sobresaltos. Para ello,
los animales que componen el grupo se aslan del se suele dejar un espacio entre palabras de un
resto. De igual forma, las letras son los elementos ancho tal que encaje una i minscula, pero si
mnimos que componen palabra, frases y textos. las lneas de texto son ms extensas el espaciado
Para que el mensaje sea efectivamente identifi- entre palabras debe ser ligeramente ms ancho,
cado e interpretado, la tipografa debe favorecer pudindose utilizar la letra como referencia.
aquellos procesos que hacen a su reconocimiento. Una separacin ptica adecuada facilitar la
Imgen 7 lectura cada una de las palabras pero tambin
Imgen 8 favorecer la rpida comprensin del mensaje.
Imgen 9 Imgen 9

11 Frascara, J. (1988). Diseo Grfico y Comunicacin. Buenos 12 Tracy, W. (1986). Letters of Credit. Londres: David Godine.
Aires: Ediciones Infinito. 13 Cheng, K. (2006). Disear Tipografa. Gustavo Gili.
Otro eje a contemplar es el espacio entre lneas citar la Bold (o negrita) o la Italic, entre otras.
de texto, el cual se denomina interlineado. Una Estas variables permiten que el diseo original
alteracin inadecuada de este espacio afectar de la tipografa se adecue a distintas funciones.
directamente a la diagramacin, obstaculi- Ofrecen la posibilidad de jerarquizar segmentos
zando la velocidad en la lectura del mensaje. de un mensaje, como tambin resolver situaciones
Las relaciones espaciales mencionadas no son complejas en lo que refiere a la comunicacin.
arbitrarias, sino que responden a proporciones Actualmente, una familia puede ofrecer un
relativas a cada fuente tipogrfica en particular: nmero significativo de variables, lo que no implica
no existen reglas que funcionen por igual en dis- que deban usarse todas, por el contrario, ofrecen la
tintas fuentes, tales como Helvtica o Futura14. posibilidad de utilizar la variable ms adecuada para
El espacio entre lneas est influenciado por cada proyecto en particular. En la actualidad las
el tamao de las letras, la fuerza del trazo, el familias tipogrficas ofrecen gran cantidad de varia-
espesor de la imagen de las letras, as como por la bles, de modo tal que pueden elegirse las ms apro-
longitud de las lneas. En textos breves, es conve- piadas entre una amplia gama de posibilidades17.
niente que las lneas sean ms cortas y compactas, Imgen 11
para evitar saltos de una lnea a la siguiente por
parte del lector. A mayor cantidad de palabras 4.3 Maysculas y minsculas
por lnea, mayor debera ser el interlineado.
Texto

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Los diseadores tipogrficos ajustan cuida- La lengua escrita es un sistema con convenciones,
dosamente la estructura de la letra al realizar que en nuestro caso, responde al sistema de la lengua
136 sus diseos, buscando un equilibrio armnico castellana. El uso adecuado de las maysculas no 137
entre espacios interiores y exteriores15. solamente se ajusta a un correcto uso gramatical,
Imgen 10 sino que tambin es un factor que beneficia la com-
prensin del mensaje. Dado que la forma de las
4.2 Variables tipogrficas letras minsculas presenta mayores diferencias entre
s, en comparacin con las que podemos encontrar
Las fuentes tipogrficas contemporneas ofrecen entre las maysculas, -debido, entre otros aspectos,
una amplia gama de variables. Algunas familias a las caractersticas distintivas de los trazos ascen-
pueden llegar a ofrecer 80 estilos diferentes, aunque dentes y descendentes-, las formas maysculas no
con ligeras diferencias entre ellos. Por lo general son las ms recomendadas para componer mensajes
se basan en un diseo bsico, que puede recibir el que van a operar en sistemas viales. Es probable que
nombre de redonda, regular, normal o blanca. Las esta afirmacin contradiga el sentido comn, ya
variaciones tienen incidencia con el peso (o grosor), que se podra suponer que las letras maysculas son
inclinacin o el ancho (condensacin o expansin) ms legibles al poseer mayor altura, pero el factor
Imgen 10 16. Entre las variaciones ms comunes podemos tamao en este caso es relativo: a igual tamao,
Imgen 11 14 Helvtica y Futura son 2 de las fuentes tipogrficas de uso ms la composicin en minscula favorecer siempre
frecuente entre los diseadores grficos. la legibilidad del texto18. No obstante, el uso de
15 Unger, G. (2009). Qu ocurre mientras lees? Valencia: Camp-
grafic. 17 Lo Celso, A. (2005). La familia serial. Revista Tipogrfica, 69.
16 Frutiger, A. (1986). Signos, smbolos, marcas y seales. Barce- 18 Unger, G. (2009). Qu ocurre mientras lees? Valencia:
lona: Gustavo Gili. Campgrafic.
maysculas resulta recomendable al comienzo de 4.5. Legibilidad y lecturabilidad
una oracin, o bien para sealar un nombre propio,
como por ejemplo una localidad. Otra desventaja que Es importante mencionar que en el mbito de la
presentan las maysculas es que ocupan un ancho Tipografa y el Diseo los conceptos de legibilidad
mayor que las minsculas, debido a la morfologa y lecturabilidad presentan significados que, al
de estos signos. En sntesis, un uso criterioso de las comparar distintos autores, hasta pueden resultar
maysculas ser altamente recomendable, ya que contradictorios al comparar. Adems, la traduccin
el cambio de estructura de los caracteres (la altura del ingls al castellano de los trminos legibility y
compacta de las maysculas servir para indicar readability ha despertado un extenso debate cuya
un cambio) advierten el comienzo de una nueva reproduccin, a los fines de este trabajo, no redundar
entidad de significacin (frase, palabra, etc.). en un aporte significativo. Por legible entendemos
Imgen 12 la facultad de aquellas fuentes tipogrficas que, por
sus formas, contraformas y espaciado, permiten una
4.4. Uso de abreviaturas lectura rpida, accesible y sin interrupciones. Esta
propiedad favorece el fcil reconocimiento del texto.
El uso de abreviaturas responde a la promesa del Entre otros factores, cobra especial relevancia aqu
ahorro del espacio. Pero este ahorro a veces se vuelve el tamao de las minsculas, las contraformas, los
en contra de la funcin principal de la seal: orientar trazos ascendentes y los trazos descendentes20.
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correctamente y disipar malentendidos. As, podemos Por su parte, el trmino lecturabilidad nos remite
leer Avda. o Av. en lugar de Avenida; Mtro. en a la posibilidad de que el texto efectivamente sea
138 lugar de Ministro, etc. El ahorro de caracteres por la comprendido. Estas propiedades de la letra escrita 139
extensin no prevista de algunos nomencladores en el -tanto la legibilidad como la lecturabilidad- remiten
sistema sealtico puede ser fruto de la improvisacin a una multiplicidad de factores, desde los fsicos y
o de un imprevisto. Una seal es necesaria all donde neurolgicos hasta los antropolgicos y sociales.
existe un usuario que necesita de ella. El usuario que La sealizacin vial debe recurrir a elementos
rutinariamente transita la misma carretera, conoce visuales con caractersticas homogneas y uni-
el recorrido y no precisa de la seal, mientras que el formes en relacin al contexto en donde acta. A
usuario ocasional es quien valorar especialmente su vez, debe plantearse un criterio de organizacin
la falta de ambigedad. Segn Gerard Unger, La tipogrfica que responda con eficacia al objetivo de
tipografa es un lenguaje fctico, pero la cooperacin informar y orientar, y no estar sujeta a una esttica
entre las estructuras tipogrficas y las estructuras o moda, y en esto interviene el soporte o marco de
lingsticas no siempre discurren sin fricciones19. referencia denominado nomenclatura urbana21.
Un turista extranjero no reconocer con facilidad una El soporte es la base comn para todos los ele-
contraccin en un idioma que no conoce; hasta un mentos que componen el mensaje visual, su forma
Imgen 12 turista local dudar ante la misma situacin. Una definida por lneas horizontales y verticales deter-
Imgen 13 familia tipogrfica contempornea puede ofrecer una 20 Gaultney, V. (2005). Balancing typeface legibility and
solucin adecuada a cada necesidad, sin recurrir a economy. Practical Techniques for The Type Designer. Tesis
artilugios lexicales que pueden perjudicar al usuario. desarrollada en la Maestra en Diseo Tipogrfico. Universidad de
Imgen 13 Reading, Gran Bretaa.
21 Cap. V, Anexo L: Sistema de Sealizacin Vial Uniforme, Ley
19 Unger, G., ibdem. Nacional n 24.449 de Trnsito y Seguridad Vial.
minan su tamao y proporcin hallando un espacio cuadrado o rectangular; de los antiguos smbolos de identidad social23. carteles y los insumos correspondientes pueden
y la ubicacin de los elementos en uno u otro presentar fuerzas visuales En el mundo contemporneo, la tipografa es un dar vida a una buena idea as como perjudicarla. En
especficas: dos signos tipogrficos idnticos presentarn un aspecto dife- poderoso transmisor de identidad. Un sistema relacin con la funcin identificadora de una seal,
rente en funcin del tamao y proporcin del espacio donde se los ubica. Los sealtico, desde la perspectiva comunicacional, no otro aspecto que creemos importante considerar
elementos tipogrficos, es decir, la informacin que requiere del alfabeto puede prescindir de la tipografa, por el contrario, tiene que ver con el crecimiento de la actividad
para manifestarse, no pueden coexistir sin un marco de referencia que los reconoce que en este mbito no hay comunicacin turstica. Una seal vial en la Puna hablar tanto de
contenga. Por ejemplo, reconocemos una palabra por la agrupacin de letras posible sin tipografa24. Una eleccin tipogrfica Argentina como la magnfica escenografa natural.
ubicadas sobre un fondo. Si estas letras fuesen ubicadas de manera aleatoria acertada, en sintona con un sistema que oriente, La presencia de una seal en un cruce de caminos
actuaran como formas inconexas: no se podra reconocer la palabra. Lo asista y contenga al usuario, se convertir pronto en es la voz de un sistema, la que podr, en presencia,
mismo sucede con las frases. Por lo tanto, un espacio adecuado entre los su signo identificador, la voz visual que hablar contener o confundir y, en ausencia, hacer sentir su
elementos tipogrficos (ya se trate de palabas o frases) favorece la legibilidad por el sistema. En la dimensin simblica del signo falta. Esta voz del sistema, en el plano visual, habla
de un texto, al tiempo que ejerce un activo rol en la percepcin del usuario. sealtico, la seal vial funciona como nexo entre un mediante la tipografa. Cmo debera ser esa voz?
Segn Willi Kunz, una estructura fundamental es inherente a toda sistema y sus usuarios. De este modo, el formato de Qu caractersticas debera tener? O, mejor an,
tipografa22. La estructura o retcula permite la planificacin de la infor- la seal, su color, el tipo de vector y, por sobre todo, cmo esperamos que hable? En ese sentido, debera
macin y la organizacin de los elementos visuales que interactan, como la fuente tipogrfica utilizada, ponen de relieve la ser la misma voz que utilizan otros sistemas viales?
puede ser el caso de un nomenclador vial donde deben convivir distintos ele- identidad de todo el sistema, que acta en represen- El fracaso a nivel mundial en la implementacin
mentos tales como palabras, vectores, nmeros, etc. Una retcula no solo fun- tacin de una trama en la que participan empresas, de un criterio tipogrfico comn en sistemas sea-
ciona como un dispositivo de organizacin que proporciona orden, tambin organismos estatales -a nivel municipio, provincia lticos obedece, ciertamente, a factores de distinta
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facilita la colaboracin entre personas en proyectos de gran envergadura, y pas-, as como sus comunidades. En tal sentido, ndole. Pero lo que es innegable es que la identidad
como puede ser un sistema sealtico para carreteras de un pas. Por lo tanto una seal de carretera, ubicada en la montaa o en de las ciudades, de los pases, de las regiones -y por
140 el uso de una retcula en el diseo -o rediseo- de un sistema de seales, la llanura, en zonas de frontera o en la cercana de ende, de los sistemas que las conforman- ejercen 141
ser una de las claves para implementar un mtodo de trabajo que asegure la centros urbanos, opera como vnculo entre el sistema una fuerza vital para expresar una propia voz. Los
rapidez y eficacia en cada una de las etapas de diseo: desde la eleccin del vial y el usuario, propiciando la identificacin del pases en donde la actividad turstica representa
cuerpo adecuado del tipo, su interlineado, hasta la disposicin de los textos camino en cuestin con una red mayor, y entablando un porcentaje considerable en su PBI esto se tiene
y vectores en el campo visual. En definitiva, el objetivo es la eficiencia del comunicacin con el tejido social y cultural del por bien sabido. Las ciudades-smbolo -citemos por
sistema sealtico. Un sistema de seales no debe exigir grandes esfuerzos pas. El cartel es, por lo tanto, portador de una serie ejemplo, Nueva York, Pars, Praga o Londres- son
de atencin ni de comprensin al usuario, al contrario, es necesario lograr de connotaciones que lo trascienden como objeto representadas a partir de su arquitectura as como
que el usuario capte la informacin mediante formas visuales simples, fsico. Este aspecto inmaterial de la identidad, que a travs de otros signos que operan a nivel de la
equilibradas y estables, facilitando la lectura y la comprensin del mensaje. podramos detectar en el cmo nos ven, trabaja en subjetividad, tales como su estilo de vida, la cocina,
la subjetividad de los usuarios, a punto tal de con- los colores de sus taxis o incluso las seales de trn-
ferir a esa identidad una personalidad real, mien- sito y la tipografa que utilizan. Ver una seal es
5 Identidad tipogrfica tras que la forma fsica de cartel pasa a un segundo percibir una tipografa y, como hemos dicho, una
plano. La falta de coherencia visual, la alteracin tipografa es portadora de identidad. La tipografa
El ltimo aspecto que desarrollaremos es el de la identidad tipogrfica. visual dentro de un sistema, el uso de tipografas del metro de Nueva York remite a otras connota-
Como plantea el socilogo Zigmunt Bauman, existe una bsqueda cons- inadecuadas para la funcin que deben cumplir, el ciones, a otro universo de significacin, que la del
tante de identidad en las sociedades contemporneas, una necesidad por uso de recursos de baja calidad esttica, producen metro de Pars25. En otro orden de cosas, podemos
adoptar los signos que permitan la integracin en una comunidad por interpretaciones negativas. La produccin de los mencionar brevemente el aspecto cognitivo implcito
dems fragmentada. Este anhelo deja al descubierto la prdida de sentido en la percepcin de la tipografa. En ese sentido, el
23 Bauman, Z. (2005). Identidad. Buenos Aires: Losada.
24 Bringhurst, R. (2004). The Solid Form of Language. Kentville: 25 Porchez, J.F. (2005). Parisine, una tipografa para el metro de
22 Kunz, W. (2002). Tipografa: macro y microesttica. Barcelona: GG Diseo. Gaspereau Press. Pars. Revista Tipogrfica, 64.
investigador Kevin Larson demuestra mediante la falta de un criterio unificado en el empleo de
pruebas cientficas llevadas a cabo en la Universidad variables tipogrficas, en los tamaos utilizados, en
de Texas que una tipografa agradable desde el punto el uso de maysculas y minsculas de los nomen-
de vista esttico, compuesta en el tamao indicado y cladores, en el empleo de abreviaturas y en el uso
ajustada a la funcin que debe cumplir, predispone de los vectores. La sealizacin de las autopistas
favorablemente al usuario, hacindole experimentar cercanas a Buenos Aires responden a un proyecto
una sensacin placentera e incluso mejorando su que adopta como estndar la familia tipogrfica
actividad intelectual26. En esta imagen podemos Helvtica pero, al no estar pautado su utilizacin, en
apreciar la falta de coherencia visual en los carteles su implementacin se desvirtu esta decisin, por
de autopistas cercana a la ciudad de Buenos Aires: lo que actualmente es posible observar diferentes
en una misma estructura conviven dos carteles fuentes en uso. Estas disfunciones interrumpen
diagramados con distintas fuentes tipogrficas, la coherencia visual del sistema sealtico de las
tamao de las letras y diferente criterio en el uso de carreteras argentinas, inducen a la confusin y des-
maysculas y minsculas. Tampoco hay relacin dibujan la identidad del sistema en su conjunto.
en el uso de los nombres propios, forma del vector y Por los motivos expuestos consideramos de
ubicacin de los elementos entre ambos carteles. fundamental importancia se evale la creacin
Imgen 14 de un manual de uso relativo a los aspectos tipo-
En esta imagen podemos apreciar la falta de grficos de las seales viales, para de este modo
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coherencia visual en los carteles de autopistas cer- optimizar y sistematizar el uso de la tipografa.
cana a la ciudad de Buenos Aires: en una misma Este Manual debe poder ser resuelto con la parti-
142 estructura conviven dos carteles diagramados cipacin de profesionales emergentes del campo 143
con distintas fuentes tipogrficas, tamao de del Diseo y la Tipografa, disciplinas especia-
letras y diferente criterio en el uso de maysculas lizadas en estas temticas. As mismo creemos
y minsculas. Tampoco hay relacin en el uso que este manual de uso debera aplicarse a los
de los nombres propios, forma del vector y ubi- carteles viales de toda la Repblica Argentina, a
cacin de los elementos entre ambos carteles. travs de la Agencia Nacional de Seguridad Vial,
de acuerdo con lo establecido en la Ley n 24.445.
6. Conclusiones Del mismo modo, consideramos oportuno se
contemple la posibilidad de redisear o reemplazar
A lo largo del presente trabajo hemos visto como las actuales tipografas en uso con la finalidad de
la Tipografa constituye un recurso de primer optimizar su legibilidad y su reconocimiento en
orden para cualquier sistema vial. En funcin de situaciones de lectura adversa, proveer una amplia
los distintos puntos abordados, encontramos que gama de variables que se ajusten a diversos soportes
las tipografas utilizadas actualmente son fuentes y proveer una identidad contempornea. Como se
Imgen 14 digitales alternativas a los diseos originales, que seala en el punto 3 de este trabajo, las fuentes
no responden de manera convincente a los desa- actualmente en uso fueron creadas hace ms de
fos que nos presenta la seguridad vial argentina medio siglo, en un contexto vial muy distinto.
en el siglo XXI. El relevamiento realizado expone Adems, es de hacer notar que se estn utilizando
versiones que no remiten al diseo original o, dicho
26 Larson, K. (2007). Medir la lectura. Revista Tipogrfica, 73. en trminos ms llanos, se utilizan copias poco fieles
Buenos Aires, 2007.
a los diseos originales. La produccin de Tipografa es hoy una industria Frascara, J. (1997). Diseo para la
tecnolgica-cultural de avanzada en la que nuestro pas se inserta a nivel gente. Buenos Aires: Infinito.
mundial con un importante desarrollo. Del mismo modo, recientes casos Frutiger, A. (2007). Reflexiones sobre signos y
de rediseos de los sistemas sealticos, como el citado de EE.UU., aportan caracteres. Barcelona: Gustavo Gili.
una serie de experiencias tiles a considerar. Tambin el anlisis de la Frutiger, A. (2007). El libro de la tipografa.
experiencia de Jock Kinneir y Margaret Calvert27, quienes impulsaron la Barcelona: Gustavo Gili.
renovacin del sistema sealtico britnico, puede aportar al diseo de este Frutiger, A. (1986). Signos, smbolos, marcas y
manual. Sugerimos la adopcin de una fuente tipogrfica que responda a seales. Barcelona: Gustavo Gili. Glvez
las problemticas especficas de nuestro sistema vial, que contemple los pro- Pizarro, F. (2004). Educacin tipogrfica.
blemas planteados y que provea identidad de carcter local o regional, para Buenos Aires: Tipogrfica Ediciones.
ser implementada dentro del mbito nacional o incluso a nivel Mercosur. Hochuli, J. (2007). El detalle en la
Por supuesto, este cambio no podr realizarse de manera aislada. Es preciso, tipografa. Valencia: Campgrafic.
como se manifestaba previamente, que en este rediseo intervenga un Jury, D. (2007). Qu es la tipografa?
equipo multidisciplinar de profesionales idneos, cuyas propuestas se vean Barcelona: Gustavo Gili.
plasmadas a travs de un manual de uso en todo el territorio argentino. Kane J. (2004). Manual de tipografa.
Barcelona: Gustavo Gili.
Krampen, M. y Aicher, O. (1979). Sistemas de signos
Bibliografa en la comunicacin visual. Barcelona: Gustavo Gili.
Texto

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lees? Valencia: Campgrafic.
27 Jock Kinneir y Margaret Calvert (1957-1967). El sistema que crearon ha pedido del gobierno
de turno en Gran Bretaa sirvi de modelo para la sealizacin vial moderna de todo el mundo.
RESEA

Tipografa para
sistemas viales.
Catopodis, Miguel ; Angelastro, Vernica.
Reseas

Reseas
Resea por Jose Castro Garnica,
146 David Celis Tellez 147

Estudiantes Programa de Diseo Grfico


rea Curricular de Diseo
Universidad Nacional de Colombia Sede Bogot
(2016)

En el trabajo desarrollado por Miguel Catopodis y Vernica Angelas-


tro para la revista cientfica de UCES llamado Tipografa Para Siste-
mas Viales (Catopodis & Angelastro, 2012), la pareja de diseadores
grficos argentinos presenta las pautas fundamentales para la se-
leccin de una tipografa ptima en sealizacin otorgando especial
Jose Castro Garnica David Celis Tellez atencin a la legibilidad de las letras en sistemas viales basados en
experiencias vividas por varias ciudades al rededor del mundo. Por
otra parte analizan las relaciones de dichas seales con la identidad
propia de la regin en que son usadas y los aspectos identitarios que
proveen las tipografas en sistemas viales.
Los autores nos llevan de la mano por el mundo de la tipografa, nos que fue diseada para solucionar algunos problemas o de nuevas convenciones sociales en la localidad.
explican cmo funcionan los modelos de clasificacin tipogrfica actuales de legibilidad que an estaban presentes en la Segn los autores argentinos: La seleccin de una
utilizando las tipologas de la letra para diferenciar unas de otras y aunque Highway Gothic, y aunque actualmente desaparece tipografa de alta legibilidad, requiere una exhaus-
ellos mismos sostienen que no es necesario profundizar en este tema, se lentamente de las carreteras de los EEUU por orden tiva evaluacin previa para determinar cules son
toman el tiempo y las pginas para mostrarnos las diferencias de los cinco de la FHWA (Pleasance, 2016), durante un tiempo las caractersticas requeridas por el sistema vial en
principales grupos tipogrficos (serif, sans, manuscritas, gticas y fan- brindo una identidad ms amable para el usuario al su conjunto, que favorecern su funcionamiento
tasa); esto puede ser de ayuda para aquellos que recin se estn iniciando ser leda en las carreteras interestatales de este pas. e implementacin en las seales (Catopodis &
en el mundo tipogrfico y servir como introduccin para un lector que tenga El caso de New York con Clearview es bien Angelastro, 2012). Esto significa que cada vez ms
conocimientos bsicos de tipografa; sin embargo estas primeras pginas interesante, ya que logra compaginar la correcta el diseador de fuentes tipogrficas para sistemas
nos dejan claro que la tipografa con mejores cualidades taxonmicas para legibilidad con una voz propia que se asocia viales estar en busca de una letra que pueda comu-
los sistemas de orientacin vial son las tipografas sans-serif debido a sus inmediatamente con la ciudad posmoderna y mul- nicar su significado con mayor efectividad, solucio-
rasgos sintticos, a la definicin de sus formas, a los bajos contrastes, ojos ticultural que representa. Igualmente pasa con nando as los problemas de lectura y dando rdenes
tipogrficos abiertos, relacin mancha-fondo y a otras caractersticas que pases como Suecia con Tratext, Reino Unido con inequvocas a los transentes que se relacionen
ahondan en algunos de los captulos posteriores a ste, teniendo siempre Transport o Noruega con Trafikkalfabetet (Lpez, con estas seales. Pero si todos los diseadores
como regla general que las tipografas sans-serif tienden a encontrar 2014) en donde las tipografas cumplen su funcin tipogrficos apuntan hacia el mismo objetivo en los
formas que permitan un alto nivel de legibilidad incluso en las condi- comunicativa, pero tambin estn cargadas de una diferentes sistemas viales que sera generar sistemas
ciones ms adversas para el usuario. Por nuestra parte, podemos estar de identidad propia. En el caso de Trafikkalfabetet unificados de identidad en la sealetica, cmo hacer
acuerdo con esta conclusin, ya que al compararlas con las otras tipologas su uso se extiende a las placas de los autos, sea- que una fuente tipogrfica para sistemas viales sea
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de la letra, stas parecen tener ms inters en la forma evocativa que en la lizaciones, direcciones etc mostrando una unidad diferente de otra ubicada en cualquier otro punto del
forma legible, exceptuando a las tipografas serif, con las cuales comparten en todo el sistema de transporte y sealizacin de globo? Sera muy fcil dejar por fuera de esta ecua-
148 desde hace ya varios aos una discusin sobre las ventajas de una y otra en la nacin (The story of Trafikkalfabetet, 2014). Y cin todos los factores que se interrelacionan con el 149
cuanto a legibilidad para textos de corrido. Pero como nuestro inters es la aunque las tipografas aqu mencionadas puedan contexto de las seales viales, e implantar un nico
tipografa legible para grandes tamaos en sistemas viales, tomamos los parecerse fsicamente entre s, no se puede negar que sistema global que pudiera comunicar con exactitud
contrastes y adornos de las serif como elementos que podran distraer y nos cada pas la ha pensado y diseado bajo sus propias a los transentes de Espaa, Per y Pakistn al
centramos en las sans-serif como nuestra herramienta de comunicacin tal reglas respondiendo a necesidades de sus usuarios, mismo tiempo, acudiendo a la premisa de que las
y como lo explica Alex Poole en su escrito which are more legible: serif or y por lo tanto es resultado es una voz propia, que formas de la letra y los niveles de legibilidad fueran
sans serif typeface? (Poole, 2008). Desde el momento mismo en que la tipo- mal o bien tienen rasgos identificativos de cada los ms indicados para evitar errores de dislexia o
grafa se abri camino por la maraa de cdigos y pictogramas sealticos pas. Dentro de los rasgos identificados de cada uno de perdida de forma en la distancia como los casos
para convertirse en la principal fuente de informacin inequvoca de estos de esos sistemas se considera que est vinculado el que se presentan ms frecuentemente con el uso de
sistemas, ha sido la tipografa sans-serif la que ha marcado la pauta a nivel diario vivir, la cotidianidad de la comunidad con la tipografas gticas, de fantasa, manuscritas, o serie
global en cuanto a legibilidad e identificacin. Esto ha sido comprobado y que est vinculado el mismo; se debera tener en y con espaciado inter-caracter muy bajo o en algunos
replicado por la experiencia de usuarios en la mayora de pases que poseen cuenta las formas que la gente de esta sociedad tiene casos inexistentes. Pero la realidad nos ha mostrado
sistemas de informacin vial organizados, como en el caso de Estados y entiende como propias, figuras arquitectnicas, que cada contexto social tiene retos diferentes que
Unidos que ha hecho uso por varios aos del sistema Serie FHWA (FHWA, colores que representen y hagan ver representados deben ser considerados para que el sistema sea el
2016) basado en la tipografa Highway Gothic, una sans-serif clsica y dentro de ellos lo que se es como cultura propia. mejor aplicado a ese lugar especfico en donde ser
geomtrica con abundante espaciado que durante muchos aos fue la base A este punto del texto, Miguel y Vernica ya nos instalado. Para dejarlo ms claro, la misma tipo-
de la sealizacin clsica estadounidense. Debido a cambios culturales pro- dejan ver por medio del caso estadounidense lo grafa que utilizamos en Espaa puede no ser la
pios del pasar de los aos esta tipografa ha cado en desuso y la mayora de difcil que puede ser unificar la tipografa para un mejor para utilizar en Per, ya que los ciudadanos
estados se han volcado por un sistema ms moderno basado en la tipografa nico sistema, y que el avance de los aos empuja peruanos tienen en promedio una altura menor que
Clearview creada por la fundidora Terminal Design Inc, otra sans-serif al cambio en pro de la legibilidad del contendido los ciudadanos de Pars (Longs, 2016) y este cambio
en las condiciones de visualizacin exige un occidentales que se vinculan directamente a la cul-
cambio en la forma de la letra (Dondyk, 2016), del tura teutona (Alemana) (Ramos, 2013),incluso estas
mismo modo una persona que est leyendo una seal mismas tipografas han sido implementadas dis-
en Pakistn necesitar ciertos arreglos en su sistema tintas ciudades del globo con resultados igualmente
tipogrfico para que pueda leerse correctamente en efectivos, lo que nos pone en duda el papel de la iden-
las calurosas costas de Karachi, en donde el calor tidad tipogrfica en estos sistemas de informacin.
puede generar distorsiones a las ondas de luz y la Ser realmente importante darle identidad a un
letra puede volverse borrosa; y que del mismo modo territorio por medio de la tipografa en sus sistemas
este sistema pueda usarse en las zonas del Himalaya, de informacin? O si por el contrario lo que necesitan
donde las nevadas y las lluvias torrenciales difi- estos sistemas es comunicar de manera invisible
cultan la lectura de otras maneras. Este tipo de sin que se comprometa la identidad tipogrfica.
consideraciones geogrficas y sociales que ahora En los sistemas de identificacin sealtica
parecen importantes, no son exploradas por los vistos normalmente dentro de pases de la peri-
autores en el artculo de Tipografa Para Sistemas feria, termino adoptado por nosotros de Immanuel
Viales, y aunque dan a entender que las tipografas Wallerstein (Wallerstein, 2006), que sugiere el ter-
sans son las mejores para estos sistemas, no aclara mino para denominar a los (para el) mal llamados
que hay diferentes clases dentro de la tipologa sans pases tercermundistas, puesto que este trmino
y que cada una de estas diferencias corresponde a es utilizado para favorecer pases industrializados
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situaciones como las anteriormente nombradas; sin y mantener subyugados a los anteriormente men-
embargo no debemos olvidarnos que dentro de las cionados , pases a los cuales no se les ha dado
150 personas que habitan las ciudades tambin encon- la oportunidad por parte del sistema econmico, 151
traremos forneos; encontrar en estas tipografas de industrializarse y de esta manera llegar a el
formas y convenciones universales para la letra primer mundo; como en este caso Colombia, se ve
tambin puede ser benfico, esto puede ayudar a un arraigado y tal vez equivocado uso de sistemas
que un turista haciendo uso de un sistema ajeno al copiados de otras sociedades, lo que dara segn la
de su ciudad natal no se sienta abrumado o perdido teora de Miguel Catopodis y Vernica Angelastro,
al chocarse con otro sistema vial que sea drstica- que la comunidad misma sienta diferencias cultu-
mente distinto al que ya domina, posibilitando su rales con el mismo sistema vial, lo sientan extrao
entendimiento con mayor facilidad y hasta diferen- y sea de mayor dificultad su legibilidad y compren-
ciando en la calle las seales viales de otros anuncios sin, ademas de tener como un problema bsico
tipogrficos que la locacin le pueda ofrecer. Pero dentro de nuestras sociedades la falta de cultura
algunas veces estos sistemas buscan con tanto de la lectura y la tan arraigada oralidad en la que

https://kxro.wordpress.com/2014/04/
afn la legibilidad de la seal, que dejan de lado la nos desenvolvemos, con estos fenmenos se caera
identidad o la voz del territorio al cual estn repre- nuevamente en problemas que se han criticado con
Imagen 1 Comparacin de forma y altura entre las sentando. Para tomar como ejemplo podemos ver anterioridad del arte contemporneo, al cual se le
tipografas FHWA Highway Gothic y Clearview los casos de Hong Kong, que usa en sus sistemas de acusa de copiar y tratar de vincular formas de ver el
sealtica la Helvetica Neue, tipografa que ofrecen arte ajenas al este espacio y territorio, y se supone
un ptimo desempeo en el terreno, pero pareciera que dentro de los comportamientos que debera tener
no comunicar nada de su identidad local; ya que el arte y sobre todo uno de los deberes y principales
sta es resultado de estudios y formas netamente compromisos con la sociedad es de comunicar las
problemticas o fenmenos vividos del espacio en identidad de estos lugares (Costa, 2005). Equilibrio
donde se desarrolla dicho arte, sin el cual este arte que parece imposible de lograr a menos que se
no tendra ningn sentido; y aunque el sistema produzca una alquimia perfecta que emparejara
vial de identificacin estara apartado del arte no estos dos conceptos aparentemente irreconciliables,
podemos negar el vnculo directo que el diseo tiene pero no necesariamente es imposible de generar
con este y como se ve afectado por las corrientes de sistemas de identificacin visual y sobre en todo en
cada poca. Lo que se propone entonces es construir un pas con tan poca tradicin tipogrfica como el
un sistema vial de identificacin desde lo que sea nuestro, en el cual desde nosotros como diseadores
propio desde cada una de las comunidades y terri- en plena etapa de construccin de conocimientos se
torios sin negar de donde se viene culturalmente pueden generar nuevas tendencias de diseo y de
y el devenir de la misma sociedad, utilizando a elementos que puedan solucionar problemticas de
nuestro favor los conocimientos acerca de la ela- nuestra propia sociedad, salir de la ya mencionada
boracin de una nueva tipografa, su legibilidad periferia en la que se nos tiene, de la que muchas
y buen uso sin llegar a copiar o tratar de adaptar veces hasta nosotros mismos caemos por creer
sistemas forneos para que la memoria cultural que no podemos generar nuevos conocimientos
sienta propio el sistema vial y la sociedad con que o solo debemos adoptar a ojo cerrado lo que el
interacta pueda adaptarse y acoger ms rpida diseo europeo nos diga, debemos pues entonces,
y de mejor forma todo lo que lleva consigo. empezar a generar nuevas formas de diseo, expe-
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Como conclusin podramos proponer que las per- rimentar y retroalimentarnos de nuestras propias
sonas que se encarguen de elaborar una tipografa experiencias y crear buenas experiencias para
152 en la que converjan las races identitarias de una nuestros propios usuarios, no deberamos entender 153
comunidad, una sociedad y elementos que puedan el diseo europeo como verdad absoluta, puesto
ser ledos y apropiados por visitantes de estos que tanto sus usuarios como sus cotidianidad son
lugares, Segn Joan Costa, La sealtica resuelve diferentes a las nuestras, no obstante, no debemos
dos problemas a la vez: el de la orientacin para el apartarnos de l, y tomar sus experiencias como
uso de espacios pblicos y semipblicos, y el de la ejemplo en la produccin de nuestras soluciones.

Imge 2 Tipografa Trafikkalfabetet


utilizada en el sistema viale de Noruega.

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fia-en-las-senales-de-trafico-de.html Mxico: Siglo XXI Editores, s.a. de c.v.

Imagen 3 Comparacin entre la tabla tradicional de


transporte pblico de Bogot (izqda.) y la tabla ac-
tual del sistema SiTP (dcha.)
Coleccin personal.
ndice Temtico

A DORFLES, Gillo 156

Actores armados 60 E
AICHER, Otl 156
Anlogo 31 ECO. Umberto 156
Aprendizaje 85 Editorial 125
Arte 85 Educacin 85
Arte publicitario 31 Escuela 85
Autor 125 Estado 60
Estudiantes 85
B Excusado 125

BAUDRILLARD, Jean 156 F


C FALK Dierking 156
Fanzine 125
CALVERA, Anna 156 Ficciorama 125
CERAC 156 FRY, Roger 156
Ciencia ficcin 125 Fuerza pblica 60
Colombian Trash 125
COLORADO, Jess Abad 156 G
Comercial 125
Comunicacin visual 31 GONZLEZ. Mara del Carmen 156
Conocimiento 85 GREIFF 156
Constructivista 85 GREIFF, Boris 156
CONSUEGRA, David 156 GRISALES 156
Consumismo 31 GRISALES, Adolfo Len 156
Contestatario 125 Grupo armado 60
Cultura 85
I
D
Idealizacin del Arte 31
Desaparecidos 60 Indgenas 60
Digital 31, 125 Industrializacin 31
DIH Derecho Internacional Internet 126
Humanitario 60
Divulgacin 125 J
Jurisdiccin especial para la paz 60 R
L Red social 126

Libre acceso 126 S


LOWENFED-Brittain 156
SALCEDO, Doris 156
M Sevicia 60
SIV Sistema Integral de Verdad 60
MALDONADO, Tomas 156 SONTAG 156
Masivo 126
Memoria 60 T
Mercado 31
MORITZ, Karl Philipp 156 TOLOUSE-LAUTREC, Henri de 156
MORRIS, William 156
MUMFORD, Lewis 156 U
N URIBE, Maria Victoria 156

Nios, nias y adolescentes 60 V


O Versiones libres 60
Vida cotidiana 31
Objeto artstico 31 Virtual 126

P W
Pacto de silencio 60 WATERS, Inu 156
Pedagoga 85
PEREA, Carlos Mario 156 Z
Poblacin LGBTI 60
Popular 126 ZUCKERBERG, Mark 156

Paradigma
Compilado de ensayos
Estudiantes de Diseo Grfico
Universidad Nacional de Colombia
Familia tipogrfica: Fedra
(2016)

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