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Eurpides: Electra
En el ao 413 aC, coincidiendo con un perodo en el que abundan los dramas en torno al mito
de los Atridas, Eurpides compuso Electra, cercana en el tiempo a la otra Electra, la de Sfocles,
pero muy distinta en el modo de presentar a los protagonistas, lo mismo que sucede con Las
coforas de Esquilo. El lugar en el que se desarrolla la escena ha cambiado por completo:
Electra vive en Micenas, casada con un campesino de buen corazn con quien se ha visto
obligada a unirse; los personajes son seres humanos vacilantes y abrumados por el peso de sus
desgracias; y aunque Eurpides adopta el desenlace tradicional del mito, no deja de criticar el
origen de Orestes y lo absurdo de mitos tan inhumanos. Toda la obra est presidida por el
nuevo realismo psicolgico de este teatro y la estimacin de la moralidad racional.
- Prlogo. Se inicia con el monlogo del campesino, esposo de Electra, que nos pone en
antecedentes, empezando por la guerra de Troya y acabando por la boda de su esposa,
preparada con l para impedir que tenga hijos nobles que venguen la muerte de Agamenn.
Aparece Electra, y expone en un monlogo lamentos no ya por la muerte de su padre, sino por
su propia situacin actual. Tras un corto dilogo, ambos salen de escena. Entra entonces
Orestes, dialogando con Plades. Slo omos las palabras del primero, pero nos enteramos de
que se encuentran en las fronteras de Argos, dispuestos a vengar a su padre con la ayuda de su
hermana; pero no quiere atravesar sus muros para que no le descubran. Aparece Electra, ya de
vuelta del ro, y Orestes la reconoce por el contenido de su triste canto.
He visto a hijos de padre noble que nada son y a hijos de villanos que son hombres excelentes;
he visto la miseria en el corazn de un rico y un alma grande en el cuerpo de un pobre.
- Estsimo 1. Descripcin, en dos pares de estrofas con epodo, de las armas de Aquiles, lo cual
slo posee relacin con el tema de forma tangencial, pero evita acumular los lamentos sobre la
situacin de Electra.
- Episodio 2. Alguien ha visitado la tumba de Agamenn, y el Anciano cree que es Orestes. Por
eso trata de provocar una anagnrisis mediante las pruebas tradicionales (pelo, huellas, ropa),
aunque lo conseguir finalmente por una cicatriz. Orestes se muestra luego indeciso, pero
entre Electra y el Anciano preparan una estratagema para matar a Egisto y a Clitemnestra.
- Estsimo 2. Se cuenta en dos pares de estrofas la historia del cordero de oro, inicio de las
diferencias entre los miembros de los Pelpidas (Atreo, padre de Agamenn, y Tiestes, padre
de Egisto). La unin con el tema principal es la comparacin del adulterio de la mujer de Atreo
con el de Clitemnestra.
- Episodio 3. Dilogo entre el corifeo y Electra, marcando un eficaz tiempo de espera mediante
la angustia de la mujer por conocer el resultado del intento de asesinato. Llega un mensajero y
cuenta que todo ha salido bien.
- Episodio 4. En un primer momento tiene lugar, ante el cadver de Egisto, lo que toma la
forma de una oracin fnebre pero con los componentes opuestos a un elogio. Luego hay un
dilogo esticomtico entre los hermanos, donde Orestes vuelve a mostrarse indeciso y Electra
revela sus deseos matricidas. Entra a continuacin Clitemnestra (engaada, pues cree que
Electra ha dado a luz), y se produce un agn (duelo) entre madre e hija. Clitemnestra penetra
en la choza.
- Estasimo 4. El coro comenta el crimen de Agamenn, mientras se oyen los gritos de muerte
de Clitemnestra.
- xodo. Lamentos de Orestes, Electra y el coro ante los dos cadveres. Aparecen los Discuros
(Cstor y Polideuces) que informan de lo que espera a Orestes (fuga, expiacin y juicio),
ordenando el matrimonio de Electra con Plades, el entierro de los dos cadveres y la entrega
de riquezas al campesino.
.Teatro clsico.
El tiempo a pasado, pero las antiguas tragedias griegas conservan plenamente su vigencia. En
el artculo realizado por Karina Donngelo se describe su aparicin y las caractersticas de esos
creadores que, como Eurpides, han dejado una fuerte impronta en la cultura.
En el ao 334 a.C. Aristteles postul que la tragedia (mediante una serie de circunstancias que
suscitan piedad o terror) es capaz de lograr que el alma se eleve y se purifique de sus pasiones.
Este proceso, que se denomina "catarsis", es la purificacin interior que logra el espectador a la
vista de las miserias humanas.
El fondo comn de lo trgico ser la lucha contra un destino inexorable, que determina la vida
de los mortales; y el conflicto que se abre entre el hombre, el poder, las pasiones y los dioses.
Sus temas, sin duda grandilocuentes, no solo no han perdido vigencia, sino que adems se
resignifican y materializan continuamente, en los distintos sucesos que padece la humanidad.
Scrates
El nacimiento de la tragedia.
Los griegos fueron los creadores de la tragedia. En un principio, le confirieron un profundo
sentido religioso, ya que la obra trgica naci como representacin del sacrificio de Dionisios
(Baco) y formaba parte del culto pblico.
Los teatros deban edificarse en las inmediaciones del templo del dios. Los actores y cantores
eran considerados por los sacerdotes, personajes inviolables y sagrados.
Para los antiguos griegos, Dionisios era la divinidad protectora de la vida y smbolo del placer, el
dolor y la resurreccin. Durante la poca de la vendimia en su honor se cantaban a coro
distintos himnos llamados ditirambos. En los poblados y en las plazas, donde el pblico
danzaba, 50 coreutas hacan una ronda alrededor del altar.
Representaban a los "hombres cabrones" o "stiros" (seres mitolgicos que tenan cuerpo de
hombre y piernas de cabra) que lamentaban el sepelio del dios.
Primitivamente, slo se trataba de una ceremonia mimtica, pero con el correr de los aos, las
tcnicas fueron evolucionando y la magia del disfraz enriqueci la puesta en escena.
Cuando los actores interrumpan sus lamentos para tomar aliento, se introduca entre las
estrofas el "solo" de un recitante.
Las ofrendas del pblico consistan generalmente en un macho cabro, que era consagrado a
Dionisios. Etimolgicamente, la palabra "tragedia" tiene mucho que ver con este ritual. El
nombre deriva de "trago da" (del griego tragos, que significa macho cabro y de oda, que
significa canto).
El primer trgico fue Tespis, que triunf en el ano 536 a.C. en el Primer Concurso Trgico
instituido por Pisstrato para las grandes dionisacas (fiestas que se celebraban durante los
primeros das de abril y que duraban 6 das).
Tespis reemplaz el pintarrajeo grosero de los coreutas por una mscara de gnero estucado.
Las mscaras representaban las facciones de los distintos personajes. Las ms primitivas
estaban hechas de corteza de rbol luego de cuero forrado con tela y finalmente, de madera.
Los creadores eran verdaderos artesanos, la abertura de la boca era grande y prolongada como
un embudo hecho de cobre. Este formato contribua a aumentar el volumen de la voz en
escena.
Hubo varias clases de mscaras: cmicas, trgicas y satricas. Las primeras eran ridculamente
toscas, con los ojos bizcos, la boca torcida y las mejillas desvencijadas. Las trgicas eran
notablemente grandes, tenan la mirada furiosa, los cabellos erizados y las sienes o la frente
deformes. Las satricas eran las ms repugnantes y representaban solamente figuras
extravagantes y fantsticas, tales como cclopes, centauros, faunos y stiros.
Con las innovaciones que introdujo Tespis, la mscara griega dej de lado el bestiario fabuloso
y la tragedia adquiri un tenor ms humano. A comienzos del siglo V a.C, la tragedia ya se haba
instalado como gnero dentro de la literatura.
Podra decirse que el eje central de toda obra trgica es el restablecimiento doloroso del orden,
y el alumbramiento traumtico del deber en su doble aspecto. Desde el plano religioso,
desarrolla el antagonismo que existe entre el hombre y el cosmos. Y en el plano poltico explica
la conflagracin subyacente entre el hombre y el poder.
Tanto en un aspecto como en otro, la representacin ser el vrtice del debate. No es casual,
por ejemplo, que la figura ms relevante de las obras clsicas sea la de los reyes. Esto se debe a
que ellos representaban los blancos ms visibles de la sociedad, y en consecuencia, eran los
ms susceptibles, ya que la vida privada de los monarcas, en un espectculo pblico perteneca
a todo el mundo.
Este aspecto formaba parte de la mentalidad de los griegos. De hecho, la Polis era considerada
como un todo, y la justicia, para este pueblo era un valor excelentsimo. Si no haba justicia en
sus gobernantes la Polis tampoco poda ser justa. Por eso, para los griegos, la poltica y los
polticos eran los encargados de ejecutar justicia, pero en una dimensin propiamente
humana. No haba posibilidades de realizacin individual dentro de un rgimen injusto.
La justicia era para ellos una perfeccin valiosa; algo que no se buscaba por sus ventajas, y
cuyos designios, sin embargo eran implacables.
Desde luego que tampoco faltaron los "intereses creados". En los teatros, en primera fila y en
los palcos de honor, haba un gran sitial destinado al sacerdote del dios.
El coro (coreutas) estaba a cargo de los ciudadanos ricos y hacendados, quienes corran con
todos los gastos del espectculo, creyendo que cumplan as un deber de piedad patritica"
(piedad que, por cierto, contribua tambin a la conquista de los sufragios populares).
Los asistentes eran clasificados por categoras: los sacerdotes, magistrados y generales; luego
los ciudadanos y por ltimo el pueblo.
Al entrar al teatro los espectadores entregaban a los revisores una ficha de hueso o de marfil,
que con anterioridad haban comprado en la taquilla a un empresario, y que indicaba el sitio
que deban ocupar. El publico poda, si quera, aplaudir la obra o silbar en seal de desagrado.
El precio de los asientos, que median unas 13 pulgadas de largo, era de dos volos para los de
preferencia; todas las dems localidades eran gratuitas, y los indigentes reciban fondos del
"Theoricon".
En los anfiteatros se utilizaron distintos mecanismos. Al principio fueron pocos y rsticos; luego
se fueron perfeccionando e incluyeron plataformas mviles y todo tipo de parafernalias,
gracias a las cuales los personajes adquiran mayor movilidad y desplazamiento sobre el
escenario.
Sfocles
Sin duda, tres de los trgicos ms grandes de la historia de la literatura son Esquilo, Sfocles y
Eurpides. Cada uno, imbuido por los sucesos de su tiempo supo plasmar en sus obras las
emociones, las angustias, las dudas y las pasiones de los hombres de su poca, con exquisito
talento.
Entre el siglo VI y V a. C vivi Esquilo. Este hombre, nacido en la ciudad de Eleusis, fue muy
temeroso de Zeus. Los personajes de sus obras se mueven segn los designios de este dios del
Olimpo, y por una aguda fatalidad.
Introdujo las primeras reformas dentro de la estructura de la tragedia. Escribi 7 obras, de las
cuales solo se conservan 5: La Orestada; Las Suplicantes; Los Persas; Prometeo encadenado y
Los siete contra Tebas.
Sfocles naci en el 496 a. C en Colono, localidad cercana a Atenas. Si bien las informaciones
acerca de su vida son relativamente escasas, es evidente que goz de un gran prestigio entre
sus compatriotas, conforme a numerosos registros histricos que narran como era su vida
como ciudadano. Sfocles fue quizs, el que mayor supo reflejar en sus obras, los principios y
dilemas espirituales de la Grecia clsica del siglo V a.C., cuando Atenas se hallaba en su mximo
esplendor poltico, econmico y cultural.
Hijo del acaudalado Sifilos, cuando solo contaba con 16 aos lleg a ser encargado de dirigir un
canto de gracia a los dioses por la victoria de la batalla de Salamina, contra los persas.
Posteriormente se desempe en distintos cargos oficiales. En el 440 a.C. fue elegido como
uno de los 10 estrategas o jefes militares del Ejrcito ateniense, y en calidad de tal particip de
varias expediciones. Fue un estrecho colaborador del gobernante Pericles y del historiador
Herdoto. Adems asumi dignidades religiosas.
De Los 123 dramas se conservan solo siete: Ayax; Antgona; Edipo Rey; Las Triquinias;
Filoctetes; Edipo en Colono y Electra.
Cabe destacar que el teatro de Sfocles siempre fue fiel a una determinada concepcin del
mundo, segn la cual ste se halla regido por leyes eternas, encarnadas en sus obras por los
dioses, a las que los hombres se encuentran sujetos. A diferencia de Esquilo, no centr su
teatro en la inexorabilidad del destino, sino que destac la capacidad humana para asumirlo y
llevar una vida ligada a principios ticos. Para l no exista conflicto entre la necesidad csmica
y la libertad individual. La mayora de sus personajes (Electra, Antgona, etc) ilustran la tesis de
que es preciso soportar con nobleza las adversidades y los sufrimientos; y realzan la grandeza
de la voluntad que se enfrenta a las consecuencias. Los protagonistas son de carne y hueso. No
luchan contra los obstculos exteriores o la fatalidad, sino contra las debilidades del corazn.
Sin embargo, pese a todo, el idealismo de Sfocles, muchas veces influenciado por los hroes
homricos, fue capaz de crear adalides ms que convincentes.
Sfocles muri en Atenas en el 406 a. C. Fue elogiado por Aristteles que hizo de su obra el
modelo de la tragedia clsica, como el mayor de los dramaturgos griegos. Su obra puede
considerarse la fuente de todo el teatro occidental.
Eurpides.
Eurpides vivi en una poca de la cultura griega dominada por una profunda crisis. Esta crisis
puso en peligro, y en algunos casos lleg a destruir, los valores que hasta ese entonces haban
sido considerados como inmutables: el Estado, la cultura y la religin. Vivi en el momento ms
crtico de la evolucin histrica de Grecia, durante la Guerra del Peloponeso.
Las tragedias de Eurpides reflejan, no slo los cambios coyunturales de la nacin, sino tambin
el terrible cambio espiritual que se estaba gestando en Atenas, durante la segunda mitad del
siglo V a.C.
As como Ibsen, Nietzsche o Bertolt Brecht supieron retratar la profunda crisis del mundo
contemporneo, Eurpides fue el espritu de su poca, llamado a expresar en su obra la
situacin del hombre griego y la decadencia de un imperio.
Hasta bien entrado el siglo V a.C., la ideologa dominante en toda Grecia era la concepcin
aristotlica de la vida, el "Ideal Drico-dlfico", encarnado principalmente en Esparta, en lo que
se refiere a la poltica; y en Delfos, en lo que respecta a la religin (de hecho, la forma ms
antigua de tragedia fue la prolongacin de la lrica coral doria).
El ideal jnico se ocup tambin de estudiar las costumbres de otros pueblos, llegando en
algunos cases, a conclusiones relativistas sobre el valor de lo bueno y lo malo, lo decente y lo
indecente, lo justo y lo injusto.
Otra caracterstica propia de este espritu fue el inicio de la reflexin sobre el hombre como tal,
el investigarse a s mismo. Sin duda fue un movimiento revolucionario para la poca, con el que
Eurpides logr identificarse y mediante el cual pudo ir tejiendo la trama de sus obras. Podra
decirse que la generacin a la cual perteneci este gran dramaturgo fue una generacin
"quemada", llena de desengaos. Esto se traduce en las tragedias de Eurpides. Sus personajes
no creen ya en la grandeza humana. Se han acostumbrado a penetrar en el corazn humano, y
no han sabido encontrar all ms que pasiones desbocadas, crueldad, ambicin, etc. Y esa
desconfianza en el hombre actual, no slo se materializaba en tiempo presente, sine que
tambin se retrotraa al pasado y se proyectaba hacia el futuro.
Sin embargo, este ostracismo "auto-impuesto" no le impidi seguir con suma atencin los
hechos de su tiempo. Fue un lector apasionado de los grandes filsofos de la poca: Arquelao,
Anaxgoras, Prdico, Georgias, etc. Y al parecer fue muy amigo de Scrates, del que ciertos
testimonios dicen que colabor en la elaboracin de algunas de sus tragedias. Hacia el final de
su vida, el poeta recibi la invitacin del rey Arquelao de Macedonia, aunque poco y nada se
conoce de su paso por la corte.
Un rasgo tpico de la literatura clsica griega es el hecho de que muchos escritores se limitaban
a cultivar un solo gnero, y Eurpides, trgico por vocacin y conviccin lleg a ser autor de
innumerables tragedias. Compuso tambin algn epigrama y un canto triunfal, adems de los
dramas satricos que contribuan al cierre obligado de las trilogas, que los trgicos presentaban
en concurso.
Los antiguos le atribuyen 92 tragedias, de las cuales solo 17 se conservan: Alcestis; Andrmaca;
Bacantes; Electra; Hcuba, Helena; Heracles loco; Herclidas; Hiplito; Jon; Ifigenia en Aulide;
Ifigenia en Turide; Cclope; Medea; Orestes; Fenicias; Reso; Suplicantes y Troyanas.
Dentro de las innovaciones introducidas por Eurpides se destacan los prlogos netamente
narrativos y los coros (ejecutados por mujeres). En todos ellos desarrolla una verdadera lucha
dialctica entre los personajes de la obra. Modific la tcnica del deus ex machina
(procedimiento del hroe salvador: personaje que pasa casualmente por el lugar de la escena,
ya sea para resolver una situacin cuando ya todos crean que no haba solucin o bien, para
justificar la conducta de un personaje dentro de la obra).
Esquilo.
La Tragedia
La crisis de las ideologas, la falta de fe, la muerte de las utopas y la desconfianza son factores
que siempre han rodeado la vida del ser humano, y que adquieren mayor o menor intensidad
bajo nuevas formas y en distintas circunstancias.
Por eso, por plasmar los rasgos ms puros y definitorios de la raza humana, podra decirse que
los trgicos antiguos han sido verdaderos visionarios, profetas y patriarcas de la memoria, que
se niega a perecer.
Esquilo, Sfocles y Eurpides son, sin duda los ms grandes referentes, no ya de la literatura,
sino del modo existencial del pensar y del ser
El Santuario Nacional Pampas del Heath. La cual fue creada en el ao 1983, se encuentra
ubicado en el extremo del sur oriente del Per. Esta se encuentra frontera del territorio
boliviano delimitado por los ros Heath y Palma Real.
El Santuario fue creado con la finalidad de conservacin del ciervo de los pantanos en su nico
habitad en todo el territorio peruano, y de igual manera para el cuidado de flora y fauna, el
Heath es uno de los ecosistemas ms desconocidas del Per. Su paisaje de este lugar se
asemeja a un mar amarillo-anaranjado, la cual esta con palmeras y bosques, estas tambin
estn cubiertas por el pastizal de gramneas, en el tiempo de lluvia los meses de diciembre a
abril estas pampas se inundan de agua quedando en un pantano.
De igual manera en este Santuario Nacional de Heath, puede apreciar diversas especies
nativas. Entre ellos tenemos el ciervo de los pantanos, esta tambin el oso hormiguero, los
cuyes silvestres, el jaguar, no solo eso sino tambin estn los diversos especies de aves, como
el carpintero blanco, el tucn tuco, las pampas Heath es el nico lugar que alberga estos
especies de la fauna silvestre, tambin es lugar de reunin de los loros y guacamayos. Es
maravilloso este lugar para poder visitar y respirar aire fresco
BOSQUE TROPICAL
Esta eco regin abarca territorios desde Costa Rica hasta el Per, a travs de la vertiente del
Pacfico, hallndose su extremo meridional en Tumbes, donde limita por el norte, sur y oeste
con el Bosque Seco Ecuatorial, y por el este con Ecuador.
El Bosque Tropical del Pacfico se erige como la nica zona de la costa peruana en donde se
puede apreciar un frondoso bosque, as como fauna propia de la selva amaznica.
CARACTERSTICAS
Relieve :
Ros :
- Los principales son el Tumbes que marca el lmite del Bosque Tropical del Pacfico, y el
Zarumilla que drena la ecorregin en su parte alta. Tambin hay afluentes secundarios que
tienen agua permanente slo en las partes altas.
VALOR NATURAL
Con el fin de conservar la riqueza natural del Bosque Tropical del Pacfico se ha creado all la
Zona Reservada de Tumbes, una pequea joya de la naturaleza con gran potencial para el
desarrollo del ecoturismo y la investigacin de especies de flora y fauna endmicas que habitan
en ella.
FLORA
1) El bosque denso en las partes altas y ms hmedas, donde el sotobosque presenta especies
espinosas y bulbosas, y los rboles ms altos poseen flora epfita como orqudeas y bromelias.
Las principales especies de flora existentes son el higuern, cedro, guayacn, hualtaco, palo
barrign, palo de vaca, amarillo, pretino, ajo-ajo, basayo, palo balsa y varias palmeras.
La Salvajina
Los rboles del Bosque Tropical del Pacfico, especialmente el ceibo, presentan una planta
epfita llamada Salvajina (Tillandsia usneoides), que crece sobre las ramas a manera de barbas
y permiten la captacin natural del agua de las lluvias.
FAUNA
- Canaura verde de vientre rojo y cola negra, Canaura violeta de vientre amarillo.
- Bujurqui, Chanchita.
- Cocodrilo de Tumbes.
GENERALIDADES
El Mar Tropical ocupa el sector ms septentrional del litoral peruano y posee una corriente de
aguas clidas durante todo el ao. Su extensin total alcanza las costas de Baja California, en
Mxico.
CARACTERSTICAS
Color : - Transparente.
Temperatura : - 19 C en invierno y 23 C en verano.
Salinidad : - Baja salinidad, por efecto del agua dulce que se introduce en el mar como
consecuencia de las lluvias tropicales.
Viscosidad : - Poca viscosidad, debido a la alta temperatura y baja salinidad del agua, lo cual
impide una buena flotabilidad del plancton.
Nutrientes : - A pesar de recibir ms radiacin solar que el Mar Fro, las aguas del Mar
Tropical son pobres en nutrientes. Cabe sealar que aqu no se produce el afloramiento de
aguas profundas o "upwelling".
PAISAJES
Esta ecorregin, marcada por la transparencia y calidez de sus aguas, concentra las playas ms
hermosas del Per: Mncora, Coln, Cabo Blanco y Punta Sal. Otra belleza pasajstica del Mar
Tropical la constituyen los coloridos y exuberantes arrecifes de coral.
FLORA Y FAUNA
La flora del Mar Tropical presenta una especie nica en el Per: el mangle. Esta planta forma un
ecosistema muy particular conocido como el manglar, el cual se desarrolla principalmente en la
desembocadura de los ros Tumbes y Zarumilla, y del cual depende la existencia de diversos
moluscos y crustceos. Estas formacin vegetal ocupa una superficie de aprox 10,000 ha, que
hoy se encuentran protegidas por el Santuario Nacional Los Manglares de Tumbes.
- Camanay.
- Petrel gigante.
- Mero.
- Cocodrilo de Tumbes.
Crustceos : - Langosta.
- Cangrejo.
- Langostino.
- Almejas.
- Caracoles.
2) Qu es Estado?
- La Nacin jurdicamente organizada en tres poderes.
3) Qu es Nacin?
- La poblacin unida por sus costumbres y tradiciones
4) Qu es Folklore?
- Conjunto de tradiciones y costumbres de un pas.
5) Qu es Democracia?
- El gobierno que emana del pueblo
6) Qu es Plutocracia?
- El gobierno de la gente adinerada
7) Qu es Nacionalismo?
- Sentirse identificado con la nacin en todos los aspectos.
20) Qu es la Eutanasia?
- Es la muerte inducida
21) Qu es el SARS?
- Es el llamado Sndrome Respiratorio Agudo Severo es una infeccin letal
24) Qu es la asertividad?
- Afianzar la personalidad